Ko'pmi zamonaviy rassomlar kollektsionerlar orasida juda mashhur bo'lib, o'z ijodlarini ajoyib summalarga sotadilar va shu bilan birga san'at olamiga o'zlarining uslublarini joriy etishga va saqlab qolishga muvaffaq bo'lishdi? Haqiqat shundaki, mohir va hayratlanarli narsalarning aksariyati yillar (yoki hatto asrlar) oldin yaratilgan.
Shunday bo'lsa-da, bizning davrimiz estrada san'ati dahosining yulduzi porlab turadigan munosib taqdirlangan ustalardan mahrum emas. Jasper Jons. Uning iste'dodi haqidagi fikrlar bir-biriga qarama-qarshidir, lekin bir narsani inkor etib bo'lmaydi - u haqiqiy klassik va eng qimmat tirik rassom.
Jasper Jonsning hikoyasi ko'pchilik zamondoshlarining taqdiriga deyarli o'xshamaydi. Rassom 1930-yil 15-mayda AQShning Jorjiya shtati, Augusta shahrida tug‘ilgan. Keyinchalik u Janubiy Karolinadagi kichik shaharchaga ko'chib o'tdi va u erda o'n sakkizinchi tug'ilgan kunigacha yashadi. Jonsning oilasida rassomlar yoki haykaltaroshlar bo'lmagan va u o'sgan joyning san'atga hech qanday aloqasi yo'q edi. Aytish mumkinki, 1948 yilgacha Jasper Jons bu nima ekanligini ham bilmas edi. Usta shon-shuhrat yo'lini Nyu-Yorkka ko'chib o'tgandan so'ng boshladi, u erda u bilan uchrashdi, u o'zining boy bilimi va san'at haqidagi tasavvurini unga berdi, shuningdek, unga o'z g'oyalarini shakllantirishga yordam berdi.
Lekin Boshlanish nuqtasi Jonsning o'z uslubini yaratishdagi imzosi uning tayyor harakati asoschilaridan biri bo'lgan, qayta ishlangan uy-ro'zg'or buyumlarini hech qanday maxsus o'zgarishlarsiz san'at asari sifatida taqdim etgan ishi bilan tanishishi edi. Ular shunday qabul qilishdi Yangi hayot va butunlay boshqacha ma'noga ega edi. Duchampning ishi 1950-yillarning oxiri va 1960-yillarning boshlarida Jons tomonidan yaratilgan bronzadan yasalgan bir qator asarlar uchun ilhom manbai bo'ldi. Keyinchalik Jasper Jons galereya egasi Leo Castelli va bilan yaqin do'st bo'ldi eng mashhur pop-art rassom Endi Uorxol.
Jons ijodida usta uchun eng muhim deb atash mumkin bo'lgan bir qator asarlar mavjud. U 1950-yillarning ikkinchi yarmida yaratilgan va "Bayroq" deb nomlangan. Keyinchalik rassom u haqida shunday dedi:
“Bir kuni tushimda Amerika bayrog'ini chizayotganimni ko'rdim va uyg'onganimda buni qildim. Avval birini, keyin ikkinchisini chizdim, seriya mana shunday bo‘lib chiqdi...”
Ushbu seriyadagi barcha asarlar juda katta hajmga ega bo'lib, ularni hayratda qoldiradi yonida turish tomoshabin. Tuvallardagi tasvirlar hamma uchun tanish va deyarli bir xil: Amerika bayrog'i o'zining tuzilishida asl nusxaga mutlaqo o'xshash, turli xil rang yoki miqdoriy talqinlarda taqdim etilgan. Ushbu asarlarni tanqid qilish noaniq edi: kimdir rassomning vatanparvarligiga qoyil qolgan bo'lsa, boshqalari ularda rad etishni ko'rdilar. davlat siyosati. Jasperning o'zi bu mavzuda juda qo'rqinchli izohlar berdi va haqiqatga e'tiborni jalb qilish urinishi haqida gapirdi Amerika qadriyatlari, ularni saqlash va oshirish zarurati.
Bayroqlar ulkan "Raqamlar" bilan almashtirildi va ulardan keyin nishonlar, harflar va kartalar kabi oddiy va tanish tasvirlar faol ishlatilgan. Jonsning barcha asarlari ajoyib va chiroyli tarzda ijro etilgan. Usta tasvirning san'atga tegishli ekanligini aniqroq ko'rsatish uchun ko'pincha o'z asarlarini katta ifodali zarbalar bilan chizgan. Cho'tkasi urishlariga qo'shimcha ravishda, u enkaustik (texnika) foydalanish bilan tavsiflanadi mum bilan bo'yash) va yengillik. Jonsning eng hayratlanarli rasmlari: "Xarita", "Nishon" va "0 dan 9 gacha".
Jasper Jons nafaqat rasmga, balki haykaltaroshlikka ham qiziqdi. Uning barcha asarlarining umumiy jihati shundaki, ular bronzadan yasalgan va kundalik buyumlarni ifodalaydi.
Usta uchun "ilhom manbalari" lampochka, tish cho'tkasi va elektr chiroq edi. Ammo eng mashhur haykal "Ikki quti" bo'lib, u ikkita bronza pivo qutisini ifodalaydi.
Yasper hech qachon o‘zini buyuk faylasuf sifatida ko‘rsatishga urinmagan, o‘z asarlarida borliqning muqaddasligini aks ettirgan. U hayotni ko'pchilik odamlar har kuni ko'rganidek yozib oldi.
Jons har doim bizning ko'z o'ngimizda bo'lgan narsalardan ko'ra jonli va haqiqat yo'qligiga ishondi. Uning ijodi tomoshabinlarni hech qachon san'atga yaqin bo'lmagan narsaga hayratda qoldiradi. Ammo ular diqqat bilan qarashadi va hatto kutilmagan subtekstni topishadi!
Jonsning san'atga bo'lgan yondashuvi katta auditoriyani o'ziga jalb qildi va ustaga taqdim etdi jahon miqyosida shon-sharaf va tan olish. Uning "Oq bayroq" kartinasi 20 million dollardan ko'proqqa sotilgan va bu uning eng yuqori to'lovidan yiroq, chunki "Bayroq" uchun u 110 million ishlab topgan.
Bugungi kunda Jasper Jons eng qimmat rassomdir. U san'at faqat elitistik, sust obrazlardan iborat emasligini isbotladi. Uning uchun u inson tomonidan yaratilgan har qanday ob'ektda.
Jasper Jons(inglizcha) Jasper Jons) (15-may, Augusta (Gruziya), AQSh) - zamonaviy amerikalik rassom, asosiy raqamlar pop-art yo'nalishida.
Biografiya
Jasper Jons Janubiy Karolina shtatining Allendeyl shahrida o'sgan va hayotining ushbu davrini tasvirlar ekan, u shunday dedi: "Men o'sgan joyda rassomlar yoki san'at yo'q edi; men bu nima ekanligini bilmasdim." Jons bir muncha vaqt Janubiy Karolina universitetida rasm chizish bo'yicha tahsil oldi - jami uch semestrgacha. Keyin u Nyu-Yorkka ko'chib o'tdi va u erda o'zi asrab olgan Robert Rauschenberg bilan uchrashdi ilg'or g'oyalar V zamonaviy san'at. Birgalikda ishlab, ular san'at sahnasini o'rganib, san'atdagi g'oyalarini rivojlantirdilar. Jasper Jonsga Marsel Duchamp g'oyalari ham ta'sir ko'rsatdi. Velosiped g'ildiragi va Duchampning boshqa tayyor buyumlari rassom 1950-yillarning oxiri va 1960-yillarning boshlarida yaratgan bronzadan yasalgan bir qator buyumlar uchun ilhom manbai bo'ldi. 1958 yilda galereya egasi Leo Kastelli Jonsni Rauschenbergning studiyasiga tashrif buyurganida topdi. Endi Uorxol bilan do'st edi.
Yaratilish
Ko'pchilik muhim asarlar Jasper Jons odatda uning 1950-yillarning ikkinchi yarmida yaratilgan dastlabki rasmlari seriyasi hisoblanadi. Ko'pchilik mashhur asar Jasper Jonsning Amerika bayrog'i haqidagi tushidan keyin chizgan "Bayroq" (1954-1955). Uning ishi ba'zan tasvirlardan tez-tez foydalanishiga qaramay, pop-art emas, balki neo-Dada deb tasniflanadi ommaviy madaniyat. Dastlabki ishlar bundaylar yordamida yaratilgan oddiy tasvirlar bayroqlar, kartalar, nishonlar, harflar va raqamlar kabi. Sirtni davolash ko'pincha boy va go'zaldir. Rassom o'z rasmlariga ko'pincha enkaustik va relyefni kiritadi.
Jasper Jonsning haykallarida bronzadan yasalgan kundalik buyumlar, masalan, chiroq, lampochka yoki tish cho'tkasi. Eng biri mashhur asarlar Jasper Jons - ikkita bronza pivo qutisi.
1988 yilda Jasper Jonsning "False Start" asari 17 050 000 dollarga sotilgan. O'sha paytda shunday edi rekord miqdor rassomning hayoti davomida zamonaviy san'at asari uchun to'langan
Eng mashhur asarlar
- Bayroq (1954-1955)
- Oq bayroq (1955)
- Uchta bayroq (1958)
- Noto'g'ri boshlash (1959)
- Xarita (1961)
- Teri uchun o'rganish (1962)
- Beshinchi rasm (1963-1964)
- Yil fasllari (1986)
"Jons, Jasper" maqolasiga sharh yozing
Adabiyot
- Tomkins K. Rassomlarning biografiyasi. - Moskva: V-A-C press, 2013. - 272 p. - 1500 nusxa. - ISBN 978-5-9904389-2-7.
Havolalar
- San'at tarixi xronologiyasi | The Metropolitan muzeyi San'at
- Jasper Jonsning rasmini ijro eting.
Eslatmalar
|
||||||||||||||||||||||
| ||||||||||||||||||||||||||||||||||||
Jons, Jasperni tavsiflovchi parcha
- Oh, u mana! – kulib baqirdi. - Tug'ilgan kun qizi! Oyim, tug'ilgan kun qizi!"Ma chere, il y a un temps pour tout, [Azizim, hamma narsaning vaqti bor", dedi grafinya o'zini qattiqqo'l qilib. "Sen uni ozor qilyapsan, Elie", deb qo'shib qo'ydi u eriga.
“Bonjour, ma chere, je vous felicite, [Salom, azizim, sizni tabriklayman”, dedi mehmon. - Quelle delicuse enfant! "Qanday yoqimli bola!" - deb qo'shib qo'ydi u onasiga o'girilib.
Ko‘zlari qora, og‘zi katta, xunuk, lekin jonli qiz, bolalarcha ochiq yelkalari, tez yugurishdan ko‘nigida qimirlagan, qop-qora jingalaklari orqaga bukilgan, ingichka yalang qo‘llari va kichkina oyoqlari to‘rli pantalonlar va ochiq tufli, men o'sha shirin yoshda edimki, qiz endi bola emas, bola esa hali qiz emas. U otasidan yuz o'girib, onasiga yugurdi va uning qattiq so'zlariga e'tibor bermay, qizarib ketgan yuzini onasining mantillasining to'rlariga yashirdi va kulib yubordi. U nimadir ustidan kulib, etagidan chiqarib olgan qo‘g‘irchoq haqida keskin gapirardi.
– Qarang?... Qo‘g‘irchoq... Mimi... Qarang.
Va Natasha endi gapira olmadi (unga hamma narsa kulgili tuyuldi). U onasining ustiga yiqilib, shunchalik baland va baland kulib yubordiki, hamma, hatto birinchi mehmon ham, ularning xohishiga qarshi kulib yubordi.
- Xo'sh, boring, jinningiz bilan boring! – dedi onasi jahl bilan qizini itarib yuborgandek. "Bu mening eng kichigim", dedi u mehmonga.
Natasha yuzini onasining to'rli ro'molidan bir daqiqaga uzoqroq tutib, ko'z yoshlari bilan pastdan unga qaradi va yana yuzini yashirdi.
Oilaviy manzaraga qoyil qolishga majbur bo‘lgan mehmon unda qandaydir ishtirok etishni zarur deb hisobladi.
- Ayting-chi, azizim, - dedi u Natashaga o'girilib, - bu Mimiga qanday munosabatdasiz? Qizim, to'g'rimi?
Mehmonning unga murojaat qilgan bolalarcha suhbatga bo'ysunish ohangi Natashaga yoqmadi. U javob bermadi va mehmonga jiddiy qaradi.
Shu bilan birga, barcha yosh avlod: Boris - ofitser, malika Anna Mixaylovnaning o'g'li, Nikolay - talaba, grafning katta o'g'li, Sonya - grafning o'n besh yoshli jiyani va kichkina Petrusha - kenja o'g'li, Hammasi mehmon xonasiga joylashdi va, shekilli, ularning har bir xususiyatidan nafas oladigan jonlanish va xushchaqchaqlikni odob chegaralarida saqlashga harakat qildi. U yerda, orqa xonalarda, hammalari tez yugurishayotgan joyda, shahar g'iybati, ob-havo va kontesse Apraksine haqida bu yerdan ko'ra ko'proq qiziqarli suhbatlar o'tkazayotgani aniq edi. [grafinya Apraksina haqida.] Ular ba'zan bir-birlariga ko'z yugurtirib, kulishdan o'zlarini arang tiya olishardi.
Bolalikdan do'st bo'lgan talaba va ofitser ikki yigit bir xil yoshda, ikkalasi ham kelishgan, lekin bir-biriga o'xshamas edi. Boris baland bo'yli, sariq sochli yigit edi nozik xususiyatlar tinch va go'zal yuz; Nikolay past bo'yli, jingalak sochli yigit edi ochiq ifoda yuzlar. Uning yuqori labida qora tuklar allaqachon paydo bo'lgan va uning butun yuzida shijoat va jo'shqinlik namoyon bo'lgan.
Nikolay mehmonxonaga kirishi bilan qizarib ketdi. U izlayotgani va aytadigan gap topolmayotgani aniq edi; Boris, aksincha, darhol o'zini topdi va unga bamaylixotir, hazil bilan, bu Mimi qo'g'irchog'ini burni shikastlanmagan yosh qiz sifatida qanday taniganini, uning xotirasida besh yoshida qanday qariganini va boshi qandayligini aytdi. uning bosh suyagi bo'ylab yorilib ketgan. Buni aytib, u Natashaga qaradi. Natasha undan yuz o'girdi, ko'zlarini yumgan holda jim kulib titrayotgan akasiga qaradi va boshqa ushlab turolmadi va sakrab tushdi va tez oyoqlari uni ko'targancha xonadan yugurib chiqdi. . Boris kulmadi.
- Siz ham bormoqchi bo'lgan shekilli, onam? Sizga arava kerakmi? – dedi u tabassum bilan onasiga yuzlanib.
“Ha, bor, bor, ayt, ovqat pishiraman”, dedi u va tashqariga quyib.
Boris jimgina eshikdan chiqdi va Natashaning orqasidan ergashdi, semiz bola jahl bilan ularning orqasidan yugurdi, go'yo uning o'qishida sodir bo'lgan umidsizlikdan g'azablangandek.
Yoshlar haqida, hisobga olmagan holda katta qizi grafinya (u singlisidan to'rt yosh katta edi va o'zini allaqachon kattalardek tutgan) va yosh xonimning mehmoni Nikolay va Sonyaning jiyani yashash xonasida qolishdi. Sonya ozg'in, mayda qoramag'iz, yumshoq, soyali edi uzun kirpiklar ko'rinishi, boshiga ikki marta o'ralgan qalin qora ortiqcha oro bermay, yuzidagi va ayniqsa, yalang'och, ingichka, lekin nafis, mushak qo'llari va bo'ynidagi teriga sarg'ish rang. Harakatlarining silliqligi, mayda oyoq-qo'llarining yumshoqligi va egiluvchanligi, biroz ayyor va ehtiyotkorligi bilan u go'zal, ammo hali to'liq shakllanmagan mushukchaga o'xshardi, u yoqimli mushukka aylanadi. Aftidan, u umumiy suhbatda tabassum bilan ishtirok etishni munosib ko'rdi; lekin uning irodasiga qarshi uzun qalin kipriklari ostidan koʻzlari armiyaga ketayotgan amakivachchasiga [ amakivachcha] shu qadar qizg'in ehtirosli sajda bilan uning tabassumi bir lahzaga hech kimni alday olmadi va mushuk faqat Boris va Natasha kabi bo'lishi bilanoq, yanada baquvvat sakrash va uning sousi bilan o'ynash uchun o'tirgani aniq edi. bu yashash xonasidan chiqing.
- Ha, ma chere, - dedi keksa graf, mehmonga o'girilib, Nikolayga ishora qilib. - Uning do'sti Boris ofitserlikka ko'tarildi va do'stligi tufayli u undan qolishni xohlamaydi; universitetni ham, meni ham qariya bo‘lib tark etadi: u boradi harbiy xizmat, onam shu yerda. Va uning arxivdagi o'rni tayyor edi, tamom. Bu do'stlikmi? – dedi graf savol bilan.
“Ammo urush e’lon qilindi deyishyapti”, dedi mehmon.
"Ular buni uzoq vaqtdan beri aytishadi", dedi graf. "Ular yana gaplashishadi va gaplashishadi va buni o'z holiga qo'yishadi." Ma chere, bu do'stlik! - takrorladi u. - U hussarlarga ketyapti.
Mehmon nima deyishini bilmay, bosh chayqadi.
— Aslo doʻstlikdan emas, — deb javob qildi Nikolay qizarib, goʻyo oʻziga nisbatan uyatli tuhmat qilgandek bahona topib. - Umuman do'stlik emas, lekin men harbiy xizmatga chaqiruvni his qilyapman.
Noma'lumdan yangi rus tomoshabiniga ayol direktor. Umuman olganda, Avstraliya kinosi mamlakatimizda unchalik talab qilinmasa ham, shuning uchun ko'plab premyeralar bizdan o'tadi.
Hikoyada o'n to'rt yoshli bola Charlz o'zinikida yashaydi tashvishsiz hayot, birdan tunda shaharda ijobiy taassurotlar bilan unchalik mashhur bo'lmagan qora tanli yigit Jasper unga yordam so'rab murojaat qilganida. Jasper Charlzni uyi yaqinidagi ko'l qirg'og'iga olib boradi va unga o'zi bilan munosabatda bo'lgan yosh qizning jasadini ko'rsatadi. romantik munosabatlar. Jasper yigitdan jasadni yashirishga va qotilni o'zlari topishga yordam berishini so'raydi, chunki agar politsiya jasadni topsa, ular Jasperni qo'shimcha o'ylamasdan hibsga olishadi, chunki voqea irqchilik mavzusi juda dolzarb bo'lgan bir vaqtda sodir bo'ladi.
Albatta, syujet g'alati tuyulishi mumkin, lekin men sizga ko'proq aytamanki, eng g'alati narsa hali oldinda, shuning uchun siz filmga o'ziga xoslik uchun beshlik berishingiz mumkin. Men darhol ta'kidlashni istardimki, bu juda uzoqdir Bolalar uchun film va filmda ko'tarilgan savollar ham umuman emas yosh tomoshabin. Bosh qahramon duch keladigan irqchilik, oilaviy zo'ravonlik, xiyonat, shafqatsizlik va boshqa ko'p narsalar mavzusi. Kamtar, ammo aqlli bola muammolarni ishonchli hal qiladi va undan chiqish yo'lini topadi qiyin vaziyatlar, shuning uchun tomosha qilish juda qiziq, chunki filmning oxirini oldindan aytish qiyin, lekin u kuchli bo'ladi. Rahmat syujet burilishlari O'zingizni ekrandan yirtib tashlash qiyin, chunki rejissyorning ishi, aktyorlari va yoqimli musiqasi juda yaxshi qabul qilinadi. yuqori daraja. Taxmin qilish mumkinki, qahramonlarning bolaligi bizning ko'z o'ngimizda o'tmoqda, ular kichkina yashil bolalar edi, ular komikslardagi super qahramonlarni muhokama qilar edilar va bu erda ular kattalar muammolari bilan darhol katta bo'lgan odamlardir. Filmda bolalarning spirtli ichimliklarni iste'mol qilishlari, o'limni ko'rishlari va ko'pchilik xavfli ishlarni qilishlari haqidagi kadrlar mavjud, shuning uchun bu hali ham yuqori sifatli kinoning haqiqiy biluvchilari uchun murakkab kattalar ijodidir.
Siz aktyorlar haqida uzoq vaqt ko'p gapirishingiz mumkin, lekin men shunchaki aytamanki, hamma ajoyib edi. Har bir aktyor o'z xarakterini to'liq ochib berdi. Kadrda har bir kishi o'z xususiyatlarida tasvir va kuchli belgilarda har xil ko'rinadi. Ularga qarash yoqimli, ularni tinglash yoqimli, siz ular haqida qayg'urasiz va tashvishlanasiz, chunki aktyorlar tabiiy va xilma-xil ko'rinadi.
Film haqiqatan ham ko'rishga arziydi, chunki tanqidchilarning sharhlari yaxshi, IMDb reytingi: 8.00 (agar kimdir e'tibor bersa). Ammo umuman olganda, bu ma'lumotga ega dramatik hikoya do'stlik, oila va albatta sevgi haqida.
Tomosha qilishdan zavqlaning.
Jasper Jons (1930-yil 15-mayda tugʻilgan). , Augusta, AQSH) — Amerikalik rassom, u neo-dadaist va kontseptualist hisoblanadi. Jons pop-artning asosiy peshqadamlaridan biri hisoblanadi. Janubiy Karolinada tug'ilib o'sgan. U umrining ko'p qismini Nyu-York va uning atrofida o'tkazdi. U o'zining eng mashhur asarlarini rassom Robert Rauschenberg va Marsel Duchamp asarlari bilan tanishganidan keyin yaratdi.
Rassom Jasper Jonsning xususiyatlari: Uning eng mashhur asarlari - enkaustik texnikadan foydalangan holda yaratilgan bayroqlar bilan rasmlar. Bo'yoq uchun asos sifatida asal mumidan tashqari, Jons o'z rasmlarida gazeta, qog'oz va mato bo'laklaridan foydalangan. Ba'zi asarlarida u rasm va haykaltaroshlikni birlashtirib, to'ldiradi rasmlar yog'och va metalldan tayyorlangan gips va tuzilmalar.
Jasper Jonsning mashhur rasmlari:"Bayroq", "Uch bayroq", "Noldan to'qqiz", "Bo'yalgan bronza (Ballantine Ale qutilari)", "Qurilma".
Jasper Jons mavhum ekspressionizm va pop-art o'rtasidagi ko'prikni o'rnatgan rassom deb ataladi. Garchi bu sohalarning birortasiga to'liq taalluqli bo'lmasa ham. Jons juda kamdan-kam hollarda intervyu beradi, unda u shaxsiy hayoti haqida gapirmaydi, o'z ish usullari haqida gapirmaslikni afzal ko'radi va rasmlarining ma'nosi va ma'nosini qandaydir tarzda ochishni qat'iyan rad etadi. U bilan suhbatlashish sharafiga muyassar bo'lgan suhbatdoshlar olingan juda kam materialdan munosib matn yaratish uchun juda ko'p harakat qilishlari kerak. Shunday bo‘lsa-da, jurnalistlar ko‘pchilik tirikligining eng ulug‘i deb e’tirof etilgan san’atkorni suhbatga chorlash harakatidan voz kechishmaydi.
Ko'chmanchi hayot
Agar kimdir xohlasa ham, Jasper Jonsning bolaligini baxtli deb atash qiyin. Otasi onasini qachon tark etgan bo'lajak rassom go'dak edi va to'qqiz yoshga to'lgunga qadar otasi va buvisi bilan yashadi. Jasper bolaligida ham rasm chizishni yaxshi ko'rishini tushundi, lekin o'sha paytda u bu sevimli mashg'ulotini bir kun rassom bo'lish istagi bilan bog'lamadi. Jonsning so'zlariga ko'ra, bu o'zi o'rganib qolgan hayotdan farqli o'laroq, boshqa hayotga intilish edi. Vaziyatni yanada murakkablashtirdi, chunki o'sha paytda Yasper uchun deyarli yagona ijod namunasi buvisining devorlarga osilgan rasmlari edi: “Bolaligimda san’at juda kam edi. Janubiy Karolinada voyaga yetganim uchun men hech qanday rassomni tanimasdim. Charlstonda bitta kichik muzey bor edi, unda qiziq narsa yo'q edi: mahalliy rassomlar va qushlarning rasmlari.. Jons uni uyda o'qitgan xolasi bilan bir necha yil yashab, nihoyat qayta turmushga chiqqan onasi bilan uchrashdi. Bu davrda, Yasperning hayotida hech bo'lmaganda barqarorlik paydo bo'lganida, uning rassom bo'lish istagi nihoyat shakllandi.Janubiy Karolina universitetida uch semestrdan so'ng o'qituvchilar Jonsga Nyu-Yorkda o'qishni davom ettirishni qat'iy tavsiya qila boshladilar. U ularning maslahatiga amal qilib, Parsons dizayn maktabiga o'qishga kirdi. Shumi o'quv muassasasi Bu Jons uchun unchalik mos emasligi ma'lum bo'ldi yoki u o'ziga kerak bo'lgan hamma narsani o'rganishga muvaffaq bo'ldi, lekin u bu erda faqat bir semestr davom etdi. 1951 yilda, Koreya urushi boshlanganidan ko'p o'tmay, rassom xizmatga chaqirildi va ikki yilni Janubiy Karolina va Yaponiyadagi harbiy bazalarda o'tkazdi. Nyu-Yorkka qaytgach, Jons yana bohem sahnasiga tushdi. ijodiy hayot va bazmlarning birida u hech qanday mubolag'asiz, butun hayotini ostin-ustun qilib yuborgan odamni uchratdi.
Faqat birga
Jasper Jons va Robert Rauschenberg o'rtasida juda ko'p umumiylik bor edi: ikkalasi ham janubiy shtatlarning rassomlari edi, ikkalasi ham Manxettenda yashagan, ikkalasi ham chidab bo'lmas jiddiy mavhum ekspressionizmdan charchagan, bu ularni san'atda yangi yo'llar va o'zini o'zi boshqarish vositalarini izlashga majbur qilgan. ifoda. Ikkalasi ham harbiy ma'lumotga ega edi: Jons Koreya urushida qatnashgan va Rauschenberg Ikkinchi Jahon urushida qatnashgan va kasalxonada hamshira bo'lib ishlagan. Robertning shaxsiy hayotiga kelsak, u ancha voqealarga boy edi. Jasper bilan uchrashganida, u turmush qurishga, farzand ko'rishga, ajrashishga va bir necha oy Evropa bo'ylab sayohat qilishga muvaffaq bo'ldi va Shimoliy Afrika o'sha paytdagi sherigi rassom Cy Twombly bilan.Jons va Rauschenberg o'rtasidagi hamkorlik ko'p qirrali va xilma-xil edi. Ularni nafaqat ishqiy munosabatlar, balki munosabatlar ham bog'lagan kuchli do'stlik va shunga o'xshash ijodiy intilishlar. 1955 yilda Rauschenberg Jons yashagan o'sha binoga ko'chib o'tdi va ular har kuni bir-birlarini ko'rishdi, bir-birlarining g'oyalarini muhokama qilishdi va birgalikda san'at chegaralarini sinab ko'rishdi. Ularning ijodiy munosabatlari ko'pincha Pablo Pikasso va Jorj Brakning hamkorligi bilan taqqoslanadi va Rauschenberg bir vaqtlar ular "Bir-biringizga xohlagan narsani qilishga ruxsat berdi". Jons o'zining kamdan-kam uchraydigan samimiy daqiqalaridan birida esladi: “Biz ko'p gaplashdik. Ularning har biri boshqasi uchun qadrli tomoshabin edi. Ishlarimizni muhokama qildik va ular uchun bir-birimizga g'oyalarni taklif qildik. Buni amalga oshirish uchun siz kimgadir yaqin bo'lishingiz va ular nima qilayotganini tushunishingiz kerak.".
Rauschenberg tufayli Jonsning hayotida uning ishiga va umuman hayotiga ta'sir ko'rsatgan yana bir nechta odamlar paydo bo'ldi. Birinchisi Robertning yaqin do'stlari, bastakor Jon Keyj va xoreograf Mers Kanningem edi. To'rttasi ham alohida ijodiy falsafaga amal qilishdi - keyinchalik san'atshunoslar o'z qarashlarini "neo-Dada" nomi ostida birlashtirdilar. Keyingi artdiler Leo Kastelli edi, u 1958 yilda birinchisini tashkil qildi shaxsiy ko'rgazma Jons, bu uning bayroqlar bilan chizilgan rasmlarining misli ko'rilmagan mashhurligining boshlanishini belgiladi. Va oxirgi, lekin, ehtimol, eng muhimi, Marsel Duchamp bilan uchrashish edi. Rauschenberg tufayli Jons birinchi marta Dada otasining tayyor mahsulotlarini ko'rdi va xuddi shu 1958 yilda rassomlar ularni jonli ko'rish uchun Filadelfiyaga birga sayohat qilishdi. Va bir yildan keyin Duchamp o'zi Jonsning studiyasida paydo bo'ldi va nihoyat, Evropa avangardlari va amerikalik modernistlarning yangi avlodi o'rtasida to'g'ridan-to'g'ri aloqa o'rnatdi.
Jons va Rauschenberg o'rtasidagi munosabatlar etti yil davom etdi va, ehtimol, shon-shuhrat sinoviga dosh bermadi. Jonsning g'alaba qozongan birinchi ko'rgazmasi, Art News jurnali muqovasida paydo bo'lishi va Metropolitan San'at muzeyi tomonidan uning uchta rasmini sotib olish rassom hayotiga ta'sir qilmay qolmadi. Jonsga to'satdan kelgan shon-sharaf u va Rauschenberg o'rtasida keskinlikni keltirib chiqardi, garchi o'sha paytda rassomlar Nyu-York chekkasida alohida studiyalarni ijaraga olishgan va bir-birlarini kamdan-kam ko'rishgan. 1961 yilda ular nihoyat ajralishdi. Uni ko'p jihatdan shakllantirgan bunday muhim munosabatlarning tugashi Jons uchun jiddiy zarba bo'ldi va u o'zini butunlay o'z ishiga bag'ishladi. U yolg'iz turmush tarzini olib bora boshladi, ommaviy tadbirlardan qochishni boshladi, intervyu berishni deyarli to'xtatdi va faqat bir nechta yaqin do'stlari bilan doimiy aloqada bo'ldi.
Javobsiz savollar
Jons hech qachon ma'lum bir texnikaga qattiq bog'lanmagan; uning ijodiy bagajida siz yog'lar, qalam rasmlari va gravürlarda ishlangan asarlarni topishingiz mumkin. Ammo rassom o'zining eng mashhur rasmlari uchun enkaustik texnikani tanladi. Biroq, asal mumi asosidagi bo'yoqlar bilan ishlash juda qiyin materialdir, ular tez quriydi, shuning uchun zarbalar qalin, zich va notekis bo'ladi. Biroq, Jonsni enkaustik rasmga jalb qilgan materialning aynan shu xususiyatlari edi. "Bo'lgandi muammoni hal qilish, - u aytdi. — Men yog'li bo'yoqlar bilan bo'yalganman, lekin ular menga etarlicha tez qurimagan. Men tezda yangi zarbalarni qo'llamoqchi edim".1955 yilda u o'zining birinchi bayrog'ini tugatganida, batafsil tahlil Faqat rasmning syujeti tanqid qilinmadi. Jonsga suiqasd urinishi davlat ramzi Bu ba'zi odamlar tomonidan kufr, boshqalari esa an'anaga dadil da'vo sifatida qabul qilindi. Noaniq va ancha beqaror materialni tanlashda tanqidchilar haqiqiylik va o'ziga xoslikning o'zgaruvchan tabiati uchun metafora ko'rdilar. Bir necha o'n yillar o'tgach, Jasper Jonsning bayroqlari asl nusxaning mashhurligi bilan raqobatlasha oladi va endi ular ko'pincha bir ma'noli vatanparvarlik ishorasi sifatida qabul qilinadi.
Rassom hali ham o'z rasmlarining ko'plab talqinlaridan faqat kulib yuboradi: “Men vatanparvarlik ruhidagi bayonotlar berish niyatim yo'q edi. O'sha paytda ko'pchilik mening rasmlarimni buzg'unchi va jirkanch deb bilishgan. Endi vaziyat qanday o‘zgargani qiziq”. Jons har doim o'z ishi haqidagi boshqa odamlarning taxminlarini tasdiqlash yoki rad etishdan bosh tortdi. U qo‘llagan texnikalari haqida ham izoh berishni istamasdi. Bir kuni intervyu paytida rassom bilan gaplashishni orzu qilgan jurnalist nega u enkaustik rasmni tanlaganini so'radi: u bo'yoqlarni yoqtirdimi yoki ular shunchaki qo'lda bo'lganmi? Jons bir zum o'ylanib, javob berdi: "Ular menga yoqdi, chunki ular qo'l ostida edi".
Shaxsiy hech narsa
O'z ishida Jons har doim "qarash", ko'rish lahzalari bilan qiziqdi. O'z asarlarini yaratishda u ko'pincha tomoshabin ularni qanday ko'rishiga tayangan. Rassom mavhum ekspressionistlarning rasmlarini "hissiy Rorschach sinovlari" deb atadi va o'z asarlarida sub'ektiv, chuqur shaxsiy narsa yo'qligini ta'kidladi. Tanish bayroqlardan tashqari, u ramzlardan foydalanadi "Bizning ongimizga tanish"- maqsadlar, raqamlar, harflar. Bularning barchasi, birinchi navbatda, rassomni o'ziga jalb qiladi, chunki ular dastlabki ravshanligi va noaniqligiga qaramay, cheksiz ko'p ma'nolarni o'z ichiga olishi mumkin.Jons bayroqlarni bo'yashni boshlagan bir paytda, u o'z ishida rasm va haykaltaroshlikni birlashtirdi. Eng aniq misol- "To'rt yuzli nishon" (1955). Bayroqlarda bo'lgani kabi, rassom asal mumi va qog'oz parchalari yordamida tuvalning bo'sh joyini yaratdi. Va tuvalning yuqori qismida u pastki qismidagi to'rtta bir xil gipsli yog'och qutini mahkamladi. ayol yuzi. Bu asarlarda uning katta hajmli kollajlari bilan dadaizm va Rauschenberg ta'sirini allaqachon his qilish mumkin. Jons o'zining boshqa maqsadlarini inson tanasining bo'laklarining turli xil tasvirlari bilan to'ldiradi va bu ramzning tajovuzkor, shafqatsiz ma'nosini ta'kidlaydi.
Jons keyingi asarlarida turli xil buyumlar va materiallardan foydalangan. Misol uchun, "qurilmalar" ( , ) bilan ketma-ketlikda u yog'och va metall elementlarni tuvallarga joylashtiradi, ular yordamida konsentrik doiralar yaratilishi mumkin bo'lgan qurilmalarni quradi.
Qizig'i shundaki, deyarli har bir narsa ramziy ish keyin rassom u bilan turli shakllarda o'ynaydi, uning asosida chizmalar, kollajlar va o'ymalar yaratadi. O'z bayroqlari( , )
va haykaltaroshlik (masalan, "Ballentin ale qutilari" - ,) shu tariqa u turli xil texnikada yaratilgan asarlarning butun turkumiga aylandi.
Jasper Jons o'zining so'nggi yillarini Sharon nomli kichik shaharchadagi studiya uyida odamlardan uzoqda o'tkazishda davom etmoqda. Endi u, albatta, o'z ishida va hech kimga orqaga qaramaydi eng gravürlarga vaqt ajratadi. Agar siz undan ularni nima uchun yaratganini so'rasangiz, u javob beradi: "Hech bir narsa uchun. o'zimiz uchun".
Jasper Jons
Jasper Jons ko'pincha san'atdagi ikki oqim - mavhum ekspressionizm va pop-art o'rtasida vositachi sifatida qabul qilingan. Biroq, u uzoq ijodiy yo'l, yoqilgan turli bosqichlar shu jumladan rasm, haykaltaroshlik va qo'shma badiiy faoliyat, ko'p o'n yillar davom etdi va bunga qisqartirib bo'lmaydi qisqa muddat 1950-yillarning o'rtalarida. Eng so'nggi g'oyalarni olish badiiy yo'nalishlar 20-asr va tijorat madaniyati, Jons mavhum san'atdan uzoqlashish yo'lini topdi. Unga ergashgan pop-rassomlar singari, Jons ham o'zgarib ketdi tashqi ko'rinish kartalar, nishonlar va raqamlar kabi osongina tanib olinadigan narsalar. Va, eng muhimi, bu ramzlarni idrok etish uslubimizni o'zgartirdi va kundalik ikonografiya hodisalarining murakkabligini yuzaga keltirdi.
Biroq, uning badiiy amaliyot Taniqli belgilarga qalin bo'yoq, enkaustik, asal mumi va boshqa shunga o'xshash materiallarni qo'llash, intensiv cho'tka zarbalaridan foydalanishni talab qildi. Jasper Jons shu kungacha ishlagan holda mantiq, til fenomeni va o'zgartirilgan belgilar orqali ma'noni o'rganish bilan qiziqadi.
Mavzu - masalan, "Maqsad" rasmi (16-rasm) - tuval tekisligi bilan bir xil. Bu asarlar mustaqil va o'z-o'zini ta'minlaydigan ob'ektlar sifatida mavjud.
Jons rassom Robert Rauschenberg bilan uchrashdi va undan zamonaviy san'atdagi ilg'or g'oyalarni qabul qildi. U, shuningdek, Marsel Duchampning ko'plab g'oyalarini qabul qildi; Duchampning velosiped g'ildiragi va boshqa tayyor buyumlari Jons 1950-yillarning oxiri va 1960-yillarning boshlarida yaratgan bronzadan yasalgan bir qator buyumlar uchun ilhom manbai bo'ldi. Ehtimol, Jasper Jonsning eng muhim asarlarini uning 1950-yillarning ikkinchi yarmida yaratilgan dastlabki rasmlari seriyasi deb atash mumkin. Amerika bayrog'i shamolda g'urur bilan hilpirab emas, balki samolyotda cho'zilgan holda tasvirlangan; bu rasmning vatanparvarlik ma'nosini neytrallashtiradi va bayroqni timsolga aylantiradi, xuddi kitob reproduktsiyasiga o'xshaydi.
Jasper Jons, shuningdek, Pikasso1 bilan hayratlanish davrlarini boshdan kechirdi va mavhum ekspressionizm uslubida ishladi (uni engish ko'plab estrada san'atkorlari ijodining leytmotividir). Ammo Jons aynan shunday esda qoladi yorqin vakili pop-art. Jons tomonidan yaratilgan pop-ramzlar ro'yxatiga "maqsadlar" (bu syujet va uning o'zgarishlari aylanma grafikalarda keng tarqalgan), ramziy "raqamlar" va mashhur juftlik Ballantine Ale pivo qutilari, ko'p miqdorda mujassamlangan rasmlar va bronza haykallar.
O'ziga xos syujet sifatida mashhur rasm Jasper Jons Amerika bayrog'ini tanladi. Biroq, rassom vatanparvarlik tuyg'ularidan emas, balki eng oddiy, osongina tanib olinadigan narsalarni taqdim etish istagidan ilhomlangan. Yulduzlar va chiziqlardan ko'ra ko'proq nima bo'lishi mumkin? Jons bayrog‘i bayroq ustunida ham, g‘alaba qozongan askarning qo‘lida ham hilpiramaydi – u devorga yoyilganga o‘xshaydi. Rassom ob'ektni tasvirlamaydi, balki o'zgartiradi: u tomoshabinni o'z bayrog'i haqiqiy ekanligiga ishontirishga harakat qilmaydi. Enkaustikdan foydalanish - rasm chizish texnikasi, bu qayta ishlatilgan Qadimgi Gretsiya- Jons tuvalning relef yuzasini yaratadi. Bir-birining ustiga bir-birining ustiga qo'yilgan turli o'lchamdagi uchta bayroq signal chiroqining yorug'ligi kabi ko'r qiladi. Boshqa vatandoshi Robert Rauschenberg bilan birga Jasper Jons Amerika pop-san'atining eng ko'zga ko'ringan vakillaridan biri hisoblanadi.
“Bir kuni kechasi men katta Amerika bayrog'ini chizayotganimni tushimda ko'rdim, ertasi kuni ertalab uyg'onib, u ustida ishlash uchun materiallar sotib olgani bordim. ish boshlayman. Men rasmimni yaratish ustida uzoq vaqt ishladim. Bu juda zerikarli, katta jismoniy kuch talab qiladigan ish - men uni mebelni bo'yash uchun ishlatiladigan uy emal bo'yog'i bilan bo'yashni boshladim va u juda sekin quriydi. Keyin miyamga qaerdadir o'qigan yoki eshitgan fikr keldi - mumli bo'yoqlardan foydalanish g'oyasi" (Jasper Jons). “Modernizm: asosiy oqimlarning tahlili va tanqidi”. ostida. V.V.Kolpinskiy tahriri ostida, “Iskusstvo” nashriyoti 1980 yil, (256-bet)
Rasmning ob'ekt sifatida talqin qilinishi, tabiiyki, rassomni haqiqiy narsalarni tuvalga chizilgan narsalar bilan solishtirishga, keyin esa haykal yaratishga olib keldi. Jasper Jonsning haykallarida bronzadan yasalgan kundalik buyumlar, masalan, chiroq, lampochka yoki tish cho‘tkasi tasvirlangan. Jasper Jonsning eng mashhur asarlaridan biri - ikkita bronza pivo qutisi.