Kelib chiqishi
Ko'rinib turgan ravshanligiga qaramay, nasr va nazm tushunchalari o'rtasida aniq farq yo'q. Ritmga ega boʻlmagan, misralarga boʻlinib, sheʼrga aloqador va aksincha, qofiya va ritm bilan yozilgan, lekin nasr bilan bogʻliq boʻlgan asarlar bor (qarang Ritmik nasr ).
Hikoya
Raqamda adabiy janrlar, an'anaviy ravishda nasr sifatida tasniflanadi:
Shuningdek qarang
- Intellektual nasr
- Poetik nasr
Eslatmalar
Wikimedia fondi. 2010 yil.
Sinonimlar:Boshqa lug'atlarda "Proza" nima ekanligini ko'ring:
Yozuvchi... Ruscha so'z stress
URL: http://proza.ru ... Vikipediya
She'riyat va nasrga qarang. Adabiy ensiklopediya. 11 jildda; M.: Kommunistik akademiyasi nashriyoti, Sovet ensiklopediyasi, Badiiy adabiyot. V. M. Fritsche, A. V. Lunacharskiy tomonidan tahrirlangan. 1929-1939 ... Adabiy ensiklopediya
- (lat.). 1) she’r, misralardan farqli o‘laroq, o‘lchovsiz, sodda ifoda usuli, sodda nutq. 2) zerikarli, oddiy, kundalik, har kuni, idealdan farqli o'laroq, eng yuqori. Rus tiliga kiritilgan xorijiy so'zlarning lug'ati....... Rus tilidagi xorijiy so'zlar lug'ati
- (hayotiy, kundalik, hayot); kundalik hayot, fantastika, kundalik hayot, kundalik hayot, kundalik arzimas narsalar Ruscha sinonimlarning lug'ati. nasr kundalik hayotga qarang Rus tilining sinonimlari lug'ati. Amaliy qo'llanma. M .: Ruscha men ... Sinonim lug'at
PROZA, nasr, ko'p. yo'q, ayol (lot. prosa). 1. She’riy bo‘lmagan adabiyot; chumoli. she'riyat. Nasrda yozing. "Ularning tepasida ham nasriy, ham nazmdagi yozuvlar bor." Pushkin. Zamonaviy nasr. Pushkin nasri. || Hammasi amaliy, yo'q fantastika(eskirgan).…… Izohli lug'at Ushakova
San'at * Muallif * Kutubxona * Gazeta * Rassomlik * Kitob * Adabiyot * Moda * Musiqa * She'riyat * Nasr * Ommaviy * Raqs * Teatr * Fantastik nasr Ba'zi romanlar chop etishga arzigulik darajada yomon... Lekin shunday bo'ladiki, boshqalari... Aforizmlarning jamlangan ensiklopediyasi
nasr- y, w. nasr f. , lat. proza. 1. Ritmik tartibga solinmagan nutq. ALS 1. Tabiatda mast odamlar va turli hayvonlarning najaslari uchraydi; lekin men ularning jonli ta’rifini she’rda ham, nasrda ham o‘qishni istamasdim. 1787. A. A. Petrov Karamzinga. //… Rus tilining gallitizmlarining tarixiy lug'ati
- (Lotin prosa), she'riyatning mutanosib bo'laklariga bo'linmasdan og'zaki yoki yozma nutq. She'riyatdan farqli o'laroq, u sintaktik birliklarning (paragraflar, nuqtalar, gaplar, ustunlar) o'zaro bog'liqligiga tayanadi. Dastlab, biznes, ...... Zamonaviy ensiklopediya
Nasr bizning atrofimizda. U hayotda va kitoblarda. Nasr bizning kundalik tilimizdir.
Adabiy nasr - qofiyasiz hikoya bo'lib, u o'lchagichga ega emas (og'zaki nutqni tashkil etishning maxsus shakli).
Nasriy asar qofiyasiz yozilgan asar bo‘lib, bu uning she’riyatdan asosiy farqidir. Nasriy asarlar ham badiiy, ham badiiy bo'lmagan bo'lishi mumkin, ba'zan ular, masalan, tarjimai hollar yoki xotiralar kabi bir-biriga bog'langan.
Nasr yoki epik asar qanday vujudga kelgan?
Adabiyot olamiga nasr shu yerdan kelgan Qadimgi Gretsiya. O‘sha yerda dastlab she’riyat, so‘ngra atama sifatida nasr paydo bo‘ldi. Dastlabki nasriy asarlar afsonalar, an’analar, rivoyatlar, ertaklar edi. Bu janrlar yunonlar tomonidan badiiy bo'lmagan, dunyoviy deb ta'riflangan. Bular diniy, kundalik yoki tarixiy rivoyatlar bo'lib, ular "nasriy" deb ta'riflangan.
Birinchi o'rinda yuksak badiiy she'riyat, ikkinchi o'rinda nasr o'ziga xos qarama-qarshilik sifatida turardi. Vaziyat faqat ikkinchi yarmida o'zgara boshladi.Proza janrlari rivojlanib, kengaydi. Romanlar, hikoyalar va qissalar paydo bo'ldi.
19-asrda nosir shoirni orqaga surdi. Roman va qissa asosiy bo'ldi badiiy shakllar adabiyotda. Nihoyat, nasriy asar o‘zining munosib o‘rnini egalladi.
Proza hajmiga ko'ra tasniflanadi: kichik va katta. Keling, asosiy badiiy janrlarni ko'rib chiqaylik.
Yirik nasriy asar: turlari
Roman - bu hikoyaning uzunligi va murakkab syujeti bilan ajralib turadigan, asarda to'liq rivojlangan nasriy asar bo'lib, romanda asosiydan tashqari yon syujet chiziqlari ham bo'lishi mumkin.
Yozuvchilar orasida Onore de Balzak, Daniel Defo, Emili va Sharlotta Bronte, Erich Mariya Remark va boshqalar bor edi.
Rus romanchilarining nasriy asarlari namunalari alohida kitob ro'yxatini tashkil qilishi mumkin. Bular klassikaga aylangan asarlardir. Masalan, Fyodor Mixaylovich Dostoevskiyning "Jinoyat va jazo" va "Ahmoq", Vladimir Vladimirovich Nabokovning "Sovg'a" va "Lolita", Boris Leonidovich Pasternakning "Doktor Jivago", Ivan Sergeevichning "Otalar va o'g'illar" kabi. Turgenev, "Zamonamiz qahramoni" Mixail Yuryevich Lermontov va boshqalar.
Doston romanga qaraganda hajmi jihatidan kattaroq bo‘lib, yirik tarixiy voqealarni tasvirlaydi yoki milliy muammolarga javob beradi, ko‘pincha ikkalasi ham.
Rus adabiyotidagi eng muhim va mashhur doston Lev Nikolaevich Tolstoyning "Urush va tinchlik" dir. Tinch Don"Mixail Aleksandrovich Sholoxov va Aleksey Nikolaevich Tolstoyning "Birinchi Pyotr".
Kichik nasriy asar: turlari
Novella - qisqa ish, hikoya bilan solishtirish mumkin, lekin ko'proq voqealarga boy. Romanning hikoyasi shundan boshlanadi og'zaki xalq og'zaki ijodi, masal va rivoyatlarda.
Yozuvchilar Edgar Allan Po edi. H.G.Uells; Gi de Mopassan va Aleksandr Sergeevich Pushkin ham qisqa hikoyalar yozgan.
Hikoya - bu oz sonli nasriy asar belgilar, bitta hikoya chizig'i va batafsil tavsif tafsilotlar.
Bunin va Paustovskiyning hikoyalariga boy.
Insho - bu nasriy asar bo'lib, uni hikoya bilan osongina aralashtirib yuborish mumkin. Ammo hali ham sezilarli farqlar mavjud: tavsif faqat haqiqiy voqealar, badiiy adabiyotning etishmasligi, badiiy va badiiy adabiyotning kombinatsiyasi, qoida tariqasida, ta'sirchan ijtimoiy muammolar va hikoyaga qaraganda ko'proq tasviriylikning mavjudligi.
Insholar portret va tarixiy, muammoli va sayohat bo'lishi mumkin. Ular bir-biri bilan aralashishi ham mumkin. Masalan, tarixiy insho portret yoki muammo ham bo'lishi mumkin.
Insho - bu muallifning ma'lum bir mavzu bilan bog'liq ba'zi taassurotlari yoki mulohazalari. U bepul kompozitsiyaga ega. Nasrning bu turi adabiy insho va publitsistik maqola vazifalarini birlashtiradi. Falsafiy risola bilan ham umumiy narsa bo'lishi mumkin.
O'rtacha nasriy janr - hikoya
Hikoya qissa va roman chegarasida joylashgan. Hajmi jihatidan uni na kichik, na yirik nasriy asar deb tasniflab bo‘lmaydi.
IN G'arb adabiyoti Hikoya "qisqa roman" deb nomlanadi. Romandan farqli o'laroq, hikoyada har doim bitta bo'ladi hikoya chizig'i, lekin u ham to'liq va to'liq rivojlanadi, shuning uchun uni qisqa hikoya sifatida tasniflash mumkin emas.
Rus adabiyotida hikoyalarning ko'plab namunalari mavjud. Mana bir nechtasi: " Bechora Liza"Karamzin, Chexovning "Dasht", Dostoevskiyning "Netochka Nezvanova", Zamyatinning "Uyrug'i", Buninning "Arsenyev hayoti", " Stansiya boshlig'i» Pushkin.
IN chet el adabiyoti Masalan, Chateaubrianning “Rene”, Konan Doylning “Baskervillar iti”, Saskindning “Janob Zommer haqidagi ertak”larini nomlash mumkin.
Proza nazm va she’rning antonimi, rasmiy ravishda – oddiy nutq, alohida, mutanosib ritmik bo‘laklarga bo‘linmagan – she’riyat, hissiy-semantik ma’noda – oddiy, oddiy, oddiy narsa; aslida dominant shakl Yevropa adabiyotlari 18-asrdan (badiiy adabiyotning tarqalishi nuqtai nazaridan, hatto 17-asrdan boshlab); rus tilida - 19-asrning ikkinchi uchdan bir qismidan, garchi butun 19-asr davomida badiiy adabiyot, jumladan, nasr ham she’riyat deb atala boshlandi. 19—20-asrlarda epik va dramatik asarlarning eng asosiy koʻrinishi nasriy boʻlsa, nasriy asarlar kamroq tarqalgan. lirik asarlar(“nasrdagi she’rlar”). IN so'zlashuv nutqi Adabiyot va tanqid tarixining bo‘sh tiliga kirib borgan XX asrda nazariy jihatdan aniq “epos – lirika – drama” triadasi amalda “nasr – she’riyat – drama” triadasi bilan almashtirildi. IN adabiy tuyg'u nasriy shakllardan oldin she’r keladi.
Antik davrda nasr
Antik davrda nasr, poetika qonun-qoidalari bilan boshqariladigan she’riyatdan farqli ravishda, ritorika qoidalariga amal qilgan. She'riy she'riy nutq singari, u ham ma'lum bir tarzda bezatilgan, ammo bu bezakning usullari she'rga qaraganda boshqacha edi. G'arbiy Evropa o'rta asrlarida faqat she'riyatni she'riyat deb tasniflash davom etdi, ammo kitobxonlar doirasining kengayishi ko'proq nos'anaviy nasrning tarqalishiga olib keldi: 13-asrning o'rtalaridan boshlab she'riy romanlarning nasriy moslashuvi boshlandi, she'riyat nasr bilan aralashib ketdi. 13-asrning birinchi uchdan bir qismidagi “Okasin va Nikoleta” hikoyasi, soʻngra “Yangi hayot”da (1292) Dantening nasriy avtobiografiyasiga muallif tomonidan 1283-90-yillarda sharhlar bilan yaratilgan sheʼriy lirikalar kiritilgan. Uyg'onish davri birinchi navbatda G.Bokkachchoning "Dekameron" (1350-53) qissasining gullab-yashnashi bilan ajralib turdi. Eng ko'plari orasida ajoyib asarlar Uygʻonish davri adabiyoti — F.Rabelening «Gargantua va Pantagruel» (1533—64) hajviy dostoni, lekin u norasmiy xalq karnaval madaniyatiga yaqin, anʼanaviy janrlar ierarxiyasiga kirmaydi va faqat shartli ravishda roman deb ataladi. Roman janrining kelajakdagi g'alabasining uzoqdan xabarchisi M. Servantesning "Don Kixot" (1605-1615) edi. XIVII bobda, 1-qismda, ruhoniy hukm qiladi ritsarlik romanlari, hali ham ularning shakllarining imkoniyatlarini yuqori baholaydi (bu erda bilvosita nutq Servantes aslida uning shaklini ma'qullaydi o'z ishi zamonaviy adabiyot nazariyasi sifatida e'tirofga loyiq).
Nasr asta-sekin she'riyatdan joy oldi. Shekspir tragediyasida, ayniqsa komediyada ularning aralashishi odatiy hol edi, garchi nasr asosan "past" epizodlarda ishlatilgan. 17-asrda ispan pikareski faol ravishda yaratildi, uning analoglari boshqa mamlakatlarda paydo bo'ldi. Klassizm haligacha nasrni ritorika bo'limiga ajratgan va uni faqat falsafiy muloqotda tan olganiga qaramay, tarixiy hikoya yoki tavsifi, publitsistikasi, e'tirofi, romanga periferik, ko'ngilochar, axloqiy maqsaddan mahrum va tajribasiz o'quvchiga qaratilgan janr sifatida ruxsat etilgan - hatto Frantsiyada ham klassik me'yorlar va didlarning qonun chiqaruvchisi, nasr turli janrlarga kirib bordi. 16-asrda nasrda birinchi frantsuz original komediyasi (“Raqiblar” J. de La Tail, 1573) va tragikomediya (“Lucelle” L. Lejar, 1676) paydo bo'ldi. 16—17-asrlar boʻsagʻasida P. de Larive 9 ta nasriy komediya yozdi. Klassizmning qattiq nazariyotchisi J. Chaplin dramaturgiyada "erkin" so'z tarafdori bo'lib, sahnadagi qofiyali matnni absurd deb hisoblab, nasrdagi italyan pyesalaridan misollar keltirdi. Molyer nasrda oʻzining bir qancha eng yaxshi komediyalarini yaratdi, jumladan, “Don Xuan” (1665), “Basira” (1668), “Dvoryanlar filisti” (1670), ular baʼzi zamondoshlari tomonidan yuqori baholangan, ammo amalda uzoq vaqt davomi yo'q edi. 1684 yilda boshlangan "qadimgilar" va "yangiliklar" haqidagi bahsda ikkinchisi nasr huquqlarini himoya qildi. Ingliz nasri 17-asr oxiri - 18-asr boshlarida tarjima qilingan "qahramonlik" va qisqa roman (A. Ben, V. Kongrev) romani, tarixiy va afsonaviy qissa (R. Boyl), 17-asrda Germaniyada yuzaki jasur sarguzasht romani. sevgi hikoyalari sud muhitida, unga tegishli bo'lmagan o'quvchilarga qaratilgan.
XVIII asr rivojlangan Yevropa adabiyotlarida nasrning ma’qullangan davri edi. Angliyada bular J. Sviftning satiralari, G. Fidding va boshqa yozuvchilarning "hajviy dostonlari", sentimental va gotika romanlari, Germaniyada - I.V. Gyote, Frantsiyada - S. L. Monteskye, A. F. Prevost d'Exile, Volter, J. J. Russo va boshqalarning asari Ba'zida she'riyat va nasrning janr chegaralari ataylab o'chirildi: Monteske, "Fors maktublari" (1721) shoirida e'lon qildi. kulgili va grotesk shaxs, nasrda ikkita she'r yaratgan, A. de La Motte Udar nasriy she'r yozgan 1735 yilda Abbé Prevost qofiya she'riyat g'oyasini qoralaydi va she'riy sovg'ani yo'q qiladi, deb e'lon qildi. Ammo oyatning himoyachilari kuchliroq edi. Ulardan eng muhimi nosir Volter bo'lib, u o'zining falsafiy hikoyalarini adabiyotdan ko'ra ko'proq falsafa bilan bog'lagan. “Ta’m ibodatxonasi” (1731) asarida u nasriy she’r nazariyasini masxara qildi, Lamot-Udard bunga muvaffaqiyatsiz qarshilik ko‘rsatdi. 19-asr boshlarigacha hukmron nazariyalar nasrni tan olmagan. Hatto I.F.Shiller 1797-yilda Gyotening “Vilgelm Meyster ta’limotlari yili” (1795-96)ni ma’qullamadi; ikkinchisi uning fikriga qo'shildi va "Maksimlar va mulohazalar" da u romanni "muallif dunyoni o'ziga xos tarzda qayta talqin qilish uchun ruxsat so'ragan sub'ektiv doston" deb atadi (To'plangan asarlar: 10 jildda), Gyotening aniq qarshiligi bor edi. - romantik yo'nalish.
Shunga qaramay, 18-asr nasrning hal qiluvchi rivojlanishi va nazariyaning romanga nisbatan yumshoqroq munosabati asridir. O'z davri uchun F. Fenelonning "Telemaxning sarguzashtlari" (1693-94) allegorik falsafiy va siyosiy romani, shuningdek lotin tilida yozgan 17-asr shotland yozuvchisi J. Barklay (Barkley) "Argenida" ( 1621), asosiy ahamiyatga ega edi. Petrindan keyingi Rossiyada, bu erda oyat uzoq vaqt davomida zararga yaxshilanishi kerak edi badiiy nasr, ikkalasi ham V.K.Trediakovskiyning e'tiborini tortdi. U Fenelonning romanini hexametersga tarjima qilgan, lekin 1751 yilda "Argenida" ni nasrga tarjima qilgan va bundan oldin "Rus she'rlarini yozishning yangi va qisqacha usuli..." (1735) da u shunday xabar bergan: "Epik, hazilkash, hayratlanarli va ba'zan ustun. Gomer va Virgilning nasrda yozilgan fantastikalariga, men ular roman deb ataydigan frantsuz tilidan boshqa tillarda ko'proq narsa borligiga umid qilmayman. Biroq, bunday romanlarning barchasi Barklayning Argenidesidan yaxshilik jihatidan ustun bo'lishi mumkin emas. Bunday misollarning mavjudligi Rossiyada M.M.Xeraskovning masonik romanlari (18-asrning 60-90-yillari) kabi "o't o'quvchisi" uchun aniq bo'lmagan asarlarning paydo bo'lishiga imkon berdi. Ammo N.M.Karamzingacha bo'lgan 18-asr rus nasrining eng yuqori yutuqlari turli xil satira sohasiga tegishli (D.I.Fonvizin komediyalari, I.A.Krilovning "Kaib" hikoyasi, 1792 yil va "Sankt-Peterburgdan sayohat" badiiy publitsistikasi. Peterburgdan Moskvaga" , 1790, A.N. Radishcheva). Karamzin u bilan sentimental hikoyalar 1790-yillar birinchi marta nasrni kiritdi yuqori adabiyot. Ilgari nasrni she’riyat bilan solishtirib bo‘lmas deb hisoblardi, garchi u koʻproq oʻquvchilarga ega boʻlsa ham (tarjima qilingan romanlar ayniqsa mashhur boʻlgan va F. A. Eminning ilk asarlari paydo boʻlgan 1763 yildan boshlab mahalliy romanlar); Karamzin nasrini eng bilimli va murakkab va shu bilan birga juda keng o'quvchilar ommasi e'tirof etdi.
G'arbiy Yevropa romantizmi she'riyat va nasrning ma'lum bir muvozanatini olib keldi: she'riyat eng kuchli hissiy ta'sirga ega bo'lsa-da, Evropa va Rossiyada eng mashhur yozuvchi V. Skott tarixiy romanchi sifatida. Keyinchalik nasrning obro'sini V. Gyugo va J. Sandning kechki romantik asarlari qo'llab-quvvatladi. Rus romantiklari orasida romanchi A.A. Bestujev (Marlinskiy) nisbatan qisqa muddatli shon-sharafga ega bo'lgan, ammo Rossiyada romantizmning eng yuqori yutuqlari she'riy edi. 1830-yillarda, G'arbga qaraganda bir oz kechroq, davr burilish nuqtasi yuz berdi: A.S.Pushkin she'riyatdan ko'ra ko'proq nasr yozdi, N.V.Gogol nasri paydo bo'ldi, 1840 yilda - birinchi rus ijtimoiy-psixologik va falsafiy roman M.Yu.Lermontovning “Zamonamiz qahramoni”. Keyinchalik buyuk nasr yozuvchilari, jumladan L.N.Tolstoy va F.M.Dostoyevskiylar galaktikasi paydo bo'ldi. G'arbda bo'lgani kabi, Rossiyada nasrning hukmronligi shartsiz bo'lib qoldi, XX asr boshlari bundan mustasno, umuman she'riyatning yutuqlari yuqori bo'lgan, garchi nasr, ayniqsa modernistik nasr tubdan yangilangan. 20-asr oxirida deyarli butun dunyoda she'riyat adabiyotning chekkasiga ko'chib o'tdi, nisbatan kam havaskorlarning mulkiga aylandi va hatto tashqi ko'rinishda taqlid qilingan nasrga aylandi: ko'plab mamlakatlarda uning deyarli barchasi erkin she'rlarda yaratilgan.
Nasrning strukturaviy afzalliklari bor. Yu.N.Tynyanov tomonidan "Muammo" kitobida ochib berilgan o'ziga xos ritmik va melodik texnikalar yordamida o'quvchiga ta'sir qilish she'rlariga qaraganda ancha kam. she'riy til"(1924), nasr semantik nuanslarni, nutq soyalarini tanlashda, "ovozlarni" uzatishda ko'proq erkindir. turli odamlar. M.M.Baxtinning so'zlariga ko'ra, "xilma-xillik", she'riyatdan ko'ra ko'proq nasrga xosdir. Olim quyidagi "nasriy so'zlarning turlari" ni aniqladi (aniqrog'i, har qanday hikoya, lekin asosan prozaik). Birinchisi, to'g'ridan-to'g'ri mavzuga qaratilgan to'g'ridan-to'g'ri so'z, odatiy belgi, biror narsani nomlash. Ikkinchi tur - ob'ekt so'zi, tasvirlangan shaxsning so'zi, muallifning so'zidan farqli bo'lib, qahramonlar nutqining ijtimoiy, milliy, madaniy, yosh va boshqa o'ziga xos xususiyatlarini aks ettiruvchi, an'anaviy adabiyotda kam yoki umuman ifodalanmagan. Uchinchi tur, Baxtinning fikriga ko'ra, "ikki ovozli" so'z, boshqa birovning so'ziga munosabat bilan; "Ikki ovozli" so'z ham muallifning, ham qahramonning so'zi bo'lishi mumkin. Bu erda uchta nav mavjud. Birinchisi, baholovchi "bir yo'nalishli" ikki ovozli so'z: stilizatsiya, hikoya qiluvchining hikoyasi, qahramonning ob'ektiv bo'lmagan so'zi - muallif niyatining tashuvchisi, birinchi shaxs hikoyasi. Ma'ruzachining "so'zi", muallif uchun salbiy bo'lmagan xarakter, muallifning "so'zi" bilan ozmi-ko'pmi birlashadi. Agar ma'ruzachi (yozuvchi) go'yoki o'z nutqi orqali ma'qullanmasa yoki masxara qilinsa, "ko'p yo'nalishli", asosan parodik, ikki ovozli so'z paydo bo'ladi. Ikki ovozli so'zning uchinchi turi Baxtin tomonidan "faol tur" yoki aks ettirilgan begona so'z sifatida belgilanadi. Muloqotda bir ishtirokchining so'zlariga asoslanib, mazmunini taxmin qilish mumkin va hissiy rang berish boshqasining nusxalari. Xuddi shu qatorda yashirin ichki polemika (qahramon o'zi bilan bahslashish orqali o'ziga nimanidir isbotlaydi), polemik rangdagi avtobiografiya va e'tirof, yashirin dialog va umuman olganda, boshqa birovning so'ziga "ko'z" bilan qaraydigan har qanday so'z (suhbatlar har xil tarzda olib boriladi). turli suhbatdoshlar). "Faol tip" Dostoevskiyga xos bo'lib, u ob'ektiv so'zga unchalik qiziqmaydi (ikkinchi tur): individual yoki ijtimoiy belgilar nutqlar qahramonlarning o'zlari va boshqalar bilan semantik polemikalari kabi ahamiyatli emas; Baxtinning so'zlariga ko'ra, muallif nuqtai nazarlar kurashida - hikoyani tashkil qilish nuqtai nazaridan qatnashadi, lekin umumiy fikr asarlar - qahramonlar bilan teng sharoitda, ularga dogmatik tarzda hech narsa yuklamasdan. Nasrning she'riyatdan farqli o'ziga xos ritmi bor, ba'zan esa o'lchovli nasrga aylanadi.
Proza so'zi so'zdan kelib chiqqan Lotincha prosa, prosa oratio dan, to'g'ridan-to'g'ri yo'naltirilgan, sodda nutqni anglatadi.