Shchepkin Mikhail Semenovich. Come Nikolai Vasilyevich ha quasi litigato con Mikhail Semenovich (disputa tra N.V. Gogol e M.S. Shchepkin sulla lettura di "L'ispettore generale")

Gogol e A. S. Pushkin Articolo introduttivo La comunicazione personale e creativa con Alexander Sergeevich Pushkin (1799–1837) ha svolto un ruolo eccezionale nella vita di Gogol e nella sua formazione come scrittore. Come ha ammesso lo stesso Gogol, il poeta Pushkin “occupava tutta la sua immaginazione fin dai tempi

Gogol e V. A. Zhukovsky Articolo introduttivo Il nome di Vasily Andreevich Zhukovsky (1783–1852) era noto a Gogol anche a scuola. È facile immaginare con quale trepidazione, alla fine del 1830 a San Pietroburgo, Gogol apparve per la prima volta davanti a Zhukovsky, dopo aver ricevuto da qualcuno

Gogol e il deputato Balabin Articolo introduttivo Gogol incontrò la famiglia del tenente generale Pyotr Ivanovich Balabin all'inizio del 1831, quando, su raccomandazione di P.A. Pletnev, divenne insegnante familiare della figlia di Balabin, Marya Petrovna (1820-1901). Amichevole con i Balabin, Pletnev no

Gogol e M.P. Pogodin Articolo introduttivo Mikhail Petrovich Pogodin (1800–1875) è una delle figure straordinarie della vita letteraria e sociale russa del secolo scorso. Proveniente da una famiglia di servi che percepivano le ferie nel 1806, divenne professore all'età di ventisei anni

Shchepkin M. S. - Gogol, 7 maggio 1836 7 maggio 1836 Mosca Sua Maestà! Nikolaj Vasilievich! Ho ricevuto diverse copie della lettera e dell'“Ispettore generale” e le ho distribuite tutte come previsto, tranne Kireevskij, che è nel villaggio, e quindi ho dato la sua copia a S.P. Shevyrev perché la consegnasse.

Shchepkin M.S. - Gogol, 24 ottobre 1842 24 ottobre 1842 Mosca Mosca, da. 24 ottobre 1842. Caro Sir Nikolai Vasilyevich, secondo Sergei Timofeich, ora sei a Roma, dove ho indirizzato questa lettera, e Dio voglia che ti trovi sano e vigoroso; ma ti parlerò di me,

Shchepkin M.S. - A Gogol, 22 maggio 1847 22 maggio 1847 Mosca Caro Sir Nikolai Vasilyevich, non ho risposto alle tue prime tre lettere e, ovviamente, non ci sono scuse per questo, e quindi non mi scuso, per questo Non sarà il motivo, ma ti spiegherò alcuni dei motivi che mi hanno portato a farlo

Gogol e gli Aksakov Articolo introduttivo La famiglia Aksakov è meravigliosa a modo suo fenomeno unico Vita russa degli anni 1830-1850. Un segno notevole nella storia della nostra cultura è stato lasciato dal capofamiglia, lo scrittore Sergei Timofeevich Aksakov (1791–1859); suo figlio maggiore Konstantin

Gogol e A. O. Smirnova Articolo introduttivo Alexandra Osipovna Smirnova (nata Rosset, 1809–1882) fu una delle donne più straordinarie del primo metà del XIX secolo secoli. Senza il suo nome, le pagine della storia della cultura russa, che raccontano di Pushkin, Zhukovsky, Gogol,

Gogol e i Vielgorsky Articolo introduttivo La famiglia Vielgorsky era composta dal suo capo, il conte Mikhail Yuryevich Vielgorsky (1788–1856), da sua moglie, Louise Karlovna, nata principessa Biron (1791–1853), e dai loro figli: Joseph Mikhailovich, Mikhail Mikhailovich, Apollinaria Michajlovna,

Mikhail Semenovich Shchepkin (1788–1863) Uno dei più grandi attori comici russi, artista del teatro di Mosca. Figlio di un servo di corte dei conti Wolkenstein. Essendo un servo, si diplomò in una scuola provinciale quadriennale a Kursk e, con il permesso dei suoi padroni, divenne attore.

Ecco alcune righe per te, mio ​​gentile e caro! Ci sono riuscito a malapena. San Pietroburgo richiede così tanto tempo. Vado a cercare persone da cui posso imparare qualcosa su ciò che sta accadendo nel nostro mondo peccaminoso. Tutto è così strano, così selvaggio. Una sorta di diavoleria ha accecato gli occhi delle persone e Dio ha permesso questo accecamento. Sono esattamente nella posizione dello straniero che è venuto a conoscere una terra nuova, mai vista: tutto lo sorprende, tutto lo stupisce, e ad ogni passo incontra qualche sorpresa. Ma le storie su questo non possono essere contenute in una lettera. Tra una settimana, se Dio vuole, ci vedremo di persona e parleremo di tutto [ ]. Verrò direttamente da te e vivremo insieme per un mese. Ti abbraccio e ti bacio profondamente. Dai un bacio a tutti a casa. Tutto tuo
N. Gogol.

Non dimenticare di abbracciare anche Shevyrev, S.T. Aksakov e tutti coloro che mi amano e si ricordano di me. Avevo Zenkov. Si rivelerà un brav'uomo. Eccelle nella pittura e ha già sentito istintivamente quasi tutto quello che mi apprestavo a consigliargli.

Settembre 1851 Mosca [ ]

Pavel Vasilyevich Annenkov, che pubblica le opere di Pushkin e scrive la sua biografia[ ], mi ha chiesto di portarlo da voi per raccogliere da voi materiali e nuove informazioni su questo argomento. Se trovi possibile soddisfarlo, quindi soddisfarlo al meglio delle tue capacità, e soprattutto mostrargli l'antichità, forse la tua collezione [ ] ispirerà rispetto per questi signori che vivono in Europa fino all'eccesso.

La conoscenza di Gogol con il grande attore e riformatore teatrale russo Mikhail Semenovich Shchepkin (1788–1863) avvenne all'inizio di luglio 1832 a Mosca. È probabile che poco prima, durante il tour di Shchepkin a San Pietroburgo, Gogol abbia potuto vedere le sue esibizioni. Il figlio di Shchepkin, Pyotr Mikhailovich, ha ricordato la prima visita a casa loro di Gogol, a quel tempo già famoso autore di “Serate in una fattoria vicino a Dikanka”: “Una volta circa venticinque persone si riunirono a cena con il padre. Nel bel mezzo della cena, un nuovo ospite, a noi completamente sconosciuto, è entrato nella sala. Mentre si spogliava lentamente, tutti noi, compreso mio padre, rimanevamo perplessi. L'ospite si fermò sulla soglia della sala e, guardando tutti velocemente, pronunciò le parole della famosa canzone della Piccola Russia:

"L'anguria sta camminando per la città,
Prova in un certo senso:
Oh, siamo vivi, siamo sani,
Sono tutti parenti di Garbuzov?»

La confusione fu presto chiarita: il nostro ospite era N.

V. Gogol, che apprese che anche mio padre, come lui, era dei Piccoli russi” (Shchepkin, vol. 2, p. 267). Nonostante la grande differenza di età, la conoscenza di entrambi gli artisti si trasformò presto in amicizia.
Al momento dell’incontro, Shchepkin – allora già uno degli attori russi più popolari – aveva alle spalle più di venticinque anni di esperienza teatrale. Come parte di una compagnia professionale, fece il suo debutto nel 1805 al teatro Kursk dei fratelli Barsov. L'intero periodo iniziale dell'attività di Shchepkin fu associato al palcoscenico provinciale, dove divenne famoso come comico di talento. Nel 1823, Shchepkin si trasferì a Mosca, dove alla fine degli anni venti dell'Ottocento acquisì una solida reputazione come primo attore comico, esibendosi principalmente nelle cosiddette commedie secolari e nei vaudeville. Nonostante il suo successo, lo stesso Shchepkin sente i limiti del repertorio tradizionale, che limita la sua ricerca creativa. Lo stile di recitazione di Shchepkin è caratterizzato dal desiderio di semplicità e naturalezza, dall'autenticità psicologica e dalla vitalità delle immagini create. In questo senso, per lui è stato di grande importanza l'incontro con la drammaturgia di Griboedov (il ruolo di Famusov in “Woe from Wit”) e soprattutto con Gogol. Ricordando questi “due grandi scrittori di fumetti” nel 1853, Shchepkin ammise: “Devo loro più di chiunque altro; loro, con la forza del loro potente talento, per così dire, mi hanno messo a un livello di rilievo nell'arte” (Shchepkin, vol. 2, p. 55).
Shchepkin era famoso come un eccellente lettore delle opere in prosa di Gogol, ha recitato con successo nelle drammatizzazioni delle "Serate..." di Gogol, nei capitoli del secondo volume di "Dead Souls" e, naturalmente, nelle opere teatrali che costituiscono la base del eredità drammatica dello scrittore - "L'ispettore del governo", "Il matrimonio", "Giocatori", "Contenzioso". Prendendosi cura della formazione del repertorio di Shchepkin [ ], Gogol non solo gli ha presentato tutte le scene e gli estratti drammatici pubblicati, ma è stato anche l'iniziatore e l'editore della traduzione della commedia del drammaturgo italiano D. Giraud “Un uomo in a Situazione difficile”, realizzata appositamente per Shchepkin, e probabilmente anche “Sganarello” di Molière.
Nel corso dei molti anni di attività teatrale, Shchepkin ha conosciuto molti successi nella recitazione. Tuttavia, l'apice riconosciuto della sua abilità è stato il ruolo del sindaco in L'ispettore generale. Fu interpretato per la prima volta dall'artista il 25 maggio 1836, il giorno della prima di Mosca della commedia. L'inizio della corrispondenza tra Gogol e Shchepkin è collegato alla sua preparazione. Attribuendo grande importanza alla produzione dell'opera che lo ha deliziato, Shchepkin ha cercato di convincere l'autore a venire a Mosca per partecipare personalmente alle prove. Tuttavia, deluso dall'accoglienza riservata all'ispettore generale a San Pietroburgo, Gogol resistette alla persuasione dei suoi amici di Mosca. Dopo aver affidato a Shchepkin la direzione della produzione, ha limitato la sua partecipazione alla sua preparazione alle sole istruzioni scritte.
All'inizio, non del tutto soddisfatto della sua performance ("... la mancanza di forza e di linguaggio ha influito", scrive a I. I. Sosnitsky il giorno dopo la prima), Shchepkin ha continuato a migliorare l'immagine da lui creata e di conseguenza ha raggiunto la massima persuasività , l'impressione di totale conformità con l'intenzione dell'autore. "Sembra che Gogol abbia copiato da lui il suo sindaco, e non ha svolto il ruolo scritto da Gogol", notò nel 1838 un recensore di "Aggiunte letterarie al malato russo" (Shchepkin, vol. 2, p. 12). “L'attore ha capito il poeta: entrambi non vogliono fare caricature, satira e nemmeno epigrammi; ma vogliono mostrare un fenomeno della vita reale, un fenomeno caratteristico, tipico”, ha scritto V. G. Belinsky (Bel., vol. 2, pp. 396–397).
Il lavoro di Shchepkin sul ruolo del sindaco non è stato solo una profonda penetrazione nel piano dell'autore, ma una sorta di co-creazione, identificando nuove sfaccettature nell'immagine creata dallo scrittore. L'interpretazione di Shchepkin influenzò anche la successiva evoluzione dell'interpretazione di Gogol del personaggio di Skvoznik-Dmukhanovsky (vedi: Alpers V. Mochalov e Shchepkin Theater. M., 1979, pp. 318–320).
Probabilmente, in larga misura, sotto l'impressione delle interpretazioni di Shchepkin in L'ispettore governativo, si è formato il concetto di Gogol di "attore-autore" - il creatore di un'opera drammatica uguale nei diritti allo scrittore. Questo concetto si rifletteva in una delle opere originali di Gogol degli anni Quaranta dell'Ottocento: "L'epilogo dell'ispettore generale". Descritto in esso come il personaggio principale, Shchepkin è stato ritratto dall'autore come un esempio di vero artista; le idee care a Gogol di quegli anni gli furono messe in bocca. Tuttavia, il tentativo di interpretare “L'ispettore del governo” in uno spirito moralistico, contenuto in “Dénouement”, suscitò aspre obiezioni da parte dello stesso Shchepkin, che più di tutto apprezzava nella commedia di Gogol la sua realistica autenticità e i personaggi riconoscibili (vedi la sua lettera a Gogol del 22 maggio 1847).
In termini di argomento, la corrispondenza tra Gogol e Shchepkin è di natura piuttosto ristretta. Quasi interamente è connesso alla questione della messa in scena delle opere di Gogol sul palcoscenico di Mosca. Tuttavia, le personalità di entrambi gli artisti si rivelano in modo abbastanza completo e talvolta inaspettato. Così, nelle sue numerose istruzioni e spiegazioni sulla produzione, Gogol ci appare come un regista dalla mentalità professionale. Allo stesso tempo, l'attore Shchepkin rivela nelle sue lettere allo scrittore un indubbio talento letterario. Tra i suoi contemporanei, Shchepkin era conosciuto come un eccellente narratore. Un uomo dal destino difficile (nato in una famiglia di servi, ricevette la libertà solo nel 1821), profondo conoscitore della vita russa, Shchepkin possedeva anche sorprendenti capacità di osservazione, il dono di una caratterizzazione adeguata e una profonda generalizzazione. Le storie da lui raccontate costituirono la base di "La gazza ladra" di A. I. Herzen, le opere di V. A. Sollogub e M. P. Pogodin, e furono utilizzate da N. A. Nekrasov e A. V. Sukhovo-Kobylin. Si riflettevano anche nel lavoro di Gogol (l'episodio con il gatto in "Old World Landowners", la storia del "piccolo bianco" e del "piccolo nero" nel secondo volume di "Dead Souls"). Uno degli esempi delle storie di Shchepkin è l'aneddoto sul capo della polizia di Kursk citato in una lettera a Gogol.
La vita di Shchepkin è stata ricca di incontri colorati. Era amico di Belinsky, Herzen, Shevchenko, S. T. Aksakov. Tuttavia, i rapporti con Gogol occupavano un posto speciale nella vita dell’artista. “Dopo L'ispettore generale”, ricorda I. I. Panaev, “l'amore di Shchepkin per Gogol si è trasformato in un sentimento riverente. Quando parlava di lui o leggeva brani delle sue lettere, il suo viso brillava e le lacrime apparivano nei suoi occhi” (Panaev I.I. Literary Memoirs. 1950, p. 170). Shchepkin rimase fedele a questo affetto fino alla fine dei suoi giorni. Il suo servitore testimonia che gli ultimi pensieri dell'attore morente furono rivolti a Gogol (Shchepkin, vol. 2, p. 295).
Fino ad oggi sono state conservate 11 lettere di Gogol a Shchepkin e 3 lettere di Shchepkin a Gogol. Ad eccezione della lettera di Gogol datata 21 ottobre (2 novembre) 1846, tutte sono pubblicate in questa edizione.

29 aprile 1836 San Pietroburgo [ ]

1836. San Pietroburgo. 29 aprile.
Infine, ti scrivo, inestimabile Mikhail Semenovich. Difficilmente, mi sembra, non è la prima volta che ciò accade. Il fenomeno è sicuramente molto notevole: i due primi bradipi del mondo decidono finalmente di stupirsi a vicenda con una lettera. Ti mando “L'ispettore generale” [ ]. Forse hai già sentito delle voci su di lui. Ho scritto al bradipo della 1a gilda e all'uomo più dissoluto del mondo, Pogodin, perché ti avvisasse. Avrei voluto anche mandartelo, ma ho cambiato idea, volendo portartelo io stesso e leggerlo di persona, affinché non si formassero in anticipo idee sbagliate su alcune persone, cosa che, lo so, è estremamente difficile da debellare in seguito. Ma, avendo conosciuto la direzione del teatro locale, sono diventato così disgustato dal teatro [ ] che il solo pensiero dei piaceri che mi vengono preparati anche al teatro di Mosca potrebbe scoraggiare sia un viaggio a Mosca sia un tentativo di disturbare di nulla. Infine, per coronare i miei più sporchi trucchi, la direzione locale, cioè il regista Gedeonov, ha deciso, a quanto ho sentito, di dare i ruoli principali ad altri personaggi [ ] dopo quattro rappresentazioni, commosso da qualche meschino odio personale verso alcuni degli attori principali della mia commedia, in qualche modo: verso Sosnitsky e Dur. Niente urina. Fai quello che vuoi con la mia commedia, ma non mi preoccuperò di questo. Sono stanco di lei tanto quanto di preoccuparmi per lei. L'azione che ha prodotto è stata ampia e rumorosa. Tutto è contro di me[ ]. Funzionari anziani e rispettabili gridano che per me nulla è sacro quando ho osato parlare in quel modo di servire le persone. La polizia è contro di me, i commercianti sono contro di me, gli scrittori sono contro di me. Sgridano e vanno allo spettacolo; per la quarta rappresentazione non è possibile acquistare i biglietti. Se non fosse stato per l'alta intercessione del sovrano [ ], la mia opera non sarebbe mai andata in scena, e c'erano già persone che cercavano di vietarla. Ora capisco cosa significa essere uno scrittore di fumetti. Il minimo fantasma della verità - e non solo una persona, ma intere classi si ribellano contro di te. Immagino cosa accadrebbe se prendessi qualcosa da La vita di Pietroburgo, che ormai mi è sempre più familiare di quello provinciale. È fastidioso vedere le persone contro di te, che intanto le ama con amore fraterno. La mia commedia, che ti ho letto a Mosca, con il titolo "Matrimonio", l'ho ora rielaborata e inoltrata, e ora assomiglia in qualche modo a qualcosa di utile. Lo assegno in modo tale che vada a te e Sosnitsky ad uno spettacolo di beneficenza qui e a Mosca, che, a quanto pare, si svolge nello stesso periodo dell'anno. Pertanto, puoi rivolgerti a Sosnitsky, al quale lo consegnerò [ ]. Io stesso andrò all'estero tra un mese o un mese e mezzo, se non prima, e quindi ti consiglio, se hai bisogno di me, di non ritardare la tua risposta e di indulgere meno alla pigrizia del nostro comune amico.
Addio. Ti abbraccio dal profondo del cuore e ti chiedo di non dimenticare il tuo vecchio connazionale Gogol, che ti ama moltissimo.
Distribuire le copie allegate [ ] come appropriato. Consegna la copia non firmata a chi decidi.

7 maggio 1836 Mosca [ ]

Sua Maestà! Nikolaj Vasilievich! Ho ricevuto diverse copie della lettera e dell'“Ispettore generale” e le ho distribuite tutte come previsto, tranne Kireevskij, che è nel villaggio, e quindi ho dato la sua copia a S.P. Shevyrev perché la consegnasse. Ti ringrazio dal profondo del mio cuore per L'ispettore generale, non come un libro, ma come una commedia, che, per così dire, ha soddisfatto tutte le mie speranze e mi ha dato vita completamente. Era da molto tempo che non provavo una tale gioia, perché sfortunatamente tutte le mie gioie sono concentrate in una scena. So che è quasi pazzesco, ma cosa posso fare? Non è davvero colpa mia. Le persone perbene ridono di me e mi considerano stupido, ma darei il resto della mia vita per migliorare questa stupidità. Bene, a parte tutto questo, e ora parliamo solo di "L'ispettore generale"; Non è un peccato per te lasciarlo in balia del destino, e dove? a Mosca, che ti aspetta così cordialmente (ride così di cuore in "Woe from Wit"). E la lascerai alle spalle alcuni dei problemi che "L'ispettore generale" ti ha causato? In primo luogo, non possono esserci problemi del genere in teatro, perché M.N. Zagoskin, ringraziandoti per la copia, ha detto che ti avrebbe scritto e mi ha anche incaricato di informarti che sarebbe stato molto piacevole per lui se venissi in modo che lui può fare tutto ciò che è necessario per consegnare il pezzo, completamente secondo il tuo desiderio. Da parte del pubblico, più sarà arrabbiato con te, più mi rallegrerò, perché questo vorrà dire che condividerà la mia opinione sulla comicità e che tu avrai raggiunto il tuo obiettivo. Tu stesso sai meglio di chiunque altro che la tua opera teatrale, più di ogni altra, richiede che tu la legga ai nostri superiori e a chi è in azione. Lo sai e non vuoi venire. Dio con te! Potresti essere stanco di lei, ma devi farlo per la commedia; devi farlo in buona coscienza; devi farlo per Mosca, per le persone che ti amano e che prendono parte attiva all'“Ispettore Generale”. In una parola, sai per certo che abbiamo bisogno di te e non vuoi venire. La tua volontà è egoismo. Perdonatemi se mi esprimo così liberamente, ma qui parliamo di commedia, e quindi non posso essere a sangue freddo. Vedi, non sono nemmeno pigro adesso. Probabilmente non lo metti qui, lo leggi solo due volte, e poi... Beh, basta, sei stanco di me. Grazie per il dono del pezzo per l'esecuzione di beneficenza, credi che un simile favore non lascerà mai la mia vecchia testa, in cui ora c'è solo un desiderio di vederti, di baciarti. Per raggiungere questo obiettivo, metterei in moto tutta Mosca. Addio. Perdonami se mi sono laureato senza grado.
Il tuo M. Shchepkin.

Allego una lettera di Pogodin[]. Se decidete di venire da noi, affrettatevi, perché tra tre settimane, e forse prima, sarà pronto, per esso si sta scrivendo un nuovo set [ ].

1836. 10 maggio. San Pietroburgo.
Ho dimenticato, caro Mikhail Semenovich, di dirti alcune osservazioni preliminari sull'“Ispettore Generale”. In primo luogo, devi certamente, per amicizia nei miei confronti, assumerti l'intera questione della messa in scena. Non conosco nessuno dei tuoi attori, in che genere e in cosa sia bravo ciascuno di loro. Ma tu puoi saperlo meglio di chiunque altro. Tu stesso, senza dubbio, devi assumere il ruolo di sindaco, altrimenti scomparirà senza di te. C'è un ruolo ancora più difficile nell'intera commedia: il ruolo di Khlestakov. Non so se sceglierai un artista per questo. Dio non voglia, verrà interpretata con farse ordinarie, come vengono interpretati gli spacconi e gli attaccabrighe teatrali. È semplicemente stupido, chiacchiera solo perché vede che sono disposti ad ascoltarlo; sta mentendo perché ha fatto un’abbondante colazione e ha bevuto una discreta quantità di vino. Si agita solo quando si avvicina alle donne. La scena in cui tradisce dovrebbe prestare particolare attenzione. Ogni sua parola, cioè una frase o un'espressione, è un'improvvisazione del tutto inaspettata e quindi deve essere espressa in modo brusco. Non bisogna trascurare che alla fine di questa scena comincia a smontare poco a poco. Ma non dovrebbe assolutamente vacillare sulla sedia; dovrebbe solo arrossire ed esprimersi ancora più inaspettatamente, e tanto più, sempre più forte. Ho molta paura per questo ruolo. Anche qui è stata eseguita male, perché richiede talento decisivo. È un peccato, è un peccato non aver potuto essere con voi: molti ruoli sarebbero stati perfettamente comprensibili solo se li avessi letti. Ma non c'è niente da fare. Adesso sono così poco in pace nello spirito che difficilmente potrei essere troppo utile. Ma al ritorno dall'estero intendo stabilirmi con te a Mosca... Sono completamente in contrasto con il clima locale. Resterò all'estero fino alla primavera e verrò da te in primavera.
Di' a Zagoskin che ti ho affidato tutto. Gli scriverò che ti ho inviato la distribuzione dei ruoli [ ]. Scrivi un biglietto e daglielo come se fosse stato scritto da me. Inoltre: non vestire Bobchinsky e Dobchinsky con l'abito in cui sono stampati [ ]. È stato Khrapovitsky a vestirli [ ]. Non sono entrato molto in questi dettagli e ho ordinato che fosse stampato in stile teatrale. Quello che ha i capelli biondi dovrebbe indossare un frac scuro, e la bruna, cioè Bobchinsky, dovrebbe indossarne uno leggero. Entrambi indossano pantaloni scuri. In generale, in modo che non ci sia farsa. Ma entrambi devono certamente avere la pancia, e per di più affilata, come quella delle donne incinte.
Per ora, arrivederci. Scrivere. Avrai ancora tempo. Non andrò prima del 30 maggio o forse anche del primo giugno [ ].
N. Gogol.

Inchinatevi a tutti i vostri rami a casa, miei connazionali e mie contadine.

15 maggio 1836 San Pietroburgo [ ]

15 maggio. San Pietroburgo.
Non posso, mio ​​buon e rispettabile connazionale, non posso assolutamente stare con te a Mosca. La mia partenza è già stata decisa. So che mi ricevereste tutti con amore. Il mio cuore grato lo sente. Ma anch’io, da parte mia, non voglio sembrarti noioso e non condividere per me la tua preziosa partecipazione. Sarebbe meglio per me portare con orgoglio nella mia anima questa illuminata gratitudine verso l'antica capitale della mia patria e preservarla come un santuario in terra straniera. Inoltre, anche se venissi, non potrei esserti così utile come pensi. Ve lo leggerei male, senza la minima preoccupazione per le mie facce. Innanzitutto perché aveva perso interesse per lei; in secondo luogo perché sono insoddisfatto di molte cose al riguardo, anche se non del tutto di ciò di cui mi hanno accusato i miei critici miopi e irragionevoli.
So che capirai tutto come dovrebbe, e nelle circostanze attuali lo dirai ancora meglio che se fossi lì io stesso. Ho ricevuto una lettera dal Serg. Tim. Aksakov [ ] tre giorni dopo che ti ho scritto, con allegata una lettera a Zagoskin. Aksakov è così gentile che lui stesso si offre di affidargli la messa in scena dello spettacolo. Se questo è decisamente più vantaggioso per te in quanto, come outsider, la direzione avrà meno probabilità di contraddirlo, allora mi dispiace di averti imposto un doloroso fardello. Se speri di andare d'accordo con la direzione, lascia che rimanga come concordato. In ogni caso sono molto grato a Sergej Timofeevich e gli dico che capisco il suo carattere ospitale nei miei confronti.
Addio. Che Dio ti ami e ti aiuti nei tuoi ordini, e strada facendo penserò intensamente a una commedia che ho in mente [ ]. Lo scriverò in Svizzera in inverno, e in primavera lo porterò direttamente a Mosca, e Mosca sarà la prima ad ascoltarlo. Addio ancora! Ti bacio più volte. Ama sempre anche il tuo Gogol.
Mi sembra che avresti fatto meglio se la commedia fosse rimasta fino all'autunno o all'inverno.
Nelle restanti due settimane prima della mia partenza, sono immerso nelle preoccupazioni della mia partenza, e questo è uno dei motivi principali per cui non posso soddisfare il tuo desiderio di andare a Mosca.

29 luglio (10 agosto), 1840 Vienna []

Il lavoro di Shchepkin sul ruolo del sindaco non è stato solo una profonda penetrazione nel piano dell'autore, ma una sorta di co-creazione, identificando nuove sfaccettature nell'immagine creata dallo scrittore. L'interpretazione di Shchepkin influenzò anche la successiva evoluzione dell'interpretazione di Gogol del personaggio di Skvoznik-Dmukhanovsky (vedi: Alpers V. Mochalov e Shchepkin Theater. M., 1979, pp. 318–320).

Probabilmente, in larga misura, sotto l'impressione delle interpretazioni di Shchepkin in L'ispettore governativo, si è formato il concetto di Gogol di "attore-autore" - il creatore di un'opera drammatica uguale nei diritti allo scrittore. Questo concetto si rifletteva in una delle opere originali di Gogol degli anni Quaranta dell'Ottocento: "L'epilogo dell'ispettore generale". Descritto in esso come il personaggio principale, Shchepkin è stato ritratto dall'autore come un esempio di vero artista; le idee care a Gogol di quegli anni gli furono messe in bocca. Tuttavia, il tentativo di interpretare “L'ispettore del governo” in uno spirito moralistico, contenuto in “Dénouement”, suscitò aspre obiezioni da parte dello stesso Shchepkin, che più di tutto apprezzava nella commedia di Gogol la sua realistica autenticità e i personaggi riconoscibili (vedi la sua lettera a Gogol del 22 maggio 1847).

In termini di argomento, la corrispondenza tra Gogol e Shchepkin è di natura piuttosto ristretta. Quasi interamente è connesso alla questione della messa in scena delle opere di Gogol sul palcoscenico di Mosca. Tuttavia, le personalità di entrambi gli artisti si rivelano in modo abbastanza completo e talvolta inaspettato. Così, nelle sue numerose istruzioni e spiegazioni sulla produzione, Gogol ci appare come un regista dalla mentalità professionale. Allo stesso tempo, l'attore Shchepkin rivela nelle sue lettere allo scrittore un indubbio talento letterario. Tra i suoi contemporanei, Shchepkin era conosciuto come un eccellente narratore. Un uomo dal destino difficile (nato in una famiglia di servi, ricevette la libertà solo nel 1821), profondo conoscitore della vita russa, Shchepkin possedeva anche sorprendenti capacità di osservazione, il dono di una caratterizzazione adeguata e una profonda generalizzazione. Le storie da lui raccontate costituirono la base di "La gazza ladra" di A. I. Herzen, le opere di V. A. Sollogub e M. P. Pogodin, e furono utilizzate da N. A. Nekrasov e A. V. Sukhovo-Kobylin. Si riflettevano anche nel lavoro di Gogol (l'episodio con il gatto in "Old World Landowners", la storia del "piccolo bianco" e del "piccolo nero" nel secondo volume di "Dead Souls"). Uno degli esempi delle storie di Shchepkin è l'aneddoto sul capo della polizia di Kursk citato in una lettera a Gogol.

La vita di Shchepkin è stata ricca di incontri colorati. Era amico di Belinsky, Herzen, Shevchenko, S. T. Aksakov. Tuttavia, i rapporti con Gogol occupavano un posto speciale nella vita dell’artista. “Dopo L'ispettore generale”, ricorda I. I. Panaev, “l'amore di Shchepkin per Gogol si è trasformato in un sentimento riverente. Quando parlava di lui o leggeva brani delle sue lettere, il suo viso brillava e nei suoi occhi apparivano le lacrime<…>"(Memorie letterarie Panaev I.I. 1950, p. 170). Shchepkin rimase fedele a questo affetto fino alla fine dei suoi giorni. Il suo servitore testimonia che gli ultimi pensieri dell'attore morente furono rivolti a Gogol (Shchepkin, vol. 2, p. 295).

Fino ad oggi sono state conservate 11 lettere di Gogol a Shchepkin e 3 lettere di Shchepkin a Gogol. Ad eccezione della lettera di Gogol datata 21 ottobre (2 novembre) 1846, tutte sono pubblicate in questa edizione.

1836. San Pietroburgo. 29 aprile.

Infine, ti scrivo, inestimabile Mikhail Semenovich. Difficilmente, mi sembra, non è la prima volta che ciò accade. Il fenomeno è sicuramente molto notevole: i due primi bradipi del mondo decidono finalmente di stupirsi a vicenda con una lettera. Ti mando "L'ispettore generale". Forse hai già sentito delle voci su di lui. Ho scritto al bradipo della 1a gilda e all'uomo più dissoluto del mondo, Pogodin, perché ti avvisasse. Avrei voluto anche mandartelo, ma ho cambiato idea, volendo portartelo io stesso e leggerlo di persona, affinché non si formassero in anticipo idee sbagliate su alcune persone, cosa che, lo so, è estremamente difficile da debellare in seguito. Ma, avendo conosciuto la direzione del teatro locale, sono diventato così disgustato dal teatro che il solo pensiero dei piaceri che mi vengono preparati anche al teatro di Mosca potrebbe scoraggiare sia un viaggio a Mosca sia un tentativo di preoccuparmi di qualcosa . Alla fine, per coronare il maggior numero di sporchi trucchi per me, la direzione locale, cioè il regista Gedeonov, ha deciso, a quanto ho sentito, di dare i ruoli principali ad altri personaggi dopo quattro rappresentazioni, mosso da un meschino odio personale. di alcuni degli attori principali della mia commedia, come allora: a Sosnitsky e Dur. Niente urina. Fai quello che vuoi con la mia commedia, ma non mi preoccuperò di questo. Sono stanco di lei tanto quanto di preoccuparmi per lei. L'azione che ha prodotto è stata ampia e rumorosa. Tutto è contro di me. Funzionari anziani e rispettabili gridano che per me nulla è sacro quando ho osato parlare in quel modo di servire le persone. La polizia è contro di me, i commercianti sono contro di me, gli scrittori sono contro di me. Sgridano e vanno allo spettacolo; per la quarta rappresentazione non è possibile acquistare i biglietti. Se non fosse stato per l'alta intercessione del sovrano, la mia opera non sarebbe mai andata in scena, e c'erano già persone che cercavano di vietarla. Ora capisco cosa significa essere uno scrittore di fumetti. Il minimo fantasma della verità - e non solo una persona, ma intere classi si ribellano contro di te. Immagino cosa succederebbe se prendessi qualcosa dalla vita di San Pietroburgo, che ora mi è più e meglio familiare della vita di provincia. È fastidioso vedere le persone contro di te, che intanto le ama con amore fraterno. La mia commedia, che ti ho letto a Mosca, con il titolo "Matrimonio", l'ho ora rielaborata e inoltrata, e ora assomiglia in qualche modo a qualcosa di utile. Lo assegno in modo tale che vada a te e Sosnitsky ad uno spettacolo di beneficenza qui e a Mosca, che, a quanto pare, si svolge nello stesso periodo dell'anno. Pertanto, puoi rivolgerti a Sosnitsky, al quale lo consegnerò. Io stesso andrò all'estero tra un mese o un mese e mezzo, se non prima, e quindi ti consiglio, se hai bisogno di me, di non ritardare la tua risposta e di indulgere meno alla pigrizia del nostro comune amico.

Addio. Ti abbraccio di cuore e ti chiedo di non dimenticare il tuo vecchio connazionale, che ti ama tanto, tanto Gogol.

Distribuire le copie allegate secondo necessità. Consegna la copia non firmata a chi decidi.

Sua Maestà! Nikolaj Vasilievich! Ho ricevuto diverse copie della lettera e dell'“Ispettore generale” e le ho distribuite tutte come previsto, tranne Kireevskij, che è nel villaggio, e quindi ho dato la sua copia a S.P. Shevyrev perché la consegnasse. Ti ringrazio dal profondo del mio cuore per L'ispettore generale, non come un libro, ma come una commedia, che, per così dire, ha soddisfatto tutte le mie speranze e mi ha dato vita completamente. Era da molto tempo che non provavo una tale gioia, perché sfortunatamente tutte le mie gioie sono concentrate in una scena. So che è quasi pazzesco, ma cosa posso fare? Non è davvero colpa mia. Le persone perbene ridono di me e mi considerano stupido, ma darei il resto della mia vita per migliorare questa stupidità. Bene, a parte tutto questo, e ora parliamo solo di "L'ispettore generale"; Non è un peccato per te lasciarlo in balia del destino, e dove? a Mosca, che ti aspetta così cordialmente (ride così di cuore in "Woe from Wit"). E la lascerai alle spalle alcuni dei problemi che "L'ispettore generale" ti ha causato? In primo luogo, non possono esserci problemi del genere in teatro, perché M.N. Zagoskin, ringraziandoti per la copia, ha detto che ti avrebbe scritto e mi ha anche incaricato di informarti che sarebbe stato molto piacevole per lui se venissi in modo che lui può fare tutto ciò che è necessario per consegnare il pezzo, completamente secondo il tuo desiderio. Da parte del pubblico, più sarà arrabbiato con te, più mi rallegrerò, perché questo vorrà dire che condividerà la mia opinione sulla comicità e che tu avrai raggiunto il tuo obiettivo. Tu stesso sai meglio di chiunque altro che la tua opera teatrale, più di ogni altra, richiede che tu la legga ai nostri superiori e a chi è in azione. Lo sai e non vuoi venire. Dio con te! Potresti essere stanco di lei, ma devi farlo per la commedia; devi farlo in buona coscienza; devi farlo per Mosca, per le persone che ti amano e che prendono parte attiva all'“Ispettore Generale”. In una parola, sai per certo che abbiamo bisogno di te e non vuoi venire. La tua volontà è egoismo. Perdonatemi se mi esprimo così liberamente, ma qui parliamo di commedia, e quindi non posso essere a sangue freddo. Vedi, non sono nemmeno pigro adesso. Probabilmente non lo metti qui, lo leggi solo due volte, e poi... Beh, basta, sei stanco di me. Grazie per il dono del pezzo per l'esecuzione di beneficenza, credi che un simile favore non lascerà mai la mia vecchia testa, in cui ora c'è solo un desiderio di vederti, di baciarti. Per raggiungere questo obiettivo, metterei in moto tutta Mosca. Addio. Perdonami se mi sono laureato senza grado.

N. V. GOGOL E M. S. SHCHEPKIN

La conoscenza di Gogol con il grande attore russo, il riformatore teatrale Mikhail Semenovich Shchepkin (1788-1863) avvenne all'inizio di luglio 1832 a Mosca. È probabile che poco prima, durante il tour di Shchepkin a San Pietroburgo, Gogol abbia potuto vedere le sue esibizioni. Il figlio di Shchepkin, Pyotr Mikhailovich, ha ricordato la prima visita a casa loro di Gogol, a quel tempo già famoso autore di “Serate in una fattoria vicino a Dikanka”: “<...>Una volta venticinque persone si riunirono a pranzo da mio padre<...>. Nel bel mezzo della cena, un nuovo ospite, a noi completamente sconosciuto, è entrato nella sala. Mentre si spogliava lentamente, tutti noi, compreso mio padre, rimanevamo perplessi. L'ospite si fermò sulla soglia della sala e, guardando tutti velocemente, pronunciò le parole della famosa canzone della Piccola Russia:

"L'anguria sta camminando per la città,
Prova in un certo senso:
Oh, siamo vivi, siamo sani,
Sono tutti parenti di Garbuzov?»

Lo sconcerto fu presto chiarito: il nostro ospite era N.V. Gogol, il quale apprese che anche mio padre, come lui, proveniva dai Piccoli Russi" ( Shchepkin, volume 2, pag. 267). Nonostante la grande differenza di età, la conoscenza di entrambi gli artisti si trasformò presto in amicizia.

Al momento dell'incontro, Shchepkin - allora già uno degli attori russi più famosi - aveva alle spalle più di venticinque anni di esperienza teatrale. Come parte di una compagnia professionale, fece il suo debutto nel 1805 al teatro Kursk dei fratelli Barsov. L'intero periodo iniziale dell'attività di Shchepkin fu associato al palcoscenico provinciale, dove divenne famoso come comico di talento. Nel 1823, Shchepkin si trasferì a Mosca, dove alla fine degli anni venti dell'Ottocento acquisì una solida reputazione come primo attore comico, esibendosi principalmente nelle cosiddette commedie secolari e nei vaudeville. Nonostante il successo, lo stesso Shchepkin sente i limiti del repertorio tradizionale, che limita la sua creatività

ricerca. Lo stile di recitazione di Shchepkin è caratterizzato dal desiderio di semplicità e naturalezza, dall'autenticità psicologica e dalla vitalità delle immagini create. In questo senso, per lui è stato di grande importanza l'incontro con la drammaturgia di Griboedov (il ruolo di Famusov in “Woe from Wit”) e soprattutto con Gogol. Ricordando questi “due grandi scrittori di fumetti” nel 1853, Shchepkin ammise: “Devo loro più di chiunque altro; Loro, con la forza del loro potente talento, per così dire, mi hanno posto ad un livello di rilievo nell'arte" ( Shchepkin, vol. 2, pag. 55).

Shchepkin era famoso come un eccellente lettore delle opere in prosa di Gogol, ha recitato con successo nelle drammatizzazioni delle "Serate..." di Gogol, nei capitoli del secondo volume di "Dead Souls" e, naturalmente, nelle opere teatrali che costituiscono la base del eredità drammatica dello scrittore - "L'ispettore del governo", "Matrimonio", "Giocatori", "Contenzioso". Prendendosi cura della formazione del repertorio di Shchepkin, Gogol non solo gli ha presentato tutte le scene e gli estratti drammatici pubblicati, ma è stato anche l'iniziatore e l'editore della traduzione della commedia del drammaturgo italiano D. Giraud "Un uomo in una situazione difficile ", realizzato appositamente per Shchepkin, e, probabilmente, anche "Sganarello" » Molière.

Nel corso dei molti anni di attività teatrale, Shchepkin ha conosciuto molti successi nella recitazione. Tuttavia, l'apice riconosciuto della sua abilità è stato il ruolo del sindaco in L'ispettore generale. Fu interpretato per la prima volta dall'artista il 25 maggio 1836, il giorno della prima della commedia a Mosca. L'inizio della corrispondenza tra Gogol e Shchepkin è collegato alla sua preparazione. Attribuendo grande importanza alla produzione dell'opera che lo ha deliziato, Shchepkin ha cercato di convincere l'autore a venire a Mosca per partecipare personalmente alle prove. Tuttavia, deluso dall'accoglienza riservata all'ispettore generale a San Pietroburgo, Gogol resistette alla persuasione dei suoi amici di Mosca. Dopo aver affidato a Shchepkin la direzione della produzione, ha limitato la sua partecipazione alla sua preparazione alle sole istruzioni scritte.

All'inizio, non del tutto soddisfatto della sua performance ("... la mancanza di forza e di linguaggio ha influito", scrive a I. I. Sosnitsky il giorno dopo la prima), Shchepkin ha continuato a migliorare l'immagine da lui creata e di conseguenza ha raggiunto la massima persuasività , l'impressione di completa conformità alle intenzioni dell'autore. "Sembra che Gogol abbia copiato da lui il suo sindaco, e non ha svolto il ruolo scritto da Gogol", osservò un recensore di "Aggiunte letterarie al malato russo" nel 1838 ( Shchepkin, volume 2, pag. 12). “L'attore ha capito il poeta: entrambi non vogliono fare né caricature né

satira, nemmeno epigramma; ma vogliono mostrare un fenomeno della vita reale, un fenomeno caratteristico, tipico", ha scritto V. G. Belinsky ( Bel., volume 2, pag. 396-397).

Il lavoro di Shchepkin sul ruolo del sindaco non è stato solo una profonda penetrazione nel piano dell'autore, ma una sorta di co-creazione, identificando nuove sfaccettature nell'immagine creata dallo scrittore. L’interpretazione di Shchepkin influenzò anche la successiva evoluzione dell’interpretazione di Gogol del personaggio di Skvoznik-Dmukhanovsky (vedi: Alpers V. Mochalov e il teatro Shchepkin. M., 1979, pag. 318-320).

Probabilmente, in larga misura, sotto l'impressione delle interpretazioni di Shchepkin in L'ispettore governativo, si è formato il concetto di Gogol di "attore-autore" - il creatore di un'opera drammatica uguale nei diritti allo scrittore. Questo concetto si rifletteva in una delle opere originali di Gogol degli anni Quaranta dell'Ottocento: "L'epilogo dell'ispettore generale". Descritto in esso come il personaggio principale, Shchepkin è stato ritratto dall'autore come un esempio di vero artista; le idee care a Gogol di quegli anni gli furono messe in bocca. Tuttavia, il tentativo di interpretare “L'ispettore del governo” in uno spirito moralistico, contenuto in “Dénouement”, suscitò aspre obiezioni da parte dello stesso Shchepkin, che più di tutto apprezzava nella commedia di Gogol la sua realistica autenticità e i personaggi riconoscibili (vedi la sua lettera a Gogol del 22 maggio 1847).

In termini di argomento, la corrispondenza tra Gogol e Shchepkin è di natura piuttosto ristretta. Quasi interamente è connesso alla questione della messa in scena delle opere di Gogol sul palcoscenico di Mosca. Tuttavia, le personalità di entrambi gli artisti si rivelano in modo abbastanza completo e talvolta inaspettato. Così, nelle sue numerose istruzioni e spiegazioni sulla produzione, Gogol ci appare come un regista dalla mentalità professionale. Allo stesso tempo, l'attore Shchepkin rivela nelle sue lettere allo scrittore un indubbio talento letterario. Tra i suoi contemporanei, Shchepkin era conosciuto come un eccellente narratore. Un uomo dal destino difficile (nato in una famiglia di servi, ricevette la libertà solo nel 1821), profondo conoscitore della vita russa, Shchepkin possedeva anche sorprendenti capacità di osservazione, il dono di una caratterizzazione adeguata e una profonda generalizzazione. Le storie da lui raccontate costituirono la base di "La gazza ladra" di A. I. Herzen, le opere di V. A. Sollogub e M. P. Pogodin, e furono utilizzate da N. A. Nekrasov e A. V. Sukhovo-Kobylin. Si riflettevano anche nel lavoro di Gogol (l'episodio con il gatto in "Old World Landowners", la storia del "piccolo bianco" e del "piccolo nero" nel secondo volume di "Dead Souls"). Uno degli esempi delle storie di Shchepkin è l'aneddoto sul capo della polizia di Kursk citato in una lettera a Gogol.

La vita di Shchepkin è stata ricca di incontri colorati. Era amico di Belinsky, Herzen, Shevchenko, S. T. Aksakov. Tuttavia, i rapporti con Gogol occupavano un posto speciale nella vita dell’artista. "Dopo l'ispettore generale"

I. I. Panaev ricorda che l'amore di Shchepkin per Gogol si trasformò in un sentimento riverente. Quando parlava di lui o leggeva brani delle sue lettere, il suo viso brillava e nei suoi occhi apparivano le lacrime<...>» ( Panaev I. I. Memorie letterarie. 1950, pag. 170). Shchepkin rimase fedele a questo affetto fino alla fine dei suoi giorni. Il suo servitore testimonia che gli ultimi pensieri dell'attore morente erano rivolti a Gogol ( Shchepkin, volume 2, pag. 295).

Fino ad oggi sono state conservate 11 lettere di Gogol a Shchepkin e 3 lettere di Shchepkin a Gogol. Ad eccezione della lettera di Gogol datata 21 ottobre (2 novembre) 1846, tutte sono pubblicate in questa edizione.

Note a piè di pagina

Nel taccuino di Gogol 1845-1846. c'è una nota “A proposito di Shchepkin”: “Lo hanno mescolato nel fango, lo hanno costretto a interpretare ruoli piccoli e insignificanti, sui quali non c'è niente da fare. I maestri li costringono a fare quello che fanno gli studenti. È come se un architetto che costruisce un edificio ingegnosamente concepito fosse costretto a fare il muratore e a fabbricare mattoni” ( Accademico, IX, pag. 558-559).

Nikolaj Golovkin

A Corfù

In una delle sue lettere ai suoi figli spirituali, il monaco Ambrogio, il famoso anziano Optina, che durante la sua vita possedeva il dono della chiaroveggenza, menziona un miracolo testimoniato da Nikolai Vasilyevich Gogol.

Gogol visitava spesso Optina Pustyn, uno dei principali centri spirituali della Russia, così come Dostoevskij, i fratelli Kireyevskij, Konstantin Leontyev, Sergei Nilus e molti altri scrittori, personaggi della cultura e filosofi russi.

Un giorno, quando Nikolai Vasilyevich Di nuovo arrivato al monastero, raccontò al suo confessore e a tutti i fratelli monastici del fenomeno miracoloso accaduto davanti ai suoi occhi durante un pellegrinaggio alle sante reliquie del santo di Dio - San Spiridione di Trimito.

Il giorno in cui Gogol arrivò per adorare il santo sull'isola di Corfù, i credenti, come è consuetudine ogni anno, camminarono con grande solennità processione con reliquie in giro per la città. Allo stesso tempo, tutti i presenti li hanno baciati con riverenza e riverenza.

È sempre stato così.

Tuttavia, questa volta tra i pellegrini c'era un certo viaggiatore inglese, cresciuto nello scetticismo e nel razionalismo della cultura protestante. Si è permesso pubblicamente di osservare:

A quanto pare, furono praticate delle incisioni sulla schiena di San Spiridione e il corpo fu accuratamente imbalsamato.

Poco dopo l'inglese si è avvicinato al ruck.

Immaginate il suo stupore, al limite dell'orrore, quando davanti a tutti le reliquie del santo... lentamente si sollevarono, voltandogli proprio le spalle. Così il santo sembrava voler dire:

Bene, amico mio, cerca i “tuoi” tagli!

Cosa è ulteriore destino questo britannico è sconosciuto. Gogol rimase scioccato da questo miracolo nel profondo della sua anima.

Amicizia con Shchepkin

Nel giugno 1832, Gogol non rimase a lungo a Mosca - circa due settimane: aveva fretta nella Piccola Russia, nella sua nativa Vasilyevka.

Durante questa visita, quando tutti avevano già letto “Serate in una fattoria vicino a Dikanka” e molti volevano vedere l'autore, ha incontrato il grande attore russo Mikhail Semyonovich Shchepkin.

Gogol ha deciso da solo, senza alcun invito, di andare semplicemente da lui - per parlare del teatro russo e, forse, per parlare della commedia che aveva intenzione di scrivere.

Da quel giorno è iniziata l'amicizia di due grandi persone, fedeli, forti - per la vita. Amicizia - con incontri frequenti e corrispondenza molto interessante.

Gogol e Shchepkin erano entusiasti ammiratori l'uno dell'altro. Le commedie di Gogol hanno aiutato il talento teatrale del grande attore a manifestarsi con la massima forza.

Allo stesso tempo, è stato Shchepkin, secondo Herzen, a creare la verità sulla scena russa, a rivelare per la prima volta su di essa la potenza e la profondità del genio drammatico di Gogol.

Il 25 maggio 1836, al Teatro Maly, ebbe luogo la prima rappresentazione di Mosca dell'ispettore generale di Gogol. Shchepkin ha svolto il ruolo di sindaco. Mikhail Semyonovich era l'anima della produzione. Del suo modo di suonare aggraziato, naturale e semplice V.G. Belinsky ha scritto: "L'attore ha capito il poeta".

Ed ecco un'altra recensione della critica dell'epoca:

"Sembra che Gogol abbia copiato da lui il suo sindaco e non ha svolto il ruolo scritto da Gogol."

Gogol non ha potuto assistere allo spettacolo. Stava andando all'estero.

E poi il libro stesso è apparso a Mosca.

"Alla fine, nella nostra buona città di Mosca, sono apparse venticinque copie dell'auspicato "Ispettore generale", ha riferito una delle riviste di Mosca, "e sono andate a ruba, ricomprate, rilette, lette, imparate, trasformate in proverbi, e andavano a passeggiare tra la gente, si trasformavano in epigrammi e cominciavano a marchiare coloro a cui si avvicinavano”.

Shchepkin, sfortunatamente, non ha lasciato memorie scritte su Nikolai Vasilyevich. Ma alcuni di essi sono arrivati ​​fino a noi storie orali e ricordi del suo scrittore preferito, che ha condiviso cerchia familiare. Suo nipote M.A. Shchepkin, dalle parole dei suoi genitori e di altri parenti stretti, ha raccolto ricordi del suo bisnonno e della sua amicizia con Gogol.

"Gogol era molto disposto nei confronti di Shchepkin", scrive M.A. Shchepkin. - Entrambi conoscevano e amavano la Piccola Russia e ne parlavano volentieri, seduti nell'angolo più lontano del soggiorno nella casa di Mikhail Semyonovich. Hanno esaminato le usanze e l'abbigliamento dei Piccoli Russi e, infine, la loro cucina. Ascoltando la loro conversazione, si poteva sentire alla fine: gnocchi, involtini di cavolo, palenitsy - e i loro volti brillavano di sorrisi. Dalle storie di Shchepkin, Gogol a volte traeva nuove caratteristiche per i personaggi delle sue storie e talvolta inserisce l'intera storia nella sua storia. Ciò è stato fatto su richiesta di Mikhail Semyonovich, che voleva che le espressioni o gli incidenti caratteristici non scomparissero senza lasciare traccia e fossero preservati nelle storie di Gogol. Quindi, Mikhail Semyonovich gli ha raccontato la storia di un sindaco che ha trovato posto in mezzo a una folla fitta e di averlo paragonato a un gustoso boccone che cade a stomaco pieno. Pertanto, le parole dell'ufficiale di polizia: “Amaci neri e tutti ci ameranno bianchi (dal secondo capitolo dell'edizione originale del secondo volume di "Dead Souls" - N.G.) - sono state trasmesse a Gogol da Shchepkin.. .”

MP Pogodin ha osservato che "...Gogol stesso doveva molto a Shchepkin". In particolare, con molti dei suoi soggetti. Lo scrittore ha preso in prestito i personaggi e le loro caratteristiche dalle storie dell'attore per le sue creazioni.

Shchepkin sopravvisse a Gogol undici anni, ma morì con il suo nome sulle labbra. La storia del nipote di Shchepkin è stata conservata:

"Secondo il servitore Alexander che lo accompagnava, Mikhail Semyonovich, essendosi ammalato, rimase privo di sensi per quasi un giorno e all'improvviso saltò giù dal letto... "Sbrigati, vestiti velocemente", gridò. - “Dove stai andando, Mikhail Semyonovich? Perché, Dio ti benedica, sdraiati", Alexander lo trattenne. - "Come dove? Vai a Gogol." - "Quale Gogol?" - "Come fare quale?" A Nikolai Vasilyevich." - "Cosa stai facendo, caro, Dio ti benedica, calmati, sdraiati, Gogol è morto molto tempo fa." - "Morto? - ha chiesto Mikhail Semenovich. “È morto… sì, ecco cosa…” Abbassò la testa, la scosse, girò la faccia verso il muro e si addormentò per sempre. (“Bollettino Storico”, 1900, n. 8).

Il giorno di Nikolin

Il 9 maggio 1840, nel giorno di San Nicola, nel giorno del suo onomastico (secondo l'antico stile), Gogol decise di organizzare una cena - per riunire i suoi amici e conoscenti per salutarli prima di partire.

Questa è stata la prima cena di compleanno di Gogol a Mosca. Successivamente queste cene divennero per lui una tradizione. Ogni volta che Gogol era a Mosca in questo giorno, organizzava una simile celebrazione.

I tavoli furono portati nell'ampio viale di tigli del Giardino Pogodinsky.

Tre volte dopo il suo arrivo dall'estero a Mosca, Gogol si fermò e visse in una casa in Devichye Pole (ora via Pogodinskaya) con lo storico Mikhail Petrovich Pogodin, che incontrò a Vienna: nel 1839-1840, 1841-1842 e 1848.

Nikolai Vasilyevich utilizzò un ricco archivio di lettere antiche, manoscritti e libri che, insieme a una collezione di stampe popolari, armi antiche e monete, Pogodin raccolse nella sua casa.

Qui Gogol ha trovato materiale scritto a mano sulla storia dei cosacchi Zaporozhye. Lo hanno aiutato a lavorare sulla nuova edizione di Taras Bulba.

Circa cinquanta ospiti vennero a casa di Pogodin per la giornata di Nikola. Tra questi ci sono Mikhail Semyonovich Shchepkin, scrittori di Mosca e San Pietroburgo...

Gogol stava aspettando anche Lermontov, che fu trasferito per il duello al reggimento di fanteria Tenginsky nel Caucaso e finì a Mosca in via di esilio.

Belinsky parlò a Gogol di Lermontov.

"L'eroe del nostro tempo" era appena stato pubblicato e sulle riviste c'erano molte poesie di Lermontov. Nikolai Vasilyevich ha già letto tutto questo.

Lermontov è arrivato all'onomastico di Gogol. Chiese al poeta di leggere qualcosa dopo la festa e Mikhail Yuryevich lesse un estratto dalla poesia "Mtsyri" che aveva appena scritto.

"Nessuno ha mai scritto nel nostro paese in una prosa così corretta, bella e profumata", osservò Gogol a proposito dell '"Eroe del nostro tempo" di Lermontov più tardi, dopo la morte del poeta. -Qui puoi vedere più in profondità la realtà della vita; il futuro si stava preparando grande pittore La vita russa..."

Il 7 febbraio 1852, poco prima della sua morte, Gogol si recò a Devichye Pole nella chiesa di San Sava: qui prende parte ai Santi Misteri e, su sua richiesta, la sera viene servito un servizio di preghiera di ringraziamento.

Il servizio funebre per Gogol si è svolto nella chiesa della Santa Martire Tatiana presso l'Università di Mosca. La bara dello scrittore rimase lì giorno e notte. I fan del suo talento arrivavano in un flusso continuo. Tutto era cosparso di fiori. In testa c'è una corona d'alloro.

Il 24 febbraio 1852 Mikhail Semyonovich Shchepkin chiuse il coperchio della bara. La bara fu trasportata nelle loro mani per otto miglia attraverso la neve appena caduta fino al monastero di San Danilov, dove fu sepolto Gogol.

Nel 1931, quando il monastero fu chiuso, i resti di Gogol, per ordine di Stalin, furono sepolti nel cimitero di Novodevichy.

Nel settembre 2009, in occasione del 200° anniversario della nascita di Nikolai Vasilyevich, qui sulla tomba di Gogol, come nella precedente sepoltura, invece di un pomposo monumento, è stata nuovamente installata una croce ortodossa con un calvario, con un breve e toccante detto del profeta biblico Geremia:

“Riderò delle mie parole amare...”

Monumento al "Decennio".

È stata conservata una leggenda secondo cui Gogol voleva lasciare la letteratura e prendere i voti monastici, ma gli anziani non lo benedirono.

Diventare un “monaco” toccò a lui... il brillante monumento confessionale dello scultore Nikolai Andreev, originariamente installato e consacrato nel 1909 in onore del centenario della nascita di Nikolai Vasilyevich sul viale, ribattezzato Gogolevskij.

Il “decadente” Gogol, sopraffatto da pensieri pentiti, rimase qui fino al 1951.

Al prossimo data di anniversario- Nel centenario della morte di Gogol, hanno deciso di sostituire il capolavoro di Andreev con un monumento di Nikolai Tomsky.

Il monumento di Sant'Andrea, grazie a Dio, non fu distrutto, ma fu esiliato nel monastero di Donskoy, dove in quegli anni c'era una filiale del Museo di architettura di Shchusev.

Quindi Gogol divenne un "monaco" dopo la sua morte.

E poi, nel 1959, Gogol il Vagabondo si trasferì, su richiesta di personaggi della cultura, in un passaggio nel cortile dell'Arbat.

Il monumento sembrava destinato a questo luogo: nel 2009, quando fu celebrato il 200° anniversario di Gogol, non fu restituito al viale.

Anniversario

Nikolai Vasilyevich credeva che il significato del giorno di Pasqua fosse "guardare davvero una persona in questo giorno come il tuo miglior gioiello, abbracciarlo e stringerlo a te come il tuo fratello più caro".

Questo è tratto da "Bright Sunday", il capitolo finale di "Passaggi selezionati dalla corrispondenza con gli amici".

E anche se qualcuno vuole che russi e ucraini, fratelli di sangue e di fede, condividano tra loro l'eredità di Gogol, abbiamo celebrato insieme tutto l'anno il 200° anniversario del grande classico: l'Anno di Gogol, secondo la decisione dell'UNESCO.

Il bicentenario di Gogol è come la Fiera di Sorochinsk. Questo è un caleidoscopio di eventi commemorativi in ​​Russia e Ucraina (e non solo!): conferenze di ogni tipo, mostre, pubblicazioni di libri, anteprime teatrali, cinematografiche e televisive...

L'evento più notevole dell'anniversario è stato Film russo“Taras Bulba” con l'eccezionale attore ucraino Bogdan Stupka, girato da Vladimir Bortko. La sua prima nei nostri due paesi ha immediatamente suscitato un acceso dibattito sulla stampa, nei forum e nella società. I nazionalisti ucraini erano furiosi.

Sì, alcuni degli eventi e delle vicende commemorative dell'anniversario di Gogol "su entrambi i lati del confine" sono stati un successo, e questo è un fatto culturale, il frutto di sforzi creativi spesso congiunti di registi, attori e studiosi di letteratura russi e ucraini , addetti ai musei e agli archivi.

Altre sono la vanità soddisfatta del sindaco. E altri ancora sono solo una smorfia della politica.

Ma soprattutto, l'anniversario di Gogol è una rara opportunità per ascoltarlo personalmente. E, dopo aver ascoltato, guarda nel penultimo secolo del secolo presente, dove ci sono innumerevoli politici: i personaggi di Gogol, tutti questi "musi di maiale", "nasi", "anime morte" ...

Quindi dopotutto: nell'Anno di Gogol ci siamo avvicinati a capirlo?!