Rejissyor Mirzoev talqinida Ivon mo'rt qizga aylandi, deyarli nogiron bo'lib, tarbiyalash uchun sudga yuborildi. Surat Yuriy Martyanova / Kommersant
	Roman Doljanskiy. . Vaxtangov teatrida "Ivon, Burgundiya malikasi" ( Kommersant, 24.01.2011). Alla Shenderova. ( INFOX.ru, 21.01.2011). Alena Karas. . Teatrda. Vaxtangov afsonaviy "Ivonna" ni o'ynadi ( RG, 25.01.2011). Marina Davydova. . Vaxtangov teatrida Vladimir Mirzoev Vitold Gombrovichning “Ivon, Burgundiya malikasi” spektaklini sahnalashtirdi. (Izvestiya, 25.01.2011) . Olga Egoshina. . Vaxtangov teatridagi yubiley mavsumining birinchi premyerasi "Ivonna, Burgundiya malikasi" ( Yangi yangiliklar, 26.01.2011). Olga Fuks. . Teatrda Vladimir Mirzoevning "Malika Ivonna". Vaxtangov ( VM, 27.01.2011). Irina Alpatova. . "Malika Ivonne." Evg. Vaxtangov nomidagi teatr ( Madaniyat, 02.03.2011 yil). Marina Timasheva. Vaxtangov teatrining ikkita premyerasi (“Ozodlik” radiosi, 03.03.2011 yil). Vera Maksimova. . Teatrda. Evg Vaxtangov rejissyori Vladimir Mirzoev polsha avangard klassikasi Vitold Gombrovichning “Ivonna, Burgundiya malikasi” spektaklini sahnalashtirdi ( Sayyora go'zalligi, 1-2, 2011 yil) .

Malika Ivonne. nomidagi teatr Vaxtangov. Ishlash haqida matbuot

"Kommersant", 2011 yil 24 yanvar

Aziz va muammolar

Vaxtangov teatrida "Ivon, Burgundiya malikasi"

Vaxtangov nomidagi teatrda Vitold Gombrovich spektakli asosida, rejissyor Vladimir Mirzoyev tomonidan suratga olingan “Ivonna, Burgundiya malikasi” spektakli premyerasi namoyish etildi. ROMAN DOLJANSKY tomonidan hikoya qilingan.

Vitold Gombrovichning pyesasi haqida suhbatni boshlaganda, u 1938 yilda yozilganligini ta'kidlash odat tusiga kiradi. 30-yillarning oxirida tug'ilgan har qanday asar, u yoki bu tarzda, dunyo oldidagi urush soyasi va allaqachon Evropani qamrab olgan zo'ravonlik va o'zaro vayronagarchilik to'lqini bilan qoplangan. "Ivon, Burgundiya malikasi" antifashistik risolaga o'xshamaydi; Gombrovichning o'yinida ochiq jurnalistika yo'q. Ammo o'yin qanchalik keskin talqin qilish uchun juda ko'p imkoniyatlarni taqdim etadi.

Janr nuqtai nazaridan, bu, odatda, ertak: ma'lum bir qirollikda, noma'lum davlatda, qirollik oilasi yashaydi va sayrga chiqqanida, toj shahzoda g'alati bir qizni sevib qoladi - u ko'rinmaydi. hamma kabi u o'zini g'alati tutadi va deyarli gapirmaydi. Shahzoda Yvonni o'zining unashtirilgani sifatida saroyga olib kelganida, butun hayot yo'li buziladi - o'tmishdagi skeletlar "shkaflar" dan sudralib chiqadi, qahramonlarning yoqimsiz mohiyati chiqib ketadi. Shunda shahzoda ham undan charchaydi. Oxir-oqibat, ular Yvonnani o'ldirishga qaror qilishadi va qirol oilasining har bir a'zosi o'ldirishning o'ziga xos usulini taklif qiladi, ammo ularning eng g'alati eng samaralisi bo'lib chiqdi - tushlik qilish uchun nafratlangan malika oldiga xoch baliqlarini olib borish. bo'g'ilib o'ladi.

Albatta, "Ivonna" ni sahnalashtirishda asosiy narsa bu shohlar va knyazlar kimligini va malika kimligini tushunishdir - jamiyat va begona o'rtasidagi farq nima, ularning uchrashuvi nimani anglatadi va bosh qahramonning o'limi nima? . Aytaylik, Oleg Ribkinning spektaklida, kuzatuvchingiz ko'rgan ko'pchilikning eng yaxshi "Ivonna"sida qirollik saroyi quvnoq yarim robotlar, universal kompyuterlashtirish natijasida yaratilgan yorqin multfilm ob'ektlari yig'indisi bo'lsa, Ivonna shirin, eski uslubda edi. chintz libosidagi sodda.

Vladimir Mirzoev fashizm arafasi mavzusini ta'kidlamaydi, garchi xarakterli harbiy marsh bir marta yangrasa ham, Alla Kojenkovaning liboslarida 30-yillarning naqshlarini va baland bo'yli, oq sochli shahzoda Dmitriy Solomikinni ko'rishingiz mumkin. shim minish va po'lat nigoh bilan "haqiqiy aryan" deyish oson. Va shunga qaramay, "kuchlarning uyg'unligi" ni Ivonga diqqat bilan qarash orqali aniqlash osonroq. Vladimir Mirzoev asarida bu tom ma'noda qiz bola - lekin qiz kasal, cho'loq, mo'rt, egilgan, yuzi oqargan, oyoq-qo'llari doimiy ravishda chiqib ketgan. Liza Arzamasova jasorat bilan o'ynagan qahramon sahnada aylanib o'tirmasligi kerak, balki nogironlar aravachasida o'tirishi kerak edi. Garchi u azob chekishi kerak bo'lsa-da: bu Ivonna muborak, avliyo bo'lib, Gombrovichning qolgan qahramonlariga so'nggi imkoniyat berish, ularga yo'l ko'rsatish uchun yuborilgan, lekin qo'llarida bir to'p ip paydo bo'lishi bejiz emas. yuvosh cho'loq ayol. Sof ruh boshqalar tan olmay qoladi, uning vazifasi mumkin emas - shuning uchun xoch baliqlariga hojat yo'q, Mirzoev o'yinida tan olinmagan Ivonna shunchaki so'nib, shahzodani o'zi bilan narigi dunyoga olib ketadi. Garchi u uni qiynagan bo'lsa-da, hatto uni kabelga osib qo'ygan bo'lsa ham, u hech bo'lmaganda uni sevishga harakat qildi - barchasidan yagona. Ular birgalikda finalda aravaga minib, sahnaning chuqur joyiga borishadi, u o'sha paytda ma'badga o'xshaydi.

Aytish kerakki, Vladimir Mirzoev odatda o'z spektakllarini shunchalik mazmunli jumboqlar bilan to'ldiradiki, uning teatrlashtirilgan asarlarini tomosha qilish oson emas, ayniqsa, Mirzoevning ko'plab "jumboqlari" ularni yovuzlikdan, shubhasiz, hal qilib bo'lmaydi, degan katta shubha uyg'otadi. “Ivonna” ancha toza ijro etilgan, garchi bu spektakl ham Mirzoevning sevimli g'alati raqslari, aerobika yoki sharq gimnastikasi bilan boshlanadi. Ammo, umuman olganda, takror aytaman, rejissyorning yangi spektakli avvalgilariga qaraganda o'zining "muvofiqligi" jihatidan qattiqroq, rejissyor tomoshabinni bekorga aldamaydi. Va Kojenkovaning to'plami operativ tarzda ta'sirchan va qat'iydir: tramvay deposini noaniq eslatuvchi kulrang bo'shliq, hatto relslar ham bor, birinchi harakatda devorlar xanjar kabi ichkariga yaqinlashadi, ikkinchisida ular to'rtburchaklar zalni tashkil qiladi. Nima uchun boshqa savol, lekin u tantanali va jiddiy ko'rinadi.

Yvonnadagi muammo butunlay boshqacha, u bosh qahramondan tashqari deyarli hammaga ta'sir qiladi. Ehtimol, Vladimir Mirzoev qandaydir yaxlit muhit yaratmoqchi bo'lgandir, lekin hali hech narsa chiqmadi - aktyorlar o'z qahramonlarini har tomonlama "olib tashlashdi". Intervyulardan birida rejissyor Vitold Gombrovich va Evgeniy Shvarts uslublari o'rtasida bevosita bog'liqlikni ko'rishini tan oldi. U, ehtimol, bu fikrga juda berilib ketgan, printsipial jihatdan juda himoyalangan, deb o'yladi. Va keyin, xuddi ertak sovet masal filmidagidek, Yuriy Shlikovning valeti sahnada paydo bo'ladi. Podshoh rolini o'ynashga taklif qilingan Efim Shifrin, keling, unga o'z haqini beramiz, foyda keltirmaydigan tarzda o'ynashga harakat qiladi, lekin sahna hali ham barcha yoriqlardan, qat'iyatli chiqadi. Va Marina Esipenko ikkinchi pardada shunchaki uslubsiz yolg'onchilik paradini tashkil qiladi. Boshqa belgilar kichikroq narsalarni qiladilar, lekin xuddi ishonchsiz. Hech kim avliyo nima uchun ushbu aktyorlik bayramiga yuborilganini tushuntirmadi. Va spektakl oxiriga kelib, faqat yaxshi niyatlar haqida xotiralar qoladi.

INFOX.ru, 2011 yil 21 yanvar

Alla Shenderova

Vladimir Mirzoev sizni eng yomonini eslab qoladi

"X" va "Zh" dan tashqari, rus alifbosida yana bir yashirin harf mavjud - "I". Mashhur rejissyor “Xlestakov” va “Nikoh” Vitold Gombrovichning pyesasi asosida “Malika Ivonna”ni Vaxtangov teatri sahnasida suratga oldi.

Malika qanday ishlaydi?

Sahnada Vaxtangov teatri, uning a’lo “Cyrano”si hozirgacha namoyish etilayotgan joyda, uzoq vaqt mashg‘ulotlar olib borgan, talabalar kursini o‘qitgan, kino suratga olgan va bir-ikki unchalik omadsiz spektakllarni ekranga chiqargan rejissyor Mirzoev sezilarli darajada o‘zgarib qaytdi.

"Ivonne" ga qaraganda, u yanada soddaroq bo'lib qoldi, uning metaforalari unchalik noaniq emas, garchi ular juda ixtirochi bo'lsa ham. Mirzoevning barcha spektakllarining sobiq bosh qahramoni Maksim Suxanov spektaklda qatnashmaydi - faqat kichik, ammo yaxshi ishlangan rolda paydo bo'lgan yosh Vasilisa Suxanova sobiq tandemni eslatadi.

“Ivonna” Mirzoevning asardagi barcha qahramonlar tomonidan takrorlanadigan, Gombrovich matnidagidek ochiq havoda emas, balki eski gimnaziya gimnaziyasini eslatuvchi, qarovsiz hukumat binosida quyosh botishiga qoyil qolgan holda takrorlanadigan dovonlari bilan boshlanadi.

Mirzoevning uzoq yillik hamkori, rassom Alla Kojenkova devorlarni sirg'aldi. Birinchi harakatda ular burchak ostida uchrashadilar, ikkinchisida esa ular orasida bo'sh, qo'pol devor paydo bo'ladi. Hatto muqaddimada, baland derazalardan kirib kelayotgan umidsiz yorug'likka qarab, siz Sharqiy Evropadagi natsistlar aynan shunday zallarda o'rta maktab o'g'illarini yig'ib, ularni otib tashlashgan deb o'ylaysiz - barchasi yoki tanlab otib tashlashgan. shahar qarshilik ko'rsatdi.

1938 yilda polshalik avangard klassikasi ma'lum bir ertak shohligida sodir bo'lgan "Ivonna, Burgundiya malikasi" farsini yozdi, ammo fashizmning yaqinligi asarda hayvonlarning shafqatsizligi kabi aniq seziladi. asar qahramonlarining shirin so‘zlari.

Erotik sarguzashtlardan to'ygan shahzoda Filipp g'ayrioddiy qiz bilan uchrashadi. O'zining og'riqli va javobsiz ko'rinishi bilan u atrofidagilarni dahshatli g'azablantiradi. Va u zo'rg'a tirik bo'lsa ham, u takabburlik, masxara va hatto shahvoniylikda gumon qilinadi - qirol, malika, shahzoda va ularning saroy a'zolari bo'ysunadigan barcha gunohlar. "U meni shunchalik g'azablantirdiki, men unga uylanaman", dedi shahzoda.

Dmitriy Solomykin uni zamonaviy yigit sifatida o'ynaydi. U uzun bo'yli, sarg'ish, sportchi, garchi u jinsi shimlarda emas, balki minadigan shimlarda kiyingan bo'lsa-da, lekin moda nima bo'lishidan qat'i nazar. Bechora Ivonni ko‘rib, uning ko‘p narsalarni ko‘rgan ko‘zlarida bolalarcha qiziqish uchqunlari yonadi: u nihoyat yangi, tushunarsiz o‘yinchoqni ko‘rdi. Nima qilishim kerak? Uni saroyga sudrab olib boring, uni ko'p qismlarga bo'ling va uning qanday ishlashini ko'ring.

Mirzoev spektaklidagi ilk sahnalar juda qimmatga tushadi. Vaxtangov teatri aktrisasi Mariya Berdinskix Ivonna rolini shunday o'ynaydiki, tomoshabin oddiy qiz san'atkorlar safiga kirib qolganiga ishonadi. Kasal, egilgan, g'alati tarzda buziladigan nozik barmoqlar, lekin unchalik ahmoq emas va shuning uchun qahramonlardan biri har safar boshqa shafqatsizlik yoki beparvolik qilganda jimgina yuz o'giradi. Endi esa shahzoda Filipp va uning ikki qo‘li bu qizni bizning ko‘z o‘ngimizda qiynashmoqchi.

Ivonning kamariga simi ulab, uni panjaradan osib qo'ygan Filipp tomonidan tayyorlangan arra, ilgaklar va pichoqlar bilan jihozlangan maxsus stoldan tashqari, spektaklda ozgina tabiiylik mavjud. Ko‘zlarini yumib, bir oz chayqalib, xuddi kuyadek suzib yuradi. Aslini olganda, asarda bundan ortiq shafqatsiz narsa sodir bo'lmaydi, lekin tomoshabinning umurtqa pog'onasida sovuq bor.

"Ivonne" qayerdan boshlanadi?

Qirolni Efim Shifrin o'ynaydi, u ilgari Vaxtangov teatri sahnasida Roman Viktyukning spektakllarida paydo bo'lgan. Shoh uyatsiz odamning monologi, uni bechora Ivonn o'sha xonada bir marta zo'rlab o'ldirgan tikuvchini eslatadi, qo'rquvdan yarim o'lik Ivon hozir yashirincha o'tiradi, u kulgili tarzda talaffuz qiladi. , aslida, Gombrowicz tomonidan shunday yozilgan. Ammo pop-intonatsiyalar izi o'z zimmasiga oladi: yashash hayoti yomon teatrga aylanadi.

Birinchi pardada Marina Esipenko yaxshi tabiat va rahm-shafqat niqobini kiyishni yaxshi ko'radigan ijtimoiy go'zallik sifatida tasvirlangan qirolicha, ikkinchisida yovuz masxarabozga aylanadi. U yashirincha she'riyatga berilib ketgan, kasal kelini esa, qandaydir umidsiz, bema'ni va bema'ni misralarni eslatadi. Va endi Janobi Oliylari viloyat bo'ylab qichqirmoqda, bir shisha zaharni ushlab, yo haqiqatan ham o'ldirishga yoki boshqa rol o'ynashga tayyorlanmoqda. Bir so'z bilan aytganda, Ivonne tushunarsiz tarzda hammani o'zi haqidagi eng bema'ni va yoqimsiz narsalarni eslashga undaydi va rejissyor bu xotiralarni masxara bilan teatrlashtiradi, ularning fonida fashistlarning yurishlari Xudo biladi.

Finalda, albatta, jamoaviy yechim topiladi: Ivonni yo'q qilish, keyin motam bilan kiyinish, ko'zingizni ko'taring va qayg'uli xorni tinglash. Garchi birinchi pardaning dahshatli ritmi va mutlaq haqiqiyligi ikkinchisida yo'qolgan bo'lsa-da, Mirzoev Gombrovich tomonidan ayyorlik bilan aytilgan mavzuni juda aniq ifodalaydi.

"X(lestakov)" va "J(enitba)" - bir paytlar Stanislavskiy teatrida qo'ygan xitlarning nomlari shunday yozilgan. Bu yangi davrning Gogoli, qayta qurishdan keyingi Rossiyada hayajon, uyatsizlik va hayotning bema'niligi bilan tajribali Gogol edi. Mirzoevning hozirgi premyerasi ham xuddi shunday yozilishi kerak: “Men (wonna)”. Chunki "va" bilan shunday tegishli so'zlar boshlanadi, ularsiz bizning rus haqiqatimizni tasvirlab bo'lmaydi: Boshqa va Dissidentni yo'q qilish.

RG, 2011 yil 25 yanvar

Alena Karas

Xudolarning o'limi

Teatrda. Vaxtangov afsonaviy "Ivonna" ni o'ynadi.

Polsha avangard klassikasi Vitold Gombrovichning "Ivonna, Burgundiya malikasi" pyesasi Ikkinchi jahon urushi boshlanishidan deyarli bir yil oldin, 1938 yilda yozilgan bo'lib, u fashizm tomonidan yeb bo'lingan Evropaning g'ayrioddiy va kutilmagan holatini aks ettirgan. yo'l. Vladimir Mirzoev uchun bu uning spektakl haqidagi fikrlarining boshlang'ich nuqtasi bo'ldi.

Bekketning "Godot" asari kabi hamma narsani qamrab oluvchi timsolning ahamiyatiga ega bo'lgan Gombrovichning durdona asari Polsha va Evropa teatriga hal qiluvchi ta'sir ko'rsatdi. Shekspir tragediyasining parodiyasi sifatida yozilgan Ivonne yangi global Yevropa metamatn rolini o'z zimmasiga oldi. Atigi yetti replika-rebusga ega bo'lgan mashhur jim malika, uning tashqi ko'rinishidan biri, to'g'rirog'i, uning to'liq betarafligi butun reaktsiyalar bo'ronini, mulohazalarni, sadomazoxistik mashqlarni, yomon vijdon portlashlarini, o'zini kamsitishni keltirib chiqaradi ...

Shahzoda Filipp: "Har kimning o'ziga xos maxluqi bor, bu uni delirium tremens holatiga olib keladi" va buni Gombrovichning har qanday qahramoni aytishi mumkin. Uning bosh qahramon Haqida hech narsa aytish mumkin bo'lmagan Yvonne boshqalarni haqiqiy sarosimaga soladi. Uning tashqi ko‘rinishidan g‘azablangan shahzoda uni... unga turmushga chiqishga taklif qiladi va har lahza tobora qizg‘inlashib, hayvonlarning jazavasigacha yetib boradi. Qirolicha Margaret nafrat va dahshat bilan o'z she'riyatining o'rtamiyonaligini kashf etadi va uning eri qirol Ignatiy qotillik bilan yakunlangan eski yirtqich gunohlarini eslaydi. Spektakl matni jirkanch istehzodan, cheksiz parodiyadan mohirlikka o'tadi. psixologik tahlil, unda jim malika bilan har bir uchrashuv ularni o'zlariga ko'proq va ko'proq gapirishga majbur qiladi. Gombrovich jazava va jazavaning mexanikasini ochib beradi - sukunat biz uchun chidab bo'lmas narsadir, bu bizning ongsizligimiz aks ettirilgan ekranga aylanadi. Va u erda yaxshi narsa yo'q.

Vladimir Mirzoev asarni fashizm bosib olgan jamiyatning ijtimoiy ongsizligi orqali ochdi. Uning Yvonna betaraf emas, u ahmoqlikning timsoli, jamiyat o'zining barcha murosasizligini ko'rsatadigan arzimaslik belgisidir. Maksim Suxanov o‘zining avvalgi asarlarida o‘zining haddan tashqari boshqaligi bilan jamiyat barqarorligini portlatganidek, Mariya Berdinskix ham buni Liza Arzamasova bilan bir qatorda amalga oshiradi. Suyak kasalligi bilan og'rigan, Norshteyn Akakiga o'xshab, lablarini teginish bilan qimirlatib, rahm-shafqat yoki muloyimlikni uyg'otadi. Lekin asar qahramonlari uchun emas.

Alla Kozhenkova bu qirollik uchun bir-biriga yaqinlashib, ikkita katta jigarrang devor qurdi. Fashistik yurish bilan to'ldirilgan Gitler-Stalinistik arxitekturaning odatiy namunasi juda aniq birlashmalarni yaratadi. Mirzoevning gaplarida, majoziy qarorlarida bu yerda bo‘lganidek qat’iy bo‘lganiga ancha bo‘ldi. Uning uchun Ivonnada betaraflik yo'q, u o'zining muqaddas ahmoqligi, "boshqa" - qo'shimcha qilaylik, yorqin - go'zalligi bilan belgilanadi. Afsuski, aktrisa gapira boshlaganida, uning go'zal o'ylab topilgan "xoreografiyasi" ning bu sehri tarqaladi. Unga nisbatan, sarg'ish shahzoda (Dmitriy Solomykin), bundan tashqari, zukko va qo'pol o'ynagan, darhol fashizmning apotheozi ​​sifatida o'qiladi, qo'pol lout, qirol Ignacy o'rniga futbolka va brokar xalatni eslatib o'tmaydi. xalat (men ko'rgan Leonid Gromovdan tashqari, uni Efim Shifrin ijro etadi). Qirolicha (Marina Esipenko) o'z she'rlarini o'qiyotgan sahnasi, unda Messalina bilan rowan va viburnum qofiyasi juda kulgili va uning o'zi ham ularning o'rtachaligidan dahshatga tushadi.

Ammo shunga qaramay, men bu erda estetik kodning qandaydir muvaffaqiyatsizligini ko'rmoqdaman. Mirzoev uchun “Ivon” bu “biz haqimizda” hikoya emas, balki “ular haqida” hikoya – hokimiyat, kuchayib ketgan millatchilik isteriyasi, bugungi Rossiyaning asosiy mulki bo'lgan murosasizlik haqidagi hikoya. Spektakl La Traviata dafn xori bilan toj kiygan, Ivonna va u tomonidan sehrlangan shahzoda chuqurlikdagi poydevorda suzib yuribdi, bu erda soborning vitraj guli sirg'aluvchi "totalitar" devorlar ortida porlaydi. Mirzoev bu “operatik” imo-ishorasi bilan qush Ivon va uning jallodini tenglashtiradi va ularni yirtilgan tarixning bir xil qurbonlariga aylantiradi. Vagner ruhidagi butun yakuniy atmosfera yoki, to'g'rirog'i, Viskontining "Xudolarning alacakaranlığı" bizni dahshatga solishi kerak. Ammo u buni qila olmaganga o'xshaydi.

Izvestiya, 2011 yil 25 yanvar

Marina Davydova

Ivonne sahna qiroli saroyida

Vaxtangov teatrida Vladimir Mirzoev Vitold Gombrovichning “Ivonna, Burgundiya malikasi” spektaklini sahnalashtirdi. Unda Vaxtangov maktabining o'zi vakillaridan tashqari, estrada yulduzi Efim Shifrin va "Dadaning qizlari" teleseriali yulduzi Liza Arzamasova ishtirok etmoqda.

Mashhurning yangi spektakli haqida aytish kerak bo'lgan birinchi narsa rossiyalik rejissyor, aniq ishlashdir. Ziyoli, so‘zboshi va Sharq falsafasining mutaxassisi Vladimir Mirzoyev ko‘pincha sahnani shu qadar mazmunli tuman bilan to‘ldirib turardiki, sirli imo-ishoralar, mimikalar, pozalar va boshqa sahna ko‘rinishlari ortida nafaqat ma’no, balki ba’zan syujetning o‘zi ham bor edi. alohida o'yin yo'qotildi. Yangi spektaklda syujet bir qarashda tomoshabinlar oldida yotadi.

Dramatik insho 20-asrning polyak klassikasi Vitold Gombrovich - odatda teatr absurdligining asosiy oqimiga kiritilganlardan biri. U Alfred Jarri dramaturgiyasini meros qilib oladi, Ionesko va Mrozhekni kutadi, lekin syujet nuqtai nazaridan, menimcha, eng muhimi, ular bilan umumiy narsa bor. sirli film Pier Paolo Pasolini "Teorema". Stilistik jihatdan bir-biridan juda uzoq bo'lgan bu ikki asarda dastlabki holat bir-biriga to'g'ri keladi.

Pasolinida badavlat milanlik oilaga g'alati mehmon keladi, ular bilan muloqot ("Teorema" dagi ushbu muloqotning cho'qqisi har safar aloqadir) barcha qahramonlarning hayotida burilish nuqtasi bo'lib, ularning har birini majburlaydi. ko'zlarini qalblariga chuqur burish uchun. Shu bilan birga, oila a'zolari haqida hamma narsa ko'proq yoki kamroq aniq: ularning xarakterlari, ular kabi ijtimoiy maqom, so‘z bilan oson ta’riflash mumkin. Sirli mehmonning o'zi haqida mutlaqo hech narsa aniq emas. U kim - yangi paydo bo'lgan masih, Shaytonning xabarchisi, psixik, shunchaki sarg'ish hayvon - har kim bu savolga o'zi javob berishga taklif qilinadi. Gombrovichning xuddi shunday syujeti bor.

Muayyan shohlik-davlatda qirol, malika, toj shahzoda va saroy xizmatkorlari yashaydi. Va to'satdan, buzilgan va charchagan merosxo'rning xohishiga ko'ra, yo qiz, yoki vahiy yoki xavfli aqldan ozgan Ivonne ularning saroy saroyida tugaydi. Ushbu ajoyib jonzot bilan uchrashuv qahramonlarning barcha eski komplekslari va yashirin qo'rquvlarini ochib beradi va ularning har biri uchun haqiqiy sinovga aylanadi. Shunday qilib, oxir-oqibat, ular bir ovozdan bu begunoh mehmonni o'ldirishga qaror qilishdi, biz u haqida hech narsa bilmaymiz, xuddi biz "Teorema" dan sirli o'zga sayyoralik haqida hech narsa o'rganmaganmiz.

Mirzoevning so‘nggi spektakllaridan bu birdaniga yaqqol nasroniy motivlari bilan singib ketdi, buddizmga moyil rejissyor nafaqat butunlay chetlab o‘tdi, balki ehtiyot bo‘laylik, undan qochdi. Ivonning kimligi so'ralganda, u dastlab oddiygina javob beradi, ibtidoiy emas. bosh qahramon Vaqtangov spektaklida u barcha kasalliklardan aziyat chekayotganga o'xshaydi: aqliy zaiflikdan tortib miya falajiga qadar. Uning reaktsiyalari inhibe qilinadi. U xuddi qorong'uda harakat qiladi. Deyarli gapirmaydi. U birinchi marta o'z burnining uchiga tegishi haqiqat emas.

Dastlab, bu kontseptual yechim o'xshaydi mashhur hazil: "Olimlar Giokondaning tabassumi sirini ochishdi. Ko'p yillik izlanishlardan so'ng u shunchaki ahmoq ekanligi ma'lum bo'ldi." Lekin asta-sekin hazil ortida yana bir narsa paydo bo'ladi. Mirzoevning Ivonnasi ahmoq emas. Muqaddas Bitikda aytilganidek, u ruhi kambag'al. Muborak. Uning shahzodaga qaragan tabassumi uning ustiga egilib turgan yuzini ko'rgan chaqaloqning tabassumidir. Hayotga moslashmagan, odatiy reflekslardan butunlay xoli bo‘lgan bu jonzotda shaxsiy manfaat, ikkiyuzlamachilik, ambitsiya, g‘urur, ehtiros yo‘q va bo‘lishi ham mumkin emas. Va bu ma'rifat odatdagi koordinatalar tizimiga kiritilgan saroy aholisini har qanday qora tuynukdan ham battar qo'rqitadi. Finalda, Ivonning o'limi sahnasida Mirzoev to'g'ridan-to'g'ri xristian xotiralarini ko'rsatib, spektaklning juda an'anaviy maydonini fonda porlab turgan vitrajli gotika soboriga aylantiradi.

Ammo Vaxtangovning premerasidagi eng qiziq narsa shundaki, Ivon va rejissyorning o'ziga xos kontseptsiyasiga xos bo'lgan boshqa personajlar o'rtasidagi qarama-qarshilik qanday qilib beixtiyor ijrochilarning aktyorlik uslubi bilan qarama-qarshilikka aylangan. Yvonni juda yosh (15 yosh) Liza Arzamasova o'ynaydi. Va uning roli kichik aktyorlik mo''jizasidir. Aslini olganda, uning noyob, hayratlanarli organik tabiati bu spektaklda asosiy qiziqish uyg'otadi. Ivonning o'zida shaxsiy manfaat yoki ikkiyuzlamachilik bo'lmaganidek, Liza Arzamasovada ham sheriklariga xos bo'lgan aktyorlik narsissizmi yo'q - sahna qiroli Efim Shifrindan (u qirol Ignatiyni o'ynaydi) tajribali Vaxtangov o'yinchilari - Marinagacha. Esipenko va Yuriy Shlykov.

Biz Shifringa o'z huquqini berishimiz kerak: u Moskva badiiy teatri sahnasida u erda "Nikoh" da ishtirok etgan Yuriy Stoyanov yo'l qo'ygan g'alayonlardan mamnuniyat bilan qochadi. Ammo pop hazil va tezda qayta ishlash istagi hali ham o'zlarini his qiladi. Akademik teatr san'atkorlari estrada yulduziga qaytadan rol o'ynash umidida murojaat qilishadi. Ularning barchasi foyda teatrining tipik vakillari va ular uchun Liza Arzamasova bilan sahnada uchrashish haqiqatan ham qirollik saroyida Ivon bilan uchrashishga o'xshaydi. Faqat, Gombrowicz qahramonlaridan farqli o'laroq, ular komplekslarni boshdan kechirmaydilar. Ular bu e'lon qilinmagan musobaqadagi mag'lubiyatlarini sezishmayapti. Va ular o'zlaridan juda mamnun bo'lib, ta'zim qilish uchun chiqadilar.

Yangi yangiliklar, 2011 yil 26 yanvar

Olga Egoshina

Yomon hazil

Vaxtangov teatrida yubiley mavsumining birinchi premyerasi "Ivonna, Burgundiya malikasi" bo'ldi.

1938-yilda yozilgan “Burgundiya malikasi Ivonna” polyak dramaturgi Vitold Gombrovichning eng mashhur pyesalaridan biridir. 2000-yillarning boshlarida Rossiyada Oleg Rybkin va Aleksey Levinskiy tomonidan sahnalashtirilgan. Vaxtangov teatrida polshalik spektakl provokatsion rejissyor Vladimir Mirzoev tomonidan sahnalashtirilgan bo'lib, u Efim Shifrin va yosh yulduz Liza Arzamasova uchun seriya.

Mixail Bulgakov o'zining "Usta va Margarita" asarida boshqa gunohkorlar qatorida bir vaqtlar muvaffaqiyatsiz hazil qilgan va hozirda yorug'lik va zulmat haqidagi o'yin uchun asrlar davomida to'layotgan ma'yus ritsarni olib chiqdi. Polsha dramaturgi Vitold Gombrovich o'zining "Ivonna, Burgundiya malikasi" pyesasida o'lim bilan yakunlangan qirollik hazilini hikoya qiladi. Valiahd shahzoda Filipp o'zining rake do'stlariga "qanday hazil qilish kerakligi" haqida saboq berishga qaror qiladi va kambag'al, bechora, kasal qiz Ivonni kelin sifatida e'lon qiladi. Saroyga qabul qilingan jim oddiy odam tezda saroy a'zolari, qirol ota-onalari, kuyovning do'stlari va nihoyat, shahzodaning o'zi nafratiga aylanadi. Uning himoyasizligi atrofdagilarning tajovuzkorligini qo'zg'atadi, uning soddaligi shafqatsizlikni qo'zg'atadi va uning abadiy sukunati har qanday huquqbuzar uchun jazosiz qolishning ishonchli kafolati bo'lib xizmat qiladi. Podshoh-ota nafratlangan kelinni bo'g'ib o'ldirmoqchi, malika-ona uni zaharlamoqchi. Shahzodaning o'zi do'stlari bilan birga yotoqxonasi eshigi ostida pichoq va bolta bilan qo'riqlanadi. Nihoyat, sud palatasi Ivonne sharafiga tantanali kechki ovqat uchun murakkab rejani ishlab chiqadi. Undagi asosiy taom - crucian sazan (kameraning tushuntirishicha, og'riqli uyatchan qiz baliq suyagiga bo'g'ilib qoladi, ayniqsa butun qirollik saroyi uning plastinkasiga qarasa).

Har qanday tabiatshunos suruvning bu qonunini biladi: agar baliq, qush yoki hayvon boshqalarga o'xshamasa, uning qo'shnilari buni albatta tugatadi. Demak, qarg‘alar oq qarg‘ani albatta peshlaydi... Vitold Gombrovichning falsafiy masali suruvning ana shu qonuniyatlarini insonlar jamoasiga o‘tkazadi. Harakat joyi hamma joyda, harakat vaqti doimo. Uning o'yini shaxmatni o'rganishning bir turi sifatida tuzilgan, unda harakatlarning aniq soni muqarrar ravishda e'lon qilingan matga olib keladi.

Vladimir Mirzoev qirollik saroyini har biri o'ziga xos uslubda mavjud bo'lgan g'alati injiqlar to'plamiga aylantiradi. Qirolicha (Marina Esipenko) bolalar ertaklaridagi qandaydir yovuzlikka o'xshaydi. Efim Shifrin o'zining pop klutzelarining yana bir varianti bilan qirolni o'ynaydi. Dmitriy Solomikin o‘ynagan shahzoda Filipp “Zolim niyatlar” filmidagi qahramonga o‘xshaydi. Va Yuriy Shlikov, o'zining takroriy iboralari bilan kameral Shvartsning "Oddiy mo''jiza" asarida juda mos keladi. Bunday rang-barang fonda Ivon dramaturg yozganidek, "o'zga dunyodan kelgan mavjudot"ga o'xshamaydi; Vladimir Mirzoev spektakldagi "g'alati qiz"ni bechora cho'loqga aylantirdi. Liza Arzamasova sahnada “zyu” harfidek egilib aylanib yuradi: orqasi g‘ildirakdek, o‘rdakdek yuradi, ko‘zlari burun ko‘prigiga yuguradi... Va ora-sira g‘arazli mamnunlik tabassumi. uning yuzida miltillaydi: men shundayman! Aftidan, rejissyor nafaqat personajlarda, balki yovuz tuyg'ularni qo'zg'atish effektiga erishmoqchi bo'lgan. auditoriya: Xo'sh, bu yovuz qo'rquvga rahm qilishga harakat qiling!

Odatda, muallif matnidan g‘alati figuralarni tantanali ravishda kesib tashlagan Vladimir Mirzoev bu asarda asar matniga deyarli ketma-ket amal qiladi (faqat bir nechta epizodik sahnalarni qurbon qilgan). Va asosiy ajablanib final uchun saqlanadi.

Shahzoda bo'g'ilib qolgan baliq suyagi va o'lik Ivonning tanasi yonida yotadi va shekilli, jonini ham Xudoga topshiradi. Eksantrik bezoridan tavba qilishning bu kutilmagan portlashini tushuntirish juda qiyin. Bu yakun hech qanday xarakter rivojlanishi mantiqiga yoki Gombrovichning syujeti mantig'iga mos kelmaydi. Biroq, jinoyat va jazo uzoq vaqtdan beri bir-biriga bog'liq bo'lmagan va hech kim "yomon hazil" ruhning qutqarilishiga olib kelishidan qo'rqmaydigan dunyoda biz qila oladigan narsa faqat imo-ishoraning o'zi uchun qilingan ma'nosiz ajoyib imo-ishoralarni ochishdir. , Vladimir Mirzoev spektakli finalining motamli haykaltarosh kompozitsiyalari kabi.

VM, 2011 yil 27 yanvar

Olga Fuks

Qo'rqinchli

Teatrda Vladimir Mirzoevning "Malika Ivonna". Vaxtangov

"Ivonna, Burgundiya malikasi" - ertakga o'ralgan tuzatib bo'lmaydigan falokat haqida bashorat - 1938 yilda polshalik klassik Vitold Gombrovich tomonidan yozilgan.

Ammo, tez-tez bo'lganidek, Polsha jamoatchiligi (va keyin boshqa mamlakatlar jamoatchiligi) "Ivonna" ni birinchi marta boshdan kechirgan dahshatni tushunish vaqti kelganida - elliginchi yillarda (bu vaqtgacha Gombrovichning ishi taqiqlangan) ko'rdi. Polshada). O'n olti tilga tarjima qilingan spektakl juda ko'p va ixtiyoriy ravishda sahnalashtirilgan (Ingmar Bergman uning rejissyorlaridan biriga aylandi) - axir, ko'pchilikka o'xshamaydigan odamni haqorat qilishning sabablari bor (asosiy spektakl motivi), har doim ko'p bo'ladi.

Bugun jamiyatimizdagi ana shunday muhitni his etmaslikning iloji yo‘q – Vladimir Mirzoev esa teatrda “Ivonna”ni sahnalashtirdi. Vaxtangov. Rassom Alla Kojenkova sahnada aks sado beruvchi sport zali, saroy gumbazlari va ibodatxonaning jamoaviy qiyofasini qurdi - quyosh botishi go'zalligi qalin shisha orqali o'lim nuri bilan almashtiriladigan yopiq makon. Erkinlik illyuziyasi.

Taniqli teatr musiqa ustasi Faust Latenas spektaklni fashistlarning marshlari, operetta ariyalari va sokin beshik qo'shig'i bilan ijro etgan, uni "Ivonning mavzusi" deb atash mumkin.

Mirzoyevning “Ivonna” filmi haqida, ular aytishlaricha, rejissyor bid’atga, misli ko‘rilmagan soddalikka tushib qolgan, deyish vasvasasiga tushadi. Agar biron-bir joyda psixik jinnilikning elementlari qolsa, bu faqat boshida, saroy marosimida edi: shuning uchun bu marosim edi, da'vo qilish kerak. Aktyorlar bu erkinlikni his qilishdi va har biri o'z o'yinini o'ynashdi: Yuriy Shlikov (kamerlen) va Marina Esipenko (qirolicha) - operetta yovuz qahramonlari, Leonid Gromov (qirol) - taqdirni masxara qilib qirollik taxtiga o'tirgan ichki ishtondagi psixologik jihatdan ishonchli oddiy odam va gacha yashashga majbur. Aniqrog'i, bu erda Vaxtangov yoshlari va Evgeniy Fedorov (doimo to'sqinlik qiladigan, qirollik o'yinlari qurbonini qutqarishga beparvolik bilan harakat qiladigan keksa kampir) o'ynashadi.

Chiroyli shahzoda Filipp (Dmitriy Solomikin) shunchalik charchaganki, qirollikdagi bironta ham qiz uni o'ziga jalb qilmaydi va uning ikki do'sti - Polsha bema'niligi bilan o'zgartirilgan Rozenkrants va Gildenstern (Vasiliy Simonov, Artur Ivanov) O'zlarining avliyolari burchi yigitlarga mos keladigan lazzatlarga berilish ekaniga uni ishontirishga behuda urindilar. Ikki metrli bu yosh Viking yoshlik kuchi va taloq zahari bilan yorilib ketmoqda, toki u tasodifan Ivonnaning (Mariya Berdinskix) ikki g'alati xolasi (Nina Nexlopochenko, Agnessa Peterson) bilan ko'ziga tushdi.

Rejissyor uning o'xshashligini juda aniq ta'riflab berdi: Ivonna bolalikdan nogiron, aktrisa autizm va miya falajining xususiyatlarini tibbiy aniqlik bilan chizadi. Har qanday so'z unga qiyinchilik bilan keladi, u, albatta, so'zlarni va energiyani tejaydi, faqat qichqirmoqchi bo'lganida gapiradi. Bu achinarli, muloyim maxluq shahzodada his-tuyg'ular bo'ronini qo'zg'atadi: faqat shu bilan u o'zini dunyoning mutlaq hukmdoridek his qiladi va bundan ham qiyini, o'z taqdirining hukmdori.

Shahzoda dahshatli infantilizmni namoyish etadi: ota-onasi oldida yoshlik isteriyasi orqali o'zi uchun jonli o'yin-kulgiga ega bo'lib, u bilan birinchi navbatda shifokor rolini o'ynaydi (fonendoskop orqali tinglaydi, uni qo'pol ravishda tekshiradi), so'ngra uni shiftga osib, azoblaydi va keyin zerikarli o'yinchoqdek undan qutuladi. Ammo uning qalbining go'dakligida bolalik paydo bo'ladi: u bu "nuqson o'yinchoq" ga achinishdan xalos bo'lolmaydi va uning holatini emas, balki faqat Ivonni sevib qolganini tushunarsiz his qiladi.

Ivonning saroyda paydo bo'lishi bu dunyo hukmdorlarining yashirin illatlarini ochib beradigan lakmus testidir. Har bir inson unda odamni emas, balki o'zining yashirin aksini ko'radi. Yvonne - vijdon, kasal, buzilgan, deyarli ovozsiz vijdon, u bilan kurashish yoqimsiz. Bu jonzot haqida o'ylash chidab bo'lmas bo'lib qoladi va uchta toj kiygan boshlar bitta fikrga ega - Ivonni o'ldirish. Shahzoda xohlaganidek, xanjar bilan, yashirincha zahar bilan, malika o'ylaganidek, ajoyib tarzda o'ldirish yoki podshoh va palatkachi rejalashtirganidek, alibini kafolatlaydigan makkor bema'nilikni o'rnatish.

Ivon na biridan, na ikkinchisidan, na uchinchisi - atrofga to'kilgan nafrat uglerod oksididan o'ladi. U shunchaki yotadi va jimgina muzlaydi.

Mirzoev bu umidsiz farsga umid bag'ishlaydi. Shahzodaning roli shunday yozilganki, uni asosiy yirtqich hayvonga aylantirish mumkin, lekin rejissyor uni qayta tug'ilishdan bosh tortmaydi.

Ivon bilan "kasal bo'lgan" shahzodaning o'zi zaharli havoda yashay olmaydi va uning yonida muzlab qoladi. Birovning hayoti keraksiz bo'lishi mumkin bo'lgan "bo'lmaslik, bo'lmaslik, ishtirok etmaslik".

Madaniyat, 2011 yil 3 fevral

Irina Alpatova

Degeneratsiya yoshi

"Malika Ivonne." Evg. Vaxtangov nomidagi teatr

Vladimir Mirzoevning chiqishlari boshqotirma va charadlarga o'xshaydi. Va, tomonidan katta va katta, bunday narsalarning didiga ega bo'lgan tomoshabinlar ularni etarli darajada idrok etishga qodir. Faqat "komediya" janrining subtitrlari bilan qiziquvchilar, ehtimol, o'zlari xohlagan narsaga to'liq erisha olmaganlari uchun hayron qolishlari mumkin. Ammo nima qila olasiz, chunki polshalik avangard klassikasi Vitold Gombrovich yashirin ma'no va tashbehlarga to'la pyesalar yaratgan va oson kirish uning yo'li emas. Bundan tashqari, o'tgan asrning 30-yillari oxiri, shubhasiz, yuqori sifatli adabiyot va dramaturgiyada ma'lum bir bashorat, oldindan ko'rish va hayotiy o'xshashliklar bilan javob berdi. Xavotir, beqarorlik, noaniq o'zgarishlarni kutish va ba'zida "degeneratsiya davri" belgilari - bularning barchasini olingan iboralar va dialoglarda osongina aniqlash mumkin.

1938 yilda yozilgan "Malika Ivonne" ham bundan mustasno emas. Qahramonlar ro'yxatida siz Qirol va Qirolicha, Shahzoda va Chemberlenni, umuman olganda, ertaklarda tez-tez uchraydigan qahramonlarni topasiz. Ammo, rejissyorning so'zlariga ko'ra, Gombrovichning "ertak" dunyosi xuddi shu davrda rus yozuvchisi Evgeniy Shvarts tomonidan yaratilgan dunyoga o'xshaydi. Bir necha yil avval Mirzoev “Ajdaho” spektaklida Shvartsning estetikasini puxta egallagan edi. Biroq, u "Ivonna" ni ham sahnalashtirdi, lekin uzoq vaqt oldin Kanadada. Yangi versiya Vaxtangov teatri sahnasida paydo bo'ldi, u erda rejissyor ham begona emas va, ehtimol, o'zining bir qator eng muvaffaqiyatli rus spektakllarini (xususan, Maksim Suxanov va Irina Kupchenko bilan "Cyrano de Bergerac") yaratgan.

Xullas, ertak-hayot “maslahatlari” allaqachon teatrlashtirilgan dasturni egallab ulgurgan bo‘lib, u yerda spektakl yozilgan paytdagi eski ko‘ylak va uchi uchli Ku Klux Klan qalpoqli xonim va harbiy kiyimdagi erkakning siluetlari birlashdi. Ko'p pedal bo'lmasdan, lekin bularning barchasi keyinchalik ijroda aniq yangraydi. Nemis harbiy marshi sokin fonda o'tadi (musiqiy aranjirovkasi Faustas Lathenas) va qirolicha Margaret (Marina Esipenko) jamoatchilik oldida komediya ijro etib, bir zum natsistlarning salomini tasvirlash vasvasasiga berilib ketadi. . Ha, aslida, shahzoda Filipp (Dmitriy Solomykin) minadigan shim kiygan, vizual ravishda "sariq hayvon" ga o'xshaydi. Ammo bularning barchasi, takrorlash kerakki, juda g'alati va har doim ham tushunarli bo'lmagan tarixni o'z ichiga olgan fon, aksincha, hatto abadiylikda emas, balki abadiylikda joylashgan. Aytgancha, vaqtning o'zidan kam bo'lmagan abadiydir.

Qirollik oilasi va ularning mulozimlari shisha devorlari bo'lgan keng va bo'sh joyga o'ralgan bo'lib, uning orqasida tirik hech narsani ko'rish mumkin emas. Shisha chang bilan qoplangan va yorug'lik o'tishiga deyarli yo'l qo'ymaydi (alla Kojenkovaning bezaklari va kostyumlari) va bunday g'alati "qal'a" aholisi Mirzoevning sevimli plastik mashqlari (Artur Oshchepkovning xoreografiyasi) bilan shug'ullanishadi. Ularning hayoti avtomatizm darajasiga qadar sozlangan va nozik ko'rinadi, shundan so'ng ichki "mexanizm" ishdan chiqishi yoki "qayta ishga tushishi" kerak. yangi dastur. Umuman olganda, har qanday o'zgarishlarni keltirib chiqaradigan tashqi sabab kerak.

Shunga o'xshash sabab - bu ikki keksa xolaning (Agnesa Peterson va Eleonora Shashkova) qo'llari bilan sudrab yurgan Ivonne (Liza Arzamasova) ismli jonzot. Bu Ivonna haqiqatan ham "maxluq": tizzalarida bukilmaydigan oyoqlari, chiqib turgan dumba, taqiqlangan imo-ishoralar, xira ko'rinish. Yosh Liza Arzamasova, albatta, rejissyorning taklifiga binoan, asosiy narsani etkazishga muvaffaq bo'ladi: u "boshqa", "o'z-o'zidan bir narsa", ahmoq qiz, xunuk va ayni paytda ta'sirchan. U shu yerda - beixtiyor bezovta qiluvchi, kuchli bezovta qiluvchi va provakator. Faqat uning mavjudligi bilan, o'z bilimisiz. Ammo "boshqa" bilan to'qnashuvda, mutlaqo boshqacha, hamma narsa kuch uchun sinovdan o'tkaziladi: o'z "men", eski poydevorlar, oilaviy rishtalar, o'rnatilgan munosabatlar va bu butun, shuningdek, dunyoning uzoq vaqtdan beri shakllangan manzarasi.

Siz uni to'laqonli shaxs deb hisoblamasdan, Ivonni masxara qilishingiz mumkin. Siz uni sahnaning tepasida temir ilgakka osib qo'yishingiz va savollar bilan qiynashingiz mumkin. Siz unga yuz o'girishingiz yoki aksincha, uni "yuqori jamiyatdagi muomala" bilan haqorat qilishingiz mumkin. Siz hatto qo'lingizni va yuragingizni taklif qilishingiz mumkin, bu shahzoda Filipp - Solomykin qiladi. Bundan tashqari, u tushunarli va izchil nutqqa qodir emas, u kamdan-kam gapiradi va asosan topishmoqlarda. Ammo bu Ivonn paradoksal tarzda yarim degeneratsiyalangan qirol oilasiga qayerdadir boshqa, haqiqiy hayot borligini ko'rsatadi: ta'sirchan, sentimental, qo'rqoq teginishlar, qo'rqinchli nigohlar. Tasodifiy tashlangan so'z ma'nosi berilgan joyda, ular komediyachi sifatida qanday harakat qilishni bilishmaydi, lekin ular hamma narsani imon bilan qabul qilishadi. Ular buni tushunishlari mumkin emas, balki qabul qilishlari ham mumkin emas, lekin ularning ko'zlari oldida butun qirollik hayotini o'zgartirgan bu tirik "boshqa" bilan yashash ham mumkin emas. Bu bizga ehtiyotkorlik bilan yashiringan juda ko'p narsalarni eslatadi.

Aksiyaning ikkinchi yarmi davomida qahramonlar vaqtlarini Yvonni o‘ldirish yo‘lini izlashga sarflaydilar. Qirol Ignatius (Efim Shifrin) kiyinish va har xil "hiylalar" bilan komediya shousining ajoyib an'analarida o'zini tutib, qiz suyagini bo'g'ib qo'yishi uchun smetanada sazan berishni taklif qiladi (va u hamma uchun bu erda) "tomoqdagi suyak"). Margarita-Esipenko hatto o'zining she'rlarini o'qish va teatrlashtirilgan "tavba" bilan foyda monologini boshlaydi. o'tgan gunohlar, Ivonne uchun bir shisha zaharni changallab. Shahzoda va uning do'stlari Kirill (Artur Ivanov) va Kipr (Valeriy Ushakov) qilichlarini silkitmoqda. Hech qanday yo'l yo'qligi aniq va "boshqa" hamma narsa chidab bo'lmas taqdirga mo'ljallangan. Biroq, bu Yvonne Arzamasova ko'p narsaga muhtoj emas. U suyak yoki zahardan emas, balki o'z-o'zidan o'layotganga o'xshaydi. Havo ta'minoti shunchaki tugaydi va qal'aning havosiz maydonida kislorod haqida gapirishning hojati yo'q.

Biroq, Vaxtangov ijrosining uslubiy yaxlitligi haqida gapirishga hali erta. Rejissyor Vladimir Mirzoevga boshqacha munosabatda bo‘lish mumkin, lekin undan rejaning estetik tuzilishini tortib bo‘lmaydi. Ammo yosh yigit uni amalga oshirishga yaqinroq quyma ijro va unga qo'shilgan tajribali Evgeniy Fedorov (lackey Valentin). Ammo qirol - Shifrin va malika - Esipenko ba'zan o'zlarini spektakllardan foyda olish huquqidan voz kechmaydilar. Ularga, albatta, Mirzoev ham rahbarlik qilgan, lekin ularni ijro etishda ular ba'zan uslub va umumiy yaxlitlikning maqbul chegaralaridan tashqariga chiqadilar. Biroq, noma'lum sabablarga ko'ra Gombrovich yoki Mirzoevdan ba'zan kutilgan psixologik nuanslardan ko'ra, bunday grotesk hali ham mos keladi. Va umuman olganda, agar teatr tomoshasi og'zingizga beparvolik bilan qo'yiladigan irmik bo'tqasiga o'xshamasa, kundalik hayotning oddiy belgilarini ko'chirmasa, balki sizni hech bo'lmaganda qandaydir tarzda miyangizdan foydalanishga majbur qilsa, unda uning haqiqiy qiymati bor. Lekin har kim buni o'zi belgilashi mumkin.

Sayyora go'zalligi, № 1-2, 2011 yil

Vera Maksimova

Gunoh, qo'rquv va qayg'u haqida

Teatrda. Yevgeniy Vaxtangov, rejissyor Vladimir Mirzoev polshalik avangard klassikasi Vitold Gombrovichning “Ivonna, Burgundiya malikasi” spektaklini sahnalashtirdi.

Vitold Gombrovichning mashhur pyesasi 1938 yilda yozilganining ahamiyati bormi? Vladimir Mirzoevning spektakli uchun Yevropadagi fashizmning birinchi, hali qonsiz g‘alabalari davriga xronologik murojaat shunchalik muhimmi?

Spektaklda, yarim ertak yoki fantaziya yoki orzular o'yini (Xoffman kabi dahshatli) fashizmning moddiy va ovozli "metaslari" mavjud. Natsistlarning yurishi bezorilik hushtaklari bilan jasoratli eshitiladi.

Zerikishdan, g'azabdan yoki hazil sifatida kasal va g'alati jim Ivonga turmushga chiqishga qaror qilgan knyaz Kirill (Dmitriy Solomykin) sof ariyalik, shiddatli va sovuq, medalli profilli, sariq sochlari, qiyofasi bor. sportchi, minadigan shim, etik va qora futbolka - ko'ylak kiyadi.

Ammo Vaxtangov aktyorlari tomonidan sahnalashtirilgan va ijro etilgan ibratli spektakl nafaqat fashizmni yaqin tarixning ijtimoiy-siyosiy hodisasi sifatida ko'rsatmoqda. Bu o'tmish haqida emas, balki hozirgi haqida, lekin eng muhimi kelajak yoki abadiy haqida. Odamlardagi qo'rquv, hasad, gunoh, umidsizlik va zerikishning yo'qolib bo'lmaydigan komplekslari haqida. (Knyaz Filipp o'zining fashist do'stlari Kirill - Artur Ivanov va Kipr - Valeriy Ushakov bilan shodliksiz, shafqatsiz fitnachi knyaz Filippni qanchalik xavfli zeriktirdi). Juda pessimistik, insondagi "er osti" metafizikasi, ta'sir qilish qo'rquvi haqida o'yin; "o'rtacha ko'pchilik" dan zaif yoki mukammalroq, go'zalroq bo'lgan har bir kishining rad etilishi va yo'q qilinishi haqida. Asar fashizm har qanday vaqtda yonib ketishi mumkin bo'lgan sir va tuproq haqida (nafaqat ijtimoiy, balki fiziologik, biologik, "tibbiy" hamdir. (Ivonni qiynoq asboblari bilan qo'rqitayotgan shahzodadagi sadizm motivi tasodifiy emas).

Gombrovich va Mirzoevning fikricha, fashizm davom etmoqda kundalik hayot b odamda, davom etadi va yonadi, vaqtgacha yashirinadi. Qadimda yozilgan asar bugun ham og‘ritadi, uzoq vaqt ham og‘ritadi. Bu aniq.

Margarita (Marina Esipenko) kabi asta-sekin silliq, go'zal va ozg'in boshchiligidagi oilaning chiqishi tantanali va marosim bilan sahnalashtirilgan - ajralmas, yagona tana kabi, nafis liboslar va keng pavilyonda bejirim estetik. rassom Alla Kozhenkova (u uchinchi Reyxning me'moriy uslubidagi angar, bu erda natsistlar "pastki" bolalarni otish uchun qulay deb topdilar yoki kulrang tutunli havosi bo'lgan zamonaviy sanoat jonsiz makon). Biroq, shahzodaning xohishiga ko'ra saroyga olib kelingan g'alati, deyarli g'ayritabiiy, "qon aylanishi sust" Ivon paydo bo'lishi bilanoq, marosim buziladi, birlik parchalanadi, o'zidan mamnun tinchlik yo'qoladi. Belgilarning har biri tashvish, tashvish va barcha daraja va soyalardan qo'rqishni boshdan kechiradi. Plebey uchun unchalik kuchli emas, isterik va ahmoq - qirol Ignatius (Vaxtangov aktyori Leonid Gromov bu rolda mehmondan ko'ra ishonchli, jonli, kulgili, intellektual o'yinga sodiq ko'rinadi - tomoshabinlarning zavqiga va quti kafolati sifatida. ofis muvaffaqiyati - estrada artisti, baland ovozda shoumen Efim Shifrin ). Qo'rquv - qichqiriq, qichqiriq va qichqiriq darajasiga qadar nevrastenik shoshilish (ularning soni kamroq bo'lishi mumkin) - shahzodada, Ivonnadan muammo impulsini olishdan, o'zidan norozilikdan, shubha va azob-uqubatlarga duchor bo'lishdan qo'rqadi.

Har bir insonning bir sirini ochadi. Xushbichim Chemberlen (Yuriy Shlikov) qirolga xos bo'lgan eski jinoyatni - tikuvchi qizni zo'rlash va o'ldirishni "qisqa" suhbatlashadi va nazokat bilan "raqsga tushadi". Margarita qo'rquv va dahshatga tushadi (Marina Esipenko). Uning monologi e'tirof emas yomon she'r Qirolicha odamlardan yashiradigan, ammo gunohkor "impulslar" haqida, uning "bo'sh qornida g'azablangan olov" haqida, "egilish, yoqish ..." istagi haqida ulkan monolog aktyorlik, janrga aylanadi. , spektaklning stilistik kulminatsiyasi. Hammasi - bor kuchi bilan, g'azablangan temperament bilan, balki qahramonga, uning pafosi va pafosiga kulishdi. Aktrisa tantanali qirollik tovushlarini kundalik, plebey tovushlari bilan to'xtatadi - butunlay chalkashib ketgan ayol. (Faqat "Kommersant" sharhlovchisi, sahnada ayol go'zalligini idrok etishda qiynaladigan o'ziga xos Roman Doljanskiy aktrisaga qo'pol munosabatda bo'lishi mumkin, eski teatrda aytganidek, "hashamatli" ni qadrlamaydi, istehzoli o'yin, iste'dod. va Xudo tomonidan berilgan ma'lumotlar - yuz, figura, musiqiy imo-ishora, "oqadigan" va moslashuvchan qo'llar, xuddi prima balerina kabi).

Ehtimol, eng qiyin narsa o'zga sayyoralik Ivonnni o'ynash edi. Ikki ijrochi uchun bu tashqi tomondan butunlay boshqacha. "Tashqaridan" taklif qilingan qiz - bu ko'plab filmlar va spektakllardan tanilgan, juda murakkab plastik rasmni mukammal ijro etgan bola vunderkindisi Liza Arzamasova. Uning Ivonnasi yarim cho'loq, oyoqlari burishgan, barmoqlari qiyshiq, orqasi egilgan. (Deyarli "pastga")

Yosh iste'dodli professional aktrisa Mariya Berdinskix shirin dumaloq yuzli o'spiringa o'xshaydi, lekin cheksiz va sekin. Ikkalasining o'xshashligi shundaki, ular ta'sirchan va tabiiy, xuddi bolalar kabi, sodir bo'layotgan hamma narsani bolalarcha diqqat bilan va tinimsiz kuzatib boradi. Ivon o'zining tabiiyligi, diqqat-e'tibori va aql-idroki bilan ikkala aktrisaning rolini o'ynaganidek, odob-axloq qoidalariga rioya qilgan, da'vogarlarni - sud aholisini o'limgacha qo'rqitadi. Uning siri uni qo'rqitadi. Vaqti-vaqti bilan u jim lablarini ochsa va shaffof, shishasimon ovozda qisqa iboralarni aytadi: "Chet" yoki "Men xohlamayman", "Men xohlamayman" - begona odam oddiy, aqlli ekanligi ayon bo'ladi. va xarakterga ega. Ikkala aktrisa ham jozibali ko'rinishga ega. Berdinskiylar bilan - muloyim, jim, jim - deyarli doimo. Arzamasovada - vaqti-vaqti bilan. Ammo sinchkov shahzoda Yvonnaga qaragan epizodda biz uning yuzi to'g'ri va chiroyli ekanligiga qo'shilamiz. Asarda Burgundiya soqov malikasining oshiqligi, sevishi juda muhim. U shahzodaga tegib suyanishga shoshiladi. G'amgin rolga hazilga ruxsat beriladi. O'z sevgisida qat'iyatli, stulda tinimsiz o'tirgan Ivonnani poldan yirtib tashlash, joyidan ko'chirish va g'azablangan shahzodadan uchta katta odam olib ketish mumkin emas.

Vaqtangovlik aktyorlarning eng dahshatli vaziyatni (“Malika Turandot”dagi da’vogarlarning boshini kesish kabi) grotesk, odatiy usulda, oson, hazil bilan, “yuk ko‘tarmasdan” gavdalantirish qobiliyati Gombrovich ijodida qo‘l keldi. Asoschidan meros bo'lib qolgan falsafa teatrni o'ldiradigan og'zaki bahslarda emas, balki g'alati vaziyatlar, pozitsiyalar, grotesk va eksantrik urg'ularda ifodalangan.

Faqat bitta sahna qayg'uli va jiddiy - finaldagi qahramonning o'limi. Yangi kelgan eng qo'pol tarzda o'ldiriladi - ular yuqori zotli burbot, sazan yoki ilon balig'idan emas, balki eng keng tarqalgan crucian sazanidan baliq suyagida bo'g'ilishga majbur bo'lishadi. Biroq, haqiqiy hayotda "noyob odamlar" ko'pincha shunday o'ldiriladi.

Ammo bu erda sir. Shahzoda ikkiyuzlamachi oilaning ishontirishidan keyin marhumning yotog'i oldida tiz cho'kishni istamay turmaydi (muallif yozganidek). U o'lik, o'ralgan kelinning yonida yotadi. O'lish yoki o'lishni xohlaysizmi? Ularning ikkalasi ham jimgina sahna qa’riga, yo‘qlik qorong‘iligiga dumalab, bizni inson o‘limi dahshatli, o‘ldirish mumkin emas, degan fikrda qoldiradi.

Alla sharhlar: 183 baholash: 183 baholash: 386

Menga Mixail Troynikning Filipp rolidagi ijrosi juda yoqdi. O'yin emas, u Shahzoda hayotini o'tkazdi. Qudratli va ruxsat beruvchi aqldan ozgan, xayriyachi, Yvonni his qiladigan eksperimentator. Gogol markazida Kirill Serebrennikovning “O‘lik jonlar” asarida Mixailning ijrosi menga juda yoqdi. "Ivonna"da boshqacha Mixail bor, chunki... Qahramon boshqa, kontekst boshqa. Bu boshqa odamning bu his-tuyg'ularida aktyorlik mahorati. Bravo!
Daria Ursulyak ijrosidagi Yvonna hech kimni befarq qoldirmadi. Ayniqsa, qirolning Yvonnaga nisbatan zo'ravonligi sahnasida (asosan, butun spektakl Ursulyak qahramoniga nisbatan zo'ravonlik), men Dariya uchun qo'rqardim. Valet uning qo'lini juda real tarzda burdi.
Men nima uchun rejissyor o'z qahramonlarini yechintirayotganini (va turli yo'llar bilan) tushunmayapman. Qizlar - Daria Ursulyak to'liq, Mariya Fomina beliga, Mixail Popov oldinga arqonga, Agrippina Steklova kostyumda - taqlid teriga, Kirill Byrkin va Mixail Troinik beliga, Aleksandr Feklistov külotlarga.
Siz dekoratsiyada "kubizm" ni, sahna yoritilishidagi innovatsiyani (klassik dekoratsiya o'rniga sahna devorlaridagi proektsiyalar) va ovozda his qilishingiz mumkin. Rejissyor bo'yoqdan ehtiyot bo'ladi (bir marta Agrippina Steklovaning lablari va yuzi), men Butusovning Satirikonning "Otello" dagi makiyajga ishora sifatida oldim, uning truppasi Agrippina Steklova va Daria Ursulyak edi.
Shafqatsiz ijro. Ivonn asardagi har bir qahramonning yashirin istaklari, qo'rquvlari va "gunohlari" uchun katalizatordir. "Siz u bilan hamma narsani qila olasiz", deydi shahzoda. Spektaklning jonli tasvirlangan ruxsati meni hayratda qoldirdi. Inson qanchalik "yuqori" bo'lsa, boshqalar uchun mas'uliyat qanchalik katta bo'lsa, uning fantaziyalari shunchalik buziladi. Shahzodaning Ivonn ustida o‘tkazgan tajribasi uning otasi qirolning “sinovi” bilan solishtirganda bolalarcha hazildir. O'yin ishtirokchilarining har biri o'z siriga ega, "shkafdagi skelet" Ivonning paydo bo'lishi bilan paydo bo'ladi.
Agar sizga Konstantin Bogomolovning asarlari yoqmasa, ko'rishni tavsiya etmayman. Albatta, "Ivonna" Bogomolov emas, lekin provokatsiyalar (tomoshabinga nisbatan) mavjud.
Agar siz teatrda qiziqarli va/yoki aqldan ozgan oqshom o'tkazishni va/yoki uchrashuvga borishni istasangiz, uni tomosha qilishni tavsiya etmayman. Bu ijro yashirin qo'rquvlar, istaklar, aqliy og'ishlar, ruhiy xususiyatlarning yalang'ochligidir. Hokimiyatdagilarning yo'l qo'yganligining misoli. Bu tomosha paytida va spektakldan keyin katta aqliy va hissiy ishlarni bajarishni o'z ichiga oladi. Sizni ushlaydi, qo'yib yubormaydi, yorug'lik va tovushda yangilik, men xotiramdagi sahnalarni takrorlayman. Spektakl fikrlamaydigan tomoshabin uchun emas, shuning uchun "5".

a_baranoff3 sharhlar: 6 baho: 28 baho: 6

Juda zerikarli va ma'nosiz shou. Men hech qanday yalang'ochlikni ko'rmadim - ehtimol biz tanaffusni kutmaganimiz va birinchi harakatda ketganimiz uchunmi? Ijtimoiy tizimning kuchsiz odam bilan o'zaro ta'siri tahlilini, shuningdek, komediya yoki psixologik triller elementlarini sezmadim. Yagona hazil - bu ingliz tilida gapirgan diktorning so'zlari (va darvoqe, rus tilida ekranlarda takrorlanmadi - va shuning uchun tomoshabinlarda kulgiga sabab bo'lmadi), Chilida iqtisodiy parametrlarni tahlil qilish tizimi ishga tushirildi. . Bitta kompyuterda.
Yana bir bor Bogomolovga va Gogol markaziga borishni afzal ko'raman.
Va men sifatsiz xizmatlar uchun pulni qaytarishni talab qilaman.

Marina S sharhlar: 3 baho: 3 baho: 5

Ko'ngilsizlik! Yo'q, insoniy yolg'onning tabiati menga tushunarli bo'lmadi. Har bir harakatda paydo bo'ladigan yalang'ochlik zerikarli harakatga hech qanday ziravor qo'shmadi. 3 soat davomida bunga chidaganim achinarli. Umid qilamanki, rejaning teranligini bir o‘zim tushunmadim, lekin birinchi pardadan so‘ng spektaklni ommaviy ravishda tark etgan tomoshabinlar men bilan rozi ekanliklariga ishontirishdi. Men buni hech kimga tavsiya qilmayman.

Elizabet sharhlar: 37 baho: 79 baho: 43

Bizga o'xshamaydigan odamlarni yo'q qilishga qanchalik faol intilayotganimiz haqida gapiring. Undan uzoqlashmang, uni begonalashtirmang, balki uni yo'q qiling. Ayniqsa, agar bunday odam sizga o'zingizda nimani yo'q qilishni xohlayotganingizni eslatsa.

Ivonne - bu jamiyatning tomog'idagi ingichka suyak, u bilan hali ham mavjud bo'lishi mumkin emas. Bizga ushbu mavzu bo'yicha iloji boricha ko'proq suhbatlar kerak. Va undan ham yaxshiroq - aniq, harakatga keltiriladigan xulosalar. Bir asrdirki, biz o'zimizga o'xshamaydiganlarni yo'q qilishni istashdan to'xtamayapmiz. Va biz, o'sha jim ozchilik, jim turishda davom etamiz va bunda qo'limiz bor. Yoki biz umuman ozchilik emasmiz? - deydi direktor bizga. Agar biz ko'pchilik bo'lsak-chi?

Daria Ursulyak tomonidan ajoyib tarzda yaratilgan mo'rt Ivonna har bir harakati bilan uning atrofidagi makonni o'zgartiradi. Va endi u bilan aloqada bo'lgan biron bir qahramon avvalgidek qolmaydi. Kim u? Muallif tushuntirmaydi va rejissyor umuman tushuntirishga harakat qilmaydi. U yuzsiz sahna ishchisining kombinezonidagi hayvonning odatlariga ega, hammaning ko'ziga dadil qarab turadigan jim vahshiy.

Gombrovich Vitold

Ivonne, Burgundiya malikasi

Vitold Gombrovich

Ivonne, Burgundiya malikasi

Leonard Buxov, polyak tilidan tarjima

V. Gombrovich (1904 - 1969) - Polsha avangard klassikasi, o'z hissasini qo'shgan. katta ta'sir Polsha va Yevropa adabiyoti va XX asr dramaturgiyasi bo'yicha. Pyesa 1938 yilda yozilgan, ammo uning Polshada birinchi spektakli faqat 50-yillarning boshlarida bo'lib o'tgan. O'shandan beri "Ivon, Burgundiya malikasi" yarim asrdan ko'proq vaqt davomida sahnani tark etmadi. O‘n olti tilga tarjima qilingan spektakl jahon teatrlari repertuaridan mustahkam o‘rin egallaydi. Yaqinda ishlangan spektakllardan biri Stokgolm drama teatrida Ingmar Bergman tomonidan namoyish etildi.

Tarjima nashri: “Zamonaviy drama”, 1996/1. (C)(C)(C)

Belgilar:

SHOH IGNATIUS

QIROLOSA MARGARET

SHAHZODA FILIP - taxt vorisi

CHEMBERLEYN

ISA - sud ayoli

KIRILL - shahzodaning do'sti

IVONNING HOLALARI

AYBOSLIK - saroy a'zosi

VALENTIN - oyoqchi

DIGITANTLAR, CURTIERS, PEGOR va boshqalar.

Bayramlar o'tkaziladigan joy: daraxtlar, chuqurlikdagi skameykalar, bayramona kiyingan tomoshabinlar. Shovqin sadolari ostida kiring: QIROL IGNATIY, QUEN MARGARET, SHAHZODA FILIP, CHAMBER, CYRILL, CYPRIAN, saroydagi xonimlar va janoblar.

MAROLIKA. Qanday ajoyib quyosh botishi.

CHEMBERLEYN. Haqiqatan ham ajoyib, Janobi Oliylari.

MAROLIKA. Bunday go'zallikka qarab, odam yaxshilanadi.

CHEMBERLEYN. Yaxshisi, shubhasiz.

SHOH. Kechqurun esa biz karta o'ynaymiz.

CHEMBERLEYN. Sizning tug'ma go'zallik tuyg'ungizni faqat Janobi Oliylari ko'prik o'ynashga bo'lgan moyilligingiz bilan birlashtira oladi.

BEGGAR yaqinlashmoqda.

Nima xohlaysiz, yaxshi odam?

TILANCHI. Iltimos, moliyaviy yordam bering.

SHOH. Chemberlen, unga besh tiyin bering. Odamlar biz ularning ehtiyojlarini eslayotganimizni ko'rsin!

MAROLIKA. Menga o'nta bering. (Quyosh botishi tomon burilib.) Shunday quyosh botishini ko'rib!

Xonimlar. Ah-ah-ah!

SHOH. Bu nima - menga o'n beshtasini bering! U o'z hukmdorini bilsin!

JANOBLAR. Ah-ah-ah!

TILANCHI. Xudoyi Taolo eng sokin Shohni duo qilsin va eng sokin Shoh Xudoyi Taoloni duo qilsin. (U qo'shiq kuylab, ketadi.)

SHOH. Xo'sh, ketaylik, kechki ovqatga kechikmasligimiz kerak, biz hali ham butun bog'ni aylanib chiqishimiz, milliy bayram kuni xalq bilan birodarlik bilan muloqot qilishimiz kerak.

SHAHZODAdan boshqa hamma chiqish tomon yo'naladi.

Siz, Filipp, qolasizmi?

SHAHZODA (yerda yotgan gazetani oladi). Men bir daqiqa turaman.

SHOH. Ha ha ha! Tushunarli! Ha ha ha! Uning uchrashuvi bor! Xuddi uning yoshidagi men kabi! Xo'sh, ketaylik, ha ha ha!

QIROLIKA (taʼna bilan). Ignatius!

Fanfar signali, PRINCE, KIRILL va CYPRIANdan tashqari hamma ketadi.

KIRILL va KIPR. Zerikishning oxiri!

SHAHZODA. Bir daqiqa kutib turing, mana bugungi kun uchun munajjimlar bashorati. (O'qiydi.) O'n ikkidan ikkigacha ... Yo'q, bu emas ... Mana! - Kechqurun soat yettidan to'qqizgacha bo'lgan davr sizga kuchli hayotiylik, shaxsiy fazilatlarni kuchaytirishni keltirib chiqaradi va xavfli bo'lsa ham, ajoyib g'oyalarga turtki beradi. Bu dadil rejalar, buyuk ishlarni targ‘ib qiluvchi soat...

KIPR. Bu bizga nima uchun kerak?

SHAHZODA. ... sevgi ishlarida muvaffaqiyatga erishish uchun qulay.

KIRILL. Keyin boshqa masala. Qarang, u yerda bir necha qizlar aylanyapti!

KIPR. Oldinga! Ikkilanmang. Keling, vazifamizni bajaraylik.

SHAHZODA. Nima? Yana qanday qarz? Nimani nazarda tutdingiz?

KIPR. Bizning vazifamiz ishlashdir! Funktsiya! Baxtli quvonch bilan ishlashdan boshqa hech narsa yo'q! Biz yoshmiz! Biz erkaklarmiz! Biz yoshlarmiz! Shunday qilib, keling, yigitlik vazifamizni bajaraylik! Keling, belgilaymiz ko'proq ish ruhoniylarga, ular ham ishlay olishlari uchun! Oddiy mehnat taqsimoti.

KIRILL. Qarang, juda nafis va jozibali xonim yuribdi. Va oyoqlari yaxshi.

SHAHZODA. Yo'q - bu qanday bo'lishi mumkin? Yana o'sha narsami? Va hokazolar infinitum? Yana va yana? Yana va yana?

KIPR. Siz rozi emasmisiz?! U biz haqimizda nima deb o'ylaydi?! Albatta, yana va yana! Har doim!

SHAHZODA. Hohlamayman.

KIRILL. xohlamaysizmi? Nima? Nima?! Siz rad etasiz!

KIPR. (hayratda). Siz, shahzoda, shirin lablar: "ha" deb shivirlaganda, go'yo ularning doimiy tayyorligini yana bir bor tasdiqlagandek, shirin, beparvo zavqni boshdan kechirmaysizmi?

SHAHZODA. Albatta, albatta, tabiiyki... (O‘qiydi.) "Dadil rejalar, buyuk ishlarga hissa qo‘shish, individual fazilatlarni mustahkamlash va his-tuyg‘ularni kuchaytirish. Bu soatlar o‘z-o‘zini his qilishning haddan tashqari ko‘tarilishi bilan ajralib turadigan haddan tashqari mag‘rur tabiatlar uchun xavfsiz emas. -Hurmat.. Bu soatlar davomida boshlaydigan ishlaringiz foydali bo'lishi mumkin, lekin zararli ham bo'lishi mumkin..." Xo'sh, har doim shunday bo'ladi.

ISA kiradi.

Sizni tabriklaymiz!

KIPR. Eng katta mamnuniyat bilan!

KIRILL. Hayrat bilan!

ISA. Hayrli kun! Sen, shahzoda, bu yerda yolg‘izlikda nima qilyapsan?

SHAHZODA. Men o'z vazifamni bajaraman. Otam o'z qiyofasi bilan o'z fuqarolarini ilhomlantiradi, men esa tashqi ko'rinishim bilan ularning qizlarini orzulariga cho'mdiraman. Nega siz malikaning mulozimlari safida emassiz?

ISA. Men kechikdim. Men yetib boryapman. Men sayrga chiqqan edim.

SHAHZODA. Oh, siz yetib olasiz. Kimga?

ISA. Siz qanchalik aqlsizsiz, shahzoda. Nega sizning ovozingizda shunday melanxolik bor? Hayotdan zavq olmaysizmi? Va men qilayotgan ishlarim shu.

SHAHZODA. Men ham, va shunchaki...

SHAHZODA. Hm... (Ularga diqqat bilan qaraydi.)

HAMMA. Xo'sh?

SHAHZODA. Hech narsa.

ISA. Hech narsa. Yaxshimisiz, shahzoda?

KIRILL. Sovuqmi?

KIPR. O'chokli?

SHAHZODA. Yo'q, aksincha, meni nimadir yuvdi! Nimadir keldi! Ishoning, men tom ma'noda his-tuyg'ularga to'lib ketdim!

KIPR (atrofga qaraydi). Oh, hech narsa sarg'ish. Juda... juda...

SHAHZODA. Sariqmi? Agar qoramag'iz desangiz, hech narsani o'zgartirmasdi. (Atrofga tushkun nigoh bilan qaraydi.) Daraxtlar va daraxtlar... Hech bo‘lmaganda nimadir bo‘lsin.

KIRILL. Oh, yana biri keladi.

KIPR. Xolalaringiz bilan!

KIRILL. Xolalaringiz bilan!

YVONNE va uning ikkita xolasi kiradi.

ISA. Nima bo'ldi?

KIPR. Mana, shahzoda, qara, kulib o'lasan!

KIRILL. Tinch, jim, keling, ular nima haqida gaplashayotganiga quloq solaylik.

1-XALA. Keling, skameykaga o'tiraylik. Ko‘ryapsizmi, bolam, o‘sha yoshlarni?

YVONNE (jim).

1-XALA. Ha, tabassum, tabassum, bolam.

YVONNE (jim).

2-XALA. Nega bunchalik sust? Nega sen, bolam, bunchalik zaif tabassum qilyapsan?

YVONNE (jim).

2-XALA. Kecha yana omadingiz kelmadi. Va bugun siz muvaffaqiyatli emassiz. Va ertaga hech kim sizga ham e'tibor bermaydi. Nega bunchalik yoqimsizsan, azizim? Nega u umuman sexy emas? Hech kim sizga qarashni xohlamaydi. Xudoning haqiqiy jazosi!

1-XALA. Biz barcha jamg‘armalarimizni oxirgi tiyingacha sarfladik, bu ko‘ylakni sizga gullar bilan buyurtma qildik. Bizdan shikoyat qila olmaysiz.

KIPR. Qanday xunuk narsa!

ISA (xafa bo'lgan). Nima uchun darhol - xunuk.

KIRILL. Nam tovuq! Va u hali ham burnini aylantiradi!

KIPR. Crybaby! Unda hamma narsa noto'g'ri! Keling, unga nafratimizni ko'rsataylik! Seni burningga uramiz!

KIRILL. Ha ha! Bu shishirilgan bo'kirishni o'rgatish yaxshi bo'lardi! Bizning muqaddas burchimiz! Siz birinchi bo'ling, men esa sizga ergashaman.

Ular istehzoli iboralar bilan Ivonning oldiga borishadi, keyin esa kulib yuborishadi.

KIPR. Ha ha ha! Burun ostida! Burun ostida!

ISA. Uni tark eting - buning ma'nosi yo'q!

1-XALA (Ivonga). Siz tufayli nimalarga duchor bo'layotganimizni ko'rasiz.

2-XALA. Uning tufayli hamma bizni shunchaki kuladi! Xudoning jazosi! Men keksayganimda ham, ayollik umidsizliklarimning oxiri kelganda, men kulgili ko'rinib qolishimdan qo'rqmayman deb o'yladim. Va endi men qarib qoldim, lekin siz tufayli men haqoratlarga chidashda davom etaman.

KIPR. Eshityapsizmi? Endi ular unga tanbeh berishadi. Ha ha ha, bu uning huquqiga xizmat qiladi! Yaxshi sinab ko'ring!

2-XALA. Ular yana bizning ustimizdan kulishadi. Lekin biz keta olmaymiz, keyin orqamizdan kulishadi... Lekin qolsak, bizning yuzimizga kulishadi!

1-XALA (Ivonga). Nega, kechagi to'pda siz, aziz bola, oyog'ingizni ham qimirlatmadingiz?

2-XALA. Nega hech kim sizni qiziqtirmaydi? Bu biz uchun yoqimlimi? Biz butun ayollik ambitsiyamizni sizga qaratdik, siz esa... Nega chang'i uchmaysiz?

1-XALA. Nega tayanch bilan sakrash bilan shug'ullanmaysiz? Boshqa yosh xonimlar sakrashmoqda.

KIPR. U qanchalik bema'ni! Shunchaki uning ko'rinishi meni g'azablantiradi! Jin ursin! Bu beadab narsa meni aqldan ozdiradi! Endi men kelib, skameykani aylantiraman! Qanday qilib, a?

KIRILL. Yo'q, bunga arzimaydi. Nega shuncha harakat? Unga barmog'ingizni ko'rsatish yoki qo'lingizni silkitish yoki shunga o'xshash boshqa narsalarni ko'rsatish kifoya. Har qanday imo-ishora o'xshash mavjudot masxara bo'lardi. (Aksiradi.)

2-XALA. Mana ko'rdingizmi? Ular allaqachon bizga hapşırmayapti!

ISA. Uni tinch qo'ying.

KIPR. Yo‘q, yo‘q, keling, unga bir hiyla qilaylik. Menga bir fikr keldi: o‘zimni cho‘loq qilib ko‘rsataman va u hatto cho‘loq it ham uning oldiga choy ichishga kelmaydi, deb o‘ylaydi. (Skameykaga yaqinlashmoqchi.)

SHAHZODA. Kutmoq! Men yaxshiroq narsani o'ylab topdim!

KIPR. Voy-buy! Men yo'l beraman!

KIRILL. Nimani o'ylab topdingiz? Siz tasavvur qilib bo'lmaydigan ishni qilmoqchisiz!

SHAHZODA (kuladi, ro'molcha bilan og'zini to'sadi). Hiyla - ha-ha-ha, hiyla! (Skameykaga yaqinlashadi.) O'zimni tanishtirishga ruxsat bering. Men oliy hazratlari shahzoda Filipp, qirolning o‘g‘liman.

Ichimlik malika va chekuvchi shahzoda - to'g'ridan-to'g'ri shishadan sharob ichayotgan qiz va qo'lida sigaret tutgan va o'ychan nigoh bilan suratga olingan. Pafos va hayotning parchalanishi haqida mem sifatida ishlatiladi.

Kelib chiqishi

Suratda Vestfaliyadan qadimiy Sayn-Vitgenshteyn-Sain sulolasining vorislari - malika Ivonna va shahzoda Aleksandr tasvirlangan. Surat 1955 yilda Mayorkadagi yaxtada taniqli fotograf bo'lgan onasi Marianna tomonidan olingan.

Rus tilidagi manbalarda ko'pincha Yvonning to'liq ismi Filipp ekanligi va u avtohalokatda vafot etgani haqida ma'lumot topiladi. Bu yolg'on. Filippa shahzoda Aleksandrning qizi (rasmda) va 1980 yilda tug'ilgan. Va Ivonne ikki marta turmushga chiqdi - avval Tailandning Zaltsburgdagi faxriy konsuliga, keyin esa shifokorga - va ikki marta ajrashgan.

Yetti farzandning otasi shahzoda Aleksandr hozir 74 yoshda va YUNESKOga maslahat beruvchi madaniy meros federatsiyasi – Europa Nostrani boshqaradi.

Uning onasi Marianna ham tirik, Dowager malika 97 yoshda. U Menni nomi va Mamarazza taxallusi bilan tanilgan - bolalarining provokatsion fotosuratlari tufayli.

Malika va shahzoda bilan surat 2013 yilda ijtimoiy tarmoqlarda faol tarqala boshladi, o'sha paytda u Pikabu-da "Ota-onalar uyda bo'lmaganda" mavzusida paydo bo'ldi. Keyin unga boshqa yozuvlar qo'shila boshlandi.

Odatda, fotosuratning rangli versiyasi mem uchun shablon sifatida ishlatiladi.

Ma'nosi

Dastlab, 13 yoshli Ivonn va 12 yoshli Aleksandrning sharob va sigaret bilan surati onalarining o'ziga xos bezoriligi edi. Mem sifatida bu rasm bolalikdagi alkogolizm haqida hazil qilish uchun ishlatiladi. Bundan tashqari, u falsafiy mulohazalar va "Cho'qintirgan ota" dan iqtiboslar uchun ham mos keladi.



Shuningdek o'qing

Galereya

Alena Karas

O'zga sayyoraliklar yirtqichlarga qarshi

Millatlar teatrida Gjegorz Yarzinning "Ivonna, Burgundiya malikasi"

Plakatda afrikalik yuz tasvirlangan, uning jinsini aniqlash yoshi kabi qiyin. Evropa tarixi davomida yo'q qilingan "vahshiy" yuzlardan biri. Boy polshada o'sgan Vitold Gombrovich mulk XIX asr, ijtimoiy tengsizlikka, Polshaning go'zal zodagonlari kanoniga kiritilmaganlarga nisbatan sezgir edi. Shu sababli, uning 1938 yilda, ya'ni Jahon urushidan bir yil oldin yozilgan "Ivonna, Burgundiya malikasi" pyesasi bashoratli bo'lib chiqdi - u Boshqani yo'q qilish mexanizmini o'rganadi. Birinchidan - o'zingizning ichingizda, keyin - o'zingizdan tashqarida. Birinchidan - cheksiz o'z-o'zini tsenzura sifatida, keyin - har bir boshqasiga nisbatan umumiy tsenzura sifatida.

"Ivonna" falsafiy masal bo'lib, yuqori darajadagi allegoriyaga qaramay, o'z davrining shafqatsiz siyosiy konteksti bilan aniq bog'liqdir. Grzegorz Jarzyna nafaqat bu kontekstni e'tiborsiz qoldiribgina qolmay, balki uni hozirgi kunga keskin tortadi. Unga 21-asrning boshlarida Gombrovichning pyesasi o'ziga tortadigan ma'nolarning keskinligi kerak - garchi Ivonn boshiga uning miyasini skanerlaydigan datchiklar taqqan bo'lsa ham, doktor Mengele tajribalari qurboniga o'xshaydi.

Eng murakkab video va akustik tebranishlar bilan pulsatsiyalanuvchi hayratlanarli makon Daria Ursulyak qo'rqmasdan va aniq ijro etgan Ivonning o'zi kabi tirik organizm sifatida ongga kiradi. Darhaqiqat, Jarjina Piotr Lakomi (stend dizayni), Jacek Grudzen (musiqa), Felis Ross (yorug'lik), Marta Nawrot (video), Andrey Borisov (ovoz) va Anna Nykovska (kostyumlar) bilan birgalikda butun sahnani tom ma'noda hayratda qoldirdi. Ivonning jozibadorligi bilan "tana" spektaklining asosiy sirini tashkil etuvchi o'zining jirkanch sukunatini o'zida mujassam etgan. U shahzoda Filipp ta'riflagan bir xil mexanizm printsipiga ko'ra jamoatchilikni o'z ichiga oladi: "Agar u meni sevsa, men ... demak, men u tomonidan sevilganman ... men unda mavjudman. U meni o'z ichiga qamrab oldi... Oh, chunki men har doim faqat shu erda, o'zim, o'zim borligimga ishonardim - keyin darhol - bam! U meni tutdi - va men o'zimni uning tuzog'iga tushib qolganini ko'rdim!

Spektakl shunday yaratilganki, biz hammamiz unda tuzoqqa tushib qolamiz. Jarjina Gombrovich spektaklining asosiy mavzusiga mos keladigan texnologiyani ixtiro qildi: qanotlar bo'ylab ko'rinmas datchiklar butun sahna maydonini tebranadi, bu tom ma'noda elektromagnit maydonga aylanadi - aktyorlarning har bir harakati tovush chiqaradi, kosmosdan tovushlarni chiqaradi. Buni taxmin qilish qiyin, lekin ko'tarilgan va pasaygan tovushning sehri, ekranni to'ldiradigan rangning video pulsatsiyasi sahnadagi jismlarning harakatiga bevosita bog'liq holda, tomoshabinlarning ongsizligiga ta'sir qiladi, ular o'zlarini xuddi shu sarosimada topadilar. shunga o'xshash befarq kiborg shahzoda Filipp (Mixail Troynik) kabi Yvonning radikal sukunatiga munosabati. Aytgancha, Ivonn sahnaga kombinezon yoki sahnachining kostyumi kiygan holda chiqadi - har doim ko'rinmas, spektaklni nishonlashga imkon beradiganlardan biri.

Faqat ikkinchi pardada, jim Ivon o'zi haqida 1920 yilda Lev Termin tomonidan yaratilgan, eng kichik tebranishlarga javob beradigan va nozik havodan musiqa chiqaradigan elektr asbobi yordamida o'zi haqida gapira boshlaganida, biz taxmin qilishni boshlaymiz. butun sahna qutisi shunday theremin ekanligini. Lakanning so'zlariga ko'ra, tilning repressiv mashinasi tomonidan bostirilgan sukunat tovushlari yoki ongsizning o'zi. Qanotlarda ilgari yashiringan mexanizm sahnada lokalizatsiya qilingan, undan Ivonn musiqani o'zining ulkan ko'zlari va kesilgan oq sochlari bilan butun androgin mavjudoti kabi jamlaydi.

Uning kiber cho'lning o'rtasida mavjudligining umumiyligi spektakl mavzusi bo'lib, uning jamiyati qobiq simulakralaridan iborat. Bu erda sud xonimlari boshlariga birlashtirilgan shlyapa kiyishadi, Chemberlen (Sergey Epishev) shaffof niqobli, inson va dunyo o'rtasidagi silikon qatlamli butunlay o'sib chiqqan yuzga ega va qirolicha Margarita (Agrippina Steklova) tunda. vahiyning isterik impulsi, silikon yalang'ochlikka duchor bo'lib, kiyimi ostida muqaddas tana niqobini, xuddi shu silikon ruhning qobig'ini ochib beradi. Qirolga (Aleksandr Feklistov) umuman niqob kerak emas - u erda uning tanasida toj, shorti va futbolka o'sib chiqdi: hukmdor emas, balki ko'chada ovlangan odam, eng muhimi, undan qo'rqadi. o'zi.

Yażynaning "Ivonna" ni o'qishi Lakanning ongsiz sifatida tuzilgan til kontseptsiyasi bilan aniq aks sado beradi, bu erda mavzu madaniy jihatdan rivojlanishi bilan o'zi bilan aloqa qilish tobora qiyinlashadi. Yo'nalish bu mavzuni og'irlashtiradi, uni deyarli parodiya nuqtasiga olib keladi. Spektaklning matn maydoni hikoyachi tomonidan aniq ingliz tilida o‘qilgan intermediyalar orqali kengaytirilgan (Jarzinaning sahna versiyasi hammuallifi Shepan Orlovski) va tizim - til, siyosat, kibernetika, tsenzura - shaxsni qanday qilib o‘zgartirishiga bag‘ishlangan. massa. Bu ovoz, xuddi global dunyoning bir qismi bo'lgan tilda, xuddi kiberfazoda, tajribani tasvirlaydi: sub'ektlar, ko'pchilikka bo'ysunib, oq qorani chaqirishadi. Mustaqil hukm qila olmaslik, Ivonne kabi odamlar uning ommaviy qurboniga aylanmaguncha, zararsiz xususiyatga o'xshaydi.

"Boshqaruv tashqaridan amalga oshirilmaydi, u infratuzilma ichiga o'rnatilgan", - deydi ingliz ayol, silindrsimon, kubik va inson figuralariga nazar tashlar ekanmiz, Ivonning sukunati ultratovush kabi nozik, ammo kuchli ta'sirga ega. eng eksantrik va shafqatsiz harakatlar qilish. “Julian Assanj, WikiLeaks, jurnalistik notijorat tashkiloti asoschisi, qo‘rquvga asoslangan o‘z-o‘zini tsenzurani piramida sxemasi deb ta’riflaydi... Esingizdami, qachon oxirgi marta nimadir demoqchi bo‘lgansiz va yuzaga kelishi mumkin bo‘lgan oqibatlar tufayli fikringizni o‘zgartirganmisiz? O'z-o'zini tsenzura bizning har bir harakatimizni boshqaradi va biz buni sezmaymiz. Haqiqat shundaki, biz yolg'on bilan yashayapmiz."

O'z-o'zidan jaranglagan bu Yażyna manifestining siyosiy parodiyasi psixoanaliz bilan chegaralanib, butun aqliy va oqilona tabiatimizni o'z-o'zini aks ettirish jarayoniga tortadigan Gombrovich matniga kiritilmaganida, zerikishdan boshqa hech narsa keltirmagan bo'lar edi.

Yigirma yil oldin Yażyna allaqachon Ivonnani sahnalashtirgan edi, keyin Gombrovichning pyesasida u insoniy munosabatlarning samimiy, chuqur tomonlariga qiziqdi. Bugungi kunda rejissyorning qiziqishi endi aloqalar yo'q, ammo aloqalar mavjud bo'lgan joyga o'tdi. Ichki tajribaning ifodalanmasligi uzoq vaqtdan beri Tizimda tuzoqqa tushib qolgan.

TR Varshavaning rejissyori va badiiy rahbari, Millatlar teatridan taklif olgan holda, spektakl kontekstiga eng yorqin teatr maydonining burjua hurmatini mamnuniyat bilan kiritganga o'xshaydi. Rossiya poytaxti, premyeralari har doim o'ziga xos hashamatli muhit bilan ajralib turadi. Premyera oldidan COLTA.RU ga bergan intervyusida rejissyor e'tirof effektiga umid qilishini to'g'ridan-to'g'ri ta'kidladi: “Ular [tomoshabinlar] spektakl davomida va undan keyin nima deb o'ylashlari men uchun juda muhim. Gombrovichning spektakli ham sud hayoti haqida, shuning uchun biz bu erda oynaga o'xshash narsani qurmoqdamiz.

Ko'zgu Gombrovichning falsafiy masali yozilgan "Gamlet" dan to'g'ridan-to'g'ri olingan "Ivonna" ning eng muhim motividir. Tenglik, bag'rikenglik va ijtimoiy mas'uliyatning silikon niqoblari bilan burjua demokratiyasiga qarshi o'tkir hujumlar, bu erda shahzoda Filippning autizmning aniq belgilari bo'lgan oddiy odamga uylanish niyati avval g'alati hazil, keyin populistik o'yin va nihoyat, falokat sifatida qabul qilinadi. tuzum - bularning barchasi bizga pyesa yozilgan 1938 yildagidan kam emas.

Ammo bu ko'zguni Yazjin faqat omma oldida moliyaviy ta'sir va kuchga egami? "Ivonne" ancha murakkab mulohazalar bilan o'ynaydi va butun borlig'imizni "tana siyosatiga" tortadi. To'y marosimining barokko akkordlari, ulkan dasturxon, suv bosdi pushti gullar ekran va o'zi sahna maydoni, kelinning oq patlari va jingalak ipaklari, uni qurbonlik qo'zisiga o'xshatib qo'yadi... Boshqasidan qo'rqish, har qanday zo'ravonlik qa'riga uy qurib, Ivonni jimgina - mayda sazan suyagi bilan o'ldiradi. U stolga yiqilib, o'zi uchun hech qachon bo'lmagan tirik odamdan kamqon qoni pushti rangga bo'yalgan oq yubkalar to'plamiga aylanadi ...

P.S. Bir necha yil oldin Moskvadagi Polsha teatrining keng ko'lamli gastrol loyihalari to'xtatilganligi va Kristian Lupa boshchiligidagi ba'zi yirik rejissyorlar siyosiy sabablarga ko'ra Rossiyaga o'z chiqishlari bilan kelishdan bosh tortishgan, ikkalasini o'zaro izolyatsiya qilishgan. teatr dunyolari muqarrar tuyulardi. Polshada hukumatning o'zgarishi ham teatr sohasidagi faol aloqalarga hissa qo'shmadi. Ammo bu erda o'zaro jalb qilishning uzoq muddatli mexanizmlari ishga tushdi: bir qator ma'ruzalar, ko'rgazmalar va video namoyishlar boshlandi, keyin esa bizga kam ma'lum bo'lgan yoki umuman sahnalashtirilmagan polshalik mualliflarning spektakllari. Rossiya va Polsha teatrlari yuqori darajadagi gastrol safarlari o‘rniga chuqurroq ijodiy almashinuvlar darajasida hamkorlik qila boshladilar. TR Varshava bilan hamkorlikda yaratilgan “Ivonna”dan keyin Vitold Gombrovich pyesalari asosidagi bir qancha spektakllar birin-ketin Rossiyada – Sankt-Peterburg nomidagi teatrda paydo bo'ladi. Lensovet, yosh rejissyor Beniamin Kots "To'y" ni sahnalashtirmoqda, xuddi shu spektakl Moskva dramatik san'at maktabida Elena Nevejina tomonidan tayyorlanmoqda - ehtimol bu bizga muallifni yaxshiroq tushunishga imkon beradi, shuning uchun bizning davrimizga mos keladi.

"Kommersant", 2016 yil 19 oktyabr

Rad etish o'yini

Xalqlar teatrida "Ivon, Burgundiya malikasi"

XI TERRITORIYA festivali Xalqlar teatrining “Ivonna, Burgundiya malikasi” premyerasi bilan ochildi. Bu polshalik rejissyor Gjegorj Yarjinaning Rossiyadagi Polsha madaniyat markazi va Mitskevich instituti ko‘magida yaratilgan birinchi spektakli. Bu haqda ALLA SHENDEROVA xabar bermoqda.

"Ob-havo chiroyli edi, malika dahshatli edi" - ichida qisqacha takrorlash Vitold Gombrovich o'yinining boshlanishi tom ma'noda shunday bo'lishi mumkin. Qirollik oilasi bog'da sayr qilib, qanday qilib, qanday qilib gaplashayotgani haqida gapiradi go'zal quyosh botishi, siz o'zingiz yaxshilanasiz. Shahzoda Filipp "cheksiz mag'rur, nozik va qo'rqinchli" xunuk Ivonnani ko'radi va uni shunchalik g'azablantiradiki, u unga uylanishga qaror qiladi. Qirol va malika hayratda, lekin uning tanlovini qabul qilishga tayyor: kasal va baxtsizlarga rahm-shafqat ham bizni yaxshilaydi.

Adabiyot tarixidan ozgina xabardor bo‘lgan har bir kishi “Ivonna” matnini eshitib, nafaqat Dostoevskiy va Cho‘loq Oyoqqa turmushga chiqqan Stavroginni, balki Moris Meterlinkning “Malika Malene” asarini ham darhol eslaydi (Yuriy Chaynikov tarjimasi shu yerda qo‘llaniladi). spektakl). Va u to'g'ri bo'ladi. 1889 yilda simvolist Meterlink qurbon bo'lishga mahkum bo'lgan "yashil yuzli va oq kiprikli" malika bilan chiqdi - Vitold Gombrovich jamiyat nima uchun nafaqat quvg'in qilishini, balki bunday malikalarni o'ldirishini tushunishga qaror qilib, bu dekadent tasvirni aniq oldi.

"Ivonna" 1938 yilda yozilgan, Freyd allaqachon hamma narsani aytgan edi (yozuvchi Bruno Shuls Gombrovichni Freyd bilan taqqoslagan) va nemislar Polshani yutib yuborishga tayyorlanayotgan edi. Gombrovich fashizm nima ekanligini hammadan oldin tushundi va ishg'oldan bir necha kun oldin Polshani tark etdi, urush paytida Argentinada yashadi va keyin sotsialistik Polshaga emas, balki Frantsiyaga qaytib keldi. Polshada uning kitoblari 1950-yillarning oxirigacha taqiqlangan.

Kristian Lupaning shogirdi, TR Varshava teatri direktori, Polsha sahnasining eng iqtidorli radikallaridan biri Gjegorz Jarjina o'z faoliyatining boshida - deyarli 20 yil oldin "Ivonna" ni sahnalashtirgan. Bugun u bizdan farqli bo'lganlardan qanday instinkt bizni qo'rqitayotganini aniqlashga urinib, unga qaytdi. Natijada, u tez-tez tilga olinadigan, lekin aslida juda kam uchraydigan narsaga erishdi: Millatlar Teatrining "Ivonna" spektaklida abadiy mavzular bo'yicha mulohazalar zamonaviy san'at shaklida taqdim etiladi.

Rejissyor unga yordam berish uchun kuchli rassomlar jamoasini chaqirdi. Misol uchun, Petr Lakomi hech qachon teatrda ishlamagan va u ssenografiya emas, balki makon yaratganini ta'kidlaydi. Ammo spektaklni tomosha qilganingizda, yaxshi, aniq aktyorlar ularga begona muhitga moslashish uchun kurashayotganini his qilmaysiz. radikal san'at. Kosmos davom etadi va ular o'ynayotgan narsalarni aks ettiradi. Gombrovich qahramonlari aylanib yurgan kublar, silindrlar va bloklar suprematistlarning kompozitsiyalariga o'xshashligi uchun emas, balki diqqatni tortadi. Ular tashqi ko'rinishida oddiy, ammo mohiyatiga ko'ra tushunarsiz, xuddi bizning ongimizning burchaklari kabi.

"U meni nigohlari bilan yutib yuboradi ... U shunchaki uyatsiz ... Poker oling va uni oq qizdiring ..." - deb taklif qiladi chiroyli shahzoda (Mixail Troynik), uning og'riqli shahvoniyligini ushlab turolmaydi. — Lekin Filipp! - do'stlari uni qamal qilishdi. Ular qo'l va oyog'ini bog'lab, Yvonnaga bergan miyaning ensefalogrammasi devorlarga proektsiyalanadi. Qirol Ignatiy (Aleksandr Feklistov) kelini bilan hazil qilmoqchi bo'lib, uni o'ziga tortganida, devorlar bo'ylab tashvishli binafsha to'lqinlar paydo bo'ladi - charchagan ruhning kardiogrammasi hammadan yashiringan. Qirolicha (Agrippina Steklova) gapirmasa, hech bo'lmaganda yirtqichni boqish istagini yo'qotganda, qora va oq nurli to'p o'chadi.

Gombrovich Ivonning kimligini to'liq oshkor etmaydi, rejissyor ham. U, shahzoda singari, Daria Ursulyakning deyarli so'zsiz, ammo jonli ijrosida jonli va hatto ehtirosli lahzalarga ega bo'lgan g'alati, aniq aqlli qizda tajriba o'tkazmaydi. U boshqalarga nima qilishini tushunishga harakat qiladi. Nega ular uni shunchaki ko'zdan olib tashlashlari etarli emas, lekin ular uni o'ldirishlari kerak; nega malika unga qarab, matras ostida yashiringan o'rtamiyona she'rlarini eslaydi. Va u qirol va palatadorga (Sergey Epishev) yoshligida "bu divanga" jalb qilgan tikuvchini eslatadi. "Ammo bu ozg'in qoramag'iz edi, bu esa to'la sarg'ish", - deb tushuntiradi kamerlen, Ivonnani ushlab, qirol qo'rqib ketgan qurbonga qandaydir ukol qiladi. Saroy odob-axloqi bilan tajriba qilingan sadizm havoda qalinlashadi, devorlarni estetik video xaritalash bilan bo'yaydi (video muallifi Marta Navrot).

Vizual avj nuqtasi to'y sahnasida sodir bo'ladi: devorlarda ulkan atirgullar paydo bo'ladi (bu erda Alisa mo''jizalar mamlakatida qahramonlari tomonidan chizilgan gullar va glamur groteskvorlik darajasiga olib kelgan - zamonaviy rassomlarning texnikasi) xavotirli ko'karishlar. Yaxshi kiyingan Oq libos(Anna Nykovskaya kostyumlari) Ivon to'satdan chiroyli bo'lib chiqdi. Ammo u uzun stolga o'tirishni istamaydi - hamma narsa shoshqaloq kameraning qo'lidan qochib ketmoqda. Aynan u odob-axloq qoidalariga rioya qilishni kuzatib, qirolga bechora narsadan xalos bo'lish yo'lini taklif qilishi mantiqan to'g'ri - suyakli baliqlarni stolga berish. U rejani amalga oshiradi, yordam berishni istagan har bir kishini xirillash qurbonidan uzoqlashtiradi.

Rejissyor tomonidan aniq qurilgan va Sergey Epishev tomonidan go'zal o'ynagan rol yechimga olib keladi: biz hayotimizni almashtiradigan eng ma'nosiz, ammo tanish marosimlarni buzadigan har bir kishidan nafratlanamiz va undan xalos bo'lishni xohlaymiz. Ammo endi Ivonne stolda muzlab qoldi, tartib tiklandi. Asarda motam, tikuvchi va dafn marosimi haqida kulgili suhbat o‘rin olgan. Asarda ham xuddi shunday ko'rinadi. Ammo shahzoda Filipp to'satdan stolga sakrab tushdi va chiroqlarni o'chirish uchun baqirdi. Yana bir soniya - va u Ivonning achinarli tabassumiga ajin tushganga o'xshaydi.

RG, 2016 yil 12 oktyabr

Zoya Apostolskaya

O'zingizning orangizda begona

Xalqlar teatrida “Ivon, Burgundiya malikasi” spektakli namoyish etildi

Millatlar teatri mavsumning ikkinchi premyerasini – polshalik dramaturg va yozuvchi Vitold Gombrovich pyesasi asosida tayyorlangan “Ivonna, Burgundiya malikasi” spektaklini namoyish etdi. Bu shahzoda Filippning (Mixail Troynik) o'ta jim qiz Ivonnaga (Daria Ursulyak) oshiq bo'lishi haqidagi grotesk hikoya. Uning sukuti barchani, shu jumladan qirolni (Aleksandr Feklistov) va malikani (Agrippina Steklova) juda g'azablantiradiki, malikadan shunchaki qutulish kerak.

Asarni Polshadan taklif etilgan rejissyor Gjegorj Yarjina sahnalashtirgan. U ko'p yillar oldin hamyurtining o'yinini ko'zdan kechirgan edi, biroq o'shandan beri bu boradagi fikrlarini qayta ko'rib chiqdi. Bekor qilingan sevgi munosabatlari va ikkita oddiy va shafqatsiz fikrni qoldirdi: odam boshqacha bo'lishdan qo'rqadi - bu safar. Ikki - "boshqalar" na boshqa odamlar, na tizim tomonidan qabul qilinmaydi.

Ivon - begona, uni kutib olishmaydi. U tushunarsiz va zerikarli. Siz uni siqib chiqarib, yo'q qilishni xohlaysiz - bu jamiyatning instinktiv istagi. Yaqinda esa butun dunyoda yomonlashdi, deydi Grzegorz Jarjina. Va sukunat mavzusi ham - odamlar o'z fikrlarini kamroq ifoda eta boshladilar. Rejissyor bu fikrni spektaklda bo‘lmagan matnlarni kiritish orqali og‘zaki ifodalagan. Ular ozchilikda bo'lish qo'rquvini, o'z-o'zini tsenzura turlarini va umumiy nazorat aloqa vositalari ustidan.

Yvonne deyarli muloqotga qodir emas va shuning uchun uni boshqarish deyarli mumkin emas. Bu shuni anglatadiki, uni yo'q qilish, tizimdan o'chirish kerak. Shu bilan birga, Ivonning o'zi vaziyatni kuzatishga harakat qiladi - u ko'rinmas tarzda o'zini, spektakl matniga ko'ra, u bo'lishi kerak bo'lmagan joyda topadi. Masalan, u o'ziga qarshi barcha fitnalarni eshitadi, uni qanday o'ldirishni rejalashtirayotganini biladi. Qirolichaning nutqlari va she'rlarini eshitadi. U kiyimlarini echadi va o'zini yalang'och tanaga taqlid qiluvchi lateks kostyumida topadi. U o'zini josuslik qilayotganini his qiladi, shuning uchun u o'zini yalang'och his qiladi.

Bu erda barcha qahramonlar yalang'och. Ular fosh qilinadi. Ular aniq bo'ladi - to'liq sukunat quroli ostida. Ivon, Grzegorz Jarjina tomonidan talqin qilinganidek, achinarli kichkina yaramas emas. Ba'zan u androgin jonzotga o'xshab ko'rinadi - kombinezonda, juda qisqa, jingalak sochli. Va u nafaqat sukut saqlaydi, balki qarshilik ko'rsatishga harakat qiladi - stolda u kremni tupuradi va nokni tashlaydi. Tadqiqotchilarning qo'lidan magnitafonni uradi. U o'rganishga loyiq mavjudot. Va shahzoda Filipp va uning do'stlari buni o'rganishmoqda. Ular tajriba o'tkazadilar, hamma narsani kamera va ovoz yozish moslamasi bilan yozib olishadi. Ular savollar berishadi va Rorschach blotlari bilan test qilishadi (1921 yildan beri ma'lum bo'lgan shveytsariyalik psixiatrning testi: odam dog'da ko'rgan narsaga asoslanib, uning shaxsiy xususiyatlari aniqlanadi).

Ivon indamaydi, ular unga o'zlarining birlashmalarini, talqinlarini aytishadi - va bosh irg'ishini kutishadi. Vaqt o'tishi bilan, simmetrik Rorschach nuqtasi ikkiga bo'linadi va yorug'lik meridian panjarasi bo'ylab turli yo'nalishlarda tarqaladi. U xaritadagi qit'alar, bir-biridan tobora uzoqlashib borayotgan ikki dunyo kabi bo'ladi. Rejissor Yazhina Yvonnaga nisbatan zo'ravonlikni kuchaytiradi; bu Vitold Gombrovich singari nafaqat axloqiy, balki jismoniy ham. Qirolning malikaga nisbatan o'ziga xos zo'ravonligi va u bilan xohlagan narsani qilishingiz mumkin bo'lgan iboralar boshqa darajaga ko'tariladi va qandaydir murakkab ma'noga ega bo'ladi.

Spektaklning sahna dizayneri rassom Piter Lakomi edi - bu uning teatr sahnasidagi debyuti. Ammo rejissyor haddan tashqari teatrlashtirilganlikdan qochishni, eski matnni yangi san'at bilan to'qnashtirishni xohladi. Lakomy bo'shliqni juda qisqa hal qiladi. Manzara ichiga bo'sh silindr va parallelepiped kiradi, ular sahnadan sahnaga komponent bo'laklariga bo'linadi. Qolgan hamma narsa video proyeksiyalar va yorug'lik bilan yaratilgan.

Nur shu erda - maxsus hikoya: u soyalarni keskinlashtiradi, ularni tirik qiladi alohida hayot, keyin u atrofdagi hamma narsani "jim qiladi" va haqiqatni zerikarli qiladi. Interfaol makon shunchaki moda iborasi emas, bu tizim shaxslarning harakatlariga qanday munosabatda bo'lishining vizual dalilidir. Maxsus kamera aktyorlarning harakatlarini yozib oladi va fonni o'zgartiradi - endi yorug'lik panjarasi asabiy ravishda pulsatsiyalanadi va burishadi. Datchiklar sahna atrofidagi harakatlarga javob beradi - endi aktyorlarning o'zlari harakat traektoriyasidan foydalanib, spektakl partiturasini yozish uchun ovoz maydonini yaratadilar.

Unga alohida rol beriladi - elektron asbob, elektr maydoni yordamida tovush hosil qiladi (u bir marta ixtiro qilingan, sizga eslatib o'taman, Petrogradda Lev Theremin tomonidan). U qo'l to'lqinlari bilan boshqariladi - theremin tashqi ogohlantirishlarga sezgir va uzoq mashqlar va mutlaq balandlikni talab qiladi. Unga alohida yondashuv kerak - xuddi Ivonning o'zi kabi. Unda o‘ynaydi – avval dardini qo‘li va tanasi bilan yetkazadi, so‘ng ovozini bog‘lab, qo‘shiq aytishga harakat qiladi. Vakuumda. Asbob bilan duet atrofdagilarga qaraganda sezgirroq bo'lib chiqadi.

Yvonnadan qutulish uchun oila faylga bayram dasturxoni crucian sazan. Ular suyakli, u uyatchan va mehmonlar oldida u albatta bo'g'ilib o'lishi kerak. Qirol va malika mikrofonlarni tekshirayotgandek, hammani “bir-bir” deb stolga taklif qilishadi. Bezorilik bayramga o'xshaydi, qotillik spektaklga o'xshaydi, boshqasidan qutulish g'alabaga o'xshaydi. Ivon uch marta qochishga harakat qiladi - u keyin nima bo'lishini aniq biladi. Ammo tizimdan qochishning iloji yo'q, u har safar qaytariladi. Va ular sizni bo'g'ishga majbur qiladilar.

Ular unga bosim o'tkazishdi - va u og'zini ochadi. Chunki har bir shaxs o‘z-o‘zidan bo‘g‘izdagi suyak kabidir.

The New Times, 2016 yil 17 oktyabr

Kseniya Larina

Sukunatning kuchi

"Territory" festivali yuqori darajadagi premyera bilan ochildi: Pole Grzegorz Yarjina Millatlar teatrida "Ivonna, Burgundiya malikasi" ni sahnalashtirdi.

O'yin qog'ozida ko'zlarida yirtqich, hayvon qo'rquvi muzlab qolgan qora tanli qizning fotosurati bor.

Yashirin belgilar

Polshalik rejissyor Gjegorz Jarjina birinchi marta rus sahnasida rossiyalik san'atkorlar bilan ishlamoqda, garchi uning ismi rus bo'lsa ham teatr odamlari uzoq vaqtdan beri ma'lum: Yazhina zamonaviy Evropa teatrining etakchilaridan biri, isyonchi va madaniyatdagi hech qanday tabularni tan olmaydigan, jasur g'oyalar va ochiq his-tuyg'ular teatrini tan olgan ziyoli. Bu uchinchi marta u polshalik faylasuf va avangard rassom Vitold Gombrovichning mashhur matniga murojaat qilmoqda: u 1997 yilda o'z vatanida birinchi "Ivonna" ni sahnalashtirgan, so'ngra shu nomdagi opera uchun libretto yozgan va Endi Moskvada ishlab chiqarish uchun ushbu spektaklni tanladi.

"Ivonna" uzoq vaqtdan beri klassikaga aylangan - u butun dunyoda Ionesko va Bekketning absurd dramalari bilan birga sahnalashtirilgan, garchi Rus sahnasi u nisbatan yaqinda keldi va darhol eng mashhurlaridan biriga aylandi. “Ivonna”ni Vaxtangov teatrida Vladimir Mirzoev, Ermitajda Aleksey Levinskiy, Novosibirsk Qizil mash’alasida Oleg Ribkin sahnalashtirgan. Va har safar o'tgan asrning o'ttizinchi yillarining oxirida yozilgan hayratlanarli darajada qat'iyatli va zamonaviy matn bizni yangi ma'no va paradoksal urg'u bilan hayratda qoldirib, bizni bugungi kunga emas, balki ertangi kunga cho'zdi.

Millatlar teatrida "Ivonne" deyarli distopiya, ma'yus, dahshatli ogohlantirish, hatto ogohlantirish emas, balki muqarrarligi bilan faqat murosaga kelish mumkin bo'lgan alomatdir. Yazin spektaklining dolzarbligi spektakl to'qimalariga to'satdan kirib kelgan axborot bloklari bilan ta'kidlanadi, diktorning g'ayratli metall ovozi bizga shov-shuvli yangiliklarni yuborganda. turli hududlar- yo yangi texnologiyalar, yoki tarixiy kashfiyotlar, yoki ijtimoiy hodisalar.

Vaholanki, sahna haqiqati qaysidir nuqtada hayot haqiqatini yengib, ijtimoiy-siyosiy dolzarbligi bo‘yicha undan o‘zib ketadi.

Gombrovichning dahosi “Ivonna”da shifrlangandek. yashirin belgilar, ma'lum bir atmosfera ostida simpatik siyoh sifatida ko'rinadi. Bu muhitni taxmin qilish va qayta yaratish rejissyorning asosiy vazifasidir. Yażyna - haqiqiy teatr mutafakkiri sifatida, albatta, bunga qanday erishishni bilardi. Ammo u dunyo kontekstiga moslashishni istamaydigan, lekin isterik tarzda o'zining "maxsus yo'lini" talab qiladigan mashhur "rus tuprog'i" ning ushbu qidiruvda qanday muhim rol o'ynashini tasavvur qila olmadi. Xo'sh, ular buni talab qilishdimi? Qabul qilish.

Yalang'och shohlar

Ammo ma'lum bo'ldi - sukunatning kuchi haqida, soqovlikning umidsizligi haqida. Ivonning deyarli hech qanday so'zlari yo'q, faqat bir nechta sirli so'zlar va shishani portlatib, qulog'ingizni to'ldiradigan o'tkir, kar bo'lgan hayqiriq. Yvonna g'alati qiz qisqa sochlar, shaklsiz sumkali kombinezonlarda - aks ettiruvchi merosxo'r unga oshiq bo'lib, ota-onasini bezovta qilish uchun uni kelin deb e'lon qiladigan eng yuqori kuchning o'zagiga tushadi. Jim Ivonna, xuddi arvoh kabi, saroy xonalari bo'ylab kezib, o'zining baxtiyor qiyofasi bilan uning aholisini bezovta qiladi - yo jinni ayol yoki avliyo. Ivon bosh egmaydi va bukilmaydi, u bu devorlar ichida muqaddas qo‘rquvni uyg‘otadigan narsaga kuladi, u odat bo‘lmagan narsaga diqqat bilan tikiladi va hatto qo‘llari bog‘langan va pichoq bilan tahdid qilinsa ham hech qachon uzoqqa qaramaydi. Ivonning bu yurakni ezuvchi nigohi hukmdorlarning barcha yashirin illatlari va yashirin gunohlarini yoqib yuboradi, odobli, muvaffaqiyatli aristokratik odamlarni jirkanch, qo'rqoq yirtqich hayvonlarga aylantiradi. Niqoblar kiyim bilan birga tushadi - va oxir-oqibat qirollar tom ma'noda yalang'och bo'lishadi va hatto ularning boshlariga shoshilinch ravishda qo'yilgan yorqin toj ham bu jirkanch yalang'ochlikni yashira olmaydi.

Ivonning sukuti na inqilob, na qo'zg'olon mag'lub eta olmagan narsani yo'q qildi. O'zaro nafrat uyg'ongan sukunat, jim bo'lganni o'ldirishga, bu la'natli jim jonzot bilan shug'ullanishga bo'lgan ehtirosli ishtiyoq, shu qadar ehtiyotkorlik bilan va go'yo abadiy yashirin bo'lgan hamma narsani yorug'likka olib kelgan.

Ivon - yolg'onchi, yolg'on gapirishga qodir emas, uning o'zi esa sof nota o'rnatadigan kamyonetdir. Shuning uchun ham shoh saroyi ahlining qaqshatqich, xirillagan ovozlari, qadimdan eshitish qobiliyatini yo‘qotgan, shu bilan birga haqiqatni yolg‘ondan, fazilatni yomonlikdan, jinoyatni burchdan ajrata olish qobiliyati o‘zini-o‘zi fosh qiladi. Ha, rostdan ham hammasi olingan notaning sofligidan, yolg‘on gapirish mumkin emasligidan boshlanadi. Qanday qilib eng qat'iy dissidentlardan biri Andrey Sinyavskiyning rasmiylar bilan "uslubiy tafovutlar" haqidagi mashhur formulasini eslay olmaysiz.

Jim bo'g'oz

Grzegorz Jarjina o'zi bilan birga o'zining prodyuserlik guruhini olib keldi, ular orasida liboslar dizayneri Anna Nykovska (Anna nafaqat Jarzinaning spektakllarining doimiy hammuallifi, balki uning qiz do'sti ham) va ajoyib zamonaviy rassom Petr Lakomi (bu uning sahna dizayneri sifatidagi debyuti).

Spektaklning vizual qiyofasi o'zini-o'zi ta'minlaydigan badiiy makon bo'lib, unda rang sxemasi, engil porlash, neon chaqnashlari, g'alati video o'rnatishlar qahramonlar uchun fon emas, balki ularning to'liq sheriklari, ba'zan juda tajovuzkor, aktyorlarni o'z ostida ezadi. Shuningdek, deyarli uzluksiz yangraydigan saundtrek – goh shitirlash, goh sirena, goh qog‘ozga yozilayotgan qalam, goh to‘satdan musiqa, goh g‘uvillab turgan ko‘cha olomoni. Shuningdek, qahramonlarni sahnadan sahnaga o'zgartiradigan favqulodda murakkablikdagi kostyumlar - siz asta-sekin, xuddi rudimentlar va atavizmlardan qutuladigan, yirtilgan yenglar, orqada yorilib ketgan kurtkalar, tushgan yubkalar va yirtilgan ko'ylaklar ko'rinishidagi liboslar.

Sahnadagi yorug'lik bulutli, tarqoq, yopishqoq, tumanga o'xshaydi; odatda yorug'lik chiroqlari bilan bezatilgan aktyorlarning yuzlari bu erda dahshatli ko'rinadi va deyarli insoniy xususiyatlarini yo'qotadi.

Sahnalashtirish texnikasining barcha boyligi va xilma-xilligi bilan "Ivonne" yuqori aktyorlik spektakli bo'lib, unda bitta tasodifiy topshiriq yo'q - hatto yordamchi rollar uchun ham.

Ivonna Daria Ursulyak - deyarli jahannam jonzot, yulduz qizi, ham yaxshilik, ham xavf tug'diradi. Yirtqich hayvonning plastikligi unda ayol erotizmi bilan uyg'unlashadi, bolaning ishonchli tabassumi sezilmas tarzda shaytonning masxarasiga aylanadi. Go'yo uning na tanasi, na ko'zlari, na lablari unga tegishli emas, go'yo uni ichkaridan kimdir sindirib, chiqib ketayotgandek.

Aleksandr Feklistov va Agrippina Steklova tomonidan ijro etilgan qirollik juftligi - hurmatlilik va puritanizm sifatida niqoblangan ruxsat berish va mutlaq axloqiy buzilishning g'alabasi. Ular o'tishlari kerak eng qiyin yo'l- hokimiyatdan to'ygan va buzilgan zolimlardan tortib, hammasini yo'qotish qo'rquvidan jinni bo'lgan ovlangan qariyalargacha.

Romantik qahramon Aktyor Mixail Troynik spektaklni - shahzoda Filippni kalamushlar laboratoriyalarda yotqizilgani uchun qismlarga ajratdi va "ko'k qon" kalamush qonidan farq qilmasligini bilib dahshatga tushdi. To‘g‘rilik deb olgani g‘urur, isyon qilgani qo‘rqoqlik, jasorat uchun olgani esa qo‘rqoqlik bo‘lib chiqdi.

O‘z-o‘zi bilan, o‘zining haqiqiy borlig‘i bilan, o‘z mulohazalari bilan ayovsiz urushga aylangan bo‘linish dramaning har bir ishtirokchisini bosib o‘tadi. Podshoh esa qayta-qayta zo'rlaydi va o'ldiradi, qo'liga prezervativ kabi lateks qo'lqopni tortadi va shahvatning yashirin illati qirolichaning selluloid bilan qoplangan tanasini yirtib tashlaydi va pichoq shahzodaning qo'lida xiyonatkorona titraydi va egilib qoladi. Yvonning tomog'i.

Jim odamning bo‘g‘zini kesishga bo‘lgan bu manik ishtiyoq asarning asosiy metaforalaridan biri bo‘lib, go‘yo diktorning savoliga javob beradi: “Esingizdami, oxirgi marta nimadir demoqchi bo‘lgan edingiz va buning mumkin bo‘lgan oqibatlari tufayli fikringizni o‘zgartirdingizmi? agar ozchilik jim ko'pchilik bo'lsa?"