Kazimir Severinovich Malevich(1879 yil 23 fevral, Kiyev — 1935 yil 15 may, Leningrad) — rus va sovet avangard rassomi, suprematizm asoschisi, sanʼat nazariyotchisi, faylasuf.
Rassom Kazimir Malevich ishining xususiyatlari: san'at tarixiga "Qora kvadrat" muallifi sifatida kirgan suprematizm ixtirochisi, Malevich o'z ijodkorligi ob'ektiv bo'lmagan rasm bilan cheklanmadi va deyarli hamma narsani boshdan kechirdi modernistik harakatlar va 19—20-asrlar boʻyida paydo boʻlgan uslublar (impressionizm va fovizmdan kubizm va futurizmgacha).
Kazimir Malevichning mashhur rasmlari:"Qora kvadrat", "Qizil otliqlar", "Avtoportret".
Daraxtlar yashil bo'lganda
Kazimir Malevichning otasi Severin Antonovich shakar zavodlarida menejer bo'lib ishlagan mashhur tadbirkor Nikolay Tereshchenko. U ilg'or qarashlarga ega, futuristga o'xshagan odam edi. U tez-tez kichkina Kazimirni zavodlarga olib borar, u erda mexanik shovqin va shovqin paytida u kelajak mashinalarga tegishli ekanligini aytdi. Severin Antonovich bir kun kelib Kazimir muhandis bo'lishiga yoki hech bo'lmaganda an'anani davom ettirishiga shubha qilmadi - u olijanob shakar pivo ishlab chiqaruvchisi bo'ladi.Severinning kasbiga qaramay, Malevichlarning hayoti aniq shakar emas edi. Ular dabdabali hayot kechirishmagan va tez-tez bir joydan ikkinchi joyga ko'chib o'tishga majbur bo'lishgan. Kazimirning bolaligi (Aytgancha, Severin Antonovich va Lyudviga Aleksandrovna Malevichning 14 farzandining eng kattasi) Ukraina viloyatida o'tgan: u Podolsk viloyatida, keyin Belopoleda, keyin Konotopda yashagan.
Ishonish qanchalik qiyin bo'lmasin, "Qora kvadrat" ning bo'lajak muallifi bolaligida bu dunyoga kosmik shamol tomonidan olib kelingan g'alati mavjudot emas edi. U mutlaqo sodda bola edi - jonli va jonli. Unga oddiy qishloq hayoti yoqardi. Menga Ukrainaning issiq quyoshi va lavlagi dalalari yoqdi, menga uy qurilishi kamon bilan ov qilish va qishloq aholisi va "zavod ishchilari" o'rtasidagi janglarda qatnashish yoqdi, menga "ob'ektiv" yoqdi.
Kazimir Malevich bolaligini tasvirlar ekan, olti-etti yoshigacha u umuman rasm chizmaganligini eslaydi. U atrofdagi voqelikdan olingan taassurotlarni rivojlanishni kutayotgan negativlar bilan taqqosladi. Bir kuni rassomning tomni yashil bo'yoq bilan bo'yashini tomosha qilayotganda, yigit epifaniya qildi - bo'yoq daraxtlar bilan bir xil edi. Rassom tushlik qilish uchun ketganida, Kazimir tomga chiqib, "daraxtlarni topshirishni" boshladi. Daraxtlar to'liq muvaffaqiyatli bo'lmadi, lekin cho'tkaning issiq tom bo'ylab sirpanish hissi shunchalik yoqimli ediki, bola boshqa hech narsa haqida o'ylay olmadi. Rasmga bo'lgan ishtiyoq uni birdaniga va abadiy egallab oldi.
U siyoh, qalam, qalin cho'tka (dorixonada sotib olingan) va loydan va turli xil kukunlardan tayyorlangan uy qurilishi bo'yoqlari bilan bo'yalgan.
Bir kuni (Kazimir o'sha paytda Belopoleda yashagan), Sankt-Peterburgdan rassomlar shaharga mahalliy soborda ishlash uchun kelishdi. Yigit do'sti bilan birga haqiqiy rassomlarni - boshqa jozibali dunyodan kelgan musofirlarni ko'rish uchun kun bo'yi soborda qo'riqlashdi. "Biz eng ehtiyotkor tarzda, oshqozonimizda nafasimizni ushlab emakladik,- esladi keyinchalik Casimir Malevich. — Biz juda yaqin emaklashga muvaffaq bo'ldik. Biz rangli naychalarni ko'rdik, ulardan bo'yoq siqib chiqdi, bu juda qiziq edi ... Bizning hayajonimiz chegarasi yo'q edi. U yerda ikki soat yotib qoldik”..
O'g'lining jiddiy hayajonlanganini ko'rib, onasi unga haqiqatni berdi yog'li bo'yoqlar. Lyudviga Aleksandrovna bor edi mehribon yurak Va engil qo'l. Bir kuni u kambag'al oiladagi qo'shni bola Nikolay Roslavetsga skripka berdi. U ulg‘ayib, mashhur bastakor, o‘qituvchi, musiqa nazariyotchisi bo‘ldi.
Kazimirning otasiga kelsak, uning o'zi ham biroz chizgan - u echkilar bilan fitnalarda ayniqsa yaxshi edi. Biroq, Severin Antonovich rassomning karerasini ma'qullamadi: u o'g'lining "munosib" kasbni egallashini xohladi. "Rassomlarning hammasi qamoqda"- takrorladi u.
Keyinchalik ma'lum bo'lishicha, dadam haqiqatni gapirgan.
Kursk anomaliyasi
1896 yilda Malevichlar Kurskga ko'chib o'tishdi - Severin Antonovich mahalliy temir yo'l bo'limida ish topdi. O‘n yetti yoshli Kazimir ham u yerda chizmachi bo‘lib ishga joylashdi. Ish unga og'irlik qildi va rasm chizish tom ma'noda zerikarli kundalik hayotni yoritishga yordam berdi. Malevichning hamkasblaridan biri o'tmishda Kiyevda rasm chizish bo'yicha o'qigan. Yana bir yangi tanish - mahalliy spirtli ichimliklar zavodidan - Sankt-Peterburg Badiiy akademiyasida ikki yil o'qidi. Ularning uchtasi tez orada ko'plab hamkasblar, qo'shnilar, do'stlar va oddiy xayrixohlar qo'shilgan improvizatsiyalangan badiiy jamiyatning asosini tashkil etdilar. Ayni paytda Kazimir Malevich o'zining eng muhim qobiliyatlaridan birini - boshqalarga o'z g'oyalarini yuqtirish va ularni o'zi bilan olib borishni ko'rsatdi. To'g'ri, o'sha paytda faqat bitta fikr bor edi: chizish.Malevichning shaharda paydo bo'lishi bilan yana bir Kursk anomaliyasi paydo bo'ldi: bir muncha vaqt bu erda rasm chizish juda moda va mashhur sevimli mashg'ulotga aylandi. Epidemiyani to‘xtatib bo‘lmasligini ko‘rgan hokimiyat temir yo‘l bo‘limidan rassomlar uchun xona ajratib, u yerda ustaxona jihozladi. Malevich va uning sheriklari Moskvadan qo'llanmalar va gips buyurtma qilishdi, mos mavzularni qidirish uchun atrofni tarashdi va pul mablag'larini molbert va bo'yoqlarga sarflashdi. Vaqt o'tishi bilan ular hatto yillik ko'rgazmalarni tashkil qila boshladilar (Aytgancha, Kursk tarixida birinchi bo'lib), unda nafaqat g'ayratli temiryo'lchilar, balki boshqa shaharlarning taniqli rassomlari ham ishtirok etishdi.
“Kursk hayotining xira fonida bizning davramiz badiiy hayotning haqiqiy vulqoni edi"", - deb esladi rassom Malevich keyinchalik. Albatta, mahalliy xotinlar bu "vulqon" da hayotdan mamnun emas edilar. O‘z uy mas’uliyati va martabasini unutgan amaldorlarning g‘alati xobbi bilan shug‘ullanayotganini ko‘rib, xo‘rsinib qo‘yishdi: “Ichib chekishsa yaxshi bo‘lardi”.
1901 yilda Kazimir Malevich ham turmushga chiqdi. Uning tanlagani mahalliy shifokorning qizi Kazimira Zgleits edi. To'ydan ko'p o'tmay, ularning o'g'li tug'ildi va bir yildan so'ng Kazimirning otasi Severin Antonovich yurak xurujidan vafot etdi. Bu voqealar paradoksal ta'sir ko'rsatdi: oilaning eng katta odami bo'lgan Kazimir to'satdan o'zini erkin his qildi va Moskvaga yo'l oldi. “Do'stlar bu dadil qadamdan xavotirga tushishdi, deb yozgan edi. — Ammo ularning xotinlari juda xursand bo'lishdi »..
Inqilob manfaati uchun
Kazimir Malevich hujjatlarni topshirdi Moskva maktabi rasm, haykaltaroshlik va arxitektura to'rt marta va har safar rad etildi. U ko'nglini yo'qotmadi. Lefortovodagi rassomlar kommunasida yashagan. U Fyodor Rerbergning studiyasida tahsil oldi va yozda u ishlash uchun Kurskga qaytib keldi. Nafaqat oilani Moskvaga ko'chirish (Kazimir va Kazimira 1905 yilda qizi bor edi), balki ko'pincha ovqat uchun ham etarli emas edi. Ivan Klyunkovning (rassomning do'sti, u Rerberg darslari paytida tanishgan) xotiralariga ko'ra, Malevich bir marta ochlikdan hushidan ketish bilan kasalxonaga yotqizilgan. Kazimir "taverna ishi" ga mutlaqo beparvolik ko'rsatganligi sababli, baquvvat Lyudviga Aleksandrovna kundalik ishlarni o'z qo'liga oldi. 1906 yilda u Moskvada besh xonali kvartirani ijaraga olib, u erda qizlari, nevaralari va kelinini ko'chiradi va ovqat xonasini ijaraga oldi. Afsuski, oshxonani yollanma oshpaz o‘g‘irlab ketganidan so‘ng, oilaviy korxona barbod bo‘lish arafasida. Ammo nisbatan farovon davrlarda ham Kazimir Malevich kommunada yashashni davom ettirdi - u hech qachon namunali oila odami bo'lmagan.Oxiri Kazimira bolalarni olib ketdi.
Malevich o'zida mujassamlashgan "taverna biznesini" nafratlanishda davom etdi klassik ko'rinish och rassom. U jon-jahdi bilan ishladi, o'zini sotsialist deb bildi va ishtiyoq bilan uchrashdi inqilobiy voqealar. Xiyobonlarda ham, san’atda ham barrikadalar uni chaqirardi.
Rassom Malevich inqilobiy harakatga 1905 yilda, (uning so'zlariga ko'ra) qo'lida revolver bilan Krasnaya Presnya uchun kurashganida qo'shilgan. Kazimir Malevich hech qachon haddan tashqari ehtiyotkor memuarist bo'lmagan, ammo haqiqat shundaki, u professional inqilobchilar doiralarida aniq aloqalarga ega edi.
Rasmga kelsak, voqealar deyarli tez, shiddatli va keskin rivojlandi. Shishkin va Repinning muxlisi sifatida Moskvaga kelgan Malevich tez orada islohotning qichishishini his qildi. Ko'p o'tmay u allaqachon Serovga qo'ng'iroq qildi "o'rtacha ahmoq", Repin haqida shunday dedi: "har bir yangi narsaning olovini o'chiradigan ahmoq o't o'chiruvchilarning yong'in boshlig'i". U baland ovozda gapiradigan futuristlar bilan do'stlashdi, Kuznetskiy ko'prigi bo'ylab tugmachalarida yog'och qoshiqlar bilan yurdi va Xudoni izlab bo'sh she'rlar yozdi. Biroq, ko'plab o'rtoqlaridan farqli o'laroq, Malevich hayratda qolish uchun hayratga tushmadi - u qaradi. O'qimagan, samimiy vahshiy, san'atdagi notanish harakatni ko'rib, u katta va katta odam kabi unga yugurdi. kuchli bola- yangi o'yinchoqqa. Men uni kuch-quvvat uchun sinab ko'rdim, uni burab, bema'nilik nuqtasiga olib keldim va uni sindirdim. Va uni sindirib, u unga qiziqishni yo'qotdi va har doim o'zi bilan suruvning bir qismini olib, davom etdi. Va, albatta, u o'zi bilan ildizi bilan uzilgan foydali qismini olib ketdi. Malevich faoliyatidagi har bir davr uni biror narsa bilan boyitgan yoki xohlasangiz, qurollangan. Repinni hurmat qilish davrida (va keyinchalik Rerberg ustaxonasida) u asbob-uskunalarni sotib oldi. Impressionizm bilan muloqot qilib, men ijodiy erkinlikni o'rgandim. Fovizmdan u zo'ravon epileptik rangni chiqardi. Kubizmdan - chiziqlar va shakllarning geometrik asketizmi. U mantiqsizning paradoksal mantiqini futuristlardan olgan. Keyingi ro'yxatda.
Keyinchalik, yolg'onchilar ustasi Malevich o'zining ijodiy tarjimai holiga evolyutsiya xususiyatlarini berish uchun tahrir qildi: impressionizmdan tortib uning sevimli bolasi - Suprematizm. Bu maqsadlar uchun, masalan, u o'zining kechki impressionistik asarlarini 1900-yillarning boshlariga to'g'rilaydi, shuning uchun hech kim shubhalanmaydi: u boshidanoq faqat oldinga siljigan va nimani qidirayotganini bilgan. U yoki bu yo‘l 1915-yilda kelib topibdi.
Qora kvadrat, qizil burchak
1913 yilda rassom Malevich "Quyosh ustidan g'alaba" futuristik operasini yaratdi - bu o'zining eskizlari va manzaralari bilan esda qoladigan dabdabali, ahmoq va g'alati "yangi san'at" namunasi. Boshqa narsalar qatorida, Malevich fonda qora kvadratni tasvirlab berdi, qo'pol qilib aytganda, texnologik g'alabani - insonning tabiat ustidan g'alabasini, inson tomonidan yaratilgan elementar ustidan, ratsionalning o'z-o'zidan, quyosh ustidan elektrni tasvirladi.Test sinovi e'tiborsiz qoldi.
Ikki yil o'tgach, Kazimir Malevich o'zining qora quyoshini to'liq quvvat bilan yoritib, Petrograddagi "0, 10" ko'rgazmasida "Qora kvadratlar" ning eng mashhurini taqdim etdi.
Malevichning "Suprematizmning rasmli manifestini" qizil burchakka osib qo'ygani va shov-shuvga aylangani tasodif emas edi. U darhol haqiqatni "oldin" va "keyin" "Kvadrat" ga ajratdi. Ushbu qora tuynukda Malevichning boshqa rasmlari - ko'pincha qiziqroq - qaytarib bo'lmaydigan darajada cho'kib ketdi. Bundan buyon u janjal avangard belgisining muallifi edi va boshqa hech narsa emas. "Kvadrat" ning sehri hammaga ishladi. Unga duo qilganlar ham, la'natlaganlar ham bor edi. Bir necha kishi yelkalarini qisib, shunchaki o'tib ketishdi.
“0, 10” ko'rgazmasining do'stona raqobat muhitida o'tgani hayajonga sabab bo'ldi.
O'zining barcha o'ziga xosligiga qaramay, Kazimir Malevich hushyor odam edi. Ko'p odamlar qora kvadrat (yoki doira yoki xoch) chizishlari mumkinligini tushunib, u hech qanday illyuziyaga ega emas edi. Suprematizmni his qilib, uning qonunlari va tamoyillarini o'zi uchun shakllantirib, 1915 yil yozida u ko'rgazma ochilishigacha hech kimga ko'rsatmoqchi bo'lmagan 39 ta rasm chizdi. "Obyektiv bo'lmagan rasm" g'oyalari havoda edi, uning ko'plab hamfikrlari bu yo'nalishda ishladilar. Agar biror narsa yuz bergan bo'lsa, butun bir harakatning muallifligini isbotlash qiyin bo'lar edi.
"0, 10" ko'rgazmasidan uch oy oldin uning tashkilotchisi rassom Ivan Puni Malevichni ko'rgani keldi. Va men hamma narsani ko'rdim.
Xavotirga tushgan Malevich zudlik bilan "Kubizmdan suprematizmgacha" asarini yozdi va nashr etdi. Yangi tasviriy realizm." Nashriyotchi Mixail Matyushinga yozgan maktubida u shunday deb so'radi: uni suvga cho'mdirib, mening mualliflik huquqimni ogohlantiraman", u xatning o'zini yirtib tashlashni buyurdi.
Tashkilotchilar Malevichga "Suprematizm" so'zini nafaqat ko'rgazma nomida, balki asarlar katalogida ham ishlatishni taqiqlash bilan yakunlandi. Malevich bundan buyon o'zini tutish niyatida ekanligini bilib, uning hasadgo'y kubistlari hatto devorga "Havaskor" Malevichning o'rnini ko'rsatadigan "Rassomlar xonasi" belgisini osib qo'yishdi.
Qanday bo'lmasin, u tarixda Suprematizmning ixtirochisi bo'lib qoladi.
Bu shunchaki behuda narsa emas edi. Malevich san'atda yangi yo'nalishdan ko'ra ko'proq narsani topganini tushundi - u yangi din, yangi dunyo tartibi, koinot bilan aloqa qilishning yangi usulini yaratmoqda. Va men mas'uliyatni his qildim.
Xo'sh, umuman olganda, Suprematizmning va xususan, Qora maydonning inqilobiy tabiati qanday edi? Haddan tashqari soddalashtirish uchun - birinchi navbatda, taniqli yangi samimiyatda. Uning mohiyatini Malevichning tarjimai holi Kseniya Buksha aniq ifodalagan. "Meni chizganingizda, men emas, balki mening rasmimni olasiz,- deb yozadi u. — Qora kvadrat chizganingizda esa qora kvadrat paydo bo'ladi.".
Bu barcha ortiqcha narsalarni olib tashlab, mohiyatini shisha slaydga qo'yishga urinish edi. Tajriba, albatta, qiziqarli. Ammo yakuniyligi bilan ham qo'rqinchli. Axir, agar siz quyoshni mag'lub qilsangiz, keyin nima qilish kerak?
Qolgan narsa tushuntirish, o'rgatish, va'z qilish edi.
So'z va ish
"Suprematizm" so'zini (lotincha suprem - ustunlikdan) Malevichning o'zi ixtiro qilgan va foydalanishga kiritgan. Dastlab, bu rangning boshqa elementlardan ustunligini anglatardi. Keyinchalik yana bir ma'no paydo bo'ldi - boshqa yo'nalishlardan ustunlik, san'atda evolyutsiya cho'qqisi. Ob'ektiv bo'lmagan geometrik shakllar, o'z-o'zidan mavjud bo'lgan rang, ularning o'zaro ta'siri natijasida hosil bo'lgan energiya va boshqa hech narsa emas. Agar Serov va boshqa "o'rtacha iflos yigitlar" bo'lsa pushti rang masalan, shaftoli tasviri kerak edi, keyin Malevich faqat pushti porlash bilan qiziqdi - shaftoli, qizlar, vazn, axloq, yaxshilik, yomonlik va boshqa ekzistensial paxmoqlarsiz.Kazimir Severinovich "Qora maydon" ustida ishlaganda boshdan kechirgan hayajonni juda o'ziga xos misralarda tasvirlab berdi: “Millionlab chiziqlar yugurdi. Uning ko'rish qobiliyati zerikarli bo'lib, u nurlar tushgan joyga tegishi mumkin emas edi. Men ko'rishni to'xtatdim. Ko'z yangi porlashlarga aylandi". Ya'ni, Suprematist aqlning hiyla-nayranglarini mensimaslik va koinotni sezgi rentgen nurlari bilan burg'ulash uchun qandaydir tarzda ko'r bo'lishi kerak.
Albatta, uning nazariyalari san’atshunoslik doirasidan ancha chetga chiqdi.
O'zining "Suprematizm" asarida. Dunyo ob'ektiv emas yoki abadiy tinchlik sifatida" Malevich yozadi: “Amaliy realizm gʻoyasiga qul boʻlgan inson butun tabiatni oʻzi uchun ideal qilmoqchi. Shunday qilib, barcha ob'ektiv, ilmiy asoslangan, amaliy realizm va uning butun madaniyati hech qachon amalga oshmaydigan g'oyalar idealistiga tegishli ... Bu erdan g'azab va urush bo'roni va tikanli sim to'siqlar, bo'g'uvchi gazlar, o'z joniga qasd qilish, yig'lash, silliqlash, qayg'u. Shoirlar va rassomlarning g'amginligi men uchun juda aniq, texnik - materialistlar, ob'ektiv bo'lmagan narsalarni ushlashga va uni o'zlarining jismoniy quchog'ida qabul qilishga intilishadi"..
Kazimir Malevichning g'oyalari ko'p jihatdan buddist qarashlariga mos kelishini sezmaslik qiyin. O'qimishli o'rtoqlar unga sharq tasavvuf va falsafiy ta'limotlari bilan ba'zi o'xshashliklarni ko'rsatdilar. U o'zining "kitobsiz" ta'rifini ko'z-ko'z qilib, hammasini o'zi hal qilganini ta'kidlab, uni qo'l siltab qo'ydi.
Suprematizm haqida gapirar ekan, Malevich diqqat bilan "falsafa" so'zidan qochdi. U "din" yorlig'ini rad etdi, chunki u birinchi va ikkinchisini faqat ob'ektiv, "oziq-ovqat" ko'rinishlari deb hisobladi.
Uning so'zlari va harakatlari o'rtasidagi ziddiyatni sezish oson. Ko'rinishidan, Malevich ob'ektiv bo'lmagan narsalarni bo'yash orqali san'at OB'YEKTlarini yaratishini to'liq tushunmaganga o'xshaydi. Mantiqning foydasizligi mantiq orqali tushuntiriladi. Tabiat va kosmosning targ'ibotchilar uchun foydasi yo'q. O'sha Abadiy tinchlik stendlar va shiorlar bilan to'g'ri kelmaydi.
Qanday bo'lmasin, yangi Sovet hukumati davrida uning g'ayratli va etakchilik fazilatlari birinchi o'ringa chiqdi.
U qadimiy yodgorliklarni muhofaza qilish komissari va badiiy qadriyatlar Va xalq komissari NARKOMPROSdan. U Vitebskdagi xalq rassomlik maktabida ustaxonaga rahbarlik qilgan. Kiev rassomlik institutida dars bergan. GAKhN (Davlat akademiyasi) bilan bevosita aloqada bo'lgan badiiy fanlar), GINKHUK (Davlat instituti badiiy madaniyat) va yana o'nlab dahshatli sovet qisqartmalari. Shuni ta'kidlash kerakki, Malevichning o'zi ularga befarq emas edi. 1920 yilda Vitebskda u o'z shogirdlari bilan birgalikda "MOLPOSNOVIS" (Yangi san'atning yosh izdoshlari) guruhini tuzdi, uni tez orada POSNOVIS deb qisqartirdi va bir necha kundan keyin uni UNOVIS (Yangi san'at tashabbuskorlari) deb o'zgartirdi.
Malevichda Sovet hokimiyatiga nisbatan iliq his-tuyg'ular yo'q edi - u, albatta, uning tabiatini yaxshi tushundi. Biroq, "ob'ektiv" va "oziq-ovqat" o'zlarining "jismoniy quchoqlarini" ochishga shoshilmadilar - buni hisobga olish kerak edi.
Kommunistik rejim bilan allaqachon bulutsiz munosabatlar xorijga safaridan keyin qorayib ketdi. 1927 yilda Malevich - o'sha paytda allaqachon dunyoga mashhur bo'lgan - Polsha va Germaniyaga tashrif buyurdi. Uning shaxsiy ko'rgazmasi Varshavada bo'lib o'tdi, Berlinda unga har yili Buyuk Berlinda zal berildi san'at ko'rgazmasi. Bundan tashqari, Malevich Dessauga tashrif buyurdi, u erda Bauhausga tashrif buyurdi.
Musofirlar unga payg‘ambardek qarashar, har bir so‘ziga osilib qolishardi. “Eh , bu ajoyib munosabat. Shon-sharaf yomg'ir kabi yog'adi", Malevich uyga xatlarda yozgan. Idilni Leningraddan kelgan xat to'xtatdi, unda rassom Malevich ko'rgazma tugashini kutmasdan vataniga qaytishni buyurdi.
Mashhur afsonaga ko'ra, uni to'g'ridan-to'g'ri stantsiyada olib ketishgan va 36 soat davomida so'roq qilishgan. Bu o'sha paytda amalga oshdi. Ammo uch yil o'tgach, Kazimir Malevich yana nemis josusi sifatida hibsga olindi. Unga yana omad kulib boqdi - u bir necha oy qamoqda o'tirdi. Ammo bu voqea unga alamli taassurot qoldirdi. Qolaversa, sovet hukumatining avangard sanʼatiga mehr-oqibati pasaydi, deb yozadi Lunacharskiy proletariatga “sogʻlom , kuchli, ishonchli realizm". Bir so'z bilan aytganda, Malevich, u nisbatan oz qon bilan qochib ketgan bo'lsa ham, o'zini biroz chetda his qildi.
Ecce Homo
Malevichning rasmlari ham, uning nazariy asarlari ham uning atrofida doimiy ravishda paydo bo'lgan mazhabchilikni tushuntirmaydi - bu erda Serov va Repin ruhida "ob'ektiv" portretni yaratishga urinishsiz qilolmaysiz.Kazimir Malevich kuchli xarizmaga ega ekanligiga shubha yo'q. O'qimagan, maftunkor tilda, ular aytganidek, narsalarni qanday yoritishni bilardi. Uning bema'ni og'zaki so'zlarida shunchalik energiya bor ediki, uning bilimdon suhbatdoshlari og'izlarini ochib tinglashdi. Misol uchun, taniqli faylasuf va adabiyotshunos Mixail Gershenzon (Malevich u bilan faol yozishmalarni olib bordi) undan alohida so'radi: "tugatish uslubi" tafakkurning ibtidoiy kuchi yo'qolmasligi uchun.
Kazimir Malevich juda kuchli edi - aqliy va jismoniy. U juda ko'p yurdi, og'ir yuklarni siqib chiqardi va yoshligida mushtlari bilan kurashda qanchalik ajoyibligi haqida gapirishni yaxshi ko'rardi. Biroq, uning yana bir taniqli xususiyatini aytib o'tish mumkin emas: Malevich yolg'on gapirishni yaxshi ko'rardi va hazil tuyg'usidan mahrum emas edi.
U "taverna biznesi" ga bo'lgan munosabatida halol va izchil edi: deyarli butun umri davomida u zo'rg'a kun kechirdi va hech qachon ko'nglini yo'qotmadi. Biroq, u zohid emas edi.
Malevich uch marta uylangan. Uning ikkinchi xotini Sofya Rafalovich 1925 yilda sil kasalligidan vafot etdi va Kazimir besh yoshli qizini qoldirdi. Uchinchisi - Natalya Manchenko - 23 yoshga kichik edi, u Malevich bilan oxirigacha qoldi. Malevich barcha xotinlarini yaxshi ko'rardi. Zamondoshlarining so'zlariga ko'ra, u bolalar (o'ziniki va boshqalar) bilan til topishardi va ular bilan birga bo'lishni yaxshi ko'rardi. Biroq, Kazimir Malevichni namunali oilaviy odam deb atash mumkin emas - u uchun ish har doim birinchi o'rinda turadi.
Qimor o'ynab, o'z g'oyalariga bag'ishlangan, u osongina do'stlar, talabalar va izdoshlarni topdi. Unga dushmanlarni qo'lga kiritish osonroq edi. Uning ijodi shaxsiyatidan ajralmas. Uning energetiklarining konki ostiga tushganlar "Qora maydon" uchun ham, uning muallifi uchun ham bajonidil ibodat qilishdi. Malevichning gipnoziga qarshi immunitetga ega bo'lganlar uning asarlarini qabul qilmadilar, ular uni johil, yangi boshlovchi, profanator deb hisoblashdi.
1933 yilda Malevichga prostata saratoni tashxisi qo'yilgan. Ikki yildan keyin vafot etdi.
Kazimir Malevich shogirdlari tomonidan maxsus ishlab chiqilgan tobutga dafn qilindi. Tepasida qora kvadrat, oyoqlarida qizil doira chizilgan edi.
Ushbu suprematist tobutda yotgan Malevichga qarab, uning abadiy raqibi, avangard rassomi Vladimir Tatlin: "U o'zini da'vo qilmoqda", dedi.
Yaqin vaqtgacha Malevich 1878 yilda tug'ilgan deb ishonilgan. boshqa vaqt 1877 va 1879 yil tug'ilgan, endi tug'ilgan yili 1879 yil ekanligi aniq isbotlangan.
Malevich Kievda eski polshalik zodagon oilasining avlodi oilasida tug'ilgan. U sakkiz farzandning eng kattasi edi. Ota turli shakar zavodlarida ishlagan va oila tez-tez bir joydan boshqa joyga ko'chib o'tgan. 1890–1891 yillarda Xarkov viloyati, Parkhomovka qishloq xo‘jaligi bilim yurtida o‘qigan. 1896-1904 yillarda Malevich ma'muriyatda chizmachi bo'lib ishlagan temir yo'l. Uning atrofida san'at ixlosmandlarining kichik doirasi shakllanadi. Uning boshlanishi ijodiy biografiya u ishondi 1898. Ko'rinishidan, u uzoq vaqt davomida Sayohatchilar ruhida eskizlar yozmagan. Ammo 1900-yillarning boshlarida u impressionistik landshaftlarni chizishga harakat qildi va tez orada post-impressionizmga o'tdi.
K.S. Malevich. Suprematizm. 1915. Tuvalga moyli. 87,5×72. vaqt kamari
K.S. Malevich. Dehqon boshi. 1928-1929 yillar fanera, moy. 69x55. vaqt kamari
K.S. Malevich. Murakkab ogohlantirish (Torso sariq ko'ylakda). Taxminan 1932 yil. Tuvalga moy. 98,5x78,5. vaqt kamari
K.S.Malevich. Sportchilar. 1930–1931 yillar tuvalga moy. 142x164. vaqt kamari
K.S. Malevich. Ruhning suprematizmi. 1919–1920 yillar. Kanvas, moy. 103×70,6. Shaxsiy kolleksiya
K.S. Malevich. Qizil uy. 1932. Tuvalga moyli bo'yalgan. 63x55. vaqt kamari
K.S. Malevich. Avtoportret (rassom). 1933. Tuvalga moyli bo'yalgan. 73x66. vaqt kamari
K.S. Malevich. Bulvarda. Taxminan 1930 yil. Tuvalga moy. 55x66. vaqt kamari
K. S. Malevich "Bulvarda" Tuval - burlap (o'z-o'zidan astarlangan), yog 'o'lchami 60,5x78,0 sm
K.S.MALEVICH Ikki dehqon figurasi, o'lchami 62,0x49,5 sm
1904 yilda u Moskva rassomlik va rassomlik maktabiga o'qishga kirish niyatida Moskvaga jo'nadi. Ammo u qabul qilinmaydi. 1907 yilgacha u har yili maktabga kirishga harakat qiladi, ammo hech qanday natija bermadi. 1905–1910 yillarda F.I.Rerberg maktabida darslarda qatnashdi.
1906 yildan turli Moskva va Kursk koʻrgazmalarida qatnasha boshladi (1898, 1903, 1905). Moskvada u MTH ko'rgazmalarida (1907-1909) va ko'rgazmada qatnashdi. san'at maktabi Rerberg (1909 yil mart).
1900-yillarning oxiri asarlarida Malevich bir vaqtning o'zida ikki yo'nalishda - post-impressionizm va dekorativ simvolizmga o'tdi ("Kafan", 1908). 1907 yilda u o'z asarlarini ko'rgazmada taqdim etdi " Moviy atirgul", lekin hakamlar hay'ati ularni rad etdi. Goluborozovitlarning nozik kompozitsiyalari bilan solishtirganda, Malevich primitivist bo'lib tuyuldi.
Taxminan 1910 yilda Malevichning ishida aniq burilish kuzatildi. U fovizm va sezanizmga qiziqadi. U yangi san'atning eng ko'zga ko'ringan ko'rgazmalarida - "Olmos Jeki" ning birinchi ko'rgazmasida (1910 yil dekabr - 1911 yil yanvar), birinchi Moskva salonida ishtirok etadi, u erda bir vaqtning o'zida uchta seriyani namoyish etadi - "Sariq", "Oq" va. "Qizil" (1911).
1911 yildan beri Malevich Yoshlar ittifoqining ko'rgazmasi. 1911 yildagi ko'rgazmada u "Vannadagi massaj terapevti", 1912 yilda "Argentina polkasi", 1912-1913 yillarda "O'roqchi", "Chalakli ayol va bola" kartinalarini namoyish etdi. 1912 yilda "Eshak dumi"da - "Dehqonning dafn marosimi", "Javdar o'rimi", "Cherkovdagi dehqon ayollar" ... "Erkin san'at" ko'rgazmasida (1912-1913) - "O'roqchi", "Ayol Paqir va bola bilan". Monumental xarakterga ega va g'ayrioddiy rangga ega bo'lgan ulkan dehqon tsikli paydo bo'ladi. Bu N.S.Goncharova va M.F. Malevich rasmlaridagi "metall kubizm" energiyaning maxsus zaryadini o'z ichiga oladi.
Rassom yangi davr rassomchiligining durdonalarini yaratayotganidan shubhalanmaydi. U har bir ishda yangilik kashf etishga intiladi.
1912 yilda u M.V.Matyushin bilan uchrashdi, bu Malevichning yangi san'at falsafasiga qiziqishida katta rol o'ynadi. 1913 yil - mart-aprel - "Nishon" ko'rgazmasi.
"O'z-o'zidan yozilgan" futuristik kitoblar uchun chizmalar yaratadi - Zina V. va A.E. Kruchenykh "Piglets"; "Kelinglar, norozilik qilaylik" va "Parlataylik" Kruchenykh; V.V. Xlebnikov, Kruchenykh, E.G. Kruchenyx va Xlebnikovning "Shunday so'z".
3 va 5 dekabr kunlari Sankt-Peterburgdagi Luna bog'ida - "Quyosh ustidan g'alaba", Kruchenyxning matni, Matyushin musiqasi, Xlebnikovning prologi, Malevichning sahna ko'rinishi va liboslari.
Yoshlar ittifoqining ettinchi ko'rgazmasida (1913–1914) u "mantiqsiz asarlar" - "Mavhum realizm" va kub-futuristik kompozitsiyalarni namoyish etdi.
1914 yil - Rossiyaga kelgan Filippo Tommaso Marinettini boykot qilishga chaqirgan "nurli" Larionov bilan ziddiyat.
8-fevral - Malevich va A.A.Morgunov paltolaridagi yog'och qoshiqlar bilan Moskvadagi Kuznetskiy ko'prigi bo'ylab yurishdi - alogizmning birinchi harakatlaridan biri. I.A.Punining yordami bilan men uni Parijga Mustaqillar saloniga - "Ivan Vasilyevich Klyunkovning portreti", "Samovar" va "Qishloqdagi bo'rondan keyingi tong" ga yubordim.
Birinchi jahon urushining dastlabki oylarida "Bugungi Lubok" nashriyoti uchun bir qator mashhur bosma nashrlar yaratildi. (Shu bilan birga, nashriyot otkritkalarni chiqardi.) Ular yil oxirida Petrograddagi "Urush va bosma" ko'rgazmasida namoyish etildi.
1915 yil - K.L. Boguslavskaya va Puni tomonidan tashkil etilgan Petrograddagi "B Tramvay" birinchi futuristik ko'rgazmasida Malevichning asarlari. Mart-aprel - "Oxirgi futuristik rasmlar ko'rgazmasi "0,10"" da "Suprematizm" deb ataydigan tuvallarni bo'yadi (1915 yil dekabr - 1916 yil yanvar; 39 ta rasm).
Noyabr oyida u zamonaviy san'at ko'rgazmasida suprematizm ruhidagi dekorativ eskizlarni namoyish etadi. dekorativ san'at Moskvadagi Lemercier galereyasida va dekabr oyida "To'plamdan rus teatrining yodgorliklari" ko'rgazmasida o'zi suprematizm g'oyasining boshlanishini ko'rib chiqa boshlagan "Quyosh ustidan g'alaba" uchun bir qator eskizlar. L.I.Jeverjeev” ko'rgazmasi taqqoslangan Petrogradda teatr tajribalari Malevich V.E.Tatlinning tajribalari bilan.
1916 yil - mart oyida Moskvada Tatlin tomonidan tashkil etilgan "Shop" futuristik ko'rgazmasida "Formalar alogizmi" asarini namoyish etadi. Tatlin suprematistlarning asarlarini ko'rsatishga qarshi edi.
Noyabr oyida "Olmos Jek" ning beshinchi ko'rgazmasida u oltmishta Suprematist rasmlarini namoyish etadi. Suprematizmning ta'siri L.S.Popova, V.E.Pestel, S.K.
Supremus jamiyatini tashkil etishga urinish va chop etilmagan Supremus jurnalini nashr etishga tayyorgarlik. 1915-1917 yillarda Moskvadagi ko'rgazmalarda namoyish etilgan "Verbovka" arteli uchun dekorativ eskizlarni yaratadi.
Armiyaga chaqirilgan - 56-zaxira piyoda polki (Vyazma, Smolensk, Moskva).
1917–27-may (9-iyun yangi uslub) yosh fraksiyadan (chap federatsiya) Moskva rassomlari kasbiy uyushmasiga vakil etib saylandi.
Xalq Badiiy Akademiyasini tashkil etishni taklif qiladi.
Noyabr-dekabr oylarida u o'z asarlarini "Olmos Jek" ko'rgazmasida namoyish etadi.
Harbiy inqilobiy qo'mitadan u qadimiy yodgorliklarni muhofaza qilish komissari va Kremlning badiiy qadriyatlarni himoya qilish komissiyasi a'zosi bo'ladi.
1918 yil - "Anarxiya" gazetasida bir qator maqolalar (mart-iyun).
U oq suprematizm uslubida rasmlar chizadi.
Kuzda Petrogradda PGSKhMda V.V.Mayakovskiyning "Sir-Buffe" rassomi va rejissyor V.E.
1919 yil - yanvar oyining boshida Moskvaga jo'nab ketdi. I va II Davlat san'at muzeyida "Suprematizmning yangi san'atini o'rganish ustaxonasi".
10-da davlat ko'rgazmasi"Ob'ektsiz ijod va suprematizm" o'n oltita suprematist rasmlarini taqdim etdi. Ular orasida "Oqdagi oq" - "Qora ustidagi" ko'rsatgan A.M. Rodchenko bilan polemika.
1919 yil - noyabr oyining boshidan Vitebskda M.Z. Chagall tomonidan yaratilgan xalq rassomlik maktabida ustaxonani boshqaradi. Moskva va mahalliy rassomlarning 1-davlat rasmlari ko'rgazmasida asarlarini namoyish etadi.
Dekabr oyida litografik usulda yaratilgan "San'atdagi yangi tizimlar to'g'risida" kitobi nashr etildi, unga 15 noyabrda Malevich "A" ni qo'shdi.
L.M.Lisitskiy va talabalar bilan birgalikda u ishsizlikka qarshi kurash boʻyicha Vitebsk qoʻmitasini tuzadi.
Iyun oyida u o'z shogirdlari bilan Moskvaga o'qituvchilar va talabalarning 1-Umumrossiya konferentsiyasiga keladi. Moskvada - shaxsiy ko'rgazma (bir yuz ellik uchta asar).
1922 yil - nazariy va falsafiy risolalar ustida ishlashni davom ettirdi. Fevralda tugatilgan "Dunyo ob'ektiv bo'lmagan yoki abadiy tinchlik" (nemis tilida nashr etilgan - K. Malevitsch. Suprematismus. Die gegendstandloseWelt. Köln, 1962).
Aprel oyida u “Xudo tashlanmaydi. San'at, cherkov, fabrika."
Yoz boshida u bir qator unovistlar bilan birga Vitebskdan Petrogradga jo'naydi.
Berlindagi Van Dimen galereyasida bo'lib o'tgan birinchi rus san'ati ko'rgazmasidan "Tegirmon" ni Ketrin Drayer sotib oldi.
1923 yil - yanvar-mart oylarida Moskvada MJKda 25 yilligiga bag'ishlangan shaxsiy ko'rgazma bo'lib o'tdi. badiiy faoliyat, N.O.Kogan tomonidan tayyorlangan.
May oyida Petrogradda "Barcha yo'nalishdagi Petrograd rassomlari ko'rgazmasida" Unovis ko'rgazmasini tashkil etishga rahbarlik qiladi. 1918–1923 yillar”, bu ikki bo‘sh oq tuval bilan yakunlandi.
N.N.Puninning taklifi bilan u Davlat chinni zavodi uchun yangi shakllar va rasmlarning eskizlarini yozadi. 1923 yildan boshlab arxitektura suprematist modellari ustida ish boshlandi, ular orasida N.M.Suetin, I.G.Vorobyov va boshqalar.
1924 yil - Malevichning Suprematist asarlari 14-Venetsiya Biennalesida ishtirok etish uchun tanlab olindi, ammo ko'rgazmaga kiritilmadi.
1 oktyabrdan boshlab u Ginxukni boshqaradi (may oyida, hali ham Zamonaviy san'at madaniyatini o'rganish instituti doirasida), "Arxitekturadagi suprematizm" planshetlari va rasmlarini namoyish etadi.
1925 yil - sentyabr oyida Malevichning rasmlari Moskvadagi "15 yil davomida rus rasmidagi chap oqimlar" ko'rgazmasiga kiritildi.
1926 yil - mart oyida Malevich me'morlari Varshavadagi Xalqaro yangi arxitektura ko'rgazmasida namoyish etildi. Iyun oyida me'morlar Ginxukdagi ko'rgazmada namoyish etiladi.
G.S.Greyning "Davlat ta'minoti bo'yicha monastir" maqolasi ("Leningradskaya pravda", 1926 yil. 10 iyun) Ginkux faoliyatining cheklanishi va Malevichni ta'qib qilishning boshlanishi edi. 15-noyabr kuni Malevich institut direktori lavozimidan ozod etildi.
1927 yil - 8 mart Varshavaga jo'nadi va u erda 29 martgacha qoldi. Polonia mehmonxonasida ko'rgazma tashkil qiladi (20-25 mart). 29 martdan 5 iyungacha - Berlinda. Uning asarlari Buyuk Berlin san'at ko'rgazmasining maxsus xonasida namoyish etiladi. Vernisaj - 14 may.
7 aprel kuni men Dessauda Bauhausda bo'ldim, u erda men Valter Gropius va Laslo Moholy-Nagy, Lyudvig Mies van der Rohe, V.V Kandinskiy, Hans Rixter bilan uchrashdim, ular bilan Suprematizm haqidagi film ssenariysini muhokama qildim.
Rasmiylar Malevichni SSSRga zudlik bilan qaytarishni talab qilmoqda. Viza muddatini uzaytirishga urinish muvaffaqiyatsiz tugadi.
5 iyun kuni u SSSRga jo'naydi. Ketishdan oldin u arxitektor Gyugo Xeringga rasmlar va uslubiy diagrammalarni va hujjatli materiallarning bir qismini Xans fon Rizenga qoldiradi. Berlinda namoyish etilgan ko'plab asarlar bugungi kunda SMAda.
1928 yilda Davlat tasviriy san'at institutining eksperimental laboratoriyasini boshqargan.
U 1900 yoki 1910 yillarga tayyorgarlik ko'rish uchun rasmlarni chizadi shaxsiy ko'rgazma Davlat Tretyakov galereyasida. 1929 yil may oyida u 1915 yildagi "Qora kvadrat" ni takrorladi.
Noyabr-dekabr oylarida - Davlat Tretyakov galereyasida retrospektiv (u bilan parallel ravishda galereyada Leningrad Izoram ko'rgazmasi namoyish etildi). Eski sanalar bilan yangi rasmlar uning rasmining yangi xronologiyasini yaratadi.
1930 yil - Kievda ko'rgazma namoyish etildi, u erda vaqti-vaqti bilan Malevich dars bergan. San'at instituti(1930 yilning yozida ishdan bo'shatilgan).
Umumiy umidsizlik hissi badiiy holat, Bosh sanʼat boʻlimiga yangi xorijiy xizmat safari uchun ariza beradi, u qatʼiyan rad etiladi.
1931 yil - Leningraddagi Qizil teatrning "Rasm" eskizlarini yaratdi. A.A.Leporskaya unga yordam beradi.
Davlat rus muzeyidagi "RSFSR rassomlari 15 yil davomida" ko'rgazmasida Malevichning asarlari uchun maxsus xona ajratildi. Unda (katalog № 1227–1256) meʼmorlar, “Qora” va “Qizil” kvadratchalar va bir qator post-Suprematizm kompozitsiyalari, jumladan “Rangli kompozitsiya. Ko'k rangdagi ayol tanasi", "Rang tarkibi. Oq kiyimdagi ayol tanasi", "Qizil otliqlar", "Sportchilar", "Rakali ayol. Rang tarkibi."
1933 yil - Moskvadagi yubiley ko'rgazmasida faqat bir nechta asarlar qoldi, Malevichning ishi rasmiy ravishda talqin qilindi;
Iyun oyida u Leningraddagi sayyohlik rassomlarining asarlari ko'rgazmasida ishtirok etdi.
Kuzda u kasal bo'lib qoladi va 1 dekabr kuni Kremlga xat yozadi. Hukumat" Moskva Rassomlar uyushmasi orqali uning kulini dafn etish to'g'risida iltimos bilan.
1934 yil - aprel-iyun oylarida u realistik ruhda portret va kompozitsiyalarni chizdi, may oyida "Sotsialistik qurilishdagi ayol" ko'rgazmasida ularning bir qismini namoyish etdi.
Suetin xayrlashuv davrida Leningrad Rassomlar uyushmasi zalida rassomning asarlari ko'rgazmasini tashkil qilmoqda. D.I.Xarms ustoz xotirasiga bag'ishlangan she'rni o'qiydi.
U Moskvadan uzoq bo'lmagan Nemchinovkada dafn etilgan. Qabrga qora kvadrat bilan kub o'rnatildi (Suetin loyihasi). Kub urush paytida g'oyib bo'ldi.
Moskvada Malevichning asarlari 1935 yildan keyin birinchi marta 1962 yilda Mayakovskiy muzey-kutubxonasida N.I.Xardjiev tomonidan tashkil etilgan Malevich va Tatlinning grafika ko'rgazmasida namoyish etildi (ko'rgazma atigi uch kun davom etdi).
Malevichning asarlari Evropa, Amerika va Rossiyaning ko'plab muzeylarida saqlanadi. Katta kolleksiya- SMAda. Muhim suprematizm buyumlari MoMA va Nyu-Yorkdagi Guggenxaym muzeyida (va Venetsiya filialida), Londondagi Teyt galereyasida va Parijdagi Pompidu markazida yakunlandi. Rossiyada Davlat rus muzeyi usta asarlarining eng ko'p to'plamiga ega. Birinchi darajali asarlar Davlat Tretyakov galereyasida, shu jumladan "Qora kvadrat"da saqlanadi. Bir qator asarlar, jumladan kub-futuristik va suprematistik asarlar viloyat shaharlari - Astraxan, Saratov, Samara, Krasnodar, Krasnoyarsk muzeylariga tegishli.
Adabiyot:Arxivlar:
- A.M.Efros. Malevich haqida // Badiiy hayot. 1920 yil. № 3;
- A. Gan. Kazimir Malevich haqida ma'lumot // SA. 1927 yil. № 3;
- M.Lamak. Malewitsch und seine Schule // Deutsche Geselschaft für Bildende Kunst. Vortregung Aufsatze. № 1. Berlin, 1969;
- K.S. Malevich. M.V Matyushinga xatlar. Publ. E.F. Kovtuna // Qo'lyozmalar bo'limining yillik kitobi Pushkin uyi 1974 yil uchun. L., 1976;
- Jan Klod Marcade. Malevich. Parij, 1990;
- Serj Fosher. Malevich. Parij, 1991 yil;
- D. Sarabyanov, A. Shatskix. Kazimir Malevich. Rasm. Nazariya. M., 1993;
- Sharlotta Duglas. Kazimir Malevich. Nyu-York, 1994 yil;
- Jon Milner. Kazimir Malevich va geometriya san'ati. Nyu-Xeyven – London, 1996;
- Andrey Nakov. Kazimir Malevich. Raisonné katalogi. Parij, 2002;
- Malevich. SS. T.1–5. M., 1995–2004;
- Anjey Turovski. Malevich va Varshavi. Krakov, 2004 yil;
- Malevich 2004 yil;
- Andrey Nakov. Malevich. Absolyutni chizish. Parij, 2010;
- YOKI vaqt;
- RGALI.;
“Noaniq dab”, “keraksiz” kabi klişelarni eslatganda, mavhum san'at“Avangard innovatorlar va futuristlarning butun galaktikasining suratlari va chehralari xotiramda beixtiyor o'sib boradi, lekin u har doim eng yorqin va ayni paytda eng baland ism - bosh me'mor va inqilobchi, mafkurachi va faylasuf, daho va telba hisoblangan. Kazimir Severinovich Malevich.
2017 yil may oyida Kazimir Malevichning rasmi "Proyeksiyadagi chiziqlar bilan suprematistik kompozitsiya" dunyoning eng qadimgi auktsion uyi Sotheby'sning eng qimmat lotiga aylandi. U 21,2 million dollarga, taxminiy qiymati 12-18 million dollarga sotilgan.
"Proyeksiyada chiziqli suprematistik kompozitsiya", K. Malevich. Foto: Sothebys
2008 yilda xuddi shu Sotheby's auktsionida Malevichning yana bir rasmi xuddi shu nom bilan, faqat chiziqsiz sotildi - "Suprematistik kompozitsiya" Bu rus rassomi tomonidan yozilgan tarixdagi eng qimmat rasmlardan biriga aylandi. Noma'lum xaridor 60 million dollardan ortiq mablag'ni ajratishga rozi bo'ldi.
"Suprematist kompozitsiya", K. Malevich. Foto: Sotheby Ammo, ehtimol, rus avangard rassomining eng mashhur va ayni paytda eng ko'p muhokama qilingan rasmidir. "Qora kvadrat" . Hammasi bo'lib to'rtta "qora kvadrat" mavjud. Birinchi va uchinchisi Moskvadagi Tretyakov galereyasida, ikkinchisi Sankt-Peterburgdagi Rossiya muzeyida saqlanadi. To'rtinchisi Ermitajda osilgan. Har birining taxminiy narxi 20-30 million dollardan oshadi. Rasmlar sotilmaydi.
K. Malevichning "Qora kvadrat". Foto: rma.ru ″
Bunday oddiy operatsiyani har qanday bola bajarishi mumkin edi, ammo bolalar bunday narsalarni bo'yashga sabr-toqatli bo'lmaydi katta maydon bitta rang. Har qanday chizmachi bunday ishni bajarishi mumkin - va Malevich yoshligida chizmachi bo'lib ishlagan - lekin chizmachilarni bunday oddiy geometrik shakllar qiziqtirmaydi. Ruhiy kasal odam bunday rasmni chizishi mumkin edi, lekin u bunday rasmni chizishi mumkin emas edi va agar bo'lsa, ko'rgazmaga kerakli vaqtda va kerakli joyda borish uchun zarracha imkoniyat bo'lmasdi. Ushbu oddiy operatsiyani bajarib, Malevich dunyodagi eng mashhur, eng sirli, eng qo'rqinchli rasm - "Qora kvadrat" muallifiga aylandi. Mo‘yqalamining oddiy harakati bilan u bir marta o‘tib bo‘lmaydigan chiziq chizdi, eski san’at va yangi, inson va uning soyasi, atirgul bilan tobut, hayot va o‘lim, Xudo va Iblis o‘rtasidagi tubsizlikni belgilab oldi. ”. Tatyana Tolstaya, yozuvchi, "Kvadrat" inshosida
Rus san'atshunosi, san'atshunosi va rus avangardining buyuk mutaxassisi va xususan K. Malevich Tatyana Goryacheva ijodiga ko'ra:
″
Jahon madaniyati tarixida nomi asl ma’nosidan chiqib, umumiy ot xarakterini olgan asarlar kam... Yana baland shon-sharaf"Kazimir Malevichning "Qora kvadrat" asaridan ko'ra, boshqa ko'plab asarlarning paydo bo'lishiga sabab bo'lgan hech qanday asar yo'q, ... bu qadar doimiy ahamiyatga ega bo'lgan artefakt yo'q ... "Qora maydon" tarixida haqiqiy voqea bo'ldi. Yigirmanchi asr rus san'ati."
Ishonchim komilki, nafaqat ruslar, balki ko'pchilik ekspertlar va tanqidchilar ikki Tatyananing fikriga qo'shiladilar ... Malevich, albatta, dunyoga mashhur rassomdir va ko'rib turganimizdek, kollektorlar afsuslanmasdan ta'sirli summalarni yig'ib olishadi. rus avangard rassomining rasmlariga egalik qilish huquqi uchun. LEKIN!
Ko'pchilik, oddiy rassomchilikni biluvchilar, Malevichning ishini tushunmaydilar yoki shubhalanadilar, oddiy san'at va degeneratsiya san'ati o'rtasidagi farqni * bo'yash ijodkorlarini sog'lom rassomlar va "ruhiy kasallar" ga ajratadilar ... Va bu ajablanarli emas. Badiiy did masalasi. Ammo shuni tushunish kerakki, rassom Malevich va uning o'sha kolleksionerlar uchun chizgan rasmlari hayrat va hayrat ob'ekti emas, balki muvaffaqiyatli sarmoya, sarmoyadir!
1927 yilda Malevich o'z rasmlarini Varshava va keyinchalik Berlindagi ko'rgazmalarda namoyish etdi. 1927 yil iyun oyida Kazimir Malevich SSSRga zudlik bilan jo'nab ketganidan so'ng, u rasmlar to'plamini (yuzdan ortiq tuvallar) saqlash uchun nemis me'mori Gyugo Geringga topshirdi. Keyinchalik Gering bu rasmlarni fashistlar Germaniyasidan olib chiqdi va u erda ular yo'q qilindi "buzilgan san'at"
"Buzilgan san'at" (nem. Entartete Kunst) - natsistlarning targ'ibot atamasi bo'lib, nafaqat modernistik, antiklassik, balki yahudiy-bolshevik, nemisga qarshi va shuning uchun ham xalq uchun xavfli bo'lgan avangard san'atini belgilash uchun. va butun Aryan irqi uchun.
Biroq, avangardizm ham sovet rahbariyati tomonidan sevilmagan, keraksiz va xunuk edi.
Siz hayron qolasiz, ammo avangard rassom Malevichning boy merosi, uning o'ziga xos suprematizm va kubizm harakatlarining durdona asarlaridan tashqari, klassik o'rtacha rassomga tushunarli va tanish bo'lgan "oddiyroq" rasmlarni ham o'z ichiga oladi.. Va bugun biz jamiyatda o'ta murakkab va tushunarsiz Malevich haqida shakllangan klişelarni yo'q qilishga harakat qilamiz.
Shunday qilib, yana bir Malevich! Yoki Kazimir Malevichning murakkab syujetlari, kubizmi, suprematizmi va mistik abstraktsiyalarisiz 20 ta "odobsiz" rasmlari:
Avtoportret. 1910-1911 yillar. Davlat rus muzeyi, Sankt-Peterburg
Avtoportret. Taxminan 1910 yil. Davlat Tretyakov galereyasi, Moskva
Bulvar. Taxminan 1930 yil, Davlat rus muzeyi, Sankt-Peterburg
Bahor. 1928-1929 yillar. Davlat rus muzeyi, Sankt-Peterburg
Argentina polka. 1911. Shaxsiy kolleksiya
Shlyapa kiygan bolaning boshi. 1930-yillarning boshlari. Davlat rus muzeyi, Sankt-Peterburg
Xizmatsiz qiz. Taxminan 1930. Davlat rus muzeyi, Sankt-Peterburg
Ayol portreti. 1932-1934 yillar. Davlat rus muzeyi, Sankt-Peterburg
Temirchi. 1933. Davlat rus muzeyi, Sankt-Peterburg
Erkak portreti. 1933-1934 yillar. Davlat rus muzeyi, Sankt-Peterburg
Bulvarda. Taxminan 1930. Davlat rus muzeyi, Sankt-Peterburg
Dam olish (Top Hatdagi jamiyat). 1908. Davlat rus muzeyi, Sankt-Peterburg
Onaning portreti. Taxminan 1932. Davlat rus muzeyi, Sankt-Peterburg
Rassomning rafiqasi portreti. 1934. Davlat rus muzeyi, Sankt-Peterburg
Barabanchi portreti (Krasnoznamenets Jarnovskiy). 1932. Davlat rus muzeyi, Sankt-Peterburg
Ishchi. 1933. Davlat rus muzeyi, Sankt-Peterburg
Mashhur rus ustasining tarjimai holi va uslubi.
Malevich. Biografiya va uslub.
Erta hayot va tarbiya
Rossiyalik rassom Kazimir Severinovich Malevich Kievda tug'ilgan. 1900-yillarda u impressionist rasmlari ta'sirida peyzaj va boshqa asarlar yaratdi. 1904 yilda, otasi vafotidan so'ng, u Moskvaga ko'chib o'tdi va u erda 1904 yildan 1910 yilgacha Moskva rassomlik, haykaltaroshlik va arxitektura maktabida, shuningdek, Fyodor Rerberg ustaxonasida tahsil oldi.
1907 yilda Kazimir Mixail Larionov bilan uchrashdi va keyingi bir necha yil ichida ikkala usta ham primitivistik uslubni takomillashtirdilar, shuningdek, uyushmaga qo'shildilar. Jek olmoslar"va radikalroq "Eshak dumi". Shunisi e'tiborga loyiqki, Malevichning rasmlari Larionovnikiga qaraganda ancha qizg'in va yorqinroq bo'lib, Matissning ta'sirini aks ettiradi.
Tegirmon
Birinchi ko'rgazmalar
1911 yilda Malevichning asarlari Vladimir Tatlin va Sankt-Peterburgdagi Yoshlar ittifoqi guruhining ikkinchi ko'rgazmasida paydo bo'ldi. Bir yil o'tgach, Kazimirning dehqon mavzusidagi asarlari Moskvadagi "Eshakning dumi" ko'rgazmasida edi.
Malevichning rasmlari G'arb avangard ta'sirini o'zlashtirganligini va kubizm va futurizmni uyg'unlashtirganligini ko'rsatdi, garchi bu uslublar Braque yoki Pikassoning klassik rasmlariga o'xshamas edi.
Oq ustida oq
Xalqaro tan olish
1927 yilda Malevichning asarlari Varshava va Berlinda namoyish etildi. Ushbu ko'rgazmalar nihoyat rassomga xalqaro kasbni olib keldi. Yaxshiyamki, san'at tarixi uchun Casimir ketdi eng hududda emas, balki ularning ishlari Sovet Ittifoqi, buni to'g'ri taxmin qilish Sovet hokimiyati oxir-oqibat modernistik harakatlarni bostiradi.
Rassom 1935 yil may oyida Leningradda saraton kasalligidan vafot etdi. Hozirgi vaqtda Malevich ko'plab tanqidchilar tomonidan mavhum san'at harakatlarining muhim shaxsi sifatida qaraladi. inqilobdan oldingi Rossiya va 20-asrning eng innovatsion rassomlaridan biri.
Kazimir Malevich. Hayot va san'at. yangilangan: 2017 yil 14 sentyabr Gleb
Ko'pgina zamonaviy tadqiqotchilarning fikricha, bu rus rassomi ajoyib hikoyachi va sirli bo'lgan, garchi u hayotida hech qachon ertak yozmagan yoki ruhiy amaliyot bilan shug'ullanmagan. Kazimir Severinovich Malevich o'ziga o'sha sir va tushunarsiz aurani berish uchun o'z tarjimai holida ataylab tuman yaratgan deb ishoniladi. Aslida haqida dastlabki yillar Uning hayoti haqida juda kam narsa ma'lum va ma'lumotlar juda qarama-qarshidir, ammo tarixchilar hali ham asta-sekin jumboq qismlarini to'plashmoqda va bu ajoyib odamning tarjimai holi tafsilotlarini bilib olishmoqda. tasviriy san'at- Suprematizm.
Malevichning tarjimai holi va hayot yillari: sayohatning boshlanishi va impressionizm bilan qisqacha munosabatlar
Malevichning kimligini va u kimligini aniqlashga kirishib, ko'pchilik uni shaxsiyati mos kelmaydigan ixtiro qilingan doiraga siqib qo'yishga harakat qilmoqda. U kashfiyot odami edi, unda ijodga chanqoq so‘nmas uchqun yonardi. Agar umuman yigirmanchi asr haqida gapiradigan bo'lsak, unda aynan uning rasmlarini kuratorlik-vakillik loyihasi deb atash mumkin, faqat ijodkorning o'zi markaziy g'oyalarga tuzatishlar kiritish imkoniyatiga ega bo'lgan, bugungi kunda bunga mutlaqo erishib bo'lmaydi. Ammo keling, professional o‘rmonga kirmay, uning qanday inson bo‘lganini, qachon va qaysi oilada tug‘ilganini va zamonaviy san’atga nimalarni qo‘yganini, nafaqat tarixda, balki qalbimizda qanday iz qoldirganini bilib olaylik. .
Suprematizm deb nomlangan rasm uslubini kashf etgan Kazimir Severinovich Malevich edi. So'zning o'zi lotincha supremus ta'rifidan kelib chiqqan bo'lib, so'zma-so'z eng yuqori yoki eng yuqori degan ma'noni anglatadi. Yigirmanchi asrning boshida, ya'ni taxminan 1910-yillarning birinchi yarmida kashf etgan avangardizm yo'nalishini u o'zi shunday deb atagan.
Malevich kimligini va uning rasmlariga qaraydiganlarga nimani etkazishga harakat qilganini yaxshiroq tushunish uchun biz uning rasmlari va u ixtiro qilgan yangi uslubni batafsilroq ko'rib chiqishimiz kerak. Mutaxassislar suprematizmni turli xil kombinatsiyalar va tekisliklarning kombinatsiyalarida ifodalangan abstraktsionizm turlaridan biri deb atashadi. turli ranglar eng oddiyida geometrik shakllar, boshlang'ich nuqtasi asos sifatida kvadrat bo'lishi mumkin. Doiralar, uchburchaklar va to'g'ri chiziqlar ham shunday asos bo'lib xizmat qilishi mumkin.
Asr boshlarida aynan suprematizm rus avangard sanʼatining markaziy, dominant harakatlantiruvchi kuchiga aylandi, lekin bu uslub boshidanoq tasviriy sanʼatning barcha boshqa turlaridan ustunlik, ustunlikni anglatardi. Rassomning so'zlariga ko'ra, tuvalda mavzuning hech qanday tasviri bo'lmasa, bo'yoqning o'zi muallif tomonidan qo'yilgan ramka tutqunligidan xalos bo'lib, birinchi o'ringa chiqadi. U boshqa maqsadlarga xizmat qilmaydi, ikkinchi darajali vazifani bajarmaydi va aynan tuvalning ustun qismidir.
1915 yilda Kazimir Severinovich hatto o'zi ixtiro qilgan mutlaqo yangi uslubga qiziqqan "Supremus" nomli avangard rassomlarining maxsus guruhini yaratdi. To'g'ri, guruh uzoq vaqt davomida mavjud emas edi, bor-yo'g'i bir yil, lekin u nafaqat rus tili uchun, balki butun jahon san'ati uchun shunday ilg'or dasturlarni taqdim etishga muvaffaq bo'ldiki, uning qiymati shubhasizdir. Guruh o'n besh kishidan iborat bo'lib, ular orasida Arxipenko, Xlebnikov, Udaltsova, Yurkevich va boshqalarni topish mumkin.
Rossiya avangard rassomining qarindoshlari
Ota-onalar
Malevich kimligini tushunish uchun uning ota-onasi kimligini bilish zarar qilmaydi. Xarakter va hayotga munosabat, moyillik va irsiyat haqida gapirmasa ham, ko'p jihatdan uni qanday odamlar tarbiyalaganiga bog'liq bo'ladi. Kazimir Severinovich uchun bu erda hamma narsa tankdagidek jim. Severin Antonovich Malevich, 1845 yilda tug'ilgan, etnik polyak, Jitomir tumanining Volin viloyatida ro'yxatga olingan. U asli kichik Turbov shahridan bo'lib, keyinchalik taniqli sanoatchi va tadbirkor Nikolay Tereshchenkoning shakar zavodida menejer bo'lib ishlagan.
U ilg'or odam edi, shuning uchun u bilan ishlash uchun chet ellik mutaxassislarni taklif qildi, ular orasida bo'lajak rassomning otasi ham bor edi. Rassomning onasi Ludviga Aleksandrovna, 1858 yilda tug'ilgan, qizalog'i Galinovskaya va haqiqiy uy bekasi edi. Oilada o'n to'rtta bola bor edi, ularning birinchisi kichkina Kasimir edi, ammo ularning aksariyati go'daklik yoki bolalik davrida vafot etgan. Oila polyak, uyda ukrain va rasmiylar bilan rus tillarida gaplashardi, shuning uchun barcha bolalar bolaligidan uchta tilni bilishgan.
Xotinlar va bolalar
Kurskda yashovchi Kazimir Severinovich 1899 yilda o'zining birinchi xotinini topadi, u g'alati tasodif bilan o'zi bilan bir xil ismga ega - Kazimir Ivanovna Zgleits. Bu taqdirning alomati deb qaror qilib, u darhol turmushga chiqadi, lekin faqat uch yil o'tgach, birinchi farzandi tug'ilganda turmush qurishga qaror qiladi. Biroq, shunga qaramay, 1904 yilda Malevich oilasini tashlab, Moskvaga o'qishga ketdi. Shu bilan birga, rassomning onasi ham Moskvaga ko'chib o'tadi, u erda ovqat xonasi ochadi va kelinini qabul qiladi, endi ikkita avlodi bor. Biroq, hayot muvaffaqiyatli bo'lmadi va Kazimira bolalarni yig'ib, erini tashlab, Meshcherskoye qishlog'iga boradi va u erda feldsher bo'lib ishga kiradi.
- Anatoliy, 1901 yilda tug'ilgan noqonuniy bola. Keyinchalik u o'n to'rt yoshida tif epidemiyasi paytida vafot etdi.
- Jorj, 1902 yilda tug'ilgan deb ishoniladi. Malevichlar oilasida bunday avlodning mavjudligi shubha ostida, chunki Kursk Rim-katolik cherkovida chaqaloq suvga cho'mganligi haqidagi yozuvdan boshqa hech narsa tarixchilar tomonidan topilmagan.
- 1905 yilda tug'ilgan Galina. U uzoq va baxtli, voqealarga boy hayot kechirdi, inqilobni ko'rdi va Buyukning shafqatsiz va dahshatli yillarini boshdan kechirdi. Vatan urushi. U faqat 1973 yilda vafot etdi.
Kazimir Severinovich 1906-1907 yillarda Meshcherskoyega bolalarini olib ketish uchun kelganida, mahalliy boshqaruvchining qizi Sofya Mixaylovna, nee Rafalovich ularga qaraydi. Ular bir-birlari uchun mukammal ekanliklarini darhol angladilar, lekin bir necha yil davomida Malevich qonuniy xotinidan ajrala olmadi. Natijada, yangi ittifoq u faqat 1909 yilda xulosa qilishga muvaffaq bo'ldi. Kelinning otasi o'zining yagona qizi uchun boy sovg'aga ega bo'lib chiqdi, u Moskvadan unchalik uzoq bo'lmagan Nemchinovka qishlog'ining egasi bo'lib, u erda Malevich tez-tez ishlagani va yam-yashil rus tabiati bag'rida o'z ruhini dam olgani borardi; va yaylov landshaftlari.
1927 yilda, 1925 yilda sevimli Sofiya vafotidan so'ng, Kazimir Malevich yana yigirma besh yoshli Natalya Andreevna Manchenkoga turmushga chiqdi va u o'limigacha birga qoldi. Rassomning o'zi o'sha paytda qirq to'qqiz yoki ellik yoshda edi, shuning uchun bu nikohda bolalar tug'ilmagani tabiiydir. Ammo bularning barchasi keyinroq bo'ladi, lekin o'zimizdan oldinga bormaylik.
Casimirning bolaligi va yoshligi
Tasviriy san'atdagi yangi uslubning bo'lajak ixtirochisining bolaligi tuman bilan qoplangan bo'lib, uni rassomning o'zi sirli va tushunarsiz bo'lib qolishni xohlagan shekilli. Turli manbalarga ko'ra, u 1878 yoki 1879 yil 11 fevralda tug'ilgan. Bu sana hozirgacha noaniq qolmoqda. Hammasi erta bolalik u qishloqda o'tkazdi, lekin qaysi biri aynan qaerda chalkashlik yana paydo bo'ladi. Rasmiy versiyaga ko'ra, bu Chernovtsi viloyatidagi Moevka, boshqalarga ko'ra, Kiev viloyatidagi Parkhomovka va boshqalarga ko'ra, Xarkov viloyatidagi Parkhomovka edi.
Ma'lumki, o'n besh yoki o'n olti yoshida u Konotopga kelgan va u erda texnikadan foydalangan holda o'zining birinchi tuvalini chizgan. moyli rasm. Bu "deb nomlangan edi Oy nurli kecha", daryo, qayiq va suvdagi oy yo'lini tasvirlagan. Malevichning do'sti uni so'ramasdan do'konga olib bordi va besh rublgacha pul ishlab oldi. Ushbu rasmning keyingi taqdiri noma'lum.
Aytishlaricha, birinchi marta u bolaligida bozorda bir qiz kartoshka tozalayotgan rasmni ko'rgan va u shunchaki elektr toki bilan zarba bergan, u unga shunday taassurot qoldirgan. Shundan so'ng, otasi unga birinchi marta dorixonada sotib olingan cho'tkani berdi, u tomoq og'rig'i bo'lganlarning tomog'ini surtish uchun ishlatilgan akvarel bo'yoqlari, lekin yosh iste'dod uchun hali ham yaxshiroq narsa yo'q edi. 95-96 yillarda Malevich Nikolay Ivanovich Murashkoning Kiev chizmachilik maktabida o'qidi.
Malevichning badiiy iste'dodining shakllanishi
Chizmachilik maktabida bir yillik o'qishni tugatgandan so'ng, butun oila Kursk shahriga ko'chib o'tadi yosh iste'dod Moskva-Kursk temir yo'li boshqarmasiga oddiy chizmachi sifatida ishga kiradi. Shu vaqt ichida u tajriba va bo'yashni davom ettiradi, dastlab impressionizmga xos bo'lgan katta zarbalarga ustunlik beradi. U hatto realni tashkil etishga muvaffaq bo'ladi san'at klubi va 1998 yilda nafaqat uning asarlari ko'rgazmasini tashkil etish. U tez orada turmushga chiqadi va Pochtovaya ko'chasi, 13-uyda, bugungi kunda ham ko'rinib turgan uyni ijaraga oladi. U erda muzey yo'q, lekin 2011 yilda qilingan yodgorlik taxtasini osib qo'yishga qaror qilindi.
Yosh emas, balki er
Yigirmanchi asrning beshinchi yilida yosh rassom Malevich birinchi marta Moskva rassomlik, haykaltaroshlik va arxitektura maktabiga kirish uchun ariza berdi, ammo rad etildi. Kazimir Kursga faqat pul istagan jirkanch xotiniga qaytishni istamadi, shuning uchun u o'sha paytda Lefortovoda mavjud bo'lgan san'at kommunasida topilgan rassom Kurdyumovning uyida qoldi. Biroq, bir yil o'tgach, u hali ham ayanchli pul zaxiralari tugaydi va u Kurskga borishga majbur bo'ldi. O'sha yilning yozida u yana o'qishga kirmoqchi bo'ldi, lekin yana rad etildi.
O'n to'qqiz yuz etti yilda Malevichning onasi Moskvada kvartirani ijaraga oldi va kelini va nevaralarini oldi, Kazimirning o'zi bundan unchalik xursand emas edi. U xotini uchun munosib turmush darajasini ta'minlay olmadi, u onasining mablag'iga yashashi kerak edi, shuning uchun Kazimira bolalarini yig'ib, qidirdi yaxshiroq hayot Meshcherskoye qishlog'iga, u erda tibbiyot xodimi sifatida ish topdi. Shu bilan birga, bir necha yil o'tgach, u o'z farzandlarini butunlay notanish odamlarga tashlab, shifokorlardan biri bilan jo'nab ketadi. Shuning uchun Malevich yosh bolalarga qaraydigan ikkinchi xotini Sofiya bilan uchrashdi.
Bo'lajak ustaning keyingi faoliyati
1910 yilda u o'zini deyarli rassom sifatida ko'rib, "Olmos Jek" deb nomlangan san'at jamiyati ko'rgazmasida qatnashdi. Kelgusi ish yilining erta bahori yosh iste'dod allaqachon Moskva saloni galereyasida ko'rish mumkin edi va aprel oyida ular Sankt-Peterburg shahri Yoshlar ittifoqi ko'rgazmasida ham ishtirok etishdi. Taxminan o'n ikkinchi yil davomida u haqiqiy san'at nazariyotchisi, musiqachi va rassom Mixail Vasilyevich Matyushin bilan tanishdi, shundan so'ng u Myunxendagi ko'rgazmaga bordi. U erda u yigirmadan ortiq neoprimitivistik rasmlarni olib keldi, ular mutaxassislar tomonidan yuqori baholandi.
Ko'pchilik mashhur asar Rassomning "Qora kvadrat" asari 1915 yilda tug'ilgan, ammo u o'zining yakuniy bajarilishini va to'ldirilgan shaklini faqat yigirma to'rtinchi yilda oldi. Ammo bundan oldin ham, o'n yettinchi yilda Kazimir Malevich "Kubizm - futurizm - suprematizm" ma'ruzasidan so'ng, Moskva kengashining badiiy bo'limi raisi lavozimiga taklif qilindi. askarlar o'rinbosarlari, bir vaqtning o'zida u "Jack of Diamonds" jamiyati jilovini ham o'z qo'liga oladi. 19-yilda u Vitebskga ko'chib o'tdi va u erda mashhur rassom Mark Chagall nazorati ostida xalq rassomlik maktabida sinfni boshqardi. Yigirma yoshida Kazimir Malevich san'at nazariyasi bilan jiddiy qiziqdi, shuning uchun u o'zining ilmiy maqolalarini yozishni boshladi.
- "Yangi san'at to'g'risida" ma'ruza.
- Vitebsk jurnalida UNOVIS manifesti.
- Nazariy va falsafiy asar “Suprematizm. Tinchlik xolislik yoki abadiy tinchlik sifatida."
- Broshyura “Xudo tashlab ketilmaydi. San'at, cherkov, fabrika."
- "Rassomlikdagi ortiqcha element nazariyasiga kirish" asarlar to'plami.
- "Rassomlikdagi ortiqcha element to'g'risida" hisobot.
Yigirma sakkizinchi yildan boshlab Malevich Kiev san'at universitetida o'qituvchi bo'lib ishladi va o'z asarlarini shaxsiy va jamoaviy ko'rgazmalarda namoyish etdi. 1930 yilda uni Germaniya foydasiga josuslikda ayblashdi, ammo ishni halol Aleksandr Kishkin olib bordi, shuning uchun u oqlashni va rassomning nomini tozalashni talab qildi. 1932 yilda Malevichning rasmlari "RSFSR rassomlari XV yil davomida" ko'rgazmasida namoyish etildi, u uchun u o'zining mashhur "Kvadrat" ning yana bir to'rtinchi versiyasini yozgan.
Suprematizm asoschisining o'limi
Kazimir Malevich har doim jim va xotirjam edi yashirin odam, shuning uchun uning sog'lig'i haqida hech narsa ma'lum emas, faqat bir ming to'qqiz yuz o'ttiz uch yoshida u og'ir kasal bo'lib qoldi - prostata saratoni, u hali qarimagan va kuchga to'lgan odamni asta-sekin "yeydi". U juda og'riqli kasal edi, garchi u nimadir qilishni davom ettirdi. 1935 yil 15 mayda rassom Kazimir Severinovich Malevich vafot etdi va qisman amalga oshirilgan dafn marosimiga nisbatan aniq vasiyatnoma qoldirdi.
U qo'llarini turli yo'nalishlarga cho'zgan holda Suprematist xochi shaklida yasalgan tobutga dafn qilishni xohladi. Biroq, quti Suprematizm ruhida bo'lsa-da, to'rtburchaklar shaklida qilingan. Qoldiqlar Novo-Donskoye qabristonining krematoriyasida kuydirildi va Nemchinovka qishlog'i yaqinidagi rassomning sevimli eman daraxti ostiga dafn qilindi. Biroq, qiyin paytlarda urush vaqti qabr vayron bo'lgan va yo'qolgan va bir guruh ixlosmandlar o'z o'rnini faqat 1988 yilda topdilar. Shuning uchun, yodgorlik belgisi o'rmon chetiga ko'chirilishi kerak edi. Endi bu butun hudud deyarli to'liq qurilgan va Malevichning kuli Odintsovo shahridagi Romashkovo-2 turar-joy majmuasining uylari va xiyobonlari ostida qolmoqda.
Malevich xotirasida: doiralar, kvadratlar va rangli dog'lar
Sankt-Peterburgdagi Isaak maydonida, Myatlevlarning sobiq zodagon saroyida, o'tgan asrning 20-yillarida u joylashgan edi. Davlat instituti Malevich ishlagan badiiy madaniyat. Bundan tashqari, u 26 yoshidan to vafotigacha u erda yashagan. Endi u yerda esdalik lavhasi bor. 2012 yilda Kiyevdagi ko'cha, bir versiyaga ko'ra, Suprematizmning bo'lajak dahosi tug'ilgan, uning nomi bilan atalgan. Rassomlar jamiyati Malevich jamiyati hatto Qo'shma Shtatlarda ham mavjud.
Ushbu rasmning asl nomi "To'rtburchak" edi. Bu uning mohiyatini mukammal aks ettiradi, chunki sof geometrik jihatdan tasvirlangan shakl to'g'ri burchakka ega emas. Bundan tashqari, dastlab bu uchta tasvirdan iborat triptix edi - qizil, qora va oq kvadratlar. Qizil inqilobni, qora iqtisodni, oq esa sof harakatni anglatardi.
- Qizil otliq qo‘shin chopib ketmoqda.
Ushbu rasm Sovet san'ati sifatida tan olingan yagona rasm edi. U shartli ravishda uch qismga bo'linadi: osmon, yer, shuningdek, odamlar, ya'ni qizil otliqlarning o'zi. Umuman olganda, rasmda roppa-rosa o‘n ikkita qizil otliq tasvirlangan, yer esa bir xil miqdordagi ranglar bilan tasvirlangan, bu tasodif emas.
- Suprematistik kompozitsiya
Statistikaga ko'ra, ushbu rasmni rus san'atining eng qimmat asari deb atash mumkin, chunki u Nyu-Yorkdagi kim oshdi savdosida 85 812 500 dollarga sotilgan va u inkognito rejimida qolishni tanlagan xaridorning ismini hech kim bilmaydi;
Rus avangardining otasi haqida qiziqarli ma'lumotlar
Biroq, Malevich san'atga alohida qarash va o'ziga xos nuqtai nazarga ega bo'lgan va undagi o'z tendentsiyalarini rivojlantirgan rassom bo'lganidan tashqari, u ham g'ayrioddiy odam hayoti g'alati narsalarga to'la edi. Ko'pgina avlodlar uning hayoti va taqdiri bilan qiziqishadi, shuning uchun ba'zilariga qaraylik qiziqarli faktlar uning tarjimai holida.
- Yigirmanchi asrning 14-yilida taniqli landshaft rassomi Aleksey Savrasovning noqonuniy o'g'li Aleksey Morgunov bilan birgalikda Malevich hayratlanarli aksiyada ishtirok etib, Kuznetskiy ko'prigi bo'ylab tugmachalarida qoshiq bilan yurib ketdi.
- Bir versiyaga ko'ra, bu Kazimir Malevich qamoqda bo'lganida, qaynoq suvdan yorilib ketmasligi va qo'llarini kuydirmasligi uchun qirralari bo'lgan stakan yasash g'oyasini ilgari surgan. Aytishlaricha, u o'z g'oyasini uni hayotga tatbiq etgan haykaltarosh Vera Muxinaga aytgan. Buni tasdiqlash yo'q, shuning uchun gipotezani isbotlangan deb hisoblash mumkin emas.
- Ma'lumki, rassom o'zining dafn marosimida Suprematizm belgilaridan foydalanishni xohlagan, bu merosxo'rlar tomonidan qisman bajarilgan.
Rossiyalik rassomning eng qimmat rasmi bu uning Suprematist kompozitsiyasi bo'lib, 2018 yilda noma'lum shaxsga ajoyib summaga sotilgan. Bugungi kunda asl rasmni boshqa kimdir ko'ra oladimi yoki yo'qmi, umuman noma'lum.