"Pre-Rafaelitlar" nomi erta Uyg'onish davrining florensiyalik rassomlari, ya'ni "Rafaeldan oldingi" va Mikelanjelo rassomlari: Perugino, Fra Anjeliko, Jovanni Bellini bilan ruhiy munosabatlarni anglatishi kerak edi.
Pre-Rafaelit harakatining eng ko'zga ko'ringan a'zolari shoir va rassom Dante Gabriel Rossetti, rassomlar Uilyam Xolman Xant, Jon Everett Millais, Madox Braun, Edvard Bern-Jons, Uilyam Morris, Artur Xyuz, Valter Kreyn va Jon Uilyam Uoterxaus edi. .
Rafaeldan oldingi birodarlik
Pre-rafaelizm rivojlanishining birinchi bosqichi dastlab ettita "aka-uka" dan iborat bo'lgan "Rafaellikdan oldingi birodarlik" ning paydo bo'lishi edi: J. E. Millais, Xolman Xant (1827-1910), Dante Gabriel Rossetti, uning ukasi Maykl Rossetti, Tomas Vulner va rassomlar Stivens va Jeyms Kollinson.
D. G. Rossetti - Bokira Maryamning yoshligi, 1848-1849
Birodarlik tarixi 1848 yilda, ilgari Huntning ishini ko'rgan va unga qoyil qolgan akademiya talabalari Xolman Xant va Dante Gabriel Rossetti Qirollik Badiiy Akademiyasidagi ko'rgazmada uchrashganlarida boshlanadi. Hunt Rossetti to'liq Maryam Bokira qizlik yordam beradi (1848-49), qaysi 1849 yilda namoyish etildi, va u Jon Everett Millais bilan Rossetti tanishtiradi, yoshida akademiyasi kirgan yosh daho 11. va yil. Ular nafaqat do'st bo'lishdi, balki bir-birlarining qarashlarini baham ko'rishlarini aniqladilar zamonaviy san'at: xususan, ular zamonaviy ingliz rangtasviri boshi berk ko'chaga kirib qolgan va o'lib ketayotganiga ishonishgan va uni jonlantirishning eng yaxshi yo'li ilk davrdagi samimiylik va soddalikka qaytish bo'ladi. Italiya san'ati(ya'ni Rafaelgacha bo'lgan san'at, Rafaelgacha bo'lganlar akademizm asoschisi deb hisoblagan).
Avgust Egga - O'tmish va hozirgi, 1837 yil
Rasmiy badiiy harakatlarga qarama-qarshi bo'lgan "Rafaeldan oldingi birodarlik" deb nomlangan maxfiy jamiyatni yaratish g'oyasi shunday tug'ildi. Guruhga boshidanoq Jeyms Kollinson (Akademiya talabasi va Kristina Rossettining kuyovi), haykaltarosh va shoir Tomas Vulner, o'n to'qqiz yoshli yosh rassom va keyinchalik tanqidchi Frederik Stivens va Rossettining ukasi Uilyam taklif qilingan. Rossetti akasining izidan borib, san'at maktabiga o'qishga kirdi, lekin u san'atga alohida qiziqish ko'rsatmadi va oxir-oqibat taniqli san'atshunos va yozuvchiga aylandi. Madox Braun nemis nasroniylariga yaqin edi, shuning uchun u birodarlik g'oyalarini baham ko'rib, guruhga qo'shilishdan bosh tortdi.
Rossettining "Bokira Maryamning yoshligi" kartinasida P. R. B. (Rafaelitdan oldingi birodarlik) uchta shartli harflar birinchi marta paydo bo'ladi; Millet tomonidan "Isabella" va Hunt tomonidan "Rienzi" bilan belgilangan bir xil bosh harflar. Birodarlik a'zolari, shuningdek, Rostok deb nomlangan o'zlarining jurnallarini yaratdilar, garchi u 1850 yil yanvardan aprelgacha mavjud edi. Uning muharriri Uilyam Maykl Rossetti (Dante Gabriel Rossettining ukasi) edi.
Rafaellikgacha va akademizm
Pre-Rafaelit birodarligi paydo bo'lishidan oldin, Britaniya san'atining rivojlanishi asosan Qirollik Badiiy Akademiyasi faoliyati bilan belgilanadi. Boshqa har qanday rasmiy muassasa singari, u akademiklik an'analarini saqlab, yangiliklarga juda hasad va ehtiyotkor edi. Xant, Millet va Rossetti Rostok jurnalida odamlar va tabiatni mavhum go'zal, va voqealarni haqiqatdan uzoqda tasvirlashni xohlamasliklarini va nihoyat, rasmiy, "namunali" mifologik, tarixiy konventsiyadan charchaganliklarini ta'kidladilar. va diniy asarlar.
D. G. Rossetti - Muqaddas Grail, 1860 yil
Rafaelgacha bo'lganlar akademik ish tamoyillaridan voz kechdilar va hamma narsani hayotdan bo'yash kerak deb hisoblashdi. Ular model sifatida do'stlari yoki qarindoshlarini tanladilar. Masalan, "Bokira Maryamning yoshligi" rasmida Rossetti onasi va singlisi Kristinani tasvirlagan va "Izabella" tuvaliga qarab, zamondoshlari Milletning birodarlikdagi do'stlari va tanishlarini tanigan. "Ofeliya" rasmini yaratishda u Elizabet Siddalni bir necha soat davomida to'ldirilgan hammomda yotishga majbur qildi. Qish edi, shuning uchun Siddal qattiq shamollab qoldi va keyinchalik Millaga 50 funt sterlingga shifokorlar hisobini yubordi.
D. E. Millet - Ofeliya, 1852 yil
Bundan tashqari, Pre-Rafaelitlar rassom va model o'rtasidagi munosabatlarni o'zgartirdilar - ular teng huquqli sherik bo'lishdi. Agar Reynolds rasmlari qahramonlari deyarli har doim ijtimoiy mavqeiga qarab kiyingan bo'lsa, Rossetti sotuvchidan malika, kuyovning qizidan ma'buda chizishi mumkin edi. Fohisha Fanni Kornfort unga Ledi Lilit kartinasi uchun suratga tushdi.
D. G. Rossetti - Ledi Lilit, 1868 yil
Birodarlik a'zolari boshidanoq ser Joshua Reynolds, Devid Uilki va Benjamin Xeydon kabi rassomlarning zamonaviy san'atiga ta'siridan g'azablanishgan. Ular hatto ser Joshuani (Badiiy akademiya prezidenti) "Ser Slosh" (inglizcha sloshdan - "loyga urish") laqabini qo'yishgan, chunki ular o'zlarining beparvo rasm chizish texnikasi va uslubi, ular o'ylaganlaridek, akademik uslubdan olingan. Vaziyatni o'sha paytda rassomlar bitumdan tez-tez ishlatib, tasvirni loyqa va qorong'i qilib qo'ygani yanada og'irlashtirdi. Bundan farqli o'laroq, Pre-Rafaelitlar Quattrocento davri rassomlarining yuqori tafsilotlari va chuqur ranglariga qaytishni xohlashdi. Ular "kabinet" rasmidan voz kechib, tabiatda rasm chizishni boshladilar, shuningdek, an'anaviy rasm texnikasiga o'zgartirishlar kiritdilar. Pre-rafaelchilar astarlangan tuvalga kompozitsiyani chizib, oqlash qatlamini qo'llashdi va undan yog'ni tozalash qog'ozi bilan olib tashlashdi, so'ngra oqlash ustiga shaffof bo'yoqlar bilan yozishdi. Tanlangan texnika ularga yorqin, yangi ohanglarga erishishga imkon berdi va shu qadar bardoshli bo'lib chiqdiki, ularning asarlari bugungi kungacha asl shaklida saqlanib qoldi.
Tanqid bilan shug'ullanish
Dastlab, Rafaelgacha bo'lganlarning ishi juda iliq qabul qilindi, ammo tez orada qattiq tanqid va masxara tushdi. Milletning 1850 yilda namoyish etilgan "Ota-ona uyidagi Masih" haddan tashqari naturalistik rasmi shu qadar g'azabga sabab bo'ldiki, qirolicha Viktoriya mustaqil tekshirish uchun Bukingem saroyiga olib borilishini so'radi.
D. E. Millet - Masih ota-onasining uyida, 1850 yil
Rossettining nasroniylik qonunlaridan chetga chiqqan holda chizilgan "Bildirishnoma" kartinasi ham jamoatchilik fikrining hujumlariga sabab bo'ldi. 1850 yilda Qirollik akademiyasida bo'lib o'tgan ko'rgazmada Rossetti, Xant va Millais bitta rasmni sota olmadilar. Athenaeum haftalik nashrida chop etilgan sharhda tanqidchi Frenk Stoun shunday deb yozgan:
"Qadimgi ustalar tomonidan yaratilgan barcha buyuk narsalarga e'tibor bermasdan, Rossetti tegishli bo'lgan bu maktab o'zining dastlabki o'tmishdoshlari tomon noaniq qadamlar bilan qadam tashlaydi. Bu arxeologiya bo'lib, hech qanday foydasiz va doktrinaga aylangan. Ushbu maktabga mansub odamlar tabiatning haqiqatiga va soddaligiga ergashishlarini da'vo qilishadi. Darhaqiqat, ular badiiy qobiliyatsizlikka qullik bilan taqlid qilishadi”.
Birodarlik tamoyillari ko'plab hurmatli rassomlar tomonidan tanqid qilindi: Badiiy akademiya prezidenti Charlz Istleyk va Richard Dadd boshchiligidagi "Clique" rassomlar guruhi. Natijada, Jeyms Kollinson hatto Birodarlikdan voz kechdi va uning Kristina Rossetti bilan nikohi buzildi. Keyinchalik uning o'rnini rassom Valter Deverell egalladi.
Vaziyatni ma'lum darajada Angliyadagi nufuzli san'atshunos va san'atshunos Jon Ruskin saqlab qoldi. 1850 yilda u atigi o'ttiz ikki yoshda bo'lishiga qaramay, u allaqachon san'at bo'yicha keng tarqalgan asarlarning muallifi edi. The Times gazetasida chop etilgan bir nechta maqolalarida Ruskin Rafaeldan oldingilarning asarlariga xushomadgo'y baho berib, u birodarlikdan hech kimni shaxsan tanimasligini ta'kidladi. Uning ta'kidlashicha, ularning ishi "dunyo oldingi 300 yil davomida ma'lum bo'lgan barcha narsadan ko'ra buyukroq san'at maktabining asosini tashkil qilishi mumkin". Bundan tashqari, Ruskin uni moliyaviy jihatdan qo'llab-quvvatlagan Gabriel Rossettining ko'plab rasmlarini sotib oldi va Milletni o'z qanoti ostiga oldi, u darhol ajoyib iste'dodni ko'rdi.
Jon Ruskin va uning ta'siri
D. E. Millais - Jon Ruskin portretda, 1853-1854.
Ingliz tanqidchisi Jon Ruskin pre-rafaelchilarning san'atga oid g'oyalarini tartibga solib, ularni mantiqiy tizimga aylantirdi. Uning asarlari orasida eng mashhurlari "Badiiy adabiyot: adolatli va yomon", "Angliya san'ati", "Zamonaviy rassomlar". U, shuningdek, 1851 yilda nashr etilgan "Prefaelitizm" maqolasining muallifi.
“Bugungi rassomlar, - deb yozadi Ruskin “Zamonaviy rassomlar” asarida, “[tabiatni] haddan tashqari yuzaki yoki haddan tashqari bezatilgan tasvirlaydi; ular [uning] mohiyatiga kirib borishga harakat qilmaydilar». Ruskin ideal sifatida o'rta asrlar san'atini, Perugino, Fra Anjeliko, Jovanni Bellini kabi Erta Uyg'onish davri ustalarini ilgari surdi va rassomlarni "hech narsaga e'tibor bermaslik, hech narsani tanlamaslik va hech narsani e'tiborsiz qoldirmaslik uchun toza yurak bilan bo'yashga" undadi. Xuddi shunday, Pre-Rafaelchilarga ta'sir qilgan Madox Braun o'zining "Angliyaning oxirgisi" (1855) kartinasi haqida shunday yozgan edi: "Men mavjud bo'lgan barcha badiiy harakatlarni unutishga va bu sahnani xuddi shunday aks ettirishga harakat qildim." . Madox Braun bulutli kunlarda dengizda sodir bo'ladigan "har tomondan yorug'lik" effektiga erishish uchun ushbu rasmni qirg'oqqa maxsus chizgan. Rafaeldan oldingi rasm texnikasi har bir detalni ishlab chiqishni o'z ichiga oladi.
M. Braun - Angliya bilan xayrlashish, 1855 yil
Ruskin “Tabiatga sodiqlik tamoyili”ni ham e’lon qildi: “Biz o‘z ijodimizni Unikidan ko‘ra ko‘proq sevganimiz uchun emasmi, yorqin bulutlardan ko‘ra rangli oynalarni qadrlaymiz... Va U sharafiga shriftlar yasab, ustunlar o‘rnatamiz. U bizning maskanimizni – yerni in’om qilgan adirlar va soylarga sharmandalarcha e’tiborsizlik qilganimiz uchun kechiriladi, deb o‘ylaymiz”. Shunday qilib, san'at insonda ma'naviyatning tiklanishiga, axloqiy poklik va dindorlikka hissa qo'shishi kerak edi, bu ham Rafaelgacha bo'lganlarning maqsadiga aylandi.
Ruskin Rafaelizmdan oldingi badiiy maqsadlarning aniq ta'rifiga ega:
Cho'tkani boshqarish va o'tlar va o'simliklarni ko'zga etarlicha sodiqlik bilan bo'yash oson; Har bir inson bir necha yillik mehnatdan keyin bunga erisha oladi. Ammo o'tlar va o'simliklar orasida tabiat bizning tushunchamizga mos keladigan yaratilish sirlari va kombinatsiyalarini tasvirlash, bo'shashgan erning yumshoq egri va to'lqinli soyasini etkazish, eng kichik bo'lib ko'ringan hamma narsada abadiy ilohiylikning namoyon bo'lishini topish. go'zallik va buyuklikning yangi ijodi, buni o'ylamagan va ko'rmaganlarga ko'rsatish - rassomning tayinlanishi.
Ruskinning g'oyalari Pre-Rafaelchilarga, ayniqsa Millais va Rossettiga o'zining g'ayrati bilan yuqtirgan Uilyam Xolman Xantni chuqur ta'sir qildi. 1847 yilda Xant Ruskinning zamonaviy rassomlari haqida shunday deb yozgan edi: "Men, boshqa o'quvchilar kabi, kitob men uchun maxsus yozilganligini his qildim". Hunt o'z ishiga bo'lgan munosabatini belgilar ekan, shuningdek, u uchun mavzudan boshlash muhimligini ta'kidladi, "faqat mavzuning to'liqligi jozibasi borligi uchun emas, balki dizayn tamoyillarini tushunish uchun ham mavjud. Tabiat.”
Chirish
Pre-Rafaelizm Ruskin tomonidan qo'llab-quvvatlanganidan so'ng, Pre-Rafaelitlar tan olindi va sevildi, ularga san'atda "fuqarolik" huquqi berildi, ular modaga kirdi va Qirollik akademiyasining ko'rgazmalarida yanada qulayroq qabul qilindi va muvaffaqiyatga erishdi Jahon yarmarkasi 1855 yil Parijda.
Artur Xyuz - Aprel sevgisi, 1855-1856.
Кроме уже упомянутого Мэдокса Брауна, прерафаэлитским стилем также заинтересовались Артур Хьюз (наиболее известный благодаря картине «Апрельская любовь», 1855—1856 гг.), Генри Уоллис, Роберт Брайтвайт Мартино (англ. Robert Braithwaite Martineau), Уильям Уиндус (англ. William Windus ) va boshqalar.
D.E. Millet - Gugenot, 1852 yil
Biroq, birodarlik parchalanadi. Yoshlik inqilobiy romantik ruhi va O'rta asrlarga bo'lgan ishtiyoqdan tashqari, bu odamlarni unchalik birlashtirmagan va Rafaelgacha bo'lgan dastlabki davrlardan faqat Xolman Xant birodarlik ta'limotiga sodiq qolgan. 1853 yilda Millet Qirollik san'at akademiyasiga a'zo bo'lganida, Rossetti bu voqeani Birodarlikning tugashi deb e'lon qildi. " Davra suhbati bundan buyon tarqatib yuboriladi, - deya xulosa qiladi Rossetti. Asta-sekin qolgan a'zolar ham ketishadi. Masalan, Xolman Xant Yaqin Sharqqa yo‘l oldi, Rossettining o‘zi manzara yoki diniy mavzular o‘rniga adabiyotga qiziqib, Shekspir va Dante haqida ko‘plab asarlar yaratdi.
1858 yildan 1861 yilgacha mavjud bo'lgan Xogarth klubi sifatida Birodarlikni qayta tiklashga urinishlar muvaffaqiyatsizlikka uchradi.
Pre-rafaelizmning keyingi rivojlanishi
1856 yilda Rossetti Uilyam Morris va Edvard Bern-Jons bilan uchrashdi. Bern-Jons Rossettining "Beatris o'limining birinchi yilligi" kartinasidan juda xursand bo'ldi va keyinchalik u Morris bilan birga uning shogirdi bo'lishni so'radi. Bern-Jons butun kunlarni Rossettining studiyasida o'tkazdi, Morris esa dam olish kunlari qo'shildi.
D. G. Rossetti - Beatris vafotining birinchi yilligi, 1853 yil
Shunday qilib, Rafaelgacha bo'lgan harakat rivojlanishining yangi bosqichi boshlanadi, uning asosiy g'oyasi estetika, shakllarning stilizatsiyasi, erotizm, go'zallikka sig'inish va badiiy dahodir.] Bu xususiyatlarning barchasi Rossetti ijodiga xosdir. , dastlab harakat rahbari bo'lgan. Keyinchalik rassom Val Princep yozganidek, Rossetti “biz aylanayotgan sayyora edi. Biz hatto uning gapirish uslubini ham ko‘chirib oldik”. Biroq, Rossettining sog'lig'i (shu jumladan, ruhiy salomatligi) yomonlashmoqda va asarlari Rafaelgacha bo'lgan ilk davrlar uslubida yaratilgan Edvard Bern-Jons asta-sekin rahbarlikni egallaydi. U juda mashhur bo'lib, Uilyam Uoterxaus, Byam Shou, Kadogan Kuper kabi rassomlarga katta ta'sir ko'rsatdi va uning ta'siri 1890-yillardagi Obri Berdsli va boshqa rassomlarning asarlarida ham sezilarli. 1889 yilda Parijdagi Butunjahon ko'rgazmasida u "Qirol Kofetua va tilanchi ayol" kartinasi uchun Faxriy legion ordeni bilan taqdirlangan.
Edvard Bern-Jons - Qirol Kofetua va tilanchi ayol, 1884 yil
Kechki Rafaelchilar orasida Simeon Sulaymon va Evelin de Morgan kabi rassomlarni, shuningdek, rassomlar Genri Ford va Evelin Polni ajratib ko'rsatish mumkin.
Genri Ford - Aka-ukalarni oqqushlarga aylantirgan o'gay ona, 1894 yil
Evelin Pol - Ilohiy komediya
"San'at va hunarmandchilik"
Pre-rafaelizm bu vaqtda hayotning barcha jabhalariga: mebel, dekorativ san'at, arxitektura, ichki bezatish, kitob dizayni, illyustratsiyalarga kirib bordi.
Uilyam Morris dekorativ san'at tarixidagi eng nufuzli shaxslardan biri hisoblanadi. 19-asr san'ati asr. U San'at va hunarmandchilik harakatiga asos solgan, uning asosiy g'oyasi qo'lda hunarmandchilikka ideal sifatida qaytish edi. amaliy san'at, shuningdek, matbaa, matn terish va o‘ymakorlik san’atining to‘laqonli darajasiga ko‘tarilishi. Uolter Kreyn, Makintosh, Nelson Douson, Edvin Lutyens, Rayt va boshqalar tomonidan qabul qilingan bu harakat keyinchalik ingliz va amerika arxitekturasi, interyer dizayni va landshaft dizaynida o'zini namoyon qildi.
She'riyat
Pre-rafaelchilarning aksariyati she'riyat bilan shug'ullangan, ammo ko'plab tanqidchilarning fikriga ko'ra, u aniq ahamiyatga ega. kech davr Pre-rafaelizmning rivojlanishi. Dante Gabriel Rossetti, uning singlisi Kristina Rossetti, Jorj Meredit, Uilyam Morris va Aljernon Svinbern ingliz adabiyotida katta iz qoldirdi, lekin eng katta hissani Italiya Uyg'onish davri she'rlari va ayniqsa Dante asarlari bilan hayratga solgan Rossetti qo'shgan. Rossettining asosiy lirik yutug'i "Hayot uyi" sonetlari tsikli hisoblanadi. Kristina Rossetti ham mashhur shoir edi. Rossettining sevimli sevgilisi Elizabet Siddal ham she'riyatni o'rgangan, uning hayoti davomida asarlari nashr etilmagan. Uilyam Morris nafaqat taniqli vitray ustasi, balki adabiy faoliyatda, jumladan, ko'plab she'rlar yozgan. Uning birinchi to‘plami “Ginever mudofaasi va boshqa she’rlar” 1858 yilda, muallif 24 yoshida nashr etilgan.
Rafaelitgacha bo'lgan she'riyat ta'siri ostida 1880-yillarda Britaniya dekadansiyasi rivojlandi: Ernst Douson, Lionel Jonson, Maykl Fild, Oskar Uayld. O'rta asrlarga romantik intizorlik o'z aksini topgan erta ish Ha.
Uilyam Yeats - Ertaklar yurtini orzu qilgan kishi (1893)
U Dromacherdagi bozorda o'tirdi,
Men o'zimni chet elda oila deb bildim,
Uning orqasida yer turganda sevishni orzu qilgan
U tosh eshiklarni yopmadi;
Ammo kimdir uzoq bo'lmagan baliq uyumidir,
Kumush kabi, peshtaxtaga sochilgan,
Va ular sovuq boshlarini ko'tarib,
Ular begona orol haqida kuylashdi,
Naqshli to'lqin ustidagi odamlar qayerda
Harakatsiz tojlarning to'qilgan soyabon ostida
Sevgi vaqt shiddatini bosadi.
Va u baxt va xotirjamlikni yo'qotdi.
U Lissadelldagi qumlar orasidan uzoq vaqt yurdi
Va tushimda uning qanday shifo topishini ko'rdim,
Boylik va shon-sharafga erishib,
Suyaklar qabrda parchalanmaguncha;
Ammo tasodifiy ko'lmakdan qurt
Men unga botqoq kulrang tomoq bilan qo'shiq aytdim,
Bu uzoqda, shirin erkinlikda
Qo'ng'iroq quvonchidan hamma raqsga tushadi
Osmonning oltin va kumushlari ostida;
To'satdan sukunat paydo bo'lganda,
Mevalarda quyosh va oy porlaydi.
U befoyda narsani orzu qilayotganini tushundi.
U Skanavinadagi quduq yonida o'yladi:
Masxara nurida qalbning g'azabi nima
Ko'p yillar davomida mish-mishlarga aylanadi,
Tana er yuzidagi tubsizlikda cho'kib ketganda;
Ammo keyin o't unga shunday kuyladi
Uning tanlangan xalqi nima bo'ladi?
Qadimgi to'lqin tepasida, osmon ostida,
Qaerda oltin kumush bilan parchalanadi
Va zulmat dunyoni g'alaba bilan o'rab oladi;
Unga qaysi kecha haqida kuyladi
Bu sevuvchilarga abadiy yordam berishi mumkin.
Va uning g'azabi izsiz tarqaldi.
U Lugnagalda tutunli qoya ostida uxlab yotardi;
Aftidan, endi uyqu vodiysida,
Yer o‘z joniga qasd qilganda,
U uysizlar haqida unutishi mumkin edi.
Ammo qurtlar uvillashni to'xtatadimi?
Suyaklari atrofida halqalarni to'qib,
Xudo barmoqlarini osmonga qo'yganini,
Sizni yumshoq nur bilan o'rab olish uchun
O'ylamasdan to'lqin ustidagi raqqoslar?
Rabbiy issiqda bo'lsa, orzularning nima keragi bor?
Baxtli sevgini yoqib yubormadingizmi?
Qabrda ham tinchlik topolmadi.
Versifikasiyadagi dadil tajribalari bilan mashhur shoir Algernon Svinbern dramaturg va adabiyotshunos ham edi. Suinbern oʻzining 1860-yilda yozilgan “Qirolicha ona va Rozamond” nomli birinchi dramasini doʻstona munosabatda boʻlgan Rossettiga bagʻishlagan. Biroq, Swinburne Pre-Rafaelizm tamoyillariga sodiqligini e'lon qilgan bo'lsa-da, u, albatta, bu yo'nalishdan tashqariga chiqadi.
Nashriyot faoliyati
1890 yilda Uilyam Morris Kelmskott Press nashriga asos soldi va u erda Bern-Jons bilan bir nechta kitoblarni nashr etdi. Bu davr Uilyam Morris hayotining kulminatsion nuqtasi deb ataladi. O'rta asr ulamolarining an'analariga asoslanib, Morris, shuningdek, ingliz grafik rassomi Uilyam Bleyk kitob sahifasi dizayni, uning sarlavha sahifasi va bog'lash uchun yagona uslubni topishga harakat qildi. Eng yaxshi nashr Morris Jeffri Chaucer tomonidan Kenterberi ertaklariga aylandi (inglizcha: Geoffrey Chaucer asarlari); dalalar toqqa chiqadigan o'simliklar bilan bezatilgan, matn miniatyura bosh kiyimlari va bezakli bosh harflar bilan jonlantirilgan. Dunkan Robinson yozganidek,
20-asrning sodda va funktsional shriftlariga o'rganib qolgan zamonaviy o'quvchi uchun Kelmskott Press nashrlari Viktoriya davrining hashamatli ijodi kabi ko'rinadi. Boy bezaklar, barglar shaklidagi naqshlar, yog'ochdagi rasmlar - bularning barchasi 19-asr dekorativ san'atining eng muhim namunalariga aylandi; hammasi bu sohaga boshqalardan ko'ra ko'proq hissa qo'shgan inson qo'li bilan yaratilgan.
Dante Gabriel Rossetti. Baladalar va epik she’rlar(Dante Gabriel Rossetti. Baladalar va hikoya she'rlari). - L.: Kelmskott Press, 1893. Uilyam Morris nashri
Morris nashriyot tomonidan chop etilgan 66 ta kitobning barchasini loyihalashtirgan, Bern-Jons esa illyustratsiyalarning ko'pini qilgan. Nashriyot 1898 yilgacha mavjud bo'lgan va taqdim etgan kuchli ta'sir 19-asr oxiridagi ko'plab rassomlar, xususan Obri Berdsli haqida.
Estetik harakat
50-yillarning oxirida, Ruskin va Rafaelgacha bo'lgan yo'llar ajralib ketganda, bu g'oyalarni shakllantirish uchun yangi estetik g'oyalar va yangi nazariyotchilarga ehtiyoj paydo bo'ldi. San'atshunos va adabiyotshunos Valter Horatio Pater ana shunday nazariyotchiga aylandi. Valter Pater san'atdagi asosiy narsa - bu individual idrokning o'z-o'zidan paydo bo'lishi, shuning uchun san'at hayotni boshdan kechirishning har bir lahzasini rivojlantirishi kerak, deb hisoblardi: "San'at bizga har bir o'tayotgan lahzaning eng yuqori qiymatini anglash va ularning barchasini saqlab qolishdan boshqa hech narsa bermaydi." Katta darajada Pater orqali Teofil Gotier, Sharl Bodlerdan olingan "san'at uchun san'at" g'oyalari ingliz rassomlari va shoirlari orasida keng tarqalgan estetika (ingliz estetik harakati) tushunchasiga aylanadi: Whistler, Svinbern, Rosseti, Uayld. Oskar Uayld estetik harakatning rivojlanishiga ham kuchli ta'sir ko'rsatdi (jumladan, Rossettining keyingi asari), Xolman Xant va Bern-Jons bilan shaxsan tanish edi. U, ko'plab tengdoshlari singari, Pater va Ruskinning kitoblarini o'qidi va Uayldning estetikasi asosan zamonaviy jamiyatni go'zallik nuqtai nazaridan keskin tanqid qilgan Pre-Rafaelizmdan kelib chiqdi. Oskar Uayld san’atni oliy voqelik, hayotni esa o‘ziga xos fantastika deb hisoblagan “estetika tanqiddan ustundir”, deb yozgan edi: “Yozaman, chunki yozish men uchun eng oliy badiiy zavqdir. Agar mening ishim bir necha kishiga yoqsa, men bundan xursandman. Agar yo'q bo'lsa, men xafa emasman ». Pre-Rafaelchilar ham Keats she'riyati bilan qiziqdilar va uning "go'zallik - yagona haqiqat" degan estetik formulasini to'liq qabul qildilar.
Mavzular
W. H. Hunt - Ehtiyotkorlik uyg'ondi, 1853 yil
Dastlab, Rafaelgacha bo'lganlar xushxabar mavzularini afzal ko'rishgan va rasm chizishda cherkov xarakteridan qochishgan va xushxabarni ramziy ma'noda talqin qilganlar, tasvirlangan xushxabar epizodlarining tarixiy sodiqligiga emas, balki ularning ichki falsafiy ma'nosiga alohida ahamiyat berishgan. Masalan, Xantning “Dunyo nuri” asarida imonning sirli ilohiy nuri Najotkor qiyofasida, qo‘lida yorqin chiroq bilan, yopiq inson qalbiga kirib borishga intilayotgan Masihning eshikni taqillatgani kabi tasvirlangan. inson uyi.
W. H. Hunt - Dunyoning nuri, 1854 yil
Pre-rafaelchilar e'tiborni Viktoriya davridagi ijtimoiy tengsizlik, emigratsiya (Madoks Braun, Artur Xyuz asarlari), ayollarning tanazzulga uchrashi (Rossetti) mavzusiga qaratgan, Xolman Xant o'z rasmida hatto fohishalik mavzusiga ham to'xtalgan. "Uyg'onuvchi vijdon" (ing. The Awakening Conscience, 1853 .). Rasmda biz to'satdan gunoh qilayotganini anglab etgan va sevgilisini unutib, ochiq derazadan qandaydir qo'ng'iroqni eshitgandek, uning quchog'idan xalos bo'lgan ayolni ko'ramiz. Erkak uning ruhiy impulslarini tushunmaydi va pianino chalishni davom ettiradi. Bu erda Rafaelgacha bo'lganlar kashshof emas edilar; ularni Richard Redgrave o'zining mashhur "Governess" (1844) kartinasi bilan kutgan edi.
R. Redgrave - gubernator, 1844 yil
Keyinchalik, 40-yillarda Redgrave ayollarni ekspluatatsiya qilishga bag'ishlangan ko'plab shunga o'xshash asarlarni yaratdi.
D. G. Rossetti - Proserpina, 1874 yil
Pre-Rafaelchilar tarixiy mavzular bilan ham shug'ullangan, faktik tafsilotlarni tasvirlashda eng katta aniqlikka erishgan; mumtoz she’riyat va adabiyot asarlariga, Dante Aligyeri, Uilyam Shekspir, Jon Kits asarlariga murojaat qildi. Ular o'rta asrlarni ideallashtirdilar va o'rta asr romantikasi va tasavvufini sevdilar.
Ayollar rasmlari
Pre-rafaelchilar tasviriy san'atning yangi turini yaratdilar ayol go'zalligi- keyinchalik Art Nouveau rassomlari tomonidan ishlab chiqilgan alohida, xotirjam, sirli. Rafaelitdan oldingi rasmlardagi ayol - ideal go'zallik va ayollikning o'rta asr tasviri, uni hayratda qoldiradi va sajda qiladi. Bu, ayniqsa, go'zallik va sirga qoyil qolgan Rossettida, shuningdek, Artur Xyuz, Millais va Bern-Jonsda seziladi. Tasavvufiy, halokatli go'zallik, la femme fatale keyinchalik Uilyam Uoterxausda o'z ifodasini topdi. Shu nuqtai nazardan, Teyt galereyasining eng mashhur eksponatlaridan biri bo'lib qolayotgan "Shalott xonimi" (1888) rasmini ramziy deb atash mumkin. U Alfred Tennisonning she'riga asoslangan. Ko'pgina rassomlar (Xolman Xant, Rossetti) Tennisonning asarlarini, xususan, "Shalott xonimi" ni tasvirlashgan. Hikoya tashqi dunyodan ajralgan holda qasrda qolishi kerak bo'lgan qiz haqida hikoya qiladi va u qochishga qaror qilganda, u o'z o'limiga imzo chekadi.
V. Uoterxaus - Shalott xonimi, 1888 yil
Fojiali sevgi obrazi Rafaeldan oldingilar va ularning izdoshlari uchun jozibador edi: 19-asr oxiri - 20-asr boshlarida "Shalott xonimi" mavzusida ellikdan ortiq rasmlar yaratilgan. she’r frazeologik birlikka aylangan. Pre-Rafaelitlarni, ayniqsa, ma'naviy poklik va fojiali sevgi, javobsiz sevgi, erishib bo'lmaydigan qiz, sharmanda yoki la'nat ostida sevgi uchun o'layotgan ayol va g'ayrioddiy go'zallikdagi o'lik ayol kabi mavzular o'ziga jalb qildi.
V. Uoterxaus - Ofeliya, 1894 yil
Viktoriya davridagi ayollik tushunchasi qayta belgilandi. Misol uchun, Artur Xyuzning "Ofeliya" yoki Avgust Eggning "O'tmish va hozirgi" (inglizcha o'tmish va hozirgi, 1837-1860) bir qator rasmlarida ayol jinsiy istak va ehtirosni boshdan kechirishga qodir shaxs sifatida ko'rsatilgan. bevaqt o'limga olib keladi. Avgust Egg onaning zinosi aniqlangandan keyin oila o'chog'i qanday vayron bo'lishini ko'rsatadigan bir qator asarlar yaratdi. Birinchi rasmda ayol polda yotgan, yuzi gilamga ko'milgan, butunlay umidsizlik holatida, qo'llaridagi bilaguzuklar esa kishanga o'xshaydi. Dante Gabriel Rossetti qadimgi yunon va rim mifologiyasidagi Proserpina figurasidan foydalanadi: Pluton tomonidan yer osti olamiga o'g'irlab ketilgan va yerga qaytishni orzu qilgan yosh ayol. U bir nechta anor urug'ini yeydi, lekin odamning yer osti dunyosida abadiy qolishi uchun kichik bir bo'lak ovqat kifoya qiladi. Proserpina Rossetti shunchaki emas chiroyli ayol o'ychan ko'rinish bilan. U juda nazokatli va shahvoniy, qo'lidagi anor esa u bo'ysungan ehtiros va vasvasaning ramzidir.
U.Uoterxaus - "Meni soyalar ta'qib qilmoqda", dedi Shalott xonimi, 1911 yil
Rafaelgacha bo'lganlar asarlaridagi asosiy mavzulardan biri - beg'ubor sevgi tufayli vayron qilingan, o'z sevishganlari tomonidan xiyonat qilingan, fojiali sevgi qurboni bo'lgan vasvasaga uchragan ayol. Aksariyat rasmlarda ayolning yiqilishi uchun aniq yoki bilvosita erkak javobgardir. Misol tariqasida Xantning "Uyg'ongan uyat" yoki Milletning "Mariana" kartinasi ni keltirishimiz mumkin.
D.E. Millet - Mariana, 1851 yil
Xuddi shunday mavzuni she'riyatda ham ko'rish mumkin: Uilyam Morrisning "Guenevere himoyasi" da, Kristina Rossettining "Yengil sevgi" she'rida (inglizcha: Light Love, 1856), Rossettining "Jenni" (1870) she'rida yiqilgan ayol, fohisha, o'z holatidan butunlay bezovta bo'lgan va hatto jinsiy erkinlikdan bahramand bo'ladi.
Manzara
W. H. Hunt - ingliz qirg'oqlari, 1852 yil
Xolman Hunt, Millet, Madox Braun landshaftni loyihalashtirgan. Rassomlar Uilyam Days, Tomas Seddon va Jon Brett ham shuhrat qozongan. Ushbu maktabning landshaft rassomlari, ayniqsa, o'zlarining mashhur salafi Uilyam Tyornerdan meros bo'lib qolgan bulutlarni tasvirlashlari bilan mashhur. Ular peyzajni maksimal haqiqiylik bilan tasvirlashga harakat qilishdi. Xant o'z fikrlarini shunday ifodalagan: "Men ko'rgan har bir tafsilotni tasvirlaydigan manzara chizmoqchiman". Milletning "Kuzgi barglar" kartinasi haqida Ruskin shunday dedi: "Birinchi marta alacakaranlık juda zo'r tasvirlangan."
D.E. Tariq - kuzgi barglar, 1856 yil
Rassomlar hayotdan olingan ohanglarni sinchkovlik bilan o'rganib chiqdilar, ularni iloji boricha yorqin va aniq takrorladilar. Bu mikroskopik ish juda katta sabr va mehnatni talab qildi; o'z maktublarida yoki kundaliklarida Rafaeldan oldingilar rasmning juda kichik qismini bo'yash uchun issiq quyosh, yomg'ir va shamolda soatlab turish zarurligidan shikoyat qilishgan. . Shu sabablarga ko'ra, Rafaelitgacha bo'lgan landshaft keng tarqalmadi va keyinchalik u impressionizm bilan almashtirildi.
Hayot tarzi
Pre-rafaelizm - bu uning yaratuvchilari hayotiga kirib borgan va ma'lum darajada bu hayotni belgilab bergan madaniy uslub. Pre-rafaelchilar o'zlari yaratgan muhitda yashab, bunday muhitni nihoyatda modaga aylantirdilar. Andrea Rouz o'z kitobida ta'kidlaganidek, 19-asrning oxirida, "tabiatga sodiqlik o'rnini tasvirga sodiqlikka beradi. Tasvir taniqli bo'lib qoladi va shuning uchun bozorga tayyor.
Uilyam Morris - Qirolicha Ginevra, 1858 yil
Amerikalik yozuvchi Genri Jeyms 1969 yil mart oyidagi maktubida singlisi Elisga Morrislarga tashrifi haqida gapirib berdi.
“Kecha, aziz singlim, - deb yozadi Jeyms, - men uchun o'ziga xos apofeoz bo'ldi, chunki men uning katta qismini shoir janob V. Morrisning uyida o'tkazdim. Morris o‘z do‘konini ochgan uyda, Blumsberida yashaydi... Ko‘ryapsizmi, she’riyat Morris uchun ikkinchi darajali mashg‘ulot. Avvalo, u vitraylar, fayans plitkalari, o'rta asr gobelenlari va cherkov kashtalari ishlab chiqaruvchisi - umuman olganda, hamma narsa Pre-Rafaelit, antiqa, g'ayrioddiy va qo'shimcha qilishim kerakki, beqiyos. Albatta, bularning barchasi oddiy miqyosda amalga oshiriladi va ichida amalga oshirilishi mumkin uy muhiti. U yasagan narsalar juda nafis, qimmatbaho va qimmat (ular eng katta hashamatli buyumlarning narxidan ham oshib ketadi) va chunki uning fabrikasi juda katta ahamiyatga ega emas. Lekin u yaratgan hamma narsa hayratlanarli va zo'r... u ham xotini va kichkina qizlarining yordamiga ega”.
Genri Jeyms keyinchalik Rossettining sevgilisi va modeliga aylangan Uilyam Morrisning rafiqasi Jeyn Morrisni (nima Jeyn Burden) tasvirlaydi va uni rassomning rasmlarida tez-tez ko'rish mumkin:
“Oh, azizim, bu qanday ayol! U hamma narsada go'zal. Uzun bo'yli, ozg'in ayolni tasavvur qiling, uzun ko'ylak matodan qilingan, so'nggi to'rgacha tabiiy materialdan qilingan, jingalak qora sochlar katta to'lqinlar bo'ylab to'kilgan, kichkina va rangpar yuz, katta qora ko'zlar, chuqur va juda suinbern, qalin qora kamon qoshlari bilan... Marvaridlarda baland, ochiq bo'yin va oxirida - mukammallikning o'zi. Devorga uning Rossetti tomonidan deyarli real o'lchamdagi portreti osib qo'yilgan, shu qadar g'alati va g'ayrioddiy ediki, agar siz uni ko'rganingizda, uni og'riqli vahiy sifatida qabul qilgan bo'lar edingiz, lekin xususiyatlarning ajoyib o'xshashligi va sodiqligi. Kechki ovqatdan keyin... Morris bizga nashr etilmagan she’rlaridan birini o‘qib berdi... xotini esa tish og‘rig‘idan qiynalib, yuziga ro‘mol o‘rab, divanda dam oldi. Menga bu sahnada fantastik va haqiqiy hayotimizdan olib tashlangan narsa bordek tuyuldi: Morris silliq antik metrda mo''jizalar va dahshatlar afsonasini o'qidi (bu Bellerofonning hikoyasi edi), atrofimizdagi go'zal mebellar. kvartiraning (har bir buyum bir narsaning namunasidir... yoki) va burchakda, o'rta asrlardagi tish og'rig'i bilan jim va o'rta asrlarga xos ma'yus ayol.
Pre-Rafaelitlar turli ijtimoiy mavqega ega ayollar, sevishganlar va modellar bilan o'ralgan edi. Jurnalistlardan biri ular haqida shunday yozadi: “... jingalaksiz, sochi to‘zg‘igan ayollar... g‘ayrioddiy, ajoyib va fantastik tasvirlar asta-sekin harakatlanadigan isitmali tush kabi”.
Dante Gabriel Rossetti nafis va bohem muhitida yashadi va uning ekssentrik qiyofasi Rafaellikgacha bo'lgan afsonaning bir qismiga aylandi: Rossetti eng ko'p yashagan. turli odamlar, jumladan shoir Algernon Swinburne, yozuvchi Jorj Meredit. Modellar bir-birining o'rnini bosdi, ularning ba'zilari Rossettining bekalari bo'lishdi; qo'pol va ziqna Fanni Kornfort ayniqsa mashhur edi. Rossettining uyi antiqa buyumlar, antiqa mebellar, Xitoy chinni va keraksiz do'konlardan sotib olgan boshqa arzimas narsalar. Bog'da boyqushlar, vombatlar, kengurular, to'tiqushlar, tovuslar yashaydi va bir vaqtlar u erda ko'zlari Rossettiga sevimli Jeyn Morrisning ko'zlarini eslatuvchi buqa yashagan.
Pre-rafaelizmning ma'nosi
Pre-rafaelizm badiiy oqim sifatida Buyuk Britaniyada keng tanilgan va mashhurdir. Bu, shuningdek, jahon shon-shuhratiga erishgan birinchi Britaniya harakati deb ataladi, ammo tadqiqotchilar orasida uning ahamiyati boshqacha baholanadi: san'atdagi inqilobdan tortib rasm texnikasidagi sof innovatsiyalargacha. Harakat rasmni yangilashga urinish bilan boshlangan va keyinchalik adabiyot va butun ingliz madaniyati rivojiga katta ta'sir ko'rsatgan degan fikr bor. “Adabiy ensiklopediya”ga ko‘ra, o‘zining nafis aristokratiyasi, retrospektivligi va tafakkuri tufayli ularning ijodi keng ommaga unchalik ta’sir ko‘rsatmagan.
O'tmishga aniq e'tibor qaratishga qaramay, Pre-Rafaelitlar tasviriy san'atda Art Nouveau uslubining o'rnatilishiga hissa qo'shgan, bundan tashqari, ular simvolistlarning o'tmishdoshlari hisoblanadilar, ba'zan hatto ikkalasini ham aniqlaydilar. Masalan, 1975 yil noyabridan 1976 yil iyuligacha Rotterdamdan Bryussel va Baden-Baden orqali Parijga ko'chib o'tgan "Yevropadagi ramzlik" ko'rgazmasi boshlang'ich sana - 1848 yil - Birodarlik tashkil topgan yil sifatida qabul qilingan. Rafaelitgacha bo'lgan she'riyat frantsuz simvolistlari Verlen va Mallarmega, Obri Berdsli, Uoterxaus va Edvard Xyuz yoki Kalderon kabi unchalik mashhur bo'lmagan rassomlarga rasm chizishda o'z izini qoldirdi. Ba'zilar hatto Rafaelitgacha bo'lgan rasmning ingliz hippilariga, Bern-Jons esa yosh Tolkienga ta'siriga ishora qiladilar. Qizig'i shundaki, yoshligida do'stlari bilan birgalikda "Choy klubi" deb nomlangan yarim yashirin jamiyatni tashkil etgan Tolkin ularni Rafaeldan oldingi birodarlik bilan taqqoslagan.
Ba'zi Pre-Rafaelizm asarlari
D.E. Millais - olcha pishgan, 1879 yil
D.E. Millet - Lorenzo va Izabella, 1849 yil
D.E. Millais - Shimoli-g'arbiy dovon, 1874 yil
D.E. Millet - Black Brunswick Gussar, 1860 yil
D. G. Rossetti - Beata Beatrix, 1864-1870
D. G. Rossetti - Annunciation, 1850
V. Uoterxaus - Gilias va nimflar, 1896 yil
V.H. Hunt - Ma'badda Najotkorni topish, 1860 yil
V.H. Hunt - yollanma cho'pon, 1851 yil
Tematik mundarija (Ko'rib chiqish va tanqid: tasviriy san'at (rangtasvir, haykaltaroshlik va boshqalar))
A.S. nomidagi Pushkin muzeyida. Pushkinning Rafaeldan oldingi ko'rgazmasi tugaydi. Oxirgi kun - 22 sentyabr, lekin payshanba va shanba kunlari muzey 21-10 gacha ishlaydi. Bugungi chiziq taxminan 40 daqiqa davom etdi, ehtimol ish kunlarida kamroq. Audio qo'llanma mavjud, jonli qo'llanmalar ham mavjud, rasmlar uchun batafsil izohlar mavjud - juda ko'p ma'lumotlar mavjud. Chipta narxi 400 rubl. imtiyozlarsiz va 200 rubl. imtiyozli. (Shu bilan birga, siz Titian ko'rgazmasiga tashrif buyurishingiz mumkin. U biroz keyinroq, 29 sentyabrda tugaydi. Titianning 2 ta kichik zali bor).
Rasmlardan tashqari, vitrajlar, gobelenlar, Rafaeldan oldingi chizmalardan tayyorlangan devor qog'ozi namunalari va hatto bitta bo'yalgan bufet mavjud. Bularning barchasi, albatta, juda ko'p emas - odatdagidek: Oq zal va galereya.
Ko‘rgazmadagi rasmlarni tomosha qilar ekansiz, ushbu badiiy jamoa a’zolarining murakkab shaxsiy hayoti bilan tanishishingiz mumkin.
Men Dante Rossettini hikoyaning markaziga qo'yaman, Pre-Rafaelchilarning eng yorqini. Illyustratsiyalar faqat Pushkin muzeyidagi ko'rgazmada bo'lgan rasmlar va fotosuratlar bo'ladi. Afsuski, men yoqtirgan barcha rasmlarni Internetda topib bo'lmaydi. Pushkin muzeyida, siz bilganingizdek, suratga olish qat'iyan taqiqlangan.
Dante Gabriel Rossetti 1828 yilda tug'ilgan. Uning otasi 1821 yilda Italiyadan qochgan Karbonari Gabriel Rossetti Qirol kollejida italyan tili professori bo'ldi. U italiyalik surgundagi Gaetano Polidorining qizi hamda “Vampir” kitobi muallifi va lord Bayronning tabibi Jon Polidorining singlisi Frensisga uylandi (Jon Polidori g‘alati odam edi. Ba’zida u uzoq vaqt ahmoq bo‘lib qoladi, afyun ichardi, haqiqatan ham edi. Bayronga oshiq Rossetti o'zining g'alati jihatlarini amakisidan meros qilib olgan bo'lishi mumkin).
Oilada to'rt farzand - ikki o'g'il va ikki qiz bor edi. Bolalar rasm chizib, she'r yozishdi. Eng qobiliyatli Dante Gabriel edi, uning ismi uyda hukmronlik qilgan buyuk italyan shoirining haqiqiy kultidan dalolat beradi. Rossetti Bloomsburydagi Chizmachilik akademiyasida tahsil olgan.
Bu uning juda prozaik fotosurati.
1848 yilda Qirollik san'at akademiyasida bo'lib o'tgan ko'rgazmada Rossetti Uilyam Xolman Xant bilan uchrashdi, Xant Rossettiga 1849 yilda namoyish etilgan "Bokira Maryamning bolaligi" rasmini tugallashda yordam berdi va u Rossettini J. E. Millais bilan ham tanishtirdi. Ular birgalikda Rafaeldan oldingi birodarlikni topdilar.
"Pre-Rafaelitlar" nomi erta Uyg'onish davrining florensiyalik rassomlari, ya'ni "Rafaeldan oldingi" va Mikelanjelo rassomlari: Perugino, Fra Anjeliko, Jovanni Bellini bilan ruhiy munosabatlarni anglatishi kerak edi. Xant, Millais va Rossetti Rostok jurnalida odamlar va tabiatni mavhum go'zal va voqealarni haqiqatdan uzoqda tasvirlashni xohlamasliklarini va nihoyat, rasmiy, "namunali" mifologik, tarixiy konventsiyadan charchaganliklarini ta'kidladilar. va diniy asarlar. Rafaelgacha bo'lganlar akademik ish tamoyillaridan voz kechdilar va hamma narsani hayotdan bo'yash kerak deb hisoblashdi. Ular model sifatida do'stlari yoki qarindoshlarini tanladilar. Ular ochiq havoda bir nechta rasmlarni chizishdi. Pre-rafaelchilar astarlangan tuvalga kompozitsiyani chizib, oqlash qatlamini qo'llashdi va undan yog'ni tozalash qog'ozi bilan olib tashlashdi, so'ngra oqlash ustiga shaffof bo'yoqlar bilan yozishdi. Tanlangan texnika bizga yorqin, yangi ohanglarga erishishga imkon berdi.
Avvaliga Pre-Rafaelchilarning asarlari yaxshi qabul qilindi, keyin ular tanqid qilindi, ammo Angliyaning nufuzli san'atshunosi va san'atshunosi Jon Ruskin Hamdo'stlik tarafida gapirdi.
Ularning modellari Rafaelgacha bo'lgan davrda katta rol o'ynagan. Ularning hammasi xalq ayollari edi. Rassomlar ulardan nafaqat rasm chizishgan, balki ularni o'zlariga ma'shuqalar qilibgina qolmay, balki turmush qurishgan, ularga ta'lim berishgan, chizishga o'rgatishgan. Bu qanchalik boshqacha sodir bo'lganini ko'rish qiziq.
Rafaelitdan oldingi ko'plab rasmlarda Elizabet Siddal tasvirlangan.
Elizabet Siddal 1829 yil 25 iyulda Sheffildlik katta ishchi oilasida tug'ilgan. BILAN erta bolalik onasi va opalariga arzon liboslar tikishda yordam berdi. O'n sakkiz yoshidan u Londonning Kovent bog'idagi shapka do'konida tegirmonchi bo'lib ishlagan. Bu erda 1849 yilda Elizabetni Valter Deverell kutib oldi va onasi orqali unga suratga tushishni taklif qildi.
Valter Deverell. “O‘n ikkinchi kecha”, II akt, 4-sahna. Markazda xayolparast gertsog Orsino obrazida rassom o‘zini tasvirlagan; o'ng tomonda o'tirgan hazil Festa do'sti Rossettining xususiyatlarini berdi. Sezario Viola niqoblangan - Lizzi Siddal 
Oppoq va qizil sochli Elizabeth Rafaelgacha bo'lganlar ongida Quattrosento (14-asrda Uyg'onish davri san'ati deb ataladigan) ayol turini aks ettirdi. U birodarlik a'zolari uchun haqiqiy ilhomga aylandi. Elizabetning eng mashhur rasmi - Millening "Ofeliyasi" (1852). Barcha tafsilotlarni aniq tasvirlashga intilgan rassom uchun u vannada suratga tushdi. Bu qishda sodir bo'ldi va qizning muzlashiga yo'l qo'ymaslik uchun Millet suvni isitadigan hammom ostiga lampalar qo'ydi. V. Rossetti hikoyasiga ko'ra, bir kuni lampalar o'chdi, Elizabet shamollab qoldi va otasi Milletdan shifokor xizmatlari uchun pul to'lashni talab qildi. Elizabetga laudanum (spirtli opiy damlamasi) buyurilgan - o'sha davr uchun keng tarqalgan dori. Bu voqea, ehtimol, qizning allaqachon zaif bo'lgan sog'lig'iga putur etkazgan. 
Dante Gabriel Rossetti Elizabet bilan 1852 yilda Milletning studiyasida tanishgan. U ishdan ketishini talab qildi. Unga o‘zi bilgan hamma narsani, jumladan, rasm chizishni ham o‘rgatmoqchi edi, u chinakam ziyoli ayol bo‘lgach, uni oilasi bilan tanishtirib, uylantirmoqchi edi. Rossetti ota-onasidan Chatham Pleysdagi Temza qirg'og'idagi eski uydagi ijara xonalariga ko'chib o'tdi va u erda Lizzi bilan birga joylashdi. U Rossettining doimiy modeliga aylandi. Ehtiros Rossettini Dante va Beatris tarixidan sahnalarni gavdalantirishga ilhomlantirdi: "Paolo va Francheska da Rimini", "Dantening sevgisi", "Dantening Reychel va Leyaning ko'rinishi" kartinalarida. ayol tasvirlari- Bu Elizabet Siddal.
Anonsatsiya. Ushbu rasm Meri qo'rqib ketgani uchun tanqid qilingan.
Dantening sevgisi.
"Dantening Reychel va Liya haqidagi tasavvuri" 
Rossetti Lizga dalda berdi adabiy ijod va grafika darslari. Siddalning she'rlari muvaffaqiyat qozonmadi, lekin u rassom sifatida mashhur bo'ldi. U rassomlar orasida yagona ayol bo'lib, 1857 yilda Rassel-Pleysda bo'lib o'tgan Pre-Rafaelit ko'rgazmasida qatnashgan. Uning ishi 1858 yilda Amerikadagi Britaniya san'ati ko'rgazmasida namoyish etilgan. Ruskin uni qo'llab-quvvatladi va hatto unga stipendiya ham to'ladi.
http://preraphs.tripod.com/people/lsiddal.html
Ammo Elizabeth va Dante o'rtasidagi munosabatlarda hamma narsa silliq emas edi: Rossetti, shunga qaramay buyuk sevgi Siddalga boshqa ayollar, shu jumladan Fanni Kornfort va Enni Miller (Hantning do'sti) bilan aloqalarini uzib bo'lmaydi.
Men ular haqida bir oz aytib beraman.
Enni Miller 1835 yilda Londonning Chelsi shahrida tug'ilgan. Uning otasi Genri 14-Dajunlarda xizmat qilgan va yaralangan Napoleon urushlari. Onam farrosh edi. U 37 yoshida vafot etganida, otasi ikkita kichik farzandi Enni va uning katta singlisi Garriet bilan bardosh bera olmadi va Millerlar qarindoshlarinikiga ko'chib o'tishga majbur bo'lishdi. Oila juda kambag'al yashagan, Enni o'n yoshidan ishlagan.
Xant bilan uchrashganida taxminan o'n besh yoshda bo'lgan Miller barda ichimliklar taklif qilardi. Xant Enniga uylanmoqchi edi va 1854 yilda Falastinga safari oldidan u yo'qligida unga ta'lim olish uchun ko'rsatmalar qoldirdi. Hunt, shuningdek, u uchun suratga tushishi mumkin bo'lgan rassomlar ro'yxatini qoldirdi, jumladan Millais.
Uilyam Xant. "Ma'badda Qutqaruvchining topilishi", 1860 yil (Injillardan biriga ko'ra, kichkina Iso bir marta g'oyib bo'ldi va ota-onasi oyoqlaridan qoqib, uni qidirib topishdi. U ma'badga keldi va u erda u bilan suhbatlashdi. donolar va bolaning gaplarining teranligi oqsoqollarni hayratda qoldirdi.U ota-onasiga Otasining uyiga kelganini aytdi). 
Xant aynan shu surat uchun Yaqin Sharqqa jo'nab ketdi. Rasm muvaffaqiyatli bo'ldi, lekin u kelinini yo'qotdi. Uning yo'qligida, Enni, uning xohishiga qarshi, Rossetti uchun ham suratga tushdi va bu rassomning barcha modellari uning bekasi bo'ldi.
Xant 1856 yilda sayohatidan qaytdi. Ennining Rossetti bilan aloqasi u bilan Xant o‘rtasida janjal kelib chiqishiga sabab bo‘ldi. Rossettining rafiqasi Elizabet Siddal ham rashkchi edi. Mish-mishlarga ko'ra, u bir marta Millerning rasmlarini Temzaga tashlagan. Xant unga turmush qurishni taklif qilganiga qaramay, Enni Tomas Xeron Jons, 7-Vikont Ranelax bilan ishqiy munosabatda bo'lgan va bu Xantning 1859 yilda kelishuvni to'xtatishiga sabab bo'lgan.
Buzilgan kelishuvdan so'ng, Enni yordam so'rab Heron Jonsga murojaat qildi, u Xantni turmush qurish va'dasini buzgani uchun sudga berishni taklif qildi (bu o'sha davrning qonuniy me'yorlariga ko'ra mumkin edi), lekin u tez orada Vikontning amakivachchasi kapitan Tomas Tomson bilan uchrashdi. kim uni sevib qolgan. Tomson Enniga Xantning maktublarini gazetaga berishlarini aytib tahdid qilishni taklif qildi. Xantning do'stlari u xatlarni sotib olgan deb taxmin qilishdi.
Tomas va Enni 1863 yilda turmush qurishdi. Ularning o'g'il va qizi bor edi. Keyinchalik, Xant bir marta Enni bilan bolalar bilan uchrashdi va u "ko'krak qafasi" ni ko'rganini yozdi.
Tomas Tomson 1916 yilda 87 yoshida vafot etdi. Enni Miller o'limidan keyin yana to'qqiz yil yashadi va 1925 yilda 90 yoshida vafot etdi.
Fanni Kornfort 1835 yilda Sasseksda tug'ilgan va 1858 yilda Rossetti bilan tanishib, Elizabeth Siddal yo'qligida uning modeli va sevgilisi bo'lgan. Ammo uning asosiy mashg'uloti ovqat pishirish va tozalash edi - u xizmatkor sifatida yollangan.
1863 yildagi fotosurat. 
U pastroq ijtimoiy kelib chiqishi bo'lgan va o'zining ma'lumotsizligi va qalin urg'usi bilan ajralib turardi.
"Xonim Lilit."
Rossetti bu erda o'z oshpazining rustik qiyofasini o'zgartirdi. Avvaliga u Jeyn Morrisni chizdi, lekin mijoz uning yuzini yoqtirmadi va rassom uni Fannining yuziga qayta yozdi. 
Fanni nafaqat Rossetti tomonidan yozilgan.
Bern Jonsning "Sidoniya fon Bork" akvarel bo'yog'i (19-asrning birinchi yarmidagi yozuvchi Vilgelm Meynxoldning "Sidoniya fon Bork. Monastir jodugar" kitobi asosida). Rasm qahramonining dahshatli mohiyati kiyimning maxsus naqshida ta'kidlangan. Aytgancha, naqsh dastlab bo'yoq bilan qo'llanilgan va keyin igna bilan chizilgan. Bu haqda batafsil ma'lumot:
http://blog.i.ua/community/1952/723967/ 
1860 yilda Siddal qaytib kelganida, Rossetti unga uylandi; evaziga Kornfort mexanik Timoti Xyuzga uylandi, ammo ular uzoq vaqt birga yashamadilar.
Yelizaveta o‘limidan so‘ng Siddal Rossettinikiga uy bekasi sifatida ko‘chib o‘tdi va ularning munosabatlari deyarli shoir vafotigacha davom etdi. Shu bilan birga, Rossetti Jeyn Morris bilan munosabatda edi, lekin Jeyn Uilyam Morrisga uylangan edi, shuning uchun bu ish sir saqlanishi kerak edi.
Vaqt o'tishi bilan Kornfort juda ko'p vaznga ega bo'ldi, buning uchun u Rossettidan "Aziz fil" laqabini oldi. O'z navbatida, u uni "Rhino" deb atadi, bu uning kattalashgan bel hajmiga ishora qiladi. Rossetti alohida bo'lganida, u fillarni chizib yubordi.
1879 yilda u rassomdan ajralib, Jon Shottga uylandi. Ular mehmonxona ishladilar. Umrining oxirida u keksalikdan aziyat chekdi va 1905 yilda u erining singlisiga garovga berildi. U 1906 yilda vafot etdi.
Enni, Fanni va boshqalar... Bularning barchasini boshidan kechirish ayol uchun qanday edi? Elizabetning sog'lig'i yomonlashdi. 1860 yil boshida u qattiq kasal bo'lib qoldi va keyin Rossetti tuzalishi bilanoq unga turmushga chiqishga va'da berdi. To'y 1860 yil 23 mayda bo'lib o'tdi. 1861 yil may oyida Elizabet o'lik qiz tug'di. Siddal tushkunlikka tushdi, Dante bilan janjallashdi va jinnilik hujumlari boshlandi. 1862 yil 11 fevralda u laudanning haddan tashqari dozasi tufayli vafot etdi. Bu baxtsiz hodisami yoki o'z joniga qasdmi, noma'lum. Rossetti xotinining o'limidan qattiq hayratda qoldi. Keyingi hayoti davomida u tushkunlik, dahshatli tushlar va pushaymonlikdan azob chekdi. Rossetti spirtli ichimliklar va giyohvand moddalarda yengillikni topdi.
Xotinining o'limini boshdan kechirish qiyin kechgan Rossetti Elizabet bilan birga yashagan Chatham Pleysdagi uyni tark etdi. U Tudor Xausga (Chelsi) joylashdi. Bu erda, bir necha yil davomida, yana moyli bo'yash texnikasiga murojaat qilib, u Elizabeth haykali - uni Beatris qiyofasida taqdim etgan rasmni yaratdi. 
Rossetti dafn marosimida umidsizlikka tushib, she'rlarining qo'lyozmalarini Elizabetning tobutiga qo'ydi va she'riyatni tark etishga va'da berdi. Bir necha yil o'tgach, u yoshlik she'rlarini nashr etishga qaror qildi; ularni olish uchun Siddalning Xaygeyt qabristonida qabri ochildi. Guvohlarning aytishicha, vaqt o'tishiga qaramay, Lizzi o'lik emas, uxlayotganga o'xshaydi. Jasad oddiygina mumiyalangan, qolganlari esa mash'alalarning noaniq yorug'ligi va hozir bo'lgan rassomlarning vahshiy tasavvurlari bilan yakunlangan. Dante Gabrielning o'zi qo'lyozmani olib chiqdi - marhumning sochlariga yana bir bor tegizish uchun.
Kitob nashr etildi va katta muvaffaqiyatga erishdi - bu uning dunyoga qaytishining dahshatli hikoyasi tufayli. She'rlar kitobi 1870 yilda nashr etilgan. Ammo ko'plab tanishlar va do'stlar Rossettining harakatini qilishdi.
Mana uning she’rlaridan biri.
to'satdan yorug'lik
Ha, men bu erda ancha oldin bo'lganman.
Qachon, nega - o'sha kunlar jim.
Eshik oldidagi tuvalni eslayman,
o'simlik aromati,
Shamolning xo'rsinishi, daryo yorug' joy.
Men sizni anchadan beri bilaman.
Uchrashuvlar, ajralishlar esimda yo'q, do'stim:
Lekin siz derazadan chiqqan qaldirg'ochsiz
Birdan qaradim
Va o'tmish - bu menga keldi.
Bu uzoq vaqt oldin edi?
Va vaqt shoshilib,
Hayot kabi, qaytib keladigan sevgi beriladi:
O'limni engish
Biz uchun kechayu kunduz bir narsani bashorat qil?
1871 yilda Rossetti yana sevib qoldi. Bu uning do'sti Uilyam Morrisning rafiqasi edi. Ular oshiq bo'lishdi va Jeyn Rossetti uchun ko'p suratga tushdi. Eri xavotirda edi shekilli, lekin ularning aloqasiga xalaqit bermadi. Jeyn erini hech qachon sevmaganligini aytdi va Rosetti haqida u boshqa odamlardan butunlay farq qilishini aytdi.
Fotosuratlar Jeynning haqiqatan ham go'zal ekanligini ko'rsatadi. 
Jeyn Burden Oksfordda tug'ilgan. Ota kuyov bo'lib ishlagan, onasi esa savodsiz va Oksfordga xizmatkor bo'lib ishlash uchun kelgan. Jeynning bolaligi haqida juda kam narsa ma'lum, ammo u qashshoqlik va mahrumlikda o'tgani aniq.
1857 yil oktyabr oyida Jeyn va uning singlisi Elizabet Drury Leyn teatridagi spektaklga borishdi, u erda Jeynni Oksford Ittifoqida devor rasmlarini chizgan rassomlar guruhining bir qismi bo'lgan rassomlar Dante Gabriel Rossetti va Edvard Bern-Jons ko'rishdi. Artur siklida. Ular uning go'zalligidan hayratda qolishdi va uni suratga olishga ko'ndirishdi. Dastlab Jeyn Rossetti qirolichasi Ginevere uchun model bo'lgan, keyin u Morrisga "La Belle Isolde" kartinasi uchun suratga tushgan, u unga turmush qurishni taklif qilgan va ular turmush qurishgan. U eskizlar chizdi va orqasiga shunday yozdi: "Men seni chiza olmayman, lekin men seni yaxshi ko'raman". Ularning ijtimoiy mavqeidagi farq uni to'xtatmadi - u sotsialist edi. Jeyn Rossettini sevib qoldi, lekin u allaqachon hayotini Siddal bilan bog'lagan.
Morris noshir, yozuvchi, rassom va Pre-Rafaelit harakatining mafkurachilaridan biri edi. “Yo‘q joydan xabarlar” romanini yozgan. Morris nafaqat o'rta asrlar rasmini, balki o'rta asr hunarmandchiligini ham qayta tiklash kerak deb hisoblardi. U o'z mulkida ustaxonalar (umumiy nomi "San'at va hunarmandchilik", ya'ni san'at va hunarmandchilik) tashkil etgan, ularda qo'lda mebel yasagan, gilam va gobelenlar to'qigan, kulol g'ildiragida idishlar yasagan. Uning o'zi ajoyib to'quvchi edi. "San'at va hunarmandchilik" egasidan uzoqroq yashab, 1-jahon urushigacha mavjud edi.
Turmushga chiqishidan oldin Jeyn juda kam ma'lumotga ega edi, chunki ota-onasi uning uchun xizmatkor bo'lishni orzu qilgan. Nikohdan keyin Jeyn Morris shaxsiy saboq olishni boshladi, frantsuz va italyan tillarini o'rgandi va mohir pianinochi bo'ldi. Uning xulq-atvori va nutqi shu qadar o'zgarganki, zamondoshlari uni "qirollik" odami sifatida tavsiflashdi. Keyinchalik u ingliz oliy jamiyatiga kirdi va Bernard Shouning "Pigmalion" pyesasida Eliza Dolitl uchun ilhom manbai bo'lib xizmat qilgan bo'lishi mumkin. 1896 yilda Jeyn eri Uilyam Morrisni dafn qildi. Jeyn Morrisning o'zi yigirmanchi asrni uchratgan, ko'plab Pre-Rafaelitlarning rasmlari bilan birga kelgan shon-shuhratdan zavqlangan va 1914 yil 26 yanvarda Bath shahrida vafot etgan.
Proserpin. 
Rossettining keyingi yillari tobora og'ir kayfiyat bilan ajralib turdi, u alkogol va xloralgidratga qaram bo'lib qoldi va yolg'iz hayot kechirdi.
1872 yilda Rossetti ijodiga anonim, shafqatsiz hujumlar to'lqini bo'ldi. U har doim har qanday tanqidga sezgir edi, shuning uchun u asabiy tushkunlikni boshdan kechirdi va hatto bir shisha afyun damlamasini ichib, o'z joniga qasd qilishga urindi (aftidan, u birinchi xotinini esladi). U tirik qoldi, ammo ta'qiblar xayolidan azob cheka boshladi va bir muncha vaqt aqldan ozgan deb hisoblandi. Shunga qaramay, Rossetti ishlash va yozishni davom ettirdi, uning ham san'atda, ham she'riyatda ko'plab izdoshlari bor edi. Yana ikki yil rassom Kelmskott Manorda yashadi va Jeyn uning yonida qoldi. Tashqi tomondan, yolg'iz rassom er-xotin bilan yozgi uyni baham ko'rayotganga o'xshardi - ular uni yarmida ijaraga olishdi. 1874 yilda Morris yozgi uyning ijara haqini to'lashdan bosh tortdi. Bu shuni anglatadiki, ijtimoiy an'analarga rioya qilgan holda, Jeyn o'z obro'sini butunlay buzishni istamasa, Rossetti bilan birga qola olmaydi. Rossetti 1875 yildan 1876 yilgacha Sasseks qirg'og'ida yozgi uyni ijaraga oldi va Jeyn unga qaytib keldi va to'rt oy davomida u bilan qoldi. 1877 yilda Rossetti yana bir bor edi sindirish. Jeyn nihoyat u bilan ajralishga qaror qildi. U rassomning ongi qanchalik zaiflashganini, spirtli ichimliklar va giyohvand moddalardan doimo zaiflashganini tushuna boshladi. Rossetti umrining qolgan qismini yolg'onchi sifatida o'tkazdi. Biroq, Rossetti bilan do'stona yozishmalar uning o'limigacha davom etdi.
1881 yildan u gallyutsinatsiyalar va falaj xurujlaridan aziyat cheka boshladi. Uni dengiz qirg'og'idagi Birchington-on-Sea kurortiga olib ketishdi va qarovchining qaramog'ida qoldirdi. U erda 1882 yil 9 aprelda vafot etdi.
Yana bir Rossetti modeli Alexa Wilding edi.
Monna Vanna (Vanity Woman) yoki Belkolore (1866) 
Alexa Wildingning ishchilar oilasi Shrewsbury, Shropshire shahridan kelgan. Aleksaning o'zi 1845 yilda Surreyda pianino ustasining qizi bo'lib tug'ilgan. 1861 yilgi aholini ro'yxatga olish ma'lumotlariga ko'ra, Uilding o'n olti yoshga to'lganida, u 59 yoshli buvisi va ikkita amakisi bilan Uorvik Leyn 23 da yashagan. U ishladi, lekin o'sha davr standartlariga ko'ra, uning yashash sharoitlari unchalik yomon emas edi, u o'qish va yozishni bilardi. Rossetti bilan tanishganida u tikuvchilik bilan shug'ullangan va aktrisa bo'lishni orzu qilgan.
Rossetti ilk bor Uildingni 1865 yilda Londondagi Strandda bir oqshom ko'rgan va uning go'zalligidan hayratda qolgan. U ertasi kuni unga suratga tushishga rozi bo‘ldi, lekin belgilangan vaqtda kelmadi. Ehtimol, u o'sha davr modellarining shubhali obro'sidan qo'rqib ketgandir. Haftalar o'tdi va Rossetti ko'chada yana Aleksani ko'rganida, uning o'ziga xos modelini ko'rish juda muhim bo'lgan rasm g'oyasidan voz kechdi. U o‘zi o‘tirgan taksidan sakrab tushdi va uni to‘g‘ri o‘z studiyasiga borishga ko‘ndirdi. U Uildingga bir hafta davomida faqat o'zi uchun suratga tushish uchun pul to'ladi, chunki u boshqa rassomlar ham uni ishga olishidan qo'rqdi. Ularning munosabatlari uzoq edi; Ma'lumotlarga ko'ra, 1882 yilda Rossetti vafotidan keyin Uilding, garchi uning moliyaviy ahvoli unchalik yaxshi bo'lmagan bo'lsa ham, muntazam ravishda Birchingtondagi qabriga gulchambar qo'yish uchun borgan.
Uilding o'zi hech qachon turmushga chiqmagan, lekin ikkita kichkina bolasi bilan yashagan. Ular noqonuniy bo'lgan bo'lishi mumkin, ammo ular Aleksaning amakisining farzandlari bo'lishi mumkinligi taxmin qilinmoqda.1861 yildagi yozuvlarga ko'ra, u mulk egasi va ijarachi bo'lgan - bu ishchi qiz uchun muhim yutuq.
Uning o'lim guvohnomasiga ko'ra, Alexa Uilding 1884 yil 25 aprelda 37 yoshida vafot etgan. O'lim sababi peritonit va yakuniy charchoq sifatida berilgan; o'n olti oy oldin unga taloqda o'sma tashxisi qo'yilgan edi. Bu Rossettining kasal ekanligiga ishonishiga sabab bo'lgan va ba'zida uni suratga tusha olmaydigan kasallik bo'lishi mumkin.
Pre-Rafaelchilar haqida gapiradigan bo'lsak, albatta, hamdo'stlikning 3 asoschilaridan biri Jon Everett Millais (1829-1896)siz qilolmaysiz.
Jon Everett Millais. Ariel Ferdinandni o'ziga tortadi (Shekspirning "Bo'ron" syujeti asosida).
Masih ota-onasining uyida. Bola ota-onasiga kaftlaridagi stigmatani ko'rsatadi - xochga mixlangan mixlar qaerda bo'ladi. 
Millet bolalar vunderkindi edi va 11 yoshida u Qirollik san'at akademiyasiga o'qishga kirdi va akademiya tarixidagi eng yosh talabaga aylandi. Uning talabalik ishlari allaqachon akademik ko'rgazmalarda namoyish etilgan va birinchi o'rinlarni olgan. 1848 yilda ko'rgazmalardan birida Millet Xolman Xant va Dante Gabriel Rossetti bilan uchrashdi va ular bilan birgalikda Rafaeldan oldingi birodarlikka asos soldi. Shu bilan birga, u akademik ko'rgazmalarda namoyish etishda davom etmoqda. Uni tanqidchi Jon Ruskin ham qo'llab-quvvatladi, u darhol Millda ajoyib iste'dodni ko'rdi.
1853 yilning yozida Ruskin va uning rafiqasi Effi Millaisni yozda Glenfinlasga birga borishga taklif qilishdi.
Chiqarish tartibi. Uchun ayol figurasi(ozod qilingan Shotlandiyaning rafiqasi) Effi uchun suratga tushdi (1746, 1853) 
Effi Shotlandiyaning Pert shahrida tug‘ilgan va Ruskinning bobosi o‘z joniga qasd qilgan Bowerswellda yashagan. Uning oilasi Ruskinning otasini bilar edi, u ular orasidagi aloqani rag'batlantirardi. 1841 yilda Ruskin o'n ikki yoshli Effi uchun "Oltin daryoning qiroli" fantastik romanini yozdi. 1846 yilda to'ydan keyin ular Venetsiyaga sayohat qilishdi va u erda Ruskin o'zining "Venetsiya toshlari" kitobi uchun material to'pladi. Biroq, turmush o'rtoqlarning fe'l-atvoridagi farq tufayli, xushmuomala va noz-karashmali Effi tez orada Ruskinning qat'iy shaxsiyati tomonidan bostirilishini his qila boshladi. To'ydan besh yil o'tgach, u hali ham bokira edi, chunki Ruskin nikohni tugatishni doimiy ravishda kechiktirdi. Buning sabablari noma'lum, ammo ular tanasining ayrim qismlaridan nafratlanishni o'z ichiga oladi. Keyinchalik Effi otasiga shunday deb yozgan edi: "U turli sabablarni, bolalarga nafratni, diniy sabablarni, mening go'zalligimni saqlab qolish istagini keltiradi va nihoyat, bu yil menga aytdi. haqiqiy sabab... u tasavvur qilgan ayol menda ko'rgan narsadan sezilarli darajada farq qilgani va meni xotiniga aylantirmaganining sababi 10 aprelning birinchi oqshomida mening odamimdan jirkanganligi edi. Ruskin buni ajrashish jarayoni davomida advokatiga bergan bayonotida tasdiqladi. “Ko'pchilikni juda jozibali deb biladigan ayoldan o'zini tiyishim g'alati tuyulishi mumkin. Ammo uning yuzi chiroyli bo'lsa-da, uning shaxsiyati ehtirosni qo'zg'atish uchun shakllanmagan. Aksincha, uning shaxsiyatida bunga butunlay to'sqinlik qiladigan ba'zi tafsilotlar bor edi." "Uning shaxsidagi tafsilotlar" dan bu nafratlanishning sababi noma'lum. Turli xil takliflar, jumladan, Effining pubisdagi tuklari yoki hayz ko'rish qonini yoqtirmaslik.
Millais va Effi sevib qolishdi va Ruskin bilan janjal bilan ajrashgandan so'ng (1854 yilda ularning nikohi haqiqiy emas deb topildi) ular turmush qurishdi. Nikoh paytida Effi Millega sakkiz farzand tug'di, ulardan biri mashhur bog'bon va qush rassomi Jon Gilles Millais edi. Ruskin keyinchalik Rouz La Tush ismli yosh qiz bilan unashtirmoqchi bo'lganida, uning tashvishli ota-onasi Effiga xat yozishdi, u javobida Ruskinni zolim er deb ta'rifladi. Effining samimiyligiga shubha qilmasdan, uning aralashuvi kelishuvning buzilishiga hissa qo'shganini ta'kidlash kerak, bu esa, o'z navbatida, Ruskinning ruhiy buzilishiga sabab bo'lgan.
Nikoh Milletni o'zgartirdi: oilasini boqish uchun u tezroq va samaraliroq rasmlar yaratishi kerak edi. Ko'proq, va ularni sotish ham qimmat.
Millet Pre-Rafaelizmning qarashlari va g'oyalaridan butunlay voz kechdi, lekin yiliga 30 ming funt sterlinggacha daromad olib, juda mashhur va katta boylikka ega bo'ldi. U portret rassomi bo'ldi va birinchi bo'ldi Ingliz rassomi, baronet unvonini oldi (1885 yilda). 1896 yilda Qirollik akademiyasining prezidenti etib saylandi. Millet o‘z portretlarida odatda yuqori davlat lavozimlarini egallab turgan mashhur kishilarni tasvirlaydi.
Men boshqa mualliflarning yana bir nechta rasmlarini ko'rsatmoqchiman.
Ford Madox Braun. — O‘g‘lingizni olib keting, janob. (1851-1857). Tugallanmagan kartinada rassomning rafiqasi va o‘g‘li Artur tasvirlangan.
Braun rasmni bir necha marta qayta yozgan. Uning birinchi xotini 27 yoshida vafot etdi va 3 yoshli qizini qoldirdi. 2 yildan so'ng u Gerefordshirlik fermerning qizi Emma Matilda Xill bilan uchrashdi, u o'zining namunasi edi. 1850 yilda u ikkinchi qizini tug'di (ikkala qizi Lyusi va Ketrin keyinchalik rassom bo'lishdi). 1853 yilda Emma va Braun turmush qurishdi. Guvohlar Dante Gabriel Rossetti va Tomas Seddon edi. Ikki yil o'tgach, Emma rassomning o'g'li Oliverni dunyoga keltirdi. 1856 yil sentyabr oyida er-xotinning Artur ismli o'g'li bor edi, u atigi bir yil yashadi. Kenja o'g'lining o'limidan so'ng, Emma spirtli ichimliklarga qaram bo'lib qoldi, bu keyinchalik, ayniqsa, katta o'g'li Oliverning o'limidan so'ng, halokatli shakllarga ega bo'ldi.
Oliver rassom va shoir sifatida katta va'da berdi, ammo 1874 yilda yigit qon zaharlanishidan vafot etdi. Rossetti vafoti munosabati bilan "Bevaqt yo'qotish" sonetini yozgan.
Ko'rgazmada manzaralar ham mavjud. Mana ulardan ikkitasi.
Sandys. Kuz 
Tomas Seddon. Quddus va Yohushafat vodiysining ko'rinishi.
Dante Gabriel Rossetti tomonidan "Lilit xonim" (1866-1873)
Milliy galereya har yili o'zining asosiy ko'rgazma zalini yozgi ko'rgazmaga bag'ishladi. 1850 yilda u har doimgidek gavjum edi. Qirollik Badiiy akademiyasining hayajonlangan talabalari o‘z suratlari yonida titrab, ustozlarining maftunkor nigohlarini ushlab qolishdi. Ko'rgazma ochilishidan taxminan bir soat o'tgach, tashrif buyuruvchilarning asosiy qismi rasmlardan biriga e'tibor qaratdi.
Qo'lida gazeta tutgan ayyor talaba mashhur san'at ishqibozi Charlz Dikkensning taqrizidan parchalarni o'z do'stlarining olqishiga o'qib berdi. Birinchi satrlardan so'ng, sharh halokatli ekanligi ayon bo'ldi.
- Charlz Dikkens:
« Shunday qilib, sizning oldingizda duradgorlik ustaxonasi. Ushbu ustaxonaning oldingi qismida bo'yni qiyshiq qizil sochli jirkanch yigit turibdi, u boshqa bir yosh bilan o'ynab, qo'lini jarohatlagan. Kichkina Isoning oldida tiz cho'kib turgan ayol tasalli beradi - bu Maryam bo'lib chiqadimi? Ha, bu qo'rqinchli odam eng dahshatli frantsuz kabaretiga yoki so'nggi ingliz tavernasiga tegishli!»
Olomon yozuvchining har bir iqtibosini ma’qullab kulish bilan kutib oldi.
Rasmning yonida uning muallifi Jon Everett Millais turardi. Ehtiyotkorlik bilan tikilgan jingalak 21 yoshli yigit yig'lamoqchi bo'lganga o'xshardi. Qirollik Badiiy Akademiyasining eng yosh va eng iqtidorli talabasi bo'lgan u hech qachon bunday shafqatsiz tanqid qurboni bo'lishi shart emas edi. Boshqa tomondan, u ilgari hech qachon bunday narsalarni yozmagan edi. Shu paytgacha Jon Millaisning barcha ishlari Viktoriya rasmining tamoyillariga mos keladi.
Bu orada talaba o‘zini qo‘ymay, yozuvchidan iqtibos keltirishda davom etdi:
« Faqatgina ushbu rasmga ko'ra, biz yangi tug'ilgan Pre-Rafaelit birodarligini umuman hukm qilishimiz mumkin. Shunday qilib, nafis, muqaddas, nozik va ilhomlantiruvchi hamma narsani unutishga tayyor bo'ling. Buning evaziga Pre-Rafaelchilar bizga rasmda eng jirkanch va jirkanch bo'lgan hamma narsani taklif qilishadi.»
Pre-rafaellardan oldin
TO 19-yil o'rtalari asrda ingliz rasmi nihoyat hissiyot va axloqiylikka tushib qoldi. Rasmlar to'q qizil rangdagi to'la bolalar va yaltiroq mo'ynali itlardan iborat edi.
Darhaqiqat, Rafaelgacha bo'lganlar bu yolg'on bilan kurashishga qaror qilishdi, ular Rafael Santi kelishi bilan san'at yomonlashdi, unda hatto Masih ham osmonga ko'tarilishda qiynalgan - u juda yaxshi ovqatlangan edi.
Rafaeldan oldingi birodarlikning asosiy amrlari hayotdan tortib olish, mubolag'aning yo'qligi va tasvirda realizmga intilish edi.
"Bir daqiqa kutib turing, o'tishimga ruxsat bering, chetga chiqing!" - olomon orasidan keldi va keyingi ikkinchi ikki yigit Millesning yonida paydo bo'ldi: olomonga yoshlikka xos takabburlik bilan qaragan, kalta, qora tanli, qora jingalakli bir yigit va kuchli soqolli odam. Dante Gabriel Rossetti - jingalak sochli yigitning ismi shunday edi - gazeta bilan talabaga ehtiros bilan e'tiroz bildirdi:
"Vaqt keladiki, siz bu buyuk zotning yonida turish sharafiga muyassar bo'lganingizdan faxrlanasiz!" - Yigit barmog'i bilan Milesga ishora qildi, uning qizarib ketishi o'z o'rnini allaqachon oqarib ketgan va terga bo'shatib yuborgan edi.
"Oh, men bunga umuman shubha qilmayman, Jabroil", - deb javob berdi talaba kamtarona tabassum bilan. - Ba'zida dahshatli tushlar ko'raman. O'ylaymanki, siz hozirgina kelayotganlardan birini tasvirlab berdingiz.
Talabaning javobi atrofdagilarning kulgusiga botib ketdi. Bir daqiqadan keyin olomon tarqalib ketdi. Birinchi bo'lib Miles gapirdi.
- Balki Dikkens haqdir? Oxir-oqibat, biz barcha qonunlarga qarshi chiqamiz ...
- Gap shundaki! – Rossetti darrov o‘t oldi. - Odamlar ko'r! Ularga samoviy gullardan to'qilgan beshikda yotgan shishgan Masihni bering. Ko‘nglingizni to‘ldiring, bolam. Keling, birodarlik tamoyillarini sanab o'taman.
"Sizda ajoyib g'oyalar bo'lishi kerak", deb g'o'ldiradi Milles, yaqin atrofda qo'ylar osilgan qishloq cho'poniga tikilib. - Tabiatni tasvirlay olish uchun uni diqqat bilan o'rganish kerak. San'atda jiddiy bo'lgan hamma narsani hisobga olish va karikatura qilingan barcha narsalarni tashlash kerak. Va, eng muhimi, yaratish haqiqiy asarlar san'at.
"O'ylaymanki, bugungi voqeadan keyin biz kodni bir nuqtaga kengaytirishimiz kerak", deb qo'shimcha qildi Xant. - Dikkensni rasmlarimizdan uzoqroq tuting.
- Shh, hamma, jim bo'ling, Ruskin keladi! – Rossetti asabiy ohangda rangi o‘chgan ro‘molini o‘ngladi.
Jon Ruskin eng hurmatli san'atshunoslardan biri edi. Pre-Rafaelchilardan unchalik katta bo'lmasa ham, u allaqachon o'z obro'sini yaratishga va shon-shuhrat qozonishga muvaffaq bo'ldi. Odatda uning bir so‘zi san’atkorni yo‘q qilish, uni yuksaltirish uchun yetarli edi. Endi Rafaeldan oldingilar uning e'tiborini tortdilar.
- Hmm... Hmm... - Tanqidchining rasmni bir necha daqiqa o'rganib chiqqandan so'ng chiqargan birinchi tovushlari yosh rassomlar uchun hech narsani anglatmadi. Biroq, uning yuzidagi ifoda kabi, butunlay o'tib bo'lmaydi. Birinchisi, odatdagidek, Rossetti edi.
- Janob Ruskin, yarador Masihning qoniga e'tibor bering. Juda tabiiy, shunday emasmi? Bu rassomning haqiqiy qoni, shuning uchun u haqiqiylikka erishmoqchi edi.
Bunga javoban sukunat. Tanqidchi rasmni yana bir necha daqiqa ko'zdan kechirdi. Keyin orqasiga o‘girilib, eshik tomon yurdi. Umid topgan Mills butunlay cho'kib ketdi. Keyin Ruskin o'girilib, baland ovoz bilan dedi:
- Bu rangtasvirda mutlaqo yangi yo'nalish, sof va haqiqat. Ehtimol, u ingliz san'atining keyingi uch asrdagi xarakterini belgilaydi. Ehtimol, bu men Timesda yozgan narsadir.
Ruskin galereyadan bemalol yurish bilan chiqishi bilanoq uning ariqlari shod-xurram rassomlarning hayqiriqlariga to'lib ketdi.
"Men sizga aytdim, bolam, unga yoqadi!" Bizda Ruskin bor! – Jabroil zavqdan adashib, kurashayotgan Ovga sakrab tushdi. Milles jilmayishni to'xtata olmadi.
- Keling, darhol nishonlaymiz! - Bir soniya ichida Rossetti yuz ifodasini xursandchilikdan achinishga o'zgartirdi: - Faqat men yana xafa bo'ldim. Sizga bir stakan jin sotib olishimni xohlaysizmi?
Baxtli do'stlar galereyani tark etishdi. Ularni yangisi kutayotgan edi, yaxshiroq hayot, hozirda burchakdagi taverna tomonidan ramziy ma'noda edi.
Pre-rafaellarning oyoqlari qayerdan o'sgan?
Rafaelitdan oldingi birodarlikning tug'ilishi badiiy jamoada norozilikni keltirib chiqardi. Biroq, rassomlik eng chuqur inqirozda ekanligini o'qituvchilariga ochiqchasiga e'lon qiladigan yoshlarga yana nima sabab bo'lishi mumkin.
Kichkina birodarlikning barcha a'zolari - odatda 3-7 kishidan iborat - o'z ishlarini PRB qisqartmasi bilan imzolashga va'da berishdi. London jamoatchiligi darhol o'z aql-zakovati bilan shug'ullana boshladilar va uni hal qila boshladilar. Eng mashhur talqinlar "Iltimos, qo'ng'iroq qiling" va "Jinsiy olatni yaxshiroq" edi. Ikkinchi variant Pre-Rafaelitlarning haddan tashqari turmush tarzidan ilhomlangan.
Dante Gabriel Rossetti
Birodarlikning asosiy ilhomlantiruvchisi. Siyosiy sabablarga ko‘ra quyoshli vatanini Angliyaning tumanli qirg‘oqlariga almashtirgan italiyalik professorning o‘g‘li Gabriel kambag‘al ziyolilar qurshovida tarbiyalangan. Ertalabdan kechgacha Rossettining uyida siyosat va san'at haqida dadil suhbatlar bo'lib o'tdi - bola faqat bu inqilobiy tuyg'ularni o'ziga singdira oldi.
Gabriel o'zining birinchi ismini otasining Dante Aligyeri she'riyatiga bo'lgan ishtiyoqi tufayli olgan. Bu nom o‘z vazifasini bajardi: bola qo‘liga qalam tutishni o‘rganishi bilanoq she’r yoza boshladi. Ammo keyinchalik uning asosiy sevimli mashg'uloti rasm chizish, shuningdek, ayollar, alkogol va olovli nutqlar ekanligi ma'lum bo'ldi. Rossetti har qanday odamni biror narsa qilishga ishontirish uchun foydali qobiliyatga ega edi. Shunday qilib, u sheriklar oldi.
Uilyam Xolman Xant
O'zining g'ayrioddiy g'oyalari uchun birodarlikdagi Majnun laqabini olgan baland bo'yli, soqolli odam kambag'al viloyat oilasidan chiqqan. Va shuning uchun, Jabroildan farqli o'laroq, u o'zining mehnatsevarligi bilan ajralib turardi - uning ta'limiga so'nggi pullarini sarflagan qarindoshlarini tushkunlikka tushirishga haqqi yo'q edi.
Jon Everett Millais
Birodarlikdagi eng kichigi Baby laqabli, chiroyli va chiroyli yigit bolaligidanoq boy oilasida sevimli odam edi. Hamma istisnosiz uning iste'dodiga ishondi va o'n bir yoshida u Qirollik Badiiy akademiyasining eng yosh talabasi bo'ldi. Tanqidchilar va professorlar tomonidan ma'qullangan uning uchun birodarlikka qo'shilish isyonga o'xshardi.
Vaqti-vaqti bilan birodarlikka boshqa yoshlar ham qo‘shildi, lekin bu uch kishi uning tayanchi edi. Ular birgalikda ilhom izlab fohishaxonalarni aylanib chiqishdi. Zero, ilhomsiz rassom mavjud emas.
Aka-ukalarning musiqalari
Pre-rafaelchilar ayollarga nisbatan juda talabchan edilar. Ular hayratga soladigan g'ayrioddiy, "o'rta asr" go'zalligini izlashdi. Rossetti hatto bunday ayol uchun stunner so'zini o'ylab topdi (fe'ldan stun - hayratda qoldirmoq), bu ingliz tilida mustahkam o'rin egalladi. Va, albatta, muse ajoyib sochlarga ega bo'lishi kerak, tercihen qizil.
Bunday qizni fohishaxonadan topish oson emas edi. Faqat Hunt muvaffaqiyat qozondi. Uning modeli va yarim kunlik bekasi Enni Miller o'zining egri figurasi va oltin sochlarining zarbasi bilan ajralib turardi. Aynan Enni o'zining eng mashhur "Yollangan cho'pon" va "Uyg'ongan uyat" kartinalari uchun suratga tushgan.
Ushbu rasmlarni yaratishda Xant Ennini "o'zgartirish" uchun g'alati g'oyani o'ylab topdi. Uni ingliz jamiyatining tubidan chiqarib tashlang, uni qayta tarbiyalang va keyin unga turmushga chiqing. Keyingi yillarda jinni Ennining olijanob qizlar uchun maktab-internatlarga borishi uchun ko'p pul sarfladi.
Bu g'oya Huntni Muqaddas Yerga xizmat safaridan qaytib, u erda echki chizganidan keyin tark etmadi, Uilyam shu vaqt davomida Enni Rossetti bilan uni aldayotganini bildi. Va u shunchaki aldamadi - italiyalikni Huntning puli bilan ham ta'minladi. Xant va Rossetti o'rtasidagi munosabatlar yomonlashdi. Biroq, do'stona inqiroz o'tib ketganda, Gabriel Uilyamdan qarz olishda davom etdi.
Rossetti hech qachon pulga ega bo'lmagan. U rasmni muvaffaqiyatli sotishga muvaffaq bo'lgan taqdirda ham, uni olishdan oldin pulni sarflaganligi ma'lum bo'ldi. Rassomning shimiga yamoq tikishga ham ovora, eskirgan kiyimlar kiyib yurardi. Buning o'rniga Gabriel oyoqlarining teshiklari orqali ko'rinadigan terisini qora bo'yoq bilan bo'yadi. Ammo bunday odobsiz ko'rinishda ham, yosh italiyalik ayollarda halokatli taassurot qoldirdi. Ba'zan tom ma'noda ...
Ofeliyaning ko'rinishi
Dante Rossetti tomonidan "Xabar", 1850 yil
Elizabet Siddalning tarjimai holi zerikarli bo'lgani kabi odatiy edi. Londondagi pichoq o'tkirning qizi, u shlyapa do'konida ishlagan, shlyapalarga patlar va lentalarni tikib, hech qachon sotib ololmaydi. U yog'li xalat kiygan mahalliy savdogarga turmushga chiqishi, bolalar tug'ishi va qorong'ulikda qarishi kerak edi. Agar Pre-Rafaelchilarga yaqin bo'lgan rassom Valter Deverell bir marta ham Krenburg xiyobonidagi shlyapalar do'konining derazasiga qaramaganida, bu albatta sodir bo'lar edi.
Uning ko'z oldida ajoyib ko'rinishdagi qiz paydo bo'ldi. Uzun bo'yli, ozg'in, chizilgan xususiyatlari, nozik burun va alebastr rangidagi teri. Lekin asosiy narsa uning sochlari. Yorqin qizil, past to'nkada tikilgan, ular yoz quyoshi kabi ko'r edi. Ertasi kuni Lizzini barcha Pre-Rafaelchilar kuzatib borishdi to'liq quvvatda. Rossetti hayratda qoldi. U darhol qizga yozmoqchi edi.
Miss Siddal bu hayratdan hayratda va xushomadgo'y edi: u o'sgan davrada Elizabet go'zal deb hisoblanmagan. Lizzining otasini hayratda qoldirish qiyinroq edi. 19-asrda modellar fohishalar bilan tenglashtirildi va uning qizi kambag'al oiladan bo'lsa ham, yaxshi qiz edi. Deverell onasini olib kelishi kerak edi va u Siddal oilasiga Lizzi sharafini kafolatladi. Nihoyat janob Siddal model shlyapa do‘koni ishchisidan soatiga uch barobar ko‘p maosh olishini bilgach, taslim bo‘ldi.
Shunday qilib, Lizzining yorqin karerasi boshlandi. Rossetti ilk bor Elizabetni “Bildirishnoma” filmida Bokira Maryam sifatida tasvirlagan. Keyin qiz Xantga suratga tushdi. Undan u "Yerning nuri" rasmi uchun Masihning sochlarini bo'yadi - tarixda birinchi marta Iso uzun qizil sochlarning egasi bo'ldi.
Ammo haqiqiy shon-shuhrat qizil sochli muzeyga Millaisning "Ofeliya" dan keyin keldi. (Aytgancha, aynan mana shu surat Kayli Minog va Nik Cave qo‘shig‘iga ishlangan klip rejissyorlarini ilhomlantirgan edi.) Lizzi eski uslubdagi og‘ir libosda rassomning ustaxonasidagi hammomda ho‘l sochlari bilan aralashib yotardi. gullar. Millesning mehribon onasi suvning sovib ketishiga yo'l qo'ymaslik uchun vannaning ostiga o'nlab shamlar qo'ydi. Ammo vaqt o'tdi, shamlar yonib ketdi, suv sovib ketdi.
Elizabet dahoning ishiga aralashishga jur'at etmay, qimirlamay yotdi sovuq suv u hushini yo'qotmaguncha. Model cho‘kib ketgandagina, Milles ijodiy transidan uyg‘onib, yordam chaqirishga shoshildi. Moviy yuzli Lizzini tekshirgan shifokor sovuq uning o'pkasiga ta'sir qilganini aytdi. Janob Siddal g'azablandi. Bu g‘alati ishning oxiri yaxshi bo‘lmasligini sezdi! Millais Lizzini qaytarib olish uchun qizning otasiga 50 funt (o'sha kunlarda juda katta summa) to'lashi kerak edi. Jiddiy kasallik Miss Siddal va Rossettini bir-biriga yaqinlashtirdi. Endi u uni mehribon laqabi bilan Sid deb chaqirdi va u tobora ko'proq uning studiyasida tunab qoldi.
Milles Ofeliyani tugatdi. Film nafaqat tomoshabinlar, balki g'azabini birodarlikka nisbatan rahm-shafqat bilan almashtirgan tanqidchilar orasida ham ajoyib muvaffaqiyatga erishdi. Pre-rafaelchilar birin-ketin qimmat buyurtmalar ola boshladilar. Ehtiyoj va kufr – ularning sodiq hamrohlari – o‘tmishda qoldi. Birodarlikning rasmiy homiysiga aylangan Jon Ruskin Millega katta sharaf keltirganidan juda mamnun bo'ldi - u keyingi rasm uchun Effi Ruskin xonimdan namuna sifatida foydalanishni taklif qildi. Tanqidchi tez orada pushaymon bo'ladigan qaror.
Asrning ajralishi
Ruskins jamiyatda yoqimli juftlik sifatida tanilgan. Agar Jon Ruskin san'atga va uning rafiqasi go'zal Effi o'yin-kulgiga juda qattiq bog'langan bo'lsa. Biroq, Missis Ruskin beparvo emas edi: u yaxshi o'qigan, yaxshi o'qigan, pianinoda ajoyib chalar va sehrli qo'shiq kuylardi. Ruskinsning hali farzand ko'rishga vaqti yo'q edi, shuning uchun Effining bo'sh vaqti bor edi va "Ozodlik tartibi" kartinasi uchun Millaisga suratga tushishga osonlik bilan rozi bo'ldi, garchi yuqori jamiyatdagi ayollar mavzudagi rasmlar uchun suratga tushmagan bo'lsalar ham. Effi o'zidan bir yosh kichik bo'lgan Milles bilan ko'p soat yolg'iz qolishga majbur bo'ldi. Viktoriya davrida erkaklarga ayolga uzoq vaqt o'tirish taqiqlangan, ammo rasm chizish alohida holatdir.
Millais Ruskin xonimning xususiyatlarini yaxshilab o'rgandi. Va kutilganidek, men sevib qoldim. Va bir muncha vaqt o'tgach, uzoq suhbatlardan so'ng, Effi uni Jonga tan oldi dahshatli sir: U hali ham bokira. Ruskin unga teginishdan bosh tortadi va buni turli bahonalar bilan bahslashtirib, masalan, tug'ish ayolning qiyofasini buzadi, deb da'vo qiladi*. Bundan tashqari, Effining nikohni yakunlash bo'yicha har bir yangi talabi bilan Ruskin tobora g'azablanib, xotinini kasal deb atadi va uni jinnixonaga qamab, undan xalos bo'lishiga ishora qildi (Viktoriya davridagi Angliyada turmush o'rtoqlar ajralishning eng mashhur usuli). . Milles dahshatga tushdi. Uning homiysi Ruskinning ideal qiyofasi tarqalib, xotinining yanada go'zal qiyofasiga yo'l ochdi. Rassom Effiga harakat qilish kerakligini aytdi va darhol, xayriyatki, qizning ota-onasi ishlarning haqiqiy holatini bilib, uning tomonini olishdi.
*- Eslatma Phacochoerus "a Funtik:
«
Umuman olganda, Ruskinni pedofiliya va katta yoshli ayollarning jasadlariga dushmanlik qilishda ayblashdi. Axir u Effini o‘smirlik chog‘ida sevib qolgan. Va 48 yoshida u yana 9 yoshli Rouz La Tushni sevib qoldi. Qabul qiling, bu shubhali»
Jon Millaisning "Ozodlik kafolati", 1853 yil
"Ozodlikka buyurtma" kartinasi 1853 yilda namoyish etilgan. Jamoatchilik g'azablandi. Birinchidan, missis Ruskinni janob Ruskin emas, bir kishi quchoqlagani aniq (aslida Mille tirik odamni emas, balki manekenni ishlatgan). Ikkinchidan, Missis Ruskinning oyoqlari poyabzalsiz va paypoqsiz ko'rinardi (Milles boshqa modelning oyoqlarini bo'yagan). Ammo asosiy janjal oldinda edi.
Ko'rgazmadan keyin Ruskin xonim eridan qochib ketgani ma'lum bo'ldi ota-onalar uyi va janob Ruskin uni hech qachon xotiniga aylantirmaganligi sababli ajrashish istagini bildirdi. Tashlab ketgan tanqidchi yirtib tashladi. Ayniqsa, iktidarsizlikdan shubhalar uni ranjitdi. "Men hatto ertaga ham hurmatli sudda qatnashishim va o'z kuchimni isbotlashim mumkin", deb yozgan Ruskin yuqori hokimiyatga. Tanqidchi o'z kuchini qanday isbotlamoqchi bo'lganligi, afsuski, noma'lumligicha qolmoqda.
Qirolicha Viktoriya ginekologining qobiliyatli qo'lida Effi kamsituvchi bokiralik sinovidan muvaffaqiyatli o'tdi, bu uning sof ekanligini va "Ruskin xonimning nikoh majburiyatlarini bajarishga qarshi ko'rsatmalari yo'qligini" isbotladi. Effie 1854 yilda emansipatsiya to'g'risidagi hujjatni oldi - ajralish. Bir yil o'tgach, u Jon Everett Millaisga uylandi. Ular baxtli hayot kechirishdi va sakkiz farzand ko'rishdi.
Buyuk eksgumer
Shu bilan birga, Elizabet Siddal va Dante Rossetti o'rtasidagi munosabatlar oddiy emas edi. Lizzi umidsiz vaziyatga tushib qoldi. Bir necha yillardan beri u rassom bilan ochiqchasiga birga yashadi - endi hatto yog'li fartukdagi baxtsiz sotuvchi ham unga uylanmaydi. Rossettining doimiy xiyonati vaziyatni osonlashtirmadi. Lizzi har bir dorixonada qonuniy ravishda sotiladigan opiy, laudanum damlamasiga qaram bo'lib qoldi. Nihoyat, 1860 yil 23 mayda sevishganlar nihoyat dengiz bo'yidagi sovuq shamolli Hastings shahrida turmush qurishdi. To‘yda qarindoshlar ham, do‘stlar ham yo‘q edi, tasodifiy o‘tkinchilar guvohlar rolini o‘ynadi, kelin esa shu qadar ojiz ediki, Rossetti uni mehmonxonadan cherkovga qo‘lida olib borishga majbur bo‘ldi.
Uzoq kutilgan to'y vaziyatni saqlab qolmadi: Dante fohishaxonalarga borishni davom ettirdi, Lizzi dorixonalarga borishni davom ettirdi. U homilador bo'lganida ham laudanni katta dozalarda qabul qildi va 1861 yilda o'lik qiz tug'di.
Bir kuni kechqurun navbatdagi shubhali yurishdan qaytgan Rossetti xotini qattiq uxlab yotganini va baland ovozda horlayotganini ko'rdi. Rassom karavotda: "Akamga g'amxo'rlik qiling" degan yozuvni topdi. Barcha sa'y-harakatlarga qaramay - o'zlari va kelgan shifokor, Lizzini uyg'otib bo'lmadi. Jabroil eslatmani yo'q qildi: o'z joniga qasd qilish qabristonda joy olish huquqiga ega emas edi va ularning oilalari o'chmas sharmandalikka duch kelishdi.
Dante Rossetti tomonidan "Muborak Beatritsa", 1864-1870.
Dafn marosimiga qolgan kunlarda Rossetti o'zini qayg'udan aqldan ozgan namunali italyan eri kabi tutdi. Uning studiyasining o'rtasida Lizzi bilan tobut bor edi va u soatlab uni tark etmadi va xotinidan "qaytib keling" deb iltimos qildi. Dafn marosimi paytida Rossetti yig'lab yubordi va she'rlari yozilgan yagona daftarni Lizzining tobutiga qo'yib, boshqa she'r yozmaslikka va'da berdi.
Ko'p yillar davomida Gabriel Lizzi ruhi har kecha unga tashrif buyurishini da'vo qildi. U Lizzining eng mashhur portretini "Ilohiy Beatritsa" ni uning o'limidan yillar o'tib chizgan. Yordamchi kaptar qizga olib keladigan ko'knoriga e'tibor bering. Ko'knori nafaqat o'limni ramziy qiladi, balki Lizzini o'ldirgan afyunni tayyorlash uchun ham ishlatiladi.
Rossetti o'zining eng dahshatli harakatini xotinining o'limidan etti yil o'tib amalga oshirdi. Unga she’rlar to‘plamini nashr etish taklif qilindi. O‘shanda rassom daftarning yagona nusxasini qayerga qo‘yganini esladi.
Zulmat qoplami ostida Lizzi qabri tinchligi buzildi. Jabroil alayhissalom qabrni o‘zi qazmagan, unga foydali odamlar qilgan. Keyin kul butunlay chirigan va butun tobut oltin bilan to'ldirilgan, deb aytishdi. ilohiy go'zallik Soch. Rossetti she'rlar yozilgan daftar deyarli buzilmaganidan xursand edi. U do'stiga yozgan maktubida shunday degan: "Faqat bir nechta joyda varaqlarni qurtlar yeydi." Aslida, Rafaeldan oldingi birodarlik, hech bo'lmaganda uning birinchi a'zolari, juda tez tarqalib ketdi. Xant Enni va Rossettining xiyonatidan hech qachon tuzalmadi va Millais oilasi bilan ko'proq vaqt o'tkazdi. Ammo birinchi pre-rafaelitlarning izdoshlari bo'lgan, ko'plab san'at tarixchilari ularni Rafaelizmgacha bo'lgan ikkinchi to'lqinga bog'lashadi. Rossetti, ayniqsa, ulardan biri, ulkan iste'dodli va karikaturali ko'rinishga ega bo'lgan Uilyam Morris bilan do'stlashdi.
To'liq, qo'pol Morris Rossettining har bir so'zini tinglab ergashdi. Oksford teatriga tashriflaridan birida ikkalasi ham ajoyib qizni payqashdi. Commoner Jeyn hayratlanarli barcha fazilatlarga ega edi: ajoyib jingalak jigarrang sochlar, chizilgan xususiyatlar va uzun bo'yin. Jeyn Uilyam Morrisga uylandi, u katta boylikni meros qilib oldi, lekin Rossettiga uni hayratda qoldirishiga imkon berdi (ehtimol jismoniy ma'noda ham).
1860-yillarning oxirida Dante o'z uyiga ega bo'ldi. Chelsidagi Tudor uyi, Rossetti bilan bog'liq bo'lgan hamma narsa kabi, mashhur bo'ldi. Rassom bilan birga unda hamsterlar, kengurular, bir nechta qarg'alar, armadillo, tovuslar, rakunlar va to'tiqushlar oilasi joylashdi. Bir yakshanba kuni ertalab, Rossetti birodarning xotiralariga ko'ra, to'tiqush nonushta qilayotgan rassomni: "Cherkovda bo'lishingiz kerak emasmi?" Ammo Rossetti hamsterlarni eng yaxshi ko'rardi. Ulardan biri vafot etganida, u hatto she'r yozgan:
Men dumisiz vombatni ko‘tarmaganman
Tugmadek ko'zlar menga qaramadi,
Yonlari to'la bo'lsa ham,
O‘lim uni qizg‘in pallada o‘zi bilan olib ketdi.
Butun chorvachilikni Rossettining yangi ilhomlantiruvchisi - u fohishaxonadan olib ketgan Fanni Kornfort boshqargan. Rafaelitdan oldingi barcha modellar ichida Fanni, ehtimol, eng qo'pol model edi. Uning tashqi ko'rinishi - yumaloq shakli, to'la lablari, polga to'g'ri keladigan qizil sochlari - yashirin shahvoniylik haqida qichqirdi va u bu qichqiriqlarni bostirmadi. Rossetti tomonidan Fil laqabli Fanni Muqaddas Grail uchun namuna bo'lib xizmat qildi.
Rossetti o'z ishining so'nggi davridagi yana bir ilhomlantiruvchisi - bu rassomning ishqiy yoki jinsiy aloqada bo'lmagan yagona modeli bo'lgan milner Alexa Wilding edi. Siz uni "Veronica Veronese" va "Monna Vanna" tuvallarida hayratda qoldirishingiz mumkin. Ammo "Ledi Lilit" rasmida (maqolaning birinchi rasmiga qarang) rassom Fanni Kornfortning jasadini Alexa Uildingning yuzi bilan chizgan.
Umid qilamizki, biz sizni markerlar qutisini changdan tozalashga va ajoyib narsalarni (masalan, tank) chizishga ilhomlantirdik. Agar siz ikki marta ilhom olishni istasangiz, Rafaeldan oldingi ko'rgazma uchun Moskvadagi Pushkin muzeyiga boring. Siz Dikkens kabi ularning asarlarini tanqid qilishingiz mumkin yoki Ruskin kabi, aksincha.
Masxara, Russo va Volter, jasorat bilan tashlab keting masxara, kuluvchi, doim istehzoli nigohingizni, Shamolga qarshi bir hovuch qumni tashlang, Xuddi shu shamol uni darhol sizga qaytaradi. Qum donalaridagi ilohiy nurlarning naqshlarini aks ettiruvchi, qimmatbaho toshlar U ularning hammasini o'zgartira oladi, Qumni tashlab, uyatsiz nigohlarni ko'r qiladi, Isroilning yo'llari porlaydi va porlashda davom etadi. Demokrit atomlari, aylanib yurgan nuqtalar, bahslashar, Nyuton bola o'yinining yorug' zarralari, Bular Qizil dengiz qirg'og'idagi qum zarralari, Isroil oltin chodirlarini tikkan. Uilyam Bleyk sizniki
Rafaelitdan oldingi rasm
19-asrning ikkinchi yarmi. San'at tobora realistik bo'lib bormoqda.
San'atning asosiy mavzusi ko'rinadigan, eshitiladigan, seziladigan..
Ammo asrning o'rtalarida, aniqrog'i 1849 yilda, atmosferasi bu holat uchun juda qulay bo'lgan ratsionalistik Viktoriya Angliyasida, unga o'xshash o'z tasavvur dunyolari bilan unga qarshi chiqqan rassomlar uyushmasi paydo bo'ldi. ertak.
Aynan shu davrda ingliz matematika professori Lyuis Kerroll "Ko'zoynak orqali" dunyosini o'ylab topdi.
SER JON EVERET MILLES
o'zlarini buyuk italyan izdoshlari deb hisoblagan akademik san'atkorlardan farqli o'laroq, o'zlarini Rafaeldan oldingi birodarlik deb atashgan.
Bu jamiyatning dastlab yashirin bo‘lgan nomining o‘zi ham bu yoshlarning g‘oyalari, maqsadlari haqida ko‘p narsani aytadi. Ular bejiz o'z davralarini "Birodarlik" deb atashgani yo'q - bu o'ziga xos monastir yoki ritsarlik tartib kabi, poklik va ruhiy zo'riqish istagini bildirgan. o'rta asr san'ati, va "Pre-Rafaelitlar" ta'rifidan ular Rafaeldan oldin qaysi davrga e'tibor qaratganligi aniq.
Birodarlik a'zolari boshqa davrga, to go'zal dunyo chegara san'ati, o'layotgan gotika olami va yangi paydo bo'lgan Uyg'onish davri, rassomlar "Xudo oldida halol" hunarmandlar bo'lgan paytda, idealga intilish san'atni hali ham asosiy narsadan, ularning fikricha, samimiylikdan mahrum qilmagan bir paytda.
Ular 14—15-asrlar ijodkorlarining taqvodor, sodda, tabiiy va naturalistik uslubiga qaytish zarur deb hisoblardi. va eng muhimi, tabiatning o'ziga qaytish
Keyinchalik Pre-Rafaelitlar nafaqat birodarlikning bevosita a'zolari, balki boshqa rassomlar, shuningdek, xuddi shunday estetik qarashlarga ega bo'lgan Viktoriya Angliya shoirlari va yozuvchilari deb atala boshlandi.
Asr boshidagi romantikalardan so'ng, ular o'rta asrlar tasvirlaridan ilhom olishdi. Afsonalarda, ritsarlik romanlarida, qo'shiq va dostonlarda. Va boshidanoq, o'rta asr afsonalarining sehrli tasvirlari yonida, nasroniy avliyolari va shahidlarining go'zal yuzlari paydo bo'ldi.
Biroz vaqt o'tgach, antiqa naqshlar ularning ishlariga kirdi, ammo ularning talqini odatdagidan keskin farq qildi.
Ular o'rta asr uslubidan nusxa ko'chirmadilar, balki o'rta asrlar va ilk Uyg'onish davri ruhini qayta tiklashga harakat qildilar.
Ular uchun eng muhimi nima edi? Faqat bitta javob bor - go'zallik.
Mutlaqo go'zal san'at asarlarini yaratishni ular uyushmalarining asosiy vazifalari qatoriga qo'yishlari bejiz emas. Ular o'z dunyosini qurish uchun haqiqatdan olgan barcha ob'ektlarda go'zallikni topdilar, bu esa o'z navbatida ilohiy buyuklik va tabiatning transsendental kelib chiqishidan dalolat beradi. Ular uchun go'zallik bizning dunyomiz va ilohiy dunyoni bog'laydigan Ariadna ipi edi.
Qirolicha Viktoriya davrining birinchi romantiklari.
1848-49 yillar oralig'ida Pre-Rafaelitlar yorqin ranglari va diqqat bilan ishlangan tafsilotlari bilan osongina ajralib turadigan ko'plab rasmlarni yaratdilar. Ular akademiklarga xos bo'lmagan mavzularga murojaat qilishdi: Injil sahnalari, o'rta asr she'riyati (balladalar, Choser), Shekspir, xalq balladalari, zamonaviy shoirlar ijodi (masalan, Jon Keats) va boshqalar.
Har bir rasm maxfiy PRB belgisi bilan belgilangan. Ularning rasmlarini naturalistik deb atash mumkin, lekin ular bu so'zga zamonaviy ma'no qo'ymagan, balki Tresento va Quattrosento rassomlariga taqlid qilib, oddiy, qoidasiz, nazariyasiz rasm chizish kerak degan g'oyadir.
Rossetti tomonidan mashhur "Annunciation"
Dante Gabriel Rossetti. Anonsatsiya. 1850. Teyt galereyasi
Italiya Uyg'onish davri ustalari Madonnani kundalik hayotga hech qanday aloqasi bo'lmagan avliyo sifatida tasvirlashdi.
Annunciationni real tarzda taqdim etib, Rossetti barcha an'analarni buzdi. Uning Madonnasi oddiy qiz bo'lib, unga farishta keltirgan yangilikdan sarosimaga tushgan va qo'rqib ketgan. Ko‘pchilik san’at ixlosmandlarining g‘azabini qo‘zg‘atgan bu g‘ayrioddiy yondashuv Rafaelgacha bo‘lganlarning haqiqatni tasvirlash niyatiga to‘g‘ri keldi.
Ommaga "Xabar" kartinasi yoqmadi: rassomni eski italyan ustalariga taqlid qilishda ayblashdi. Tasvirning realizmi kuchli norozilikka sabab bo'ldi (shu jumladan Charlz Dikkensdan),
Rossetti papa hokimiyatiga hamdardlikda gumon qilingan.
Ammo Rafaelgacha bo'lganlar tez orada, ayniqsa Angliyaning markaziy va shimoliy o'sib borayotgan o'rta tabaqalari orasida katta izdoshlarga ega bo'lishdi. Birodarlik a'zolari o'zlarining "Rostok" jurnalida chop etilgan maqolalari, hikoyalari va she'rlarida o'z g'oyalarini taqdim etdilar va 1850 yil oxiriga kelib ular akademiyadan tashqarida ham ma'lum bo'ldilar.
"Beata Beatrix", yo'qolgan xotiniga muhabbat "yodgorligi"...
Beata Beatrix. Kunlik orzular.
Uning turmush o'rtog'i, shoir va rassom Elizabet Siddalning turmush qurishi va keyinchalik o'z joniga qasd qilishi ham uning hayoti va ijodiga katta ta'sir ko'rsatdi. U uning shogirdi, modeli, sevgilisi va asosiy ilhom manbai edi. Rossetti uni deyarli 10 yil davomida sevdi va Elizabetning ko'plab eskizlarini yaratdi, ularning ba'zilari keyinchalik uning rasmlari uchun eskizlar bo'lib xizmat qildi.
Dante Gabriel Rossetti. Beata Beatrix. 1864-1870 yillar.
G'amgin va sil kasalligi bilan og'rigan Lizzi turmush qurganidan ikki yil o'tgach, afyunning haddan tashqari dozasi tufayli vafot etdi.
Jon Millais tomonidan yozilgan Ofeliya, yana bir fojiali sevgi hikoyasi
Jon Milles. Ofeliya. 1852. Teyt galereyasi
Vitraj oynasi hayotdan bo'yalgan va har bir quruq barg hayratlanarli ehtiyotkorlik bilan bo'yalgan. Keyin Lizzi Siddel ushbu rasmga tushdi, uni Milles nam mato va sochlarni eng aniq bo'yash uchun vannada yotishga majbur qildi (Lizzi, albatta, sovuq edi).
Rasmda ajoyib botanika aniqligi bilan tasvirlangan gullar bor ramziy ma'no– ular asar matniga murojaat qiladilar. Milles hayotdan oqim va gullarni chizdi. Avvaliga u rasmga za'faron qo'shdi, lekin keyin ular yilning shu vaqtida gullamasligini bilib, ularni bo'yab qo'ydi.
Va yana Shekspir qahramonlari, bu safar Xolman Xantning "Klaudio va Izabella" ("Measure uchun o'lchov" spektakli qahramonlari) ...
Shekspirning Klaudio va Izabella 1850 yilgi chora-tadbirlar pyesasidan
Spektakl syujeti o‘rta asrlarda va Uyg‘onish davrida mashhur bo‘lgan narsaga borib taqaladi
nafaqat og'zaki an'ana shaklida, balki juda keng tarqalgan hikoya
romanistik va dramatik muolaja. Asosan u tushadi
quyidagilarga: o'limga hukm qilingan odamning sevgilisi yoki singlisi so'raydi
sudyalar uni kechiradi; sudya uning iltimosini bajarishga va'da beradi, bu shart bilan
Buning uchun u begunohligini unga qurbon qiladi. Istalgan sovg'ani olgandan so'ng, sudya
hukmni ijro etish to'g'risidagi buyruqlardan kam bo'lmagan; jabrlanuvchining shikoyatiga ko'ra,
hukmdor jinoyatchiga o'z qurboniga uylanishni buyuradi va to'y marosimidan keyin
uni qatl et
Ingliz zaminida ular Uilyam Bleyk va Jon Ruskinning qarashlariga asoslangan edi
Jon Ruskin
Ruskin - san'at nazariyotchisi
San'atshunos Ruskin tabiatda Xudoni izlashga chaqirdi va shuningdek, tabiat sanoatlashtirish tufayli tez orada yo'q bo'lib ketishidan qo'rqdi va uni Xudo yaratgandek qo'lga kiritish va "unda O'z imzosini topish" kerak edi. Uning o'zi buyuk rassom emas edi, balki Pre-Rafaelchilarga mafkuraviy asosni taqdim etdi. U Rafaelgacha bo'lganlarning intilishlarini yoqtirardi va ularning usullarini akademiklarning hujumlaridan himoya qildi.
Rafaeldan oldingi yosh rassomlarning diniy va ramziy motivlarida Jon Ruskin ko'rgan muhim kashfiyot U tabiatni o'rganishga, ilm-fan yutuqlaridan foydalanishga da'vat etgan holda o'zgarmas qoidalarni taklif qildi.
Ruskin:
“Yaratganlarimizni Undan ko‘ra ko‘proq sevganimiz uchun emasmi, biz yorqin bulutlardan ko‘ra rangli oynani qadrlaymiz... Va U zotga shriftlar yasab, ustunlar o‘rnatib... sharmandalarcha e’tiborsizligimiz uchun kechiriladi deb o‘ylaymiz. adirlar va soylar, ular bilan U bizning maskanimizni - erni ato etgan".
Tomas Fillips Uilyam Bleykning portreti 1807 yil
Uilyam Bleyk - tabiatning uyg'unligi, uning fikricha, faqat ko'proq narsani kutish edi
yaxlit va ruhiy tomonidan yaratilishi kerak bo'lgan yuqori uyg'unlik
shaxsiyat. Bu ishonch Bleykning ijodiy tamoyillarini ham oldindan belgilab berdi.
Romantiklar uchun tabiat ruhning ko'zgusi, Bleyk uchun u ko'proq ramzlar kitobiga o'xshaydi.
U psixologizmni qadrlamagani kabi manzaraning rang-barangligini ham, uning haqiqiyligini ham qadrlamaydi.
Uilyam Bleyk tomonidan chizilgan rasm.
Uning atrofidagi hamma narsa ruhiy nizolar nurida qabul qilinadi,
va eng avvalo, mexanik va erkin o'rtasidagi abadiy ziddiyat prizmasi orqali
vahiylar. Tabiatda u xuddi shunday passivlik va mexaniklikni ochib beradi
va ijtimoiy hayotda.
Xonandaning ovozini tinglang! Uning qo‘shig‘i qalblaringizni Yaratganning kalomi bilan uyg‘otadi – So‘z bo‘lgan, bor va bo‘ladi. Adashgan qalblarga chorlaydi, Kechqurun shudringni yig'lab, Falak esa qop-qora - Yulduzlarni yana yoritar, Qizining zulmatidan dunyoni tortib oladi! "Qayting, ey yorug'lik Yeri, shabnam zulmatni larzaga soling! Tun tiniq bo'ldi, Tong zulmati inert botqoqda yaltiraydi. Hech qachon g'oyib bo'lmang! Bu yerda nima qichiyapsan? Osmonda yulduz bor, Ichida suv bor. dengiz - Ko'p narsa topish mumkin emas."
1850 yilda Pre-Rafaelchilar "Rostok" (The Germ) jurnalini nashr etishdi, u erda o'zlarining va do'stlarining adabiy tajribalarini nashr etishdi - aslida ular bu jurnal orqali ular haqida bilib olishdi. Ammo ular hech qachon rasmiy dasturga ega bo'lmagan va umumiy g'oya bilan birlashgan barcha rassomlar butunlay boshqacha edi. 1850-yillarning o'rtalariga kelib ular haqiqatan ham o'z yo'llariga borishganini aytish kifoya.
Birodarlikning birinchi asarlari ikkita rasmdir:
Izabella (1848-9, Milles) va Mariyaning bolaligi (1848-9, Rossetti).
Ikkalasi ham o'sha vaqt uchun mutlaqo g'ayrioddiy.
Isabella Jon Everett Millais.
Misol uchun, Isabellada hech qanday istiqbol yo'q: stolda o'tirgan barcha raqamlar bir xil o'lchamda. Noan'anaviy syujet ishlatilgan (juda qorong'i Boccaccio qisqa hikoyasi, Kits tomonidan ikki sevishgan, Lorenzo va Izabella haqida takror aytilgan: Lorenzo Izabella akalari bilan birga yashagan uyda xizmatkor bo'lgan va aka-uka Lorenzo va Izabella bir-birini sevib qolishganini bilib, yigitni o'ldirishgan; uning ruhi qizga zohir bo'lib, jasad qayerga dafn etilganini ko'rsatdi va Isabella u erga borib, sevgilisining boshini qazib oldi va uni rayhon qozoniga yashirdi; ammo akalari ham uni undan tortib olishdi va oxir-oqibat u vafot etdi) va ko'plab belgilar (derazada o'sha rayhon solingan qozon bor va uning yonida ikkita ehtiros guli, "azob guli" bir-biriga bog'langan; Lorenzo Izabellaga bibliyadagi boshni kesish sahnasi tasvirlangan plastinkada apelsin beradi).
Bokira Maryamning bolaligi.
Maryamning bolaligida ham istiqbol yo'q: oldingi planda Bibi Maryam va uning onasi Anna figuralari aslida ikkinchisida Maryamning otasi Yoaximning figurasi bilan bir xil o'lchamda. Qizig'i shundaki, muqaddas syujet juda kundalik sifatida taqdim etiladi va agar farishta va bizning boshimiz ustidagi halos bo'lmasa, bu Xudo onasining hayotidan bir sahna ekanligini tushunmasligimiz mumkin. Bu rasm, shuningdek, Rossetti odatda yaxshi ko'rgan ramzlar bilan to'ldirilgan: panjara ustida kaptar o'tiradi, Muqaddas Ruh va kelajak Annunciation ramzi; kitoblar ezgulik timsoli, nilufar poklik timsoli, kaft va atirgulning bir-biriga qo‘shilgan shoxlari onaxonning yetti quvonchi, yetti qayg‘usi, uzum hamrohlik, chiroq taqvo ramzidir. Ko'pgina ramzlar, ayniqsa Rossetti, an'anaviy emas edi, shuning uchun rassomlar ularni tomoshabinlarga tushuntirishlari kerak edi; bu yerda, masalan, ramkaga sonet yoziladi.
Davomi bor…
R. Fenton. Tintern Abbeyning ichki qismi, 1850-yillarning oxiri
1848 yilda Buyuk Britaniyada Uilyam Xant, Dante Gabriel Rossetti va Jon Millais tomonidan yaratilgan rassomlar uyushmasi Pre-Rafaelit birodarligi paydo bo'ldi. Yosh rassomlar akademik ta'lim tizimiga va Viktoriya jamiyatining konservativ didiga qarshi edilar.
Pre-Rafaelitlar Italiya Proto-Uyg'onish davri va 15-asrning rasmidan ilhomlangan, shuning uchun "Pre-Rafaelitlar" nomi - so'zma-so'z "Rafaeldan oldin" (Italiyaning Oliy Uyg'onish davri rassomi Rafael Santi).
Frederik Skott Archer tomonidan kalotip o'rnini bosgan ho'l kolloid jarayonning ixtirosi Rafaeldan oldingi birodarlikning paydo bo'lishiga to'g'ri keldi. Birodarlik a'zolari yangi usulning paydo bo'lishini hayajon bilan qarshi oldilar. Aksariyat rassomlar fotografik tasvirlarning hayratlanarli aniqligini kamchilik deb bilgan bir paytda, o'zlari rasmda tafsilotlarni sinchkovlik bilan tasvirlashga intilgan Pre-rafaelitlar fotografiyaning aynan shu jihatiga qoyil qolishgan. Rafaellik davrigacha bo'lgan san'atshunos Jon Ruskin Venetsiyada "kichik xazinalar" sifatida sotib olgan birinchi dagerreotiplari haqida gapirdi: "Sehrgar haqiqiy narsani (San-Marko yoki Grande kanali) o'zi bilan olib ketish uchun kichraytirganga o'xshaydi. uni.” sehrlangan yurtga.
Pre-Rafaelchilar, o'sha davrdagi ko'plab rassomlar singari, rasmlarni yaratish uchun tayyorgarlik bosqichi sifatida fotosuratlardan foydalanganlar. Gabriel Rossetti Jeyn Morrisning bir qator fotosuratlarini oldi, bu rassomning kelajakdagi rasmlari uchun material bo'ldi. Rossetti va Uilyam Morris bu ayolni ko'p marta chizgan va suratga olgan, uning xususiyatlarida o'zlarini hayratda qoldiradigan romantik o'rta asr go'zalligini topdilar.
Pre-Rafaelit birodarligi tashkil topganidan bir necha yil o'tgach, Angliyada "Yuqori badiiy fotosuratlar uchun" harakati paydo bo'ldi. Bu harakatning tashkilotchilari rassomlar Oskar Gustav Reylander (1813-1875) va Genri Peach Robinson (1830-1901) bo'lib, ular Rafaelgacha bo'lgan davr bilan chambarchas bog'langan va o'z g'oyalari bilan o'rtoqlashgan. Reylander va Robinson ham xuddi Rafaeldan oldingi davrlar singari o‘rta asrlar ingliz adabiyoti obrazlari olamidan, ingliz shoirlari Uilyam Shekspir va Jon Milton asarlaridan ilhom olishgan. 1858 yilda Robinson o'zining eng yaxshi fotosuratlaridan biri bo'lgan "Shalott xonimi" ni yaratdi, bu kompozitsiyada D. Millaisning "Ofeliya" nomli Rafaelitgacha bo'lgan rasmiga yaqin. Fotomontaj tarafdori bo'lgan Robinson ikkita negativdan fotosurat chop etdi: bir negativda muallif kanoeda model oldi, ikkinchisida u landshaftni suratga oldi.
“Yuksak badiiy surat uchun” harakati ishtirokchilari suratni akademik rasm me’yorlariga to‘liq mos keladigan rasm sifatida talqin qilishdi. Robinson o'zining "Fotografiyadagi rasm effekti" (1869) kitobida "tasvir effekti" ga erishish uchun zarur bo'lgan kompozitsiya, uyg'unlik va muvozanat qoidalariga ishora qildi: "Kamerasi bilan rasm yaratmoqchi bo'lgan rassom xuddi shu qonunlarga bo'ysunadi. rassom bo'yoq va qalamdan foydalanadi."
Oskar Gustav Reylander Shvetsiyada tug'ilgan, Italiyada rassomchilikni o'rgangan va 1841 yilda Angliyaga ko'chib o'tgan. Reilander 1850-yillarda fotografiyaga qiziqa boshlagan. U 1857 yilda Manchesterdagi San'at xazinalari ko'rgazmasida namoyish etilgan "Hayotning ikki yo'li" allegorik kompozitsiyasi bilan mashhur bo'ldi. Fotosurat fotomontaj texnikasi yordamida olingan va uni yaratish uchun Reilanderga 30 ta (!) negativ kerak edi. Ammo jamoatchilik tomonidan tan olinmaganligi uni ko'p mehnat talab qiladigan texnikadan voz kechishga va portretga o'tishga olib keldi. Uning allegorik kompozitsiyalaridan farqli o'laroq, Reylanderning portretlari ijro texnikasi jihatidan ancha rivojlangan. Miss Mander portreti Reilanderning eng yaxshi suratlaridan biridir.
Rassom Rojer Fenton (1819-1869) eng ko'p amal qilgan yuqori fikr fotografiya haqida, hatto 1853 yilda fotografiya jamiyatiga asos solgan. Uning Rossiya haqidagi dastlabki fotosuratlari, qirol oilasining portretlari va Qrim urushi haqidagi reportajlari unga xalqaro miqyosda tan olindi. Fentonning landshaftga bo'lgan yondashuvi Rafaeldan oldingi davr va ularning qarashlari bilan bog'liq: juda baland ufq chizig'i, tuman, tuman va boshqalar kabi romantik usullarning yo'qligi. Fenton, Rafaeldan oldingi kabi, o'zining texnik mahoratini ta'kidlashga harakat qildi va landshaftning aniq haqiqatini ulug'ladi. Usta, shuningdek, "Nubiya suv tashuvchilari" yoki "Misr raqsga tushgan qizlar" filmlarida ko'rish mumkin bo'lgan ekzotik kostyumlardagi ayollarga Pre-Rafaelit qiziqishini o'rtoqlashdi.
Lyuis Kerroll (1832–1898) tomonidan olingan bolalarning fotosuratlari ayniqsa diqqatga sazovordir. "Alisa mo''jizalar mamlakatida" va "Alisa ko'zoynak orqali" kitoblari muallifi, matematika professori Oksford universiteti, Kerroll (haqiqiy ismi Charlz Lutvidj Dodgson) ham iqtidorli havaskor fotograf edi. Kerroll uchun engil rasm chizish shunchaki o'yin-kulgi emas, balki u ko'p vaqtini bag'ishlagan va bir nechta kichik insholarni va hatto "Hiawatha Photographer" (1857) she'rini bag'ishlagan katta ishtiyoq edi:
Hiavataning yelkasida atirgul daraxtidan yasalgan quti bor: Qurilma shu qadar yig'ilib qoladigan, taxta va shishadan yasalgan, vintlar bilan mohirlik bilan mahkamlangan, qutiga sig'adigan. Xiavata qutiga chiqib, ilgaklarni bir-biridan itarib yuboradi va kichkina qutini Evklid kitobidagidek ayyor figuraga aylantiradi. U uni shtativga qo'yadi va qora soyabon ostiga chiqadi. U cho'kib, qo'lini silkitadi: - Xo'sh! Muzlatib qo'ying! Sendan iltimos qilaman! Juda g'alati ish.
Yozuvchi 25 yilini ushbu "g'alati" mashg'ulotga bag'ishladi va shu vaqt ichida u bolalarning ajoyib portretlarini yaratib, o'zini bolalar psixologiyasining zo'r mutaxassisi sifatida ko'rsatdi. Ideal va go‘zallik izlab, o‘z xayolot olamiga tobora chekinib borayotgan Pre-Rafaelchilar singari, Kerroll ham o‘zining ertakdagi Elisni “Ko‘zoynak orqali” fotografiyasida qidirdi. Julia Margaret Kameron xonim (1815–1878) 1860-yillarning o‘rtalarida qizi unga fotoapparat sovg‘a qilganida fotografiyaga murojaat qilgan. "Men o'zimdan oldin o'tgan barcha go'zallikni qo'lga kiritishni xohlardim," deb yozgan Kemeron, "va nihoyat mening xohishim amalga oshdi".
1874-75 yillarda Kemeron o'zining do'sti Tennisonning iltimosiga ko'ra, uning she'rlari va she'rlaridan bir nechtasini tasvirlab berdi. "Lancelot va Gineverning ajralishi" fotosuratining kompozitsiyasi D. G. Rossetti rasmlari kompozitsiyasiga yaqin, ammo Kemeron Pre-Rafaelitlarga xos bo'lgan tafsilotlarni etkazishda bir xil aniqlikka ega emas. Optik dizaynni yumshatib, Kemeron o'z asarlarida katta she'riyatga erishadi.
Pre-rafaelchilar va fotosuratchilarning ishi juda chambarchas bog'liq edi. Bundan tashqari, ta'sir bir tomonlama emas edi. Julia Kemeron aniq fokuslashdan voz kechib, ajoyib fotografik tadqiqotlar yaratdi. Uning ishini yuqori baholagan Rossetti o'zining yozish uslubini o'zgartirdi va keyinchalik ko'proq badiiy umumlashtirishga intildi. Gabriel Rossetti va Jon Millais o'zlarining rasmlarini yaratish uchun fotosuratlardan foydalanganlar va fotosuratchilar o'z navbatida Rafaeldan oldingi mavzularga murojaat qilishgan. L.Kerroll, D.M.Kameron va O.G.Reylander tomonidan yaratilgan fotoportretlar nafaqat xarakterni, balki ularning modellarining kayfiyati va orzularini ham aks ettiradi - bu pre-rafaelizmga xosdir. Tabiatni tasvirlashga yondashuv bir xil edi: Rafaellikgacha bo'lgan dastlabki landshaftlar va Rojer Fenton kabi fotosuratchilarning landshaftlari juda aniq va batafsil.