Jean Baptiste Grenouille je stvarna osoba. Madame Gaillard nosi korpu na prazan kauč. U daljini treperi lomača. Oko njega je gomila ljudi.

ime: Jean-Baptiste Grenouille

Zemlja: Francuska

Kreator:

Aktivnost: ubica

Porodični status: nije oženjen

Jean-Baptiste Grenouille: istorija likova

Radovi Patrika Saskinda oduševili su čitalačku publiku ranog 20. veka. Osjetili su svjež dah novog vremena, duh izvanrednog književni eksperimenti i ljepotu zamršenih zapleta. "Parfimer" - knjiga koja je postala odličan primjer kreativnost pisca. Privlači intelektualce i obične ljude, ostavljajući trag u dušama.

Istorija stvaranja

Njemački dramaturg i romanopisac Patrick Suskind zauzeo je znatiželjan pristup stvaranju književna djela. Svaki od njih govori o ljudskoj drami. Roman "Parfimer" objavljen je 1985. godine, skupljajući oduševljene kritike kritičara i čitalaca. Među devet Suskindovih knjiga, on je bio najtraženije djelo.

Puni naziv knjige je Parfem. Priča o ubici. Radnja se odvija u 18. veku. Istraživači roman pripisuju smjeru pseudorealizma zbog slikovitosti kojom je autor rekreirao opisano doba. Radnja je upotpunjena detaljnim karakteristikama likova i okruženja. Pisac ukazuje na datume, najsitnije nijanse odnosa i fiziološke detalje, stvarajući osjećaj stvarnosti onoga što se događa.

Parfemska knjiga Patricka Saskinda

Ruski čitaoci su se sa radom upoznali 1991. godine, kada je objavljeno u časopisu Foreign Literature. Knjiga govori o čovjeku koji puzi pred svime što je jače od njega i uzdiže se do statusa božanstva.

Zaplet i prototip

Kao iu slučaju svakog posla, gdje svaki detalj ima Detaljan opis, radnja romana izazvala je pitanje - "Da li je Jean-Baptiste Grenouille imao prototip?". Teško je reći da li je pravi lik živio u Francuskoj, kakva je njegova biografija. No, činjenice potvrđuju da povijest čuva tajne ljudi koji su se bavili sličnim aktivnostima i imali interese slična Grenouilleu.

Slika parfimera čija je glavna želja bila da osmisli ukusne parfeme ne može se smatrati izmišljenom. Ljudi ove profesije nisu prezirali nikakve eksperimente i manipulacije kako bi dobili ono što su željeli. Izvjesni Krolije, koji je proučavao djelovanje tamjana, hemije i medicine, tvrdio je: miris tijela nedavno preminulog mladi čovjek ima sastojak koji može pojačati učinak arome parfema. Krolijus je vjerovao da bi idealna žrtva bio čovjek s dlakom crvene kose, obješen ili naboden najkasnije prije dan.

Istraživač je izgovorio recept 100 godina prije nego što je napisao roman. Prethodno je farmaceut i kemičar Nicolas Lefebvre predložio korištenje sličnih uputa. Verovao je da mišići isečeni sa leša mladića, natopljeni vinskim alkoholom i osušeni, imaju komponentu koja je dragocena za duhove.

U španskoj Galiciji u drugoj polovini 19. veka suđeno je izvesnom Manuelu Blanku Romasanti. Optužen je za serijsko ubijanje žena i djece kako bi ispumpao masnoću kako bi napravio mirisni sapun. U nacističkoj Njemačkoj su postavili slične eksperimente za razvoj linije parfema i higijene

Junak iz Suskinda, Jean-Baptiste Grenouille, spojio je manijaka i genija sklonog praktična primjena teorije o parfimeriji. Rođen je u blizini groblja nevinih i nije bio dobrodošlo dijete. Majka je pokušala da se riješi djeteta rađanjem na pijaci. Beba je čudom spašena, a žena je pogubljena zbog čedomorstva. Grenouille je pao na staranje manastira, dojilje. Ali žena ga je odbila, navodeći nepoznati miris dječaka.

Odlazeći kod svećenika Terijera, Grenouille prije svega nanjuši novog poznanika, a dijete šalje u sirotište Madame Gaillard, gdje je dječak odgajan do svoje 8. godine. Jean-Baptiste nije bio duša kompanije. Njegovi vršnjaci ga nisu voljeli, smatrajući ga dementnim čudakom. Od djetinjstva, junak posjeduje neobične sposobnosti zasnovane na najfinijem čulu mirisa. Predvidio je kišu i pronašao novac po mirisu. Odrastajući, dječak je postao šegrt kožara, gdje je izdržao teške radne dane da bi se upoznao sa novim ukusima.

Jednom kada je sreo djevojku na ulici, Grenouille je bio zapanjen njenom divnom aromom. Odlučio je da ga posjeduje. Nakon što je zadavio odabranicu, mladić je uživao u mirisu i odlučio da postane parfimer.

Pošto je postao učenik čuvenog Baldinija, Grenouille uči osnove zanatstva. On izmišlja genijalne mirise koje Baldini prisvaja i predstavlja pod svojim imenom. Postavši šegrt, Grenouille je počeo da radi za sebe. Parfimer je otišao u Grasse, praćen novim otkrićem: nije imao miris. U ovom trenutku, junak je odlučio izmisliti parfeme, zahvaljujući kojima bi prestao biti izopćenik. Pod pokroviteljstvom markiza Taillade-Espinassea, Grenouille radi na posebnom parfemu.

U Grasseu, junak je unajmljen kao šegrt kod udovice Arnulfi i ponovo osjeti čarobni miris. Odiše Laurom. Jean-Baptiste, proučavajući djelovanje mirisa i osobenosti njihovog utiskivanja, dolazi do zaključka da ih najbolje čuva tkanina impregnirana mašću. Ovako počinju serijska ubistva parfimera. Žrtve su mlade djevojke. Njihovi leševi pronađeni su bez odjeće i sa obrijanim glavama. Laurin otac shvata da će njegova ćerka postati žrtva parfimera zbog svoje upečatljive lepote. Mladić je uhapšen i osuđen na smrt.

Snimak iz filma "Parfimer"

Penjući se na skelu, Grenouille otvara bočicu izmišljenog parfema. A svi koji su došli da gledaju njegovu smrt su očarani mirisom. Miris u ljudima budi tjelesnu strast koja izaziva orgiju na gradskom trgu. Prisutni se dive parfimeru. Postepeno obožavanje dostiže vrhunac. Laurin otac ga prepoznaje kao sina, opraštajući mu zločine. Jean-Baptiste se krije sa mjesta pogubljenja. Kada se miris rasprši, građani ostaju zadivljeni svojima izgled i šta se desilo.

Shvativši kakva je njegova moć nad ljudima, Grenouille analizira kolika je ta moć. Takvi parfemi će parfimeru dati izgled boga u očima ljudi koji nikada neće cijeniti njegovu kreaciju. Grenouille se vraća u Pariz, na groblje nevinih. Uhvaćen među skitnicama i razbojnicima, nanosi na sebe izmišljene parfeme. Okolina nasrne na njega, rastrgne ga i proždire ostatke.

Adaptacije ekrana

Roman "Parfem" snimio je 2006. režiser Tom Tykwer. Reditelj je precizno prenio situaciju epohe koju opisuje Suskind, fokusirajući se na suptilnosti i nijanse datih karakteristika. glavna uloga igrao u filmu. Glumac, čija pojava, poput Jean-Baptiste Grenouillea, nije bila privlačna ili odbojna, stvorio je pouzdanu sliku na ekranu. Zahvaljujući profesionalnoj intuiciji izvođača, dramatični intenzitet na traci se povećao zbog razvoja ličnosti portretisanog junaka.

Učešće u projektu romana bilo je prvo veliko djelo za Wishawa. Angažovan u dramskim produkcijama na pozorišnoj sceni, glumac je odmah stekao slavu u filmskim krugovima i dobio mnogo ponuda. Sljedeći filmovi s njegovim učešćem su Cloud Atlas, Paddington Adventures, 007: Skyfall.

Slušao je jednog gospodina koji je drugom rekao: „Smiješno kako oni isto mirišu, izgoreli parfem, sve ove suhe, lijepe smeđe kose,” i, kako se često dešava, vulgarnost, vezana za niko ne zna šta, čvrsto omotan oko sjećanja, hraneći se njegovom tugom.

Vladimir Nabokov.
"Proljeće u Fialti"

Žandarmu, koji je osuđenicu izvodio iz sudnice, učinilo se da se smirila. Pogodila je da je služio u Alžiru, pa čak i rekla kakvu kolonjsku vodu koristi, jer je jednom imala poznanika koji se njome parfimirao.

Sebastian Japriso.
"Klopka za Pepeljugu"

Godine 1985 njemački pisac Patrick Suskind je objavio svoj roman, čiji je prijevod objavljen u stranoj književnosti pod naslovom "Parfimer" (u novom ruskom prijevodu - "Aroma", a u originalu - "Das Parfum"). Roman je smatran podjednako divnim koliko i odvratnim. glumac- bez korijena šegrt parfimer Jean-Baptiste Grenouille.

Mesto i vreme radnje: Francuska 18. veka, zemlja izuzetnih parfema i neopisivog uličnog smrada. Tamo se rodilo odvratno kopile sa jednim talentom i blagom - fenomenalno oštrim, briljantnim njuhom. A onda je slučajno otkrio da nisu svi mirisi koji izlaze iz čovjeka loši, ali među njima postoje arome savršenije od bilo koje kreacije parfimera. Nije čitao ni Pjesmu nad pjesmama ni drevne pjesnike, pa se stoga miris mladih djevojaka pokazao njegovim vlastitim nevjerovatnim otkrićem, koje je odredilo njegovu sudbinu. Na kraju, devojke su isto cveće, miris im se može i treba oduzeti, delujući po pravilima parfimerijske umetnosti, a pored ružine vodice i esencije jasmina, na polici će se uzdići esencija Ljubavi.. .

Hajde da ne govorimo o briljantnoj erudiciji i duhovitosti romanopisca, već se zadržimo na samo jednoj njegovoj izjavi: sva osjećanja koja imamo prema svojoj vrsti, sva emocionalna percepcija svijeta zasnovana je na mirisima. Nemamo moć nad našim simpatijama i nesviđanjima jer ne obraćamo dužnu pažnju na ove tajne signale našem drugom "ja". Kritičari lako objašnjavaju čitateljima da su Suskindovi mirisi "metafora sveobuhvatne veze između ljudi" i "simbol nepoznatog u ljudska priroda". Međutim, ova metafora (ili simbol) zasnovana je na konkretnim činjenicama koje decenijama privlače pažnju naučnika.

Koje informacije osoba izvlači iz mirisa? Da li je to u principu moguće da je naš njuh otupio civilizacijom? Ako se to dešava, zašto onda uopće nismo upoznati sa ovim izvještajem? I postoji li zaista "suština ljubavi"?

Miris njenog parfema

Svi znaju koliko je teško zapamtiti miris ili ga opisati riječima. Zapravo, u našem jeziku nema odgovarajućih riječi. Svježe, oštro, slatko, kiselo - najopštiji, besmisleni pojmovi. (Čak su primjenjivi ne samo na miris, već i na dodir i okus.) Nije ni čudo što pjesnici i pisci radije imenuju miris po izvoru: miriše na božićno drvce, mandarine, dim... Ali naš jezik nije uopće toliko bespomoćan kada je u pitanju, na primjer, vid: mi ne kažemo "boja čisto nebo” ili “boja trave”, ali samouvjereno nazovite boju plavom ili zelenom. Šta je spriječilo osobu da smisli ista tačna imena za mirise?

Razlog je u građi našeg tijela, u anatomiji centralnog nervnog sistema. Mirisne lukovice su bliže povezane sa hipotalamusom i limbičkim sistemom nego vid i sluh, a mnogo slabije sa korom velikog mozga. Drugim riječima, mirisi su snažno povezani s emocijama, a slabo s logičkim razmišljanjem i govorom. Otuda i bolna kontradikcija: znaš da voliš ovaj miris ili ga ne podnosiš, prepoznaješ ga među ostalima, ali je nemoguće objasniti šta je to.

Besmisleno je boriti se s vlastitom anatomijom i izmišljati posebnu riječ za miris narcisa. Ali možete pokušati razumjeti koje prednosti ima naš aparat za percepciju mirisa - takav kakav je. To je naslijedio čovjek koji je bio pisac, pjesnik i prirodnjak. " A njen parfem je bio jeftin, sladak, zvao se Tagore. Ovaj miris pomiješan sa svježinom jesenji park, Ganin je sada pokušavao to ponovo uhvatiti, ali, kao što znate, sjećanje oživljava sve osim mirisa, a s druge strane, ništa ne oživljava prošlost tako potpuno kao miris koji je nekada bio povezan s njom". (V. Nabokov. "Mašenka").

Briljantna formula. Miris parfema je jedina „slepa tačka“ u vidljivoj i opipljivoj slici devojke, a tako bi i trebalo da bude, jer miris nije deo slike šifrovane u memoriji, već ključ za nju. Ovo više nije poezija, već fiziologija. "Memorija bljeskalice", "sjećanje na mirisne žarulje" - ovo je naziv za sposobnost mirisa da trenutno oživi sjećanja. Miris služi kao dugme za hitni poziv, osvjetljavajući određenu scenu iz prošlosti sa svim davno zaboravljenim sitnijim detaljima, mislima i osjećajima.

Živa, emotivna sjećanja evociraju mirise poznatih mjesta. (Napoleon o Svetoj Heleni je napisao: “ WITH zatvorenih očiju Prepoznao bih svoju Korziku po mirisu'.) Možete se prisjetiti drugih situacija, manje poetičnih, ali i važnih za osobu. Miris etra u čekaonici kod zubara izaziva kod pacijenata osjećaj tjeskobe, ubrzan rad srca - drugim riječima, sadržaj adrenalina u krvi raste. Vježbe se još ne vide i ne čuju, ali tijelo je već spremno za stres.

Očigledno, "olfaktorno pamćenje" može biti vrlo korisno u borbi za postojanje. Umjesto duge analize poznatih podataka, logičkih poređenja i modeliranja daljeg toka događaja, dolazi do momentalne restauracije zaboravljenog iskustva, koje zbog svoje iznenadnosti i spontanosti izgleda kao čudo. Nije slučajno što pjesnici pišu o mirisima, a nije ni slučajno da riječ "inspiracija" na nekoliko jezika dolazi od "inspiracija" (nadahnuće), a umjetnički uvid se zove "njuh". Znanje koje dolazi niotkuda...

S druge strane, upravo to „iščekivanje misli“, zaključci koji nastaju izvan logike, nemotivisane emocije kompromituju njuh u očima mislioca, čineći ga baznim, životinjskim osećanjem (npr. kod Kanta) . I zaista, zar nije ponižavajuće da miris cvjetnog parfema ili lošeg benzina vraća razumnu osobu na davno zastarjele gluposti i greške? Koja je prednost u tome, koja je svrsishodnost? Samo jedno priznanje životinjskoj prirodi.

Tvoji prsti mirišu na tamjan

Dok su se pjesnici i filozofi raspravljali, ljudi s maštom su aktivno provodili u praksi fenomen „pamćenja mirisne žarulje“. Miris koji stvara određeno raspoloženje je moćna sila koju bi bilo šteta ne iskoristiti. I nije slučajno da najviše raznih naroda vjerskih obreda praćeno paljenjem tamjana. Pretpostavlja se da je to ugodno bogovima, a nema sumnje da i sami vjernici, istovremeno, jasnije osjećaju posebnost bogosluženja u odnosu na svakodnevni život, svoju zajednicu i uključenost u sakrament. Poznati miris pomaže da se uklopi u praznično uzvišeno raspoloženje, vaskrsava jednom doživljeno strahopoštovanje... (Molimo vjernike da se ne vrijeđaju. Razumjeti zakone prirode i slijediti ih - bio to mirisni dim tamjana ili "zlatni presjek" "u proporcijama hrama - po našem mišljenju, svedoči samo o mudrosti.)

Sposobnost uživanja u mirisima - čak i onima koji nisu povezani ni sa čim korisnim! - najvjerovatnije je urođena, a ne stečena. Dokazati to nije bilo lako, a ipak eksperimenti s malom djecom potvrđuju da je sposobnost uživanja u aromama, očigledno, svojstvena čovjeku po prirodi. Možda je to razlog zašto ljudi različite kulture pokazuju veliku jednodušnost, dijeleći mirise na "ugodne" i "neugodne" - mnogo više od, recimo, razlikovanja između "lijepog" i "ružnog". Statua stranog boga može biti apsurdna, ružna, ali tamjan je svuda tamjan. I tamjan (aromatična smola drveća iz roda Boswellia koje raste u Južnoj Africi) i tamjan (tzv. majčina dušica, aka puzava majčina dušica - neupadljiva biljka uobičajena u moskovskoj regiji) prijatno mirišu na svačiji ukus. A na ostrvu Mayotte, nedaleko od Madagaskara, mladi udišu dim posebnog pušenja prije ceremonije inicijacije: morske alge, kore limuna tinjaju u loncu, Kokosovo ulje i sjemena autohtonih biljaka. Čini se da je dobro odabran, u svakom slučaju, evropskim se etnografima dopao miris...

Sve to budi razmišljanja o semiotici prirodnih mirisa - o fiksnom značenju (ili, ako želite, fiziološkom djelovanju) određene arome. Zaista, postoje mirisi sa određenim svojstvima koja su ista za sve ljude - svojevrsni modulatori stanja uma. Dakle, postoje mirisi koji povećavaju budnost (ovu riječ fiziolozi nazivaju pažnjom koja ne slabi s vremenom), - miris mente, kao i nekih cvjetova iz porodice ljiljana. Ovo zapažanje nije prošlo nezapaženo: u američkoj vojsci žvakaća guma od mente je uključena u prehranu vojnika, a čak ni stražarima nije zabranjeno da je žvakaju. I zaštitari u supermarketima... Nikada nisam vidio ljiljane koji mirišu, ali stalno žvaću žvaku.

Aromaterapija je tema za poseban veliki članak. Ali općenito, djelovanje aroma na psihu smatra se korisnim, iako to nije uvijek moguće demonstrirati u eksperimentu. Uzbudljivi ili umirujući, prijatni mirisi razveseljavaju, olakšavaju život, darujući "nelogične" pozitivne emocije. Kao što je Sir Henry rekao mladom Dorianu Grayu, koji je, preživjevši šok, pohlepno njušio jorgovan: “ Tretirajte dušu senzacijama i pustite duši da izliječi osjećaje».

Međutim, konačna percepcija mirisa, njegova pozitivna ili negativna ocjena i dalje ovisi o tome lično iskustvo. To je suština "olfaktornog pamćenja", da ono obnavlja događaje NAŠEG života, jednog i jedinog. Jedna te ista kolonjska voda nekome će izazvati uspomene na prvu ljubav, a za nekoga - na omraženog šefa.

Okoreli antiklerikalac se gadi mirisom tamjana. Miris iglica smreke smatra se laganim, uliva optimizam. A zapravo, devet od deset građana to povezuje sa praznikom, sa šampanjcem i sa filmom "Ironija sudbine"... a deseti, da se ne priča o nama, podseća na venac od jelovih šapa na svježi grob. Nije uzalud Joseph Knecht u Hesseu, govoreći o subjektivnim i stoga neprikladnim asocijacijama za Igru, kao primjer navodi miris.

Dakle, postoje li mirisi univerzalne akcije? Slova leteće abecede, koja uvijek svi čitaju na isti način?

Duh liderstva

Bilo je prirodno tražiti takve mirise među onima koji dolaze od nas samih. Znamo da životinje dobijaju mnogo korisnih informacija iz mirisa rođaka: mirisom određuju i seksualne i društveni status, i trenutno raspoloženje sagovornika. Dovoljno je gledati kako pas njuši motku: za vas to nije neka vrsta neizrecivih osjećaja, već potpuni rad sa bazom podataka!

Narodi koji se ponekad nazivaju "primitivci" obraćaju mnogo pažnje na tjelesni miris. Australijanac iz plemena Gijingali, ugledavši svog prijatelja na dugom putovanju, prelazi rukom ispod njegove ruke, a zatim preko golih prsa svog prijatelja: kažu, rastajemo se, ali moj duh će ostati s tobom. Bušmani iz Kalaharija izvode slične radnje tokom magijskih obreda liječenja, starosjedioci Papue Nove Gvineje - tokom porođaja. Značenje simboličke radnje je očigledno: miris osobe se doživljava kao dio sebe, a ljudi imaju tendenciju da prenesu dio sebe onima kojima žele pomoći.

Civiliziranoj osobi je, naravno, neugodno razmišljati o takvoj simbolici. Međutim, evropska kultura zadržala je tragove toga. Glavni izvor mirisa kod ljudi su pazusi. Vjerovatno je da se gestikulacija koja prati govor – sklapanje ruku od iznenađenja ili ogorčenosti, pozdrav i oproštajni mahanje – povijesno povezuje upravo s potrebom otvaranja pazuha kako bi se privukla dodatna pažnja na sebe, kako bi se poslala svojevrsna kemijska potvrda reči sagovorniku. U tom svjetlu, ruke vođa su se pružale nad masom i svečani pozdravi izgledaju potpuno drugačije...

U jednom od izvještaja britanskih tajnih službi iznijeta je zajedljiva sugestija da Firer, podižući ruku, uživa u vlastitom mirisu. Od tada Adolf Hitler nije volio Britance...

Papuanska plemena koja žive uz more smatraju da planinski Papuanci loše mirišu, ne kao njihovi suplemenici. Pokazalo se da čak i moderni stanovnik grada može razlikovati mirise "nas" i "njih". U eksperimentu su ljudi precizno birali između nekoliko identičnih košulja koje su nosili njihovi krvni srodnici. Majke više vole miris svog deteta nego miris tuđe dece. Djeca ne vole samo miris svoje majke – on ima izražen umirujući efekat. (Kao miris vaše omiljene mekane igračke sa kojom savremeno dete ponekad provodi više vremena nego sa mamom.) Miriše seksualni partneri izgledaju ugodnije od mirisa stranaca... Ispada da nije slučajno da je u mnogim jezicima još uvijek sačuvana strašna uvreda, izrečena s posebnim užitkom na adresu vanzemaljskih elemenata - "smrdljivo".

Čim su činjenice tu, mora postojati hemijska pozadina. Kako osoba miriše?

Formule ljubavi

Otkako je 1959. dobijena sićušna kap supstance neodoljivo privlačne za mužjake svilene bube, napisani su čitavi tomovi o životinjskim atraktantima i feromonima. (Definirajmo odmah: atraktant je privlačna supstanca, suprotnost repelenta; feromon je širi pojam, ovo je naziv za svaku supstancu čiji miris nosi semantičko opterećenje.) I blesavi voćni moljci i lukavi štakori su se predali moć mirisa. Počeli su se pojavljivati ​​sintetički feromoni, koji nisu inferiorni od prirodnih. Razmišljali smo i o ljudskim feromonima. Uostalom, poseban značaj mirisa za ljubavnike odavno je poznat: koliko se o tome pjevalo i pričalo, od Ovidija do Bunina i Kuprina!

Bombikol je atraktant ženke svilene bube. Bilo je potrebno 313.000 insekata da se dobije oko 4 miligrama ove supstance.

Parfimer Suskind je, u potrazi za esencijom ljubavi, ubio devojke, umotao tela u čaršav namazan mašću, a potom alkoholom izvukao miris iz sala i kose. Moderni istraživači preferiraju humanije pristupe. Volonteru se stavlja "pod kapu" ili mu se stavlja muf. Hlapljive tvari koje isparavaju iz kože odnose se strujanjem zraka, a zatim se vezuju adsorbirajućim polimerima. U drugim eksperimentima, ispitanici nose standardne pamučne košulje ili jastučiće za pazuhe.

Analitička hemija je, kao što se i očekivalo, dala tačne odgovore na sva pitanja o tome hemijski sastav"ljudski duh". Na sreću, osoba nema mošusnu žlijezdu koja luči mirisnu lojnu tajnu - postoje žlijezde lojnice i znojnice, dvije druge vrste. Tečni znoj, po sastavu sličan krvnoj plazmi, luče ekkrine žlijezde. A najbliži analog "organa mirisa" drugih sisara kod ljudi su apokrine znojne žlijezde. One, kao i žlijezde lojnice, završavaju svoj razvoj do kraja puberteta, a njihov razvoj i rad reguliraju hormoni.

Upravo u tajni apokrinih žlijezda otkrivene su tvari iz klase steroida, za koje je utvrđena slava "ljudskih atraktanata" - androstenona ( 5-alpha-androst-16-en-3-one) sa karakterističnim mirisom nalik amonijaku i androstenolom ( 5-alpha-androst-16-en-3-a-ol) slatkastog mošusnog mirisa.

Dovoljno je pogledati njihove formule da se kaže: stara zagonetka je riješena, to su tražili izumitelji eliksira ljubavi. Cibeton i muscone, mirisni počeci cibetke (aka cibet, cibet i sivet), sekretorne supstance mošusnih mačaka, i mošusnog jelena, parfimerima su od davnina poznati kao nosioci "senzualnog", "teškog", "uzbudljivog" mirisi (koji, međutim, mogu biti odvratni kada se predoziraju ili su loše sastavljeni). Isto vrijedi i za "vještački mošus", "egsaltolid" ili 15-pentadekanolid sintetizovano pre oko pola veka. Ispostavilo se da su najvrednije komponente modernih parfema imitirali steroide znoja! Štaviše, androstenon i androstenol pronađeni su u tartufima i celeru - prehrambenim "afrodizijacima".

Nije preostalo ništa: provjeriti kako te tvari utječu na ljudsko ponašanje. Hoće li se pročišćeni koncentrirani steroidi pokazati kao ljubavni napitak smrtonosne moći?

U eksperimentu, kada se subjektu prezentira majica "namirisana" androstenolom zajedno sa majicama koje nose muškarci i žene, slatkasti miris mošusa prepoznaje se kao ženski. Androstenon ima oštriji, muški miris. (Usput, imajte na umu da osetljivost na oba ova mirisa veoma varira – neki ljudi ih uopšte ne razlikuju.) Stolica u ordinaciji ili čekaonici, namirisana androstenonom, privlačila je žene – ovo mesto su izabrali sa učestalost koja je isključila grešku eksperimenta; muškarcima, s druge strane, nije odgovarala mirisna fotelja, koja je izgledala udobno kao i ostali. Ali ono što je iznenađujuće je da su muškarci na isti način reagovali na stolicu sa androstenolom!

Bilo je mnogo takvih eksperimenata. I nikad se ništa slično nije dogodilo... Nikakve orgije u laboratoriji, nikakve ekstaze i vakhanalije. "Preferencija iznad greške" je sve. I šta si tačno hteo? Čovjek je složeniji od većine životinja: feromon mužjaka sisara se ne formira u tijelu ženke, dok se androstenon i androstenol izlučuju znojem i kod muškaraca i kod žena. Razlika je samo u omjeru: žene imaju veći relativni sadržaj androstenola, ali je ukupna količina oba steroida veća kod muškaraca. Kad bi obje ove supstance bez promašaja izazvale erotsko uzbuđenje... oh, teško bi se živjelo na svijetu.

Naravno, to nije spriječilo momentalno puštanje u promet erotskih parfema i kolonjskih voda koji sadrže steroide, koji jednostavno moraju baciti sve djevojke na leđa na kilometar oko klijenta. “Uvijek 'nije bila raspoložena', a sada je raspoložena svako veče! Natjerajte ženu da prijeđe iz "ne, ne, ne" do "da, da, da"... "Kelonjske vode i sprejevi u seks shopovima nisu bajaci, a masovni ekstazi, koji odgovara reklamnim obećanjima i prodanoj količini, nešto neće počni na bilo koji način...

Miris strasti: ne koristiti u kancelariji

Dakle, androstenon i androstenol nisu "ljubavni napitci", već suptilni modulatori ponašanja. Ne može biti drugačije: previše faktora upravlja našim osjećajima. Inače, ne škodi se prisjetiti se da je u životinjskom svijetu ljubav usko povezana s ratom, uzbuđenje - s agresijom.

Stvorenje koje odiše mirisom koji je privlačan suprotnom polu rizikuje da dobije udarac po glavi od stvorenja svog pola. Da, i suprotni spol može paradoksalno reagirati. Prodavačice moskovskih seks shopova žale se da vas do večeri mogu izluditi mirisi sprejeva (koji se, naravno, moraju provjeriti radi li se prije prodaje). Ali možda mirisi nisu toliko krivi, već su sve u pitanju kupci? Uostalom, „sjećanje na mirisne lukovice“ može igrati protiv duhova s ​​feromonima: dovoljno je sresti jednu lošu osobu, namirisanu mošusom, da negativna reakcija potraje dugo.

Međutim, šta smo mi svi muškarci? Šta je sa ženskim atraktantima? Pored androstenola prijatnog (iako ne tako neodoljivog kao što se očekivalo) mirisa, pronađena je još jedna ženska "ljubavna čarolija" - hlapljive alifatske masne kiseline izdvojene iz vaginalnog sekreta. Kao i kod steroida, nije bilo scena ekstaze, a eksperimenti su davali oprečne rezultate - ponekad su seksualni odnosi među sretnim damama naparfimiranim duhovima s "ljubavnom čarolijom" postajali češći u odnosu na one koje su dobile obične parfeme, tada kao da ništa slično ... Ovo opet - nije spriječilo ni patentiranje ni širenje ljubavnog napitka.

Usput je isplivao užasan detalj. Ispostavilo se da su sve žene podijeljene u dvije populacije: neke od istih kiselina se sintetiziraju u tijelu, dok druge ne. Odatle dolazi prastara nepravda muška ljubav! Odrediti kojoj populaciji pripadamo, dragi čitatelji, u principu nije teško: hromatografija, na primjer, na silika gelu... ali zašto? Lijepe kiseline se neće naći - bit će šteta, ali naći će se - na taj način možete sumnjati u čistu i svetla osećanja okolina.

Ne mogu a da ne upozorim potencijalne kupce ljubavnih čarolija na čudan rezultat jednog od eksperimenata. Kada su djevojke namirisane alifatskim masnim kiselinama tražile posao, stopa odbijanja se dramatično povećala u odnosu na kontrolu.

Miris vaših bakterija

Dakle, čini se da mirisi pojedinih supstanci ne pobuđuju ludu strast. Ali ostaje još jedna mogućnost: sastav mirisa! Nije slučajno što se u Süskindovom romanu čak dvadeset i pet djevojaka odreklo mirisa kako bi napravile esenciju ljubavi.

Zapravo, čak je i miris jedne osobe izuzetno složen i za razliku od bilo koje druge (svaki pas će to potvrditi). Miris je ista sastavna karakteristika pojedinca kao i otisci prstiju i genotip. Štoviše, ne samo da je kvalitativni i kvantitativni sastav tajne jedinstven - jedinstvena je i bakterijska flora.

Svježi sterilni ljudski znoj gotovo ništa ne miriše. Miris, uključujući i miris steroida, o kojem smo upravo govorili, javlja se kao rezultat djelovanja bakterija. (Naravno, ne govorimo o patogenim mikrobima, već o takozvanim saprofitima - bezopasnim stvorenjima koja tiho i mirno žive na toploj ljudskoj koži.)

Činjenica je da se androstenol i androstenon, kao što bi trebalo biti za hidrofobne supstance, oslobađaju u obliku rastvorljivih sulfata ili glukuronidata. Bakterijski enzimi su odgovorni za oslobađanje hidrofobnih oblika, koji stvaraju miris.

Gljive slične kvascu žive na koži glave, ispod kose. Iz lipida koje luče žlijezde lojnice, sintetiziraju tvari koje kosi daju miris "orašastog", "breskovitog" - jednom riječju, istu "pomiješanu aromu smole, mošusa i kokosovog ulja", koju pjeva Charles Baudelaire. (dobro da nije znao za ovaj kvasac...)

Ali mikrokoki kože doprinose oslobađanju supstanci čiji mirisi ne izazivaju nikakvu poeziju: 4-etilheptanoična (poznata i kao "koza"), izovalerinska i druge slične kiseline. Zato su se pojavili dezodoransi, sapuni, puderi sa antibakterijskim svojstvima. Primizirajte mikrokoke pravilno - pa čak i na paklenoj vrućini, znoj neće dobiti odvratan miris! Uklanjanje dlačica u pazuhu ima isti cilj – smanjiti površinu na kojoj se bakterije mogu smjestiti.

Međutim, uz higijenske mjere, umiru i korinebakterije odgovorne za oslobađanje steroida. U eksperimentu njuškanja košulje, ispitanici nisu mogli pogoditi da li nosilac nosi odjeću ili žena ako je nosilac nosio dezodorans. Ima o čemu razmišljati...

Međutim, ako osoba ima komplekse oko mirisa svog tijela (to jest, sigurna je da smrdljive kiseline negiraju pozitivan učinak steroida), može se usuditi i poduzeti strože mjere. U zemljama istoka (na primjer, u Japanu), oštar miris znoja smatra se bolešću. Japanci su razvili hiruršku tehniku ​​za liječenje ovog nedostatka: koža drugog dijela tijela, bez apokrinih žlijezda, presađuje se u pazuhe. Dalje, ako je pacijent muškarac i plaši se indiskretnih pitanja - zašto su vam, kažu, goli pazusi, brijete li se ili šta? - na presađenu kožu se usađuje i kosa... Imali bismo svoje probleme.

Dakle, svaka osoba ima svoju bakterijsku floru. Neko je uspio uzgojiti čvrste mikrokoke, a neko u najtoplijem danu slatko miriše na mošus... (Ovo se, međutim, uglavnom javlja na stranicama ženski romani.) Ispostavilo se da ni u kom slučaju ne treba zanemariti mikrofloru kada se pravi ljubavni napitak.

Možda neprimjetno uzeti uzorak od zle golubice, uzgojiti je na hranjivom mediju, pa posijati na vlastitu kožu, prethodno dezinficiranu karbonskom kiselinom ili Safeguard sapunom... A da samo smrdljive bakterije poput nove kože?! Nesrećna gatara će mirisati slatko ne kao rival, već kao običan autobus ljeti u špicu. Razumniji način je pokušati uskladiti inhibitore sa reakcijama koje se oslobađaju vodeni rastvor smrdljive supstance i pustite da se steroidi slobodno isparavaju. Ili ubijte samo mikrokoke specifičnim antiseptikom i poštedite korinebakterije. Takvi dezodoransi bi oplemenili prirodni miris tijela tako što bi uklonili samo neželjene komponente. Međutim, zadatak je još daleko od rješenja.

…A ipak, šta je sa suštinom ljubavi? Tema nije zatvorena. Neki istraživači sugeriraju da će eliksir ipak biti pronađen. Uostalom, atraktanti koji povećavaju vjerojatnost parenja toliko su očito korisni za preživljavanje da je malo vjerovatno da im naša vrsta nikada nije pribjegla. Možda naše daleki preci opčinili jedno drugo hemijskim pozivima, koji su kasnije postali nečujni? Na hromatogramima ljudskog znoja ima toliko malih vrhova, pa se možda među njima krije „on“?

Ili je možda Patrick Suskind ipak pogriješio? (Kad o naučnoj, a ne umjetničkoj korektnosti.) Možda ne postoji miris koji je svima jednako neodoljiv, ali postoje suptilne korespondencije između "omiljenih" mirisa i "ljubavnih" receptora?

Zamislite puno signala i receptora, čije podudaranje u paru dovodi do kontakta, a neusklađenost dovodi do neprijateljstva ili nedostatka interesa: jedan par je odgovoran za erotsku privlačnost, drugi za simpatiju u svakodnevnom životu, treći za povjerenje poput “ išao bi s njim da istražuje”... Pa, ovu ideju su već savladali pisci naučne fantastike. I u stvarnom životu - mnogo bi se moglo reći o molekularnom mehanizmu mirisa... ali ne u ovom članku.

E. Kleshchenko
"Hemija i život - XXI vek"

"Parfem" je knjiga Patrika Saskinda, po kojoj je snimljen kul film. Ništa manje zanimljiva nije ni sama knjiga. Za one koji su previše lijeni za čitanje, pogledajte video recenziju romana:

Roman je prvi put objavljen u Švicarskoj 1985. godine. Danas je priznat kao najpoznatiji roman napisan na njemačkom jeziku od tada i doživio je mnoga izdanja. opšta cirkulacija preko 12 miliona primeraka. Knjiga je prevedena na 45 jezika, uključujući latinski.

Heroji i žrtve Parfimera:

1. Jean-Baptiste Grenouille je protagonista, ima neverovatno suptilan i snažan njuh uz potpuni nedostatak sopstvenog mirisa.

2. Majka Grenouille - optužena za čedomorstvo.

3. Jeanne Bussy - medicinska sestra jednostavnog srca.

4. Otac Terijer je stručnjak za crkvenu dogmu.

5. Madame Gaillard - domaćica skloništa. Pominje djecu samo kao način zarade.

6. Grimal - kožar. Veoma gruba i okrutna osoba

7. Djevojka iz Maraisa je Grenouilleova prva žrtva.

8. Giuseppe Baldini - pariski parfimer. Ne posedovanje kreativnih talenata u parfimeriji, ima veliko znanje u samoj tehnologiji proizvodnje i očuvanju aroma.

9. Chenier - šegrt Baldini.

10. Pelissier je Baldinijev konkurent, najpopularniji parfimer. Samo spomenuto, ne pojavljuje se lično.

11. Markiz de la Tailad-Espinas je ekscentrični tvorac "teorije fluida".

12. Madame Arnulfi - udovica parfimera iz Grassa.

13. Dominique Druot - majstor parfimera iz Grassa i ljubavnik Madame Arnulfi.

14. Antoine Rishi - Drugi konzul Grassa, oštrouman čovjek.

15. Laura Rishi - njegova ćerka, crvenokosa lepotica. Poslednja žrtva Grenouille.

Sažetak romana "Parfimer" sa Wikipedije

Prvi dio
Jean-Baptiste Grenouille rođen je u Parizu, u prodavnici smrdljive ribe, pored Groblja nevinih. Njegova majka želi da se riješi neželjenog djeteta, ali je zaplet otkriven. Optužena je za čedomorstvo i pogubljena, a beba je prebačena na staranje manastiru i dodeljena mu je dojilja. Žena odbija da se brine o detetu jer, prema njenim rečima, ono "ne miriše na drugu decu" i opsednuto je đavolom. Sveštenik, otac Terijer, brani prava bebe, ali u strahu da ga "besramno nanjuši", sređuje Grenouillea iz svoje parohije - u sklonište Madame Gaillard.

Ovdje dijete živi do osam godina. Druga djeca ga se klone smatrajući ga slaboumnim, osim toga, ružan je i bogalj. Ali nakon Grenouillea primjećuju se zadivljujuća djela: zahvaljujući skrivene sposobnosti, ne plaši se hodanja po mraku, zna da predvidi kišu. Niko ne nagađa da je Grenouille jedinstven, osoba sa oštrim njuhom, koji čak može otkriti mirise koji nemaju ime. Kada Grenouille, zahvaljujući njegovom nosu, pronađe novac koji je sakrila domaćica skloništa, ona odlučuje da ga se riješi i predaje kožaru.

Grenouille radi u teškim uslovima, trpi batine i bolesti, jedina utjeha mu je proučavanje novih mirisa. Podjednako su mu interesantni i mirisi i smrad šljake. Jednom na ulici, osjeti neobičan miris, izvor mu je mlada djevojka koja miriše na "sama ljepota". Grenouille, želeći da preuzme miris, zadavi djevojku, uživa u njenom mirisu i skriva se neprimjetno. Savjest ga ne muči, naprotiv, srećan je što posjeduje najdragocjeniji miris na svijetu. Nakon ovog incidenta, Grenouille shvata da je naučio sve o mirisima, a njegov poziv je da bude njihov kreator, veliki parfimer.

Da bi naučio ovaj zanat, unajmljen je kao šegrt kod majstora Baldinija, koji za njega pravi divne parfeme mimo svih pravila. Od Baldinija uči jezik formula i kako sublimacijom "oduzeti" njihov miris cvijeću. Sve formule mirisa koje je izmislio Grenouille prisvojio je Baldini. Junak će biti razočaran - ne može se svaki miris staviti u staklenu bočicu, poput cvjetnih parfema. Grenouille je toliko nesretan da se čak i razboli i dođe k sebi tek kada od majstora sazna da postoje i drugi načini da se mirise iz raznih tijela. Pošto je uobraženom Baldiniju dao sve poznate formule parfema i za to dobio patent šegrta, Grenouille ga napušta. Ubrzo nakon toga, Baldini tragično umire kada se most Changer, na kojem se nalazila njegova kuća, sruši u Senu.

Drugi dio
Sada je cilj junaka grad Grasse, čiji parfimeri imaju druge tajne izrade. No usput se Grenouille nađe u nenaseljenoj pećini, gdje nekoliko godina uživa u samoći. Igrom slučaja, posjećuje ga strašna pretpostavka: on sam uopće ne miriše. Potrebni su mu takvi duhovi da ga ljudi prestanu izbjegavati i uzeti ga za obicna osoba. Iz svog utočišta, Grenouille potpada pod pokroviteljstvo markiza Taillade-Espinassea, pristalica "teorije fluida", slijedeći koju, prema sopstveno mišljenje, od pećinske zvijeri ponovo napravio Grenouillea čovjeka. Ali u stvari se to dogodilo zahvaljujući dobar sapun i duhovi koje je Grenouille stvorio od mačjeg izmeta i parčeta sira.

Treći dio
Jean-Baptiste napušta markiza i putuje u Grasse, gdje postaje šegrt Madame Arnulfi, parfimerove udovice. Ovdje uči najsuptilnije načine savladavanja mirisa. Odjednom, pored nečije bašte, ponovo oseti miris, još luksuzniji od mirisa devojke koju je jednom zadavio. To je miris mlade Laure Richis koja se igra u bašti, a Grenouille odlučuje da je pronašao vrhunac svog budućeg parfema - svoju glavnu kreaciju u životu: miris apsolutne ljepote koji inspiriše svaki udahnuti osjećaj prave ljubavi. Tokom dvije godine uči nauku prikupljanja mirisa i uvjerava se da se miris kože i kose lijepe žene najbolje može primiti tkaninom tretiranom masnoćom bez mirisa. Ali kako je Grenouille u očima drugih prljav, nevaspitan, polulud skitnica, on ne može dobiti miris ni na koji drugi način osim ubijanjem njegovog nosioca. Talas čudnih ubistava počinje u gradu - mlade djevojke postaju njihove žrtve. Pripadaju različitim slojevima društva, a utvrđeno je da nisu bili izloženi seksualnom nasilju – nema veze između ubijenih, a da je to djelo jednog ubice govori samo činjenica da su sve žrtve bili prelijepi istinskom ljepotom novoformirane žene, a onda su svi pronađeni goli i obrijani na ćelavo. Ubica je Grenouille, ali on djeluje tako pažljivo, vješto koristeći svoju nevidljivost, da ga niko ne može posumnjati da je ubica. A Grenouille nastavlja svoj užasan i genijalan posao prikupljanja nota za svoje buduće parfeme.

Samo jedna osoba u Grasseu je toliko pronicljiva da počinje da uviđa prave motive ubice. Ovo je Laurin otac, konzul Riši. Vidi da su sve žrtve svojevrsna kolekcija istinske ljepote, a strah mu se uvlači u srce: Rishi shvata da u gradu nema nikoga ko bi nadmašio njegovu kćer u ovoj suptilnoj, luksuznoj ljepoti, a prije ili kasnije nepoznatom ubica će hteti da ubije i nju.

Rishi odlučuje da to zaustavi. On tajno izvodi Lauru iz grada i krije se s njom na udaljenom ostrvu. Nije uzeo u obzir samo jedno: ubica pronalazi svoje žrtve po mirisu, a sve mjere opreza kojima su on i njegova kćerka organizirale bijeg iz grada bile su nemoćne protiv glavnog: čim Laura nestane, njezin miris će takođe nestati. A njegov voz koji nestaje je taj koji daje pravac leta i utočište u kojem je Laura skrivena.

Grenouille prima posljednju notu svog parfema. Ali čim posao završi, on biva uhapšen.

Grenouille je razotkriven i osuđen na smrt. Riši, izbezumljen gubitkom svoje ćerke, raduje se pogubljenju na volanu. Posjećuje Grenouillea u zatvoru i opisuje muke koje mu predstoje, ne krijući da će to biti melem za njegovo slomljeno srce.

Međutim, prije odlaska na pogubljenje, Grenouille uzima bočicu s gotovim mirisom čudesno skrivenom od čuvara.

Jedna kap ovog božanskog mirisa bila je dovoljna da stražari oslobode Grenouillea, a da dželat spusti ruke. Miris prelijeće gomilu gledalaca koji su se okupili da se dive pogubljenju čudovišta iz Grasa - i pokorava ih. Miris pobuđuje u ljudima želju za ljubavlju i budi tjelesnu strast. Ljudi traže zadovoljstvo baš tu, na trgu, sve se pretvara u pravu strastvenu orgiju. Grenouille stoji među gomilom i uživa u efektu koji je napravio. Antoine Rishi se diže na platformu i pada u Grenouille, prepoznajući u njemu svog sina.

Iskoristivši opšte ludilo, Grenouille nestaje.

Nakon što opijenost mirisom ljubavi prestane, ljudi se nađu goli u zagrljaju. Postiđeno se oblačeći, svi potajno odlučuju da "zaborave" šta se dogodilo. Umjesto Grenouillea, nevin je pogubljen, samo da bi se ova priča stala na kraj.

Četvrti dio
Grenouille je slobodan, napušta grad. Sada zna snagu svoje moći: zahvaljujući duhovima, može postati bog ako to želi. Ali on shvaća da među onima koji ga slijepo obožavaju neće biti nijedne osobe koja bi mogla cijeniti pravu ljepotu njegovog mirisa. Vraća se u Pariz i odlazi na Groblje nevinih, mjesto gdje je rođen. Ovdje su se oko vatre okupili lopovi i skitnice. Grenouille se prska od glave do pete parfemom, a ljudi, zaslijepljeni privlačnošću prema njemu, raskidaju ga i proždiru ostatke velikog parfimera.

Knjiga se pokazala vrlo zanimljivom zbog opisa mirisa i konstrukcije svijeta kroz prizmu ovih opisa. Sam Jean-Baptiste "Parfimer" je prikazan od strane autora vrlo nedvosmisleno i ne izaziva žaljenje. Istovremeno, suptilno je opisan njegov duhovni svijet i sve muke. Da, ne, ali ubistva su ovde sofisticiranija...

“Parfimer, priča o ubici”: recenzije

Postoje knjige, nakon čitanja koje mirno legnem i zaspim, a ima i drugih - kojima se s vremena na vrijeme mentalno vraćam, nastavljam analizirati. "Parfem" nije baš prikladno štivo za spavanje, to je sigurno. Nema tu gadnijeg i odvratnijeg nego u bilo kojem modernom bestseleru, a pogotovo u onom koji su napravili naši sunarodnici. Ali osjećaji koji su me obuzeli nakon čitanja ove kreacije su vrlo, vrlo neobični i potpuno novi. Ne izaziva takvu depresiju kao Hemingwayeva djela (izvinite na poređenju), ali na neki način vrlo srodna. Čini mi se da je ovdje pogođena naša mračna strana, ili tako nešto. Uostalom, gotovo svi koji su čitali Parfem, doduše ne dugo, ali suosjećali s njim, kao da su bili u njegovoj koži.. Možda se čak i radovali njegovim uspjesima... Ili se samo meni dešavaju takve metamorfoze?!
Još kao dijete, kada sam gledao crtani film „Samo čekaj! nekako sam više saosećao sa vukom, bio je takav gubitnik...

Nažalost, na ruskom se ovo djelo pokazalo deplasiranim, a to čitateljima ne daje priliku da ga cijene. Netačan prevod naziva "Das Parfum" (točno bi bilo "Miris" ili "Miris") odmah udaljava čitaoca od autorovih namera u deo manijačke literature. I niko ne traži skrivene podtekstove (počinju sličnošću imena junaka Jean-Baptiste Grenouillea i engleskog reditelja Petera Greenawaya). Iz nekog razloga se često govori o bliskosti Suskindovog romana sa Faulsovim Kolekcionarom, iako, po mom mišljenju, među njima nema više sličnosti nego između Konjanika bez glave Mine Reeda i Furmanovovog Čapajeva. "Parfem" je inovativan roman u kojem je uobičajeni psihologizam zamijenjen razvojem ideje mirisa. Autorka je odlučila da pokaže koliko u našem životu znači čulo mirisa – jedno od pet čula.

Mislim da će vremenom “Parfimer” zauzeti mjesto koje mu pripada među onim radovima koji su se promijenili evropska književnost, kao što su “Toward Swann” M. Prusta ili “Ulyss” D. Joycea.

Kada ponizite bubuljičastog kolege studenta, sjetite se da u mirnim vodama postoje đavoli. Sasvim je moguće da se ovaj potišteni i nesretni student ispostavi kao manijak koji će smisliti način da postane vladar za sva vremena...

Još jedna misao me ne napušta od trenutka kada sam počastio knjigu čudno ime„Parfimer. Priča o ubici” Patrika Saskinda: Hemija vlada svime na svetu. sve se zasniva na simpatiji. a ljepota ima vrlo određen okus. bolje rečeno, nije baš tako. Ljepota miriše posebno. Da upravo. lepi ljudi imaju veoma poseban ukus. I iz tog razloga vjerujem da ako je zaista postojao takav parfimer, onda bi reakcija onih koji su udahnuli miris koji se emituje iz tijela ljepotica mogla izazvati opšte ludilo...

Afrodizijaci nastaju po principu o kojem je autor rada želio govoriti.

„Parfimer. Priča o ubici” čita se prilično lako. Slog je lak, pristupačan. Scene nisu za one sa slabim srcem, ali nakon čitanja nema osjećaja odvratnog okusa.

Finale je, naravno, jače nego u filmu, ali kino je inferiorno u tome, uvijek je lakše pisati, mnogo je teže prenijeti na film ...

Istina, nisu svi oduševljeni ovim svim:

Nakon čitanja nastao je osjećaj gađenja i gađenja prema junaku, prema zapletu, prema knjizi. I autor se "uživa" u svakom detalju ludila i manične strasti glavnog junaka. Previše realistično i stoga odvratno. Ali za one koji vole priče poput The Silence of the Lambs, mislim da će biti zanimljivo. Ne bih čitao da sam znao da ću imati tako neprijatan ukus. Ali gledaću film, jer očekujem da će ublažiti utisak. Ipak, riječ autora plus mašta čitaoca ponekad je jača od snimljene slike.

K:Vikipedija:Članci bez slika (tip: nije navedeno)

Porijeklo imena

Grenouilleova majka, koja je radila na ribarnici, nije mu dala ime i pogubljena je ubrzo nakon njegovog rođenja. Policajac Lafosse želio je prvo bebu Grenouillea odvesti u sirotište u ulici Saint-Antoine, odakle su djeca svakodnevno slata u Rouen, u državnu ustanovu za pronalaženje, ali pošto Grenouille nije kršten, predat je Saint-Antoineu. Veseli samostan, gdje je na krštenju dobio ime Jean-Baptiste.

Biografija

Prvi dio

Jean-Baptiste je rođen u prodavnici ribe u Rue Haut-Fer u blizini groblja nevinih u Parizu 17. jula 1738. godine. Grenouilleova majka, koja ga nije namjeravala pustiti u životu, ubrzo je pogubljena zbog ponovnog čedomorstva na Place de Greveu. Posjedujući fenomenalan njuh, Grenouille, međutim, nema svoj miris, koji odbija nekoliko medicinskih sestara od sebe. Na kraju je odlučeno da se on odgaja na račun manastira Saint-Merry. U tu svrhu, dat je medicinskoj sestri Jeanne Bussy, koja je živjela u ulici Saint-Denis, uz ponudu od 3 franka sedmično kao plaćanje. Međutim, nekoliko sedmica kasnije, Jeanne Bussy se pojavila na kapiji manastira i rekla ocu Terijeru (pedesetogodišnjem monahu) da ga više neće ostaviti sa sobom, jer beba ne miriše. Došlo je do neugodnog dijaloga između oca Terijera i medicinske sestre, zbog čega je Jeanne Bussy dobila otkaz.

„...Možeš ti to objasniti kako hoćeš, sveti oče, ali ja“, i odlučno je prekrstila ruke na grudima i s takvim gađenjem gledala u korpu pod svojim nogama, kao da tu žaba krastača sjedi, „ja , Jeanne Bussy, ovo više neće uzimati sebi!”

"- Oh dobro. Tako je, - rekao je Terijer i maknuo prst ispod nosa. -... Navodim da iz nekog razloga odbijate da nastavite dojiti bebu koju mi ​​je poverio Jean-Baptiste Grenouille i trenutno je vraćate njegovom privremenom staratelju - manastiru Saint-Merry. Smatram da je ovo uznemirujuće, ali čini se da ne mogu ništa promijeniti. Otpušten si."

Uzevši dijete za sebe, otac Terijer je isprva bio ogorčen na nezadovoljstvo medicinske sestre i bio je dirnut djetetom koje mu je pruženo: čak je sebe počeo zamišljati ocem ovog djeteta, kao da nije monah, već običan laik koji se oženio ženom koja mu je rodila sina. Ali ugodna fantazija je završila kada se Jean-Baptiste probudio: dijete je počelo njušiti terijera, a ovaj se užasnuo, jer mu se činilo da ga je beba skinula do gola, nanjušila sve o njemu i znala sve njegove sitnice. and outs.

“Dijete, koje nije mirisalo, besramno ga je nanjušilo, eto šta. Dete je to čulo! I odjednom se učinilo da terijer smrdi - znoj i sirće, kiseli kupus i neoprana odjeća. Delovao je sam sebi gol i ružan, kao da neko ko se nije odao gleda u njega. Činilo se da ga je nanjušio čak i kroz kožu, prodirući unutra, u samu dubinu. Najnježnija osećanja, najprljavije misli izlagale su se pred ovim malim, pohlepnim nosom, koji još nije bio ni pravi nos, već samo neka vrsta tuberkuloze, koja se ritmično bora, i nateče, i drhti sićušni izbušeni organ. Terijer je osjetio jezu. Bio je bolestan. Sada je i on trzao nosom, kao da je ispred njega nešto smrdljivo, sa čime nije hteo da se nosi. Zbogom, iluzija oca, sina i mirisne majke. Kao da je prekinut meki tok umiljatih misli koje je maštao oko sebe i ovog djeteta: na koljenima mu je ležalo čudno, hladno stvorenje, neprijateljska životinja, i da nije samokontrole i bogobojaznosti, da nije bilo razumnog pogleda na stvari svojstvene Terijerovom karakteru, otresla bih ga u naletu gađenja kao kakav pauk.

Kao rezultat toga, Terijer je odlučio da se riješi djeteta tako što će ga poslati što dalje kako ne bi mogao doći do njega. Istog trenutka odjurio je u Faubourg Saint-Antoine i dao dijete gospođi Gaillard, koja je uzela svu djecu, sve dok je bila plaćena.

Grenouille je živio sa Madame Gaillard do 1747. godine, do svoje osme godine. Za to vrijeme preživio je "ospice, dizenteriju, vodene boginje, koleru, pad u bunar dubok šest metara i opekotine od kipuće vode koje su mu opekle grudi". Grenouille je kod druge djece izazivao nesvjesni užas, čak su pokušali da ga ubiju, ali je preživio.

Sa tri godine tek je stao na noge, sa četiri je izgovorio prvu riječ - "riba". Sa šest godina poznavao je miris čitave okoline. Kao rezultat nemarne posjete župnoj školi u Notre-Dame-de-Bon-Secoursu, naučio je malo čitati i pisati svoje ime.

Ovaj miris ga je očarao.

“... Imao je nejasan osjećaj da je ovaj miris ključ poretka svih drugih mirisa, da se u mirisima ništa ne može razumjeti ako ne razumije ovaj, a on, Grenouille, uzalud će proživjeti svoj život ako ne uspeva da savlada. Mora ga dobiti, ne samo da utaži žeđ za posjedovanjem, već i za mirom svog srca. Skoro se onesvijestio od uzbuđenja."

Kada je stigao do Rue Marais, skrenuo je u uličicu i prošao kroz luk, ugledao je crvenokosa devojka, koji je očistio mirabelle - ova aroma je došla od nje.

Prišavši joj s leđa, zadavio ju je. Zatim joj je skinuo haljinu i upio sav njen miris.

Vrativši se kući neprimećen u svoj orman, shvatio je da je genije, i da mu je cilj da postane najveći parfimer. Iste noći je počeo da klasifikuje mirise.

Napišite recenziju na članak "Jean-Baptiste Grenouille"

Linkovi

Odlomak koji karakterizira Jean-Baptiste Grenouillea

„Gotovo je, otišla sam! mislio je. Sada metak u čelo - jedna stvar ostaje “, a u isto vrijeme je rekao veselim glasom:
Pa, još jedna karta.
- Dobro, - odgovori Dolohov, završivši sažetak, - dobro! 21 rublja ide, - rekao je, pokazujući na broj 21, koji je činio tačan rezultat od 43 hiljade, i uzevši špil, pripremio se za bacanje. Rostov je poslušno skrenuo iza ugla i umesto pripremljenih 6.000, marljivo je napisao 21.
„Nije me briga“, rekao je, „samo želim da znam hoćeš li ubiti ili mi dati tih deset.
Dolohov je ozbiljno počeo da baca. Oh, kako je Rostov mrzeo u tom trenutku ove ruke, crvenkaste kratkih prstiju i sa kosom koja mu viri ispod košulje, imajući ga u vlasti... Deset je dato.
„Imate 43 hiljade iza sebe, grofe“, rekao je Dolohov i ustao od stola, protežući se. "Ali umoriš se od tako dugog sjedenja", rekao je.
„Da, i ja sam umoran“, rekao je Rostov.
Dolohov ga je, kao da ga je podsećao da je nepristojno da se šali, prekinuo: „Kada ćete mi narediti da primim novac, grofe?
Rostov je pocrveneo i pozvao Dolohova u drugu sobu.
"Ne mogu odjednom sve da platim, vi ćete preuzeti račun", rekao je.
„Slušaj, Rostov“, reče Dolohov, jasno se osmehujući i gledajući u Nikolajeve oči, „znaš izreku: „Srećan u ljubavi, nesrećan u kartama“. Tvoj rođak je zaljubljen u tebe. Znam.
„O! strašno je osećati se tako u milosti ovog čoveka“, pomisli Rostov. Rostov je shvatio kakav će udarac zadati svom ocu i majci objavljivanjem ovog gubitka; shvatio je kakva bi sreća bila da se riješi svega ovoga, i shvatio je da Dolohov zna da ga može spasiti od ove sramote i tuge, a sada je i dalje želio da se igra s njim, kao mačka s mišem.
„Vaš rođak...“ hteo je da kaže Dolohov; ali Nikolas ga je prekinuo.
"Moja sestrična nema ništa s tim, i nema šta da se priča o njoj!" viknuo je bijesno.
Pa kada ga dobiješ? upita Dolohov.
„Sutra“, rekao je Rostov i izašao iz sobe.

Nije bilo teško reći "sutra" i održati pristojan ton; ali doći sam kući, vidjeti sestre, brata, majku, oca, ispovjediti se i tražiti novac na koji nemaš pravo nakon date časne riječi, to je bilo strašno.
Još nisam spavao kod kuće. Omladina iz kuće Rostovovih, vrativši se iz pozorišta, večerala je, sela za klavikord. Čim je Nikolaj ušao u dvoranu, obuzela ga je ona ljubavna, poetska atmosfera koja je vladala te zime u njihovoj kući i koja se sada, nakon Dolohovljeve prosidbe i Jogelovog bala, još više zgusnula, kao vazduh pred grmljavinu, nad Sonjom. i Natasha. Sonja i Nataša, u plavim haljinama koje su nosile u pozorištu, lepe i znajući to, bile su srećne i nasmejane uz klavikord. Vera i Shinshin su igrali šah u dnevnoj sobi. Stara grofica, očekujući sina i muža, igrala je pasijans sa starom plemkinjom koja je stanovala u njihovoj kući. Denisov, sjajnih očiju i raščupane kose, sedeo je zabačenu nogu na klavikord, i pljeskajući kratkim prstima po njima, uzimao je akorde, i kolutajući očima, svojim malim, promuklim, ali istinitim glasom, pevao je pesmu komponovao je "Čarobnicu" za koju je pokušao da pronađe muziku.
Čarobnice, reci mi koja moć
Privlači me napuštenim žicama;
Kakvu si vatru zapalio u svoje srce,
Kakav je užitak prelio prste!
Pevao je strasnim glasom, sijajući uplašenu i srećnu Natašu svojim ahat crnim očima.
- Divno! Odlično! Natasha je vrisnula. „Još jedan stih“, rekla je, ne primećujući Nikolaja.
„Imaju sve isto“, pomisli Nikolaj, gledajući u dnevnu sobu, gde je video Veru i njegovu majku sa staricom.
- A! evo Nikolenke! Nataša mu je pritrčala.
- Je li tata kod kuće? - pitao.
- Drago mi je što si došao! - Bez odgovora, rekla je Nataša, - tako se zabavljamo. Vasilij Dmitrič je ostao još jedan dan za mene, znaš?
„Ne, tata još nije stigao“, rekla je Sonja.
- Coco, stigla si, dođi kod mene, prijatelju! reče glas grofice iz dnevne sobe. Nikolaj je prišao majci, poljubio joj ruku i, nečujno sevši za njen sto, počeo da gleda u njene ruke, slažući karte. Iz sale su se čuli smeh i veseli glasovi koji su ubeđivali Natašu.
„Pa, ​​dobro, dobro“, vikao je Denisov, „sad nema šta da se opravdava, barkarola je iza tebe, molim te.
Grofica je uzvratila pogled na svog šutljivog sina.
- Šta ti se dogodilo? upitala je Nikolajeva majka.
„Ah, ništa“, rekao je, kao da mu je već dosadilo ovo jedno te isto pitanje.
- Dolazi li tata uskoro?
- Ja mislim.
“Imaju isto. Oni ne znaju ništa! Gde da idem?“, pomisli Nikolaj i vrati se u salu gde su stajali klavikordi.
Sonya je sjedila za klavikordom i svirala uvod u onu barkarolu koju je Denisov posebno volio. Nataša je htela da peva. Denisov ju je pogledao oduševljenim očima.
Nikolaj je počeo da korača gore-dole po sobi.
“A ovdje je želja da je natjeram da pjeva? Šta ona može da peva? I tu nema ničeg smešnog, pomisli Nikolaj.
Sonya je uzela prvi akord preludija.
“Bože moj, izgubljen sam, ja sam nečasna osoba. Metak u čelo, jedino što je ostalo, da ne peva, pomisli. Napustiti? ali kuda? u svakom slučaju, neka pjevaju!”
Nikolaj je mrko, nastavljajući da hoda po sobi, pogledao Denisova i devojke, izbegavajući njihove poglede.
"Nikolenka, šta ti je?" upita Sonjin pogled uperen u njega. Odmah je vidjela da mu se nešto dogodilo.
Nicholas se okrenuo od nje. Nataša je svojom osetljivošću takođe odmah primetila stanje svog brata. Primijetila ga je, ali je i sama u tom trenutku bila toliko srećna, bila je toliko daleko od tuge, tuge, prijekora, da se (kao što se često dešava kod mladih) namjerno prevarila. Ne, sad sam presrećna da bih sebi pokvarila zabavu saosećanjem za tuđu tugu, osetila je i rekla sebi:
"Ne, siguran sam da grešim, on mora da je veseo kao i ja." Pa Sonja, - rekla je i otišla na samu sredinu hodnika, gde je, po njenom mišljenju, bila najbolja rezonanca. Podižući glavu, spuštajući beživotno obješene ruke, kao što to rade plesači, Nataša je, energičnim pokretom zakoračivši s pete na vrhove, prešla sredinom sobe i zastala.
"Evo me!" kao da je govorila, odgovarajući na oduševljeni pogled Denisova koji ju je posmatrao.
„I šta je čini srećnom! pomisli Nikolaj gledajući sestru. I kako joj nije dosadno i ne stidi se! Nataša je primila prvu notu, grlo joj se raširilo, grudi su joj se ispravile, oči su joj poprimile ozbiljan izraz. U tom trenutku nije mislila ni na koga i ni na šta, a iz osmeha njenih preklopljenih usta izbijali su zvuci, oni zvuci koje svako može proizvesti u istim intervalima i u istim intervalima, ali koji te hiljadu puta ostavljaju hladnim. učini da se zadrhtiš i zaplačeš po hiljadu i prvi put.
Nataša je ove zime prvi put počela ozbiljno da peva, a posebno zato što se Denisov divio njenom pevanju. Sada je pjevala ne kao dijete, više nije bilo u njenom pjevanju one komične, djetinje marljivosti koja je bila u njoj prije; ali još nije dobro pevala, kako su rekle sve sudije koje su je čule. “Nije obrađen, ali predivan glas, treba ga obraditi”, rekli su svi. Ali to su obično govorili dugo nakon što je njen glas utihnuo. Istovremeno, kada je ovaj neobrađeni glas zvučao sa pogrešnim težnjama i uz napore prelaza, čak ni stručnjaci sudije nisu ništa govorili, već su samo uživali u ovom neobrađenom glasu i samo željeli da ga ponovo čuju. U njenom glasu bilo je one djevičanske nevinosti, tog neznanja o vlastitim snagama i tog još neobrađenog baršuna, koji su bili toliko spojeni sa nedostacima umjetnosti pjevanja da je izgledalo nemoguće promijeniti bilo što u ovom glasu, a da ga ne pokvari.
"Šta je ovo? pomisli Nikolaj, čuvši njen glas i širom otvorivši oči. - Šta joj se dogodilo? Kako ona danas pjeva? mislio je. I odjednom se cijeli svijet za njega koncentrisao u iščekivanju sljedeće note, sljedeće fraze, i sve na svijetu postalo je podijeljeno u tri tempa: „Oh mio crudele affetto... [Oh, moj Okrutna ljubav…] Jedan, dva, tri… jedan, dva… tri… jedan… Oh mio crudele affetto… Jedan, dva, tri… jedan. Oh, naš glupi život! pomislio je Nikolas. Sve ovo, i nesreća, i novac, i Dolohov, i zloba, i čast - sve su to gluposti... ali ovde je stvarno... Hej, Nataša, pa, draga moja! pa majko!...kako će ona ovo si? uzeo! Nazdravlje!" - a on je, ne primetivši da peva, da bi pojačao ovaj si, uzeo drugu tercu visoke tone. "Moj bože! kako dobro! Jesam li ovo uzeo? kako srećan!” mislio je.

likovi:

Jean-Baptiste Grenouille

Žena

Girl

Louisetta

Laura

Mirisi ljudi

“U gradovima tog vremena vladao je nezamisliv smrad. Ulice su smrdjele na stajnjak, dvorišta na mokraću, stepenice na trulo drvo i pacovski izmet, kuhinje na loš ugalj i ovčiju mast; saloni su smrdjeli na nabijenu prašinu, spavaće sobe na prljave čaršave, vlažne perjanice i oštre-slatke pare komornih lonaca. Sumpor je mirisao iz kamina, kaustične lužine iz kožara, zaklana krv iz klaonica. Ljudi su smrdjeli na znoj i neopranu odjeću; usta su im mirisala na pokvarene zube, stomak na sok od luka, a tela, kako su starila, počela su da miriše na stari sir i kiselo mleko i bolne tumore. Rijeke su smrdjele, trgovi su smrdjeli, crkve smrdjele, smrdjele su pod mostovima i u palačama...” Sve je smrdjelo. Sve što smrdi. Ali niko to nije primetio. A ako su primijetili, ne bi mogli razumjeti, jer... Zašto? Nisu znali.

Nisu znali…

PRVO MIRISI

Dugačko drveno stepenište vodi do podrumskih vrata u kući u ulici Rue Haut-Fer. Stotine pacova puze po ovom stepeništu, kao u iščekivanju nekog bliskog događaja. Možda gozbe, ili možda... Stotine pari crvenih očiju gore u tami. Ne trepću. Čekaju. I smrde...

Takođe smrdi na trulež i neku strašnu bolest. I zemlja.

Stepenice škripe, pacovi su na oprezu. Crvena svjetla u njegovim očima trepere i gase se kao ugalj na ognjištu.

Blijeda svjetlost svijeće klizi po zidu.

Pojavljuju se dvije žene.

Jedna miriše na menstrualnu krv, druga na ribu, što je, međutim, vrlo slično.

Suknje puze uz stepenice, šušteći, držeći se za grubo drvo. Pacovi se nevoljko razdvajaju, formirajući hodnik.

Ona koja smrdi na ribu je trudna.

Druga u ruci drži svijeću, čija svjetlost krade ožiljke od velikih boginja na njenom licu.

SEKUNDA. Ovamo, gospođo.

MADAM. da…

SEKUNDA. Madam zna da će doktorska usluga koštati cijeli franak?

MADAM. da…

SEKUNDA. A gospođo nije žao cijelog franka?

MADAM. ne…

SEKUNDA. Prvi put vidim gospođu, kojoj nije žao ni jednog franka... Čitav franak je mnogo novca. Za njega se može ubiti i odrasli čovjek, ako se nađe prava osoba... Pazite, gospođo, ove životinje su ovdje. Puno njih. Može li to…

MADAM. da…

Pacovi ne reaguju.

SEKUNDA. Ovamo, gospođo.

MADAM. da…

Zaustavili smo se na vratima. Drugi kuca, izbacivši neku zamršenu melodiju. Čekaju.

DRUGI (zamišljeno). Da... Madame nije žao ni jednog franka. Ceo franak je mnogo novca...

Vijak zvecka.

Ovo su Severina i madam, gospodine doktore...

Vrata se otvaraju. Prikazuje se usahlo lice starca. Smije se bezubim ustima. Miriše na zemlju.

I Severina se smiješi. Gledaju se u tišini nekoliko sekundi.

Ovo su Severin i gospođa, gospodine doktore... A gospođi nije žao ni jednog franka.

DOKTOR. Madame je donela? (Trlja ruke.)

MADAM. koga?

DOKTOR. Franc! (Smije se idiotski.)

SEVERINA. Gdje je on?

Madame pretura po suknjama. Vadi novčić.

Oči pacova na stepenicama bljeskaju.

I doktorove i Severinine oči.

Doktor škripi, trlja ruke i lice.

Severina ga imitira.

DOKTOR. Ovamo, gospođo. (Pušta goste u sobu. Nosi ukočenu kecelju, poput mesarske, a u ruci drži novine.)

SEVERINA. ovamo gospođo...

U prostoriji je upaljeno nekoliko lampi. Osvjetljavaju sivi krevet prepun novina i strašnu metalnu stolicu u sredini. Ispod stolice je drvena bačva boje šljive.

Miriše na staru krv.

DOKTOR (obilazi gospođu, pregledava joj stomak). Mama treba da se skine...

SEVERINA. Mama treba da se skine...

Oni se smeju.

Madame se svlači. Ostaje u prljavoj potkošulji.

DOKTOR. Do kraja…

SEVERINA. Do kraja…

Opet se glupo smiju.

DOKTOR (iznenada vrišti). Prestani da me zezaš glupa devojko!!!

SEVERINA (počevši). ja…

DOKTOR. Šuti!!!

Severina iznervirano spušta glavu.

Doktor urla.

Gospođa se mora potpuno skinuti.

Madame skida potkošulju. Sramotno prekriva grudi i pubis ispod ogromnog trbuha. U ruci koja pokriva pubis franak blista.

Doktorove oči preleću preko njenog tela. Vide franak, zasvetle.

DOKTOR. Vidi li gospodin doktor da gospođa već dugo nosi ovaj teret u utrobi?

MADAM. Četiri mjeseca…

DOKTOR. Madame obmanjuje gospodina doktora?

Pauza.

DOKTOR. Je li tako, gospođo?

MADAM. Skoro šest...

DOKTOR. A gospodinu doktoru se čini da je osam mjeseci. pa?

Madam sleže ramenima.

Zašto gospođa ne želi da sačeka još mjesec dana i odnese ovaj teret na groblje nevinih?

MADAM. Plaćam ti franak. (Pokazuje novčić.)

SEVERINA. Ceo franak...

DOKTOR. ko je otac?

MADAM. Plačem…

DOKTOR. ... ceo franak. Doktor zna. (Pomirljivo.) Gospođa čita novine?

MADAM. ne mogu…

DOKTOR. Madam ne zna da čita. Kakva šteta. Novine su najveći izum, madam. Gospođa mora slušati... (Prilazi, otvara novine.) Ovo je nešto božanstveno... Evo... Slušajte, gospođo. (Čita.) “Oficir Ts., 50 godina, visok, mišićav, potiče od zdravih, prema njegovim riječima, roditelja.” Dakle... Dakle... Evo... „Ts, kako on uvjerava, nikada nije masturbirao. Od malih nogu pati od noćnih emisija, koje nisu povezane s idejama o seksualnom odnosu, već samo... ”To nije to. Evo. “Lepa žena veličanstvenih oblika, a posebno sa prelepom desnom nogom, umela je, kada je sedela, da ga dovede u najjače uzbuđenje. Neodoljivo ga je privuklo da se ponudi kao mjesto; divio se ideji da će mu biti dopušteno da zadrži na sebi toliku masu divnih ljepota. A! Šta?! Božanstveno! Te novine! Sada su veoma u modi u Francuskoj! Ili ovdje... „Trgovac V. je s vremena na vrijeme, posebno po lošem vremenu, pokazivao sljedeću privlačnost. Prišao je prvoj prostitutki na ulici i pozvao je da pođe sa njim u prodavnicu cipela, gde joj je kupio najlepši par lakiranih cipela, ali pod uslovom da ih odmah obuče i prošeta pločnikom u njima. sve dok nisu bili potpuno pokriveni.prljavština. Nakon toga je sa njom otišao u hotel i čim je ušao u sobu, bacio joj se pred noge i usnama očistio prljavštinu koja je prilijepljena na cipele, što mu je pričinilo izuzetno zadovoljstvo. Očistivši cipele na ovaj neobičan način, dao je djevojci odgovarajući honorar i otišao kući. A?! Kako je, madam? Sve su to novine! Gospodin Doktor može pročitati jednu sedam puta zaredom. Ili... (Odjednom počinje da liže grudi, stomak, vrat.) Gospođa miriše na ribu... Madam seče ribu na pijaci? (Liže.)

Severina se kikoće.

GOSPOĐA (pokušava da se povuče). Zašto ti?..

DOKTOR. Gospodin doktor želi! (Ugrize je za bradavicu.)

GOSPOĐA (odgurujući ga). Hladno mi je.

DOKTOR (skoči unatrag). Čini se gospodinu doktoru - gospođo, hoćete li da počnete?

MADAM. Voleo bih, gospodine.

DOKTOR. Gospođa zna da će s takvim odlaganjem boljeti?

SEVERINA. Veoma bolno…

DOKTOR. Gospođa zna da će franak, ako gospođa umre, i dalje otići gospodinu Doktoru i da će gospodin Doktor s njim ujutro kupiti novine?

Madame kimne.

DOKTOR. Da li gospođa zna da doktor ne daje krevet poslije, a gospođa će morati kući?

Madame kimne.

DOKTOR. Madam zna da g. Doktor daje teret pacovima?

Pauza.

DOKTOR. Gospodin doktor to ne može dati gospođi, jer bi gospođu mogla uhvatiti policija i ispričati o gospodinu doktoru.

Madame kimne.

DOKTOR. Madam je već popila infuziju tansyja?

MADAM. da…

DOKTOR. A infuzija ljuski luka?

MADAM. Da.

DOKTOR. I skočio iz ormara za posteljinu?

MADAM. Sa stepenica...

DOKTOR. I nije pomoglo gospođi?

MADAM. br.

DOKTOR. Onda je to to. Madame može da zauzme njeno mesto... Severina...

SEVERINA. Ovamo, gospođo.

Pomaže gospođi da se popne na stolicu, veže je.

Doktor vadi torbu sa alatom, prilazi. Gleda između Madaminih nogu.

DOKTOR. Gospodin doktor vidi da gospođa ima tešku bolest - sifilis.

MADAM. Ovo…

DOKTOR. Gospodin doktor zna šta gospođa želi reći gospodinu doktoru. Madame želi reći gospodinu Doktoru da je ovo ogrebotina ili pelenski osip, ali gospodin Doktor je vidio mnogo toga i neće joj vjerovati.

Vadi alat: udice, štuke, klešta.

Severina se kikoće.

DOKTOR. Severina, pročitaj novine gospodinu doktoru i gospođi.

Severina radosno grabi novine. Miriše je. Smiling.

Instrument blista u doktorovoj ruci.

SEVERINA (čita po slogovima). “U jednom provincijskom gradu uhvaćen je 30-godišnji podanik iz više klase u trenutku kada je počinio sodomski čin sa kokoškom. Prestupnik pre dugo vremenačekao: pažnju je privuklo to što su u kući sve kokoške jedna za drugom stradale. Na pitanje predsjedavajućeg suda..."

Madame vrišti.

DOKTOR. Čitaj Severina!

SEVERINA (čita naglas, pokušavajući nadglasati gospođu.). “...predsjedavajući suda, kako je pomenuti optuženi došao do tako strašnog zločina, ovaj se pozvao na to da ima vrlo male genitalije, tako da mu je snošaj sa ženama bio nemoguć. Medicinski pregled je zaista potvrdio iskaz optuženog...”

Madame vrišti veoma glasno.

Severina ćuti.

Krv jako teče u bačvu boje šljive. Onda nešto veliko padne.

Pacovi na stepenicama uzbuđeno gledaju u vrata.

Miriše na svežu krv.

I odjednom beba počinje da plače.

I u tom trenutku, odjednom, vrijeme počinje teći ne onako kako se očekivalo, već brzo. Vrlo brzo.

Žuri uz rijeke vode. Oblaci se kreću nebom ludom brzinom. Hiljade ljudi umire, milioni insekata, sirevi sazrevaju trenutno, povrće vene u jednoj sekundi, a izvori presušuju.

Vrijeme teče.

Prolete žandarmi, okovi, sudije u smešnim kombinezonima. Doktor, gospođa i Severina prolaze. Na trgu, žilavi stolari sastavljaju vješala, dok mravi okupljaju posmatrače.

Medicinske sestre punih grudi hrane bebu i suše se kao drveće. Stave ga u korpu i nose... Odatle, daleko...

Zvona zvona u manastiru Saint-Merry na ulici Saint-Martin.

Viseće na vešalima koje su tesari spojili tri figure vešala...

Tek tada se vrijeme usporava. Uradilo šta je htelo...

MIRIS DRUGI

Pansion Madame Gaillard u ulici Charonne.

Duga soba je puna kreveta. Na njima su djeca, starci i samo muškarci čudnih lica. Neko slini, povlači ih nazad u poslednjem trenutku - igra, nekoga svrbi, neko se samo smeje, neko se ljulja kao nemilosrdno klatno, neko nešto traži u svom zgužvanom krevetu. I svi oni neprestano nešto pričaju, šapuću, mrmljaju. Samo se nijedna njihova riječ ne može razabrati, jer se sve to stapa u neko nezamislivo zujanje, blejanje.

Miriše na urin, izmet i znoj.

Vrata sobe se otvaraju.

Svi se odjednom smrznu na svojim jadnim kaučima. Zujanje je tiho.

Ulaze Otac Terijer sa velikom korpom u ruci i Madame Gaillard, čija je glava neobično spljoštena sa strane njenog čela.

Pater miriše na ocat, Madame Gaillard - isto kao i njen establišment.

Ljudi u prostoriji ih proučavaju na minut, a zatim nastavljaju sa svojim poslom.

Svodovi prostorije ponovo se ispunjavaju monotonim šištanjem.

TERIER. Samostan je spreman platiti godinu dana unaprijed, madame Gaillard.

MADAME GAYARD. Pansion ne može priuštiti manje od petnaest.

TERIER. Manastir se slaže.

MADAME GAYARD. To će uključivati ​​jedan topli ručak dnevno i jedan hladni ručak. Bed. Toalet. Krov. Ogrevno drvo zimi. Od decembra do marta. Sapun. Cloth. Obrazovanje pismenosti, ako je moguće. I droge prosječna cijena jedna bolest godišnje. U slučaju ponovljene bolesti u godinu dana - lijekovi na račun hrane za odgovarajuću količinu. Praznici nisu uključeni. Ako želite da dobijete poklon za bilo koji praznik - ovo je uz doplatu...

TERIER. Manastir smatra da je to suvišno.

MADAME GAYARD. U slučaju smrti učenika početkom mjeseca, novac uplaćen unaprijed neće biti vraćen.

TREĆI. Naravno, Madame Guy...

MADAME GAYARD. Oštećenje imovine, namjerno ili ne, ide na račun hrane.

TERIER. Samostan se slaže, madame Gaillard.

MADAME GAYARD. Seksualne bolesti također uz doplatu ili na račun obroka.

TERIER. Samostan se slaže, madame Gaillard. (Pruža joj korpu.)

MADAME GAYARD. To nije sve…

TERIER. Manastir…

MADAME GAYARD. Da li je beba krštena?

TERIER. Manastir garantuje, madame Gaillard. Jean-Baptiste Grenouille - daje se na krštenju.

MADAME GAYARD. Porijeklo?

TERIER. Najčešći, Madame Gaillard.

MADAME GAYARD. Ne od Cigana?

TERIER. Ne, madame Gaillard! Da, evo ga... (Vadi isječak iz novina.) Ovdje je sve rečeno. Evo o njegovoj majci. Manastir je imao dužnost da čuva. Priča je bila poznata. Čak ni novine nisu bile pošteđene. Volite li novine, madame Gaillard?

MADAME GAYARD. Novine uz doplatu ili na trošak hrane, ako želite. Pansion ne može priuštiti…

TERIER. Manastir znači...

MADAME GAYARD. Sve što nije navedeno - uz doplatu ili na teret hrane. (Uzima isečak sa Terijera, čita ga.) „Na Rue Haut-Fer, osmog avgusta, među pacovima ispod stepenica pronađena je beba, za koju se, pažljivijim ispitivanjem, ispostavilo da je živa i mužjaka. U ovom slučaju privedeni su: majka djeteta G., proste, dvadesetpetogodišnjaka, koja je u blizini imala prihode od čišćenja ribe; doktor medicine F., starije životne dobi, koji je doprinio vađenju pomenute bebe iz utrobe pomenute majke, kao i djevojčice S., koja je indirektno učestvovala u ovom incidentu. Sva trojica gore navedenih proglašena su krivima i pogubljena. Ostaje potpuna misterija zašto ga pomenuti pacovi, kojih je dovoljan broj nađen pored bebe, nisu pojeli, pa čak ni donekle ugrizli. Nakon odbijanja nekoliko hranitelja koji su iskusili gađenje, pomenuta beba je prebačena u manastir Saint-Merry u ulici Saint-Martin”... (Madame Gaillard zastaje, razmišlja.) Zašto nisu ujedali?

TERIER. Ostaje misterija...potpuno...

MADAME GAYARD. Odgovara. (Uzima korpu, vraća pecivo ocu.)

Madame Gaillard nosi korpu na prazan kauč.

TERIJER (čita). “Jedna osoba, mlada djevojka, nakon pada tokom jahanja, iznenada je počela da pokazuje nimfomaniju i postala je nepodnošljiva zbog ciničnih pjesama, razgovora, sladostrasnih držanja i gestova. Stalno se skidala, uporno je zahtevala snošaj. Nekoliko dana kasnije, neminovno se dogodio fatalni kolaps..."

Dok sveštenik čita, Madame Gaillard vadi bebu iz korpe. Unfolds. Ostavlja na kauču.

Stanovnici ustanove su budni, smireni, prikradaju se pridošlici.

Madame Gaillard se vraća ocu, hvata ga za lakat, odvodi.

Čim se vrata za njima zatvore, svi žure u Grenouille. Oni se dodiruju. Razmislite. Oni štipaju. Oni njuškaju.

PRVO. Ne miriše ni na šta!

SEKUNDA. Ne miriše ni na šta!

TREĆI. Ima četiri prsta!

SEKUNDA. Ima četiri prsta!

ČETVRTI. Domaćica je rekla da ga pacovi nisu pojeli!

SEKUNDA. Domaćica je rekla da ga pacovi nisu pojeli!

PRVI (ponovno njuškanje). Ne miriše!

DRUGI (skačući). Ne miriše!!!

ČETVRTI. On će nam doneti kugu!

TREĆI. To je đavo!

SEKUNDA. To je đavo! Donesite kugu!

Bacite jastuk preko Grenouillea. Udarili su je. Oni skaču. Oni vrište. Raging. Kreveti su prevrnuti, slama leti.

Odjednom počinju da se udaraju. Cepa kosu. Razbijaju staklo i seku jedni druge krhotinama.

Utrčavaju gospođa Gaillard i otac terijer. Na sekundu stoje kao ukorijenjeni na mjestu.

Neko udari oca čašom u grlo.

Pater zviždi i tone na pod.

MADAME GAYARD. Jacques the Strašilo dolazi!!!

I odjednom prestaje.

MADAME GAYARD. Uklonite sve ovdje. (Pogleda u tijelo svećenika). I to. Neće biti večere. (Izlazi.)

Svi počinju da dovode sobu u red. Na rane se stavlja slama.

Neko žalosno plače u uglu.

Miriše na oca terijera koji je pijan prije smrti.

A onda vrijeme odjednom skrene sa svog kolosijeka i juri punom brzinom.

Hrastovi rastu brzinom bambusa, rijeke se smrzavaju i bacaju led tako brzo da je to nemoguće primijetiti. Žetve se zamjenjuju žetvom. Suše - kiše. Hiljade beba se rađaju, a stotine umiru. Poput pješčanih dvoraca, propadaju kolibe siromaha i palate plemstva.

Bljeskaju lica gostiju pansiona Madame Gaillard. Upadaju u bunare, sa krovova, umiru od morbila, kolere, malih boginja, dizenterije i građanskih sukoba. Pojavljuju se novi. I oni takođe umiru.

I Grenouille raste, ustaje na noge, izgovara prve riječi: „Riba ... Geranium ... Kozja štala ... Savojski kupus ... Jacques Strašilo ... Da ... Ne ... Drva ... Drva za ogrjev... Drva za ogrjev... Dim...“.

I njuši. Sve miriše. Cijeli svijet. A u njegovoj glavi, pred njegovim očima, pred njegovim umnim okom, jure hiljade, stotine hiljada mirisa, a on ih uzima rukama i miješa ih jedan s drugim u nekim nezamislivim kombinacijama. On se igra sa njima kao što se deca igraju sa svojim igračkama.

Vrijeme staje, premotava dvanaest godina unazad.

MIRISI TREĆI

Grenouille sjedi na svom kauču u sobi Madame Gaillard. Od bivših gostiju ostala su samo dvojica. Mnogi kreveti su prazni.

Miriše na drvo.

GRENOY. Ogrevno drvo... Ogrevno drvo... Ogrevno drvo... Ogrevno drvo... Ogrevno drvo... Ogrevno drvo... Riba... Geranijum... Ogrevno drvo... Ogrevno drvo miriše na javor... miriše na hrast... miriše kao bor... brijest... kruška... mahovina... Svi kažu da je drva za ogrev. Riba drugačije miriše, ali svi kažu - riba...

PRVO. On je budala.

SEKUNDA. On zna kako voda miriše.

PRVO. Voda nema miris.

GRENOY. Voda miriše na sve. Iz bunara, iz rijeke, iz potoka, iz krigle... puno...

PRVO. On laže. Voda nema miris.

GRENOY. sve miriše...

PRVO. Ništa ne miriše. Samo toalet.

GRENOY. toalet smrdi...

PRVO. Sviđa mi se ovo. Tamo je toplo.

SEKUNDA. Da, ostavi ga.

Oni se bave svojim poslom.

GRENOY. Drva za ogrjev... Drva za ogrjev... Drva za ogrjev .. (ne se kreću). Madame Gaillard i Jacques Strašilo dolaze...

Prvo i drugo zamrzavanje.

PRVO. On laže... On to ne može.

SEKUNDA. Namirisao ih je. kao zver...

PRVO. Mislite da mu ne trebaju oci...

SEKUNDA. Nije potrebno.

PRVO. On laže.

SEKUNDA. br. On je đavo. Rekao sam ti da je đavo. Dakle, svi su umrli. I uskoro ćemo umreti...

PRVO. Trebao sam ga ubiti. Zatim…

SEKUNDA. Ne može biti ubijen.

Vrata se otvaraju, madam Gaillard i Jacques Strašilo doleću.

Lice Madame Gaillard je crveno.

Jacques Strašilo je sav mokar. U jednoj ruci ima novine, a u drugoj palicu. Miriše na prljavštinu.

JAC. Pobijedili ste ih, madame Gaillard?

MADAME GAYARD. Gdje su oni?!!!

Stanovnici pansiona skaču na kauč, pokrivaju se glavom.

Grenouille ne odgovara.

MADAME GAYARD. Gdje su oni?!!! Gde je moj novac?!!! Pobijedi ih, Jacques!!!

Jacques skače do kreveta i počinje ih tući batinom.

Svinja koja cvili ispod ćebadi.

Grenouille izgleda.

MADAME GAYARD. To su oni! Žele da umrem u hotelu Dieu! Da ležim u istom krevetu sa stotinu prljavih starica! Ukrali su mi stanarinu! Ukrali su mi smrt! Pobijedi ih, Jacques!!! Pobijedi ih, Jacques!!! Pobedite ih!!! Bay!!!

Jacques pogađa. Klub tutnji o kosti.

Jacques pokušava, znoji se, isplazi jezik.

MADAME GAYARD. Bay!!! Bay!!! Ukrali su mi smrt!!! Pobijedi ih, Jacques!!! Pobedite ih!!! Gdje su oni?!! Gdje je moja smrt?! Pobijedi ih, Jacques!!! Ubijte ih!!!

GRENOY. Novac je tu... (Pokazuje na zid.) Novac je tu...

Madame Gaillard ga gleda kao da je lud.

Jacques staje.

GRENOY. Novac je tu...

JAC. Prebiti ga, madame Gaillard?

MADAME GAYARD. Ne... (Grenuyu.) Idemo...

GRENOY. Zašto ti treba novac? Novac loše smrdi...

MADAME GAYARD. Idemo na…

GRENOY. Drva za ogrev bolje mirišu...

JAC. Prebiti ga?

MADAME GAYARD. br. Otišao!

Grenouille ustaje sa kauča. Ide do izlaza.

Madame Gaillard i Jacques Strašilo iza njega.

JAC. Prebiti ga, madame Gaillard?

MADAME GAYARD. Nakon…

Prvi i Drugi izađite ispod ćebadi. Lica su im slomljena.

PRVO. Zašto nas je tukao?

SEKUNDA. Nije rekao…

PRVO. Jako je jak ovaj Jacques. (Trlja strane.)

SEKUNDA. Vrlo jak.

U međuvremenu, Grenouille, Madame Gaillard i Jacques ulaze u sobu Madame Gaillard.

Grenouille pokazuje na uspon kamina.

GRENOY. Ima novca. Mirišu na neoprane ruke i krv. I još mnogo loših stvari...

Madame Gaillard poseže iza uspona, vadi zavežljaj. Grčevito ga krije u njedrima. Jedna ruka ostavlja na istom mestu - broji se.

Pauza.

JAC. Prebiti ga?

GRENOY. Drva za ogrev bolje mirišu...

JAC. Prebiti ga?

MADAME GAYARD. br. Kako znaš?

Grenouille (sliježe ramenima). Ne znam... Jednostavno sam znao. Oni mirišu. Krv i neoprane ruke. Nije kao drvo...

MADAME GAYARD. Prestanite da pričate o drvetu!

JAC. Prebiti ga, madame Gaillard?

MADAME GAYARD. br. (Grenoy.) Kako si znao?

GRENOY. Ne znam. Samo sam znao da su tamo. I ima drva za ogrev... (Pokazuje.) I ima vode... Ima geranija...

MADAME GAYARD. Izaći…

GRENOY. A tu…

MADAME GAYARD. Napolje!

Grenouille izlazi.

Madame Gaillard zamišljeno gleda za njim.

JAC. Trebalo je da ga pobedim...

MADAME GAYARD. Kako je znao?

JAC. On je đavo. Kažu da vidi kroz zidove... Trebalo ga je tući. Jako.

Madame Gaillard sjeda na stolicu. Misliti.

Pauza.

Madame Gaillard klima glavom.

JAC. Zaista ne razumijem puno riječi. Ali ja volim novine. Beat i novine... (Razvija novine, čita veoma loše.) „Doktor Z., neuropatske konstitucije, loše reaguje na alkohol i u normalnim uslovima potpuno normalno ispunjava sve seksualne potrebe, više nije u stanju, čim pio vino, da zadovolji svoju povećanu seksualnu želju najobičnijim činom kopulacije, a da bi postigao erupciju sjemena i doživio osjećaj potpunog zadovoljenja požude, morao je ženi ubosti ili zarezati zadnjicu. lancet... „Šta, ha? Treba da pobedis ove...

MADAME GAIARD (naglo ustaje). On je opasan!

JAC. Opasno, madame Gaillard. "...da ubode ili zareže zadnjicu" želi...

MADAME GAYARD. Pansion bi ga trebao odbiti. Osim toga, manastir je prestao da plaća... Opasno je. Pansion ne može priuštiti…

Odlazi u đačku sobu.

Jedan i Dva se kriju ispod pokrivača.

Grenouille sjedi na svom kauču.

Madame Gaillard mu prilazi.

MADAME GAYARD. Manastir je prestao da plaća, a pansion je primoran da vas odbije. Pansion ne može priuštiti... Moraš se spakovati i pratiti me. Stvari koje su na tebi, pansion donira za ishranu ostalih đaka... Idemo...

GRENOY. Ali evo drva...

MADAME GAYARD. Ukrcaj se ne može priuštiti. Idemo...

GRENOY. Ali šta je sa ogrevom?

MADAME GAYARD. Idemo!!!

Madame Gaillard ga grubo hvata za ruku i vodi do izlaza.

PRVO. Gde ga vodi?

SEKUNDA. Na klanje. Sve životinje se vode na klanje. Od njega će se sašiti čizme i rukavice za plemstvo ...

PRVO. Znati?

SEKUNDA. Možda čak i za grofa ili markiza...

PRVO. sretno...

Madame Gaillard i Grenouille izlaze ispred pansiona.

GRENOY. Tamo ima drva za ogrev, gospođo. Hajde da nanjušimo drvo. Drvo miriše na javor... miriše na hrast... miriše na bor... brijest...

MADAME GAYARD. Šuti!!!

Grenouille ćuti.

Šetaju gradom punim malih radnji i objekata raznih vrsta. Ljudi na ulicama svi na jedan sa novinama. Iz gotovo svakog ćoška pojavljuju se prodavci novina, vičući: "... jedan pacijent unajmljen za vrijeme napada...", "... model muža i porodičnog čovjeka, strogo moralna osoba, otac nekoliko djece, pati od periodičnih napadaja, u kojima odlazi u javnu kuću...”.

Ali Grenouille ih ne vidi i ne čuje. On njuši. Miriše ulice, kuće, stepenice, ljude. I u njegovoj mašti, grad, zajedno sa svim njegovim stanovnicima, odjednom postaje strašan i ružan. Ulice se pretvaraju u krivudave, smrdljive katakombe, kuće u suhe kovčege, lica ljudi u svinjske njuške.

Grenou se uplaši. Ne može da diše. Dahće, hvata zrak, štipa se za nos slobodnom rukom. I počinje da šapuće: „Drva za ogrev, ogrev, ogrev, ogrev, ogrev…“

U međuvremenu stižu do odredišta svog putovanja - kožare u ulici Mortelri.

Madame Gaillard kuca na vrata, zbog čega osjetite miris sirove, pokvarene kože.

MADAME GAYARD. Monsieur Grimal, ovo je Madame Gaillard. Pansion je doveo radnika.

GRENOY. Loše miriše, madam Gaillard. Idemo...

MADAME GAYARD. Šuti! Pansion je doveo radnika, gospodina Grimala.

Zasun škripi, vrata se otvaraju.

Prikazana je Grimalova glava. Težak i prazan.

GRIMAL. Radnik... (Pregleda Grenouillea.) Zna li pansion da rad u kožari nije lak?

MADAME GAYARD. Manastir je prestao da plaća, a pansion ne može da priušti...

GRIMAL. Zna li pansion da svaka druga osoba umire od prokletog antraksa?

GRIMAL. Nadam se da je radnik zdrav.

MADAME GAYARD. Garancije za ukrcavanje.

GRIMAL. da vidimo. (Uhvati Grenouillea za kosu, uvija, vrti - zadovoljan.) Provizija od pet franaka...

MADAME GAYARD. Pansion ne može priuštiti…

GRIMAL. Deset.

MADAME GAYARD. Pansion…

GRIMAL. Petnaest.

MADAME GAYARD. Pansion se slaže. I potvrdu o transferu.

GRIMAL. A o dobijanju provizije…

GRENOY. Ovde miriše...

MADAME GAYARD. Šuti!

GRIMAL. Dakle, potrebno je s njima... (Udara Grenoya po potiljku.) Sada je na vama...

Razmjenjuju papire.

Madame Gaillard prima novac.

Obojica su sretni. Oni se smeju.

GRIMAL. Jeste li čitali u novinama o djevojci iz plemstva da se igrala mačkama, posebno perzijskom?

Madame Gaillard odmahuje glavom.

GRIMAL. Donijet ću ga odmah... (Odvuče Grenouillea u kožaru, sam nestane.)

Madame Gaillard odlazi bez čekanja.

Šeta gradom, radosna, nasmijana.

Usput kupuje novine od trgovaca za svih petnaest franaka.

I čim zadnji franak padne u džep prodavača novina, vrijeme puca i juri naprijed punom brzinom.

U trenu se novine u rakovima Madame Gaillard pretvaraju u prah.

Pansion u ulici Rue de Charonne gori. Jacques Strašilo gori. Frankovi se tope i nestaju iza otvora kamina. Madame Gaillard juri da ih spasi i topi se.

A sada već leži na bednom kauču u hotelu Dieu u društvu pet umirućih starica, oboženih i nemoćnih. I ovdje ona ide u vreći na groblje u Clamartu, gdje je prekrivena debelim slojem kreča.

A u to vrijeme Grenouille neumorno gulje kože, namače ih u vodi, kiseli ih, gužva ih, tjera dlake, premazuje ih krečom, cijepa drva i nosi vodu. Nosi vodu, nosi vodu, nosi vodu...

I njuši, i dodaje mirise poput mozaika. Zrno do zrno. I već ceo slike spreman u njegovoj glavi. Cijeli vitraji, freske, tapiserije.

MIRISI ČETVRTI

Štala za koze. Twilight. Samo slabi snopovi svjetlosti probijaju se kroz pukotine u zidovima.

Miriše na sijeno.

Grenouille leži na podu u slami. On se ne pomera. Teško disanje, teško.

Iznad njega su siluete Grimala i čovjeka.

MAN. Ja tretiram životinje, ali izgleda kao osoba...

GRIMAL. Kakva je razlika - plaćam ti franak. I ima životinjsku bolest. Od kravljih koža. Da li lečite krave?

MAN. Ja letim. Od mastitisa, trljanja i plodova se postavljaju.

GRIMAL. Pa, počasti ga, daj mu voće.

MAN. Ali to nije krava. Krava je velika. I nema promjene.

GRIMAL. Zamislite to kao malu kravu bez vimena. Plaćam ti jedan franak, sveti nebo!

MAN. Dobro, pokušaću... Ali bolje je da potražiš pravog doktora.

GRIMAL. Pravi doktor košta dva franka. Heal! Ovo je veoma korisna krava. Platio sam ga petnaest franaka. Heal!

MAN. Pokušat ću... (Saginje se prema Grenouilleu, ispituje.)

Grimal čeka, baca novčić.

Grenouille (delirius). Drva za ogrev... ogrjev... drva za ogrjev... Drva za ogrjev mirišu drugačije... Bilo šta... Geranije ne mirišu u proljeće kao ljeti...

MAN. On kaže nešto...

GRIMAL. Ne slušaj. Treat.

Čovjek pipa Grenouillea.

GRIMAL. Pa, šta je tamo? Kada može raditi?

MAN. Za sada to ne mogu reći.

GRIMAL. Pa, počastite, počastite... Čitali smo u novinama kako je jedan oženjen čovjek sa djecom iskopao mrtve i psovao. Nisam pročitao. Mogu doneti. Moje novine su sve pod ključem od grijeha... Ima i dosta detalja o genitalnim vaškama... Donesite?

MAN. Šta mu je to ugalj na licu? Kao komadići uglja zaglavljeni... To je kao... O moj Bože! Waaaaay!!! Waaaaay!!! To je antraks! Ima antraks! (Odbija se od Grenouillea.) Ima antraks, dobri Bože! Burn it!!! Sad!!! Ima antraks!

GRIMAL. I rekao sam ti šta. bolest krava. Od kože...

MAN. Moj bože! Zašto si me zvao?! (Briše ruke o Grimala.)

GRIMAL. Treat. Plaćam franak.

MAN. Sada ja i ti! (Naravno, briše ruke o Grimalovo lice.) A ti... I mi! Svi umiremo! Ubio si me! (Trči iz štale.) To je antraks! Ubio si me! Ubio si me! Ubio si me!!! (Beži.)

GRIMAL. Ali šta je sa oženjenim čovekom koji je grdio mrtve... Čudno nešto... Nije uzeo ni franka... (I on odlazi.)

Grenouille se okreće na bok. Dugo i teško udahne. Otvara mutne oči.

Žena izlazi iz mračnog ugla. Zaustavlja se. izgleda.

Ona, kao i Grenouille, ne miriše ništa.

ZENA. Da li ti se sviđa ovdje?

Grenouille ne odgovara.

ZENA. Šta ti se sviđa ovdje?

GRENOY. Kako miriše... Ogrevno drvo i ostalo...

ZENA. I to je sve?

GRENOY. To je puno. Mnogo mirisa. A od njih možete napraviti i druge...

ZENA. A da li želiš?

GRENOY. Vrlo…

ZENA. Za što?

GRENOY. ne znam…

ZENA. Pa saznajte uskoro...

GRENOY. A kako ću znati? Ovdje je mrak...

ZENA. Biće svetlo. Poslije. Nakon…

GRENOY. Kada?

Žena odlazi u mrak.

I odjednom se provuče kroz pukotine na daskama i odleti niz ulicu. Ona prestiže čovjeka koji je "izliječio" Grenouillea. Bičevanje ga po obrazima, rukama, nogama, tijelu.

Čovek pokušava da se odbrani, ali mu se na licu i svuda pojavljuju strašni tumori. Nadimaju se kao dinje.

Čovjek trči svojoj kući, penje se u krevet.

Tumori na njegovom tijelu počinju da eksplodiraju. Iz njih curi ugalj.

A sada u krevetu nije čovjek, već gomila crnog, crnog uglja.

Grenouille podiže glavu.

Oči mu sijaju.

MIRISI PETI

Kuća na Changer Bridgeu. Dom preminulog parfimera i proizvođača rukavica Giuseppea Baldinija. Kuća ima bezbroj esencija, cvjetnih ulja, tinktura, ekstrakata, sekreta, balzama, smola. Ista količina ruževa, paste, svih vrsta pudera i sapuna, suhih parfema, fiksativa, dijamanata, losiona, aromatičnih soli, toaletnih tečnosti i alkoholnih pića na bazi vinskog alkohola.

Ali ima još više mirisa. Natopili su cijelu kuću kao sunđer. Odišu zidovima, podovima, ostalim stvarima, stolicama, stolovima, policama, lampama, tepisima, pa čak i posuđem. Mirisi su svuda. Ovo je carstvo mirisa.

U spavaćoj sobi u krevetu ogromnom kao brdo Madame Baldini. Ona ima podignute suknje i spuštene gaćice. Na glavi je veo žalosti.

Druot je sjedio na vrhu Madame. Služi. Puffs. Pokušava. Sav pocrveneo.

Chenier stoji pored njega. Čita novine naglas.

Madame Baldini ipak uspijeva unijeti neke upise u knjigu štala.

Miriše na mišić.

CHENIE (čitanje). “U kožari izvjesnog gospodina G. dogodio se neobičan događaj. Jedan od njegovih radnika se razbolio od strašne bolesti koju su doktori i druga svjetla zvali antraks i, potpuno izgubivši sav ljudski izgled, počeo se pretvarati u kravu. Čak je, prema nekim glasinama, dobio i vime. Ali uspio je da se oporavi, kako tvrdi G., uz pomoć trljanja i repozicioniranja fetusa, što je pomenutog G. koštalo deset franaka.

MADAME BALDINI. Kakve strasti... Bolje nešto iz privatnog, Chenier. Drew, požuri...

DRYUO. Slušajte, gospođo.

Druot pojačava tempo.

Madame počinje pisati brže.

CHENIE (čitanje). “Jedna supruga je ispričala da se njen muž prve bračne noći zadovoljio ljubljenjem i milovanjem po kosi, a zatim odlaskom u krevet. Treće noći donio je periku i zamolio ženu da je stavi. Čim je to učinila, on je odlično, iako sa zakašnjenjem, izvršio svoje bračne dužnosti. Videvši da postoji hir, pristala je na želju svog muža, čija je lascivnost zavisila od perike. na čudan način samo je ova perika radila nekoliko dana... Rezultat braka nakon pet godina bilo je dvoje djece i kolekcija perika od sto sedamdeset i dva komada..."

MADAME BALDINI. Zanimljivo. Chenier, donesi Druotovu periku.

CHENIE. Nemamo periku, madam.

MADAME BALDINI. Morat ću kupiti. Druo, požuri.

DRYUO. gospođo...

MADAME BALDINI. Šta, Druo?

DRYUO. gospođo... ja... moja leđa, gospođo...

MADAME BALDINI. Opet?!

DRYUO. žao mi je gospođo...

MADAME BALDINI. Ti si bijedni klošar i maloumnik, Druot. Chenier to promijeni.

CHENIE. Uvek srećni, gospođo.

Druot klizi dole sa Madame. Za njega je pričvršćen mesingani falus na trakama. Druot otkopčava remenje, predaje falus Chenieru.

MADAME BALDINI. Chenier, uzmi veći.

CHENIE. Slušajte, gospođo.

Otvara sanduk, vadi veći falus.

CHENIE. Ovaj, gospođo?

MADAME BALDINI. Ova je taman. Požuri, Chenier.

Chenier veže pojas, penje se na Madame.

MADAME BALDINI. Kakav si ti pastuh, Chenier!

CHENIE. Hvala gospođo.

MADAME BALDINI. Druot, lijenčina, čitaj nam.

Druot traži novine.

Madame Baldini odjednom počinje brzo da prelistava stranice knjige o štali. Oči su joj pune krvi. Teško diše.

MADAME BALDINI (viče). Chenier!!!

CHENIE. Pokušavam gospođo.

MADAME BALDINI. Chenier!!!

CHENIE. Ne brže, gospođo...

MADAME BALDINI. Chenier!!! (Odgurne Cheniera od sebe.)

On pada na pod. Razbija vazu sa falusom.

MADAME BALDINI. Švorc smo, Chenier! (Ustaje, navlači pantalone.)

CHENIE. Nije tako, madam.

MADAME BALDINI. Proteklih mjesec dana nismo prodali ni jednu bočicu parfema.

CHENIE. Ne baš, gospođo. Prodali smo dvije boce vode iz fontane.

MADAME BALDINI. I to je to?!

CHENIE. Sad teška vremena, madam. Svi su opsjednuti duhovima ovog Pelissiera. I svi recepti tvog pokojnog muža su zastarjeli. Ne žele da kupe, gospođo. Pelissier je genije...

MADAME BALDINI. Prestani mi pričati o ovom Pelissieru! Idi i izmisli nove parfeme! Bolje!

CHENIE. Nemoguće je gospođo... Mogu samo da izdvajam i mešam mirise, ali ih izmišljam...

MADAME BALDINI. Ti si ljenčar i maloumnik, Chenier. Druot, reci mu, Druot...

DRYUO. Gospođo, možete zatvoriti radionicu i prodavnicu. I otvorite ovdje kuću za bogatu gospodu.

MADAME BALDINI. O čemu pričaš, Druot?! Chenier, jesi li čuo?! Ti si ljenčar i mališandžija, Druot! Pokažite mi parfem ovog Pelissiera, Cheniera...

CHENIE (zbunjeno). Pelissier parfem, madam?

MADAME BALDINI. Parfem Pelissier, Chenier!

CHENIE. ali gospođo...

MADAME BALDINI. Znam da ih imaš, Chenier!

CHENIE. Ne mnogo, gospođo... (Vadi bočicu iz džepa.) Evo...

Madame Baldini mu otima bočicu. Njuškanje.

MADAME BALDINI. Yeaaaa….

CHENIE. Ovo su Kupidon i Psiha, gospođo. Najmodernije, gospođo...

MADAME BALDINI. Imao sam ideju, Chenier! Mi ćemo ih kopirati, Chenier!

CHENIE. Kako, madam?

MADAME BALDINI. Najčešći, Chenier. (Polije falus parfemom, stavlja ga Šenijeru pod nos.) Pomiriši, Šenije. I imenujte sastojke. Snimi to, Druo!

CHENIE. ali gospođo...

MADAME BALDINI. Miris!

Chenier njuši.

Druot se pripremio za snimanje.

CHENIE. Miriše gospođo...

MADAME BALDINI. Ti si ljenčar i maloumnik, Chenier. (Udari ga falusom po glavi.) Miris!

CHENIE. polet…

MADAME BALDINI. Piši, Druo!

Druot piše.

CHENIE. Vinski alkohol...

MADAME BALDINI. Piši, Druo!

CHENIE. karanfil…

MADAME BALDINI. Pisati...

CHENIE. …Čini se…

MADAME BALDINI. Čini se ili karanfil?!

CHENIE. Izgleda kao klinčić...

MADAME BALDINI. Ti si ljenčar i maloumnik, Chenier! (Udari ga falusom po glavi.) Miris!

CHENIE. Ne mogu, gospođo... Ne mogu ništa da razaznam, gospođo.

MADAME BALDINI. Smell!!!

CHENIE (plače). gospođo...

MADAME BALDINI. Ubiću te, Chenier! (Udara ga falusom.)

Chenier bježi.

MADAME BALDINI. Švorc smo! Uništio si me, Chenier!

Zvone na vrata.

CHENIE. Ovo je kupac, gospođo. Moramo da otvorimo, gospođo...

MADAME BALDINI. Znam, idiote! Druot ostani ovdje. (Popravlja joj suknje.) Chenier, pođi sa mnom.

CHENIE. Ali gospođo...

MADAME BALDINI. Da te ne pobedim. I sakri ga... (Pokazuje na falus.)

Chenier navlači ogrtač preko falusa. Sada ima ogromnu kvrgu u preponama.

Silaze niz stepenice do vrata.

Madame Baldini otvara.

Grenouille stoji na otvaranju.

MADAME BALDINI. Šta hoćeš, lopove?

GRENOY. Maitre Grimal je poslao kozje kože, gospođo.

MADAME BALDINI. Koje skinove? Zašto su nam potrebne kozje kože, Chenier?

CHENIE. Za sobu za upijanje grofa Veramonta, gospođo.

MADAME BALDINI. Jesmo li ih već platili, Chenier?

CHENIE. Da, madam. Petnaest franaka po komadu, madam.

MADAME BALDINI. Sveto nebo! Pusti ga unutra, Chenier.

Chenier pušta Grenouillea u kuću.

Idu hodnikom do radionice, gdje se nalaze tikvice i lonci.

I mirisi, mirisi, mirisi...

I ovdje se Grenouille razboli. Vidi kako uzima ove ukusne mirise i čini ih još veličanstvenijima. On pliva u njima, tone, ponovo pliva. Pleše u njima, leti, vrti se. Sada su njegovi. Ceo ovaj svet miriše na njega. Sada je slobodan. On zna da može. A sada mu se čini da uopšte zna - ZAŠTO.

Grenouille pada i šapuće:

GRENOY. Amber… cibet… pačuli… bergamot… vetiver… opopanax… rosni tamjan… sandalovina… hmelj… dabrov potok… limet… cimet… jasmin… narcis…

MADAME BALDINI. Šta je s njim?

CHENIE. Možda ovaj antraks... Ima ožiljke...

MADAME BALDINI (odskače). Skloni to, Chenier!

CHENIE. Zašto ja gospođo? Neka Druot...

GRENOY. ... ružino drvo ... iris ... kamfor ... čempres ... mošus ... narandža ... miro ... bor ... karanfilić ... muškatni oraščić ... tuberoza ... vanilija .. .

MADAME BALDINI. Ti si ljenčar i maloumnik, Chenier!

CHENIE. Kako hoćete gospođo. (Odlazi.)

GRENOY. ... ljubičica ... lavanda ... badem ... šelak ... ruzmarin ... žalfija ... kim ... nana ... anis ... duh vina ... ogrjev ... ogrjev ... drva za ogrjev ...

MADAME BALDINI. Skloni to, Shenier!!!

Grenouille otvara oči.

MADAME BALDINI. Odlazi, lopove!

GRENOY. Želim da radim ovde gospođo...

MADAME BALDINI. Jesi li čuo, Chenier?!

GRENOY. Želim da radim za vas, gospođo.

MADAME BALDINI. On ne odlazi, Chenier!

GRENOY. Mogu da sastavim bilo koji parfem za vas, madam. Čak i one u vašem džepu, gospođo. Ovo su Kupidon i Psiha. I ne treba mi novac, gospođo.

MADAME BALDINI. Skloni to, Chenier!

CHENIE. Vi sami gospođo...

GRENOY. Mogu da komponujem "Amor i Psiha" za tebe. Ali ovo su loši duhovi. Imaju puno bergamota i ruzmarina. I malo ružinog ulja. napravicu ih boljim...

MADAME BALDINI. Šta on nosi, Chenier?! Away! Skloni to, Chenier!

CHENIE. Ne mogu, madam.

GRENOY. Napraviću parfem za tebe, pa ćeš vidjeti... (Ide do polica.) Treba mi cvijet narandže... (Uzme cvijet narandže, stavlja ga na sto.) Limetovo ulje, ulje karanfilića...

MADAME BALDINI. Šta on radi, Chenier! Chenier!!!

GRENOY. …Ružino ulje. Ekstrakt jasmina...

MADAME BALDINI. Ekstrakt jasmina, moj Bože! On će nas uništiti!

GRENOY. Bergamot... Ruzmarin... A ovo... (Pokazuje na bocu sivo-žutog balzama.)

CHENIE (šapatom). Styrax…

GRENOY. Styrax... Styrax... Styrax...

MADAME BALDINI. Chenier!!!

GRENOY. Napraviću ih... (Počinje da sipa sastojke u blender.)

MADAME BALDINI. Chenier!!! Druot!!! (Pada u stolicu.)

Chenier trči za Druoom.

Grenouille miksevi.

Madame Baldini je bez svijesti.

GRENOY. Moram da radim ovde… Ovo je moj život… Ja sam rođen za ovo… ovde… nigde drugde… Moram… Mogu… dokazaću… ovde… nigde… ovde… ovde…

Grenouille završava, stavljajući parfem pod Madamin nos.

Madame otvara oči.

Utrčavaju Chenier i Druot. U Druotovoj ruci je ogroman mesingani falus. Druot zamahuje.

MADAME BALDINI. Čekaj... Chenier, pomiriši ovo...

CHENIE. Ali gospođo...

MADAME BALDINI. Rekao sam pomiriši, Chenier!

Chenier njuši parfem koji je pripremio Grenouille. Promjene na licu.

CHENIE. Izgleda da smo našli rudnik zlata, madam.

MADAME BALDINI (ustaje sa stolice). Kako se zoveš, mladiću?

GRENOY. Jean-Baptiste, gospođo.

MADAME BALDINI (otrese Grenouilleovu prašinu sa svog kaputa). A vaš gospodar je Maitre Grimal?

GRENOY. Da, madam.

MADAME BALDINI. I mislim da si rekao da ti ne treba novac?

GRENOY. Nije potrebno, gospođo.

MADAME BALDINI. Chenier…

CHENIE. Slušam, gospođo.

MADAME BALDINI. Chenier…

CHENIE. Da, gospođo…

MADAME BALDINI. Chenier…

CHENIE. Ovde sam gospođo.

MADAME BALDINI. Chenier... Trči do ovog Grimala i ponudi mu novac za ovaj rudnik zlata.

CHENIE. Slušajte, gospođo.

Chenier iskače na ulicu i sa isturenim mesinganim falusom juri kroz cijeli grad do kožare do Grimala.

A vrijeme juri zajedno s tim.

Škrinje Madame Baldini pune su novčića poput prašine. Njen rad cveta. Oduševljeni kupci jure okolo. Dobijaju se falusi nevjerovatnih veličina. Korišćen kako je predviđeno.

Grimalovo lice treperi. Evo ga pijan. Evo nasipa brijestova. Ali njegovo tijelo tiho plovi na zapad duž hladne Sene, praćeno novinskim papirom i smećem.

A Grenouille uči destilirati, destilirati, blendati, macerirati. Razumije enfleurage, probavu, ispiranje i druge mudrosti.

Ali sve više sumnji ga posjećuju. I iznenada zastavši, postavlja isto pitanje u prazninu: „Zašto?.. Zašto?.. Zašto?..”

I čekam odgovor...

I dalje nema odgovora...

MIRISI SESTO

Radionica u kući na Changer mostu. Grenouille i Druot maceriraju narcise.

Osjeti se gust miris kipuće masti i narcisa.

Chenier u radnji gugutajući s kupcima.

DRYUO. Madame te još nije zamolila da zakopčaš tu stvar?

GRENOY. ne…

DRYUO. Verovatno te neće pozvati. Zato što si nakaza... Ti si nakaza, zar ne?... Jesi li ti nakaza, Grenouille?

GRENOY. Ako je to ono što želiš...

DRYUO. Da, ti si nakaza, Grenouille. Ti si najružniji na svijetu. Madam te zove pacov. A Chenier je krastača. Želiš da znaš kako te zovem, a? Hoćeš, a?

GRENOY. Ako želite...

DRYUO. Zovem te bubašvabe! (rgne) Ti ružni žoharo, Grenouille! Ti si žohar, Grenouille! Znaš li zašto si žohar, Grenouille? Jer, otkako ste se pojavili, postalo je puno posla. Prethodno je trebalo pripremiti jednu vodu za fontane i malo se oznojiti sa gospođom. Iako nije lako, ali uvijek sam bio slobodan, a sada... Oni idu i odlaze... Zato si ti bubašvaba. I zato što si nakaza...

GRENOY. Kako želiš…

DRYUO. Da, voleo bih! Jer ti si bubašvaba i nakaza! Jesi li ti žohar, Grenouille? Bubašvaba?

Odjednom se Grenouille ukoči, pogleda u stranu.

DRYUO. Jeste li vi bubašvaba?! Bubašvaba?! Bubašvabe?!.. Zašto se ne javiš? Gdje gledaš? Pogledaj…

GRENOY. Tamo…

DRYUO. sta je tamo?

GRENOY. Tamo…

DRYUO. Pacov, zar ne?

GRENOY. Eto... Nešto...

DRYUO. Nemoj me plašiti, čuješ! Ne bojim se pacova!

GRENOY. Tamo…

DRYUO. Ne plaši me, kaže se!

GRENOY. Evo... Ona... Ona miriše...

DRYUO. Ko je ona? madam?

GRENOY. Eto... Miriše... Dakle... Drugi je miris... To... Miriše drugačije... Bolje... Najbolje... Kao ogrevno drvo... Ili bolje... Miriše ...

DRYUO. Šta nosiš?!

GRENOY. Tamo... Tamo... Kao ogrevno drvo... Miriše...

Ide u radnju.

Druot je iza njega.

U to vrijeme djevojka ulazi u radnju. Ima trinaest ili četrnaest godina. I veoma je lepa.

Grenouille izgleda.

Djevojka ga brzo pogleda, a zatim se okrene.

Grenouille osjeća neku neshvatljivu slasnu aromu koja izbija iz nje. Ovaj miris prodire u Grenouillea, probija se u njegovo srce, ispunjava njegovu krv, preplavljuje svaku ćeliju, povezuje se sa svakim njegovim molekulom. Grenouilleu se čini da napušta svoje tijelo i leti, lebdeći nad pultom, iznad Cheniera, iznad Druoa, iznad ove kuće mirisa, preko mosta Changer, preko rijeke, iznad grada, nad cijelim svijetom.

Grenouille čuje samo fragmente fraza... Iskrivljeni glasovi...

GIRL. Došao sam po narudžbu za Madame Colto...

CHENIE. Svakako…

GIRL. Hvala ti…

CHENIE. šta ti…

GIRL. Madame Colto je zamoljena da da novine Madame Baldini...

CHENIE. Definitivno ću ti reći, anđele moj...

GIRL. zbogom…

CHENIE. Zbogom andjele...

DRYUO. Pogledaj tog žohara, Chenier...

CHENIE. Izgleda da se žaba zaljubila...

DRYUO. Zaljubio se…

Dugo cviljenje.

CHENIE (čini se da čita). „TO. nikada nije osećao nikakvu privlačnost prema ženi, naprotiv, zgodni muškarci, posebno u pantalonama za jahanje, na njega su imali poseban, iritirajući efekat... Mnogo je masturbirao... "Moram to odneti gospođi...

DRYUO. Pogledaj ga...

Neighring…

Tišina.

Grenouille dolazi k sebi.

Radnja je prazna.

Ne postoji djevojka, nema Chenier, nema Druot.

Grenouille, iscrpljen, sjeda na pod.

Druot silazi niz stepenice.

DRYUO. Dobro, zar ne? Dobro?..

GRENOY. Ona... ona miriše... bolje... stvarno...

DRYUO. Želiš li je, zar ne?

Grenouille ne odgovara.

DRYUO. Samo ona nikad neće biti tvoja, bubašvabe... Nikad, čuješ, nakaza... Jer ti si nakaza, Grenouille! Ti si nakaza! Freak! Freak! Ružno... (Riže Grenouilleu u lice.)

I tada, prvi put u životu, Grenouille počinje da plače.

Suze mu teku niz lice, a prekriveno je strašnim čirevima. Grenouille se uvlači u svoj krevet i ne diše. Para dolazi od njega, kao tjerani konj. Njegovi zglobovi se izvijaju kao grane starog drveta.

On umire. On to zna.

Ali smrt ne dolazi...

PRVO. On umire…

GRENOY. Drva za ogrev... Miriše...

SEKUNDA. Može se i bez kovčega...

GRENOY. Drva za ogrjev... drva za ogrjev...

TREĆI. Više mu se ne može pomoći...

GRENOY. Ona... miriše...

ČETVRTI. Spali svoj krevet i odecu...

GRENOY. Drva za ogrev...miriše...

PRVO. Koje je njegovo porijeklo?

GRENOY. Drva za ogrjev... drva za ogrjev...

SEKUNDA. Sahrana ne košta mnogo...

GRENOY. miriše bolje...

TREĆI. Ovo nepoznata bolest...čak ni novine ne pominju...

GRENOY. Drva za ogrev... drva za ogrev... mirisi...

ČETVRTI. Ovdje sve napunite limetom...

GRENOY. Ona je... drva za ogrjev...

PRVO. Nađi drugu...

GRENOY. Drva za ogrev... drva za ogrev... miriše... ona...

SEKUNDA. spremiću torbu...put do groblja je pola franka...

GRENOY. Drva za ogrjev... drva za ogrjev...

TREĆI. Treba nam sveštenik... ali možemo i bez njega...

GRENOY. miriše...

ČETVRTI. Pokrijte ga krečom... sada...

Grenouille otvara oči.

On je u podrumu. Prekriven je debelim slojem kreča.

Grenouille ustaje. Čisti lice, ruke, odjeću.

Prekriven je bolnim bradavicama i opekotinama od izumiranja.

Grenouille pronalazi merdevine i penje se po njima do radionice.

Druot, primijetivši ga, bježi.

DRYUO. Chenier! On nije umro! gospođo...

CHENIE. Gdje ideš? Idi u podrum...

MADAME BALDINI. Vrati se u podrum... Chenier, zaustavi ga! Druot!

CHENIE. Druot…

DRYUO. Moja leđa, gospođo...

MADAME BALDINI. Ti si propalica... Chenier!

CHENIE. Vi sami gospođo...

GRENOY. Moram... Evo... Moram...

Grenouille prolazi pored Druoa, pokraj Cheniera, pokraj Madame Baldini.

Izlazi na ulicu po kojoj puzi ljudska rijeka. Vatromet eksplodira na nebu. Miriše na dim i hemikalije. Grenouille njuši vazduh, pronalazi pravi pravac i, teturajući kao pijanac, ide protiv struje ljudskog toka. Ljudi ga guraju, psuju, skaču kad mu vide lice. Grenouille se provlači kroz ovu smrdljivu i smrdljivu masu. Konačno, on se pretvara u neki kutak, kreće se, držeći se za zid. I sada se našao u malom dvorištu pod baldahinom. Za stolom sjedi ista djevojka koja je došla u radnju. Ona čisti Mirabelle. I prelepa je...

Vatromet tutnji na nebu.

Grenouille, opčinjen, stoji u hladu krošnje.

Djevojka se okreće.

GIRL. Šta želite, gospodine?

GRENOY. ja…

GIRL. Jeste li došli kod gospođe, gospodine?

GRENOY. Ja... (Idi korak prema njoj.)

Sada mu vidi lice. Uplaši se.

GIRL. Imate gubu, gospodine...

GRENOY. ja…

GIRL. Ne možeš biti ovdje... Odlazi!

GRENOY. Ti... ja... (prikladno.)

GIRL. Odlazi...

GRENOY. moram... ja...

GIRL. vrisnut ću…

GRENOY. Ne znam... ne mogu... moram...

GIRL. Nema potrebe!..

GRENOY. Reci mi da treba... ja...

GIRL. Morate otići!

GRENOY. Ne mogu... Moram... Ne znam...

GIRL. Odlazi!

GRENOY. Moram…

Djevojka vrišti.

Grenouille joj stavlja ruke na vrat. Drži. Dugo dugo.

Konačno, djevojka se spušta na zemlju.

Grenouille sa njom.

Grli je, pritiska je uz sebe, njuši njenu kosu, usne, obraze, ramena, telo...

GRENOY. Zašto?.. Zašto?.. zašto... zašto... zašto... zašto...

Žena izlazi iz mraka.

ZENA. Još uvek ne znaš zašto?

GRENOY. Ne znam... Ne treba mi ovo... Ne želim ovo!

ZENA. Za što?

GRENOY. Za što?

ZENA. Znaćete...ili ne...

Lišće.

GRENOY. Za što?

Trči za njom. Ali žene nema nigde.

A vrijeme teče...

U kući parfimera Baldinija za Madame se kupuje sve više novih igračaka. I jednog dana postaju toliko veliki da Madame Baldini ne može izdržati i umire.

Uplašena lica Cheniera i Druoa bljeskaju. Ovdje dželat lomi njihove zglobove željeznom šipkom. Chenier odmah umire, ali Druot još živi tri dana i čak traži od posmatrača da ga počešu po nosu. Ali niko se ne usuđuje da to uradi. Konačno, Druot također umire. Umire sa strašnim svrabom u nosu.

A Grenouille se penje na planinu Plon-du-Cantal, penje se u pećinu i sklupča.

I tek tada vrijeme zaustavlja svoje mahnito trčanje.

MIRISI OSMI

Beskrajni beli prostor. Bijela trava i bijelo drveće rastu na bijeloj zemlji. Bijelim nebom lete bijele ptice i bijeli insekti. Bijelo sunce i bijeli mjesec ogledaju se u bijelim vodama rijeka i jezera.

Grenouille with čisto lice sjedi na bijeloj travi. Sa njim je njegova majka u bijeloj odjeći.

Ne miriše ni na šta.

MAJKA. Ne mogu da te volim, Jean-Baptiste...

GRENOY. Znam... Ali ne znam zašto.

MAJKA. Ne mogu. Nikada nikoga nisam voleo. Htela sam da se udam za zanatlije udovicu, ali nisam htela da ga volim. Kako je voljeti? ne znam…

GRENOY. Znači nećeš mi reći?

MAJKA. br. Ne znam... I nikad nisam znala... (Glas joj se lomi.) I ne znam više, slava...

Grenouille okreće glavu prema majci.

Na njenom mjestu sjedi Madame Gaillard.

MADAME GAYARD. Kao dijete, otac me je udarao žaračem po čelu, a ništa više nisam osjetio. Spavala sam sa muškarcem, rađala mu djecu, ali ništa nisam osjećala. Bio sam otiljao. Živeo sam da umrem. Ali smrt me je prevarila. Ne postoji ništa na svetu - samo smrt. I novac…

Sada je to Maitre Grimal.

GRENOY. Ima drva za ogrev, ima stiraksa, ima mirisa…

GRIMAL. Novine o tome ne pišu. U novinama o nečem drugom. Niko ne brine za ogrev dok ne dođe zima. A kome trebaju mirisi ako mu je nos zapušen. Mirisi su dobri...

Grimal se pretvara u Madame Baldini.

MADAME BALDINI. ...kada budu u prodaji. Sam miris je ništa. Prazno mesto, vazduh, duh.

GRENOY. Ali devojko...

CHENIE. Pogrešno ste razumeli…

GRENOY. mirisala je...

DRYUO. Izmislio si da bi se opravdao...

GRENOY. Ne, namirisala je!

MAJKA. Nema mirisa. Ti si ih izmislio.

GRENOY. Ne laži me!

MADAME GAYARD. Nema drva za ogrjev, nema stiraksa. Smislio si ovo...

GRENOY. Jedi!

GRIMAL. br.

GRENOY. Ne znaš! Sve miriše! Trava! Drveće, voda, zemlja, štala za koze, bolest, mleko, dim, piletina, hleb, kuća, bunar, geranijum, ogrev, ogrev, ogrev...

MADAME BALDINI. Nema ničega. Okreni se.

Grenouille se okreće.

Senke se kovitlaju oko njega.

SVE. Niko ne želi tvoj miris! Tvoj nos je beskoristan! I ne mirišeš ni na šta! Ti si duh! Ti si nista! Ti si samo vazduh! Niko te ne treba! Vi ste odsutni! Ti si sam sebe izmislio! Nikada nisi postojao! Nikad! Nikad! Nikad! Nikad!

Grenouille vrišti kao zvijer.

Bijeli svijet se dijeli. Proziru se nespretni crni svodovi pećine.

Grenouille sam. Izgleda kao čudovište. Kosa mu je narasla do koljena, tanka brada - do pupka. Nokti su postali poput ptičjih kandži.

Grenouille odbacuje svoje krpe i pohlepno se njuši. Dugo, teško.

Opet vrišti.

Opet šmrcne i ponovo vrišti.

I odjednom mu se na licu pojavi nešto neobjašnjivo. Čudno.

GRENOY. Sada znam! Sada znam! Sada znam!

Žena izlazi iz mraka.

Ona mu samo klimne glavom i nestane.

Grenouille ustaje, oblači svoje krpe i izlazi iz pećine.

Spušta se s planine i kreće prema najbližem gradu.

Trijumf na njegovom licu...

* * * * * * * * * *

MIRISI DEVETI

Grenouille šeta pšenično polje. Polen mu se zalijepio za mokru odjeću.

Miriše na travu.

Grenouille iznenada stane, njuši vazduh. Iza sebe primjećuje gomilu seljaka. Naoružani su kopljima i vilama. I trče prema njemu.

Grenouille pokušava pobjeći, ali pada. Ponovo se diže i spušta.

Seljaci ga preteknu. Oni prave neku vrstu grlenog krika, kao da jure životinju u lovačku zamku.

Grenouille je pritisnut na tlo. Pokriva glavu rukama.

Rogovi su zabijeni uz njegovo iskrivljeno tijelo.

PRVO. Volkodlak! Uhvatio sam psa vuka!

SEKUNDA. Pogledajte šta, sveci!

TREĆI. Paklena kreacija! Pravo čudovište...

ČETVRTI. Đavo u telu!

PRVO. Ovo je vučji pas. Već sam video takve ljude u Ruanu...

SEKUNDA. On ima odeću! pogledaj...

TREĆI. Uspio nekoga proždreti!

ČETVRTI. Moraš mu rastrgati stomak! Odjednom je tu zlato toga... Ili novčići toga...

GRENOY. ja... ja... covjece...

SEKUNDA. Reži, vidi... Kao medved... Ne reži, reptile!

ČETVRTI. Čuvajte se toga! Možda nešto ugrize...

PRVO. Moram ga vezati!

TREĆI. Hajde da ubijemo odmah...

GRENOY. ja... molim te...

SEKUNDA. Opet reži, vidi. Ne reži, rekao je! Uplašio je sve žene u selu! Jedna se čak i porodila u pogrešno vreme...

ČETVRTI. I stoka je prestala da je muze. I kokoške to žure. A žetva nije ista. I ne samo kiša. I pčele umiru od toga. A voda u bunarima je gorka...

GRENOY. Ja nisam ništa uradio…

SEKUNDA. Stvorenje reži!

GRENOY. Ja sam ništa…

SEKUNDA. Ne reži, rečeno je!

TREĆI. Proklet bio... Ubijmo ga. Colom...

PRVO. Ne! Imam ga!

SEKUNDA. I naša stoka i žene.

ČETVRTI. I bunari toga. A ta pčela...

TREĆI. Hajde da ga ubijemo!

Ljuljaške s vilama.

Prvi ga odgurne.

PRVO. Ne diraj! Prodat ću ga cirkusu u Grasseu. Za njega će se dati veliki novac...

GRENOY. Ja sam parfimer... kidnapovan sam...

SEKUNDA. Ne reži!

Udara Grenouillea u lice.

PRVO. Nemojte upropastiti moj proizvod!

TREĆI. Zašto je on tvoj?

PRVO. Jer sam ga uhvatio.

TREĆI. A teren je naš...

ČETVRTI. Naš dodatak…

TREĆI. A naša pšenica je pogažena.

SEKUNDA. A naše kokoške, pogledajte...

TREĆI. A ti... (Udara Prvog vilama u stomak.) Evo tvoje...

Drugi i četvrti, nakon neugodne pauze, uradite isto.

Prvi pada.

Miriše na krv.

Grenouille šmrcne.

SEKUNDA. Namirisao sam krv, mala zverko, vidi! Vau kako. Izgledaš...

ČETVRTI. Koliko god da je to besnilo... U suprotnom, nećemo moći da se nosimo sa tim...

TREĆI. Pleti brzo.

Knit Grenouille.

SEKUNDA. U cirkus je rekao, zao?

ČETVRTI. Za mnogo novca rekao je da...

SEKUNDA. Hajde da kupimo novine, pogledajmo...

TREĆI. Ovo ćemo kasnije zakopati. vukao…

Vuci Grenouillea preko polja.

Grenouille se ne opire.

Seljaci pevaju neku veselu pesmu.

Sunce je u zenitu.

I odjednom počinje brzo da pliva po nebu. Zvijezde padaju. Ispod njih je cirkuski šator. Cell. U Grenouilleovom kavezu. Ljudi ga bacaju kamenjem i motkama. Zadirkivanje. Vikanje psovki. Hranjenje kikirikija…

A tri seljaka gaze preko polja. Oni su pijani. Kopaju grob. Treći lopatom tuče Drugog i Četvrtog. Pokupi novčiće. Spotakne se i padne u grob. Drugo i četvrto na njemu. Zemlja se izlijeva sa ruba groba. Pada, pada, pada...

Zvezde se gase.

Sunce je ponovo u zenitu...

MIRIS DESETI

Cirkus šator. Ispod njega su kavezi sa nakazama. Čovjek slon, muškarac žena, sijamski blizanci, crv čovjek, šestoprsa djevojčica, dvoglavi dječak, četveroruka Louisette, polučovjek i Grenouille Wolf.

Nakaze večeraju u svojim ćelijskim stanovima. Ćelije su prekrivene tkivom.

Miriše na kiseli kupus i buđav raženi hleb.

Iza paravana dolaze vlasnik Taiad-Espinasa, Rishi i njegova kćerka Laura.

RISHI. Razumijete da ne bih baš volio posjetiti vašu ... vašu ... vašu ... ovu ... izložbu ...

TAIADE-ESPINAS. Galerija…

RISHI. Galerija ... u redovnom radnom vremenu. Na mojoj poziciji i tako dalje.

TAIADE-ESPINAS. Naravno, gospodine Rishi!

RISHI. Ali zato što se moja jedina kćerka Laura udostojila da pogleda to ... to ... to ... ek ... npr. ... bivše ...

TAIADE-ESPINAS. Dokaz.

RISHI. ...izložba o kojoj su novine toliko pisale da je nisam mogao odbiti i tako dalje.

TAIADE-ESPINAS. Uvijek dobrodošli, gospodine Rishi! Osim toga, imaš prelepa ćerka Mr Rishi. Samo anđeo u tijelu, g. Rishi. Predivan neko će dobiti bivšu...

RISHI. Molim bez nagoveštaja...

TAIADE-ESPINAS. Nisam ni razmišljao, g. Riši... A novine su pisale mnogo. Na primjer. (Vadi isečak, čita.) „U šumama blizu Grasa, vrlo čudno stvorenje, za koji se, kada su ga pregledali, ispostavilo da je vukodlak. Ispostavilo se da je stvorenje pet godina živjelo u blizini, od čega je nanijelo značajnu štetu usjevima, kravljem mlijeku i kvaliteti bunarske vode. U hvatanju pomenutog stvorenja učestvovalo je 150 gardista i pet stotina seljaka iz reda dobrovoljaca. Zanimljiva je činjenica da je svih pet stotina seljaka koji su bili uključeni u hvatanje vučjeg psa misteriozno nestalo bez traga i kasnije nisu pronađeni. Do sada ništa nije prijavljeno o nestancima među gardistima. Stvorenje je predato na čuvanje i javno izlaganje poznatom gospodinu Tayad-Espinasu." Tako! Platio sam petnaest livara i novine. I ne žalim zbog toga.

RISHI. Gde su nestali seljaci?

TAIADE-ESPINAS. Bez traga...

RISHI. A mi nismo to ... ne ... ovo ... neće nestati?

TAIADE-ESPINAS. Kako možete, gospodine Rishi! U kavezu je. Nije opasno. A sa tvojim položajem... Neće se usuditi...

RISHI. I ne bih htela...

TAIADE-ESPINAS. Galerija garantuje, g. Rishi.

RISHI. Pokaži.

TAIADE-ESPINAS. Sada, g. Rishi!

Trčao je, nervirao se.

RISHI. Laura, budi uz mene.

LAURA. Ali, tata!

RISHI. Laura!

Laura stoji pored Rishija.

Taillade-Espinas izvlači tkivo iz Grenouilleove ćelije.

Rishi i Laura ispustiše dah od čuđenja.

Grenouille sjedi sučelice njima, držeći kavez. On gleda Lauru zatvorenih očiju. Ne pomera se.

Laura pokriva lice rukama, gleda Grenouillea kroz prste.

Rishi i Laura skaču gore-dolje.

A Rishi čak i malo vrišti.

TAIADE-ESPINAS. Šuti! Nisam za vas, g. Rishi. Ovo sam ja, g. Rishi. Tu je Čovjek slon, Lord Rishi. Ima vode u tijelu, posebno u nozi, i pritiska.

Rishi klima glavom.

LAURA. Tata, to je ruzno!

TAIADE-ESPINAS. Vrhunac ružnoće. Petnaest franaka i novine.

RISHI. Izgleda kao odbjegla galija. Zašto se ne pomera?

LAURA. Uopšte se ne pomera.

TAIADE-ESPINAS. Spavaj, hajde. Sad…

RISHI. Treba se probuditi...

TAIADE-ESPINAS. Sa velikim zadovoljstvom, g. Rishi.

Bocka Grenouillea štapom.

Grenouille ne odgovara.

Taillade-Espinas reži, bije štapom, galopira ispred Grenouillea.

Odjednom Grenouille pušta rešetke, otvara oči.

GRENOY. Laura…

TAIADE-ESPINAS. Aaaah! Probudio se?!

LAURA. Reklo je nešto, tata.

TAIADE-ESPINAS. reži…

RISHI. Je li uspravno?

TAIADE-ESPINAS. Teško je reći.

RISHI. Neka skoči.

TAIADE-ESPINAS. To je nemoguće, g. Rishi. Čak iu tvom položaju. Nije obučeno. ćao…

RISHI. A ti se drži...

TAIADE-ESPINAS. Posljedice su moguće, gospodine Rishi… Ćelije nisu baš jake…

RISHI. Onda ti ne treba štap. Zatvori.

LAURA. ali tata...

GRENOY. Laura…

LAURA. On ponovo govori.

TAIADE-ESPINAS. reži.

RISHI. Idemo, Laura.

TAIADE-ESPINAS. Pustite me da skočim, g. Rishi?

RISHI. Sljedeći put.

TAIADE-ESPINAS. Želite li više Čovjeka slona? Ili odrasli blizanci? Također škakljivi primjerci.

RISHI. Sljedeći put…

TAIADE-ESPINAS. A Worm Man? Ili lično za vas - Louisetta... (šapatom.) Oko šest, da tako kažem, ženskih... čari... Vrlo pikantan prizor. Možete čak i uporediti sa novinama...

RIŠI (razmišlja). Sljedeći put. (Uzme Lauru za ruku i odvede je.)

Taiad-Espinas žuri za njima.

TAIADE-ESPINAS. Da li vam se svidelo, g. Rishi?

RISHI. Radoznao. Posebno za radoznali um.

TAIADE-ESPINAS. Posebno za nekoga poput vas, Lorde Rishi. Čuda prirode i još mnogo toga. Pošto vam se svidelo i bili ste radoznali, gospodine Riši, možete li, koristeći, da tako kažem, malo svog položaja, da kažete dobru reč za mene u savetu. Ovdje se radi o orašastim plodovima koje prodajem da tretiram eksponate, ali moram platiti porez, kao orasi koji idu u javnost. Nisam ja kriv što neki niži slojevi sami jedu ove orašaste plodove i čak ih nose sa sobom...

RISHI. Razmotriću vaš zahtev...

TAIADE-ESPINAS. Hvala puno g. Rishi...

Oni odlaze.

Tišina.

ELEPHANT MAN. noga boli…

Tišina.

ELEPHANT MAN. noga boli…

Neko se glasno smeje.

ELEPHANT MAN. noga boli…

LUIZET (vadi maramicu iz svog stana u kavezu). Šuti!

ČOVJEK SLONOV (tiho). noga…

LOUISETTE. Počeo je ponovo! Sveto nebo! Sada za cijelu noć... (Grenaya.) Hej, novi momče...

Grenouille ne odgovara.

Louisette dopire do njega sa sve četiri ruke.

LOUISETTE. Zašto razmišljaš o njenom mirisu?

GRENOY. Šta?

LOUISETTE. Misliš da jako dobro miriše...

GRENOY. ja...ona miriše...

LOUISETTE. Znam. Ali stalno razmišljaš o njenom mirisu. Zašto?

GRENOY. Gdje?..

LOUISETTE. Čujem da razmišljaš... Da. Ali oni ne znaju za to.

GRENOY. Zašto onda pitati?

LOUISETTE. Da razmisliš. Pa zašto razmišljaš o njoj?

GRENOY. Ona miriše...

LOUISETTE. Svi miriše.

GRENOY. Ona nije.

LOUISETTE. Ali kao?

GRENOY. Zaista miriše.

LOUISETTE. I ko si ti? Vukodlak?

GRENOY. br.

LOUISETTE. SZO?

GRENOY. Ne znam.

LOUISETTE. ličiš na osobu...

GRENOY. Možda…

LOUISETTE. Ne znaš?

GRENOY. Ne znam. Nikad me tako nisu zvali.

LOUISETTE. Ja također.

GRENOY. Rekli su da sam bubašvaba ili krastača. I đavo...

LOUISETTE. Ali ni sami sebe ne smatrate muškarcem...

GRENOY. Možda…

LOUISETTE. Mislite li da je loše biti čovjek?

GRENOY. Ne znam. Nikad nisam bio...

LOUISETTE. Da li bi voleo? Želite li stati s druge strane rešetke? ..

GRENOY. Ne sada. Onda, davno... ne sećam se...

LOUISETTE. Znam. Ovdje sam skoro od rođenja. Kupljena sam od Cigana. I doveli su me iz Indije. Znate li šta je Indija?

GRENOY. br.

LOUISETTE. Indija je mjesto gdje se ljudi poput mene zovu Bog. Znate li šta je Bog?

GRENOY. br. Ovo je nešto što miriše na tamjan i salitru...

LOUISETTE. Bog je nešto što je veće od čoveka. A u Indiji bih mogao biti on. A ovdje sam samo četveroruka Louisetta. Dolaze da bulje u mene, ali ne znaju da vidim njihove misli. A ove misli uopšte nisu slične sebi. Mali su, sivi i identični. Oni su o novčićima, hrani, genitalijama, novinama i još mnogo toga o tome kako je dobro što nisu kao mi... I vaše misli... Kada ste se pojavili, pomislili ste... Međutim, i sami znate na šta mislim. I sada ponekad razmišljate o tome. Jeste li spremni to učiniti?

GRENOY. ja…

LOUISETTE. Drago mi je da si spreman.

GRENOY. Ne znam.

LOUISETTE. Ti znaš. Ali da biste to uradili, morate otići odavde. Pa zar ne?

GRENOY. Mora.

LOUISETTE. Znam kako se to radi. Ali obećaj mi da ću biti svedok tvog...

GRENOY. Obećavam…

LOUISETTE. Šuti!

ELEPHANT MAN. noga boli…

LOUISETTE. On se pretvara. Želi da mu daju mast. On jede ovu mast. On jede sve. Čak i šta iz toga proizlazi...

GRENOY. Ti si rekao…

LOUISETTE. Sjećam se. Izađite ispod vas. Podignite pod.

Grenouille smota prostirku.

LOUISETTE. Tu je otvor. Ali zapamtite, morate se vratiti prije jutra...

GRENOY. Vratit ću se.

LOUISETTE. Znam. želim to vidjeti…

Grenouille klima glavom.

Otvara otvor.

LOUISETTE. Kraj rijeke je prazna kovačnica. Jedan gledalac je razmišljao o kupovini. Tamo možete napraviti radionicu. Ali gdje nabaviti sve što vam treba?

GRENOY. Ja ću. Ne znaju da drva za ogrev drugačije mirišu. Oni griju svoje peći. Sve što žele je prljav miris. I ne vide pravo. Lakše im je...lakše im je...ali ja ne želim...

LOUISETTE. Znam. idi...

Grenouille klima glavom i zaroni u otvor.

LOUISETTE. Veoma smo slični…

Ali Grenouille već trči prema rijeci.

I rijeka nosi svoje vode brzo, brzo. Nosi smeće, riblje krljušti, dečije čamce, smeće, pocepane mreže i flaše od slova. Nosi se brzo, brzo, gotovo neprimjetno. I isto tako brzo se noć pretvara u dan, a dan u noć...

Noću, Grenouille vrši neke pripreme. Salo, sukno, klub, vinski alkohol...

Tokom dana sjedi u svom kavezu.

Noću šeta gradom i njuši vazduh.

Tokom dana - posmatrači i ludi.

Noću - sobe kuća, dvorišta, vatra u peći kovačnice i mast koja vri u kazanu. I haljine, i kosa, i bijela lica...

Svako malo. Iz noći u noć. Iz dana u dan…

MIRISI JEDANAESTI

Kuća gospodina Rishija. Velika kuća. Sa mnogo hodnika i soba, namještaja i sitnica, posluge i stanara.

Soba Laure Rishi.

Laura leži u svom krevetu. Zaspati. I odiše aromom koja podsjeća na miris drva za ogrjev i mirabelle.

Grenouille izlazi iz sjene. Izgleda kao grifon. Jednako neobično nesrazmjeran i jeziv u ponoćnom svjetlu. I ne diše. I skoro da se ne miče.

Laura nešto mrmlja u snu.

Grenouille drhti, ali ne bježi. I samo se naginje nad njom. Njuškanje. Dug, pažljiv, opijen.

LAURA (u snu). ne golicaj me...

GRENOY. necu...

LAURA. Zašto si došao?..

GRENOY. Tvoj miris... Daj mi ga.

LAURA. Zašto ti treba?

GRENOY. Ja trebam. Daj mi to.

LAURA. Reci zašto. onda cemo vidjeti...

GRENOY. Ja trebam. Želim... Jednom... Ne mogu reći... Ali moram.

LAURA. Ako ti treba, uzmi...

GRENOY. Ja ne znam kako…

LAURA. Dakle, evo ga... (Pruži mu praznu ruku.)

Pauza.

Grenouille ispruži ruku.

Laura se nasmije i stisne šaku.

LAURA. Šalio sam se! Neces ga dobiti...

GRENOY. Molim te... nikad nisam. Daj mi to!

LAURA. Netushki! Nećeš ga dobiti! (Smijeh.)

GRENOY. Molim te... molim te... molim te...

LAURA. Netushki! Netushki! Netushki!

GRENOY. Molim te... umrijet ću bez njega...

LAURA. Umri - niko neće plakati...

GRENOY. Daj! (Zgrabi je za ruku.)

LAURA. Nije pošteno. Nije pošteno. Nije pošteno.

GRENOY. Daj!

LAURA. Nije fer... nije fer... (Odjednom.) Ko je ovde?

GRENOY. ja…

Laura vrišti.

Grenouille joj pušta ruku i skače kroz prozor.

Rishi trči. Ima boks.

RIŠI (maše bodežom ispred sebe). Ko je tamo?!!!

LAURA (plače). Vukodlak je hteo da mi ukrade miris, tata!

RIŠI (gleda po sobi). Ovde nema nikoga. Sanjao si.

LAURA. On je pobegao! Kroz prozor!

RIŠI (gleda kroz prozor). Sanjao si. Psi ćute...

LAURA. Ne, tata, video sam ga!

RISHI. Sanjao si. spavaj...

Lišće.

Laura plače.

A Grenouille sjedi na obali rijeke. Držeći nešto u stisnutoj šaci. Uredno drži, kao da postoji mala ptica ili leptir. Konačno otpušta šaku. Tamo nema ničega. Grenouille vrišti. Užasno, potresno.

Njegov krik juri gradom uz gromoglasni cik. Ljudi, čuvši to, odvajaju se od učenja, smežuraju se od hladnoće.

Grenouille trči u kovačnicu.

I opet kipuća mast, haljine, kosa, smrznuta lica...

MIRISI DVANAEST

Cirkus. Večernje. Taiad-Espinas i čovjek stoje u prolazu između kaveza.

Taiad-Espinasovo lice je mokro i crveno.

Čovjek drži novine.

Miriše na znoj.

MAN. Našao još jedan! Evo novina! (Čita.) „Otkrivena je još jedna žrtva ubice djevojaka iz Grassea. Kao i svih prethodnih dvadeset i četiri žrtve, djevojka se odlikovala izuzetnom ljepotom i, prema svjedočenju rodbine, zadržala je nevinost. Ubica joj je odsjekao kosu, razotkrio je, ali, po svemu sudeći, i dalje nije stupio u nikakve odnose sa pomenutom žrtvom. Navedeni slučaj je podvig građana da razbijaju naselja cigana, italijanskih sezonskih radnika, frizera i nekih aristokrata među onima za koje se sumnja da su učestvovali u orgijastičnim misama. Oko stotinu pomenutog kontingenta je već ubijeno. Policija je neaktivna. Nastavljaju se i slučajevi žalbi parfimera na krađu iz njihovih radionica. Nestaje…” Uskoro će doći ovamo! Cigani i Italijani su pobjegli. Sada ti…

TAIADE-ESPINAS. Ja sam pod zaštitom saveta...

MAN. Ne mogu se zaustaviti. Njima savjeti nisu ništa. Uništavaju sve što sumnjaju.

TAIADE-ESPINAS. Neće se usuditi.

MAN. Usudiće se. Pobiće sve nakaze. I ti za jedno. Moramo zatvoriti posao i napustiti grad. Sutra je...

TAIADE-ESPINAS. Upravo sam dobio smanjenje poreza na orahe. Ne mogu.

MAN. Kako želiš…

TAIADE-ESPINAS. Stani! Koliko konja vam treba?

MAN. Najmanje deset.

TAIADE-ESPINAS. To je bogatstvo! ne mogu…

MAN. Možete ih staviti u kutije. Ostavite malo...

TAIADE-ESPINAS. Napustiti? Odlazi... Možeš otići. Čovjek slon, na primjer, i blizanci. Ovo se sada može nabaviti bilo gdje... Koliko sada?

MAN. Pet je dovoljno.

TAIADE-ESPINAS. Moj bože! To je cijela sto! Uništio si me!

MAN. Izbor je na vama…

TAIADE-ESPINAS. Moj bože! Slažem se... Hoćeš li naći konje prije jutra?

MAN. Idemo po novac.

TAIADE-ESPINAS. Naći ćete?

MAN. naći ću...

Taiad-Espinas vadi torbicu. Broji novčiće.

TAIADE-ESPINAS. To je bogatstvo, moj Bože! Skoro sam švorc!

Čovek uzima novac od njega.

Taiad-Espinas ne.

TAIADE-ESPINAS. Ne diraj!

MAN. Ne budi idiot!

TAIADE-ESPINAS. Moj! Ne dam! Ne dam! Moj!!!

MAN. Daj!

TAIADE-ESPINAS. Nemoj se usuditi! Moj!

MAN. Daj ga ovamo!

TAIADE-ESPINAS. Moj! Ne diraj! Moj!

MAN. Idemo, idiote!

Otimanje novca od Taiyad-Espinasa. Beži.

TAIADE-ESPINAS. Moj... moj... cijeli moj život... (Plače, sjeda na pod.) Cijelih sto... Sto novčića... Čudovište... Cijeli moj život...

ELEPHANT MAN. Boli me noga majstore...

TAIADE-ESPINAS. Šuti!

ELEPHANT MAN. Mast za mene, majstore...

TAIADE-ESPINAS (cvili). Wow!!!

ELEPHANT MAN. masti…

Pauza.

TAIADE ESPINAS (odjednom odlučno ustaje). Mast za vas?

ELEPHANT MAN. Mazi, gospodaru.

TAIADE-ESPINAS. Mislite na masti?

ELEPHANT MAN. masti…

TAIADE-ESPINAS (uzme željeznu šipku, ide do kaveza). Masti?

ELEPHANT MAN. masti…

TAIADE-ESPINAS. Masti? (Skida ekran sa kaveza.)

Čovjek slon je u kavezu. Njegovo telo nalik na žele zamutilo se od jedne do druge ivice tako da nije bilo moguće razaznati gde je glava, gde su ruke, a gde noge. Vidljiva su samo dva oka i izgledaju kao pseće.

ELEPHANT MAN. masti…

LOUISETTE. Ne udaraj ga!

TAIADE-ESPINAS (ulazi u kavez). Masti?!!! (Udara Čovjeka slona štapom svom snagom.)

ELEPHANT MAN. Mazi, majstore...

Taiad-Espinas šutira prema golu.

ELEPHANT MAN. masti…

Taiad-Espinas šutira prema golu.

ELEPHANT MAN. masti…

LOUISETTE. Ne diraj ga!

Taiad-Espinas šutira prema golu.

ELEPHANT MAN. Mazi, majstore, bi...

LOUISETTE. Skloni se! Skloni se! Skloni se! Skloni se! Skloni se! Skloni se! Skloni se!

U ćelijama se čuje užasan urlik.

Taiad-Espinas šutira prema golu.

A Čovjek slon ponavlja i ponavlja: "Masti... Masti, majstore... Masti..."

Konačno Čovjek slon utihne.

Taiad-Espinas, iscrpljen, oslobađa štap. Izađe iz kaveza i otmuca se.

Iz nekog razloga miriše na čistu izvorsku vodu.

Dugo se ništa ne dešava.

LOUISETTE. Čovek slon više ne želi da jede. Čovjek slon više ne razmišlja o hrani. Čovjek slon je prestao da razmišlja... Sutra ćemo svi otići. Oni će doći ovamo. Čovjek neće dovesti konje. On je prevario...

GRENOY. Imam vremena.

LOUISETTE. Neće pomoći.

LOUISETTE. Neću više... Umoran sam... Kad imaš četiri ruke, dvije su suvišne. Nema šta da se menja. Biće ovako zauvek. Oni će uvijek misliti isto. Neće priznati poraz čak ni kada izgube. Ima ih više, i oni imaju svoju istinu...

GRENOY. Miris ostaje...

LOUISETTE. Zašto je on? Miris će jednog dana prestati... Ispariti... Rasipati se...

GRENOY. I dalje ću ići tamo.

LOUISETTE. Radi šta znaš...

GRENOY. Treba mi ovo... Nikad nisam imao... Nisam imao lice. Nije bilo nikoga... Samo jednom. Želim... Jednom...

LOUISETTE. Za što?

GRENOY. Ne znam. Samo. Želim. Jednom. Želim biti. Za njih. Da vidim... Jednom...

LOUISETTE. Onda idi.

GRENOY. Ja ću... Jednom... Hoću... Videće. Oni će razumeti. Moram. Jednom. Važno je…

LOUISETTE. Idi.

GRENOY. Moram…

LOUISETTE. Idi ako moraš.

Grenouille odbacuje strunjaču, otvara otvor.

GRENOY. Vratit ću se. Obećao sam…

Louisetta klima glavom.

Grenouille uranja u otvor i nestaje.

Trči do kovačnice na obali rijeke. Sakuplja sve što vam treba u torbu. Takođe izlazi kao senka koja se gmiže po prljavim, smrdljivim ulicama Grassa.

A na ulicama bezlična masa razbija frizerske i doktorske kuće. Ciganski vagoni gore, kolibe sezonskih Italijana gore. Masa puzi po trotoarima, zuji, svjetluca od baklji, ispljuva đubre i izmet.

Grenouille njuši zapaljeni vazduh...

MIRISI TRINAEST

Opet Rishijeva kuća.

Laurina soba. Sjena drveta na podu. Teška, čudna.

Laura spava.

Senka drveta oživljava, puzeći prema krevetu. Puzi na korice. Postaje Grenouille.

Naginje se nad Loire Richis. Ima batinu u ruci.

Grenouille njuši vazduh i miris Laure. Udari je batinom po potiljku.

Tišina.

LAURA. Sve?

GRENOY. Svi… svi… svi… sad spavaj…

LAURA. ne želim…

GRENOY. Spavaj.

LAURA. Želim da plešem…

GRENOY. Zabranjeno je…

Skine joj spavaćicu.

LAURA. Biće mi hladno.

GRENOY. Ne bojte se…

LAURA. UREDU.

Laurino bijelo tijelo sija poput mjeseca. Hladan i nepristupačan.

Grenouille je na trenutak gleda.

LAURA. Zašto tražiš? gola sam...

GRENOY. Neću.

Okreće se. Presavija košulju i stavlja je u torbu. Vadi nož.

LAURA. Šta ćeš s tim?

GRENOY. Treba mi kosa. Ja ću ih oprati u vinskom duhu. A haljina...

LAURA. UREDU…

Grenouille joj odsiječe kosu nožem. Polako, pažljivo. Kratko. Veoma kratko. Uklanja.

Sada Laura izgleda kao drevna mermerna statua.

Grenouille vadi iz torbe rublje namazano masnoćom.

LAURA. I šta je to?

GRENOY. Debeo. Upija mirise... To se zove enfleurage.

LAURA. Komplikovana reč. Hoće li me povrijediti?

GRENOY. br.

LAURA. Onda je u redu…

Grenouille umota tijelo u tkaninu.

LAURA. Malo hladno... Mast je hladna.

GRENOY. Sada će se zagrijati.

Pauza.

LAURA. Već toplije...

GRENOY. Vidiš...

LAURA. I šta sad?

GRENOY. Čekaj... (Sjeda u stolicu.)

LAURA. Onda nam recite nešto o sebi.

GRENOY. Za što?

LAURA. Samo. trebao bih znati...

GRENOY. U redu... ja... ja sam parfimer... ali nikad nisam pomirisao svoj. Nikad nisam znao ko sam ni zašto sam ovde. Naučio sam samo da mirišem i mirišem. Ili sam oduvijek mogao. Ne sjećam se. Ali ne mogu ništa drugo. Živjela sam u pansionu sa Madame Gaillard. Unutra je mirisalo na drvo. U stvari, to su bili različiti mirisi, ali svi su ih zvali - ogrevno drvo. Ne sjećam se ničega drugog iz tog vremena. Mamu sam vidio samo jednom i nije ni na šta mirisala. Rekla mi je da je htjela da se uda za zanatlije udovicu, ali nije imala vremena. Ne sjećam se mirisa njenog mlijeka, ali iz nekog razloga pamtim mirise mlijeka drugih žena. Sećam se mnogo tih mirisa. Sjećam se mirisa novca iza kamina u sobi Madame Gaillard. Loše su smrdjele, ali ih je željela gospođa Gaillard. Sjećam se kako je mirisalo u Grimalovoj kožari, gdje sam gurio kože i nosio vodu i gdje sam prvi put vidio ženu koja, kao i ja, nije mirisala na ništa. Sjećam se mnogih mirisa u radionici Madame Baldini. Amber, cibet, pačuli, bergamot, vetiver, opopanax, rosni tamjan, sandalovina, hmelj, dabrov potok, limet, cimet, jasmin, narcis. I mnoge druge. I Madame Baldini, koja je uvijek mirisala na mesing i mošus. Sjećam se mirisa parfema koje sam izmislila, a ispostavilo se da su ništa u poređenju sa mirisom djevojke koja je čistila Mirabelle. Ali nisam mogao da prebolim taj miris. Ubio sam ga. Odleteo je. Tada sam shvatio da je moj nos beskoristan, jer ne možete stvoriti isti miris. I otišao sam. Hteo sam da umrem, ali nisam mogao. Živeo sam u pećini jako dugo, ali činilo mi se da je to bio samo jedan dan, jer nije bilo mirisa osim onih koji su bili tamo. I tu sam shvatio da ni sam nemam svoj miris. Bar neke, čak i najgore. Najgore je da nemaš miris kad imaš nos, najgore je da nemaš glas kad imaš sluh, najgore je da nemaš lice kad imaš oči... Čak i najružnije lice. Ali sada ću ga imati. Biće nešto što se nikada nije dogodilo. I plasim se...

LAURA. Zašto?

GRENOY. Ne znam kako će biti. Kakav je osjećaj imati lice.

LAURA. Mislim da je dobro.

GRENOY. Ne znam... Umoran sam. Kada sam to počeo, bio sam pun energije. Ali sada mi se čini da sve nastavljam po inerciji. Otkotrljam se kao kamen sa planine. Biće mi lakše ako sutra ništa ne uspije i, oni...

LAURA. Ne govori to.

GRENOY. necu...

Oni ćute.

Ptica leti kroz otvoren prozor. Sjeda na prozorsku dasku, gleda prvo u Grenouillea, a zatim u Laurino tijelo. Ptica ima ljudsku glavu i oči.

Negdje u kući otkucava sat.

Ptica odleti.

Vani prozor počinje da svetli.

LAURA. Izgleda da je bilo i vrijeme...

GRENOY. Vrijeme je...

Odlazi do kreveta, skida platno s Laure. Čisti preostalu masnoću. On sve stavlja u torbu.

LAURA. Sada je opet hladno.

GRENOY. Ja... moram da idem...

LAURA. Već?

GRENOY. Već.

LAURA. ići ću s tobom.

GRENOY. Ovo je nemoguće.

LAURA. Ali ja sam već tamo, u tvojoj torbi.

GRENOY. Eto... Onda idemo.

LAURA. otišao…

Grenouille prilazi prozoru.

Telo se ne pomera.

GRENOY. Evo merdevina. Hodajte pravo…

Prolazi nevidljivu Lauru.

Sam se spušta.

Trče kroz grad. Grenouille ispred, Laura iza njega. Prije ulaska u kovačnicu, Grenouille se okreće i vidi da je nema.

Rishi užasno vrišti u Laurinoj sobi.

Gomila se okreće prema njegovoj kući.

Grenouille loži vatru pod kotlom sa masti.

MIRISI ČETRNAEST

Cirkus. Ćelije su otvorene. U njima ima mrtvih nakaza.

Gomila razbija sve što dođe pod ruku.

Vatrene lomače.

Taiad-Espinas se vuče za kosu.

TAIADE-ESPINAS. Ja sam pod okriljem saveta!!! Ja sam pod okriljem saveta!!! Znam... ja sam pod okriljem saveta!!!

Publika pjevuši. Podiže Taiad-Espinasa, nosi ga, stavlja ga u vatru.

On otklanja vatru, kao da su pčele ili drugi insekti.

TAIADE-ESPINAS. Ja sam pod zaštitom saveta!!!

Konačno se rasplamsava. Trči, viče nešto, pa cvili.

Gomila se razdvojila da ga pusti da prođe.

Taiad Espinas nestaje iza ugla.

I odatle dolazi Grenouille.

Zastaje, gleda u gomilu.

Gomila se kreće prema Grenouilleu. Oči su joj u plamenu.

Grenouille se ne miče.

Ljudi prilaze veoma blizu.

Grenouille vadi bočicu bistre tečnosti i poliva se.

I odjednom…

Čini se da njegova hrapava koža sa ožiljcima i bodljima puca, sklizne s tijela poput čarapa. Raspada se kao gips. A ispod se pojavljuje čisto, ujednačeno lice, dobro oblikovana ruka, idealno tijelo.

Sada je Grenouille lijep, kao Laura i djevojka sa mirabelle. Još ljepši višestruko. Izgleda kao anđeo.

Gomila se na trenutak ukoči. A onda pada na koljena.

Ruke se pružaju prema Grenouilleu. Oni ga dodiruju.

Ruke se pružaju jedna prema drugoj. Jedan drugome strgaju odeću.

Žene vrište i stenju. I odustaju.

Muškarci režu. I oni preuzimaju.

Sada ne vide Grenouillea. Ne vide ništa osim požude koja ih je obuzela.

Gomila se spaja u nekakvu strašnu loptu, sličnu ogromnoj zmiji. A ova zmija njuši, stenje, cvili, migolji se, drhti, izlazi sa pljuvačkom i spermom, grize se i grebe. I odiše trpkim mirisom znoja, genitalija, krvi i sjemena.

Grenouille gleda u zmiju s kamenim licem.

Grenouille (šapuće). Šta radiš? Zašto ti? prestani...

Zmija okreće glavu prema Grenoyu. Ona isplazi svoj dugi, mokri jezik prema njemu. Izbacuje širom otvorena usta puna oštrih otrovnih zuba. Želi da ga zgrabi, proždere.

Grenouille skoči natrag i trči u Louisetin kavez.

Nagnut nad tijelom.

GRENOY. Zašto su?! Zašto su?! Zašto su?! Zašto su?!

Plače.

Louisetta ne odgovara.

GRENOY. Nisam htela ovo! Oni sami! Zašto su?! Zašto su?!

Louisetta ćuti.

Grenouille pada na pod pored nje. Zagrli je. Pritisne lice uz njen stomak.

Ne pomera se.

Ponavlja: „Zašto su?! Zašto su?! Zašto su…”

A zmija puzi po gradu, guta sve i svašta. Postaje veliki i debeo. Polaže jaja. Iz jaja se izlegu nove zmije.

I sve se ponavlja...

* * * * * * * * * *

MIRISI POSLJEDNJE

Grenouille hoda prljavom ulicom.

U daljini treperi lomača. Oko njega je gomila ljudi.

Grenouille stane, razmišlja, izlije sav parfem iz bočice na sebe. Ispusti bočicu na kamen.

Boca je slomljena.

Grenouille ide na vatru.

Ljudi se okreću. Ustaju sa svojih mjesta. Kreću se prema njemu.

Sjene klize po zemlji, zidovima. Čak i preko neba.

Sjene okružuju Grenouillea. Ispruži crne ruke. Ne govori ništa.

Grenouille nestaje među njima.

Senke se pretvaraju u ljude. U majci Grenouille, u Severini, u doktoru, u ocu Terijeru, u Madame Gaillard, u Jacquesu Strašilu, u majstoru Grimalu, u Madame Baldini, u Taiad-Espinasa, u Rishi...

Usta su im prekrivena krvlju.

Otkidaju komadiće Grenouillea i jedu.

SEVERINA. Madam zna da će doktorska usluga koštati cijeli franak...

DOKTOR. Madam zna da gospodin Doktor daje tovar pacovima...

MAJKA. Htela sam da se udam za zanatlije udovicu, ali nisam htela da ga volim. Kako je voljeti? ne znam…

TERIER. Manastir pristaje na deset franaka sedmično...

MADAME GAYARD. Sve što nije navedeno - uz doplatu ili na račun hrane...

JAC. Pobijedi ga...

GRIMAL. Zamislite to kao malu kravu bez vimena. Placam ti franak...

MADAME BALDINI. Ekstrakt jasmina, moj Bože! On će nas uništiti!

TAIADE-ESPINAS. Mast za tebe...

RISHI. Uspravno je...

Jedu i guraju se.

GRENOY. Ogrevno drvo… ogrjevno drvo… ogrjevno drvo… ogrjevno drvo…

Prestaje da priča.

Deo sa senkama.

Grenouille nije.

Ljudi se ćutke vraćaju vatri.

Malo štucanja.

Obrišite usne rukama.

Baca novine u vatru.

Novine leže neko vrijeme i ne svijetle. Emituje bijelu paru.

Konačno, papir se rasplamsa, momentalno se rasprsne na hiljade plamtećih komada koji lete iznad glava ljudi, lete iznad prljave ulice. Trepere neko vrijeme, kao krijesnice, zatim se gase, pretvaraju u pepeo i nestaju.

Miriše na dim.

Miriše na geranijum.

Miriše na mirabelle.

I drvo...

KRAJ

Izvođenje predstave na sceni moguće je samo uz pismenu saglasnost autora.