"vodvil" so'zi (Vodvil) frantsuzcha "val de Vire" - Vire vodiysidan kelib chiqqan. Vir — Normandiyadagi daryo.
17-asrda Frantsiyada "Chanson de val de Vire" nomi bilan mashhur qo'shiqlar keng tarqaldi. Ularning mualliflari 15-asr xalq shoirlari - Olivye Basselin va Le Goux hisoblanadi. Ehtimol, bu oddiy, sodda, kulgili qo'shiqning maxsus janri uchun umumiy belgidir xalq xarakteri, ohangdor kompozitsiyasida engil, mazmuni istehzoli satirik va kelib chiqishi Vir vodiysi qishloqlari bilan bog'liq. Bu ismning keyingi o'zgarishini tushuntirishi mumkin - "val de Vire" dan "voix de ville" ("qishloq ovozi").
Ikkinchi yarmida XVII asr Frantsiyada kichik teatr spektakllari paydo bo'ldi, ular ushbu qo'shiqlarni aksiya davomida tanishtirdilar va ulardan o'zlari "vodvil" nomini oldilar. Va 1792 yilda Parijda hatto maxsus "Teatr de Vodeville" - "Vodvil teatri" tashkil etildi. Fransuz vodevil aktyorlaridan E.Skribe va E.Labiche ayniqsa mashhur.
Rossiyada vodevilning prototipi kichik hajviy opera edi XVII oxiri 19-asr boshlarida rus teatri repertuarida qolgan. Bu Knyajninning "Sbitenshchik", Nikolaevning "Gvardiya-professor" va "Murabbiydan baxtsizlik", Levshinning "Hayoliy bevalar", Matinskiyning "Sankt-Peterburg Gostiniy dvori", Krilovning "Qahvaxona" va boshqalar. Opera ayniqsa muvaffaqiyat qozondi. Ablesimovning "Tegirmonchi, yolg'onchi va sovchi" vodevili 1779 yil.
Vodevil rivojlanishining keyingi bosqichi bu "musiqa bilan bir oz komediya". Bu vodvil ayniqsa 19-asrning 20-yillarida keng tarqaldi. Shaxovskiyning "Kazak shoiri" va "Lomonosov" kabi vodevilga tipik misollardir.
IN XIX boshi asr belgisi hisoblangan " yaxshi xulq-atvor"U yoki bu aktyor yoki aktrisaning foydali spektakli uchun vodevil yozing. Masalan, "O'z oilasi yoki turmush qurgan kelin" vodevilini 1817 yilda A.S.Griboedov A.A.Shaxovskiy va N.I.Xmelnitskiy bilan hamkorlikda M.I.ning alohida muvaffaqiyati uchun yaratgan. D.T.Lenskiyning frantsuzning "Debyutantning otasi" spektaklidan (1839 yil ishlangan) moslashtirilgan besh pardali "Lev Gurich Sinichkin yoki viloyat debyutanti" vodviliga tushdi, u hozirgi kungacha teatr repertuarida saqlanib qolgan va ishonchli teatr rasmidir. vaqtning ko'p narsasi.
Keyinchalik N.A.Nekrasov N.Perepelskiy taxallusi bilan bir nechta vodevillar yaratdi (“Tikuvchini qopga yashirib bo‘lmaydi, qizni qopga solib bo‘lmaydi”, “Feoklist Onufrievich Bob, yoki er uning ichidan chiqib ketdi. element”, “Aktrisaga oshiq bo‘lish mana shu” , “Aktyor” va “Buvining to‘tiqushlari”).
Vodevillar odatda frantsuz tilidan tarjima qilingan. “Fransuz vodevillarini rus odatlariga moslashtirish odatda frantsuz nomlarini ruscha nomlar bilan almashtirish bilan cheklanardi. Vodevillar juda ko'ra yaratilgan oddiy retsept. Repetilov u haqida A.S.Griboedovning "Aqldan voy" komediyasida gapirgan:
“...olti kishimiz, mana, bu vodvil harakati
ko'r,
Qolgan oltitasi musiqaga musiqa qo'ydi,
Boshqalar bersa qarsak chaladi...”
Vodevilga bo'lgan ishtiyoq haqiqatan ham ulkan edi. 1840 yil oktyabr oyida Peterburg Aleksandrinskiy teatrida atigi 25 ta spektakl qoʻyildi, ularning deyarli har birida asosiy spektakldan tashqari bir yoki ikkita vodevil bor edi, lekin oʻnta spektakl ham faqat vodevillardan tuzilgan.
Taxminan 40-yillardan beri vodvilda dolzarblik va munozara elementlari paydo bo'ldi va bu jamoatchilik bilan katta muvaffaqiyatga erishdi. Shuni ta'kidlash kerakki, Nikolay davridagi dolzarblik sof adabiy yoki teatr mavzularidan tashqariga chiqa olmadi (va keyin ehtiyotkorlik bilan), qolgan hamma narsa "qat'iy taqiqlangan". D.T.Lenskiyning vodevilida, masalan, "Odamlarda farishta xotin emas, uyda eri bilan shayton bor." Harom kuylaydi:
“Mana, masalan, tahlil
Polevoy pyesalari -
Ham muallif, ham aktyor
Ular bu erda bir so'zni tushunmaydilar ... "
Ko'pchilik mashhur mualliflar vodevillar - A.A. Shaxovskoy, N.I. Xmelnitskiy (uning "Havodagi qal'alar" vodevili 19-asr oxirigacha saqlanib qolgan), A.I. Pisarev, F.A.Koni, P.S.Fedorov, P.I.Grigoryev, P.A.Karatigin (autT.) va boshqalar.
1888-yil 23-fevralda A.P.Chexov o‘z maktublaridan birida shunday e’tirof etgan edi: “Ro‘yxatimni yozganimda, men vodevillar yozishni va ular bo‘yicha yashashni boshlayman.Menimcha, ulardan yiliga yuztasini yozishim mumkindek tuyuladi.Vodvil. Boku er osti nefti kabi mendan uchastkalar oqib chiqadi”. Bu vaqtga kelib u "Tamaki zarari haqida", "Ayiq", "Taklif" asarlarini yozgan edi.
Vodevil (fransuzcha vodvil) — nazmli qoʻshiq va raqslardan iborat komediya spektakli. Bu nom frantsuzcha "val de Vire" - Vire vodiysidan kelib chiqqan. Vir — Normandiyadagi daryo. IN XVII asr Frantsiyada "Chanson de val de Vire" deb nomlanuvchi qo'shiqlar keng tarqaldi. Ular 15-asr xalq shoirlari - Olivye Basselin va Le Gouxga tegishli.
Ammo, ehtimol, bu oddiy, oddiy, kulgili xalq qo'shig'ining maxsus janri uchun umumiy belgi, ohangdor kompozitsiyada engil, mazmuni istehzoli satirik va Vir vodiysi qishloqlari bilan bog'liq. Bu nomning keyingi o'zgarishini tushuntirishi mumkin - "val de Vire" dan "voix de ville" ga ("shahar ovozi").
17-asrning ikkinchi yarmida Frantsiyada kichik teatrlashtirilgan spektakllar paydo bo'ldi, ular ushbu qo'shiqlarni harakat paytida tanishtirdilar va ulardan o'zlari "vodvil" nomini oldilar. Va 1792 yilda Parijda hatto maxsus "Theatre de Vodeville" - "Vodvil teatri" tashkil etildi. Fransuz vodevil aktyorlaridan Skribe va Labiche ayniqsa mashhur.
Rossiyada vodevilning prototipi 17-asr oxiridagi kichik hajviy opera bo'lib, u 19-asr boshlarida rus teatri repertuarida saqlanib qolgan. Bularga Knyajninning "Sbitenshchik", Nikolaevning "Gvardiya-professor" va "Arabadan kelgan baxtsizlik", Levshinning "Hayoliy bevalar", Matinskiyning "Sankt-Peterburg Gostiniy Dvori", Krilovning "Qahvaxona" va boshqalar kiradi.
V. Ablesimovning “Tegirmonchi-sehrgar, aldamchi va gugurtchi” (1779) operasi alohida muvaffaqiyat qozondi. “Bu spektakl, - deyiladi 1787 yildagi “Dramatik lug‘at”da, – omma e’tiborini shu qadar uyg‘otdiki, u ketma-ket ko‘p marta o‘ynaldi... Nafaqat milliy tomoshabinlar, balki xorijliklar ham juda qiziqdi”.
Pushkinning "Graf Nulin" asarida vodevilning ta'rifi ariya, opera tushunchalari bilan ham bog'liq:
“...Eshitmoqchimisiz
Maftunkor vodevil?" va graf
Vodevil rivojlanishining keyingi bosqichi Bulgarin ta'riflaganidek, "musiqa bilan bir oz komediya" dir. Bu vovedil ayniqsa o'tgan asrning 20-yillaridan boshlab keng tarqaldi. Bulgarin Shaxovskiyning "Kazak shoiri" va "Lomonosov" asarlarini ana shunday vodevilning namunasi deb biladi.
“Kazak shoiri, - deb yozadi F. Vigel o'zining "Eslatmalar"ida, - u birinchi bo'lib vodevil nomi bilan sahnaga chiqqani bilan ajralib turadi. Undan bu yorug'lik ishlarining cheksiz zanjiri paydo bo'ldi."
19-asr boshidagi yosh zodagonlar va qo'riqchilar orasida u yoki bu aktyor yoki aktrisaning foydali spektakli uchun vodevil yaratish "yaxshi shakl" belgisi hisoblangan. Benefisiar uchun esa bu foydali bo'ldi, chunki u muallif tomonidan bo'lajak foyda yig'ish uchun qandaydir "targ'ibot" ni ham nazarda tutgan. Keyinchalik, hatto Nekrasov ham N. Perepelskiy taxallusi ostida bir nechta vodvil harakatlari bilan “gunoh qildi” (“Ovni qopga yashirib bo'lmaydi, qizni qopga solib bo'lmaydi”, “Feoklist Onufrievich Bob yoki er” uning elementidan tashqarida”, “Aktrisaga oshiq bo‘lish mana shu”, “Aktyor” va “Buvining to‘tiqushlari”).
Vodevillar odatda frantsuz tilidan tarjima qilingan. “Fransuz vodevillarini rus odatlariga moslashtirish asosan frantsuz nomlarini ruscha nomlar bilan almashtirish bilan cheklandi. N.V.Gogol 1835 yilda o'z daftarida shunday deb yozgan edi: "Ammo endi haqiqiy rus, hatto biroz qattiqqo'l va o'ziga xos milliy fe'l-atvori bilan ajralib turadigan, og'ir qiyofasi bilan petimetrning chayqalishiga taqlid qila boshlaganida, bizning baquvvat, ammo keng soqolli, oyog'ida og'ir etikdan boshqa hech narsani bilmaydigan zukko va aqlli savdogar uning o'rniga tor tufli va paypoq kiyib, undan ham yaxshisi, ikkinchisini etikda qoldirib, birinchi bo'lib qolar edi. frantsuz kvadrilidagi juftlik. Lekin bizning milliy vodevillarimiz deyarli bir xil”.
Belinskiyning rus vodevillari haqidagi hukmi ham xuddi shunday qattiq: “Birinchidan, ular asosan frantsuz vodevillarining moslashuvidir, shuning uchun juftliklar, hazillar, kulgili vaziyatlar, boshlanish va rad etish - hamma narsa tayyor, siz undan qanday foydalanishni bilasiz. Xo'sh, nima bo'ladi? Fransuz vodevilida hayolimizni beixtiyor o‘ziga rom etgan va zavqlantirgan ana shu yengillik, tabiiylik, jonlilik, bu aql, shirin safsata, iste’dodning o‘yin-kulgisi, aql o‘yini, fantaziyaning bu qiyshiqliklari, bir so‘z bilan aytganda, bularning bari g‘oyib bo‘ladi. Ruscha nusxa va faqat og'irlik qoladi, noqulaylik, g'ayritabiiylik, taranglik, ikki yoki uchta so'z o'yinlari, ikki yoki uchta ikkilanish va boshqa hech narsa.
Dunyoviy teatr muxlislari odatda vodvilni juda oddiy retsept bo'yicha pishiradilar. Griboedovning Repetilov ("Aqldan voy") ham u haqida gapirdi:
“...bizdan olti kishi, mana, ular vodvil harakatini ko‘rsatishyapti,
Qolgan oltitasi musiqaga musiqa qo'ydi,
Boshqalar bersa qarsak chaladi...”
Pushkin ba'zi do'stlarining iltimoslarini bajarib, o'sha paytdagi yuqori jamiyatdagi dandiyalarning odatlariga hurmat ko'rsatganligi haqida ma'lumotlar bor, ammo Pushkinning vodevil qo'shiqlari matnlari aniq o'rnatilmagan.
Odatda vodevil she'rlari shunday bo'lganki, har qanday kamsitish bilan ularni faqat qofiya deb atash mumkin.
Vodevilga bo'lgan ishtiyoq haqiqatan ham ulkan edi. 1840 yil oktyabr oyida Peterburg Aleksandrinskiy teatrida atigi 25 ta spektakl qoʻyildi, ularning deyarli har birida asosiy spektakldan tashqari bir yoki ikkita vodevil bor edi, lekin oʻnta spektakl ham faqat vodevillardan tuzilgan. M. S. Shchepkinning Londonga kelishini intiqlik bilan kutayotgan Gertsen (M. K. Reyxelga yozgan maktubida) uning katta rollarini emas, balki vodevil xorini eslaydi:
"Chuk-chuk, Tetyana,
Chernobrov Koxan."
Shchepkinning o'zi vodvilda o'ynagan. Ular uning repertuarida juda muhim o'rin egallagan. 1834 yilda Sankt-Peterburgga gastrol safariga borib, u Sosnitskiyga o'z repertuarini yubordi, u erda "Aqldan voy" bilan birga juda ko'p vodvillar mavjud.
Taxminan 1840-yillardan boshlab. vodevilda matnda yoki aktyorlik gag va kupletlar ko'rinishida dolzarblik va polemika elementi sezilarli darajada namoyon bo'la boshlaydi va bu jamoatchilik orasida katta muvaffaqiyatdir. Albatta, Nikolay davridagi dolzarblik sof adabiy yoki teatr g'azabi chegarasidan tashqariga chiqa olmadi (va keyin ehtiyotkorlik bilan), qolgan hamma narsa "qat'iy taqiqlangan". Masalan, Lenskiyning vodvilida "Odamlarda farishta xotin emas, uyda eri bilan bu shaytondir", deb kuylaydi Wimp:
Mana, masalan, Polevoy pyesasi tahlili - bu erda muallif ham, aktyor ham bir so'zni tushunmaydi ...
Ayniqsa, Lenskiyning "Debyutantning otasi" frantsuz spektaklidan ishlangan "Lev Gurich Sinichkin yoki viloyat debyutanti" nomli besh pardali vodevilida muvaffaqiyat qozondi. U 20-asr boshlarigacha teatr repertuarida saqlanib qoldi, garchi, albatta, u allaqachon biron bir dolzarblikdan mahrum bo'lgan (ularda juda ko'p narsa bor edi), lekin u hali ham teatrning rasmi sifatida o'z ahamiyatini yo'qotmagan. o'sha davrning teatr axloqi. 1840-yillarda "kiyinish bilan" vodevilning yana bir maxsus janri paydo bo'ldi. Ularda Nekrasov tomonidan maqtovga sazovor bo'lgan yosh aktrisa Asenkova ajoyib muvaffaqiyatga erishdi. Eng mashhur vodevil mualliflari: Shaxovskoy, Xmelnitskiy (uning "Havodagi qal'alar" vodevili 19-asr oxirigacha saqlanib qolgan), Pisarev, Koni, Fedorov, Grigoryev, Solovyov, Karatigin ("Vitsmundir" muallifi), Lenskiy va boshqalar.
1860-yillarning oxirida Frantsiyadan operettaning Rossiyaga kirib borishi vodevilga bo'lgan ishtiyoqni zaiflashtirdi, ayniqsa, har xil siyosiy impromtalar (albatta, juda hushyor tsenzura doirasida), reklama va ayniqsa dolzarb (xuddi shu vodvil turida) ) kupletlar operettada keng qoʻllanilgan. O'sha paytda operettani bunday kupletlarsiz tasavvur etib bo'lmasdi. Ammo shunga qaramay, vodevil rus teatrining repertuarida uzoq vaqt saqlanib qoladi. Uning sezilarli pasayishi faqat 19-asrning saksoninchi yillarida boshlanadi.
VAUDEVILLE(fransuzcha: vodvil), engil janr musiqa, kuplet va raqslar jo‘rligida qiziqarli intriga yoki anekdot syujetli komediya spektakli yoki spektakli.
Vodevil Frantsiyada paydo bo'lgan va shakllangan (aslida bu nomning o'zi Normandiyadagi Vire daryosi vodiysidan kelib chiqqan, Vau de Vire, u erda 15-asrda xalq qo'shiq yozuvchisi Olivye Basslin yashagan). 16-asrda “vodvil” odatda absolyutizm davrida monarxiya hokimiyatining asosiy dushmaniga aylangan feodallarni masxara qiluvchi ko‘cha shaharlari qo‘shiqlarini masxara qilish uchun berilgan nom edi. 18-asrning birinchi yarmida. vodevil yarmarka spektakllariga kiritilgan takroriy naqoratli kupletlar deb atala boshlandi. O'sha paytda janr quyidagicha ta'riflangan: "vodevillar bilan spektakl" (ya'ni, kupletlar bilan). 18-asrning o'rtalariga kelib. Vodevil alohida teatr janriga aylandi.
Erta vodevil sintetik yarmarka estetikasi bilan chambarchas bog'liq: shapka, pantomima, xalq teatrining eksantrik personajlari (Arlekin va boshqalar). Uning o'ziga xos xususiyati dolzarbligi edi: misralar, qoida tariqasida, asl musiqaga emas, balki tanish mashhur kuylarga ijro etilgan, bu, shubhasiz, juda qisqa vaqt ichida yangi spektakl tayyorlash imkonini berdi. Bu vodevilga g'ayrioddiy harakatchanlik va moslashuvchanlikni berdi; vodevilning birinchi gullagan davri frantsuz burjua inqilobi (1789-1794) yillarida sodir bo'lganligi bejiz emas. Hozirgi voqealarga zudlik bilan javob berish imkoniyati vodevilni inqilobiy mafkuraning tashviqot vositasiga aylantirdi. Inqilobdan keyin vodevil o'zining pafosini va dolzarbligini yo'qotadi; ammo, uning mashhurligi pasaymaydi, aksincha, oshadi. Aynan vodvilda hazil, so‘z o‘yinlari va zukkoga bo‘lgan ishtiyoq namoyon bo‘ladi, bu A. Gertsen ta’biri bilan aytganda, “fransuz xarakterining muhim va go‘zal unsurlaridan birini tashkil etadi”. 1790-yillarning boshlariga kelib, Frantsiyada vodevilning mashhurligi shunchalik katta ediki, Komediya Italienne teatrining bir guruh aktyorlari Vodevil teatrini ochdilar (1792). Undan keyin boshqa vodevil teatrlari ochildi: "Trubadurlar teatri", "Montansier teatri" va boshqalar. Va janrning o'zi asta-sekin boshqa janrdagi teatrlarga kirib, "jiddiy" spektakllarning spektakllariga hamroh bo'la boshladi. Eng mashhur Frantsuz mualliflari vodevillar Yevgeniy Skribe (150 dan ortiq vodvillarni mustaqil ravishda va 18-asrda boshqa yozuvchilar bilan hamkorlikda yozgan) va Yevgeniy Labiche (19-asr). Shunisi e'tiborga loyiqki, Skribe va Labiche vodevillari hozirgi vaqtda o'z mashhurligini saqlab kelmoqda (Sovet Televizion film Somon shlyapa tomoshabinlar o'nlab yillar davomida E. Labichening o'yinini zavq bilan tomosha qilishadi).
Frantsuz vodevili ko'plab mamlakatlarda janrning rivojlanishiga turtki bo'ldi va 19-asrda Evropa komediyasining rivojlanishiga nafaqat dramaturgiyada, balki uning sahna timsolida ham sezilarli ta'sir ko'rsatdi. Janr tuzilishining asosiy tamoyillari tezkor ritm, dialogning qulayligi, tomoshabin bilan jonli muloqot, personajlarning yorqinligi va ifodaliligi, vokal va raqs raqamlari tashqi transformatsiya texnikasini, boy plastika va vokal madaniyatini egallagan sintetik aktyorning rivojlanishiga hissa qo'shdi.
Rossiyada vodevil 19-asrning boshlarida hajviy opera asosida rivojlanayotgan janr sifatida paydo bo'ldi. Rus dramatik vodevil maktabining shakllanishiga A. Griboedov, A. Pisarev, N. Nekrasov, F. Koni, D. Lenskiy, V. Sollogub, P. Karatigin, P. Grigoryev, P. Fedorov va boshqalar hissa qo‘shgan. sahna tarixi Rus vodevili. Ko'pchilikka mashhur rus komediyachilari galaktikasi ma'lum bo'lib, ular uchun vodevil ularning repertuariga asos bo'lgan: N. Dur, V. Asenkova, V. Jivokini, N. Samoylov va boshqalar. Biroq, eng yirik aktyorlar ham vodevilda katta zavq bilan ishlaganlar. va bundan kam muvaffaqiyat real yo'nalish: M. Shchepkin, I. Sosnitskiy, A. Martynov, K. Varlamov, V. Davydov va boshqalar.
Biroq, 19-asrning oxiriga kelib. vodevil rus sahnasidan deyarli yo'q bo'lib ketmoqda, uni realistik teatrning jadal rivojlanishi va boshqa tomondan, operettaning tez rivojlanishi bilan siqib chiqardi. 19—20-asrlar boʻsagʻasida, ehtimol, bu janrning yagona diqqatga sazovor hodisasi A. Chexovning oʻnta bir pardali pyesasi boʻlgan ( Ayiq,Taklif,Yubiley,To'y va boshq.). An'anaviy kupletlardan voz kechganiga qaramay, Chexov o'zining bir pardali pyesalarining odatda vodevil tuzilishini saqlab qoldi: paradoksallik, harakat tezligi, kutilmagan natija. Biroq keyinchalik A.Chexov vodevil an’anasidan uzoqlashdi, keyingi pyesalarida mutlaqo yangi turdagi komediyaning dramatik tamoyillarini rivojlantirdi.
Rus vodevil an'analarining biroz jonlanishini 1920-1930 yillarda, A. Fayko ushbu janrda ishlagan paytda topish mumkin ( O'qituvchi Bubus), V. Shkvarkin ( Birovning bolasi), I. Ilf va E. Petrov ( Kuchli tuyg'u ), V. Kataev ( Aylanani kvadratga aylantirish) va boshqalar. Biroq, yanada rivojlantirish Vodevil o'zining sof shaklini 20-asrda olmagan. Boshqa murakkab komediya janrlari ancha mashhur edi: ijtimoiy ayblov, ekssentrik, siyosiy, "qorong'u", romantik, fantastik, intellektual komediya, shuningdek, tragikomediya.
Tatyana Shabalina
Vodevil - drama olamidan o'ziga xos, taniqli xususiyatlarga ega janr. Ishonch bilan aytishimiz mumkinki, u "katta bobo" zamonaviy bosqich. Birinchidan, bu juda musiqiy spektakl, raqs va qo'shiqlarga to'la. Ikkinchidan, bu har doim komediya.
Vodevil ham yaratilgan teatrlashtirilgan o'yin bu janr. Uning syujeti sodda va sodda. Mojaro kulgili intriga asosida qurilgan va baxtli yakun bilan hal qilinadi.
Hikoya
Bundaylarning kelib chiqishi g'ayrioddiy so'z. Tarixchilarning ta'kidlashicha, u XV asrda Normandiyada, Vir daryosi yaqinida tug'ilgan. U yerda yozgan shoirlar yashagan xalq qo'shiqlari, ular "Vir vodiysi" deb tarjima qilingan val de Vire deb nomlangan. Keyinchalik bu so'z voix de ville (so'zma-so'z "viloyat ovozi") ga o'zgargan. Va nihoyat, frantsuz tilida bu atama "vodvil" degan ma'noni anglatuvchi vodvil sifatida shakllandi. Voqealar oddiy fikrlash, murakkab bo'lmagan idrok prizmasi orqali taqdim etilgan adabiy asarlarning nomi shunday edi. Dastlab, bu sayohatchilar tomonidan ijro etilgan ko'cha hazil qo'shiqlari edi. Faqat XVIII asrda dramaturglar paydo bo'ldi, ular bu qo'shiqlarning tabiatiga e'tibor qaratib, o'xshash syujetli va o'xshash uslubda pyesalar yozishni boshladilar. Matnlar she'riy bo'lganligi sababli, musiqa ularga osongina tushdi. Biroq, aktyorlar spektakllarni ijro etishda juda ko'p improvizatsiya qilishgan, ular buni ko'pincha nasrda qilishgan va shuning uchun dramaturglar ham she'riy matn qismlarini nasriy matnlar bilan almashtira boshlaganlar.
Vodevil va operetta
San'atshunoslarning ta'kidlashicha, o'sha paytdan boshlab vodevilning singlisi - operetta bor edi, ammo u tez orada juda mashhur bo'ldi. Operettada qoʻshiq aytish, vodevilda soʻzlashish ustunlik qilgan. Shaklning ixtisoslashuvi mazmundagi bir oz farq bilan kuzatildi. Vodevil satirik emas, balki o‘rta qatlam odamlarining hayoti va axloqini hazil-mutoyiba bilan tasvirlaydi. Undagi komediya holatlari tez, shiddatli va ko'pincha grotesk tarzda rivojlanadi.
Janrning xususiyatlari
Bittasi xarakterli xususiyatlar bu janrdagi asarlar aktyorning harakat davomida tomoshabinga doimiy murojaatlaridir. Shuningdek, vodevilning o'ziga xos xususiyati bir xil qo'shiq satrlarini majburiy takrorlashdir. Vodevilning o'ziga xos xususiyatlari uni har qanday foyda ko'rishning yoqimli qismiga aylantirdi. Jiddiylikdan keyin shunday spektakl ko'rsatayotgan aktyor dramatik monologlar butunlay boshqacha obrazda namoyon bo‘lib, tomoshabinni xursand qila oladi. Bundan tashqari, vodvil sizning vokal va raqs qobiliyatingizni namoyish qilish uchun ajoyib imkoniyatdir.
Madaniy an'analarga ta'siri
Vodevil o'zining paydo bo'lishi davrida aholi orasida juda mashhur edi. turli mamlakatlar va qit'alar, lekin har bir madaniyatda u o'z yo'lidan bordi. Masalan, Amerikada musiqa zali va boshqa yorqin, hayratlanarli shou dasturlari undan o'sib chiqdi. Rossiyada vodevil hazil spektakllari va hajviy operalarni tug'di. A.P.Chexovning ba’zi yorqin asarlari (“Taklif”, “Ayiq”, “Dram” va boshqalar) butunlay vodevil mazmuniga ega.
Rus vodeviliga misol
"Tegirmonchi - sehrgar, yolg'onchi va sotuvchi" - yorqin komik o'yin Aleksandra Ablesimova vodevil ruhida birinchi marta 1779 yilda sahnada ijro etilgan. Ikki yuz yil o'tgach, zamonaviy teatrlar uni sahnalashtirishdan mamnun. Syujet nihoyatda sodda: aslzoda bo‘lib tug‘ilgan, ammo dehqonga uylangan Anyuta dehqon ayolining onasi dehqon bolasini o‘ziga er qilib tanlagan qizining to‘yiga yo‘l qo‘ymaslik uchun bor kuchini sarflaydi. Qizning otasi ham uni kuyov qilib olishni istamaydi. Ayyor va tashabbuskor tegirmonchi Thaddeus mojaroni hal qilish uchun chaqiriladi. Qishloq e'tiqodida hamma tegirmonchilar sehrgar ekanligi aytilganligi sababli, Thaddeus fol ochish yolg'ondan boshqa narsa emasligiga ishonib, bundan foydalanish imkoniyatini qo'ldan boy bermaydi. U sotuvchiga aylanadi va hamma uchun o'zining "kalitini" topib, Anyutaning ota-onasini yaxshiroq kuyov topa olmasligiga ishontiradi. Ushbu kulgili sitkomda "vodvil" so'zi nimani anglatishini anglatadi.
Ushakov lug'ati
Vodevil
vodvil, vodvil, er. (frantsuz vodevil) ( teatr.). Fars tabiatdagi kulgili o'yin, original qo'shiq kuylashlari bilan.
Rus tilining etimologik lug'ati
Vodevil
Fransuzcha - vodvil (qo'shiq va kupletli komediya).
Bu so'z frantsuzcha bo'lib, rus tilida paydo bo'lgan zamonaviy ma'no 18-asrda "kulgili kupletlarni kuylash bilan komediya janridagi dramatik asar".
So'zning asl ma'nosi " xalq qo'shig'i"- 16-asrdan beri tilda ma'lum.
Olimlarning fikriga ko'ra, qarz olish uchun asos bo'lib xizmat qilgan frantsuz so'zi tegishli nomdan hosil bo'lgan: de Vire deb nomlangan Norman hududi, u o'zining quvnoq qo'shiqlari va ijrochilari bilan mashhur bo'lgan.
Hosil: vodevil.
Adabiy tanqidga oid terminologik lug'at-tezaurus
Vodevil
(frantsuz Vodevil) - komediya turi, kundalik mazmundagi engil, qiziqarli o'yin, ko'ngilochar intrigaga asoslangan va hazil dialogini musiqa va raqs, kulgili qo'shiqlar bilan uyg'unlashtirgan.
RB: adabiyot turlari va janrlari
Turi: komediya
Forscha: E. Labiche, V. Shaxovskoy, E. Skribe, D. Lenskiy
* Vodevil - komediyaning kenja ukasi, chuqur umumlashma yoki jiddiy fikrlarni ko'rsatmaydigan xushmuomala va xushmuomala quvnoq odam. Qadimgi kunlarda vodevilga universal aktyorlar tomonidan ijro etilgan she'rlar va raqslar kiritilgan. Keyinchalik, vodevil raqs va qo'shiq aytishdan ozod bo'lib, bir harakatli (kamdan-kam) hazil o'yiniga aylandi. Bunday vodevillarga misol qilib, Chexovning ayiq, taklif, yubiley (S.S.Narovchatov) ni keltirish mumkin. *
Musiqiy atamalar lug'ati
Vodevil
(dan fr. vodevil) - musiqaga kuylangan juftliklar bilan engil komediya turi. 18-asrning ikkinchi yarmida Frantsiyada keng tarqalgan. Rossiyada 19-asrning boshlarida paydo bo'lgan. A. Verstovskiy, A. Alyabyev va boshqalar vodevillarga musiqa yozdilar.19-asr oxirida. Vodevil almashtirilmoqda musiqiy komediya va operetta. Hozirgi vaqtda vodevil kam uchraydi (A. Kolkerning "Lev Gurych Sinichkin", V. Dyxovichniy va A. Slobodskiyning matni).
Jazz leksikasi
Vodevil
Vodevil
Zamonaviy ma'noda - jins mahalliy komediya Bilan musiqiy raqamlar, she'rlar, raqslar, pantomimalar va stunt sahnalari. AQShda, deb atalmish Amerika voleyboli (va uning xilma-xilligi sifatida - Negro vodeville), uning o'ziga xosligi syujet va musiqaning milliy o'ziga xos xususiyatlari, mahalliy folklor va kundalik materiallarga murojaat qilish, shuningdek, qo'shiqchilar teatri ta'siri bilan bog'liq (qarang. ashula tomoshasi).
Rus tilining izohli lug'ati (Alabugina)
Vodevil
men, m.
Odatda qo'shiq va raqs bilan qisqa komik o'yin.
* Vodevil shousini qo'ying. *
|| adj. vodvil, oh, oh.
* Vodevil holati. *
Kino: Ensiklopedik lug‘at (1987 yil nashri)
ensiklopedik lug'at
Vodevil
(Fransuz vodevil, vau de Vire — Normandiyadagi Vire daryosi vodiysi, u yerda 15-asrda xalq vodevir qoʻshiqlari keng tarqalgan),
- ko'rinish "sitcom" qoʻshiqlar, romanslar va raqslar bilan. Frantsiyada kelib chiqqan; boshidan 19-asr umumevropa taqsimotini oldi. Rus vodevilining gullagan davri - 1820-40-yillar. (A. A. Shaxovskoy, D. T. Lenskiy, P. A. Karatygin, F. A. Koni, N. A. Nekrasov va boshqalar). Janr klassikasi - E. Skribe, E. M. Labiche.
- Vodevil pyesasidagi so'nggi she'r qo'shig'i.
Ozhegov lug'ati
VODEV VA LH [de], men, m. Odatda qo'shiq bilan qisqa komik o'yin.
| adj. vodvil, oh, oh.
Efremova lug'ati
Vodevil
- m.
- Qisqa dramatik o'pka mahsuloti qiziqarli intriga, qo'shiq va raqslar bilan janr.
- eskirgan Hazilli vodevil qo'shig'i, kulgili kupletlar.
Brokxaus va Efron entsiklopediyasi
Vodevil
Frans. vodevil so'zi vodevil so'zidan, ya'ni Normandiyadagi Vire shahri vodiysi, xalq shoiri Olivye Basselinning tug'ilgan joyi bo'lib, u bu erda dastlab vodevil, keyinroq vodevil deb nomlangan hazil qo'shiqlarini yarata boshlagan. XV va XVI asrlarda. bu vodevil qo'shiqlari yaratilgan noma'lum mualliflar tomonidan haqida satirik va hazil ruhida turli tadbirlar siyosiy hayot, Frantsiyada juda mashhur bo'lib, Parijdagi Pont Neuf ko'prigida sarson-sargardon qo'shiqchilar tomonidan kuylangan (shuning uchun ular ko'pincha shunday nomlangan). pon-neuves). Baʼzan esa V. satirik mazmunga ega boʻlmagan va oddiy quvnoq ichimlik qoʻshigʻi boʻlgan. 18-asrda V. qoʻshiqlarining eng yaxshi bastakorlari sifatida. Piron, Panhard va Collet mashhur bo'lib, ularni Almanach des Musesda nashr etgan. 1792-1793 yillarda ikkita kitob paydo bo'ldi: "Constitution en vaudevilles" (Terchant) va "La République en vaudevilles", ularda yangi institutlar hazil-mutoyiba bilan tasvirlangan.
Vodevil qo'shiqlarini maxsus turga aylantirish dramatik asarlar 18-asrdan oldin sodir bo'lmagan. Yarmarka teatrlari tadbirkorlari ba'zan spektakllarga mos qo'shiqlar kiritdilar. 1712 yildan Lesage, Fuselier va Dorneval bilan pyesalar yozishni boshladilar vodevillar; Lesage to'plamini nashr etdi: "Thé âtre de la Foire or l"Opéra Comique, contenant les meilleures pièces, qui ont été représentées aux foires de Saint Germain va Saint Laurent avec une table de tous les. vodevillar et autres airs va hokazo." (Parij, 1721-37). 1753 yilda Vade o'zi bastalagan "Les Troqueurs" spektakli uchun musiqani maxsus buyurtma qilishga birinchi urinib ko'rdi. Sedin, Ansom, Favard va boshqalar undan o'rnak olishdi; ular musiqa yozdilar. ular uchun Gretri, Philidor, Monsigny va boshqalar. Asta-sekin yangi musiqa eski vodevillarning motivlarini almashtirdi; to'g'ri nomlanmagan o'tish davri pyesalari paydo bo'la boshladi komik operalar (ehtimol, ular birinchi marta berilgan Opera-komike teatri nomidan). Bu spektakllarda soʻzlashuv qismi kuchayib, harakat faqat qoʻshilgan qoʻshiqlar bilan uzila boshlaganligi sababli, dramatik asarlarning bu yangi janri oʻsha oʻziga xos shaklga ega boʻlib, zamonaviy V. tomonidan sezilarli oʻzgarishlarsiz saqlanib qolgan 1792-yilda teatrlar erkinligi paydo boʻldi. e'lon qilindi, Parijda T héâtre Vodeville deb nomlangan maxsus vodvil sahnasi ochildi. Birinchi imperiya va restavratsiya davrida asarlari muvaffaqiyatli bo'lgan vodevil rassomlari orasida Dyupati, Dezojyer, Bayard, Melvil va vodevilning eng yangi shakllanishining yaratuvchisi hisoblangan mashhur Skribeni nomlaymiz; Labiche keyinchalik shu janrda mashhur bo‘ldi. V. oʻzining goʻzal, quvnoq shahvoniyligi va nozik, ayovsiz hazil iborasi bilan yorugʻ, nafis Parij hayotining tamgʻasini oʻzida mujassam etgan frantsuz jozibasining oʻziga xos mahsuli boʻlib qolmoqda.
Rossiyadagi Vodevil. Rus vodevilining dastlabki boshlanishi odatda Ablesimovning 1779 yil 20 yanvarda birinchi marta berilgan va kupletlar tufayli ko'plab spektakllardan o'tgan "Tegirmonchi, sehrgar, yolg'onchi va o'yinchi" kupletlari bilan komik operada ko'rinadi. folklor-sentimental ruhda va Sokolovskiy musiqasida. Lekin mohiyatiga ko‘ra, “Tegirmonchi” tekstura jihatidan hajviy operaga ancha yaqin. Birinchi rus vodevilini knyaz A. A. Shaxovskiy Kavos musiqasi bilan bastalagan "Shoir kazak" deb tan olish kerak (1812). Shaxovskiyning asl vodevillari ham o'z ichiga olishi kerak: "Fedor Grigoryevich Volkov", "Lomonosov" (1814), "Chaqirilmaganlar uchrashuvi" (1815), "Ikki o'qituvchi" (1819), "Parnas haqidagi yangiliklar yoki Muslarning g'alabasi" . Ularning oxirgisi Shaxovskiy tomonidan bo'sh yozuvchilarni masxara qilish uchun yozilgan teatr o'yinlari, mumtoz adiblar qatori avlodlar hurmatiga sazovor bo‘lishni takabburlik bilan orzu qilgan. O'yin Vodevilning Parnasdagi joyga bo'lgan huquqlarini muhokama qiladi, u erda u qandaydir tarzda "Melodrama" va "Jurnal" bilan birga ko'tarildi va "tezkor vodvillar" hech qachon O'lmaslik ma'badiga kirmaydigan "noaniqliklar, juftliklar, hazillar va kulgili arzimas narsalarni" masxara qiladi. Shaxovskiyning barcha o'qlari uning vodevil sohasidagi baxtli raqibi N.I. Xmelnitskiyga va uning "Yangi hazil yoki teatr jangi" ga qarshi qaratilgan bo'lib, u keyinchalik katta muvaffaqiyat bilan berilgan. Xmelnitskiy ilgari bir nechta muvaffaqiyatli vodvillarni yozgan: "Siz o'z keliningizdan o'tib ketolmaysiz", "Buvimning to'tiqushi" (1819), "Bir-biringizdagi aktyorlar yoki aktrisa Troepolskayaning debyuti", "Karantin" (1822) va boshqalar. Maurer musiqasi bilan. Shu bilan birga, M. N. Zagoskin ("Makaryevskaya yarmarkasi" va "Lebedyanskaya yarmarkasi") va R. M. Zotov ("Vokzaldagi sarguzasht") tomonidan asl rus V.siga urinishlar qilingan. 20-30-yillarning eng aqlli vodevil ijrochisi va kuplitchisi, shubhasiz, A.I.Pisarevdir. Uning vodevillari, garchi ko'pincha tarjima qilingan bo'lsa-da, katta muvaffaqiyatlarga erishdi, bu asosan kun mavzusiga tez-tez to'xtalib, xususiyatlar va hodisalarni masxara qilgan juftliklarning zukkoligi tufayli. zamonaviy haqiqat. “O‘qituvchi va shogird”, “Kalifning o‘yin-kulgisi”, “Cho‘pon”, “Soat ikkida besh yil”, “Keksa sehrgar yoki bu ayollar sevadigan narsa”, “Uch o‘nlik”, “Sehrli burun”, “Ikki eslatma” ”, “ Ijaraga beriladigan amaki”, “Arznomachi” (1824), “Muammo”, “O‘ttiz ming kishi” (1825), “Qizlarni turmushga berish uchun vosita”, “Sahnachilar uchrashuvi” va boshqalar repertuarni tark etmadi. uzoq vaqt davomida katta muvaffaqiyatlarga erishdi. Bu vodevillar uchun musiqa Verstovskiy, Alyabyev va F.E.Sholts tomonidan yozilgan bo‘lib, bu, albatta, bu spektakllarga bo‘lgan qiziqish va ularning omma orasida muvaffaqiyatini oshirdi. Pisarev rus V. tarixida 30, 40 va 50-yillarni qamrab olgan ikkinchi davrning vodevil harakatlariga o'tishni ifodalaydi. bizning asrimiz. Bu davrda V. oʻzining eng yuqori gullab-yashnashiga erishadi, repertuarda ustuvor ahamiyat kasb etadi va xalqning doimiy va oʻzgarmas mehr-muhabbatidan bahramand boʻladi, u Repetilovning faqat “V. bu narsa, qolgani esa gil” degan fikriga qoʻshiladi. Vodevillar allaqachon hajviy opera shakllaridan butunlay voz kechgan va zamonaviy, asosan metropoliya hayotining kulgili hodisalarini aks ettiruvchi o'ziga xoslikka katta intilishni namoyon etadi. Byurokratik va umuman burjua odamlarining turlari, oila va shahar hayotining eng chalkash intrigali kulgili hodisalari, doimiy tushunmovchiliklar (quiproquo), qahramonlar nutqidagi kulgili so'zlar, hazil va so'zlar, ayniqsa juftliklar bilan jihozlangan. , sahnaga olib chiqiladi. Qo'shiqlar deyarli barcha aktyorlarning og'ziga solingan va ko'pincha jamoatchilikka murojaat qilgan, ayniqsa deyarli muqarrar yakuniy kupletlar bo'lib, unda aktyorlar muallif nomidan sahnalashtirilgan asarni ijobiy qabul qilinishini iltimos qilib, tomoshabinlarga murojaat qilishgan. ish. V. musiqasi hajviy operalarga nisbatan ancha soddalashtirilgan; kupletlar, asosan, opera va operettalarning mashhur motivlari asosida tuzilgan, tabiatan o'ynoqi va ijro etilishi oson edi. Umuman olganda, vodevilning musiqiy tomoni fonga o'tadi. Ovozi va eshitish qobiliyatidan mahrum aktyorlarning kuchi yetmaydigan ko‘plab she’rlar kuylanmay, balki musiqaga qarab aytilgan va bu qiroat janri ba’zi yuksak iste’dodli vodevil ijrochilari tufayli rus vodevilida muhim o‘rin egallagan. Ushbu davrdagi ko'plab rus vodevil aktyorlaridan birinchi navbatda Fyodor Alekseevich Konini eslatib o'tamiz. Uning vodevillarining eng katta muvaffaqiyati: "In tinch suvlar iblislar bor" (1842), "O'lik er" (1835), "Gussar qiz" (1836), "Uy hayotidagi titul maslahatchilar" (1837), "Sankt-Peterburg kvartiralari" (1840), "Muammo "Yurak va ongdan qayg'u" (1851), "Xotirasiz oshiq bo'lmang, sababsiz turmush qurmang", "Talaba, rassom, xor a'zosi va firibgar" va boshqalar. Dimitriy Timofeevich Lenskiy ( haqiqiy ism- Vorobyov) 1828 yildan 1854 yilgacha frantsuz tilidan tarjima qilingan va o'zlashtirilgan 100 dan ortiq pyesalar, asosan vodevillar nashr etilgan. Frantsuz asl nusxalarini rus axloqi va turlariga moslash qobiliyati, sahnalarning jonliligi, qahramonlarning nutqlari va juftliklarida topqirlik va zukkolik - bular o'ziga xos xususiyatlar Lenskiyning vodevillari; ularning ba'zilari shu kungacha repertuarni tark etmagan. "Stol ostidagi advokat" (1834), "Ikki ota va ikki savdogar" (1838), "Stol ostidagi advokat" (1829) spektakli bilan muvaffaqiyatsiz debyut qilgan. Tabletkalar shunday ketadi - og'zingizga nima qo'ysangiz, rahmat. ", "Lev Gurych Sinichkin", "Xarkov kuyovi yoki ikki ko'chadagi uy", "Odamlarda xotin emas, farishta bor - Shayton. uyda eri bilan" va hokazo. Pyotr Andreevich Karatygin 2-chi, garchi u o'z davrida moda bo'lgan frantsuz asl nusxalariga amal qilgan bo'lsa-da, lekin u o'z vodevillariga boshqa barcha vodevil rassomlaridan ko'ra ko'proq rus kundalik rang berishni kiritdi. qahramonlar, faqat Sankt-Peterburg hayotidan olingan. Lenskiyga o'xshab, zukkolik va so'z birikmalarida ixtirochi Karatigin rus vodevilini sof frantsuz jo'shqinligi va jo'shqinligiga olib keldi, ko'pincha jamoat hayotining turli masalalarini qiziqtirdi. zamonaviy jamiyat. Shunday qilib, uning 1830 yilda berilgan birinchi V.: “Tanish begonalar” F. Bulgarin va N. Polevoyni bir-biri bilan tinmay kelishmovchilikda boʻlgan Sarkasmov va Baklushin nomi bilan sahnaga olib chiqdi. "Qarz qilingan xotinlar" (1834), "Xotin va soyabon" (1835), "Rasmiy maxsus topshiriqlar"(1837) jamoatchilik e'tiborini yosh muallifga qaratdi va V. "Taglioni spektaklidagi 1-darajali quti" (1838) juda katta muvaffaqiyatga erishdi. "Peterxofda birinchi iyul" (1840), "Novvoyxona" (1843). , " Tabiiy maktab"Uning asl vodevillarining eng yaxshilari edi. Karatiginning "Oyoq" (1840), "Vitsmundir" (1845) kabi tarjima qilingan vodevillari "kam muvaffaqiyatga erishmagan va ma'lum darajada hozir ham bor". Maktab o'qituvchisi", "Freak-o'lik odam", "Suvdagi sarguzasht", "Peterburg tomonidagi uy" va boshqalar. Pyotr Ivanovich Grigoriev 1, Karatyginning zamondoshi va sahnadoshi, o'zining maxsus janri va kiyinish bilan mashhur bo'ldi. Bu rollar zamonaviy ijrochilarning sahna qobiliyatiga moslashtirilgan. "Makar Alekseevich Gubkin", "Tog'a bilan komediya" (1841) va "Rossiya aktyorining qizi" katta shuhrat qozondi va hozir ham ijro etilmoqda. "Skladchina" (1843), "Peterburgda polka" (1844), unda endigina modaga aylangan raqs sahnada ijro etilgan, "Xotin yoki kartalar" (1845), "Tog'a bilan yana bir komediya", "Andrey" Ko'pincha rus, frantsuz va nemis truppalari aktyorlari birgalikda ijro etiladigan Stepanych Buka" (1847) va "Salon pour la coupe des cheveux" (1847) va V. Grigoryevning boshqa asl nusxalari plakatlarni tark etmadi; uning tarjima qilingan vodevillari, masalan: "Xotinlar ko'p", "Sevgi pranklari", "Yetim Syuzanna" va boshqalar. ham katta muvaffaqiyatlarga erishdi. Pavel Stepanovich Fedorov "Turklar bilan tinchlik" (1880), "Istaksiz markiz" (1834) muvaffaqiyatsiz original vodevillari bilan debyut qildi; "Men aktrisa bo'lishni xohlayman", "Arxivchi" (1837) va "Yetarli" (1849) filmlari bilan katta muvaffaqiyatlarga erishdi; V. oʻzining tarjimalari bilan mashhur boʻldi: “Charashuv” (1840), “Yuz ming” (1845), “Az va Firth”, “Biz birovning koʻzida dogʻni koʻramiz” va boshqalar. Nikolay Ivanovich Kulikov bir nechta original vodevillar yozgan. , ular bugungi kunda ham mashhur bo'lib kelmoqda, masalan: "Kiyingan Vodevil", "Lo'li" (1849), "Qarg'a ichida" tovus patlari" (1853) va tarjimalari, masalan, "Sehrlangan shahzoda yoki ruhlarning ko'chishi" (1845), "Bezovta qiz", "Sevgida yollanma" va boshqalar. Graf Vladimir Aleksandrovich Sollogub mavzu bo'yicha bir nechta vodevillar bergan. kunning, masalan: "Buket yoki Sankt-Peterburg guldastasi" (1845), " Moda bilan davolash"(1847), shuningdek, hozir V. tomonidan berilgan "Trouble from yumshoq yurak"(1850). Bugungi kungacha muvaffaqiyat qozongan boshqa V.lardan V. Korovkinni eslatib o'tish joiz: "Sevgida yangi kelganlar", "Janob hazratlari" (1839), "Ota, ular kam. "; Solovyov: "Biz uni yig'lab yo'qotib qo'ymaymiz" (1843); Yakovlevskiy - "Qora daryodagi qora kun" (1846), "Tog'aning paltosi va xolaning shlyapasi" (1849) va Oniks - "1 dekabr", "Ha fransuz tili". Bu davrdagi V. oʻzining muvaffaqiyati uchun eng avvalo Asenkova, Duras va ayniqsa A.E. Martynovning isteʼdodli pyesalariga bogʻliq boʻlib, u betakror komediyaga toʻla turlarning butun galereyasini yaratgan: Sinichkin, Buka, Karlusha (“Novvoy"), Pavel Pavlovich ("Bizda nima bor, biz saqlamaymiz") va boshqalar V.ning uchinchi davri, 60-yillar allaqachon ushbu janrning qulashini anglatadi.Boshida, avvalgi modellarga taqlid qilish va kechikkan tarjimalar hali ham mavjud bo'lsa-da. frantsuz tilidan, masalan: "Oddiy va odobli" , "Zaif tor", "O'zaro ta'lim", "Ixtiroga ehtiyoj - ayyorlik", "Mitya", "Ustaning takabburligi va pansies", "Boarder", “Keksa matematik”, “Azizlar so‘kadi – faqat ermak qiladi” va hokazo. Kulikovning "Mazlum qilingan aybsizlik", "Sevimli begona" hali ham vodevilga juda yaqin va " Kuz oqshomi qishloqda”, “Tovoqdan va olovga”, “Qurmatli qog‘ozlarni quvib chiqarish yo‘li”, “O‘choqdagi chaqnash”, “Ikkisining qaysi biri”, “Bezovta”, “Qumlarda” Trofimovaning, Shchigrovaning (Shchigleva) va boshqalarning “Galernaya bandargohida unashtirilganlik”i borgan sari V. xarakterini yoʻqotib, kundalik tasviriy komediyalar, lavhalar va anekdot mazmunidagi skeçlar bilan qoʻshilib bormoqda.60-yillarda paydo boʻlgan operetta unga tuzalmas zarba berdi. o'ynoqi vodevil, o'zining musiqiy ziravorlarini o'ziga singdiradi, busiz u bizning zamonaviy repertuarimizda bo'lgani kabi engil komediya va fars komediya bilan birlashishi muqarrar.