Saratov. Boy tarixga ega bu qiziqarli shahar poytaxtdan deyarli ming kilometr uzoqlikda joylashgan. Bu yerda dastlab chegara qalʼasi boʻlgan, bora-bora u savdogarlar shahriga aylangan. 19-asrning oxiriga kelib, Saratov hali ham viloyat bo'lib, o'rtasida keskin farq bor edi.
"kanalizatsiya muammolari va "Parij o'yin-kulgilari" va shu bilan birga - g'ayrioddiy yozi va sirli kuzi bo'lgan Volga shahri. Bu shahar uzoq vaqt muzeylari ham, san’at maktablari ham bo‘lmagan. Va shunga qaramay, Saratov erlari dunyoga Borisov-Musatov, Utkin, Kuznetsov, Petrov-Vodkinni berdi.
Viktor Elpidiforovich Borisov-Musatov 1870 yil 2 (14) aprelda tug'ilgan. Viktor ota-onasining to'ng'ich o'g'li edi. Ular chaqqon bolasi bilan baxtli bo'lishlari mumkin emas edi. Lekin ichida uch yoshda bola shunchalik qattiq yiqildiki, vaqt o'tishi bilan uning tepasi o'sishni boshladi. Tashqi kamchiliklariga qaramay, Vitya xushmuomala va jonli bola bo'lib o'sdi. Bunga ota-onaning cheksiz muhabbati yordam berdi. P.P.ning uy qurilishi kitobi bugungi kungacha saqlanib qolgan. Ershov "Kichkina dumbali ot", otasi Elpidifor Borisovich o'g'li uchun yasagan. Bola ham orzu qilishni va yolg'iz kezishni yaxshi ko'rardi. Oldinroq u yana bir moyilligini ochib berdi: u rasm chizishga qiziqa boshladi.
Olti yoshida rasm chizishni boshlagan. "Volga bo'yida Saratov yaqinida bir orol bor", deb eslaydi keyinroq Borisov-Musatov. - Bu orol Yashil deb nomlanadi. Bolaligimda bu men uchun deyarli "Sirli orol" edi. Men uning eng yaqin qirg'oqlaridan faqat bittasini bilardim. U tashlandiq edi va men uni shuning uchun sevardim. U erda hech kim meni palitra bilan birinchi qo'rqoq tajribalarimni qilishimga to'sqinlik qilmadi.
11 yoshidan beri Viktor Saratov real maktabining ikkinchi sinf o'quvchisi. Bola o'qishni yaxshi ko'rardi, lekin u ayniqsa chizish va chizishda tirishqoq edi. Uning ijrosidagi kontur xaritalari butun rasmga aylandi. Sohillar yaqinidagi dengiz g'ayrioddiy go'zal ranglar bilan bezatilgan, tog'lar ajoyib g'amxo'rlik bilan soyalangan, daryolar va ko'llar to'lqinlar bilan qoplangan.
Maktabda Viktor ko'plab do'stlar orttirdi. Yigitlar unga mehribon munosabatda bo'lishdi, uning baxtsizligiga kulishmadi va Viktor "... ajoyib o'rtoq edi, har doim sezgir va hatto, esimda, quvnoq edi, bu uning kichkina qomatini ayniqsa ta'sirli qildi", sinfdoshlaridan biri keyin esladi.
14 yoshidan boshlab Viktor faqat rasm chizish bilan shug'ullana boshladi. Saratovda san'at maktabi yo'q edi. Maktab o'qituvchisi Vasiliy Vasilyevich Konovalov bolaga rasm chizish va rasm chizishni o'rgatishni o'z zimmasiga oldi. U shogirdining dunyoqarashini kengaytirish uchun har tomonlama harakat qildi. 1885 yilda Saratovda taniqli rassomlik klassiklarining ko'plab san'at asarlarini o'z ichiga olgan Radishchev muzeyi ochildi. Viktor muzeyda uzoq vaqt o'tkazdi, lekin u ko'proq vaqtini cho'tkalari va dastgohlariga bag'ishladi. Va uning sog'lig'i zaif bo'lganiga va stressdan beli qattiq og'riganiga qaramay, Viktor o'z hayotini abadiy rasm bilan bog'lashga qaror qiladi. O'sha yillarda chizgan va bugungi kungacha saqlanib qolgan birinchi rasmlardan biri "Deraza" Davlat Tretyakov galereyasida.
1890 yilda Borisov-Musatov Moskva rassomlik, haykaltaroshlik va arxitektura maktabiga (MUZHVZ) o'qishga kirdi va u erda deyarli besh yil o'qiydi. Shu bilan birga, u Sankt-Peterburg Badiiy akademiyasining bepul talabasi hamdir. U haqiqatan ham Peterburgda o'qishni davom ettirmoqchi, ammo nam Sankt-Peterburg iqlimi uning sog'lig'iga yomon ta'sir qiladi. Rassom Sankt-Peterburgni tark etishga majbur bo'ladi. Viktor MUZHVZda o'qiyotganda to'garakka qatnashadi, u erda qizg'in bahs-munozaralar va uzoq munozaralarda yosh rassomlar rasmda yangi uslub va uslublarni topishga harakat qilishadi. U erda u birinchi marta o'ziniki bilan uchrashadi kelajak xotini Elena Vladimirovna Aleksandrova, shuningdek, rassom.
MUZHVZni tugatgandan so'ng, Borisov-Musatov o'z faoliyatini davom ettirmoqchi san'at ta'limi. Buning uchun u Fransiyaga safarga tayyorlanmoqda. Ammo yuragim doimo Elena Vladimirovnani eslatadi. U uni birga borishga taklif qiladi. Lekin yo'q... Uning unga bo'lgan his-tuyg'ulari hali bunday harakatga jur'at etish uchun juda kichik. Va u yolg'iz sayohat qiladi.
Borisov-Musatov uch qishni Parijda o'tkazadi. "Mening badiiy ufqlarim kengaydi, - dedi u, - men orzu qilgan ko'p narsa allaqachon bajarilganini ko'rdim, shuning uchun men chuqurroq orzu qilish, o'z asarlarimda yanada borish imkoniyatiga ega bo'ldim". Bu tirishqoq talaba va tinimsiz tadqiqotchi zamonaviy frantsuz san'atida topilgan barcha narsa shunchalik muhim edi. Borisov-Musatovni eng ko'p impressionizm va simvolist rassomlar qiziqtirdi.
Ammo u har yozni o'z ona shahri Saratovda, qarindoshlari - onasi va singillari qurshovida o'tkazdi. U ayniqsa singlisi Elena bilan yaqin edi. U uning eng tez-tez uchraydigan modeli edi. Uning uchun onasi rassomning iltimosiga binoan antiqa ko'ylak tikdi va Viktor krinolinni o'zi yasadi. U bu ayol qiyofasini juda yaxshi ko'radi - sof, boshqa dunyoviy, uzoq vaqtdan beri. "Krinolinli eski ko'ylakdagi ayol kamroq shahvoniy va bulutlar va daraxtlarga o'xshaydi..." - deb ishondi Musatov.
1898 yilda Borisov-Musatov Frantsiyadan qaytib keldi. U bilimga to'la va o'z g'oyalarini amalga oshirishni kuta olmaydi. Lekin tabiatni qaerdan olish kerak, modellarni qaerdan olish kerak? Kiyimlari va tashqi ko'rinishida parijlik nafislikni saqlab qolgan bo'lsa-da, mehribon gnomga o'xshagan g'alati rassomga suratga tushish ko'plab provinsiyalik qizlar uchun qoralangan narsadir! “Meni sog'inch, ehtimol palitraga bo'lgan musiqiy sog'inch azoblaydi. Chiroyli ayollarimni qayerdan topaman? Kimning ayol yuzlari va qo‘llari orzularimga jon beradi?”, deb yozadi rassom. Va endi biz uning sevimli singlisini Borisov-Musatovning rasmlarida qayta-qayta ko'ramiz. "Opa bilan avtoportret" kartinasi rassom hayotida yangi bosqichni boshlaydi. Shogirdlik tugadi. Biz o'zimizni izlashimiz va rassomni hayratda qoldiradigan ayol go'zalligining g'ayrioddiy va og'riqli qiyofasini gavdalantirishga harakat qilishimiz kerak. Borisov-Musatov haqida M. Voloshin shunday yozgan edi: “Bir umr bir odamni sevib o‘tgan san’atkorlar bor. Ular go'zallik haqida emas, ya'ni hamma go'zallik deb hisoblaydigan narsa haqida emas, balki alohida xunuklik haqida qayg'urmaydi. Ular butun ijodini ana shu xunuklikka bag‘ishlaydilar, uni o‘z iste’dodining barcha xazinalari bilan bezatadilar, shaffof qiladilar, taxtga ko‘taradilar va o‘z muhabbatlari qudrati bilan “xunuklik”dan yangi Go‘zallik yaratadilar.
Tabiat uchun Borisov-Musatov qadimiyga boradi olijanob mulklar: Sleptsovka, Zubrilovka, Vvedenskoye. Uning hayotida bunday sayohatlar kam bo'lgan, ammo ularning barchasi taassurot va ishlarga to'la edi. 1902 yilda Zubrilovka mulkiga sayohat muhim edi. U erga singlisi Elena va hozir uning kelini Elena Vladimirovna Aleksandrova hamrohligida bordi. Rassomning singlisi Elena Elpidiforovnaning hikoyasiga ko'ra, Musatov "yozning issiq kunlaridan va tabiatidan foydalanib, rejalashtirilgan rasmlarga bo'lgan istagini so'zsiz bajarib, ko'p mehnat qildi". Bu yilgi eng mashhur asari "Rezervuar" bo'ldi. V.K.Stanyukovich "Rezervuar" kartinasi bilan tanishgandan olgan birinchi taassurotini esladi: "Biz Viktorga mashaqqatli hayotdan kelganmiz. Ranglardan ko‘r bo‘lib qoldik, tushunmadik... Hayratlanib, rasm oldida o‘tirdik va uzoq vaqt jim qoldik. Sukunat hukm surdi. Viktor boshqa xonada yurardi. "Juda yaxshi ... Xudo, juda yaxshi!" – sekin pichirladi kimdir. Va baxtning keng oqimi qalbimizni to'ldirdi, go'yo past ustaxona, derazadan tashqarida yomg'ir, bu uzoq viloyat kundalik hayoti yo'q edi. Biz darhol uyg'ondik, gaplasha boshladik, shovqin-suron qildik - baxtli, quvnoq. Viktor esa xursand bo'lib xijolat tortdi."
1903 yilda Viktor Borisov-Musatov va Elena Aleksandrovaning to'yi bo'lib o'tdi. "Uylanish uning hayotini tashqi ko'rinishida ozgina o'zgartirdi, ayniqsa uning rafiqasi rassomlar olamiga mansub edi, lekin "sevgi uyg'unligi" masalasining hal qilinishi rassomning keyingi barcha ishlarida aks etdi, unga kuch, ishonch berdi, o'zini muvozanatlashtirdi. impulslar va barcha keyingi ishlarga ahamiyat va etuklik berdi ichki tinchlik"- deb yozadi V. Stanyukovich. Elena Vladimirovna Musatov uchun shunchaki xotini emas, u do'st, ittifoqchi va muse edi. Biz uning qiyofasini erining ko'plab asarlarida ko'ramiz. U rasmlarga nom berishga yordam berdi. "Zumrad marjon", "Arvohlar", "Park soyaga botgan", "Xudo orzusi" - bularning barchasini u bergan. 1904 yil dekabr oyida Musatovlar oilasida Marianna ismli qiz tug'ildi, u ota-onasining izidan boradi. Leningrad rassomlik va sanoat maktabini tamomlagan. aylanadi kitob jadvali. 1991 yilgacha yashaydi.
V. E. Borisov-Musatovning singlisi Yelena Elpidiforovnaning xotiralariga ko‘ra: “Elena Vladimirovna... rasm chizishni yaxshi ko‘rardi, lekin boshqa janrda chizgan – u landshaftlarni, o‘rmondagi cho‘l joylarni yoki daryoga yaqin joyni afzal ko‘rar, ba’zan portretlar chizar edi. Akasi bilan bog'liq holda, u uning ijodga intilishini juda yaxshi tushundi va his qildi va har doim ruhiy kayfiyat o'zgargan paytlarda uni ehtiyotkorlik bilan qo'llab-quvvatlashga harakat qildi.
Musatov ko'p ishlaydi. Yiliga 6-9 ta tugallangan rasm yaratdi. Ammo uning uslubi hammaning didiga mos kelmaydi. U kamdan-kam ko'rgazma qiladi va uning rasmlari kamdan-kam sotib olinadi. Lekin ular uni ko'p tanqid qilishadi yoki u haqida umuman gapirishmaydi. Ammo haqiqiy do'stlar bor.
Rassomning oilasi uchun hayot qanchalik og'ir ekanligini bilib, ular uni tark etishmaydi. Ularga ayniqsa Vladimir Konstantinovich va Nadejda Yuryevna Stanyukovich yaqin edi. Vladimir Stanyukovich Borisov-Musatovning birinchi biograflaridan biriga aylanadi. Va Nadejda Yuryevna rassomning doimiy modellaridan biri va juda yoqimli odam edi. Shuning uchun uning erta va og'ir o'limi rassomga ta'sir qilolmadi. "Uning o'limi, - deb yozadi u, - meni o'lim bilan umuman yarashtirdi... Men qalbimga qandaydir xotirjamlik kirib kelayotganini his qilyapman".
Musatov va uning oilasi 1905 yil kuzini Tarusada Tsvetaevlar dachasida o'tkazdilar. Har doimgidek, u qattiq va samarali ishlaydi. Ammo to'satdan 1905 yil 26 oktyabrda (8 noyabr) Borisov-Musatov vafot etdi. U 35 yoshda edi. Shu qisqa umrida u 77 ta rasm yaratdi, ular 20 ta muzeyda saqlanadi. Rassom Tarusadagi Okaning baland qirg'og'ida dafn etilgan. Va o'zining tug'ilgan Saratov shahrida, Borisov-Musatov Frantsiyaga ketishdan oldin yashagan bino mo''jizaviy tarzda saqlanib qolgan. Hozir Saratov shtatining filiali mavjud san'at muzeyi bilan A. N. Radishchev nomidagi doimiy ko'rgazma rassomga bag'ishlangan.
19-20-asrlar boshidagi san'atning eng muhim hodisalari orasida V.A. Serov va M.A. Vrubel, V.E.ning ijodi. Borisova-Musatova (1870-1905). Moskva maktabining bitiruvchisi Borisov-Musatov 20-asrning boshlarida paydo bo'lgan Sankt-Peterburg grafikasi va Moskva, asosan, tasviriy yo'nalishlarning bir tomonlamaligidan yuqoriga ko'tariladi. Impressionizm, yorug'lik-havo effektlariga, suyuqlik, o'zgaruvchan holatlarni ko'paytirishga, eskizlarga moyillik va keng rasm chizishga e'tibor bilan (bu Levitan, Korovin va Serov asarlarida allaqachon e'lon qilingan) boshlang'ich bo'lib xizmat qildi. Borisov-Musatovning ijodiy rivojlanishi uchun nuqta. Biroq, bu ustaning etuk uslubi umuman tasviriy va dekorativ versiyada, uslubga yaqin bo'lgan ba'zi xususiyatlarda post-impressionizm sifatida tavsiflanishi kerak. Frantsuz rassomlari"Nabi" guruhlari.
Yoniq 19-asr boshi-XX asr yangi mavzu Yolg'izlik mavzusi rus san'atining ko'plab namoyandalarining taqdirida qat'iyat bilan yangray boshlaydi. Bu davr amaldor bilan keskin tanaffus qiladigan "yolg'iz" rassomlarni keltirib chiqaradi akademik maktab, nafrat bilan ular muvaffaqiyatning kaltaklangan yo'llaridan yuz o'giradi va rivojlanishning o'ziga xos, o'ziga xos o'ziga xos yo'lidan o'tadi. Uzoq vaqt davomida - ba'zan butun hayoti davomida - ular guruhlardan tashqarida qolishga harakat qiladilar va hech qanday belgilangan guruhga qo'shilmaydilar badiiy harakat va eng muhimi, ular o'zlarining mustaqilligini qadrlashadi ijodiy izlanishlar. Ushbu turdagi rassomlar, hatto juda katta iste'dodga ega bo'lsalar ham, kamdan-kam hollarda o'z davri san'atida sezilarli mavqega erisha oldilar. Zamonaviylik ularni shon-shuhratdan mahrum qildi. Odatda "yolg'iz" ning taqdiri hayot davomida noma'lumlik va, eng yaxshisi, tor badiiy doirada vafotidan keyin tan olinishi edi.
"Yolg'iz" rassomlarning yo'li ko'pincha rus san'ati rivojlanishining asosiy kanalidan qochib, yon yo'lga o'xshaydi. Ammo 19-asr oxiri va 20-asr boshlari madaniyatini tavsiflovchi mafkuraviy chalkashlik davrida, soni va tarixiy ma'no bu yon yo'llar ortib bormoqda. "Yolg'iz" rassomlar endi ajralmas o'ringa ega katta rasm madaniyat. Tarix ularning izlanishlari va yutuqlarini e'tiborsiz qoldirishga haqli emas - nafaqat o'sha davr san'ati haqidagi hikoyaning to'liqligi uchun, balki birinchi navbatda "yolg'iz" ustalarning eng iqtidorli va sezgirlari o'ziga xos yorqinlik bilan ifodalashga muvaffaq bo'lganligi uchun. ularning murakkab davrining ba'zi muhim xususiyatlari va hatto keyinchalik inqilobdan oldingi yillardagi rus rasmida muhim rol o'ynagan ba'zi mafkuraviy va ijodiy tendentsiyalarni oldindan bilish.
Borisov-Musatov bu ustalar orasida, birinchi navbatda, keyingi rus rasmiga ta'sir darajasi jihatidan eng muhimi edi. Shubhasiz, u madaniyati va iste'dod ko'lami bo'yicha ham ular orasida eng kattasi edi. Borisov-Musatovni o'z avlodining "yolg'iz" rassomlarining eng tipiklari deb atash kerak, agar o'ziga xoslik va o'ziga xoslik asosiy printsipga ko'tarilgan bunday hodisalarga nisbatan "tipiklik" haqida gapirish o'rinli bo'lsa.
Borisov-Musatov san'atda mustaqil yo'lni tanlagan "yolg'iz" rassomlar boshidan kechirgan barcha sinovlarni boshdan kechirdi. U tan olinmaslikni, tanqidchilarning yomon masxarasini, tanazzulda ayblovlarni, antiklarni va eng muhimi, yolg'izlikni boshdan kechirdi. Uning rasmlari sotib olinmadi va devor rasmlari loyihalari bajarilmay qoldi. Borisov-Musatov uning ishi hech kimga kerak emas deb o'ylagan bo'lishi mumkin. Faqat hayotining so'nggi yillarida unga muvaffaqiyatning qandaydir o'xshashligi keldi.
"Yolg'iz" rassomlarning ruhiy qiyofasida ko'pincha aqidaparastlik va g'azablangan murosasizlik xususiyatlarini ko'rish mumkin. Borisov-Musatovda ular yo'q edi. Ammo uning eng o'ziga xos xususiyati sinovlar oldida ma'naviy mustahkamlik va tanlangan yo'lning to'g'riligiga qat'iy ishonch deb atash kerak.
Bu davr rus rassomlarining tarjimai hollari ko'p qismi uchun tashqi hodisalar bilan to'ldirilmaydi. Viktor Elpidiforovich Musatov (1870-1905) hayoti haqida bir necha satrlarda aytib berish qiyin emas.
U o'zining oilaviy taxallusiga qo'shgan "Borisov" familiyasi taxallusdir. Rassom demokratik muhitdan chiqqan. Uning bobosi serf dehqon, otasi Saratovda kichik temir yo'l xodimi edi. Rassomning hayotining ko'p qismi shu shaharda o'tdi. Bu yerda, boshqa viloyat shaharlaridan farqli o‘laroq, badiiy manfaatlarga yot bo‘lmagan ziyolilar doirasi azaldan shakllangan; hatto "Saratov tasviriy san'at jamiyati" ham bor edi. Musatovga xos bo'lgan keng estetik madaniyatning asoslari bolalikdan qo'yilgan. IN maktab yillari u Lessing, Teyn va Hegelni o'qigan. Uning ustozi rassom V.V. Konovalov, yosh Musatov birinchi marta impressionizm haqida eshitgan.
Biroq, o'sha davr uchun rivojlangan Saratov muhitida ham yosh rassom o'zini yolg'iz his qila olmadi. Uning san'at haqidagi g'oyalari va fikrlari o'sha paytda ham viloyat ziyolilari davrasining ommabop estetikasidan beqiyos murakkabroq va chuqurroq edi. O'z vatanida Musatov noto'g'ri tushunilgan. Rassomning jismoniy nogironligi yolg'izlik tuyg'usini yanada kuchaytirdi: u qo'rqoq edi va bolaligidanoq sog'lom odamlar dunyosidan o'zining begonaligini og'riq bilan his qildi.
Musatovning kasbiy ta'limi juda erta boshlangan. U o'zini butunlay rasm chizishga bag'ishlash uchun haqiqiy maktabning beshinchi sinfini tashlab, to'rt yil davomida V.V. Konovalova. 1890 yilda yigirma yoshli Musatov Moskva rassomlik, haykaltaroshlik va arxitektura maktabiga o'qishga kirdi, lekin, aslida, u o'sha paytdan boshlab mustaqil o'qishni boshladi; u o'qituvchilarning obro'siga emas, balki unga tayandi. san'at haqidagi o'z qarashlari va mulohazalari.
Moskva maktabida qisqa muddatli bo'lgandan so'ng, Musatov 1891 yilda Badiiy akademiyaga ko'chib o'tdi va u erda dastlab ko'rsatdi. katta muvaffaqiyat, figurali sinfdagi ishni P.P.ning shaxsiy ustaxonasidagi mashg'ulotlar bilan birlashtirgan. Chistyakova. Ammo oradan bir yil o‘tib, Musatovning ijodiy mustaqilligi kuchayib borgani sari, yosh ijodkor va uning ustozlari o‘rtasidagi tafovut tobora oydinlasha boshladi. O'z avlodining ko'plab rassomlari singari, Musatov Akademiyani tark etdi va 1893 yilda Moskva maktabiga qaytib keldi va u erda yana bir yarim yil qoldi, tinimsiz ishladi va talabalar ko'rgazmalarida qatnashdi, lekin tobora maktabdan uzoqlashdi. Nihoyat, 1895 yilning bahorida Musatov maktab bilan aloqalarini uzdi va chet elda o'zini yaxshilashga qaror qildi. 1895-1897 yillarda u har qishni Parijda o'tkazdi, Fernand Kormonning ustaxonasida ishladi, muzeylarni o'rgandi va zamonaviy frantsuz rassomlarining asarlarini diqqat bilan kuzatdi. Musatov zamonamizning eng buyuk rassomi deb hisoblagan Puvis de Chavannes bilan o'qishga urinish muvaffaqiyatsiz yakunlandi, ammo Kormon bilan ishlash rassomni umuman qoniqtirdi. U bu erda ijodiy erkinlik va shu bilan birga ongli, qat'iy o'ylangan va izchil ta'lim tizimini topdi. Biroq, hatto Parijda ham u o'z mustaqilligini ehtiyotkorlik bilan himoya qildi. Studiyada u faqat rasm chizgan va hech qachon Kormonga rasmini ko'rsatmagan.
Biroq, Musatovning ijodiy rivojlanishida maktabning ahamiyatini inkor etish xato bo'lar edi. Rassomning o'zi bunga ishora qilib, bir marta eng hurmatli uchta o'qituvchi, sargardon S.A. Korovin, "akademik" P.P. Chistyakov va kechikkan klassitsizm vakili F. Kormon - san'atni o'qitishda xuddi shu tamoyillarga xizmat qilgan. Ular tabiatni qayta tiklashda vizual vositalarni o'zlashtirmasdan, o'zlarining xarakterli qobiliyatlarini etkazdilar estetik qarashlar va o'zingizning badiiy uslubingiz. Musatovning mahoratini shakllantirishda maktab – rus va fransuz tillari ijobiy rol o‘ynadi.
Biroq, Borisov-Musatov uchun uning 19-asr oxiridagi ilg'or frantsuz san'ati bilan tanishishi, ayniqsa impressionistlarning professional tajribasini chuqur o'rganish muhimroq edi. Borisov-Musatov Mone, Pissarro, Renoir va Morisotni ularning ta'siri rus madaniyatiga kirib borishidan ancha oldin qadrlagan va sevib qolgan. badiiy madaniyat. "San'at olami" ning bo'lajak ustalari hali ham Myunxen Art Nouveau va Böcklin rasmlarida o'zlarining izlanishlarini qo'llab-quvvatlagan va impressionizmni tushunishda Vistler va Zorndan uzoqqa bormagan o'sha yillarda, Borisov-Musatov diqqat bilan qaradi. yangi asoschilarning ishlariga Fransuz rasm. Umuman olganda, Musatov rasmining aniq frantsuz yo'nalishi uni birinchi navbatda nemis va ingliz grafikasi namunalarida tarbiyalangan Sankt-Peterburgdagi "San'at olami" dan sezilarli darajada ajratib turadi.
Yosh rassomning qiziqishlari ham keyingi, post-impressionistik harakatlarga aylandi. Fransuz san'ati, Denis, Bonnard, Vuilyard va Russel kabi ustalarga, o'sha paytda "Nabis" guruhining bir qismi bo'lgan, ular impressionizm an'analarini o'ziga xos tarzda qayta ishlagan va uni Gogin va Puvis de Chavannesning dekorativ rasm chizish an'analari bilan uyg'unlashgan.
O'qish yillari tugadi, yolg'izlik va mashaqqatli mehnat yillari boshlandi. Endi Musatovning hayotida rasmlar va eskizlardan boshqa hech qanday "voqea" yo'q edi. 1898 yildan 1903 yilgacha u Saratovda yashagan, vaqti-vaqti bilan Moskvaga kelgan.
Uning asarlari har yili Moskva Rassomlar uyushmasining ko'rgazmalarida paydo bo'ldi va dastlab matbuotda bir ovozdan qoralandi. Musotov rasmining o'ziga xosligiga tanqid asta-sekin va qiyinchilik bilan o'rganib qoldi. Moskvaga yaqinroq bo'lishni istagan rassom 1903 yil oxirida Saratovni tark etdi va Podolskga, keyin Tarusaga ko'chib o'tdi. IN O'tkan yili U hayoti davomida Rossiya Rassomlar uyushmasida, shuningdek, Berlin, Myunxen, Leyptsig va Parij kuz salonida o'z asarlarini namoyish etgan. 1905 yil 26 oktyabrda (eski uslubda) Borisov-Musatov o'ttiz besh yoshida vafot etdi.
Rassomning tashqi ko'rinishi juda monoton, yolg'iz va voqea-hodisalarsiz hayoti o'zining g'ayrioddiy ichki shiddati bilan ajralib turardi. Uning yolg'izligi tinimsiz mehnat bilan to'lgan edi; Kunlar rasmlar ustida ishlash va doimiy, tizimli o'qish bilan o'tdi. Ammo tasavvur olami rassomga oddiy kundalik voqelikdan ko'ra boyroq va ahamiyatliroq bo'lib tuyuldi. Uni o'rab turgan viloyat haqiqatidan ongli ravishda yuz o'girgan Borisov-Musatov yolg'iz xayolparastning hayotini olib bordi. Rassomlik u uchun faqat lirik dunyoqarashini ifodalash vositasiga aylandi. Borisov-Musatov san'ati o'sib borayotgan ruhiy muhitni tushunish uchun uning kundaliklari va daftarlariga, o'qigan kitoblari ro'yxatiga qarash kerak. Bu erda Nitsshe va Meterlink, neo-romantika va simvolistlarning nomlari topilgan; 19-asr oxiridagi individualizm falsafasi va pessimistik she'riyat rassomning tafakkurida va uning asarlarining ijodiy muammolarida sezilarli iz qoldirdi.
Borisov-Musatov san'ati erta etuklik bilan ajralib turadi. Uning talabalik mashg‘ulotlarida va dastlabki mustaqil kompozitsiyalarida ham badiiy muammolarni qo‘yish va yechishda o‘ziga ishongan, umuman talabalik mahorati va qat’iy o‘ylangan aniqlik bor.
Yo'q katta rasm Yigirma to'rt yoshli Borisov-Musatov tomonidan yozilgan "May gullari" (1894, Davlat Tretyakov galereyasi) uning dastlabki ijodiy izlanishlari muhitini taqdim etadi va shu bilan birga doimiy kelishmovchiliklarning sabablarini aniq ko'rsatadi. yosh rassom va uning rasmiy rahbarlari o'rtasida.
Darhaqiqat, bu erda hamma narsa maktab ko'rsatmalariga zid keladi - hatto syujet ham, uni 19-asrda paydo bo'lgan janr toifalarining hech biriga bog'lab bo'lmaydi. Aslini olganda, filmda hech qanday syujet, o‘z vaqtida sodir bo‘layotgan dramatik harakat umuman yo‘q. Ikki qiz katta qizil to'p bilan bog'da gulli daraxtlar orasida o'ynab tasvirlangan. Bolalarning oq liboslaridagi figuralari ta'kidlanmagan, landshaftdan ajratilmagan, aksincha, go'yo u bilan birlashgan va ranglarning umumiy dekorativ uyg'unligida erigan. "May gullari" rasmida jonli tabiatdan olingan o'tkir va aniq kuzatishlar ongli konventsiya bilan noyob tarzda birlashtirilgan. Shaklni taassurot bilan umumlashtirib, ranglar sxemasini ta'kidlab, nafaqat ranglarning yorqinligi va uyg'unligini, balki ularni o'rab turgan havodor qoplamani ham etkazishga harakat qilgan holda, Borisov-Musatov Konstantin Korovin va yosh Serov bilan bo'lgan izlanishlarida aks-sado berganga o'xshaydi; u esa ularning tajribalarini takrorlamaydi, balki mustaqil, mutlaqo mustaqil yo‘ldan boradi, uning ijodida janr va landshaft elementlari ajralmas bir butunlikka birlashib, syujetsiz kartina yechimida katta dekorativlik yaqqol ko‘rinadi.
Borisov-Musatovning daftarlaridan birida uning qiziqishlari mohiyatidan yorqin dalolat beruvchi yozuv bor. Rassom “ranglarning yorqinligidan xijolat bo'lmasdan, havodagi portretda ayolning boshida tajriba o'tkazishga qaror qildi. Butun yuz ko'k bo'ladi - yorqin, binafsha, yashil." Uning 1895-1900 yillar oralig'ida yozilgan aksariyat asarlari impressionizm tizimini o'zlashtirishda bir qator shunga o'xshash tajribalarni ifodalaydi; Bular, masalan, yuqoridagi rasm dasturi amalga oshirilgan "Shlyapali bola" (1896-1898, Davlat Rossiya muzeyi) yoki "Agava bilan qiz" (1897, Davlat Tretyakov galereyasi) eskizlari yoki nihoyat, "Uyg'unlik" kartinasi (1899-1900, Moskvadagi shaxsiy kolleksiya) o'zining tayyorgarlik eskizlari bilan (Davlat Tretyakov galereyasi).
Ushbu asarlar orasida eng muhimi "Opa bilan avtoportret" (1898, Davlat rus muzeyi) bo'lib, unda rassom va uning singlisi bog'da, marmar stol yonida atirgullar yotqizilgan. Borisov-Musatovning ushbu birinchi yirik asarida hamma narsa izchil va uyg'un emas, lekin rasmda ko'rish mumkin bo'lgan qarama-qarshiliklar rus ustasining paydo bo'lgan ijodiy dunyoqarashiga xosdir.
Rasm ikki xil tugmachada, ikkitasida bir-biriga mos kelmaydigandek bo'yalgan badiiy tamoyillar. Peyzaj foni, shuningdek, dekoratsiya tafsilotlari va old planda oq ayol libosi - ya'ni "Avtoportret" ning barcha dekorativ elementlari impressionizmning rasm texnikasi tizimida hal qilingan. Shakllar umumlashtiriladi, konturlar rangli dog'larda eriydi, ob'ektlar engil havo muhitida ko'rsatiladi; Bo'yash nozik ishlangan soyalarga, qo'shimcha ohanglarning alohida joylashtirilgan zarbalariga va diqqat bilan kuzatilgan reflekslarga asoslangan. Ammo "Avtoportret" ning hissiy mazmunini ifodalovchi asosiy tasvirlari impressionistik rasm tizimiga to'g'ri kelmaydi. O'zini va singlisini tasvirlab, Borisov-Musatov butunlay boshqa badiiy g'oyalar va professional sohaga aylandi. ijodiy texnikalar. Profilga aylantirilgan ayolning yuzi ehtiyotkorlik bilan modellashtirilgan va aniq siluet sifatida paydo bo'ladi, hatto grafik qat'iylikdan ham xoli emas; Rassomning o'z yuzi xuddi shunday urg'u va tafsilotlar bilan bo'yalgan. Borisov-Musatov etkazishga intildi ichki dunyo Impressionizmning badiiy vositalari bilan mumkin bo'lgandan ko'ra chuqurroq odam.
Shunday qilib, impressionizm tarixan shakllangan ijodiy harakat sifatida, atrofdagi voqelikka, birinchi navbatda tirik tabiatga o'ziga xos jozibasi bilan, Borisov-Musatov uchun izchil va yaxlit badiiy dunyoqarashga aylanmadi. Frantsuz impressionistlarining mafkuraviy pozitsiyalari va nazariy tamoyillari unga begona edi. Rus rassomi uchun impressionizm abadiy faqat taniqli professional texnikalar to'plami, faqat tizim bo'lib qoldi badiiy shakl, bu akademik maktab an'analariga qarama-qarshi bo'lishi mumkin. Hayotining so'nggi yillarida Borisov-Musatov impressionizm texnikasining ustun ta'sirini engib o'tishga, ularni o'z ishining aniq vazifalariga muvofiq qayta ishlashga intildi, ammo impressionistik texnikaning izi uning eng ko'pchiligida aniq ko'rinadi. so'nggi ishlar.
1890-yillarning oxiri - 1900-yillarning boshlarida Borisov-Musatov har yozni Saratov viloyatidagi "Sleptsovka" va "Zubrilovka" - qadimgi yer egalarida o'tkazdi. "Zubrilovka" edi ajoyib yodgorlik Klassizmning rus mulk arxitekturasi. Bu erda rassom butun tasvirlar va syujet motivlari olamini topdi, unda uning o'sha paytgacha noaniq va shakllanmagan rejalari nihoyat mujassamlangan edi. Bundan buyon Borisov-Musatovning ijodi o'ziga xos xususiyatga ega bo'ldi lirik mavzu.
1901-1904 yillarda u hissiy mazmuni va kasbiy va ijodiy qarorlari tabiati jihatidan xilma-xil bo'lgan, ammo lirik dunyoqarashining birligi bilan bir-biriga bog'langan keng qamrovli rasmlar turkumini chizdi. Ushbu rasmlarning mavzulari rus mulkining o'tmishidan olingan, ammo qat'iy sub'ektiv ma'noda tushuniladi. Rassomni personajlarning ijtimoiy-psixologik xususiyatlari qiziqtirmaydi. Bog'ning xiyobonlarida, sun'iy suv havzalari yonida va ustunli uyning yonida qadimgi ko'ylaklar kiygan nozik ayollar xayolparast yurishadi.
Uning qahramonlari o'tmishdagi arvohlar kabi manzaralar orasida paydo bo'ladi.
"San'at olami" rassomlari bilan bir vaqtda (aftidan, ulardan mustaqil bo'lsa ham) Borisov-Musatov retrospektivga, go'yo tuyulishi mumkin bo'lgan mavzuga - antik davrning romantik idealizatsiyasiga murojaat qildi. 20-asr boshidagi sanʼatshunoslik uni “oxirgi shoir” sifatida qabul qilgan oxirgi kunlar mulk madaniyati" va uni tez-tez Somovga yaqinlashtirdi.
Musatovning "San'at olami" bilan umumiy tomoni shundaki, tanqidchilar "orzuli retrospektivizm" deb atashgan. Bu zamonaviy zamonga yot asarlar mavzusi, yo'qolgan go'zallikka bo'lgan sog'inch, kimsasiz eski uylar va bog'larning nafis she'riyatidir. Ammo shu bilan birga, farq juda aniq - Musatov asarlarida odatda "Mir Iskusstiki" uchun juda muhim bo'lgan ma'lum bir davrning hayoti va madaniyatining aniq tarixiy voqeliklari mavjud emas. Musatov dunyosi vaqt va makondan tashqarida - bir tanqidchi aytganidek, bu o'ziga xos "umuman go'zal davr". Rossiya mulk madaniyati tarixiy hodisa sifatida, mohiyatiga ko'ra, Borisov-Musatovning asosiy mavzusi emas edi; u faqat tashqi qobiq bo'lib xizmat qilgan, unda ichki qismi o'z ifodasini topgan hissiy dunyo rassom.
"San'at olami" to'garagining aksariyat rassomlaridan farqli o'laroq, Art Nouveau-ga xos bo'lgan dekorativ tendentsiyalarni ham molbertada, ham dekorativ-amaliy san'atning o'zida (kitob dizayni, mebel, haykaltaroshlik, teatr manzarasi va kostyum), Borisov-Musatovning dekorativ uslubi asosan dastgoh rasmida amalga oshiriladi.
1901-1904 yillarda Borisov-Musatov tomonidan chizilgan molbert rasmlari orasida asosiy yoki ustaga xos bo'lgan birini ajratib ko'rsatish qiyin; Bu davr asarlari na hissiy shiddat darajasi, na badiiy sifat darajasi bo‘yicha bir-biridan qolishmaydi. Borisov-Musatov rasmining o'ziga xos xususiyatlarini aniqlash va uning rivojlanish naqshlariga e'tibor berish uchun "Ustundagi uchrashuv" (akvarel, qalam, Davlat rus muzeyi) va "Gobelen" (1901, Davlat Tretyakov) dan boshlab butun turkumga murojaat qilish kerak. Galereya) va deyarli impressionistik "Bahor" (1901, Davlat Rossiya muzeyi) temperali rasmlariga "Ko'lmak" (1902, Davlat Tretyakov galereyasi), "Quyosh botganda yurish" (1903, Davlat Rossiya muzeyi), "Arvohlar" (1903, Davlat Tretyakov galereyasi) va nihoyat, seriyaning yakuniy ishiga, "Park soyaga botgan" (1904, Davlat Tretyakov galereyasi).
Ularni birinchi navbatda syujetga bo'lgan munosabati birlashtiradi. Rasmlarning hech birida hikoya elementlari yo'q, hatto "hikoya" ga ishora ham yo'q. Syujet shunchaki motivga qisqartirilgan. Rassomning o'zi asarlaridan birini "So'zsiz motiv" deb atagan. Bu nom uning keyingi molbert asarlariga nisbatan qo‘llanilishi mumkin edi. Rassomning o'z rasmiga kiritilgan hissiy kechinmalari faqat rang, kompozitsiya va makonni qurish orqali namoyon bo'ladi.
Rang asosiy ahamiyatga ega. Borisov-Musatov rassom sifatida birinchi navbatda rang toifalari nuqtai nazaridan o'ylaydi, tuvalda dog'lar, tepalar va soyalarning murakkab uyg'unligini yaratadi. Ammo, agar 1901 yildagi "Bahor" kabi nisbatan erta asarlarda rang hali ham tirik, aniq ko'rilgan tabiatning haqiqiy taassurotlarini jonlantirsa, keyinroq "Arvohlar" va "Quyosh botishida" rang tobora an'anaviy bo'lib qoladi. Ularda rangli konstruktsiyalar Rassom endi tabiatdan emas, balki dekorativ dizayndan kelib chiqadi. Impressionizm an'anasini buzgan Borisov-Musatov yog'li bo'yoqlardan voz kechdi va endi asosan temperada, chuqur, biroz xira ohanglari, shuningdek, pastel va akvarel ranglari bilan ishlaydi. Rasmning hissiy mazmuniga qarab, rang qizg'in va kuchli yorqin bo'ladi, yoki aksincha, jim va xira bo'ladi. Lekin har doim, barcha rang-barang qarorlarida, rassom tuvalda qayta yaratgan hayoti xayoliy ekanligini va haqiqiy emasligini ta'kidlaganga o'xshaydi.
Uning fazoviy inshootlari ham xuddi shu maqsadga bo'ysunadi. Tuvalning tekisligini saqlab qolish va ta'kidlash uchun, illyuzionistik fazodan qochib, Borisov-Musatov yuqori ufqlarni tanlaydi va fazoviy rejalarni bir-biriga yaqinlashtiradi. Ammo beqaror, go'yo sharpali masofa, landshaftning tubiga kirib borish hissi - rang va havo nuqtai nazaridan yaratilgan tuyg'u - Borisov-Musatov rasmlarida doimo mavjud. Kompozitsiyani ishlab chiqishda rassom har qanday sxemalardan qochadi. Ammo uning barcha konstruktsiyalari o'tkir ritm tuyg'usiga asoslangan. Rassom shakllarni joylashtirishda qasddan simmetriyani ta'kidlamasa ham, tasvir massalari va rangli dog'lar muvozanatli.
"Rezervuar" kartinasi (1902, Davlat Tretyakov galereyasi) xuddi Borisov-Musatov rasm tizimining konsentrlangan formulasini ifodalaydi. Tuval dekorativ panel yoki gobelen sifatida yaratilgan. Ufq chizig'i rasm ramkasining yuqori ramkasidan ancha uzoqda joylashganki, suv omborining oynasi bilan er tekisligi tuval tekisligiga deyarli parallel bo'lib chiqadi. Oq bulutli ko'k osmon faqat suv ombori yuzasida aks ettirishda berilgan. Shu bilan birga, ko'zgu sirtining o'zi nomoddiydir - suv yuzasi shunchalik sokin va ko'zgu shaffof bo'lishi kerakki, u ko'rinmas holga keladi va suvdagi aks etish haqiqiy ob'ektlar bilan teng ravishda qabul qilinadi. To'g'rirog'i, real va aks ettirilgan dunyolar o'xshash, o'zaro teskari bo'lib chiqadi. Suv omborining ko'rinmas yuzasiga ag'darilgan samoviy balandliklar go'yo tubsiz fazoviy quduqning chuqurligiga aylanadi, uning chekkasida inson arvohlari yashaydi - bu Meterlinkdagi ramziy quduq tasvirining o'ziga xos go'zal analogidir. "Peleas va Melisande." Manzarali va kompozitsion tuzilish Rassom tushga o'xshash tafakkurning maxsus tuzilishini o'zida mujassam etadi, bu erda zohiriy, aks ettirilgan va aniq o'rtasidagi chegaralar yo'qoladi. Musatov filmining qahramonlari xuddi shu gipnoz hayratda. Og'zaki dialog yoki biron bir aniq harakat bilan bog'lanmagan, ular turli xil - aylanada harakatlanish xususiyatiga ega bo'lgan kompozitsion rivojlanishning uzluksizligi va tasviriy va rangli "melos" ning shunga o'xshash davomiyligi bilan bog'langan. Asosiy rangli dog'lar "fazoviy quduq" ni tebranish aks-sadosi bilan to'ldiradigan tovushlar sifatida talqin etiladi. Musatov ijodida oq va oqlik xromatik rang diapazoni bilan birga mustaqil koloristik mavzuni tashkil qiladi. Ammo "Rezervuar" dagi oq rang ob'ektiv rang emas, balki ikonani bo'yashda yordamga o'xshaydi. Bu "ijobiy" va "salbiy" o'rtasidagi xavfli chiziqda miltillovchi, muzlatilgan tasvirning ta'sirini yaratadi.
Mo'yqalamning impressionistik tebranishini Musatov qadimiy gobelenlarni eslatuvchi mot yaltiroq teksturaning sof dekorativ effektiga aylantiradi (rassom o'zining 1901 yildagi kartinalaridan birini bejiz "Gobelen" deb atamagan). bo'yoq qatlami(tempera) tuvalga surtiladi, shunda rasm yuzasida taxminan to'qilgan tuvalning donador relyefi paydo bo'ladi. Shakllar ko'rinadigan dunyo bu qo'pol yuzada ular moddiy bo'lmagandek, aniq konturlarini yo'qotib, bir moddadan to'qilgandek ko'rinadi. Dunyo tomoshabin oldida o'ziga xos xotiralar yurtiga aylangan holda paydo bo'ladi, u erda vaqt va makonda ajratilgan hamma narsa birga yashaydi va shu bilan birga, hamma narsa haqiqatan ham bitta materialdan - xotiradan to'qiladi va o'lik, ma'naviyatsiz hech narsa yo'q. "Arvohlar" (1903 yil, Davlat Tretyakov galereyasi) kartinasida eski bog'ning aylanma yo'llari yer bo'ylab yoyilgan tuman lentalariga aldamchi o'xshashlik bilan jonlanayotganga o'xshaydi, klassik qasrning zinapoyasidagi haykallar. hayot uchun, gumbaz ostidagi ustunlar bilan binoning shakli organik tartibsizlik va konturning oquvchanligi berilgan. Biroq, Musatovdagi ob'ektiv, tabiiy shakllarni ruhlantirish illyuziyasi hech qanday mistik-fantastik qo'shimchalarni o'z ichiga olmaydi, aslida kuzatilgan tabiatda ko'zni aldab bo'lmaydigan narsadan tashqarida kiritilmaydi. U “Mir Iskusniklar” singari g‘ayrioddiy vaziyatlar yaratish yoki o‘tmish soyalari bilan o‘ynash bilan emas, balki yaxlit she’riy olam yaratishga boradi, o‘z rasmlarini ertak va hayratlanarli tasvirlar bilan to‘ldirmaydi. mifologik mavjudotlar, Vrubel kabi. Vrubel va san'at olami rassomlarining asarlarini idrok etish uchun juda muhim bo'lgan tarixiy, madaniy va adabiy birlashmalarning halosi Borisov-Musatovda yo'q. Uning asarlaridagi she’riy o‘zgarishlarning asosiy quroli rasmning o‘zidir. Tabiatda rassom ma'lum bir "cheksiz ohang" ni tasavvur qildi - "monoton, ishtiyoqsiz, burchaklarsiz", uning ifodasi chizma chizig'i va butun kompozitsiyalarining tuzilishiga aylanadi. Tasvirlangan narsalarning siluetlari, shakllari va ranglarini turli xil o'zgartirishlar orqali chinakam jozibali izchillik va bir xillik bilan amalga oshirilgan har tomonlama kirib boruvchi, sekin ritm - bu Borisov-Musatovning hayotning bir-biriga bog'lovchi va uyg'un ruhining timsoli. Gyotening tasavvurdagi “abadiy ayollik” tabiati tasvirini eslatadi.
Borisov-Musatov 1903-1905 yillarda bir qator dastgoh rasmlari ustida ishlagan deyarli bir vaqtning o'zida monumental devor rasmlari uchun bir qator eskizlarni yaratdi.
Moskva markaziy tramvay yo'li ma'muriyati uchun buyurtmachilar tomonidan majburiy "elektr energiyasini tasvirlash" uchun yaratilgan birinchi eskizlar rassomga unchalik xos emas. Eng muhimi, to'rtta akvareldan iborat ikkinchi tsikl: " Bahor ertagi", "Yozgi ohanglar", "Kuz oqshomi" va "Ilohiy tush" (1904-1905, barchasi Davlat Tretyakov galereyasida), xususiy shaxs tomonidan tayyorlangan.
Ushbu akvarellar mazmuni va hissiy kayfiyati, shuningdek, ijodiy texnikaning tabiati nuqtai nazaridan tasvirlangan rasmlar seriyasi bilan chambarchas bog'liq. Biroq, rasm uchun eskizlarni rassomning molbert asarlaridan ajratib turadigan chiziq mavjud. Akvarellarning vizual tili yanada lakonik bo'lib, kompozitsiyaning ritmik tuzilishi keskinroq ta'kidlanadi, tasviriy massalar yanada dadil va qat'iy umumlashtiriladi va shakl ba'zan dekorativ, deyarli bezakli arabeskka aylanadi.
Borisov-Musatovning monumental dekorativ rasmining o'ziga xos fazilatlari "Zumrad marjon" (tempera, 1903-1904, Davlat Tretyakov galereyasi) kartinasida va ayniqsa, uning so'nggi asari - "Rekviyem" rasmining akvarel eskizida (1905) aniq namoyon bo'ladi. , Davlat Tretyakov galereyasi).
Bu erda, boshqa eskizlarda bo'lgani kabi, batafsil dramatik harakat yo'q. Oldinda ayol siymolari qatori, orqada esa baland oppoq saroyga olib boradigan marmar zinapoyaning zinapoyalarini ko'rish mumkin. Ammo bu erda molbert rasmlari bilan bog'liq holda muhokama qilingan hech qanday syujetsizlik yo'q va qahramonlarning individual xususiyatlariga oldingi befarqlik yo'q. Aksincha, Borisov-Musatov tomoshabinlar e'tiborini ataylab qaratadi markaziy figura, unga "Requiem" bag'ishlangan va unga alohida ma'naviyat bag'ishlaydi. Bu eskizning oldingi qismini to'ldiradigan va ularni birga olib boradigan ikki guruh raqamlarni bir-biriga bog'lab turganga o'xshaydi. "Rekviyem" nafaqat tuyg'uni, balki rassomning fikrini, tasavvufga yot bo'lmagan o'lim haqidagi falsafiy mulohazasini ham o'z ichiga oladi. Lirik "so'zsiz motiv" o'rnini obraz-ramzga bo'shatadi.
Borisov-Musatovning so'nggi asarlari orasida 1905 yildagi landshaft asarlari alohida o'rin tutadi: pastel "Kuz qo'shig'i", akvarel "Ijtimoiy" va nihoyat, rassomning eng yaxshi asari - pastel "Hazel Bush" (Davlat Tretyakovda) Galereya).
Ularda usta taraqqiyotining yangi bosqichining boshlanishini ko'rish mumkin - amalga oshirilmagan, o'lim bilan o'z vaqtida to'xtatilgan bosqich. Borisov-Musatov o'z san'atining oldingi yutuqlaridan hech narsani yo'qotmasdan, rangning nafis uyg'unligini va shaklning monumental umumlashtirilishini saqlab, charxlab, yana to'g'ridan-to'g'ri idrok etilgan tabiat taassurotlariga murojaat qiladi va ijodiy ifodaning buyuk kuchiga erishadi. U umrining so‘nggi yilida retrospektiv mavzular va ramziy allegoriyalardan xoli sof manzara lirikasi namunalarini yaratdi.
19-asr oxiri - 20-asr boshlaridagi rus san'atining asosiy yo'nalishlaridan uzoqlashgan Borisov-Musatov ijodi, ammo o'z davridan ajratilgan emas. Borisov-Musatovning badiiy tajribasi juda ko'p imkoniyatlarga ega edi yanada rivojlantirish. U 1907 yilda Moskvadagi ko'rgazmada paydo bo'lgan bir guruh Moskva rassomlari tomonidan qabul qilingan va ishlab chiqilgan. ramziy ism "Moviy atirgul".
Rus rassomi, simvolizm vakili. Bolaligida boshidan o‘tkazgan jarohatlar uni dumg‘aza qilib, sog‘lig‘iga putur yetkazgan bo‘lsa-da, o‘z davrining eng go‘zal lirik san’atkorlaridan biriga aylanishiga to‘sqinlik qilmadi. Yoshligida Borisov-Musatov impressionistlarning rasm tizimiga alohida qiziqish ko'rsatdi, bu uning ijodiga ta'sir qildi. dastlabki asarlar 1898 yilda rassom birinchi marta o'z rasmini yaratishga harakat qilib, "Opa bilan avtoportret" rasmini chizdi. go'zal dunyo. Bu yerda voqelik fantastika bilan chambarchas bog'langan.U rus mulklari fonida qadimgi liboslarda yosh ayollarni chizgan, bunda ob'ektlarning moddiyligi va orzularning vaqtinchalikligi uyg'unlashgan. Ammo bular o'tmishdagi libosli rekonstruktsiyalar emas, balki qaytarib bo'lmaydigan narsa haqidagi nafis she'r edi ("Gobelen", 1901; "Rezervuar", 1902). Borisov-Musatov xonimlari estetik jihatdan nafosatliligi va dunyoviy tashvishlardan ajralganligi bilan M.Denis rasmlari qahramonlarini eslatardi.Ustaning ishi Rossiyada va xorijda yuqori baholangan, ammo bu unga farovonlik olib kelmadi, rassom kambag'al edi. butun hayoti davomida.
Moskva rassomlik, haykaltaroshlik va arxitektura maktabida tahsil olgan. Keyinchalik u Parijda yashab ijod qildi. Frantsuz rassomlik maktabi ta'siri ostida rassomning o'ziga xos uslubi shakllandi. Tanqidchilar uning rasmlarida innovatsion, eksperimental boshlanishini qayd etdilar. U Moskva rassomlar uyushmasi rahbarlaridan biri edi. Borisov-Musatovning rasmlarini ko'ring Biografiyasi va ijodiy faoliyati
Taniqli rus rassomi Viktor Elpidiforovich Borisov-Musatov 1870 yil 2 (14) aprelda Saratovda tug'ilgan. Baxtsiz hodisa natijasida bola uch yoshida qoq bo'lib qoldi. 1881 yilda bo'lajak rassom Saratov haqiqiy maktabiga o'qishga kirdi. Bu erda badiiy qobiliyatlar o'zini namoyon qildi Yosh yigit. Barcha fanlardan Viktor rasm chizishni eng yaxshi ko'rardi. Uning birinchi chizmachilik o'qituvchisi Sankt-Peterburg Badiiy akademiyasining bitiruvchisi V. Konovalov bo'lib, u bolaga o'zini rasmga bag'ishlashni maslahat berdi.
1890 yilda Borisov-Musatov Moskva rassomlik, haykaltaroshlik va arxitektura maktabida imtihonlarni muvaffaqiyatli topshirdi, lekin Sankt-Peterburgga ko'chib o'tishni tanladi. Bu erda u Badiiy akademiyaning ko'ngilli talabasi bo'ladi, P.Chistyakovning shaxsiy ustaxonasida qatnasha boshlaydi, uning shogirdlari turli yillar I. Repin, V. Serov, M. Vrubel bor edi. Bu Sankt-Peterburg davriga aylandi muhim bosqich rassom Borisov-Musatovning shakllanishi. Biroq, 1893 yilda og'irlashgan kasallik tufayli rassom Sankt-Peterburgni tark etib, Moskvaga qaytib keldi. Bu erda u ijodiy izlanish muhitiga kiradi. Yosh rassomlar - I.I. Levitan, M. Nesterov, V.A. Serov, K.A. Korovin, A.E. Rassomlik novatori Arxipov san'atni yangilash uchun kurashdi. N.N.ning asarlari bilan tanishish. Ge va u yangi rasm"Xochga mixlanish" va ularning suhbatlari yosh rassomning ijodiy dunyoqarashiga katta ta'sir ko'rsatdi. Borisov-Musatov V.Polenov rahbarligida MUZHVZda o‘qishni davom ettirdi va 1895 yilda Parijga o‘qishga jo‘nadi. Parijda uch yil davomida Luvr va Kormon studiyalariga har kuni tashrif buyurgan rassom o'z uslubini ishlab chiqdi va e'tirofga sazovor bo'ldi. Borisov-Musatov allaqachon Rossiyaga qaytishni rejalashtirgan edi, ammo kasallikning to'satdan kuchayishi uni kechiktirishga majbur qildi. 1898 yilda Rossiyaga qaytgach, rassom Saratovga joylashdi va u erda ko'p ishlashni davom ettirdi.
Onasining vafoti va singlisiga g'amxo'rlik qilish zarurati uni Moskvaga ko'chib o'tishga majbur qildi. 1899 yilda Borisov-Musatov Moskva rassomlar uyushmasiga a'zo bo'ldi va ushbu tashkilotning rahbarlaridan biriga aylandi. Uning mas'uliyati Moskva va Sankt-Peterburgda hamkorlik ko'rgazmalarini tashkil etishni o'z ichiga olgan, aytmoqchi, eng ko'p. muhim asarlar rassom.
1901 yil - ustaning eng katta ijodiy gullash davri. 1901 yildan 1904 yilgacha Borisov-Musatov o'zining eng muhim asarlarini yaratdi, ularning ba'zilari rus rasmining durdonalari sifatida tan olingan. "Bahor", "Gobelen" (1901), "Hovuz" (1902), "Zumraddan marjon" (1903 - 04), "Arvohlar" (1903) rasmlarini qayd etish mumkin. Tanqidchilar uning rasmlarida innovatsion, eksperimental ruhni ta'kidladilar. K. Petrov-Vodkinning fikricha, Borisov-Musatov she'riyatga "qattiq tasvirli shakl" bergan. Uning asarlari deyarli me'moriy tuzilish bilan ajralib turardi. Uning stilistik kashfiyotlari katta ta'sir ko'rsatdi badiiy til 19-20-asrlar boshidagi rus san'ati. U tasviriy tizimni yaratdi, uning mohiyati birlikdir haqiqiy dunyo va shartli, sharpali ko'rish dunyosi.
1904 yilda shaxsiy ko'rgazma Borisova-Musatova Germaniyada muvaffaqiyat qozondi. Rassomning asarlari tanqidchilarning hayajonli mulohazalarini uyg'otdi. Shu bilan birga, rassom Moskvada monumental va dekorativ rasmlarning ikkita tsiklini bajarish uchun buyurtma oldi. Biroq, bu rejalar amalga oshmadi. Rassom hayotining so'nggi oylarini Tarusada o'tkazdi, bir qator yaratdi ajoyib manzaralar akvarel va pastel ranglarda ishlangan. Rassomning rejalariga "Makkajo'xori gulchambarlari" katta rasmi kiritilgan, u bo'yash sikllari uchun ko'plab eskizlar yaratgan va "Rekviyem" ustida ishlay boshlagan.
Video yuklanmoqda...
Россия!}Hayot meni qo'rqitsa, men san'at va musiqada dam olaman
Borisov-Musatov
"U ta'sirchan, shirin va samimiy edi", deb eslaydi Borisov-Musatovning yaqin do'sti. I. Grabar.
"U kasal, kichkina, o'tkir soqolli, o'tkir odam edi", deb yozgan u M. Dobujinskiy, - juda nafis kiyingan va oltin bilaguzuk taqqan.
Borisov-Musatovni "eng nozik va yumshoq cho'chqa" deb atashgan. Andrey Bely.
Bolalik. Bo'lish
1870 yil 2/14 aprelda viloyatning Saratov shahrida temir yo'l xodimi Elpidifor Borisovich Musatov va uning rafiqasi Evdokiya Gavrilovnadan Viktor ismli o'g'il tug'ildi. Tug'ilishi bilan ota-onasi ko'plab yorqin umidlarni bog'lagan bu bola eng she'riy va ma'naviy rus rassomlaridan biriga aylanishni maqsad qilgan.
Musatov ijodiy qiyofasi shakllanishiga ta'sir ko'rsatgan omillar orasida birinchi o'rinlardan biri u tug'ilgan, o'sgan va ilk badiiy taassurotlarni olgan shahardir. Musatovning deyarli barcha qisqa umri u yoki bu darajada Saratov bilan bog'liq.
Volganing baland o'ng qirg'og'ida uchta tepalik orasida joylashgan Saratov juda go'zal. Uning xiyobonlar bilan chegaralangan ko'chalari quyoshda ko'zni qamashtiradigan keng Volga yuzasiga tushadi. Atrofda to‘qayzorlar, eman, jo‘ka, chinor o‘sgan daralar, Volsk va Xvalinsk yaqinida Musatov bolaligida, o‘smirligida va yoshligida borgan qarag‘ay o‘rmonlari bor. Volganing narigi tomonida quyoshda kuygan, pushtirang, sarg'ish dashtlar issiqdan nafas olayotgan rangpar osmon ostida. Sharqning yaqinligini, sahroning yaqinligini his qiladi. Musatov bolaligida tez-tez shahar ko'chalari bo'ylab sekin, silliq yurgan tuyalarni ko'rdi va Saratov bozorida shaharga tuz, qo'zichoq va baliq olib kelgan qalmoqlar va qirg'izlarni uchratdi.
Bolalik taassurotlari inson ruhiyatining shakllanishiga katta ta'sir ko'rsatadi. Bo'lajak rassomning tabiati qanchalik sezgir va nozik bo'lsa, uning dastlabki yillarida olingan impulslarning ta'siri shunchalik kuchli bo'ladi. Asr boshida rus san'atiga kirib kelgan Volga rassomlari - Borisov-Musatov, Pavel Kuznetsov, Petrov-Vodkin, Utkin, Karev va Matyushinlarning rasmlari juda boy bo'lishi bejiz emas. quyosh nuri, shaffof ko'k bilan to'ldirilgan, ularning barchasi birinchi navbatda rang beruvchilar, ya'ni rang ustida ishlashlari bejiz emas. Musotov, Petrov-Vodkindan farqli o'laroq, deyarli hech qachon "Volga" ni yozmaganligi muhim emas. Volga suvining moviy, kumushrang, marvarid akslari, qirg'oqlarining zumrad va oxrasi, to'q yashil barglari va uning turg'un yuzasida pushti bulutlarning titroq akslari Musatovning barcha rasmlarida u yoki bu tarzda yashaydi. Uning bolalikdagi o'rtoqlaridan biri, yozuvchi A. M. Fedorov keyinchalik Musatovning rasmlari haqida shunday deb yozganligi bejiz emas: "Va Musatov tasvirlashni yaxshi ko'rgan oq bulutlar orasidagi moviy yosh osmonga qarab, men Volga toshqinini eslayman. O‘rmonda vodiylari bor yashil orol, vodiy zambaklar bilan oppoq, go‘yo osmondan o‘tlarga bulutlar tushib, o‘sha yerda poylab turgandek”.
Bolaligida Viktor Musatovning oilasi do'stona va sodda edi. Uning otasi tomonidan bobosi Boris Aleksandrovich Musatov, to'qson besh yil yashagan kuchli, baquvvat odam, bir vaqtlar serf bo'lgan, ammo gullab-yashnagan krepostnoy edi. ma'lum darajada imtiyozli. U Saratov yaqinidagi Volgada joylashgan Xmelevka qishlog'ida suv tegirmoniga ega edi. Rassom bundan g'ururlanib, keyinchalik o'z ismini o'z familiyasiga qo'shdi - shuning uchun qo'sh familiya.
Boris Aleksandrovichning to'rtta o'g'li bor edi. Musatovning otasi Elpidifor yoshligida Saratov viloyatining er egasi A. A. Shaxmatovning xizmatchisi bo'lgan, xo'jayini bilan sayohat qilgan, u bilan Parijda yashagan. 1861 yilda krepostnoylikdan ozod bo'lgach, u savdogar sifatida o'qishga kirdi okrug shahri Kuznetsk, lekin Saratovga joylashdi. Yigirma ikki yoshigacha savodsiz, lekin juda qobiliyatli bo‘lgan Elpidifor Musatov qisqa vaqt ichida qurilayotgan Saratov-Tambov temir yo‘lini boshqarishda kichik mansabdor bo‘lish uchun yetarli bilimga ega bo‘ldi; bir necha yil o'tgach, u allaqachon buxgalter sifatida ro'yxatga olingan. 
Tabiatan yumshoq va sokin odam edi. Ammo uning yosh rafiqasi Evdokiya Gavrilovna Konopleva, Gjatsk shahridagi rasm va kitob bog'lash ustaxonasi egasining qizi faol va baquvvat edi. Yaxshi igna tikuvchi, zo'r didga ega kashtachi, u har kungi qiyinchiliklarga qaramay, zerikmaydigan va eng muhimi, oilasiga - eri, o'g'li va ikkita qizi Agrippina va boshqalarga fidokorona fidokorona mehnatkash ayol edi. Elena.
1873 yilda Viktor Musatov bilan baxtsiz hodisa yuz berdi. O‘ynoqi, harakatchan bola skameykadan yiqilib, belini shikastlab oldi. bu ko'karish umurtqa pog'onasida surunkali yallig'lanish jarayonini keltirib chiqardi. Ota-onasi uning boshiga tushgan baxtsizlikdan qattiq xavotirda edi. Ular uning tiklanishiga erishish uchun qo'llaridan kelganini qilishdi. Ammo otasi bolani olib ketgan Moskvada ham, Sankt-Peterburgda ham ular yordam berish uchun hech narsa qila olmadilar va Viktor "chiroyli, mag'rur ko'tarilgan boshi va bukchaq tanasi bilan" qoldi, deydi uning tarjimai hollaridan biriga ko'ra.
Kasallik va jarohatlar bolaning axloqiy holatiga va xarakterining shakllanishiga ma'lum darajada ta'sir ko'rsatdi. Uning ichki qiyofasining ba'zi xususiyatlari - xayolparastlik, diqqatni jamlash, o'zini o'zi singdirish - albatta, kasallik oqibati sifatida bolalik davrida allaqachon rivojlangan. Biroq, rassom o'zining xushmuomalaligini, sodiq do'stlar orttirish qobiliyatini, odamlarga yordam berishga doimo tayyorligini va kasal bo'lishiga qaramay, doimo o'zini namoyon qiladigan quvnoqligini yo'qotmadi. U bolaligida shunday bo'lgan - jamlangan kichik faylasuf va shu bilan birga "barcha borliq taassurotlarini" ochko'zlik bilan o'ziga singdiradigan ochiqko'ngil va jonli bola.
Shunday qilib, Viktor mehribon oilaning g'amxo'rligi ostida, otasi tug'ilganidan keyin qisqa vaqt o'tmay sotib olgan kichkina bir qavatli uyda, "Place Parade" deb nomlangan zich kinoa o'sgan maydonga qaragan holda ulg'aygan.
Uyning orqasida bolakayning cheksiz quvonch manbai bo'lgan bog' bor edi. Keyinchalik bu bog' ko'p yillar davomida plenar eskizlar va Musatov kompozitsiyalari uchun materiallar yozish uchun asosiy joyga aylanadi. Bu orada bo'lajak rassom gullar va mevali daraxtlarga ishtiyoq bilan g'amxo'rlik qiladi - oilasi uni bog'bon deb ataydi. Bu gullarga bo'lgan muhabbat gullaydigan daraxtlar Musatov oddiy va ekzotik o'simliklarning barcha turlariga bo'lgan ishtiyoqini butun umri davomida olib boradi va uni barcha asarlarida o'z ichiga oladi.
Rasmga ishtiyoq
Shu bilan birga, bolaning yana bir, undan ham qat'iy, qaramligi paydo bo'ldi. Taxminan olti yoshida u rasm chizishni boshladi. Ota Viktor uchun qalam sotib oldi akvarel bo'yoqlari. To'qqiz yoshida, otasining ismi kunida, bir bola unga o'zining birinchi "rasmini" taqdim etadi va Elpidifor Borisovich uni ramkaga solib, devorga ehtiyotkorlik bilan osib qo'yadi.
1881 yil kuzida Viktor Saratov real maktabining ikkinchi sinfiga o'qishga kirdi. Maktabdagi asosiy fanlar matematika, tabiiy fanlar, shuningdek, chizmachilik va chizmachilik edi.
Maktabda rasm chizishni birinchi marta "yumshoq chol" Fyodor Andreevich Vasilev o'rgatgan. Iqtidorli bolaga e'tibor berib, u Musatovga boshqa talabalarga qaraganda beqiyos ko'proq e'tibor bera boshladi va kelajak haqida gapirib, Viktorga olti sinfni tugatgandan so'ng Badiiy akademiyaga kirishni maslahat berdi. Eski maktab rassomi Vasilyev, tabiiyki, Musatovning o'sha yillardagi "odob-axloqi" ning bir xususiyatini - chizmaning g'ayrioddiy ehtiyotkorlik va aniqligini rag'batlantirdi.
Bola ikki qish davomida Vasilev bilan birga o'qidi va 1883 yil kuzida Musatovning butun kelajagiga katta ta'sir ko'rsatgan voqea sodir bo'ldi. Eski direktor almashtirildi, yangisi esa yangi qoidalarni kiritdi, yangi o'qituvchilarni, jumladan, Badiiy akademiyani endigina tugatgan va hali juda yosh - yigirma yoshda bo'lgan Vasiliy Vasilyevich Konovalovni taklif qildi. Konovalov nafaqat haqiqiy maktabda rasm chizishni o'rgatish uchun, balki badiiy Saratov viloyatining butun atmosferasiga jonli ruh olib keldi. Hali ham uning o'quv yillaridan taassurotlarga to'la, tashrif buyuruvchi va ishtiyoqli muxlis sayohat ko'rgazmalari, Konovalov san'atga qiziqqan barcha Saratov o'smirlari va yigitlarining, birinchi navbatda, haqiqiy maktabdagi shogirdi Musatovning qalbini zabt etdi. Konovalov Musatovning qobiliyatini darhol qadrladi va uni ayniqsa mashq qila boshladi. Yaxshi kitoblar to'plamiga ega bo'lgan haqiqiy maktabda yarim kunlik kutubxonachi sifatida u Musatovning o'qishini nazorat qila boshladi, uni badiiy kitoblar bilan ta'minladi.
Asta-sekin, rasm chizishga va birinchi rassomchilik tajribalariga qiziqish ortib borayotgan Viktor boshqa fanlar bo'yicha o'qishni butunlay e'tiborsiz qoldirdi. Matematika va nemis tili. Nihoyat, 1884 yilda iste'dodli bolaning yo'li oldindan belgilab qo'yilganligini yaxshi bilgan Konovalov o'zini butunlay rasm chizishga bag'ishlash uchun Musatovning ota-onasini maktabni tark etishga ko'ndiradi.
O'sha yillarda Saratovda yo'q edi san'at maktabi, va Konovalov bo'lajak rassomning ta'limini butunlay o'z zimmasiga oldi.
Rus mulkining romantikasi
Ko'p o'tmay, Musatov yaxshi o'smirdan aylandi, u rassom bo'lishni aniq orzu qilgan yigitga aylandi. Rassomga tabiat, eng avvalo, sabrli ayol kerak edi. Yaxshiyamki, bu rolni uning singlisi Elena yoshligidan o'ynagan. Va keyin u Elena ismli qizga uylandi va bu ikki Elenani deyarli barcha rasmlarida ko'rish mumkin.
Musatovni psixologik xislatlar o‘ziga tortmaydi, unga landshaft tafsilotlari kerak emas, tabiat o‘rtasidagi, mulklardagi hayot o‘tkinchi bo‘lganidek go‘zal ekanligini his qilish uning uchun muhimdir.
Chizma uniki emasligini his qilish kuchli nuqta, Musatov aniq chiziqlar va aniqlikka kamroq e'tibor beradi kichik qismlar, va birinchi o'rinda rang, gamma, lazzat, musiqiy ritmga bo'ysunadi. Yaxshiyamki, u erda ham, Saratovning Zubrilovka mulkida va bu erda singlisi unga suratga tushadi, xotini esa musiqa chaladi. Verandadan sokin, bo'g'iq musiqa eshitiladi - och yashil, och ko'k, lilak, kulrang-marvarid ohanglarining rang sxemasi tug'iladi.
Rasmlarning silliq, "musiqiy" ritmlari Borisov-Musatovning sevimli mavzularini qayta-qayta takrorlaydi: bular parkning burchaklari va ayol figuralari(rassomning singlisi va rafiqasi), bu tasvirlar kabi ko'rinadi inson ruhlari uyquning narigi dunyosida sarson. Ko'pgina asarlarida usta moydan ko'ra akvarel, tempera yoki pastelni afzal ko'radi, cho'tkaning o'ziga xos, "eriydigan" engilligiga erishadi.
Uning qalbining she'riy tabiati va ona tabiatining go'zalligi nafislik va g'amginlik bilan ajralib turadigan o'ziga xos rasm uslubini yaratdi. Borisov-Musatovning asosiy mavzusi - zodagonlarning o'tayotgan hayotiga nostalji, eski rus mulkining romantikasi, mezzaninali va yog'och ustunli uylar, tashlandiq bog'lar va o'sgan hovuzlar.
Do'sti unga antiqa ko'ylaklar, krinoline yubkalar, ro'mollar, to'rlar va boshqalarni sovg'a qilganida, rassom uchun baxtli kun edi. O'tmishdagi tasavvurlaringiz va orzularingizni amalga oshirish osonroq bo'ldi.
Borisov-Musatov, Blok singari, nafaqat vaqtni, balki uning kelajakdagi shafqatsizligi va tajovuzkorligini ham his qildi. U aziz narsalar bilan yashashni xohladi - Turgenevning qizlari Tatyana Larina tasvirlari, u ularni orzu qilgan, ular uning qahramonlariga aylanishgan. Va u harakatni nafaqat 19-asrga, balki yanada chuqurroq, 18-asrga ham o'tkazdi.
Uning hayoti davomida tanqidchilar rassomga o'tkir, zaharli o'qlarni nishonga olishdi. Pryanishnikov hukmni e'lon qildi: "U juda uzoqqa ketdi", boshqasi qo'shib qo'ydi: "Bularning hammasi gang".
Lekin Musatov ularga quloq solmaslikni bilardi. U odatda sukunatni yaxshi ko'rardi. Uning rasmlari qadimgi freskalarga o'xshaydi. Va shuningdek, gobelenlar. Dunyo uyg'unlikni yo'qotayotganini his qilgan rassom uni qo'lga kiritishga shoshiladi. Rasmlarning nomlari bu haqda gapiradi: "Uyg'unlik" (1900), "Gobelen" (1901), "Kuz motiflari". "Gobelen" da sokin garmoniyalar, "Rekviyem"da - kuz ranglari, va "Arvohlar" filmida inson figuralari oppoq tuman bo'laklaridek sirli va ajralgan holda o'tadi. "Zumraddan marjon" hayotga bo'lgan ishtiyoq va shodlikka to'la. Sakkizta ayol, parkda birin-ketin, ular yo tik turishadi yoki yurishadi, lekin bunday frontal kompozitsiyaga qanday barqarorlik, ishonch va ranglarga - qanchalik noziklik, uyg'unlik, tinchlik! Bunday suratlar zamonaviy insonning beqaror psixikasini davolash uchun ishlatilishi mumkin.
Musatovning kundaliklarida shunday yozuv bor: "Mening fikrlarim - ranglar, mening ranglarim - kuylar". Va yana: "Hayot meni qo'rqitganda, men san'at va musiqada dam olaman."
Sevgi
Ammo bir kuni shunday bo'ldiki, ranglar Betxovenning ishtiyoqi bilan yangray boshladi. Bu "Rezervuar" ni yozganida va u o'zining do'sti Nadejda Yuryevna Stanyukovichning rafiqasiga cheksiz oshiq ekanligini anglaganida edi.
Uning maqtovi, “Rezervuar” kartinasini ko‘rib, ko‘kragidan otilib chiqqan zavq tanqidchilarning har qanday maqolasidan kuchliroq edi, u bir qadah shampan kabi harakat qildi. Va uning o'zi shampanga o'xshaydi: quvnoq, baquvvat, maftunkor, ko'zlarida uchqunlar atrofidagilarni yoqishi mumkin. Uning kulgisi, rasmga, musiqaga bo‘lgan qiziqishi, odamlarga bo‘lgan faol munosabati (“Sizga yordam beraymi? .. Balki Parijdan bo‘yoqlar olib kelsammi?”).
Va u unga "Rezervuar" ni yozdi va u uni sotib oldi. Boy, "faol" ranglar, asl kompozitsiya: dumaloq hovuz - va qirg'oqda gaplashayotgan ikki ayol, ammo ko'k osmon va oq bulutlar hovuzda aniq aks etadi. Suv yuqori nuqtadan, ayollar esa pastki nuqtadan yozilgan. Moviy ko‘ylak osmonning zangori bilan, oq bulutlar esa yon tomonda turgan xonimning oq to‘r to‘ni bilan hamohang.
Tarusa
Borisov-Musatov Tarusaga 1905 yil bahorida san'atshunos I.V.ning taklifiga binoan keldi. Tsvetaev va oilasi bilan Tsvetaev ijaraga olgan Pesochnaya dachasiga joylashdi. Tarusa davri rassom ijodida juda samarali bo'ldi. Bu yerda “Bahor ertagi”, “Yoz kuyi”, “Ilohiy orzusi” akvarellari, “Balkonda. Tarusa” landshafti, “Makkajoʻxori gulchambarlari” uchun eskizlar, “Kuz qoʻshigʻi”, “Fındık buta”, “Makkajoʻxori gulchambarlari” rasmlari. Rekviyem" - eng ko'p katta ishlar V ijodiy biografiya rassom.
Tarusada rassom o'zining asarini yaratadi eng yaxshi manzaralar, ular muloyim, eriydigan ranglar va umumlashtirishning katta kuchi bilan yozilgan. Ular so'nayotgan ohangni yangraydi kuzgi tabiat, rassomning ruhiy holatiga yaqin..
Rus-yapon urushi boshlanganidan ko'p o'tmay, u harbiy xizmatga chaqirildi faol armiya V. K. Stanyukovich. Uning rafiqasi Nadejda Yuryevna u bilan birga harbiy dala gospitalida ishlash uchun frontga ketgan, ammo o‘ta asabiy taranglikka chiday olmay, kasal bo‘lib, Moskvaga qaytib kelgan. Uning ahvoli yomonlasha boshladi. Musatov bemorning hayoti uchun qahramonlarcha kurashdi. “U uni qutqarish uchun bor kuchini sarfladi. U shifokorlarga, dori-darmonlarga yugurdi va har kuni unga gullar olib keldi, bu uni juda xursand qildi. Lekin hech narsa yordam bermadi... Bemor faqat V.E.ni tanidi va u bilan tinchlandi...” 1905 yil 21 avgust N. IO. Stanyukovich vafot etdi.
Dafn marosimidan keyin Musatov Tarusaga qaytib keladi. U sodir bo'lgan voqeadan hayratda. "Akamning kasal, charchagan ko'rinishi meni hayratda qoldirdi", deb yozadi Borisova-Musatova, - va umuman olganda, uning yuzidagi o'zgarish juda sezilarli edi. Musotov tushkun ahvoli va u bilan birga kelgan qattiq sovuqqa qaramay, yangi katta ishlarni boshlaydi. U o'z do'sti xotirasiga bag'ishlangan rasm yaratmoqchi - marhum uchun "Rekviyem". 15 sentyabr kuni u M.E.Bukinikga shunday deb yozadi: “Axir, men uchun u o'lmagan, chunki men rassomman. Yo'q, u hozir qandaydir yorqinroq yashaydi. Va u uchun ham abadiy o'lmasligi uchun uni yana yozaman [V. K. Stanyukovich].” Bu rasm Borisov-Musatovning oqqush qo'shig'i, uning eng mukammal va eng yuksak ijodidir.
Bu rasmda qadimiy hojatxonalardagi xonimlar saroy oldida asta-sekin yurganini ko'rsatadi. Guruhning markazida, bir oz uzoqda, boshqalarning engil shaffof liboslari orasida ham oppoqligi bilan ajralib turadigan ko'ylakdagi ayol. U keskin harakat bilan orqaga burilib, kortejning silliq ritmini buzadi, tomoshabinning nigohini o'ziga tortadi. Uning yuz xususiyatlari Nadejda Yuryevna Stanyukovichnikidir. Og'ir jingalaklar bilan, muzlatilgan nigoh bilan, barcha er yuzidagi tashvishlardan ajralgan, deyarli tirik ayolning soyasi.
Bu go'zal, yorqin va g'amgin ayol qiyofasi bu erda abadiy vafot etgan kishining xotirasi sifatida mavjud. Bu nafaqat qayg'u va nazokat tuyg'usini, balki hayot haqidagi falsafiy mulohazalarni ham uyg'otadi.
Chap tomonda yelkalari ochiq, qo‘llarida yelpig‘ichli baland bo‘yli xonim. U ayollardan biriga o'xshaydi " Kuz oqshomi", lekin uning ifodasi va imo-ishorasi yumshoq, iliq, samimiy tuyg'uga to'la. Musatovning rafiqasi unga namuna bo'lib xizmat qilgan. Qolgan belgilar befarq tomoshabinlar rolini o'ynaydi va mohiyatan psixologik xususiyatlardan mahrum. Ular ritmik, dekorativ kompozitsiyani yaratish uchun zarurdir.
Hammasi o'ylangan va uyg'un: issiq ranglar - sarg'ish va pushti - sovuq ranglar bilan ritmik ravishda almashadi - ko'k va ko'k. Orqa fonda yashil-ko'k rangli daraxtlar to'dalari. - bu haqiqiy park emas, garchi sirli uy va ayvonda siz Zubrilovskiy saroyini taniy olasiz. Ammo u aslida bunday emas edi - rasmda u tantanali xotirada ko'tarilganga o'xshaydi.
Uning hech bir asarida eng samimiy his-tuyg'ularni: hayotdagi go'zallikka bo'lgan ehtirosli tashnalik va u bilan bog'liq qayg'u va umidlar hech qachon bunday kuch bilan ifodalanmagan. Atrofdagi haqiqat, voqealar Shaxsiy hayot rassom - hamma narsa uning yuksak va yorqin ideallarni amalga oshirish imkoniyatiga bo'lgan ishonchini yo'qotishga intilayotganday tuyuldi. Ammo u hali ham ishondi. Va bu uning buyuk ruhiy mustahkamligini ko'rsatdi.
"Rekviyem" to'liq tugallanmagan. Xuddi Motsartning “Rekviyem”i singari, bu ham rassomning o‘zi uchun rekviyemga aylandi.
Tarusa manzaralari
Biroq, bu rasm Musatovning hayotining so'nggi oylarida ijodini charchatmaydi. Har doim - ham rassomning shakllanish yillarida, ham o'sha paytda ijodiy etuklik- tabiat uni o'ziga tortdi. Endi esa, Musatovning ruhi ayniqsa tashvishga tushganida, u landshaft ustida ishlashdan tinchlik va quvonch topadi. Musatov o'z rasmlarida peyzajga qanday ahamiyat berganligi, uning barcha asarlariga asos bo'lgan juda ko'p sonli landshaft eskizlari haqida allaqachon aytilgan.
Orasida eng so'nggi asarlar Musatov - 1905 yil sentyabr-oktyabr oylarida chizilgan uchta manzara. Rassomning barcha his-tuyg'ulari yuksaladi, u tabiat bilan yolg'iz, uning sof go'zalligi uning manzaralarida xuddi shunday sof, nihoyatda samimiy timsolni topadi. Bo'yoqni hissiy ta'sirning eng kuchli vositasi deb biladigan rassom-shoir Musatov bu asarlarida rus kayfiyat manzarasi an'analariga amal qiladi. Musatov o‘zining tabiatda o‘tkazgan tajribalariga teng keladiganini qidiradi. Uning har bir manzarasida tabiat rassomning his-tuyg'ularida eriganga o'xshaydi.
Uchta landshaft ham bir joyda, uning uyi yonida, qayinlar orasidan Oka daryosi va uning narigi qirg'og'idagi o'rmon ko'rinadigan joyda yaratilgan. Ammo, deyarli bir joydan yozilgan, ular bir-biridan juda farq qiladi.
Akvarelda “Balkonda. Tarusa" da balkonni o'rab turgan daraxtlar barglarining och qizil, oltin ohanglari, balkon pollarini qoplaydigan barglar ustunlik qiladi. Faqat orqa fonda, uzoqda, qayinlarning sarg'aygan tojlari o'rtasida kichik bo'shliq bor, bu bo'shliq tomoshabinga Oka kengligi va kulrang osmonni ochib beradi, ammo bu masofalar kuzgi barglarning shaffof devoridan kelib chiqadi. rasm kompozitsiyasida shunday ahamiyatsiz joyki, yopiq makon hissi hukmron bo'lib qoladi.
Musatovning barcha landshaftlari orasida eng uyg'un bo'lgan katta pastel "Hazel Bush" da ko'proq bo'sh joy, havo, asta-sekin suzuvchi bulutlar bilan sovuq kuz osmoni ko'proq. U bu manzarani Pesochniydagi uyning balkonidan chizgan.
Syujet juda oddiy. Oldinda findiq butasi joylashgan. Tozalash orqali siz sovuq, po'latga o'xshash Okani ko'rishingiz mumkin. Keyingi - qizg'ish o'tloq, sariq va ko'k o'rmon chizig'i. Shaffof yong‘oq butasi sovuqdan titrab, ho‘l shoxlarini aspenlarga cho‘zayotgandek. Rassom osmonni barglarning eng yaxshi to'rlari orqali ko'radi; daryoning ko'k chizig'i va uning sariq-yashil qirg'og'i o'ng va chap tomonda joylashgan daraxtlar orasidan biroz chiqib turadi. Tomoshabinning e'tiborini, birinchi navbatda, landshaft o'z nomini olgan findiq butasining toza, iflosliksiz, sarg'ishligi jalb qiladi. Qalin dog'lar bilan o'ralgan ochiq jigarrang chiziqlar sariq rang, go'yo gulchang bilan yomg'ir yog'adigan findiq mushuklarining gullab-yashnashiga ishora qilgandek (garchi landshaft kuzda bo'yalgan bo'lsa ham). Xira ko'k osmon va egilgan novdalarning shaffof to'rlari fonida, nozik yashil barglarda kiyingan, findiq sirg'alarining oltin "guldastasi" quyoshdan o'g'irlangandek yorug'lik to'plamiga o'xshaydi. Musatov bu yerda yengil, yengil ohanglarning almashinishida ajoyib ritmga erishadi.
“Hazel Bush”ni tomosha qilganda, Musotov manzarasidan roppa-rosa bir oy oldin yozilgan Valeriy Bryusovning “Erta kuz” she’ri beixtiyor esga tushadi:
O'lgan sevgining erta kuzi.
Oltin ranglarni yashirincha yaxshi ko'radilar
Erta kuz, o'layotgan sevgi.
Shoxlari singan, xiyobon bo'm-bo'sh,
Xira ko'k rangda, puflab, erish
G'alati sukunat, go'zallik, poklik...
Bu asar Borisov-Musatovning tabiatning eng she'riy obrazlaridan biridir. Uning yaratilishi rassomning ishida tasodifiy narsa emas edi. Rassomning san'ati o'z mohiyatiga ko'ra engil edi.
Peyzaj "Kuz qo'shig'i" go'yo ushbu qisqacha tasviriy to'plamning yakuniy akkordidir. Uning tarkibi juda oddiy. Rassom Okaning baland qirg'og'idan sahna orqasida o'ng va chap tomonda hosil bo'lgan sariq qayin tojlariga qaraydi. Suv sovuq, xira kulrang osmonni aks ettiradi. Moviy o'rmon xira o't bilan qoplangan qirg'oqning keng chizig'i ustida ko'tariladi. Magistrallarning aniq gorizontal chiziqlari cho'kishning yumshoq silliq chiziqlaridan farq qiladi, go'yo charchagan novdalar ajoyib dekorativ effekt yaratadi. Kompozitsiyani yopadi, unga to'liqlik, uchburchak beradi turnalar suruvi, qora zanjir, xuddi qalam bilan chizilgandek.
Oktyabr oyining boshida Musatov Benoitga xat yozdi, bu uning oxirgi xatlaridan biri. Unda u hayot, tabiat, hodisalar haqidagi tasavvurlari haqida gapirdi.
“...Endi men Tarusada o‘tiribman. Orqa o'rmonlarda. Okaning kimsasiz qirg'og'ida. Va butun dunyodan uzildi. Men kuzgi tumanlarning chuqur uyqusida mudrab, qayinzorlar orasida orzular va xayollar olamida yashayman. Men anchadan beri turnalarning faryodini eshitaman. Ular janubga, uchburchaklar shaklida cheksiz qatorlarga uchib ketishdi. Ularning faryodi bu o‘rmonlarni men bilgan qadimiy qayg‘u ohangiga to‘ldirdi. Ularning qichqirig'i o'chdi va faqat qizil sincap qayin bog'larining dantelli orzularini buzdi. Siz meni zerikdim deb o'ylaysiz. Yo'q. Menda har kuni etarli vaqt yo'q. Uyda o'tirgan bo'lsam ham... Men o'z hayotimni yaratganman. Bu qandaydir g'alati - umumiy tartibsizlik o'rtasida bunday sukunat. Ba'zi mish-mishlar menga etib boradi. Ba'zi yo'llar ish tashlashdi. Ba'zi umidlar, ba'zi dahshatlar. Hech qanday xat yoki gazeta yo'q. Faqat taxminlar... Faqat mish-mishlar... Qanday g'alati. Qanchadan beri poytaxt Moskvadaman Rossiya imperiyasi va tez orada men u erda yana bo'laman, lekin Rossiya Respublikasi poytaxtida. Bu ertakga o'xshaydi. Uyquda. Uyg'ondi. Ko'z ochib yumguncha o'tib ketdi. Ayni paytda, yuz yil allaqachon o'tib ketdi. Hayot hamma joyda. Hamma joyda erkin fuqarolar bor...”
Atrofdagi tabiat manzaralarini sayr qilib, hayratlanar ekan, bir gal hazil bilan shu yerda, Oka qirg‘og‘ida dafn etishni xohlashini aytdi. Rassomning hayoti to'satdan 35 yoshida tugashini kim o'ylagan? V.E. Borisov-Musatov 1905 yil 26 oktyabrda vafot etdi. U vasiyat qilganidek, Okaning baland qirg'og'ida, Voznesenskaya tog'i yonidagi qabristonga dafn etilgan. 1911 yilda uning qabriga do'sti, mashhur haykaltarosh A.T. tomonidan yaratilgan qabr tosh o'rnatildi. Matveev va bu ustaning eng qiziqarli asarlaridan biridir. Parallelepiped shaklidagi qizil granit poydevorda o'yilgan o'smir bola qiyofasi o'rnatilgan bo'lib, Musatov qachonlardir cho'kib ketayotgan bolani qutqarishga uringanini eslatib turadi, lekin u qancha urinishmasin, uni tiriltira olmadi. Poydevorning old tomonida "1870 - 1905" yozuvi, peshtoqning old tomonida "Borisov - Musatov" yozuvi va pravoslav xochi tasviri mavjud.