Siz kerakli narsani tanlaysiz va uni qisqartirasiz
1.1-bob. Adabiyotda komiks tushunchasi va mohiyati
Ishimning boshida adabiyotdagi hajviy asarning mohiyati nimada ekanligini aniqlashga harakat qildim.
Dahlning lug'atida biz o'qiymiz: "Komikslik - bu kulgili, kulgili, voqea yoki odamlarning munosabatlarida kulgili; hazil, aql."
Komiksning markazida har doim qandaydir nomuvofiqlik, to'g'ri nisbatlarning buzilishi mavjud. Bu nomuvofiqlik bo'lishi mumkin
Lingvistik darajada (alogizmlar, absurdlar, tilning sirpanishi, nutq nuqsoniga taqlid qilish, urg'u, o'z o'rniga ega bo'lmagan xorijiy yoki boshqa uslubdagi tovushlar, masalan, "olim" nutqi);
Syujetli vaziyat darajasida (tushunmaslik, bir personajni boshqasi bilan adashtirish, noto'g'ri tan olish, noto'g'ri harakatlar);
Xarakter darajasida (o'z-o'zini hurmat qilish va qilingan taassurot o'rtasidagi ziddiyat, so'z va ish o'rtasidagi, orzu qilingan va haqiqiy va boshqalar).
Komiks (yunoncha Komikos - quvnoq, kulgili) - bu aniq, aniq bir narsaga qaratilgan kulishni bildiruvchi estetik kategoriya. Estetik tafakkur tarixida xunuk va go‘zal (Aristotel), ahamiyatsiz va yuksak (I.Kant), xayoliy va chinakam ahamiyatli (Gegel) va boshqalar o‘rtasidagi qarama-qarshilik va qarama-qarshilik orqali belgilandi. Komiks estetikaning eng murakkab va xilma-xil toifalaridan biridir. “Komiks” deganda biz tabiiy hodisalarni, ob’ektlarni va ular o‘rtasida yuzaga keladigan munosabatlarni ham, mohiyati yaratilish bilan bog‘liq bo‘lgan ijodkorlikning ma’lum bir turini tushunamiz. kulgili effekt».
Komiksning eng keng tarqalgan signali va ayni paytda uning natijasi - bu kulgi. Ammo bu hanuzgacha hajviy hodisalar va tajribalarni boshqa bir qator hodisalardan ajratish uchun etarli emas. Har bir kulgi komiksning belgisi emas, hajviy har doim ham kulgi orqali namoyon bo'lavermaydi.
1.2-bob. Adabiyotda "hajviy" ni o'rganish tarixidan
Adabiyotda "hajviy" va "kulgili" tushunchalari turlicha ko'rib chiqiladi. Demak, G.Gegel va V.G. Belinskiyning komiksi faqat kulgili, uning eng yuqori shaklining alohida holatidir.
Sovet estetikasi Yu Borev, Hegel va Belinskiy kontseptsiyalariga asoslangan komiksga oid bir qator asarlar muallifi, komiksni "kulgining ajoyib singlisi" deb hisoblaydi ... bu kulgi, ijtimoiy rangdagi, ijtimoiy ahamiyatga ega. ”. Ammo bunday formulani to'liq deb hisoblash qiyin, chunki kulgili bilimga olib keladigan barcha hodisalar uning doirasida mos kelmaydi.
Shu sababli, hajviy nazariyotchi B. Dzemidok “komiksning elementar shakllari” tushunchasini kiritib, aslida hajviy va kulgili o‘rtasida qandaydir oraliq o‘rin egallaydi.
Avner Zis hajviy har doim kulgili, kulgili esa har doim ham kulgili emas, deb hisoblaydi.
A.Zis yozadi: “Komiks doim kulgili. Ammo kulgili narsa, har qanday estetik hodisada bo'lgani kabi, unda kulgili bo'ladi. tashqi shakl ma’nosi ifodalanadi ichki tabiat ma’lum bir estetik ideal pozitsiyasidan baholanadigan u yoki bu hodisa”. Komiks bilan kulgili narsalarni birlashtirish, bizning fikrimizcha, kamaytiradi. badiiy qiymati ishlaydi.
Komiks har doim kulgili bo'lgan Borev va Zisyadan farqli o'laroq, M.Kagan hajviy har doim ham kulgili emas deb hisoblaydi. Masalan, komediyaning eng muhim turlaridan biri bo‘lgan satira har doim ham kulgili bo‘lavermaydi. "Bu kulgini emas, balki g'azabni, nafratni, g'azabni uyg'otadi." Shunday qilib, kulgili va kulgili tushunchalar o'rtasidagi munosabatlar haqida turli xil qarashlar mavjud. Ushbu tushunchalarni farqlash tavsiya etilmaydi. Shubhasiz, komiksning ijtimoiy ahamiyatga ega hodisalarining mavjudligi uning boshqa shakllariga qaraganda "yuqoriroq" va "olijanobroq", ammo bu komiks shaklini yagona deb hisoblash va uning boshqa shakllarini qisqartirish uchun etarli darajada jiddiy sabablar yo'q. kulgili. Bu kulgili terminologiyada allaqachon mavjud tartibsizlikka qo'shiladi.
1-bob. 3. Adabiyotda hajviyaning asosiy vazifalari
Komiks adabiyotda ma'lum funktsiyalarni bajaradi, ularning asosiylari quyidagilardir:
Kognitiv;
Ko'ngilochar;
Terapevtik.
Komiks dunyoni tushunish va u haqidagi g'oyalarni o'zlashtirish vositasi bo'lib xizmat qiladi. Eng buyuk tarbiyaviy ahamiyatga ega An'anaga ko'ra, dunyoni o'zining haqiqiy qiyofasi bilan aks ettiruvchi, hodisalarning deformatsiyasini ham, dunyoni qayta qurishga urinishlarini ham rad etuvchi hazil bilan bog'liq. “Huzurchining pozitsiyasi - bu fikrga botgan mutafakkirning pozitsiyasidir inson tabiati va voqealar davomida. Komediyachi voqelikning qarama-qarshiligi va nomutanosibligini ko‘radi va o‘quvchidan yashirmaydi”.
Shuni ta’kidlash kerakki, hajviy asarning kognitiv mohiyati dunyo va odamlar haqidagi bilimlarimizni chuqurlashtiradi, hodisa mazmunini uning shaklidan ajratishga o‘rgatadi va shoshqaloq baho berishdan ogohlantiradi.
O'yin-kulgi funktsiyasining mohiyati kulgiga sabab bo'lish va kayfiyatni ko'tarish qobiliyatidir.
Terapevtik funktsiya shundaki, komiks o'z muvaffaqiyatsizliklari va umidsizliklari uchun tasalli bo'lib xizmat qilishi mumkin. O'z-o'zini hazil qilish va o'zini-o'zi istehzo qilish o'zini himoya qilish shakli bo'lishi mumkin, bu tashqi omillardan emas, balki o'z-o'zidan, umidsizlikdan, pessimizmdan, shubhalardan. o'z kuchi va imkoniyatlar.i
Kirish……………………………………………………………………………………………3
1 Komiksni estetik kategoriya sifatida o‘rganishni nazariy asoslash………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………. 5
1.1 Komik effektning umumiy tabiati…………………………………6
1.2 Komik effektni ifodalashning stilistik usullari…………..11
1.2.1 Hazil………………………………………………………………………………11
1.2.2 Ironiya…………………………………………………………………..12
1.2.3 Satira……………………………………………………………………………………13
2 Zamonaviy ingliz tilidagi komizm asarlari………………………….15
2.1 Syujet darajasi……………………………………………………16
2.2 Belgilar darajasi…………………………………………………..19
2.3 Ta’minot darajasi……………………………………………….22
2.4 Joylashuv darajasi……………………………………………….24
Xulosa……………………………………………………………………………………..25
Foydalanilgan manbalar roʻyxati……………………………………………………………………………………………………………………………………………………………26
Ilova A Komik effektdan foydalanish usullari Ingliz tilida so'zlashuvchi mualliflar XX asr…………………………………………………….29
B ilovasi 20-asrning ingliz tilida soʻzlashuvchi mualliflari tomonidan komikslardan foydalanish texnikasi……………………………………………………………….30
Kirish
Komiks har doim stilistik tadqiqot ob'ektlaridan biri bo'lgan. Ammo vaqt o'tishi bilan komik effekt haqidagi mentalitet va tushuncha o'zgaradi. Uning shakllari va vositalari, shuningdek, mualliflarning uslublari o'zgaradi. Komiksni ifodalashning ma'lum usullari va usullari qo'llaniladi, shuning uchun uslub va til o'ziga xos va betakror bo'lib qoladi. Biroq, o'sha asr mualliflari tomonidan kulgili effekt ifodasining eng keng tarqalgan xususiyatlarini topish mumkin. Shuning uchun bu ishda ba'zi adabiy manbalar tahlil qilinadi va zamonaviy mualliflar tomonidan ingliz hikoyalarida qo'llaniladigan hajviy effektni ifodalashning asosiy yo'llari va usullari aniqlanadi.
Ishning maqsadi komiksni zamonaviy ingliz adabiyotida lingvistik vositalar bilan ifodalangan kategoriya sifatida tahlil qilishdir.
Maqsad quyida belgilandi vazifalar:
Komediya tushunchasini stilistik kategoriya sifatida ko'rib chiqing va aniqlang,
Komik effekt namoyon bo'ladigan matnning turli darajalarini aniqlang,
Komik effektning texnika va vositalarini tahlil qiling turli darajalar matn.
O'rganish ob'ekti stilistik kategoriya sifatida hajviy effekt hosil qiladi.
Tadqiqot mavzusi badiiy matndagi hajviy effektni ifodalash usullari va usullaridir.
MaterialUchuntadqiqot X. Munroning "Hikoyachi", X. Munro "Sichqoncha", Ouen Jonsonning "Blinchinning buyuk rekordi", Jeyms Tyurberning "Dok Marlou", Muriel Sparkning "Siz tartibsizlikni ko'rishingiz kerak edi" hikoyalaridan ilhomlangan.
Kurs ishi ikki qismdan iborat: nazariy va tadqiqot. Kirishda tadqiqotning maqsadi va vazifalari, o'rganish predmeti va ob'ekti ko'rsatilgan. Nazariy qismda kulgili effekt, uning ifodalash usullari va usullari ko‘rib chiqiladi. Tadqiqot qismida XX asr ingliz asarlari tahlil qilinadi. Diagrammalar ilovada keltirilgan.
Komiksni estetik kategoriya sifatida o'rganishning nazariy asoslari
"Tuyg'u - bu inson ongining shakllaridan biri, voqelikni aks ettirish shakllaridan biri, insonning insoniy ehtiyojlarini qondirish yoki qondirmaslikka, biror narsaning uning g'oyalariga mos kelishi yoki mos kelmasligiga sub'ektiv munosabatini ifodalaydi." Insonning barcha ehtiyojlari tug'ma emas. Ularning ba'zilari ta'lim jarayonida shakllanadi va insonning nafaqat tabiat bilan aloqasini, balki uning aloqasini ham aks ettiradi insoniyat jamiyati. "Estetik tuyg'ular" estetik kategoriyalarning paydo bo'lishiga sababdir. Masalan, A. N. Luk o'zining "Hazil va hazil tuyg'usi haqida" kitobida insoniy his-tuyg'ularning ro'yxatini beradi, unda yuqori ijtimoiy tuyg'ulardan tashqari, u "estetik tuyg'ular" ro'yxatini ham o'z ichiga oladi:
a) yuksaklik hissi
b) go'zallik hissi
c) fojiali his qilish
d) Komiksni his qilish.
Ushbu "estetik tuyg'ular" to'rtta estetik toifani tashkil qiladi: ulug'vorlik toifasi, go'zallik toifasi, tragik kategoriyasi va ushbu asarda muhokama qilinadigan komik kategoriya.
1.1 Komik effektning umumiy xarakteri
I. T. Frolovning lugʻatda berilgan taʼrifiga koʻra, “Komiks – bu maʼlum bir ijtimoiy hodisaning, odamlarning faoliyati va xulq-atvorining tarixan aniqlangan (toʻliq yoki qisman) nomuvofiqligini masxara tarzida ifodalovchi estetika kategoriyasi. , ularning axloqi va urf-odatlari narsalarning ob'ektiv borishi va estetik ideal progressiv ijtimoiy kuchlar bilan". Kurs ishi komiksning shu ta'rifi asosida quriladi, chunki u komiksning mohiyatini to'liq aks ettiradi. Komik effekt o'zining kelib chiqishi, mohiyati va estetik vazifasi bo'yicha ijtimoiy xususiyatga ega. Uning kelib chiqishi ijtimoiy hayotning ob'ektiv qarama-qarshiliklaridan kelib chiqadi.
Komiks turli xil ko'rinishda namoyon bo'lishi mumkin: yangi va eski, mazmun va shakl, maqsad va vositalar, harakatlar va sharoitlar, shaxsning haqiqiy mohiyati va uning o'zi haqidagi fikri o'rtasidagi nomuvofiqlikda. Komiksning bir turi, masalan, xunuk, tarixan halokatga uchragan, g‘ayriinsoniyning ikkiyuzlamachilik bilan o‘zini go‘zal, ilg‘or va insonparvar qilib ko‘rsatishga urinishidir. Bunday holda, komiks g'azablangan qahqaha va satirik, salbiy munosabatni keltirib chiqaradi. Yig'ish uchun to'planish uchun ma'nosiz tashnalik kulgili, chunki u har tomonlama rivojlangan shaxs idealiga ziddir.
Komiks turli shakllarga ega: satira, hazil va boshqalar. "Komiks" tushunchasi yunoncha "koikus" - "quvnoq", "kulgili" va "komos" so'zlaridan - Dionisning qishloq festivalida quvnoq mummerlar guruhidan olingan. Qadimgi Gretsiya va rus tiliga "kulgili" ma'nosida o'tdi. Aristoteldan beri hajviy, uning mohiyati va kelib chiqishi haqida juda ko'p adabiyotlar mavjud; uni har tomonlama tushuntirishning qiyinligi, birinchidan, uning g‘ayrioddiy dinamikligi va o‘ynoqi qobiliyati bilan bog‘liq bo‘lsa, ikkinchidan, ko‘p qirrali (dunyodagi hamma narsaga ham jiddiy, ham kulgili qarash mumkin).
Qadim zamonlardan beri ma'lum bo'lgan, barcha xalqlarga xos bo'lgan o'ynoqi, bayramona quvnoq (ko'pincha mumlar ishtirokida) havaskor xalq kulgiga so'zning etimologiyasiga murojaat qilish orqali kulgining umumiy mohiyatini tushunish osonroq. Bu avvalgi va kelajakdagi kundalik hayotning zo'ravon tashvishlari va ehtiyojlaridan farqli o'laroq, ortiqcha kuch va ruhiy erkinlikning quvonchli beparvoligidan kulgi va shu bilan birga jonlantiruvchi kulgidir (asr o'rtalarida u "risus paschalis" deb nomlangan. ” - Lentning uzoq muddat mahrumligi va taqiqlaridan keyin "Pasxa kulgisi").
Kommunikativ mazmun jihatidan hajviy universal va shu bilan birga ikki tomonlama, chunki u bir vaqtning o'zida maqtov va ta'na, maqtov va qoralashni birlashtira oladi. Bir tomondan, hajviy asar sub'ektiv xarakterga ega bo'lib, hajviy ob'ektni tanlash tarixiy taraqqiyotning ma'lum bir bosqichida shaxs va millatning mentalitetini tashkil etuvchi qadriyatlar va xatti-harakatlar stereotiplari majmui bilan belgilanadi. Boshqa tomondan, komiksning kashf etilishi kollektiv niyatga bog'liqligi qiziq. Shunday qilib, kulgining ta'siriga erishish uchun muloqot ishtirokchilari "bir xil aloqa to'lqin uzunligida" bo'lishlari kerak, boshqacha aytganda, ular o'rtasida hech bo'lmaganda ma'lum bir aloqa nuqtalari bilan shartlangan hamdardlik mavjud bo'lishi mumkin. kundalik, ijtimoiy, kasbiy darajadagi dunyoqarashning birligi. Bu pozitsiyani madaniyatshunos olim va antropolog M. Aypt (Mahadev Apte) faoliyati tasdiqlaydi, u shunday ta’kidlaydi: “Kulgi muloqot qiluvchilar bir-biri bilan o‘zlarini qulay his qilganlarida, ular ochiq va erkin bo‘lganlarida yuzaga keladi. Va ma'lum bir kommunikativ guruhni bog'laydigan aloqalar qanchalik kuchli bo'lsa, ta'sir shunchalik aniq bo'ladi "(How Stuff Works 2000: 18).
Kulgining antropologik ahamiyati katta, u ham individual, ham guruh mentaliteti bilan bog'liq. Shunday qilib, I.V. Gyote odamlarning xarakterini ular kulgili bo'lgan narsadan ko'ra ko'proq ochib bera olmaydi, deb ishongan. Bu haqiqat alohida shaxslarga ham, butun jamiyat va davrlarga ham birdek taalluqlidir (urf-odatlar, marosimlar, o'yin-kulgi shakllari va boshqalardan boshlab bir madaniy va tarixiy muhitga kulgili tuyulgan narsa boshqasida kulgiga sabab bo'ladi va aksincha (Chernishevskiy 1949). ).
Komiks nazariyasini umumiy estetik ma'noda o'rganish bilan bog'liq holda, A. Makaryanning "Satira haqida" kitobini eslatib o'tish kerak, unda muallif o'z nomidan farqli o'laroq, ko'proq "hajviy" haqida gapiradi. Va aslida, monografiyaning birinchi qismi "Adabiyotdagi hajviy", ikkinchisi - "Komiks" deb nomlanadi. Ikkinchi qismda “Satirik ijodning asosiy badiiy vositalarini tadqiq etish” vazifasini qo‘ygan muallif “so‘z hajviyligi”, “majoziy komiks”, “logizm va alogizm”, “komiksizm” kabi hodisalarni ko‘rib chiqadi. pozitsiyasi”, “qahramonlar komediyasi”, “vaziyat komediyasi”, “harakat komediyasi”. Muallif hajviy so'zlarning ikki turi haqida gapiradi: hazil va kulgili so'zlar. Biroq, aql - bu mutlaqo boshqa o'rganish sohasi. Komik so'zlarga kelsak, ular, Makaryanning fikriga ko'ra, jaholat, madaniy qoloqlik, asabiylashish va boshqalar bilan bog'liq. Komik so'zlar guruhlarini aniqlashga urinib, u shunday yozadi: "So'zning umumiy qabul qilingan qo'llanilishidan chetga chiqish: dialektizmlar, professionalizmlar, arxaizmlar, neologizmlar, vahshiyliklar, semantik va grammatik aloqalarning buzilishi - bularning barchasi ko'pincha so'zga kulgili ma'no beradi." Biroq, muayyan holatlarda muallif hajviy vositalar va usullarni farqlashda qiyinchiliklarga duch keladi. Shunday qilib, muallif fikrlar va ularning mantiqiy dizaynining tartibsizligi, fikrning qashshoqligi, bezakliligi, so'zning dabdabaliligi, mulohazalar orasidagi bog'lanishning buzilishi, intonatsiyaning kulgili o'sishi yoki kamayishi, nutqning yo'qolishi og'zaki komediyaning asosiy manbalari deb hisoblaydi. suhbat davomidagi fikr ipi, qarama-qarshi tushunchalarni ifodalovchi so'zlar, takrorlar, komediya tovushlari va so'z o'yinlari.
Oddiy umumiy so'zlarning kulgili ta'siri, birinchi navbatda, ularning metaforizatsiyasi va polisemiyasi imkoniyatlari bilan bog'liq. Komediya individual so'zlar bilan kuchayadi, ular turli yo'llar bilan bog'lanib, komik muhitda qo'shimcha hajviy rangga ega bo'lib, dialoglar va personajlarning o'zaro mulohazalarida tushunmovchiliklar paydo bo'ladi. Albatta, hikoya qilish jarayonida muallif tilida so‘zlarning hajviy imkoniyatlari ham namoyon bo‘ladi, ammo personajlar tili badiiy maqsadlarga erishish uchun katta imkoniyatlarga ega.
Komiks hajviyaning teng shakllari bo'lgan satira va hazilni o'z ichiga oladi.
Filologik va estetik adabiyotlarda komiksning texnika va vositalari ko'pincha aralashtiriladi va aniqlanadi.
Hajviy vositalar lingvistik vositalar bilan bir qatorda kulgiga sabab bo'ladigan boshqa vositalarni ham o'z ichiga oladi. Komiksning lingvistik vositalari fonetik, leksik, frazeologik va grammatik (morfologik va sintaktik) vositalardir.
Komik uslublar turli yo'llar bilan hosil bo'ladi va, birinchi navbatda, lingvistik vositalar orqali shakllanadi.
Komik san'at nafaqat ko'p ishlatiladigan, hissiy so'zlar, balki atamalar, terminologik so'zlar va birikmalarning ham kulgili imkoniyatlarini ochib berishga qodir. Hajviy rangni leksik birliklar tomonidan o'zlashtirishning muhim sharti - bu kulgili muhit, matndagi so'zning boshqa so'z va iboralar bilan kutilmagan bog'lanishi.
Nasrda istehzoli intonatsiyani hisobga olmaganda, kulgili effekt yaratishda so‘zlarning imkoniyatlari quyidagicha: vositalar orqali. yaratish hajviy tasvir. ...
Satirik va kulgili tilda faoliyat ko'rsatuvchi qayta etimologik shakllanishlarni o'rganish ishlaydi
Bitiruv malakaviy ishi >> Adabiyot va rus tiliOch qol ishlab chiqarilgan familiyasidan Ingliz ishlab chiqaruvchi... xalq” etimologiyasi zamonaviy mualliflar. Satirik va hazilda ishlaydi(hazillar... yorqin stilistik mablag'lar maqsadlarda foydalaniladi yaratish hajviy. Vaziyat hajviy ta'sir ...
dan frazeologik birliklarni tarjima qilish xususiyatlari Ingliz til rus tiliga
Annotatsiya >> Chet tiliBadiiy ish qaysi... zamonaviy Ingliz tilda turli xil so'z yasalishi tizimi mavjud mablag'lar...nima uchun yaratish hajviy ta'sir yangilash kerak edi... kompozitsiya, funksionallik stilistik (Ingliz FE quyidagilarni nazarda tutadi ...
Kichik tizimlardan biri sifatida yoshlar jarangining keng qamrovli tavsifi zamonaviy rus va Ingliz
Annotatsiya >> Chet tiliXalq tili - stilistik rang berish Shuning uchun... Endi zamonaviy Ingliz moda tili... ishlaydi zamonaviy satirik va yumorchilar xizmat qiladi yaratish yorqin va xayolparast mablag'lar...uchun umumiy adabiy til yaratish hajviy ta'sir, - o'zgartirish ...
A.A.Chexovning kulgili asarlarida komediya yordami bilan erishiladi lingvistik vositalar. Ya'ni bu portret tavsiflari qahramonlar, asl ismlar va so‘zlashuv lug‘ati, hikoyalarda ishlatiladi.
Komiksning asosiy usullaridan biri, shubhasiz, "tashqi ko'rinish va voqelik o'rtasidagi nomuvofiqlik", "insonning o'zining axloqiy, ijtimoiy, intellektual ahamiyati haqidagi yuksak fikri va uning haqiqiy qiymati o'rtasidagi nomuvofiqlik" ning namoyishi. Hazilning bir xil darajada kulgili usuli - bu heterojen va aniq mos kelmaydigan xususiyatlarning aralashmasi. Komiks yaratishning eng muhim usullaridan biri - hodisani notanish sohaga o'tkazish; Yana bir teng keng tarqalgan usul - ob'ektni ijtimoiy ramziy foydalanishda mustahkamlangan sinfdan boshqa sinfga o'tkazish. "Kerak" kulgili tafsilotlarning kontsentratsiyasi ham kulgili taassurot qoldiradi.
Chexov asarlaridagi komiksning manbai singdirishdir shaxslar o'z shaxsiy qiziqishlari, xatti-harakatlari, fikrlash pog'onasi, har bir kishining buni mutlaqlashtirishi va undan kelib chiqadigan kelishmovchiliklar va to'qnashuvlar ("Drama", "Adashgan", "Divan ostidagi tadbirkor").
Hikoyalardagi hazil hayotning pastligini ochib beradi, uni ta’kidlaydi, bo‘rttirib ko‘rsatadi, giperbolizatsiya qiladi, o‘z asarlarida aniq va aniq qiladi. A.P.ning kulgili elementi. Chexov va O. Genri ular ijodining eng jozibali tomonlaridan biridir. O.Genri hazilining ildizi Amerikaning ilk koʻchmanchilari orasida mavjud boʻlgan hajviy hikoya anʼanasi bilan bogʻliq. O. Genrida hazil ko'pincha bilan bog'lanadi kulgili vaziyatlar, bu ko'plab hikoyalarga asoslanadi. Ular yozuvchiga voqelikning ayrim salbiy hodisalarini barbod qilishda yordam beradi. O.Genri parodiya va paradoksga murojaat qilib, bunday hodisalarning g‘ayritabiiy mohiyatini va ularning inson xatti-harakatlarining odatiy amaliyotiga mos kelmasligini ochib beradi. O. Genri hazillari g‘ayrioddiy soyalarga boy, shijoatli, injiq bo‘lib, u muallif nutqini xuddi oqim ostida saqlaydi va hikoyaning bashorat qilingan yo‘nalish bo‘ylab ketishiga yo‘l qo‘ymaydi. O. Genrining hikoyasidan istehzo va hazilni ajratib bo'lmaydi - bu uning "elementi, tabiiy muhit uning iste'dodi. Qisqa hikoyalardagi vaziyat har doim ham kulgili emas; va shunga qaramay, muallif qanday hissiy tugmachalarni bosmasin, uning fikrining o'zgarmas istehzoli burilishlari sodir bo'layotgan hamma narsaga o'zgacha soya beradi.
A.P. Chexov - Rossiyaning eng buyuk yumoristlaridan biri. "Aql chuqur tuyg'u"- muallifning o'ziga yoqqan Chexovning ushbu ta'rifi qisqa hikoya poetikasidagi haqiqiy hazilning chuqurligini aniq ochib beradi. Uning asarlarida hazil yangi rol o'ynay boshlaydi: u fojiani yanada kuchaytiradi va ta'kidlaydi, yoki aksincha, donishmandlarning fojiasini "yumshatadi". yorqin tabassum. Yozuvchilarning hazil-hazillari – bu dunyoga qarash, hayotga qarash, kinoya va fojiali tabassumdan ajralmas. Yozuvchilarning katta jozibasi ular odatda voqealarni taqdim etadigan hazildadir. Bu kamdan-kam masxara: qoida tariqasida, ularning kulgisi yaxshi. Ba'zan bu kulgi ortida jiddiy fikrlar yashiringan. Mualliflarning masxara qilishlari jiddiy bo'lsa ham, ular hazilkashlarning niqoblarini saqlab qolishadi.
A.P.Chexov hikoyalarida hazil.
Mixail Zoshchenko ijodi rus sovet adabiyotidagi noyob hodisadir. Yozuvchi o'ziga xos tarzda o'zining zamonaviy voqeligining ba'zi xarakterli jarayonlarini ko'rdi, satiraning ko'r-ko'rona nuri ostida "Zoshchenov qahramoni" umumiy tushunchasini keltirib chiqaradigan personajlar galereyasini olib chiqdi. Sovet satirik va yumoristik nasrining asoschisi bo'lib, u yangi asarlarda davom etgan original hajviy roman yaratuvchisi edi. tarixiy sharoitlar Gogol, Leskov, ilk Chexov an'analari.
M. Zoshchenkoning 20-yillardagi hikoyalari boshqalarning asarlaridan hayratlanarli darajada farq qiladi. mashhur mualliflar zamondoshlari ham, salaflari ham, keyingilari ham. Asosiy farq esa o‘sha beqiyos, aytish mumkinki, o‘ziga xos tildadir, uni yozuvchi o‘z xohishiga ko‘ra ishlatmaydi, chunki asarlar satiraning eng bema’ni rang xususiyatiga ega bo‘ladi. Aksariyat tanqidchilar Zoshchenkoning ishi haqida salbiy gapirishdi va buzilgan til asosan bunga sabab bo'ldi.
"Ular odatda, - deb yozgan edi 1929 yilda, - men "chiroyli rus tilini" buzaman, kulish uchun men so'zlarni hayotda ularga berilmagan ma'noda qabul qilaman, ataylab buzilgan tilda yozaman, deb o'ylaydilar. eng hurmatli tomoshabinlarni kuldirish maqsadida.
Bu haqiqat emas. Men deyarli hech narsani buzmayman. Hozir ko‘cha gapiradigan, o‘ylaydigan tilda yozaman. Vaqtinchalik deyman, chunki men haqiqatan ham shunday vaqtinchalik va parodik tarzda yozaman”.
Yozuvchi bema'ni, bizningcha, noto'g'ri talaffuz qilingan va so'zlarning mutlaqo noto'g'ri kontekstida ishlatilgan iboralarning burilishlari yordamida mumkin bo'lgan eng kulgili personajni yaratishga harakat qiladi, chunki asosiy figura Zoshchenkoning ishi savdogar, kam ma'lumotli, qorong'u, mayda, qo'pol istaklari va ibtidoiy hayot falsafasi.
Bittasi xarakterli xususiyatlar Zoshchenko satirasida uning qahramonlari chet el so'zlarini ishlatgan, ularning ma'nosi, albatta, ular, qahramonlar, faqat tor dunyoqarashlari tufayli taxmin qilishgan. Masalan, "Inqilob qurboni" hikoyasida sobiq grafinya oltin soati yo'qolganligi sababli jazavaga tushdi va ko'pincha frantsuzcha comme ci comme ca iborasini ishlatar edi, bu "shunday" degan ma'noni anglatadi va bu mutlaqo o'rinsiz edi, bu esa dialogga kulgili sifat va kulgili ma'no berdi:
- "Oh," deydi u, "Efim, komsi-komsa, siz mening olmos sepilgan ayollar soatimni o'g'irlagan emasmisiz?"
- - Siz nimasiz, - deyman, - siz nimasiz, sobiq grafinya! Nima deyman, agar erkak bo'lsam, menga ayol soati kerakmi! Bu kulgili, deyman. - Bu ifoda uchun uzr.
Va u yig'layapti.
Yo'q, - deydi u, - o'g'irlaganingdan boshqa yo'q, komsi-komsa.
Bundan tashqari, shuni ta'kidlash kerakki, asar qahramonlari, hatto ozmi-ko'pmi olijanob bo'lishlariga qaramay, jargonni ta'sirlangan odob-axloq bilan birlashtiradi. Zoshchenko shu bilan jaholatga ishora qiladi, bu avlodda uni yo'q qilishga umid yo'q.
Zoshchenkoning verbal hajviy tizimida hikoya qiluvchining tili boshqa birovning tili tizimiga qo'shiladi. Qahramonning davrga yaqinlashish istagi uning nutqiga noto'g'ri va o'rinsiz qo'llaniladigan yangi, ko'pincha tushunarsiz va hatto begona so'zlarni kiritishdir, go'yo hikoyachiga noma'lum hayotni hikoyaga kiritadi. Ko'pincha sovet tilini chet el bilan taqqoslash xorijiy so'zlarni va hatto butun jumlalarni kiritishga olib keladi xorijiy tillar. Ayniqsa, bu borada rus va xorijiy so‘z va iboralarning bir xil ma’nodagi almashinishi ta’sirli bo‘ladi, masalan: “Nemis boshini tepdi, deyishadi, tishladi, olib qo‘ying, nima deymiz, bu achinish yoki biror narsa" ("Mahsulot sifati", 1927). "Yangi ko'k rangli tunika kiying" ("Viktoriya Kazimirovna") Yoki rus kontekstida xorijiy so'zlardan foydalanish: "Bu lorigan yoki gul" ("Mahsulot sifati", 1927). So'zlarning g'ayrioddiy ma'noda ishlatilishi o'quvchini kuldiradi, o'quvchi uchun g'ayrioddiy bo'lgan sinonimik seriyani yaratish hajviy effekt yaratish vositasi bo'lib xizmat qiladi. Masalan, M. Zoshchenkoning hikoyalarini o'qib, biz quyidagi qarz olish variantlarini tahlil qilishimiz mumkin:
Buning asosiy sababi shundaki, unda [rus tili] juda ko'p xorijiy so'zlar mavjud. Xo'sh, frantsuzcha nutqni oling. Hammasi yaxshi va aniq. Keskese, mersi, comsi - barchasi, iltimos, e'tibor bering, sof frantsuzcha, tabiiy, tushunarli so'zlar (M. Zoshchenko, "Maymun tili").
“Bu kim, rahmat, falonchi” degan vahshiylik rus alifbosi yordamida yetkaziladi. Ular ruscha lug'at fonida keskin ajralib turadigan "begona" ko'rinishga ega bo'lishlari bilan ajralib turadi. Bu so'zlar matnda hikoyaga hajviy effekt berish uchun ishlatilgan.
Bu juda aqlli va aqlli suhbat bo'ldi, lekin men, u holda bir odam Oliy ma'lumot, ularning suhbatini qiyinchilik bilan tushundi va quloqlarini qoqib qo'ydi (M. Zoshchenko, "Maymun tili").
Varvarlik “ziyoli” degan ma’noni anglatadi, “ziyolilarga mansub, shuningdek, odatda buyuk ichki madaniyat; ziyoliga xos xususiyat” (Rus tilining izohli lug‘ati, tahrir Ozhegov).
- - Nima, o'rtoq, bu plenar yig'ilish bo'ladimi yoki nima?
- -Plenum, - beparvo javob berdi qo'shni.
- - Qarang, - hayron bo'ldi birinchisi, - shuning uchun men qidiryapman, bu nima? Go'yo yalpi majlis bo'lgandek.
- - Ha, xotirjam bo'l, - deb javob berdi ikkinchisi. - Bugun juda plenar va kvorum shunday darajaga yetdi - shunchaki ushlab turing (M. Zoshchenko, "Maymun tili").
Qarzga olingan "plenar" so'zi "ma'lum bir tashkilotning barcha a'zolari, saylangan organ ishtirokida sodir bo'ladi" degan ma'noni anglatadi (Rus tilining izohli lug'ati, ed. Ozhegov). Shu nuqtai nazardan, "yalpi majlis" iborasi vaziyatning komediyasini anglatadi, chunki ma'ruzachilar bu so'zning ma'nosi haqida kam tasavvurga ega ekanligini aniq ko'rsatadi.
Ekzotizm "kvorum", "rasmiy" degan ma'noni anglatadi. Yig'ilish, yig'ilish ishtirokchilarining soni, uning vakolatini tan olish uchun etarli" (Rus tilining izohli lug'ati, tahr. Ozhegov), rus alifbosi yordamida uzatiladi. Matnda kulgili effektni ifodalash uchun ishlatiladi. Bosh qahramonlar "kvorum" so'zini uning ma'nosi haqida o'ylamasdan va hurmat qilmasdan ishlatishadi leksik normalar(kvorum shunday darajaga yetdi - shunchaki turing)
- - ... Lekin bu menga qandaydir yaqinroq. Hamma narsa, bilasizmi, ularda kunning mohiyatiga qadar minimal darajada namoyon bo'ladi... Ochig'ini aytsam ham, Yaqinda Men bu uchrashuvlarga nisbatan doimiy munosabatdaman. Xullas, bilasizmi, sanoat bo'shdan bo'shga o'tmoqda.
- "Bu har doim ham shunday emas", deb e'tiroz bildirdi birinchi. - Agar, albatta, nuqtai nazardan qarasangiz. Kirish, aytganda, nuqtai nazardan va nuqtai nazardan, keyin ha - sanoatga maxsus.
- "Ayniqsa, aslida", ikkinchisi qattiq tuzatdi (M. Zoshchenko, "Maymun tili").
Barbarlik "doimiy", "doimiy, doimiy" degan ma'noni anglatadi (Ushakovning rus tilining izohli lug'ati) rus alifbosi orqali uzatiladi. Matnda o`ziga xos bo`lmagan ma`noda qo`llangan, natijada gapning ma`nosi noto`g`ri talqin qilinadi. Shu nuqtai nazardan, "doimiy" so'zi hikoyaga satirik ohangni kiritadi; muallif o'zini "ziyoli" deb hisoblaydigan odamlarning savodsizligini ko'rsatadi.
Ekzotizm "sanoat", "sanoat bilan bir xil" degan ma'noni anglatadi. Og'ir sanoat. Yengil sanoat» (Rus tilining izohli lug'ati, tahrir. Ozhegov) matnga satirik lazzat beradi. M. Zoshchenko hikoyasidagi qahramonlar so'zlardan foydalanadi chet el kelib chiqishi, ularning haqiqiy ma'nosini tushunmasdan rus tiliga kirdi. So‘zning asl ma’nosi bilan matnda qo‘llanilgan ma’no o‘rtasidagi nomuvofiqlik hikoyada hajviy effekt hosil qiladi.
"Maxsus haqiqatda" iborasida ma'nolar qatori mavjud, chunki "aslida" (inglizcha faktdan - haqiqat, reallik, mohiyat) xuddi shunday talqinga ega bo'lgan "o'ziga xos" so'zi bilan birlashtirilmaydi.
- ...Har doim, aziz o‘rtoq. Ayniqsa, agar nutqlardan keyin bo'lim minimal darajada pishirilsa. Keyin yig'ilishda hech qanday muhokama va hayqiriq bo'lmaydi (M. Zoshchenko, "Maymun tili").
Qarzga olingan "munozara" so'zi "bahs, biror narsani muhokama qilish" degan ma'noni anglatadi. majlisda, matbuotda, suhbatda savol» (Rus tilining izohli lug'ati, tahrir. Ozhegov), suhbatdoshlarni, qahramonlarni tavsiflovchi o'ziga xos bo'lmagan leksik moslashuv bilan jumlada qo'llaniladi. satirik hikoya M. Zoshchenko, olingan so'zlarning ma'nosi va uyg'unligi haqida o'ylamaydigan savodli odamlar qanchalik kam.
- - U yerda chiqqan yigit kim?
- -- Bumi? Ha, bu prezidium. Juda o'tkir odam. Va ma'ruzachi birinchi. Har doim kunning mohiyati haqida keskin gapiradi (M. Zoshchenko "Maymun tili").
Varvarlik "prezidium" ma'nosini anglatadi: 1. saylangan tashkilot, jamoat va ilmiy muassasaning boshqaruv organi; 2. Uchrashuv yoki konferentsiya o'tkazish uchun saylangan odamlar guruhi (Rus tilining izohli lug'ati, ed. Ozhegov). Bu so'z o'ziga xos bo'lmagan stilistik rang berishda qo'llash orqali hikoyaga kulgili ohang beradi.
“Nutq so‘zlovchi, shuningdek, notiqlik qobiliyatiga ega bo‘lgan kishi” degan ma’noni anglatuvchi “notiq” so‘zini “birinchi” so‘zi bilan birlashtirib bo‘lmaydi, chunki bu birikmaning uslubiy mansubligiga mos kelmaydi. "notiq" so'zi.
Polta, deyishadi, uni olib keting.
Loktev, albatta, darhol xonim bilan poltani tashladi. Va men, albatta, o'yda turaman (M. Zoshchenko, "Madaniyat zavqlari").
Tashqi kiyimning elementini bildiruvchi "palto" so'zi o'zgarmas otlar toifasiga kiradi. Demak, “Madaniyat zavqlari” qissasida qo‘llangan “polta” so‘zining shakli so‘zlovchining savodsizligi va ijtimoiy mavqeini ko‘rsatib, kulgili vaziyat effektini yaratish bilan birga noto‘g‘ri grammatik shakldir.
"Uyga qaytganim ma'qul", deydi u. "Men, - deydi u, - mening yonimda janoblarning ko'ylaklarida yurishlariga ruxsat bera olmayman".<…>(M. Zoshchenko, "Madaniyat zavqlari").
"Kavaler" so'zidan olingan italyan tili, "jamiyatga bir ayolni jalb qiladigan va ko'ngil ochadigan erkak" ma'nolaridan biriga ega. "Kavaler" so'zi stilistik jihatdan kontekstga mos kelmaydi, bu leksik yaxlitlikning buzilishiga olib keladi. Bu texnika muallifga bosh qahramonlar tushgan kulgili vaziyatni ochib berishga yordam beradi, shuningdek, 20-asr boshidagi mamlakatdagi ijtimoiy vaziyatni ko'rsatishga yordam beradi.
Ba'zi chet elliklar to'liq chidamlilik uchun ko'zlarida monokl kiyishadi. Aytishlaricha, biz bu shisha bo'lagini tashlamaymiz va nima bo'lishidan qat'i nazar, biz miltillamaymiz (M. Zoshchenko, "Chet elliklar").
Rus tiliga kelgan "monokle" so'zi frantsuz, "bir ko'z uchun optik yumaloq shisha, ko'z bo'shlig'iga kiritilgan va ko'zoynak yoki pens-nez o'rniga (burjua-zodagon doirada) ishlatiladi" degan ma'noga ega. Muallif bu mavzuning nomini ishlatadi, chunki uning ko'plab o'quvchilari bu haqda hech qanday tasavvurga ega bo'lmasligi mumkin. Bu jaholat tufayli kulgili effekt yaratiladi.
Xullas, deyman, ziyofatda bo‘lgan. Atrofda millionerlar bo'lishi mumkin. Ford stulda o'tiribdi. Va boshqa turli xil (M. Zoshchenko, "Zaif konteyner").
Fransuz tilidan olingan "ziyofat" so'zi "shaxs, shaxs yoki hodisa sharafiga rasmiy kechki ovqat yoki kechki ovqat" degan ma'noni anglatadi (Chet so'zlar lug'ati). Matndagi so'z notiqning til me'yorlarini bilmasligini ta'kidlab, o'ziga xos bo'lmagan moslik ("ziyofat ziyofati") bilan ishlatilgan, bu parchaga komediya elementini kiritadi.
Koman? Nima gap? Biz nima haqida gapiryapmiz? "Kechirasiz," deydi u, "men sizning tomog'ingiz qandayligini bilmayman, lekin tomog'imda hamma narsa yaxshi."
Va u yana havodor tabassumlar yubora boshladi. Keyin blancmangega suyanib qoldim. Men bir qismni yedim (M. Zoshchenko, "Zaif idish").
Rus alifbosi orqali "bu nima, nima bo'ldi" degan ma'noni anglatuvchi "koman" vahshiyligi. Matnda ishlatiladigan bu so'z "begona" ko'rinishga ega va ruscha lug'at fonida keskin ajralib turadi. Ushbu so'z matnda hikoyaga kulgili effekt berish uchun ishlatilgan.
Mana, biz stantsiyada turibmiz va Rafaelning ruhida bunday rasmni ko'ramiz (M. Zoshchenko, "Zaif konteyner")
Harakat sodir bo‘layotgan muhitga hech qanday aloqasi bo‘lmagan va badiiylikka aloqador bo‘lmagan muhitda ijodkor nomidan foydalanish matnga satirik ohang beradi.
Ammo endi navbat bir fuqaroda. U juda sarg'ish va ko'zoynak taqib yuradi. U ziyoli emas, balki kalta odam. Ko‘zlarida traxoma bor ekan. Shuning uchun uni ko'rishni osonlashtirish uchun ko'zoynak taqib oldi (M. Zoshchenko, "Zaif konteyner")
"Traxoma" (med.) so'zi (yunoncha Trachfma, lit. Qo'pollik) - kon'yunktivaning (ko'zning biriktiruvchi membranasi) surunkali kasalligi bo'lib, unda kulrang donalar va follikullar paydo bo'ladi. Ushbu so'zdan foydalanish stilistik kelishmovchilikni keltirib chiqaradi, chunki qahramon bu so'z nimani anglatishini aniq bilmaydi. Foydalanish tibbiy atama kundalik vaziyatda, uning semantikasini qandaydir buzgan holda, muallifga hikoyaga komediya elementini kiritishga yordam beradi.
To'g'ri, men buni siz uchun uch marta qilgan bo'lardim, lekin, - deydi u, - mening eng yuqori pozitsiyamga kiring - men bu timsoh bilan bo'lishishim kerak.
Bu erda men barcha mexanikani tushunishni boshlayman (M. Zoshchenko, "Zaif konteyner")
"Intim" so'zi "yaqin, do'stona, samimiy" degan ma'noni anglatadi (xorijiy so'zlarning katta lug'ati) rus tilida mustahkam o'rnashgan, ammo baribir hamma ona tilida so'zlashuvchilar uning ma'nosini to'g'ri aniqlay olmaydi. Bu haqiqatni M. Zoshchenkoning asosan oddiy, savodsiz odamlar uchun yozgan o'quvchilariga bog'lash mumkin.
Rus tilining izohli lug'atiga ko'ra, "mexanika" so'zi "yashirin, murakkab tuzilish, fon, biror narsaning mohiyati" degan ma'noni anglatadi. (so'zlashuv tilida)." Ushbu so'zning matnda qo'llanilishi tushunishni qiyinlashtiradi, lekin shu bilan birga kulgili effekt yaratadi, o'quvchiga jamiyatdagi vaziyat adolatli emasligini tushunishga yordam beradi, lekin aql va tuyg'u mavjudligini yo'qotmaslik kerak. hazil.
Kechirasiz, kechirasiz. Uzr so'rayman. Endi sizning idishingiz kuchli, lekin u zaif edi. Bu har doim ko'zimni tortadi. Kechirasiz, kechirasiz (M. Zoshchenko, "Zaif konteyner").
U yozuvni kesib tashlaydi va men uyga qaytaman, yo'lda vatandoshlarimning murakkab aqliy tashkiliyligi, xarakterlarni qayta qurish, ayyorlik va hurmatli vatandoshlarim o'z pozitsiyalaridan voz kechishlarini istamasliklari haqida gapiraman. Kechirasiz, kechirasiz (M. Zoshchenko, "Zaif konteyner")
"Kechirasiz" ma'nosini anglatuvchi vahshiylik rus alifbosi orqali berilgan. Qarz olish ruscha lug'at fonida keskin ajralib turadigan "begona" ko'rinishga ega ekanligi bilan ajralib turadi. Ona tilida so‘zlashuvchi – chet so‘zlarni qo‘llash qoidalarini, ularning leksik va grammatik mosligini bilmaydigan savodsiz shaxsni tavsiflovchi bu so‘z matnda hikoyaga hajviy ta’sir ko‘rsatish uchun qo‘llangan.
Gogol hikoyasi sahifalaridan mashhur bosma nashrlar emas, soxtalar emas, balki qayg'u va quvonchlari, tashvishlari va umidlari bilan tirik odamlar qadam qo'ydi. Va, albatta, yozuvchining hazillari. U tom ma'noda hikoyaning to'qimalariga singib ketgan. Yozuvchining mahorati ulkan, bitmas-tuganmas: mos kelmaydiganni so‘z bilan bog‘lash, rasm chizish. V. G. Belinskiy shunday degan edi: "Bizga yozuvchi paydo bo'ldi, kulgili iste'dod Menda avval bor edi kuchli ta'sir barcha adabiyotga, bu unga mutlaqo yangi yo'nalish berdi"
Ushbu tadqiqot mavzusi juda dolzarb va qiziqarli. Bu yil yozuvchi uchun yubiley bo'ldi (1809), Gogol asarlari bilan tanishgan yangi va yangi o'quvchilar rassomning mahoratiga qoyil qolishdan to'xtamaydilar. Uning hazillari tom ma'noda hikoyalar tarkibiga kiradi.
"Dikanka yaqinidagi fermadagi oqshomlar" N.V.Gogolning birinchi kitobi bo'lib, u darhol muvaffaqiyat va e'tirofga sazovor bo'ldi, muallif odamlarning mehribon va jozibali tasvirlarini chizdi, shu bilan birga yozuvchining dahshatli g'azabiga ruhiy bo'shliq va maydalik sabab bo'ldi. Qiziqishlar bu asarda faqat Gogolga xos bo'lgan odat bor - kulgi ortidagi qayg'uni "dunyoga ko'rinadigan kulgi orqali, shuning uchun ham jonli hazil, quyoshli kulgi bilan to'ldirilgan sahnalarda muallif hamma narsani tanqid qilmaydi tasvirlangan shaxs yoki hodisa, lekin faqat individual jihatlar.
Tadqiq qilish bu mavzu, men odamlarga savol berdim turli yoshdagi: “N.V.Gogolning “May kechasi yoki cho‘kib ketgan ayol” va “Rojdestvo oldidagi tun” asarlari sizda qanday tuyg‘ularni uyg‘otadi? Javob deyarli bir xil edi - bu hazil, turli sahnalardan kelib chiqqan kulish, kulgili so'zlar, qahramonlarning harakatlari.
Ishdagi tadqiqot mavzusi N.ning "Dikanka yaqinidagi fermadagi oqshomlar" tsikli. V. Gogol, ya'ni "May kechasi yoki cho'kib ketgan ayol" va "Rojdestvodan oldingi tun"
Asardagi tadqiqot ob'ekti maqol va maqollar, turli xil lug'at uslubidagi so'zlar va iboralar, komik effekt yaratishga yordam beradigan badiiy hikoya elementlari edi.
Gipoteza: ajablanish, giperbola, so'z va iboralarning nomuvofiqligi va chalkashligi turli uslublar kulgili effekt yaratishni nazarda tutadi.
Ilmiy yaratish uchun - tadqiqot ishi Ta'riflash usuli qo'llanildi - tilshunoslikdagi eng dolzarb usullardan biri: til doimo o'zgarib turadi va bu o'zgarishlarni qayd etish kerak. Lingvistik usul turli uslubdagi so‘zlar, iboralar, maqol va matallarning qo‘llanilishini aniqlash va kuzatish imkonini beradi.
Ishning maqsadi - N.V.Gogol asarlarida kulgili effekt yaratishga yordam beradigan so'zlar, iboralar, maqollar va maqollar, shuningdek, badiiy hikoya elementlarini qo'llash naqshlarini aniqlash va kuzatish.
Tadqiqotning asosiy maqsadlari:
1. Turli stilistik qatlamli so‘z va iboralar qanday birikkanligini kuzating.
2. Yuqori, she'riy lug'atning umumiy til bilan uyg'unligini o'rganing.
3. Adabiy hikoya elementlaridan foydalanishni tahlil qiling: ajablanib, giperbola.
4. Qaysi so'z va iboralar komik effekt yaratishga yordam berishini aniqlang.
5. Maqol va matallarning so‘zlashuv uslubida qo‘llanishiga e’tibor bering.
Ushbu mavzu ustida ishlayotganda men G. P. Sokolovaning "N. V. Gogol bilan darsga" maqolasiga murojaat qildim, N. V. Gogolning "Dikanka yaqinidagi fermadagi oqshomlar" to'plamini, xususan, "May kechasi yoki cho'kib ketgan ayol" asarlarini tahlil qildim. Rojdestvo oldidan kecha"
"Dikanka yaqinidagi fermada oqshomlar"
"Dikanka yaqinidagi fermadagi oqshomlar" - N.V. Gogolning birinchi kitobi darhol muvaffaqiyat va e'tirofga sazovor bo'ldi. A. S. Pushkin shunday yozgan edi: "Qo'shiq va raqsga tushadigan qabilaning bunday jonli ta'rifi hammani quvontirdi. yangi rasmlar Kichik rus tabiati, bu xushchaqchaq, sodda va ayni paytda ayyor. Muallif xalq odamlarining mehribon va jozibali obrazlarini chizgan, shu bilan birga yozuvchining dahshatli g'azabiga ruhiy bo'shliq sabab bo'lgan.
Bu asar faqat Gogolga xos bo'lgan uslubni o'z ichiga oladi - "dunyoga ko'rinadigan kulgi orqali, unga ko'rinmas ko'z yoshlari orqali" kulgili qayg'uni payqash. Shu sababli, bezovta qiluvchi notalar jonli hazil va quyoshli kulgi bilan to'ldirilgan sahnalarda to'qilgan. Muallif halokatli satira yordamida adolatsiz dunyoni ostin-ustun qilishga harakat qiladi. Kitobda muallifning ismi yo'q edi, uning nomi: "Asichnik Rudi Panko tomonidan nashr etilgan hikoyalar". U oddiy odamga o‘xshaydi, lekin aslida dono va ayyor dehqon hokimiyat ustidan kuladi. Jumladan, “Rojdestvo oldidagi tun” asarida muallif qo‘pollik, shaxsiy manfaatdorlik, aqliy cheklanganlik, g‘azab va yomon niyat hukmron bo‘lgan dunyoni mahoratli satira yordamida tasvirlaydi.
Shunday qilib, Soloxa obrazini chizar ekan, muallif hiyla-nayrang, ikkiyuzlamachilik va odamlarning manfaatlarini qondirish uchun ularga yomon narsalarni qilish istagini masxara qiladi. U "hammaga ta'zim qildi", u hamma bilan do'stona munosabatda bo'ldi, lekin u ko'kragida juda ko'p choyshabli kazak Chub bilan do'stona munosabatda edi, "uning kulbasi oldida har doim sakkiz dasta non turardi". hovlida turli xil hayvonlar ko'p, bog'da sabzavot, ko'knori urug'lari, kungaboqar va tamaki zich ekilgan. "Soloxa bularning barchasini o'z uyiga qo'shishni ortiqcha bo'lmaydi, deb o'yladi va bu uning qo'liga o'tganda qanday tartib bo'lishini oldindan o'ylab, uning rejalari hech qanday tarzda buzilib ketmasligi uchun u hamma narsani rejalashtirdi." temirchi Vakula uchun turli xil fitnalar uyushtirib, uni Chub bilan janjallashtirmoqchi bo'ldi, shunda "Vakula qizining oldiga bormaydi va hamma narsani o'zi uchun olishga ulgurmaydi".
Shu bilan birga, hikoyada xushchaqchaq kulgi ham mavjud bo'lib, biz uni bir zumda o'tkir kulgidan ajratamiz. Muallif hazil yordamida tasvirlangan shaxs yoki hodisadagi hamma narsani emas, balki faqat ma’lum jihatlarni tanqid qiladi. Shuning uchun hazil nafaqat masxara, balki muallifning hamdardligi va hamdardligini ham o'z ichiga oladi.
Tabiiy donolik kabi beg'uborlik bor joyda bu kulgidir.
Asarda beqiyos mushohada bilan ifodalangan xalq va milliy tuyg‘u pafosi har qanday tarixiy davrda har qanday kitobxonga yaqin va ommaga ochiq bo‘ladi.
O'ziga xoslik so'zlashuv nutqi
Og'zaki nutq keng tarqalgan fantastika, muallif esa faqat tabiiy suhbat nutqining o'xshashligini yaratadi. Yozuvchi suhbat uslubiga xos stilistik vositalarni diqqat bilan tanlaydi. Suhbat uslubi nutq muloqotga bo'shashgan ohang beradigan so'z va iboralarga imkon beradi.
N.V.Gogol kamaytiruvchi qo'shimchali so'zlarni keng qo'llaydi.
Xalq tili so‘zi bir necha ma’noga ega. U rus tilining xilma-xilligini nomlash uchun ham, bir so'zning stilistik kvalifikatsiyasi uchun ham qo'llaniladi izohli lug'atlar"oddiy" deb belgilangan.
Rus tilining xilma-xilligi nomi sifatida VERSATILE so'zi har qanday taqiqlardan xoli bo'lgan nostandart nutq, SODDA SO'Z, oilaviy-so'zlashuv nutqini anglatadi.
Agar ilgari (1997 yil inqilobidan oldin) KO'P SO'ZLI so'zi savodsiz (va savodsiz) shahar aholisining nutqini bildirgan bo'lsa, hozirda xalq tili shahar chegarasidan chiqib ketdi va norasmiy vaziyatda savodli odamlarning muloqotida kuzatiladi.
Xalq tilining nimasi jozibali? So'z va iboralarni tanlashda erkinlik, nutqqa kiritish qobiliyati ifodali so'zlar va iboralar, taxalluslar, N.V.Gogol aytganidek: "Va nemislar, chuxonlar yoki boshqa qabilalar mavjud bo'lmagan va hamma narsa nugget bo'lgan Rossiyaning tubidan chiqqan hamma narsa qanchalik mos keladi. Bir so'z uchun cho'ntagiga qo'l cho'ntagiga kirmaydigan jonli va jonli rus aqli uni tovuq kabi urmaydi, balki uni abadiy paypoqdagi pasport kabi darhol yopishtiradi.
Va yozuvchining rus xalq so'zlarining to'g'riligi haqida yana bir bayonoti: "Britaniyalikning so'zi samimiy bilim va hayot haqidagi dono so'z bilan javob beradi; Nemis tili o'ziga xos, hamma uchun tushunarli bo'lmagan nozik bir so'zni o'ylab topadi, lekin hech qanday so'z yo'qki, bunchalik chuqur, chaqqon, shu qadar to'g'ri aytilgan ruscha so'z yurakdan yorilib ketadi, shuning uchun to'g'ri aytilgan ruscha so'z qaynaydi; va tebranish."
Insonning har qanday sifatiga salbiy yoki istehzoli baho berishni bildiruvchi so'zlashuv lug'ati juda xilma-xildir. So'zlashuv so'zlari ko'pincha sinonimik qatorlarni to'ldiradi, jumladan stilistik jihatdan neytral, kitobiy va aytilgan so'zlar. Ba'zi shakllar badiiy adabiyotda xarakterlarni tavsiflash vositasi sifatida uchraydi.
Og'zaki nutq o'zining bevosita aloqa vositasi sifatidagi vazifasidan tashqari, boshqa funktsiyalarni ham bajaradi: badiiy adabiyotda u yaratish uchun ishlatiladi. og'zaki portret, Uchun realistik tasvir u yoki bu ijtimoiy muhitning kundalik hayoti, muallifning hikoyasida u kitob nutqi elementlari bilan to'qnashganda stilizatsiya vositasi bo'lib xizmat qiladi, u hajviy effekt yaratishi mumkin; Keling, so'zlashuv nutqining alohida jihatlariga batafsil to'xtalib o'tamiz.
Texnikalar kulgili hikoya qilish kulgili effektga erishish uchun
Men o'z ishimda kulgili effekt yaratadigan quyidagi elementlarni ko'rib chiqishga harakat qildim:
1. Maqol va matallar – “qaynayotgan buloq xalq she’riyati".
2. Mos kelmaslikni qabul qilish. Yuqori, she'riy lug'at va umumiy xalq lug'atining kombinatsiyasi.
3. Giperbola texnikasi.
4. Ajablanish texnikasi. Qahramonlarning fikrlari va harakatlari, syujetning rivojlanishi kutilmagan bo'lishi mumkin.
5. Qarama-qarshilik, qarama-qarshilik orqali hosil qilingan nomuvofiqlik texnikasi: xunuk - chiroyli, arzimas - ulug'vor.
Maqol va matallar
Gogol maqol va maqollarni keng qo'llagan, u ularda "hamma narsani o'z quroliga aylantirishni biladigan odamlar ongining g'ayrioddiy to'liqligini ko'rdi: istehzo, masxara, aniqlik, tasviriy mulohaza). Gogol maqol va maqollarni "xalq she'riyatining qaynab turgan manbai" deb atagan. Bu nafaqat ularda aks ettirilganiga bog'liq dunyoviy donolik, ularning estetik fazilatlari bilan bir qatorda tilining fazilatlari ham.
"Siz qanday go'zalsiz, Xarya bo'sh hamyonga o'xshab g'ijimlangan va kulgidan distillovchining past tuzilishi yana silkinib ketdi." ("May kechasi yoki cho'kib ketgan ayol")
"Hoy, cho'chqa kulbaga kirib, panjalarini stolga qo'ydi" ("May kechasi yoki cho'kib ketgan ayol").
— Xudo saqlasin, sovchi! ("May kechasi yoki cho'kib ketgan ayol")
"Bir oy davomida, hech qanday sababsiz, u osmonda raqsga tushdi va butun qishloqni Xudo bilan ishontirdi."
- Kerak edi, - deb davom etdi Chub mo'ylovini yengi bilan artib, - u, it, ertalab bir qadah aroq ichish imkoniga ega bo'lmasligi uchun, rostdan ham aralashuvi kerak edi! Kulbada qasddan o‘tirgandek, derazadan tashqariga qaradi: tun mo‘jiza, oy nurida hamma narsa ko‘rinib turardi Eshikdan tashqariga chiq - va men ko'zlarimni ochib qo'ysam ham! (Rojdestvo arafasi")
"Yana nima istaysiz, u asal bo'lsa, keting, sizning qo'llaringiz temirdan ham qattiqroq, menimcha, siz meni tutun bilan bo'yadingiz." (Rojdestvo arafasi")
"Ammo, aqlli ko'z uning boshini uzoq vaqt ushlab turgani ajablanarli emasligini darhol ko'radi, shuning uchun faqat keksa, tajribali mushuk ba'zida tajribasiz sichqonchani dumini aylanib o'tishga imkon beradi uning teshigiga qanday qilib yo'lni kesib tashlashni rejalashtirgan edi, boshning yolg'iz ko'zi derazaga tikilgan edi va qo'l ustaga ishora qilib, eshikning yog'och tutqichidan ushlab turardi. ko'chada faryod ko'tarildi" ("May kechasi yoki cho'kib ketgan ayol")
Mos kelmaslikni qabul qilish
Maqolada zamonaviy rus tilining lug'atida chiqish so'zi uchun 16 ta ma'no berilgan, ammo birinchisi: "yurish, yurish, xonadan chiqish, uni tark etish". Ular to'rt oyoqqa yurishadimi? IN bu parcha mos kelmaslik texnikasi qo'llaniladi.
"To'g'ri, volost xizmatchisi to'rt oyoqqa turib, tavernadan chiqib, bir oy davomida hech qanday sababsiz osmonda raqsga tushayotganini ko'rdi va butun qishloqni Xudoga ishontirdi, lekin oddiy odamlar boshlarini chayqadilar va hatto; uning ustidan kuldi." (Rojdestvo arafasi")
“Bu so‘zdan qahramonlarimizning yuraklari bir-biriga qo‘shilib ketganday bo‘ldi va bu ulkan yurak shu qadar qattiq urdiki, uning notekis urishini hatto gurkillab turgan qulf ham bo‘g‘ib qo‘ymadi distiller sovuqni his qildi va uning sochlari osmonga uchib ketmoqchi bo'lgandek, kotibning yuzida dahshat paydo bo'ldi va o'nlab odamlarning og'zini yopishga ulgurmadilar; ” ("May kechasi yoki cho'kib ketgan ayol")
"Burgut, lochin" epithetslari odatda og'zaki ravishda qo'llaniladi xalq ijodiyoti qahramonni tavsiflash, tashqi ko'rinishini tasvirlash uchun Gogol bu so'zlardan beqiyosni taqqoslab, kulgili effekt yaratish uchun foydalanadi. Bu epitetlar qahramonning o'zi va "boshi qiyshiq, yolg'iz ko'zlari yovuz" so'zlari bilan hech qanday aloqasi yo'q.
"Va o'sha paytdan boshlab, bosh oqilona va eng muhimi, boshini pastga tushirishni, uzun, jingalak mo'ylovini silashni va qoshlari ostidan qirg'iy nigohini tashlashni o'rgandi." ("May kechasi yoki cho'kib ketgan ayol")
“Boshi qiyshiq, lekin keyin uning yolg'iz ko'zi yovuz va go'zal qishloq ayolini ko'ra oladi, lekin u o'zining singlisi bor-yo'qligini bilish uchun uni chiroyli yuzga qaratadi - Qonun qayerdan qidiradi. ("May kechasi yoki cho'kib ketgan ayol")
"Bosh, xuddi usta kabi, faqat ko'ylak va zig'ir shim kiyib o'tirdi. Uning burgut ko'zi, xuddi oqshom quyoshi kabi, asta-sekin so'na boshladi." ("May kechasi yoki cho'kib ketgan ayol")
Yuqori, she'riy lug'atning oddiy xalq bilan uyg'unligi
Gogolning esda qolarli sahnalarni yaratish uchun zarur bo'lgan yuksak, she'riy lug'atni xalq lug'ati bilan uyg'unlashtirish qobiliyati; kulgili rasmlar. Ajoyib misol quyidagi iboralardir.
“Uning hammasi o'yinchoq, lekin men uning oldida ahmoqdek turaman va men uning oldida turaman va men undan abadiy ko'zimni uzmayman! Uning kimni sevishini bilish uchun nima bermayman! (Rojdestvo arafasi")
Boshqa misollarda biz lug'atning turli uslublari aralashmasini ko'ramiz: lablar, ko'zlar, yonoqlar va bu erda lablar, ko'zlar, yonoqlar
"Keyin skameykaga o'tirdi va yana ko'zguga qaradi va uning bo'yniga, ipak bilan tikilgan yangi ko'ylagiga qaradi va unda o'ziga xos mamnunlik hissi paydo bo'ldi. uning lablari, yangi yonoqlarida va ko'zlarida porlab turardi ». (Rojdestvo arafasi")
“Ajoyib, aziz Oksana, seni o‘pib qo‘yay!” – dedi rag‘batlantirgan temirchi va o‘pish niyatida, lekin Oksana temirchining lablaridan ko‘rinmas masofada turgan yonoqlarini burib, itarib yubordi; ”. (Rojdestvo arafasi")
"Jasoratli" va "zafarli" so'zlari aslida qahramonlarning tashqi ko'rinishiga mos kelmaydi va biz o'qiganimizda bizni tabassum qiladi:
Ammo to'quvchi va cho'qintirgan otasi sumkani jasorat bilan himoya qildi va uni orqaga chekinishga majbur qildi. Ular tuzalishga ulgurmaguncha, xotini qo'lida poker bilan koridorga yugurdi. U tezda erining qo'llarini poker va to'quvchining orqasidan ushlab oldi va allaqachon qop yonida turardi. (Rojdestvo arafasi")
Bu orada g'olib xotin xoqonni erga qo'yib, sumkani yechib, ichiga qaradi. Lekin, rost, uning qopni yaxshi ko'rgan qari ko'zlari bu safar aldanib qoldi. (Rojdestvo arafasi")
Bor, ket, jin ursin! Bu sizning mulkingiz emas! – dedi cho‘qintirgan ota yaqinlashib. Xotin yana poker ustida ishlay boshladi, lekin bu vaqtda Chub sumkadan sudralib chiqib, uzoq uyqudan endigina uyg‘ongan odamdek cho‘zilib yo‘lak o‘rtasida turib qoldi. (Rojdestvo arafasi")
Yuz so'zining sinonimlari: birinchi so'z fiziognomiya, keyin krujka, tumshuq, krujka, pug, meniki, krujka, tumshuq, jingalak (qo'pol oddiy), yuz (eskirgan) va hokazo. Gogolda yuz va yuz yoki yuz so'zlari mavjud. krujkalar yonma-yon joylashtiriladi, bu esa kulgili effektga erishadi.
"Ba'zida soqoli va mo'ylovi har qanday sartaroshga qaraganda tezroq qor bilan ko'piklangan uning yuzida jabrdiydaning burnidan ushlab, yarim shirin mina paydo bo'ldi." (Rojdestvo arafasi")
"Salom, Soloxa!" - dedi Chub kulbaga kirib, - Balki siz meni kutmagandirsiz? yuzi uning bema'ni boshi ishlayotganini va qandaydir o'tkir va murakkab hazilni aytishga tayyorligini oldindan bilgan. (Rojdestvo arafasi")
“Vinokur fursatdan foydalanib, bu notinchning yuziga qarash uchun yugurdi, lekin uni koʻrganida qoʻrqinch bilan orqasiga chekindi. uzun soqol va dahshatli bo'yalgan yuz." ("May kechasi yoki cho'kib ketgan ayol")
"Rahm qiling, janob!" - deb baqirdi va ularning oyoqlariga ta'zim qildi: "Xudo bizni o'ldirdi va biz tug'ilib, suvga cho'mdik - biz gunohdan qancha vaqt oldin ko'rmaganmiz qo'rqitishadi mehribon inson Shunday qilib, bundan keyin bironta ham ayol shov-shuv ko'tarishga majbur bo'lmasin." ("May kechasi yoki cho'kib ketgan ayol")
Giperbolizatsiya texnikasi
"Qarang, qanday mo''jiza!" – deb o‘yladi temirchi, hayratdan og‘zi ochilib, bir vaqtning o‘zida chuchvara og‘ziga o‘rmalab kirayotganini payqadi, u allaqachon lablarini smetana surtib bo‘lgan. Temirchi chuchvarani itarib, lablarini artib, dunyoda qanday mo''jizalar borligi va bu odamni qanday donolikka olib kelishi haqida o'ylay boshladi. iblis, unga faqat Patsyuk yordam berishi mumkinligini ta'kidladi. (Rojdestvo arafasi")
Patsyuk "haqiqiy kazaklar kabi yashadi: u hech narsa ishlamadi, kunning to'rtdan uch qismini uxladi, oltita o'roq mashinasida ovqatlandi va bir vaqtning o'zida deyarli bir chelak ichdi" (Rojdestvodan oldingi tun)
"Bu Chubdan ham dangasa: u hech bo'lmaganda qoshiq bilan ovqatlanadi, lekin bu qo'llarini ko'tarishni ham xohlamaydi!" (Rojdestvo arafasi")
"Otasi ketganidan keyin u uzoq vaqt kiyinib, tunuka ramkalardagi kichkina oyna oldida o'zini ko'rsatdi va o'zini hayratda qoldira olmadi: "Nega odamlar meni yaxshi deb e'lon qilishni xohlaydilar?" go'yo g'oyibona, faqat o'zingiz bilan suhbatlashish uchun "Odamlar yolg'on gapirishadi, men umuman yaxshi emasman, lekin yoshligida, porlab turgan qora ko'zlari bilan." Ko'nglimni yondirib bo'lmas darajada yoqimli tabassum birdan aksini isbotladi: "Mening qoshlarim va ko'zlarim qop-qorami?", - deb davom etdi go'zallik, "dunyoda tengi yo'q Bu ko'tarilgan burun haqida va mening qora sochlarim haqida? - Ular, xuddi uzun ilonlarga o'xshab, mening boshimni burishdi - men ko'zguni bir oz uzoqroqqa siljitib: "Oh! , men qanchalik yaxshiman! ”Men turmushga chiqaman, erim meni hayratda qoldiradi! U o'zini eslamaydi. U meni o'limgacha o'padi". (Rojdestvo arafasi")
Ajablanish texnikasi
Ajablanish texnikasi syujetni rivojlantirishga xosdir.
"Shunday qilib, shayton Vakulaning ruhini egallashni xohladi, lekin u o'zini uning kuchi ostida topdi" ("Rojdestvodan oldingi tun")
Mana, bir novdani ushlab, unga uchta zarba berdi va bechora shayton hozirgina baholovchi tomonidan bug'langan odamdek yugura boshladi. Demak, inson zotining dushmani o‘zgalarni aldash, yo‘ldan ozdirish, aldash o‘rniga o‘zini ahmoq qilib oldi. ("Rojdestvo arafasi")
Mos kelmaslikni qabul qilish
Ko'pincha hazil tashqi va ichki o'rtasidagi tafovutga asoslanadi, masalan, xo'jayin, boy kazak Chub va xizmatchi muhim shaxslar bo'lishni xohlasalar-da, lekin o'zlarini kulgili vaziyatda topadilar. Hikoyani o'qib, biz Soloxaga kelgan bu "muhim" mehmonlarga chin dildan kulamiz, ular bir sumkada, boshlari ustida ushlanib, hiqichoqlari va yo'tallarini nazorat qila olmadilar va o'zlarini fosh qildilar.
Hikoyada biz mag'rur generallarni ham ko'ramizki, ular Potemkinga "uning har bir so'zini va hatto eng kichik harakatini ushlaganga o'xshab, endi uni bajarish uchun uchib ketishdi".
Xulosa
Shunday qilib, "Rojdestvo oldidan tun" va "May kechasi yoki cho'kib ketgan ayol" asarlarini tahlil qilib, biz badiiy hikoyaning individual elementlari yordamida N.V.Gogol kulgili effektga erishadi degan xulosaga keldik.
Biz quyidagi gipotezani xulosa qilishimiz va tasdiqlashimiz mumkin:
1. Kulgili hikoya qilishning ko'plab usullari mavjud, masalan, ajablanib. Qahramonlarning fikrlari va harakatlari, syujetning rivojlanishi kutilmagan bo'lishi mumkin.
2. Muvofiqlik qurilmasi qarama-qarshilik, qarama-qarshilik orqali yasaladi: xunuk – go‘zal, arzimas – yuksak, ichki bo‘shliq – ahamiyatlilik da’vosi bilan ko‘rinish.
3. Giperbola texnikasi
4. Gogol maqol va maqollarni keng qoʻllagan, ularda “hamma narsani oʻz quroliga aylantirishni bilgan xalq ongining favqulodda toʻliqligini koʻrdi: kinoya, masxara, ravshanlik, tasviriy mulohaza yuritishning aniqligi”.
5. Mos kelmaslik texnikasi aniq qo'llaniladi. Gogol esda qolarli sahnalar va kulgili rasmlarni yaratish uchun zarur bo'lgan yuksak, she'riy lug'atni mashhur lug'at bilan uyg'unlashtirishga muvaffaq bo'ldi.
Amaliy ahamiyati
Ushbu asardan adabiyot darslarida N.V.Gogolning asarlarini, ya'ni "Rojdestvodan oldingi tun" va "May kechasi yoki cho'kib ketgan ayol" asarlarini o'rganishda foydalanish mumkin. Shuningdek, tadqiqot materialidan “Maqol va matallar” mavzusini o'rganishda foydalanish mumkin. Rus tili darslarida "Lug'at" mavzusini o'rganishda asardan misollardan foydalanish mumkin.