Jovanni Battista Piranesi tomonidan o'yilgan gravürlarda yo'qolgan tsivilizatsiyalar xarobalari. Jovanni Piranesi tomonidan qog'oz qamoqxonalar Piranesi eng muhim asarlari

04.09.2019

Jovanni Battista Piranesi

________________________________________________________

Biografiya va ijod.

_________

Jovanni Battista Piranesi (italyan Jovanni Battista Piranesi, yoki Giambattista Piranesi; 1720-1778) - italiyalik arxeolog, me'mor va grafik rassom, o'ymachi, chizmachi, me'moriy landshaftlar ustasi. U romantik uslubdagi rassomlarning keyingi avlodlariga, keyinchalik - surrealistlarga kuchli ta'sir ko'rsatdi.

Gianbattista Piranesi 1720 yil 4 oktyabrda tug'ilgan Mogliano Veneto(shahar yaqinida Treviso), toshbo'ronchi oilasida. Haqiqiy familiya Piranlik(joy nomidan Pirano d'Istria, binolar uchun tosh qaerdan ta'minlangan) ovozni oldi " Piranesi".

Uning otasi tosh o'ymakor bo'lgan va yoshligida Piranesi otamning ustaxonasida ishlagan L'Orbo Celega me'morning buyrug'ini bajargan Katta kanalda D. Rossi. Arxitektor va muhandis amakisidan arxitekturani o'rgangan Matteo Luchesi, shuningdek, me'mordan J. A. Skalfarotto. U istiqbolli rassomlarning texnikasini o'rgandi, gravyura va istiqbolli rassomlikdan saboq oldi. Karlo Zukki, mashhur o'ymakor, optika va istiqbolga oid risola muallifi (rassomning ukasi Antonio Zukchi); U mustaqil ravishda arxitektura bo'yicha risolalarni o'rgandi, qadimgi mualliflarning asarlarini o'qidi (onasining akasi abbot uni o'qishga kiritdi). Yoshlarning qiziqishlari doirasida Piranesi tarix va arxeologiyani ham o'z ichiga oladi.

Rassom sifatida u san'atdan sezilarli darajada ta'sirlangan Vedutistov, 18-asr o'rtalarida Venetsiyada juda mashhur.

1740 yilda u abadiy ketdi Veneto va shu vaqtdan boshlab u yashab, ishladi Rim. Piranesi Venetsiya elchixonasi delegatsiyasi tarkibida Abadiy shaharga o‘ymakor va grafik dizayner sifatida kelgan. Uni elchining o‘zi qo‘llab-quvvatlagan Marko Foskarini, senator Abbondio Rezzonico, "Venetsiyalik Papa" ning jiyani Klement XIII Rezzonico- Malta ordenigacha, shuningdek, "Venetsiyalik Papa" ning o'zi; iste'dodning eng ashaddiy muxlisi Piranesi, asarlarining kolleksioneriga aylandi Lord Karlemont. Piranesi chizmachilik va o‘ymakorlik bo‘yicha o‘zini mustaqil ravishda takomillashtirdi, ishladi Palazzo di Venezia, Venetsiya elchisining Rimdagi qarorgohi; gravyuralarni o‘rgangan J. Vaziy. Ustaxonada Juzeppe Vasi yosh Piranesi metallga o‘ymakorlik san’atini o‘rgangan. 1743 yildan 1747 yilgacha u asosan Venetsiyada yashagan, u erda boshqa narsalar qatorida u bilan birga ishlagan. Jovanni Battista Tiepolo.

Piranesi oliy ma'lumotli odam edi, lekin undan farqli o'laroq Palladio arxitekturaga oid risolalar yozmagan. Uslubning shakllanishida ma'lum rol Piranesi o'ynadi Jan Laurent Le Gu(1710-1786), taniqli frantsuz rassomi va me'mori, 1742 yildan Rimda ishlagan, talabalar doirasiga yaqin. Frantsiya akademiyasi Rimda, u bilan do'stona munosabatda bo'lgan Piranesi.

Rimda Piranesi ehtirosli kollektorga aylandi: uning ustaxonasi Palazzo Tomati yoqilgan Strada Felice, antiqa marmar bilan to'la, ko'plab sayohatchilar tomonidan tasvirlangan. U arxeologiyaga qiziqqan, qadimiy yodgorliklarni oʻlchashda qatnashgan, topilgan haykaltaroshlik va dekorativ sanʼat asarlarining eskizini chizgan. U o'zi tuzgan mashhur kabi ularni qayta qurishni yaxshi ko'rardi Uorvik krateri(hozirda Glazgo yaqinidagi Burrell muzeyi kollektsiyasida), u Shotlandiya rassomidan alohida parchalar shaklida sotib olingan. G. Hamilton, u ham qazishmalarga qiziqqan.

Birinchi ma'lum bo'lgan asarlar - bir qator o'yma Prima Parte di architettura va Prospettive(1743) va Varie Vedute di Roma(1741) - o'ymakorlik uslubining izi bor J. Vaziy yorug'lik va soyaning kuchli effektlari bilan, hukmron me'moriy yodgorlikni va shu bilan birga usta dizaynerlarning texnikasini ta'kidlaydi. Veneto, kim "burchak nuqtai nazaridan" foydalangan. Venetsiya kaprichi ruhida Piranesi gravyurada real hayot yodgorliklari va uning xayoliy rekonstruksiyalari (seriyaning old qismi) Vedute di Roma- Markazda Minerva haykali o'rnatilgan fantaziya xarobalari; seriya nomi Carceri; Agrippa panteonining ko'rinishi, Villa Mesenasning ichki qismi, Tivolidagi Hadrian villasidagi haykaltaroshlik galereyasi xarobalari- seriya Vedute di Roma).

1743 yilda Piranesi o‘zining birinchi turkum gravyuralarini Rimda nashr ettirdi. Katta gravyuralar to'plami katta muvaffaqiyatlarga erishdi Piranesi « Grotesklar"(1745) va o'n olti varaqlar seriyasi" Qamoqxona mavzular bo'yicha fantaziyalar"(1745; 1761). Bu erda "fantaziya" so'zi tasodifiy emas: bu asarlarda Piranesi qog'oz yoki xayoliy me'morchilik deb ataladigan narsaga hurmat ko'rsatdi. U o'z gravyuralarida haqiqatda amalga oshirishning iloji bo'lmagan hayoliy me'moriy inshootlarni tasavvur qilgan va ko'rsatgan.

1744 yilda og'ir moliyaviy ahvol tufayli u Venetsiyaga qaytishga majbur bo'ldi. asarlarini o‘rganib, o‘ymakorlik texnikasini takomillashtirdi J.B.Tiepolo, Canaletto, M. Ricci Rimda uning keyingi nashrlariga ta'sir qilgan uslub - Vedute di Roma (1746-1748), Grotteschi (1747-1749), Carceri(1749-1750). Mashhur gravürchi J. Vagner taklif qildi Piranesi Rimda uning agenti bo'lish uchun va u yana Abadiy shaharga ketdi.

1756 yilda yodgorliklarni uzoq vaqt o'rganishdan so'ng Qadimgi Rim, qazishmalarda ishtirok etish, fundamental asar nashr etdi Le Antichita Romane(4 jildda) moliyaviy ko‘magida Lord Karlemont. Qadimgi va undan keyingi Yevropa madaniyati uchun Rim arxitekturasining rolining buyukligi va ahamiyatini ta'kidladi. Bir qator gravyuralar xuddi shu mavzuga - Rim arxitekturasining pafosiga bag'ishlangan. Della magnificenza ed architettura dei romani(1761) Papaga bag'ishlash bilan Klement XIII Rezzonico. Piranesi Bundan tashqari, etrusklarning qadimgi Rim me'morchiligini yaratishga qo'shgan hissasi, ularning muhandislik qobiliyati, yodgorliklarning tuzilishini his qilish va funksionallik ta'kidlangan. Shunga o'xshash pozitsiya Piranesi frantsuz mualliflarining asarlariga tayangan yunonlarning qadimgi madaniyatga qo'shgan eng katta hissasi tarafdorlari orasida g'azabga sabab bo'ldi. Le Roy, Kordemoy, Abbot Laugier, Kont de Queylus. Pan-grek nazariyasining asosiy vakili mashhur fransuz kollektori edi P. J. Mariette, kim gapirdi Gazette Litterere del'Europe qarashlarga e'tirozlar bilan Piranesi. Adabiy ishda Parere su l'architettura (1765) Piranesi- deb javob berdi unga o'z pozitsiyasini tushuntirib. Rassom ijodining qahramonlari Protopiro va Didaskallo kabi bahslashing Marietta va Piranesi. Og'ziga Didaskallo Piranesi arxitekturada hamma narsani quruq funksionallikka tushirmaslik kerakligi haqidagi muhim g'oyani qo'ying. "Hamma narsa aql va haqiqatga muvofiq bo'lishi kerak, ammo bu hamma narsani kulbaga aylantirish bilan tahdid qiladi" , - deb yozgan Piranesi. Kulba ishlarda funksionallikning namunasi edi Karlo Lodoli, asarlarini o'rgangan ma'rifatli venetsiyalik abbot Piranesi. Qahramonlar dialogi Piranesi 2-yarmidagi arxitektura nazariyasi holatini aks ettirgan. XVIII asr Xilma-xillik va tasavvurga ustunlik berish kerak, deb hisoblardi Piranesi. Bu me'morchilikning eng muhim tamoyillari bo'lib, u butun va uning qismlarining mutanosibligiga asoslanadi va uning vazifasi odamlarning zamonaviy ehtiyojlarini qondirishdir.

1757 yilda me'mor a'zo bo'ldi London antikvarlar qirollik jamiyati. 1761 yilda mehnat uchun Romani arxitekturasining ajoyibligi Piranesi a’zoligiga qabul qilindi Avliyo Luqo akademiyasi; 1767 yilda otadan olingan Klement XIII Rezzonico sarlavha" kavagler".

Turli xilliksiz arxitektura hunarmandchilikka aylanadi degan fikr Piranesi uning keyingi asarlarida ifodalangan - dekor Ingliz kafesi(1760-yillar) Rimdagi Piazza di Spagna maydonida u Misr san'atining elementlarini kiritgan va bir qator gravürlarda. Turli xil maniere d'adornare I cammini(1768, nomi bilan ham tanilgan Vasi, qandil, cippi...). Ikkinchisi senatorning moliyaviy ko'magida amalga oshirildi A. Rezzonico. Ushbu seriyaning so'zboshida Piranesi misrliklar, yunonlar, etrusklar, rimliklar - barchasi jahon madaniyatiga katta hissa qo'shgan va o'z kashfiyotlari bilan me'morchilikni boyitgan deb yozgan. Kaminlarni, lampalarni, mebellarni, soatlarni bezash loyihalari imperiya me'morlari ichki bezatish uchun dekorativ elementlarni qarzga olgan arsenalga aylandi.

1763 yilda otam Klementiy III ko'rsatma bergan Piranesi cherkovda xorni qurish Lateranodagi San Jovanni. Asosiy ish Piranesi haqiqiy, "tosh" arxitektura sohasida cherkovni qayta qurish edi Santa Mariya Aventina (1764-1765).

1770-yillarda Piranesi ibodatxonalarning o'lchovlarini ham amalga oshirdi Paestum va tegishli eskizlar va gravyuralar yaratdi, rassom vafotidan keyin uning o'g'li Franchesko tomonidan nashr etildi.

U J.B. Piranesi meʼmoriy yodgorlik roli haqida oʻz qarashlariga ega edi. Asr ustasi kabi Ma'rifat u buni tarixiy kontekstda, dinamik ravishda, venetsiyalik ruhda o'yladi kapriccio arxitektura hayotining turli vaqt qatlamlarini birlashtirishni yaxshi ko'rardi Abadiy shahar. O‘tmish me’morchilik uslublaridan yangi uslub tug‘ilishi, me’morchilikda rang-baranglik va tasavvurning ahamiyati, me’moriy merosning vaqt o‘tishi bilan yangicha qadrlanishi, Piranesi cherkov qurish orqali ifodalangan Santa Mariya del Priorato(1764-1766) Rimda Aventin tepaligi. U Malta ordeni priori, senatorning buyrug'i bilan qurilgan A. Rezzonico va neoklassitsizm davrida Rimning asosiy yodgorliklaridan biriga aylandi. Go'zal arxitektura Palladio, barokko ssenografiyasi Borromini, venetsiyalik istiqbolchilarning saboqlari - bu iste'dodli ijodda hamma narsa birlashdi Piranesi, bu antiqa dekor elementlarining o'ziga xos "entsiklopediyasi" ga aylandi. Maydonga qaragan jabha, antiqa detallar arsenalidan iborat bo'lib, gravyurada bo'lgani kabi qat'iy ramkada takrorlangan; qurbongohning bezaklari, shuningdek, ular bilan to'yingan, qadimgi dekoratsiyadan (bukraniyalar, mash'alalar, kuboklar, maskaronlar va boshqalar) olingan "iqtiboslar" dan tashkil topgan kollajlarga o'xshaydi. O'tmishning badiiy merosi birinchi marta me'morning yoshini tarixiy baholashda juda aniq namoyon bo'ldi. Ma'rifat, uni zamondoshlariga erkin va ravshan va didaktika bilan o‘rgatish.

Chizmalar J.B. Piranesi uning gravyuralari kabi ko'p emas. Muzeyda ularning eng katta kolleksiyasi mavjud. J. Soana Londonda. Piranesi u turli texnikada ishlagan - sanguine, italyan qalami, italyan qalami va qalami, siyoh bilan birlashtirilgan chizmalar, bistre cho'tkasi bilan yuvish vositalarini qo'shgan. U qadimiy yodgorliklarni, ularning dekoratsiya detallarini chizdi, ularni Venetsiyalik kaprikchio ruhida birlashtirdi va zamonaviy hayot manzaralarini tasvirladi. Uning chizmalarida venetsiyalik usta-perspektivistlarning ta'siri, uslubi ko'rsatilgan J.B.Tiepolo. Venetsiya davri chizmalarida tasviriy effektlar ustunlik qiladi, Rimda yodgorlikning aniq tuzilishi va shakllarining uyg'unligini etkazish muhimroq bo'ldi. Villaning rasmlari katta ilhom bilan bajarilgan Adriana V Tivoli u chaqirgan " ruh uchun joy", eskizlar Pompey, ijodning keyingi yillarida yaratilgan. Zamonaviy voqelik va qadimiy yodgorliklar hayoti varaqlarda tarixning abadiy harakati, o'tmish va hozirgi kun o'rtasidagi bog'liqlik haqidagi yagona she'riy hikoyaga birlashtirilgan.

(adsbygoogle = window.adsbygoogle || ).push());

Jovanni Battista Piranesi (ital. Giovanni Battista Piranesi yoki italyancha: Giambattista Piranesi; 1720 yil 4 oktyabr, Mogliano Veneto (Treviso shahri yaqinida) — 1778 yil 9 noyabr, Rim) — italiyalik arxeolog, meʼmor va grafik rassom, meʼmor ustasi. landshaftlar. U romantik uslubdagi rassomlarning keyingi avlodlariga, keyinchalik - surrealistlarga kuchli ta'sir ko'rsatdi. U juda ko'p rasm va chizmalar yaratdi, lekin bir nechta binolarni qurdi, shuning uchun "qog'oz me'morchiligi" tushunchasi uning nomi bilan bog'liq.

Aytishimiz mumkinki, bu odam daho edi, uning asarlariga shubha bilan qarashning ma'nosi yo'q, chunki ularda javoblardan ko'ra ko'proq savollar mavjud. Birinchi ma'lum bo'lgan asarlar - "Prima Parte di architettura e Prospettive" (1743) va "Varie Vedute di Roma" (1741) o'ymakorliklari turkumida yorug'lik va soyaning kuchli ta'siri bilan J. Vaziyning o'ymakorlik uslubi iz qoldirgan. , dominant me'moriy yodgorlik va shu bilan birga "burchakli istiqbol" dan foydalangan Veneto usta sahna dizaynerlarining texnikasini ta'kidlab o'tish.

U G.B.Tiepolo, Canaletto, M.Ricchi asarlarini o'rganib, o'yma texnikasini takomillashtirdi, uning uslubi Rimda keyingi nashrlari - "Vedute di Roma" (1746-1748), "Grotteschi" (1747-1749), "Karceri" (1749-1750). Mashhur o'ymakor J. Vagner Piranesini Rimdagi agenti bo'lishga taklif qiladi va u yana Abadiy shaharga yo'l oladi.

1770-yillarda Piranesi, shuningdek, Paestum ibodatxonalarini o'lchashni amalga oshirdi va mos keladigan eskizlar va gravürlarni yaratdi, rassom vafotidan keyin uning o'g'li Franchesko tomonidan nashr etilgan.

Piranesi o'ymakorligi uzoq vaqt yashiringan, faqat 2010 yilda ular tsenzura qilingan va keyin ommaga "ozod qilingan", bunga turtki bo'lgan ko'plab faktlar va boshqalar tomonidan ushbu "daho" haqida eslatib o'tilgan; hozirda 500 dan ortiq gravyuralar taqiqlangan. Arxitekturadagi barcha gravyuralar raqamlangan, eslatmalar qilingan, hisob-kitoblar amalga oshirilgan, bu esa bu odamning ishi tasavvur mahsuloti emasligini, u yaxshi bajargan ish ekanligini aniq ko'rsatmoqda, bu bizga va ergashuvchilarga ko'proq javob beradi. biz va o'tmishimiz haqida

(1720-10-04 ) Tug'ilgan joyi: O'lim sanasi: Janr: Wikimedia Commons da ishlaydi

Jovanni Battista Piranesi(ital. Giovanni Battista Piranesi yoki italyancha: Giambattista Piranesi; 4 oktyabr, Mogliano Veneto (Treviso shahri yaqinida) — 9 noyabr, Rim) — italiyalik arxeolog, meʼmor va grafik rassom, meʼmoriy landshaftlar ustasi. U romantik uslubdagi rassomlarning keyingi avlodlariga, keyinchalik - surrealistlarga kuchli ta'sir ko'rsatdi. U juda ko'p rasm va chizmalar yaratdi, lekin bir nechta binolarni qurdi, shuning uchun "qog'oz me'morchiligi" tushunchasi uning nomi bilan bog'liq.

Piranesi, Titus archasi

Piranesi, seriyadan Zindonlar

Piranesi, barg San Jovanni Laterano bazilikasining ko'rinishi

Biografiya

Toshkorlar oilasida tug'ilgan. U katta akasi Anjelodan lotin va klassik adabiyot asoslarini o‘rgangan. U amakisining rahbarligida Venetsiya magistraturasida ishlagan chog‘ida me’morchilik asoslarini o‘rgangan. Rassom sifatida u 18-asrning o'rtalarida Venetsiyada juda mashhur bo'lgan vedutlarning san'atidan sezilarli darajada ta'sirlangan.

1743 yilda Rimda "Venetsiyalik arxitektor Jovanni Battista Piranesi tomonidan ixtiro qilingan va o'yib yozilgan me'moriy eskizlar va istiqbollarning birinchi qismi" deb nomlangan o'zining birinchi gravyura seriyasini nashr etdi. Unda siz uning uslubining asosiy belgilarini - monumental va tushunish qiyin bo'lgan me'moriy kompozitsiyalar va makonlarni tasvirlash istagi va qobiliyatini ko'rishingiz mumkin. Ushbu kichik seriyaning ba'zi varaqlari Piranesi'ning eng mashhur seriyasi "Qamoqxonalarning fantastik tasvirlari" ning gravürlariga o'xshaydi.

Keyingi 25 yil davomida, o'limigacha u Rimda yashadi; asosan qadimgi Rim bilan bog'liq bo'lgan me'moriy va arxeologik topilmalar va rassomni o'rab turgan Rimning mashhur joylarining ko'rinishini aks ettiruvchi juda ko'p sonli o'yma va naqshlarni yaratdi. Piranesining o'yini, xuddi uning mahorati kabi, tushunib bo'lmaydi. Qadimgi Rim me'moriy yodgorliklari, qadimiy binolar ustunlarining poytaxtlari, haykaltaroshlik parchalari, sarkofagilar, tosh vazalar, qandillar, yo'l yotqizish plitalari tasvirlarini o'z ichiga olgan "Rim qadimiylari" umumiy sarlavhasi ostida ko'p jildli naqshlar nashrini ishlab chiqadi va amalga oshiradi. , qabr toshlaridagi yozuvlar, qurilish rejalari va shahar ansambllari.

U butun umri davomida "Rim manzaralari" (Vedute di Roma) gravyuralari ustida ishlagan. Bu juda katta choyshablar (o'rtacha balandligi taxminan 40 sm va kengligi 60-70 sm), ular biz uchun 18-asrda Rimning ko'rinishini saqlab qoldi. Qadimgi Rim tsivilizatsiyasiga qoyil qolish va ulug'vor binolar o'rnida zamonaviy odamlar o'zlarining oddiy kundalik ishlari bilan band bo'lganida, uning vayron bo'lishi muqarrarligini tushunish - bu o'ymalarning asosiy motividir.

Klassik dunyoda uni [Piranesi] yaratilishning buyukligi emas, balki halokatning buyukligi o'ziga tortdi. Uning tasavvuriga inson qo'lining ishlari emas, balki vaqt qo'lining tegishi ham hayratda qoldi. Rim tomoshasida u narsalarning faqat fojiali tomonini ko'rdi va shuning uchun uning Rim haqiqatda bo'lganidan ham ulug'vorroq bo'lib chiqdi.

Qadimgi dunyoga qiziqish arxeologik tadqiqotlarda namoyon bo'ldi. O'limidan bir yil oldin Piranesi o'sha paytda deyarli noma'lum bo'lgan Paestumdagi qadimgi yunon ibodatxonalarini o'rganib chiqdi va ushbu ansamblga bag'ishlangan katta o'ymakorliklarning chiroyli seriyasini yaratdi.

Amaliy me'morchilik sohasida Piranesi faoliyati juda kamtarona edi, garchi u o'zining o'yma to'plamlarining sarlavha sahifalarida o'z nomidan keyin "Venetsiyalik me'mor" so'zlarini qo'shishni hech qachon unutmagan. Ammo 18-asrda Rimda monumental qurilish davri allaqachon tugagan edi.

Rassomning o'limidan so'ng, uning oilasi Parijga ko'chib o'tdi, u erda ularning o'yma do'koni Jovanni Battista Piranesi asarlarini sotdi. Oʻyib ishlangan mis lavhalar ham Parijga olib kelingan. Keyinchalik, bir nechta egalarini o'zgartirib, ular Rim papasi tomonidan sotib olingan va hozirda Rimda, davlat Kalkografiyasida joylashgan.

Galereya

Asosiy ishlar

Opera di Jovanni Battista Piranesi, Francesco Piranesi va d'altri (mavjud havola) (1835-1839)

Eslatmalar

Adabiyot

S. A. Toropov. Piranesi. - M.: Butunittifoq arxitektura akademiyasining nashriyoti, 1939 yil.

Rossi F. Piranesi Tsarskoye Selo interyeridagi Kemeron asarlariga ta'siri haqida // Italiya to'plami. - Sankt-Peterburg, No 5. - S. 107-120.

Norbert Miller. Archäologie des Traums: Versuch über Giovanni Battista Piranesi. - Myunxen; Wien: Hanser, 1978 yil.

Kategoriyalar:
Alfavit tartibida shaxslar
4 oktyabrda tug'ilgan
1720 yilda tug'ilgan
Mogliano Veneto shahrida tug'ilgan
9-noyabrda vafot etganlar
1778 yilda vafot etgan
Rimda vafot etgan
Alfavit bo'yicha rassomlar
Italiya arxitektorlari
Italiya rassomlari

Wikimedia fondi. 2010 yil.

Boshqa lug'atlarda "Piranesi, Giovanni Battista" nima ekanligini ko'ring:

- (Piranesi) (1720 1778), italyan o'ymakor va me'mori. Unga qadimiy me'morchilik, shuningdek, barokko teatr san'ati ta'sir ko'rsatdi. U o‘ymakorlikni o‘ymakorlik bilan uyg‘unlashtirib, hayratga soladigan me’moriy fantaziyalarni yaratgan... ... Badiiy ensiklopediya

- (Piranesi) (1720 1778), italyan o'ymakor. Piranesi grafik "arxitektura fantaziyalari" fazoviy tuzilmalarining ulug'vorligi va dramatik yorug'lik va soya kontrastlari bilan hayratda qoldiradi ("Rim manzaralari" seriyasi, 1748-1788 yillarda nashr etilgan). * * * PIRANESI Jovanni ... ensiklopedik lug'at

Jovanni Battista Piranesi (ital. Giovanni Battista Piranesi yoki Giambattista Piranesi; 1720 1778) italiyalik arxeolog, meʼmor va grafik rassom, meʼmoriy landshaftlar ustasi. Rassomlarning keyingi avlodlariga kuchli ta'sir ko'rsatdi... ... Vikipediya

Piranesi Jovanni Battista (1720 yil 4 oktyabr, Mogliano, Veneto, 1778 yil 9 noyabr, Rim), italyan oʻymakor va meʼmori. Unga qadimiy me'morchilik, shuningdek, barokko teatr bezak san'ati (Galli Bibbiena va boshqalar) ta'sir ko'rsatdi. Ishlash ...... Buyuk Sovet Entsiklopediyasi

- (Piranesi, Jovanni Battista) (1720 1778), italyan o'ymakor va me'mori. 1720 yil 4 oktyabrda Mestre yaqinidagi Mogliano shahrida tug'ilgan. U Venetsiyada mason bo'lgan otasi, muhandis va arxitektor amakisi va boshqa bir qancha ustalar bilan birga o'qigan. 1740 yildan beri ... Collier ensiklopediyasi

- (Italiya Giovanni Battista Piranesi yoki Giambattista Piranesi; 1720 1778) italiyalik arxeolog, me'mor va grafik rassom, me'moriy landshaftlar ustasi. U romantik uslubdagi rassomlarning keyingi avlodlariga kuchli ta'sir ko'rsatdi va keyinchalik ... Vikipediya

Jovanni Battista Piranesi (ital. Giovanni Battista Piranesi yoki Giambattista Piranesi; 1720-1778) - italyan arxeologi, meʼmor va grafik rassom, oʻymakor, chizmachi, meʼmoriy landshaftlar ustasi.U romantik uslubdagi rassomlarning keyingi avlodlariga kuchli taʼsir koʻrsatgan. va keyinroq - surrealistlar haqida.

Janbattista Piranesi 1720-yil 4-oktabrda Mogliano Venetoda (Treviso shahri yaqinida) toshbo‘ronchi oilasida tug‘ilgan.Haqiqiy familiyasi Piran oilasi (“Pirano d’Istria” shaharchasi nomidan, qayerdan binolar uchun tosh yetkazib berildi) Rimda "Piranesi" tovushini sotib oldi.

Uning otasi tosh o'ymakor bo'lgan, Piranesi yoshligida otasining Katta kanaldagi "L'Orbo Celega" ustaxonasida me'mor D.Rossining buyrug'ini bajargan.U me'mor va muhandis amakisidan me'morchilikni o'rgangan. Matteo Lucchesi, shuningdek, me'mor G. A. Skalfarottodan. Perspektivli rassomlarning texnikasini o'rgangan, taniqli o'yuvchi, optika va istiqbolga oid risola muallifi Karlo Zukkidan (rassomning ukasi) gravyura va istiqbolli rasm chizish bo'yicha saboq olgan. Antonio Zukki); U mustaqil ravishda arxitektura boʻyicha risolalarni oʻrgangan, qadimgi mualliflarning asarlarini oʻqigan (onasining akasi abbot uni oʻqishga undagan) yosh Piranesi qiziqishlari orasida tarix va arxeologiya ham bor edi.
Rassom sifatida u 18-asrning o'rtalarida Venetsiyada juda mashhur bo'lgan vedatistlarning san'atidan sezilarli darajada ta'sirlangan.

1740 yilda u Venetoni abadiy tark etdi va shu vaqtdan boshlab Rimda yashab ijod qildi. Piranesi Venetsiya elchixonasi delegatsiyasi tarkibida Abadiy shaharga o‘ymakor va grafik dizayner sifatida kelgan.Uni elchi Marko Foskarinining o‘zi, senator Abbondio Rezzonico, “Venetsiya papasi”ning jiyani Klement XIII Rezzonico qo‘llab-quvvatlagan. Malta, shuningdek, "Venetsiyalik Papa" ning o'zi; Lord Karlemont Piranesi isteʼdodining eng ashaddiy muxlisi va uning asarlarini yigʻuvchiga aylandi.Piranesi mustaqil ravishda rasm chizish va oʻymakorlikni takomillashtirdi, Venetsiya elchisining Rimdagi qarorgohi boʻlgan Palazzo di Venezia’da ishladi; J.Voziyning gravyuralarini oʻrgangan. Juzeppe Vasining ustaxonasida yosh Piranesi metall o'ymakorligi san'atini o'rgandi.1743-1747 yillarda u asosan Venetsiyada yashadi, u erda Jovanni Battista Tiepolo bilan birga ishladi.

Piranesi oliy ma’lumotli odam bo‘lgan, lekin Palladiodan farqli o‘laroq, u me’morchilik bo‘yicha risolalar yozmagan.Piranesi uslubining shakllanishida ma’lum rolni mashhur frantsuz chizmachisi va me’mori Jan Loran Le Gu (1710-1786) o‘ynagan. 1742 yildan Rim, Rimdagi frantsuz akademiyasi talabalari doirasiga yaqin, Piranesi o'zi bilan do'stona munosabatda bo'lgan.

Rimda Piranesi ehtirosli kollektsionerga aylandi: uning Strada Felicedagi Palazzo Tomatidagi qadimiy marmarlarga to'la ustaxonasi ko'plab sayohatchilar tomonidan tasvirlangan.U arxeologiyani yaxshi ko'rardi, qadimiy yodgorliklarni o'lchashda qatnashgan, topilgan haykaltaroshlik va bezak asarlarini chizgan. U o'zi tuzgan mashhur Uorvik krateri singari ularni rekonstruksiya qilishni yaxshi ko'rardi (hozirda Glazgo yaqinidagi Burrell muzeyi kollektsiyasida), uni Shotlandiya rassomi G. Hamiltondan alohida parchalar shaklida olgan. qazish ishlarini yaxshi ko'radi.

Birinchi ma'lum bo'lgan asarlar - "Prima Parte di architettura e Prospettive" (1743) va "Varie Vedute di Roma" (1741) o'ymakorliklari turkumida yorug'lik va soyaning kuchli ta'siri bilan J. Vaziyning o'ymakorlik uslubi iz qoldirgan. , hukmron arxitektura yodgorligi va shu bilan birga "burchakli nuqtai nazardan" foydalangan Venetodagi usta sahna dizaynerlarining texnikasini ta'kidlaydi.Venetsiyalik kaprichi ruhida Piranesi o'ymakorlikda real hayot yodgorliklari va uning xayoliy rekonstruksiyalarini birlashtirdi. Vedute di Roma seriyasi - Markazda Minerva haykali o'rnatilgan xarobalar xayoloti; Carceri seriyasining nashri nomi; Panteon Agrippa ko'rinishi, Villa Mesenasning ichki qismi, Tivolidagi Hadrian villasidagi haykal galereyasi xarobalari - seriyalar "Vedute di Roma").

1743 yilda Piranesi Rimda o'zining birinchi gravyura seriyasini nashr etdi. Piranesi tomonidan yaratilgan katta gravyuralar to'plami "Grotesques" (1745) va o'n olti varaqdan iborat "Qamoqxona mavzularidagi fantaziyalar" (1745; 1761) katta muvaffaqiyatga erishdi.Bu erda "fantaziya" so'zi tasodifiy emas: bu asarlarda Piranesi o'lpon ko'rsatdi. qog'oz yoki xayoliy arxitektura deb ataladigan gravyurada u haqiqiy amalga oshirish mumkin bo'lmagan ajoyib me'moriy inshootlarni tasavvur qilgan va ko'rsatgan.

1744 yilda og'ir moliyaviy ahvol tufayli u Venetsiyaga qaytishga majbur bo'ldi.U o'ymakorlik texnikasini takomillashtirdi, G.B.Tyepolo, Kanaletto, M.Ricchi asarlarini o'rgandi, bu uslub uning Rimda keyingi nashrlari - “Vedute”ga ta'sir ko'rsatdi. di Roma” (1746 -1748), “Grotteschi” (1747-1749), “Karceri” (1749-1750) mashhur o‘ymakor J.Vagner Piranesini Rimdagi agenti bo‘lishga taklif qiladi va u yana Abadiy shaharga boradi. .

1756-yilda Qadimgi Rim yodgorliklarini uzoq vaqt oʻrganish va qazishmalarda qatnashganidan soʻng lord Karlemontning moliyaviy koʻmagida “Le Antichita romane” (4 jildda) fundamental asarini nashr ettirdi va bu rolning buyukligi va ahamiyatini taʼkidladi. Qadimgi va keyingi Yevropa madaniyati uchun Rim arxitekturasining xuddi shu mavzui - Rim me'morchiligining pafosi - "Della magnificenza ed architettura dei romani" (1761) Rim papasi Klement XIII Rezzonicoga bag'ishlangan gravyuralar seriyasiga bag'ishlangan. etrusklarning qadimgi Rim arxitekturasini yaratishga qo'shgan hissasi, ularning muhandislik iste'dodi, yodgorliklarning tuzilishi hissi, funksionalligini ta'kidladilar Piranesining bu pozitsiyasi frantsuz mualliflari asarlariga tayangan yunonlarning qadimgi madaniyatga qo'shgan eng katta hissasi tarafdorlarini g'azablantirdi. Le Roy, Kordemoy, Abbe Lojye va Kont de Queylus. Pan-grek nazariyasining asosiy namoyondasi mashhur fransuz kollektsioneri P. J. Mariette boʻlib, u “Gazette Litterere del’Europe”da Piranesi qarashlariga eʼtiroz bildirgan.“Parere su lʼarchitettura” (1765) adabiy asarida Piranesi bunga javob qaytargan. u o‘z pozitsiyasini tushuntirdi.Rassom asarining qahramonlari Protopiro va Didaskallo Marietta va Piranesi kabi bahslashmoqda.Didaskallo og‘zida Piranesi arxitekturada hamma narsani quruq funksionallikka tushirmaslik kerakligi haqida muhim g‘oyani ilgari surdi.“Hamma narsa o‘zida bo‘lishi kerak. aql va haqiqatga muvofiq, lekin bu hamma narsani kulbaga aylantirish bilan tahdid qiladi ", deb yozgan Piranesi. Kulba Piranesi asarlarini o'rgangan ma'rifatparvar venetsiyalik abbot Karlo Lodolining asarlarida funksionallik namunasi edi. Piranesi qahramonlarining dialogi 2-yarmdagi arxitektura nazariyasi holati. XVIII asr Xilma-xillik va tasavvurga ustunlik berish kerak, deb hisobladi Piranesi.Bu me'morchilikning eng muhim tamoyillari bo'lib, u butun va uning qismlari mutanosibligiga asoslanadi va uning vazifasi odamlarning zamonaviy ehtiyojlarini qondirishdir.

1757 yilda me'mor Londondagi antikvarlar qirollik jamiyatiga a'zo bo'ldi. 1761 yilda "Magnificenza ed architettura dei romani" asari uchun Piranesi Avliyo Luqo akademiyasiga a'zolikka qabul qilindi; 1767 yilda u Papa Klement XIII Rezzonicodan "kavagliere" unvonini oldi.

Piranesi o'zining keyingi asarlarida - Rimdagi Piazza di Spagna shahridagi ingliz kafesining dekoratsiyasida (1760-yillar) Misr san'atining elementlarini kiritgan va "Turli xil" o'ymakorlik turkumida arxitektura xilma-xilligisiz hunarmandchilikka aylantirilishi haqidagi fikrni bildirdi. maniere d'adornare I cammini" (1768, shuningdek, Vasi, candelabri, cippi ... nomi bilan ham tanilgan). Ikkinchisi senator A.Rezzoniconing moliyaviy ko‘magida amalga oshirildi.Ushbu turkumning so‘zboshisida Piranesi misrliklar, yunonlar, etrusklar, rimliklar – barchasi jahon madaniyatiga katta hissa qo‘shgan, o‘z kashfiyotlari bilan me’morchilikni boyitgan, deb yozgan edi.Loyihalar Kaminlarni, lampalarni, mebellarni, soatlarni bezash uchun imperiya me'morlari ichki bezatish uchun dekorativ elementlarni qarzga olgan arsenalga aylandi.

1763 yilda Rim papasi Klement III Piranesi shahriga Laterano shahridagi San-Jovanni cherkovida xor qurishni topshirdi.Piranezining haqiqiy, “tosh” arxitektura sohasidagi asosiy ishi Santa Mariya Aventina (1764-1765) cherkovini rekonstruksiya qilish edi.

G.B.Piranesi meʼmoriy yodgorlik roli haqida oʻziga xos tasavvurga ega boʻlgan.U Maʼrifat davri ustasi sifatida uni tarixiy kontekstda, dinamik tarzda, venetsiya kaprichiosi ruhida oʻylab, turli vaqt qatlamlarini birlashtirishni yaxshi koʻrardi. “Abadiy shahar” arxitekturasining hayoti.Oʻtmish meʼmoriy uslublaridan yangi uslub tugʻilishi, arxitekturada rang-baranglik va tasavvurning ahamiyati, vaqt oʻtishi bilan arxitektura merosi yangicha eʼtirofga sazovor boʻlishi haqidagi gʻoyani Piranesi oʻz ifodasini topgan. Rimdagi Aventin tepaligidagi Santa Mariya del Priorato (1764-1766) cherkovi.U Senator A.Rezzonikoning Malta a'zolari ordeni buyrug'i bilan barpo etilgan va neoklassitsizm davrida Rimning asosiy yodgorliklaridan biriga aylangan. Palladioning go‘zal arxitekturasi, Borrominining barokko ssenografiyasi, venetsiyalik istiqbolchilarning saboqlari – hammasi qadimiy dekor elementlarining o‘ziga xos “entsiklopediyasi”ga aylangan Piranesining ushbu iste’dodli ijodida birlashdi.Maydonga qaragan fasad. gravyuralar kabi qat'iy ramkada takrorlangan antiqa detallar arsenali; qurbongohning bezaklari ham ular bilan to'yingan, qadimgi dekoratsiyadan olingan "iqtiboslar" dan tuzilgan kollajlarga o'xshaydi (bukranialar, mash'alalar, kuboklar, maskaronlar va boshqalar) O'tmishning badiiy merosi birinchi marta shunchalik aniq namoyon bo'ldi. Ma’rifat davri me’morining tarixiy bahosida uni zamondoshlariga erkin va aniq va didaktika ta’sirida o‘rgatmoqda.

G.B.Piranesi chizgan rasmlar uning gravyuralari kabi ko'p emas. Ularning eng katta kolleksiyasi Londondagi J. Soan muzeyida.Piranesi turli texnikalarda ishlagan - sanguine, italyan qalami, italyan qalami va qalami, siyoh bilan birlashtirilgan chizmalar, bistr cho'tkasi bilan yuvish vositalarini qo'shgan. U qadimiy yodgorliklarni, ularning dekoratsiya detallarini chizdi, ularni Venetsiyalik kaprikchio ruhida birlashtirdi va zamonaviy hayot manzaralarini tasvirladi. Uning rasmlari venetsiyalik usta-perspektivistlarning ta'sirini, G.B.Tyepolo uslubini ko'rsatdi.Venetsiya davri rasmlarida tasviriy effektlar ustunlik qiladi, Rimda esa u uchun yodgorlikning aniq tuzilishini, uyg'unligini etkazish muhimroq bo'ldi. Tivolidagi Hadrian villasining rasmlari katta ilhom bilan ishlangan bo'lib, u buni "ruh uchun joy" deb atagan, Pompeyning eskizlari ijodining keyingi yillarida yaratilgan. Zamonaviy voqelik va qadimiy yodgorliklar hayoti varaqlarda tarixning abadiy harakati, o'tmish va hozirgi kun o'rtasidagi bog'liqlik haqidagi yagona she'riy hikoyaga birlashtirilgan.

G.B.Piranesi so'zlari: "Pare su l' Architettura" (Ular mening yangiligimdan nafratlanadilar, men ularning qo'rqoqligiman") Italiyadagi Ma'rifat davrining bu ajoyib ustasi ishining shioriga aylanishi mumkin. Uning san'ati ko'plab me'morlarga sezilarli ta'sir ko'rsatdi (F. Gilly, R. va J. Adam, J. A. Selva, C. Percier va P. Fontaine, C. Clerisseau va boshqalar). Uning "Diverse maniere" asaridagi bezak elementlari " ... o‘z nashrlarida T. Hope (1807), Persier va Fonteyn (1812) va boshqa ko‘plab mualliflar tomonidan takrorlangan.Uning “Raccolta de Tempi antichi” turkumini nashr etgan o‘g‘li Francheskodan (1758-1810) boshqa o‘ymakorlik bo‘yicha shogirdlari yo‘q edi. ” (1786 yoki 1788) va otaning oxirgi asari “Differentes vues de la quelques restes”... 1777 va 1778 yillarda Franchesko u bilan birga tashrif buyurgan Paestum ibodatxonalari manzarasi bilan. ishlash, chizmalar yasash.

Rassom 1778-yil 9-noyabrda Rimda uzoq davom etgan kasallikdan so‘ng vafot etdi.U Santa Mariya del Priorato cherkoviga dafn qilindi.

136 JPEG|~3800x2800|625 MB RAR

Yuklab oling:

RapidShare-dan yuklab oling

Depozit fayllaridan yuklab oling

Uploadbox-dan yuklab oling

Qolgan nashrlarim bilan tanishishingiz mumkin

Jovanni Battista Piranesi (ital. Giovanni Battista Piranesi yoki italyancha: Giambattista Piranesi; 1720 yil 4 oktyabr, Mogliano Veneto (Treviso shahri yaqinida) — 1778 yil 9 noyabr, Rim) — italiyalik arxeolog, meʼmor va grafik rassom, meʼmor ustasi. landshaftlar. U romantik uslubdagi rassomlarning keyingi avlodlariga, keyinchalik - surrealistlarga kuchli ta'sir ko'rsatdi. U juda ko'p rasm va chizmalar yaratdi, lekin bir nechta binolarni qurdi, shuning uchun "qog'oz me'morchiligi" tushunchasi uning nomi bilan bog'liq.

Toshkorlar oilasida tug'ilgan. U katta akasi Anjelodan lotin va klassik adabiyot asoslarini o‘rgangan. U amakisining rahbarligida Venetsiya magistraturasida ishlagan chog‘ida me’morchilik asoslarini o‘rgangan. Rassom sifatida u 18-asrning o'rtalarida Venetsiyada juda mashhur bo'lgan vedutistlarning san'atidan sezilarli darajada ta'sirlangan.

1740 yilda u Marko Foskarini elchixonasi delegatsiyasi tarkibida grafik dizayner sifatida Rimga bordi. Rimda u qadimiy me'morchilikni ishtiyoq bilan o'rgangan. Bu yo‘lda u Juzeppe Vasining ustaxonasida metallga o‘ymakorlik san’atini o‘rgandi. 1743 yildan 1747 yilgacha u asosan Venetsiyada yashagan, u erda boshqa narsalar qatori Jovanni Battista Tiepolo bilan birga ishlagan.

Piranesi ijodida alohida o'rinni oddiygina "Qamoqxona" nomi bilan mashhur bo'lgan "Qamoqxonalarning hayoliy tasvirlari" o'ymakorligi turkumi egallaydi. Ushbu me'moriy fantaziyalar birinchi marta 1749 yilda nashr etilgan. O'n yil o'tgach, Piranesi bu ishga qaytdi va xuddi shu mis taxtalarda deyarli yangi asarlar yaratdi. "Qamoqxonalar" o'zining kattaligi va tushunarli mantiqqa ega emasligi bilan ma'yus va qo'rqinchli me'moriy inshootlar bo'lib, bu zinapoyalar, ko'priklar, o'tish joylari, bloklar va zanjirlarning maqsadi noaniq bo'lgani kabi bo'shliqlar ham sirli. Tosh konstruktsiyalarining kuchi juda katta. Rassom "Qamoqxona" ning ikkinchi versiyasini yaratib, asl kompozitsiyalarni dramatizatsiya qildi: u soyalarni chuqurlashtirdi, ko'plab tafsilotlarni va inson figuralarini - qamoqxonachilar yoki qiynoq asboblariga bog'langan mahbuslarni qo'shdi.

So'nggi o'n yilliklarda Piranesi shon-sharafi va shon-shuhrati yildan-yilga ortib bormoqda. U haqida ko‘proq kitoblar nashr etilmoqda, dunyoning eng yaxshi muzeylarida uning asarlari ko‘rgazmalari tashkil etilmoqda. Piranesi, ehtimol, buyuk rassomlar (Dyurer, Rembrandt, Goya) bo'lgan boshqa buyuk o'ymakorlardan farqli o'laroq, faqat grafika orqali bunday shon-sharafga ega bo'lgan eng mashhur rassomdir.

Qadimgi dunyoga qiziqish arxeologik tadqiqotlarda namoyon bo'ldi. O'limidan bir yil oldin Piranesi o'sha paytda deyarli noma'lum bo'lgan Paestumdagi qadimgi yunon ibodatxonalarini o'rganib chiqdi va ushbu ansamblga bag'ishlangan katta o'ymakorliklarning chiroyli seriyasini yaratdi.

Amaliy me'morchilik sohasida Piranesi faoliyati juda kamtarona edi, garchi u o'zining o'yma to'plamlarining sarlavha sahifalarida o'z nomidan keyin "Venetsiyalik me'mor" so'zlarini qo'shishni hech qachon unutmagan. Ammo 18-asrda Rimda monumental qurilish davri allaqachon tugagan edi.

1763 yilda Papa Klement XIII Piranesi shahriga Lateranodagi San-Jovanni cherkovida xor qurishni topshirdi. Piranesi haqiqiy, "tosh" arxitektura sohasidagi asosiy ishi Santa Mariya Aventina (1764-1765) cherkovini qayta qurish edi.

Uzoq davom etgan kasallikdan keyin vafot etgan; Santa Mariya del Priorato cherkovida dafn etilgan.

Rassomning o'limidan so'ng, uning oilasi Parijga ko'chib o'tdi, u erda ularning o'yma do'koni Jovanni Battista Piranesi asarlarini sotdi. Oʻyib ishlangan mis lavhalar ham Parijga olib kelingan. Keyinchalik, bir nechta egalarini o'zgartirib, ular Rim papasi tomonidan sotib olingan va hozirda Rimda, davlat Kalkografiyasida joylashgan.

Manbalar - Vikipediya va