"آدل طلایی" داستان شگفت انگیز یکی از گران ترین نقاشی های جهان است. نقاشی «آدل طلایی» اثر گوستاو کلیمت و داستان شگفت انگیز آن

22.04.2019

پست امروز شامل عکس هایی از نمایشگاه، داستانی در مورد بازدید من و اینکه واقعاً صاحب این نقاشی است.

گوستاو کلیمت "پرتره آدل بلوخ-بائر اول" (1907)

روز چهاردهم ماه می، پنجشنبه، بعد از ظهر گرم نیویورک است. خط در گالری نوی نیویورک، گالری هنر آلمان و اتریش، از ورودی در گوشه خیابان 86 در امتداد خیابان پنجم، موزه امتداد دارد. نگهبان تیره‌پوست در این باره توضیح می‌دهد: «شما باید حدود سی دقیقه صبر کنید. پس از اکران فیلم "زن در طلا"، همه هنردوستان عجله دارند تا با آدل بلوخ-بائر زیبا که توسط گوستاو کلیمت بر روی بوم مربع بزرگ (138 در 138 سانتی متر) در سال 1907 اسیر شده است، ملاقات کنند. من مستثنی نیستم…

در خیابان پنجم علامت بزنید. خط به گالری از درب ورودی خانه شماره 1045 می شکند و دوباره شروع می شود. © PP

ثبت نام آمریکایی یک زن یهودی اتریشی نسبتاً جدید است: از سال 2006. قبل از آن، برای چندین دهه، به عنوان مروارید کاخ Belvedere وین شناخته می شد که نمایشگاه های آن متعلق به ایالت اتریش است (در مورد بازدید من از Belvedere -). Woman in Gold به کارگردانی سیمون کرتیس، فیلمساز بریتانیایی و با بازی هلن میرن در نقش خواهرزاده ادل ماریا آلتمن (1916-2011)، داستان بازگشت این نقاشی به خانواده بلوخ-بائر را روایت می کند که در جریان هولوکاست از اتریش گریختند و در نهایت ساکن شدند. در کالیفرنیا.

ماریا آلتمان در سال 2004 به خبرنگار شیکاگو تریبون اعتراف کرد: «من نمی‌خواهم این نقاشی اتریش را ترک کند. "من فقط عدالت می خواهم." او سال‌ها تلاش کرد تا با اتریش در مورد بازگرداندن اشیاء هنری مصادره شده توسط نازی‌ها (یا غرامت کافی) گفت‌وگو کند، اما همه تلاش‌ها بی‌فایده بود. تا اینکه آلتمن در سال 2000 از اتریش شکایت کرد - و - شش سال بعد - پیروز شد. پنج نقاشی از گوستاو کلیمت، از جمله اولین پرتره آدل بلوخ بائر، با نام مستعار "زن در طلا" به وارث 88 ساله اهدا شد.

ماریا آلتمن در مقابل اولین پرتره عمه اش آدل بلوخ باوئر، با نام مستعار. «زنان در طلا» که گوستاو کلیمت آن را در سال 1907 به پایان رساند.© Lawrence K. Ho, Los Angeles Times

نیازی به توضیح نیست که پرونده دادگاه چقدر پر شور بود. ما در مورد شاهکاری مرتبط با اتریش صحبت می‌کردیم، کارت ویزیت موزه دولتی اصلی، اگر دوست داشته باشید، نوعی «مونالیزا» وین. آژانس تبلیغاتی اتریشی Gewista بلافاصله "زن در طلا" را بر روی بیلبوردهای شهری قرار داد: "ادل رفت! تنها چیزی که برای ما می ماند این است که آن را روی یک پوستر تبلیغاتی قرار دهیم...»

آدل بلوخ باوئر تنها کسی بود که گوستاو کلیمت دو بار او را نقاشی کرد. همسر بارون قند چک، فرناندین بلوخ-بائر، او به عنوان سازمان دهنده سالن های وین، حامی هنر و دوست نزدیک این هنرمند شناخته می شد.

آدل بلوخ-بائر

دومین پرتره آدل بلوخ باوئر که توسط گوستاو کلیمت در سال 1912 تکمیل شد. همچنین پس از یک پرونده قضایی در سال 2006 به وارث بازگردانده شد و به زودی در حراج کریستیز فروخته شد. این در یک مجموعه خصوصی است، اما از سال 2014 می توانید آن را در نیویورک MOM "ببینید".

این پرتره آیکون مانند طی سالیان متمادی نقاشی شده است. در ابتدا قرار بود این هدیه برای سالگرد ازدواج والدین ادل باشد، اما این هنرمند نتوانست کار را به موقع انجام دهد. اولین طرح ها در سال 1903، چهار سال قبل از اتمام ساخته شد.

گوستاو کلیمت "اولین طرح ها برای پرتره آدل بلوخ باوئر (I)" (1903)

مشخص است که در دسامبر 1903 گوستاو کلیمت از کلیسای اولیه مسیحی سان ویتال در راونا (ایتالیا) بازدید کرد و اولین پرتره آدل بلوخ باوئر تحت تأثیر موزاییک های بیزانسی که در قرن ششم در آنجا دیده می شد ایجاد شد. مانند تصویر ملکه تئودورا، امپراتور مقدس بیزانس، که نامش به عنوان "هدیه خدا" ترجمه شده است، و تصویر روی دیوار باستانی راونا - گوشواره های بزرگ، تاج، لباس ها - یا بخشی از یک لباس، یا تزئین آن، یا هاله ای که شکل را احاطه کرده است... - نمی فهمم. و همچنین - چشمان درشت، مستقیم به جلو - و از کنار شما.

ملکه تئودورا معبد سن ویتاله در راونا. موزاییک 538-547

اکنون به پرتره کلیمت از ادل بیست و شش ساله با دقت نگاه کنید. دقت عکاسی از صورت مستطیلی، گردن قو، کف دست‌های سفید برفی که به آرامی و به زیبایی در سینه تا شده‌اند. معلوم نیست این زن نشسته است یا ایستاده. طلا آن را در امتداد کانتور قاب می کند، یا آغاز یک پس زمینه ساختاری پیچیده است، یا ادامه یک شنل ابریشمی بی عیب و نقص، یا یک مستطیل، یا یک دایره... یک موزاییک.

به حروف اول A.B.B توجه کنید. در گوشه پایین ادل. بلوخ. بائر. روی امضای کلیمت در بالای میدان زوج. در چشم های همه جا حاضر به عنوان طلسم و روی دانه های قهوه به عنوان تکه ها. پرتره آنقدر از دنیای واقعی انتزاع شده، آنقدر دگرگون شده (و آراسته و طلاکاری شده) که شبیه یک توتم، یک بت، یک نماد است. این هنرمند از موادی از کشورهای مختلف و همچنین طلا، مقدار زیادی طلای واقعی استفاده کرد. ادل در قاب خود حل می شود، او کامل است، اگرچه او اصلاً اینطور نبود (اگر فقط به این دلیل که می لنگید). او غیر قابل مقایسه است.

حالا تو چشماش نگاه کن فیلم "زن در طلا" (اگر قبلاً آن را دیده اید)، در مورد مصادره، محاکمه رسوایی، بازگشت به وارثان را فراموش کنید. سن و مرگ زودهنگام او (در سی و چهار سالگی به دلیل مننژیت) را فراموش کنید. در آن چشمان درشت مایل به سبز چه می بینید؟ این لب های قرمز مایل به قرمز به شما چه می گویند؟

گوستاو کلیمت "پرتره آدل بلوخ-بائر اول" (1907)، جزئیات.

همه چیز باید کاملا متفاوت می بود. طبق وصیت نامه ای که آدل در سال 1923، دو سال قبل از مرگ او، تهیه کرد، قرار بود این پرتره به مجموعه دولتی اتریش برود، اما نه بلافاصله، بلکه پس از مرگ همسرش فردیناند. هنگامی که آلمان در سال 1938 اتریش را تصرف کرد، فردیناند مجبور شد ابتدا به جمهوری چک و سپس به سوئیس فرار کند و تمام دارایی‌های او، از جمله نقاشی‌های کلیمت (که 5 مورد از آنها در مجموعه خانوادگی وجود داشت) توسط نازی‌ها مصادره شد. در سال 1941، این مجموعه توسط دولت اتریش خریداری شد و در Belvedere به نمایش گذاشته شد که به آنها اجازه داد ادعا کنند: ما است.

فردیناند بلوخ-باوئر در سال 1945 در زوریخ درگذشت و دارایی خود را (بیشتر مصادره شده) به برادرزاده ها و خواهرزاده هایش از جمله ماریا آلتمان به وصیت داد. در پرونده دادگاه سال 2000، آلتمن تنها وارث زنده باقی ماند. او از بی میلی مقامات اتریشی برای شرکت در گفتگو آزرده شد. او می دانست که مدت زیادی برای زندگی کردن ندارد، باید تا آخرین لحظه بجنگد.

در ژوئن 2006، یک رکورد در حراج کریستی به ثبت رسید: تابلویی که حتی صد سال از عمر آن نمی گذشت به قیمت 135 میلیون دلار فروخته شد. آن را رونالد لادر، رئیس کنگره جهانی یهودیان و پسر بنیانگذاران امپراتوری لوازم آرایشی استر لادر، برای گالری نوی خود خریداری کرد. از این پس «زن طلا پوش» آمریکایی است.

عکس هایی از نمایشگاه ویژه اکران فیلم "زن طلایی"

روز چهاردهم ماه می، پنجشنبه، بعد از ظهر گرم نیویورک است. بعد از سی دقیقه در صف ایستادن وارد سالن پرنور گالری می شوم. به جای بلیط، به شما نشان می دهند، آن را می پوشم و از پله های مارپیچ زیبا بالا می روم تا با ادل ملاقات کنم. ما قبلاً یک بار، به طور خلاصه، در اولین بازدید من از گالری ملاقات کرده بودیم. اما بعد به تماشای آثار اگون شیله آمدم و به سختی با «زن طلایی پوش» سر سلام و احوالپرسی رد کردم. امروز دقیقا میرم پیشش من برای مدت طولانی، دقیق، بدون توقف به آن نگاه می کنم: این همان کسی است که تصویر تمام نقاشی هاست، این همان کسی است که "مونالیزا" واقعی است. مجلل، باشکوه، مرموز.

تاریخچه این نقاشی که در سراسر جهان با نام های «آدل طلایی» یا «مونالیزای اتریشی» شناخته می شود را می توان یک داستان پلیسی نامید. دلیل ایجاد آن انتقام شوهر برای رابطه با همسر هنرمندش بود. گوستاو کلیمت، این تابلو در طول جنگ جهانی دوم و در دوره پس از جنگ بدون آسیب باقی ماند "پرتره آدل بلوخ بائر"موضوع مناقشه بین اتریش و ایالات متحده شد.

در سال 1904، فردیناند بلوخ-بائر، تصفیه کننده شکر از خیانت همسرش مطلع شد. تمام وین در مورد عاشقانه بین ادل و هنرمند گوستاو کلیمت صحبت می کرد. او منبعی تمام نشدنی از الهام را در روابط عاشقانه خود یافت و سرگرمی های فراوان او به طور گسترده ای شناخته شده بود. و برای اینکه رقیب به سرعت خسته شود و معشوقه خود را ترک کند، شوهر ادل یک راه اصلی پیدا کرد: او یک پرتره بزرگ از همسرش را به کلیمت سفارش داد، به این امید که با ژست گرفتن و قرار گرفتن بیش از حد در نزدیکی هنرمند، او به سرعت از او خسته می شد

فردیناند با جدیت تمام به موضوع رسمی کردن قرارداد نزدیک شد: او می‌دانست که کلیمت هنرمندی مورد توجه است و نقاشی‌های او سرمایه‌گذاری سودآوری است. علاوه بر این، به این ترتیب او می تواند نام خانوادگی خود را ماندگار کند.

آدل بلوخ باوئر صاحب یک سالن مد بود که در آن شاعران، هنرمندان و دیگر نمایندگان نخبگان خلاق وین گرد هم می آمدند. خواهرزاده‌اش ماریا آلتمن این‌گونه از او یاد می‌کند: «رنج می‌کشد، دائماً از سردرد رنج می‌برد، مثل لوکوموتیو سیگار می‌کشید، به طرز وحشتناکی حساس و بی‌حال. چهره ای با روح، از خود راضی و ظریف.»

این هنرمند با پیشنهاد نقاشی پرتره ادل موافقت کرد. مبلغ پاداش بسیار مناسب بود. کلیمت 4 سال کار کرد و در این مدت حدود 100 طرح و طرح معروف "آدل طلایی" را خلق کرد. اگر هنرمند و مدل هر نوع رابطه ای داشتند، در این مدت واقعاً متوقف شدند.

در سال 1918، کلیمت در سن 52 سالگی درگذشت. ادل 7 سال از او زنده ماند. او قبل از مرگش از شوهرش خواست که سه نقاشی از جمله پرتره او را به موزه بلودر واگذار کند. تا سال 1918، این پرتره در اختیار خانواده بلوخ-بائر بود و از سال 1918 تا 1921. - در گالری دولتی اتریش. در سال 1938، اتریش بخشی از آلمان نازی شد. به دلیل وقوع قتل عام یهودیان، فردیناند مجبور شد خانه و تمام دارایی خود را ترک کند و به سوئیس بگریزد.

در طول جنگ، این مجموعه توسط آلمان مصادره و به گالری اتریش منتقل شد. به دلیل منشأ یهودی نویسنده و نشسته‌ها، این نقاشی‌ها به مجموعه فوهرر ختم نشد، اما با این حال از بین نرفتند. گفته می شود، هیتلر در روزهایی که کلیمت تلاش می کرد وارد آکادمی نقاشی در وین شود، با کلیمت ملاقات کرد و کار او را مثبت ارزیابی کرد. با این حال، هیچ مدرک قابل اعتمادی در این مورد باقی نمانده است.

پس از جنگ، "پرتره آدل بلوخ باوئر" در موزه بلودره در وین به پایان رسید و تا کنون در آنجا باقی می ماند، اما یک روز وصیت نامه فردیناند بلوخ باوئر کشف شد که در آن او تمام دارایی خود را به وصیت داد. برادرزاده هایش - فرزندان برادرش. در آن زمان تنها ماریا آلتمن که در جریان جنگ به آمریکا گریخت و تابعیت آمریکا را دریافت کرد، زنده ماند. مراحل قانونی 7 سال به طول انجامید و پس از آن حق ماریا برای داشتن پنج نقاشی از گوستاو کلیمت، از جمله "آدل طلایی" به رسمیت شناخته شد.

سپس تمام اتریش نگران شد. روزنامه ها با تیترهای «اتریش در حال از دست دادن آثارش است!»، «گنجینه ملی خود را به آمریکا نمی دهیم» منتشر شدند. اما هنوز باید انجام می شد. ماریا موافقت کرد که در صورت پرداخت ارزش بازار - 300 میلیون دلار، نقاشی ها را در اتریش بگذارد! اما این مبلغ خیلی زیاد بود و نقاشی ها به ایالات متحده رفت و رونالد لادر آنها را از وارث برای گالری خود در نیویورک به مبلغ 135 میلیون دلار خرید. اتریشی ها اکنون تنها به سوغاتی هایی با تصاویر آدل بلوخ باوئر بسنده کرده اند.

تعداد کمی از مردم می دانند که لباس "گلدن آدل" توسط امیلیا فلج ساخته شده است.

عکس: گوستاو کلیمت، گالری نوی نیویورک، مالکیت عمومی

چگونه انتقام خیانت به همسر و معشوق با استعدادش را بگیریم و در عین حال چهره، نام و سرمایه خود را نجات دهیم؟ ثروتمندترین کارخانه تصفیه شکر در اروپا در سال 1903، فردیناند بلوخ باوئر، انتقامی کاملاً بدیع را انجام داد. او از معشوق خود، هنرمند گوستاو کلیمت دعوت کرد تا چنین پرتره ای از همسرش آدل بکشد تا چندین قرن باقی بماند و مورد علاقه همه باشد. در ابتدا، گوستاو کلیمت خوشحال شد؛ کار بر روی پرتره به او ...

در ابتدا او خوشحال شد؛ کار بر روی پرتره به او این فرصت را می داد که آزادانه با ادل ملاقات کند و حتی برای یک روز کامل او را تحسین کند. سپس متوجه شد که فردیناند او را در چه دام وحشتناکی گرفتار کرده است. ساختن نقاشی که برای همیشه ماندگار است چندان آسان نیست، به خصوص از آنجایی که قرارداد شرایط اجباری را تعیین کرده است: حداقل 100 طرح، صفحات طلا برای تزئین آن استفاده می شود، نقاشی باید بدرخشد. البته اگر هنرمند در حبس از نقاشی خسته شود، می تواند از کار خودداری کند، اما پس از آن باید جریمه ای بپردازد که ده برابر مبلغ قرارداد است.

کاملاً ممکن است که گوستاو کلیمت، نابغه شیک و شیک آن زمان، به محض اطلاع از مبلغ آن، حتی این قرارداد را نخوانده باشد. هیچ کس تا به حال چنین تابلوهای گران قیمتی را به او سفارش نداده بود. اگرچه کلیمت به تازگی وارد دوران طلایی خلاقیت خود شده بود، اما در اتریش مورد تقاضا بود و در طراحی غرفه آب معدنی در کارلزباد، ویلا سیسی امپراتوری و تئاتر بورگ شرکت کرد. او جایزه امپراتوری و نشان طلایی شایستگی را دریافت کرد. کلیمت بیست و شش ساله بود، در مقایسه با کارخانه قند بالغ، که ادل 18 ساله را به منظور افزایش ثروت خانواده به او هدیه دادند، فوق العاده جوان و سرحال بود.

پدر ادل مشهور بود و با خانواده بلوخ باوئر معامله پرسودی انجام داد که نتیجه آن ادغام کامل سرمایه و تشکیل دو خانواده بود. خواهر ادل، ماریا، با برادر فردیناند بلوخ بائر، گوستاو ازدواج کرد.

اینها خانواده های یهودی بسیار محترمی بودند که سبک زندگی اشرافی داشتند و برای خوش گذرانی نویسندگان، هنرمندان و موسیقیدانان معروف را به خانه خود دعوت می کردند. به هر حال، والدین ادل به او تحصیلات نسبتاً خوبی در خانه دادند؛ او خواندنی بود، چندین زبان می دانست و در نقاشی و موسیقی متبحر بود. در یکی از مهمانی ها، ادل با کلیمت جوان آشنا شد. و عشق بین آنها در گرفت. این هنرمند چندین نقاشی کشید که یک چهره زن برهنه را نشان می داد که در آنها آدل ("جودیت") به وضوح قابل مشاهده بود. اما او فردی پرشور و معتاد بود که مدام معشوقه ها و مدل ها را تغییر می داد و شایعه شده بود که او چهارده فرزند نامشروع دارد.

فردیناند با سفارش به او امیدوار بود که طبیعت بی ثبات این هنرمند خود را مجازات کند. و آنقدر از ادل خسته خواهد شد که دیگر نمی تواند بدون انزجار به او نگاه کند. او در جایی خوانده بود که سرخپوستان باستان، اگر می خواستند عاشقان را از هم جدا کنند، آنها را به یکدیگر می بستند و آنها را برای مدت طولانی در کنار هم نگه می داشتند تا اینکه با همان نفرت شدیدی که اخیراً عشق وجود داشت، آغشته شدند.

شوهر فریب خورده هیچ کلمه ای به همسرش یا کلیمت که از رابطه آنها باخبر بود نگفت. اما شکنجه حضور روزانه و ایجاد یک تصویر درخشان "بزرگ"، در واقع، به تدریج عشق آنها را کشت. ادل اغلب مریض بود، سیگارهای بی پایان خود را می کشید و روزها را در بیکاری سپری می کرد. خدا به او سلامتی نداد، مدتها بود که بچه های مرده به دنیا می آورد. و سپس این کلیمت آزاردهنده است که از او می خواهد برای مدت طولانی ژست بگیرد. ادل از این موضوع ناراحت شد. رابطه آنها به تدریج از بین رفت.

سرانجام در سال 1907، چهار سال بعد، «پرتره آدل بلوخ-بائر اول» آماده شد. ابتدا اتاق نشیمن خانه بلوخ را تزئین کرد و سپس به استودیوی هنرمند در وین و مجله "هنر و دکوراسیون آلمانی" و سپس در نمایشگاه بین المللی هنر در مانهایم رسید.

فردیناند از این که همه دنیا درباره او و همسرش بدانند، خوشحال شد. و این درست بود. این نقاشی به یک معجزه اروپایی تبدیل شد، آن را "آدل طلایی" یا "مونالیزا اتریشی" نامیدند. اتریشی ها به این شاهکار افتخار می کردند و آن را یک گنجینه ملی می دانستند. اما پس از مرگ آدل، کلیمت و فردیناند، سرنوشت این نقاشی در دست وارثان بلوخ بائر بود که به آمریکا رفتند. و تابلوی معروف با دیگر نقاشی‌های گوستاو کلیمت که قبلاً متعلق به موزه هنر اتریش محسوب می‌شد، به ماریا آلتمان، دختر برادر فردیناند منتقل شد.

صد سال پس از خلق آن، این تابلو به لس آنجلس منتقل شد، زیرا موزه، حتی با کمک اتریشی‌هایی که به درخواست جمع‌آوری سرمایه پاسخ دادند، نتوانست مبلغی را که مالک برای بازخرید کلیمت می‌خواست، ارائه کند. نقاشی ها 300 میلیون تومان بود.

«آدل طلایی» اگر ماریا آلتمن با اهدای نقاشی‌ها به موزه و یا دست‌کم بالا نبردن قیمت آن‌ها، اشرافیت نشان می‌داد و ژستی سلطنتی می‌کرد، می‌توانست در وطن خود باقی بماند. شاید اتریشی ها می توانستند 155 میلیون جمع آوری کنند، مبلغی که در ابتدا میراث این هنرمند برآورد شده بود. اما وارث نمی خواست این کار را انجام دهد.

و «آدل طلایی» که قبلاً به اسطوره دنیای هنر تبدیل شده بود و بارها کپی، تغییر و حتی شعر خوانده شد، راهی آمریکا شد. به نظر می رسد تمام اتریش برای دیدن این نقاشی که صد سال نماد اتریش است از اتریش تا لس آنجلس آمده است. مردم گریه می کردند.

و در آمریکا، "آدل طلایی" توسط مرد ثروتمند رونالد لادر به قیمت رکوردی برای آثار هنری - 135 میلیون دلار از صاحبش خریداری شد. اکنون این نقاشی در "موزه هنر اتریش و آلمان" که توسط این صاحب عطر Estrie Lauder و عاشق نقاشی تأسیس شده است، به نمایش گذاشته شده است. و هر کسی می تواند آن را ببیند تا بفهمد چگونه طلا و اشتیاق به پول می تواند حتی درخشان ترین احساس را خراب کند. در تصویر، دختری رنگ پریده شکننده با بازوهای نازک خمیده به نظر می رسد که در یک تابوت طلایی محبوس است و چشمانش غمگین است و گویی از بیننده می خواهد که او را از این قفس طلایی بیرون بکشد.

من می خواهم داستان زیبایی را برای شما تعریف کنم که در آن عشق و خیانت، درد و شادی، جستجوی ثروت و فداکاری وجود دارد. داستان عشق شگفت انگیز ادل بلوخ باوئر و گوستاو کلیمت که در فیلم "آدل طلایی" جاودانه شد که مجازاتی برای عاشقان شد.

تو "آدل طلایی" کیستی و راز تو چیست؟

"Adele Bloch-Bauer" یا "Golden Adele" تابلویی است که برای همه شناخته شده است و اکنون در انواع مختلف محصولات سوغاتی تکرار می شود.
این نقاشی برای قرن ها در تاریخ ثبت شده است - این دقیقاً همان چیزی است که مشتری آن می خواست.

این بانوی زیبا که در نقاشی گوستوف کلیمت به تصویر کشیده شده است، دختر یک بانکدار بزرگ از وین، یهودی الاصل است، که علاوه بر این، رئیس انجمن بانکداران اتریشی - موریتز بائر بود. موریتز دو دختر داشت که هر دو دختری تحصیلکرده، کتابخوان، مسلط به چندین زبان و آداب شیک بودند. البته پدر نگران انتخاب نامزدهای شایسته برای نقش همسر برای دخترانش بود.

عکاسی توسط ادل بلوخ بائر

انتخاب او بر عهده برادران فردیناند و گوستاو بلوخ بود.
این برادران کارآفرینان موفقی در صنعت شکر بودند. آنها صاحب چندین شرکت تجاری بودند و سهام شرکتشان افزایش قیمت داشت.
در سال 1899، عروسی برگزار شد - یک جشن باشکوه برای کل وین.
ادل در آن زمان تنها 18 سال داشت و برادر بزرگترش فردیناند بلوخ که بسیار بزرگتر از او بود، شوهرش شد. و خواهر ماریا با گوستاو، برادر کوچکترش ازدواج کرد.

هر دو خانواده به یک لایه منتخب از بورژوازی یهودی تعلق داشتند و با ترکیب سرمایه خود نام خانوادگی بلوخ-بائر را به خود گرفتند.

عکس از فردیناند بلوخ-بائر.

خانواده بلوخ باوئر از چندین سوسیال دموکرات، نویسندگان و هنرمندان حمایت کرد. یکی از آنها گوستاو کلیمت بود.
ادل بلوخ باوئر بارها برای نقاشی های گوستاو ژست گرفت و اصلاً فکر نمی کرد که نام او نه تنها در طول قرن ها تجلیل شود، بلکه درگیر داستانی رسوا شود.

شایعه شده بود که ادل و گوستاو نه تنها از طریق دوستی با هم مرتبط بودند. رابطه عاشقانه آنها مورد بحث همه قرار گرفت.

و فردیناند احساس کرد که چگونه هر روز، بیشتر و بیشتر، شاخ هایی از زیر کلاه لوکس بالای سرش می شکند.
او خشمگین بود و در فکر یک نقشه انتقام بود. او ابتدا می خواست ادل را بکشد، سپس فقط می خواست طلاق بگیرد... اما در خانواده های متعلق به خانواده های نخبه که قرن ها ازدواج توسط اقوام مذاکره می شد و منعقد می شد، طلاق به دلیل خیانت مرسوم نبود. همسران بالاخره سرمایه چنین اتحادیه هایی باید ادغام و افزایش یابد.
اما فردیناند رویای انتقام را در سر می پروراند و تصمیم گرفت کارهای زیر را انجام دهد...
او شنیده بود که سرخپوستان برای از بین بردن احساسات یک زوج عاشق، آنها را به زنجیر می بندند و آنها را برای مدت طولانی در کنار هم نگه می دارند تا اینکه شروع به نفرت از یکدیگر کردند. این شکنجه صمیمیت دائمی است.

انتقام موذیانه از طریق نزدیکی به فردیناند در خواب آمد. او در خواب دید که ویران شده است، تمام اموالش توسط افراد کوچک دزدیده شده است و از ثروت بی شمارش تنها تصویری از همسرش ادل باقی مانده است. و فردیناند تصمیم می گیرد به گوستاو کلیمت پرتره ای از همسرش سفارش دهد که واقعاً می تواند خانواده بلوخ-بائر را جاودانه کند. و تصمیم گرفت برای کلیمت شرطی بگذارد: بگذار 100 طرح از ادل بسازد، بگذار تا زمانی که از حضور همیشگی او خسته شود نقاشی کند. فردیناند، با دانستن عشق کلیمت به عشق، مطمئن بود که نمی تواند حضور طولانی مدت همان مدل را تحمل کند - او دائماً به تغییر مدل نیاز داشت، در غیر این صورت شروع به "خفه شدن" می کرد.
بنابراین فردیناند تصمیم گرفت: «اجازه دهید این پرتره را برای سالها بکشد. بگذار عادلکا ببیند چگونه احساساتش محو می شود!» آن وقت احتمالاً اشتباه خود را درک خواهد کرد.

و برای اینکه زوج عاشق نتوانند امتناع کنند ، او قراردادی را تهیه کرد که با دقت توسط بهترین وکلا فکر شده بود. از این گذشته ، او فهمید که این هنرمند در آن زمان بسیار شیک پوش و مورد تقاضا بود. کلیمت در آن زمان به طراحی اشیاء مختلف در سراسر کشور از جمله غرفه آب معدنی در کارلباد، املاک و تئاتر پایتخت مشغول بود. بنابراین، قرارداد باید حداکثر علاقه مندی هنرمند را از نظر هزینه ها داشته باشد. با این حال، برای عدم اجرای مفاد قرارداد، جریمه ای در نظر گرفته شد که به راحتی می تواند خود هنرمند عاشق را خراب کند.

نقاشی‌هایی از گوستاو کلیمت که به مائویا آلتمن وصیت شده است

فردیناند گوستاو کلیمت را به شام دعوت می کند. ادل با تمام وجود سعی کرد گیجی که او را گرفته بود نشان ندهد، اما رژ گونه روشنی که روی گونه هایش ظاهر شد از چشم شوهرش دور نماند. خود فردیناند سرحال بود و زیاد شوخی می کرد.
این هنرمند به موقع رسید ، شام با آرامش گذشت ، اگرچه مرغ عشق سعی کردند به یکدیگر نگاه نکنند تا به احساسات خود خیانت نکنند.

بعد از ناهار، فردیناند و کلیمت شروع به بحث در مورد قرارداد کردند. ما خیلی سریع به توافق رسیدیم. گوستاو با دیدن مبلغ قرارداد بدون تردید موافقت کرد. او فهمید که آنها برای نقاشی هایش پول خوبی پرداختند، اما این رقم به سادگی او را متحیر کرد.

کلیمت تقریباً چهار سال روی این نقاشی کار کرد و طبق توافق حدود صد طرح ساخت. تصویر عالی بود و جای خود را در خانه بلوخ باوئر گرفت. فردیناند از کار راضی بود.
اما همانطور که فردیناند انتظار داشت، رابطه بین آدل و گوستاو به تدریج از بین رفت.

ادل اغلب مریض بود و زیاد سیگار می کشید. چندین تلاش برای به دنیا آوردن فرزند به مرگ آنها ختم شد. او احساسات خرج نشده خود را به فرزندان خواهرش منتقل کرد. خواهرزاده اش ماری به خصوص به او نزدیک بود. آنها زیاد با او چت کردند، درباره آخرین اخبار، سبک های مد لباس و البته نقاشی های کلیمت بحث کردند.

زندگی گوستاو کلیمت در سال 1918 زمانی که او 52 ساله بود به پایان رسید. شروع جنگ جهانی اول تأثیر منفی بر کار او گذاشت. رنگ‌های طلایی نقاشی‌ها جای خود را به رنگ‌های غم‌انگیز می‌داد و موضوعات با مرگ همراه بود. او در حضور معشوقه اش امیلیا فلگ بر اثر سکته درگذشت. ادل هفت سال پس از مرگش بر اثر مننژیت درگذشت. او نقاشی های خود را به موزه Belvedere در وین سپرد.

«پرتره آدل بلوخ بائر» و گوستاو کلیمت

سرنوشت فردیناند نیز آسان نبود. او با فرار از آزار و اذیت یهودیان، مجبور به فرار به سوئیس شد و تمام دارایی خود را در اختیار خانواده برادرش گذاشت، از جمله نقاشی "آدل طلایی".

ماریا آخرین فرزند خانواده گوستاو بود - برادر فردیناند. خانواده گوستاو علیرغم شهرت خود، سبک زندگی نسبتاً متواضعی داشتند و فرزندان خود را زیاده روی نکردند. پدر ماریا علاوه بر تجارت قند، به موسیقی نیز علاقه داشت و نوازنده خوبی بود. خبره های هنر اغلب در خانواده خود جمع می شدند و به صدای ویولن سل استرادیواریوس که روچیلد به خانه آنها آورده بود گوش می دادند - او و گوستاو با هم دوست بودند.

عکس های ماریا آلتمن - خواهرزاده ادل بلوخ باوئر

ماریا در نوجوانی شیفته آلویس کونست، پسری از یک سالن ورزشی در آن نزدیکی بود. آلویس پسری شایسته به حساب می آمد و در خانواده مریم مورد استقبال قرار می گرفت. آلویس به اولین توپ ماریا که هنوز هم در وین محبوب است دعوت شد. بنابراین، عمه ادل به مناسبت به او اجازه داد تا گردنبند معروفی را که در آن برای گوستاو کلیمت ژست گرفته بود برای این تعطیلات بپوشد. برای دختر فراموش نشدنی بود. ماریا و آلویس نقاشی خاله آدل را دوست داشتند و معتقد بودند که این نقاشی رمز و راز خاص خود را دارد. جوانان آرزویی کردند و با دقت از زاویه خاصی به تصویر نگاه کردند و اگر به نظرشان می رسید که گوشه های لب ادل با لبخند بالا می رود ، قطعاً آرزو برآورده می شود و اگر ادل اخم می کرد ، شانس می آورد. طرف آنها نبود

آلویس کونست و ماری جوان در پس زمینه پرتره معروف عمه ادل

اما ماریا و آلویس زن و شوهر نشدند. ماریا همسر فدریک آلتمن، پسر یک صنعتگر بزرگ شد. فدریک خود خواننده اپرا بود. این وصلت نیز توسط والدین ترتیب داده شد، اما جوانان توانستند عاشق یکدیگر شوند و تمام عمر با هم زندگی کنند. و گردنبند الماس عمه ادل محبوبش برای عروسی به ماریا داده شد.

در طول شکار یهودیان، عمو فردیناند به سوئیس گریخت و نازی ها، فدریک، شوهر ماریا را به گشتاپو فرستادند. تمام اموال از یهودیان گرفته شد و به گشتاپو فرستاده شد. بنابراین فدریکو به اردوگاه کار اجباری دوهائو فرستاده شد. ماریا به راحتی از اموال خانواده جدا شد و همه اسناد را امضا کرد - اینگونه سعی کرد شوهرش را نجات دهد. مردان گشتاپو کل خانه را غارت کردند. گردنبند عمه ادل را هم گرفتند. آنها می گویند که این گردنبند بعدها چندین بار بر روی همسر هاینریش هیملر دیده شد.

نقاشی "آدل بلوخ باوئر" نیز گرفته شد. و همان آلویس کونست که در جوانی با ماریا دوست بود، آمد تا او را ببرد. آلویس به طرف نازی ها رفت و خائن شد. به نظر او این بود که در همکاری با فاشیست ها منافع زیادی برای اتریش به ارمغان خواهد آورد.
اما به هر حال این آلویس کونست بود که سالها "آدل طلایی" را با دقت حفظ کرد و پس از جنگ این تابلو همانطور که آدل در حال مرگ می خواست جای خود را در موزه بلودر گرفت. و آلویس کونست ریاست این موزه را بر عهده داشت و مدیر آن شد.

موزه Belvedere در وین

چه اتفاقی برای ماریا و همسرش افتاد؟ ماریا هنوز هم موفق شد فردیناند را از گشتاپو نجات دهد و این زوج ابتدا به انگلستان و سپس به ایالات متحده نقل مکان کردند و در آنجا شهروندی دریافت کردند.

عمو فردیناند در سوئیس و دور از بستگانش درگذشت. اما قبل از مرگ او وصیت نامه ای به جا گذاشت که طبق آن تمام دارایی او به فرزندان برادرش گوستاو بلوخ-باوئر واگذار شد - بالاخره سرمایه باید برای خانواده کار کند.
تا زمانی که روزنامه نگار کنجکاو هوبرتوس چرنین آن را کشف کرد، برای مدت طولانی چیزی در مورد این وصیت نامه شناخته نشد. هوبرتوس فهمید که اگر به ماریا کمک کند (و او تنها بازمانده خانواده در آن زمان بود) تا این نقاشی ها را به دست آورد، در این صورت میلیونر خوشحال از مبلغ مرتبی صرفه جویی نمی کند. همه چیز اینطوری شد.

اتریش به مدت هفت سال طولانی سعی کرد این نقاشی ها را حفظ کند، اما در نتیجه پیگیری های طولانی قانونی، اتریش مجبور شد چندین نقاشی را به ماریا آلتمن و «آدل طلایی» نیز بازگرداند.

ماریا آلتمن نقاشی "آدل طلایی" را پس داد

ماریا ابتدا می خواست این نقاشی را در اتریش بگذارد و برای آن 155 میلیون دلار جایزه دریافت کرد. این مبلغ خیلی زیاد بود، اما وزارت فرهنگ تمام تلاش خود را کرد تا تابلو را حفظ کند. مذاکراتی با بانک ها در مورد وام انجام شد و جمعیت اتریش نیز به دنبال کمک برای حفظ اموال ملی بودند. و زمانی که تقریبا کل مبلغ جمع آوری شد، ماریا قیمت را دو برابر کرد. آخرش همین بود!

ساکنان وین این نقاشی را که برای سالیان متمادی نشانه شهر بود، با تأسف فراوان دیدند.

مدتی بعد، ماریا آلتمن «پرتره آدل بلوخ باوئر» را به رونالد لادر، صاحب عطر استی لادر فروخت. اکنون این تابلو در "موزه هنر اتریش و آلمان" متعلق به رونالد لادر است و اکنون نقاشی در آنجا کاملا امن است.

ماریا آلتمن در سال 2011 در سن 94 سالگی درگذشت.

سوغاتی های متعددی از آدل بلوخ باوئر

این یک داستان جالب در مورد عشق است!

اگر از این یادداشت در مورد روابط دشوار جاودانه شده در فیلم خوشتان آمد، آن را با دوستان خود به اشتراک بگذارید! من از شما بسیار سپاسگزار خواهم بود!

ویتالی اورلوف.

پس از یک بار بازدید از وین، قطعاً می خواهم به آنجا برگردم: در خیابان های پایتخت اتریش پرسه بزنید، به خانه اپرا معروف بروید، یک میان وعده در یک کافه بخورید و تصور کنید که فروید معمولاً صبحانه را در این میز روبرو می خورد. و مهمتر از همه، به موزه Kunsthistorisches بروید و "شکارچیان در برف" بروگل را ببینید - نقاشی مورد علاقه من. و چقدر خوشحال شدم که در فیلم "زن در طلا" که به تازگی در نیویورک اکران شده بود، گوشه های آشنای وین را دیدم! ساکنان وین با صلیب شکسته هایی که شهر را پر کرده بودند به گرمی از مردم استقبال کردند. اخیراً در برنامه ای از مسکو که زمانی محبوبم بود، چیزی مشابه را دیدم که قلبم را به درد آورد.

اما بیایید به نیویورک برگردیم. در فیلم "زن در طلا" ما در مورد این واقعیت صحبت می کنیم که در زمان ما، یک پناهنده سابق از اتریش، ماریا آلتمان، که در کالیفرنیا زندگی می کند، با دولت اتریش برای بازگرداندن میراث خانوادگی خود - معروف "پرتره" می جنگد. اثر آدل بلوخ باوئر اثر هنرمند بزرگ اتریشی گوستاو کلیمت. این پرتره متعلق به شوهر آدل بلوخ-بائر بود و در سال 1938 توسط نازی ها از خانواده مصادره شد، در میان دیگر آثار هنری با ارزش بسیار زیاد: نقاشی های هنرمندان بزرگ، آلات موسیقی منحصر به فرد، مجموعه ای از چینی و جواهرات.

آدل بلوخ باوئر (عکس، 1915)

گوستاو کلیمت. (عکس، 1912)

ماریا آلتمن خواهرزاده ادل است که تنها چند سال پیش درگذشت. در فیلم سایمون کورتیس بازیگر فوق العاده هلن میرن نقش او را بازی می کند. نازی‌ها نام «پرتره» را به این دلیل تغییر دادند که قهرمان جذاب آن ادل، که «مونالیزای وینی» نام داشت، یهودی بود. این فیلم از یک سو وقایع زندگی خانواده در زمان تهاجم نازی ها را بازتولید می کند و به موازات آن، قسمت هایی از مبارزه ماریا آلتمن و دستیارش، یک وکیل جوان، به طور تصادفی نوه آهنگساز شوئنبرگ، که در یک بار نیز از دست نازی ها به آمریکا گریخت، از سوی دیگر.

فیلم کاملاً اکشن است. ماریا برنده پرونده است، اما «ترفند» رویداد این است که در روز نمایش «زنان در طلا» در شهر، موزه هنر اتریش نیویورک (Neue Galerie) زمان افتتاح یک نمایشگاه را با به همین نام، زن طلایی. نمایشگاه مرکزی این نمایشگاه «پرتره آدل بلوخ بائر» خیره کننده است که اکنون متعلق به این موزه است. او چنان درخششی می تاباند که به قول مورخان هنر، تنها در صورتی که گوستاو کلیمت با مدلش رابطه داشته باشد، بازآفرینی ممکن می شود. "پرتره" همانطور که زمانی در اتاق خواب ادل آویزان بود قرار داده شده است: در هر دو طرف دو پیکر کوچک از مردان برهنه وجود دارد. در این نمایشگاه طرح‌ها و طرح‌های متعددی برای پرتره، سایر نقاشی‌های کلیمت، و همچنین عکس‌های قدیمی، از جمله خود هنرمند، با لباس‌هایی که به نظر می‌رسد روسری است، ارائه می‌شود.

اما کلیمت به هیچ وجه راهب نبود. او را "هیپی اول" می نامند و نه تنها پدر حداقل 14 فرزند خارج از ازدواج است. او هرگز ازدواج نکرد و هرگز با مدل ها مشکلی نداشت: خانم ها بیرون استودیوی او صف کشیده بودند تا مدل شوند. ادل و شوهر ثروتمندش فردیناند، صاحب کارخانه های قند، که بسیار بزرگتر از همسرش بود، کارهای کلیمت را تحسین کردند و در سال 1903 به او سفارش دادند تا پرتره ای از ادل بکشد. این هنرمند به مدت 4 سال روی آن کار کرد و هنگامی که پرتره را تکمیل کرد، زوج عکس دیگری به او سفارش دادند (اکنون در MoMA است). علاوه بر این، در نقاشی کلیمت "جودیت" قهرمان بسیار یادآور ادل است، دقیقاً تا گردنبند الماس او که بعداً در فیلم همسر گورینگ می بینیم.

عکسی از فیلم "زن طلا پوش"

در "پرتره" کلیمت، ادل لبخند می زند، اما زندگی او غم انگیز بود. ازدواج او بیشتر یک معامله بین دو خانواده قدرتمند بود، دو تا از فرزندانش در کودکی مردند و خودش گرفتار سردردهای وحشتناکی بود. او عاشق هنر بود و به شدت درگیر خودآموزی و خیریه کودکان بود. در سال 1925 در سن 43 سالگی، آدل بلوخ بائر بر اثر مننژیت درگذشت. شوهر اتاق خواب ادل را با 6 نقاشی کلیمت به عنوان معبد نگه داشت - تا زمانی که نازی ها آمدند. کلیمت 7 سال قبل از ادل درگذشت. او در 55 سالگی بر اثر سکته درگذشت. و "پرتره ادل" او در سال 2006 توسط وارث امپراتوری لوازم آرایش، رونالد لادر، به مبلغ 135 میلیون دلار از ماریا آلتمن خریداری شد و به گالری نوی که او تأسیس کرد منتقل شد.