Pogledajmo pobliže nekoliko klasičnih slika i otkrijmo koje tajne zaista kriju. Prilično zanimljivo, iako su neke od ovih slika zaista zastrašujuće.

Kit u "Sceni na plaži" Hendrika van Antonisena

Nakon što je slika holandskog umjetnika iz 17. stoljeća završila u javnom muzeju, njen vlasnik je primijetio nešto neobično na njoj. Zašto je toliko ljudi odjednom na plaži bez ikakvog razloga? Prilikom uklanjanja prvog sloja slike, istina je izašla na vidjelo. Zapravo, umjetnik je prvobitno na plaži naslikao leš kita, koji je kasnije prefarban. Naučnici vjeruju da je prefarban u estetske svrhe. Malo ljudi bi željelo imati sliku mrtvog kita u svom domu.

Skrivena figura na slici Pabla Pikasa "Stari gitarista"

Pikaso je imao veoma težak period u životu kada nije imao novca ni za nova platna, pa je morao da slika nove slike preko starih, preslikavajući ih mnogo puta. To je bio slučaj sa starim gitaristom.

Ako vrlo pažljivo pogledate sliku, možete vidjeti obrise druge osobe. Rendgenski snimci su pokazali da je to ranije bila slika koja prikazuje ženu sa djetetom na selu

Misteriozni nestanak rimskog kralja

Portret "Jacques Marquet, baron de Montbreton de Norvin" umjetnika po imenu Jean Auguste Dominique Ingres jedan je od najistaknutijih predstavnika političkog pentimenta. Na ovom platnu možete vidjeti portret šefa rimske policije, ali ranije je na ovom platnu napisano nešto drugo.
Naučnici vjeruju da je nakon osvajanja Rima od strane Napoleona na ovom platnu bila bista Napoleonovog sina, kojeg je sam proglasio kraljem Rima. Ali nakon što je Napoleon poražen, bista njegovog sina je uspješno prefarbana

Mrtva beba ili korpa krompira?

Na slici francuskog umjetnika Jean-François Milleta pod nazivom "L" Angelus" iz 1859. godine možete vidjeti dva seljaka koji stoje usred polja i žalosno gledaju u korpu krompira. Međutim, kada je slika proučavana uz pomoć Rendgenski snimci, pokazalo se da je prije na mjestu korpe bio mali kovčeg sa malim djetetom.
Rendgen nije slučajno napravljen. Salvador Dali je insistirao na rendgenskim snimcima, tvrdeći da slika prikazuje scenu sahrane. Na kraju, Luvr je nevoljko rendgenski snimio sliku, a predosjećaj Salvadora Dalija bio je opravdan.

Slika "Priprema neveste" nije onakva kakva se čini

Slika "Priprema neveste" je zapravo nedovršena slika. Ova slika bila je dio serije koja prikazuje tradiciju francuskog seoskog života autora Gustava Courbeta. Oslikana je sredinom 1800-ih i kupljena od strane muzeja 1929.
Godine 1960. slika je proučavana pomoću rendgenskih zraka i ono što su naučnici otkrili šokiralo ih je. Slika je prvobitno prikazivala scenu sahrane, a žena u središtu slike bila je mrtva.

Silchenko T.N.

1. X-zrake i slikanje

Dan kada je Rentgen otkrio “novu vrstu zraka” je 8. novembar 1895. Već sledeće godine, Rentgen je koristio otvorene zrake da, zajedno sa drugim materijalima, istraži različite pigmente. U isto vrijeme, neki fizičari su uspjeli dobiti konture slika na slici sa rendgenskih fotografija. To su bili prvi laboratorijski eksperimenti, a praktična primjena za proučavanje rendgenskih uzoraka počela je krajem prve četvrtine 20. stoljeća. i zauzima svoje mesto među ostalim metodama proučavanja materijalnog dela slika tek postepeno i ne bez zamerki. Izražena su mišljenja da vrijeme i novac utrošeni na rendgenske preglede nisu vrijedni rezultata koje daju, te da rendgenski snimci mogu štetiti slici. Glavni razlog za ove i slične prigovore bila je nemogućnost da se u potpunosti iskoriste rezultati studije i nedovoljno poznavanje fizičko-hemijskih svojstava i rendgenskih zraka i same slike. Sada je definitivno utvrđeno, kako teoretski - na osnovu dubokog proučavanja prirode rendgenskih zraka, tako i praktično - na osnovu pažljivog eksperimentalnog testiranja, da je doza rendgenskih zraka čak milion puta veća od one koju (na prosjek) potreban je za dobijanje slike sa slike, ne nanosi joj nikakvu štetu i ne može ni na koji način uticati na njeno dalje postojanje. U početku su prepreke širokom uvođenju rendgenske metode istraživanja u muzejsku praksu bile nesavršenost potrebne opreme, visoka cijena i složenost njezine upotrebe, što je zahtijevalo sudjelovanje malog broja radiologa u to vrijeme. Danas su sve te komplikacije nestale, a samo inercija muzejskih radnika može objasniti činjenicu da najvredniji istraživački metod još nije tako čvrsto ušao u svakodnevnu praksu svih sovjetskih muzeja i restauratorskih radionica kao što je ušao u medicinu i druga područja. nauke i tehnologije. Proučavanje slika pomoću rendgenskih zraka posebno je vrijedno ako se provodi paralelno s proučavanjem ultraljubičastih zraka (luminiscentna metoda), ponekad uz pomoć binokularnog povećala. Ovako sveobuhvatna studija, koja otkriva šta se krije unutar slike, a šta nije vidljivo pri običnom svetlu na njenoj površini, daje najvrednije podatke o materijalnom delu slike, koji je neophodan ne samo restauratoru, već i samom restauratoru. istoričar umetnosti, umetnik i kustos. Druge metode, kao što je hemijska analiza, takođe se mogu uspešno koristiti za proučavanje slika, ali zahtevaju posebnu opremu i stručnjake; potreba za takvim studijama javlja se u izuzetnim slučajevima; njihovo uvođenje u svakodnevnu praksu muzejskih radnika, u mjeri u kojoj bi to trebalo biti rendgenskim i luminescentnim metodama, manje je potrebno; Stoga se ovaj članak bavi samo ove dvije metode.

Podaci o prirodi rendgenskih zraka i njihovim fizičkim i hemijskim svojstvima mogu se naći ne samo u zaista ogromnoj literaturi – naučnoj i popularnoj, već iu svakom modernom udžbeniku fizike. Tehnika njihove praktične upotrebe u različitim oblastima detaljno je opisana u relevantnim priručnicima, pa su u ovom članku vrlo ukratko prikazane glavne odredbe koje se direktno odnose na praksu proučavanja slika.

Upotreba rendgenskih zraka za proučavanje slika zasniva se na činjenici da zraci prolazeći kroz sliku, pod povoljnim uslovima, proizvode sliku na fluorescentnom ekranu ili fotografiju na fotografskom filmu. Praksa predlaže da se koriste samo fotografije, a ne transiluminacija, jer: 1) translucencijom je nemoguće uhvatiti, a još manje zapamtiti, sve najsitnije detalje koji su zabilježeni na fotografijama; 2) kada se proučavaju velike slike, tehnički je teško koristiti ekran; 3) transiluminacija je moguća samo u potpunom mraku, dok ekran, tvrd i težak (zahvaljujući olovnom staklu), mora biti čvrsto pritisnut uz sliku, što može dovesti do njenog oštećenja; 4) rendgenski snimak je objektivan dokument, uvijek spreman za demonstraciju, poređenje i poređenje sa nizom drugih fotografija, a to je izuzetno važno kada se proučava kako jedna slika, tako i, posebno, niz slika, npr. proučavanje tehnike određenog majstora ili škole. Akumuliranje arhive rendgenskih snimaka slika jedan je od najvažnijih zadataka svakog velikog muzeja.

Prema talasnoj teoriji svjetlosti, X-zraci su elektromagnetne vibracije s talasnim dužinama od 725 do 0,10 A°. 1 Osobine rendgenskih zraka, a posebno njihova sposobnost prodiranja, uvelike zavise od talasne dužine: što su talasi kraći, to je veća moć prodiranja zraka, ili, kako kažu, tvrđi su, i obrnuto, duži su talasi, što je manja prodorna sila - mekši su. Definicija “tvrdih” i “mekih” zraka je proizvoljna i ne karakteriše dovoljno stvarna svojstva datog snopa zraka: meki za jednu svrhu, mogu biti pretvrdi za drugu. Oznaka u talasnim dužinama ima naučno značenje. U praksi, kada se koriste cijevi sa zagrijanom katodom, uobičajeno je da se krutost određuje kilonaponom, odnosno naponom električne struje koja se dovodi do cijevi, budući da se u zavisnosti od toga mijenjaju valne dužine u emitiranom snopu, a ovo određuje sposobnost prodiranja: što je veći kilonapon, to su zraci tvrđi. Izbor jedne ili druge krutosti određen je transparentnošću objekta koji se proučava za rendgenske zrake. Za neko pojašnjenje, možemo reći da su za proučavanje raznih metalnih proizvoda potrebni tvrdi zraci, za proučavanje ljudskog tijela - srednji, za proučavanje slika - meki (oko 30 kilovolti). Rendgenski snop se sastoji od mješavine zraka različitih valnih dužina (slično vidljivoj "bijeloj" svjetlosti), pri čemu najkraći odgovara visini primijenjenog kilonapona, a najduži (kada se radi s konvencionalnom dijagnostičkom cijevi) proizvodi na 15 kilovolti, pošto se zraci mekši filtriraju staklenom stijenkom cijevi.

Kada snop zraka prolazi kroz predmet (na primjer, sliku), meke zrake kasne u većoj mjeri nego čvrste, zbog čega dolazi ne samo do opšteg kvantitativnog slabljenja, već i do odnosa mekih i tvrdih zraka u snop se takođe menja prema procentualnom povećanju broja tvrdih zraka. U praksi, slabljenje intenziteta, odnosno razlika između intenziteta zraka kojim su izašle iz cijevi i onog kojim će, prošavši kroz objekt koji se fotografira, utjecati na fotografski film, ovisi o kemijskoj tvari. sastav objekta i njegova debljina: slabljenje je proporcionalno 4-1. stepenu serijskog broja elementa prema periodnom sistemu i 3. stepenu talasne dužine; štaviše, slabljenje se brzo povećava sa povećanjem debljine sloja materijala kroz koji zraci prolaze, posebno kod mekih zraka.

Na slici razlika u debljini raznih presjeka u većini slučajeva nije posebno velika i zadržavanje rendgenskih zraka pri snimanju slike je u manjoj mjeri utjecalo na hemijski sastav materijala od kojih je napravljena; na primjer, čak i debeli sloj (u mjerilu slike) okera blokira rendgenske zrake mnogo slabije od tankog sloja bijelog olova ili čistog zlata. Ovo postaje jasno ako uzmemo u obzir da je zaustavna moć određena ne samo serijskim brojem elementa, već njegovom 4. stepenom. Na primjer, odnos serijskih brojeva gvožđa (26) i olova (82) biće samo oko 1:3, a odnos njihova 4 stepena će biti oko 1:110, takođe za cink (30) i olovo ( 82) njihov omjer 4 -x potencija će biti otprilike 1:56.

	kalcijum (20) i
	srebro (47)
	zlato (79)

(u tabeli su prikazani metali čiji su spojevi pigmenti, najčešće korišteni u slikarstvu).

Da bi se utvrdilo koliko će značajno supstancija koja se sastoji od nekoliko elemenata blokirati rendgenske zrake (a svi materijali od kojih je slika izgrađena su upravo takvi), bilo bi potrebno izračunati zbir sile blokiranja svakog elementa i njegove količina. Naravno, u praksi proučavanja slika, takvi proračuni se ne moraju praviti, čak i zato što su tačni hemijski sastav boja i njihovi omjeri u određenom području slike (kada su pomiješani ili postavljeni jedni na druge) određeni. nije poznato. Navedene informacije su date samo da bi se pokazalo koja svojstva materijala od kojih je slika napravljena stvaraju najpovoljnije uslove za dobijanje jasne, bogato detaljne rendgenske slike i koju tehniku ​​snimanja treba koristiti.

Kao rendgenski objekat, slika ima sledeće prednosti u odnosu na druge objekte: mala debljina i ravna površina; nepokretnost, relativna transparentnost za rendgenske zrake. Zahvaljujući tome, uz odgovarajuću tehniku, moguće je dobiti maksimalan kontrast i oštrinu slike za datu sliku, jer: 1) je skoro potpuno eliminisan efekat raspršenih zraka, kao i „zamućenje“ slike. slika iz kretanja objekta u bilo kojoj ekspoziciji; 2) moguće je osigurati čvrsto i ravnomjerno prianjanje filma; 3) koriste se meke zrake koje daju najveći kontrast na slici. Nepovoljni uslovi se stvaraju ako je slika izrađena bojama koje blokiraju zrake slabije od svoje osnove ili prajmera, ili se malo razlikuju jedna od druge u prozirnosti za rendgenske zrake. Na većini slika, posebno starih majstora, tlo je, zbog odsustva ili male količine olovne boje u njoj, prilično prozirno za rendgenske zrake.

Boje uobičajene u temperama i uljanim slikama se praktično (uslovno) mogu podijeliti u četiri grupe:

1. Organski (kraplak, crni, na primjer čađ).

2. Derivati ​​metala sa malim atomskim brojem ili sa malim procentom metala (oker itd.).

3. Derivati ​​metala sa prosečnim atomskim brojem (cink, bakar).

4. Derivati ​​teških metala (olovo, živa).

Za zrake tvrdoće koja se koristi u proučavanju slika i sa uobičajenom debljinom sloja boje, prve dvije grupe, poput veziva i premaznih lakova, potpuno su prohodne za rendgenske zrake i na rendgenskim fotografijama daju područja maksimalne gustine za datu sliku. Boje treće grupe prilično slabo blokiraju zrake i samo uz dovoljnu debljinu sloja stvaraju ukupnu pozadinu fotografije srednje gustine („sive“) bez oštrih granica, sa slabo izraženim chiaroscuro (polutonovima). Na toj pozadini pojavljuju se tamnija mjesta različite jasnoće, koja odgovaraju dijelovima slike prve ili druge grupe, a svjetlija, ponekad potpuno prozirna, koja odgovaraju detaljima rađenim bojama četvrte grupe.

Olovna bela igra izuzetno važnu ulogu. Od svih boja, one najviše blokiraju rendgenske zrake; Štaviše, rijetko se može naći slika koja ne sadrži olovnu bijelu, bilo u čistom obliku, bilo u obliku "bijeljenja", odnosno pomiješanu s drugim bojama (samo na kasnijim slikama - od početka druge četvrtine 19. stoljeće - olovna bela ponekad se delimično ili potpuno zamenjuje cinkom). Stoga je potpunost slike slike na rendgenskom snimku određena gotovo isključivo količinom i raspodjelom olovne bjeline na njoj. Tehnika slikanja takođe ima veoma veliki uticaj na prirodu fotografije (u smislu reprodukcije slike): kod slikanja sloj po sloj, kada je podslika prvi put oslikana, sa detaljima u detaljima i chiaroscurom, olovnom belom, a zatim prekriven glazurama, dobije se reprodukcija slike na rendgenskoj fotografiji, bliska običnoj fotografiji (a ponekad i detaljnija). Kod jednoslojne tehnike, kada se tražena boja ili nijansa dobije miješanjem boja na paleti, slika možda neće dati jasne konture i bogate kontraste. To objašnjava važnu ulogu podslikavanja - o tome ovisi kompletnost slike na fotografiji; glazure, obično napravljene sa vrlo tankim slojem i boje koje su prozirne za rendgenske zrake (i običnu svjetlost), ne proizvode senke na rendgenskoj fotografiji.

10.01.2017

Radovi poznatih umjetnika na aukcijama ponekad koštaju hiljade i milione, a ne u rubljama. Naravno, prevaranti su u iskušenju: sama platna i boje su jeftine - samo trebate proći platno kao djelo starog majstora i možete zaraditi milione praktično ni iz čega. Međutim, u naše vrijeme prevaranti moraju prevariti ne samo instinkte umjetničkih kritičara, već i uređaje koji otkrivaju sve nedostatke i nedostatke lažnjaka, čak i one koji su skriveni ispod slojeva boje i nisu vidljivi golim okom.

Jedno od mjesta gdje možete provjeriti autentičnost slike je „Naučno-istraživačka ekspertiza po P. M. Tretjakovu“ (DEVET). “Obradimo više od stotinu slika i drugih umjetničkih djela mjesečno. Ispostavilo se da oko 50-60% nije originalno”, rekao je Aleksandar Popov, direktor kompanije.

Najlakši način za lažiranje slika je preslikavanje. Da bi to učinili, uzimaju staru, ali ne baš vrijednu sliku, brišu potpis pravog umjetnika i potpisuju je imenom slavnog majstora. Ovo je, na primjer, popularna metoda lažiranja slika Aivazovskog - koji od njegovih kolega i suvremenika nije slikao more?

Druga vrsta lažnjaka su oni koji se stvaraju od nule. Kako bi spriječili da se lažnjak utvrdi prema starosti platna, prevaranti uklanjaju boju sa starih slika i ponovo slikaju na platnu.

Treća vrsta su djela koja se pogrešno pripisuju jednom ili drugom autoru. “Ovo je uglavnom povezano sa svim vrstama porodičnih legendi. Na zidu visi slika iz vremena mog pradede; neko je jednom odlučio da je to Polenov ili Ajvazovski. Niko to nije namerno falsifikovao, to je bila samo greška”, objasnio je Popov.

Kako otkriti lažnjak

Kada se slika preda na ispitivanje, prvo je pregleda specijalista koji proučava autorski rad. Neke slike su već u ovoj fazi eliminirane. Ako postoji šansa da se slika pokaže originalnom, istraživanje se nastavlja.

Dakle, preoblikovanje se može identificirati ispitivanjem potpisa umjetnika pod mikroskopom. Vremenom se na slici formiraju pukotine - craquelure. Ako je potpis već nanesen na staru sliku, svježa boja potpisa se ulijeva u pukotine i to se može vidjeti pod mikroskopom.

Craquelure na Mona Lisi. Foto: Wikipedia

Možete vidjeti "razumijevanje" slike, a da je ne pokvarite pomoću rendgenskih zraka, kao i u infracrvenom i ultraljubičastom svjetlu. To omogućava identifikaciju pripremnih crteža ili tragova restauracije.

Na primjer, poznato je da je Aivazovski, dok je radio na slici, obično crtao liniju horizonta olovkom. Ako se slika pripisuje Aivazovskom i takva linija se nađe ispod sloja boje, to je jedan od argumenata u prilog autentičnosti slike. Takve linije možete vidjeti pomoću infracrvene kamere. Reagira na grafit, što vam omogućava da vidite pripremni crtež i sve vrste poluizbrisanih natpisa olovkom.

Slika Aivazovskog "Crno more".

“Važan dio studije je poređenje rendgenskih snimaka rada koji se proučava sa rendgenskim snimcima radova istog umjetnika, koji su definitivno autentični”, rekao je Popov.

Ako je slika lažna, ispitivanje slojeva skrivenih ispod gornjeg sloja boje može pomoći da se otkrije lažna. To se, na primjer, dogodilo sa slikom koja se pripisuje umjetnici Marevni, a koju je DEVET pregledao.

Umjetnik je emigrirao iz Rusije neposredno prije revolucije, živio je u Parizu, zatim u Engleskoj. Sliku su pokušali proći kao Marevnino djelo iz 1930-ih. Međutim, rendgenska studija otkrila je sovjetski poster ispod mrtve prirode sa fragmentima natpisa „Mir. Posao. maj" i golubovi. Malo je vjerovatno da bi evropski umjetnik mogao naslikati sliku na sovjetskom plakatu.

Radiografije slike pripisane Marevni. Fotografija: “Attic”

Od čega se prave boje?

Lažna se može prepoznati i po sastavu boja. Postoje referentne knjige koje pokazuju kada je koja boja puštena. Zahvaljujući tome, možete barem otprilike odrediti kada je slika naslikana.

“Postoji jedna zanimljiva priča koja nam je pomogla da datiramo nekoliko slika. Godine 1921. prestali su proizvoditi boju pod nazivom "indijska žuta". Dobiven je iz urina krava koje su hranjene listovima manga. Oni su otrovni za krave, a na kraju je zabranjeno njihovo puštanje kao suviše okrutno”, rekao je Aleksandar Popov.

Pomoću spektroskopije možete odrediti kojim bojama je slikana slika. Na primjer, možete saznati popis svih kemijskih elemenata koji čine uzorak, ali bez navođenja njihove količine.

„Neka se naš uzorak sastoji od titana (Ti) i kiseonika (O). Ali ako znate samo listu elemenata, gotovo je nemoguće od njih “napraviti” pravu supstancu”, objasnila je Irina Balakhnina, zaposlenica Laboratorije za lasersku dijagnostiku biomolekula i fotoničkih metoda u proučavanju objekata kulturnog naslijeđa. na Fakultetu fizike Moskovskog državnog univerziteta.

Možete koristiti spektroskopiju da saznate koliko elemenata se nalazi u uzorku. “Hajde da imamo jedan Ti i dva O. Ispada TiO2. Ova supstanca je titanijum dioksid IV. Ili bismo mogli dobiti Ti2O5 - titanijum oksid V. Ali ni to nije dovoljno (pogotovo ako ima puno elemenata). Morate znati kako su ovi elementi međusobno povezani. Odnosno, razumjeti koje veze postoje i kako se nalaze među sobom”, rekao je naučnik.

Konačno, mogu se dobiti informacije o strukturama molekula i vezama atoma unutar njih. Uzorak koji se proučava (TiO2) može se pojaviti u jednoj od tri kristalne strukture: rutil, anataz ili brookit. Njihov sastav je isti, ali Ti - O veza može biti različito locirana u prostoru. Stoga će se njihovi spektri međusobno jako razlikovati.

“Zahvaljujući tome, lako možemo odrediti kakva je supstanca pred nama. Na primjer, pokazalo se da je rutil. Šta nam ovo može dati? Titanijum oksid je titanijum bijela boja, uobičajena bijela boja. Poznato je da se do 1940-ih godina titan bijela proizvodila u kristalnoj modifikaciji - anatazu. I to uglavnom u obliku rutila. Lažnu možemo prepoznati ako uzmemo uzorak sa slike koja bi "trebalo biti iz 18. stoljeća", objasnila je Balakhnina.

Vibraciona spektroskopija se koristi za analizu umetničkih dela. “Da bismo dobili podatke o vibracijama, postoje dvije glavne metode zasnovane na različitim fizičkim efektima – Ramanova spektroskopija i infracrvena spektroskopija. Oba radimo u laboratoriji”, rekao je istraživač.

Osim umjetničkog pregleda, vibracijska spektroskopija ima veliki broj primjena. Dakle, korištenje podataka infracrvene spektroskopije pri promatranju zvijezda omogućava određivanje brzine njihovog kretanja, udaljenosti i kemijskog sastava. Na TGO orbitalnom modulu projekta ExoMars, IR spektrometri su dizajnirani da proučavaju hemijski sastav atmosfere Marsa.

Na Zemlji, vibraciona spektroskopija se takođe često koristi u forenzičkoj nauci, jer može otkriti droge, eksplozive, tjelesne tečnosti i druge supstance čak i u mikroskopskim količinama.

Za analizu sastava boja, NINE koristi rendgenski fluorescentni analizator, koji omogućava određivanje sastava boja na slici za nekoliko minuta.

“Postoje hiljade baza podataka vibracionih spektra različitih supstanci. Upoređujući spektar uzorka sa spektrom iz baze, možete odrediti sastav bilo koje boje. Pored pigmenta - praha - boja uključuje i vezivnu bazu. U akvarelima je to voda, u uljanim bojama to je ulje: od biljnog do sintetičkog. Spektar boje sastoji se od spektra pigmenta i spektra ulja. Svako ulje takođe ima svoj spektar“, rekla je Balahnina.

Prilikom sušenja mijenja se molekularni sastav ulja, pa se mijenja i spektar, ali se, nažalost, iz spektra ne može utvrditi koliko dugo se ulje suši, a samim tim i precizno datirati sliku. Osoblje laboratorije analiziralo je IC spektre cink bijele boje na više od dvije stotine slika naslikanih u različito vrijeme, čija je autentičnost nesumnjiva. Međutim, pokazalo se da je nemoguće nacrtati zavisnost spektra od starosti slike, jer na sušenje ne utiče samo vreme, već i uslovi čuvanja slika (temperatura, vlažnost itd.).

Odakle dolaze falsifikati?

“Mnoge lažne slike dolaze sa zapadnih aukcija. Pored poznatih Sotheby's i Christie's, postoji veliki broj lokalnih aukcija u Evropi i Americi", objasnio je Popov.

Na takvim aukcijama nema stručnosti, a pravila povrata su često specifična. Na primjer, ako se ispostavi da je stvar lažna, ona se prima nazad samo u roku od nedelju dana, ili se čak i ne prihvata. Učešće na takvim aukcijama je dio profesionalaca. Amater na takvom događaju ima sve šanse da kupi lažnjak.

„Zbirka takvih muzeja kao što je Tretjakovska galerija često se formira od starih kolekcija koje su sakupljene tokom života umetnika. Dakle, tu u principu ne može biti lažnih stvari”, rekao je Popov.

Falsifikati ili pogrešno pripisani predmeti najčešće završavaju u muzejima kao pokloni. Neki kolekcionar odlučuje da slike koje je prikupio pokloni muzeju. Dolazili su mu iz raznih izvora, a neki od njih mogu biti lažni ili pogrešno pripisani poznatim umjetnicima. Muzej ne može odbiti dio zbirke, govoreći: „Hvala vam na ovome, ali nama to ne treba“ iz čisto ljudskih razloga.

“Onda muzejski radnici istražuju i odbacuju stvari koje nisu vrijedne izlaganja. Sve je to pohranjeno negdje u fondovima, jer svi sve razumiju, ali ih je nemoguće baciti. Štaviše, u muzejima obično nema mesta za ogroman broj besprekorno autentičnih slika i često je izloženo samo 5% celokupne kolekcije”, objasnio je Popov.
Link na članke.

Moderni istoričari umjetnosti sve više pribjegavaju proučavanju slika starih majstora pomoću fluoroskopije, koristeći dobro poznato svojstvo olovne bijele boje: da blokira rendgenske zrake. Rendgenska slika dobijena transiluminacijom određene slike može prikazati kompozicione promjene koje je napravio umjetnik, izmjene pojedinih detalja slike, ispravljene greške i druge karakteristike umjetnikovog tehničkog procesa.

Ovom metodom ustanovljeno je, na primjer, da je holandski slikar Rembrandt, kada je stvarao “Autoportret” 1665. godine, u početku napravio grešku dajući na platnu svoju sliku u ogledalu: u lijevoj ruci je imao kist. i paleta u njegovoj desnoj strani. Umjetnik je to primijetio tek nakon što je slika u potpunosti završena. Prekrivši ruke debelim slojem boje na platnu, ponovo ih je naslikao. Sada je kist bio u desnoj ruci, a paleta u lijevoj.

Drugi primjer. Flamanski slikar Rubens (1606-1669) promijenio je originalnu kompoziciju svoje slike "Portret Francesca Gonzage" (čuva se u Kunsthistorisches Museum u Beču) nakon što je završena. Kompozicijske promjene su jasno vidljive na gornjoj rendgenskoj snimci.

Također, sasvim nedavno, uz pomoć rendgenskih zraka, bilo je moguće saznati koja je od dvije slike umjetnika Van Dycka “Sveti Jeronim i anđeo” (na naslovu članka) originalna, a koja samo kopija (iako odlična).

P.S. Parfem kaže: I kada proučavate neke stare slike, možete se iznenaditi kada otkrijete da njihove boje sadrže iste komponente kao i maxilift kozmetika. Možda je u tome tajna kvaliteta i trajnosti ove kozmetike? Između ostalog,

• Industrijski rendgenski aparati i instalacije
  • Multifunkcionalna mobilna rendgenska jedinica PRDU
  • Mobilna rendgenska dijagnostička jedinica PRDU "KROS"
  • Rendgen uređaji za rešavanje raznih problema (50-200 KV)
• Digital Imaging Systems

CJSC "Elektronska tehnologija - medicina" (CJSC "ELTECH-Med")

Radiografija slike ili istorija jednog portreta

Primjer koliko je kompleksna restauracija slika i zahtijeva uključivanje stručnjaka različitih specijalizacija jasno pokazuje rad s jednom od slika škole br. 206 u Sankt Peterburgu. Razlog za obraćanje za pomoć stručnjacima - zaposlenicima Državne akademije umjetnosti i industrije Sankt Peterburga - bilo je oštećenje platna. Prema propisima, tokom restauracije izvode se sljedeći radovi:

• istraživanje (kako za procjenu umjetničke vrijednosti tako i za dobijanje objektivnih podataka o strukturi slojeva boje, činjenicama restauratorskih i drugih radova na slici);
• konzervacija;
• sama restauracija - restauracija platna;
• skladištenje - obezbeđivanje uslova pod kojima se starenje platnenih materijala i boja usporava što je više moguće.

Rendgenske slike u studiji

Studija uključuje i vizuelni pregled (koji obavlja restaurator) i posebne vrste snimanja. Za dijagnosticiranje oštećenja, dobivanje podataka o strukturi i broju slojeva platna, dobivanje informacija koje mogu pomoći u određivanju autorstva i metode za restauraciju slike koriste se sljedeće:

• snimanje u UV i IR zracima;
• spektralna analiza;
• Rentgenska fotografija.

Kompleks istraživanja omogućava obnavljanje istorije slike. Otkrivanje skrivenih slojeva boje bez oštećenja kasnijih jedan je od zadataka koje rješava radiografija slika.

Kako je radiografija slike pomogla da se pronađe nepoznati portret

U slučaju rada sa slikom iz škole br. 206 u Sankt Peterburgu, rendgenski snimak slike ne samo da je potvrdio pretpostavku stručnjaka za restauraciju o drugoj (skrivenoj) slici, već je i omogućio identifikaciju njene autor. I naknadno su obje slike restaurirane - za nešto više od tri godine.

Tema platna je V. I. Lenjin u pozadini tvrđave Petra i Pavla. Oštećenja - kroz rupture - bila su samo u donjem dijelu slike. Privukli su pažnju restauratora, koji je sugerirao da sloj boje na poleđini platna može sakriti samostalnu sliku.

Ono što je sakrivao sloj sivo-bijele boje rastvorljive u vodi na poleđini platna otkrio je rendgenski snimak slike. Na slici je prikazan portret Nikolaja II i potpis autora - Ilje Galkina. Među njegovim radovima bili su i drugi portreti posljednjeg cara Ruskog carstva i članova carske porodice (posebno portreti carice Aleksandre Fjodorovne i Marije Fjodorovne, udovke carice, majke suverena), nastali u posljednjoj deceniji 20. 19. vijek. Tačan datum slikanja portreta je 1896.: sliku je naručila Petrovska komercijalna škola, koja je kasnije postala 206. škola: prvo u Lenjingradu, a zatim u Sankt Peterburgu. Portret V. I. Lenjina na platnu 1,8 sa 2,7 metara nastao je otprilike 28 godina kasnije - 1924. godine. Čuveni slikar i grafičar Vladislav Matvejevič Izmailovič, diplomac Centralne škole tehničkog crtanja barona A. L. Stieglitza (kasnije - istoimena državna umjetnička i industrijska akademija), trebao je na vrhu portreta autora naslikati novi portret. autor Ilya Galkin. Međutim, umjetnik je postupio na svoj način - sakrivši sliku iz 1896. i portret V.I. Lenjin je bio napisan na poleđini platna.