Maqsadlar:
sarlavhaning ma'nosini, tasvir tizimining o'ziga xosligini aniqlash; qahramonlar xarakteri qanday ochilganligi va o'yin konfliktining o'ziga xosligi haqidagi savollarga javob bering.
Darslar davomida.
1-guruh. "Momaqaldiroq" spektakli nomining ma'nosi. Talabalarning o‘qituvchi rahbarligida matnni o‘z-o‘zini kuzatishi haqidagi hisobotlari.
"Momaqaldiroq" so'ziga ta'rif bering?
Spektaklning ahamiyati nimada?
(Katerina uchun momaqaldiroq - bu Xudoning jazosi; Tixon onasining ta'nasini momaqaldiroq deb ataydi; Kuligin momaqaldiroqda "inoyat" ni ko'radi)
Momaqaldiroqlarning kompozitsion roli? (butun o'yinni bir-biriga bog'laydi: 1-qismda momaqaldiroq yaqinlashmoqda, 4-qismda u o'limni bashorat qiladi, Katerinaning e'tirof etishining eng muhim sahnasida otilib chiqadi)
2-guruh. Tizim belgilar o'ynaydi. Matnni mustaqil kuzatishlar bo'yicha hisobotlar.
- "Momaqaldiroq" qahramonlarini nomlaymiz ( plakatni o'qish ). Ularning ismlari va familiyalari nimani anglatadi?
- Ostrovskiyning pyesalaridagi familiyalar nafaqat qahramonning xarakteri haqida "gapiradi", balki u haqida ma'lumot beradi. Ostrovskiyning qahramonlarning ismlariga ehtiyotkorlik bilan munosabatda bo'lishi ularning realizmining sabablaridan biridir. Bu erda paydo bo'ladi noyob sifat o'quvchining sezgi kabi.
Qahramonlar ro'yxatini o'rganar ekanmiz, qahramonlarning yoshi (yosh - keksa), oilaviy aloqalar (Dikaya va Kabanova ko'rsatilgan va boshqa qahramonlarning aksariyati) bo'yicha taqsimlanishini ta'kidlash kerak. oilaviy aloqa ular bilan), ta'lim (faqat Kuligin, o'z-o'zini o'rgatgan mexanik va Boris bor). Keyin matn bilan ishlashda o’quvchilar bilimi chuqurlashadi, qahramonlar tizimi boshqacha bo’ladi. O'qituvchi sinf bilan birgalikda jadval tuzadi, u daftarlarga yoziladi.
"Hayot ustalari" | "Jabrlanuvchilar" |
Yovvoyi . Siz qurtsiz. Xohlasam rahm qilaman, istasam ezaman. Kabanixa . Men uzoq vaqtdan beri siz erkinlikni xohlayotganingizni ko'rib turibman. Bu erda iroda olib boradi. Jingalak. Xo'sh, bu men undan qo'rqmasligimni anglatadi, lekin u mendan qo'rqsin. Feklusha . Savdogarlar esa ko‘p fazilatlar bilan ziynatlangan taqvodor odamlardir. | Kuligin. Unga chidash yaxshiroq. Varvara. Va men yolg'onchi emas edim, lekin men o'rgandim ... Lekin mening fikrimcha, yaxshi bajarilgan va qoplangan bo'lsa, xohlagan narsani qiling. Tixon. Ha, onam, men o'z xohishim bilan yashashni xohlamayman. O'z xohishim bilan qayerda yashayman! Boris. Men o'z xohishim bilan ovqatlanmayman: amakim meni yuboradi. |
Muhokama uchun masalalar
Katerina ushbu tasvirlar tizimida qanday o'rinni egallaydi?
Nima uchun Kudryash va Feklusha "hayot ustalari" qatorida edi?
Ushbu ta'rifni qanday tushunish mumkin - "oyna" tasvirlari?
3-guruh . Qahramonlar xarakterini ochish xususiyatlari.Talabalarning matnni kuzatishlari haqida hisoboti.
Nutq xususiyatlari (qahramonni tavsiflovchi individual nutq):
Katerina - she'riy nutq, afsun, nola yoki qo'shiqni eslatuvchi, xalq elementlari bilan to'ldirilgan.
Kuligin - nutq o'qimishli odam"ilmiy" so'zlar va she'riy iboralar bilan.
Yovvoyi nutq ko'p qo'pol so'zlar bilan va la'natlar.
Kabanixa - ikkiyuzlamachi, "bosim" nutqidir.
Feklusha - nutqi uning ko'p joylarda bo'lganligini ko'rsatadi.
Qahramonning xarakterini darhol ochib beradigan birinchi eslatmaning roli:
Kuligin . Mo''jizalar, haqiqatan ham aytish kerak: mo''jizalar!
Jingalak. Nima edi?
Yovvoyi. Nima jahannam, siz kemalarni urish uchun kelgansiz! Parazit! Ko'zimga ko'rinma!
Boris. Dam olish; uyda nima qilish kerak!
Feklusha. Blah-alepiya, asalim, bla-alepiya! Go'zallik ajoyib.
Kabanova. Agar onangni tinglamoqchi bo'lsang, u erga borganingda men buyurganimni bajar.
Tixon . Qanday qilib men, onam, sizga bo'ysunmayman!
Varvara. Sizga hurmat yo'q, albatta!
Katerina. Men uchun, onam, hammasi bir xil, xuddi onam kabi, siz kabi va Tixon ham sizni yaxshi ko'radi.
Kontrast va taqqoslash texnikasidan foydalanish:
Feklushining monologi - Kuligin monologi;
Kalinov shahridagi hayot - Volga manzarasi;
Katerina - Varvara;
Tixon - Boris.
Dars xulosasi . Asarning asosiy ziddiyatlari sarlavhada, ikki guruhga bo'linadigan personajlar tizimida - "hayot ustalari" va "qurbonlar" ning hech biriga kiritilmagan Katerinaning o'ziga xos pozitsiyasida ochib berilgan. nomli guruhlar, ularning pozitsiyasiga mos keladigan belgilar nutqida va hatto qahramonlarning qarama-qarshiligini aniqlaydigan kontrast texnikasida.
Uy vazifasi:
- Javob muammoli masala: Kabanixani keliniga bo'lgan munosabati uchun qoralashimiz mumkinmi, agar oxir-oqibat qaynona qo'rquvida to'g'ri bo'lsa, chunki Katerina erini aldagan.
- Spektaklning rivojlanishi orqali qarama-qarshilik qanday rivojlanishini kuzating, bunda momaqaldiroq qanday rol o'ynaydi?
Ostrovskiyning "Momaqaldiroq" spektaklidagi momaqaldiroq tasviri ramziy va ko'p ahamiyatga ega. U bir-birini birlashtirgan va to'ldiruvchi bir nechta ma'nolarni o'z ichiga oladi, bu sizga muammoning bir nechta qirralarini ko'rsatishga imkon beradi. Avval tasvir-ramz tushunchasini metafora tushunchasidan ajratish kerak. Tasvir-ramz metafora kabi polisemantikdir, ammo ikkinchisidan farqli o'laroq, bu o'quvchi matnni muallifning talqini bilan cheklanib qolmagan juda ko'p turli xil assotsiatsiyalarga ega bo'lishi mumkinligini anglatadi. Ya'ni, asar matnida u yoki bu tasvir-ramzni qanday ochish va tushunish kerakligi aniq ko'rsatilmagan. Metaforik uzatishning talqini odatda muallifning o'zi tomonidan ko'rsatiladi. Bu Aleksandr Nikolaevich ko'rib chiqayotgan spektaklda amalga oshirilgan oxirgi variant.
Ostrovskiy dramasidagi momaqaldiroq tasviri bir nechta muallif talqinlarini o'z ichiga oladi. Momaqaldiroq deganda tushuniladi tom ma'noda, ya'ni tabiat hodisasi sifatida. Momaqaldiroq birinchi harakatda boshlanadi va to'rtinchisida vaqti-vaqti bilan to'xtab, kuchayadi. Kalinov shahri tom ma'noda momaqaldiroqni kutish bilan yashaydi. Aholining momaqaldiroq va yomg'irdan qo'rqishini elementlardan butparastlarning qo'rquvi bilan solishtirish mumkin. Momaqaldiroqdan qo'rqmaydigan yagona odam - bu o'zini o'zi o'rgatgan ixtirochi Kuligin. Shaharda solih hayot kechiradigan, halol mehnat bilan pul topishga intilayotgan, jamiyat manfaatini o‘ylaydigan yagona odam. Uning uchun momaqaldiroqda sirli yoki mistik narsa yo'q. Kuligin momaqaldiroqqa bo'lgan munosabatdan hayratda: "Axir, momaqaldiroq emas, balki o'ldiradigan inoyat!" Har bir inson bo'ysunadigan asosiy qo'rquvni inson tushunmaydi. Dikoy hatto gunohkorlar uni unutmasliklari uchun Xudo momaqaldiroqni yuborganiga ishonadi. Bu nasroniylik emas, balki butparastlikdir. Katerina, bosh qahramon o'yinlar, momaqaldiroqlar boshqa sabablarga ko'ra qo'rqinchli. Katyaning o'zi xotirjam va tinch qiz, shuning uchun har qanday energiya to'lqini uni tashvishga soladi. Asarning birinchi ko'rinishidanoq, o'quvchi Katerina momaqaldiroqdan juda qo'rqishini va shuning uchun imkon qadar tezroq undan yashirinishga harakat qilishini bilib oladi. Hatto Varvaraning bashoratli deb hisoblanishi mumkin bo'lgan "Nega qo'rqasiz: momaqaldiroq hali uzoqda" degan gapi ham qizni tinchitolmaydi. Katya qo'rquvini tushuntiradi falsafiy nuqta ko'rish ("Usta va Margarita" dan Volandning ruhida): "Sizni o'ldirishi unchalik qo'rqinchli emas, lekin o'lim sizni barcha gunohlaringiz va yomon fikrlaringiz bilan to'satdan qanday bo'lganligingiz bilan topadi. ” Shunday qilib, Ostrovskiy dramasidagi momaqaldiroq tasviri o'lim motivi bilan bog'liqligi aniq bo'ladi. Elementlarning kuchi to'rtinchi aktda o'zining apogeyiga etadi - ishning kulminatsion nuqtasi. Avvaliga, odatdagidek, momaqaldiroq oldidan, tinch edi. Shahar aholisi qirg'oq bo'ylab sayr qilishdi, suhbatlashishdi va manzaraga qoyil qolishdi. Ammo ob-havo yomonlasha boshlagach, ko'pchilik galereyaga panoh topishdi, uning devorlarida olovli do'zax, ya'ni do'zaxning chizilgan qoldiqlarini ko'rish mumkin edi. Momaqaldiroq tasviriga yana salbiy ramziylik qo'shiladi.
Shu bilan birga, asardagi momaqaldiroq tasvirini bir ma'noda salbiy deb qabul qilib bo'lmaydi. Albatta, Katerina shiddatli ob-havodan qo'rqadi. Momaqaldiroq tobora kuchayib, yolg'onga botib qolish qo'rquvi kuchaymoqda. Momaqaldiroqda Katya Oliy sudning ramzini, solih hayot kechirmaydiganlar uchun Xudoning jazosini ko'rdi. Shuning uchun momaqaldiroqning boshlanishi xiyonatni tan olish uchun katalizator deb hisoblanishi mumkin. Sohilda, hammaning ko'z o'ngida, Tixon va Varvaraning iltijolariga qaramay, Katerina Tixon har doim bo'lmaganda Boris bilan yashirincha uchrashganini aytadi. Bu haqiqiy momaqaldiroqqa aylanib bormoqda. Katyaning e'tirofi butun oilaning hayotini tubdan o'zgartirdi va ularni hayot haqida o'ylashga majbur qildi. Momaqaldiroq nafaqat tashqi ko'rinishga, balki ichki mojaroga ham aylanadi. Katyaning qalbida momaqaldiroq ko'tarildi. U ketayotgan edi uzoq vaqt, har bir qaynonaning malomati bilan bulutlar qorayib borardi. O'rtasidagi bo'shliq haqiqiy hayot va qizning g'oyalari juda zo'r edi. Katya qochib qutula olmadi ichki momaqaldiroq: U boshqacha tarbiyalangan. Unga halol va adolatli yashashni o'rgatishgan. Va Kabanovlar oilasida ular sizni yolg'on gapirishga o'rgatmoqchi. Borisga bo'lgan his-tuyg'ularni momaqaldiroq bilan solishtirish ham mumkin. Ular tez va o'z-o'zidan rivojlanadi. Ammo, afsuski, ular apriori, tez va qayg'uli tugashga mahkum.
"Momaqaldiroq" spektaklidagi momaqaldiroqning roli odamlarni hayajonga solib, makonni larzaga keltiradi. Dobrolyubov Kalinovni "qorong'u qirollik", yomonliklar va turg'unlik shohligi deb atagan. Shu yerda yashang cheklangan odamlar, ular boshqa davlatlarning madaniyatini bilmaslikdan emas, balki nodonlikdan ahmoq qiladilar o'z madaniyati, inson bo'la olmaslik. Shaharning eng nufuzli kishilaridan biri bo‘lgan savdogar Dikoy Derjavin va Lomonosovni tanimaydi; aholi yolg'on gapirishga va o'g'irlik qilishga, hech narsa bo'lmayotgandek ko'rinishga odatlangan, lekin ayni paytda o'z oilalarini aldab, qo'rqitishadi. Aholida odamdan hech narsa qolmagan. Kuligin, Tixon, Boris va Katya Kalinovni boshqacha chaqirishadi, ammo ma'nosi bir xil: bu bo'sh joy, undan chiqish mumkin emas. Yo'q toza havo, va u botqoq kabi so'riladi. Momaqaldiroq o'zining kuchi va energiyasi bilan yer qobig'ini yorib o'tishi, tuzoqni buzishi va Kalinov shahriga yangi narsaning kirib kelishiga imkon berishi kerak. Afsuski, bitta momaqaldiroq etarli emas. Xuddi Katyaning o'limi odamlarni olib tashlash uchun etarli emas " qorong'u shohlik"joningizdan. Faqat hal qiluvchi harakatga qodir bo'lmagan Tixon birinchi marta belgilangan qoidalarga zid keladi. U xotinining o'limida onasini ayblaydi va u Katya uchun motam tutib, u bilan vijdon qonunlari bo'yicha yashashi mumkin bo'lgan boshqa dunyoga bora olmasligidan afsuslanadi.
1. Momaqaldiroq tasviri. O'yindagi vaqt.
2. Katerinaning orzulari va ramziy tasvirlar dunyoning oxiri.
3. Qahramon-ramzlar: Yovvoyi va Kabanixa.
A. N. Ostrovskiyning "Momaqaldiroq" spektaklining nomi ramziy ma'noga ega. Momaqaldiroq nafaqat atmosfera hodisasi, balki kattalar va kichiklar, hokimiyatga ega bo'lganlar va qaram bo'lganlar o'rtasidagi munosabatlarning allegorik belgisidir. “...Ikki hafta ustimda momaqaldiroq bo‘lmaydi, oyog‘imga kishan qo‘ymaydi...” – Tixon Kabanov onasi “buyruq” bergan uydan biroz bo‘lsa ham qochib ketganidan xursand. , biri boshqasidan ko'ra ko'proq qo'rqinchli."
Momaqaldiroqning tasviri - tahdid - qo'rquv hissi bilan chambarchas bog'liq. - Xo'sh, nimadan qo'rqyapsan, ayt! Endi har bir maysa, har bir gul quvonadi, lekin biz yashirinib yuramiz, qo'rqamiz, go'yo qandaydir baxtsizlik keladi! Momaqaldiroq o'ldiradi! Bu momaqaldiroq emas, balki inoyat! Ha, inoyat! Bu hamma uchun bo'ron!" - Kuligin momaqaldiroq sadolaridan qaltiraydigan vatandoshlarini sharmanda qiladi. Darhaqiqat, tabiiy hodisa sifatida momaqaldiroq quyoshli ob-havo kabi zarurdir. Yomg'ir kirni yuvadi, tuproqni tozalaydi va o'simliklarning yaxshi rivojlanishiga yordam beradi. Momaqaldiroqni ilohiy g'azab belgisi sifatida emas, balki hayot tsiklidagi tabiiy hodisa sifatida ko'rgan odam qo'rquvni boshdan kechirmaydi. Momaqaldiroqqa munosabat spektakl qahramonlarini ma'lum bir tarzda xarakterlaydi. Momaqaldiroq bilan bog'liq bo'lgan va odamlar orasida keng tarqalgan fatalistik xurofot zolim Dikoy va momaqaldiroqdan yashiringan ayol tomonidan aytilgan: "Momaqaldiroq bizga jazo sifatida yuborilgan, shunda biz his qilamiz ..."; “Qanday yashirsang ham! Agar bu kimgadir mo'ljallangan bo'lsa, siz hech qaerga ketmaysiz." Ammo Dikiy, Kabanixa va boshqalarning idrokida momaqaldiroqdan qo'rqish tanish narsadir va unchalik yorqin emas. “Bo‘ldi, shunday yashash kerakki, har doim hamma narsaga tayyor bo‘lasan; "Bu sodir bo'lmasligidan qo'rqib," deydi Kabanixa sovuqqonlik bilan. U momaqaldiroq Xudoning g'azabining alomati ekanligiga shubha qilmaydi. Ammo qahramon to'g'ri turmush tarzini olib borayotganiga shunchalik aminki, u hech qanday tashvishga tushmaydi.
Asarda faqat Katerina momaqaldiroq oldidagi eng jonli qo'rquvni boshdan kechiradi. Aytishimiz mumkinki, bu qo'rquv uning ruhiy kelishmovchiligini aniq ko'rsatadi. Bir tomondan, Katerina o'zining nafratli mavjudligiga qarshi turishni va sevgisini yarim yo'lda kutib olishni xohlaydi. Boshqa tomondan, u o'zi ulg'aygan va yashashni davom ettirayotgan muhitda singdirilgan g'oyalardan voz kecha olmaydi. Qo'rquv, Katerinaning so'zlariga ko'ra, hayotning ajralmas elementi bo'lib, u o'limdan qo'rqish emas, balki kelajakdagi jazo, ruhiy muvaffaqiyatsizlikdan qo'rqishdir: "Hamma qo'rqishi kerak. Bu sizni o'ldirishi unchalik qo'rqinchli emas, lekin o'lim sizni barcha gunohlaringiz va yomon fikrlaringiz bilan birdan o'zingiz kabi topadi."
Asarda biz momaqaldiroqqa, go'yoki, albatta, uyg'otishi kerak bo'lgan qo'rquvga nisbatan boshqacha munosabatni topamiz. "Men qo'rqmayman", deyishadi Varvara va ixtirochi Kuligin. Momaqaldiroqqa munosabat, shuningdek, asardagi u yoki bu personajning vaqt bilan o'zaro ta'sirini tavsiflaydi. Dikoy, Kabanixa va momaqaldiroqni samoviy norozilikning namoyon bo'lishi deb hisoblaydiganlar, albatta, o'tmish bilan uzviy bog'liqdir. Ichki ziddiyat Katerina na o'tmishda qolgan g'oyalarni sindira olmasligi, na "Domostroy" amrlarini daxlsiz poklikda saqlay olmasligidan kelib chiqadi. Shunday qilib, u hozirgi paytda, qarama-qarshi, burilish nuqtasida, inson nima qilishni tanlashi kerak. Varvara va Kuligin kelajakka qarashadi. Varvaraning taqdirida bu uning ketishi tufayli ta'kidlangan uy hech kim bilmaydi, xuddi folklor qahramonlari kabi baxt izlash uchun yo'lga chiqadi va Kuligin doimo ilmiy izlanishda.
Asarga zamon obrazi ora-sira kirib boradi. Vaqt bir tekis harakat qilmaydi: u ba'zan bir necha daqiqaga qisqaradi, ba'zan esa aql bovar qilmaydigan darajada uzoq davom etadi. Ushbu o'zgarishlar kontekstga qarab turli xil hissiyotlar va o'zgarishlarni anglatadi. “Albatta, men jannatga kirganman va hech kimni ko'rmadim, vaqtni eslay olmadim va xizmat qachon tugaganini eshitmadim. Xuddi hamma narsa bir soniyada sodir bo'lganidek, - Katerina shunday tavsiflaydi maxsus holat u cherkovga borgan bolaligida boshdan kechirgan ruhiy parvoz.
“Oxirgi marta... umuman olganda oxirgi marta. Sizning shahringizda jannat va sukunat ham bor, lekin boshqa shaharlarda bu shunchaki tartibsizlik, ona: shovqin, yugurish, tinimsiz haydash! Odamlar shunchaki tevarak-atrofda, biri bu yerda, biri u yerda”. Sayohatchi Feklusha hayot sur'atining tezlashishini dunyoning oxiri yaqinlashayotgan deb talqin qiladi. Qizig'i shundaki, vaqtni siqishning sub'ektiv hissi Katerina va Feklusha tomonidan boshqacha tarzda boshdan kechiriladi. Agar Katerina uchun vaqt tez o'tsa cherkov xizmati ta'riflab bo'lmaydigan baxt tuyg'usi bilan bog'liq bo'lsa, Feklushi uchun vaqtning "kamayishi" apokaliptik ramzdir: "...Vaqt qisqarmoqda. Ilgari yoz yoki qish davom etardi, siz uning tugashini kutolmaysiz va endi uning uchib o'tishini ham ko'rmaysiz. Kunlar va soatlar hali ham bir xil bo'lib qolganga o'xshaydi; Gunohlarimiz tufayli vaqt esa qisqarib boryapti”.
Katerinaning bolalikdagi orzularidagi tasvirlar ham ramziy ma'noga ega fantastik tasvirlar sayohatchining hikoyasida. G'ayrioddiy bog'lar va saroylar, farishtalarning ovozlarini kuylash, tushida uchish - bularning barchasi ramzlardir toza ruh, hali qarama-qarshiliklar va shubhalardan xabardor emas. Ammo vaqtning nazoratsiz harakati Katerinaning orzularida ham o‘z ifodasini topadi: “Varya, endi men avvalgidek jannat daraxtlari va tog‘larni orzu qilmayman; va go‘yo kimdir meni juda iliq va iliq quchoqlab, qayoqqadir yetaklayotgandek, men unga ergashaman, ketaman...” Katerinaning tajribalari tushlarda shunday aks etadi. U o'z-o'zidan bostirishga urinayotgan narsa behushlik tubidan ko'tariladi.
Feklushining hikoyasida paydo bo'lgan "behuda", "olovli ilon" motivlari nafaqat haqiqatni fantastik idrok etish natijasidir. oddiy odam, johil va xurofot. Sayohatchining hikoyasidagi mavzular ham folklor, ham bibliya motivlari bilan chambarchas bog'liq. Agar olovli ilon shunchaki poezd bo'lsa, unda Feklushaning fikricha, bema'nilik sig'imli va ko'p qirrali tasvirdir. Odamlar qanchalik tez-tez biror narsa qilishga shoshilishadi, har doim ham o'z ishlari va intilishlarining haqiqiy ahamiyatini to'g'ri baholamaydilar: "U nimadir ortidan yugurayotganga o'xshaydi; u shoshyapti, bechora, u odamlarni tanimaydi, kimdir uni chaqirayotganini tasavvur qiladi; lekin u erga kelganda, u bo'sh, hech narsa yo'q, faqat tush.
Ammo "Momaqaldiroq" spektaklida nafaqat hodisa va tushunchalar ramziy ma'noga ega. Asardagi qahramonlarning figuralari ham ramziy ma’noga ega. Bu, ayniqsa, shahardagi Kabanixa laqabli savdogar Dikiy va Marfa Ignatievna Kabanovalarga tegishli. Ramziy taxallus va hurmatli Savel Prokofichning familiyasini haqli ravishda aytish mumkin. Bu tasodifiy emas, chunki bu odamlarning suratlarida momaqaldiroq, mistik samoviy g'azab emas, balki gunohkor er yuzida mustahkam o'rnashgan haqiqiy zolim kuch mujassam edi.
Realistik yozish usuli adabiyotni tasvir va timsollar bilan boyitgan. Griboedov bu usuldan "Aqldan voy" komediyasida foydalangan. Mohiyat shundaki, ob'ektlar ma'lum bir xususiyatga ega ramziy ma'no. Ramziy tasvirlar oxirigacha, ya'ni butun matn davomida bir necha marta takrorlanishi mumkin. Bunday holda, ramzning ma'nosi syujet uchun ahamiyatli bo'ladi. Maxsus e'tibor asar nomiga kiritilgan o'sha tasvir-ramzlarga e'tibor berishingiz kerak. Shuning uchun "Momaqaldiroq" dramasi nomining ma'nosi va majoziy ramziyligiga e'tibor qaratish lozim.
"Momaqaldiroq" spektakli nomining ramziyligi nimani o'z ichiga oladi degan savolga javob berish uchun dramaturg nima uchun va nima uchun ushbu tasvirdan foydalanganligini bilish muhimdir. Dramadagi momaqaldiroq bir necha shakllarda namoyon bo'ladi. Birinchisi, tabiiy hodisa. Kalinov va uning aholisi momaqaldiroq va yomg'irni kutish bilan yashayotganga o'xshaydi. Asarda sodir bo'ladigan voqealar taxminan 14 kun ichida sodir bo'ladi. Shu vaqt ichida o'tkinchilardan yoki bosh qahramonlardan momaqaldiroq yaqinlashayotgani haqidagi iboralar eshitiladi. Elementlarning zo‘ravonligi asarning kulminatsion nuqtasidir: momaqaldiroq va momaqaldiroqning qarsak chalishi qahramonni xiyonat qilganini tan olishga majbur qiladi. Bundan tashqari, momaqaldiroqlar deyarli to'rtinchi harakatga hamroh bo'ladi. Har bir zarba bilan ovoz kuchayadi: Ostrovskiy o'quvchilarni tayyorlayotganga o'xshaydi eng yuqori nuqta mojaroning intensivligi.
Momaqaldiroqning ramzi boshqa ma'noni o'z ichiga oladi. "Momaqaldiroq" tushuniladi turli qahramonlar har xil. Kuligin momaqaldiroqdan qo'rqmaydi, chunki u hech qanday mistik narsani ko'rmaydi. Dikoy momaqaldiroqni jazo va Xudoning borligini eslash uchun sabab deb hisoblaydi. Katerina momaqaldiroqda tosh va taqdirning ramzini ko'radi - eng kuchli momaqaldiroqdan keyin qiz Borisga bo'lgan his-tuyg'ularini tan oladi. Katerina momaqaldiroqdan qo'rqadi, chunki u uchun bu tengdir Oxirgi hukm. Shu bilan birga, momaqaldiroq qizga umidsiz qadam tashlashga qaror qilishga yordam beradi, shundan so'ng u o'zi bilan halol bo'ladi. Katerinaning eri Kabanov uchun momaqaldiroqning o'ziga xos ma'nosi bor. U bu haqda hikoyaning boshida gapiradi: Tixon bir muddat ketishi kerak, demak u onasining nazorati va buyrug'ini yo'qotadi. "Ikki hafta davomida mening ustimda momaqaldiroq bo'lmaydi, oyog'imda kishanlar yo'q ..." Tixon tabiatning g'alayonini Marfa Ignatievnaning tinimsiz isteriklari va injiqliklari bilan taqqoslaydi.
Ostrovskiyning "Momaqaldiroq" asaridagi asosiy ramzlardan birini Volga daryosi deb atash mumkin. Bu ikki dunyoni ajratib turganga o'xshaydi: Kalinov shahri, "qorong'u qirollik" va u mukammal dunyo, bu belgilarning har biri o'zi uchun o'ylab topdi. Barinyaning so'zlari bu borada dalolat beradi. Ikki marta ayol daryo go'zallikni o'ziga tortadigan girdob ekanligini aytdi. Taxmin qilingan erkinlik ramzidan daryo o'lim ramziga aylanadi.
Katerina ko'pincha o'zini qush bilan taqqoslaydi. U bu o'ziga qaram bo'lgan makondan chiqib ketishni orzu qiladi. "Men gapiryapman: nima uchun odamlar qushlar kabi uchmaydimi? Bilasizmi, ba'zida o'zimni qushdek his qilaman. Tog'da turganingizda, uchish istagi paydo bo'ladi, - deydi Katya Varvaraga. Qushlar qiz mahrum bo'lgan erkinlik va yengillikni anglatadi.
Sudning ramzini kuzatish qiyin emas: u ish davomida bir necha marta paydo bo'ladi. Kuligin, Boris bilan bo'lgan suhbatlarida, sudni "kontekstda eslatib o'tadi. shafqatsiz axloq shaharlar". Sud haqiqatni izlash va qonunbuzarliklarni jazolash uchun chaqirilmagan byurokratik apparat kabi ko'rinadi. U qila oladigan narsa - vaqt va pulni behuda sarflash. Feklusha boshqa mamlakatlardagi hakamlik haqida gapiradi. Uning fikricha, faqat nasroniy sudi va iqtisod qonunlariga ko'ra sud adolatli hukm qilishi mumkin, qolganlari esa gunoh botqog'ida.
Katerina Borisga his-tuyg'ulari haqida gapirganda, Qodir Tangri va insoniy hukm haqida gapiradi. Uning uchun xristian qonunlari birinchi o'rinda turadi, emas jamoatchilik fikri: "Agar men siz uchun gunohdan qo'rqmagan bo'lsam, inson hukmidan qo'rqamanmi?"
Kalinov aholisi o'tadigan eskirgan galereyaning devorlarida Muqaddas maktubdan sahnalar tasvirlangan. Xususan, olovli jahannam rasmlari. Katerinaning o'zi bu afsonaviy joyni eslaydi. Do'zax Katya qo'rqadigan chiriyotganlik va turg'unlik bilan sinonimga aylanadi. U bu eng dahshatli xristian gunohlaridan biri ekanligini bilib, o'limni tanlaydi. Ammo shu bilan birga, o'lim orqali qiz erkinlikka erishadi.
"Momaqaldiroq" dramasining ramziyligi batafsil ishlab chiqilgan va bir nechta ramziy tasvirlarni o'z ichiga oladi. Ushbu uslub yordamida muallif jamiyatda ham, har bir insonning ichida ham mavjud bo'lgan ziddiyatning jiddiyligi va chuqurligini etkazishni xohladi. Ushbu ma'lumot 10-sinf o'quvchilari uchun "Momaqaldiroq" spektaklining nomi va ramziy ma'nosi" mavzusida insho yozishda foydali bo'ladi.
Ish sinovi
// Ostrovskiyning "Momaqaldiroq" spektaklidagi simvolizm
Realizm uslubida yozilgan matnlar har doim bir qismini o'z ichiga oladi maxsus tasvirlar. Ular ishning ma'lum bir atmosferasini yaratish uchun kerak. A.N. Ostrovskiy turli xil belgilarni ishlatadi tabiiy landshaftlar, V tabiiy hodisalar, asosiy va tasvirlarda kichik belgilar. U hatto o'z spektaklining nomini "" ramziy qiladi. Muallif bizga aytmoqchi bo'lgan hamma narsani tushunish uchun biz barcha badiiy tasvirlarni birlashtirishimiz va birlashtirishimiz kerak.
Muhim ramz - bu erkinlik bilan taqqoslanadigan qushlarning tasviri. Qiz ko'pincha daraxtdan daraxtga, guldan gulga qanday uchishini orzu qiladi. U chidab bo'lmas qaynona va sevilmagan er yashaydigan nafratlangan mulkdan uchib ketishni juda xohladi.
Volga tasviri alohida ma'noga ega, chunki u shartli ravishda atrofdagi makonni ikki dunyoga ajratadi. Bu dunyo daryoning narigi tomonida, tinch va osoyishta, bu dunyo esa zolim, zolim va zolimlar bilan to'la edi. Katerina qanchalik tez-tez daryoning uzoqlariga qaradi! U beg'araz va baxtli o'tgan bolalik yillarini esladi. Volga yana bir tasvirga ega. Bu qizning o'zi uchun topgan erkinlik qiyofasi. U qoyadan chuqur suvga sakrab, o‘z joniga qasd qildi. Bundan keyin, shiddatli daryo o‘lim ramziga ham aylanadi.
Ayniqsa, asarning bosh qahramonlari tomonidan turlicha talqin qilingan momaqaldiroq obrazi ramziy ma’noga ega. Kuligin momaqaldiroqni faqat elektr deb hisoblaydi, keyin uni inoyat deb ataydi. Dikoy yomon ob-havoni Xudoning g'azabi sifatida qabul qiladi, bu esa Qodir Tangrining ogohlantirishidir.
Biz ikkiyuzlamachilik va maxfiylik ramzini bosh qahramonlarning monologlarida kashf etamiz. ichida shunday deydi uy muhiti, omma nazarida emas, boy odamlar zolim va despotikdir. Ular o'z oilalariga va barcha xizmatchilarga zulm qiladilar.
Asar satrlarini o‘qib, biz sud muassasalarida o‘zini namoyon qilayotgan adolatsizlik timsolini tushunamiz va sezamiz. Ishlar kechiktirilib, boy va badavlat odamlar foydasiga hal qilinadi.
Ular menda alohida taassurot qoldirdi oxirgi so'zlar, Katerina o'zida kuch topa olganini va o'zini shunday azobli hayotdan ozod qilganini ta'kidlaydi! Uning o'zi ham sevgilisi kabi umrini tugatishga jur'at eta olmadi.
Bu A.N tomonidan ishlatiladigan belgilar va tasvirlar soni. Ostrovskiy o'z asarida. Unga shunday hayajonli narsani yaratishga ramziylik yordam berdi, hissiy drama, bu menda katta taassurot qoldirdi.