ایده اصلی داستان هنرمندان گرشین هستند. «هنرمندان» به عنوان یک داستان مانیفست. مشکل رابطه هنر ناب و هنر خدمات اجتماعی. انشا با موضوع: گرشین وی.م. اثر "هنرمندان"

26.03.2019

گارشین وسوولود میخایلوویچ

هنرمندان

گارشین وسوولود میخایلوویچ

هنرمندان

امروز احساس می کنم وزنه ای از روی شانه هایم برداشته شده است. خوشبختی خیلی غیرمنتظره بود! پایین با بند شانه مهندسی، پایین با ابزار و برآورد!

اما آیا شرم آور نیست که از مرگ عمه بیچاره ام اینقدر خوشحال باشم فقط به این دلیل که او ارثی به جا گذاشته که به من فرصت ترک خدمت را می دهد؟ درست است ، از این گذشته ، وقتی او در حال مرگ بود ، از من خواست که کاملاً خودم را وقف سرگرمی مورد علاقه خود کنم ، و اکنون من از این بابت خوشحالم که آرزوی پرشور او را برآورده می کنم. دیروز بود... چه قیافه حیرت انگیزی کرد رئیسمون وقتی فهمید من دارم از خدمت میرم! و وقتی به او توضیح دادم که با چه هدفی این کار را انجام می دهم، او به سادگی دهانش را باز کرد.

به عشق هنر؟.. مم!.. دادخواست ارسال کنید. و دیگر چیزی نگفت، برگشت و رفت. اما من به چیزی بیشتر نیاز نداشتم. من آزادم، من یک هنرمندم! آیا این اوج خوشبختی نیست؟

می خواستم به جایی دور از مردم و از سنت پترزبورگ بروم. اسکیف گرفتم و رفتم کنار دریا. آب، آسمان، شهری که در دوردست زیر نور خورشید می درخشد، جنگل های آبی رنگ در حاشیه خلیج، بالای دکل ها در جاده کرونشتات، ده ها کشتی بخار که از کنار من می گذرند و سر می زنند. کشتی های بادبانیو زندگی - همه چیز به نظر من در یک نور جدید به نظر می رسید. همه اینها مال من است، همه اینها در اختیار من است، می توانم همه اینها را بگیرم، روی بوم بیندازم و در مقابل جمعیتی قرار دهم که از قدرت هنر شگفت زده شده اند. درست است، نباید پوست خرسی را که هنوز کشته نشده است فروخت. چون من هنوز نیستم خدا می داند چه هنرمند بزرگی...

اسکیف به سرعت سطح آب را برید. یالیچنیک، قد بلند، سالم و پسر خوش تیپبا پیراهن قرمز، او خستگی ناپذیر با پاروها کار می کرد. او به طور متناوب به جلو خم شد و سپس به عقب خم شد و با هر حرکت قایق را با خشونت حرکت داد. خورشید آنقدر غروب می کرد و روی صورتش و روی پیراهن قرمزش بازی می کرد که می خواستم او را با رنگ ترسیم کنم. یک جعبه کوچک با بوم، رنگ و قلم مو همیشه همراه من است.

پارو زدن را بس کن، یک دقیقه آرام بنشین، بهت پیام میدم. پاروها را انداخت.

طوری بنشین که انگار پاروها را بلند می کنی.

پاروها را گرفت، مثل بال های پرنده تکان داد و در حالتی زیبا یخ کرد. سریع طرحی را با مداد ترسیم کردم و شروع به نوشتن کردم. با احساس شادی خاصی رنگها را مخلوط کردم. می دانستم که تا آخر عمر هیچ چیز مرا از آنها دور نخواهد کرد.

یالیچنیک خیلی زود خسته شد. قیافه هولناک او جای خود را به حالتی تنبل و کسل کننده داد. او شروع به خمیازه کشیدن کرد و حتی یک بار با آستینش صورتش را پاک کرد که برای آن مجبور شد سرش را به سمت پارو خم کند. چین های پیراهن کاملا از بین رفته بود. چنین شرم آور! من نمی توانم تحمل کنم که طبیعت حرکت کند.

بنشین برادر ساکت باش! او نیشخندی زد.

چرا میخندی؟

پوزخند تلخی زد و گفت:

بله عالی استاد!

چرا برای شما عجیب است؟

گویی آنقدر نادر هستم که نیاز به نوشتن دارم. مثل یک نقاشی است.

دوست عزیز عکس خواهد بود.

برای چه به این نیاز دارید؟

برای آموزش. من ادرار می کنم، کوچک ها را ادرار می کنم، بزرگ ها را هم می نویسم.

بزرگ ها؟

حداقل سه فاتوم.

ساکت شد و بعد جدی پرسید:

خوب، به همین دلیل است که می توانید یک تصویر ایجاد کنید؟

من می توانم تصاویر را انجام دهم. من تنها کسی هستم که نقاشی می کشم.

کمی فکر کرد و دوباره پرسید:

آنها برای چه کاری هستند؟

چه اتفاقی افتاده است؟

این تصاویر...

البته من در مورد معنای هنر به او سخنرانی نکردم، بلکه فقط گفتم که این نقاشی ها پول خوبی، هزار روبل، دو یا بیشتر پرداخت شده است. مرد کاملا راضی بود و دیگر حرفی نزد. طرح زیبا بیرون آمد (این تن های داغ ماهی قزل آلا قرمز که توسط غروب خورشید روشن می شود بسیار زیبا هستند) و من کاملاً خوشحال به خانه برگشتم.

در مقابل من، در وضعیت تنش‌آمیزی، پیرمرد تاراس، نشیمن، قرار دارد که پروفسور ن. دستور داد که «دستش را روی بالا» بگذارد، زیرا این یک «ژست کلاسیک» است. دور من جمعی از رفقا نشسته اند، درست مثل من، با پالت و قلم مو در دست، جلوی سه پایه ها نشسته اند. تاراس پیش از همه ددوف، اگرچه نقاش منظره است، با پشتکار نقاشی می کند. کلاس بوی رنگ، روغن، سقز و سکوت مرده می دهد. هر نیم ساعت تاراس استراحت داده می شود. او روی لبه یک جعبه چوبی می نشیند که به عنوان یک پایه برای او عمل می کند و از "طبیعت" به یک پیرمرد برهنه معمولی تبدیل می شود ، دست ها و پاهای خود را دراز می کند ، از بی حرکتی طولانی بی حس می شود ، بدون کمک دستمال انجام می دهد. و غیره دانش آموزان دور سه پایه خود جمع می شوند و به کارهای یکدیگر نگاه می کنند. همیشه در سه پایه من ازدحام جمعیت وجود دارد. من خیلی دانش آموز باهوشطبق گفته آکادمی، من و آکادمی امیدهای زیادی داریم که یکی از «مقامات ما» باشیم بیان شادمنتقد هنری معروف آقای V.S. که مدتها پیش گفته بود "یک چیز خوبی از Ryabinin خواهد آمد." به همین دلیل همه به کارهای من نگاه می کنند.

پنج دقیقه بعد، همه دوباره می نشینند، تاراس از روی پایه بالا می رود، دستش را می گذاردروی سر، و ما لکه می زنیم، لکه گیری...

و همینطور هر روز.

خسته کننده است، اینطور نیست؟ بله، من خودم مدتها پیش متقاعد شده بودم که همه اینها بسیار کسل کننده است. اما همانطور که یک لوکوموتیو با لوله بخار باز با یکی از دو چیز روبرو می شود: غلتیدن در امتداد ریل ها تا زمانی که بخار تمام شود، یا با پریدن از روی آنها، تبدیل شدن از یک هیولای باریک آهن و مس به تلی از آوار. من هم همینطور... من روی ریل هستم ; چرخ‌هایم را محکم می‌گیرند و اگر از آن‌ها پیاده شوم، پس چه؟ من باید به هر قیمتی شده خود را به ایستگاه برسانم، علیرغم این واقعیت که این ایستگاه، به نظر من نوعی سیاهچاله است که در آن نمی توان چیزی را تشخیص داد. دیگران می گویند این خواهد شد فعالیت هنری. در اینکه این یک چیز هنری است شکی نیست، اما این یک فعالیت است ...

وقتی در نمایشگاه قدم می زنم و به نقاشی ها نگاه می کنم، چه چیزی در آنها می بینم؟ بوم‌هایی که روی آن رنگ‌ها استفاده می‌شود، به گونه‌ای چیده شده‌اند که آثاری شبیه به اشیاء مختلف ایجاد کنند.

مردم در اطراف راه می روند و تعجب می کنند: آنها چگونه هستند، رنگ ها، اینقدر هوشمندانه چیده شده اند! و نه چیزی بیشتر. کتاب های کامل، کوه های کامل کتاب در این باره نوشته شده است. من بسیاری از آنها را خوانده ام. اما از تانزها، کریرها، کوگلرها و همه کسانی که در مورد هنر نوشتند، تا پرودون و از جمله آنها، هیچ چیز مشخص نیست. همه آنها در مورد اهمیت هنر صحبت می کنند و در ذهن من هنگام خواندن آنها ناگزیر این فکر به ذهنم خطور می کند: اگر آن را داشته باشد. من تأثیر خوب یک تصویر خوب را روی یک شخص ندیده ام. چرا باید باور کنم که وجود دارد؟

چرا باور کنیم؟ من باید باور کنم، باید، اما چگونه می توانم باور کنم؟ چگونه می توانید مطمئن شوید که در تمام زندگی خود منحصراً در خدمت کنجکاوی احمقانه جمعیت نباشید (و این خوب است، اگر فقط کنجکاوی باشد، و نه چیز دیگری، مثلاً تحریک غرایز بد) و غرور یک معده غنی. روی پاها، که نمی کند، او به عکس با تجربه، سخت به دست آمده، عزیز من که نه با قلم مو و رنگ، بلکه با اعصاب و خون نقاشی شده است، عجله خواهد کرد: "مم... وای" دستش را خواهد گذاشت. در جیب برآمده‌اش، چند صد روبل به من بینداز و آن را از من بگیر. شما را با هیجان، با شب های بی خوابی، با غم ها و شادی ها، با اغواها و ناامیدی ها می برد. و دوباره تنها در میان جمعیت قدم میزنی. شما عصرها یک نشیمن را به صورت مکانیکی می کشید، صبح به صورت مکانیکی آن را رنگ می کنید و با موفقیت های سریع خود شگفتی اساتید و رفقا را برمی انگیزید. چرا این همه کار میکنی کجا میری؟

چهار ماه از فروشم می گذرد آخرین عکسو من هنوز هیچ فکر جدیدی ندارم. اگر چیزی به سرم بیفتد، خوب است... چند بار فراموشی کامل: می رفتم داخل عکس، مثل صومعه، تنها به او فکر می کردم. سوال: کجا؟ برای چی؟ ناپدید شدن در طول عملیات؛ یک فکر، یک هدف در سر است و به نتیجه رساندن آن لذت می بخشد. نقاشی دنیایی است که در آن زندگی می کنید و در برابر آن مسئولیت دارید. در اینجا اخلاق روزمره ناپدید می شود: شما در دنیای جدید خود برای خود اخلاق جدیدی ایجاد می کنید و در آن حق، وقار یا بی اهمیتی خود را احساس می کنید و بدون توجه به زندگی به روش خود دروغ می گویید.

اما همیشه نمی توانید بنویسید. در غروب که گرگ و میش کار شما را قطع می کند، دوباره به زندگی باز می گردید و دوباره می شنوید سوال ابدی: «چرا؟»، مانع از خواب رفتن شما می شود، مجبورتان می کند در گرما در رختخواب پرت کنید و بچرخید، به تاریکی نگاه کنید، گویی پاسخ در جایی در آن نوشته شده است. و شما صبح به خواب می روید مرده در خواببه طوری که پس از بیدار شدن، دوباره به دنیای دیگری از خواب فرو می روید که در آن فقط تصاویری که از خود بیرون می آیند زندگی می کنند، شکل می گیرند و در مقابل شما روی بوم واضح تر می شوند.

ریابینین چرا کار نمیکنی؟ - همسایه با صدای بلند از من پرسید.

آنقدر در فکر فرو رفته بودم که با شنیدن این سوال لرزیدم. دست با پالت افتاد. دامن کتش داخل رنگ شد و همه آغشته بود. برس ها روی زمین بود به طرح نگاه کردم؛ تمام شد و تمام شد: تاراس روی بوم ایستاده بود که انگار زنده است.

به همسایه ام پاسخ دادم: «تمام کردم.

کلاس تمام شد پرستار از جعبه پیاده شد و لباس پوشید. همه با سروصدا وسایلشان را جمع کردند. صحبت های زیادی شد. آنها نزد من آمدند و از من تعریف کردند.

مدال، مدال... بهترین طرح، بعضی ها گفتند. دیگران سکوت کردند: هنرمندان دوست ندارند یکدیگر را تحسین کنند.

به نظر من در بین دانش آموزانم مورد احترام هستم. البته، بدون تأثیر سن قابل توجه من، در مقایسه با آنها، در کل آکادمی، فقط ولسکی از من بزرگتر است. بله، هنر قدرت جذابیت شگفت انگیزی دارد! این افسر بازنشسته ولسکی، آقایی حدوداً چهل و پنج ساله، با سر کاملاً خاکستری. ورود به آکادمی در سنین جوانی و شروع دوباره تحصیل - آیا این یک شاهکار نیست؟ اما او سخت کار می کند: در تابستان، از صبح تا غروب، با نوعی از خودگذشتگی، در همه حال و هوا طرح می نویسد. در زمستان که هوا روشن است مدام می نویسد و عصرها نقاشی می کشد. در دو سالگی این کار را کرد موفقیت بزرگ، علیرغم این واقعیت که سرنوشت به او استعداد ویژه ای پاداش نداد.

در متن ارائه شده، وسوولود میخایلوویچ گارشین مشکل تأثیر هنر بر انسان را مطرح می کند.

نویسنده با تأمل در مورد این مشکل، می گوید که چگونه تواناترین دانش آموز هنرستان، ریابینین، با دیدن کار سخت یک کارگر کارخانه متالورژی، تصمیم گرفت «این کارگر باقرقره چوب را نقاشی کند». نویسنده توجه ما را به این نکته جلب می کند که راوی از انتخاب خود شگفت زده شده است. «زیبایی، هماهنگی، برازندگی اینجا کجاست؟ آیا هنر به منظور بازتولید طبیعت برازنده نیست؟» - اینها سؤالاتی است که نویسنده در متنی کم حجم، اما با چه محتوایی به آنها پاسخ می دهد.

راوی بر این باور است که هنرمند نباید به نثر خشن زندگی که هماهنگی و لطف نیست علاقه داشته باشد. هنر واقعی "فرد را به آرامی و تفکری کوتاه ترغیب می کند، روح را نرم می کند"، در حالی که نقاشی هایی با طرح های وحشی نفرت انگیز هستند. V. M. Garshin همچنین خاطرنشان می کند که "گروس" Ryabinin تأثیر بسیار قوی بر راوی داشته است. نفوذ قوی. نویسنده و شاعر روسی استدلال خود را به پایان می رساند: «یک هنرمند، یک استعداد!...».

موضع نویسنده روشن و قابل درک است. او معتقد است که هنر تأثیر شگفت انگیزی بر انسان دارد. برخی از نقاشی‌ها با رسا بودن فرم و محتوا جذب می‌شوند، به درک کمک می‌کنند، انسان را به تفکر می‌کشند، روح انسان را تعالی می‌بخشند و تطهیر می‌کنند.

برخی دیگر با بازتولید زشتی ها و تصاویر زننده بر فرد تأثیر می گذارند.

من با دیدگاه نثرنویس کاملا موافقم و معتقدم هنر چه نقاشی چه موسیقی و چه قطعه هنری، تأثیر قوی بر روی دارد دنیای درونیو وضعیت روحی فرد

بسیاری از فیلسوفان، نویسندگان و شاعران این مشکل را در آثار خود مطرح کردند. بنابراین ، D.S. Likhachev در کتاب خود "نامه هایی در مورد خوب و زیبا" می نویسد که آثار هنری نشان دهنده ارزش های خدشه ناپذیر فرهنگ معنوی بشر است که باید از نسلی به نسل دیگر منتقل شود. نویسنده همچنین توجه ما را به این نکته جلب می کند که هنر از نظر روحی انسان را غنی می کند، او را باهوش و تحصیل کرده می کند.

به عنوان استدلالی از زندگی، می خواهم نمونه ای از هنرمند باشکوه میکل آنژ را ذکر کنم، که آثارش دقیقاً به این دلیل مرتبط هستند که با نبوغ، عمق محتوا و معنایی که او به آنها داده است شگفت زده می شوند.

بعد از خواندن این متن، می فهمید که چقدر مهم و مرتبط است این مشکل، زیرا تأثیری که هنر بر ما می گذارد بسیار قوی است. گاهی اوقات به ما کمک می کند تا نه تنها روح را پاک کنیم، بلکه به درک دلیل وجود، معنای زندگی نیز کمک کنیم.

به روز رسانی: 2018-03-10

توجه!
اگر متوجه اشتباه یا اشتباه تایپی شدید، متن را برجسته کرده و کلیک کنید Ctrl+Enter.
بنابراین شما ارائه خواهید کرد مزایای ارزشمندپروژه و سایر خوانندگان

با تشکر از توجه شما.

این روایت به طور متناوب از طرف دو هنرمند - ددوف و ریابینین، به طور متضاد با یکدیگر بیان می شود.

ددوف، یک مهندس جوان، با دریافت ارث کوچک، خدمت را ترک می کند تا کاملاً خود را وقف نقاشی کند.

او سخت کار می کند، نقاشی می کند و مناظر را نقاشی می کند و اگر بتواند یک بازی تماشایی نور را در یک نقاشی ثبت کند، کاملاً خوشحال است. چه کسی به منظره ای که او نقاشی کرده است نیاز دارد و چرا - او چنین سؤالی را از خود نمی پرسد.

رفیق ددوف آکادمی سنت پترزبورگبرعکس، هنر، ریابینین، دائماً از این سؤال رنج می برد که آیا کسی به نقاشی او یا به طور کلی هنر نیاز دارد؟

ددوف و ریابینین اغلب بعد از کلاس‌های آکادمی با هم برمی‌گردند. مسیر آنها از کنار اسکله می گذرد، مملو از قطعاتی از سازه ها و مکانیسم های فلزی مختلف، و ددوف اغلب هدف آنها را برای رفیقش توضیح می دهد. او به نوعی توجه ریابینین را به دیگ بزرگی با درز پاره جلب می کند. یک گفتگو در مورد چگونگی رفع آن وجود دارد. ددوف نحوه ساخت پرچ ها را توضیح می دهد: مردی در دیگ می نشیند و پرچ را از داخل با انبردست می گیرد و با سینه روی آن فشار می دهد و از بیرون با تمام قدرت استاد با چکش به پرچ می زند. ریابینین نگران است: «مثل ضربه زدن به سینه است. ددوف با این توضیح که این کارگران به سرعت ناشنوا می شوند (که به آنها لقب خروس چوب داده می شود)، عمر زیادی ندارند و سکه دریافت نمی کنند، موافق است.

ریابینین از ددوف می خواهد که چنین کاپرکایلی را به او نشان دهد. ددوف موافقت می کند که او را به کارخانه ببرد، او را به اتاق دیگ بخار می برد و خود ریابینین به داخل دیگ بخار بزرگ بالا می رود تا ببیند کپرکایلی چگونه کار می کند. او کاملا رنگ پریده بیرون می آید.

چند روز بعد او تصمیم می گیرد تا کاپرکایلی را نقاشی کند. پدربزرگ ها تصمیم دوستش را تایید نمی کنند - چرا زشت را چند برابر کنیم؟

در همین حال، ریابینین دیوانه وار کار می کند. هر چه تصویر به پایان نزدیکتر می شود، برای هنرمند آنچه خلق کرده وحشتناک تر به نظر می رسد. مرد خسته که در گوشه دیگ جمع شده، تأثیر دردناکی بر ریابینین می گذارد. آیا همین تاثیر را بر مردم خواهد داشت؟ این هنرمند خلاقیت خود را تجسم می کند: "آرامش آنها را بکش، همانطور که آرامش من را کشتی".

در نهایت تابلوی ریابینین به نمایش گذاشته شد و خریداری شد. طبق سنتی که در بین هنرمندان زندگی می کند، ریابینین باید برای رفقای خود جشنی ترتیب دهد. همه موفقیتش را به او تبریک می گویند. به نظر می رسد او آینده درخشانی در پیش دارد. او به زودی از آکادمی فارغ التحصیل می شود، او یک کاندیدای بلامنازع برای مدال طلا است، که حق چهار سال پیشرفت در خارج از کشور را می دهد.

شب بعد از عید، ریابینین بیمار می شود. در هذیانش به نظرش می رسد که دوباره در کارخانه ای است که خروس چوبی را دیده است، خودش چیزی شبیه خروس چوبی است و همه دوستانش با چکش و چوب و مشت او را می زنند تا او از نظر فیزیکی ضربه وحشتناکی را بر روی جمجمه خود احساس می کند.

ریابینین هوشیاری خود را از دست می دهد. او که بیهوش دراز می‌کشد، توسط صاحبخانه‌اش کشف می‌شود. ددوف ریابینین را به بیمارستان می برد و او را ملاقات می کند. ریابینین به تدریج بهبود می یابد. مدال از دست رفت - ریابینین زمان ارسال را نداشت کار مسابقه. ددوف مدال خود را دریافت کرد و صمیمانه با ریابینین همدردی کرد - به عنوان یک نقاش منظره، او با او رقابت نکرد. در پاسخ به سوال ددوف که آیا ریابینین قصد دارد در مسابقه شرکت کند سال آیندهریابینین پاسخ منفی می دهد.

ددوف برای بهبود مهارت های خود در نقاشی به خارج از کشور می رود. ریابینین نقاشی را رها می کند و وارد حوزه علمیه می شود.

صفحه فعلی: 1 (کتاب در مجموع 2 صفحه دارد)

گارشین وسوولود میخایلوویچ
هنرمندان

گارشین وسوولود میخایلوویچ

هنرمندان

– به عشق هنر؟.. مم!.. دادخواست بفرستید. و دیگر چیزی نگفت، برگشت و رفت. اما من به چیزی بیشتر نیاز نداشتم. من آزادم، من یک هنرمندم! آیا این اوج خوشبختی نیست؟

می خواستم به جایی دور از مردم و از سنت پترزبورگ بروم. اسکیف گرفتم و رفتم کنار دریا. آب، آسمان، شهری که در دوردست زیر نور خورشید می درخشد، جنگل های آبی که در کنار سواحل خلیج قرار دارند، بالای دکل ها در جاده کرونشتات، ده ها کشتی بخار که از کنار من می گذرند و کشتی های بادبانی و قایق های نجات در حال سر خوردن - همه چیز به نظر من در یک نور جدید. همه اینها مال من است، همه اینها در اختیار من است، می توانم همه اینها را بگیرم، روی بوم بیندازم و در مقابل جمعیتی قرار دهم که از قدرت هنر شگفت زده شده اند. درست است، نباید پوست خرسی را که هنوز کشته نشده است فروخت. چون من هنوز نیستم خدا می داند چه هنرمند بزرگی...

اسکیف به سرعت سطح آب را برید. یالیچنیک، مردی قد بلند، سالم و خوش تیپ با پیراهن قرمز، خستگی ناپذیر با پاروها کار می کرد. او به طور متناوب به جلو خم شد و سپس به عقب خم شد و با هر حرکت قایق را با خشونت حرکت داد. خورشید آنقدر غروب می کرد و روی صورتش و روی پیراهن قرمزش بازی می کرد که می خواستم او را با رنگ ترسیم کنم. یک جعبه کوچک با بوم، رنگ و قلم مو همیشه همراه من است.

گفتم: «پارو زدن را بس کن، یک دقیقه آرام بنشین، بهت پیام میدم. پاروها را انداخت.

- طوری بنشین که انگار پاروها را بلند می کنی.

-بشین داداش ساکت باش! او نیشخندی زد.

- چرا میخندی؟

پوزخند تلخی زد و گفت:

- بله عالی استاد!

- چرا عجیبی؟

- گویی آنقدر نادر هستم که نیاز به نوشتن دارم. مثل یک نقاشی است.

- یک عکس خواهد بود، دوست عزیز.

- برای چه به این نیاز دارید؟

- برای آموزش. من ادرار می کنم، کوچک ها را ادرار می کنم، بزرگ ها را هم می نویسم.

- بزرگ ها؟

- حداقل سه فاتوم.

ساکت شد و بعد جدی پرسید:

- خوب، به همین دلیل است که می توانید یک تصویر ایجاد کنید؟

- من می توانم تصاویر را انجام دهم. من تنها کسی هستم که نقاشی می کشم.

کمی فکر کرد و دوباره پرسید:

- آنها برای چه کاری هستند؟

- چه اتفاقی افتاده است؟

- این عکسها ...

در مقابل من، در وضعیت تنش‌آمیزی، پیرمرد تاراس، نشیمن، قرار دارد که پروفسور ن. دستور داد که «دستش را روی بالا» بگذارد، زیرا این یک «ژست کلاسیک» است. دور من جمعی از رفقا نشسته اند، درست مثل من، با پالت و قلم مو در دست، جلوی سه پایه ها نشسته اند. تاراس پیش از همه ددوف، اگرچه نقاش منظره است، با پشتکار نقاشی می کند. کلاس بوی رنگ، روغن، سقز و سکوت مرده می دهد. هر نیم ساعت تاراس استراحت داده می شود. او روی لبه یک جعبه چوبی می نشیند که به عنوان یک پایه برای او عمل می کند و از "طبیعت" به یک پیرمرد برهنه معمولی تبدیل می شود ، دست ها و پاهای خود را دراز می کند ، از بی حرکتی طولانی بی حس می شود ، بدون کمک دستمال انجام می دهد. و غیره دانش آموزان دور سه پایه خود جمع می شوند و به کارهای یکدیگر نگاه می کنند. همیشه ازدحام در سه پایه من وجود دارد. من دانشجوی بسیار توانمند آکادمی هستم و به قول خوشحال کننده منتقد هنری مشهور آقای V.S. که مدتها پیش گفته بود که "ریابینین بسیار منطقی خواهد بود." ” به همین دلیل همه به کارهای من نگاه می کنند.

پنج دقیقه بعد همه دوباره می نشینند، تاراس از روی پایه بالا می رود، دستش را روی سرش می گذارد و ما مالش می دهیم، مالش می دهیم...

و همینطور هر روز.

خسته کننده است، اینطور نیست؟ بله، من خودم مدتها پیش متقاعد شده بودم که همه اینها بسیار کسل کننده است. اما همانطور که یک لوکوموتیو با لوله بخار باز با یکی از دو چیز روبرو می شود: غلتیدن در امتداد ریل ها تا زمانی که بخار تمام شود، یا با پریدن از روی آنها، تبدیل شدن از یک هیولای باریک آهن و مس به تلی از آوار. من هم همینطور... من روی ریل هستم ; چرخ‌هایم را محکم می‌گیرند و اگر از آن‌ها پیاده شوم، پس چه؟ من باید به هر قیمتی شده خود را به ایستگاه برسانم، علیرغم این واقعیت که این ایستگاه، به نظر من نوعی سیاهچاله است که در آن نمی توان چیزی را تشخیص داد. برخی دیگر می گویند این یک فعالیت هنری خواهد بود. در اینکه این یک چیز هنری است شکی نیست، اما این یک فعالیت است ...

چهار ماه از آخرین عکسم می گذرد و هنوز هیچ ایده ای برای عکس جدید ندارم. اگر چیزی به سرم بیفتد، خوب است... چند بار فراموشی کامل: می رفتم داخل عکس، مثل صومعه، تنها به او فکر می کردم. سوال: کجا؟ برای چی؟ ناپدید شدن در طول عملیات؛ یک فکر، یک هدف در سر است و به نتیجه رساندن آن لذت می بخشد. نقاشی دنیایی است که در آن زندگی می کنید و در برابر آن مسئولیت دارید. در اینجا اخلاق روزمره ناپدید می شود: شما در دنیای جدید خود برای خود اخلاق جدیدی ایجاد می کنید و در آن حق، وقار یا بی اهمیتی خود را احساس می کنید و بدون توجه به زندگی به روش خود دروغ می گویید.

اما همیشه نمی توانید بنویسید. هنگام غروب، هنگامی که گرگ و میش کار شما را قطع می کند، دوباره به زندگی باز می گردید و دوباره این سوال ابدی را می شنوید: "چرا؟"، مانع از خواب رفتن شما می شود، مجبور می شوید در رختخواب در گرما پرت کنید و بچرخید و به تاریکی نگاه کنید. اگر پاسخ در جایی در آن نوشته شده باشد. و صبح در خواب مرده ای به خواب می روی تا وقتی از خواب بیدار شدی دوباره به دنیای دیگری از خواب فرو رفتی که در آن فقط تصاویری که از تو بیرون می آیند زندگی می کنند و روی بوم شکل می گیرند و واضح تر می شوند. در مقابل شما

- چرا کار نمی کنی ریابینین؟ - همسایه با صدای بلند از من پرسید.

به همسایه ام پاسخ دادم: «تمام کردم.

برخی گفتند: «یک مدال، یک مدال... بهترین طرح. دیگران سکوت کردند: هنرمندان دوست ندارند یکدیگر را تحسین کنند.

به نظر من در بین دانش آموزانم مورد احترام هستم. البته، بدون تأثیر سن قابل توجه من، در مقایسه با آنها، در کل آکادمی، فقط ولسکی از من بزرگتر است. بله، هنر قدرت جذابیت شگفت انگیزی دارد! این افسر بازنشسته ولسکی، آقایی حدوداً چهل و پنج ساله، با سر کاملاً خاکستری. ورود به آکادمی در سنین جوانی و شروع دوباره تحصیل - آیا این یک شاهکار نیست؟ اما او سخت کار می کند: در تابستان، از صبح تا غروب، با نوعی از خودگذشتگی، در همه حال و هوا طرح می نویسد. در زمستان که هوا روشن است مدام می نویسد و عصرها نقاشی می کشد. در دو سالگی پیشرفت زیادی کرد، علیرغم این واقعیت که سرنوشت او را با استعداد ویژه ای پاداش نداد.

ریابینین یک موضوع متفاوت است: یک فرد با استعداد لعنتی، اما یک فرد تنبل وحشتناک. فکر نمی کنم چیز جدی از او بیاید، اگرچه همه هنرمندان جوان طرفدار او هستند. من به خصوص آن را عجیب و غریب تمایل او به به اصطلاح داستان های واقعی: کفش های باست، اونچی و کت های پوست گوسفند می نویسد، طوری که انگار در زندگی واقعی به اندازه کافی از آن ها ندیده ایم. و مهمتر از همه، به سختی کار می کند. گاهی اوقات او می نشیند و یک عکس را در یک ماه تمام می کند، که همه در مورد آن به عنوان یک معجزه فریاد می زنند، اما متوجه می شود که این تکنیک چیزهای زیادی باقی می گذارد (به نظر من تکنیک او بسیار بسیار ضعیف است) و سپس او حتی از نوشتن اتودها دست می کشد، غمگین راه می رود و با کسی صحبت نمی کند، حتی با من، اگرچه به نظر می رسد کمتر از سایر رفقا از من فاصله می گیرد. جوان عجیب! این افرادی که نمی توانند از هنر رضایت کامل پیدا کنند به نظر من شگفت انگیز هستند. آنها نمی توانند درک کنند که هیچ چیز به اندازه خلاقیت انسان را بالا نمی برد.

دیروز نقاشی را تمام کردم، آن را به نمایش گذاشتم و امروز قبلاً قیمت را پرسیدند. زیر 300 نمیدم. قبلا 250 داده اند من به این عقیده هستم که هرگز از قیمت یک بار تعیین شده منحرف نشوید. این باعث احترام می شود. و اکنون من بیش از این نمی پذیرم که این نقاشی احتمالاً به فروش خواهد رسید. طرح محبوب و زیبا است: زمستان، غروب آفتاب. تنه های سیاه در پیش زمینه به شدت در برابر درخشش قرمز برجسته می شوند. این چیزی است که K. می نویسد و چگونه با او می روند! می گویند این یک زمستان تا بیست هزار درآمد داشت. شست بالا! شما می توانید زندگی کنید. من نمی فهمم برخی از هنرمندان چگونه موفق می شوند فقیر باشند. اینجا در K. حتی یک تکه بوم هدر نمی رود: همه چیز برای فروش است. شما فقط باید مستقیم تر در مورد موضوع صحبت کنید: در حالی که در حال نقاشی یک تصویر هستید، یک هنرمند، یک خالق هستید. نوشته شده است - شما یک هاکستر هستید. و هر چه ماهرانه تر موضوع را مدیریت کنید، بهتر است. عموم مردم نیز اغلب سعی می کنند برادر ما را فریب دهند.

من در خط پانزدهم در خیابان سردنی زندگی می کنم و چهار بار در روز در امتداد خاکریزی که کشتی های خارجی در آن فرود می آیند قدم می زنم. من این مکان را به دلیل تنوع، سرزندگی، شلوغی و شلوغی‌اش و به خاطر اینکه مواد زیادی به من داده است، دوست دارم. در اینجا، با نگاه کردن به کارگران روزمزد که وسایل خنک را حمل می‌کردند، دروازه‌ها و وینچ‌ها را می‌چرخانند، گاری‌هایی را با انواع و اقسام چمدان حمل می‌کردند، یاد گرفتم که یک فرد کارگر بکشم.

با ددوف، نقاش منظره، به خانه می رفتم... مردی مهربان و بی گناه، مثل خود منظره، و عاشقانه عاشق هنرش. برای او هیچ شکی نیست. می نویسد چه می بیند: نهر می بیند - و نهر می نویسد، باتلاق می بیند با جگر - و باتلاق می نویسد. چرا او به این رودخانه و این باتلاق نیاز دارد؟ - او هرگز به آن فکر نمی کند. به نظر می رسد او فرد تحصیل کرده; حداقل من به عنوان مهندس فارغ التحصیل شدم. او خدمت را ترک کرد، خوشبختانه نوعی ارث ظاهر شد و به او این فرصت را داد که بدون مشکل وجود داشته باشد. اکنون می نویسد و می نویسد: تابستان از صبح تا غروب در مزرعه یا در جنگل پشت طرح می نشیند، در زمستان خستگی ناپذیر غروب، طلوع، ظهر، آغاز و پایان باران، زمستان، بهار و غیره را می سازد. بر. مهندسی خود را فراموش کرده و پشیمان نیست. فقط وقتی از کنار اسکله می گذریم او اغلب معنای توده های عظیم چدن و فولاد را برای من توضیح می دهد: قطعات ماشین آلات، دیگ بخار و انواع مختلف، از کشتی در ساحل تخلیه شد.

دیروز در حالی که با عصا به دیگ زنگی زد به من گفت: «به دیگ که آوردند نگاه کن.

- آیا ما واقعاً نمی دانیم چگونه آنها را درست کنیم؟ - من پرسیدم.

- اینجا هم این کار را می کنند، اما کافی نیست، کافی نیست. ببین چه دسته ای آوردند. و کار بد؛ باید اینجا درستش کنم: ببین چطوری درز از هم جدا میشه؟ اینجا هم پرچ ها شل شده اند. آیا می دانید این ماده چگونه ساخته می شود؟ من به شما می گویم که این یک شغل جهنمی است. مردی در دیگ می نشیند و پرچ را از داخل با انبردست می گیرد و سینه خود را تا جایی که می تواند به آن فشار می دهد و استاد از بیرون با چکش به پرچ می زند و کلاهی مانند این می سازد.

او به یک ردیف بلند از دایره های فلزی برجسته اشاره کرد که در امتداد درز دیگ قرار داشتند.

- پدربزرگ ها، همان کتک زدن به سینه شماست!

-مهم نیست یک بار سعی کردم از دیگ بالا بروم، اما پس از چهار پرچ به سختی بیرون آمدم. سینه ام کاملا شکسته بود. و اینها به نوعی به آن عادت می کنند. درست است، آنها مانند مگس می میرند: آنها می توانند یک یا دو سال زنده بمانند، و سپس حتی اگر زنده باشند، به ندرت برای چیزی خوب هستند. اگر خواهش می‌کنی، تمام روز ضربه‌های چکش سنگین را تحمل کن، و حتی در دیگ، در گرفتگی، خمیده. در زمستان اتو یخ می زند، سرد است و روی اتو می نشیند یا دراز می کشد. در آن دیگ آن طرف - می بینید، قرمز، باریک - نمی توانید اینطور بنشینید: به پهلو دراز بکشید و سینه خود را آشکار کنید. کار سخت برای این خروس های چوبی.

- خروس چوبی؟

- خب، بله، این همان چیزی است که کارگران آنها را صدا می کردند. این زنگ اغلب آنها را ناشنوا می کند. و آیا فکر می کنید آنها برای این کار پول زیادی می گیرند؟ کار سخت? پنی ها! زیرا در اینجا نه مهارت لازم است و نه هنر، بلکه فقط گوشت... چقدر تاثیرات سخت در این همه کارخانه، ریابینین، اگر می دانستی! من خیلی خوشحالم که برای همیشه با آنها کار کردم. فقط در ابتدا زندگی کردن سخت بود، با دیدن این رنج... یا این که به طبیعت مربوط می شد. او توهین نمی کند و برای استثمار او، مانند ما هنرمندان، نیازی به توهین ندارد... ببین، ببین، چه لحن خاکستری! - ناگهان حرفش را قطع کرد و به گوشه ای از آسمان اشاره کرد: - پایین تر، آن طرف، زیر ابر... دوست داشتنی! با رنگ مایل به سبز. به هر حال، اگر شما آن را همینطور، دقیقاً همینطور بنویسید، باور نمی کنند! اما بد نیست، نه؟

من رضایت خود را ابراز کردم، اگرچه، راستش را بگویم، هیچ زیبایی را در لکه سبز کثیف آسمان سن پترزبورگ ندیدم، و حرف ددوف را قطع کردم، که شروع به تحسین چیزهای "نازک" دیگری در نزدیکی ابر دیگری کرد.

- به من بگو کجا می توانم چنین کاپرکایلی را ببینم؟

- بیا با هم به کارخانه برویم. من همه چیز را به شما نشان خواهم داد. حتی فردا اگر بخواهی! آیا واقعاً به این فکر کردید که این کاپرکایلی را نقاشی کنید؟ بیا، ارزشش را ندارد. آیا چیز سرگرم کننده تر وجود ندارد؟ و به کارخانه، اگر بخواهید، حتی فردا.

امروز به کارخانه رفتیم و همه چیز را بررسی کردیم. ما یک کاپرکایلی هم دیدیم. در گوشه ای از دیگ خمیده نشست و سینه اش را در معرض ضربات چکش قرار داد. نیم ساعت نگاهش کردم. در آن نیم ساعت چکش صدها بار بالا و پایین شد. کاپرکایلی پیچید. من آن را می نویسم.

ریابینین چنان حماقتی کرد که نمی دانم در مورد او چه فکر کنم. دیروز او را به کارخانه فلز بردم. ما تمام روز را در آنجا گذراندیم، همه چیز را بررسی کردیم، و من انواع تولیدات را برای او توضیح دادم (در کمال تعجب، خیلی کمی از حرفه ام را فراموش کردم). بالاخره او را به دیگ بخار آوردم. آنجا در آن زمان روی یک دیگ بخار بزرگ کار می کردند. ریابینین داخل دیگ بخار شد و نیم ساعتی نگاه کرد که کارگر پرچ ها را با انبردست نگه می دارد. رنگ پریده و ناراحت بیرون آمد. تمام راه برگشت سکوت کردم. و امروز به من اعلام می کند که از قبل شروع به رنگ آمیزی این کارگر چوبی کرده است. چه ایده ای! چه شعری در گل و لای در اینجا می توانم بدون شرمساری از کسی و چیزی بگویم که البته در حضور همه نمی گویم: به نظر من تمام این رگه دهقانی در هنر زشتی محض است. چه کسی به این بدنام رپین "بارج هاولر" نیاز دارد؟ آنها به زیبایی نوشته شده اند، شکی نیست. اما این همه است.

زیبایی، هماهنگی، برازندگی اینجا کجاست؟ آیا هنر برای بازتولید زیبایی در طبیعت نیست؟ در مورد من هم همینطوره! چند روز دیگر کار خواهم کرد و "صبح مه" آرام من تمام خواهد شد. آب حوض کمی تکان می‌خورد، بیدها شاخه‌های خود را روی آن خم می‌کنند. مشرق روشن می شود؛ ابرهای کوچک سیروس رنگی بودند رنگ صورتی. یک مجسمه زن از یک ساحل شیب دار با یک سطل برای آوردن آب می آید و دسته ای از اردک ها را می ترساند. همین است. ساده به نظر می رسد، اما در عین حال به وضوح احساس می کنم که ورطه ای از شعر در تصویر وجود دارد. این هنر است! انسان را با تفکر آرام و ملایم هماهنگ می کند و روح را نرم می کند. اما "Capercaillie" Ryabinin هیچ تأثیری بر هیچ کس نخواهد داشت، فقط به این دلیل که همه سعی می کنند هرچه سریعتر از آن فرار کنند، فقط برای اینکه با این ژنده های زشت و این لیوان کثیف خشن نباشند. ماجرای عجیب! از این گذشته ، در موسیقی ، هارمونی های خشن و ناخوشایند مجاز نیستند. چرا ما در نقاشی می توانیم تصاویر زشت و زننده مثبت را بازتولید کنیم؟ شما باید در این مورد با L. صحبت کنید، او مقاله ای خواهد نوشت و اتفاقاً Ryabinin را برای نقاشی خود سوار می کند. و ارزشش را دارد.

دو هفته است که دیگر به آکادمی نرفتم: در خانه نشسته ام و غذا می خورم. کار من را کاملا خسته کرده است، هرچند که خوب پیش می رود. باید گفت نه حتی، چه رسد به اینکه خوب پیش می رود. هر چه به پایان نزدیکتر می شود، آنچه نوشتم به نظرم وحشتناک تر و وحشتناک تر می شود. و همچنین به نظر من این آخرین عکس من است.

اینجا او در گوشه تاریک دیگ روبروی من نشسته است، مردی غرق در مرگ، لباس های ژنده پوش و خفه شده از خستگی. اگر نوری که از سوراخ های گرد حفر شده برای پرچ ها عبور نمی کرد، به هیچ وجه قابل مشاهده نبود. دایره‌های این نور، لباس و صورتش را می‌درخشد، با لکه‌های طلایی روی کهنه‌هایش، روی ریش و موهای ژولیده و دوده‌آلودش، روی صورت قرمز مایل به قرمزش، که در امتداد آن عرق آمیخته با جوی‌های خاک، روی بازوهای ژولیده و دریده‌اش می‌درخشد. سینه خسته، پهن و فرورفته اش. ضربه وحشتناکی که دائماً تکرار می شود به دیگ اصابت می کند و کاپرکایلی بدبخت را مجبور می کند تا تمام توان خود را برای حفظ موقعیت باورنکردنی خود به کار گیرد. تا جایی که امکان بیان این تلاش شدید وجود داشت، بیان کردم.

گاهی اوقات پالت و قلموهایم را زمین می گذارم و دور از تابلو می نشینم، درست روبروی آن. من از او راضی هستم؛ من هرگز در چیزی بهتر از این چیز وحشتناک موفق نشده ام. تنها دردسر این است که این رضایت مرا نوازش نمی کند، بلکه عذابم می دهد. این یک تصویر نقاشی نیست، این یک بیماری رسیده است. نمی‌دانم چگونه حل می‌شود، اما احساس می‌کنم بعد از این عکس دیگر چیزی برای نوشتن نخواهم داشت. شکارچیان پرنده، ماهیگیران، شکارچیان با انواع عبارات و قیافه های معمولی، این همه "منطقه غنی از ژانر" - در حال حاضر چه چیزی به آن نیاز دارم؟ من هرگز اثری مانند این خروس چوبی نخواهم داشت، فقط اگر داشته باشم...

آزمایشی انجام دادم: با ددوف تماس گرفتم و عکس را به او نشان دادم. او فقط گفت: "خب دوست من" و دستانش را دراز کرد. نشست، نیم ساعتی تماشا کرد، سپس در سکوت خداحافظی کرد و رفت. انگار کار کرده... اما او هنوز هنرمند است.

و جلوی نقاشیم می نشینم و این روی من تاثیر می گذارد. نگاه می‌کنی و نمی‌توانی خودت را در بیاوری، برای این چهره خسته احساس می‌کنی. حتی گاهی اوقات صدای چکش را می شنوم... دیوانه ام می کند. ما باید آن را قطع کنیم.

بوم روی سهیل را با تابلو پوشانده بود و من همچنان روبروی آن نشسته بودم و هنوز به همان چیز مبهم و وحشتناکی فکر می کردم که اینقدر مرا عذاب می دهد. خورشید غروب می‌کند و رگه‌ای از نور مایل به زرد رنگ را از میان شیشه‌های غبارآلود روی سه‌پایه‌ای پوشیده از بوم می‌تاباند. دقیقا شکل انسانی. دقیقاً روح زمین در فاوست که توسط بازیگران آلمانی به تصویر کشیده شده است.

روفت میچ بود؟

[چه کسی مرا صدا می کند؟ (آلمانی)]

کی بهت زنگ زد؟ من، خودم تو را اینجا خلق کردم. من تو را نه از یک «کره»، بلکه از یک دیگ خفه‌کننده و تاریک صدا کردم تا با ظاهرت این جمعیت تمیز، شیک و نفرت‌انگیز را به وحشت بیاندازی. بیا که به قدرت من به بوم زنجیر شده، از آن به این دمپایی ها و قطارها نگاه کن، برایشان فریاد بزن: من یک زخم در حال رشد هستم! به دلشان بزن، خواب را از آنها دریغ کن، شبح جلوی چشمشان شو! مثل اینکه آرامش من را کشتید آرامش آنها را بکشید...

بله، انگار اینطور نبود!.. نقاشی تمام شد، در یک قاب طلایی فرو رفت، دو نگهبان آن را روی سرشان می کشند تا برای نمایشگاه به آکادمی بروند. و در اینجا او در میان "وصف" و "غروب آفتاب"، در کنار "دختری با یک گربه"، نه چندان دور از "جان مخوف" سه فوتی ایستاده است و عصایی را در پای واسکا شیبانوف فرو می برد. نمی توان گفت که به او نگاه نکرده اند. تماشا خواهند کرد و حتی تمجید خواهند کرد. هنرمندان شروع به جداسازی نقاشی خواهند کرد. داوران، با گوش دادن به آنها، مدادهایی را در دفترچه های خود خط خطی می کنند. یکی از آقایان V.S. بالاتر از قرضه. نگاه می کند، تایید می کند، تمجید می کند، دستم را می فشارد. منتقد هنری L. با عصبانیت به خروس بیچاره چوب حمله می کند و فریاد می زند: اما اینجا ظریف کجاست، به من بگو زیبایی کجاست؟ و او مرا سرزنش خواهد کرد. عموم مردم... عموم مردم با بی حوصلگی یا با گریه ای ناخوشایند از کنارشان عبور می کنند. خانم ها - آنها فقط می گویند: "ah, comme il est laid, see the wood Grouse" [اوه، او چقدر زشت است، این خروس چوبی (فرانسوی)]، و به سمت عکس بعدی شنا می کنند، به سمت "دختری با یک گربه، با نگاه کردن به آن می گویند: "خیلی، خیلی خوب" یا چیزی مشابه. آقایان محترم با چشم‌های خوش‌بینانه هشیاری می‌کنند، نگاهشان را به سمت کاتالوگ پایین می‌آورند، یا یک مو یا بو می‌دهند و با خوشحالی ادامه می‌دهند. و مگر اینکه یک جوان یا دختر جوان با توجه متوقف شود و در چشمان خسته و دردناک از روی بوم نگریستن گریه ای را که من در آنها ریخته ام بخواند ...

خب بعدش چی؟ تابلو به نمایش گذاشته شد، خریداری شد و برداشته شد. چه اتفاقی برای من خواهد افتاد؟ چیزی که من در آن تجربه کردم روزهای گذشته، آیا بدون هیچ اثری می میرد؟ آیا همه چیز فقط با یک هیجان به پایان می رسد و پس از آن استراحتی با جستجوی توطئه های بی گناه خواهد بود؟.. نقشه های بی گناه! ناگهان به یاد آوردم که چگونه یکی از متصدیان گالری که می‌شناختم، هنگام تهیه کاتالوگ، به کاتب فریاد زد:

- مارتینوف، بنویس! L 112. اول صحنه عشق: دختر گل رز می چیند.

- مارتینوف، بیشتر بنویس! ل 113. صحنه عشق دوم: دختر گل رز را بو می کند.

آیا هنوز بوی گل رز را خواهم شنید؟ یا از ریل خارج خواهم شد؟

Ryabinin تقریباً "Capercaillie" خود را تمام کرده است و امروز با من تماس گرفت تا نگاهی بیندازم. با یک نظر از پیش تعیین شده به سراغش رفتم و باید بگویم که باید تغییرش می دادم. خیلی تاثیر قوی. نقاشی فوق العاده است. قالب گیری تسکین دهنده است. بهترین چیز نورپردازی فوق العاده و در عین حال بسیار واقعی است. تصویر، بدون شک، اگر فقط برای این عجیب و غریب نبود، شایستگی های خود را داشت طرح وحشی. ل کاملاً با من موافق است و مقاله او هفته آینده در روزنامه خواهد آمد. بیایید ببینیم ریابینین چه می گوید. البته، تشخیص نقاشی او از جنبه فنی دشوار خواهد بود، اما او قادر خواهد بود به اهمیت آن به عنوان یک اثر هنری دست بزند که تحمل آن را ندارد که در خدمت برخی ایده های پست و مبهم باشد.

امروز L. با من بود. خیلی از من تعریف کرد. او در مورد چیزهای کوچک مختلف اظهار نظر کرد، اما در مجموع بسیار تعارف کرد. کاش اساتید از چشم او به نقاشی من نگاه می کردند! آیا در نهایت آنچه را که هر دانش آموز در آکادمی برای آن تلاش می کند - یک مدال طلا دریافت نمی کنم؟ یک مدال، چهار سال زندگی در خارج از کشور و با هزینه دولتی، با یک کرسی استادی در پیش رو... نه، اشتباه نکردم که این کار غم انگیز، روزمره، کار کثیف را ترک کردم، جایی که در هر قدمی به مقداری خروس چوبی ریابینین برخورد می کنید.

این نقاشی فروخته شد و به مسکو منتقل شد. من برای آن پول دریافت کردم و بنا به درخواست رفقا مجبور شدم در وین به آنها سرگرمی بدهم. نمی دانم از چه زمانی این رسم بوده است، اما تقریباً تمام ضیافت های هنرمندان جوان در اتاق ذغال این هتل برگزار می شود. این دفتر یک اتاق بزرگ و مرتفع با یک لوستر، با شمعدان های برنزی، با فرش ها و مبلمان سیاه شده از زمان و دود تنباکو، با پیانویی است که در طول عمر خود زیر انگشتان پرسه زن پیانیست های بداهه کار کرده است. فقط آینه بزرگ نو است، چون سالی دو یا سه بار عوض می شود، هر بار که تاجران به جای هنرمندان در اتاقک زغال سنگ چرخ می زنند.

یک دسته کامل از مردم جمع شدند: نقاشان ژانر، نقاشان منظره و مجسمه سازان، دو منتقد از برخی روزنامه های کوچک، چندین غریبه. آنها شروع به نوشیدن و صحبت کردند. نیم ساعت بعد همه به یکباره صحبت می کردند، زیرا همه کسالت داشتند. و من هم همینطور یادم می آید که تکان خوردم و سخنرانی کردم. سپس داور را بوسید و با او اخوت نوشید. زیاد نوشیدند، حرف زدند و بوسیدند و ساعت چهار صبح به خانه رفتند. به نظر می رسد که آن دو شب را در اتاق ذغال سنگ هتل وین مستقر کرده اند.

به سختی به خانه رسیدم و در حالی که لباس‌هایم را درآورده بودم، خودم را روی تخت پرت کردم و چیزی شبیه تکان خوردن روی کشتی را تجربه کردم: به نظر می‌رسید که اتاق همراه با تخت و با من تاب می‌خورد و می‌چرخد. این حدود دو دقیقه طول کشید. بعد خوابم برد

خوابم برد، خوابیدم و خیلی دیر بیدار شدم. سر من آسیب دیده؛ انگار سرب به بدنم ریخته بودند. برای مدت طولانی نمی توانم چشمانم را باز کنم و وقتی آنها را باز می کنم، یک سه پایه را می بینم - خالی، بدون نقاشی. او مرا به یاد روزهایی می اندازد که در آن زندگی کرده ام، و اینجا همه چیز دوباره تکرار شده است، همه چیز دوباره... خدای من، این باید تمام شود!

سرم بیشتر و بیشتر درد می کند، مه روی سرم می آید. خوابم می برد، بیدار می شوم و دوباره به خواب می روم. و نمیدانم سکوت مرده ای در اطرافم وجود دارد یا صدایی کر کننده، هرج و مرج از صداها، خارق العاده، وحشتناک برای گوش. شاید سکوت باشد، اما چیزی در آن زنگ می زند و می زند، می چرخد و پرواز می کند. مانند یک پمپ عظیم هزار اسب بخاری که آب را از پرتگاهی بی ته پمپاژ می کند، تاب می خورد و سروصدا ایجاد می کند و صدای خفه کننده ریزش آب و ضربه های دستگاه به گوش می رسد. و مهمتر از همه اینها یک نت است، بی پایان، کشیده، در حال از بین رفتن. و من می خواهم چشمانم را باز کنم، بلند شوم، به سمت پنجره بروم، آن را باز کنم، صداهای زنده را بشنوم، صدای انسان، صدای دروشکی، پارس سگ ها و از شر این غوغای ابدی خلاص شوید. اما هیچ قدرتی وجود ندارد. دیروز مست بودم و من باید دروغ بگویم و گوش کنم، بی پایان گوش کنم.

و من بیدار می شوم و دوباره می خوابم. دوباره در جایی تندتر، نزدیک‌تر و مشخص‌تر می‌کوبد و جغجغه می‌کند. ضربان ها نزدیک می شوند و همراه با نبض من می تپند. آیا آنها درون من هستند، در سرم یا بیرون از من؟ با صدای بلند، تند، واضح... یک-دو، یک-دو... به فلز می خورد و چیز دیگری. من به وضوح می توانم ضربات چدن را بشنوم. چدن زمزمه می کند و می لرزد. ابتدا چکش به آرامی به صدا در می آید، گویی در توده ای چسبناک می افتد، و سپس با صدای بلندتر و بلندتر می زند و در نهایت مانند یک زنگ، دیگ عظیمی زمزمه می کند. سپس توقف، سپس سکوت؛ بلندتر و بلندتر، و دوباره صدای زنگ غیر قابل تحمل و کر کننده. بله، اینطور است: ابتدا به آهن چسبناک و داغ برخورد می کنند و سپس سفت می شود. و زمانی که سر پرچ از قبل سفت شده باشد دیگ زمزمه می کند. فهمیده شد. اما آن صداهای دیگر... چیست؟ سعی می‌کنم بفهمم چیست، اما مه‌ای مغزم را کدر می‌کند. به نظر می رسد خیلی راحت به یاد بیاورم، هنوز در سرم می چرخد، به طرز دردناکی نزدیک می چرخد، اما نمی دانم دقیقاً چیست. هیچ راهی برای گرفتنش وجود ندارد... بگذار در بزند، بگذار آن را کنار بگذاریم. میدونم ولی یادم نمیاد

و سر و صدا افزایش و کاهش می یابد، گاهی اوقات به نسبت های وحشتناکی می رسد، گاهی اوقات به نظر می رسد به طور کامل ناپدید می شود. و به نظرم می رسد که او ناپدید نمی شود، اما در این زمان من خودم در جایی ناپدید می شوم، چیزی نمی شنوم، نمی توانم انگشتی را حرکت دهم، پلک هایم را بالا ببرم یا فریاد بزنم. بی‌حسی مرا نگه می‌دارد، و وحشت مرا فرا می‌گیرد، و من داغ از خواب بیدار می‌شوم. من به طور کامل از خواب بیدار نمی شوم، اما در یک رویا دیگر. به نظر من دوباره در کارخانه هستم، اما نه در همان کارخانه ای که با ددوف بودم. این یکی بسیار بزرگتر و تیره تر است. در هر طرف اجاق های غول پیکر با شکل فوق العاده و بی سابقه وجود دارد. شعله های آتش از میان آنها به صورت غلاف بیرون می زند و سقف و دیوارهای ساختمان را که از دیرباز سیاه رنگ زغال سنگ بوده دود می کند. ماشین‌ها تکان می‌خورند و جیغ می‌کشند، و من به سختی می‌توانم بین چرخ‌های چرخان و کمربندهای دونده و لرزان راه بروم. هیچ جا روح نیست در جایی صدای تق تق و غوغا می آید: جایی کار در جریان است. فریادهای دیوانه وار و ضربات دیوانه وار وجود دارد. من از رفتن به آنجا می ترسم، اما مرا بلند می کند و می برد، و ضربات بلندتر می شوند و فریادها بدتر می شوند. و بعد همه چیز در یک غرش در هم می آمیزد و من می بینم ... می بینم: موجودی عجیب و زشت که از هر طرف ضربه هایی که بر آن می بارید روی زمین می پیچد. یک جمعیت کامل با هر چه می توانند به همه ضربه می زنند. اینجا همه دوستانم با قیافه های دیوانه دار این موجودی را که من نامی برایش نگذاشته ام با چکش و زاغ و چوب و مشت می زنند. می دانم که هنوز اوست... با عجله جلو می روم، می خواهم فریاد بزنم: "بس کن! چرا؟" - و ناگهان چهره ای رنگ پریده، تحریف شده، به طور غیرعادی ترسناک می بینم، ترسناک چون مال من است صورت خود. خودم را می بینم، من دیگری را که چکشی را می تاباند تا ضربه ای خشمگین بزند.

سپس چکش روی جمجمه ام فرود آمد. همه چیز ناپدید شده است؛ مدتی بود که هنوز از تاریکی، سکوت، پوچی و سکون آگاه بودم و به زودی خودم در جایی ناپدید شدم...

ریابینین تا عصر کاملاً بیهوش دراز کشید. بالاخره صاحبخانه چوخونکا به یاد آورد که مستاجر امروز از اتاق بیرون نرفته بود، به فکر افتاد که نزد او برود و با دیدن مرد جوان بیچاره که در گرمای شدید به اطراف می دوید و انواع و اقسام مزخرفات را زمزمه می کرد، ترسید. نوعی تعجب به لهجه نامفهوم او و دختر را برای دکتر فرستاد. دکتر آمد، نگاه کرد، لمس کرد، گوش داد، زمزمه کرد، پشت میز نشست و با تجویز نسخه، رفت، اما ریابینین همچنان به هیاهو و عجله ادامه داد.

بیچاره ریابینین بعد از عیاشی دیروز بیمار شد. به دیدنش رفتم و دیدم بیهوش دراز کشیده است. مالک از او مراقبت می کند. مجبور شدم به او پول بدهم، زیرا در میز ریابینین یک پنی وجود نداشت. نمی دانم آن زن لعنتی همه چیز را دزدید یا شاید همه چیز در وین رها شده بود. درست است، ما دیروز مقدار زیادی از آن لذت بردیم. کلی باحال بود؛ من و ریابینین برادری نوشیدیم. من هم با ال. روح زیبااین L. و چگونه او هنر را می فهمد! در آخرین مقاله‌اش، او مانند هیچ‌کس، با ظرافت، آنچه را که می‌خواستم با نقاشی‌ام بگویم، درک کرد، که من عمیقاً از او سپاسگزارم. باید یه چیز کوچولو بنویسم یه چیزی شبیه شبدر و بهش بدم. اوه، به هر حال، نام او اسکندر است. فردا روز اسمش نیست؟

با این حال، اوضاع می تواند برای ریابینین فقیر بسیار بد پیش رود. تصویر رقابت بزرگ او هنوز به پایان نرسیده است و ضرب الاجل آن نزدیک است. اگر یک ماه مریض باشد مدال نمی گیرد. سپس - خداحافظ در خارج از کشور! من بسیار خوشحالم که به عنوان یک نقاش منظره با او رقابت نمی کنم و رفقای او همچنان باید دستان خود را بمالند. و این یعنی: یک مکان دیگر.

اما ریابینین را نمی توان به دست سرنوشت رها کرد. باید ببریمش بیمارستان

امروز که پس از چندین روز بیهوشی از خواب بیدار شدم، مدت زیادی طول کشید تا بفهمم کجا هستم. در ابتدا حتی نمی‌توانستم بفهمم که این بسته بلند سفید که جلوی چشمانم افتاده بود، مال من است. بدن خود، در یک پتو پیچیده شده است. با سختی زیاد سرم را به راست و چپ چرخاندم، که صدایی در گوشم ایجاد کرد، اتاقی بلند کم نور با دو ردیف تخت دیدم که روی آن مجسمه های خفه شده بیماران، شوالیه ای با زره مسی ایستاده بود. بین پنجره های بزرگبا پرده های سفید پایین کشیده شده و چیزی که معلوم شد فقط یک دستشویی مسی بزرگ است، تصویر ناجی در گوشه ای با چراغی کم نور درخشان، دو اجاق عظیم کاشی کاری شده. من صدای آرام و متناوب یک همسایه را شنیدم، آه های حباب آور بیمار در جایی دور افتاده، خروپف آرام شخص دیگری و خروپف قهرمانانه نگهبانی را شنیدم که احتمالاً مأمور شده بود در کنار بالین بیمار خطرناکی مراقب باشد. زنده است، یا شاید قبلاً مرده است و درست مثل ما، زنده ها، اینجا خوابیده است. ما، زنده‌ها... «زنده» فکر کردم و حتی این کلمه را زمزمه کردم. و ناگهان چیزی فوق‌العاده خوب، شاد و آرام، که از دوران کودکی تجربه نکرده بودم، همراه با این آگاهی که از مرگ دور هستم، و چیزهای بیشتری در راه است، مرا فرا گرفت. تمام طول زندگی، که احتمالاً بتوانم به روش خودم بچرخانم (اوه! احتمالاً بتونم) و من اگرچه به سختی به پهلو چرخیدم و پاهایم را روی هم گذاشتم و کف دستم را زیر سرم گذاشتم و خوابم برد. درست مثل دوران کودکی، وقتی این اتفاق افتاد، شب ها در نزدیکی مادر در خواب از خواب بیدار می شوی، وقتی باد به پنجره می کوبد و طوفانی در دودکش رقت آور زوزه می کشد، و کنده های خانه مثل تپانچه از آن شلیک می کنند. یخبندان شدید، و تو آرام آرام گریه می کنی، و می ترسی و می خواهی مادرت را بیدار کنی، و او از خواب بیدار می شود، تو را می بوسد و صلیب می زند، و با اطمینان، خم می شوی و با شادی به خواب می روی. روح کوچک

وسوولود میخائیلوویچ گارشین

"هنرمندان"

این روایت به طور متناوب از طرف دو هنرمند - ددوف و ریابینین، به طور متضاد با یکدیگر بیان می شود.

ددوف، یک مهندس جوان، با دریافت ارث کوچک، خدمت را ترک می کند تا کاملاً خود را وقف نقاشی کند.

برعکس، دوست ددوف در آکادمی هنر سنت پترزبورگ، ریابینین، همیشه از این سؤال که آیا کسی به نقاشی او یا به طور کلی هنر نیاز دارد، عذاب می دهد؟

ریابینین هوشیاری خود را از دست می دهد. او که بیهوش دراز می‌کشد، توسط صاحبخانه‌اش کشف می‌شود. ددوف ریابینین را به بیمارستان می برد و او را ملاقات می کند. ریابینین به تدریج بهبود می یابد. مدال از دست رفت - ریابینین فرصتی برای ثبت نام خود برای مسابقه نداشت. ددوف مدال خود را دریافت کرد و صمیمانه با ریابینین همدردی کرد - به عنوان یک نقاش منظره، او با او رقابت نکرد. هنگامی که ددوف از او پرسید که آیا ریابینین قصد دارد سال آینده در مسابقات شرکت کند، ریابینین پاسخ منفی می دهد.