e به عنوان یک جهت ادبی.) رمانتیسم مستلزم تأیید است شخصیت استثنایی، خدمت کردن تنها با دنیا، مناسب با واقعیت از نقطه نظر ایده آل شمادرخواست های استثنایی از او قهرمان سر و شانه بالاتر از افراد اطرافش، آنهاست جامعه توسط او طرد می شود. این توضیح دهنده تنهایی است که برای قهرمان رمانتیک بسیار معمول است، که اغلب توسط او به عنوان یک حالت طبیعی تصور می شود، زیرا مردم او را درک نمی کنند و ایده آل های او را نمی پذیرند. قهرمان رمانتیک فقط در ارتباط با عناصر، با جهان طبیعی، آغازی برابر پیدا می کند.

کارهای عاشقانه پوشکین و لرمانتوف را به یاد بیاورید.

به همین دلیل در آثار عاشقانه نقش پررنگی دارد. منظره، معمولاً عاری از نیم تنه، بر اساس رنگ های روشن، بیانگر قدرت تسلیم ناپذیر عناصر، زیبایی و انحصار آن است. بنابراین، منظره متحرک می شود و، همانطور که بود، بر اصالت شخصیت قهرمان تأکید می کند. تلاش برای نزدیکتر کردن قهرمان رمانتیک به دنیای واقعی اغلب بیهوده است: واقعیت آرمان عاشقانه قهرمان را به دلیل انحصاری بودنش نمی پذیرد .

رابطه شخصیت ها و شرایط در رمانتیسم. برای آگاهی رمانتیک، همبستگی شخصیت با شرایط زندگی واقعی تقریبا غیرقابل تصور است - اینگونه است که مهمترین ویژگی رمانتیک شکل می گیرد. دنیای هنر — اصل دوگانگی رمانتیک. رمانتیک، و بنابراین جهان کاملقهرمان با دنیای واقعی روبرو می شود ، متناقض و دور از ایده آل رمانتیک. تقابل عاشقانه و واقعیت، عاشقانه و دنیای اطراف ویژگی اصلی این است جهت ادبی.

این دقیقاً همان چیزی است که ما قهرمانان داستان های عاشقانه اولیه گورکی را می بینیم. ماکار چودرا کولی پیر در مقابل خواننده ظاهر می شود منظره رمانتیک : او را احاطه کرده است مه شب پاییزی"، که "لرزید و با ترس دور شد، لحظه ای به سمت چپ باز شد - استپی بی کران، در سمت راست - دریای بی پایان». به انیمیشن منظره توجه کنید، به بی کرانی دریا و استپ، که به نظر می رسد تأکید می کند. بی حد و مرز آزادی قهرمان، ناتوانی و عدم تمایل او به مبادله این آزادی با هیچ چیز. چند سطر بعد، ماکار چودرا مستقیماً این موضع را بیان خواهد کرد. صحبت کردن در مورد یک شخص، از دیدگاه او، نه آزاد: «آیا او اراده خود را می داند؟ آیا وسعت استپ مشخص است؟ صحبت موج دریادلش شاد می شود؟ او یک برده است - به محض اینکه به دنیا آمد، تمام عمر برده است و بس!»

در پس زمینه منظره ای عاشقانه، پیرزن ایزرگیل به تصویر کشیده شده است: « باد به صورت موجی گسترده و یکنواخت جاری می شد، اما گاهی به نظر می رسید که از روی چیزی نامرئی می پرید و با ایجاد وزش شدید، موهای زنان را به صورت یال های خارق العاده ای که دور سرشان می چرخید، می وزید. زنان را ساخت عجیب و افسانه ای . آنها از ما دورتر و بیشتر می شدند و شب و خیالات آنها را بیشتر و زیباتر می پوشاند.».

در چنین منظره ای است - کنار دریا، شب، مرموز و زیبا- ماکار چودرا و پیرزن ایزرگیل - شخصیت های اصلی این داستان ها - می توانند خود را محقق کنند. شعور و شخصیت آنها با تضادهای گاه مرموزشان به موضوع اصلی تصویر تبدیل می شود. . به خاطر این قهرمانان داستان ها نوشته شد و رسانه هنرینویسنده، نیاز دارد که قهرمانان را با تمام پیچیدگی و ناهماهنگی نشان دهد تا قوت و ضعف آنها را توضیح دهد. ماکار چودرا و ایزرگیل، آنها که در مرکز روایت قرار دارند، حداکثر فرصت را برای خودآگاهی دریافت می کنند. نویسنده به آنها این حق را می دهد که درباره خودشان صحبت کنند، آزادانه نظرات خود را بیان کنند. افسانه هاداستان هایی که توسط آنها گفته می شود، با این وجود دارای استقلال هنری بی شک است اول از همه، به عنوان وسیله ای برای آشکار کردن تصویر شخصیت اصلی، که اثر به نام او نامگذاری شده است، خدمت می کند. .

افسانه ها عقاید ماکار چودرا و ایزرگیل پیرزن را بیان می کنند درباره ایده آل و ضد آرمان در انسان، یعنی ارائه شده است ایده آل رمانتیک و ضد ایده آل . گفتن در مورد دانکو و لارا، در مورد رادا و لویکو زوبار، ایزرگیل و چودرا بیشتر در مورد خودشان صحبت می کنند. نویسنده به این افسانه ها نیاز دارد تا ایزرگیل و چودرا در در دسترس ترین شکل برای آنها بتوانند نظرات خود را در مورد زندگی بیان کنید. بیایید سعی کنیم ویژگی های اصلی این شخصیت ها را مشخص کنیم.

ماکار چودرا، مانند هر رمانتیک، در شخصیت خود داردتنها آغاز که او آن را ارزشمند می داند: میل حداکثری برای آزادی . ایزرگیل مطمئن است که تمام زندگی او فقط تابع یک چیز بود - عشق به مردم. همان اصل واحد که به حداکثر رسیده توسط قهرمانان افسانه هایی که توسط آنها گفته می شود تجسم یافته است. برای لویکو زوبار بالاترین ارزشهمچنین آزادی، گشاده رویی و مهربانی است: « او فقط اسب ها را دوست داشت و هیچ چیز دیگری، و حتی در آن زمان برای مدت طولانی - او سوار می شد و آنها را می فروخت، و هر کس پول می خواهد، آن را می گیرد. او چیزی را که دوست داشت نداشت - تو به قلبش نیاز داری، او خودش آن را از سینه‌اش در می‌آورد و به تو می‌دهد، اگر فقط به تو احساس خوبی بدهد." رادا - بالاترین، نمایش استثنایی غرورکه حتی عشق به لویکو زوبار هم نمی تواند آن را بشکند: من هرگز کسی را دوست نداشته ام، لویکو، اما من تو را دوست دارم. و همچنین آزادی را دوست دارم! ویل، لویکو، من تو را بیشتر از تو دوست دارم. ... جلوی کل کمپ زیر پایم تعظیم کن و مرا ببوس دست راستمال من - و بعد من همسرت خواهم شد».

تضاد غیر قابل حل بین دو اصل در شخصیت رمانتیک- عشق و غرور - توسط ماکار چودرا کاملاً طبیعی تصور می شود و فقط می توان آن را همانطور که حل کرد - با مرگ حل کرد. . تنها ویژگی شخصیتی در حداکثر تجلی آن توسط دانکو و لارا حمل می شود که پیرزن ایزرگیل درباره آنها صحبت می کند. دانکو مظهر درجه شدید از خودگذشتگی به نام عشق به مردم است، لارا - فردگرایی افراطی .

انگیزه شخصیت رمانتیک. فردگرایی استثنایی لارا به این دلیل است که او پسر عقابی است که ایده آل قدرت و اراده را تجسم می بخشد. به سادگی نیازی به صحبت در مورد انگیزه شخصیت های دانکو، رادا یا زوبار نیست - آنها در اصل چنین هستند، بنابراین آنها از ابتدا هستند .

عمل افسانه ها در شرایط زمانی نامشخص اتفاق می افتد زمان های قدیم-- اوه سپس، همانطور که بود، زمان قبل از آغاز تاریخ، دوران اولین آفرینش . با این حال در حال حاضر آثاری وجود دارد که مستقیماً به آن دوران مربوط می شود - اینها هستند چراغ های آبی، از قلب دانکو، سایه لارا، که ایزرگیل می بیند، به جا مانده است ; لویکو خوش تیپ و رادا مغرور در تاریکی شب به آرامی و بی صدا می چرخند.

ترکیب داستان های عاشقانه. ترکیب روایت در داستان های عاشقانه کاملاً تابع یک هدف است: نمایش کامل تصویر شخصیت اصلی، چه ایزرگیل یا ماکار چودرا. نویسنده با وادار کردن آنها به بیان افسانه های مردمان خود، نظامی از ارزش ها را ارائه می دهد، درک آنها از ایده آل و ضد آرمان در شخصیت انسان، نشان می دهد که کدام ویژگی های شخصیتی از دیدگاه قهرمانانش قابل احترام است. یا تحقیر به عبارت دیگر، به نظر می رسد که قهرمانان یک سیستم مختصاتی را تنظیم می کنند که بر اساس آن می توان خود آنها را قضاوت کرد.

بنابراین، یک افسانه عاشقانه مهمترین وسیله ایجاد تصویر شخصیت اصلی است. ماکار چودرا کاملاً مطمئن است که غرور و عشق دو احساس شگفت انگیز هستندکه توسط رمانتیک ها به بالاترین بیان خود رسیده است، قابل آشتی نیست، زیرا سازش برای آگاهی رمانتیک به طور کلی غیرقابل تصور است. به تضاد بین احساس عشق و احساس غرور که رادا و لویکو زوبار تجربه می کنند تنها با مرگ هر دو قابل حل است.: یک رمانتیک نمی تواند عشقی را که مرز نمی شناسد یا غرور مطلق را قربانی کند. اما عشق مستلزم فروتنی و توانایی متقابل برای تسلیم شدن به معشوق است. این کاری است که نه لویکو و نه رادا نمی توانند انجام دهند.

ماکار چودرا این موقعیت را چگونه ارزیابی می کند؟ او معتقد است که باید اینگونه برداشت کندزندگی مرد واقعیشایسته تقلید است و تنها با چنین موقعیت زندگی می توان آزادی خود را حفظ کرد. یک نتیجه جالب این است که او مدت‌ها پیش از داستان رادا و لویکو گرفته بود: «خب شاهین، می‌خواهی یک داستان واقعی برایت تعریف کنم؟ و شما آن را به خاطر می آورید، و همانطور که آن را به خاطر می آورید، در طول زندگی خود پرنده ای آزاد خواهید بود.» به عبارت دیگر درست است انسان آزادهاین تنها راهی است که او می‌توانست خود را در عشق بشناسد، همانطور که قهرمانان «Were» که توسط ماکار چودرا گفته شده بود.

اما آیا نویسنده با قهرمان خود موافق است؟ جایگاه نویسنده چیست و ابزارهای هنری بیان آن چیست؟ برای پاسخ به این سوال باید به چنین ویژگی مهم ترکیبی اولیه بپردازیم داستان های عاشقانهگورکی، حضور را دوست داردتصویر راوی. در واقع، این یکی از نامحسوس ترین تصاویر است که به سختی خود را در عمل نشان می دهد. اما این دقیقاً نگاه این مرد است که در روسیه سرگردان است و در راه خود با بسیاری از افراد ملاقات می کند مردم مختلف، برای یک نویسنده بسیار مهم است. که در مرکز ترکیبدر هر اثر حماسی گورکی همیشه یک آگاهی درک وجود دارد - منفی، تحریف کننده تصویر واقعی زندگی، یا مثبت، پر کردن وجود با معنا و محتوای بالاتر. این آگاهی ادراک است که در نهایت مهمترین موضوع تصویر، معیار است. ارزیابی نویسندهواقعیت و وسیله ای برای بیان موضع نویسنده.

در چرخه بعدی داستان های «در سراسر روسیه»، گورکی قهرمان-راوی را نه یک رهگذر، بلکهگذراندن, با تأکید بر دیدگاه مراقبتی خود از واقعیت. هم در چرخه «در سراسر روسیه» و هم در داستان های عاشقانه اولیه، سرنوشت و جهان بینی «فرد رهگذر» ویژگی های خود گورکی را آشکار می کند؛ سرنوشت قهرمان او تا حد زیادی منعکس کننده سرنوشت نویسنده بود که روسیه را می شناخت. از جوانی در سفرهایش بنابراین، بسیاری از محققان پیشنهاد می‌کنند که در این داستان‌ها درباره راوی گورکی صحبت شودقهرمان زندگی نامه ای

این نگاه نزدیک و علاقه مند قهرمان زندگی نامه است که از جلساتی که سرنوشت به او داده است جالب ترین و مبهم ترین شخصیت ها را می رباید - آنها موضوع اصلی تصویرسازی و تحقیق هستند. نویسنده در آنها جلوه ای می بیند شخصیت مردمی نوبت قرن, سعی در کشف نقاط ضعف او و نقاط قوت. نگرش نویسنده به آنها - تحسین برای قدرت و زیبایی آنها(مانند داستان «مکار چودرا»)، یا شعر، تمایل به درک زیبایی شناختی از جهان(مانند "پیرزن ایزرگیل")، اما در عین حال مخالفت با موقعیت آنها، توانایی دیدن تضادها در شخصیت های آنها. این نگرش پیچیدهدر داستان‌ها نه مستقیم، بلکه غیرمستقیم با استفاده از ابزارهای هنری گوناگون بیان می‌شود .

ماکار چودرا فقط با شک و تردید به اعتراض قهرمان زندگی‌نامه‌ای گوش می‌دهد: آنچه در واقع اختلاف آن‌هاست، همان طور که می‌گفتند، در پشت صحنه روایت باقی می‌ماند. اما پایان داستان، جایی که راوی با نگاهی به تاریکی استپ، می بیند که چگونه کولی خوش تیپ لویکو زوبار و رادا، دختر سرباز پیر دانیلا، «در تاریکی شب آرام و بی صدا می چرخیدند. و هیچ راهی وجود نداشت که لویکو خوش تیپ بتواند با رادای مغرور مقایسه شود.» موقعیت خود را نشان می دهد. این کلمات تحسین نویسنده را برای زیبایی و سازش ناپذیری آنها، قدرت احساسات آنها و درک غیرممکن بودن هرگونه راه حل دیگری برای تعارض برای آگاهی رمانتیک نشان می دهد. در عین حال ، این آگاهی از بیهودگی چنین نتیجه ای است: از این گذشته ، حتی پس از مرگ ، لویکو در تعقیب خود به رادای مغرور نمی رسد..

موقعیت قهرمان اتوبیوگرافیک در "پیرزن ایزرگیل" پیچیده تر بیان شده است. خلق تصویر شخصیت اصلی، گورکی وسایل ترکیبیبه او این فرصت را می دهد که ایده آل عاشقانه ای را که بیان می کند تصور کند بالاترین درجه عشق به مردم (دانکو)، و ضد ایده آلی که تجسم فردگرایی و تحقیر دیگران را به اوج خود رساند (لاررا). ایده آل و ضد آرمان، دو قطب رمانتیک روایت، که در افسانه ها بیان می شوند، سیستم مختصاتی را تعیین می کنند که خود ایزرگیل می خواهد خود را در آن قرار دهد. ترکیب داستان به گونه‌ای است که به نظر می‌رسد دو افسانه داستان او را چارچوب می‌دهند زندگی خود، که مرکز ایدئولوژیک روایت را تشکیل می دهد. ایزرگیل بدون شک با محکوم کردن فردگرایی لارا، فکر می‌کند که زندگی و سرنوشت او بیشتر به سمت قطب دانکو می‌رود که بالاترین آرمان عشق و ایثار را در خود جای داده است. در واقع، زندگی او، مانند زندگی دانکو، کاملاً وقف عشق بود - قهرمان کاملاً از این مطمئن است. اما خواننده بلافاصله توجه خود را به این موضوع جلب می کند که او چقدر به راحتی عشق سابق خود را به خاطر عشق جدید فراموش کرد ، چقدر ساده افرادی را که زمانی دوستشان داشت ترک کرد. وقتی شور و شوق از بین رفت، آنها برای او وجود نداشتند. راوی مدام در تلاش است تا او را به داستان کسانی برگرداند که به تازگی تخیل او را به خود مشغول کرده اند و او قبلاً آنها را فراموش کرده است:

«ماهیگیر کجا رفت؟ - من پرسیدم.

— ماهیگیر؟ و او... اینجا...<...>

— صبر کن!..ترک کوچولو کجاست؟

— پسر؟ اون مرده پسر از دلتنگی یا عشق...»

بی‌تفاوتی او نسبت به مردم زمانی محبوبش، راوی را شگفت‌زده می‌کند: «آن موقع رفتم. و من دیگر هرگز او را ملاقات نکردم. از این بابت خوشحال شدم: هرگز کسانی را که زمانی دوستشان داشتم ملاقات نکردم. این جلسات خوب نیست، مثل ملاقات با افراد مرده است » .

در همه چیز - در پرتره، در نظرات نویسنده - ما دیدگاه متفاوتی را در مورد قهرمان می بینیم. از نگاه قهرمان اتوبیوگرافی است که خواننده ایزرگیل را می بیند. پرتره او بلافاصله یک تناقض زیبایی شناختی بسیار مهم را آشکار می کند . یک دختر جوان یا یک زن جوان پر از قدرت باید در مورد عشق نفسانی زیبا صحبت کند. پیش از ما یک زن بسیار مسن است که در پرتره او ویژگی های ضد زیبایی شناختی عمدا تشدید شده است.: « زمان او را به وسط خم کرده بود، چشمان سیاه و سفیدش کدر و آبکی بود. صدای خشکش عجیب به نظر می‌رسید، مثل این که پیرزن با استخوان صحبت می‌کرد.». « صدای خش خش او به نظر می رسید که انگار تمام قرن های فراموش شده غر می زنند که در سینه اش در سایه خاطرات مجسم شده است.».

ایزرگیل مطمئن است که زندگی پر از عشق او کاملاً متفاوت از زندگی لارا فردگرا گذشته است؛ او حتی نمی تواند چیزی مشترک با او تصور کند، اما نگاه قهرمان زندگی نامه ای این اشتراک را می یابد و به طور متناقضی پرتره های آنها را به هم نزدیک می کند. او اکنون مانند یک سایه شده است - وقت آن است! او هزاران سال زندگی می کند، خورشید بدن، خون و استخوان هایش را خشک کرد و باد آنها را پراکنده کرد. این همان کاری است که خدا می تواند با یک انسان برای غرور انجام دهد!..» ایزرگیل در مورد لارا می گوید. اما راوی تقریباً همین ویژگی ها را در پیرزن باستانی ایزرگیل می بیند: منبه صورتش نگاه کرد چشمان سیاهش هنوز کدر بود، خاطره آنها را زنده نمی کرد. ماه لب های خشک و ترک خورده اش را روشن کرد، چانه نوک تیزش موی خاکستریهمچنین بینی چروکیده ای دارد که مانند منقار جغد خمیده است. جای گونه‌هایش گودال‌های سیاهی وجود داشت و در یکی از آن‌ها یک تار موی خاکستری که از زیر پارچه قرمزی که دور سرش پیچیده بود، بیرون آمده بود. پوست صورت، گردن و دست‌ها همه با چین و چروک بریده شده است و با هر حرکت ایزرگیل پیر می‌توان انتظار داشت که این پوست خشک از هم پاره شود، تکه تکه شود و اسکلت برهنه با چشمان سیاه مات در آن بایستد. جلوی من».

همه چیز در تصویر ایزرگیل، راوی لارا را به یاد می آورد - البته اول از همه، فردگرایی او، به افراط، تقریباً نزدیک به فردگرایی لارا، قدمت او، داستان های او در مورد افرادی که مدت ها پیش از دایره زندگی خود عبور کرده اند: و همه‌شان سایه‌ای رنگ پریده‌اند، و آن‌هایی که بوسیدند، در کنار من نشسته است، زنده، اما زمان پژمرده، بدون بدن، بی‌خون، با قلبی بدون آرزو، با چشم‌های بی‌آتش - همچنین تقریباً یک سایه. به یاد داشته باشید که لارا به یک سایه تبدیل شد.

فاصله اساسی بین موقعیت قهرمان و راوی، کانون ایدئولوژیک داستان را تشکیل می دهد و مشکل آفرینی آن را مشخص می کند. موقعیت رمانتیک، با همه زیبایی و شکوهش، توسط قهرمان اتوبیوگرافیک انکار می شود. او بیهودگی آن را نشان می دهد و ارتباط یک موضع هوشیارتر و واقع بینانه را تأیید می کند.

در واقع، قهرمان اتوبیوگرافیک تنها تصویر واقع گرایانه در داستان های عاشقانه اولیه گورکی است . واقع گرایی او در این واقعیت آشکار می شود که شخصیت و سرنوشت او منعکس کننده شرایط معمول زندگی روسیه در دهه 1890 است. توسعه روسیه در امتداد مسیر سرمایه داری به این واقعیت منجر شد که میلیون ها نفر از مکان های خود جدا شدند و ارتشی از ولگردها و ولگردها را تشکیل دادند که به نظر می رسید از چارچوب اجتماعی قبلی "شکسته" شده اند و اجتماعی قوی جدید پیدا نکرده اند. روابط. قهرمان اتوبیوگرافی گورکی دقیقاً متعلق به این لایه از مردم است. محقق کار M. Gorky B.V. Mikhailovsky تماس گرفت چنین شخصیتی از دایره سنتی روابط اجتماعی "در آمد".

علیرغم تمام درام این روند، مثبت بود: افق و جهان بینی مردمی که به سفر در روسیه می رفتند به طور غیرقابل مقایسه عمیق تر و غنی تر از نسل های قبلی بود؛ جنبه های کاملاً جدیدی برای آنها آشکار شد. زندگی ملی. به نظر می رسید روسیه از طریق این افراد خود را می شناسد. به همین دلیل است که نگاه قهرمان اتوبیوگرافیک واقع گرایانه است، او می تواند محدودیت های یک جهان بینی صرفا عاشقانه را درک کند که ماکار چودرا را به تنهایی محکوم می کند و ایزرگیل را به فرسودگی کامل می رساند.

چه ویژگی های رمانتیسم در "آواز شاهین" (1895، چاپ دوم - 1899) منعکس شد؟ چگونه می توان ژانر این اثر را تعیین کرد؟ تمثیل چیست؟ تعارض چگونه تجسم می یابد؟ نقش منظره چیست؟ ابزارهای هنری خلق تصاویر چیست؟ موضع نویسنده چگونه بیان می شود؟

سرگئی ولکوف

پرتره "حک شده".

صحبت از مهارت ایجاد یک پرتره در کار ادبی، نباید یکی از انواع آن را فراموش کنیم که به طور مشروط می توان آن را "حک شده" نامید. یک شخص نه تنها "توصیف" می شود، بلکه "در آن جا می شود"، در یک پس زمینه گسترده تر گنجانده می شود و به بخش سازنده آن تبدیل می شود. و در عین حال، این محیط پس زمینه نور خود را بر شخص می تاباند، او را متفاوت جلوه می دهد، ویژگی های اساسی را در ظاهر او آشکار می کند که بدون چنین درگیری از چشم پنهان است.

و نمونه‌های جالبی از پرتره‌های «کتیبه‌دار» را در نثر آغاز قرن می‌یابیم. ام. گورکی در اولین داستانش «ماکار چودرا» از آن استفاده می‌کند: «بادی مرطوب از دریا می‌وزید و آهنگ تأمل برانگیز ریزش موجی را که به ساحل می‌آید و خش‌خش بوته‌های ساحلی را در سراسر استپ پخش می‌کند. گهگاه بادهای او برگهای زرد و چروکیده را با خود می آورد و در آتش می انداخت و شعله های آتش را شعله ور می کرد. تاریکی شب پاییزی که ما را احاطه کرده بود، لرزید و با ترسو دور شدن، برای لحظه ای در سمت چپ - یک استپی بی کران، در سمت راست - یک دریای بیکران و دقیقاً روبروی من - شکل ماکار چودرا، یک کولی پیر را نشان داد. ..” قهرمان داستان در پس زمینه طبیعت، قدرتمند، عنصری ارائه می شود. موقعیت ماکار چودرا در این میزانسن تقریباً جالب است - او دقیقاً در مرکز قرار دارد ، استپ "بی کران" و دریای "بی پایان" مانند دو بال پشت سر او هستند (علامت خط تیره به خواندن این قطعه کمک می کند. از متن، مکث و حرکات بعد از کلمات نشان دهنده جهت: "چپ"، "راست"، "مستقیم مقابل من"). جمله بعدی داستان دوباره به صورت متقارن چیده شده است، اما اکنون توجه اصلی به شخصیت معطوف شده است. عنصر احاطه کننده او قبلاً نامگذاری و مشخص شده است (در جمله "حذف" شده است عبارات مشارکتی، اکنون مهم است که تأکید کنیم که قهرمان نه تنها شبیه او است، بلکه بالاتر و قوی تر از او است (تقارن ذرات منفی همراه با اقدامات قهرمان در رابطه با عناصر نشان دهنده است): توجه نکردنتوجهبا توجه به اینکه امواج سرد باد که چکمن ها را باز کرد، سینه پرمویش را آشکار کرد و بی رحمانه به آن کوبید، دراز کشید. زیبا، قوی ژستروبه روی من، با روشی از لوله بزرگش جرعه جرعه می نوشید و... با من صحبت می کرد، بدون توقفو بدون انجام یک حرکتبرای محافظت از وزش باد تند» (مورب از این پس متعلق به ماست. - S.V.).

عملکرد دیگری توسط محیط منظر در توصیف شاهزاده خانم ورا از " انجام می شود. دستبند گارنت» کوپرینا. قهرمان در پس زمینه ای از گل های پاییزی ظاهر می شود: "... او در اطراف باغ قدم می زد و با قیچی برای میز ناهارخوری گل ها را با احتیاط برش می داد. تخت‌های گل خالی بود و به‌هم ریخته به نظر می‌رسید. میخک های دو رنگ چند رنگ شکوفه می دادند، همچنین گل گلی - نیمی در گل، و نیمی در غلاف های سبز نازک که بوی کلم می داد؛ بوته های رز هنوز - برای سومین بار در تابستان - جوانه ها و گل های رز را تولید می کردند، اما قبلاً خرد شده بودند. پراکنده، گویی منحط شده است. اما گل محمدی، گل صد تومانی و آسترها با زیبایی سرد و متکبرانه خود به طرز باشکوهی شکوفا شدند و بوی پاییزی، علفزار و غم انگیز را در هوای حساس پخش کردند. بقیه گلها پس از عشق مجلل و مادری بیش از حدشان، بی سر و صدا دانه های بی شماری را روی زمین پاشیدند. زندگی آینده" به نظر می رسد قهرمان هنوز وجود ندارد - ما شرحی از گل هایی داریم که او برش می دهد. بیایید نگاهی دقیق‌تر به آن بیندازیم: از همه گل‌ها، گل محمدی، گل صد تومانی و ستاره‌ها برجسته شده‌اند (و دوباره در مرکز قطعه قرار می‌گیرند) - اتحاد "اما" آنها را با گل‌های چپ دست و گل رز متضاد می‌کند که شکوفا نمی‌شوند. بنابراین "سرسبز"، "سرد" و "متکبرانه"، کلمه "بقیه" در ابتدای جمله بعدی دوباره آنها را از سریال متمایز می کند - این بار با ویژگی عقیمی. همه گلهای دیگر نه تنها شکوفا شدند، بلکه دانه نیز دادند، آنها عشق و لذت مادری را می دانستند، پاییز برای آنها نه تنها زمان مردن، بلکه زمان آغاز "زندگی آینده" است.

انگیزه های "انسانی" در توصیف گل ها شخصیت قهرمان را آماده می کند. در همان صفحه می خوانیم: «...ویرا به دنبال مادرش رفت، زیباییزن انگلیسی، من بسیار انعطاف پذیرشکل، ملایم، اما سردو مغرورصورت..." تعاریفی که برجسته کردیم در ذهن خواننده، ورا، که فرزندی ندارد و اشتیاقش به شوهرش مدت هاست گذشته است، با گل های زیبا اما بی ثمر پیوند می زند. او فقط نیست در میانآنها - به نظر می رسد که او تنها است از جانبآنها بنابراین، تصویر قهرمان، که وارد زمان پاییز خود شده است، دوباره در یک بافت چشم انداز گسترده تر ادغام می شود که این تصویر را با معانی اضافی غنی می کند.

نقش ایدئولوژیک و ترکیبی منظر در اوایل

داستان های عاشقانه از ام. گورکی

اوه من مثل یه برادرم

من خوشحال خواهم شد که طوفان را در آغوش بگیرم!

M. Yu. Lermontov

ام. گورکی همیشه به شخصیت های قهرمانانه غیرمعمول علاقه مند بود، که به شدت در تضاد با زندگی بی روح و روزمره بود.

اولین داستان های ام گورکی معمولاً از دهه 90 قرن نوزدهم تا سال 1905 مربوط می شود. در این سال ها ژانر داستان کوتاه غالب بود. در آغاز قرن، این ژانر امکان درک یک مرحله تاریخی جدید را فراهم می کند و آن را در جلوه های مختلف توصیف می کند. می بینیم که داستان های ام گورکی یکنواخت نیست. در میان آنها، سه جریان داستان با ماهیت متفاوت برجسته است:

عاشقانه: "ماکار چودرا"، "دختر و مرگ"؛

واقع بینانه: "به خاطر کسالت"، "مردم سابق"، "در استپ"؛

رمانتیک-واقعی: "چلکش"، "کونوالوف"، "بیست و شش و یک".

ولگردها، قهرمانان داستان های عاشقانه او، خود را مغلوب محیط اطراف خود می بینند. گورکی خود نوشته است: «دیدم که اطرافیانم از سوء استفاده و جنایت ناتوان بودند... و درک اینکه چه چیزی در زندگی آنها جالب بود دشوار بود؟ من نمیخواهم چنین زندگی کنم...» قهرمانی رمانتیک نجات دهنده مردم از ضعف و بی ارزشی آنها شد. او مظهر انگیزه معنوی، عدالت، و یک زندگی کامل و شاد است.

بنابراین، می بینیم که وظیفه دشواری بر عهده نویسنده جوان گذاشته شده است: خود را به عنوان یک نویسنده واقع گرا بشناسد که در مورد مردم "پایین" صحبت کند و به عنوان یک رمانتیک با الهام از رویای دنیای بهتربرای مردم. آیا می توان بدون ایجاد یک سبک منحصر به فرد این کار را انجام داد؟

تحلیل تطبیقی ​​برخی از آثار به ما نشان خواهد داد که سبک گورکی رمانتیک و گورکی رئالیست منحصر به فرد است و منظره در آثار او چه ویژگی هایی دارد.

بیایید به چشم انداز داستان "پیرزن ایزرگیل" بپردازیم: «هوا از بوی تند دریا و بخارات چرب زمین که اندکی قبل از غروب به شدت توسط باران مرطوب شده بود، اشباع شده بود. حتی اکنون نیز تکه‌هایی از ابرها با اشکال و رنگ‌های سرسبز و عجیب و غریب در آسمان پرسه می‌زنند–نرم، مانند پفک های دود، خاکستری و آبی خاکستری، آنجا–تیز، مانند تکه های سنگ، سیاه مات یا قهوه ای. در بین آنها، تکه های آسمان آبی تیره، تزئین شده با لکه های طلایی ستاره، به لطافت می درخشیدند. همه اینها - صداها و بوها، ابرها و مردم–به طرز عجیبی زیبا و غم انگیز بود، به نظر می رسید شروع یک افسانه شگفت انگیز باشد.

بیایید منظره را با توصیف بندر در داستان "چلکش" مقایسه کنیم: «آبی غبار تیره شده است آسمان جنوبی –ابری؛ خورشید داغ به دریای سبز رنگ نگاه می کند، تقریباً مانند یک حجاب نازک خاکستری. تقریباً در آب منعکس نمی شود، بریده شده توسط ضربات پاروها، ملخ های کشتی بخار، کیل های تیز فلوکاهای ترک و کشتی های دیگر که بندر تنگ را به هر طرف شخم می زنند... زنگ زنجیر لنگر، غرش کلاچ ماشین ها. .. فریاد لودرها، ملوانان و سربازان گمرک–همه این صداها در موسیقی کر کننده یک روز کاری ادغام می شوند..."

چقدر متفاوت است این مناظر که توسط همان هنرمند تقریباً در یک سال خلق شده و همان دریای جنوب را نقاشی می کند! در داستان "پیرزن ایزرگیل" منظره به نظر می رسد دو افسانه زیر را در فضای افسانه معرفی می کند به روایت ایزرگیل. او پس زمینه داستان های او را ایجاد می کند . انتخاب ابزار مجازی زبان نیز تابع این ایده است. در منظره، همراه با القاب رنگارنگ که غنا و غریب بودن رنگ‌های آسمان عصر را مشخص می‌کنند، جایگاه بزرگی را القاب‌های احساسی-ارزیابی‌کننده و انتزاعی اشغال می‌کنند: «اشکال و رنگ‌های عجیب»، «افسانه شگفت‌انگیز».

اگر منظره اول یک طبیعت آرام، غیرمعمول و شبانه را به تصویر می‌کشد، پس منظره دوم یک روز کاری گرم از یک بندر دریایی را به تصویر می‌کشد. در اینجا یک عنوان انتزاعی وجود ندارد ، همه تعاریف خاص هستند و با دقت این موضوع را بازتولید می کنند: "دریای آبی جنوبی که با گرد و غبار تیره شده است - گل آلود" ، "خورشید داغ" ، "دریای سبز" ، "حجاب خاکستری".

رنگ‌های معمولی این منظره که در اثر گرد و غبار و خاک شهر بندری خاموش شده است، شباهت کمی به ترکیب‌های خارق‌العاده رنگ‌های آسمان غروب از داستان «پیرزن ایزرگیل» دارد (مشکی مات و خاکستری و آبی خاکستری است. ، ابرهای قهوه ای، "لکه های آبی تیره آسمان"، "لکه های طلایی ستاره ها").

می بینیم که این مقدمه عجیب برای روایت بعدی، خواننده را آماده نمی کند افسانه فوق العاده"، و به داستان در مورد روز سختدر شهر بندری، درباره تجارت و افکار مردم واقعی- چلکش و گاوریلا.

بیایید مقایسه را ادامه دهیم و تصاویر افراد در داستان ها را با هم مقایسه کنیم.

رویکرد عاشقانه در توصیف افراد در "پیرزن ایزرگیل" را می توان با کمک القاب هایی نشان داد که بسیاری از آنها وجود دارد. آنها شخصیت ها را به صورت کلی ترسیم می کنند: همه مردان دارای فرهای "غبارآلود و سیاه" هستند، همه زنان دارای چشم های "آبی تیره" و موهای "ابریشمی و سیاه" هستند، همه افراد "شاد"، "برنز" و "لاغر اندام" هستند.

بدیهی است که در این مورد برای نویسنده مهم است که ویژگی اصلی این افراد - زیبایی آنها را برجسته کند و بنابراین در پرتره های آنها هیچ جزئیات مشخصه و فردی وجود ندارد ، هیچ اشاره ای به اینکه آنها به کدام گروه اجتماعی تعلق دارند وجود ندارد ، به جز زیرا گفته اند که پس از پایان برداشت انگور، با آواز خواندن به دریا رفتند. نویسنده با تحسین آنها، از القاب عاطفی انتزاعی استفاده می کند: "عجیب"، "افسانه"، "فوق العاده".

آنها مستقیماً با کارگران داستان "چلکش" مخالف هستند که به دلیل سخت کوشی به بردگی و بی شخصیتی دچار شده اند.

تصاویر آنها از نظر اجتماعی خاص است. اینها لودرها، ملوانان، سربازان گمرک هستند. القاب استفاده شده توسط ام. گورکی تصویری از مردمی ایجاد می کند که در اثر کار سخت له شده اند: چهره های آنها "گرد و غبار" ، "پاره شده" ، "زیر وزن کالا خم شده است" ، "صدای مردم شنیدنی بود ... ضعیف و خنده دار. "، "پاره، عرق کرده، کسل کننده از مردم خسته، پر سر و صدا و گرم هستند."

در فضای متعارف یک داستان عاشقانه، غرورآفرین و عجیب، سالم و مردم زیبانقاشی شده توسط گورکی در هماهنگی کامل با طبیعت.

در داستان "چلکش"، افراد ضعیف و کوچک در تضاد وحشتناک و آشتی ناپذیری با محیط، با "ماشین های خیس که با قامت در آفتاب می درخشند"، "با کشتی های بخار غول پیکر سنگین" نشان داده شده اند.

اگر در توصیف عاشقانهمردم حال و هوای لذت را در ما و نویسنده برانگیختند، سپس گورکی در بندر واقع گرایانه آن را با حسی از «کنایه بی رحمانه» توصیف کرد.

او دائماً تأکید می کند که مردم رقت انگیز، خنده دار و بی اهمیت هستند و بدین وسیله خشم عمیق خود را از تضادهای اجتماعی در دنیای بی عدالتی و ظلم ابراز می کند.

نویسنده قهرمان های رمانتیک را به شیوه ای کاملا متفاوت به تصویر می کشد. در داستان های "مکار چودرا" و "پیرزن ایزرگیل" اینها شخصیت های سرکش و قوی هستند. جستجوی معنادر واقعیت اطرافشان محیط اطراف آنها نیز با شخصیت ها مطابقت دارد: "بادی مرطوب و سرد" از دریا می وزید و "شعله های آتش را شعله ور می کند." راوی، کولی پیر، ماکار چودرا، شخصیتی نسبتاً غیر معمول و رنگارنگ است. او تقریباً با حروف قصار صحبت می کند، وزین و قاطعانه دیدگاه خود را از زندگی بیان می کند: "پس راه می روی؟ این خوبه! تو سرنوشت باشکوهی برگزیده ای شاهین. اینطوری باید باشد: برو ببین، به اندازه کافی دیده‌ای، دراز بکش و بمیر - همین!»

در افسانه ای که درباره لویکو زوبار و رادا گفت، موقعیت اصلی چودرا در زندگی آشکار می شود: او برای آزادی بیش از هر چیز ارزش قائل است. حتی اگر اراده از بین برود زندگی یک نفر هم معنایی ندارد. چودرا شاعرانه و زیبا درباره آزادی صحبت می کند که کمتر کسی می تواند آن را قدردانی کند. این سهم تنها تعداد معدودی است و اکثریت وقت ندارند به آن فکر کنند. «آیا او اراده خود را می داند؟ آیا وسعت استپ مشخص است؟ آیا صدای موج دریا دلش را شاد می کند؟ او یک برده است - به محض اینکه به دنیا آمد، او تمام زندگی خود را برده است و بس! او با خودش چه می تواند بکند؟ فقط اگر کمی عاقل تر شود خودش را حلق آویز می کند.»

ماکار به همکار جوان خود توصیه می کند که به زندگی فکر نکند تا از عشق ورزیدن به آن دست نکشد. زیبایی دنیای اطراف به مثابه تضاد بین شکوه و عظمت خلق شده توسط طبیعت و افرادی است که نمی توانند یا مایل به قدردانی از این موهبت و رضایت از آن نیستند. روح ناآرام قهرمانان داستان با وسعت باشکوهی که آنها را احاطه کرده است مورد تاکید قرار می گیرد.

نویسنده عناصر قدرتمندی را به تصویر می کشد: دریا و استپ. همه چیز اینجا با صدای کامل است، هیچ نیمه آهنگی وجود ندارد. گورکی به دنبال قهرمانی شایسته است که ایده نویسنده از شخصیتی قوی را تجسم کند. این جستجو در داستان «پیرزن ایزرگیل» ادامه دارد. نویسنده از ضد قهرمان لارا، از طریق سرنوشت ایزرگیل، سعی می کند خواننده را به درک واصل کند. قهرمان ایده آل- دانکو اثر ماکسیم گورکی "پیرزن ایزرگیل" شما را به وجود یک افسانه، در چیزی غیرعادی، لجام گسیخته، ناشناخته باور می کند. ما خودمان را در دنیایی از ترانه ها، دریایی آرام، دنیایی از زیبایی های اجتناب ناپذیر و آرامش دلپذیر. تخیل ما شروع به احساس کوچکترین تغییرات در طبیعت می کند، سعی می کند زمزمه آرام امواج را بگیرد.

حال و هوای عاشقانه با کمک مقدمه ایجاد می شود. ما مردان، زنان، شادی، آهنگ‌ها و سرگرمی‌های آرام را می‌بینیم: «آنها راه می‌رفتند، آواز می‌خواندند و می‌خندیدند. مردان - برنزی، با سبیل های سرسبز، مشکی و فرهای ضخیم تا شانه، در کت های کوتاه و شلوارهای پهن. زنان و دختران شاد، منعطف، با چشمان آبی تیره، همچنین برنزی هستند. و سپس: «باد به صورت موجی گسترده و یکنواخت جریان داشت، اما گاهی به نظر می رسید که از روی چیزی نامرئی می پرید و با ایجاد تندباد شدید، موهای زنان را به یال های خارق العاده می دمید ... این زنان را عجیب و شگفت انگیز می کرد. ” گورکی فضایی را ایجاد می کند که کنش در آن شکل می گیرد.

طبیعت بخشی جدایی ناپذیر از داستان های ایزرگیل است: «هوا از بوی تند دریا و دودهای غنی زمین که اندکی قبل از غروب به شدت توسط باران مرطوب شده بود، اشباع شده بود. حتی حالا تکه های سرسبز ابرها در آسمان سرگردان بودند. اشکال و رنگ‌های عجیب، اینجا – نرم، مانند پفک‌های دود، خاکستری و آبی خاکستری، آنجا – تیز، مثل تکه‌های سنگ، سیاه مات یا قهوه‌ای.» آسمان پاستلی، ابرهای کرکی و سخت، ماه در حال ظهور - همه چیز برای صحبت در مورد قدیمی، زندگی شده، شگفت انگیز و فراموش شده مفید بود. مکالمه بی تکلف، ساده بود و در این زمان "ماه طلوع کرد. دیسک او بزرگ و قرمز خون بود.»

داستان لارا سرکش در میان این زیبایی خارق العاده بدیهی تلقی می شود.

ایزرگیل پیرزن از غرور و استقلال بیش از حد لارا صحبت می کند که هیچ چیز خوبی برای او و اطرافیانش به ارمغان نمی آورد. و خواننده هنوز تحت تأثیر چشم انداز، دریای گرم، هوای مرطوب شور است.

ماکسیم گورکی در آثار خود دو جهان را خلق می کند. اولین مورد اینجاست، در این مورد ساحل دریا، در این غروب گرم جنوبی و دوم - دنیای داستانهای پیرزن در مورد افراد جوان و قوی ، درباره زمان دیگری ، درباره عشق مافوق بشری و نفرت مافوق بشری.

نویسنده هر از چند گاهی از داستان پیرزن جدا می شود تا خواننده در تخیل خود گم نشود. یک تصویر روشنغروب گرم: «...صدای متفکرانه و سرکش، دومین داستان باشکوهی بود درباره زندگی سرکش. شب نرم و لطیف تر شد و درخشش آبی ماه در آن بیشتر و بیشتر زاده شد...» سخنان ایزرگیل بیش از پیش طبیعی تر، روان تر و طبیعی تر جریان می یابد. می توان بین ایزرگیل و منظره مشابهی ترسیم کرد. آنها بی عیب و نقص یکدیگر را تکمیل می کنند و در آرامش و انفجار احساسات با یکدیگر ملاقات می کنند. اینجا طبیعت هم روح دارد. و پیرزن و شنونده وفادارش را یک قدم رها نمی کند.

در قسمت سوم افسانه شگفت انگیز دانکوی باشکوه را می شنویم و می بینیم که به مردم کمک کرد تا نور را پیدا کنند، اما مردم هرگز او را درک نکردند. نویسنده منظره ای مستقل را در این داستان گنجانده و حال و هوای مناسبی را ایجاد کرده است: «مرداب و تاریکی وجود داشت، زیرا جنگل قدیمی بود و شاخه های آن چنان متراکم در هم تنیده بودند که آسمان از میان آنها دیده نمی شد.» "فقط مردم" در این دنیا زندگی می کردند: "و همیشه، روز و شب، حلقه ای از تاریکی شدید در اطراف آن مردم بود، قطعا آنها را در هم می کوبید..." مردم برای این ناامیدی با افکاری رفتار می کردند که آنها را بیشتر آزار می داد. مردی جوان، شجاع و نیرومند تصمیم گرفت آنها را به نور ببرد: "جنگل ضخیم تر و ضخیم تر شد و قدرت کمتر و کمتر شد! و بنابراین آنها شروع به شکایت از دانکو کردند و گفتند که بیهوده است که او جوان و بی تجربه آنها را به جایی رساند. منظره خشن یک جنگل غیرقابل دسترس و باتلاق های کثیف قهرمان را نمی ترساند. دانکو سرشار از عشق به مردم است، به خاطر آنها می تواند جان خود را فدا کند.

تلخ تنش را از طریق چشم انداز ایجاد می کند ، با کمک یک رعد و برق، تاریکی، جنگل غیر قابل نفوذ. این "راه سخت" باید پایان یابد. این توصیف طبیعت است که کمک می کند تا احساس کنیم که چگونه به پایان جهان وحشتناک و تاریکی ابدی نزدیک می شود. دانکو به توانایی های خود اطمینان داشت و مردم را صدا کرد: "آنها مسحور به دنبال او شتافتند. سپس جنگل دوباره خش خش کرد و قله هایش را از تعجب تکان داد... و ناگهان جنگل از جلوی او جدا شد، از هم جدا شد و پشت سرش متراکم و ساکت ماند و دانکو و همه آن مردم بلافاصله در دریایی از نور خورشید و هوای پاک غوطه ور شدند. با باران شسته شده است.» دانکو هم قبیله های خود را از بیشه های متراکم به نور خورشید هدایت می کند و سپس می میرد و جرقه هایی در هوای عصر باقی می گذارد.

نویسنده از شکوه دنیای اطراف خوشحال است. او مقیاس کیهانی آن را می بیند. از اینجا به بعد، غرور انسان تقریباً مضحک و رقت انگیز به نظر می رسد، و فقط عده معدودی مانند دانکو می توانند از میان جمعیت بلند شوند و به خاطر زندگی بمیرند، سوء تفاهم و قدردانی نشده است: «دانکو جسارت مغرور نگاهش را به جلو انداخت. وسعت استپ، نگاهی شاد به زمین آزاد انداخت و با افتخار خندید. و بعد افتاد و مرد. مردم شاد و پر امید متوجه مرگ او نشدند و ندیدند که دل شجاع او همچنان در کنار دانکوی بی جان می سوزد. فقط یک فرد محتاط متوجه این موضوع شد و از ترس چیزی با پایش بر قلب مغرور پا گذاشت... و به این ترتیب که به صورت جرقه ها پراکنده شده بود، محو شد... - از آنجا می آیند، جرقه های آبی استپ که ظاهر می شوند. قبل از رعد و برق!» مردم ضعیف و ترسو از خود قهرمان می ترسند. به همین دلیل است که بر قلب سوزان دانکو پا می گذارند تا آتشی راه نیندازد. چه چیزی می تواند بیاورد؟ هر چه. ترس توده ها را کنترل می کند. و نویسنده این را از خوانندگان خود پنهان نمی کند. طبیعت جاودانه و با شکوه است. او با بی تفاوتی به کوچک بودن دغدغه ها و علایق انسانی نگاه می کند و بر گذرا تأکید می کند. زندگی انسانو افکار مردم

تلخ از منظره برای ایجاد حال و هوای خواننده، تشدید و تشدید وضعیت یا ایجاد تعادل در وضعیت موجود استفاده می کند.

تصاویر طبیعت در داستان های عاشقانه اولیه ام گورکی نه تنها محتوا را قاب می کند و پس زمینه است، بلکه جزء لاینفک و ضروری محتوا است. توصیف طبیعت به نویسنده این امکان را می دهد که گویی روی یک پل، از موضوعی به موضوع دیگر حرکت کند، روایت را تزئین کند، به تخیل هنرمند دامنه دهد و بر زیبایی گفتار نویسنده تأکید کند.«در استپ ساکت و تاریک بود. ابرها به آرامی و ملال آور در آسمان می خزیدند... دریا به شدت و غمگین خش خش می کرد.»

منظره در رمان M.A. بولگاکف "استاد و مارگاریتا"

رمان "استاد و مارگاریتا" اثر میخائیل بولگاکف یک اثر هنری پیچیده است که در آن نه تنها هر کلمه بیش از یک نقش را ایفا می کند، بلکه ترکیب، طرح و معنای نام ها و رویدادها با معنای خاصی پر شده است. محققان توجه خود را به این واقعیت جلب کرده اند که منظره در رمان معنایی نامتعارف دارد. اولاً، منظره در استاد و مارگاریتا (طبق معمول در ژانر رمان) بخشی از یک ساختار اضافی است: منظره به شدت بازی می کند. نقش مهمدر شرح وقایع رخ داده در اثر. ثانیاً در توصیف دنیای درونی شخصیت‌ها، منظره می‌تواند کارکرد توازی روان‌شناختی را انجام دهد، یعنی نویسنده از طریق توصیف منظر، حالت عاطفی درونی قهرمان را منتقل می‌کند (همانطور که در شعر اتفاق می‌افتد). این دو مهم ترین وظیفه ای است که منظره در یک اثر انجام می دهد. شایان ذکر است که آثار I.S. Turgenev ، رمان های L.N. Tolstoy را به یاد آوریم و مشخص می شود که بدون منظره ، آثار کلاسیک ما به سادگی غیرقابل تصور است.

اما در رمان «استاد و مارگاریتا»، رمانی از قرن بیستم، معنای منظره با این دو کارکرد تمام نمی شود.

بیایید سعی کنیم هدف منظره را در رمان ردیابی کنیم و تمام عملکردهای ممکنی را که در کار M.A. Bulgakov انجام می دهد تعیین کنیم. این به شما این امکان را می دهد که محتوای رمان را با تمام کامل و ابهام ببینید.

اوه من مثل یه برادرم

من خوشحال خواهم شد که طوفان را در آغوش بگیرم!

M. Yu. Lermontov

استاد بزرگ کلام، A. M. Gorky آثار عاشقانه زیبایی خلق می کند که از همان ابتدا ظهور استعداد درخشان و شخصیتی خارق العاده را اعلام کرد. گورکی نویسنده به شخصیت های قهرمانانه غیرمعمول علاقه مند بود که به شدت با توده خاکستری حاکم بر اطراف او تضاد داشت.

قهرمانان داستان های «ماکار چودرا» و «پیرزن ایزرگیل» افراد سرکش و نیرومندی هستند که به دنبال معنا در واقعیت اطراف خود هستند. محیط اطراف آنها با شخصیت ها مطابقت دارد: "بادی مرطوب و سرد" از دریا می وزید که "شعله های آتش را شعله ور می کند." راوی ماکار چودرا کولی پیر است - یک چهره نسبتاً غیر معمول و رنگارنگ. او تقریباً با حروف قصار صحبت می کند، وزین و قاطعانه دیدگاه خود را از زندگی بیان می کند: "پس راه می روی؟ این خوبه! تو سرنوشت باشکوهی برگزیده ای شاهین. اینطوری باید باشد: برو ببین، به اندازه کافی دیده‌ای، دراز بکش و بمیر - همین!»

در افسانه او در مورد Loiko Zobar و Radda، اصلی گفت موقعیت زندگیچادری: او برای آزادی بیش از هر چیز ارزش قائل است. حتی زندگی یک نفر هم اگر سول از دست برود معنایی ندارد. چودرا شاعرانه و زیبا درباره آزادی صحبت می کند که کمتر کسی می تواند آن را قدردانی کند. این سهم تنها تعداد معدودی است و اکثریت وقت ندارند به آن فکر کنند. «آیا او اراده خود را می داند؟ آیا وسعت استپ مشخص است؟ آیا صدای موج دریا دلش را شاد می کند؟ او یک برده است - به محض اینکه به دنیا آمد، او تمام زندگی خود را برده است و بس! او چه کاری می تواند با شما انجام دهد؟ فقط اگر کمی عاقل تر شود خودش را حلق آویز می کند.»

ماکار به همکار جوان خود توصیه می کند که به زندگی فکر نکند تا از عشق ورزیدن به آن دست نکشد. زیبایی دنیای اطراف به مثابه تضاد بین شکوه و عظمت خلق شده توسط طبیعت و افرادی است که نمی توانند یا مایل به قدردانی از این موهبت و رضایت از آن نیستند. روح ناآرام قهرمانان داستان با وسعت باشکوهی که آنها را احاطه کرده است مورد تاکید قرار می گیرد.

نویسنده عناصر قدرتمندی را به تصویر می کشد: دریا و استپ. همه چیز اینجا با صدای کامل است، هیچ نیمه آهنگی وجود ندارد. گورکی به دنبال قهرمانی شایسته است که ایده نویسنده را تجسم بخشد شخصیت قوی. این جستجوها در داستان «پیرزن ایزرگیل» ادامه یافت. از ضد قهرمان لارا، از طریق سرنوشت ایزرگیل، نویسنده سعی می کند خواننده را به درک قهرمان ایده آل - دانکو سوق دهد. منظره خشن یک جنگل غیرقابل دسترس و باتلاق های کثیف قهرمان را نمی ترساند. دانکو سرشار از عشق به مردم است، به خاطر آنها می تواند جان خود را فدا کند.

اما مردم نمی توانند قدر این شاهکار را بدانند. مردم ضعیف و ترسو از خود قهرمان می ترسند. به همین دلیل است که بر قلب سوزان دانکو پا می گذارند تا آتشی راه نیندازد. چه چیزی می تواند بیاورد؟ هر چه. ترس توده ها را کنترل می کند. و نویسنده این را از خوانندگان خود پنهان نمی کند. طبیعت جاودانه و با شکوه است. او با بی تفاوتی به کوچک بودن دغدغه ها و علایق انسانی می نگرد و بر گذرا بودن زندگی انسان و افکار مردم تاکید می کند.

نویسنده از شکوه دنیای اطراف خوشحال است. او مقیاس کیهانی آن را می بیند. از اینجا به بعد، غرور انسان تقریباً مضحک و رقت انگیز به نظر می رسد، و فقط عده معدودی مانند دانکو می توانند از میان جمعیت بلند شوند و به خاطر زندگی بمیرند، سوء تفاهم و قدردانی نشده است: «دانکو جسارت مغرور نگاهش را به جلو انداخت. وسعت استپ، نگاهی شاد به زمین آزاد انداخت و با افتخار خندید. و بعد افتاد و مرد. مردم، شاد و سرشار از امید، متوجه مرگ او نشدند و ندیدند که دل شجاع او همچنان در کنار دانکوی بی جان می سوزد. فقط یک فرد محتاط متوجه این شد و از ترس چیزی با پایش بر قلب مغرور پا گذاشت... و حالا که به صورت جرقه پراکنده شده بود محو شد... - از آنجا می آیند، جرقه های آبی استپ که ظاهر می شوند. قبل از رعد و برق!»

تصاویر طبیعت در داستان های عاشقانه اولیه ام گورکی نه تنها محتوا را قاب می کند و پس زمینه است، بلکه جزء لاینفک و ضروری محتوا است. توصیف طبیعت به نویسنده این امکان را می دهد که گویی روی یک پل، از موضوعی به موضوع دیگر حرکت کند، روایت را تزئین کند، به تخیل هنرمند دامنه دهد و بر زیبایی گفتار نویسنده تأکید کند. «در استپ ساکت و تاریک بود. ابرها به آرامی و ملال آور در آسمان می خزیدند... دریا به شدت و غمگین خش خش می کرد.»

نقش ایده آل و ترکیبی منظره در داستان های عاشقانه اولیه ام گورکی

آخه من مثل یه برادر خوشحال میشم طوفان رو در آغوش بگیرم! M. Yu. Lermontov استاد بزرگ کلمات، A. M. Gorky آثار عاشقانه شگفت انگیزی خلق می کند که از همان ابتدا ظهور یک استعداد درخشان و یک شخصیت خارق العاده را اعلام کرد. گورکی نویسنده به شخصیت های قهرمانانه غیرمعمول علاقه مند بود که به شدت با توده خاکستری حاکم بر اطراف او تضاد داشت. قهرمانان داستان های «ماکار چودرا» و «پیرزن ایزرگیل» افراد سرکش و نیرومندی هستند که به دنبال معنا در واقعیت اطراف خود هستند. موقعیت اطراف آنها با شخصیت ها مطابقت دارد: "باد مرطوب و سرد" از دریا می وزید و "شعله های دریا را شعله ور می کند." راوی کولی قدیمی ماکار چودرا است - یک چهره نسبتاً نئو تخیلی و رنگارنگ. او تقریباً با حروف قصار صحبت می کند، وزین و قاطعانه دیدگاه خود را از زندگی بیان می کند: "پس چه می خواهید؟ این خوبه! تو سرنوشت باشکوهی برگزیده ای شاهین. اینطوری باید باشد: برو ببین، به اندازه کافی دیده‌ای، دراز بکش و بمیر - همین!» در افسانه ای که درباره لویکو زوبار و رادا گفت، موقعیت اصلی چودرا در زندگی آشکار می شود: او برای آزادی بیش از هر چیز ارزش قائل است. حتی زندگی یک نفر هم اگر سول از دست برود معنایی ندارد. چودرا شاعرانه و زیبا درباره آزادی صحبت می کند که کمتر کسی می تواند آن را قدردانی کند. این قرعه فقط تعداد معدودی است و ائولینیسم زمانی برای فکر کردن در مورد آن ندارد. «آیا او اراده خود را می داند؟ آیا وسعت استپ مشخص است؟ آیا صدای موج دریا دلش را شاد می کند؟ او یک برده است - به محض اینکه به دنیا آمد، او تمام زندگی خود را برده است و بس! او چه کاری می تواند با شما انجام دهد؟ فقط اگر کمی عاقل تر شود خودش را حلق آویز می کند.» ماکار به همکار جوان خود توصیه می کند که به زندگی فکر نکند تا از عشق ورزیدن به آن دست نکشد. زیبایی دنیای اطراف به مثابه تضاد بین شکوه و عظمت خلق شده توسط طبیعت و افرادی است که نمی توانند یا مایل به قدردانی از این موهبت و رضایت از آن نیستند. روح ناآرام قهرمانان داستان با وسعت باشکوهی که آنها را احاطه کرده است مورد تاکید قرار می گیرد. نویسنده عناصر قدرتمندی را به تصویر می کشد: دریا و استپ. همه چیز اینجا با صدای کامل است، هیچ نیمه آهنگی وجود ندارد. گورکی به دنبال قهرمانی شایسته است که ایده نویسنده از شخصیتی قوی را تجسم کند. این جستجوها در داستان «پیرزن ایزرگیل» ادامه یافت. از ضد قهرمان لارا، از طریق سرنوشت ایزرگیل، نویسنده سعی می کند خواننده را به درک قهرمان ایده آل - دانکو سوق دهد. منظره خشن یک جنگل غیرقابل دسترس و باتلاق های کثیف قهرمان را نمی ترساند. دانکو سرشار از عشق به مردم است، به خاطر آنها می تواند جان خود را فدا کند. اما مردم نمی توانند قدر این شاهکار را بدانند. مردم ضعیف و ترسو از خود قهرمان می ترسند. به همین دلیل است که بر قلب سوزان دانکو پا می گذارند تا آتشی راه نیندازد. چه چیزی می تواند بیاورد؟ هر چه. ترس توده ها را کنترل می کند. و نویسنده این را از خوانندگان خود پنهان نمی کند. طبیعت جاودانه و با شکوه است. او با بی تفاوتی به کوچک بودن دغدغه ها و علایق انسانی می نگرد و بر گذرا بودن زندگی انسان و افکار مردم تاکید می کند. نویسنده از شکوه دنیای اطراف خوشحال است. او مقیاس کیهانی آن را می بیند. از اینجا به بعد، غرور انسان تقریباً مضحک و رقت انگیز به نظر می رسد، و فقط عده معدودی مانند دانکو می توانند از میان جمعیت بلند شوند و به خاطر زندگی بمیرند، ناشناخته و قدردانی نشده اند: «دانکو جسور مغرور نگاهش را به سوی مردم انداخت. وسعت استپ، نگاهی شاد به زمین آزاد انداخت و با افتخار خندید. و بعد افتاد و مرد. مردم شاد و پر امید متوجه مرگ او نشدند و ندیدند که دل شجاع او همچنان در کنار دانکوی بی جان می سوزد. فقط یک فرد محتاط متوجه این شد و از ترس چیزی با پایش بر قلب مغرور پا گذاشت... و حالا که به صورت جرقه پراکنده شده بود محو شد... - از آنجا می آیند، جرقه های آبی استپ که ظاهر می شوند. قبل از رعد و برق!» تصاویر طبیعت در داستان های عاشقانه اولیه ام گورکی نه تنها محتوا را قاب می کند و پس زمینه است، بلکه جزء لاینفک و ضروری محتوا است. توصیف طبیعت به نویسنده این امکان را می دهد که گویی روی یک پل، از موضوعی به موضوع دیگر حرکت کند، روایت را تزئین کند، به تخیل هنرمند دامنه دهد و بر زیبایی گفتار نویسنده تأکید کند. «در استپ ساکت و تاریک بود. ابرها به آرامی و ملال آور در آسمان می خزیدند... دریا به شدت و غمگین خش خش می کرد.»

مسائل و تست هایی با موضوع "نقش ایدئولوژیک و ترکیبی منظر در داستان های عاشقانه اولیه ام. گورکی"

• نقش علائم نرم و سخت - املای حروف صدادار و صامت در قسمت های قابل توجه کلمات، پایه چهارم
• حالت اسمی اسم ها. نقش در جمله اسم ها در حالت اسمی - اسم کلاس سوم

  درس: 1 تکلیف: 9 تست: 1

نقش منظره در داستان های عاشقانه اولیه

ماکسیم گورکی.

ماکسیم گورکی در آثار اولیه خود به عنوان یک رمانتیک ظاهر می شود. رمانتیسم مستلزم تأیید شخصیتی استثنایی، رویارویی یک به یک با جهان، نزدیک شدن به واقعیت از نقطه‌نظر ایده‌آل خود، طرح مطالبات استثنایی از دیگران است. قهرمان سر و شانه بالاتر از افراد دیگری است که خود را در کنار او می بینند؛ او جامعه آنها را طرد می کند. این دلیلی است برای تنهایی بسیار معمولی عاشقانه، که او اغلب آن را حالتی طبیعی می داند، زیرا مردم آن را درک نمی کنند و ایده آل او را رد می کنند. بنابراین، قهرمان رمانتیک فقط در ارتباط با عناصر، با جهان طبیعت، اقیانوس، دریا، کوه ها، صخره های ساحلی آغازی برابر پیدا می کند. باد سرد و مرطوبی از دریا می‌وزید و آهنگ متفکرانه‌ای که به ساحل می‌پیچد و خش‌خش بوته‌های ساحلی را از استپ می‌برد. گاهی تکانه هایش با خود چروک می شد، برگ های زردو آنها را در آتش انداخت و شعله های آتش را شعله ور ساخت. تاریکی شب پاییزی که ما را احاطه کرده بود، لرزید و با ترسو دور شدن، برای لحظه ای استپ بی کران در سمت چپ، دریای بیکران در سمت راست، و دقیقاً روبروی من - شکل ماکار چودرا، یک کولی پیر را نشان داد. " (گورکی ام. داستان های مورد علاقه، انشا، نمایشنامه. - م.، 1983.) بنابراین، چنین است پراهمیتداخل شدن کارهای عاشقانهمنظره‌ای خالی از نیم‌تن‌ها، بر اساس رنگ‌های روشن، که بیانگر تسلیم‌ناپذیرترین ماهیت عنصر و زیبایی و انحصار آن است. بنابراین، منظره متحرک است و اصالت شخصیت قهرمان را بیان می کند. "دریا همچنان با ساحل زمزمه می کرد و باد همچنان زمزمه خود را در سراسر استپ می برد." "دریا بی سر و صدا شروع یکی از افسانه های باستانی را که ممکن است در سواحل آن خلق شده باشد بازتاب داد"; صدای دریا کسل کننده و غم انگیز بود. (گورکی ام. منتخب داستان ها، مقالات، نمایشنامه ها - ام.، 1983.) برای آگاهی رمانتیک، همبستگی شخصیت با شرایط زندگی واقعی تقریباً غیرقابل تصور است - مهمترین ویژگی دنیای هنری رمانتیک اینگونه شکل می گیرد: اصل دوگانگی رمانتیک دنیای رمانتیک و در نتیجه ایده آل قهرمان در تقابل با دنیای واقعی، متناقض و به دور از ایده آل رمانتیک است. تقابل عاشقانه و واقعیت، عاشقانه و دنیای اطراف از ویژگی های اساسی این جریان ادبی است.

این دقیقاً همانگونه است که ما قهرمانان داستانهای عاشقانه اولیه گورکی را می بینیم: "پیرزن ایزرگیل" ، "ماکار چودرا". ماکار چودرا کولی پیر دقیقاً در منظره‌ای عاشقانه در برابر خواننده ظاهر می‌شود: او توسط "تاریکی شب پاییزی" احاطه شده است که "لرزید و با دور شدن با ترس برای لحظه ای استپ بیکران در سمت چپ ، بی پایان را آشکار کرد. دریا در سمت راست.»

بنابراین، منظره متحرک است، دریا و استپ بی پایان است، آنها بر بی حد و مرز بودن آزادی قهرمانان، ناتوانی و عدم تمایل آنها برای مبادله این آزادی با هر چیزی تأکید می کنند. کمی بعد، ماکار چودرا مستقیماً این موضع را بیان می کند و در مورد شخصی که از نظر او آزاد نیست صحبت می کند: "آیا او اراده خود را می داند؟ آیا وسعت استپ مشخص است؟ آیا صدای موج دریا دلش را شاد می کند؟ او یک برده است - به محض اینکه به دنیا آمد، تمام عمر برده است و بس!» (گورکی ام. منتخب داستان ها، مقالات، نمایشنامه ها - ام.، 1983.) در منظره رمانتیک، قهرمان داستان دیگری در برابر ما ظاهر می شود - پیرزن ایزرگیل: "باد در موجی گسترده و یکنواخت جریان داشت، اما گاهی اوقات به نظر می‌رسید که از روی چیزی نامرئی می‌پرد، و با ایجاد انگیزه‌ای قوی، موهای زنان را به صورت یال‌های خارق‌العاده‌ای بال می‌زد که دور سرشان بلند می‌شد. این زنان را عجیب و شگفت انگیز می کرد. آنها از ما دورتر و دورتر می شدند و شب و فانتزی آنها را بیشتر و زیباتر می پوشاند.» (گورکی ام. برگزیده داستان ها، مقالات، نمایشنامه ها - م.، 1983.) در چنین منظره ای - ساحلی، شبانه، مرموز و زیبا - است که ماکار چودرا و پیرزن ایزرگیل - شخصیت های اصلی این داستان ها - می توانند خود را متوجه می شوند. آگاهی آنها، شخصیت آنها، تضادهای گاه مرموز آن سوژه اصلی تصویر است. منظره برای کشف پیچیده و شخصیت های متناقضقهرمانان، نقاط قوت و ضعف آنها