Durante la Grande Guerra Patriottica Sverdlovsk(ora Ekaterinburg) ha svolto un ruolo inestimabile nel destino di uno dei più grandi complessi museali non solo in Russia, ma anche nel mondo: l'Ermitage di Stato.
Fu in questa città, che si trovava nella parte posteriore, che quasi tutte le collezioni di questo gigante della cultura furono nascoste in grande segreto. E se questo forte scudo non fosse apparso sopra le "teste" dei capolavori d'arte, la vasta ricchezza del Paese sarebbe destinata alla distruzione.
Prepararsi per l'evacuazione
Il primo treno segreto con le collezioni evacuate dell'Hermitage arrivò a Sverdlovsk il 6 luglio 1941. Il secondo è arrivato in una delle stazioni degli Urali pochi giorni dopo, il 30 luglio. Il terzo non era mai destinato a uscire capitale del nord- un terribile anello di blocco si chiuse attorno a Leningrado.
SU Urali mediè stata inviata una quantità favolosa degli oggetti più preziosi che la nostra città ha dovuto salvare: più di due milioni di reperti e documenti d'archivio. Dipinti, sculture, archeologia, numismatica, porcellane e altri oggetti unici si trasferirono a Sverdlovsk.
Gli oggetti d'arte più preziosi venivano trasportati con una tale velocità per un motivo: i dipendenti del principale museo russo si stavano preparando per questi eventi dal 1939, quando divenne chiaro che la guerra non poteva essere evitata. Già a quel tempo, l'Ermitage aveva sviluppato un piano d'azione dettagliato per risparmiare fondi: venivano preparate in anticipo scatole per l'imballaggio e venivano compilati elenchi di reperti.
Tutto ciò ha consentito di evacuare le collezioni in brevissimo tempo e di garantire la completa sicurezza dei tesori museali. Tuttavia, il luogo in cui sarebbero stati inviati rimase un segreto gelosamente custodito. L'onore, per preservare il patrimonio del paese, è andato a Sverdlovsk, che oggi, come parte della regione, porta l'orgoglioso titolo di "Il margine portante dello stato".
Il fatto che le collezioni dell'Ermitage siano state portate a Sverdlovsk non è stato particolarmente sorprendente, - commenta Yulia Sirina, vicedirettrice del Museo di Belle Arti di Ekaterinburg per mostre e sviluppo, - in quegli anni Sverdlovsk era una retroguardia profonda, la città era molto lontana da la linea del fronte e, oltre ad altre cose, qui è stata posata un'autostrada. Beh, semplicemente non c'era modo di andare avanti. C'era un'alta probabilità di esporre i reperti a un pericolo ancora maggiore. E oltre Sverdlovsk, in Siberia, allora non c'erano città grandi e sviluppate con siti adatti dove conservare opere di questo livello.
Imballaggio dei reperti prima di inviarli negli Urali, 1941
Museo sicuro
Uno dei principali depositi dei fondi evacuati dell'Ermitage era l'edificio in 11 Vainer, dove questo momentoè una delle divisioni del Museo di Ekaterinburg belle arti. Allo stesso tempo complesso espositivo aveva un nome diverso: la Galleria d'arte Sverdlovsk. Al momento dell'evacuazione, durata un periodo abbastanza lungo, circa cinque anni, l'attività espositiva nella galleria era completamente interrotta.
Semplicemente non c'era altra via d'uscita: i tesori portati dall'Ermitage occupavano tutte le sale. Le scatole erano impilate una sopra l'altra fino al soffitto. Un tale carico sull'edificio ha causato preoccupazione per la resistenza dei soffitti. Per non rischiare opere d'arte di pregio, furono posti dei pilastri sotto le travi del piano inferiore, riducendo le campate.
Una delle sale inferiori della galleria è stata completamente trasformata in una vera cassaforte: tutte le finestre e le porte erano murate al suo interno, ed era possibile accedervi solo attraverso le uscite di sicurezza, dotate di sbarre e rivestite in ferro. Qui venivano conservate le collezioni più preziose. I laboratori della galleria non sono rimasti inattivi. Qui sono stati allestiti reperti che hanno reagito meno di altri ai cambiamenti di temperatura: sculture, opere in pietra e porcellana. Dopotutto, queste stanze non erano praticamente riscaldate.
Pochi lo sanno, ma la Sverdlovsk Art Gallery lo è diventata l'unica piattaforma dove erano custodite le opere d'arte. Il loro numero era così grande che la città dovette cedere il posto alla Casa Ipatiev e alla Chiesa cattolica, che non si trovano più sulla mappa di Ekaterinburg.
Dipendenti dell'Hermitage nella filiale di Sverdlovsk
Attività scientifiche dei dipendenti dell'Hermitage negli Urali
Durante l'evacuazione da Leningrado, insieme a le collezioni più uniche, la nostra città ha ospitato lo staff dell'Hermitage, che, sotto la guida di Vladimir Levinson-Lessing, costituiva lo staff della filiale di Sverdlovsk. Per le loro esigenze è stato riservato un solo piccolo ufficio, dove gli specialisti - storici dell'arte, restauratori, storici e archeologi - hanno continuato il loro lavoro attività scientifica, in cui sono stati molto aiutati dai colleghi dei musei locali.
In queste difficili condizioni, dove c'era a malapena lo spazio per girarsi con i documenti, gli operai dell'Hermitage non solo lavoravano, ma vivevano anche, rimanendo in servizio per diverse persone! In quali condizioni si dovesse fare, rannicchiarsi tra i mucchi di scatoloni, non sappiamo immaginarlo. Tuttavia, nonostante queste difficoltà, lascia il tuo posto in queste Tempi duri semplicemente non ne avevano il diritto.
Ma neanche i dipendenti dell'Hermitage potevano restare con le mani in mano davanti alle loro collezioni. I principali specialisti di Leningrado hanno espresso a modo loro la loro gratitudine agli abitanti di Sverdlovsk che li hanno ospitati - hanno tenuto seminari scientifici per i locali lavoratori dei musei, insegnava nelle università e teneva anche lezioni gratuite per tutti.
Nella sala riunioni di Sverdlovsk Università Statale loro. Gli abitanti di Sverdlovsk in tempo di guerra ascoltavano Gorkij parlare dei grandi artisti del Rinascimento, dell'opera di Rembrandt e Rubens e dei famosi maestri inglesi. Queste conferenze erano molto popolari tra gli Urali. La gente si sedeva per terra e, come si suol dire, “appendeva ai lampadari”, solo per toccare il mondo dell'arte.
Queste conferenze erano amate dagli abitanti di Sverdlovsk. C'è sempre stata una richiesta per loro! In così pesante tempi di crisiè l'arte e la cultura che salva, la familiarità con il bello, - sottolinea Yulia Sirina, - le lezioni hanno regalato ulteriori emozioni positive e hanno aiutato a distrarre dalla terribile realtà. Questa è semplice psicologia umana. Quando è molto difficile, una persona ha semplicemente bisogno di uscire dallo stato di stress, almeno per un minuto, per toccare qualcosa di buono.
Calda gratitudine
Tutti questi eventi, che hanno dato un enorme impulso allo sviluppo del lavoro museale negli Urali, non sono stati l'unica gratitudine dell'Ermitage a Sverdlovsk. Per i fondi risparmiati, la nostra città ha ricevuto doni straordinari, parte della ricca collezione del museo di fama mondiale. Dopo la fine della guerra, preziose sculture, dipinti e oggetti d'arte e artigianato passarono a Sverdlovsk; opere iconiche dell'arte dell'Europa occidentale e russa, che costituivano una base decente per la collezione di Sverdlovsk.
Ora, in ricordo dell'impresa di Sverdlovsk nella Grande Guerra Patriottica, a Ekaterinburg, sul sito del Museo delle Belle Arti, si sta preparando per l'apertura un progetto fondamentale per la città e la regione, l'Ermitage-Ural. Per realizzarlo ci sono voluti circa due anni e mezzo.
“Grazie, fratelli nostri degli Urali”, ha scritto Mikhail Piotrovsky, direttore dell'Ermitage, agli abitanti di Sverdlovsk, “ricordate che siete legati al museo sulla Neva da legami di parentela e amicizia, che vi aiuteranno più di una volta in Nostro problemi comuni aumenterà la gioia generale. La nostra vittoria ha salvato il nostro onore e la nostra cultura. Insieme dobbiamo proteggerli”.
La Grande Guerra Patriottica fu una prova terribile per tutto Unione Sovietica. Il duro lavoro è stato svolto sui campi di battaglia e nelle retrovie. Pochi lo sanno, ma fin dai primi giorni di guerra, nonostante la complessità della situazione in cui si trovava lo Stato, i musei e le gallerie espositive del Paese furono evacuati. Vorremmo raccontarvi degli incredibili sforzi che riuscirono a salvare i tesori dell'Ermitage durante l'assedio di Leningrado.
l'Eremo era raduno più grande valori artistici e storici non solo dell’Unione Sovietica, ma anche dell’Europa. Secondo le memorie di B.B. Piotrovsky, direttore dell'Ermitage dal 1964 al 1990, i preparativi per l'evacuazione del museo furono fatti molto prima del 22 giugno 1941. Già nel 1939 furono emessi ordini appropriati per preparare il fondo dell'Hermitage per l'evacuazione. Per la maggior parte degli oggetti esposti sono state realizzate scatole individuali, tutto è stato firmato e numerato. È questo fatto, secondo gli esperti, che ha giocato un ruolo decisivo nella riuscita evacuazione della maggior parte dei reperti dell'Ermitage.
Sembra incredibile, ma, a giudicare da queste informazioni, la leadership del paese era a conoscenza della guerra imminente e si occupava in anticipo di preservare il patrimonio culturale. Non ci fu panico né caos: già il primo giorno di guerra, il 22 giugno, tutti i dipendenti dell'Hermitage furono convocati al museo e iniziarono i lavori per preparare i valori per la spedizione. I quadri venivano staccati dalle pareti e imballati in apposite scatole, le grandi tele venivano tolte dalle barelle e arrotolate sulle aste in più pezzi. Tutto ciò è stato fatto nel modo più accurato e accurato possibile, nonostante l'importanza e l'urgenza intrinseche alla situazione.
In quegli anni difficili, il direttore dell'Ermitage era l'accademico I.A. Orbeli, che supervisionò tutti i lavori di evacuazione tesori d'arte. Oltre ai dipendenti del museo stesso, centinaia di abitanti di Leningrado che amavano l'Ermitage aiutarono a preparare i reperti per la spedizione. Secondo le memorie di I.A. Orbeli, “... tutti prendevano parte alle valigie, dedicando non più di un'ora al giorno al cibo e al riposo ... Queste persone dovevano essere costrette a mangiare e riposare su ordine. L’Ermitage era loro più caro della loro forza e della loro salute”..
Come risultato del lavoro disinteressato, già il 30 giugno 1941, il primo treno con i valori dell'Hermitage lasciò Leningrado e il 20 luglio fu inviato il secondo treno. In totale, da circa 2 milioni di unità di stoccaggio sono stati evacuati circa 1 milione e 200mila reperti di maggior valore. Tutte le informazioni sull'evacuazione erano rigorosamente riservate. Persino i ferrovieri che guidavano il treno non sapevano cosa veniva trasportato nei vagoni. Potevano solo immaginare che si trattasse di qualcosa di valore: uno dei vagoni era blindato e l'intero treno era protetto dai bombardamenti da cannoni antiaerei posizionati sui binari.
Gli oggetti di valore evacuati furono portati negli Urali, a Sverdlovsk (ora Ekaterinburg). È interessante notare che a Sverdlovsk non esisteva una stanza così grande che potesse contenere tutti gli oggetti di valore dell'Ermitage, quindi erano distribuiti in tre stanze. La maggior parte della collezione era ospitata nella Galleria d'arte Sverdlovsk, gli altri luoghi di deposito erano la chiesa cattolica polacca della Concezione di Sant'Anna e la Casa Ipatiev.
Secondo la testimonianza dei dipendenti della Sverdlovsk Art Gallery, l'edificio era completamente pieno di scatole e scatole, dalle volte al soffitto del secondo piano. La galleria durante gli anni della guerra, ovviamente, non funzionava. Inoltre, in uno dei corridoi è stata costruita una vera e propria cassaforte: le finestre e le porte sono state bloccate con mattoni, e l'unico ingresso è stato rinforzato con sbarre d'acciaio. Questa stanza ha conservato di più reperti di valore Eremo. Le informazioni su dove a Sverdlovsk si trovano gli oggetti di valore prelevati dall'Ermitage erano strettamente segrete. La leadership del paese temeva che i nazisti potessero bombardare il negozio o inviare un gruppo di sabotaggio in città per far saltare in aria gli oggetti di valore.
Il terzo scaglione con i reperti, purtroppo, non è riuscito a essere eliminato. Leningrado fu bloccata dai nazisti l'8 settembre 1941. Tutto ciò che restava fu calato nel seminterrato: i rifugi antiaerei. Ma anche durante la guerra, l'Ermitage non interruppe il suo lavoro: si tennero mostre dei restanti reperti, i dipendenti tennero conferenze in visita. In estate, quando il tempo era bello, i mobili venivano tolti dal magazzino e portati fuori ad asciugare. Le volte erano umide e oggetti antichi l'interno soffriva di aria umida. Affinché le opere d'arte non venissero danneggiate da topi e ratti nel seminterrato, i dipendenti dell'Hermitage hanno adottato diverse dozzine di gatti, che hanno anche contribuito al salvataggio. bene culturale. A proposito, oggi i gatti sono al servizio del museo.
In segno di gratitudine per aver salvato parte della collezione dell'Ermitage, alla Galleria d'arte Sverdlovsk sono stati donati più di 200 dipinti, libri rari, una collezione di vetri artistici e porcellane, nonché diverse sculture e mobili d'arte. Oggi la galleria ha un nome diverso: Museo delle Belle Arti di Ekaterinburg. E in ricordo di quei momenti difficili della nostra storia, si prevede di creare un centro culturale ed educativo "Hermitage-Ural" a Ekaterinburg.
Condizioni all'interno del rifugio antiaereo
pezzi espositivi
Elementi dal opera di M.N. Mokh
Al Piccolo Ingresso
Disegnando da
A. Nikolsky
L'Ufficio Scuole
Disegnando da
A. Nikolsky
Il rifugio antiaereo dell'Ermitage
Disegnando da
A. Nikolsky
Nell'ex rifugio antiaereo numero 3, uno dei 12 rifugi allestiti nei sotterranei degli edifici museali, è stata inaugurata una mostra commemorativa. Nel suo discorso introduttivo all'inaugurazione, il direttore dell'Hermitage Mikhail B. Piotrovsky ha detto: "Mi piacerebbe credere che dopo tutti i problemi e le avversità, non è l'odio o la rabbia ciò che le persone nutrono più a lungo, ma il sentimento di gratitudine e ammirazione per coloro che hanno preservato e salvato l’orgoglio e la continuità culturale della nazione in mezzo agli orrori della morte e della distruzione.
"La storia bellica dell'Ermitage simboleggia la potenza invincibile della nostra cultura. L'Ermitage ha combattuto per la sua sopravvivenza sia a Leningrado sotto assedio che nella remota città di Sverdlovsk: sia nella città costruita da il primo Imperatore russo e in città dove il l'ultimo imperatore trovò la morte. L'intera gloriosa storia della cultura russa, l'orgoglio e le tradizioni della sua ex capitale imperiale, spettavano all'Ermitage per sopravvivere.
"Il museo non solo ha resistito ai bombardamenti, ma ha continuato il suo lavoro di routine, salvaguardando le sue mostre e gli edifici, ospitando visite surreali nelle sue sale vuote e non meno surreali conferenze di ricerca per l'anniversario dedicate alla memoria dei poeti orientali, ai quali non c'era mai abbastanza tempo per onore dentro il mondo in generale al di fuori dell'assedio.
"I difensori affamati dell'Ermitage trovarono conforto nel pensiero che le collezioni principali sarebbero sopravvissute anche se loro stessi avrebbero potuto morire."
La mostra ricrea un tipico rifugio antiaereo dell'Ermitage dell'era dell'Assedio. Accanto ad un semplice letto in ferro si trova una poltrona museale; su un normale tavolo di legno poggiano un abaco, alcuni vecchi libri, lampade a olio e candele nuziali, che il personale dell'Hermitage ha iniziato a utilizzare quando è venuta a mancare l'elettricità. Riproduzioni digitalizzate di disegni di A.S. Nikolsky, un architetto che viveva in un rifugio museale, mostra cosa Leningrado e il L'Ermitage si presentava come ai tempi dell'Assedio, sia dall'esterno che dall'interno delle sale del museo. Questi disegni sono estremamente preziosi poiché sono sopravvissute poche fotografie documentarie. Solo i fotoreporter potevano scattare fotografie durante la guerra, ma pochi di loro visitavano il museo. Di particolare interesse sono una scatola laccata con coperchio e un calice dipinto con motivi tratti dalle poesie del grande poeta uzbeko Alisher Navoi dall'artista M.N. Mokh per il Piotrovsky per il suo compleanno il 14 febbraio 1942, dipinto con le iniziali dell'artista e un motivo orientale con una vite e un uccello .
L'Hermitage School Center ha sviluppato un programma software multimediale chiamato The Hermitage Durante l'Assedio dedicato a coloro che preservarono i tesori d'arte del museo durante la guerra. Il programma, trasmesso su un grande schermo nella Sala del Maresciallo del Palazzo d'Inverno, consiste in materiale documentario: fotografie e disegni del tempo di guerra, nonché testimonianze oculari, con dichiarazioni di O.A. Orbeli, B.B. Piotrovsky, M.E. Matie, A.V. Bank , V.F. Levinson-Lessing, P.F. Gubchevsky e molti altri eroi che salvarono l'Ermitage nella Leningrado assediata, e anche coloro che si occuparono di quelle parti della la collezione che sono stati trasferiti al centro di evacuazione di Sverdlovsk. La Biblioteca di ricerca dell'Ermitage di Stato ha contribuito con una mostra di libri dedicata alle imprese dell'Ermitage durante l'Assedio. La mostra include filmati originali dell'era dell'Assedio.
La mostra è stata preparata dallo Stato dell'Ermitage in collaborazione con l'Hermitage Bridge Studio e con il contributo del Teatro Accademico Nazionale Mariinsky, dell'Accademia di Musica dell'Ermitage e della casa editrice Slavia. Lo sponsor generale è Gazprombank, la banca dell'industria del gas.
La mostra è aperta al pubblico dal 27 gennaio al 7 febbraio tutti i giorni tranne il lunedì. Le proiezioni dei documentari si svolgono alle 12:00, 14:00 e 16:00. Per gli inviti, contatta l'amministratore nella lobby principale. L'ingresso alla mostra avviene dal Piccolo Ingresso.
Gli anni dell’assedio di Leningrado (1941-1943) rappresentano una ferita non rimarginata per chi ha vissuto questa terribile prova durante la Seconda Guerra Mondiale. Le collezioni dell'Ermitage durante gli anni dell'assedio furono preservate grazie al coraggio e alla tenacia dello staff del museo e dei premurosi residenti di Leningrado.
Nella maggior parte dei casi condizioni disumane, Gli abitanti di Leningrado non hanno perso la fiducia nella vittoria, sono sopravvissuti, hanno aiutato il fronte, hanno cresciuto bambini e hanno preservato per noi molti valori storici e opere d'arte mondiale.
L'Ermitage è il più grande deposito museale d'Europa. Durante gli anni dell'assedio di Leningrado, i dipendenti dell'Hermitage fecero tutto il possibile per proteggere le sue collezioni.
Con lo scoppio della Seconda Guerra Mondiale le principali collezioni furono evacuate in zone sicure. Circa 2 milioni di reperti furono portati negli Urali. Lo stesso che non hanno avuto il tempo di estrarre è stato accuratamente “messo fuori servizio” per la conservazione. Durante gli anni del blocco, l'Ermitage conservò anche oggetti di valore prelevati dai palazzi suburbani di Leningrado.
I principali pericoli per le cripte dell'Ermitage nella Leningrado assediata non erano il freddo, i venti e le precipitazioni, ma i raid aerei nemici.
Nei sotterranei furono organizzati rifugi antiaerei, lì lavorarono laboratori scientifici, il cui compito era quello di preservare le opere d'arte per le generazioni future.
All'Ermitage, anche durante gli anni del blocco, si tenevano mostre di reperti non evacuati. Secondo le memorie del blocco, è incessante vita culturale la città salvò dalla morte molti residenti di Leningrado.
Nonostante i rigidi inverni e la carestia, i lavoratori dell'Hermitage adottarono gatti che catturavano i topi sul territorio del museo, impedendo ai roditori di rovinare i reperti. Questa tradizione è viva. Ancora oggi diverse dozzine di gatti sono ammessi al museo.
I coraggiosi residenti dell'assediata Leningrado aiutarono i lavoratori dell'Ermitage durante gli anni dell'assedio a preservare la più ricca collezione di opere d'arte su base volontaria, perché per loro l'Ermitage è sempre stato motivo di orgoglio.
Direttore dell'Ermitage durante l'assedio Accademico I.A. Orbelli ha ricordato che l'Ermitage era più caro alla gente Propria vita e salute.
B.B. Piotrovsky (direttore dell'Ermitage dal 1964 al 1990) ha affermato che tutti i preparativi necessari per l'evacuazione dell'Ermitage erano stati fatti molto prima della guerra. Per ogni mostra sono state realizzate in anticipo scatole di dimensioni speciali con iscrizioni, che hanno permesso di preservare intatta la maggior parte della collezione del museo.
Il direttore dell'Ermitage Orbelli ha organizzato un lavoro 24 ore su 24 per imballare la collezione per l'evacuazione, è stato proposto di tagliare i dipinti dalle barelle, ma le persone non erano d'accordo, a causa del sonno, perdendo conoscenza per la stanchezza, hanno imballato con cura le opere dell'arte.
Le cantine dell'Eremo durante gli anni dell'assedio divennero luogo di residenza permanente del personale del museo e dei loro parenti. Sul territorio del museo nei giardini pensili si coltivavano patate, principalmente per i bambini.
I lavori per preservare i valori dell'Eremo durante gli anni dell'assedio non si fermarono nemmeno un minuto. Sono stati effettuati inventari, sono state sviluppate nuove soluzioni per la lavorazione di oggetti di valore, con tempo soleggiato i mobili sono stati portati fuori per la ventilazione all'esterno.
Durante gli anni dell'assedio, gli scienziati dell'Hermitage visitarono i feriti e tennero conferenze; i soldati, ascoltando le storie dei professori sull'arte, dimenticarono il dolore.
Durante gli anni del blocco, l'Eremo fu gravemente danneggiato dai bombardamenti. Il vetro era rotto, la facciata danneggiata, alcuni oggetti esposti morirono a causa di incendi, allagamenti, muffe.
Nel 1944 fu aperta una mostra permanente in alcune sale dell'Ermitage e nell'autunno del 1945 le opere d'arte evacuate furono quasi completamente restituite al museo.
Vittoria Maltseva
Nel luglio 1941, la maggior parte della collezione dell'Ermitage, due milioni di reperti, fu portata da due scaglioni appositamente sorvegliati attraverso Vologda, Kirov e Perm fino a Sverdlovsk. Non hanno avuto il tempo di eliminare il terzo scaglione e questi tesori sono stati salvati dagli operai dell'Ermitage nelle sue cantine.
01.Leningrado 1941-San Pietroburgo 2015 Sala delle tende (Padiglione 249).
"- Cornici vuote! È stato il saggio ordine di Orbeli: lasciare tutte le cornici al loro posto. Grazie a ciò, l'Ermitage ha ripristinato la sua esposizione diciotto giorni dopo che i dipinti erano stati restituiti dalle escursioni di evacuazione. (P.F. Gubchevsky)"
02. Leningrado 1941-San Pietroburgo 2015 Piccolo lucernario italiano (Padiglione 237).
"Era primavera, verso la fine di aprile, quarantadue. In questo caso, si trattava di corsi per tenenti junior. I cadetti ci hanno aiutato a tirare fuori magnifici mobili di valore che erano sott'acqua ... E poi ho portato questi ragazzi dalla Siberia e ci ha condotto lungo l'Ermitage, attraverso fotogrammi vuoti. È stata l'escursione più sorprendente della mia vita. E i fotogrammi vuoti, a quanto pare, sono impressionanti (P.F. Gubchevsky)."
Ales Adamovich, Daniil Granin "Libro del blocco"
03.Leningrado 1941-San Pietroburgo 2015 Gabinetto italiano (Sala 230).
"... Si può immaginare com'era: le pareti dell'Ermitage gelate durante l'inverno, ricoperte di brina da cima a fondo, passi sonori attraverso le sale vuote ... Rettangoli di cornici - oro, quercia, poi piccole, poi enormi, poi lisce, poi con intagli elaborati, decorate con ornamenti, cornici che prima non si erano notate e che ora sono diventate autonome: alcune - con la pretesa di riempire il vuoto, altre - sottolineando il vuoto che abbracciavano. - da Poussin, Rembrandt, Cranach, dagli olandesi, francesi, italiani - erano per Gubchevsky, la designazione di dipinti esistenti... Vedeva inseparabilmente all'interno delle cornici della tela in tutti i dettagli, sfumature di luce, colori - figure, volti, pieghe di vestiti , colpi individuali..."
Ales Adamovich, Daniil Granin "Libro del blocco"
04. Leningrado 1941-San Pietroburgo 2015 Arte delle Fiandre (Padiglione 245).
"... Si ritiene che la parola non possa trasmettere la pittura. È vero, tuttavia, in quella vita di blocco, la parola ricreava le immagini, le restituiva, le costringeva a giocare con tutti i colori, e con tanta luminosità, con tanta pittoricità potere che rimasero impressi per sempre nella memoria. Mai dopo Pavel Filippovich Gubchevsky non è stato possibile condurre escursioni dove le persone vedessero e sentissero così tanto ... "
Ales Adamovich, Daniil Granin "Libro del blocco"
05. Leningrado 1941-San Pietroburgo 2015 Galleria del Piccolo Hermitage (sala 262).
“Le sale vuote sono maestose ed enormi, le loro pareti ricoperte di cristalli piovigginosi. Non mi sono mai sembrati così belli. In precedenza, l'attenzione era solitamente attratta dalla pittura, dalla scultura o dall'arte applicata, e l'arte dei notevoli architetti e decoratori che crearono i palazzi rimase inosservata. Ora qui rimane solo la loro straordinaria arte (sì, tracce di barbarie fascista crudele e senza cervello sono ovunque) "
L'artista Vera Milyutina
06. Leningrado 1941-San Pietroburgo 2015 Eremo. Galleria del Piccolo Eremo (sala 262).
07. Leningrado 1941-San Pietroburgo 2015 Infilata dell'Ermitage (Sala 208).
"Il 22 giugno 1941 tutti i dipendenti dell'Ermitage furono convocati al museo. Scienziati dell'Ermitage, addetti alla sicurezza, impiegati tecnici - tutti parteciparono all'imballaggio, dedicando non più di un'ora al giorno al cibo e al riposo. Il secondo giorno vennero in nostro aiuto centinaia di persone che amavano l'Ermitage... Queste persone dovevano essere costrette a mangiare e riposare per ordine. L'Ermitage era loro più caro delle loro forze e della loro salute."
Direttore dell'Accademico dell'Ermitage I. A. Orbeli
08. Leningrado 1941-San Pietroburgo 2015 Eremo. Grande lucernario all'italiana (Padiglione 238). LA. Ranchevskaya. Bozzetto per il dipinto "Evacuazione dell'Ermitage".
“Orbeli ha lanciato un grido. Fu l'automobilitazione dell'intera intellighenzia di Leningrado: professori dell'Accademia, storici dell'arte, artisti vecchi e giovani vennero qui nelle primissime ore della guerra, vennero al richiamo del loro cuore. Dovevo sbrigarmi. Il nemico si stava avvicinando alla città. I restauratori hanno deciso di tagliare i dipinti dai loro telai. È stato più veloce. Ma cosa significa ritagliare le foto?! Gli artisti non ci sono riusciti. Tempo di riposo ridotto, sonno.
Artista L. A. Ronchevskaya
09. Leningrado 1941-San Pietroburgo 2015 Sala degli stemmi (Sala 195).
"- Trentadue proiettili hanno colpito. Il grado di distruzione è diverso: un proiettile nella Sala dell'Armeria è caduto da qualche parte a due metri dalla Piccola Sala del Trono. Secondo quali leggi della balistica, non lo so, ma i frammenti si sono precipitati qui, nella Sala piccola del Trono. C'è un buco nella Sala dell'Armeria nel pavimento fino alla Galleria Rastrelli, e nient'altro. E la Sala piccola del Trono è piena di frammenti. Il lampadario è stato abbattuto, non è stato possibile restaurarlo - il il bronzo era molto fragile..."
Ales Adamovich, Daniil Granin "Libro del blocco"
10. Leningrado 1941-San Pietroburgo 2015 Eremo. Galleria Rastrelli.
"Domani, 22 settembre 1941, entro le 10 del mattino, tutti i dipendenti normodotati dell'Ermitage partiranno per il distretto di Kirov per lavorare alla costruzione delle strutture difensive. Lasciare il 50% delle squadre MPVO nel museo . Vai dietro lo stabilimento di Kirov fino all'anello di Peterhof. Tram: 13, 28, 29, 33, 42. Vai al quartier generale della costruzione del distretto di Dzerzhinsky. "
Messaggio telefonico del comitato distrettuale Dzerzhinsky del PCUS (b)
11. Leningrado 1941-San Pietroburgo 2015 Soggiorno dorato (sala 304).
Ordine per l'Eremo di Stato
№ 170
23 giugno 1941
Nella notte tra il 22 e il 23 giugno, durante l'annuncio di un raid aereo sulla città, il quartier generale delle forze di difesa aerea, tutte le squadre e unità dell'Ermitage di Stato hanno mostrato un'organizzazione e una chiarezza eccezionali nel loro lavoro.
Esprimo la mia gratitudine alla composizione del quartier generale dell'MPVO, agli operatori politici, ai comandanti e ai combattenti per la loro elevata coscienza e l'adempimento disinteressato del dovere civico.
Responsabile della struttura I. Orbeli
12. Leningrado 1941-San Pietroburgo 2015 Galleria di Storia dipinto antico(Padiglione 241).
"C'era molto lavoro all'Ermitage. Era necessario nascondere i restanti oggetti di valore del museo in luoghi sicuri, adattare tutte le sale e le stanze alla situazione militare. Strisce di carta venivano incollate trasversalmente sul vetro di numerose finestre in modo che quando l'onda d'urto colpiva il vetro, questo non si sgretolava in piccoli frammenti. Per la difesa antincendio fu necessario mettere montagne di sabbia nei corridoi e mettere bagni con acqua per spegnere le bombe incendiarie.
B. B. Piotrovsky
13. Leningrado 1941-San Pietroburgo 2015 Ermitage. Sala di Giove (sala 107).
"Sale vuote a luglio arte antica divenne un rifugio antiaereo sia per la pietra semipreziosa degli Urali tagliata da artigiani russi, sia per le pile di dipinti che circondavano i piedistalli degli dei evacuati nella Sala di Giove, sia per le alabarde e picche medievali, calate lungo la ripida scalinata interna dall'arsenale dell'Hermitage direttamente nella Sala dei Cigni.
14. Leningrado 1942-San Pietroburgo 2015 Rimozione della neve. Disegno di Nikolai Pavlov (1942).
"Gli operai dell'Ermitage, sfiniti dal blocco della fame, quella primavera presero anche piedi di porco, pale e scope. Questo non era una novità per loro: nei mesi invernali pulivano costantemente dalla neve la carreggiata dell'argine del palazzo - strada anteriore, come molte altre arterie stradali della città. Ora, in primavera, dovevano ripulire l'intero vasto territorio che circondava gli edifici dell'Ermitage, tutti i cortili ingombri, le soffitte, gli scantinati, le condotte fognarie, ogni angolo intasato di liquami, che, sotto i raggi del sole primaverile, poteva diventare un focolaio di malattie infettive da neve e ghiaccio, sporco e detriti. ".
S. Varshavskij, B. Resto. "Impresa dell'Ermitage"
15. Leningrado 1942-San Pietroburgo 2015 Piazza del Palazzo. Disegno di Nikolai Pavlov (1942).
"È successo una settimana dopo la rottura del blocco", dice P. F. Gubchevsky. Piazza del Palazzo. Il Palazzo d'Inverno, il suo colossale edificio, fantastico in termini di densità di massa, ondeggiava come una fragile barca in un mare in tempesta. La forza mostruosa dell'onda d'urto fu assorbita da tutti gli edifici dell'Hermitage. L'onda d'urto, dopo aver attraversato il giardino pensile, irruppe nella sala del padiglione e fece cadere i vetri sopravvissuti qui, anche nelle finestre rivolte verso la Neva. Decine di finestre erano di nuovo vuote. Nella notte è scoppiata una bufera di neve. Raffiche di vento vorticose soffiavano la neve bagnata nei corridoi, coprendo i pavimenti con un velo bianco e soffice. Al mattino cominciò a sciogliersi e alla sera colpì il gelo. La neve bagnata si è congelata vetro rotto, formando una solida crosta di ghiaccio sui pavimenti. Abbiamo iniziato tutti a salvare i parquet figurati e i pavimenti a mosaico da questo pavimento distruttivo. Ho preso la Sala del Padiglione. Uno spesso strato di ghiaccio grumoso, misto a schegge di vetro, ricopriva qui uno splendido mosaico incastonato nel pavimento antistante l'ingresso del Giardino Pensile. Avevo tra le mani un piede di porco di ferro e sapevo cosa c'era sotto i miei piedi. Centimetro per centimetro, ho scheggiato con cura il ghiaccio e il bicchiere.
16. Leningrado 1941-San Pietroburgo 2015 Eremo. Sala del Padiglione (Padiglione 204).
17. Leningrado 1942-San Pietroburgo 2015 Eremo. Luce spagnola. Disegno a carboncino di Vera Milyutina. "Pulizia in un corridoio con un ampio spazio vuoto" (Stanza 239).
“Nel febbraio 1942 fui incluso nell'elenco dei cinque artisti incaricati di registrare le “ferite dell'Ermitage”.
Il gruppo comprendeva: i pittori V.V. Kuchumov e V.V. Pachulin, artista grafico A.V. Kaplun ed io siamo un artista teatrale e, sfortunatamente, ho dimenticato chi era il quinto ... "
L'artista Vera Milyutina
18. Leningrado 1942-San Pietroburgo 2015 Eremo. Sala Van Dyck (Stanza 246) Disegno di V.Kuchumov.
19. Leningrado 1942-San Pietroburgo 2015 Sala dell'Ermitage dell'arte francese del XVIII secolo (Sala 285) Disegno di V. Kuchumov.
"Dall'inizio della guerra, numerose cantine del palazzo sono state trasformate in rifugi antiaerei per l'Ermitage. I dipendenti del museo hanno murato le finestre basse del seminterrato, hanno appeso porte di ferro, hanno sistemato tavoli e sedie e hanno montato letti a cavalletto.
Nell'autunno e nell'inverno del 1941, duemila persone abitavano i rifugi antiaerei dell'Hermitage. Qui vivevano non solo i dipendenti dell'Ermitage e le loro famiglie, ma anche molti personaggi famosi dell'arte e della scienza."
S. Varshavskij, B. Resto. "Impresa dell'Ermitage"
20. Leningrado 1941-San Pietroburgo 2015. Maneggio del Piccolo Hermitage.
"Eco di guerra" all'interno dell'Ermitage.
L'Ermitage aprì le sue porte ai visitatori l'8 novembre 1944, quando fu inaugurata la "Mostra temporanea dei monumenti artistici e culturali rimasti a Leningrado durante l'assedio". Esattamente un anno dopo, l'8 novembre 1945, l'Eremo fu completamente aperto al pubblico.
Libro di S. Varshavsky, B. Rest. Consiglio di leggere "L'impresa dell'Ermitage".