به طور خلاصه، یک فولکلوریست جوان خود را در قلعه ای منزوی در یک باتلاق می بیند که صاحب آن توسط یک نگهبان موذی دیوانه شده و می خواهد بکشد. مرد جوان دختر را نجات می دهد و با او ازدواج می کند.

این روایت از طرف فولکلوریست آندری بلورتسکی گفته می شود. تقسیم متن به فصول و عناوین آنها دلبخواهی است و با اصل متن مطابقت ندارد.

آندری بلورتسکی نود و شش ساله وقایع مرتبط با افول خانواده باستانی یانووسکی بلاروس و انقراض اعیان بلاروس را به یاد می آورد. این داستان شگفت انگیز و خارق العاده زندگی او را برای همیشه تغییر داد.

با نادیا و ارواح املاک باستانی آشنا شوید

در اواخر دهه 80 قرن نوزدهم ، یک فولکلور جوان آندری بلورتسکی در جستجوی افسانه های باستانی به سراسر بلاروس سفر کرد.

آندری بلورتسکی - دانشمند، گردآورنده فولکلور و افسانه های باستانی

بلورتسکی چنین شغل غیرمعمولی را انتخاب کرد تا مردم خود را مطالعه کند و بفهمد از کجا آمده است. این شغل در آن زمان "خطرناک برای نظم موجود" تلقی می شد ، اما فرماندار ، مردی غیر منتظره خوب ، توصیه نامه ای به او داد و در آن دستور داد تا دانشمند را با تمام کمک های ممکن ارائه دهد.

بلورتسکی به ویژه به افسانه های مرتبط با آنها علاقه مند بود مکان مشخص. در آن زمان انقراض نجیب زادگان بلاروس آغاز شد و به همراه آن سنت های باستانی خانوادگی ناپدید شدند. یکی از دوستان به بلورتسکی توصیه کرد که به گوشه ای دورافتاده از بلاروس برود. دانشمند از میان زمین های مسکونی و حاصلخیز، جنگل های وسیع گذشت و خود را در دشت کسل کننده یک باتلاق ذغال سنگ نارس یافت.

شب، گاری بلورتسکی تقریباً به نوعی باتلاق افتاد؛ اسب ها به سختی به جاده جنگلی که به خانه ای بزرگ منتهی می شد، بیرون آمدند. این املاک Zelenye Yaliny بود. خانه دار قدیمی گفت که هیچ حصاری در اطراف املاک وجود نداشت ، فقط در نزدیکی شکاف Volotova - از آنجا بود که Beloretsky به طور معجزه آسایی فرار کرد.

خانه بزرگ بود، با زیبایی مبلمان آنتیک، اما کاملاً نادیده گرفته شده است. بلورتسکی توسط معشوقه جوان املاک، نادیا یانوفسکایا، دختری رنگ پریده و شکننده، ژولیده با موهای طلایی زیبا پذیرایی شد.

نادیا یانوفسایا - نجیب زنی نجیب اما فقیر، معشوقه املاک بولوتنیه یالینی (الی)

صورت نادیا با ظاهری منظم و چشمان سیاه درشت، حالت عجیبی را مخدوش کرد. این دختر برای بلورتسکی بسیار زشت به نظر می رسید.

هنگام شام، نادیا از بلورتسکی دعوت کرد تا چند هفته در بولوتنیه یالینی بماند تا اینکه شب های تاریکفصل پاييز." دختر گفت که پدرش دو سال پیش فوت کرده است. از آن زمان او به تنهایی در یک خانه بزرگ زندگی می کند. برای پنجاه اتاق سه نفر وجود دارد: او، نگهبان خانه و نگهبان پیر. نگهبان پارک، لباسشویی، آشپز و مدیر، ایگنات برمن-گانتسویچ در دو ساختمان بیرونی زندگی می کنند و در اطراف خانه یک پارک بزرگ وجود دارد که درختان صنوبر چند صد ساله را فرا گرفته است.

ایگنات برمن-گانتسویچ (برمن) - مدیر بولوتنی یالین

نادیا به بلورتسکی اجازه داد تا در اطراف پرسه بزند و زیر و رو شود آرشیو خانواده- اگر فقط می ماند.

با صرف اولین و تنها شب بخیردر یالینی سبز، بلورتسکی تمام روز را در یک دشت قهوه‌ای تیره با باتلاق‌ها و دهقانان نیمه مرده از تب سرگردان بود. عصر، بعد از شام، صدای قدم هایی را در راهرو شنید. نادیا که از وحشت رنگ پریده شد، گفت که این مرد کوچک مرداب یالین است که در گذرگاه های خانه سرگردان است - شبحی که قبل از مرگ یکی از یانووسکی ها ظاهر می شود.

همچنین یک روح "خانوادگی" دیگر در خانه وجود داشت - زن آبی ، روح کسی که زمانی خانواده یانووسکی را نفرین کرد. اما وحشتناک ترین چیز شکار وحشی پادشاه Stakh بود که پدر نادیا را کشت.

بلورتسکی به داخل راهرو پرید، کسی را ندید، اما قدم‌ها به وضوح شنیده می‌شد. او متوجه شد که چهره نادیا به دلیل وحشت که برای او آشنا شده بود، تحریف شده است. دختر معتقد بود که به زودی خواهد مرد و منتظر مرگ او بود و آن را مجازاتی شایسته برای جنایات اجدادش می دانست. او با شور و شوق در مورد رنج مردمش صحبت کرد و بلورتسکی ناگهان زیبایی شگفت انگیزی را در نادیا دید.

زیبایی غیرمعمولی بود، شکنجه شده، با لب های تلخ و چشمان خشک بزرگ.

بلورتسکی به ارواح اعتقادی نداشت و به همین دلیل قاطعانه تصمیم گرفت که بفهمد چه کسی دختر بدبخت را به قبر می آورد.

بلورتسکی معتقد بود که در چنین قلعه باستانی می توان کانال های شنوایی وجود داشت که از طریق آنها می توان گام ها را شنید، بنابراین صبح به کتابخانه رفت تا نقشه قدیمی خانه را پیدا کند و همه چیز را در مورد شکار وحشی بیابد. در آنجا با مدیر برمن ملاقات کرد، مردی حدوداً 35 ساله با چهره یک عروسک چینی. او تواریخ باستانی خانواده یانوفسکی را به بلورتسکی داد.

که در اوایل XVIIقرن‌ها، نجیب‌زاده‌های محلی از شاهزاده جوان حمایت می‌کردند که خود را پادشاه استاک اعلام کرد.

کینگ استاچ - شاهزاده جوانی از اعیان بلاروس که خود را پادشاه اعلام کرد

فقط رومن یانوفسکی او را نپذیرفت، اما در نهایت او نیز برادر اسلحه پادشاه شد.

رومن یانوفسکی (Roman Stary) - جد دور نادیا یانوفسایا، که عامل نفرین خانواده شد

یک روز در حین شکار، رومن به برادر-برادرش خیانت کرد - او به همراهانش شراب مسموم داد و خود پادشاه استاخ را با خنجر زد. پادشاه در حال مرگ خانواده خائن را تا نسل دوازدهم نفرین کرد. از آن زمان، بسیاری از یانوفسکی ها، که از خود رومن پیر شروع می شود، توسط گروهی از سوارکاران شبح مانند - شکار وحشی پادشاه استاخ - کشته شدند.

نادیا آخرین و دوازدهمین فرزند خانواده بود و برمن دید که چگونه شکار وحشی برای او پیش آمد. ارواح پدر دختر را به شکاف Volotova راندند.

توپ، دوئل و دوست جدید

دو روز بعد، نادیا تولد هجده سالگی خود را جشن گرفت. بقایای نجیب زادگان از سراسر منطقه به بولوتنیه یالینی آمدند - گداها، در لباس های ژنده پوش، با نشانه هایی از انحطاط در چهره های کسل کننده و غرور بسیار زیاد. پان گرین دوباتوفک، نگهبان نادیا نیز به توپ رسید. دوست قدیمیپدرش.

گرین دوباتوفک - سرپرست نادیا یانووسکایا، دوست دیرینه پدرش

او مردی عظیم الجثه با لباس های بلاروسی باستانی بود که تصور یک خرس استانی، یک هموطن شاد و یک مست را ایجاد می کرد. با او پان آلس ورونا، یک مرد جوان خوش اندام با چشمان سیاه مرده و چهره ای رنگ پریده بود.

آلس ورونا - نجیب زاده جوان، قلدر و دوئل

یکی از هدایای دوباتوفکا پرتره ای از رومن استاری بود که بلافاصله بالای شومینه آویزان شد. سپس قیم گزارشی از اموال نادیا را خواند. معلوم شد که تمام دارایی او مقداری زمین زراعی بود که درآمد ناچیزی داشت و یک سپرده بانکی ناچیز. کاخ، پارک و جنگل حفاظت شده یک خانه اولیه بود، یک ملک خانوادگی که قابل فروش نبود. در اصل، دختر یک گدا بود.

در این رقص عجیب، بلورتسکی با الس ورونا، یک دوئل معروف در منطقه، دعوا کرد و با آندری سوتسیلوویچ بیست و سه ساله، دانشجوی سابق دانشگاه کیف، که به دلیل شرکت در ناآرامی های دانشجویی اخراج شده بود، دوست شد.

آندری سوتسیلوویچ - دانش آموز سابق، تنها خویشاوند خونی نادیا یانوفسایا

سوتسیلوویچ تنها خویشاوند و وارث نادیا بود. به جز او، فقط یک گارابوردا ادعای وراثت را داشت، اما رابطه او با یانوفسکی ها به قلمرو افسانه ها تعلق داشت.

گارابوردا - نماینده اعیان محلی که ادعای خویشاوندی با نادیا یانوفسکایا دارد

Svecilovic در هجده سالگی عاشق نادیا بود و به همین دلیل پدرش که به یک نفرین باستانی اعتقاد داشت پسرش را از خانه بیرون کرد. حالا احساس می کرد که عشق در حال بازگشت است.

صبح هنگام ترک، دوباتوفک بلورتسکی را به یک مهمانی مجردی دعوت کرد. هنگام خواب، بلورتسکی مرد کوچکی را با جمجمه ای کشیده، صورت وزغ مانند، انگشتان بلند غیرطبیعی و پوست سبز رنگ، در کت و شلوار سبز باستانی در پنجره دید. با ناله ای موجود ناپدید شد. بلورتسکی تصمیم گرفت قاطعانه تر عمل کند و سوتسیلوویچ را به عنوان دستیار خود بگیرد.

یک روز بعد، بلورتسکی به دوباتوفکا رفت. در آنجا او توانست به طور خصوصی با Svecilovic صحبت کند. آنها موافقت کردند که این موضوع را از هر دو طرف باز کنند، اما چیزی به دوباتوفکا نگفتند - آنها می ترسیدند که پیرمرد آشفته شود و دخالت کند.

دوباتوفک سعی کرد از بلورتسکی بفهمد که آیا با نادیا ازدواج خواهد کرد یا خیر. این مکالمه توسط ورونا شنیده شد، که دختر یک بار او را رد کرده بود، عصبانی شد و اشاره کرد که بلورتسکی در حال تعقیب پول و همسری بلندپایه است. در طی یک نزاع، ورونا بلورتسکی را به دوئل دعوت کرد، اگرچه دوباتوفک سعی کرد او را متوقف کند.

دوئل درست همان جا، در یک اتاق خالی و بدون پنجره برگزار شد. در تاریکی زمین، بلورتسکی موفق شد ورونا را گول بزند و به طور تصادفی او را در سر زخمی کند - او نمی خواست قلدر را بکشد و به امید اینکه از دست بدهد شلیک کرد.

در جاده بولوتنیه یالینی، بلورتسکی توسط یک شکار وحشی تعقیب شد.

در امواج مه شفاف ضعیف، شبح‌های سوارکاران به وضوح دیده می‌شد که با یک تاخت دیوانه‌وار می‌دویدند، فقط یال اسب‌ها در باد بال می‌زد.

ارواح لباس‌های باستانی پوشیده بودند، اسب‌هایشان بی‌صدا هجوم آوردند و خود پادشاه استاخ به جلو هجوم آورد. بلورتسکی به طور معجزه آسایی توانست به سمت شکستن حصاری که نادیا به او گفته بود بدود. شکار او را تا ایوان تعقیب کرد.

تحقیق، تهدید و سوء ظن

روز بعد، بلورتسکی یک یادداشت تهدیدآمیز یافت که به تنه درخت صنوبر چسبانده شده بود، که در آن خواستار عدم دخالت در انتقام خانواده شدند. این سرانجام او را در مورد منشأ زمینی شکار وحشی متقاعد کرد، زیرا ارواح یادداشت نمی نویسند.

شب، بلورتسکی دوباره صدای پا را شنید. از اتاق خواب بیرون آمد، خانه دار را دید که وارد یکی از اتاق ها شد. وقتی بلورتسکی به دنبال او وارد شد، اتاق خالی بود. در بازگشت به راهرو، زن آبی را دید که بسیار شبیه نادیا بود، فقط چهره او با شکوه، آرام و پیرتر به نظر می رسید. او از روی طاقچه پایین پنجره رفت و ناپدید شد. سپس خدمتکار خانه در حالی که یک تکه کاغذ در دست داشت از آنجا عبور کرد.

صبح نادیا از بلورتسکی خواست که آنجا را ترک کند - پس از ظهور شکار وحشی ، او برای او می ترسید. علاوه بر این، امید به خوشبختی در او بیدار شد و بهتر است به کسانی که محکوم به مرگ هستند امیدوار نباشیم.

بلورتسکی از رفتن امتناع کرد. او می خواست نه تنها به نادیا، بلکه به دهقانان اطراف که آنها نیز از شکار وحشی ترسیده بودند، کمک کند. از آن روز به بعد شروع به حمل یک هفت تیر شش تیر کرد که معمولاً با آن به نقاط دوردست سفر می کرد.

چگونه انسان با علم به این که مانند دیوار سنگی بر او تکیه می کنند، اوج می گیرد و تقویت می شود.

سوتسیلوویچ که عصر آمد، از شنیدن داستان بلورتسکی در مورد شکار وحشی شگفت زده شد. او مشکوک بود که ورونا در این کار نقش داشته باشد، اما آن شب به دلیل جراحت در دوباتوفکا ماند و در پایان جشن کاملاً بیمار شد. سوتسیلوویچ همچنین به دوباتوفکا مشکوک شد که ناگهان تصمیم گرفت پرتره ای از رومن استاری را به دختر ترسیده بدهد، اما او همچنین تمام شب را جشن گرفت.

سپس دوستان تصمیم گرفتند بفهمند چه کسی پدر نادیا را در غروب مرگش از خانه بیرون آورده است. نادیا در آن زمان به دیدن همسایه ها، چند کولش می رفت و پدرش برای بردن او رفت. بلورتسکی تصمیم گرفت از این کولشاها بازدید کند و به سوتسیلوویچ دستور داد تا در مورد برمن در شهر استانی تحقیق کند.

در همان عصر، شخصی از بوته ای ضخیم یاس بنفش به بلورتسکی شلیک کرد و شانه او را خاراند. او به تیرانداز نرسید. در شب او یک درهم شکستن. تمام شب از ترس می پیچید که هنوز هم از به یاد آوردن آن شرم دارد.

در صبح، بلورتسکی از برمن پرسید که آیا کانال های صوتی یا اتاق های مخفی در املاک قدیمی وجود دارد؟ مدیر فقط از وجود آرشیو شخصی یانوفسکی ها اطلاع داشت. بلورتسکی با انگشتان بلند غیرطبیعی متوجه دستان او شد و فکر وسواسی در مورد آنها در سرش فرو رفت.

تولد عشق و مرگ یک دوست

بلورتسکی در جاده کولشی، در نزدیکی پیشرفت ولوتووایا، صلیب سنگی بزرگی را در چمن پیدا کرد که زمانی محل مرگ روم پیر را نشان می داد. در صلیب با زنی لاغر با یک کودک در حال مرگ ملاقات کرد. شوهرش توسط یک شکار وحشی کشته شد و استاد "از زمین راند". به گفته این زن، شکار "بزرگترین فریادزنان" را در باتلاق غرق می کند، در حالی که بقیه از ترس از اربابان اطاعت می کنند.

به مرد گرسنه نان نمی دهند، نان او را به سربازی می دهند که چون گرسنه است به او شلیک می کند. دولتمردی!

بلورتسکی پس از فرستادن زن به بولوتنیه یالینی، به خانه کولشی رسید که به دلیل خرابی زهوار شده بود و تنها پیرزنی نیمه دیوانه را پیدا کرد.

خانم کولشا - پیرزنی نیمه دیوانه که از ترس شکار وحشی دیوانه شده است

ریگور، مردی قد بلند و قدرتمند حدوداً سی ساله، شکارچی و ردیاب، از او مراقبت می کرد.

ریگور - یک شکارچی و ردیاب مجرب، تنها خدمتکار خانم کولشی

او گفت که خانم کولشا پس از کشته شدن پدر نادیا توسط یک شکار وحشی، از ترس عقل خود را از دست داد.

خود ریگور شکارچیان را ارواح نمی دانست - اسب های آنها آثار و فضولات واقعی را در جاده به جا گذاشتند. بلورتسکی در مورد تحقیقات خود به او گفت و ریگور پیشنهاد کمک کرد، اما هشدار داد: اگر او شکار وحشی را شکار کند، همه را نابود خواهد کرد.

علیرغم جنون، پیرزن گفت که آن روز به درخواست گارابوردا از نادیا دعوت کرد تا به دیدنش برود.

شب، بلورتسکی دوباره خانه دار را دید. پس از تعقیب او، او را یافت گذرگاه مخفی، که به اتاق با آرشیو یانووسکی منتهی شد. معلوم شد که مادربزرگ احمق و حریص نیز ادعای ارث داشته است. پدرش خود را یکی از اقوام یانوفسکی ها اعلام کرد، اما دادگاه حکم داد که او یک نجیب زاده نیست و حقی به بولوتنیه یالینی ندارد.

همان شب شکار وحشی دوباره ظاهر شد و صدایی غیرانسانی گریه کرد و فریاد زد: "رومن در آخرین نسل خود است - بیا بیرون!" بلورتسکی می خواست فرار کند و به آنها شلیک کند، اما نادیا بیهوش در آغوش او دراز کشید. او فقط اکنون متوجه شد که دختر چقدر شجاع است، که نمی ترسید او را، یک غریبه، به خانه اش راه دهد.

بلورتسکی می ترسید، اما نمی توانست زنی را که دوست داشت ترک کند. او فهمید که نمی تواند با یک نجیب زاده ازدواج کند، بنابراین تصمیم گرفت سکوت کند و جای خود را به Svecilovic بدهد. بلورتسکی تصمیم گرفت نادیا را نجات دهد و بولوتنیه یالینی را برای همیشه ترک کند.

ما بلاروسی ها به ندرت بلدیم بدون قربانی کردن چیزی عشق بورزیم...

به زودی Svecilovic اطلاعاتی در مورد برمن دریافت کرد که معلوم شد یک اختلاسگر و یک دزد است. پس از یکی از کلاهبرداری ها، او در Bolotnye Yaliny پنهان شد. مادر و برادر او که در یک مدرسه شبانه روزی خصوصی بزرگ شده بودند نیز ناپدید شدند و پس از آن مشخص شد "این برمن ها اصلا برمن نیستند و چه کسی ناشناخته است."

سپس بلورتسکی و سوتسیلوویچ با ریگور ملاقات کردند. او گفت که شکار وحشی مسیرهای مخفی را در شکاف ولوتووا می‌شناسد، اسب‌های آن‌ها از نژاد باستانی هستند و با نعل‌های باستانی نعلین شده‌اند، و خود "ارواح" تنباکو را بو می‌کشند. محل تجمع اصلی آنها جایی در Yanovskaya Pushcha است.

گارابوردا هیچ ربطی به شکار ندارد - او سوار بدی است و در دو بازی آخر شکار وحشی در خانه ماند. اما شخص دیگری می توانست او را متقاعد کند که از کولشی بخواهد یانووسکایا را برای بازدید دعوت کند. با گوش دادن به این گفتگو ، Svecilovic ناگهان متوجه شد که این مرد کیست - او اخیراً او را در نزدیکی Yanovskaya Pushcha ملاقات کرده بود. Svecilovic نام خود را فاش نکرد - ابتدا تصمیم گرفت خودش همه چیز را بررسی کند. او قول داد که هر کاری انجام دهد «تا شکار وحشی شاه استاخ، وحشت گذشته، بر روی زمین عجله نکند».

اواخر عصر، بلورتسکی در نزدیکی حصار سقوط کرده املاک از دستیابی به موفقیت ولوتووایا، کمین ایجاد کرد. به زودی شکار وحشی ظاهر شد. بلورتسکی شروع به تیراندازی کرد و ناگهان یک نفر بزرگ از پشت به او حمله کرد. او شروع به مقاومت کرد و توانست حریف خود را "در جای دردناک" زانو بزند. مهاجم ناله کرد و معلوم شد که دوباتوفک است. پس از اطلاع از اینکه نادیا توسط یک شکار وحشی مورد بازدید قرار گرفته است، تصمیم گرفت که مراقب "ارواح" باشد و با بلورتسکی روبرو شد.

تنها زمانی که دوباتوفک سوار بر اسبش شد، بلورتسکی متوجه شد که امروز سواران بسیار کمی هستند. ظاهراً بخشی از شکار برای مقابله با Svecilovic که ناخواسته سوء ظن آنها را برانگیخته بود انجام شد. بلورتسکی با عجله به خانه اش رفت، اما او قبلاً رفته بود. در اجاق گاز، بلورتسکی نامه ای نیمه سوخته با امضای "خوشخواه شما لیکول ..." پیدا کرد، که با کمک آن سوتسیلوویچ از خانه بیرون رانده شد.

در این نامه، Svecilovic منصوب شد تا جایی در دشت نزدیک Three Pines ملاقات کند. بلورتسکی با فهمیدن اینکه این مکان در نزدیکی پیشرفت Volotovaya قرار دارد به آنجا شتافت و موفق شد ببیند که چگونه سوارکاران شکار وحشی دوست او را می کشند.

رمز و راز مرد کوچک

افسر پلیس که روز بعد وارد شد اظهار داشت که بررسی قتل در این گوشه وحشی غیرممکن است و مرد مقتول یک یاغی و غیرقابل اعتماد است. سپس بلورتسکی شروع به اصرار بر بررسی پرونده سوء قصد به جان و ذهن نادیا کرد. وکیل دادگستری نکات کثیفی در مورد رابطه بین بلورتسکی و نادیا بیان کرد و به همین دلیل او را با شلاق از روی صورتش کشید.

ریهور متوجه شد که Svecilovic با مردی بلند قد و لاغر که سیگار می کشید قرار ملاقات می کرد. در صحنه قتل، او چوبی را پیدا کرد که از صفحه مجله ای ساخته شده بود که فقط نادیا مشترک آن بود.

در کتابخانه بولوتنی، یالین بلورتسکی یک شماره مجله با صفحه‌ای پاره‌شده پیدا کرد و تصمیم گرفت که "مستر متفکر شکار وحشی" در قصر است و این فقط می‌تواند برمن باشد. شاید او در شب نادیا را ترساند.

پس از تشییع جنازه، بلورتسکی احضاریه ای برای حضور در دادگاه دریافت کرد. به دلیل ضرب و شتم یک ضابط، او تقریباً از منطقه اخراج شد، اما نامه ای از فرماندار کمک کرد و در آن دستور حمایت از فولکلور جوان را صادر کرد. با کمک این سند، بلورتسکی قاضی را به دیوار فشار داد و متوجه شد که "برکناری" او توسط فردی جوان و قوی پرداخت شده است که "از مرگ یانووسکایا یا ازدواج با او سود می برد."

در غروب، ریگور ظاهر شد و گفت که یک انبار شکار وحشی پیدا کرده است. قرار بود با مردمش به آنجا برود و دزدان را مانند دزدان اسب به چوب بریزد و لانه آنها را بسوزاند. علاوه بر این، ریگور نامه‌ای به آدرس سوتسیلوویچ آورد که از آن بلورتسکی فهمید که برمن محکوم به تبعید و محرومیت از حقوق نجیب "به دلیل اعمال ناپسند" از بستگان دور یانوفسکی ها است و می تواند ادعای ارث داشته باشد. باید نامه دیگری در اینجا در بولوتنیه یالینی منتظر بلورتسکی بود.

در اینجا بلورتسکی سرانجام متوجه شد که مرد کوچولو همان انگشتان بلند غیر طبیعی برمن را دارد. او با عجله دنبال نامه ای که برایش آمده بود و آن را در بال مدیر پیدا کرد، شتافت. در آن ، یک خیرخواه خاص قول داد در مورد مرد کوچولو بگوید و قرار ملاقاتی برای بلورتسکی در محل مرگ رومن پیر گذاشت.

ظاهرا برمن نگران این نامه بود و خودش به جلسه رفت. بلورتسکی با عجله به سمت شکاف ولوتووا رفت و انتظار داشت در جلسه همدستانش حضور داشته باشد، اما دید که چگونه یکی از سوارکاران شبح مانند به برمن شلیک کرد. بلورتسکی نزدیکتر شد و مکالمه بین دو "شکارچی" را شنید و از آنجا فهمید که این برمن نیست که باید کشته می شد، بلکه او بود.

همچنین معلوم شد که لیکول مرموز آغاز یک نام خانوادگی نیست، بلکه یک نام مستعار است. همین لیکول، عاشق بزرگ دوران باستان، رویای تصاحب یالین های مرداب را در سر داشت. برای نادیا، این دارایی یک وزن مرده بود، اما برای یک خارجی می توانست به ثروت بزرگی تبدیل شود. شکار وحشیتحت رهبری لیکولا ، او نه تنها خانواده یانوفسکی را نابود کرد، بلکه دهقانان به ویژه شجاع را نیز مرعوب کرد و در اینجا Svetsilovich، Beloretsky و Rygor که طرف دهقانان را گرفتند، به شدت مانع آنها شدند.

قبل از رفتن، راهزنان به یاد آوردند که قبل از مرگ او، پدر نادیا تهدید کرد که آنها را از تابوت خواهد برد. روز بعد، ریگور بلورتسکی را به محل مرگ پدر نادیا برد - همان شب او خودش بدنش را از باتلاق بیرون کشید. در نزدیکی خود باتلاق، در سوراخ زیر ریشه، دوستان یک جعبه سیگار پیدا کردند، و در آن - یک تکه پارچه با کتیبه نیمه پاک شده: "کلاغ را بکش...".

بلورتسکی و ریگور با بازگشت به بولوتنیه یالینی، از نادیا یاد گرفتند که او در کودکی دوباتوفکا لیکول را صدا کرده است. بلورتسکی گارابوردا را که در ملک ظاهر شد، ترساند و گفت که دوباتوفک سفته‌های او را خریده است. وقتی آخرین یانووسکایا بمیرد، املاک به گارابوردا و از او برای بدهی به دوباتوفکا می رود.

بلورتسکی پس از حبس کردن گارابوردا در سیاه چال قلعه، شروع به مرتب کردن کاغذهای برمن کرد و با نقشه قدیمی قصر روبرو شد که در آن کانال های گوش و گذرگاه های مخفی در دیوارها مشخص شده بود و دفترچه خاطراتی که در آن مدیر در مورد عشق خود می نوشت. برای برادرش

مردم باید موجودات تاریکی باشند. آن وقت هر چیزی زیبا و حیوانی که باید حفظ کنیم و دوست بداریم در بدن آنها آشکارتر می شود.

این برمن بود که از بیشه های یاسی به بلورتسکی شلیک کرد.

بلورتسکی در را باز کرد گذرگاه مخفیو به تماشا نشست. شب مرد کوچولوی یالین های سبز بیرون آمد که معلوم شد برادر برمن است، یک عجایب عقب مانده ذهنی. برمن از آن استفاده کرد تا بالاخره نادیا را دیوانه کند. بلورتسکی با اعلام "مرگ یکی از ارواح" به دختر، مرد بدبخت را به بیمارستان منطقه برای مجنون فرستاد.

پایان شکار وحشی

بلورتسکی و ریگور با مردان کمینی برای شکار وحشی برپا کردند. برخی از مردان به رهبری بلورتسکی در زلنی یالین نگهبانی می‌دادند و بقیه به فرماندهی ریگور در یانوفسکایا پوشچا بودند.

شکار در املاک ظاهر شد. در رأس سواران شبح وار، شاه استاخ سوار شد که معلوم شد کرو است. راهزنان غافلگیر شدند و مردان به سرعت با آنها برخورد کردند. بلورتسکی کلاغ را کشت.

شکار وحشتناک وحشی در همان روز اول توسط مردان عادی شکست خورد، زمانی که آنها کمی به خود فشار آوردند و معتقد بودند که حتی در برابر ارواح نیز می توانند با چنگال قیام کنند.

از یکی از راهزنان بازمانده، بلورتسکی فهمید که این دوباتوفک با استفاده از گارابوردا و کولشا بود که نادیای کوچک را از خانه بیرون کرد. پدر به دنبال دخترش رفت و مرد. دوئل بلورتسکی با ورونا نیز از قبل برنامه ریزی شده بود، اما آنها یادداشت تهدیدآمیزی نزدند. ظاهرا برمن این کار را کرده است.

Svecilovic به این دلیل کشته شد که او ورونا را در نزدیکی بخیه منتهی به مخفیگاه ملاقات کرد. در همان زمان ، دوباتوفک به بلورتسکی حمله کرد ، نتوانست او را بکشد ، اما به راحتی او را فریب داد. این دوباتوفک بود که از صفحه مجله ای که در بولوتنیه یالینی گرفته شده بود، دست به کار شد تا بلورتسکی به برمن مشکوک شود.

در همین حال، ریگور با بقیه "شکارچی ها" برخورد کرد. سپس گروه ها متحد شدند و به خانه دوباتوفکا رفتند. بلورتسکی که از پنجره به بیرون نگاه کرد، به جای "پدربزرگ کریسمس" شاد، مردی عبوس با چهره ای زرد و چشمان مرده را دید. او متوجه شد که آنها چقدر خوش شانس بودند که پس از درگیری با او، دوباتوفک نتوانست بر اسب خود سوار شود - او آنها را مانند بچه گربه ها می کشت.

دوباتوفک پس از اینکه متوجه شد برای او آمده اند، شروع به تیراندازی کرد. مردها خانه را به آتش کشیدند، اما دوباتوفک از طریق یک گذرگاه زیرزمینی فرار کرد و به سمت ولوتووا فرار کرد. سپس مردان اسب ها را به شکار وحشی رها کردند. آنها که به صدا و بوی دوباتوفکا عادت کرده بودند، به دنبال او هجوم آوردند و او را در باتلاق زیر پا گذاشتند.

با بازگشت به بولوتنی یالینی، بلورتسکی خسته بلافاصله به خواب رفت. نیمه های شب از یک کابوس بیدار شد و زن آبی را در اتاقش دید. بلورتسکی او را گرفت و فهمید که نادیا است. دختر از راه رفتن در خواب رنج می برد و شب ها در اطراف قلعه پرسه می زد.

نادیا از خواب بیدار شد و از وحشت می لرزید. بلورتسکی شروع به آرام کردن او کرد و او که به او چسبیده بود شروع به التماس کرد تا او را از این خانه وحشتناک دور کند. بلورتسکی نتوانست در برابر خواسته خود مقاومت کند و نادیا اولین زن او شد.

روز بعد، بلورتسکی نادیا را از بولوتنیه یالین برد. او تصمیم گرفت چیزهای عتیقه را به موزه ها اهدا کند و در خانه ای که خانه دار آن یک زن و یک کودک نجات یافته از گرسنگی بود، مدرسه یا بیمارستانی راه اندازی کند.

بلورتسکی برای نادیا خانه ای در حومه آرام شهر اجاره کرد و به زودی راه رفتن او در خواب گذشت. دو ماه بعد متوجه شد که باردار است. آنها سالها در عشق زیادی زندگی کردند و حتی در سیبری که بلورتسکی در سال 1902 به پایان رسید، خوشحال بودند. او این داستان را پس از مرگ همسر محبوبش بیان کرد.

اما بلورتسکی همچنان رویای شکار وحشی شاه استاخ را می بیند که نمادی از تاریکی، گرسنگی، نابرابری و وحشت تاریک است.

ولادیمیر کوروتکویچ

شکار وحشی کینگ استا

من پیرم، خیلی پیرم یک پیرمرد. و هیچ کتابی آنچه را که من، آندری بلورتسکی، مردی نود و شش ساله، با چشمان خود دیدم، به شما نخواهد داد. آنها می گویند که سرنوشت معمولاً به احمق ها عمر طولانی می دهد تا بتوانند کمبود هوش خود را با تجربه ای غنی تکمیل کنند. خب، دوست دارم دوبرابر احمق باشم و بیشتر عمر کنم، چون سوژه کنجکاویی هستم. در نود و شش سال آینده چقدر اتفاقات جالب روی زمین خواهد افتاد!

و اگر به من بگویند فردا می میرم، خوب استراحت هم بد نیست. روزی مردم می توانند خیلی بیشتر از من زندگی کنند و از زندگی تلخ نخواهند شد: همه چیز در آن بود، هر زندگی اتفاق افتاده است، من همه چیز را تجربه کرده ام - چه چیزی برای پشیمانی وجود دارد؟ دراز کشید و با آرامش حتی با لبخند به خواب رفت.

من تنها هستم. به یاد داشته باشید که شلی چه گفت:

تاریکی له شد
گرمای زنگ های ویولن.
اگر دو نفر برای همیشه از هم جدا شوند،
نیازی به کلمات محبت آمیز نیست.

او آدم خوبی بود و ما همانطور که در افسانه می‌گوید «تا زمانی که مردیم به خوشی زندگی کردیم». با این حال، آنقدر که دلت را با کلمات غمگین بشکنی - گفتم پیری من شادی من است - ترجیح می دهم چیزی از سالهای دور و جوانی به تو بگویم. در اینجا آنها از من می خواهند که با داستان خود خاطرات مربوط به خانواده یانووسکی و زوال آن را در مورد انقراض اعیان بلاروس به پایان برسانم. ظاهراً باید این کار را انجام دهم، زیرا واقعاً چه داستانی بدون پایان خواهد بود.

علاوه بر این، من را از نزدیک لمس می کند و هیچ کس نمی تواند در مورد آن بگوید - فقط من. آیا شما علاقه مند به گوش دادن هستید؟ داستان شگفت انگیزو بعد بگویید که بسیار شبیه داستان است.

بنابراین، قبل از شروع، می گویم که همه اینها درست است، حقیقت محض، اگرچه برای این کار فقط باید به قول من تکیه کنید.

فصل اول

من با گاری اجاره ای از شهر م به دورافتاده ترین نقطه استان می رفتم و سفرم به پایان می رسید. هنوز حدود دو هفته مانده بود که شب را در انبارهای علف بگذرانی یا درست در گاری زیر ستارگان، آب چاه ها را بنوشی، که دندان و پیشانی ات را درد می کرد، به آوازهای کشیده زنان در ویرانه گوش کنی. مثل غم بلاروس و در آن زمان اندوه فراوان بود: دهه هشتاد لعنتی به پایان می رسید.

با این حال، فکر نکنید که در آن زمان تنها کاری که ما انجام دادیم این بود که فریاد بزنیم و از دهقان بپرسیم: "کجا فرار می کنی، دهقان؟" و "آیا پر از قدرت بیدار می شوید؟..."

این بعداً اتفاق افتاد - رنج واقعی برای مردم. همانطور که می دانید، انسان تا سن بیست و پنج سالگی صادق ترین است؛ در این زمان او به طور ارگانیک نمی تواند بی عدالتی را تحمل کند، اما جوانان بیش از حد به خود گوش می دهند، برای آنها جالب است که ببینند چگونه روحشان پر شده است. احساسات جدید (او مطمئن است که هیچ کس چنین چیزی را تجربه نکرده است).

و تنها پس از آن است که شب‌های بی‌خوابی بر سر یک تکه روزنامه می‌آید که روی آن با همان حروف چاپ شده است که امروز سه نفر را به چوبه‌دار بردند، می‌دانی، سه نفر، زنده و شاد. سپس میل به فداکردن خود به وجود می آید. همه ما، از جمله خود من، این را پشت سر گذاشته ایم.

اما در آن زمان، در اعماق روحم (اگرچه من را "قرمز" می دانستند)، متقاعد شدم که جنگل ها روی زمین نه تنها از چوبه دار رشد می کنند (که البته حتی در زمان جوزافات کونتسویچ و نیز درست بود. تفتیش عقاید "مبتنی بر شواهد" بلاروس) و نه تنها ناله در آهنگ های ما شنیده می شود. برای من در آن زمان خیلی مهمتر بود که بفهمم کی هستم و برای چه خدایی باید دعا کنم. من همانطور که در آن روزها می گفتند با نام خانوادگی "لهستانی" - اگرچه هنوز نمی دانم چه چیزی در آن مازوویی بود - در یک سالن بدنسازی به دنیا آمدم (و این زمانی بود که معتمد کورنیلوف، همکار موراویف، هنوز نرفته بود. در حافظه سیاه فراموش شده است) آنها ما را با استفاده از زبان پدرانمان به عنوان "قدیمی ترین شاخه قبیله روسی، مردم خالص و واقعاً روسی" نامیدند. همین، حتی از خود روس ها روسی تر! اگر این تئوری قبل از آغاز این قرن به ما ابلاغ می شد، بلاروس قطعا آلمان را شکست می داد و بلاروس ها اولین متجاوزین روی زمین می شدند و می رفتند تا از روس ها که روس های واقعی نیستند تسخیر کنند. فضای زندگیمخصوصا اگر خدای خوب به ما شاخ داده بود.

من به دنبال مردمم بودم و مانند بسیاری در آن زمان شروع به فهمیدن کردم که آنها اینجا بودند، در همان نزدیکی، تنها بیش از دو قرن توانایی درک این موضوع را کاملاً از روشنفکران ما حذف کردند. به همین دلیل است که یک شغل غیرمعمول را برای خودم انتخاب کردم - مطالعه، آشنایی با این مردم.

از دبیرستان و دانشگاه فارغ التحصیل شدم و فولکلوریست شدم. این موضوع در آن زمان تازه شروع شده بود و در بین صاحبان قدرت برای نظم موجود خطرناک تلقی می شد.

اما همه جا - و فقط این کار من را آسان کرد - توجه و کمک را دیدم. و در شخص منشی ولوست ضعیف تحصیل کرده، که سپس یادداشت هایی از افسانه ها را برای من و رومانوف فرستاد، و در شخص معلم روستا که برای نان می لرزید، و (مردم من زندگی کردند!) حتی در شخص فرماندار، فوق العاده مردخوب، یک کلاغ سفید واقعی; او توصیه نامه ای به من داد، که در آن دستور داد، تحت تهدید مجازات شدید، تمام کمک های ممکن را به من ارائه دهند.

با تشکر از شما، مردم بلاروس! الان هم برات دعا میکنم از آن سالها چه بگوییم...

کم کم فهمیدم کی هستم.

چه چیزی مرا وادار به این کار کرد؟

شاید نورهای گرم روستاهایی که هنوز نامشان با نوعی درد گرم وارد قلبم می شود: لیپیچنو، سوروک تاتار، برزووایا وولیا، مسیر شاخ شکسته، پومیارچ، دوبراوا، واورکی؟

یا شاید شب‌ها که افسانه‌ها گفته می‌شود و خواب همراه با سرما زیر کت پوست گوسفندت می‌خزد؟ یا بوی تند یونجه و ستاره های جوان از سقف پاره شده انبار علوفه؟ یا حتی نه، بلکه فقط سوزن های کاج در قوری، کلبه های دودی و سیاه، جایی که زنان در آندراکا می چرخند و آواز بی پایانی شبیه ناله می خوانند.

مال من بود به مدت دو سال در اطراف منسکایا، موگیلف، ویتبسک و بخشی از استان ویلنا قدم زدم و سفر کردم. و هر جا گدایان کور دیدم، غم قوم خود را دیدم که عزیزتر از آن - اکنون این را می دانم - در دنیا چیزی نداشتم.

سپس در اینجا بهشت ​​قوم نگاری وجود داشت ، اگرچه افسانه ها و به ویژه افسانه ها به عنوان ناپایدارترین محصولات تخیل عامیانه ، شروع به صعود عمیق تر و عمیق تر به بیابان خرس کردند.

من هم آنجا را دیدم، پاهای جوانی داشتم و عطش جوانی برای دانش. و چیزی که من هرگز ندیده ام!

من مراسمی را دیدم که در آن چروک، کریسمس گزنه، بازی "مارمولک" وجود داشت که حتی در آن زمان نادر بود. اما بیشتر اوقات آخرین سیب‌زمینی را در کاسه‌ای می‌دیدم، نان سیاهی مثل خاک، «آه آه» خواب‌آلود روی گهواره، چشمان گریان عظیم زنان.

اینجا بلاروس بیزانسی بود!

اینجا سرزمین شکارچیان و کوچ نشینان، دودهای قیر سیاه، صدای آرام و دلنشین کلیساها از دور بر فراز باتلاق، سرزمین نوازندگان و تاریکی بود.

در آن زمان، روند طولانی و دردناک انقراض اعیان ما رو به پایان بود. این مرگ، این پوسیدگی زنده مدت زیادی طول کشید، تقریباً دو قرن.

طرح

داستان در پایان قرن نوزدهم اتفاق می افتد. دانشمند-فولکلوریست جوان آندری بلورتسکی که راه خود را در طوفان گم کرده بود به قلعه خانواده یانووسکی - مرداب یالینی ( صنوبر مردابی). او توسط معشوقه قلعه، نادیا یانووسکایا، آخرین نماینده در نوع خود، پذیرایی می شود. او به بلورتسکی می‌گوید که خانواده یانووسکی به دلیل خیانتی که جد او، روم پیر، مرتکب شده، بیست نسل نفرین شده‌اند. نادیا نماینده نسل بیستم است ، او انتظار یک مرگ قریب الوقوع را دارد که با آن خانواده یانووسکی به پایان می رسد. او در مورد ارواح صحبت می کند که ظاهر آنها مرگ او را پیش بینی می کند - شکار وحشی، مرد کوچک، زن آبی.

بلورتسکی در قلعه می ماند تا از نادیا محافظت کند و پیچیدگی وقایع را باز کند. او مرد کوچک را می بیند - موجودی با قد کوچک، با انگشتان بسیار بلند، که شب ها به پنجره ها نگاه می کند. زن آبی، مستقیماً از یک پرتره قدیمی، که نادیا بسیار شبیه به آن است. به تدریج ، بلورتسکی با بقیه ساکنان - بستگان یانووسکایا سوتیلوویچ ، برمن ، دوبوتوفک ، شکارچی و ردیاب ریگور آشنا می شود. یک روز عصر در باتلاق، او توسط شکار وحشی تعقیب می شود - گروهی از سواران ساکت بر اسب هایی که بی صدا تاخت می زنند، آزادانه در باتلاق حرکت می کنند، جهش های عظیمی انجام می دهند و آثاری از نعل های باستانی به جا می گذارند. بلورتسکی به طور معجزه آسایی موفق می شود به قلعه پناه ببرد و با انرژی تازه به جستجوی افرادی که در پشت شکار وحشی پنهان شده اند ادامه می دهد. آنها به همراه ریگور راز مرگ پدر نادیا را که دو سال قبل از ورود بلورتسکی توسط شکار وحشی به باتلاق رانده شد را فاش می کنند. آنها به تدریج راز شکار وحشی را فاش می کنند. همه سواران توسط مردان محلی سرگردان شدند و کشته شدند، اسب ها - نمایندگان نژاد خشک در معرض خطر - در باتلاق غرق شدند. ارواح قلعه نیز ناپدید می شوند. معلوم می شود که مرد کوچک برادر برمن است، یک معلول دیوانه که برگمن او را از راهروهای مخفی رها کرد، و معلوم شد که زن آبی خود نادیا است که در خواب در اطراف قلعه پرسه می زند.

بلورتسکی با یانووسکایا ازدواج می کند و او را از بولوتنیه یالین می گیرد. با گذشت زمان، او از ترس مداوم و راه رفتن در خواب درمان می شود و فرزندشان به دنیا می آید.

تنظیمات و شخصیت ها

داستان از طرف شخصیت اصلی آندری بلورتسکی که 96 سال سن دارد، روایت می شود. خود داستان در دوران جوانی او، در پاییز 1888، در جایی در یک منطقه باتلاقی دورافتاده در استان M-skaya (یعنی مینسک یا موگیلف) اتفاق افتاد. در ابتدای کتاب به شهر استانی م.

شخصیت ها

• آندری بلورتسکی(Andrey Belarecki) شخصیت اصلی است که داستان از طرف او روایت می شود. دانشمند جوان فولکلوریست که افسانه های باستانی بلاروس را جمع آوری می کند. به طور تصادفی در طول یک طوفان به املاک یانووسکی می رسد.
• نادژدا یانووسکایا(Nadzeya Yanovskaya) - یک دختر 18 ساله شکننده، آخرین نواده خانواده نجیب یانووسکی باستان، که در املاک خانوادگیپس از مرگ عجیب پدرش رومن یانوفسکی. به دلیل ترس دائمی، از خوابگردی رنج می برد.
• ریگور دوبوتوفک(ریگور دوباتوک) - یکی از اقوام دور یانووسکی ها، یک نجیب زاده. یک پدربزرگ شاد، یک جوکر، یک جوکر، او می داند چگونه مردم را جذب کند، و بلاروسی را خوب صحبت می کند. اما متعاقباً معلوم شد که در زیر این نقاب یک مرد حیله گر و بی رحم، شرور اصلی پنهان شده است که برای نابود کردن یانووسکی ها و گرفتن قلعه و اموال آنها، شکار وحشی اختراع کرده بود.
• آلس ورونا(الس وارونا) - یک نجیب زاده جوان، بسیار مغرور و تندخو، همدست دوبوتوفکا، سوار شکار وحشی، که نسبت به بلورتسکی بیزاری شخصی عمیق دارد. زمانی او نادژدا را جلب کرد، اما از او خودداری کرد.
• آندری سوتیلوویچ(آندری سوتسیلوویچ) - دانشجوی دانشگاه کیف که به دلیل شرکت در ناآرامی ها اخراج شد. فردی روشن، ساده لوح، باز، اما مصمم، با جوانانعاشق نادژدا. او دوست و متحد قابل اعتماد بلورتسکی می شود، اما در یک شکار وحشی می میرد.
• ایگناس برمن-گاچویچ(ایگناس برمن-گاتسویچ) یک دوستدار کتاب 35 ساله است که شبیه عروسک است. متعاقباً معلوم شد که او همچنین یکی از اقوام دور یانوفسکی ها بود و همچنین ادعای املاکی داشت که برای آن مرد کوچک را اختراع کرد، با همان هدفی که Dubotovk داشت - دیوانه کردن صاحب.
• ریگور- یک دهقان، یک شکارچی که جنگل های محلی را به خوبی می شناسد. از نظر ظاهری سختگیر است، اما در قلب او فردی بسیار مهربان است. به بلورتسکی و سوتیلوویچ کمک می کند تا شکار وحشی را شکست دهند.

سال ساخت: 1979 کشور: اتحاد جماهیر شوروی استودیو: Belarusfilm مدت زمان: 139 دقیقه. تریلر پلیسی-عرفانی شوروی با بازی بوریس پلوتنیکوف، النا دیمیتروا، رومن فیلیپوف، والنتینا شندریکووا، بوریس خملنیتسکی و آلبرت فیلوزوف به کارگردانی والری روبینچیک بر اساس داستانی به همین نام از ولادیمیر کوروتکویچ.

داستان فیلم شکار وحشی پادشاه استاچ

اکشن فیلم "شکار وحشی شاه استاخ" در سال 1900 در پولسی بلاروس رخ می دهد. فارغ التحصیل دانشگاه سن پترزبورگ، قوم شناس آندری بلورتسکی (بوریس پلوتنیکوف)، جمع آوری فولکلور در استان های غربی امپراتوری روسیه، در املاک بولوتنیه یالینی، در قلعه ای که متعلق به نادژدا یانوفسکایا (النا دیمیتروا) بود، اقامت کرد. خانواده نجیب بلاروس باستان.

بلورتسکی از معشوقه مدیر کاخ و املاک ایگناتیوس گاتسویچ (آلبرت فیلوزوف) در مورد افسانه های باستانی تاریک خانواده یانووسکی که شخصیت های آنها ارواح هستند مطلع شد. مرد کوچولوو زنان آبی به طور مرتب از آن بازدید می کنند و باعث ایجاد مزاحمت برای ساکنان آن می شوند. اما نه تنها در درون دیوارهای قلعه، ارواح وهم‌آور خود را احساس می‌کنند، در خارج از املاک، بیگانگان از دنیاهای دیگر ساکنان روستاها و املاک اطراف را به وحشت انداختند.

خانم نادژدا و ایگناتیوس افسانه شکار وحشی شاه استاخ را به مهمان خود گفتند که هر از گاهی در جنگل ها و باتلاق های اطراف لانه خانواده یانکوفسکی می چرخد.

یک بار، رومن یانوفسکی، جد نادژدا، که در آغاز قرن هفدهم زندگی می کرد، با یکی از اشراف محلی، استاخ گورسکی، شکار می کرد. ساکنان محلیاو را از نوادگان اسکندر بزرگ و پادشاهی می دانستند. پس از ضیافتی به افتخار شکار موفق، رومن و خدمتکارانش به طرز وحشیانه ای با استاخ و ده ها شکارچی او برخورد کردند و سپس با گذاشتن اجساد بی جان در زین ها و محکم بستن به آنها، اسب ها را با آنها راندند. سوارکاران مردهبه انبوه جنگل با این حال، استاخ هنوز زنده بود که اسب او را از میان باتلاق برد و مدتها نفرین و وعده های او برای بازگشت به رومن و فرزندانش برای انتقام مرگش در تاریکی شب شنیده می شد.

نادژدا همچنین گفت که از آن زمان هیچ یک از اجداد او به مرگ طبیعی نمردند. زن جوان مطمئن بود که خودش زیر یک نفرین وحشتناک خانوادگی قرار دارد و دیر یا زود قربانی بعدی سوارکاران روحی خواهد شد.

بلورتسکی نمی‌توانست داستان نادژدا را جدی بگیرد، او را نه کاملا سالم و خیلی فریبنده می‌دانست. داستان های عرفانی. با این حال، مجموعه ای از قتل های خونین که به زودی دنبال شد، او را مجبور کرد در نگرش خود نسبت به این افسانه تجدید نظر کند، که در ابتدا چیزی بیش از "افسانه های باستانی عمیق" به نظر می رسید. آندری تصمیم گرفت تحقیقات خود را در مورد وقایع دلخراش انجام دهد و به عنوان یک فرد تحصیل کرده و ماتریالیست معتقد بود که نیروهای ماورایی در این پرونده دخیل نیستند، بلکه افراد زنده از گوشت و خون درگیر هستند.

تاریخچه فیلم The Wild Hunt of King Stakh

فیلم شکار وحشی پادشاه استاخ در 2 آوریل 1980 در سینماهای شوروی اکران شد.
طرح داستان توسط ولادیمیر کوروتکویچ که در سال 1964 در مجله "مولودیست" منتشر شد، که بر اساس آن فیلم "شکار وحشی پادشاه استاخ" ساخته شد، بر اساس یک افسانه بلاروسی است که در آن انگیزه های عرفانی با توصیف واقعی ترکیب شده است. رویداد های تاریخی.

بنا به تشخیص بسیاری از کارشناسان، اعم از محققان ادبی و منتقدان سینما، فیلم والری روبینچیک موفق ترین اقتباس از آثار ولادیمیر کوروتکویچ است، از جمله تمثیل ماجراجویی "زندگی و عروج یوراس براتچیک" اثر ولادیمیر بیچکوف و سرگئی اسکورتسوف. داستان پلیسی تاریخی "قلعه سیاه اولشانسکی" اثر میخائیل پتاشوکا و داستان کوتاه "عقیق سرخ" از سالنامه فیلم به همین نام.

فیلم شکار وحشی پادشاه استاخ اولین فیلم ترسناک روسی محسوب می شود. والری روبینچیک، وقتی از او پرسیده شد که چه چیزی او را به ساختن این فیلم که برخی از محققان فیلم آن را یک فیلم کلاسیک ترسناک می‌دانند، ترغیب کرد، پاسخ داد: «فیلمنامه را در خانه شخصی دیگری در نزدیکی مینسک نوشتم. باید سریع تموم می شد، دور تا دور جنگل بود، شب... در کل توی ایوان نشستم و از ترس می لرزیدم.»

در مصاحبه دیگری که والری روبینچیک در زمان شروع کار روی فیلم انجام داد، کارگردان خاطرنشان کرد: «پدیده‌های مرموز و حتی ماوراء طبیعی زیادی در فیلم اتفاق خواهند افتاد، اما ما نه تنها به پیچش‌های داستانی غیرمنتظره علاقه داریم. هل دادن قهرمانان واقعیبا شخصیت‌های شبح‌آلود، آمیختن فانتزی با واقعیت، ترکیب باورهایی که از زمان‌های بسیار قدیم با ویژگی‌های اجتماعی دقیق آن زمان آمده‌اند، می‌خواهیم یک تمثیل فیلم در مورد مبارزه انسان‌گرایی، اشرافیت، صداقت با بربریت، وحشیگری، تعصبات خلق کنیم.

در ابتدا ، روبینچیک قصد داشت النا کورنوا را به عنوان شخصیت اصلی انتخاب کند ، اما او بسیار مشغول کار در تئاتر بود و نتوانست به فیلمبرداری در Lviv برود. سپس کارگردان از بازیگر بلغاری النا دیمیتروا دعوت کرد که در جشنواره صوفیه با او ملاقات کرد و در آنجا با فیلم "تاج گل غزل" دیدار کرد تا نقش نادژدا یانوفسکایا را بازی کند. فیلمبرداری در غرب اوکراین و در پایگاه های آموزشی تانک نظامی در Uruchye، نزدیک مینسک، و Alabino، در نزدیکی مسکو انجام شد. نقش کاخ باستانی یانووسکی توسط قلعه Podgortsy که در قرن هفدهم در روستای Podgortsy در منطقه Lviv ساخته شده بود "ایفا شد".

فیلمبرداری در غرب اوکراین و در پایگاه های آموزشی تانک نظامی در Uruchye، نزدیک مینسک، و Alabino، در نزدیکی مسکو انجام شد. نقش کاخ باستانی یانووسکی توسط قلعه Podgortsy که در قرن هفدهم در روستای Podgortsy در منطقه Lviv ساخته شده بود "ایفا شد".

نقاشی The Wild Hunt of King Stach در بسیاری از موارد نشان داده شده است کشورهای خارجیو در برنامه تعدادی از جشنواره های فیلم قرار گرفت و جوایز زیادی به آن اهدا شد. در سال 1980، این فیلم به عنوان بخشی از جشنواره بین المللی فیلم شیکاگو (ایالات متحده آمریکا) به نمایش درآمد و جایزه بزرگ اولین جشنواره فیلم پلیسی و عرفانی "Mistfest" در Cattolica (ایتالیا) را از آن خود کرد. جایزه ویژههیئت داوران و جایزه «برای بهترین ها نقش زنبازیگران مکمل" (والنتینا شندریکووا) در جشنواره X فیلم های علمی-تخیلی و ترسناک در پاریس (فرانسه)، جایزه ویژه هیئت داوران در IFF در مونترال (کانادا)، در سال 1981 - دیپلم در XIX IFF علمی-تخیلی فیلم در تریست (ایتالیا) و دیپلم در جشنواره فیلمکس در لس آنجلس (ایالات متحده آمریکا)، در سال 1983 - جایزه بزرگ در جشنواره بین المللیفیلم های عرفانی و علمی تخیلی "گذر 44" در بروکسل (بلژیک).

گروه فیلمفیلم شکار وحشی کینگ استاخ کارگردان فیلم شکار وحشی پادشاه استاخ: والری روبینچیک فیلمنامه نویسان فیلم شکار وحشی پادشاه استاخ: ولادیمیر کوروتکویچ، والری روبینچیک بازیگران: بوریس پلوتنیکوف، النا دیمیتروا، ایگور کلاس، الکساندر خاریتونوف، آلبرت ملنیتسکی، بوریس کیه فیلوزوف، والنتینا شندریکووا، رومن فیلیپوف، ولادیمیر فدوروف، ماریا کاپنیست و دیگران فیلمبردار: تاتیانا لوگینووا آهنگساز: اوگنی گلبوف تاریخ اکران فیلم شکار وحشی پادشاه استاچ: 2 آوریل 1980

کارگردان فیلم «شکار وحشی شاه استاخ» والری روبینچیک: «وقتی فیلمنامه را نوشتم از ترس می‌لرزیدم»

علیرغم همه فیلمبرداری بیرونی اش، به ندرت توسط هیچ کارگردان فیلمی به دست آمد. اما "شکار وحشی کینگ استاچ" که در سال 1979 فیلمبرداری شد، جوایز بسیاری را در سراسر جهان در جشنواره های مختلف جمع آوری کرد.

والری روبینچیک به یاد می آورد که احتمالاً همه کارگردانان بلاروس در آن زمان رویای ساخت فیلمی بر اساس داستان "شکار وحشی شاه استاخ" را در سر می پروراندند. - داستان ولادیمیر سمنوویچ کوروتکویچ "شکار وحشی پادشاه استاخ" درخشید ادبیات بلاروسمثل الماس این پدیده ای بود که همه درباره آن صحبت می کردند. داستان آنقدر غیرمعمول، شگفت‌انگیز و آنقدر متفاوت است که در ادبیات بلاروس نوشته شده است که همه آن را می‌خوانند. این ایده که باید فوراً فیلمبرداری شود بلافاصله به وجود آمد. و سپس یک معجزه رخ داد. من فیلم "تاج گل غزل" را فیلمبرداری کردم که به طور غیرمنتظره برای ما جایزه بزرگ جشنواره اتحاد را دریافت کرد ، سپس جایزه لنین کومسومول بلاروس را دریافت کردیم - من ، فیلمبردار و هنرمند. و پس از این موفقیت، فیلمبرداری «شکار وحشی» به من پیشنهاد شد.

اولین نسخه فیلمنامه توسط خود کوروتکویچ نوشته شده است. اما این یک فیلمنامه ادبی منحصر به فرد بود که من آن را با واقعیت سینمایی وفق دادم. بسیاری از داستان در آنجا گنجانده نشده است و این کار عمدا انجام شده است. بسیاری از خطوط کارآگاهی کنار گذاشته شد. طبیعتاً فتنه طرح از اهمیت بالایی برخوردار بود. اما ما به دنبال معنای بالاتری هم بودیم. فکر می کردیم آن را پیدا کرده ایم. به هر حال، واضح بود که برای نویسنده‌ای مانند کوروتکویچ، پیچ و خم‌های کارآگاهی کافی نبود، رازی در آنجا پنهان بود، تمثیلی که باید کشف می‌شد. تنها چیزی که من عمداً تغییر دادم این بود که وقایع شرح داده شده در داستان را 20 سال به آینده منتقل کنم. فیلم در اولین روز قرن بیستم به پایان می رسد. به نظرم می رسید که این برای درک بیننده حادتر است.

واکنش ولادیمیر سمنوویچ به نسخه شما از فیلمنامه چگونه بود؟

من نسخه ای از فیلمنامه را با یادداشت ها و نظرات او دارم - بسیار لمس کننده و غیر مقوله ای. اینها نظراتی است در مورد زندگی روزمره، در مورد مردم نگاری، زیرا کوروتکویچ یک متخصص بزرگ در تاریخ، یک روشنفکر برجسته بود. سخنان جالبی بود: «این آقایان پیاده نمی‌روند، حتماً با تاکسی می‌روند». اما او فهمید که تبدیل یک داستان به فیلم عملیات بسیار دشواری است.

اما وقتی کوروتکویچ اولین نسخه ویرایش تصویر را دید، وقتی چراغ‌های سالن روشن شد، گفت: "بچه‌ها، چه کسی می‌رود یک قایق رانی بیاورد؟" اگرچه من در آن زمان مشروب نخوردم.

قلعه در فیلم از سه قفل کامل شده بود

آیا ولادیمیر سمنوویچ به فیلمبرداری آمد؟

خیر ما یا در غرب اوکراین در منطقه Lviv یا در نزدیکی مینسک در یک زمین آموزشی نظامی در Uruchye فیلمبرداری کردیم. اما ولادیمیر سمنوویچ قبلاً بیمار بود و ما او را اذیت نکردیم. اما وقتی عکس را دید، به نظرم رسید که از همت ما، همت ما، از تلاش خلاقانه و سازمانی ما تعجب کرده است.

قلعه در غرب اوکراین؟ چرا در بلاروس نه؟

به طور کلی، قلعه در فیلم از سه قلعه تشکیل شده است - در فیلم ها همه چیز ممکن است. دیوار پشتی یک قلعه است، ورودی جلویی دیگر، دروازه سومی است. اما وقتی همه چیز در یک آرایه بصری است، به نظر می رسد که این یک قلعه است. شگفت انگیز است که وحشتناک ترین صحنه ها با مرداب ها، با شکار وحشی، در زمین های آموزشی نظامی در Uruchye، در نزدیکی مسکو در آلابینو، فیلمبرداری شده است، جایی که یک فیلم سینمایی خاص است. هنگ سواره نظام قبلا وجود داشت. در زمین تمرین تانک در نزدیکی مینسک ما مکان های ارزشمند خود را داریم. ما به روشی غیر استاندارد از طریق اپتیک ویژه عکسبرداری کردیم، جایی که اسب ها شبیه هیولا هستند. اینها ترفندهای نوری ساده هستند.

اگر فیلم امروز با قابلیت های فنی فعلی فیلمبرداری می شد تاثیر بیشتری داشت؟

منظورت اینه گرافیک کامپیوتری? خیر ویژگی "وایلد هانت" این است که با وجود همه غیرممکن بودن آنچه در آن اتفاق می افتد، همه چیز واقعی است. بنابراین، وقتی به برخی از تصاویر شگفت‌انگیز آمریکایی، جایی که کشتی‌ها و غیره پرواز می‌کنند، نگاه می‌کنم، علاقه‌ای به آن ندارم، زیرا ربطی به زندگی ندارد. و ما مجبور بودیم بین حقیقتی که در زندگی وجود داشته باشد، تعادل برقرار می‌کردیم، و من حتی نمی‌خواهم از این کلمه استفاده کنم، عرفان. بدون عرفان. زیرا عرفان تخیلی است. و ما حقیقت را داشتیم. اینگونه بود که موضوع شکار وحشی که بهترین افراد را کشت.

اما اکنون فیلم شما یک فیلم کلاسیک ترسناک محسوب می شود.

من فیلمنامه را در خانه شخصی دیگری در نزدیکی مینسک نوشتم. باید سریع تموم میکردم دور تا دور جنگل بود شب... در کل نشستم تو ایوان و از ترس میلرزیدم.

شخصیت اصلی باید توسط کورنف بازی می شد

چرا همه بازیگران اصلی بازیگر بلاروسی نیستند؟

این تصادفی است. قرار بود نقش اصلی را النا کورنیوا به شما اعتراف کنم. اما او شروع به تمرین در تئاتر با افروس بزرگ کرد و نتوانست با ما به لووف برود. من یک هنرپیشه بلغاری را دعوت کردم که او را در جشنواره دیدم که با «تاج گل غزل» آمدم. فقط چهار شخصیت در مرکز وجود دارد. بعد از آن بوریس پلوتنیکوف را دعوت کردم فیلم برجسته«صعودها» اثر لاریسا شپیتکو. او اما تا این زمان شروع به کچل شدن کرد و ما به درخواست مدیریت استودیو فیلم، یک وصله کوچک به او دادیم.

این فیلم در بسیاری از جشنواره های بین المللی مورد تجلیل قرار گرفت.

ما شوکه شدیم که این فیلم به دور دنیا رفت و در مونترال، پاریس، بلژیک، بروکسل، تریست جوایز دریافت کرد.

برای جایزه رفتی؟

خیر من به طور کلی در مورد آنها از روزنامه ها یاد گرفتم. یادم می آید روزنامه پراودا را باز کردم و خواندم: «فیلم بلاروسی «شکار وحشی شاه استاخ» جایزه بزرگ را در بروکسل دریافت کرد. یک بار با فیلمی به رومانی فرستاده شدم و بعد حتی با آن به کانادا رفتم.

علاوه بر این، کوروتکویچ هیچ جا با فیلم نبود؟

او عموماً مشغول کارهای دیگر بود. ادبیات خواند. یک روز، او و آهنگساز گلبوف و من دعوت شدیم مدرسه نظامینزدیک مینسک ما به تصویر نگاه کردیم، در مورد آن بحث کردیم، سپس به سونا رفتیم. انگار هنوز زندگی عظیمی در پیش است که صد بار همدیگر را ببینیم... معلوم شد که زندگی آنقدرها هم طولانی نیست. لحظه‌ای دیگر را به یاد می‌آورم: داشتم در شهر قدم می‌زدم، نزدیک تئاتر Y. Kupala و کوروتکویچ با کلاه و کت بارانی‌اش نشسته بودم. او به طور کلی، مانند هر روشنفکری، فردی تنها بود. "سلام سلام. بیا پیش من، بیا بشینیم یه نوشیدنی بخوریم.» به دلایلی خجالت کشیدم و بهانه ای آوردم که باید به استودیو بروم. "چه تاسف خوردی!" و همچنین به نظر می رسید که پس از چنین جلسه ای فرصت های بیشتری برای ملاقات و گفتگو در طول مسیر وجود خواهد داشت.

یک بار او یک اپیگرام درباره من نوشت و افتخار کرد که بلافاصله به روسی ترجمه شده است.

روبینچیک گتا گالاوا

اجازه دهید به شما بگویم ab getim

En sharanіў در "شیر Magіle"

І satvara "تاج گل سانتا".

او خیلی دقیق توصیف کرد که من چه چیزی را خلق کردم و چه چیزی را دفن کردم.

سپس او فیلمنامه چنین فوق العاده را به من داد نویسنده بلاروسییادویجینا ش. فیلمنامه فوق العاده بود. من آن را خواندم و فکر کردم: بله، می توان کاری کرد... و به زودی ولادیمیر سمنوویچ درگذشت.

فیلم های اقتباسی موفق بسیار کمی بر اساس کوروتکویچ وجود دارد.

کوروتکویچ نویسنده پیچیده ای است. در یک بحث پس از نمایش در خانه بازیگران در مینسک، شخصی از ولادیمیر سمنوویچ پرسید: "در آثار شما، مردم جایی می دوند، دوئل می کنند، حصار می کشند، و اسب سوار می شوند. آیا زندگی را اینگونه تصور می کنید؟» کوروتکویچ به من نگاه کرد و گفت: "نه. من کمی سرگرم می شوم.» بنابراین، او به طور بسیار دقیق دو ته آثار خود را بیان کرد. او یک نویسنده واقعا عمیق است. و همه این ماجراها، رازها، عرفان ها لازم بود تا شناخته شوند، شنیده شوند، خوانده شوند. کوروتکویچ فهمید که در غیر این صورت مقالات فلسفی او روی میز باقی خواهند ماند.

از آرشیو

کوروتکویچ دوست داشت دوستانش را با کراکر سیاه با نمک پذیرایی کند...
...و کارتون دوستانه بدید

اگر سرنوشت با ولادیمیر سمنوویچ مهربان‌تر بود، نویسنده محبوب ما می‌توانست هشتادمین سالگرد تولدش را در میان دوستان جشن بگیرد و خودش به سوالات بسیاری که هنوز برای محققان راز باقی مانده است پاسخ دهد. همراه با یکی از کارمندان Belorussky آرشیو دولتیادبیات و هنر نوشته تاتیانا ککلوا، ما زیر طاق های باستانی اتاق انبار نشسته ایم و پشته هایی از عکس های سیاه و سفید را از پاکت های بزرگ بیرون می آوریم.

خود نویسنده بیشتر عکس ها را در آرشیو ما قرار داده است. تاتیانا ویکتورونا می‌گوید برخی از آنها به کتاب درسی تبدیل شدند و به کتاب‌ها ختم شدند، اما بسیاری از آنها هرگز در جایی منتشر نشدند.» ککلوا یکی از عکس‌ها را نشان می‌دهد. ولادیمیر سمنوویچ در سکوی ایستگاه راه آهن در Stolbtsy زیر ساعت. عقربه ها ساعت هفت را نشان می دهند - یا عصر یا صبح. در سمت عقب کتیبه ای وجود دارد: "من قبلاً در تاریخچه گیر کرده ام." و تاریخ: "مه 1965."

اما این دستخط کوروتکویچ نیست،" همکارم مرا مبهوت می کند. - اما چه کسی به خودش اجازه چنین شوخی را داد؟

واقعا کی؟ عکاس همسفر، همسر آینده، دوست؟

من با آنا هوروتس تماس می‌گیرم که در سال 1963 فرصت مذاکره با کلاسیک را داشت. کوروتکویچ در آن زمان سی و سه ساله بود، او 10 سال کوچکتر بود.

آنا دیمیتریونا به راحتی به یاد می آورد:

آرشیو ما در آن زمان در ابتدای راه بود. ما سه کارمند دستور جمع آوری دریافت کردیم میراث خلاقاستادان ما: عکس ها، نقاشی ها، مکاتبات آنها. دعوت نامه ارسال شد. ولادیمیر سمنوویچ به این دعوت پاسخ داد و بیانیه ای نوشت. اما تقریباً یک سال دیگر گذشت تا ما اولین دسته از دست نوشته های او را دریافت کنیم. یک روز عصری در کانون نویسندگان نشسته بودیم - حتی یادم نیست دقیقاً به چه چیزی اختصاص داشت. و ناگهان یک معجزه: خود کوروتکویچ به سمت ما می آید و می گوید: "دیاچاتکی، من از شما می خواهم که پاچاستاوات کنید." و از کیفش، کهنه و قدیمی، شبیه کیف ژوانتسکی، یک مشت ترقه سیاه با نمک بیرون می آورد. چقدر خوشمزه بود این کراکرها که خودش درست کرده بود!»

کراکرهای سیاه از دست یک کلاسیک تقریباً مانند یک پاس به خانه او هستند. هر چند پک نیست اما یک گرم نمک با هم خوردیم. همکاری بهبود یافته است. نویسنده در بیانیه دوم نوشت: "Addai 10, a mo, navat, i bole fotazdymkau." و او علاوه بر نسخه های خطی، 44 عکس نیز به آرشیو اهدا کرد. از جمله موارد کاملاً خنده دار: او اتوبوسی را از آب بیرون می راند، تست بازیگری برای نقش یک تاتار و یک کشیش در فیلم "Khristos przyamliusya at Garodni".

ولادیمیر کوروتکویچ در 25 ژوئیه 1984 درگذشت. این نویسنده همراه با هنرمند پیوتر دراچف و عکاس والنتین ژدانوویچ به یک سفر قایق در امتداد پریپیات رفت. در طول سفر او بیمار شد - یک زخم باز شد. نویسنده به مینسک آورده شد و در آنجا درگذشت. فیلم مهیج یا ترسناک عرفانی . در "گواهی پذیرش" خط ادبیتنها زمانی که ژانر فیلم آینده مشخص شد، ماجراجویی تاریخی بود. اما در طول دفاع از پروژه تولید (آخرین مرحله تایید قبل از شروع فیلمبرداری)، وی. روبینچیک به شورای هنری استودیو فیلم گفت که مایل است "روی یک درام روانشناختی تمرکز کند تا نتیجه حاصل شود. ثانیاً، این فیلم در ابتدا اقتباسی از داستان نبود، بلکه نه تنها در تیتراژ با عبارت سنتی «بر اساس» در چنین مواردی، بلکه خود فیلمنامه ادبی نیز نشان می‌دهد. نویسندگان انگیزه ها و قسمت های جدیدی را معرفی کردند.

ماموریت کوروتکویچ - فیلمنامه ادبی که به طور مشترک توسط کوروتکویچ و روبینچیک نوشته شده است (اگرچه دست نویسنده در آن بیشتر احساس می شود) با صحنه تشییع جنازه یک مرد ثروتمند خاص آغاز می شود. یک فولکلوریست مهمان، بلورتسکی، به طور تصادفی با این رویداد غم انگیز برخورد می کند. در کمال وحشت، متوجه می شود که هیچ کس زیر درب تابوت نیست (بعداً معلوم شد که آنها در حال دفن پدر نادژدا یانوفسکایا هستند که توسط یک شکار وحشی به باتلاق رانده شده است)…

در این نسخه هیچ صحنه ای با بتلیکای بلاروس وجود نداشت که به یکی از نمادهای اصلی فیلم تبدیل شد ("خنده ظالمان را می کشد" ، ظالمان کسانی را که می خندند آزار می دهند). اما دو صحنه غم انگیز و گویا از آیین های عامیانه اضافه شد که در داستان هم نبود. فقط توطئه یانووسکایا علیه ارواح شیطانی در فیلم گنجانده شد. درست است، در "منبع اصلی" پیرزن خانه دار از یدک کش، دانه، جمجمه اسب سفید و قطرات خون دختر استفاده می کند، و روی صفحه نمایش طلسم هایی را بر روی قهرمان زمزمه می کند، غرق در پرها (پرهای کرکی و سینه های برهنه یک بازیگر زن اروتیسیسم نهفته به این صحنه اضافه کرد، در نتیجه این فیلم با برچسب "فقط برای بزرگسالان" در اتحاد جماهیر شوروی منتشر شد). مونولوگ های بلورتسکی روشنفکر بلاروس - در داستان قهرمان در مورد موضوع هویت ملی خود بسیار فکر می کند ، به دنبال "مردم خود" و موپ ها می گردد و در غمگینی عمیق بلاروس ها گم شده در مه ها ، باتلاق ها و اعماق تاریخ فرو می رود. ("اوه، چه بدبختی، چه بار ابدی و غیرقابل اندازه گیری تو، بلاروس!"). با این حال، برای نویسنده اساساً مهم بود که فیلم، مانند داستان، به تاریخ بلاروس اختصاص یابد، زیرا او تمام کارهای خود را به عنوان مأموریت "بیداری ملت" می دانست. این ایده که تاریخ گرایی بلاروسی ممکن است، اما این داستان دردناک و توسعه نیافته است، در تمام دیالوگ های نمادین فیلمنامه شنیده می شود: مدیر گاتسویچ اشاره می کند که شاه استاخ یک "نجیب زاده بلاروسی" بود و با حمایت دهقانان، به استقلال دست یافتند، و سوتیلوویچ در هنگام توپ فریاد می زند: "و با این حال ما یک جور آدم های ناراحت کننده ای هستیم. و این تجارت ننگین هفت قرن در وطن!»

بلاروسی های اضافی: "معانی بلاروسی" توسط V. Rubinchik در فیلمنامه فیلم و در فیلمنامه کارگردان تا حدی حذف شد (یعنی در مراحل دوم و سوم فیلمنامه نویسی که کوروتکویچ دیگر کاری به آن نداشت). مثلاً عبارت تجارت شرم آور در وطن یا فکری که در دفتر خاطرات گاتسویچ آمده است: «منطقه شمال غربی به عنوان یک مفهوم داستانی است...» موارد دیگر توسط شورای هنری نظارت می شد. فیلمنامه کارگردان یانووسکایا همچنین "طبق گفته کوروتکویچ" - در مورد این واقعیت صحبت می کند که جد بی قرار او، زن آبی، زمانی نام خانوادگی داستایوسکا را داشت (و توضیح می دهد: "شما احتمالاً چنین نویسنده ای را می شناسید، او یکی از اجداد اوست"). یکی از اعضای شورای هنری توصیه کرد که داستایوفسکی را درگیر نکنند و به طور گذرا خاطرنشان کرد که در افسانه پادشاه استاخ "ایده خودمختاری به گوش می رسد": "ما در اینجا به یک مشکل کاملاً غیر ضروری دست می زنیم ، تأکید بر این است که رفتن در مسیر اشتباه...».

در نتیجه، حتی یک اشاره در فیلم وجود ندارد که همه آنچه اتفاق می افتد مربوط به تاریخ "بیمار" بلاروس است. معلوم می شود که شاه استاخ مشروط است شخصیت برجستهکه با بردگان همدردی می کرد. اگر در فیلمنامه کارگردان، عبارت "برنامه" سوتیلوویچ در توپ شبیه "بلاروسهای ناراضی" به نظر می رسد. آدم‌های مهربان و انعطاف‌پذیر در دست چنین آشغالی‌ها، سپس از روی پرده، دهقانان را ناراضی می‌خواند. در پرونده فیلم نامه‌ای از کوروتکویچ در انتقاد از فیلم خطاب به سردبیر استودیو فیلم ذکر شده است. ، اما یافتن آن در آرشیو ممکن نبود.

معانی سرگردان در فیلمنامه کارگردان، روبینچیک به طور ریشه ای طرح را بازنویسی کرد و هم پیش درآمد، هم پایان و هم نمادگرایی فیلم را تغییر داد و در پیش درآمد به جای صحنه ای با تابوت خالی، تابلویی را به عنوان اولین قاب معرفی می کند. توسط هنرمند دربار روسی گریگوری چرنتسوف به مناسبت پایان جنگ در پادشاهی لهستان در 6 اکتبر 1831 در چمنزار تزاریتسین در سن پترزبورگ" (1837). طبق برنامه قرار بود فیلم را "زنگ" بزند: قطعاتی با "مربع شوم سواره نظام سلطنتی" دوباره در پایان ظاهر شد. طبق نسخه کوروتکویچ، پایان کار به این صورت بود: دهقانان خشمگین به بیرون می روند. وحشی سواران را شکار و تیراندازی می کند (در داستان برخی از آنها با چنگال خنجر زده شدند). در نسخه روبینچیک، برای فیلمبرداری از شورش دهقانان علیه شکار وحشی، یک جمعیت 5000 نفری برنامه ریزی شده بود و از یک هلیکوپتر فیلمبرداری می کردند. در همان زمان، تأکید تغییر کرد: هزاران نفر سوارکاران را احاطه کرده اند، که بدون حرکت ایستاده اند - معلوم می شود که فقط حیوانات عروسکی روی اسب ها نشسته اند، به رهبری ورونا (که از تلافی گری فرار می کند و در کاخ یانووسکایا پنهان می شود، اما توسط بلورتسکی روشنفکر شجاع پیشی گرفت، پس از آن چه اتفاقی می افتد مبارزه مخرب در کتابخانه).

به دنبال آن یک صحنه شبانه با محاصره و آتش زدن خانه دوبوتوفکا دنبال شد. درست است، در فیلمنامه او به طور نمادین مرد، مانند داستان - از سم یک گله دیوانه، به دنبال صاحبش به باتلاق افتاد (بر خلاف فیلم، جایی که، همانطور که A. Maldis به طعنه اشاره کرد، "آه، چه جهنده و چه آتش هولناکی است این دوباتوک لعنتی!») و سپس روبینچیک صحنه را توصیف کرد که سپس در تمام بحث های شورای هنری از آن دفاع کرد و توجیه کرد: صبح سواره نظام روسی در افق ظاهر می شود - افسران با دستکش های سفید و سربازان با دستکش. تفنگ های آماده در حال حرکت بر اساس استانداردهای مستقر هستند. اعدام وحشیانه دهقانانی آغاز می شود که با چهره های خون آلود در کنار بلورتسکی قرار می گیرند. کارگردان به اظهارات اعضای شورای هنری مبنی بر اینکه چنین پایانی برای یک داستان مجلسی ارگانیک نیست و مشخصاً نیازی به عملیات تنبیهی در اینجا نیست، پاسخ داد که این یک استعاره است: شکار وحشی قرون وسطایی و نیمه شبح. در حال جایگزینی با یک فیلم جدید، بسیار واقعی و نه کمتر وحشی فیلمنامه کارگردان - این مرحله سوم و آخرین مرحله از کار فیلمنامه است که پس از تایید رسمی آن تنها برگه های ویرایش دنبال می شود. پس از نظر تئوری فیلم باید اینطوری می شد.

«آنچه کارگردان می‌خواست بگوید» همانطور که می‌دانید، کارگردان فیلم چرنتسف، پنج هزار وسیله اضافی هلیکوپتر و دعوا در کتابخانه را در فیلم وارد نکرد (و حتی از آن فیلم هم نگرفت). او با پیشرفت فیلمبرداری و تدوین، جوهره و سبک فیلم را در چارچوب سینمای روشنفکری دوره «رکود» قرار می‌دهد که معنای دوم، غیرشوروی یا ضدشوروی طرح را به خود می‌گیرد. از قبل در فیلمنامه ادبی ، زمان اقدام از دهه 1880 به آستانه سال 1900 منتقل شد. این انتقال برای کارگردان اساسی بود (و شورای هنری نیز اساساً در برابر آن مقاومت کرد). فیلمنامه فیلم با تصاویری از فیلم «ورود قطار» ساخته آگوست و لوئیس لومیر و مونتاژی از فیلم‌های خبری اوایل قرن بیستم آغاز شد (و طبق فیلمنامه کارگردان، قرار بود برنامه‌های فیلم چرنتسف با فیلم خبری تدوین شود. ). «قلعه ما با مدرنیته روبرو است. ارواح او ناگهان به طرز عجیبی آشنا و قابل تشخیص هستند.» اینگونه است که وی. روبینچیک در مصاحبه ای در سال 1979 نقشه خود را توضیح داد (هنر سینما، شماره 3). "وایلد هانت" به عنوان یک بیانیه مخالف: "واقعیت این است که زمان بسیار سختی بود، پس از آن نمی شد همه چیز را با صدای بلند صحبت کرد ... ما قبلاً در یک جامعه متمدن زندگی می کردیم، اما احساس ترس که اصلی ترین آن است. چیزی که در این اثر "شکار وحشی شاه استاخ"، گاهی اوقات جامعه را عذاب می دهد. احساس ترس برای خودمان، از آنچه بر سرمان خواهد آمد، آزار و اذیت مخالفان... در مورد چیزی صحبت کردیم که در شرایط زمانه برایمان مهم بود. وقتی بعداً در جشنواره‌ای در کانادا، در تورنتو بودیم، در کنفرانس مطبوعاتی من، روزنامه‌نگاران خارجی به سادگی گفتند: «به من بگو، چگونه توانستی یک فیلم ضد توتالیتر بسازید؟» حتی گفتند: «ضد استالینیست». بنابراین، بر خلاف داستان و فیلمنامه ادبی، شکار وحشی در فیلم معلوم می‌شود که نه یک باند نجیب‌زادگان منحط، بلکه جدایی از سواران مترسک کاهی ترسناک (به نظر من، موفق‌ترین کشف هنرمند فیلم است. A. Chertovich) - تجسم ترس هایی که توسط چند بدبین اتخاذ شده است. "منطق ماده" به نماد نهایی منتهی شد: تصویری از یک مترسک تنها بر روی اسبی که از مه بیرون می آید، که به نظر می رسید قهرمانان را تا قرن بیستم همراهی می کند (او در هیچ یک از فیلمنامه ها توصیف نشده است). توضیح می دهد که چرا کارگردان چندان نگران دقت تاریخی نبوده و مسائل ملی. در همان مصاحبه 1979، او فهرستی از معلمان خود را «از مایاکوفسکی تا فلینی» فهرست می‌کند و دایره‌ای از نقاط مرجع فرهنگی روشنفکر فقید غرب‌زده شوروی را مشخص می‌کند. اگر به دقت نگاه کنید، می توانید ردپای فلینی را در شکار وحشی ببینید - به طور قطع تم های موسیقیو طرح‌های پوچ‌گرایانه (بیوه کولشا با مرغی بر سر، صحنه باکانالیا در خانه دوبوتوفکا - خانمی برهنه تا کمر در اطراف خانه می‌پرد - و حتی در نبردگونه‌ترین اجرا). به‌علاوه، «فضای فلینی» در فیلم‌های بعدی روبینچیک، که با «سفر فرقه‌ای به تئاتر» شروع می‌شود، بیش از پیش آشکارتر می‌شود.

توصیه شورای هنر: دوگانگی پرده «شکار وحشی» که هم بینندگان و هم منتقدان به شیوه خاص خود احساس کردند، در این واقعیت نهفته است که نشانه ترس شوروی در آن با مضمون «بیداری آگاهی طبقاتی» وجود دارد. منطقی که از شورای هنری خواسته شد تا منطقی را دنبال کند. به همین دلیل است که اعضای آن در برابر تنظیم زمان اقدام به سال 1900 بسیار مقاوم بودند - مطابق با " حقیقت تاریخی"، که مطابق با مراحل کتاب درسی نهضت انقلابی درک شد. از این گذشته ، آغاز قرن - "زمانی بود که ... "اتحادیه مبارزه" و اولیانف برای سایر انقلابیون شناخته شده بود. کارهای زیادی برای معرفی تئوری انقلابی به جنبش کارگری انجام شد. اولین انقلاب روسیه نزدیک بود. توده ها از قبل شروع به حرکت کرده اند. آنها در یکی از بحث‌های فیلمنامه به کارگردان توضیح دادند و حتی پس از دفاع از پروژه تولید، شورای هنری همچنان از روبینچیک می‌خواهد که «بیشتر» بدهد. تعریف دقیقمفهوم فیلم به گونه ای که موضوع اصلی فیلم آینده، مضمون رشد آگاهی طبقاتی قهرمانان باشد.» درست است، رمانتیسم انقلابی یکی از انگیزه های ایدئولوژیک اصلی خود داستان کوروتکویچ است. با این حال، با روحیه "ذوب" حل می شود (داستان در اواسط دهه 1950 نوشته شده است). مانند بسیاری دیگر از نویسندگان "ذوب" شوروی، کوروتکویچ به دنبال پاکسازی "ایده انقلابی" از فرمول های مرده رسمی-بوروکراسی بود - از این رو تحسین مجدد برای تروریست های Narodnaya Volya، Perovskaya و Grinevitsky (این مونولوگ سوتیلوویچ در فیلم گنجانده شد). و همچنین خشم افسارگسیخته دهقانان، که با وحشت روشنفکری که آنها را به مبارزه برانگیخت، به تعدادی از سواران وایلد هانت با چنگال خنجر زدند و آماده اند "اربابان را برش دهند، زیرا آنها تبدیل به ارباب خواهند شد."

در طول سال‌های رکود، تاریخ انقلاب در نهایت با آمیزه‌ای انفجاری از کلیشه‌های عاطفی و بوروکراتیک («نقاط آتشین جنبش آزادی‌بخش خلق») که کمتر کسی آن را جدی می‌گرفت، غرق می‌شود. با این حال، اعضای شورای هنری همچنان یک رسالت آیینی داشتند: هر فیلمی تنها در صورتی تایید می‌شد که « محتوای ایدئولوژیک"، تحت علامتی که او سپس از تمام پروتکل ها و اسناد ارسال شده برای تایید "بالا دست" - در امتداد زنجیره فرماندهی گوسکینو عبور کرد. برخلاف اعتقاد روشنفکران شوروی، شوراهای هنری در دهه 1970 دیگر بازی نکردند. نقش یک "سانسور خفه کننده" قدرتمند و سازش ناپذیر - ارتباط آنها با کارگردانان بیشتر شبیه یک رقص آیینی خسته کننده بود. نتایج می تواند متفاوت باشد: در برخی موارد، فیلمی که روی پرده منتشر می شود تقریباً با فرمول آیینی تأیید شده مطابقت دارد. درست است، در مورد خودارادگی کامل کارگردان، همچنان خطر پایان یافتن "در قفسه" وجود داشت (همانطور که در مورد فیلم های "تم" اثر گلب پانفیلوف و "تعطیلات در سپتامبر" ساخته ویتالی ملنیکوف، فیلمبرداری شده در سال 1979 اتفاق افتاد. و فقط در طول پرسترویکا منتشر شد).

که در در این مورد"انجیر در جیب" کارگردان به اندازه کافی واضح نیست و فضایی برای جای دادن نسخه "آزادی مردم" شورای هنری ایجاد می کند. اما این چیزی از فضای منحصر به فرد فیلم کم نمی کند.

معمای مه های بلاروس آیا منطقی است که درباره «شکار وحشی شاه استاخ» در چارچوب سینمای ملی بلاروس صحبت کنیم، اگر کارگردان آن را مطابق با شوروی اصلی (و ظاهراً آشکارا جشنواره) فیلمبرداری کرده باشد. و مدیریت به تاریخ بین المللی مبارزه طبقاتی علاقه مند بود؟ پس از پاک کردن دقیق کلمات "بلاروس" و "بلاروس" هنوز یک خط در فیلم باقی مانده است که مستقیماً آن را با مالیخولیا ملی داستان کوروتکویچ مرتبط می کند. همانطور که در داستان، فضای آن توسط مناظر تنظیم شده است - دشت های مه آلود و گل آلود، "ناامید کننده، خسته کننده، تاریک". دو جهت صحنه از فیلمنامه ای به فیلمنامه دیگر منتقل می شوند و سپس به طور کاملاً دقیق روی صفحه ترجمه می شوند. اولین یادداشت این است که این مناظر کسل کننده "جایگاه نوعی زیبایی غم انگیز را دارد که برای همه قابل درک نیست، اما قلب هر هموطن را با درد شیرین لمس می کند." در دوم، کوروتکویچ می نویسد: "توصیف زمستان بلاروس آسان نیست، زیرا سرمای واقعی بلافاصله شروع نمی شود، و برای مدت طولانی آن وضعیت طبیعت در حال تغییر دائمی باقی می ماند که برای ساکنان این مکان ها به ارمغان می آورد. متنوع ترین سایه های خلق و خوی."

در پس زمینه مناظر بلاروس، همه چیز شبح‌آلود به نظر می‌رسد و نشانی از سردرگمی ملی دارد: مأموران خونسردی که از مه می‌افتند، و قهرمانان تنها که در امتداد دشت باتلاقی سرگردان هستند، و شکار وحشی با مترسک‌های شاخدار روی اسب. . به همین دلیل است که صحنه با اولین برف و انتظار کریسمس بسیار غم انگیز به نظر می رسد و شادی قهرمانانی که برف را از پنجره های قلعه تحسین می کنند به طرز شگفت انگیزی شکننده است.در پرتو این مالیخولیا مه آلود، فریم نهایی فیلم فیلمی با مترسکی در زره، که به نظر می رسد برای قهرمانان و تماشاگران دست تکان می دهد و سپس در مه ناپدید می شود (به قول یک روانکاو سرکوب شده)، یکی از بهترین نماهای فیلم بلاروسی بود که به طور پیشگوئی به سمت فیلم بلاروس شوروی

توجه: «شکار وحشی کینگ استاچ» روی صفحه می‌توانست توسط افراد کاملاً متفاوتی بازی شود، همانطور که لیست بازیگران تأیید شده توسط استودیو فیلم و همچنین آلبوم‌های تست عکس نشان می‌دهد. E. Koreneva در ابتدا برای نقش نادژدا یانوفسکایا و E. Lebedev برای نقش Grinya Dubotovka تایید شدند. کولشا بیوه دیوانه می تواند توسط S. Tormakhova یا L. Arinina، کلاغ توسط E. Vitorgan بازی شود، و علاوه بر B. Plotnikov، V. Konkin برای نقش Beloretsky تست داد (اما ولودیا شاراپوف در فیلم "The Meeting" شد. مکان را نمی توان تغییر داد")، V. Gostyukhin، A. Abdulov، و همچنین L. Bortkevich از گروه "Pesnyary". از بازیگران بلاروسی، A. Bespaly در نقش Rygor و V. Kotovitsky (در آن زمان دانشجوی BGTHI) در نقش Svetilovich در آلبوم های تست عکس گنجانده شدند - اما در نتیجه فقط نیروهای داخلی درگیر شدند. در نقش عروسک گردانان و افراد اضافی. با این حال، فیلمبرداری بدون یانوفسکایا و دوبوتوفکا آغاز شد: او به طور غیرمنتظره ای نقش اصلی E. Korenev را رد کرد (سپس مذاکرات با بازیگر بلغاری E. Dimitrova آغاز شد که فیلمبرداری او در یک فیلم دوستانه شوروی هزینه زیادی برای گوسکینو داشت). به جای E. Lebedev، R. Filippov برای نقش Dubotovka تایید شد، اما در ابتدا توسط V. Korotkevich در این نقش دیده شد. کولشا بیوه توسط وی.

. . 139 دقیقه.
ژانر. دسته: / / .

کارگردان: والری روبینچیک.
فیلمنامه: ولادیمیر کوروتکویچ، والری روبینچیک،
اپراتور: تاتیانا لوگینوا،
آهنگساز: اوگنی گلبوف.

بازیگران: بوریس پلوتنیکوف، النا دیمیتروا، رومن فیلیپوف.
بازیگران: الکساندر خاریتونوف، ایگور کلاس، بوریس خملنیتسکی، والنتینا شندریکووا و دیگران.

حقایق جالبدر مورد فیلم:

فیلمبرداری این کاخ باستانی در قلعه Podgoretsky که در منطقه Lviv اوکراین قرار دارد انجام شد.

: اقتباس بد از یک کتاب فوق العاده

رمان کوروتکویچ یک یافته شگفت انگیز است. این یک گوتیک بلاروسی واقعی است: یک دختر لاغر نمی تواند املاک خانوادگی خود را ترک کند، در محاصره جنگجویان شبح مانند پادشاه استاچ که مدت ها به او خیانت کرده و به قتل رسیده است، که به طرز شومی از میان باتلاق ها هجوم می آورند و مردم را می کشند. مه در میان باتلاق‌های خالی وحشتناک می‌خزد و ارواح با آن از خواب بیدار می‌شوند و بی‌صدا با اسب‌هایی از نژادی که مدت‌هاست ناپدید شده‌اند به سمت املاک در حال مرگ می‌روند. مردن مردم، مردن اعیان، مالیخولیا طبیعی. همه چیز اینجا تصاویر است، زمان، شخصیت اصلی- به طور غیر منتظره هماهنگ و محدود. "آیا عشق وجود دارد؟" - از خانم می پرسد. مهمان بدون اینکه بداند چه پاسخی بدهد، پاسخ می دهد: "این اتفاق می افتد." "نمی شود که مردم دروغ می گویند. اما اینجا هیچ کدام از اینها نیست. اینجا باتلاق و تاریکی است. گرگ هایی وجود دارند ... گرگ هایی با چشم های شعله ور. در چنین شب هایی به نظرم می رسد که خورشید وجود ندارد. در هر کجا و هر کجای زمین."

"شکار" در عین حال یک داستان پلیسی بسیار پرانرژی است که تصاویری از پست انسانی را از منظری غیرمنتظره نشان می دهد. این ادبیات فوق العاده ای است که در زبان آن قابل توجه است ، توصیف غیرمعمول تصاویر ، خلوص روابط و شجاعت ، احساس عدالت شخصیت اصلی است. او خود را در محاصره یک شبکه وحشتناک می بیند، اما به تدریج آن را درک می کند و آماده است آن را پاره کند تا به سادگی یک فرد را نجات دهد، بدون اینکه هیچ برنامه یا علاقه شخصی داشته باشد. رمان شما را با احساس نشاط بخشی به جا می گذارد و طلسم می کند. خواندن آن را توصیه می کنم: http://flibusta.net/b/28838.

فیلم با لحنی کاملا متفاوت فیلمبرداری شد. اولین چیزی که من را شگفت زده می کند، نمایش کاملاً بی انگیزه سینه های برهنه (!) پانا یانووسکایا است. در کتاب، این کودکی سختگیر، تقریباً ترسیده، دختری جوان و پاک است که سؤالاتش با صراحت مهمانی که عادت به چنین رفتاری ندارد شگفت زده می شود. همه روابط بر اساس احترام صمیمانه، بر روی یک پیمان ناگفته کمک ساخته شده است، که بدون برنامه ریزی برای آن، قهرمان در طول راه شروع به ارائه آن می کند. این یک ارتباط است، اما یک ارتباط افلاطونی، که به هیچ وجه رسمیت نکرده است، جامعه ای از مردم در مشکل. و البته، به سادگی هیچ صحنه آرامی در آنجا وجود ندارد، زیرا کوروتکویچ در چارچوب یک رمان گوتیک باقی می ماند، زمانی که زنی دور و غیرزمینی تبدیل به زنی می شود که شوالیه سرهای دشمنان خود را به پای او می آورد، بدون اینکه حتی رویای لمس کردنش را داشته باشد. او

در فیلم، در پنج دقیقه اول، قهرمان با شنیدن زمزمه پیرزنی به راهرو می رود و می بیند که چگونه در پر دفن شده است (!) دختر برهنهپیرزن پست بس است، تهمت خواندن. مخصوصاً برای بیننده، پیرزن پرهایش را پس می زند و تظاهرات می کند سینه برهنهقهرمانی جوان و دست نیافتنی این صحنه باعث گیجی کامل من شد. آن ها اگر بخواهم صد نمایش بی انگیزه از گوشت برهنه در سینما را فهرست کنم، این صحنه قطعا در صدر قرار می گیرد. ناهماهنگی باورنکردنی که هیچ اثری جز گیج شدن ندارد. چرا در اولین دقایق فیلم لباس قهرمان رمانتیک بی گناه را درآورد؟ روس پاسخی نمی دهد.

نویسنده اقتباس سینمایی می تواند کتاب را خیلی آزادانه بازگو کند، اما همیشه برای هر تغییری باید دلیلی وجود داشته باشد. برخی چیزها برای فیلمبرداری پرهزینه هستند، برخی ناخوشایند هستند، برخی داستان را بیش از حد طولانی می کنند و برخی فاقد مهارت هستند. با این حال، تغییراتی که هیچ انگیزه ای ندارند، فقط باعث خشم می شوند. این کتاب شامل صحنه‌ای از روی سن قهرمان می‌شود، جایی که قهرمان خود را می‌بیند. او به درستی در ذهن خود نقش می بندد "اشرافیت ضعیف" را که به نوعی آن را کشیده است. اجسام بی شکل، آثاری از انحطاط را در چهره آنها، رد پیری و فقر را در لباس هایشان یادداشت می کند. هنگامی که یکی از نجیب زادگان گستاخ، آقای ورونا، در حین عبور، شانه های خود را برس می کشد، قهرمان اظهار نظری عصبانی در مورد ادب می کند که تقریباً به یک دوئل ختم می شود. قهرمان کتاب - یک فرد معمولی، با این حال، این یک مرد با وقار، شجاع، سرسخت است. در فیلم، نزاع کاملاً متفاوت به نظر می رسد. نرد چشم درشت ایستاده و با احساس به اطراف نگاه می کند، آقای ورونا به سمت او می آید و چند عبارت توهین آمیز می گوید. "اینو به من میدی؟" - گیاه‌شناس چشم‌هایش را پلک می‌زند و سپس هیجان‌زده می‌شود. برای چی؟

در نتیجه، کارگردان از یک رمان عالی، عرفانی و بسیار جذاب، داستانی هنری آهسته و کشیده درباره بدبوهای خزنده از بیرون می سازد که در آن فقط صحنه های مه آلود با باتلاق ها با موفقیت فیلمبرداری می شوند. او زمان بیشتری را صرف یک ملاقات معمولی با یک زن دیوانه محلی می کند تا جزئیات مهم. برای چی؟ این چه نوع گرایشی است که جنون و فساد به زیان امر ذاتی خود را درگیر کند؟ یک مکالمه جداگانه در مورد یک زن دیوانه وجود دارد، این نوع "دیوانه سن پترزبورگ" است:

عکس های باتلاق ها و زمین های بایر واقعاً چشمگیر است. یک صحنه تعقیب و گریز هیپنوتیزم کننده وجود دارد. من حتی فکر می کنم برای فردی که منبع اصلی را نخوانده است، ممکن است باقیمانده ها برای دوست داشتن فیلم کافی باشد. اما چه تضاد باورنکردنی با رمان! چه اتلاف مواد باشکوهی! چه انحرافی از مبارزه نهایی. وقتی شخصی کتابی را می گیرد و سعی می کند پشت آن پنهان شود تا ایده های خود را نشان دهد، حداقل عجیب به نظر می رسد.

پایان کتاب «شکار وحشی کینگ استاچ» احساسی از موج گرم و غلتشی از آرامش و لذت را پشت سر می گذارد. در اینجا صحنه های کودکان گدا و چشمان پر آب بازیگر نقش اصلی در خاطره ها باقی می ماند. ناامیدی کامل