Cenni letterari e storici di un giovane tecnico. Con tutta la tenacia della fede di Sergio. Vaghiamo tutti attorno ai bordi e agli abissi

CON I lettori di oggi difficilmente conoscono lo scrittore Fyodor Kryukov. Né nel Dizionario enciclopedico sovietico, né nel Dizionario letterario enciclopedico troveremo nemmeno una menzione di lui. È vero, ora questo nome immeritatamente dimenticato ha cominciato a essere ricordato, ma principalmente in connessione con il cosiddetto problema della paternità di "Quiet Don". Come sapete, alcuni ricercatori hanno avanzato la versione secondo cui il romanzo sui punti di svolta nel destino dei cosacchi del Don è stato scritto o, comunque, iniziato da F. D. Kryukov. Allo stesso tempo, a M. A. Sholokhov viene assegnato, nella migliore delle ipotesi, il ruolo di coautore di un'opera eccezionale del 20 ° secolo. Non parleremo ora di questa versione, che ha sia i suoi sostenitori che i suoi oppositori. Tuttavia, la controversia sulla paternità di "Quiet Flows the Don" ha rivelato il fatto indubbio che la biografia di Sholokhov non è stata sufficientemente studiata e che le informazioni sulla vita e sull'opera di F. D. Kryukov sono ancora più scarse. Solo di recente sono apparse sulla nostra stampa opere di autori stranieri, dalle quali possiamo apprendere alcuni dettagli della sua biografia. (Ermolaev G. (USA). Informazioni sul libro di R. A. Medvedev “Chi ha scritto “The Quiet Don”?” “Questions of Literature”, 1989, n. 8. Khyetso G., Gustavsson S., Beckman B., Gil S "Chi ha scritto "Quiet Don"?" M., "Book", 1989.)

Fyodor Kryukov nacque nel 1870 nella famiglia dell'atamano del villaggio di Glazunovskaya, distretto di Ust-Medveditsky, e crebbe in un'atmosfera tipicamente cosacca. Ha ricevuto un'educazione storica e filologica, ha viaggiato molto nella regione del Don, ne ha studiato la storia e l'economia; nel 1906 fu eletto alla Prima Duma di Stato, dove difese gli interessi dei cosacchi. Dall'inizio del 900, Fyodor Kryukov è stato costantemente pubblicato sulla rivista "Russian Wealth" (dal 1914 "Russian Notes"), uno degli editori ufficiali di cui era V. G. Korolenko. Qui sono state pubblicate le opere di G. I. Uspensky, I. A. Bunin, A. I. Kuprin, V. V. Veresaev, D. N. Mamin-Sibiryak, K. M. Stanyukovich e altri scrittori noti per le loro opinioni democratiche.

Storie, storie, saggi di Fyodor Kryukov "In Cell 380", "Mezz'ora", "Sul fiume Lazoreva", "Ufficiale", "In the Deep Rear" e altri hanno rivelato al lettore generale la vita sconosciuta del cosacco classe: la sua storia, le tradizioni, lo stile di vita. Nel 1907, Kryukov pubblicò separatamente “Motivi cosacchi. Saggi e racconti”, nel 1910 “Racconti”. Le sue opere andavano ben oltre l'ambito della ricerca storica ed etnografica; in esse si poteva sentire uno scrittore preoccupato per il destino del suo popolo.

Nel tardo autunno del 1914 era già in corso la prima guerra mondiale e Kryukov lasciò la regione del Don per recarsi sul fronte turco (sebbene in gioventù fosse esentato dal servizio militare a causa della miopia). Dopo un lungo viaggio si unì al 3° Ospedale Duma di Stato nella regione di Kars, nell'inverno del 1916 fu in Galizia presso lo stesso ospedale. Kryukov ha riflesso le sue impressioni su questo periodo della sua vita nei suoi appunti in prima linea "Gruppo B" ("Sagome").

Quindi lo scrittore visse a Pietrogrado e fu testimone della Rivoluzione di febbraio.

Nel 1918-1919, Kryukov fu segretario del Circolo militare (il parlamento dei cosacchi del Don) e allo stesso tempo direttore del quotidiano Novocherkassk Donskie Vedomosti. Durante questi anni si oppose attivamente ai bolscevichi. Quando il villaggio di Veshenskaya divenne il centro della rivolta di Verkhne-Don nella primavera del 1919, Kryukov fu tra coloro che invitarono i ribelli a resistere fino alla fine. E nel settembre 1919, quando il fronte si avvicinò al villaggio di Glazunovskaya, si unì ai ranghi dell'unità cosacca bianca di Ust-Medveditsk; Circa un mese dopo, tornato dal fronte a Novocherkassk, prese parte alle riunioni del Circolo militare. Prima della cattura di Novocherkassk da parte dei bolscevichi, Kryukov partì con le unità cosacche bianche in ritirata. Il 20 febbraio (4 marzo, nuovo stile), 1920, Fyodor Dmitrievich morì di tifo o pleurite nel villaggio di Novokorsunskaya (o vicino ad esso) nel Kuban.

Anche da queste informazioni biografiche punteggiate diventa chiaro il motivo della soppressione del lavoro dello scrittore da parte della critica letteraria sovietica ufficiale.

Ma torniamo un po’ alla collaborazione di Fyodor Kryukov con la rivista Russian Wealth. In diversi numeri del 1913 pubblicò i capitoli "Divertimento" e "Servizio", inclusi nel grande saggio di F. D. Kryukov "In profondità" (lo scrittore lo pubblicò con lo pseudonimo di I. Gordeev). Oltre a questi capitoli, che portiamo all'attenzione dei lettori, il saggio ne comprende altri quattro: "Aspirazioni ingannevoli", "Rivolta", "Nuovo", "Intelligentsia". Nel complesso, quest'opera dipinge un ampio panorama della vita dei cosacchi del Don; lo scrittore è molto attento, nota Kryukov caratteristiche specifiche Carattere cosacco, dettagli della vita quotidiana, caratteristiche del dialetto colorato dei loro eroi, atteggiamento nei confronti del servizio militare, fenomeni curiosi e tristi della loro vita.

Oggi, il lavoro di Fyodor Dmitrievich Kryukov attira sempre più attenzione. E soprattutto, a lui interessano i discendenti dei suoi eroi. La comunità cosacca, creata di recente a Mosca, prevede di tenere letture di Kryukov, accelerare la pubblicazione di tutte le sue opere, comprese quelle inedite, al fine di restituire alla letteratura russa il nome dello scrittore originale del Don Fyodor Kryukov.

Vorrei cogliere l'occasione per ringraziare il personale del dipartimento manoscritti Biblioteca di Stato URSS intitolata a V.I. Lenin per l'assistenza fornita a me e ai redattori della rivista "Around the World" nella preparazione di questa pubblicazione.

Petr Likholitov, studente della Facoltà di giornalismo dell'Università statale di Mosca, membro della comunità cosacca

CANTANTE DEL TRANQUILLO FON FEDOR KRYUKOV

Al 135° anniversario della sua nascita

saggio

A cosa stai pensando, cosacco?

Ricordi le battaglie precedenti?

Sul campo mortale il tuo bivacco,

Preghiere di lode del reggimento

E la patria?.. Un sogno insidioso!

Scusate, villaggi liberi,

E la casa dei padri, e il tranquillo Don...

Alexander Pushkin "Prigioniero del Caucaso",

1821

È successo così che, su mio tacito suggerimento, la casa editrice "Russia sovietica", con la quale ho collaborato come nuovo editore nel campo della produzione, nel 1990, al culmine del boom letterario, ha pubblicato un grosso volume di racconti e giornalismo dal vero autore di "Quiet Don", lo scrittore Fyodor Kryukov. Tale è la forza di un talento genuino e importante che mi ha fatto, entrato in contatto con la sua prosa, chiamarlo a ogni bivio, soprattutto da quando l'opera dell'autore sotto lo pseudonimo D* “The Stirrup of the Quiet Don” con una prefazione di Alexander Solzhenitsyn mi era noto da tempo grazie al samizdat (D*. THE STREAM OF "THE QUIET FON" /Il mistero del romanzo/. - Parigi, YMKA-PRESS, 1974). Nella prefazione alla pubblicazione "The Unbreakable Secret", Solzhenitsyn scrisse: "Fin dalla sua apparizione nel 1928, "Quiet Flows the Flow" ha creato una catena di misteri che non sono stati spiegati fino ad oggi. Un caso senza precedenti nella letteratura mondiale è apparso davanti al pubblico dei lettori.Il 23enne debuttante ha creato un'opera su materiale di gran lunga superiore al suo esperienza di vita e il tuo livello di istruzione (4a elementare). Il giovane commissario alimentare, allora operaio di Mosca e impiegato nell'amministrazione delle case a Krasnaya Presnya, pubblicò un'opera che poteva essere stata preparata solo dopo una lunga comunicazione con molti strati della società pre-rivoluzionaria del Don; ciò che più colpiva era la sua familiarità con la vita quotidiana e la psicologia di quegli strati”.

Poi, nel 1993, questo libro è stato ripubblicato dal mio amico, l'editore della sottile rivista Horizon in formato libro, Evgeniy Efimov, pubblicata dalla casa editrice Moskovsky Rabochiy, con il nome dell'autore: questa è Irina Nikolaevna Medvedeva-Tomashevskaya (1903-1973), e una postfazione che la figlia di Irina Nikolaevna, Zoya Tomashevskaya, scrisse per questa pubblicazione su richiesta di Efimov nell'aprile 1991.

"Kryukov è un vero scrittore, senza fronzoli, senza comportamenti rumorosi, ma con una nota propria, ed è stato il primo a dare il vero sapore del Don", scrisse Vladimir Korolenko nel 1913. A quel tempo ci furono molti colpi di scena e casi di comportamento rumoroso. Qui Korolenko intendeva senza dubbio futuristi e modernisti che gettarono la tradizione classica “dalla nave della modernità”. Kryukov, al meglio del suo talento, lo approvò. Ecco perché era caro a Korolenko. Maxim Gorky ha nominato Kryukov tra coloro dai quali si dovrebbe imparare "come scrivere la verità". E anche prima, nel settembre 1909, scriverà a Kryukov dall'isola di Capri: “Ho letto la tua storia. In generale, mi sembra un successo, come tutto ciò che hai pubblicato finora in "Ricchezza russa"... Se non sbaglio, e se ti tratti in modo più severo, allora ci congratuleremo con la letteratura russa per l'ennesimo nuovo dipendente di talento ." Gorky aveva in mente la storia "Swell", che ha poi incluso nella 27a raccolta della partnership "Knowledge". Ma la valutazione si è estesa ad altre opere: "Russian Wealth" ha pubblicato "Cossack Woman", "On the Quiet Don", "From the Diary of Teacher Vasyukhin", "In Native Places", "Stanichniki", "Step in Place", "Sete" ", "Sogni", "Compagni".

Ho sfogliato il libro di Fëdor Kryukov con un'avidità senza precedenti, come se avessi paura che mi potesse essere portato via, e la mia anima è stata completamente portata via, incantata e meravigliata dalla stessa melodia della sua lettera:

“Terra natale... Come la carezza di una madre, come il suo tenero richiamo sulla culla, il suono magico delle parole familiari trema nel cuore con calore e gioia... La luce tranquilla dell'alba si sta leggermente sciogliendo, un grillo suona sotto sulla panca nell'angolo, sulla finestra è coniato un disegno d'argento del mese giovane... Profuma di aneto dell'orto... La mia terra natale..."

Questo è come la base di una canzone, rigorosamente verificata da un orecchio interno sottile e sensibile e mantenuta in modo impeccabile, questo è il gioco della voce, un lungo respiro, quasi canoro. Questo è cantato dal cosacco Fyodor Kryukov, uno scrittore brillante, direi addirittura, uno scrittore di prosa poetico.

F. D. Kryukov ha lavorato disperatamente e appassionatamente come artista per un quarto di secolo. Durante questo periodo creò così tanto che la sua raccolta di opere, con la selezione più rigorosa, ammonterebbe a diversi volumi. Tuttavia, già nel 1914, un recensore della rivista “Northern Notes” si lamentò giustamente:

“Non si può scrivere di F. Kryukov senza provare un certo risentimento per questo artista di talento, che, sfortunatamente, è ancora poco conosciuto cerchi larghi Lettori russi... F. Kryukov è stato riconosciuto solo da pochi, ma chi lo ha riconosciuto ha apprezzato da tempo lo scrittore per il suo tenero e affine amore per la natura e le persone, per la semplicità del suo stile, per il suo dono artistico, per il suo linguaggio pittorico calzante... Scrive solo quello che sa, e non cade mai in quella “scrittura” di cattivo gusto, che da alcuni viene scambiata per genuina creatività artistica.”

Fedor Dmitrievich Kryukov è nato il 2 febbraio 1870 nel villaggio di Glazunovskaya (ex regione dell'esercito del Don, ora regione di Volgograd). Suo padre è un cosacco, un contadino, un poliziotto e per lungo tempo è stato atamano nel suo villaggio natale. La madre è una nobildonna del Don. Istruzione primaria - scuola parrocchiale di Stanitsa. Poi - dal 1880 al 1888 - la palestra di Ust-Medveditsk. Si è laureato con medaglia d'argento. Gli anni dell'infanzia, dell'adolescenza e della giovinezza di Kryukov furono trascorsi in luoghi che in seguito avrebbe nominato nei suoi saggi, e li avrebbe intitolati proprio così: "Nei cumuli di neve", "Nell'angolo" - un'area deserta e senza strade. In primavera e in autunno anche il villaggio principale era tagliato fuori dal mondo da fiumi estesi e fango impraticabile. In inverno era necessario arrivarci attraverso cumuli di neve. Eppure Kryukov non conosceva niente di meglio della sua terra natale. I fiumi Medveditsa e Don, i burroni, i burroni e le steppe dell'assenzio divennero quell'ambiente incantevole dove si sforzava sempre, non importa dove vivesse o viaggiasse. E tutto questo lo assorbe con occhio d'artista, annotando: “Sono nato in un ambiente di lavoro, conoscendo direttamente l'aratro, l'erpice, la falce, il forcone, il rastrello, il catrame, il letame. È cresciuto in costante comunicazione con cavalli, buoi, pecore, tra paglia, fieno, grano e polvere di terra nera.

Nonostante il lavoro quotidiano "nero", i cosacchi sapevano come mantenere la buona natura, l'allegria, l'allegria e la pulizia. "Mi sono venuti involontariamente in mente le stanze pulite della mia terra natale con letti di piume e cuscini ammucchiati su un letto dipinto coperto da una coperta colorata e luminosa, quadri alle pareti, fiori alle finestre..." - ha note nel saggio “Glimmer”.

(KRYUKOV Fedor Dmitrievich, 2. 2. 1870, il villaggio di Glazunovskaya del distretto di Ust-Medveditsky della terra dell'esercito del Don - 4. 3. 1920, il villaggio di Novokorsunskaya dipartimento del Caucaso. Secondo altre informazioni - il villaggio di Chelbasskaya del dipartimento Yeisk della regione di Kuban., scrittore di prosa. personaggio pubblico. Figlio di un contadino cosacco che aveva il grado di poliziotto e fu eletto due volte (1880-82, 1889-91) atamano del villaggio. Si laureò alla locale scuola parrocchiale (1880) e il ginnasio di Ust-Medveditsk (1888; medaglia d'argento). Studiò a proprie spese, guadagnandosi denaro dando lezioni. Nel 1888 entrò all'Istituto di storia e filologia di San Pietroburgo con il sostegno del governo. era amico del suo compagno di classe V. F. Botsyanovsky. Debutto letterario - articolo "I cosacchi all'esposizione accademica" e "Cosa cantano adesso i cosacchi" (entrambi: "Il discorso del Don", 1890, 18 marzo e 29 aprile). Pubblicato per la prima volta nella capitale stampa - articolo "tribunali dei villaggi cosacchi" (SV, 1892, n. 4).)

Da bambino, Fyodor Kryukov leggeva racconti popolari popolari sulle foreste di Bryn e Murom, su eroi leggendari, mercanti Kasimov e monaci eremiti. E allo stesso tempo, tutto il suo essere era sopraffatto dall'attaccamento alle realtà ordinarie: ogni tumulo, albero, tumulo. Più tardi, nei giorni difficili e malinconici, seppe incoraggiare se stesso e gli altri: “Ebbene, non essere timido. La terra è nostra, le nuvole sono di Dio”. E questo - "nostro" e "di Dio", come il moderno e l'antico, fu successivamente unito nella sua coscienza artistica.

La pubblicazione di “Quiet Don” nel 1928 divenne un evento straordinario nella letteratura russa. Va tenuto presente che a quel tempo la letteratura era considerata un mezzo di influenza ideologica e di massa sulla società, poiché non c'erano la radio, né la televisione, né il cinema (o erano agli inizi). In sostanza, la rivoluzione del 1917 rallentò lo sviluppo della letteratura, poiché al tempo di Cechov la letteratura si era già stratificata in letteratura di massa (pop) e stessa letteratura artistica seria. I bolscevichi prolungarono l’agonia per altri 70 anni. In un calderone bolliva, da un lato, un esercito di migliaia di poeti che credevano che solo la poesia fosse letteratura, lavoratori giornalieri letterari, manovali, carrieristi, cinici, romanzieri dell'aratro; e, d'altra parte, gli stessi scrittori, che furono fucilati, marcirono nelle prigioni e nei campi e furono privati ​​dei loro mezzi di sostentamento. E solo ai nostri giorni c'è stata una chiara demarcazione: con noi ci sono Andrei Platonov, Osip Mandelstam, Mikhail Bulgakov... E Fyodor Kryukov.

Quindi, l'uscita di "Quiet Don" ha causato confusione nei circoli di lettura. E non perché l'autore fosse un ragazzo sconosciuto. Sono rimasto stupito dal romanzo stesso. Tutti erano d'accordo su una cosa: c'erano due autori di "Quiet Don". Uno scriveva, l'altro ridisegnava, adattava. Boris Viktorovich Tomashevskij, il marito di Irina Nikolaevna, era molto interessato alla possibilità di staccare i testi. Tomashevskij era un linguista, uno specialista in analisi testuale e letteraria, un filologo che si occupava dei problemi strutturali più complessi della creatività. Matematico di formazione, fece della matematica il fondamento del suo pensiero scientifico. Ebbene, in effetti, un ragazzo con un'istruzione di quattro anni, un non residente, che non conosceva né la vita dei cosacchi né la storia del Don, non poteva scrivere immediatamente un'opera di tale portata, di tale potere, che è data solo da bella vita e esperienza letteraria. Ad esempio, lo stesso Pushkin non avrebbe potuto scrivere “La figlia del capitano” o “La storia della ribellione di Pugachev” all’età di 20 anni. Questo era l'argomento preferito di Tomaszewski.

Quando nel 1929 apparve la famosa lettera di cinque Rappoviti (gli “scrittori” proletari), costringendo tutti coloro che “dubitavano” al silenzio per paura, Tomashevskij commentò un solo nome di coloro che firmarono la lettera in un modo completamente diverso: Serafimovich. Era il più anziano, era un “Donskaya” e insisteva fortemente affinché il romanzo fosse pubblicato. Tra alti e bassi. Sotto qualsiasi nome. Considerava la comparsa immediata del romanzo estremamente necessaria per la formazione di una nuova letteratura socialista...

Kryukov si dedicò al terreno, scrisse: “Davanti a noi c'è l'ampia pianura dell'Orso, con piccoli boschetti spogli e nodosi in una foschia blu, con strisce tortuose e scintillanti di laghi e fiumi, con paludi a specchio in un verde boschetto di prati , con chiazze di sabbia fangosa, con montagne sparse con masi e con al centro il nostro paese. A destra e a sinistra ci sono stoppie grigie, quadrati neri di terra coltivabile e la prima allegra vegetazione sui pendii...” I suoi eroi, lasciando Glazunovskaya, più di una volta guardarono indietro alle aree fumatori, persiane blu su pareti bianche, gru di pozzi nel cielo bianco con rami di giardino sopra di loro. Con un tale sentimento di attaccamento alla sua terra, alla terra, al lavoro, alla gente comune, si reca a San Pietroburgo, entra all'Istituto storico e filologico per diventare poi insegnante di ginnasio. Lì non si separò dalle strisce rosse per molto tempo, trascorse il suo tempo libero nelle unità cosacche, cantò canzoni di Don.

Fëdor Kryukov si preparò a servire il popolo nello spirito delle idee di Nekrasov e Tolstoj. Dopo essersi diplomato all'istituto nel 1892, tornò nel suo villaggio natale. Ma lì non c'era niente da fare con un diploma filologico. Gli sembrava che il posto migliore che lo avrebbe avvicinato alle persone e avrebbe soddisfatto il suo impulso all'amore e al sacrificio potesse essere il servizio spirituale. Un esempio per lui fu Filippo Petrovich Gorbanevskij. Ha servito come sacerdote a Glazunovskaya dall'inizio degli anni '90. Poi c'erano continui fallimenti dei raccolti. La gente era in povertà. Anche padre Filippo lottava nel bisogno. Ma «andò verso i poveri e i piccoli, che più difficilmente sentivano il bisogno imminente. Faceva conoscenze, faceva domande, parlava, consolava e in alcuni posti riusciva anche ad aiutare con i suoi soldi personali”. Questo non era un funzionario in tonaca. Prese in prestito la letteratura dallo studente Kryukov, che portò dalla capitale, comprese le opere di L. Tolstoj, che iniziò a ribellarsi allo zar, ai maestri e alla chiesa. Il vescovo, avendo sentito parlare dello stato d'animo e delle azioni di padre Filippo, lo trasferì per il suo libero pensiero e il suo zelo educativo nella povera parrocchia Khokhlatsky dell'insediamento di Stepanovka. Da lì, padre Filippo andò all'Accademia teologica di Mosca. Ma la scienza gli ha rivelato solo la giungla della dogmatica, dell'apologetica, dell'omiletica, della patristica e non ha soddisfatto la sua ricerca spirituale... Fyodor Dmitrievich ha ricordato: "L'anima anela in questo deserto pietroso", mi scrisse in quel momento. "Vorrei tornare alle mie capanne e ai cosacchi, lì è più facile respirare." Padre Filippo sarebbe poi morto sul fronte orientale, dove andrà? volontariamente. Era un uomo modesto, gentile, di buon cuore, per natura estraneo all'inimicizia e al sangue. Kryukov è andato con il diploma all'arcivescovo Don Macario a Novocherkassk. Di fronte a un vecchio calmo con una modesta tonaca monastica c'era un giovane potente e senza baffi con una giacca, che chiedeva di servire. Il vescovo bonario e loquace dubitava della sua vocazione al clero, gli consigliò di andare in palestra: “Se non vuoi diventare insegnante, fai domanda per l'artiglieria: un ragazzo forte, le tue spalle sono sane, puoi muovere le armi: questo è il lavoro più adatto per un cosacco... " - "Lo confesso, ho lasciato il vescovo con le stesse gambe frivole e pesanti con cui sono venuto, non turbato dal rifiuto", ha detto Kryukov...

( Dopo essersi diplomato in storia e geografia all'istituto (1892), fu liberato dai suoi obblighi. bambino di sei anni. servizi in relazione alla sua intenzione (non realizzata) di diventare prete (vedi le sue memorie “Sul buon pastore. In memoria di padre Filippo Petrovich Gorbachevskij” - “Russian zap.”, 1915, n. 6). Per più di un anno ho vissuto con i guadagni derivanti dalla collaborazione con Petersburg Gaz. (1892-94), stampando racconti dalla capitale, dai villaggi. e provinciale vita quotidiana: pubblicato su "Ist. Vest". - ai cosacchi del Don nell'era di Pietro il Grande. grandi storie"Gulebshchiki" (1892, n. 10) e "Massacro di Shulginskaya. (Schizzi dalla storia dell'indignazione di Bulavinsky)" (1894, n. 9: recensione negativa: S.F. Melnikov-Razvedenkov - "Don Speech". 1894, 13. 15 dicembre). Dopo aver ricevuto un posto di insegnante nel 1893 (e dal 1900 come insegnante) presso il collegio Orlov. maschio g-ziya, K. visse a Orel per dodici anni, insegnò anche a Nikolaev. mogli g-ziya (1894-98). Cadetto Orlovsky-Bakhtin. edificio (1898-1905). Consisteva in un membro delle labbra. architetto scienziato commissioni. Pubblicazione del racconto "Pictures of School Life" (RB, 1904. N. 6) sulla morale degli Orlov. maschio g-zia causò un conflitto con i colleghi (vedi: RSl. 1904, 19 novembre) e il trasferimento di K. ad agosto. 1905 a Nižnij Novgorod. Vladimir. vera scuola Nell'estate del 1903 partecipò ad un pellegrinaggio alla scoperta delle reliquie di Serafino di Sarov. In un flusso affollato di persone, tra gli storpi e i malati terminali, ho visto l'immagine del dolore disperato della gente; queste impressioni hanno fornito "materiale importante per l'analisi dei sogni e della fede delle persone" (S. Pinus - nella raccolta "Rodimy Krai", Ust-Medveditskaya, 1918, p. 20) e sono state catturate da lui nel racconto "Alla fonte di guarigione” (RB. 1904, n. 11-12).)

Nadezhda Vasilievna Reformatskaya iniziò a leggere "Russian Wealth", il cui editore era Vladimir Galaktionovich Korolenko, dove Fyodor Kryukov pubblicò in abbondanza. Nel mezzo delle polemiche sul presunto autore di "Quiet Flows the Don", lei, godendosi la prosa di Kryukov, decise improvvisamente di aver fatto una scoperta. Kryukov è l'autore. E lei è andata dagli scrittori. Qualcuno l'ha ricevuta, ha ascoltato il discorso appassionato del giovane "scopritore" e l'ha portata da Fadeev. Ha anche ascoltato e ha detto in avvertimento: "Questi non sono affari da ragazze". Ma lo “scopritore” era giovane, persistente e ardente. Fadeev ha ammesso: “Bene, se è così, vai da Serafimovich. Questi sono affari suoi. Quindi lascia che ti dica tutto. Ma Serafimoviè in quel momento non era a Mosca. E presto apparve quella lettera. E questo argomento è scomparso dalle conversazioni. Anche a casa.

Nel settembre 1893, Fyodor Kryukov entrò in servizio presso la palestra di Oryol: maschio e femmina. Innanzitutto, come insegnante di collegio. Servì nella carica per sette anni e nell'agosto 1900 fu nominato insegnante soprannumerario di storia e geografia. Scriverà del suo umore in questo momento: “Che vita! Dietro c'è una lunga serie di giorni, disgustosamente simili tra loro. Non c'era niente di brillante, eccitante, edificante o anche solo divertente! Una strada polverosa, grigia, monotona attraverso un deserto monocromatico, fangoso, silenzioso. Davanti a noi... si profilava lo stesso quadro desolante: giorni monotoni senza gioia, notti solitarie con pensieri impotenti. La stessa palestra con l'aria inquinata, l'edificio, il collegio... Il rumore insopportabile, variopinto, stupefacente nelle aule e nei corridoi angusti, la povertà di spirito, l'ipocrisia e la stupidità nelle aule degli insegnanti... Tutto nel mondo cambia, ma qui, in questo afa, la vita è come pietrificata per sempre nelle sue monotone forme da caserma... Oh, la tragedia inosservata della vita di un insegnante! Risate meschine, patetiche, eccitanti e un prurito insopportabile per insegnare un'alta vocazione..." Alla palestra di Oryol, Kryukov, tra l'altro, studiò con l'eccezionale poeta Alexander Tinyakov, di cui la poetessa Nina Krasnova scrisse in dettaglio e profondamente nel saggio "Il poeta solitario Tinyakov" ("La nostra strada", n. 1-2005).

È come se fossimo nella storia di Turgenev:

Si aggrappa timidamente spalla a spalla,

E un ramo di lillà fresco

La tua faccia sto solleticando...

Nel gennaio 1942, durante il blocco, l'Hotel Astoria fu trasformato in un ospedale per i moribondi di fame. Nella stanza buia e fredda, tra gli altri, ci sono Tomashevskij e Botsyanovsky. Stanno parlando. Il tema principale è "Quiet Don". Botsyanovsky parla del suo amico d'istituto Fyodor Dmitrievich Kryukov, della corrispondenza con lui negli ultimi anni, delle sue lamentele per il disgustoso vita militare, che cambierebbe volentieri sulla sua scrivania, di ciò che è pieno del romanzo "Quiet Flows the Don", l'opera di tutta la sua vita.

Dal 1892, F. D. Kryukov iniziò a pubblicare saggi. Non ha aggirato le disposizioni in vigore istituzioni educative. Gli insegnanti di Oryol si sono riconosciuti nelle immagini della vita scolastica. L'autore si è sentito, come l'eroe del suo saggio “New Days”, l'insegnante Karev - l'immagine è in gran parte autobiografica - “sguardi di traverso, silenziosa amarezza, aria soffocante, satura di odio e spionaggio...”.

Karev sosteneva gli scolari che leggevano il “Manifesto comunista”, il “Programma di Erfurt” e i sermoni di Tolstoj e odiava la “scuola di polizia”, dove “le autorità perseguitano e uccidono sistematicamente ogni manifestazione del pensiero vivente”. Kryukov fu perseguitato a Orel anche come scrittore. V. Korolenko consigliò al giovane scrittore di prosa di parlare sotto uno pseudonimo, cosa che Kryukov fece in parte, pubblicando sotto i nomi A. Berezintsev, I. Gordeev. "Dall'estate del 1905", ha ricordato, "per un peccato letterario sono stato trasferito per ordine dell'amministratore del distretto di Mosca dalla palestra di Oryol a un insegnante della vera scuola di Nizhny Novgorod"...

( In tutti questi anni il legame di K. con la sua terra natale non è stato interrotto. Dopo la morte del padre nel 1894, si prese cura della sua famiglia: sua madre, due sorelle non sposate, un fratello e il figlio adottivo Peter, più tardi conosciuto come poeta dell'emigrazione cosacca. K. trascorreva le vacanze e le vacanze estive sul Don, godeva del rispetto degli abitanti del villaggio e forniva loro assistenza legale. aiuto, era famoso come esperto ed interprete delle canzoni di Don. Dopo la pubblicazione di p. Tema moderno "Cossack Woman" (RB, 1896, n. 10). la vita del villaggio divenne centrale nel suo lavoro. La maggior parte della produzione Da quel momento, K. è stato pubblicato in "Ricchezza russa" ("Russian zap.", 1914-17), ben augurante. V. G. Korolenko divenne il suo editore (vedi le sue lettere a K. nella raccolta: "Native Land", Ust-Medveditskaya, 1918; vedi anche: VL. 1962, n. 4; Libro. Ricerca e matematica ly, sabato 14, M ., 1967). Il saggio "On the Quiet Don. (Summer Impressions and Notes)" (RB, 1898, n. 10), che descrive il viaggio di K. lungo il Don fino a Novocherkassk, fornisce un quadro dettagliato delle società. ed economico vita della regione, sono interessanti i rapidi schizzi di ritratto. Distinguerà. caratteristiche della produzione 1896-1906. nel principale incluso nella prima raccolta di prosa di K. "Cossack Motifs" (San Pietroburgo, 1907; pubblicata con l'assistenza di A.I. Ivanchin-Pisarsva nella casa editrice "Russian Wealth"; approvata dall'autore: K. Khr. - " Nuova ferrovia litri. arte e scienza", 1907, n. 3; Yu. V. - Ed. russa. 1907. 15 maggio; A. G. Gornfeld - "Compagno", 1907, 26 maggio; rec. ironico: A. P. Nalimov - "Review", 1907. N. 6), - una rappresentazione di sane relazioni sociali tra i contadini cosacchi, basate sui principi della democrazia (elezioni, ecc.) - rispetto per gli anziani, per il lavoro cristiano, conoscenza dell'autore della vita quotidiana e della psicologia cosacca, uso organico del Don canzoni, trasmissione sottile delle peculiarità del discorso colloquiale del popolo dell'Upper Don, umorismo morbido che permea la narrativa epica... Allo stesso tempo, K. ha mostrato che il conservatorismo e la severità nell'osservare lo stile di vita familiare e la moralità quotidiana portano a tragedie, le vittime di personalità brillanti e straordinarie diventano più importanti: la commedia "Cossack Girl", le storie "Treasure" (IV, 1897. N. 8), "In Native Places" (RB. 1903. N. 9; ed. dipartimentale - R. n/d., 1903), racconto "Dal diario dell'insegnante Vasyukhin" (RB, 1903. N. 7).)

Dopo la guerra, Tomashevskij e Irina Nikolaevna parlarono più e più volte della possibilità di staccare il testo originale, che ormai era letteralmente annegato in innumerevoli e contraddittorie modifiche. Solo il testo di qualcun altro potrebbe essere trattato in questo modo. Solzhenitsyn espresse lo stesso pensiero in modo più devastante: “Ogni plagio è un assassino, ma cercate un assassino del genere: per abusare ulteriormente del cadavere, tagliare le cinghie, alterarle in altri punti, cavarle, tagliare le parti interne e gettarle fuori, inserisci altre puttane.

Una setta ideologica si è imbattuta in un testo letterario, sul quale hanno deciso di basarsi realismo socialista. E, come già detto, ciò fu organizzato non senza la conoscenza del Comitato Centrale dallo scrittore del Don Alexander Serafimovich, autore di Iron Stream. I distruttori della vecchia vita avevano bisogno delle proprie fondamenta e dei propri fari. Per semplificare il discorso possiamo dire che l’istinto ha sostituito l’intelligenza. Il poeta Kirill Kovaldzhi ne ha parlato in modo molto accurato:

RIPRODUZIONE

La stupidità non muore con uno sciocco,

ma emerge facilmente con qualcosa di nuovo,

testa rasata e testa dura,

che allena le persone intelligenti con il pugno.

In generale, per me è sorprendente come persone che non conoscono la lingua russa a livello elementare, per non parlare dell'arte della prosa, diventino scrittori. E questo accade a causa dell’inerzia del crollo dell’URSS. Un paese non crolla da un giorno all’altro. Ovunque guardi, suonano ancora in URSS. Nella letteratura, questi sono frammenti della nomenklatura letteraria, per la quale la letteratura era un mezzo per un'esistenza confortevole. La nomenklatura, che, in sostanza, costituiva il 90% dell'Unione degli scrittori dell'URSS, non sapeva scrivere, non comprendeva la creatività artistica e non conosceva nemmeno il programma metafisico divino, che opera contro la volontà delle persone. E non avevo idea che la Parola è Dio...

Kryukov ha trascorso dodici anni a Orel. E in tutti questi anni, ogni giorno, per migliorare le mie capacità, ho scritto almeno una riga, un paragrafo e di notte ho letto almeno una pagina di Cechov o Dostoevskij, Kant o Schopenhauer. Quando me ne sono andato, ho sentito che gli anni migliori erano trascorsi in una città bella e noiosa. Alla Scuola di Nizhny Novgorod salì al grado di consigliere di stato e ricevette l'Ordine di Stanislav. Ma vedeva la sua vocazione in qualcos'altro: nel servire la Parola, nel migliorare costantemente le sue capacità di scrittura. Anche se, va notato, non disdegnava le attività civiche. Nel 1905 distribuì letteratura illegale a Glazunovskaya, rimproverò lo zar e redasse un proclama di contenuto democratico per i cittadini di Nizhny Novgorod.

E poi, come credeva, gli si aprì un ampio campo: all'inizio di marzo 1906 gli fu consegnato a Nizhny Novgorod un pacco governativo con il sigillo del consiglio di Glazunov stanitsa: fu informato che era stato eletto un rappresentante all'assemblea distrettuale di Ust-Medveditsky per le elezioni dei membri della Duma di Stato. La palestra mi ha concesso un mese di ferie. Ha superato le elezioni sia nel distretto che nella regione dell'esercito del Don - Novocherkassk.

“Il primo momento - dopo la nostra elezione, particolarmente forte, solennemente toccante, straordinario - dei primi rappresentanti eletti dal popolo! - come se saldasse tutti con la vicinanza dell'adempimento migliori speranze nella speranza. I discorsi di benvenuto parlavano di libertà, di diritti, di ripristino di antichi fasti e dignità dimenticate... Tante cose buone...” - ricorderà dieci anni dopo.

"Le croci delle tombe dei miei parenti, e sotto il fumo di sterco levada, e macchie di kurens bianchi nella cornice verde dei boschetti di salici, un'aia con paglia marrone e una gru congelata nei pensieri - eccitano il mio cuore più di tutti i meravigliosi paesi oltre i mari lontani, dove la bellezza della natura e dell'arte creavano un mondo d'incanto..."

Lo canta un vero artista, che parla correntemente la lingua russa, che lavora costantemente sulla parola, sulla frase, sull'immagine, sulla composizione, educato, persona intelligente, un poeta di prosa, quando la frase si allunga, dura, si sposta di riga in riga:

“La melodia persistente delle canzoni dell'antichità, malinconia e audacia, la bellezza della baldoria e della tristezza sconfinata - pizzica il mio cuore con il dolce dolore della tristezza, inesprimibilmente vicino e caro... Il saggio silenzio dei tumuli grigi, e nel cielo il grido di un'aquila grigia, nella foschia perlacea visioni dei scattanti cavalieri di un tempo, versati con sangue coraggioso, disseminati di ossa cosacche la verde e cara distesa... "Non sei tu, la mia terra natale?"

Quando Kryukov tornò a casa dopo essere stato eletto alla Duma, suo fratello, uno studente di scienze forestali, piantò per l'occasione una ghianda di quercia nel giardino antistante, in modo che un albero eterno crescesse in ricordo della rappresentazione del popolo come monumento alla libertà.

Kryukov si stava recando a San Pietroburgo per portare alla Duma gli ordini e le richieste del popolo. "Amo la Russia - tutta, nel suo insieme, grande, goffa, ricca di contraddizioni, incomprensibile, "potente e impotente..." Ero malato del suo dolore, gioivo delle sue rare gioie, orgoglioso del suo orgoglio, bruciavo con lei vergogna bruciante", - ha scritto Kryukov. Soffriva di vergogna per i cosacchi, i “cavalieri della cerniera” che venivano spinti nelle città e nei villaggi per pacificare il popolo ribelle. La Duma fu aperta il 27 aprile (10 maggio) 1906 nel Palazzo Tauride. Kryukov parlava dalla fazione Trudovik, composta da contadini e intellettuali a loro vicini. Chiesero l'abolizione delle restrizioni di classe e nazionali, difesero l'integrità dell'individuo, la libertà di coscienza e di riunione, forme democratiche di autogoverno, un'equa soluzione della questione agraria sui principi dell'equa distribuzione della terra, protestarono contro la repressione e soprattutto la pena di morte, l'impiego di truppe cosacche per disperdere le manifestazioni e la pacificazione delle rivolte.

Ecco i pensieri con cui ha parlato Fyodor Kryukov:

"...Migliaia di famiglie cosacche e decine di migliaia di bambini cosacchi aspettano che la Duma di Stato risolva la questione dei loro padri e dei loro capifamiglia, indipendentemente dal fatto che la competenza del nostro giovane parlamento in questioni militari è stata rimessa alla sfera di competenza Da due anni ormai i cosacchi in terza linea vengono strappati dal loro angolo natale, dalle loro famiglie e, con il pretesto di adempiere al dovere militare, sopportano il giogo di un tale servizio che ha coperto di vergogna tutti i cosacchi... In questo sistema risiedono i principali fondamenti del sistema su cui poggia il potere dell'attuale classe dirigente sulle masse: il tema dell'obbedienza incondizionata, della sottomissione incondizionata, del non giudizio incondizionato, santificato, inoltre, da atti religiosi... Una caserma speciale atmosfera con le sue spietate trivellazioni e uccisioni anima vivente, con le sue punizioni crudeli, con il suo isolamento, con la sua solita corruzione, corruzione mascherata, vodka e canzoni speciali, allegramente vanagloriose o ciniche - tutto questo è adattato per trasformare gradualmente, forse impercettibilmente, persone semplici e aperte, trasformare i lavoratori in macchine viventi, macchine spesso insensatamente crudeli e brutalizzate artificialmente. E, a causa della loro incoscienza, queste macchine viventi, come ha recentemente dimostrato l'esperienza, non rappresentano una difesa del tutto affidabile contro un serio nemico esterno, ma un terribile strumento di schiavitù e di oppressione delle persone nelle mani dell'attuale gruppo dominante. .. Dall'età di diciassette anni, un cosacco rientra in questa categoria, iniziando a prestare servizio sotto il governo di Stanitsa, e già il suo primo capo - un caposquadra del servizio cosacchi - mandandolo a prendere la vodka, gli ricorda il servizio reale e dei suoi compiti di grado inferiore: in questo caso, svolgere l'incarico in modo rapido e accurato. All'età di 19 anni, il cosacco presta giuramento e diventa già formalmente di grado inferiore, entrando nel cosiddetto grado preparatorio, dove viene addestrato da istruttori speciali delle città. ufficiali e dipendenti pubblici... Mantenere un aspetto umano in queste condizioni richiede molto impegno. Questa esercitazione spietata pesa su ogni cosacco da circa un quarto di secolo, pesa su suo padre e suo nonno - è iniziata dai tempi di Nicola... Ogni soggiorno fuori dal villaggio, fuori dall'atmosfera di questa tutela superiore, ogni soggiorno privato servizio, guadagni esterni per lui chiusi, perché ha diritto solo a un'assenza di breve durata dal villaggio, perché deve essere costantemente pronto a sconfiggere il nemico. Gli viene negato anche l'accesso all'istruzione, perché è stata riconosciuta l'ignoranza il miglior rimedio preservare lo spirito militare cosacco. Come già accennato, negli anni '80, diverse palestre sul Don - tutte le palestre tranne una - furono sostituite da scuole professionali militari inferiori, da cui si diplomano i giovani non combattenti. Era consentito anche un mestiere speciale: militare: lavoro di sella, armaiolo, sartoria e quindi entro i limiti della realizzazione di soprabiti militari e uomini da checkmen, ma non abiti civili. Bisogna inoltre aggiungere che non solo l'intera amministrazione è composta da ufficiali, ma nella maggior parte dei casi lo strato intelligente o, per meglio dire, culturale ricade anche sulla quota di ufficiali cosacchi. Ufficiali cosacchi... forse non sono né peggiori né migliori degli ufficiali del resto dell'esercito russo; hanno frequentato le stesse scuole per cadetti con il loro culto dell'analfabetismo, dell'ignoranza, dell'ozio e della dissolutezza, con uno speciale regime educativo militare che esclude ogni pensiero sulla coscienza giuridica civile..."

Alla Duma è stata letta una richiesta sui cosacchi. I Donet hanno portato e letto il “verdetto” di uno dei villaggi, che, tra le altre cose, diceva: “Non vogliamo che i nostri figli e fratelli assumano la responsabilità del servizio di sicurezza interna, poiché riteniamo che questo servizio sia contrario all'onore e al buon nome dei cosacchi. Ora che abbiamo appreso che il governo ha rifiutato le richieste della Duma di Stato di dare al popolo russo la libertà e la terra, ci è diventato chiaro dove sono i nostri amici e dove sono i nostri nemici. I contadini e gli operai che chiedono terra e libertà al governo sono nostri amici e fratelli. Il governo, che non vuole soddisfare queste richieste giuste e legali di tutti Popolo russo, non consideriamo il governo un governo popolare... Inutile dire che il nostro onore e la nostra coscienza non ci consentono di rimanere più a lungo al servizio di un tale governo. Servire un tale governo significa servire gli interessi dei proprietari terrieri e dei ricchi che opprimono i lavoratori, i contadini e gli operai russi e ne spremono l’ultimo succo”. La stazione non è stata nominata. C'erano 73 firme cosacche. Il 13 giugno, alla 26a riunione della Duma, F. Kryukov ha pronunciato una parola di protesta, arrabbiata ed esigente. È stato il discorso di un combattente per la democrazia e l'ordine nel Paese. Tre ex capi villaggio si sono espressi contro di lui. Ne seguì una dura lotta tra i connazionali nella stessa Duma. Se Kryukov terminava il suo discorso con un fragoroso applauso, le obiezioni dei suoi avversari provocavano esclamazioni irritate, risate e rumore. Kryukov parlò di nuovo e rispose agli atamani: "fruste". Kryukov, insieme ad altri deputati, firma una serie di richieste al ministro degli Interni: su quali basi un insegnante viene tenuto in prigione per quattro mesi e continuano i licenziamenti dal servizio di insegnanti e paramedici; sul procedimento penale contro i dipendenti delle ferrovie per lo sciopero di ottobre. Cinque persone hanno languito per molti mesi nella prigione di Taganrog senza che venisse presentata alcuna accusa. Hanno fatto lo sciopero della fame. Due erano in gravi condizioni. Kryukov appoggia la richiesta anche in questo caso.

La Duma, dove le passioni popolari erano in pieno svolgimento, fu sciolta di prim'ordine. Successivamente, Kryukov osserva ironicamente: la ghianda che suo fratello ha piantato non era destinata a crescere. “La variopinta Khavroshka si è arrampicata nel giardino antistante, ha fatto qualche malizia nel giardino fiorito e ha strappato il tenero germoglio della nostra quercia con il suo muso smussato. Il monumento è stato distrutto."

( Essendo stato eletto membro del 1° Stato. Duma della popolazione cosacca della regione. Don truppe in aprile. 1906 (vedi ricordo di K. “Prime elezioni” - “Russian Zap.”, 1916, n. 4), K. si ritirò (con il grado di Stat. Sov.). Alla Duma si è unito al gruppo laburista. Ha tenuto un discorso contro l'uso dei cosacchi per sopprimere gli affari interni. rivolte (vedi: Duma di Stato. Rapporti integrali, 1906, prima sessione, vol. 2. San Pietroburgo, 1906). Firmato l'appello di Vyborg (vedi militare K. "9-11 luglio 1906" - nel libro: Processo di Vyborg, San Pietroburgo, 1908). Ha lavorato come propagandista nel Don per più di un anno. lavorare come membro di un'organizzazione. Partito Socialista Popolare Laburista partiti. Il settembre 1906 fu portato in tribunale con il capitano F.K. Mironov (in seguito una famosa figura militare sovietica) dalla polizia di Ust-Medveditsk per "aver pronunciato un discorso di contenuto criminale", ma fu assolto dal magistrato (vedi: "Don Life". 1906, 6 ottobre e il racconto di K. “Incontro” - RB, 1906. N. 11). Nel mese di agosto Nel 1907, dopo una perquisizione, fu espulso per volontà dell'atamano fuori dalla regione dell'Esercito del Don. Dopo il processo Vyborg, ha prestato servizio nella prigione di Kresty (San Pietroburgo) tra maggio e agosto. 1909 e ha ricreato la sua vita nei racconti "Alla finestra" ("La parola allegra". 1909, n. 24), "Mezz'ora", "In cella n. 380" (RB, 1910, n. 4, 6 ). La sentenza ha privato K. della possibilità di tornare in pediatria. attività, nel 1907-12 prestò servizio come assistente. bibliotecario presso l'Istituto Minerario. Le impressioni della rivoluzione del 1905-2007 determinarono le questioni della nuova produzione. K. Lo sciopero degli studenti che protestano contro l'atmosfera inerte della palestra, in cui si svolge la “tragedia inosservata della vita di un insegnante”, è descritto nella storia più ampia. K. "Nuovi giorni" (RB, 1907, n. 10-12); rivolta dei cosacchi contro la mobilitazione per operazioni interne servizio di guardia (cioè per scopi di polizia), una contrattazione che si trasformò in un pogrom. stabilimenti, è il tema dello spettacolo. "Passo sul posto" (RB, 1907, n. 5); ruggito disordini nell'estate del 1906 nel villaggio di Ust-Medveditskaya dedicato. punto di vista "Shkval" (RB, 1909, n. 11-12; titolo originale: "Generale prigioniero"). Drammatico la rottura dei destini dei giovani cosacchi assetati di giustizia sociale, la pratica crudele dei tribunali militari si riflettevano nella storia. "Swell" ("Conoscenza", libro 27, San Pietroburgo, 1909; scritto in prigione, pubblicato su iniziativa di M. Gorky - vedi: M. Gorky. Lettere a K. (pubblicato da B. N. Dvinyaninova). - RL, 1982. N. 2) e “Madre” (RB, 1910, N. 12).)

L'amore, come dovrebbe essere per un vero artista che ha assaporato la dolcezza dell'ispirazione, è la causa principale della vita nella prosa di Kryukov. Nella storia "Dreams", descrive l'amore con l'abilità di un caso ordinario:

"Ferapont era un marito conveniente sotto molti aspetti. Angoloso, dalla pelle scura fino al fumo, Lukerya, con grandi lineamenti di un viso butterato, non era nata per affascinare i cuori ed era lei stessa profondamente indifferente ai sentimenti teneri. Ma il bisogno di un'esistenza mezza affamata anche prima del matrimonio la costrinse a diventare una sacerdotessa della dea dell'amore. Avendo sposato Ferapont, anche lei non esitò a guadagnare denaro. Il suo corpo - grande e morbido - trovò peculiari amanti di questo tipo di bellezza. una settimana, il padre vedovo, padre Nikander, la invitava a lavare i pavimenti di casa sua, e ogni volta Lukerya gli lasciava due copechi in più, contro la moneta concordata di cinque copechi, e una dozzina di pan di zenzero bianco alla menta. erano usciti per fare baldoria e i contadini in visita entravano con la loro vodka e stuzzichini. Ferapont si concedeva molto volentieri, si ubriacava subito e si addormentava tranquillamente a tavola, dopo essersi precedentemente scusato con tutti i suoi interlocutori per il fatto di essere stato presto si indebolì. E poi gli ospiti si alternarono nel condividere il suo letto matrimoniale nell'armadio. E dopo diverse visite del genere, Lukerya poté andare al negozio degli Skesov di Krasnoyard e comprare una maglietta per i suoi figli. Il suo sogno accarezzato era quello di raccogliere quattro rubli e avviare un commercio segreto di vodka: si potevano ottenere buoni profitti... Ma anche questo rimase solo un sogno."

Ben diversa scena d'amore appare come nella storia "Swell":

"Le prese le mani. Le strinse e fece rotolare i suoi palmi freddi con dita sottili e sottili in tubi. I suoi denti batterono convulsamente e i suoi occhi guardarono in alto - interrogativi e sottomessi.

Voleva dirle qualcosa di affettuoso, proveniente dal cuore, ma era imbarazzato dalle parole tenere e amorevoli. Lui rimase in silenzio e la guardò negli occhi con un sorriso timido... Poi, in silenzio, l'abbracciò, la strinse, la sollevò... E quando un gemito appena udibile o un sospiro di languida felicità, gioiosa indifesa, sottomissione gli toccò le orecchie , le diede un lungo bacio, le sue labbra tremanti e calde...

Era ora di andarsene, ma lei non voleva mollare la presa. Sembrava aver dimenticato ogni paura e cautela, rideva, lo abbracciava e parlava incessantemente. Terpug avvertì una strana, invincibile debolezza in tutto il suo corpo, una dolce pigrizia, una risata silenziosa di felicità e gioiosa soddisfazione. Era così bello giacere immobile sulla paglia, con le mani sotto la testa, guardare il cielo profondo, vitreo e trasparente, la buffa luna tagliata e le bianche, minuscole, rare stelle, ascoltare il frettoloso, confuso sussurra sopra di te e vedi il volto chinato della giovane donna.

La mia vita, Nikisha, non è niente di cui vantarsi... È passato un po' di tempo, ma non sono andata dai vicini per il dolore, ne ho molte di mie...

Suocera? - chiese pigramente Terpug.

La suocera andrebbe bene, il suocero, accidenti a lui, è feroce come una tigre... La sua misericordia lo colpisce proprio lì! Guarda questo...

Si sbottonò velocemente e tolse la camicia dalla spalla sinistra. Un giovane corpo nudo, fresco e forte, bianco latte al chiaro di luna, seni piccoli ed elastici con capezzoli scuri, che balenavano davanti a lui con spudorata bellezza seducente, improvvisamente lo imbarazzarono con la loro inaspettata franchezza. Lanciò un'occhiata imbarazzata a due macchie scure sul suo fianco sinistro e immediatamente distolse lo sguardo...

Che figlio di puttana! - disse in tono condiscendente e comprensivo dopo una pausa significativa. - Per quello?..

Per quello! Mi corteggia... ma l'ho rifiutato..."

Se Kryukov ha amore, allora lui, il Don Cossack, avrà una canzone, come nella storia "The Worldly Network":

"I suoni melodiosi e prolungati di qualche strumento, tristi e solenni, toccavano le sue orecchie. Divenne diffidente. Aveva familiarità con il canto spirituale: lui stesso una volta aveva cantato in un coro. Amava la musica - sacra e secolare - e timidamente mantenne segreta questa debolezza.

Si avvicinò al mucchio grigio che circondava il vecchio armonium scrostato. Con una faccia di bronzo scuro, magra, segnata dalle intemperie, una donna cieca, non giovane, con la sua sciarpa bianca, sembrava un tizzone, sedeva allo strumento. Le sue dita nere camminavano lente, abituali e sicure sui tasti, e i suoi occhi ciechi, senza battere ciglio, guardavano davanti a sé e dentro di sé, e il vecchio strumento cantava lentamente con le voci spezzate dell'antico dolore, non gridato e inevitabile, il quieto dolore di cuori solitari e abbandonati...

A chi dirò... la mia tristezza...

La voce è quasi maschile. Un po' rauco, trema e si interrompe sulle note di testa. I suoni dello strumento scorrono in un flusso uniforme, scorrono maestosamente, come acque calme, con una piccola increspatura, e in essi sono annegati il ​​rumore lontano della città, le chiacchiere della folla, il fruscio dei suoi passi. La voce lacerata di una donna cieca suona viva e piange tristemente:

Chi chiamerò... a piangere...

L'armonium canta e canticchia. Il motivo è duro, amaro, a volte intrecciato in una ghirlanda di voci gentili e sottili, che suona come una lamentela infantilmente commovente di un cuore umano oppresso e ferito. Una voce umana stanca scorre e si interrompe, parlando dell'oscurità e del dolore eterni. Scorre nel cuore - ma un grande cuore- queste persone grigie, discinte, anonime, goffe che stanno qui, lì vicino, con facce stupite e incantate. Era come se avesse udito questo vecchio strumento, tutti i pensieri amari, i singhiozzi nascosti, scorto tutte le lacrime e la disperazione di una vita oscura e amara, il suo bisogno tormentoso, l'amarezza e la caduta... E raccoglieva tutto in sé, tutto dolore umano, e, quando le dita scure e abbronzate di uno dei più indigenti toccarono le sue corde, cominciò a piangere con amaro lamento.

A chi devo trasmettere il mio dolore?..

Ed eccoli qui, stupiti, silenziosi e commossi. E ci sono volti giovani, ingenui, interrogativi, e vecchi, solcati dal lavoro, dalla cura e dal bisogno. Un soldato e una ragazza, una vecchia con scarpe liberiane e un bielorusso dai capelli grigi con il collo d'oca, pergamene fatte di seta filata in casa e giacche - tutti si rannicchiavano insieme e ascoltavano.

Le labbra ventose e secche tremano, le rughe tristi si accumulano volti di donne, le lacrime stanno strisciando. Il mio dolore mi faceva male, la mia malinconia appariva chiara e prominente, come un angolo strappato da un caldo raggio del tramonto, e si riversava incontrollabilmente in calde lacrime. Le mani nodose e affaticate sciolgono il nodo all'angolo della sciarpa, tirano fuori una moneta di rame, e questa cade con un tintinnio di gratitudine nella coppa di legno del cantante cieco...

E questo è lo stesso Fyodor Kryukov nella storia che "La ragazza cosacca" canta per la strada del villaggio, partendo come un silenzioso nastro d'argento verso il tramonto scarlatto e, dopo essersi congelato, echeggiando in te con un silenzioso, come un'espirazione, l'ultimo volo suono, riprende nel paragrafo successivo, aumentando di nuovo dolcemente la forza nella voce:

"La notte illuminata dalla luna era silenziosa e bella, da sogno. La strada assonnata si allungava e si perdeva in una sottile nebbia dorata. Le pareti bianche delle capanne sul lato lunare sembravano di marmo e leggermente blu nell'ombra nera. Il cielo, leggero, profondo , con stelle rare e fioche, ampiamente distese e abbracciavano la terra con il suo vago azzurro, su cui erano chiaramente visibili gruppi di salici e pioppi immobili. Ermakov amava passeggiare per il villaggio in tali notti. Camminando lungo le strade da un capo all'altro , nella sua tunica bianca e berretto bianco, in questo misterioso, argento Alla luce della luna, da lontano sembrava un fantasma. Non si muove una brezza, non una sola foglia trema. Il piede cammina silenzioso lungo il morbido, polveroso strada o fruscia dolcemente attraverso l'erba dalle foglie rotonde, che cresce abbondante in tutte le strade del villaggio. Le finestre aperte delle capanne brillano di una lucentezza liquida al chiaro di luna. Ermakov si sentiva solo in questo silenzio assonnato e... triste , guardando il cielo terso, le dolci stelle... Si avvicinò ai giardini, da dove usciva aria fresca e umida, dove tutto era silenzioso e nero ; Ho ascoltato attentamente e avidamente questo silenzio, cercando di cogliere alcuni suoni della notte e... solitario e sognato all'infinito. Ovunque andasse nei suoi sogni!”

Il 9 luglio 1906, circa 200 deputati si riunirono a Vyborg presso l'hotel Bel-veder per una riunione d'emergenza, dove fu sviluppato un appello "Al popolo da parte dei rappresentanti del popolo". Ha detto:

“Cittadini di tutta la Russia! Con decreto dell'8 luglio la Duma di Stato è stata sciolta. Quando ci hai eletto come tuoi rappresentanti, ci hai incaricato di cercare terra e libertà. Adempiendo alle vostre istruzioni e al nostro dovere, abbiamo emanato leggi per garantire la libertà al popolo, abbiamo chiesto la destituzione dei ministeri irresponsabili che, infrangendo impunemente le leggi, sopprimevano la libertà; ma prima di tutto volevamo approvare una legge sull'assegnazione delle terre ai contadini lavoratori, mediante la cessione delle terre statali, appannaggio, uffici, monastiche, ecclesiastiche e l'alienazione forzata delle terre di proprietà privata. Il governo ha riconosciuto tale legge come inaccettabile e quando la Duma ha confermato ancora una volta con insistenza la sua decisione sull'alienazione forzata, è stato annunciato lo scioglimento dei rappresentanti del popolo... Cittadini! Difendi i diritti calpestati della rappresentanza popolare, difendi la Duma di Stato...”

L’appello è stato firmato da 166 membri della Prima Duma, tra cui il “consigliere di stato in pensione F. D. Kryukov, 36 anni”. Si è diffuso in molti luoghi e ha raggiunto anche il Don, ad esempio nel villaggio di Nizhnechirskaya, che a quel tempo era stato segnalato dal dipartimento della gendarmeria al dipartimento di polizia. Per i discorsi elettorali a Ust-Medveditskaya, a Kryukov - insieme al futuro comandante della Seconda Cavalleria, Philip Kuzmich Mironov - fu proibito di vivere nella regione dell'esercito del Don. I cosacchi di Glazunovskaya hanno inviato una petizione all'atamano militare per revocare il vergognoso divieto. È stata avviata un'indagine sul caso dell'appello di Vyborg. Si stava preparando il processo. Ma Kryukov ha continuato le sue attività politiche. Diventa uno dei fondatori del Partito Socialista Popolare Laburista (ENES). Il loro obiettivo è proteggere i contadini lavoratori. In connessione con l'organizzazione del Partito socialista popolare laburista, è stato avviato un altro caso contro Kryukov, che ha minacciato di lavori forzati. Poi scrisse al suo amico: “So che sopporterò tutto - sia molti anni di duro lavoro che un eterno insediamento da qualche parte nella taiga siberiana, ma so che non posso sopportare solo una cosa: il desiderio dei miei luoghi natali. Le collinette sabbiose del Don e la Glazunovskaya con le loro foreste e l'Orso si estenderanno così tanto che non mi dureranno nemmeno due anni. Nel frattempo si sono concluse le indagini sul caso d'appello. Il 12 dicembre 1907 iniziò il processo, il 19 fu presa la decisione: imprigionare F.D. Kryukov, tra gli altri, per tre mesi e privarlo del diritto di voto. È così che Fyodor Kryukov finisce nelle Croci di San Pietroburgo. Dopo il rilascio, vive a San Pietroburgo. Lavora come bibliotecario presso l'Istituto Minerario, dà lezioni private. Ha perso il suo posto precedente a Nizhny Novgorod. Sono venuta a Glazunovskaya per aiutare le mie due sorelle non sposate nelle faccende domestiche. Lì fu conservata anche la sua parte cosacca di terreni arabili e prati. Lavorava volentieri nella terra, nell'orto e nei campi. Scrive ad A.S. Serafimovich da Glazunovskaya il 14 agosto 1913: “... Stavo viaggiando per le fiere circostanti, volevo comprare cavalli per la trebbiatura - dopo tutto, ho dei raccolti, - non ho comprato cavalli (“Io non abbiate attacchi - carissimi"), sono stanco e ora sono seduto in mezzo all'abbondanza di grano, non so cosa fare, come aggiungerlo ai contenitori... Ed ecco è un'immagine unica nel suo genere: l'abbondanza, l'eccesso, la ricchezza hanno schiacciato quasi i proprietari: le persone hanno perso la forza (non solo le persone sono bestiame), spostando questo carico pesante, sono diventate nere, emaciate, morte di fame e cadute ammalarsi per uno sforzo fisico eccessivo. I carri scricchiolano giorno e notte, la gente dorme in movimento o su carri scossi. .. Hanno smesso di celebrare le festività (anche “annuali”). Non ci sono ubriachi: non c'è tempo per camminare... Stare in mezzo a questa vita è interessante e gioioso, e adesso non voglio andare da nessuna parte. È l’unica volta nella mia vita che vedo un’immagine di tale abbondanza e di tale lavoro”.

( Il novembre 1909 K. fu eletto collega coeditore. "Ricchezza russa" (dal dicembre 1912, membro della redazione del dipartimento di narrativa, insieme ad A.G. Gornfeld e Korolenko). Dopo la morte di P.F. Yakubovich (vedi le memorie di K. su di lui - RB, 1911, n. 4) apparve spesso sulla rivista come pubblicista e recensore (vedi l'elenco di alcuni rec. - LN, vol. 87, UK.). Pubblicato regolarmente in gas. "Veda russi". (1910-17) e periodicamente nel gas. "Discorso" (1911-15). Dall'inizio 1910 K. andò sempre più oltre il tema cosacco. Sulla base delle sue impressioni derivanti dalla partecipazione al censimento della popolazione, fu scritto il saggio "Corner Tenants" (RB, 1911, n. 1) sulle classi inferiori povere di San Pietroburgo. Un viaggio a Kiev, lungo il Volga e nella steppa di Salsk ha fornito materiale per il saggio "Melkom" ("Discorso", 1911. 22 giugno ... 22 luglio), una visita ai villaggi minerari del distretto di Donetsk - per saggio "Tra i minatori di carbone" (ibid., 1912, 15 luglio...19 agosto), l'immagine della "vita fluviale" del Volga, molti "volti, le posizioni e condizioni più diverse", l'inizio di la politica dei tagli, la vita in tedesco. i coloni sono raffigurati nei saggi “Between Steep Banks” (ibid., 1912, 3 giugno...8 luglio). “Distretto Russia” (ibid., 1912. 4...30 settembre). "Nel corso inferiore" (RB, 1912, n. 10-11). Le storie "The Worldly Network" e "Without Fire" (entrambe - RB, 1912, n. 1, 12) toccano la vita monastica e ecclesiale e, attraverso la bocca di un prete del villaggio, vengono espresse preoccupazioni sulla moralità. la salute delle persone, sempre più immerse nella “guerra intestina, nell’odio indiscriminato, nell’invidia per tutto ciò che è più prospero” (“Storie. Giornalismo”, p. 318). Il processo di distruzione della morale. fondazioni e tra i cosacchi, che furono svezzati dall'agricoltura durante il loro servizio a lungo termine. il lavoro, della famiglia, è oggetto di grande attenzione da parte di K. negli anni '10: il racconto “Sul fiume Azzurro” (RB, 1911, n. 12), rep. "Ufficiale" (RB, 1912, n. 4-5). La serie di saggi "Nelle profondità. Saggi dalla vita di un angolo remoto" (RB, 1913, n. 4-6) si concentra sulle caratteristiche caratteristiche del periodo prebellico. Problemi Don: introduzione dell'esercito. educazione dei cosacchi all'inizio. scuola, pesante economica conseguenze della guerra. mobilitazione, riduzione delle quote fondiarie, impoverimento generale della natura.)

Comprendere Fëdor Kryukov, assorbire tale prosa con il cuore, sentirne il respiro, il ritmo, letteralmente l'amorevole scambio di parole - un piacere quasi erotico... Coloro che scoprono Fëdor Kryukov riconosceranno questo effetto incomparabile, questo, oserei dire , alto piacere estetico, quando, durante la lettura, di tanto in tanto, su quasi ogni pagina, in quasi ogni paragrafo, in ogni frase, sussulti involontariamente tra te e te stesso, perché ascolti costantemente tali canzoni:

"Poco prima del tramonto, il sole uscì per un minuto e la steppa si vestì brevemente con un bellissimo abito cremisi. Tutto improvvisamente si illuminò, divenne luminoso, insolitamente convesso e vicino. E lontano, proprio all'orizzonte, si poteva discernere i colori dei cavalli, muovendo chiaramente le loro gambe sottili, come se facilmente, senza tensione, come per scherzo, trascinassero gli erpici. Una donna cosacca, cavalcando un cavallo rosso, spinse i tori nel burrone, fino all'abbeveratoio. Ha cantato una canzone. E c'era un fascino speciale in questa giovane voce solitaria, che si addolorava così dolcemente ed era triste per la vaga felicità che attira il cuore con sogni irrealistici. E volevo così tanto ascoltare queste lamentele, rispondere ad esse Volevo gridare da lontano alla cantante qualcosa di amichevole, affettuoso, spiritoso e allegro, come quei cosacchi che urlano laggiù che attraversano la trave. Ridono, le lanciano dietro le loro battute forti, e lei va avanti senza voltarsi indietro, e , interrompendo di tanto in tanto la canzone, risponde loro con vivace, dolce vivacità, e per molto tempo un sorriso dolce e sognante non lascia i volti di chi la ascolta."

E il sorriso non lascia mai i nostri volti, e c'è davvero qualcosa da ascoltare. Il mondo familiare e apparentemente sconosciuto delle erbe e delle acque della steppa, dei tramonti e delle albe si spalanca davanti a noi e ci lascia entrare liberamente - è come se iniziassimo a vivere di nuovo su queste pagine, vivendo con una visione nuova, sbiadita, un udito affinato . Si sta compiendo una stregoneria artistica, sfuggente, fluida, ogni volta diversa...

Dopo il 1906, Kryukov divenne uno scrittore professionista. Si è unito alla rivista "Russian Wealth" di Vladimir Korolenko, dove ha trovato persone che la pensavano allo stesso modo e la sua piattaforma di scrittore di prosa e pubblicista. Nel 1912, quando morì il poeta e rivoluzionario rivoluzionario Pyotr Filippovich Yakubovich, Kryukov fu preso al suo posto come redattore del dipartimento di narrativa. Kryukov diventa l'assistente di Korolenko, il quale, vedendo quanto fosse difficile all'inizio per il nuovo editore, lo incoraggiò in lettere del 1913: "In generale, non essere timido con l'attività editoriale, ti abituerai". “Non scoraggiarti, Fëdor Dmitrievich. All'inizio è difficile, poi il lavoro non è molto divertente. Ma l'abitudine è ancora una grande cosa", "Sii paziente, cosacco, essendo uno dei capi della ricchezza russa." I suoi legami con il suo connazionale A.S. Serafimovich si rafforzarono. Il 24 aprile 1912 Kryukov scrive da San Pietroburgo a Serafimovich che intende intraprendere il 19 maggio un viaggio lungo la rotta: Rybinsk-Volga-Tsaritsyn-Serebryakovo-Glazunovskaya, per recarsi nei luoghi della “Russia ” fino a metà agosto, per vedere la vita dei “russi”, cioè non appartenenti ai cosacchi. Questo è stato un viaggio tra la gente seguendo l'esempio di Korolenko, che dopo i suoi viaggi scrisse "The River Plays", "Along Vetluga and Kerzhenets", "In Desert Places", "On a Cloudy Day" e altri racconti e saggi. Di ritorno da un viaggio lungo il Volga, Kryukov pubblicò un ampio saggio, "Tra le sponde ripide". Va a Donetsk, dai minatori, scende nella miniera e scrive "Tra i minatori di carbone". Galleggia lungo il Volga - e appare il saggio "In the Lower Reaches". Si reca da San Pietroburgo a Orel, da lì via acqua fino a Kaluga, per “guardare almeno con un occhio il villaggio indigeno russo e, per quanto possibile, conoscere il suo moderno stato d'animo sociale e la vita economica”. ..

( Negli anni '10 furono rafforzati i rapporti amichevoli con A.S. Serafimovich, che apprezzava molto il lavoro di K. (secondo lui, il K. raffigurato “trema un essere vivente, come un pesce tirato fuori dall'acqua, trema di colori, suoni, movimento , e tutto questo è reale" - lettera del 28 aprile 1912, vedi: Corrispondenza tra K. e Serafimovich. Publ. V. M. Proskurina. - Volga, 1988, n. 2, p. 154) e ha insistito affinché K. contattasse il Libro Casa editrice degli scrittori a Mosca attraverso V.V. Veresaev. In questa pubblicazione c'era una pubblicazione. libro "Storie" (vol. 1, 1914) - opere selezionate. K.1908-11. I critici hanno notato la presenza nel lavoro di K. di "accattivante commozione, umorismo appropriato, acuta osservazione" (N. E. Dobrovo - "Izvestiya della libreria di Wolf e West Liters", partnership, 1914, n. 4, p. 107), "un amore gentile e affine per la natura e le persone" (A.K. - SevZ, 1914, n. 8-9, p. 249; opinione simile: 3. Galin - EZhL, 1914, n. 7). Gli ultimi echi del tempo di pace nell'opera di K. furono un saggio su una gita in barca nel maggio 1914 con A.V. Peshekhonov lungo il fiume Oka “Melkom” (RB, 1914, n. 7-9), che mostra le conseguenze dello Stolypin riforma nella Rus’ indigena. villaggio e pov. "Silenzio" (Russian Zap., 1914, n. 2, dicembre), dipingendo un quadro doloroso di ambizioni insoddisfatte e passioni meschine in cui sono immersi i provinciali. intellettuali.)

Kryukov può “allungare”, fare una panoramica del paesaggio, con la pittura, con il tratto, con il suono, aggiungendovi energia spirituale, rafforzando, raddoppiando l'impressione:

“Ti amo, mia terra natale... E le acque tranquille dei tuoi carici, e l'argento delle trecce di sabbia, il grido della pavoncella nel cespuglio verde, il canto delle danze rotonde sulla montagna, e il rumore delle il villaggio Maidan in vacanza, e il vecchio, caro Don - non lo cambierò con niente... Terra natia..."

Qui tutto arriva a ondate, aggiungendo e accumulando. Ma Kryukov può ottenere l’effetto di cui ha bisogno con una sola frase, breve e precisa, come il passo di una sentinella:

"Il fruscio del movimento era nell'aria."

L'abilità di Kryukov è elevata e innegabile e scrivo di lui con emozionante piacere. Kryukov è costantemente disturbato e attratto dal principio fondamentale della vita, dal suo potere profondo e imperioso, che si manifesta non nel confronto tra rosso e bianco, non nell'ideologia, non nella profondità dei problemi attuali, ma nella comprensione della natura naturale umana, visto meglio alla luce brillante delle verità eterne: l'amore, la ricerca della felicità e la sua fragilità, vulnerabilità. Kryukov, da vero artista, ha scritto di quella persona, di quei sentimenti, del contatto acuto con la vita, della risposta ad essa, che erano e saranno sempre, finché la vita scorre, dura, finché tutti esistiamo e i nostri cuori sono veramente aperto alla felicità e al dolore...

Durante la prima guerra mondiale, Kryukov visitò il fronte come membro del distaccamento sanitario della Duma di Stato nel settore turco in Galizia come corrispondente, scrisse saggi e racconti su questa guerra.

Percepì il 28 febbraio 1917 come un evento del tutto naturale. Serafimovich aveva tutte le ragioni per congratularsi con gioia con il suo amico "per una vacanza meravigliosa, tu ed io siamo sopravvissuti", scrisse a Kryukov il 9 marzo da Mosca a San Pietroburgo.

Questo periodo storico è stato espresso con profondità filosofica nel poema “Russia” di Maximilian Voloshin, bandito dai comunisti, la cui raccolta di opere ho preparato segretamente all’inizio degli anni ’70, riscrivendo pezzo dopo pezzo su una macchina da scrivere, insieme al defunto Volodya Kupchenko.

C'è stata una rivoluzione in Russia

Il più primordiale dei diritti dell'autocrazia.

(Come ora – a sua volta – approvato

Autocrazia per il diritto di rivoluzione.)

Krizanich si lamentò con Peter:

"Grande sfortuna nazionale

C'è un eccesso di potere: noi

Non conosciamo né la misura né la media di nulla,

Stiamo tutti vagando attorno ai bordi e agli abissi.

E da nessuna parte c'è un tale caos,

E non c'è nessun dispositivo di raffreddamento..."

Abbiamo approfondito la discordia delle contraddizioni

Nel corso dei duecento anni che abbiamo vissuto con Pietro:

Con la buona natura del popolo russo,

Con la favolosa pazienza di quell'uomo -

Nessuno ha fatto più sangue

E una rivoluzione terribile quella nostra.

Con tutta la tenacia della fede di Sergio

E le preghiere di Serafino - nessuno

Con tale bestemmia non ho sventrato il santuario,

Non ha bestemmiato così terribilmente come abbiamo fatto noi.

Con lettere russe di nobiltà,

Come Pushkin, Tyutchev, Herzen, Soloviev,

Abbiamo seguito il percorso non di loro, ma di Smerdyakov -

Attraverso Azef, attraverso il Trattato di Brest-Litovsk.

In Russia non esiste la successione filiale

E non c’è responsabilità per i padri.

Siamo negligenti, siamo impuri,

Ignoranti e svantaggiati.

Nel profondo dell'anima disprezziamo l'Occidente,

Ma noi veniamo da lì alla ricerca degli dei

Rubiamo Hegel e Marx,

Così che, arroccato sul barbarico Olimpo,

Fuma storace e zolfo in loro onore

E taglia le teste degli dei nativi,

E un anno dopo: un idiota d'oltremare

Trascinato al fiume, legato alla coda.

Ma abbiamo uno spirito in fermento: la coscienza

E il nostro grande dono penitenziale,

Tolstoj e Dostoevskij fusi

E Ivan il Terribile... Non ne abbiamo

Le virtù di un comune cittadino,

Ma tutti quelli che sono bolliti nel calderone

Stato russo, nelle vicinanze

Con uno qualsiasi degli europei - una persona.

Abbiamo steppe non falciate nelle nostre anime.

Tutti i nostri campi non arati sono ricoperti di vegetazione selvaggia

Il divario è con l'erba, dai tempi passati e dalla volontà personale.

La portata del pensiero, l’audacia della mente,

Alti e bassi Bakunin

Il nostro vero volto era pienamente riflesso.

Nell'anarchia: tutta la creatività della Russia:

L’Europa ha seguito la cultura del fuoco,

E portiamo dentro di noi una cultura dell'esplosione.

Il fuoco ha bisogno di auto, città,

E fabbriche e altiforni,

E un'esplosione, per non disintegrarsi, -

Rigatura d'acciaio e acqua madre delle armi da fuoco.

Da qui il peso dei cerchi sovietici

E la refrattarietà delle fiasche dell'autocrazia.

Bakunin ha bisogno di Nikolai,

Come Peter - all'arciere, come Avvakum - Nikon.

Ecco perché la Russia è così esorbitante

Sia nell'ostinazione che nell'autocrazia.

E non c'è storia più spaventosa al mondo,

Più folle della storia russa.

Per sentire il polso vivo di quei giorni, citerò un frammento del racconto di Fyodor Kryukov “Collapse”, pubblicato su Russian Notes, n. 2, 1917:

"I soldati tenevano le armi pronte. Un giovane ufficiale con un cappotto di pelle di pecora, con una rivoltella alla cintura, camminava cupamente dietro la linea, gridando di tanto in tanto ai curiosi che premevano di lato. Dopo pochi minuti, la folla si abituarono alla vista dei soldati, pietrificati in una posa colta - "pistole pronte", scorrevano fuori da dietro gli angoli, si avvicinavano e diventavano un lago scuro e inquieto davanti a loro. Le voci dei bambini si riversavano in piccole increspature , si fusero, e un grido a più voci crebbe come un albero schiumoso:

Evviva... ah... ah... ah...

I poliziotti hanno cercato di lavorare con le mani per “tirarli giù”. Il grasso ufficiale giudiziario gridò sul pannello:

Non fermiamoci!

Entri, chi ne ha bisogno! Entra...dove stai andando?..

Ma l'oscuro lago umano divenne più spesso e più ampio. All'improvviso un grido spaventato:

Un plotone di cavalieri con berretti grigi si profilava in lontananza.

Si scopre che il 14 febbraio 2010 Fyodor Dmitrievich Kryukov, lo stesso scrittore che fu chiamato il vero autore di "Quiet Don", compì 140 anni.

La disputa sulla paternità di “Quiet Don” continua. Fedor Kryukov ha 140 anni. Quando lo leggeremo?

Nel secolo scorso si diceva: “Per 70 anni, il governo sovietico non è riuscito a perdonare Gumilyov per avergli sparato”.

Ma Gumilyov è stato letto prima del regime sovietico, durante e dopo.

E la colpa è di questo. Lascia che Gorkij, Korolenko e Serafimovich leggano la sua prosa, lascia che i suoi contemporanei lo chiamino "l'Omero dei cosacchi"... Ha pubblicato molto spesso sotto pseudonimi (Gordeev, Berezin, ecc.) sulla rivista populista "Russian Wealth". Lì ha lavorato come co-editore di Korolenko nel dipartimento di prosa. E per tutto il tempo mi sono occupato di argomenti ristretti e regionali... Nessuna fama, nessun profitto. E chi, dopo il 1905, avrebbe voluto leggere la vita dei cosacchi del Don, se in tutta la Russia la stessa parola "cosacco" fosse associata solo al fischio di una frusta?

La menzogna del mito sovietico: Kryukov è uno scrittore di terz'ordine.

Sì, apri la sua prima storia “Gulebshchiki” (l’autore ha 22 anni)…

Il discorso di Don non è mai stato così affascinante.

...Tutto quello che sento è: “Kryukov... Che ufficiale cosacco è questo? Lascialo da solo!.."

Visto che parliamo di uno scrittore poco conosciuto, soffermiamoci sulla sua biografia.

Fedor Dmitrievich Kryukov è nato il 2 (14) febbraio 1870 nel villaggio di Glazunovskaya, distretto di Ust-Medveditsky, nella regione dell'esercito del Don. È il figlio di un coltivatore di grano cosacco. La madre è una nobildonna del Don. La famiglia ha tre figli. (Nel 1918, il fratello minore, che prestava servizio come guardia forestale, fu rimosso dal treno e fatto a pezzi dalle Guardie Rosse perché sembrava intelligente.)

È uscito dalla palestra di Ust-Medveditsk con una medaglia d'argento.

Nel 1892 si laureò all'Istituto storico e filologico di San Pietroburgo (un'istituzione con tali requisiti per gli studenti che anche Alexander Blok, figlio di un professore di diritto e nipote del rettore dell'Università di San Pietroburgo, ebbe difficoltà qui). E ha insegnato per tredici anni a Orel e Nizhny Novgorod.

Nel 1906 - deputato dell'esercito del Don alla Prima Duma di Stato.

Lì il 13 giugno tiene un discorso contro l'uso dei cosacchi nelle azioni punitive del governo. Da allora, un certo Ulyanov (che è Lenin) segue da vicino il pericoloso populista, suo pari.

In occasione dell’ottantesimo compleanno di Tolstoj, l’articolo di Lenin “Lev Tolstoj come specchio della rivoluzione russa” apparve nel numero 35 del quotidiano bolscevico Proletario (settembre 1908):

“La maggior parte dei contadini piangeva e pregava, ragionava e sognava, scriveva petizioni e inviava “intercessori” - proprio nello spirito di Leone Nikolaich Tolstoj! E, come sempre accade in questi casi, l'astinenza di Tolstoj dalla politica, la rinuncia di Tolstoj alla politica, il disinteresse per essa e la sua comprensione, hanno fatto sì che una minoranza seguisse il proletariato cosciente e rivoluzionario, mentre la maggioranza fosse preda del quegli intellettuali borghesi, lacchè, senza scrupoli, che sotto il nome di cadetti corsero dalla riunione di Trudovik all'atrio di Stolypin, implorarono, contrattarono, si riconciliarono, promisero di riconciliarsi - finché non furono cacciati con un calcio di stivale da soldato.

Tutto ciò riguarda principalmente Kryukov, che fu il primo ad alzare la voce in difesa dei cosacchi.

Ma già nel 1906, nell’articolo “Pyvishness in a Revolutionary Environment”, Kryukov venne smascherato come un politico fittizio i cui sforzi per liberare i lavoratori erano ridicoli. E nel 1913, in un altro articolo (“Cosa sta succedendo nel populismo e cosa sta succedendo nelle campagne?”), il futuro leader cita generosamente il saggio di Kryukov “Senza fuoco”. In effetti, Lenin vede il suo autore come un nuovo “specchio della rivoluzione russa”, anche se si è astenuto dall’utilizzare questa etichetta, evidentemente non volendo mettere l’autore del Don sullo stesso piano di un classico e quindi aggiungere punti al “politico non autorevole”. "

Nello stesso 1913, Kryukov polemizzò con Lenin in "Quiet Don". È tacitamente d'accordo con il ruolo che gli è stato assegnato come nuovo "specchio", ma mostra che il motore della rivoluzione sono le stesse persone al potere, il loro egoismo, stupidità e mediocrità. E anche i sostenitori di Lenin, radicali zombificati come Shtokman, che non conoscono né capiscono né lo stile di vita cosacco né quello contadino russo, ma il cui obiettivo è distruggere l'intera vita delle persone, insieme al bene e al male, distruggere tutto - per il terreno.

Kryukov gli risponde in un romanzo sui cosacchi, su cui ha lavorato dall'inizio degli anni '10.

Questa polemica di Kryukov con Lenin non è stata vista, perché il romanzo non era finito. Intanto lei è in bella vista da 80 anni, in “Quiet Don”.

Nella seconda parte del romanzo, il mercante Mokhov legge il volume di giugno di Russian Wealth. Suo figlio viene da lui. E denuncia l'impiegato Davydka.

"Il rullo, licenziato dal mulino, trascorse intere notti seduto con Valet nel negozio di consegna di mattoni, e lui, scintillante di occhi malvagi, disse:

Noooo, sha-li-ish! Presto gli verranno tagliate le vene! A loro non basta una rivoluzione…” (TD: 2, III, 135).

Questa è la fine del capitolo. E nelle prime righe del successivo appare lo “straniero” Shtokman. Quella che deporrà la “larva dello scontento”, e da essa “tra quattro anni emergerà dalle pareti decrepite della larva questo embrione forte e vivo”.

25 ottobre 1917 meno quattro anni e dà la fine di ottobre 1913. (Shtokman arriverà a Tatarsky il 27 ottobre).

Il mercante Mokhov legge nel sesto libro di "Ricchezza russa" del 1913 la fine dei saggi di Kryukov sul Don, pubblicati con il titolo generale "In profondità. (Saggi dalla vita di un angolo remoto).” Legge di un altro commerciante che vive sul Don a diverse miglia da Mokhov e, come Mokhov, sta portando il paese direttamente alla rivoluzione.

Allo stesso tempo, i pensieri di Mokhov sono occupati da ciò che accadrà alla Russia e ai suoi affari (nel febbraio 1917 andrà dal generale Listnitsky per cercare risposte a queste domande).
Mokhov legge da solo, ma il sistema a specchio non funziona.

Scacciando Davydka per uno scherzo innocente, lui stesso alleva un "embrione vivente".

Questo è l’eterno dibattito sul tema familiare “chi è la colpa?” Solo Kryukov ha bisogno che sia migliore per le persone, mentre Ulyanov ha bisogno che sia peggio. (E sa già cosa fare.)

Kryukov partecipò alla prima guerra mondiale come inserviente.

Il suo avversario si annoia ancora in Svizzera.

Su Taganka nella “Biblioteca-Fondazione dei russi all'estero” guardo attraverso l'archivio di Fyodor Kryukov e tra le bozze del saggio in prima linea “Gruppo B”. (1916) Mi imbatto in una strana voce. È stato realizzato sulla pagina destra di un doppio foglio tratto da un “libro dei ricordi” (a nostro avviso un quaderno).

Il libro stesso è apparentemente andato perduto.

A prima vista su questo pezzo di carta, può sembrare che il testo impresso su di esso sia degno dei monumentali, seppure noiosissimi marginalia “nrzb.”: la larghezza delle lettere minuscole è quasi microscopica - circa 1 mm, una buona metà delle lettere sono indistinguibili l'una dall'altra. Sarà possibile decifrare con l'aiuto di Natalia Vvedenskaya (e in due casi hanno aiutato il giornalista televisivo Viktor Pravdyuk e la filologa di Nalchik Lyudmila Vorokova):

10 giugno. Stavamo camminando alle cinque. Nel giardino c'erano lunghe ombre, il sole non era caldo, la Neva portava fumo e gradita freschezza. Un criminale con la barba corta e la faccia grigia stava agitando l'erba falciata: puzzava come se si stesse seccando. Ho risparmiato un piccolo centesimo. E dove svolazza, la lanugine luminosa dei buzluchki, o dei denti di leone, si alza - come piccole mosche trasparenti - volteggia, si arriccia, si arrampica sul tuo viso. Una piccola farfalla sbatte le ali ed è tutta squallida; e tutto odora di fieno e dell'umidità della pioggia: prato, sabbia. Sogna il soldato-sentinella, appoggiato alla canna, sognano le guardie, guardando con sguardo cieco davanti a sé, sognano i criminali e i politici. A testa bassa, con le mani dietro o in tasca, ognuno pensa a qualcosa di proprio... Cosa? Ed è strano che giriamo così su queste pietre scivolose, levigate dai piedi del prigioniero, e non ci riuniamo in cerchio, non cantiamo una canzone comune; e ascoltavamo la sua freschezza e sensibilità serale, e i nostri canti, seppure prigionieri, sarebbero commoventi, e il cuore ne guadagnerebbe subito molto, e sentirei nei polmoni un'ascesa al cuore delle persone - e delle comunità, e speranza e unità... Una sorta di contatto con le nostre insidie ​​e la poesia della prigione... Ora capisco "Lago glorioso, luminoso Baikal..." e sono pronto a piangere per questa montagna che desidera la libertà, per un mondo perduto ...

L'ultima parola è scritta con una “i”: questo, come Tolstoj, parla di un mondo che non è assenza di guerra, ma comunità umana.

Davanti a noi c'è una pagina di un diario della prigione. Kryukov fu imprigionato a Kresty nel 1909 per aver firmato l'"Appello di Vyborg" - un appello alla disobbedienza civile (fu allora che lo zar sciolse la Prima Duma).

Lo scrittore torna a casa, ma per decisione del Don Ataman viene mandato in esilio, cosa senza precedenti nella Rus'. Dalla regione dell'esercito del Don furono esiliati a San Pietroburgo. A San Pietroburgo, invece, lo processarono. E quindi, tre anni dopo, un solitario in "Kresty". Per tre mesi.

E poi lui, consigliere di stato, ha lavorato per diversi anni sull'isola Vasilyevskij presso l'Istituto minerario. Assistente del bibliotecario.

I sogni di “scendere al cuore delle persone” crolleranno nella primavera del 1918.

Conclude il suo saggio “In the Corner”, che racconta di quei giorni:

“…Perquisivano la borghesia – piccola e grande – confiscavano, spinti dall’ispirazione, tutto ciò che capitava tra le mani, a volte anche i giocattoli dei bambini, e nascondevano nelle tasche ciò che aveva più valore.<…>

Alexey Danilych, non ti impegnerai a tagliare la legna? - chiedo a uno dei miei amici operai.

Una volta. Nominato in commissione.

Quale?

Al culturale... Dal lato culturale.

Ahh... è una buona cosa.

Niente: sette rubli di indennità giornaliera... hanno una loro gradevolezza..."

E questo prima dei bolscevichi. La loro invasione del Don è ancora avanti.

A differenza di Gumilyov, a cui fu sparato per un caso inventato, Kryukov era davvero colpevole. Fu, forse, l’unico tra tutti i famosi intellettuali russi dell’epoca che cercò davvero di fermare “l’invasione bolscevica”. Sul Don è stato rieletto, ora segretario del Parlamento del Don. Allo stesso tempo, dirige anche un giornale governativo.

Miope, libresco, nel 1918 prese in mano una sciabola cosacca. Nella primissima battaglia, il cavallo sotto di lui fu ucciso e lui rimase sotto shock. Lui stesso ha scherzato: “Nella mia vecchiaia ho avuto l'opportunità di ritrarre un generale su un cavallo bianco...”.

Forse la più misteriosa di tutte le morti degli scrittori russi.

Non “andò tra la gente” come la vecchia generazione di intellettuali populisti. Lui stesso era un popolo. Parlava e pensava nella lingua popolare, cantava molto e volentieri con i cosacchi e raccoglieva le loro canzoni. Tutte e sei le righe dell'epigrafe di “The Quiet Don” “La nostra gloriosa terra non è arata con gli aratri... - sono citate integralmente da Kryukov anche tre volte.
Il suo contemporaneo più giovane ha ricordato:

“Quando Kryukov era all'apice della sua fama letteraria, eravamo già una dozzina di noi studenti nel villaggio, e tutti aspettavamo con impazienza e gioia il suo arrivo per le vacanze estive. Sapevamo che le nostre signorine avrebbero riso delle sue lunghe camicie di raso blu e nere, lunghe fino al ginocchio, e dei suoi pantaloni rattoppati. Mia sorella in particolare lo tormentava:

E perché, F.D., andate tutti in giro con i pantaloni strappati, se solo potessi indossarne di belli in vacanza!

È una buona idea, A.I., inseguire le donne nei giardini: le strapperai comunque, così Masha (sorella) non mi darà dei pantaloni nuovi.

Uomo allegro.

Solo i suoi colleghi del laboratorio letterario ricordavano i suoi occhi eternamente tristi.

Non è difficile spiegare perché quest’uomo intelligente e gentile, di convinzioni di sinistra, con gli occhi così tristi e un tale senso dell’umorismo (che va da qualcosa di molto nabokoviano a un semplice Dedod-Shchukarsky), non solo “non ha accettato l’Unione Sovietica” potere”, ma cominciò a combattere attivamente con esso. Per fare questo basta leggere il suo giornalismo del periodo 1917-1919. Collezione “Collapse. I guai del 1917 attraverso gli occhi di uno scrittore russo”, interamente tratto dagli articoli di Kryukov, è stato pubblicato l’anno scorso dalla casa editrice moscovita AIRO-XXI. (Il mio amico e collega Mikhail Mikheev ha trovato nell'archivio file semidecomposti dei giornali del Don, stampati su carta da imballaggio, e insieme a lui e alla filologa di Nalchik, Lyudmila Vorokova, abbiamo preparato quel libro.)

Quando i primi capitoli di "Quiet Flows the Don" apparvero sulla rivista "October" nel 1928, i fan sopravvissuti di Kryukov gridarono ad alta voce: "Sì, Fyodor Dmitrievich ha scritto questo!" Nel marzo 1929, il quotidiano Pravda chiuse la bocca: "... i nemici della dittatura proletaria diffondono una feroce calunnia secondo cui il romanzo di Sholokhov sarebbe stato plagiato dal manoscritto di qualcun altro". (Buffo detto: calunnia su ciò che è presunto... plagio!)

In questi dieci anni coloro che non urlavano più, ma sussurravano, verranno calmati alla maniera di Stalin.

Nel 1974, a Parigi, con una prefazione di Solzhenitsyn, fu pubblicato il libro di Irina Medvedeva-Tomashevskaya "I flussi del tranquillo Don". Il libro racconta di come il più famoso romanzo sovietico sia stato scritto da un feroce nemico del regime sovietico.

Dalla fine degli anni '80, Kryukov iniziò a essere pubblicato poco a poco, ma, come bibliografo A.A. Lepre, dieci volumi delle sue opere sono sparsi nei periodici della fine del ventesimo secolo e dell'inizio del secolo scorso.

Numerosi parallelismi tra la prosa di Kryukov e "Quiet Don" sono stati rivelati dal ricercatore di Rostov Marat Mezentsev. Non tutti sono convincenti. Ma allora non esistevano i motori di ricerca elettronici.

Il giornalista di Oryol Vladimir Samarin ha ricordato come una volta rimase colpito dalla parentela di intonazione tra la storia di Kryukov "The Swell" (1909) e le descrizioni paesaggistiche di "The Quiet Don":

“Puzzava di terra sudata e di fumo umido di ciliegie. In ruscelli grigi strisciò fuori dai camini e rimase a lungo pensieroso sui tetti di paglia, poi con riluttanza scese, si stese silenziosamente lungo la strada e avvolse un velo turchese sui salici all'estremità del villaggio. In alto, tra le trecce scompigliate delle nuvole rossastre, il cielo era dolcemente azzurro: il sole stava sorgendo.

Obietterà: l'intonazione può coincidere per caso.

Ma decine di costruzioni stilistiche, colpi di scena, epiteti rari e detti mai registrati, metafore dell'autore e parole dialettali che non sono state usate da nessuno scrittore russo prima o dopo Kryukov non possono semplicemente "coincidere". (Ovviamente, ad eccezione dell'autore di “Quiet Don”).

Rubare un romanzo a Kryukov è stata una follia: ci sono molte autocitazioni nei suoi testi. (Ogni volta lo scrittore cercava di migliorare se stesso.) Ma chi sapeva negli anni '20 che sarebbe apparso Internet? E contiene il Corpus nazionale della lingua russa.

In questa raccolta, il volume dei testi degli scrittori russi ha già superato i 150 milioni di parole.
Quando i manoscritti di Sholokhov emersero alla fine degli anni '90, sulla base di fotocopie di diverse pagine, il ricercatore Zeev Bar-Sella suggerì che questo non fosse l'originale, ma una copia analfabeta di un originale letterato, anch'esso realizzato secondo l'ortografia pre-rivoluzionaria.

E nel 2006, l'Istituto di letteratura mondiale ha pubblicato le "bozze" e le "versioni bianche" del romanzo di Sholokhov. E così ha ucciso il mito coltivato. Perché quello che abbiamo davanti non sono bozze, ma tipiche stronzate.

Gli studiosi di Sholokhov affermano che l’autore classico fornì questi manoscritti alla “commissione sul plagio” nel 1929.

Il copista si comportava come un povero studente durante la ricreazione: mandava tutto all'aria senza capire il senso di quello che stava copiando. Ed ecco la chiesa "come un leone" diventato “come un ilew”, “luna su ruote”(luna) dentro "mese di punta". Sholokhovsky "capra soffice" chi calpesta il letame - appunto stufato(grasso). "A casa" - "al Don". “Scettro dei colori” - “spettro dei colori” eccetera.

Perché hai bisogno di una copia se il testo non può essere pubblicato?

Quindi non è stato possibile mostrare l'originale. Era con yats, ers, “i”... Questo può essere visto da dozzine di letture errate.

Posso immaginare come Fadeev e Serafimovich abbiano giurato...

Le "bozze" confermarono pienamente l'opinione dell'accademico M. P. Alekseev (1896-1981), che comunicò con Sholokhov presso la presidenza dell'Accademia delle scienze dell'URSS: "Sholokhov non poteva scrivere niente, niente!" (Lo so dall'accademico della RAS Alexander Lavrov, uno studente di Alekseev).

Tuttavia, questo era chiaro già 80 anni fa. Il fisico Nikita Alekseevich Tolstoy ha ricordato che suo padre A.N. Tolstoj fuggì da Mosca quando gli fu offerto di dirigere la commissione sul plagio. E a casa, alla domanda "Chi ha scritto "Quiet Flows the Don?", l'unica risposta è stata: "Beh, ovviamente, non Mishka!"

Ora che abbiamo a portata di mano il "Corpus nazionale della lingua russa" elettronico, possiamo rispondere con certezza: dopo tutto, Kryukov.

E gli studiosi di Sholokhov non possono più salvare Sholokhov, e non possono più imporre un altro autore a “Quiet Don”.

È concepibile che due scrittori diversi abbiano inventato una serie di epiteti identici per la parola “voce”: viscoso; ottava, umida; scoreggiare; sollecitando, ecc., se è noto che il primo autore ha introdotto queste costruzioni in letteratura, e il secondo (secondo le sue stesse parole) non ha mai letto il primo. E nell'intervallo tra il primo e il secondo, nessuno degli scrittori russi ha usato questi epiteti in relazione alla “voce”.

Centinaia di dialettismi (non solo Don, ma anche Oryol, ad esempio, "mettersi in mostra" nel significato di "ammirare") furono rivelati per la prima volta in "Quiet Don".

Ma si è scoperto che Kryukov li aveva molto prima.

Allo stesso tempo, si ripetono anche gli errori di ortografia di Kryukov: Ulesh(quota di terreno) - lui in realtà sdraiarsi. (Appena entrato discorso quotidiano ricorre prevalentemente nel caso nominativo, e quindi l'invariabile “sh” suona alla fine.)

Vengono ripetuti anche i metodi di trasmissione delle interiezioni:

«- E...e, tesoro..." ("Cosacco") - "- E-e-e, tesoro mio...” (TD: 1, XVIII, 92); "- Oh!.. Detto!..” (“Alla fonte della guarigione”) - “- Oh!.. Detto!.. (TD: 2, V, 144); "-...Non ho paura... che diamine..." ("Ufficiale") - "- Bene allora, Bolscevichi - Bolscevichi..." (TD: 5, XXVIII, 374).

Coincidono anche i grafici che trasmettono espressione:

«- Questo è tutto che tipo di altoparlante è qui? ("Silenzio") - "- Questo è tuttoè possibile” (TD: 6, II, 24); “-...per Dio, sposati ( COSÌ! - A.Ch.). Lo consiglio. Molto bene!" (“New Days”) - “- In piedi? Molto bene! Portiamo Anna." - E socchiuse gli occhi in modo suggestivo: - Ti dispiace? Non ti dispiace? Si si si SI, Molto bene! (TD: 5, XXVII, 299-300).

Aggiungiamo qui diverse decine di “coincidenze” di proverbi, detti e citazioni: alba che svanisce; "Il cosacco lavora per il toro, il toro per il cosacco"; “Giriamo la coda ai tori”; “tuona la tromba della gloria”; "La nostra attività è la carne di vitello: mangia e vai nell'angolo"; “come i piselli fuori dal sacchetto”; “come la pioggia in autunno”; “come ferro arrugginito (ruggine)...”; "kuga verde"; “non frusciare!”; "hanno tagliato la giovenca con un cetriolo" e "gli Shatsky sono ragazzi avvincenti"; “le gambe si unirono”; “ubriaco di terra”; "vecchia pinza" (prima volta per Kryukov); "corno con corno"; "fila accanto a"; “La parola è stagno!”; Tatarnik(bardana come simbolo di inflessibilità); "Questo non è strutto, ci saranno grumi."

Decine di microtrame e situazioni quotidiane coincidono. (Ma questo è un argomento troppo vasto e non lo toccheremo qui).

Anche i teaser sono gli stessi: catrame, fango(su Don Ucraini). E la stessa esclamazione di ammirazione "Gatto di puttana!", e le stesse imprecazioni: “-...Aspetta, anche tu un giorno verrai catturato! Ladro! ("Sul tranquillo Don". 1898); "- E tu - sconosciuto! Rubato quello di qualcun altro, derubato..." ("Nell'angolo". 1918) - "- Sconosciuto! Grassetto! Ladro! Ha rubato l'erpice di qualcun altro!..” (TD: 3, XIII, 273), ecc..

Diranno: beh, è ​​stata davvero una coincidenza. E allora?... Anche Sholokhov viveva sul Don.

Ma “Quiet Don” è pieno delle metafore originali di Kryukov. E questa non può più essere una coincidenza: tra le costole del carro; taglio(in TD - ritagliato) mese; mese danneggiato(a causa del quale il pesce non morde); pollo premuroso; povetelya tenace con fiori rosa; Cavallo Bondar(cioè botte); assenzio grigio(prima di Kryukov, i capelli grigi riguardano solo capelli o barba!); copricapo come una bardana bianca; Nodo calmucco; speziato(in TD - predatore) naso impreciso(il falco pescatore è un tipo di falco); scale del fiume(in TD - onde); una pavoncella in un kuga e una canzone nelle vicinanze; a dorso largo(su un essere umano); nuota come un'ascia; corpo più bello che mai(e non germinare) impasto; saltò oltre il palo del carro(In TD - carrelli); la vigilia, il profumo del miele e un vestito logoro; i proiettili sono come i piselli; proiettili e proiettili come un trapano; la faccia della terra, bucherellata dal vaiolo; schiena affilata (la colonna vertebrale è visibile); arrossato(in TD - dai capelli rossi) stivali; il volto di un uomo è come un vecchio stivale (COSÌ!- A.Ch.) stivale (l'ultimo esempio è il ritrovamento del ricercatore moscovita Savely Rozhkov), ecc.

Prima di Kryukov, nessuno scriveva così:

"Spesso odore di miele proveniva da un grande oro fiori di zucca di un giardino vicino" (Kryukov. La storia "Swell". 1909) - “...dai giardini veniva il profumo mielato di una zucca in fiore” (TD: parte 6, LXI, 400).

Ma il verbo più raro è cantare (cantare): “- Si sente molto? - esclamò sorpresa. - Oh tu. Signore!... Io, io, nella mia vecchiaia, sono andato a Spasovka fare una canzone se lo è messo in testa!.. Tutto ruota intorno a me, maledetta lei... "Dai, giochiamo, togli la noia, nessuno ti sentirà." Che vecchio sciocco!.. - E hanno cantato bene! - Ermakov ha risposto con sincera ammirazione."(Kryukov. “Donna cosacca”. 1896) - “Questo non è un addio. Gli Elansky giocano così. Ecco come sono stanno cantando. UN Grande, diavoli , tiro! - Prokhor ha risposto con approvazione..."(TD: 7, XIX, 187)

E un altro unico:

« sciolto astuzia - Kalmyk -nodi redini di corda sottile" ( "La primavera è rossa." 1913) - "Da questo giorno legato con un nodo calmucco c’è rabbia tra i Melekhov e Stepan Astakhov”. ( TD: 1, XIV, 70).

«… rimanere bloccato con i piedi nel grave terreno coltivabile collinoso» ( "Rigonfiamento") - “…scuotendo le gambe sul terreno arato e collinoso”(TD: 3, VII, 296).

Oppure ecco una scena ferroviaria:

“Il fischio suonò di nuovo, e poi alcune padelle di ferro risuonarono, la carrozza tremò, insoddisfatto, come sembrò a Iegorusca, scricchiolò come un vecchio, ma subito tornò in sé e, nascondendo la sua insoddisfazione, rise con una risata sonora: prr... frr... prr... frr... Il la piccola stazione con le sue luci fluttuava silenziosamente nel caldo crepuscolo di una notte estiva. Il padre di Iegorusca, dopo essersi tolto il berretto, cominciò a farsi spesso il segno della croce, e per tenergli compagnia il prete si fece il segno della croce due volte, con calma e serietà. Nel frattempo, in questo momento, oltre la carrozza la pompa dell'acqua funzionava velocemente, e dietro di lei alcuni piccole case con finestre luminose. Poi fuori dalle finestre è diventato buio, e solo le stelle ammiccavano oltre il confine della terra. E ora anche la carrozza correva con un colpo sonoro e diceva: oh-ho-ho... oh-ho-ho... così così... così così...” ( "Alla fonte della guarigione").

Cosa sono queste padelle di ferro? Suggerimento in "Quiet Don":

"Dopo pochi minuti la locomotiva trainava i vagoni, le tette risuonarono , gli zoccoli dei cavalli, che avevano perso l'equilibrio per lo scossone, cominciarono a sbattere. Composto nuotato oltre la pompa dell'acqua, passato rari riquadri di finestre illuminate e buie, dietro la tela, ciuffi di betulla” (TD: 4, XV, 142).

E dozzine, centinaia di dialettismi che la letteratura russa non conosceva prima di Kryukov. Ne troviamo più della metà in Quiet Don. Ma nel “Big Don Dictionary” ci sono 18mila dialettismi. Come potevano due scrittori, prendendo mille ciascuno, indovinarne quasi i due terzi?

Ed ecco una serie di parole popolari:

antilerica - antileria; apolette: spalline; vescovo; Bonba; ladro; sparo(cioè incontrato); sul serio; dokhtur: dokhtor; eroplan; palcoscenico - palcoscenico; lilibizzazione: nibilitato; Movtobil e neftonobil - antomabil; generalmente; società; allentare; modello; giacca; aiuto aiuto); accettare(accettare); skrosnoy: skrosz; strato; sobchat: comunicare; strumento; Vaterà; fershal; fuligan: a fulgan; chizhholy; sedici.

Un altro mito: c'è poco dialetto nella prosa di Kryukov, specialmente nel discorso dell'autore.

Il professore americano German Ermolaev ha sostenuto che Fyodor Kryukov non avrebbe potuto scrivere "Quiet Flows the Don", perché nelle prime edizioni "si possono trovare" casi di uso improprio delle stesse parole. Quindi “blink” è usato nel senso di “flash”: “E lui se ne andò... facendo lampeggiare la camicia", "Daria, sbattendo le palpebre...».

Ma questo è anche Kryukov. “...l'ombra del suo cappello arruffato spazia sbatté le palpebre dalla porta al soffitto" ( "Sogni"), "Kirik sbatté le palpebre nera come la pece, barba larga..." ( "Guerriero").

Ecco che arriva F.F. Kuznetsov, avendo trovato nei manoscritti del romanzo "un naso cadente da predatore come una skopchina" (e anche un "naso di aquilone trascinante"), scrive:

“...Anche qui Sholokhov ha condotto una faticosa ricerca di parole più precise e dettagli più espressivi.<…>Naturalmente, "un naso cadente da aquilone" è molto più accurato di un "naso penzolante come una skopchina", soprattutto perché è difficile per un lettore moderno capire cosa significa questa parola. Deriva dal dialetto: “falco pescatore” è una specie di falco (secondo altre fonti della famiglia dei falchi), cioè indica proprio un naso da “aquilone”.

Ahimè, proprio storia iniziale Kryukov ha questo ritratto di un cosacco: “Il suo naso era affilato, “skopchy”, le sopracciglia sono folte e grigie e gli occhi sono piccoli e gialli” (“Gulebshchiki”). La sostituzione di “eunuco” con aquilone è stata fatta per separare gli omonimi ed evitare ambiguità comiche.

Felix Kuznetsov ha ragione quando si riferisce a Serafimovich, “il quale giustamente sosteneva che “Quiet Don” avrebbe potuto essere scritto solo da una persona nata e cresciuta nella regione del Don”.

Nel decimo anniversario della Grande Rivoluzione d'Ottobre, durante un banchetto all'Hotel Nazionale, Serafimovich presentò gli ospiti stranieri giovane modesto:

I miei amici! Ecco un nuovo romanzo! Ricorda il nome - "Quiet Don" e il nome - Mikhail Sholokhov. Davanti a te c'è un grande scrittore della terra russa, che poche persone ancora conoscono. Ma segnati le mie parole. Presto tutta la Russia sentirà il suo nome e tra due o tre anni il mondo intero!

Come è arrivato il romanzo di Kryukov a Sholokhov? Molto è stato scritto al riguardo, ma tutto è solo una versione. Non c'è dubbio che la questione sia stata organizzata da Alexander Serafimovich, un connazionale e ammiratore di Kryukov. Secondo una delle versioni del Don, il manoscritto fu trasferito dalla sorella di Kryukov a Serafimovich. Tracce della sua conoscenza con il romanzo inedito si ritrovano anche in Iron Stream (1924). E va a lavorare come redattore capo della rivista "October" per pubblicare il romanzo di Sholokhov. (Dopo averlo digitato, esce.)

Nel 1912 scrisse a Kryukov, dicendo che ciò che raffigura "trema l'essere vivente, come un pesce tirato fuori dall'acqua, trema di colori, suoni, movimento".

E quasi con le stesse parole, Serafimovich ha ammonito le “Storie di Don” del giovane genio: “Come un fiore di steppa, le storie del compagno Sholokhov sono un luogo vivente. È semplice, luminoso e puoi sentire ciò che viene detto, proprio davanti ai tuoi occhi. Linguaggio figurato, quel linguaggio colorito che parlano i cosacchi. È compresso e questa compressione è piena di vita, tensione e verità.

E ci sono anche note dello scrittore di prima linea Joseph Gerasimov (K. Kozhevnikov “Rain on Thursdays”, “Vestnik”, n. 19 (330), 2003). Prima della guerra, lui, uno studente del primo anno, venne con il suo amico nella stanza di Serafimovich, che parlava a Sverdlovsk.

Ha bevuto latte durante la conversazione.

Un amico, anche lui studente, tra le altre domande, sboccerà:

È vero che Sholokhov non ha scritto lui stesso "Quiet Don"?... Che ha trovato il manoscritto di qualcun altro?"

Il maestro fece finta di non sentire: prese un secondo bicchiere di latte... E quando si salutarono, lanciò una frase misteriosa: "Per amore della letteratura onesta, si può entrare nel peccato".

"Solo più tardi", scrisse Gerasimov, "mi venne in mente un'ipotesi tardiva: sapeva tutto dell'autore di "Quiet Don", ma mentì, credendo che fosse per il bene".

Ma si è davvero inchinato a Kryukov. E mi sono convinto che questo fosse l'unico modo per salvare il romanzo.

Nel suo libro su Sholokhov F.F. Kuznetsov ha rivelato il segreto dei numeri su una delle "bozze" del manoscritto Sholokhov. Stiamo parlando della pagina di apertura della seconda parte del romanzo:

“...Ma l'inizio del primo capitolo della seconda parte non appare in questa pagina. Invece c'è scritta una colonna di numeri -

X	50 35
	1750
X	80
	140000

Questo è un calcolo ben noto a ogni scrittore: il numero di righe su una pagina - 50, moltiplicato per il numero di caratteri stampati in una riga - 35, che dà 1750, quindi il numero di caratteri su una pagina - 1750 viene moltiplicato per il numero di pagine della prima parte del manoscritto - 80, che dà 140 mila caratteri stampati.

Congratuliamoci con Sholokhov per la sua gloriosa scoperta: abbiamo davvero davanti a noi il calcolo del “foglio” della prima parte del romanzo. Tuttavia, nel manoscritto non ne occupa 80, ma 85 (più 2 pagine di inserto). Ci sono infatti una media di 50 righe per pagina, ma non 35, ma 45-50 caratteri per riga (ovviamente compresi gli spazi tra le parole, come è consuetudine nell'editoria di libri).

Sholokhov copiò meccanicamente l'idea di Kryukov.

Si tratta in realtà di 35-40 caratteri in una riga delle bozze di manoscritti di Kryukov ("Ribellione Bulavinsky", "Gruppo B."). La calligrafia di Kryukov era più piccola di quella scolastica di Sholokhov. Kryukov ha lasciato i margini di mezza pagina. Qui ha apportato delle modifiche e qui, parallelamente alla prima bozza, ha creato una versione diversa del testo.

Sholokhov non era imbarazzato dal fatto che il numero di pagine non corrispondesse (87 contro 80) e il numero di caratteri nella riga del suo falso era molto maggiore rispetto ai manoscritti di Kryukov.

Semplicemente non capiva niente. E, dopo aver copiato la bozza di qualcun altro, si sorprese sul fatto.

Tuttavia, sapeva essere franco con i suoi compagni di partito.

Nel marzo 1939, al XVIII Congresso del PCUS (b), il futuro vincitore del Nobel ha parlato del suo metodo creativo:

“Nelle unità dell’Armata Rossa, sotto le sue bandiere rosse coperte di gloria, batteremo il nemico come nessuno lo ha mai battuto, e oso assicurarvi, compagni delegati del congresso, che non lanceremo sacchi da battaglia - abbiamo questa usanza giapponese, beh... non in faccia. Raccogliamo le borse degli altri... perché nella nostra economia letteraria il contenuto di queste borse ci sarà poi utile. Dopo aver sconfitto i nostri nemici, scriveremo anche libri su come li abbiamo sconfitti. Questi libri serviranno al nostro popolo...”

Sholokhov ha taciuto sul fatto che si trattava di una borsa con un romanzo di Fyodor Dmitrievich Kryukov.

Ad oggi sono già stati identificati più di mille paralleli tra la prosa di Kryukov e "Quiet Don". Lo sarà molte volte di più.

Ripetiamo dopo Amleto:

...Dopo tutto, le atrocità sono essenzialmente immortali.
Coprilo con la terra: si alzeranno ancora,
Anche se è tardi, appariranno davanti alle persone.

Ma non furono rivelate solo le atrocità di Ulyanov e degli Shtokman. Apparve il discorso russo, di una classe praticamente distrutta. Grazie a Kryukov con il suo dono musicale e spirituale di ascoltare le altre persone, lo ha preservato, proprio come le lettere in corteccia di betulla hanno preservato l'antica lingua di Novgorod.

Naturalmente apparirà anche la sua prosa profetica. Elencherò solo i miei preferiti: "Gulebshchiki", "Alla fonte della guarigione", "Compagni", "Squall", "Madre", "Compagni", "Felicità", "Sul fiume azzurro", "La rete mondana ”, “Il roveto ardente” ", "Guerriero", "Un'anima", "Strisciare".

La prima storia è datata 1892, l'ultima - 1916.

E dopo il sedicesimo anno non ha scritto storie. Solo saggi.

Sì, "Tranquillo Don".

Secondo la versione ufficiale, ma non confermata (prova - un telegramma anonimo inviato da qualche parte sconosciuta), nella primavera del 1920 Kryukov morì di tifo in uno dei villaggi di Kuban durante la ritirata dei Bianchi a Novorossijsk, secondo un'altra, anch'essa non confermata , ma avendo ancora un nome e riportando alcuni dettagli, catturato e fucilato dai Reds.

Bentornato, Fedor Dmitrievich!

PSSul suo sito web è pubblicato un dizionario di parallelismi tra la prosa di Kryukov e "Quiet Don" nel giorno del compleanno dello scrittore. Ecco le sue “Opere incomplete”:

PROBLEMA DEL CANDIDATO ALTERNATIVO
Ciò che certamente non può accadere, perché non potrà mai accadere, è che “Quiet Don” cada dal cielo o che si scriva da solo. Se c'è una grande epopea, come a volte viene chiamata il più grande romanzo Novecento (la tesi è controversa, ma comunque...), allora ci deve essere qualcuno che l'ha scritta. E anche se assumiamo che il romanzo avesse diversi autori e coautori, allora si trattava ancora di persone specifiche con nomi e cognomi, con fatti biografici. E in ogni caso, deve esserci una persona che ha scritto la parte principale del romanzo nella forma in cui lo conosciamo: il destino del personaggio principale Grigory Melekhov, della sua famiglia e dei suoi amici, e lo racconta in un linguaggio inimitabile pieno di fascino. Forse per alcuni "Don Stories" sembra un inizio troppo basso per un'epopea del genere, ma ancora più strano è il presupposto che avrebbe potuto essere scritto da una persona che non si era mai dimostrata in letteratura.

Ci sono già più di una dozzina di "concorrenti" per il titolo di autore di "Quiet Flows the Don" - da Lev Gumilyov a Serafimovich. Tutti loro, per un motivo o per l'altro, non sono adatti a questo ruolo. La candidatura di Serafimovich scompare, se non altro perché non ha nemmeno provato a sostenere la pubblicazione del 3° volume di “Quiet Don”, sospesa per motivi di censura. Per coloro che non sono soddisfatti di questo argomento, possono consultare “The Iron Stream” e verificare quanto questo lavoro sia “simile” a “Quiet Don”. La “versione” su Lev Gumilyov è così ridicola che non voglio nemmeno commentarla. Molto spesso, cercano di cercare un "vero autore" tra gli scrittori cosacchi - partecipanti al movimento bianco, ma anche tra loro non ci sono molti candidati adatti, per così dire. Ad esempio, Roman Kumov morì all'inizio del 1919, ad es. anche teoricamente avrei potuto scrivere solo i primi due volumi. Un altro “autore candidato”, Ivan Rodionov, mentre era in esilio nel 1922, pubblicò il suo romanzo sulla guerra civile, “Vittime serali: non finzione, ma realtà”. L'unica somiglianza con “Quiet Don” è che entrambe le opere sono dedicate alla Guerra Civile e la maggior parte dell'azione si svolge sul Don, e anche che uno degli episodi è la Campagna sul ghiaccio. Sotto tutti gli altri aspetti, non c'è NIENTE IN COMUNE tra i due romanzi: né nello stile, né nella visione del mondo dell'autore (“Evening Victims” è stato scritto da una posizione apertamente Black Hundred), né nella delineazione dei personaggi, né nella il livello di talento. Allo stesso tempo, Rodionov visse fino al 1940 e non rivendicò mai la paternità di “Quiet Don”. A volte le persone il cui coinvolgimento in attività letteraria in generale, almeno, in questione. Ad esempio, il suocero Sholokhov Gromoslavsky (che, tra l'altro, oltre a sua figlia, aveva anche dei figli). Lui, secondo le dichiarazioni degli studiosi anti-Sholokhov, presumibilmente "si dilettava nella letteratura" e pubblicava sotto lo pseudonimo di Slavsky. È vero, non vengono forniti riferimenti né alle pubblicazioni di Gromoslavsky, né a fonti di informazione sul suo ruolo nella carriera letteraria del genero. Solo che nessuno, a quanto pare, ha ancora proposto la candidatura del prototipo di Grigory Melekhov, Harlampy Ermakov!

FEDOR KRYUKOV
Il “candidato” più popolare per i “veri autori” è Fyodor Kryukov, scrittore e personaggio pubblico cosacco, autore di numerosi racconti e saggi dedicati alla regione del Don. Vale la pena notare che è forse l'unico "contendente", la cui paternità i suoi sostenitori stanno veramente cercando di dimostrare pubblicando le sue opere e i propri articoli con un'analisi comparativa della sua prosa e del testo di "Quiet Don".

Fedor Dmitrievich Kryukov è nato il 2 (14) febbraio 1870 nel villaggio di Glazunovskaya, distretto di Ust-Medveditsky, nella regione dell'esercito del Don. Nel 1892 si laureò all'Istituto storico e filologico di San Pietroburgo. Nel 1893-1905 lavorò al ginnasio di Oryol come insegnante di storia e geografia. Nel 1906 fu eletto alla Prima Duma di Stato dalla regione dell'esercito del Don. Durante la guerra civile - un partecipante attivo al movimento bianco, uno dei suoi ideologi. Morì di tifo all'inizio del 1920.

Bene, vediamo chi: Sholokhov o Kryukov è più adatto per il ruolo dell'autore di "Quiet Don".

ANALISI COMPARATIVA DELLA PROSA
I sostenitori della versione della paternità di Kryukov dimostrano la loro ipotesi principalmente confrontando il testo di "Quiet Don" con la prosa di Kryukov e trovando paralleli. Ad esempio, hanno identificato una serie di somiglianze tra “locali” o “micro-trame”, vale a dire somiglianze tra i singoli episodi.

Darò diversi esempi di tali coincidenze.

Dal libro dei Makarov “Around the Quiet Don: dalla creazione del mito alla ricerca della verità”.
Kryukov:
Una fila di carrozze rosse con cavalli si avvia lentamente e con cautela... Un gruppo di cosacchi sulla banchina contratta ancora per due o tre minuti sui semi di girasole... corre dietro al treno, lo raggiunge e si aggrappa ai gradini , viaggia sospeso per qualche tempo... poi scompare sano e salvo nel ventre della carrozza.
"Tranquillo Don":
Per molto tempo un silenzio sonnolento cullò sulle carrozze rosse... Il treno era già partito e i cosacchi continuavano a saltare nella carrozza.

Kryukov:
"Il vecchio Kozma Fedoseevich ha portato il pane su un vassoio", il generale si fece il segno della croce con sincerità, baciò il pane e lo porse all'aiutante... Poi il generale si avvicinò alla fila dei vecchi e non disse, ma esclamò... " Fantastico, abitanti del villaggio!”
E gli abitanti del villaggio, non all'unanimità, ma gridarono ad alta voce e diligentemente:
“Le auguriamo buona salute, Eccellenza.”
"Tranquillo Don":
Il generale Sidorin guardò brevemente la folla sopra la sua testa e disse ad alta voce:
- Ciao, vecchi signori!
– Le auguriamo buona salute, Eccellenza! - i contadini cominciarono a chiacchierare in disordine. Il generale accettò gentilmente il pane e il sale dalle mani di Pantelei Prokofievich, disse "grazie" e consegnò il piatto all'aiutante.

Kryukov:
“C'erano molti litigi nelle famiglie a causa di questo denaro: i vecchi pretendevano che il denaro andasse alla famiglia, e le donne cercavano di nasconderlo separatamente... Ma Marina sapeva come andare d'accordo con le sue nuore legge, le hanno dato i soldi, e lei ha dato loro un pezzo per i vestiti sopra la stima normale."
"Tranquillo Don":
- E allora, e i soldi?
- Quali soldi? – Daria inarcò le sopracciglia sorpresa.
- I soldi, chiedo, dove li metterai?
- E questi sono affari miei, dove voglio, andrò!
Vivi in ​​una famiglia e mangi il nostro pane. Daria richiamò Ilinèna nella stanzetta e si mise nella manica due fogli di carta da venti rubli ciascuno.

Ecco un esempio dall’articolo di Andrey Chernov “FEDOR KRYUKOV – “THE QUIET FON” Materiali per un dizionario parallelo di dialettismi, cliché discorsivi e tropi dell’autore”.
Fedor Kryukov:
“Kraev, sporgendosi sul tavolo, ha disegnato una testa di cavallo su un pezzo di giornale. Kuznetsov guardò il suo disegno e sussurrò: "Non vedi le donne nude?" Disegna per me: amo la morte” (“Giorni Nuovi”. Capitolo XIII). –
"Tranquillo Don":
“Chubov si sdraiò sul letto e, ascoltando le voci di coloro che parlavano, guardò un disegno di Merkulov inchiodato al muro, ingiallito dal fumo di tabacco: una donna seminuda con il volto di Maddalena, che sorride languidamente e ferocemente, guardando al suo seno nudo.<…>
- Va bene! – alzando lo sguardo dal disegno, esclamò...”

Non è difficile notare che in tutti i casi vengono descritte situazioni tipiche: salire su un treno, incontrare un funzionario di alto rango, difficoltà nei rapporti familiari dovute al denaro e interesse degli uomini per le foto con donne nude. È sorprendente che due diversi scrittori che hanno scritto sulla stessa realtà abbiano avuto tali coincidenze?

Lo stesso si può dire delle coincidenze nell'uso dei dialettismi o delle forme colloquiali delle parole, così come dei proverbi, dei detti, delle canzoni: questo è tutto ciò che c'è tra la gente, e se due scrittori scrivono sullo stesso materiale (in questo caso sui cosacchi del Don), quindi non sorprende che abbiano anche "punti di intersezione".

Noto che Kryukov ha meno dialettismi che in "Quiet Don" o "Virgin Soil Upturned", e si trovano (senza contare quelli che descrivono realtà etnografiche) esclusivamente nel discorso diretto dei personaggi, mentre nelle opere di Sholokhov - incluso nel discorso dell'autore. (Ricorda: “Sul lato della strada c'è un tumulo...”). Inoltre non sempre le forme dialettali dei due scrittori coincidono. Ad esempio, in Kryukov c'è la parola "kabyt", in "Quiet Don" - "kabyt" (come se), in Kryukov - "want", in "Quiet Don" e in "Virgin Soil Upturned" - "huch" (Anche se) . Non mi sono mai imbattuto in parole di Kryukov che compaiono sia in "Quiet Don" che in "Virgin Soil Upturned", come "sideways", "gutarit", "azhnik", ecc.

Non c'è nulla di esclusivo nella stragrande maggioranza delle metafore che coincidono in "Quiet Don" e nella prosa di Kryukov. Quindi, ad esempio, dai "primi cento cliché dell'autore", che, secondo uno degli "studiosi anti-Sholokhov-Kryuk" Andrei Chernov, provenivano dai saggi e dai racconti di Kryukov in "Quiet Don", solo pochi come "verde nuvole di alberi" o "vaiolo sulle terre del viso" possono pretendere di essere reperti artistici, ma la maggior parte sono piuttosto banali: un'anguria - una testa nuda / tagliata corta, che si apre a ventaglio (correndo in direzioni diverse), l'odore di forte sudore , un tramonto rosso rame, uno sguardo fisso, uno schiocco... b-ma , i pali del telegrafo se ne andavano, ecc.. È interessante, se guardiamo più in dettaglio, non diventa chiaro che nel caso di veramente originale luoghi comuni dell'autore, ci sono più divergenze che somiglianze?

Se parliamo dell'impressione generale, allora il tono di presentazione di Kryukov è prevalentemente calmo, misurato, spesso sentimentale, la narrazione è spesso prolungata, il che la rende noiosa, il discorso dell'autore contiene arcaismi assenti in "Quiet Don" (langue con si costruiscono aspirazioni, si disinibiscono, si costruiscono speranze, ecc. .d.), e le metafore sono spesso banali. Il tono calmo è associato non alla natura degli eventi descritti, ma al carattere dell'autore; Ad esempio, "Il massacro di Shulgin", dedicato ai drammatici eventi che hanno preceduto la rivolta di Bulavin, è stato scritto con lo stesso tono, vicino all'epico. Nella prosa di Kryukov non c'è niente di simile al dramma, alla tensione e ai paradossi che "Don Stories" hanno in comune con "Quiet Don". Per me (ammetto che è soggettivo), la descrizione eccessivamente dettagliata di Kryukov dei sentimenti dei personaggi lo avvicina non allo psicologismo della seconda metà del XIX e all'inizio del XX secolo, ma piuttosto al sentimentalismo nello spirito di Karamzin. E ancora una cosa: lo ammetto, non sono un fan dei racconti di nonno Shchukar. (Nagulnov, studiando lingua inglese, mi è sembrato più divertente.) Ma Kryukov, secondo me, è troppo serio, non ha quasi umorismo.

(Per un confronto più dettagliato e più professionale tra la poetica della prosa di Kryukov e "Quiet Don", nonché una serie di altri aspetti, vedere il libro di F. Kuznetsov: "Quiet Don": il destino e la verità del grande romanzo")

Per riassumere, notiamo che se, come sostengono gli oppositori della paternità di Sholokhov, c'è troppo divario tra "Don Stories" e "Virgin Soil Upturned", da un lato, e "Quiet Don", dall'altro, e sono troppo diversi per essere scritti dalla stessa persona, quindi LA PROSA DI KRYUKOV DA “THE QUIET FON” È ANCORA PIÙ AVANZATA NELLO STILE E NELLA MODALITÀ DI PRESENTAZIONE, E INOLTRE NON PIÙ VICINA A LIVELLO DI TALENTO.

Si può notare che le somiglianze tra “The Quiet Don” e altre opere di Sholokhov sono riconosciute anche da alcuni “studiosi anti-Sholokhov”. Ma spiegano questa somiglianza o come un "ritaglio" di "Quiet Don" o come una "stilizzazione di "Quiet Don". Ad essere sincero, ho difficoltà a immaginare come dovrebbe essere il processo di “slicing” nella pratica. Sfoglia "Quiet Don", scrivi parole, frasi, paesaggi adatti e inseriscili nuovo testo? Bene, bene, se Sholokhov (o quello che "ha scritto per Sholokhov") "ha tagliato" qualcosa da qualcuno, allora è improbabile che questo "qualcuno" fosse Kryukov.

ETÀ E INIZIO BASSO
Gli oppositori della paternità di Sholokhov sottolineano che l'autore "nominale", come sono convinti, era troppo giovane al momento della comparsa di "Quiet Don" per scrivere un romanzo così "adulto". Inoltre, secondo loro, c'è troppo divario tra "Don Stories" e "Quiet Don" per consentire di "saltare" dall'uno all'altro in un dato momento.

Contro il suo “principale avversario” si può avanzare un argomento “speculare”: Kryukov, al momento della presunta stesura di “Quiet Don”, era un uomo anziano e uno scrittore con molti anni di esperienza, che scrisse per tutta la vita in in un certo modo, significativamente diverso dal modo in cui è stato scritto “Quiet Don”, e ad un livello inferiore.

RISULTA CHE, DA QUESTO PUNTO DI VISTA, LE POSIZIONI DI SHOLOKHOV E KRYUKOV SONO AL MINIMO PARI. Tenendo conto del fatto che "Don Stories" è ancora più vicino nello stile a "Quiet Don" rispetto alla prosa di Kryukov, la posizione di Sholokhov risulta essere migliore.

SHOLOKHOV - “NON REGIONALE”.
L'origine cosacca di Kryukov è forse l'unica posizione in cui Kryukov, come potenziale autore di "Quiet Don", ha un vantaggio su Sholokhov.
Ma diminuisce anche se si tiene conto che anche Kryukov non era “uno di noi” per la massa degli abitanti del villaggio: apparteneva all'intellighenzia cosacca. Ecco come è scritto a riguardo sul sito web dedicato a Kryukov: “... per gli abitanti del villaggio a strisce è uno “straniero”, una “redingote”; “intellettuale”, “cosacco al contrario”. Più di una volta Kryukov, che è integro, sincero con se stesso e con il lettore, sperimenterà questa dualità, la “precarietà” (la sua parola preferita) della sua posizione...." http://krukov-fond.ru/biografiyamironov .html
Si può notare che in "Quiet Don" i rappresentanti dell'intellighenzia cosacca, ad es. dello strato a cui apparteneva Kryukov appaiono solo come personaggi episodici (ad esempio, Izvarin), e non esiste alcun personaggio che possa essere considerato l’“io” del suo autore. Penso che il fatto che Grigory Melekhov non sia adatto al ruolo dell '"alter ego" di Kryukov non valga la pena di essere spiegato. Anche Listnitsky non è adatto a questo ruolo: né per età (Listnitsky ha circa 30 anni, Kryukov - sotto i 50), né per status sociale (Listnitsky è un ricco proprietario terriero e militare, Kryukov è un'intellighenzia cosacca), né per opinioni politiche ( Listnitsky è un monarchico e conservatore, Kryukov prima della rivoluzione apparteneva all'ala liberale-populista).

Un livello di istruzione più elevato viene talvolta citato anche come un vantaggio per Kryukov. Dal mio punto di vista, QUESTO NON È AFFATTO UN VANTAGGIO. Per scrivere "l'epopea del secolo", la cosa principale è il talento, e c'erano molti scrittori con un'istruzione incompleta, ma che lasciarono il segno nella letteratura, proprio in quel periodo. L'esempio più eclatante è Maxim Gorky.

"PERSONA SBAGLIATA"
Molti sono convinti che Sholokhov non sia riuscito a scrivere "Quiet Don" a causa delle sue qualità morali.
Le qualità morali di Sholokhov sono un argomento per una discussione speciale.

E, per quanto riguarda la personalità di Kryukov: era una persona troppo calma per scrivere un romanzo del genere, pieno di passioni shakespeariane.

È PIUTTOSTO ROSSO O BIANCO?
Kryukov, come accennato in precedenza, lo era partecipante attivo Movimento bianco, e se scrivesse una "grande cosa", molto probabilmente riguarderebbe la rivolta anti-bolscevica dei cosacchi, simile a quella a cui è dedicato "Quiet Don". Per Sholokhov, membro del Rappo* e futuro (al momento in cui scriviamo TD) membro del Partito Comunista All-Unionista (bolscevico), la scelta di un argomento del genere sembra alquanto strana. Ma una volta controllato, tutto risulta NON COSÌ UNICO. Sull'aspetto ideologico mi soffermerò più in dettaglio più avanti, in altri articoli, ma per ora noterò solo alcuni punti chiave, come mi sembra.

Pertanto, in "The Quiet Don" ci sono molti dettagli che contraddicono le idee sull'autore della Guardia Bianca e, in particolare, contraddicono direttamente le idee che Kryukov espresse nel suo giornalismo durante la Guerra Civile. Ne citerò alcuni:
1) Il romanzo mostra la crudeltà di TUTTI i partecipanti alla guerra civile: sia i "Rossi", i ribelli cosacchi, sia i "Bianchi" nel senso stretto del termine.
I saggi di Kryukov mostrano solo la crudeltà dei “Rossi”.

2) Grigory Melekhov non sopporta i gentiluomini ufficiali e in tutti i suoi conflitti con loro, le simpatie dell'autore sono invariabilmente dalla sua parte.
Kryukov scrive dell'unità dei cosacchi, indipendentemente dal grado, o condanna i sentimenti antiufficiali.

3) Parlano con evidente simpatia della riluttanza dei cosacchi a combattere sui fronti della prima guerra mondiale e, successivamente, nella guerra civile al di fuori della regione dell'esercito del Don.
Durante la prima guerra mondiale, Kryukov sostenne la "guerra fino a un finale vittorioso"; durante la guerra civile, descrisse con chiara condanna la riluttanza dei cosacchi a combattere al di fuori dei loro villaggi nativi, definendola "egoismo".

4) In generale, la posizione dell'autore di "Quiet Don" può essere definita una posizione "sopra la mischia" - l'autore non idealizza, ma non demonizza nessuna delle due parti. Si notano simpatie evidenti a favore dei ribelli cosacchi, ma non a favore degli stessi “bianchi”.
La posizione di Kryukov è quella di un rappresentante di uno dei campi opposti.

Secondo i sostenitori della versione del plagio, gli episodi di "The Quiet Don" che contraddicono l'idea "bianca" sono "inserzioni del coautore". Supponiamo che questo sia vero. Ma qui possiamo fare alcune osservazioni:

In primo luogo, ci sono molti episodi e motivi che contraddicono l'idea "bianca" in "Quiet Don", sono "sparsi" in tutto il romanzo e non si distinguono stilisticamente dalla serie generale. (Vorrei chiarire: ora sto parlando specificamente di episodi organicamente inclusi nella trama, e non di commenti "ideologicamente corretti".) Ad esempio, i sentimenti antiufficiali tra i cosacchi e Gregory personalmente attraversano l'intero romanzo come un " filo rosso”: nel primo volume viene raffigurato l'atteggiamento degli ufficiali nei confronti dei cosacchi comuni come bestiame, nel terzo e quarto volume una serie di episodi dimostrano rapporti tesi (lo scontro tra Grigory Melekhov e il generale Fitzlerkhaurov e il successivo scioglimento della divisione comandata da Grigorij, i cosacchi abbandonati dai “volontari” a Novorossijsk, ecc.). Lo stesso vale per la rappresentazione della crudeltà di tutte le parti in guerra. Se questi e altri punti sono "inserzioni del coautore", allora si scopre che "Quiet Flows the Don" nella forma in cui sappiamo che ha subito una seria revisione e non è un dato di fatto che un romanzo così oggettivo è peggiore dell'originale (se ne esisteva uno) filorusso, ma ogni ricerca di un autore “vero” perde di significato: il vero autore resta l'autore dell'edizione a noi nota, così come, ad esempio, Alexei Tolstoj lo è l'autore di “Pinocchio”.

In secondo luogo, cosa fare in questo caso con episodi che non corrispondono né all'idea “bianca” né a quella “rossa”, ad esempio, con le dichiarazioni di Grigory Melekhov, incluse nel quarto volume, che “né questi né questi secondo alla coscienza"? Chi li possiede?

In terzo luogo, sorge la domanda: se Sholokhov (o un altro ipotetico coautore) avesse avuto abbastanza capacità per “rimodellare” il romanzo da un romanzo filo-russo a un romanzo oggettivo, perché non è stato in grado di portare la questione alla fine e “ripulire” up”, almeno nelle piccole cose, una serie di momenti ideologicamente incoerenti, ad esempio, rimuovere la “faccia orina” nella descrizione dell’aspetto del “proletario cosciente” Valet o il comportamento codardo all’inizio della rivolta di Mikhail Koshevoy, ecc., per non parlare dell'aggiunta di un finale ideologicamente corretto, cioè portare il personaggio principale ai bolscevichi?
Per coloro che non hanno letto "Quiet Don" o lo hanno letto molto tempo fa e non si ricordano, dirò: il romanzo si conclude con Grigory Melekhov che getta via la sua arma e torna a casa. Nonostante la congiuntura, non arriva mai al bolscevismo, sta sulla soglia casa, tenendo in braccio suo figlio Mishatka: "Questo era tutto ciò che restava nella sua vita, ciò che lo collegava ancora alla terra e a tutto questo immenso mondo che splendeva sotto il sole freddo". Con queste parole si chiude una delle più grandi epopee del Novecento.
Gli oppositori della paternità di Sholokhov spesso sostengono che fosse impossibile scrivere l'altra estremità. Questa affermazione mi sembra più che controversa: se il romanzo era incompiuto, nulla ha impedito al “coautore” di finire il finale che gli era conveniente. Ad esempio: Grigory Melekhov ritorna nel suo villaggio natale di Tatarsky non da nessuna parte, ma dopo aver prestato servizio nella Prima Cavalleria di Semyon Budyonny. Che motivo per concludere "Quiet Flows the Don" nel modo in cui l'opportunità ideologica richiedeva: costringere Gregory, dopo il suo ritorno, a dire un paio di frasi su come ha ripensato a tutto e finalmente ha capito da che parte sta la "grande verità umana" È. Allora perché Sholokhov (o un altro immaginario “coautore”) non ha approfittato di questa opportunità? Inoltre, teniamo conto che fu esercitata una pressione piuttosto seria su Sholokhov per costringerlo a inserire "l'epopea del secolo" nel canone ideologico: uno degli allora "leader letterari" Alexander Fadeev chiese direttamente di "fare di Melekhov il suo proprio", tra la fine degli anni '20 e l'inizio degli anni '30, i critici più ardenti di "Quiet Flows the Don" arrivarono al punto di definire il romanzo "un attacco di una controrivoluzione di spugna", e criticare TD per la sua ideologia l’incoerenza continuò almeno fino alla fine degli anni Trenta. E se, in tali condizioni, Sholokhov non ha portato il romanzo a una "condizione ideologicamente corretta", allora ciò significa che, INDIPENDENTEMENTE SIA STATO L'AUTORE DEL "QUIET FON" O NO, ERA D'ACCORDO CON TUTTO QUELLO SCRITTO, E CHE IL “QUIET FON” GLI ERA CARO ESATTAMENTE COME È. Questa circostanza riduce, se non sconfessa completamente, l’argomentazione contro la paternità di Sholokhov “dall’ideologia”.

Per concludere il sottoargomento, farò una breve digressione. È difficile dire con certezza cosa avesse veramente in mente questa o quella persona morta N decenni fa. La questione ideologica, dal mio punto di vista, non può essere ridotta a uno schema semplice: per i “bianchi” o “per i rossi”. La visione del mondo di ogni singola persona è un insieme complesso di atteggiamenti, e l'adesione a una particolare ideologia non significa accordo con tutte le opinioni espresse nel quadro di questa ideologia, e inoltre non esclude la critica delle "carenze individuali" nell'attuazione di le personalità ideali e specifiche o le loro azioni. Inoltre, bisogna tenere conto del fatto che le opinioni di una persona su determinate questioni possono cambiare nel tempo.
Questa osservazione non si applica a Kryukov, che al momento della sua presunta stesura di “The Quiet Don” era un uomo maturo che scelse consapevolmente di sostenere una delle parti nella Guerra Civile. È quasi incredibile che nel suo giornalismo e nei suoi discorsi abbia sostenuto attivamente alcune idee e allo stesso tempo abbia scritto un romanzo pieno di altre, spesso direttamente opposte.
Ma questo si applica pienamente a Sholokhov: lui, a differenza di Kryukov, non aveva scelta, doveva vivere nelle condizioni di una dittatura comunista e adattarsi ad essa, indipendentemente dal fatto che condividesse o meno tutte le linee guida ufficiali, ed è del tutto possibile ammetterlo , che sosteneva l'idea comunista nel suo insieme, non condivideva, ad esempio, la visione dei cosacchi come roccaforte della controrivoluzione. Si può anche notare che le opinioni da lui espresse diversi decenni o addirittura anni dopo aver scritto "Quiet Don" dicono poco sulle sue opinioni al momento della stesura del romanzo.

VESHENSKAYA STANISH
"Quiet Don", come sapete, non è dedicato al movimento cosacco anti-bolscevico in generale, ma specificamente alla rivolta di Verkhnedonsky (un altro nome è Vyoshensky).

L'azione si svolge nei luoghi in cui Sholokhov visse sia durante la guerra civile che successivamente.

Kryukov era originario del villaggio di Glazunovskaya, distretto di Ust-Medveditsk, ed è in questi luoghi che si svolgono la maggior parte delle sue opere. Durante la guerra civile, il distretto di Ust-Medveditsky divenne teatro di eventi non meno drammatici di quello di Verkhnedonsky: qui scoppiò una rivolta a metà del 1918, e Fyodor Kryukov fu uno dei suoi organizzatori e partecipanti diretti.

Quindi, DAL PUNTO DI VISTA DELLA SCELTA DELLA LOCATION DEL ROMANZO, IL VANTAGGIO È SICURAMENTE DALLA PARTE DI SHOLOKHOV. E qui il punto non è nemmeno chi ha avuto più opportunità di raccogliere materiale sulla rivolta - diciamo, ce l'aveva anche Kryukov - attraverso le lettere degli abitanti di Veshen (anche se la comunicazione diretta, ovviamente, è meglio delle lettere), e non in chi conosceva meglio la topografia della yurta Vyoshensky (Sholokhov senza dubbio la conosceva meglio) ma il fatto che gli eventi nel distretto natale di Kryukov, Ust-Medvedve, non fossero meno degni di essere catturati nella finzione. SE KRYUKOV STESSE SCRIVENDO UNA “GRANDE COSA”, L'avrebbe DEDICATA AGLI AVVENIMENTI NELLA SUA TERRA NATALE, DI CUI È STATO PARTECIPANTE DIRETTO, e non a ciò che è accaduto in luoghi a lui sconosciuti e di cui era a conoscenza per sentito dire. Inoltre, non ci sono prove che Kryukov abbia visitato l'area della rivolta di Vyoshensky, né che in generale ne fosse più interessato di quanto gli servisse per altre attività.

Sholokhov ha scritto troppo velocemente?
Nell’autunno del 1925, Sholokhov iniziò a scrivere un racconto intitolato “Donshchina”, dedicato alla ribellione di Kornilov e alla campagna di Kornilov contro Pietrogrado e successivamente incluso come componente in “Quiet Don”. Dopo aver scritto diversi fogli stampati, mise da parte il lavoro e lo riprese circa un anno dopo, nel novembre 1926, e nell'agosto 1927 i primi due volumi erano pronti. (A proposito, se avesse un manoscritto finito, allora perché non ha detto che l'idea per il romanzo nella forma in cui lo conosciamo è nata da lui nel 1925 o anche prima, e perché ha iniziato a scrivere il romanzo con gli eventi hanno una relazione indiretta con la trama principale, e anche perché ha dovuto posticipare il lavoro di quasi un anno?) Sholokhov terminò “Quiet Flows the Don” all'inizio del 1940.

Se l'autore di "The Quiet Don" fosse Kryukov (o un altro partecipante al movimento bianco), anche lui dovrebbe lavorare a una velocità decente. Avrebbe avuto tempo più che sufficiente solo per scrivere il primo volume; in un arco di tempo limitato si doveva scrivere il secondo volume, che descrive gli eventi del 1917 - prima metà del 1918, gli eventi del 19, a cui il il terzo volume e parte del quarto sono dedicati, Kryukov dovette descriverlo quasi istantaneamente, "alle calcagna".
La velocità del suo lavoro dovrebbe essere ancora maggiore se accettiamo la versione dei Makarov. Secondo loro, dopo l'inizio della rivolta di Veshensky, Kryukov ha cambiato la trama del romanzo già iniziato e ha trasferito le azioni dal suo distretto nativo di Ust-Medveditsky al distretto di Verkhnedonsky, a seguito della quale sono apparse due edizioni. Le differenze tra loro, in particolare, risiedono nel fatto che gli eroi combattono su diversi fronti della prima guerra mondiale: nella prima edizione - in Prussia, dove furono inviati i cosacchi Ust-Medveditsky, nella seconda - in Galizia; con la "fusione automatica di due edizioni in una", secondo i Makarov, c'era confusione su dove Grigory e gli altri personaggi stavano combattendo. In questo caso, si scopre che nel 1919 Kryukov dovette lavorare a una velocità assolutamente fantastica e in circa un anno - dal febbraio 1919, quando iniziò la rivolta dell'Upper Don, al febbraio 1920, quando morì di tifo, non solo ne scrisse uno volumi e mezzo, ma anche di rielaborare significativamente quanto scritto in precedenza.

Inoltre, se confrontiamo la velocità di lavoro nota di Sholokhov con la velocità ipotetica del lavoro di Kryukov, allora dobbiamo tenere conto di almeno due punti:
In primo luogo, quando parlano della velocità con cui Sholokhov ha scritto, intendono la SCRITTURA REALE - SENZA CONSIDERARE IL LAVORO PREPARATORIO sotto forma di raccolta di materiale e maturazione della trama. Non sappiamo con certezza quanto tempo Sholokhov abbia impiegato la parte preparatoria del lavoro; possiamo dire con certezza che è passato almeno un anno: dalla stesura di diverse pagine stampate del racconto “Il Don” alla fine del 1925 all'inizio dei lavori sulla versione del romanzo a noi nota nel novembre 1926, in più qualche tempo prima per raccogliere materiale per “The Don”. Inoltre, non sappiamo quanto tempo abbia avuto per riflettere sulla trama e sui personaggi quando si è seduto alla scrivania.
Se parliamo del periodo di tempo teoricamente assegnato a Kryukov (o ad un altro candidato tra le Guardie Bianche), durante questo periodo ha dovuto completare TUTTO il lavoro, dalla maturazione dell'idea alla scrittura vera e propria.
In secondo luogo, Kryukov non era un osservatore esterno degli eventi della rivoluzione e della guerra civile. Subito dopo la Rivoluzione di febbraio, fu attivamente coinvolto nella lotta politica: nella primavera del 1917 prese parte all'organizzazione del Congresso cosacco e alla creazione dell'Unione delle truppe cosacche, e fu eletto deputato del rinato cosacco Cerchio. Durante la guerra civile, Kryukov partecipò al movimento bianco sia come segretario del Circolo cosacco, sia come redattore del quotidiano Donskie Vedomosti, sia come pubblicista attivo (solo nel 1919 scrisse più di 30 articoli e saggi), oltre a numerose mosse da un luogo all'altro e performance pubblica. Inoltre, Kryukov prese parte anche ai combattimenti veri e propri: 1) come già accennato, a metà del 1918 fu tra gli organizzatori e i partecipanti alla rivolta di Ust-Medvedev; durante i combattimenti rimase sotto shock; 2) alla fine del 1919 Kryukov lasciò il suo lavoro nel distretto militare e la redazione del giornale ed entrò nell'esercito attivo. Si scopre che nel 1917-1918, se aveva tempo per scrivere un romanzo, era pochissimo, e nel 1919 non c'era più tempo.

Totale: almeno PER IL TERZO VOLUME, IL VANTAGGIO DI TEMPO È DALLA PARTE DI SHOLOKHOV.

PROBLEMA DEL QUARTO VOLUME
Se per i primi tre volumi possiamo ipoteticamente supporre che siano stati scritti da Kryukov (o da un altro autore della Guardia Bianca), allora KRYUKOV NON POTREBBE SCRIVERE LA MAGGIOR PARTE DEL QUARTO VOLUME NEMMENO TEORICAMENTE: LE AZIONI NELLA PARTE FINALE DI IL ROMANZO SVILUPPATO NEL PERIODO IN CUI ERA GIÀ NON VIVO.

Gli oppositori della paternità di Sholokhov stanno cercando in ogni modo possibile di sminuire il quarto volume di "Quiet Don", definendolo una "imitazione" o addirittura un "hack dei tabloid". Beh, è ​​una questione di gusti. Forse ad alcuni il quarto volume sembra più debole dei primi tre. No per me. E penso che la maggior parte di coloro che hanno letto Quiet Flows the Flow of the Flow saranno d'accordo con me: IL QUARTO VOLUME È UNA LOGICA CONTINUAZIONE E COMPLETAMENTO DEL PRIMO, NON PROVOCA SENSAZIONE DI ROTTURA NÉ NELLA STILISTICA (se ci sono differenze, sono insignificanti), NÉ NEI PERSONAGGI, NON SECONDO LE IDEE PRINCIPALI INFORMATE NEL ROMANZO; È DIFFICILE DIRE DI LUI CHE È PIÙ DEBOLE DEGLI ALTRI, PROPRIO L'OPPOSTO, e quello che certamente NON PUOI DIRE del quarto volume è CHE È “PIÙ ROSSO” DEGLI ALTRI.

Allo stesso tempo, SHOLOKHOV È L'UNICO TRA I CANDIDATI PIÙ IDONEI CHE HA AVUTO L'OPPORTUNITÀ DI SCRIVERE L'INTERO ROMANZO DALL'INIZIO ALLA FINE.

DOCUMENTAZIONE?
L'unico documento a cui fanno riferimento i sostenitori della versione della paternità di Kryukov è una lettera del suo connazionale e studente V. Vityutnev, datata 1 febbraio 1917: “Ricorda, hai detto che avresti scritto una cosa importante sull'argomento: Cosacchi e guerra, a cosa stai lavorando?" "Ma forse i frequenti spostamenti da un posto all'altro rendono difficile la concentrazione." Da ciò possiamo piuttosto concludere che se Kryukov scrisse un "grande romanzo", lo iniziò poco prima della Rivoluzione di febbraio, e non alla vigilia della prima guerra mondiale, come sostengono molti studiosi anti-Sholokhov, e non è un dato di fatto che Kryukov ha continuato a lavorarci durante gli anni turbolenti della rivoluzione e della guerra civile.Il fatto che dal testo della lettera non consegua che il romanzo progettato da Kryukov sia proprio "Quiet Don", penso, non vale la pena spiegando.

Va detto che durante la Guerra Civile, Kryukova pensava davvero che i suoi tragici eventi dovessero essere catturati espressione artistica. Ecco cosa ha detto al riguardo: “Forse un giorno arriverà il momento: un narratore imparziale, epicamente calmo, descriverà, con sufficiente completezza e coerenza, l'immagine che solo un protocollo arido può ora trasmettere... Forse, essendosi ritirato in distanza, nella distanza guaritrice del tempo, verrà creato un riflesso olistico delle grandi difficoltà nazionali, della sventura cosacca. Adesso non c'è più la forza per farlo..... (F. Kryukov. Dopo gli ospiti rossi. “Donskie Vedomosti” 4/17 agosto 1919) Cioè. Kryukov considerava la scrittura di una tela epica una questione del futuro: "forse un giorno arriverà il momento", ma ora "non c'è forza".

Nessuna delle persone che lo conoscevano da vicino non ha mai parlato del fatto che Kryukov stesse lavorando a un "grande romanzo", e ancor di più che potesse essere l'autore di "Quiet Don". Pertanto, il figlio di Fyodor Kryukov, Dmitry Kryukov, fu una delle figure di spicco della diaspora cosacca, scrisse ripetutamente di suo padre e non menzionò mai che stava lavorando a una "grande cosa" durante la guerra civile. Un caro amico dello scrittore, V. Vityutnev, (lo stesso che ha chiesto a Kryukov se stesse lavorando a un romanzo), quando gli è stato chiesto se Kryukov potesse essere l'autore di "Quiet Don", ha risposto direttamente: "Sono stato collegato con F. D. Kryukov per molti anni." amicizia ed era a conoscenza dei suoi piani, e se alcuni gli attribuiscono la "perdita" dell'inizio di "The Quiet Don", allora so per certo che non ha mai pensato di scrivere un romanzo del genere.

È interessante notare che l’archivio di Sholokhov, andato perduto durante la Grande Guerra Patriottica, è quasi una prova di plagio per gli studiosi anti-Sholokhov. Ma l'archivio di Kryukov è in gran parte conservato: lo scrittore lasciò una parte dell'archivio a San Pietroburgo a uno dei suoi amici quando partì per il Don dopo la Rivoluzione di febbraio, l'altra parte ai parenti durante la ritirata dell'Armata Bianca alla fine del 1919. Per qualche ragione, il fatto che non sia mai stato possibile trovare nell'archivio di Kryukov non solo le bozze di "Quiet Flows the Don", ma in generale nessuna indicazione del suo lavoro sul romanzo, non infastidisce i sostenitori della versione "Kryukov".

In generale, le prove disponibili suggeriscono che KRYUKOV “IL TRANQUILLO FON” NON HA SCRITTO E NON HA MAI INIZIATO A SCRIVERE UN “GRANDE ROMANZO SUI COSSACCHI”. Non aveva tempo per questo durante gli anni turbolenti della guerra civile.

TOTALE
L'unica posizione in cui Kryukov, come potenziale candidato all'autore di "Quiet Don", ha qualche vantaggio è la sua origine cosacca.
D'altra parte, Sholokhov ha vantaggi in almeno quattro posizioni:
1) come l'autore di "Don Stories" e "Virgin Soil Upturned", che sono più vicini a "Quiet Don" che alla prosa di Kryukov;
2) come residente nel villaggio di Veshenskaya, dove si svolgono le azioni principali del romanzo;
3) come persona che ha avuto l'opportunità di scrivere un romanzo dall'inizio alla fine, mentre la probabilità che Kryukov scriva il terzo volume tende a zero, ed è esclusa la sua scrittura del quarto volume;
4) documenti e testimonianze di contemporanei parlano contro la paternità di Kryukov.

Le stesse obiezioni mosse a Kryukov si possono sollevare contro altri presunti autori della Guardia Bianca, in particolare contro Veniamin Krasnushkin (Sevskij) proposto da Zeev Bar Sella: nessuno di loro fu testimone diretto della rivolta di Veshensky, tutti dovettero lavorare in scadenze estremamente brevi nell'instabile situazione della Guerra Civile e non hanno avuto l'opportunità di finire il romanzo, e tutte le prove, se ce ne sono, che qualcuno di loro potrebbe essere l'autore di "The Quiet Don" sono estremamente inaffidabili e si basano su voci. Anche gli oppositori della paternità di Sholokhov non hanno presentato al grande pubblico un solo scrittore il cui stile fosse vicino a "Quiet Don". Ho cercato in Internet la prosa di Krasnushkin, ma per la narrativa ho trovato solo un breve schizzo storico di "Ignatov Hill". Non sembra "Quiet Flows the Don", tuttavia la storia è troppo breve, quindi è impossibile giudicare chiaramente. Per quanto riguarda Krasnushkin e altri, posso solo trarre conclusioni teoriche: se il loro lavoro fosse davvero vicino nello stile a "Quiet Don", i loro "sostenitori" farebbero ogni sforzo per renderlo popolare. E quindi possiamo solo supporre che siano ancora più lontani dal "Quiet Don" di Kryukov.

In generale, si può affermare che QUALSIASI CANDIDATO ALTERNATIVO ALL'AUTORE DI “THE QUIET FON” È PEGGIORE ADATTO PER QUESTO RUOLO È SHOLOKHOV. Concludo da dove ho iniziato: QUELLO CHE SICURAMENTE NON PUÒ ACCADERE PERCHÉ NON POTRÀ MAI ACCADERE È CHE “IL QUIET FON” CADA DAL CIELO O SI SCRIVI DA SOLO.

Nota.
* Rappovets è membro della RAPP (Associazione russa degli scrittori proletari).

Fedor Kryukov. Inizio del XX secolo

Guardando le mappe e le immagini spaziali del Don, arrivi inevitabilmente alla conclusione che il prototipo topografico della fattoria Tatarsky si trova sessanta miglia a est di Veshenskaya. Quindi, la fattoria Khovansky, il cui stesso nome è un arco segreto della Khovanshchina, la prima scintilla della rivoluzione democratico-borghese russa e il primo tentativo di introdurre un sistema parlamentare in Russia. Tuttavia, non si tratta del nome. È solo che questo luogo è identico nella realtà, nelle proporzioni e nelle distanze assolute a quello descritto nel romanzo. E non ce n'è un altro simile sul Don.

Ne sia convinto da solo il lettore attento:

La fattoria Khovansky si trova a dodici verste dal villaggio di Ust-Medveditskaya, a ovest lungo la Via Hetmansky. È riparato dai venti del sud da una montagna di gesso, e di fronte c'è un'alta scogliera e una lingua di sabbia (così sulle mappe!), separati da un erik, un canale semicoperto dalla vegetazione da Don a Don. Su alcune mappe la penisola è raffigurata come un'isola, su altre come una penisola.

La riva sinistra è scomoda: foresta di Obdonsky, frangivento, guance nude, valli, sabbie. Qui, proprio di fronte alla kuren dei Melekhov, c'è quella che nel romanzo viene chiamata Prorva. Questa è una parola rara che non è nemmeno inclusa nei dizionari del Don, ma il Dizionario dei dialetti popolari russi lo sa (con il segno Assistente). Prorva - dopo aver lavato le rive, luogo dove il fiume ha lavato per sé un nuovo canale. Un altro significato di Don è un buco. Ebbene, in TD questo è il letto asciutto di un fiume che conduce al Don da un lago lungo e stretto a forma di scimitarra. Prorva si riempie e si anima solo durante acqua di fonte sì, docce estive. Poi fa le fusa e sferraglia così tanto che può essere sentito dalla sala fumatori dei Melekhov (che dista almeno mezzo miglio).

Per Kryukov, Prorva è una parola nativa. Questo era il nome del fiume della sua infanzia, un fiume laborioso che scorreva davanti al villaggio di Glazunovskaya: “Un fiume stretto come Prorva con acqua fiorita e ammuffita, e sopra il fiume frutteti di ciliegi e salici grigi e minacciosi ascoltano il gemito delle ruote , l'acqua bolle e ribolle, e guardando il sole ne cattura gli schizzi, verdi come frammenti di bottiglia" [F. D. Kryukov. Sogni // “Ricchezza russa”, 1908].

Cominciamo con il diagramma (tutte le immagini sono cliccabili!):

...Ho pubblicato un post con un collegamento geografico tra la fattoria Tatarsky e la vera fattoria Khovansky. E la sua interpretazione, confermata dalle realtà cartografiche: Khovansky è il prototipo della fattoria Melekhovsky nel “Quiet Don”. Semplicemente non c'è nessun altro posto come questo sul Don.

Ho ricevuto una risposta dal bibliografo di San Pietroburgo Igor Shundalov. Scoprì che il lago a forma di scimitarra a ovest di Tatarsky, che nel romanzo si chiama Tsarev Pond, era chiamato Tsaritsyn Ilmen sulla mappa del 1870 (tradotto dal Don come Tsaritsyn Lake).

Il lago è esattamente come descritto nel romanzo: due o tre miglia a est della fattoria, proprio sulla riva del Don, separato dal fiume solo da un crinale sabbioso. E, come riferisce il centurione Listnitsky, si trova a mezzo centinaio di miglia dalla stazione. La stazione è la stazione ferroviaria di Millerovo; appare più di una volta nel romanzo. Tuttavia, secondo questo collegamento, sarebbe adatta anche una fattoria vicino a Veshenskaya Stanitsa.

Ed ecco le coordinate dello Stagno dello Zar nel romanzo:
“Ridendo, Gregory montò la vecchia regina lasciata per la tribù eattraverso i cancelli della stalla - in modo che mio padre non vedesse - uscì nella steppa. Siamo andati aAccetterò un lavoro sotto la montagna. Gli zoccoli dei cavalli masticavano e masticavano la terra. In un prestito nelle vicinanzei cavalieri li aspettavano sul pioppo secco: il centurione Listnitsky in posizione appoggiatauna bellissima cavalla e circa sette contadini a cavallo.
- Da dove saltare? - il centurione si rivolse a Mitka, aggiustandosi il pince-nez e
ammirando i potenti muscoli pettorali dello stallone di Mitka.
– Dal pioppo allo stagno di Tsarev.
-Dov'è lo stagno di Tsarev? – Il centurione strizzò gli occhi miopemente.
- E lì, vostro onore, vicino alla foresta.
I cavalli furono costruiti. Il centurione alzò la frusta sopra la testa. Tracolla sulla spallasi gonfiò come un nodulo.
– Quando dico “tre”, lasciali andare! BENE? Uno due tre!
Il centurione fu il primo a precipitarsi, cadendo a prua, tenendosi il berretto con la mano. Luiera un secondo avanti agli altri. Mitka si alzò con la faccia confusa e pallida.nelle staffe: a Gregory sembrava che ci volesse un tempo dolorosamente lungo per abbassare lo stallone sulla groppa
una frusta ti è passata sulla testa."

Dal pioppo e dallo stagno Tsarev - tre miglia. Era già nel diciannovesimo anno, quando iniziò la rivolta anti-bolscevica, Kryukov trasferì la fattoria Melekhovsky più vicino a Veshenskaya. E nella prima versione del romanzo, il nome Khovansky parlava per lui (1682, la ribellione di Streltsy guidata da Ivan Khovansky, il primo tentativo di fondare un parlamento nella Rus').

Avendo descritto un'area specifica, ma chiamandola con un nome diverso, l'artista spera nel riconoscimento del lettore e nel ricordo del vero nome. Ciò è avvenuto anche in questo caso. Il punto sta nel nome dell'azienda agricola, che rimanda a tutto un complesso di memorie letterarie e storiche molto attuali. Ma, ovviamente, nel caso in cui il nome non pronunciato stesso sia simbolico. Questo è quello che è successo con Kryukov e la fattoria Khovansky.

La traccia del trasferimento della fattoria a Veshenskaya è stata individuata dal ricercatore A.V. Venkov: “Prokhor Zykov (parte 6, capitolo LIV) si sposta da Tatarskoye lungo il Don verso ovest (a monte) e supera la fattoria Rubezhin, che non appartiene a Veshenskaya , ma verso il villaggio di Elanskaya, la yurta Vyoshensky inizia ancora più in alto (a ovest). Di conseguenza, Tatarsky si trova anche a est di Rubezhin e, inoltre, non appartiene a Vyoshenskaya, ma a Elanskaya o anche più in basso, al villaggio di Ust-Khopyorskaya.

Ebbene, V.I. Samarin ha sottolineato che il connazionale dei personaggi principali, il mercante Mokhov, vive in un villaggio situato "non lontano dalla foce del Khopr".

E così è successo.

Ma il fatto che il titolo sia tornato così chiaramente: Khovansky è una corsa per un prestito a Tsarev (!) Stagno, in cui il nobile Listnitsky perde contro il punitore e carnefice di domani Mitka Korshunov.

Ad essere sincero, non me lo aspettavo nemmeno.

Sapevo che, data la quantità totale di coincidenze, non potevano esserci errori. E rimango ancora lì seduto un po' scioccato.

A proposito, una mappa del lago Tsaritsyn del 1870. Quest'anno è nato Fyodor Dmitrievich Kryukov. Quindi ci si può fidare dell'idronimo Tsaritsin Ilmen. Un'altra cosa è che Kryukov aveva bisogno dello stagno Tsarev qui. Come nel nome della fattoria, già durante la guerra civile, era necessario il nome del tartaro, un fiore spinoso e inflessibile, cantato prima da Leone Tolstoj e poi da Fyodor Kryukov. A metà novembre 1919 scrive:

“E ricordo la meravigliosa immagine che il grande scrittore della terra russa trovò in “Hadji Murad” per rappresentare l’energia vitale e la controforza di quella razza umana vergine e radicata entrata nella sua terra natale, che stupì e affascinò il suo cuore con la sua devozione disinteressata - leggero -tartaro... Rimase solo in mezzo a un campo scavato e solcato, nero e opaco, solo, mozzato, rotto, imbrattato di fango di terra nera, ancora sporgente. "Era chiaro che l'intero cespuglio era stato investito da una ruota e solo allora si era alzato e quindi si era messo di lato, ma era ancora in piedi - come se gli avessero strappato un pezzo del corpo, scoperto le viscere, strappato il braccio , si cavò gli occhi, ma rimase fermo e non si arrese all'uomo che annientava tutti i suoi fratelli attorno a lui”...

Penso anche ai miei cosacchi nativi come a un invincibile tartaro fiore, che non si è aggrappato alla polvere e alla cenere del ciglio della strada nella distesa senza vita della patria crocifissa, che ha difeso il proprio diritto a una vita dignitosa e ora sta restaurando una Russia unita , la mia grande patria, bella e assurda, vergognosamente fastidiosa e indicibilmente cara e vicina al cuore."

Ed ecco un'immagine di Google di Khovansky e dei suoi dintorni:

Dal bordo occidentale della fattoria al "ginocchio" del Don ci sono quattro miglia, dall'estremità orientale allo stagno lontano - tre (tutto è come nel romanzo). Più avanti, circa altre due miglia fino all'enorme prato agricolo e al "bosco di Aleshkin" (un bosco di querce è segnato qui sulla mappa militare del 1990; lo stesso nella TD), ancora più a est - Krasny Yar e il guado attraverso il Don (nome storico – salita Khovansky). Da qui il vecchio Melekhov si fa il segno della croce prima di falciare verso est, “verso il piccolo baccello bianco di un lontano campanile”. Questo è il campanile a padiglione della Chiesa della Resurrezione del Signore (1782), che domina l'area, l'edificio più antico ai margini del villaggio di Ust-Medveditskaya (otto verste dal prato di Melekhov). Inoltre, dal prato Melekhovo si vede solo il campanile rivolto a ovest, che copre il corpo del tempio.

…Il 15 dicembre 2018 ricevo un'e-mail di saluto dal Don di Leonid Biryukov: “Perché il vecchio Melekhov si è fatto il segno della croce prima di falciare verso est “verso il piccolo baccello bianco di un lontano campanile”? Perché gli abitanti della fattoria Khovansky, villaggio di Ust-Medveditskaya, erano parrocchiani della Chiesa della Resurrezione del villaggio di Ust-Medveditskaya, decanato di Ust-Medveditsk”. GARO. F 226. Op. 3. D. 11739. L. 1–29 vol.

Il campanile della Chiesa della Resurrezione sopra la scogliera costiera del villaggio di Ust-Medveditskaya (“piccolo baccello bianco”). Foto d'archivio.

Torniamo alla corsa di due chilometri dello Stato Maggiore del 1990.

Il campanile (cercate il segno “+” rosso) è perfettamente visibile dalla salita Khovansky (il segno è la lettera “X” rossa), perché il dislivello tra la sponda destra e quella sinistra è piuttosto ampio.

* * *
Accadde così che la sequenza dei primi capitoli della prima parte del romanzo (dal secondo all'ottavo) risultò invertita: né l'editore Serafimovich né il giovane plagio nominato autore furono in grado di ripristinare correttamente il testo dell'autore architettura del testo.

Simili errori di montaggio goffo e violento sono stati riscontrati in altre parti del romanzo; si veda per questo, in particolare, nelle pubblicazioni di Alexei Neklyudov: http://tikhij-don.narod.ru

Come ciò possa accadere è una domanda inutile.

Il "manoscritto" incompleto del romanzo ("bozze" e "beloviki"), preparato frettolosamente da Sholokhov nella primavera del 1929 per la "commissione sul plagio", non solo incrimina i suoi produttori, ma dà anche un'idea dell'originale bozze di “Quiet Don”. Riproducendo meccanicamente la prima edizione dell'autore, gli editori inesperti di critica testuale della metà degli anni '20 non si accorsero che l'autore originale aveva rivisto in modo significativo l'edizione iniziale del romanzo e che la sequenza dei capitoli era leggermente cambiata.

Alla fine di aprile 2010, in una discussione epistolare sulla cronologia del romanzo, il ricercatore moscovita Savely Rozhkov ha suggerito che le prime otto pagine con la storia della famiglia Melekhov e la pesca mattutina nel prototipo si trovassero dopo la scena della pesca notturna (e prima di falciare), e la pesca con suo padre e la vendita di carpe al commerciante Mokhov cadono nel Giorno della Trinità. (Sia l'oca che la carpa si rivelano molto utili in questo giorno. Come la “camicia delle vacanze”... Ma ci sono altre indicazioni, non indirette, ma dirette. Ne parleremo più avanti.)

Alla discussione hanno preso parte, oltre a Rozhkov, Alexey Neklyudov e l'autore di questa nota. Dopo aver verificato l'ipotesi del mio collega, ero convinto sia della correttezza che della necessità di trasferire la scena della pesca mattutina (ma non la storia della famiglia Melekhov).

Nel capitolo II, prima di iniziare a pescare le carpe, Gregorio scambia con il padre le seguenti osservazioni: “Dove andare? - Allo Yar Nero. Proviamolo vicino a questo karshi, dove sedeva Nadys” (p. 14).

Passiamo alle "bozze" di Sholokhov. Grigory dice: “Perché sei arrabbiato, Aksyutka? Sono davvero così costosi da essere dati in prestito?...” (p. 28). Un'altra cosa nell'edizione TD, che è stata realizzata in un elenco più corretto: “Perché sei arrabbiato, Aksyutka? Davvero costa più di un prestito?...” (TD: 1, VIII, 48).

Nady'shny– terzo giorno (DS). Secondo SRNG 1. l'altro giorno, recente; 2. Passato, passato. Dal dialetto nadys: “Quest'orecchio del terzo giorno non è né vshchira, né il giorno prima, ma nadys” (DS). Bene, na’dyshny – necessario (DS), da necessario. Lo scriba non pensa al significato e quindi confonde la “e” con la “s”. (Nel prototipo, dopo la “d” c’erano ben nove “ganci” in fila, così simili tra loro nella grafia avanzata.)

Ma cosa nadyshny karsha e cos'è questo burrone di cui parla il vecchio Melekhov?

Ed eccoli qui. Nel capitolo IV (!) Aksinya consiglia:

“- Grisha, vicino alla riva, kubyt, karsha. È necessario girare in cerchio.
Uno shock terribile getta Gregory lontano. Uno spruzzo fragoroso, come dall'anno(il corsivo è mio. – A. cap.) un blocco di roccia crollò nell'acqua” (p. 33).

Vicino a questo karsha (vicino a un olmo affondato) sono seduti Gregory e Aksinya, che riparano le sciocchezze strappate dal pesce gatto. Ecco perché si imbattono in una domanda di Dunyashka, che corse dallo spiedo: “Perché sei seduto qui? Mio padre mi ha mandato ad andare subito allo spiedo”.

Questa “seduta” è ciò che il vecchio ricorderà a suo figlio tre giorni dopo, durante una battuta di pesca mattutina: “Dove andare? - Allo Yar Nero. Proviamolo vicino a questo karshi, dove sedeva Nadys” (p. 14).

...E dove è stato scoperto un buco nell'assurdità che conducevano Grigorij e Aksinya, e dove Grishka è quasi annegata. E dove ha quasi sedotto la moglie del suo vicino.

Gregory non sa che suo padre ha visto tutto dai cespugli di biancospino, e quindi ora ordina a suo figlio di recarsi sul luogo del delitto che è quasi avvenuto.

Ecco perché il terzo giorno dopo quella pesca notturna, Panteley Prokofievich, già vestito con una camicia festiva, cambiò idea sull'andare in chiesa. È lì, nel karsha sommerso, che deve leggere le istruzioni di suo padre a suo figlio, è lì che la sua moralità sarà più efficace.

Ma perché è stato scelto proprio quel luogo per la pesca notturna?

In aprile-maggio, lo sterlet si genera sul Don. Per questo sceglie le "fosse di deposizione delle uova" - piscine con un fondo sabbioso e di ciottoli (proprio così, con "ciottoli baciati" vicino allo spiedo vicino alla fattoria Tatarsky). È lo sterlet che sta cercando il vecchio esperto Melekhov.

(Per la localizzazione di Black Yar, vedere l'estratto alla fine di questo testo.)

L'intero capitolo IV è dedicato alla pesca notturna senza senso, in tempesta. Ecco anche il mucchio che Aksinya rifiutò a Grigory, e l'astuto Panteley osservò questo, aspettando tra i boschetti di biancospino.

Così, due giorni dopo, il terzo, il vecchio decide di parlare con suo figlio e lo invita ad andare a pescare. Allo stesso tempo, il vecchio indossa una “camicia festosa”. Quindi, nell’imitazione di Sholokhov della “bozza” a p. 9, prototipo di copia; nella pubblicazione è molto più attenuato, ma anche con un accenno: una maglietta “cucita con una croce” (!)

Accade la domenica della Trinità. In quale altro giorno il meschino mercante Mokhov comprerà sicuramente carpe fresche, e il prete la mattina, ma dopo il servizio, cioè alle 11, terrà un'asta con un'oca al recinto della chiesa?

Dopo la pesca, padre e figlio incontrano persone che escono dalla messa e vedono un prete che vende un'oca nel recinto della chiesa.

“La gente si accalcava nella piazza vicino al recinto della chiesa. Tra la folla, l'insegnante, alzando un'oca sopra la testa, gridò: “Cinquanta dollari! Da-sì. Chi è più grande?"

L'oca girò il collo, socchiudendo con disprezzo gli occhi turchesi” (p. 19).

Perché cinquanta dollari?

Sì, perché cinquanta kopecks sono 50 kopecks e Trinity è Pentecoste.

La necessità di spostare il Capitolo II (secondo Sholokhov) al posto dell'VIII è confermata dall'inizio del successivo, Capitolo IX:

“Tutto ciò che restava della Trinità nelle aie era il chobor secco sparso sui pavimenti, la polvere delle foglie accartocciate e il verde rugoso e antiquato dei rami abbattuti di quercia e frassino conficcati vicino a cancelli e portici. La domenica della Trinità è iniziata la falciatura dei prati..."

Quindi, la cronologia:

10 maggio, tre giorni prima di Trinity (13/26 maggio 1912) - pesca con sciocchezze in prestito da Karshi. Gregory è quasi annegato. Sotto shock tormenta Aksinya. cap. IV.

S. L. Rozhkov ritiene che il giorno non sia stato scelto per caso: cade a Semik (un'antica festa delle sirene, celebrata il settimo giorno dopo la festa dell'Ascensione del Signore). Ed è difficile discuterne. In sette mesi vicino a Black Yar, Aksinya (una natura puramente sirena) quasi annegò Gregory.

"Due giorni prima della Trinità" - i masi dividono il prato. cap. Inizio VIII.

Il giorno prima della gara del Trinity (“il giorno dopo la mattina”) – Gregory si scusa “per i soldi (l'altro ieri) nel prestito” cap. VIII continuò.
Trinità: Panteley Prokofievich chiama suo figlio ad andare a pescare e lo esilia per Karsha, al quale era seduto (il terzo giorno). cap. II.

La nuova numerazione è data in numeri romani, evidenziata p/f, la numerazione secondo l'edizione Sholokhov è tra parentesi. I sottocapitoli non numerati sono contrassegnati da asterischi. Ogni volta vengono in aggiunta al capitolo indicato dal numero.

IO(IO). Storia della famiglia Melekhov. Prokofy e la morte di sua moglie dopo la nascita di Pantelei. * * * La famiglia Pantelei.

II(III). Grigory è tornato dai giochi la mattina. Abbevera il cavallo di suo fratello, che servirà oggi. Su richiesta di sua madre, Grigorij sveglia Stepan e Aksinya Astakhov. * * * Accompagnamento dei cosacchi agli accampamenti di maggio. Grigorij abbevera il cavallo per la seconda volta (Errore nel mischiare le bozze.) Grigorij flirta con Aksinya. I cosacchi vanno nei campi.
Quest'ultimo è descritto attraverso gli occhi di Gregory: “L'alto cavallo nero ondeggiava, sollevando il cavaliere nelle staffe. Stepan uscì dal cancello con passo frettoloso, si sedette in sella come se fosse radicato sul posto, e Aksinya gli camminò accanto, tenendo la staffa, e lo guardò negli occhi dal basso verso l'alto, con amore e avidità, come un cane .”
Ma a pag. 18 della “bozza”, dopo le parole di Pantelei Prokofievich, pronunciate il giorno della pesca notturna (“- Chiamiamo Aksinya Stepanov, aiutate Stepan mi ha chiesto di falciarlo, dobbiamo rispettarlo”), seguite dalle linee incrociate scritto a matita blu: “Grigory si accigliò, ma era felice nella sua anima le parole del padre. Aksinya non ha lasciato la sua mente. Per tutto il giorno ricordò nella memoria la sua conversazione mattutina con lei, il suo sorriso balenò davanti ai suoi occhi e quello sguardo amorevole da cane dal basso verso l'alto, con cui guardava quando salutava suo marito ... "
Cioè, sia l'addio dei cosacchi che la pesca tardiva avvengono a Semik (giovedì) 10/23 maggio 1912. Ciò è indicato dal "nadys" pronunciato dal vecchio Melekhov dopo lo "scuotimento" del prato due giorni prima della Trinità (nel 1912 cadde il 13/26 maggio; vedi sotto).

III(V). Petro Melekhov e Stepan Astakhov andranno al ritiro.

IV(VI). Pernottamento per i cosacchi diretti al campo di addestramento.
Inizia: “Vicino a un tumulo a forma di fronte con una testa calva di sabbia gialla ci fermammo per la notte. C'era una nuvola che veniva da ovest." Questo temporale sarà descritto nel capitolo successivo: "Una nuvola camminava lungo il Don da ovest" (p. 19 del manoscritto).

V(IV). (Tre giorni prima della Trinità. Giovedì della settima settimana di Pasqua. Semik. Settimana delle sirene, Grande giovedì 23/10 maggio) "La sera si è radunato un temporale." Questo si riferisce alla sera dopo la partenza dei cosacchi per i campi. Nell'edizione, questa prima frase del capitolo IV suona così come era stata corretta nella bozza: “[Il giorno dopo] La sera si addensò un temporale” (p. 29). Secondo il manoscritto, il vecchio Melekhov dice: "Stepan mi ha chiesto di falciare Nadys per lui" (p. 18). Così è nella pubblicazione (p. 44).
Temporale serale, pesca in delirio vicino al Black Yar vicino a Karsha, lontano dallo spiedo. Aksinya rifiuta Gregory. Pantelei Prokofievich vede tutto dai boschetti di biancospino.

VI(VII). La storia della vita di Aksinya. (Termina con la frase: “Dopo aver pescato con sciocchezze…”)

VII(VIII). “Due giorni prima della Trinità, i masi dividevano il prato” (venerdì). Da questo giorno "nadys" (l'altro ieri, mercoledì, cioè alla vigilia della mandata nei campi), Stepan ha chiesto al vecchio Melekhov di "falciarlo". Il giorno successivo (sabato, il giorno prima della Trinità) Mitka Korshunov sveglia Grigory. Corse di cavalli con Listnitsky. Conversazione tra Gregory e Aksinya. Grigory chiede perdono per "aver preso in prestito più soldi", cioè per averlo tormentato durante la pesca, avvenuta l'altro ieri, giovedì.

VIII(II). Panteley Prokofievich va a pescare con suo figlio Grigory. (Trinità, 13/26 maggio 1912). E determina il luogo di pesca vicino al Black Yar: "vicino a questo karsha, dove erano seduti", cioè a Semik, tre giorni fa. * * * Pesca. Abbiamo catturato una carpa. Spiegazione tra padre e figlio. Mitka Korshunov. (“Dalla messa, la gente si sparpagliava per le strade […] La gente si accalcava nella piazza vicino al recinto della chiesa. Tra la folla, il prete, alzando un'oca sopra la testa, gridava: “Cinquanta dollari! Davvero. Chi è altro?”.) Fratelli Shamili. Il commerciante Sergei Platonovich Mokhov e sua figlia.

IX. La falciatura del prato è iniziata “su Trinity” (il giorno dopo Trinity). * * * Mentre falcia l'erba, Grigorij seduce Aksinya.

X. Il mercante Mokhov apre gli occhi a Pantelei Prokofievich sulla relazione di Grigory con Aksinya. Spiegazione del vecchio Melekhov con Aksinya e Grigory. Il vecchio picchiò suo figlio.

XI. Campi. Stepan viene a sapere del tradimento di Aksinya.

XII. Mancano nove giorni all'arrivo di Stepan. Gregorio e Aksinya.

PS SCOPERTA DEL FILOLOGO MIKHAIL MIKHEEV

Il mio vecchio amico di Mosca, il dottore in filologia Mikhail Mikheev, descrivendo l'archivio di Fyodor Kryukov nella Casa dei russi all'estero, mi ha inviato diversi testi di canzoni del Don raccolte da Kryukov quando era ancora studente. Questo è un taccuino separato. Tra i canti c'è, in particolare, quello che ha dato il titolo al racconto “Sul fiume azzurro” (L. 19v): “Sul fiume azzurro in quella aperta campagna c'era...”

Sholokhov catturò l'eco di questo nome Kryukov, dando il nome "Steppa azzurra" a una delle storie pubblicate sotto il suo nome. E allo stesso tempo ha rubato un altro fiore azzurro scoperto da Kryukov: “ L'alba è tramontata, la battaglia è finita": (" Steppa azzurra»).

Ma non è questo che mi ha scioccato. Nello stesso taccuino c'era una canzone scritta da Fyodor Kryukov, la cui trama divenne l'inizio di una trama d'amore TD.

Quindi, la registrazione fonetica sul campo fatta da F. D. Kryukov ca. 1890 con una grafia grande, ancora semi-infantile.

Vorrei ringraziare Mikhail Mikheev per il permesso di pubblicare il testo della canzone. Lo faccio nella mia poesia. Faccio solo una prenotazione sul fatto che la prima parola di questa voce, a quanto pare, nel tempo mi ha spinto a iniziare una storia d'amore con di questa storia, originariamente significava solo l'inizio della selezione (non il testo della canzone, perché sia ​​la prima che la seconda canzone situate sotto sullo stesso foglio terminano con la parola "Fine"):

– – –1

Inizio

Non è l’alba della sera che ha cominciato a svanire

Stella di mezzanotte è salita in alto

Una buona farfalla mascalzone è impazzita

Un giovane coraggioso e gentile condusse il suo cavallo all'acqua

Stavo parlando con una brava donna canaglia

Lascia che l'anima della nonna passi la notte con te,

Vieni, vieni, mio ​​buon, sarò a casa

Ho la mia volontà a casa.

Pubblica[quelli] Amore*un letto bianco per te;

Metto tre cuscini in testa // Fine:–

—————————————————————

*Un errore di battitura? – A. cap.

Casa dei russi all'estero. Fondo 14 (F. D. Kryukov. Opere del folclore cosacco.). Inventario 1. E. x. 25.L.44 riv. Per una riproduzione in facsimile, vedere qui, su Nestorian, nella nota “Il ritrovamento del filologo Mikhail Mikheev”.

Sul retro l. -23 cucciolate: “Maggio 1889”.

Da questa canzone è apparsa la “fading Dawn” nella prima pagina del romanzo:

“I bambini che si prendevano cura dei vitelli dopo la corsa hanno detto di aver visto come Prokofy la sera, quando tramontano le albe, portò sua moglie tra le braccia a Tatarsky, Azhnik, Kurgan. La fece sedere lì, in cima al tumulo, con le spalle alla pietra spugnosa consumata dai secoli, si sedette accanto a lei, e così guardarono a lungo la steppa. Abbiamo guardato finché mentre l'alba stava tramontando, e poi Prokofy avvolse sua moglie in uno zipun e la portò a casa tra le sue braccia.

Da qui la stranezza della storia: Grishka, prima che suo fratello se ne vada, annaffia due volte il cavallo di Stepanov sul Don, sebbene alla base ci sia un pozzo. (Per la prima volta di notte, e poi al mattino. E solo al secondo tentativo incontra la sua "farfalla canaglia" che cammina con i secchi.

Nella polemica tra vita e canto è scritta anche la conclusione del capitolo VIII:

“Grigory sorpreso raggiunse Mitka al cancello.

- Verrai alla partita? - chiese.

- Cosa c'è che non va? O mi hai chiamato per passare la notte?

Grigorij si strofinò la fronte con il palmo della mano e non rispose”.

Non si tratta affatto della coincidenza di un cliché folcloristico. È in questa canzone che il romanzo inizia con il fatto che una donna cosacca, rimasta sola in casa (suo marito, ovviamente, serve) va a prendere l'acqua di notte e viene accolta da un giovane cosacco che (di notte!) è andato ad abbeverare il suo cavallo. E lo invita a passare la notte, perché è «sola in casa» e «ha la sua volontà».

I primi capitoli di TD sono diventati uno sviluppo dettagliato della trama di questa canzone. Inoltre, la canzone non è stata registrata da nessuno, ma da Kryukov.

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PS Ho ricevuto una lettera da Alexey Neklyudov:

Andrey, inoltre, una versione della stessa canzone viene cantata dai cosacchi quando vanno all'addestramento militare:

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Oh tu, piccola alba,

È salita presto al cielo...

Giovane, eccola qui, una donna

Sono entrato in acqua tardi...

- Christonia, aiuto!

E ragazzi, immaginò

Cominciò a sellare il suo cavallo...

Sellato il cavallo baio -

Ho iniziato a raggiungere la donna...

(Capitolo 5 della Parte 1)

Penso che sarà necessario verificare quale versione è presente nelle raccolte di brani, se presente.

Ma in generale è fantastico...

…………………………………………………………

Abbreviazioni:

TD – “Tranquillo Don”
DS - Ampio dizionario esplicativo dei cosacchi del Don. M., 2003.

Di seguito la ricostruzione della sequenza dei primi dodici capitoli di “Quiet Don”.
Testo secondo l'edizione: Sholokhov M. A. [Quiet Don: A Novel in Four Books]. // Sholokhov M. A. Opere complete: in 8 volumi - M., 1956–1960:
http://feb-web.ru/feb/sholokh/default.asp?/feb/sholokh/texts/sh0/sh0.html

Andrej Cernov

Stanitsa Glazunovskaja. Casa dello scrittore F. D. Kryukov. Disegno del 1918

prenotane uno

Oh, nostro padre, tranquillo Don!

Oh, perché tu, Tranquillo Don, stai correndo nel fango?

Oh, come posso, tranquillo Don, non essere turbato dal flusso!

Dal profondo di me, il tranquillo Don, sgorgano sorgenti fredde,

In mezzo a me, il tranquillo Don, il pesce bianco mi fa star male.

(Antica canzone cosacca)

PRIMA PARTE

Il cortile Melekhovsky si trova proprio ai margini della fattoria. I cancelli della base del bestiame conducono a nord verso il Don. Una ripida discesa di otto braccia tra blocchi di gesso verde muschio, ed ecco la riva: una dispersione perlescente di conchiglie, un bordo grigio e spezzato di ciottoli baciati dalle onde, e oltre - la staffa del Don, ribollente sotto il vento con increspature azzurrate. A est, dietro il disgelo rosso delle collinette, c'è la Via Hetmansky, un assenzio grigio, una strada marrone calpestata da zoccoli di cavallo, un ciglio della strada vivente, una cappella a un bivio; dietro c'è una steppa ricoperta di foschia fluente. Da sud c'è la cresta gessosa della montagna. A ovest c'è una strada che attraversa la piazza, correndo verso il prestito.

Dopo aver seppellito suo padre, Panteley fu coinvolto nella fattoria: rifece il tetto della casa, aggiunse mezza decima di terra alla tenuta, costruì nuovi capannoni e un fienile sotto lamiera. Il roofer, secondo l'ordine del proprietario, ritagliò dagli scarti un paio di galli di latta e li montò sul tetto della stalla. Hanno intrattenuto la base di Melekhov con il loro aspetto spensierato, dandogli un'apparenza di autocompiacimento e prosperità.

Pantelei Prokofyevich cominciò a diventare pesante lungo il pendio degli anni che scorrevano: era alto, leggermente curvo, ma sembrava ancora un vecchio ben fatto. Era secchissimo, zoppo (da giovane si ruppe la gamba sinistra durante una corsa di cavalli imperiali), portava un orecchino d'argento a forma di mezzaluna all'orecchio sinistro, la sua barba corvina e i suoi capelli non sbiadivano con la vecchiaia, in rabbia raggiunse il punto di incoscienza e, a quanto pare, questo invecchiò prematuramente la sua moglie, un tempo bella, ma ora corpulenta, completamente intrappolata in una rete di rughe.

Il figlio maggiore, già sposato, Petro, somigliava a sua madre: piccolo, dal naso camuso, con capelli selvaggi color grano, occhi castani; e il più giovane, Grigorij, prese da suo padre: mezza testa più alto di Pietro, almeno sei anni più giovane, uguale a quello di suo padre, naso cadente da aquilone, fessure leggermente oblique, mandorle blu di occhi ardenti, zigomi affilati ricoperto di pelle bruna e rubiconda. Grigorij era trasandato come suo padre, avevano qualcosa in comune anche nel sorriso, qualcosa di bestiale.

Dunyashka è il punto debole di suo padre - un adolescente dalle braccia lunghe e dagli occhi grandi, e la moglie di Petrova, Daria, con un bambino piccolo - questa è l'intera famiglia Melekhov.

II(III della prima parte)

Gregory è venuto dai giochi dopo i primi kochets. Dagli alberelli gli giungeva l'odore del luppolo perossidato e dell'erba speziata essiccata della Vergine Maria.

Entrò in punta di piedi nel cenacolo, si spogliò, appese con cura i suoi pantaloni festivi a righe, si fece il segno della croce e si sdraiò. Sul pavimento c'è un sonno dorato tagliato nella croce del telaio della finestra chiaro di luna. Nell'angolo, sotto gli asciugamani ricamati, c'è il chiarore opaco delle icone d'argento; sopra il letto, su un ciondolo, c'è il ronzio viscoso delle mosche disturbate.

Stavo per addormentarmi, ma il bambino di mio fratello ha iniziato a piangere in cucina.

La culla scricchiolava come un carro non oliato. Daria mormorò con voce assonnata:

Sì, schifoso bambino! Niente sonno per te, niente pace. - Cantava piano:

Dove sei stato?

- Custodiva i cavalli.

- A cosa hai fatto attenzione?

- Cavallo con sella,

Con frangia dorata...

Grigory, addormentandosi al suono di uno scricchiolio costante, ricordò: “Domani Peter andrà ai campi. Dasha rimarrà con il bambino... Dovremo falciare senza di lui.

Seppellì la testa nel cuscino caldo, filtrandogli insistentemente nelle orecchie:

- Dov'è il tuo cavallo?

- È dietro il cancello.

- Dove sono i cancelli?

- L'acqua l'ha portato via.

Gregory fu scosso dal nitrito di un cavallo. Ho intuito il cavallo da combattimento di Petrov dalla sua voce.

Con le dita deboli per il sonno, impiegò molto tempo ad abbottonare la camicia, e di nuovo quasi si addormentò al ritmo fluido della canzone:

- Dove sono le oche?

- Sono entrati nel canneto.

- Dove sono le canne?

- Le ragazze l'hanno spremuto.

- Dove sono le ragazze?

- Le ragazze si sono sposate.

- Dove sono i cosacchi?

- Siamo andati in guerra...

Rotto dal sonno, Grigorij raggiunse le stalle e condusse il cavallo nel vicolo. Una ragnatela mi solleticò il viso e il mio sonno improvvisamente scomparve.

Lungo il Don, in diagonale, c'è una strada lunare ondulata e inesplorata. C'è nebbia sul Don e sopra miglio stellato. Il cavallo dietro riorganizza attentamente le gambe. La discesa in acqua è pessima. Dall'altro lato, un'anatra ciarlatano, vicino alla riva nel fango, un pesce gatto a caccia di piccole cose si presentò e sguazzò nell'acqua con un Omaha.

Grigorij rimase a lungo vicino all'acqua. La riva respirava fresca e umida. Piccole gocce caddero dalle labbra del cavallo. Gregory ha un dolce vuoto nel cuore. Buono e sconsiderato. Ritornando, guardai l'alba; lì il crepuscolo azzurro si era già dissolto.

Vicino alle stalle ho incontrato mia madre.

Sei tu, Griška?

E poi chi?

Hai abbeverato il cavallo?

"L'ho annaffiato", risponde Grigorij con riluttanza.

Appoggiandosi all'indietro, la madre trasporta il kizeki in una tenda verso l'alluvione, trascinando i piedi nudi, vecchi e flaccidi.

Incoraggerei gli Astakhov ad andare. Stepan e il nostro Peter si preparavano a partire.

Il fresco mette una molla tesa e tremante dentro Gregory. Il corpo è coperto di pelle d'oca pungente. Dopo tre soglie corre verso gli Astakhov sul portico echeggiante. La porta non è chiusa a chiave. In cucina Stepan dorme su un letto disteso, con la testa della moglie sotto il braccio.

Nell'oscurità sempre più diradata, Grigorij vede la camicia di Aksinya gonfia sopra le ginocchia e le sue gambe bianche di betulla spudoratamente divaricate. Si guarda per un secondo, sentendo la bocca seccarsi e la testa gonfiarsi nel tintinnio della ghisa.

Ehi, chi c'è? Alzarsi!

Aksinya singhiozzava dal sonno.

Oh, chi è questo? Qualcuno? - Armeggiò nervosamente, la sua mano nuda cominciò a battere i suoi piedi, tirandosi su la maglietta. Sul cuscino rimase un granello di saliva caduto in sogno; lo splendore del sogno di una donna è forte.

Sono io. La mamma ti ha mandato per incoraggiarti...

Siamo infetti... Non puoi stare qui... Dormiamo per terra a causa delle pulci. Stepan, alzati, hai sentito?

Una trentina di cosacchi lasciarono la fattoria per i campi di maggio. Il luogo dell'incontro è la piazza d'armi. Intorno alle sette, carri con cabine di tela, cosacchi a piedi e a cavallo a maggio, camicie di tela e attrezzature si fermarono sulla piazza d'armi.

Petro stava ricucendo frettolosamente un pezzo di stoffa rotto sulla veranda. Panteley Prokofievich girava attorno al cavallo di Petrov, versando l'avena nella mangiatoia e di tanto in tanto gridava:

Dunyashka, hai cucito i cracker? Hai cosparso di sale lo strutto?

Tutta rossa, Dunyashka, come una rondine, ha tracciato le linee dal fornello alla zona fumatori, scrollando di dosso ridendo le grida di suo padre:

Tu, papà, gestisci i tuoi affari e metterò mio fratello in una situazione tale che non si preoccuperà nemmeno di Cherkassky.

Non hai mangiato? - chiese Petro, sbavando e annuendo al cavallo.

"Sta masticando", rispose tranquillamente il padre, controllando le sue felpe con il palmo ruvido. È una cosa da poco: una briciola o un filo d'erba si attaccherà alla felpa e in un attimo strofinerà la schiena del cavallo nel sangue.

Finisci la Baia: dagli qualcosa da bere, papà.

Grishka lo porta da Don. Ehi, Gregory, guida il tuo cavallo!

Un Donetsk alto e magro con una stella bianca sulla fronte se ne andò a giocare. Grigorij lo condusse fuori dal cancello, toccandogli leggermente il garrese con la mano sinistra, gli saltò addosso e partì con un trotto ampio. Durante la discesa volevo trattenermi, ma il cavallo perdeva l'equilibrio, diventava frequente e cominciava a sbandare in discesa. Appoggiandosi allo schienale, quasi sdraiato sulla schiena del cavallo, Gregory vide una donna con dei secchi che scendeva dalla montagna. Lasciò il sentiero e, superando la polvere sollevata, si schiantò in acqua.

Aksinya scese dalla montagna, vacillando, e gridò forte da lontano:

Diavolo pazzo! Lo strambo non è stato calpestato dal cavallo! Aspetta, dirò a tuo padre come guidi.

Ma, ma, vicino, non giurare. Tu porti tuo marito nei campi, forse riuscirò a cavarmela anch'io nella fattoria.

In qualche modo ho dannatamente bisogno di te!

Se inizia la falciatura, basta chiedere", rise Grigorij.

Aksinya raccolse abilmente un secchio d'acqua dall'impalcatura e, tenendo la gonna sventolata tra le ginocchia, guardò Grigorij.

Bene, il tuo Stepan è pronto? - chiese Grigory.

Cosa vuoi?

Come sei... È possibile chiedertelo?

Messo a punto. BENE?

Quindi rimani una persona patetica?

Allora.

Il cavallo strappò le labbra dall'acqua, masticò l'acqua che scorreva con uno scricchiolio e, guardando dall'altra parte del Don, colpì l'acqua con la zampa anteriore. Aksinya raccolse un altro secchio; Gettando il giogo sulle spalle, camminò su per la montagna con una leggera oscillazione. Grigorij seguì il cavallo. Il vento scompigliava la gonna di Aksinya e raccoglieva piccoli riccioli soffici sul suo collo scuro. Un berretto ricamato di seta colorata risplendeva sulla pesante sommità dei suoi capelli; una camicia rosa, infilata nella gonna, senza pieghe, copriva la schiena ripida e le spalle paffute. Salendo sulla montagna, Aksinya si chinò in avanti, una cavità longitudinale sulla schiena era chiaramente visibile sotto la maglietta. Grigorij vedeva i cerchi bruni della camicia sbiaditi dal sudore sotto le ascelle e seguiva con lo sguardo ogni movimento. Voleva parlarle di nuovo.

Probabilmente ti mancherà tuo marito? UN?

Aksinya voltò la testa mentre camminava e sorrise.

E poi come? "Ti sposerai," disse prendendo fiato, parlava a intermittenza, "sposati, e poi scoprirai che gli manca davvero il loro amico."

Spingendo il cavallo alla sua altezza, Grigorij la guardò negli occhi.

E alcune donne sono felici di salutare i loro mariti. La nostra Daria comincia a ingrassare senza Peter.

Aksinya, muovendo le narici, respirò bruscamente; lisciandosi i capelli, disse:

Il marito non è granché, ma sanguina. Ti sposeremo presto?

Non so di papà. Probabilmente dopo il servizio.

Giovane Isho, non sposarti.

C'è solo secchezza. - Guardò da sotto le sopracciglia; Senza aprire le labbra, sorrise con parsimonia. E allora per la prima volta Grigorij notò che le sue labbra erano sfacciatamente golose e carnose.

Lui, dividendo la sua criniera in ciocche, disse:

Non ho alcun desiderio di sposarmi. Qualcuno lo adorerà comunque.

Hai notato?

Cosa dovrei notare... Stai accompagnando Stepan fuori...

Non flirtare con me!

Ti farai del male?

Dirò una parola a Stepan...

Sono il tuo Stepan...

Guarda, uomo coraggioso, cadrà una lacrima.

Non preoccuparti, Aksinya!

Non ti sto spaventando. I tuoi affari riguardano le ragazze. Lascia che facciano i tuoi ricami, ma non guardare me.

Darò sicuramente un'occhiata.

Bene, guarda.

Aksinya sorrise in segno di riconciliazione e lasciò la pista, cercando di aggirare il cavallo. Grigorij lo fece girare di lato, bloccandogli la strada.

Lasciami andare, Griška!

Non ti lascerò entrare.

Non essere stupida, devo riunire mio marito.

Grigory, sorridendo, eccitò il cavallo: lui, scavalcando, spinse Aksinya nel burrone.

Lascia andare, diavolo, gente fuori! Quando lo vedranno, cosa penseranno?

Lei si guardò intorno spaventata e se ne andò, accigliata e senza voltarsi.

Sotto il portico, Petro ha salutato la sua famiglia. Gregory sellò il suo cavallo. Impugnando la sciabola, Petro corse in fretta lungo la soglia e prese le redini dalle mani di Grigorij.

Il cavallo, sentendo la strada, avanzava inquieto, schiumando, inseguendo il bocchino in bocca. Afferrando la staffa con il piede e tenendo l'arco, Petro disse a suo padre:

Non disturbare le persone calve con il lavoro, papà! Mi viene in mente: lo venderemo. Gregory ha bisogno di cavalcare il suo cavallo. E non vendere l'erba della steppa: nel prato che non c'è, tu stesso sai che tipo di fieno ci sarà.

Bene, con Dio. "Buona ora," disse il vecchio, facendo il segno della croce.

Petro, con il suo movimento abituale, gettò il corpo a terra in sella e raddrizzò dietro di sé le pieghe della camicia, legata con una cintura. Il cavallo andò al cancello. La punta della sciabola brillava debolmente al sole, tremando a tempo con i suoi passi.

Daria lo seguiva con il bambino in braccio. La madre, asciugandosi il naso rosso con la manica e con l'angolo della tenda, stava in piedi al centro della base.

Fratello, torte! Dimenticavo i tortini!.. Tortini con patate!..

Dunyashka galoppò verso il cancello come una capra.

Di cosa stai urlando, stupido! - Grigorij le gridò irritato.

Sono rimaste le torte! - Gemette Dunyashka, appoggiandosi al cancello, e le lacrime caddero sulle sue guance calde e imbrattate e dalle sue guance sulla sua giacca di tutti i giorni.

Da sotto il palmo della mano, Daria osservava la camicia bianca di suo marito, ricoperta di polvere. Pantelei Prokofievich, facendo oscillare un palo marcio al cancello, guardò Grigorij.

Basta raddrizzare il cancello e mettere un parcheggio all'angolo. - Dopo aver riflettuto, ha aggiunto dando la notizia: "Petro se n'è andato".

Attraverso il recinto Grigorij vide come Stepan si preparava. Aksinya, vestito con una gonna di lana verde, lo condusse al suo cavallo. Stepan, sorridendo, le disse qualcosa. Baciò lentamente, in modo possessivo, sua moglie e per molto tempo non staccò la mano dalla sua spalla. La mano, bruciata dall'abbronzatura e dal lavoro, diventò nera come il carbone sulla camicetta bianca di Aksinya. Stepan stava voltando le spalle a Gregory; attraverso il recinto si vedeva il suo collo stretto e ben rasato, le spalle larghe e leggermente cadenti e - quando si chinava verso sua moglie - la punta arricciata dei suoi baffi castano chiaro.

Aksinya rise di qualcosa e scosse la testa negativamente. L'alto cavallo nero ondeggiò, sollevando il cavaliere sulle staffe. Stepan uscì dal cancello con passo frettoloso, si sedette in sella come se fosse radicato sul posto, e Aksinya gli camminò accanto, tenendo la staffa, e lo guardò negli occhi dal basso verso l'alto, con amore e avidità, come un cane.

Così superarono il vicino kuren e scomparvero dietro la curva.

Grigorij li seguì con uno sguardo lungo e impassibile.

III(V della prima parte)

Ci sono sessanta miglia fino alla fattoria Setrakova, il luogo d'incontro del campo. Sulla stessa carrozza viaggiavano Petro Melekhov e Stepan Astakhov. Con loro ci sono altri tre contadini cosacchi: Fedot Bodovskov - un giovane calmucco e cosacco butterato, secondo in linea delle guardie di vita del reggimento atamano Khrisanf Tokin, soprannominato Hristonya, e la batteria Tomilin Ivan, che si stava dirigendo a Persianovka. Dopo la prima poppata, il cavallo da due pollici di Christon e il cavallo nero di Stepanov furono attaccati alla carrozza. Gli altri tre cavalli, sellati, camminavano dietro. Il sovrano era robusto e un po' stupido, come la maggior parte dei capi Christonya. Con la schiena piegata come una ruota, sedeva davanti, bloccando la luce nella cabina, spaventando i cavalli con il suo tonante basso di ottava. Nella chaise longue, coperta da un telone nuovo di zecca, giacevano Petro Melekhov, Stepan e l'accusato Tomilin, che fumavano. Dietro camminava Fedot Bodovskov; a quanto pare, non era un peso per lui infilare le sue gambe storte di Kalmyk nella strada polverosa.

La britzka di Christon stava aprendo la strada. Dietro di lei c'erano altri sette o otto finimenti con cavalli legati, sellati e senza sella.

Risate, urla, canti viscosi, il gorgoglio dei cavalli e il tintinnio delle staffe vuote vorticavano sulla strada.

Peter ha un sacchetto di pane in testa. Petro giace lì e si arrotola i lunghi baffi gialli.

- …sul! Suoniamo una canzone di servizio?

Fa caldo. Tutto si è prosciugato.

Non ci sono taverne nei paesi vicini, non aspettare!

Bene, inizialo. Sì, non sei un esperto. Eh, Grishka è il tuo piatto! Tirerà semplicemente un filo d'argento, non una voce. Abbiamo litigato con lui alle partite.

Stepan getta indietro la testa, si schiarisce la voce e comincia con voce bassa e sonora:

Oh tu, piccola alba,

È salita presto al cielo...

Tomilin si porta la mano sulla guancia come una donna e la solleva con voce sottile e lamentosa. Sorridendo, infilandosi i baffi in bocca, Petro osserva i nodi delle vene sulle tempie del procace operaio batteria diventare blu per lo sforzo.

Giovane, eccola qui, una donna

Sono entrato in acqua tardi...

Stepan giace con la testa verso Christona, si gira, appoggiandosi alla mano; il collo stretto e bello diventa rosa.

Cristina, aiuto!

E ragazzi, immaginò

Cominciò a sellare il suo cavallo...

Stepan rivolge gli occhi sporgenti a Petro con uno sguardo sorridente, e Petro, togliendosi i baffi dalla bocca, aggiunge una voce.

Christonya, aprendo la sua enorme bocca coperta di stoppia, ruggisce, scuotendo il tetto di tela della cabina:

Sellato il cavallo baio -

Ho iniziato a raggiungere la donna...

Khristonya appoggia un piede nudo lungo un metro sul bordo e aspetta che Stepan ricominci. Lui, con gli occhi chiusi, il viso sudato nell'ombra, conduce dolcemente il canto, ora abbassando la voce fino a un sussurro, ora alzandola a uno squillo metallico:

Lasciami, lasciami, piccola donna,

Innaffia il cavallo nel fiume...

E ancora le voci di Cristo vengono schiacciate dal suono delle campane e dei campanelli d’allarme. Anche le voci delle sedie vicine si uniscono alla canzone. Le ruote scattano sui cingoli di ferro, i cavalli starnutiscono per la polvere, viscosa e forte, come acqua cava, un canto scorre sulla strada. Dal muschio essiccato della steppa, dal kuga marrone bruciato, decolla una pavoncella dalle ali bianche. Vola urlando nel burrone; voltando la testa, guarda con i suoi occhi di smeraldo la catena di carri ricoperti di bianco, i cavalli che arricciano con gli zoccoli la polvere deliziosa, la gente che cammina lungo il ciglio della strada in camicie bianche incatramate di polvere. La pavoncella cade nel burrone, colpisce con il suo petto nero l'erba secca calpestata dalla bestia - e non vede cosa sta succedendo sulla strada. E lungo la strada rimbombano anche le carrozze, i cavalli, sudati sotto le selle, camminano altrettanto riluttanti; solo i cosacchi in camicia grigia corrono veloci dalle loro carrozze in avanti, si accalcano attorno, gemendo dalle risate.

Stepan sta in piedi a tutta altezza sulla chaise longue, con una mano si regge al telone del separé e fa un breve cenno con l'altra; riversa il più piccolo, minaccioso chiacchiericcio:

Non sederti accanto a me

Non sederti accanto a me

La gente dirà: mi ami,

Mi ami,

Vieni da me

Mi ami,

Vieni da me

E non appartengo ad una famiglia normale...

E non appartengo a una famiglia normale,

Non è semplice -

Vorovsky,

Vorovskij-

Non è semplice

Amo il figlio del principe...

Fedot Bodovskov fischia; accovacciati, i cavalli si staccano dalle tracce; Petro, sporgendosi dal séparé, ride e agita il berretto; Stepan, con un sorriso smagliante, alza maliziosamente le spalle; e la polvere si muove come un cumulo lungo la strada; Christonja, con una lunga camicia slacciata, i capelli arruffati, bagnati di sudore, cammina accovacciato, gira su un volano, accigliato e geme, fa un movimento da cosacco, e tracce mostruose e distese dei suoi piedi nudi rimangono sulla seta grigia del vestito. la polvere.

IV(VI della prima parte)

Vicino a un tumulo a forma di fronte con una testa calva di sabbia gialla ci fermammo per la notte.

Una nuvola veniva da ovest. La pioggia colava dalla sua ala nera. Hanno abbeverato i cavalli nello stagno. Sopra la diga, i salici tristi si agitavano nel vento. Nell'acqua, ricoperta di vegetazione stagnante e di squame di onde miserabili, i fulmini si riflettevano e si deformavano. Il vento spruzzava con parsimonia gocce di pioggia, come se versasse l'elemosina sui palmi neri della terra.

I cavalli zoppicanti potevano pascolare, con tre persone assegnate a guardia. Gli altri accendevano fuochi e appesero calderoni ai pali delle carrozze.

Kristonia ha cucinato. Mescolando il calderone con un cucchiaio, disse ai cosacchi seduti intorno:

- ...Il tumulo, quindi, è alto, così. Dico al padre defunto: "Cosa, l'ataman1 non ci colpirà perché, senza alcun permesso, inizieremo a sventrare il tumulo?"

Cosa sta mentendo qui? - chiese Stepan, che era tornato dai cavalli.

Ti sto raccontando di come io e il defunto padre, il regno dei cieli per il vecchio, cercavamo un tesoro.

Dove lo hai cercato?

Questo, fratello, è proprio dietro la trave di Fetisovaya. Sì, lo sai - Merkulov Kurgan...

Bene, bene... - Stepan si accovacciò e si mise un carbone sul palmo della mano. Piegando le labbra, accese a lungo una sigaretta e se la arrotolò nel palmo della mano.

Ecco qui. Quindi, papà dice: "Dai, Christan, dissotterriamo il Merkulov Kurgan". Aveva sentito da suo nonno che lì dentro c'era un tesoro sepolto. E il tesoro, quindi, non è dato a tutti. Papà ha promesso a Dio: se mi dai il tesoro, costruirò una bella chiesa. Quindi abbiamo deciso e siamo andati lì. La terra è un villaggio: solo l'atamano poteva avere dubbi. Arriviamo di notte. Aspettarono che facesse buio, quindi zoppicarono la cavalla e le salirono sulla sommità della testa con le pale. Cominciarono a fare rumore proprio dalla sommità delle loro teste. Scavarono una buca a circa due arshin, il terreno era di pura pietra ed era stantio per l'età. Sono sudato. Papà continua a sussurrare preghiere e, credetemi, fratelli, ho lo stomaco così brontolante... D'estate quindi conoscete il cibo: latte scaduto sì kvas... Ti afferrerà allo stomaco, la morte nei tuoi occhi - e questo è tutto! Padre morto, riposi in paradiso, e dice: “Uffa”, dice, “Christan, e tu sei un bastardo! Sto leggendo una preghiera, ma non puoi trattenere il cibo, non c'è niente da respirare. Va', dice, scendi dal tumulo, altrimenti ti taglio la testa con una pala. Grazie a te, bastardo, il tesoro potrebbe finire sotto terra. Mi sono sdraiato sotto il tumulo e ho mal di pancia, sono stato pugnalato, ma mio padre morto era un diavolo sano! - uno sta scavando. E scavò fino alla lastra di pietra. Mi chiama. Allora ho usato un piede di porco e ho sollevato questa lastra... Credetemi, fratelli, era una notte di un mese, e sotto la lastra splendeva...

Ebbene, stai mentendo, Christonia! - Petro non poteva sopportarlo, sorrideva e si tirava i baffi.

Perché menti"? Fanculo a teteri-yateri! - Christonya si tirò su i pantaloni larghi e guardò il pubblico. - No, quindi non sto mentendo! Il vero Dio è la verità!

Inchiodati alla riva!

È così che brilla, fratelli. Io... ecco, si è scoperto che si trattava di carbone bruciato. Erano una quarantina lì. Papà dice: "Sali, Christan, tiralo fuori". Utile Gettò, gettò questa finzione, bastò fino alla luce. Al mattino, eccolo lì.

Chi? - chiese Tomilin, che era sdraiato sulla coperta.

Sì, ataman, chi? Viaggia in carrozza: "Chi lo ha permesso, così e così?" Restiamo in silenzio. Pertanto, ci ha afferrato - e nel villaggio. Due anni fa lo hanno convocato a Kamenskaya per il processo, ma mio padre immaginava che fosse già morto. Hanno scritto con un documento che non era più vivo.

Khristonya prese la pentola con il porridge fumante e andò al carretto a prendere i cucchiai.

E il padre? Ha promesso di costruire una chiesa, ma non l'ha mai costruita? - chiese Stepan, aspettando che Christonya tornasse con i cucchiai.

Sei uno stupido, Stepa, che tipo di carboni ha costruito?

Se lo ha promesso, significa che dovrebbe farlo.

Non c'era accordo riguardo ai carboni, ma il tesoro...

Il fuoco tremolava di risate. Christonya alzò la testa rustica dal calderone e, non capendo cosa stesse succedendo, coprì le voci degli altri con una grossa risatina.

V(IV della prima parte)

In serata si è verificato un temporale. Una nuvola marrone apparve sulla fattoria. Il Don, scompigliato dal vento, gettava sulle rive onde frequenti e increspate. Dietro le levadas, fulmini secchi bruciavano il cielo, i tuoni schiacciavano la terra con rari rintocchi. Un aquilone girò sotto la nuvola, aprendosi, e fu inseguito dalle grida dei corvi. La nuvola, respirando freddo, si muoveva lungo il Don, da ovest. Dietro la trama il cielo diventava minacciosamente nero, la steppa era silenziosa in attesa. Nella cascina le persiane sbattevano, le vecchie si affrettavano dal vespro facendo il segno della croce, una grigia colonna di polvere ondeggiava sulla piazza d'armi, e i primi semi di pioggia erano già seminati in terra, appesantiti dal caldo primaverile.

Dunyashka, facendo dondolare le trecce, bruciò la base, sbatté la porta del pollaio e si fermò al centro della base, dilatando le narici, come un cavallo davanti a un ostacolo. I bambini prendevano a calci per strada. Mishka, una bambina di otto anni del vicino, girava su se stessa, accovacciata su una gamba, con il berretto oversize di suo padre che gli girava sulla testa, coprendogli gli occhi e strillando stridula:

Lascia che piova, lascia che piova.

Andremo tra i cespugli

Pregare Dio

Adora Cristo.

Dunyashka guardò con invidia i piedi nudi di Mishka, fittamente cosparsi di punte dei piedi, che calpestavano ferocemente il terreno. Voleva anche ballare sotto la pioggia e bagnarsi i capelli in modo che i suoi capelli diventassero folti e ricci; Volevo, proprio come il compagno di Mishka, stare a testa in giù sulla polvere del ciglio della strada, con il rischio di cadere tra le spine, ma mia madre guardava fuori dalla finestra, schiaffeggiandosi con rabbia le labbra. Sospirando, Dunyashka corse nell'area fumatori. La pioggia cadeva forte e frequente. Il tuono scoppiò appena sopra il tetto e i frammenti rotolarono attraverso il Don.

Nell'ingresso il padre e il sudato Grishka tiravano fuori dalla stanza laterale delle sciocchezze arrotolate.

Fili duri e un ago da zingaro, fantastico! - Grigory gridò a Dunyashka.

In cucina venne acceso il fuoco. Il villaggio di Daria ha ricucito il delirio. La vecchia, cullando il bambino, mormorò:

Tu, vecchio mio, sei bravo a inventare storie. Vai a letto, tutto aumenta di prezzo e lo bruci. Com'è la pesca adesso? Dove ti porterà la peste? Isho calpesterai, la passione del Signore andrà alla base. Guarda, guarda, come è ardente! Signore Gesù Cristo, regina del cielo...

Per un attimo la cucina divenne di un azzurro abbagliante e silenziosa: si sentiva la pioggia che grattava le persiane, seguita dal tuono. Dunjaška squittì e cadde a faccia in giù nel delirio. Daria ha sventolato le finestre e le porte con piccole croci.

La vecchia guardò con occhi terribili il gatto che adulava ai suoi piedi.

Dunka! Maledetta lei, maledetta lei... regina del cielo, perdonami peccatrice. Dunka, butta fuori il gatto alla base. Fottiti, spirito maligno! Così che tu...

Grigorij, abbandonando la testa alle sue sciocchezze, scosse in una risata silenziosa.

Ebbene, perché stai saltando? Siediti! - gridò Pantelei Prokofievich. - Signore, cucitelo velocemente! Nadys Isho ha detto: guarda che delirio.

“E che razza di pesce è questo adesso?” balbettò la vecchia.

Se non capisci, stai zitto! Prendiamo il più sterlet allo spiedo. Il pesce va subito a riva, spaventato dalla tempesta. Probabilmente l'acqua è già fangosa. Dai, corri fuori, Dunyashka, ascolta: Erik sta giocando?

Dunjaška si spostò con riluttanza verso la porta.

Chi vagherà? Daria non può farlo, potrebbe prenderle un raffreddore al petto", continuò la vecchia.

Grishka e io, e con altre sciocchezze, chiameremo Aksinya, una delle donne.

Senza fiato, Dunyasha corse dentro. Gocce di pioggia pendevano dalle sue ciglia, tremanti. Puzzava di terra nera e umida.

Erik è in fermento, è spaventoso!

Verrai a vagare con noi?

Chi andrà?

Chiamiamo Baba.

Bene, indossa uno zipun e galoppa verso Aksinya. Se se ne va, chiami Malashka Frolova!

"Enta non si congela", sorrise Grigorij, "ha del grasso addosso, come un buon maiale."

"Dovresti prendere del fieno secco, Grishunka", consigliava mia madre, "mettitelo sotto il cuore, altrimenti ti prenderai un raffreddore dentro".

Grigorij, vai a prendere del fieno. La vecchia disse la parola giusta.

Presto Dunyashka portò le donne. Aksinya, con una camicetta strappata allacciata con una corda e una sottogonna blu, sembrava più bassa e più magra. Lei, ridendo con Daria, si tolse la sciarpa dalla testa, si avvolse strettamente i capelli in un nodo e, coprendosi, gettò indietro la testa e guardò freddamente Grigorij. La grassa Malashka si allacciava le calze sulla soglia e ansimava per il raffreddore:

Hai preso le valigie? Vero Dio, non scuoteremo il pesce.

Siamo andati alla base. La pioggia cadeva fitta sul terreno molle, schiumava nelle pozzanghere e scivolava a rivoli verso il Don.

Gregory andò avanti. La sua allegria senza causa lo stava erodendo.

Guarda, papà, c'è un fossato qui.

È così buio!

Resisti, Aksyusha, con me saremo in prigione insieme", ride Malashka con voce rauca.

Guarda, Grigory, non c'è il molo Maidannikov?

Lei è.

Da qui... concepire... - grida Panteley Prokofievich, sopraffacendo il vento sferzante.

Non ti sento, zio! - Malashka ansima.

Vaga, con Dio... vengo dagli abissi. Dal profondo dico... Malashka, il diavolo è sordo, dove vai? Uscirò dagli abissi!... Grigory, Grishka! Lascia che Aksinya lasci la riva!

Don emette un ruggito lamentoso. Il vento riduce a brandelli l'obliqua coltre di pioggia.

Toccando il fondo con i piedi, Gregory si tuffò nell'acqua fino alla cintola. Il freddo appiccicoso mi salì fino al petto e mi strinse il cuore come un cerchio. Un'onda ti colpisce in faccia, nei tuoi occhi chiusi, come una frusta. L'assurdità si gonfia come una palla, tirandola più in profondità. I piedi di Gregory, calzati di calze di lana, scivolano sul fondo sabbioso. Il komol gli viene strappato dalle mani... Sempre più in profondità. Sporgenza Le gambe cadono. La corrente corre verso il centro e risucchia. Grigorij rema con forza verso la riva con la mano destra. Le profondità nere e ondeggianti lo spaventano come mai prima d'ora. Il piede calpesta felicemente il fondo traballante. Un pesce mi colpisce il ginocchio.

Vai più in profondità! - da qualche parte tra la viscosa marmaglia, la voce del padre.

La deriva, inclinandosi, striscia di nuovo nelle profondità, di nuovo la corrente gli strappa la terra da sotto i piedi e Grigory, alzando la testa, nuota, sputando.

Aksinya, è viva?

Ancora vivo.

Assolutamente no, smetterà di piovere?

Il piccolo si ferma e poi il grande inizia a muoversi.

Vai lentamente. Se mio padre lo sente, giurerà.

Anch'io avevo paura di mio padre...

Si trascinano in silenzio per un minuto. L'acqua, come un impasto appiccicoso, unisce ogni movimento.

Grisha, vicino alla riva, kubyt, karsha. È necessario girare in cerchio.

Uno shock terribile getta Gregory lontano. Uno spruzzo fragoroso, come se un blocco di roccia fosse caduto nell'acqua da un burrone.

Ah ah ah! - Aksinya strilla da qualche parte vicino alla riva.

Grigorij spaventato, uscito, nuota verso il grido.

Aksinya!

Vento e rumore dell'acqua che scorre.

Aksinya! - grida Grigorij, raggelato dalla paura.

E-gay!!. Gri-go-ri-iy! - la voce soffocata del padre da lontano.

Grigory lancia altalene. Ho afferrato con la mano qualcosa di appiccicoso sotto i piedi: delirio.

Perché non hai risposto?... - grida con rabbia Grigorij, strisciando a terra a quattro zampe.

Accovacciati, tremanti, risolvono il groviglio. Un mese nasce da un buco in una nuvola squarciata. Dietro il prestito, il tuono parla con discrezione. La terra risplende di umidità non assorbita. Il cielo, lavato dalla pioggia, è severo e limpido.

Svelando le sciocchezze, Grigory scruta Aksinya. Il suo viso è pallido come il gesso, ma le sue labbra rosse e leggermente tornite stanno già ridendo.

"Come mi ha sbattuto sulla riva", dice, prendendo fiato, "ho perso la testa." Ero spaventato a morte! Pensavo fossi annegato.

Le loro mani si scontrano. Aksinya cerca di infilargli la mano nella manica della camicia.

Com'è caldo nella tua manica", dice lamentosamente, "ma sono congelata". Le coliche hanno iniziato a diffondersi in tutto il corpo.

Eccolo, il maledetto pesce gatto, dove è andato!

Grigorij apre un buco di circa un arshin e mezzo di diametro nel mezzo dell'assurdità.

Qualcuno sta scappando dalla falce. Gregory indovina Dunyashka. Da lontano le grida:

Hai dei thread?

Tutočka.

Dunyashka, senza fiato, corre verso.

Perché sei seduto qui? Mio padre mi ha mandato ad andare rapidamente allo spiedo. Lì abbiamo preso un sacco di sterlet! - C'è un trionfo palese nella voce di Dunyashka.

Aksinya, mostrando i denti, cuce un buco nell'assurdità. Corrono allo spiedo al trotto per scaldarsi.

Pantelei Prokofievich fa roteare il sigaro con le dita, costolate dall'acqua e carnose, come quelle di un annegato; ballando, si vanta:

Una volta sono entrati - otto pezzi, e un'altra volta... - fa una pausa, accende una sigaretta e indica silenziosamente la borsa con il piede.

Aksinya guarda dentro con curiosità. C'è un rumore stridente nella borsa: uno sterlet tenace si sta sfregando.

Perché hai reagito?

Som ha sperperato le sue sciocchezze.

In qualche modo, le cellule si sono collegate...

Bene, mettiamoci in ginocchio e torniamo a casa. Andiamo, Grishka, perché sei così emozionata?

Grigory fa passi con le gambe rigide. Aksinya trema così tanto che Grigorij la sente tremare nel delirio.

Non tremare!

E ne sarei felice, ma non perderò il fiato.

Facciamolo... Usciamo, maledetto questo pesce!

Una grande carpa attraversa il ponte. Accelerando il passo, Grigory piega la spalla e tira la testa, Aksinya, chinato, corre verso la riva. L'acqua che si è ritirata fruscia sulla sabbia e i pesci svolazzano.

Facciamo un prestito?

La foresta è più vicina. Ehi, sei lì presto?

Andiamo, raggiungiamoci. Sciacquaremo le sciocchezze.

Aksinya, sussultando, tirò fuori la gonna, prese la borsa con la chiusura sulle spalle e quasi trotterellò lungo lo spiedo. Grigorij diceva delle sciocchezze. Abbiamo camminato per cento braccia, Aksinya gemette:

La mia urina è sparita! Le mie gambe erano un po' doloranti.

Ecco il fieno dell'anno scorso, forse puoi riscaldarti?

Poi. Quando arrivi a casa, puoi morire.

Gregory girò da un lato la testa del pagliaio e scavò una buca. Il fieno stantio era pieno dell'odore caldo del preli.

Entra nel mezzo. È come stare su un fornello qui.

Aksinya, lanciando la borsa, si seppellì fino al collo nel fieno.

Che Benedizione!

Tremando dal freddo, Grigorij si sdraiò accanto a lui. Un odore gentile ed eccitante scorreva dai capelli bagnati di Aksinya. Giaceva con la testa rovesciata all'indietro, respirando regolarmente con la bocca semiaperta.

I tuoi capelli puzzano di ubriachezza. Sai, come un fiore bianco... - sussurrò Grigorij chinandosi.

Lei rimase in silenzio. Il suo sguardo era nebbioso e distante, fisso sui danni causati dalla luna su ruote.

Grigorij, tolta la mano dalla tasca, all'improvviso attirò la testa di lei verso di sé. Lei sussultò bruscamente e si alzò.

Stai tranquillo.

Lasciami andare altrimenti faccio rumore!

Aspetta, Aksinya...

Zio Pantelei!..

Ti sei perso? - molto vicino, dai boschetti di biancospino, rispose Panteley Prokofievich.

Grigorij, stringendo i denti, saltò giù dal pagliaio.

Perché fai rumore? Ti sei perso? - chiese il vecchio avvicinandosi.

Aksinya era in piedi vicino al pagliaio, raddrizzando la sciarpa che le era caduta sulla nuca, mentre il vapore fumava sopra di lei.

Non c'era modo di perdersi, ma stavo congelando.

Ciao, donna, e guarda, che shock. Riscaldamento.

Aksinya sorrise, chinandosi per raccogliere la borsa.

VI(VII prima parte)

Aksinya era sposata con Stepan, di diciassette anni. L'hanno portata via dalla fattoria Dubrovka, dall'altra parte del Don, dalle sabbie.

Un anno prima del rilascio, arò in autunno nella steppa, a circa otto miglia dalla fattoria. Di notte, suo padre, un uomo di cinquant'anni, le legò le mani con un treppiede e la violentò.

Ti ucciderò se pronunci una parola e rimani in silenzio: ti venderò una giacca di peluche e leggings con galosce. Ricorda solo: ti ammazzo se succede qualcosa... - le promise.

Di notte, con addosso solo la biancheria intima sbrindellata, Aksinya corse nella fattoria. Sdraiata ai piedi di sua madre, soffocata dai singhiozzi, raccontò... La madre e il fratello maggiore, un atamano appena tornato dal servizio, attaccarono i cavalli a una carrozza, presero Aksinya con loro e andarono lì dal padre. A otto miglia di distanza, mio ​​fratello ha quasi dato fuoco ai cavalli. Il padre è stato ritrovato nei pressi del campo. Ubriaco, dormì su un cappotto aperto, con una bottiglia di vodka vuota accanto. Davanti agli occhi di Aksinya, il fratello sganciò la barca dalla chaise longue, sollevò con i piedi il padre addormentato, gli chiese brevemente qualcosa e colpì il vecchio sul ponte del naso con la barca incatenata. Insieme alla madre lo hanno picchiato per circa un'ora e mezza. Sempre mite, l'anziana madre tirò freneticamente i capelli del marito privo di sensi, e suo fratello ci provò con i piedi. Aksinya giaceva sotto la chaise longue, con la testa avvolta attorno a sé, tremando silenziosamente... Poco prima dell'alba riportarono il vecchio a casa. Gemette pietosamente, frugò per la stanza con gli occhi, cercando l'Aksinya nascosta. Sangue e merlano scorrevano dal suo orecchio squarciato sul cuscino. È morto in serata. Alla gente è stato detto che un ubriaco è caduto da un carro ed è stato ucciso.

E un anno dopo, i matchmaker arrivarono per Aksinya su un'elegante chaise longue. Alla sposa piaceva lo Stepan alto, dal collo grosso e bello, e il matrimonio era programmato per il mangiatore di carne autunnale. Si avvicinava una giornata pre-invernale, con il gelo e l'allegro suono del ghiaccio, e i giovani erano circondati; Da quel momento Aksinya si stabilì nella casa di Astakhov come giovane amante. La suocera, una vecchia alta piegata dalla malattia di una donna crudele, svegliò Aksinya presto il giorno successivo alla baldoria, la portò in cucina e, riordinando senza meta i cervi, disse:

Ecco, mio ​​caro tesoro, ti abbiamo portato per non litigare e per non aspettare. Vai a mungere le mucche e poi vai ai fornelli a cucinare. Sono vecchio, l'infermità mi vince, ma se prendi in mano il podere, ti ricadrà addosso.

Lo stesso giorno, nella stalla, Stepan picchiò deliberatamente e terribilmente la sua giovane moglie. Mi ha colpito allo stomaco, al petto, alla schiena; colpiva in modo tale che la gente non potesse vederlo. Da quel momento in poi, iniziò a prendersi da parte, si confuse con gli zhalmerki ambulanti, se ne andò quasi ogni notte, chiudendo Aksinya in una stalla o in una casetta.

Per un anno e mezzo non le perdonò l'insulto: finché non nacque il bambino. Dopodiché si calmò, ma era avaro di affetto e passava ancora raramente la notte a casa.

Una grande fattoria multi-bestiame teneva Aksinya impegnata con il lavoro. Stepan lavorava con pigrizia: dopo essersi pettinato il ciuffo, andava dai suoi compagni a fumare, giocare a carte, chiacchierare delle novità della fattoria, e Aksinya doveva pulire il bestiame, e lei doveva occuparsi delle faccende domestiche. Mia suocera è stata una cattiva aiutante. Dopo essersi agitata, cadeva sul letto e, allungando le labbra gialle e sbiadite, guardando il soffitto con occhi selvaggi di dolore, gemeva e si rannicchiava come una palla. In quei momenti, sul suo viso appariva un sudore abbondante, macchiato di nei neri, brutti e grandi, e le lacrime si accumulavano nei suoi occhi e spesso scorrevano giù una dopo l'altra. Aksinya, dopo aver rinunciato al lavoro, si nascose da qualche parte in un angolo e guardò il volto di sua suocera con paura e pietà.

Un anno e mezzo dopo, la vecchia morì. Al mattino, Aksinya ha iniziato ad avere le contrazioni prenatali e, a mezzogiorno, un'ora prima della nascita del bambino, sua suocera è morta mentre si muoveva, vicino alla porta della vecchia stalla. L'ostetrica, che corse fuori dal kuren per avvertire l'ubriaco Stepan di non andare dalla madre in travaglio, vide la suocera di Aksinya sdraiata con le gambe incrociate.

Aksinya si affezionò a suo marito dopo la nascita di suo figlio, ma non provava sentimenti per lui, c'era la pietà e l'abitudine di una donna amara. Il bambino è morto prima di raggiungere l'età di un anno. La vecchia vita si è svolta. E quando Grishka Melekhov, flirtando, si trovò di fronte ad Aksinya, vide con orrore che era attratta dall'affettuoso ragazzo nero. Lui la corteggiava con insistenza, con brutale tenacia. Ed è stata questa testardaggine a spaventare Aksinya. Vide che non aveva paura di Stepan, sentiva nel profondo che non si sarebbe arreso e, non volendo questo con la mente, resistendo con tutte le sue forze, notò che nei giorni festivi e nei giorni feriali cominciava a vestirsi con più cura, ingannando se stessa, si sforzava più spesso di attirare la sua attenzione. Si sentiva calda e piacevole quando gli occhi neri di Grishka la accarezzavano pesantemente e freneticamente. All'alba, svegliandosi per mungere le mucche, sorrideva e, senza ancora capire il perché, ricordava: “Oggi c'è qualcosa di gioioso. Che cosa? Grigory... Grisha...” Questo nuovo spaventapasseri riempì tutti i suoi sentimenti, e nei suoi pensieri brancolava, con cautela, come se attraversasse il Don sul ghiaccio spugnoso di marzo.

Dopo aver scortato Stepan nei campi, ho deciso di vedere Grishka il meno possibile. Dopo aver colto il delirio, questa decisione si è radicata in lei ancora più saldamente.

VII(VIII)

Due giorni prima della Trinità, i masi divisero il prato. Panteley Prokofievich è andato alla divisione. Tornò di là all'ora di pranzo, gemette, smise di pigolare e, godendosi le gambe consumate dal camminare, disse:

Abbiamo un appezzamento di terreno vicino a Krasny Yar. L'erba non è particolarmente buona. L'estremità superiore raggiunge la foresta, con le guance nude qua e là. L'erba mucca salta via.

Quando dovrei falciare? - chiese Grigory.

Dalle vacanze.

Porterai Daria o cosa? - la vecchia aggrottò la fronte.

Pantelei Prokofievich agitò la mano: sbarazzatene, dicono.

Se ne hai bisogno, lo prendiamo noi. Preparati a lamentarti, quanto vali, si è aperto!

La vecchia scosse la porta e tirò fuori dal forno la zuppa di cavolo riscaldata. Al tavolo, Panteley Prokofievich ha parlato a lungo della divisione e del capo disonesto, che ha quasi defraudato l'intero raduno.

“Anche quest'anno ha barato”, si alzò Daria, “l'ulesh ha reagito, quindi ha convinto Malashka Frolova ad andare all'inferno.

Una vecchia stronza», masticò Panteley Prokofievich.

Papà, chi scaverà e remerà? - chiese timidamente Dunyashka.

Che cosa hai intenzione di fare?

Da solo, papà, è illegale.

Chiameremo Aksyutka Astakhova. Stepan Nadys mi ha chiesto di falciarlo per lui. Dobbiamo rispettare.

Il giorno successivo, al mattino, Mitka Korshunov si avvicinò alla base Melekhovsky su uno stallone sellato dalle zampe bianche. La pioggia cadeva a dirotto. L'oscurità gravava sulla fattoria. Mitka, sporgendosi in sella, aprì il cancello ed entrò nella base. Una vecchia lo chiamò dal portico.

Tu, sopraffatto, perché sei venuto correndo? - chiese con visibile dispiacere. Alla vecchia Mitka disperata e combattiva non piaceva.

E di cosa hai bisogno, Ilyinishna? - Mitka fu sorpreso, legando lo stallone alla ringhiera. - Sono venuto da Grishka. Dove si trova?

Dorme sotto la stalla. Beh, sei rimasto paralizzato? Pedine, quindi non puoi muoverti?

Tu, zia, hai bisogno di un chiodo in ogni buco! - Mitka si è offeso. Dondolando, agitando e facendo schioccare la sua elegante frusta sulla parte superiore degli stivali di vernice, passò sotto la tettoia della stalla.

Grigorij dormiva nel carro smontato dalla parte anteriore. Mitka, socchiudendo l'occhio sinistro, come se mirasse, tirò fuori Grigorij con una frusta.

Alzati, amico!

"Uomo" era la parola più offensiva per Mitka. Grigorij balzò in piedi come una molla.

Cosa fai?

Sveglia all'alba!

Non essere stupido, Mitriy, prima di arrabbiarti...

Alzati, c'è del lavoro da fare.

Mitka si sedette sul pianale del carro, si tolse il fango secco dallo stivale e disse:

Grishka, sono offeso...

"Ma certo," imprecò a lungo Mitka, "non è lui, il centurione, questo è quello che chiede."

Nel suo cuore, senza aprire i denti, lanciava velocemente parole, le sue gambe tremavano. Grigorij si alzò.

Quale centurione?

Afferrandolo per la manica della camicia, Mitka disse più piano:

Adesso sella il tuo cavallo e corri dal mutuatario. Glielo mostrerò! Gli ho detto: “Avanti, Vostro Onore, proviamo”. - "Guida, grinta, tutti i tuoi amici e compagni, vi coprirò tutti, perché la madre della mia cavalla a San Pietroburgo ha vinto premi alle gare degli ufficiali." Sì, per me, la sua cavalla e sua madre - accidenti a loro! - ma non lascerò galoppare lo stallone!

Gregory si vestì in fretta. Mitka lo seguì alle calcagna; balbettando di rabbia, disse:

Lo stesso centurione venne a visitare Mokhov, il mercante. Aspetta, di chi è il soprannome? Kubyt, Listnitskij. È così ottuso e serio. Indossa occhiali. Bene, andiamo! Anche se indosso gli occhiali, non riuscirò a superare lo stallone!

Ridendo, Grigory sellò la vecchia regina, partì per la tribù e attraverso i cancelli del fienile - in modo che suo padre non vedesse - cavalcò nella steppa. Siamo andati in un posto sotto la montagna. Gli zoccoli dei cavalli masticavano e masticavano la terra. In un campo vicino a un pioppo secco li aspettavano i cavalieri: il centurione Listnitsky su una giumenta magra e bella e circa sette ragazzi di campagna a cavallo.

Da dove saltare? - il centurione si rivolse a Mitka, aggiustandosi il pince-nez e ammirando i potenti muscoli pettorali dello stallone di Mitka.

Dal pioppo allo stagno di Tsarev.

Dov'è lo stagno di Tsarev? - Il centurione strizzò gli occhi miopemente.

E lì, Vostro Onore, vicino alla foresta.

I cavalli furono costruiti. Il centurione alzò la frusta sopra la testa. La tracolla sulla sua spalla si è gonfiata.

Quando dico “tre”, andiamo! BENE? Uno due tre!

Il centurione fu il primo a precipitarsi, cadendo a prua, tenendosi il berretto con la mano. Era un secondo avanti agli altri. Mitka, con la faccia pallida e sconcertata, si alzò sulle staffe: a Grigorij sembrò che ci volesse un tempo dolorosamente lungo per abbassare la frusta tirata sopra la sua testa sulla groppa dello stallone.

Dal pioppo allo stagno di Tsarev - tre miglia. A metà strada, lo stallone di Mitka, allungandosi nella freccia, raggiunse la giumenta del centurione. Gregory galoppò con riluttanza. Essendo rimasto indietro fin dall'inizio, cavalcò a passo lento, osservando con curiosità la catena di galoppatori in ritirata, spezzata in maglie.

Vicino allo stagno di Tsarev c'è una cresta sabbiosa causata dall'acqua sorgiva. La gobba del cammello giallo era rachitica e ricoperta di cipolle serpente dalle foglie aguzze. Grigorij vide come il centurione e Mitka saltarono subito sulla cresta e scesero dall'altra parte, mentre gli altri scivolavano dietro di loro uno dopo l'altro.

Quando arrivò allo stagno, i cavalli sudati erano già ammucchiati, i ragazzi smontati circondarono il centurione. Mitka brillava di gioia repressa. Il trionfo era evidente in ogni suo movimento. Il centurione, contrariamente alle aspettative, sembrò a Gregorio per nulla imbarazzato: lui, appoggiato a un albero, fumando una sigaretta, disse, indicando con il mignolo la sua cavalla, come se fosse stata lavata:

Ci ho percorso un chilometraggio di un centinaio di miglia e mezzo. Sono appena arrivato dalla stazione ieri. Se fosse stato più fresco, non mi avresti mai superato, Korshunov.

Forse", Mitka era generoso.

Non c'è cavallo più veloce in tutta la zona", disse con invidia il ragazzo lentigginoso, che fu l'ultimo a galoppare.

Il cavallo è gentile. - Mitka, con la mano tremante per l'eccitazione che aveva provato, diede una pacca sul collo dello stallone e, sorridendo legnosamente, guardò Grigory.

I due si separarono dagli altri e cavalcarono sotto la montagna anziché lungo la strada. Il centurione li salutò piuttosto freddamente, mise due dita sotto la visiera e si voltò.

Già percorrendo il vicolo fino al cortile, Grigorij vide Aksinya che camminava verso di loro. Camminò, cogliendo un ramoscello; Ho visto Grishka e ho abbassato la testa.

Perché ti vergogni, viaggiamo in TV? - Mitka gridò e fece l'occhiolino: - La mia Kalinushka, oh, un po' amara!

Grigory, guardando avanti, quasi passò e all'improvviso colpì con una frusta la giumenta che camminava pacificamente. Si sedette sulle zampe posteriori e, alzando lo sguardo, spruzzò Aksinya di fango.

E-e-e, il diavolo è cattivo!

Voltandosi bruscamente, investendo Aksinya con un cavallo caldo, Grigory chiese:

Perché non saluti?

Non ne vali la pena!

Ecco perché ti ho schiaffeggiato: non essere orgoglioso!

Lasciami andare! - gridò Aksinya, agitando le mani davanti al muso del cavallo. - Perché mi calpesti con il tuo cavallo?

È una cavalla, non un cavallo.

Lasciami andare comunque!

Perché sei arrabbiato, Aksyutka? È davvero meglio avere un prestito?..

Gregory la guardò negli occhi. Aksinya voleva dire qualcosa, ma all'improvviso una lacrima apparve all'angolo del suo occhio nero; Le sue labbra tremarono pateticamente. Deglutì convulsamente e sussurrò:

Smettila, Grigorij... non sono arrabbiato... io... - E sono andato.

Grigory sorpreso raggiunse Mitka al cancello.

Verrai alla partita? - chiese.

Che succede? O mi hai chiamato per passare la notte?

Gregory si strofinò la fronte con il palmo della mano e non rispose.

VIII(II prima parte)

Rare stelle ondeggiavano nel cielo cinereo dell'alba. Il vento soffiava da sotto le nuvole. La nebbia si impennò sul Don e, diffondendosi lungo il pendio della montagna di gesso, scivolò nei buchi come una vipera grigia senza testa. La regione dell'Obdon della riva sinistra, le sabbie, le valli, i sentieri impraticabili e canneti, la foresta nella rugiada - ardevano di un bagliore freddo e frenetico. Al di là della linea, il sole languiva senza sorgere.

Nel Melekhov kuren, Prokofievich Pantelei fu il primo a svegliarsi dal sonno. Mentre camminava, abbottonandosi il colletto della camicia ricamata con croci, uscì sul portico. Il cortile erboso è fiancheggiato da argento rugiadoso. Ha rilasciato il bestiame nel vicolo. Daria correva in mutande a mungere le mucche. La rugiada schizzava come colostro sui polpacci dei suoi bianchi piedi nudi, e una scia fumosa e schiacciata si stendeva sull'erba attraverso le basi.

Panteley Prokofievich guardò come l'erba, schiacciata dai piedi di Daria, si raddrizzò e andò nella stanza al piano superiore.

Sul davanzale della finestra aperta, i petali del ciliegio fiorito nel giardino davanti alla casa erano di un rosa mortale. Grigorij dormiva prono, gettando la mano in fuori.

Grishka, vai a pescare?

Che cosa siete? - chiese in un sussurro e fece dondolare le gambe dal letto.

Andiamo a sederci fino all'alba.

Grigorij, russando, tirò fuori dal ciondolo i suoi pantaloni di tutti i giorni, li infilò in calze di lana bianca e si mise a lungo il berretto, raddrizzando la schiena che si era alzata.

Nell’edizione di Sholokhov, per una svista editoriale, questa epigrafe “pacifica” è preceduta da un’altra, “militare” (“La nostra terra gloriosa non è stata arata con gli aratri…”) Anche se, logicamente, dovrebbe aprire la seconda, che rimase senza epigrafe, libro militare. L'epigrafe del terzo libro (anch'esso militare) corrisponde al suo contenuto. L'epigrafe della restante parte del settimo romanzo nelle bozze è sconosciuta, ma probabilmente questa parte avrebbe dovuto essere inclusa nel terzo volume, che si sviluppò da numerose citazioni da successive memorie della Guardia Bianca e articoli del partito bolscevico. In questo caso, la logica dei tre volumi (e delle loro epigrafi) è evidente quanto la polemica con il XIX secolo, il secolo di Leone Tolstoj: la formula dei tempi moderni non è Guerra e Pace, ma Pace - Guerra - Guerra civile. La parte 8 appartiene interamente agli imitatori sovietici. ( Nota A. Ch. Nelle pubblicazioni: "In qualche modo, dannazione, ho bisogno di te!"

Oggi il villaggio di Setraki, distretto di Chertkovsky Regione di Rostov 60 verste da Veshenskaya e 120 verste dalla fattoria Khovansky ( ca. A. cap.)

Gas - cherosene

I pescatori non fanno bollire il “privadu” (cibo per pesci solitamente a base di chicchi di grano, segale o orzo), ma lo cuociono a vapore. Troviamo una correzione mancante nelle edizioni del manoscritto “bozza”: su “Tua madre cucinava il porridge?” (“Bozza”, p. 5) si legge: “La madre si è alzata in volo?” Tuttavia, in ulteriori “modifiche”: “Tua madre ha cucinato Privada?” ("Imbiancato", p. 5); "La mamma ha cucinato l'esca?" ("Belovaya", p. 5). ( Nota A. cap.)

Nelle pubblicazioni c’è un errore di ortografia: “a sinistra”. Ma la riva destra e senza sole del Don che scorre in questo luogo da ovest a est dovrebbe essere chiamata Black Yar. Il vecchio individua il punto di pesca: “Al Black Yar. Proviamolo vicino a questo karshi, dove sedeva Nadys.

Nella “bozza” di Sholokhov (p. 6) “enorme, un arshin di una carpa e mezza” divenne in seguito “due arshin” (successivamente redatto con inchiostro viola su nero). Ma in natura, la lunghezza massima della carpa è esattamente un arshin e mezzo (poco più di un metro) e il suo peso arriva fino a 20 kg. Una carpa che pesa 15,5 libbre, come ha scoperto Grigorij con l'aiuto di una stadera (circa 6,5 ​​kg), tanto più che non può essere “due iarde” (cioè quasi mezzo metro), poiché la carpa è un pesce carpa e semplicemente non può diventare così magro. Questa è una tipica modifica di Sholokhov. Nel primo libro incontriamo una serie di esempi simili: si tratta di un aumento della fornitura di grano al mulino Mokhov (in pood) e di un aumento della distanza percorsa da un cavaliere al giorno. Fu per appunti di questo tipo (solo non nella prosa di qualcun altro, ma in documenti finanziari) che il giovane contabile Mikhail Sholokhov fu processato nel 1922. ( Nota A. cap.)

Nell'edizione Sholokhov: "...dietro di lei l'acqua si sollevava come un lenzuolo verdastro obliquo." Secondo la “bozza” (p. 7): “...dietro c'era dell'acqua come un corto lenzuolo”. Secondo “imbiancato” (p. 6) e “imbiancato” (p. 6): “... dietro di esso l’acqua si alzava come un lenzuolo verdastro obliquo”. I redattori non hanno letto il testo: se un grosso pesce si ferma su un amo, l'acqua stagnante (in un kotlin/kolovina, vicino alla riva, dietro un olmo affondato) batterà come un lino durante il lavaggio e il risciacquo. ( Nota A. cap.)

Vecchio- timone in un'imbracatura per buoi. (Nota dell'editore.)

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RESTRANGIAMENTO OBBLIGATORIO DI UN FRAMMENTO DEL TERZO LIBRO DI TD

Non per niente lo Yar (che non significa un burrone, ma una scogliera costiera) vicino allo spiedo tagliato da Erik si chiama Nero. Poiché l'anno che guarda ad est si chiama Rosso. E non è un caso che sia stato subito chiarito che la vicenda avviene “in prestito” (p. 33). Nell'edizione Sholokhov, questo anno viene erroneamente attribuito due volte alla riva sinistra (ma non la prima volta!). Ma per settanta miglia da Veshenskaya a Ust-Medveditskaya il Don scorre verso est. Pertanto, non è la riva sinistra, ma la riva destra ad essere “nera”, cioè inaccessibile alla luce solare. Quello con la falce.

Ciò appare più evidente nella parte 6, che descrive la visita di Gregory alla sua divisione, trincerata sulla riva sinistra di fronte a Tatarskoye, occupata dai Rossi. Qui la descrizione del prestito banca destra con tante realtà agricole raccontate è assegnata alla sponda sinistra. Tuttavia, ecco un paesaggio completamente diverso: "La regione dell'Obdon della riva sinistra, sabbie, valli, sentieri impraticabili canneti, foresta nella rugiada" (Libro 1, Capitolo II)

Frammento da pag. 413–415 libri. 3 non dovrebbe precedere la visita di Gregorio alle postazioni dei Tartari trincerate sulla sponda sinistra, ma dovrebbe essere immediatamente successiva:

“Un centinaio di plastun tartari erano troppo pigri per scavare trincee.

Stanno inventando la diavoleria", ha detto Christonya con una voce bassa. - Cosa siamo, sul fronte tedesco, o cosa? Roy, i miei fratelli, quelli nuovi, quindi le trincee arrivano fino alle ginocchia. È un compito mentale, quindi, scavare una terra così indurita a due arshin di profondità? Non puoi cavarlo con un piede di porco, figuriamoci con una pala.

Lo ascoltarono, scavarono trincee per giacere sul burrone ripido e aspro della riva sinistra e costruirono piroghe nella foresta.

Bene, ora siamo passati alla posizione della marmotta! - Anikushka, che non si era mai scoraggiato, scherzò. - Vivremo nelle nurya, l'erba servirà da cibo, altrimenti dovresti rompere tutte le frittelle con il kaymak, la carne, le tagliatelle con lo sterlet... Non vuoi un po' di donnitschka?

I Rossi preoccupavano poco i Tartari. Non c'erano batterie contro la fattoria. Di tanto in tanto, solo dalla sponda destra, una mitragliatrice cominciava a sferragliare, lanciando brevi raffiche verso l'osservatore affacciato alla trincea, e poi regnava a lungo il silenzio.
Sulla montagna c'erano le trincee dell'Armata Rossa. Da lì sparavano anche di tanto in tanto, ma i soldati dell'Armata Rossa si recavano alla fattoria solo di notte, e comunque per poco.

Avvicinandosi alle trincee dei plastun tartari, Grigory mandò a chiamare suo padre. Da qualche parte lontano, sul fianco sinistro, Christonya gridò:

Prokofich! Vai presto, che è arrivato Grigorij!..

Grigorij smontò, consegnò le redini ad Anikushka mentre si avvicinava e da lontano vide suo padre zoppicare in fretta.

Bene, fantastico, capo!

Ciao papà.

Era arrivato?

Mi sono preparato per forza! Ebbene, come stanno i nostri? Mamma, dov'è Natalia?

Panteley Prokofievich agitò la mano e aggrottò la fronte. Una lacrima scivolò lungo la sua guancia nera...

Ebbene, di cosa si tratta? Cosa c'è che non va in loro? - chiese Grigory con ansia e bruscamente.

Non ci siamo mossi...

Come mai?!

Natalya andò a letto completamente entro due giorni. Il tifo deve... Ebbene, la vecchia non voleva lasciarla... Non allarmarti, figliolo, lì va tutto bene.

E i bambini? Orsacchiotto di peluche? Porlyusica?

Lì anche. E Dunyashka si è mosso. Avevo paura di restare... È una cosa da ragazze, sai? La donna di Zara e Anikushka è andata a Volokhov. Sono già stato a casa due volte. Nel cuore della notte mi muoverò tranquillamente su una scialuppa, e assaggerò. Natal'ja sta molto male, ma i bambini stanno bene, grazie a Dio... Natal'ja non ha memoria, ha la febbre e le sue labbra sono intasate di sangue.

Perché non li hai spostati qui? - Grigory gridò indignato.

Il vecchio si arrabbiò, risentimento e rimprovero erano nella sua voce tremante:

Che cosa hai fatto? Non potevi venire di corsa in anticipo per trasportarli?

Ho una divisione! Ho dovuto trasportare la divisione! - Grigorij obiettò appassionatamente.

Abbiamo sentito cosa stai facendo a Veshki...

Famiglia, qualunque cosa accada e senza alcun bisogno? Ehi, Gregorio! Devi pensare a Dio se non pensi alle persone... Non passavo di qui, altrimenti non le avrei prese? Il mio plotone era a Elani, ma i Pokedov sono arrivati ​​qui, i Rossi avevano già occupato la fattoria.

Sono a Vyoshki!... Questa faccenda non ti riguarda... E dimmi tu... - La voce di Grigorij era rauca e strozzata.

Sì, sto bene! - il vecchio era spaventato, guardando indietro con dispiacere i cosacchi che si affollavano nelle vicinanze. - Non sto parlando di questo... Abbassa la voce, la gente ascolta... - e passò al sussurro. - Tu stesso non sei un bambino, dovresti saperlo, ma non preoccuparti per la tua famiglia. Natalya, a Dio piacendo, riuscirà a cavarsela, ma i Reds non li maltratteranno. È vero, la giovenca estiva è stata macellata, ma non è successo nulla. Ebbero pietà e non toccarono... Presero circa quaranta misure di grano. Ebbene, andare in guerra non è privo di perdite!

Forse potrebbero essere portati via adesso?

Non ce n'è bisogno, secondo me. Ebbene, dove posso portarla quando è malata? Ed è un affare rischioso. Niente neanche per loro. La vecchia si occupa della fattoria, mi fa sentire più sicura, altrimenti nella fattoria c'erano degli incendi.

Chi è rimasto bruciato?

La piazza d'armi è stata completamente bruciata. Ci sono sempre più case mercantili. I sensali dei Korshunov furono completamente bruciati. Il sensale Lukinichna era ad Andropov, e anche il nonno di Grishak rimase a prendersi cura della casa. Tua madre mi ha detto che lui, il nonno di Grishak, ha detto: "Non mi muoverò da nessuna parte dalla mia base, e gli Anchicristi non verranno da me, avranno paura del segno della croce". Alla fine cominciò a confondersi con la sua mente. Ma, come puoi vedere, la bella gente non aveva paura della sua croce, il kuren e il cortile erano pieni di fumo, e di lui non si sapeva più nulla... Sì, è ora che muoia. Si è costruito la casa vent'anni fa, ma vive ancora... E il tuo amico sta bruciando la fattoria, morirà nell'abisso!

Mishka Koshevoy, maledetto tre volte!

Lui è il vero Dio! Il nostro ce l'aveva, ti ha torturato per te. Disse a sua madre: "Non appena passeremo da questa parte, Gregory, il tuo primo prossimo, sarà su
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shvorku. Dovrebbe pendere dalla quercia più alta. "Non rovinerò la dama su di lui", dice, "nemmeno!" E lui mi ha chiesto di me e ha sorriso. "Dove il diavolo ha portato questo zoppo", dice? A casa mi sedevo, dice, sui fornelli. Ebbene, se lo prendo, non lo ucciderò a morte, ma abbatterò i tessitori finché lo spirito non lo lascerà! Che spreco si è rivelato! Gira per la fattoria dando fuoco alle case dei mercanti e dei preti e dice: "Per Ivan Alekseevich e per Štokman brucerò tutta Vyoshenskaya!" È questa la tua voce?

Grigorij parlò con suo padre per un'altra mezz'ora, poi andò a cavallo. Nella conversazione, il vecchio non ha nemmeno accennato a un'altra parola su Aksinya, ma Grigory era depresso anche senza questo. «Tutti devono averne sentito parlare, visto che papà lo sa. Chi potrebbe dirlo? Chi, oltre a Prokhor, ci ha visto insieme? Stepan lo sa davvero?» Strinse perfino i denti per la vergogna, per la rabbia verso se stesso...

Ho parlato brevemente con i cosacchi. Anikushka continuava a scherzare e ha chiesto di inviare diversi secchi di chiaro di luna per cento.

Non abbiamo nemmeno bisogno delle cartucce, basta che abbiamo la vodka! - disse ridendo e ammiccando, battendo espressamente l'unghia sul colletto sporco della camicia.

Gregory offrì a Christonya e a tutti gli altri coltivatori il tabacco che aveva immagazzinato; e poco prima di partire ho visto Stepan Astakhov. Stepan si avvicinò, salutò lentamente, ma non gli strinse la mano.

Gregory lo vide per la prima volta dal giorno della rivolta, lo scrutò con curiosità e ansia: "Lo sa?" Ma il bel viso asciutto di Stepan era calmo, persino allegro, e Grigorij sospirò di sollievo: "No, non lo sa!"

Fine della citazione.
(TD: 6, LXIII, 413–417).

Successivamente, Grigory viene trasportato nel "suo (!) posto" per visitare segretamente la famiglia rimasta dall'altra parte di notte: sua madre, Natalya, i bambini (perché si dice che i Rossi, trincerati sulla montagna, non lo facciano entrare nella fattoria di notte):

"Gregorio si è trasferito sul tuo prestito prima di sera.

Qui tutto gli era familiare, ogni albero suscitava ricordi... La strada costeggiava Devichya Polyana, dove i cosacchi bevevano vodka ogni anno il giorno di San Pietro dopo aver "scosso" (diviso) il prato. Il promontorio si protende nella foresta di Aleshkin.
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Molto tempo fa, in questa foresta allora ancora senza nome, i lupi uccisero una mucca che apparteneva ad un certo Alexei, residente nella fattoria Tatarsky. Alessio è morto, il suo ricordo è stato cancellato, proprio come viene cancellata l'iscrizione su una lapide, anche il suo cognome è dimenticato da vicini e parenti, ma la foresta a lui intitolata continua a vivere, allungando le corone verde scuro di querce e karaiche fino a il cielo. Loro I tartari tagliano per produrre oggetti necessari per l'uso domestico, ma dai ceppi tozzi in primavera emergono tenaci giovani germogli, un anno o due di crescita poco appariscente, e di nuovo il boschetto di Aleshkin in estate - nel verde malachite dei rami tesi, in autunno - come nella cotta di maglia dorata, in il bagliore rosso delle foglie di quercia intagliate illuminate dalle matinée.

In estate, nel bosco ceduo di Aleshkin, le more spinose si intrecciano fittamente sul terreno umido, sulle cime dei vecchi Karaich nidificano ghiandaie e gazze elegantemente piumate; in autunno, quando l'odore corroborante e amaro delle ghiande e delle foglie di quercia nera, le beccacce migratrici visitano brevemente il bosco ceduo, e in inverno solo l'impronta rotonda stampata di una volpe si estende come un filo di perle lungo il bianco tappeto di neve steso. Grigory più di una volta nella sua giovinezza andò a piazzare trappole per volpi nel bosco ceduo di Aleshkin...

Cavalcò sotto la fresca tettoia di rami, lungo i vecchi carri invasi dalla vegetazione della strada dell'anno precedente. Ho superato la Maiden Glade, sono arrivato al Black Yar e i ricordi mi hanno colpito la testa come luppoli. Vicino a tre pioppi, una volta da ragazzo inseguivo una nidiata di anatroccoli selvatici incapaci di volare intorno alla muzgochka, nel Lago Rotondo prendevo tinche dall'alba alla sera... E lì vicino c'era un viburno in tenda. Si trova in periferia, solitario e vecchio. Può essere visto dalla base Melekhovsky, e ogni autunno Gregory, uscendo sotto il portico del suo kuren, ammirava il cespuglio di viburno, da lontano, come se fosse avvolto da una fiamma dalla lingua rossa. Il defunto Petro amava così tanto le torte al viburno amaro e astringente...

Grigorij si guardò intorno con silenziosa tristezza nei luoghi familiari fin dall'infanzia. Il cavallo camminava, scacciando pigramente con la coda i moscerini che brulicavano fitti nell'aria, zanzare brune e rabbiose.

L'erba di grano verde e l'erba di Arzhan si piegavano dolcemente al vento. Il prato era coperto di increspature verdi.

Il testo in grassetto indica che il percorso sulla riva destra è descritto dalla salita Khovansky (non lontano dal prato di Krasny Yar, dove si trovava la trama Melekhovsky nel 1912) al cancello posteriore della base del bestiame. Questo è il percorso dal guado, attraverso il boschetto di Aleshkin, Devichya Polyana, oltre Black Yar.

Ebbene, le trincee della fattoria Cento sono sulla riva sinistra.
Qui c'è un evidente cambio di pagina: entrato nel suo appezzamento di terreno, Grigorij non può finire sulla riva sinistra dei Tartari lì scavati.

PAROLE BRILLANTEMENTE ASSENTI
nella parte 8 di “Quiet Don”,
falsificazione scandalistica dei primi studiosi di Sholokhov

Imitatori anonimi che completarono Quiet Don nel 1940, con hanno commesso un grosso errore: concentrandosi sul metodo del realismo socialista (cioè sul super compito ideologico), si sono traditi completamente.

L'ultima parte del romanzo non contiene ciò che necessariamente (e, di regola, ripetutamente!) appare in ogni volume del romanzo: automobili e aeroplani, Maidan e prestiti, appezzamenti, paludi e fango.

In quest'ultima parte non ci sono messaggeri, zingari, fisarmoniche e fisarmonicisti, passeri, serpenti, erba rossa, ontano, ginestre, api e girasoli. Qui non sanno slegare nulla e non conoscono le soluzioni.

Non esistono i sostantivi “rublo” e “pilastro”, non esiste la “maledizione”.

Non c'è niente di cremisi e niente di verdastro. E nessuno “arrabbiato”. Non ci sono parole “potere” e “imperatore”, epiteti “militare” e “libero” (e in parti precedenti: "vivere liberi"; “Don libero”; "I cosacchi sono persone libere"; "figli liberi e liberi del tranquillo Don"). No, ovviamente, e concetto chiave"Tranquillo Don" E – anche se le persone continuano a morire a centinaia e migliaia – non una sola parola “cadavere” (che è apparsa 41 volte nei capitoli precedenti).

E non ci sono parole con la radice “dolore”.

Vedi la tabella qui a fine pagina.