Anri de Tuluza Lotrek, tarjimai holi, qiziq faktlar impressionist rassom hayotidan va ularning orasidagi rasmlar. Lautrek juda qiziquvchan odam edi va uning hayoti uning rasmlaridan kam emas. Lautrek - tungi kabarelar va ayniqsa Mulen Ruj rassomi. Aynan Mulen Ruj kabaresi Lautrekning shuhrat qozonishi uchun tramplin bo'lib xizmat qilgan.
Anri de Tuluza Lotrek, tarjimai holi, oilasi va bolaligi.
Tasavvur qiling-a, bu yerda mana shunday standart, o‘z-o‘zidan mamnun aristokratlar oilasi yashaydi. Amakivachchasi Alfons (otasi) amakivachchasi (onasi) bilan turmush qurgan. Xo'sh, insestsiz, bu aristokratiya. Onam ro'za tutish, ibodat qilish, Radonej radiosini tinglash seriyasidan sokin, mehribon ayol.
Dadam namunali eksantrik aristokrat, o'ziga xos aqldan ozgan chavandoz, partiyaning hayoti, lochin va blackjack va o'yin-kulgilarning fohishalarini yaxshi ko'radi. Mish-mishlarga ko'ra, u Salvador Dalining eksantrik antiklarini ham yaxshi ko'rardi. Agar siz Vikipediyaga ishonsangiz, unda fohishalar, spirtli ichimliklar, yarmarkalar, sirk va glitz uchun sevgi Anri de Tuluza Lotrek kichigi kattadan qarzdor.
Anri de Tuluza Lotrek, tarjimai holi. Rassomning oiladagi ijodiga munosabat.
Biroq, aristokratlar uchun insoniy hech narsa begona emas; Genrining otasi va onasi o'qimishli odamlar yaxshi chizmachilar. Lautrek uylarida juda ko'p narsalar bor edi turli xil rasmlar, chizmalar va eskizlar va chizish tez-tez o'yin-kulgi edi. 
Alfons Lotrekning do'stlari orasida ota va o'g'il tez-tez saboq olgan har qanday ov, it va otlarning mohir rassomi Rene Prinsto ham bor edi. Bu iste'dodni birinchi bo'lib Rene Prinsto payqadi Anri de Tuluza Lotrek va unga tez chizmachilik, tabiatni harakatga keltirish mahoratini o‘rgatdi.
Biroq, bularning barchasi otaning o'g'lini san'atkor bo'lishga jur'at etgani, vijdonsiz ravishda tanbehlashiga to'sqinlik qilmadi. Qadimgi oilaning avlodi bo'lib, u tuvalni bo'yash orqali pul topadi (buning o'zi dahshatli). Sharmandalik. Mayli, mayli, men biroz buzib ko'rsatayotgandirman - otam rasm chizishning taniqli ishqibozi edi va Lotrekning ishida u Anrining rassom sifatida o'zini tutishi va tasvir ob'ektlari (xo'p, fohishalar, kabare ijrochilari va boshqalar) tufayli juda g'azablangan. .). Ular aytganidek, oilada impressionist bor.
Anri de Tuluza Lautrekning tarjimai holi, bolalik va kasallik
Xullas, er ayolni qo‘lqopdek almashtirib, baxtsiz hayvonlarni lochin bilan zaharlaydigan, onasi jimgina duo qiladigan bu oilada bechora tug‘iladi. Anri de Tuluza Lotrek. Bu holatlarning o'zi bolaning ruhiyatiga ijobiy ta'sir ko'rsata olmaydi. Onaning va ko'plab qal'a xizmatkorlarining giper-himoyasi ham o'zlarining o'chmas izlarini qoldirdi.
Bolaligida Anri, xuddi otasi kabi, ot minishni va hayvonlarni quvishni yaxshi ko'rardi. Biroq, u jismoniy rivojlanishda farq qilmadi va tez-tez kasal edi. Biroq, u aqlli kichkina yigit edi va yaxshi o'qidi. Men ayniqsa tillarda yaxshi edim: lotin, ingliz, hamma narsa. Va hamma narsa yaxshi bo'lardi, lekin 14 yoshida u yiqilib, oyog'ini sindirib tashladi. Aytgancha, u stuldan yiqilib tushadi.
Shubhasiz, Anri de Tuluza Lotrek Lobshteyn kasalligi (kristal suyak sindromi) kabi irsiy kasallik bilan kasallangan. Buning ortidan uzoq davom etadigan reabilitatsiya, har xil sanatoriylar, Nitsa va oq xalatli odamlar. Shunday qilib, uzoq tiklanishdan so'ng, bir yildan sal ko'proq vaqt o'tgach, Anri de Tuluza Lotrek Kichkina yana yiqilib, bu safar ariqga tushib, yana suyaklarini sindirib tashladi. Ajoyib omad. Ushbu jarohatlar, shuningdek, mumkin bo'lgan genetik kasallik "mittilik" ga olib keldi - pastki oyoq-qo'llar deyarli o'sishni to'xtatdi. Bu otamni so'z bilan bo'lmas darajada xafa qildi. 
U, oxir-oqibat, oilaning munosib davomchisi, aristokratga munosib ishlarni qiladigan odamni hisoblardi - ya'ni. kekliklarni ta'qib qiling, beparvo ayollarni kaltaklang, foydali turmushga chiqing va keyin vataningiz uchun kurashing. Endi ov, to'p va boshqa ko'plab keraksiz narsalar ijtimoiy o'yin-kulgi aristokratiya Anri uchun imkonsiz edi. Ammo, har bir kumush astar qunduzsiz, rassomning o'zi aytganidek: "Ajablanarlisi, agar oyoqlarim biroz uzunroq bo'lsa, men hech qachon rasm chizishni boshlamagan bo'lardim". Kasallik paytida uning rasmga bo'lgan ishtiyoqi nihoyat o'zini tutdi Anri de Tuluza Lotrek. O'sha paytda u asosan o'zining atrofini: hayvonlarni, tabiatni va qarindoshlarni chizgan.
Anri de Tuluza Lotrek Montmartrda.
Ko'p o'tmay, rassom onasi bilan birga Parijga ko'chib o'tdi va u erda Leon Bonn ustaxonasida tahsil oldi, aytmoqchi, juda yaxshi portret rassomi. Bonna, qattiq akademik mastodon, Genrining barcha g'ayrati va hurmatiga qaramay, Lautrekning iste'dodini qadrlamadi. Tez orada Leona o'z ustaxonasini tarqatib yuboradi va Anri Fernand Kormonga (Van Gog o'qigan) o'qishga ko'chib o'tadi. Kormonning o'zi akademik rasmga qiziqqan bo'lsa-da, u hali ham Bonnaga qaraganda kengroq qarashlarga ega edi. 
19 yoshida rassom vaqt keldi deb qaror qiladi va Monmartrga ko'chib o'tadi. Bu erda Anri de Tuluza Lotrek har xil muammolarga duch keladi, kunlar davomida tavernalarni tark etmaydi va kun bo'yi ishlaydi, fohishalar, sirk artistlari, rassomlar va oddiy odamlarni chizadi, litrlar sharob ichishni ham unutmaydi. Anrining ikkinchi uyi Mirliton kabaresi edi va uning egasi Bruan uning eng yaxshi do'stlaridan biriga aylandi. Tuluza Lotrek o'rtasida sayohat qildi issiq joylar Montmartre: "Chas Noir", "Mulen de la Galette", "Mirliton".
Rassom to'liq yashab, o'zining jismoniy nuqsoni tufayli o'zidan umidsizlikni va ruhiy og'riqni Montmartrning yorqinligi, rasm chizish va alkogol bilan bostirishga harakat qildi. Biroq, jinnilarning rang-barang olomoni orasida rassom o'zini o'ziga tegishlidek his qildi; o'sha paytdagi Montmartr, bu turli xil quvg'inlar, serserilar, jinnilar, rassomlar va raklar boshpanasi rassom uchun haqiqiy uyga aylandi. 
Anri de Tuluza Lotrek va Mulen Ruj kabaresi.
Shunday qilib, Anri de Tuluza Lotrek, aslida, yashagan, chizgan, alkogolli tumanda edi va vaqti-vaqti bilan mulkning biron bir joyida tabiatga tashrif buyurdi. Biroq, Jozef Oller Mulen Rujni ochishga qaror qilmaguncha, Lautrekning rasmlari ayniqsa mashhur emas edi. Haqiqiy shon-sharaf Lautrek, rassom sifatida, aynan shu kabarening afishasidan boshladi. Anri uslubi o'zining lakonizmi, yorqinligi va nozik psixologizmi bilan grafik posterga mos kelmasdi. Lautrekning plakatlaridan so'ng, ko'plab odamlar Mulen Rujga to'planishdi va Lautrekning o'zini kabare boshlovchisi - La Gouludan kam bo'lmagan odamlar bilishardi. Aytishimiz mumkinki, Mulen Ruj o'zining muvaffaqiyatiga, ayniqsa, Lautrekga qarzdor. Anriga hatto boshqa tashrif buyuruvchilar o'tira olmaydigan bu kabareda alohida stol berildi. 
Anri de Tuluza Lautrek, sifilis va oxirgi kunlar.
Bu yerda u o'rnashib olishi, qandaydir yovuz namunali xotin olishi va o'z yutuqlarida dam olishi, rasm va plakatlar chizishi kerak. Ammo, bu holatda tez-tez sodir bo'lganidek, sharob va pastlik majmuasi to'sqinlik qildi. Yoki, ehtimol, Lautrek shunchaki omadsiz bo'lgan va shuning uchun u hech qachon "" bilan uchrashmagandir?
Nima bo‘lganda ham, tomog‘imizdan aroq to‘kib o‘tgan yillar besamar ketmadi. Bundan tashqari, rassom juda yaxshi ko'rgan fohishalarga sayohatlar ham sovg'a olib keldi. Har doimgidek, birdan fohishalardan biri (Qizil atirgul) Anri de Tuluza Lotrekka sifilisni yuqtirdi. Va, ehtimol, tana bardosh bera oladi, odamlar burunlari tushmaguncha sifilis bilan uzoq yillar yashaydilar va hatto ba'zida tuzalib ketishadi (ma'lumot uchun, 30% hollarda sifilisdan o'z-o'zidan tuzalib ketish sodir bo'ladi, ammo baribir omadga umid qilmaslik kerak) . Biroq, immunitetni zaiflashtirgan spirtli tuman va uyqusizlik yillari o'z ta'sirini o'tkazdi.
Qarindoshlarining Genrining alkogolizmini davolashga urinishlari muvaffaqiyatsizlikka uchradi. Tuluza klinikasida davolangach, Lautrek tez orada yana ichishni boshladi. Ular aytganidek, men hushyor bo'lganimda g'amgin va qayg'uliman, mast bo'lganimda esa xursandman. Oxiri, albatta, biroz oldindan aytish mumkin. Asta-sekin Anrining to'plari sifilis va alkogolli psixoz tufayli roliklarning orqasidan keta boshladi. U asabiy va paranoid bo'lib, gallyutsinatsiya qila boshladi. Oxir-oqibat, Lautrek insultga duchor bo'ladi, shundan keyin u va uning oxirgi kunlar u kasalxonada yashaydi, u erda Anri yana insultni boshdan kechiradi. Ular shunday deyishadi oxirgi so'zlar Anri "Qadimgi ahmoq" edi, shekilli, otasiga qaratilgan. Shunday qilib ketadi.
Shunday qilib ketadi. Menimcha, Lautrekning ayollar bilan bog'liq muammolari nafaqat jismoniy nomukammallik, balki u bilan bog'liq emas, balki pastlik majmuasi bilan bog'liq. Oxir-oqibat, u ta'riflanganidek, u shunday injiq emas. Xo'sh, ha, chiroylidan uzoq, yaxshi, mitti. Lekin u hazil va partiya hayoti. Ayollar bilan muvaffaqiyat qozongan bir nechta injiqlar bormi? Diego Riverani hech ko'rganmisiz? Ha, Lotrek unga nisbatan chiroyli o'yinchi.
Tashqi ko'rinishga juda ko'p e'tibor bermaydigan ayollar ko'p emasmi? Hech bir aristokrat o'z hayotini mitti bilan bog'lamasligi aniq, ammo Anri de Tuluza Lotrek o'zining shon-shuhratiga, puliga va osilgan tiliga ega bo'lib, Monmartr demi-mondasi orasida o'zini oddiy ayol sifatida topishi mumkin edi.
Anri de Tuluza Lotrek, film
Ko'z yoshlari bilan kulish - bu filmni qisqacha ta'riflash mumkin. Rassomning hayotini juda aniq tasvirlaydigan va o'sha davr ruhini aks ettiruvchi ajoyib biografik film. Men buni juda tavsiya qilaman. Menga film yoqdi
Lautrec, Lautrec, Frantsiya, 1998 yil - to'liq nom. Siz uni torrent orqali yuklab olishingiz mumkin.
Buyuk rassom Anri de Tuluza-Lotrek, Parijdagi kundalik hayotning yozuvchisi va Mulen Rujning doimiy xodimi, ehtimol rasm tarixidagi eng g'alati salto qildi: u bohem hayotidan ko'ra olijanob boyning hayotini afzal ko'rdi. tashqarida va spirtli. Lautrek vitse-ning eng quvnoq qo'shiqchilaridan biri edi, chunki uning ilhomida har doim faqat uchta asosiy manba va uchta komponent mavjud edi: fohishaxonalar, tungi Parij va, albatta, spirtli ichimliklar.
Lautrek klassik degenerativ aristokratlar oilasida o'sgan: uning ajdodlari qatnashgan. salib yurishlari, va ota-onalar amakivachchalar edi. Papa Lautrek butunlay alkogolli eksantrik edi: tushlik paytida u ko'rpa va tutu bilan chiqishni odat qilgan. Anrining o'zi aristokratik degeneratsiyaning juda go'zal namunasi edi. Irsiy kasallik tufayli uning oyoqlari suyaklari bolalikdagi jarohatlardan keyin o'sishni to'xtatdi, natijada Genrining to'liq tanasi Lilliput oyoqlari bilan qoplangan. Uning bo'yi 150 santimetrdan zo'rg'a oshdi. Uning boshi nomutanosib ravishda katta, lablari qalin va tashqariga chiqdi.
18 da yoz yoshi Lautrek birinchi marta alkogolning ta'mini boshdan kechirdi, bu tuyg'uni u negadir "og'izdagi tovus dumining ta'mi" bilan taqqosladi. Tez orada Lautrek Parijdagi ko'ngilochar muassasalarning jonli maskotiga aylandi. U amalda Montmartr fohishaxonalarida yashagan. Sutenyorlar va fohishalar o'rtasidagi munosabatlar, boylarning mastlikdagi g'azablari, jinsiy yo'l bilan yuqadigan kasalliklar, raqqosalarning keksayib qolgan tanalari, qo'pol bo'yanish - rassomning iste'dodini oziqlantirgan narsa. Lautrekning o'zi begona emas edi: yosh fohisha Mari Charlet bir marta Montmartrga misli ko'rilmagan o'lchamlar haqida gapirib berdi. erkaklik rassom va Tuluzaning o'zi hazillashib o'zini "katta burunli kofe" deb atagan. U tun bo'yi "kofe" ichdi, keyin erta turdi va ko'p ishladi, shundan so'ng u yana tavernalarni aylanib, konyak va absinte ichishni boshladi.
Asta-sekin, delirium tremens va sifilis o'z ta'sirini o'tkazdi: Lautrek kamroq bo'yalgan va ko'proq ichgan va quvnoq hazildan yovuz mittiga aylangan. Natijada, 37 yoshida u falaj bo'lib qoldi, shundan so'ng rassom deyarli darhol vafot etdi - aristokratga mos ravishda, o'z oilasi qal'asida. Mast dada Lautrek zo'r rassomning ma'yus hayotiga tragikomik nuqta qo'ydi: Anri yotgan tobutli arava juda sekin harakatlanayotganini hisobga olib, u otlarni turtib yubordi, shuning uchun odamlar tobutdan keyin o'tishga majbur bo'lishdi. qo'llab-quvvatlash; to'xtatmaslik; Davom etmoq; orqada qolmaslik.
Foydalanishga qarshi daho
1882 - 1885 Genri o'zining tug'ilgan joyi Albidan Parijga keladi va ustaxonada shogird bo'ladi va u erda "ichimlik shishasi" laqabini oladi. Xatdan: “Aziz onam! Bir barrel sharob yuboring; Mening hisob-kitoblarimga ko‘ra, menga yiliga bir yarim barrel kerak bo‘ladi”.
1886 - 1892 yillar Lautrekning ota-onasi unga texnik xizmat ko'rsatadi va u Montmartrda studiya va kvartirani ijaraga oladi. Dastgoh yonida Genri shisha batareyasini ushlab turibdi: "Men qo'rqmasdan ichishim mumkin, juda uzoqqa tushishim shart emas!" U Van Gog bilan uchrashadi, uning ta'siri ostida "Oqshom yoki mast" rasmini chizadi.
1893 - 1896 Ko'rgazma uchun Bryusselga boradi, chegarada u Parijga bir quti archa arog'i va Belgiya pivosini olib kelish huquqi uchun bojxonachilar bilan bahslashadi. Odatda u sharmandalik darajasiga qadar o'zini ichadi: "So'lak pensnesining to'rlaridan oqib tushdi va kamzuliga tomizdi" (A. Perruchot. "Tuluza-Lotrekning hayoti"). Ijtimoiy ziyofatda u bufetchi bo'lib, yuqori jamiyatni yo'q qilishga qaror qiladi va buning uchun qotil kokteyllarini tayyorlaydi. U kechasi ikki mingdan ortiq stakan xizmat qilgani bilan maqtanadi.
1897 - 1898 yillar shunchalik ko'p ichadiki, u rasm chizishga qiziqishini yo'qotadi. Do'stlari uni qayiqqa olib chiqishga harakat qilishmoqda, chunki "u dengizda ichmagan". U qarindoshi Alinani sevib qoladi va mastlikni tashlash haqida o'ylaydi. Ammo Alinaning otasi unga Anri bilan uchrashishni taqiqlaydi va u ichishga kirishadi.
1899 yil delirium tremens xurujidan so'ng, rassomning onasi uni ruhiy kasalxonaga borishni talab qildi. U erda unga faqat ichish uchun suv beriladi. Bir kuni Lautrek kiyinish stolida bir shisha tish eliksirini topadi va uni ichadi. Yana chizishga urinish.
1901 Klinikani tark etadi va 1901 yil aprelda Parijga qaytib keladi. Avvaliga u hushyor turmush tarzini olib boradi, lekin qo'li unga bo'ysunmayotganini ko'rib, qayg'udan yashirincha ichishni boshlaydi. Lautrekning oyoqlari olib ketiladi va u qal'aga olib ketiladi. O‘lgan odamning karavoti yonida zerikkan ota poyabzal silgi bilan ko‘rpachaga chivinlarni otadi. — Keksa ahmoq! – deb hayqiradi Lotrek va o‘ladi. Ammo uning rasmlari tobora yaxshilanmoqda: "Kiruvchi" 2008 yilda 22,4 million dollarga sotib olingan. Va uning qiyofasi saqlanib qoladi: Parij demimondining homiysi bo'lgan lorgnette Karla zamonaviy ijodkorlarning ongini hayajonlantirishda davom etmoqda (qarang: Luhrmann tomonidan "Mulen Ruj").
Ichadigan do'stlar
LA GULI
Afsonaviy Mulen Ruj raqqosasi La Goulue (Ochko'z) tashrif buyuruvchilarning yonida o'tirish, ularning likopchalaridan ovqat yeyish va ko'zoynagidan qolgan taomlarni ichish odati uchun laqabini oldi. Lautrek La Gouluga qoyil qoldi va uning bir nechta portretlarini chizdi.
JYULS RENARD
Yozuvchi Renard keyinchalik panklar tomonidan qabul qilingan shiorni shakllantirdi: "Tez yashab, yosh o'lish uchun o'zingizni charchating". Bir kuni u Tuluza bilan bir quti burgundiya ichib, faqat kornişonni yeyishdi.
POL GAUGIN
Buyuk impressionist va ichkilikboz Parij bo'ylab Lotrek bilan qo'ltiqlab yurishni yaxshi ko'rardi: Gogin baland edi, Lotrek esa deyarli mitti edi. Ikkalasiga ham bu go'zal tandem yoqdi va ikkalasi ham absinthe ichuvchilar edi.
FOTO GETTY TASVIRLARI
Sankt-Peterburg Davlat universiteti Madaniyat va san'at
Jahon madaniyati fakulteti
Muzeyshunoslik va madaniy meros kafedrasi
"Hayot va san'at Anri de Tuluza-Lotrek"
Mavzu bo'yicha referat
"Yangi va zamonaviy davrlar Evropa san'ati"
5-kurs talabasi
Shabakaeva A-M.Sh.
Sankt-Peterburg
Kirish
Rassomning tarjimai holi
Rassom ijodi
Xulosa
Adabiyotlar ro'yxati
Kirish
Anri de Tuluza-Lotrek edi zamonaviy rassom V har jihatdan bu so'z. Demimonde, Parij kabarelari va tsirklari hayoti, Montmartr kafelari, raqqosalar, rassomlar, yozuvchilar portretlarini chizish bilan qiziqib, u o'z atrofidagi dunyoni shafqatsiz adolat bilan tasvirlaydi. U quvonchni tushunadi, ammo og'riqni ham tushunadi. U nafaqat yorqinlikni, balki qashshoqlikni ham ko'radi. Tuluza-Lotrek san'ati - bu mo'yqalamning bir necha zarbalari bilan yaratilgan, ob'ektiv va deformatsiya qiluvchi, lekin rassomning qarashlari va his-tuyg'ularini mukammal ifodalovchi improvizatsiya san'ati. Qisqa vaqt ichida gullab-yashnagan Tuluza-Lotrek ijodi zamonaviy san’atning tamal toshlaridan birini ifodalaydi.
Ushbu monografiya Lautrek asarlarining reproduksiyalarini hozirda Yevropaning turli galereyalari va muzeylarida taqdim etadi. Tasvirlar rassomning hayoti va faoliyatining qisqacha tavsifi bilan birga keladi.
Rassomning tarjimai holi
Montmartrlik rassomning hikoyasini aytib berishdan oldin, men uning hayotining ba'zi faktlariga qisqacha to'xtalib o'tmoqchiman, bu ko'pincha fojiali, ammo ayni paytda noaniq shon-sharaf aurasi bilan o'ralgan. Tuluza-Lotrek beparvo tabassum ortiga yashirinishga urinib ko‘rgan va yovuz, achchiq kinoya bilan qasos olgan nogironning notinch hayoti, jamiyatga, o‘ziga, o‘z iztirobiga, huquqlari yo‘qligiga qarshi isyon. ! Bularning barchasi ko'pincha uning ishining haqiqiy nurini yashiradi. Monmartrlik rassomning qayg'uli hayoti haqidagi hikoya hali ham uning Montmartrdagi hayotni aks ettiruvchi rasmlaridan ko'ra ko'proq ma'lum. Faqat shu asrning 20-yillarida Evropa va Amerika san'at galereyalari Tuluza-Lotrek asarlarini sotib olishni boshladilar. Istisno - bu frantsuz jamoat to'plamlari, bu erda vaziyat biroz boshqacha edi, garchi uning vatanida shon-sharaf darhol rassomga kelmagan. Lautrekning birinchi asari "Masxaraboz Sha-Yu-Kaoning portreti" (1895) Kamonning vasiyatiga ko'ra 1914 yilda Luvrga borgan. Shu bilan birga, Bremendagi galereya uning "Atelyedagi qiz" (1888) asarini sotib oldi. Biroq, Birinchi jahon urushidan ko'p o'tmay, muzeylar rassomning auktsionlarda va salonlarda paydo bo'lgan so'nggi rasmlarini sotib olishdi. Taqdir shunday buyuk rassomlar. Axir, Vinsent Van Gog hayoti davomida faqat bitta rasmini sotgan.
"Diex lo volt" yozuvi bo'lgan graf gerbi, ikki sher va xoch ustidagi zarhal toj - qadimgi frantsuz Tuluza-Lotrek oilasining timsoli. Tuluza-Lautrekning ajdodlari 11-asrda Quddusga kirgan birinchi salibchilardan edi. Bu ularning keyinchalik papa va qirolga qarshi turishlariga to'sqinlik qilmadi. Papaning la'natlari va quvg'inlari yerni musodara qilish bilan birga keladi.
Ammo mamlakatga jasur jangchilar kerak bo'lganda, Lautreks yana xizmatga chaqiriladi. Frensis I Lautreklardan birini (Audet de Foix Lautrec, 1528) o'zining marshali etib tayinladi. Ikkinchisi Neapol yaqinida vafot etadi. Balki qotilning qo'lidan, balki vabodan, balki ikkalasidan ham. Rassomning otasi Alfons de Tuluza-Lotrek, ajoyib otliq va otni biluvchi, ehtirosli ovchi, Albi qal'asining bezovta va kamdan-kam mehmoni, eksantrik odam edi. Ot poygasi va lochinlik uni o'z o'g'lining taqdiridan ko'ra ko'proq band qildi. Bundan tashqari, uning grafinya Adele Tapier de Seleyrand bilan nikohi befarqlik bilan ajralib turardi - amakivachchalarning nikohi, qashshoq Tuluza-Lotrek oilasini moliyaviy jihatdan mustahkamlash istagi bilan bog'liq bo'lib, nafaqat ruhiyatga, balki ruhiyatga ham ta'sir ko'rsatdi. hissiy dunyo bola, balki uning jismoniy rivojlanishi haqida ham. Keyinchalik ota-onalar buni tushunishdi va yolg'iz o'g'illarining zaif sog'lig'ini tashvish bilan kuzatib borishdi.
Anri de Tuluza-Lotrek 1864-yil 29-noyabrda Bohek sohilidagi Albi shahrida tug‘ilgan. Hozirda Albi o'zining rasmlari, toshbosmalari, chizmalarining eng yirik to'plamlaridan biriga ega - mashhur muzey Anri de Tuluza-Lotrek. Kichkina Anri amakivachchalari orasida onasi qaramog'ida o'sadi. U kechqurun bo'sh vaqtlari ko'pincha chizilgan oilada o'sadi. Ma'lumki, Tuluza-Lotrekning otasi va onasi ajoyib chizmachilar bo'lgan. Ayniqsa, ota. Ona butun vaqtini o'g'liga bag'ishlaydi (Anri uch yoshga to'lganda, ukasi tug'ildi, lekin u tez orada vafot etdi).
1873 yilda butun oila Parijga ko'chib o'tdi, u erda Anri Favvoralar litseyiga o'qishga kirdi. Bola zo'r talaba. Litseyda u ismlarini aytib o'tish kerak bo'lgan ikkita bo'lajak do'stlari bilan uchrashadi. Lui Paskal va Goupil firmasida Teo Van Gog o'rnini egallagan keyinchalik mashhur san'at dileri Mauris Joyan. Lautrek ikki marta Joyyanga qarshi o'ynaydi. Uchinchi ko'rgazma o'limdan keyin edi. Joyan Tuluza-Lotrek haqidagi birinchi yirik ikki jildli monografiyani hozirgacha oʻz asarlarining eng toʻliq bibliografiyasi bilan yozadi (1926—27). U birinchi marta unda Lautrek litseyda lotin, frantsuz grammatikasi va ingliz tillari bo'yicha birinchi sovrinlarni qo'lga kiritgani haqida ma'lumot beradi. Keyinchalik Lautrek lochinlar haqidagi kitobni ingliz tilidan tarjima qiladi. Biroq, 1875 yilda Lautrek tez-tez uchraydigan kasalliklar va kelajakdagi asabiy hujumlarning birinchi belgilarini ko'rsatdi. U litseydagi o‘qishini to‘xtatishga majbur bo‘ladi. Xususiy o'qituvchilar, onasi nazorati ostida, uning darslarini nazorat qiladi. Ammo ota hali ham o'g'lini o'zi bilan ovga olib borishda davom etmoqda, munosib voris etishtirish umidida unga ot minishni o'rgatadi. asil oila. Biroq ko'p o'tmay, Lautrekning butun keyingi hayotini o'zgartiradigan baxtsiz hodisa ro'y beradi (xuddi otasining unga bo'lgan munosabati kabi) 1878 yil 30 mayda Anri Château du Bohecdagi parket polda sirpanib ketdi va chap oyog'ini sindirdi. U uzoq vaqtdan beri aktyorlik rolida. Suyak asta-sekin shifo beradi. Hali xastalikdan to‘liq tuzalmagan, onasining ko‘z o‘ngida yurib, ikkinchi marta o‘ng oyog‘ini sindiradi. Hammasi yana takrorlanadi. Ota-onalar eng yaxshi shifokorlarni taklif qilishadi. Uzoq muddatli harakatsizlik. Tananing pastki qismida suyaklarning o'sishi to'xtaydi. Yuqori qism Biroq, u normal rivojlanadi. Anrining yurishi beqaror bo'lib, u asta-sekin nogiron bo'lib qolganini tushuna boshlaydi. Yolg'izlik, do'stsiz kunlar, uni dunyoga keltirgani uchun onasini tanbehlagan kunlar, bu bolaning xarakterini, kayfiyatini va fikrlarini butunlay o'zgartirdi! Hozirgi vaqtda uning yagona o'yin-kulgi - bu chizmalar. U tom ma'noda hamma narsani chizadi. ostida ochiq havoda xonada esa obrazli kompozitsiyalar va portretlar. Asta-sekin o'yin-kulgi quvonchga, keyin esa shunchaki zaruratga aylanadi: ko'proq narsani qilish, hamma narsani o'rganish! Shu bilan birga, Lautrek o'zining yosh do'sti Etyen Devism (1879) yozgan "Kokot" hikoyasi uchun birinchi illyustratsiyalarni yaratishga harakat qildi. Maktublardan birida u o'zini "bo'lajak rassom A. de T. L." deb imzolagan. (X, 1881).
Bu davrga oid bir necha yuz rasmlar (Albida saqlangan) yolg'izlik va umidsizlikdan chiqish yo'lini izlayotgan bemorning qat'iyatliligi va matonatidan dalolat beradi. U o'z qo'li bilan hamma narsani qila olishini, hatto boshqalar qila olmaydigan narsalarni ham o'ziga isbotlashga harakat qilmoqda. Tez orada u o'rta maktab imtihonlarini topshiradi. Bizga "kelajak rassomi" ning his-tuyg'ularidan dalolat beruvchi hujjat keldi. Tuluza-Lotrek 1881 yil 22-noyabrda do'stiga yuborgan maktubida shunday yozadi: "Yakuniy imtihonlar girdobiga tushib qoldim (bu safar men ularni muvaffaqiyatli topshirdim), men do'stlarimni, rasm chizishni va diqqatga sazovor narsalarni unutdim. Bu yer, lug‘atlar va grammatikachilar nomidan.Tuluza imtihon komissiyasi javoblarim ahmoqona bo‘lishiga qaramay, meni tayyor deb tan oldi.Men Lukandan iqtibos keltirdim – garchi bu iqtiboslar hech qachon bo‘lmagan bo‘lsa-da.Professor esa, hurmat hissi bilan meni qabul qildi. Nihoyat, bularning hammasi ortda qoldi.
Mening xatim sizga arzimasdek tuyular, lekin bu imtihonlardan keyingi ruhiy tushkunlik natijasidir. Umid qilamizki, keyingi maktub yaxshiroq bo'ladi..."
Maktub Anri asosan olijanob va boy burjua salonlari uchun rasm chizgan harbiy, otliq va ov sahnalari muallifi, kar-soqov rassom Rene Princetoning ustaxonasiga tashrif buyurgan paytda yozilgan. Princeto yosh Lautrekni rasm texnikasi asoslari bilan tanishtirdi va unga harakatni ko'rishni o'rgatdi. Tez orada u shogirdining naqadar iqtidorli ekanligini angladi. Yigit hech qanday qiyinchiliksiz nafaqat o'z ustoziga, balki o'sha davrning taniqli "kattaliklariga" taqlid qilishni o'rgandi, masalan, Lyuis Braun. Princeto Anrini tez-tez tsirkka olib keladi, unga mashg'ulot paytida otlarning harakatini yozib olishni o'rgatadi. Bu erda Lautrek oldida dunyo ochiladi, unga rassom doimo qaytib keladi. Chizish tezligi, texnikasi qisqa zarba cho'tka bilan - 1882 yilda Tuluza-Lotrek Leon Bonna atelyesiga shunday keladi. Biroq, ikkinchisining sovuq akademizmi Lautrekni o'ziga tortmaydi va u tez orada Fernand Piestra (Kormon taxallusi bilan tanilgan) atelyesiga ko'chib o'tadi. - 1883. Lautrek o'tiruvchilar bilan ishlaydi. U o'z ishini va do'stlarining yordamini o'qituvchi maslahatidan ustun qo'yadi. 1884 yilda u Puvis de Chavannesning "Le Bois Sacre" kartinasiga parodiya yozdi. U qadimiy bog'ga ketayotgan odamlarning kortejining boshida orqada o'zini tortadi. Uning katak shim kiygan kichkina, xunuk qiyofasi baland bo'yli, tantanali yuradigan erkaklar guruhiga nisbatan kulgili ko'rinadi. Bu Lautrekning o'zini tasvirlagan ikkinchi rasmidir. Birinchisi, "Oyna oldida avtoportret" 1880 yilda chizilgan. Avtoportretni chizish uchun uchinchi urinish 1885 yilga to'g'ri keladi. Lautrek, yana o'zini orqa tomondan bo'yab, kursida o'tirib, rasm chizadi. Allaqachon etuk rassom bo'lgan Tuluza-Lotrek yana bir bor Parijning mashhur kafe-qo'shiqchisi Mulen Ruj tasvirlangan rasmda o'z qiyofasiga qaytdi. Kormon atelyesida Tuluza-Lotrek Lui Anketin, Emil Bernard, Grenier, Fransua Gauzi va Anri Rachu bilan yaqinroq bo'ldi. Kormonda Tuluza-Lotrek birinchi marta Van Gog bilan uchrashadi (1886), u birinchi qarashda rassomning e'tiborini tortdi. O'n bir yosh kichikroq Vinsent bilan do'stlikka kirishadi, bu ularning buyuk iste'dodidan tug'ilgan ajoyib do'stlikdir.1885 yilda Lotrek avval onasi bilan birga yashagan Pere mehmonxonasidan chiqib ketadi va hayotni boshlaydi. mustaqil hayot rassom. Avvaliga u Monmartrdan unchalik uzoq bo'lmagan Rue Fontaine ko'chasida Grenier juftligidan atelyeni ijaraga oladi, lekin tez orada Montmartrning eng markazidagi Rue Tourlacga ko'chib o'tadi.
Keling, rassomning hayoti haqidagi hikoyani biroz to'xtatib, uning rasmlariga qaytaylik. Reproduksiyalarning birinchi guruhiga (1-vi) rassomning 1879-1887 yillar oralig‘ida yog‘da chizgan asarlari kiradi. Bu birinchi izlanishlar davri, Lautrek ijodiy uslubining shakllanishi. "Otni egarlagan artilleriyachi" (1879). Kichkina rasmning kumush-ko'k fonida Tuluza-Lautrek makonni noaniq iliq dog'lar bilan modellashtiradi. Suyuq bo'yoq, qat'iy impasto chiziqlari va keskin singan naqshlar hali muvozanatli emas. Bu davrdagi Albida saqlangan bir qator rasmlar rassomning rang va dizayn o'rtasidagi uyg'unlikni topish istagidan dalolat beradi (asosan ko'k rangda). Misol uchun, rassom otasining chap qo'lida lochin bilan ot ustidagi portreti (1881) 17 yoshli rassom unda allaqachon sezilarli natijalarga erishmoqda. Xuddi shu narsani "Yosh Ruti" va "Ishchi" (ikkalasi ham 1882) rasmlari haqida aytish kerak. Portretning ustun ko'k ohanglaridan tortib, "Ishchi"ning yanada yorqin rang-barangligigacha, Lautrek izlayotgan asarning badiiy sinteziga yo'l olib boradi. Shu bilan birga, Emil Bernardning portreti (1885) bo'yalgan, Van Gog va Goginning bo'lajak do'sti portreti deyarli Renoiriyalik mahorat bilan chizilgan, bu Tuluza-Lotrekning impressionistlarni qanchalik ehtiyotkorlik bilan o'rganganligidan dalolat beradi. Lekin ularning manzaralari emas! U ularni keyin tanimadi (xuddi Korot kabi). Rassom inson obrazlarini tushunmagan va manzaralarning osoyishtaligini masxara qilgan. Harakatsiz deganlarini yoza olmadi. Peyzaj ishorasi uning birinchi davrdagi rasmlarida faqat fon edi. Lautrekning keyingi asarlaridan, janob o'rmon bog'ida (1889-1891) chizilgan portretlardan tashqari, manzara butunlay yo'qoladi.
"Teatr kiyinish xonasidagi raqqosa" (1885) - bu Lautrekning Edgar Degasga, rassom o'z rasmlarida suratga olgan dunyoga bo'lgan muhabbatidan dalolat beruvchi birinchi asarlardan biridir. Birinchi diqqatga sazovor portretlar orasida "Malarom salonidagi onaning portreti" (1887) bor. Rassomning onasi ko'pincha uning suratida tasvirlangan dastlabki asarlar(uning 1882-1887 yillardagi to'rtta portreti ma'lum), osoyishta holatda o'tiradi, zodagonlik va shu bilan birga o'ziga xos provinsializm bilan to'la. O‘zi ko‘rgan narsadan boshqasini qidirmagan oriq odamning portretlaridan biri; sovuq va issiq ohanglarning kombinatsiyasi bo'sh joy yaratadi. Rassom o'z oilasining ulug'vor olijanob nomiga dog' tushirmaslik uchun "Treklo" kartinasiga imzo chekadi. Uning ustozlari va birinchi navbatda, birinchi navbatda, Lautrekning dastlabki asarlarida Princetoning ta'sirini kuzatib, biz uning rasmlari, otlarning eskizlari va "Albidagi ovdan qaytish" (1883) kartinasiga to'xtashimiz kerak.
Biroq, keling, yana Parijning qoq markazida - Montmartrda ochilgan rassom hayotiga qaytaylik. Montmartr asta-sekin badiiy hayotning markaziga aylanib bormoqda, bu joy bogemiya, "demimonde", hayoti buzilgan odamlar va amalga oshmagan orzular. Rassomlar, shoirlar, yozuvchilar, musiqachilar va tanqidchilar Rochechuart bulvaridagi kichkina xonada uchrashadilar. Bu yerda 1881 yilda Rudolf Sali mashhur Cha-Noir kabaresiga asos solgan. Bu erda, bir oz vaqt o'tgach, Bruantning "Mirliton" asari tug'ildi. Bu yerda yangi nomlar, yangi g‘oyalar tug‘iladi va o‘ladi. Cha-Noirning doimiy mehmonlari orasida biz Viktor Gyugo, Zola, aka-uka Goncourt, Anatol Fransiyani topamiz. 17 yoshli Tuluza-Lotrekning ismi u bilan uzviy bog'liq. Kabarening birinchi muvaffaqiyatlaridan so'ng, Sali Emil Goudeau muharriri ostida Le Chas-Noir jurnalini nashr eta boshlaydi (ism Edgar Allan Poning mashhur qissasidan olingan). Jurnal xodimlari orasida Barbe D Aurevilly, Alphonse Daudet, Gyuysmans, Gi de Mopassan, musiqachilar orasida Vagner, Gounod, Massenet. Uning dizaynida turli avlod va qarashlardagi rassomlar ishtirok etadilar. Jurnal yangi paydo bo'lgan Montmartr atmosferasini g'ayrioddiy tarzda aks ettiradi. Kabarelar va jurnallar, ular orasida Le Chas-Noir ohangni o'rnatadi, doimiy ravishda "o'z" illyustratorlarini qidirmoqda. Bu vaqtda Foren, Steinlen va keyinchalik Lautrek ismlari tug'ildi. Ba'zi jurnallar tez orada unutildi. Ba'zilar esa buyuk rassomlarning tug'ilishiga guvoh bo'lib, frantsuz rassomchiligining rivojlanishiga hissa qo'shgan. Teatrlar tug'iladi. Pol For, Mallarme, Verhaerne o'z asarlarini ular uchun yozadilar. Yoshlar bosqichlarda o‘z kuchlarini sinab ko‘rmoqda iste'dodli rassomlar. Yangi ko'rgazmalar tashkil etilmoqda. Kabare taniqli raqqosa va qo'shiqchilarni qidirmoqda. Yana sirk jonlanadi (ulardan birida - Fernando tsirki - bir vaqtning o'zida to'rtta rassom ishlaydi: Degas, Renuar, Seurat va Tuluza-Lotrek). Sport va velosportga qiziqish ortib bormoqda. Ular yaqinda o'tkazilgan ot poygasi kabi mashhurlikka ega. Bu shunchaki o'yin-kulgi emas. Bu o'ziga xos hayot tarzi bo'lib, undan yangi asarlar, yangi san'at, rassomlarning yangi kashfiyoti o'sib boradi. Degas o'z ishini shu hayotga bag'ishlaydi. Manet va Renoir yo'lni ko'rsatadi. Monmartrda Tuluza-Lotrek yangi do'stlar topadi. Tsandomenegi uni model Mari-Klementin Valadon bilan tanishtiradi, sobiq aktrisa, 15 yoshida jarohatdan so'ng sahnani tark etib, Puvis de Chavannes va Renoir uchun model bo'ldi. Yigirma yoshli qiz Tuluza-Lotrekning birinchi bekasi bo'ldi. Keyin Tuluza-Lotrek uning do'sti (keyinchalik u ismini o'zgartirib, Suzanna deb nomlanadi) rasm chizayotganini va uning o'g'li Moris Utrillo o'zidan oldingi hech kim kabi o'z rasmlarida go'zallik va go'zallikni etkaza olishini hali bilmas edi. Monmartr ko'chalari she'riyati. Bu vaqtda Anri de Tuluza-Lotrekning onasi o'g'li qanday hayot kechirayotganini hali bilmaydi.
Tuluza-Lotrek o‘zining iste’dodi hali o‘zining badiiy dahosi to‘liq ifodalangan mavzular timsoliga yetib kelmaganini sezadi. U kuzatishlarni to'playdi, yuzlarni o'rganadi, do'stlar va modellarning portretlarini chizadi. Ko'pincha yaqin atrofdagi o'rmon bog'ida yorqin quyosh nurida. Lekin ba'zan studiyada, kafedagi stolda. Korotning rasmlaridan ma'lum bo'lgan italiyalik ayolga tegishli bo'lgan Le Tambourin kafesida chizilgan Vinsent Van Gog (1887) portreti shu vaqtga to'g'ri keladi. Ishonchli chizma eng ko'p narsani bildiradi xarakter xususiyatlari yuz, profilning o'tkir konturi fondan aks ettirilgan, gorizontal va vertikal chiziqlar bilan ajratilgan. Kosmos xayoloti paydo bo'ladi.
Fon uchun shunga o'xshash yechim ko'pincha Lautrekning kelajakdagi ishlarida takrorlanadi. Fon rasmi, rasmlar, eshiklar, ramkalar, restoran derazalarining mozaikalari uning ko'pgina portretlari va katta figurali kompozitsiyalarining fonidir.
VII-XVI reproduktsiyalarda taqdim etilgan Lautrek ijodining ikkinchi davri (1888-89) rassomning o'z qarashlarini shakllantirish davridir. Ushbu qarashning etukligi va o'ziga xosligi bilan ajralib turadigan birinchi asar Helen V.ning studiyadagi portretidir (1888). Uzoq, tezkor zarbalar va qattiq cho'tka bilan bo'yalgan portret. Chiziqlar va suyuq quruq bo'yoqlarning o'zaro bog'lanishi chizilgan rasmni ta'kidlaydi va ishning umumiy rang tushunchasini ochib beradi. Rassomning etuk rasmlariga xos bo'lgan sovuq sariq va ko'k ohanglarning uyg'unligi. "Emil Bernard portreti" ni eslatuvchi tarzda jismoniy va ma'naviy nogiron "Oq ko'ylagidagi qizil soch" (1888) portreti chizilgan. Lautrek hayotining qayg'uli tasviri! Rassomning ayol va erkak portretlari galereyasini ochadigan, mahorati va psixologik teranligi bilan teng keladigani bo'lmagan bu psixologik chuqur portretda juda ko'p narsalarni o'qib bo'lmaydi. "Sirkdagi chavandoz Fernando" (1888) kartinasi bu davr ishidan biroz farq qiladi. Lautrek asosan hali ham portretlar chizgan davrda, u vaqti-vaqti bilan va tasodifan qo'lini asosan raqs sahnalari tasvirlangan ko'p figurali katta rasmlarda sinab ko'rdi. Faqat 1899 yilda u "Sirk" deb nomlangan arena hayotidan bir qator chizmalar ustida muntazam va qat'iyatli ishlay boshladi. 1888 yildagi rasm tekis dekorativ kompozitsiyasi bilan biroz yapon nashrlarini eslatadi. Vizyonning o'ziga xosligi yana Edgar Degasning ta'sirini ko'rsatadi.
Rassom ijodi
Ko'p sonli monografiyalar Tuluza-Lotrek hayoti va faoliyatiga bag'ishlangan. Shunga qaramay, ularning aksariyati uning ishining juda muhim qismini kam baholaydi. Raqqosa va qo'shiqchilarning mashhur ismlari ko'pincha Lautrekning erkak portretlarining katta galereyasini yashiradi, bu uning iste'dodining rivojlanishidagi organik chiziqni ifodalaydi. Uning ijodining boshida va oxirida erkak portretlari turishi bejiz emas (Andre Rivuar, Oktav Rakinning so‘nggi portretlari va janob Viauning admiral kiyimidagi tugallanmagan katta portreti).
Birinchi chinakam "Lautrek" erkak portretlari orasida Renuarning rasmlaridan birida tanilgan Jan Samarining ukasi rassom Samari (1889) portretini eslatib o'tish kerak. Lautrek rassomni teatrlashtirilgan pozada (ko'rinishidan, hajviy rolda) biroz karikatura shaklida tasvirlaydi. Garchi rasm kompozitsion va rang dono hali muvozanatli emas, ko'p jihatdan u allaqachon etuk Lautrekning mahoratini baholashga imkon beradi. Mimika, harakat va duruşni etkazishda rassom o'ta lakonizmga intiladi. Bunday qidiruvlar, albatta, frantsuz rasmida tasodifiy yoki izolyatsiya qilingan emas (uzoqqa bormaslik uchun hech bo'lmaganda Eduard Manetni, impressionistlarni eslash mumkin). Olingan lahzaning o'z-o'zidan, "norasmiyligi" Lautrek tasvirlariga o'ziga xos hayotiylik beradi, bu, ehtimol, avvalgi tan olingan qonunlarga nisbatan. portret rasm va san'atning yuksak maqsadlariga hurmatsizlikdek tuyuladi. Biroq, akademizmning shafqatsiz doirasi Tuluza-Lotrekdan oldin allaqachon buzilgan edi.
U faqat yutuqni kengaytirdi. Ko'pincha shafqatsiz, shafqatsiz va hech qachon xushomad qilmaydigan narsalarga va odamlarga bo'lgan nuqtai nazarini tasdiqlovchi Lautrek yuzni qidirmaydi, uni o'rganadi va shu bilan Pikasso, Derain, Vlamink va qisman Ed unga ergashadigan yo'lni ochadi. Munch. Xususan, uning to'liq metrajli odam portreti (1901) Lautrekning ta'sirini ko'rsatadi. Lautrekning ta'sirini bir qator nemis ekspressionistlarining asarlarida osongina aniqlash mumkin edi, ammo ular ko'pincha Lautrekning istehzosini, shafqatsiz qiyshayishini absolyutlashtirib, rassom idrokining yaxlitligini yo'qotib, uning ishining uyg'unligini buzgan.
1889 yilda Moskvada mashhur "Derazadagi ayol portreti" suratga olindi, bu rassomning hayotiga bag'ishlangan mashhur rasmlar seriyasining birinchisi bo'lgan "Mulen de la Galette" kartinasiga tayyorgarlik ishidir. Montmartr kafelari va qo'shiqchilar. Agar biz Renuar (1876) va nihoyat Pikassoning (1900) bir xil nomdagi rasmlarini yonma-yon osib qo'ysak, turli rassomlar tomonidan bitta mavzuning timsolida g'ayrioddiy farqlarni aniqlagan bo'lardik. Renoir Mulen de la Galetteda yaxshi kiyingan, bosh kiyimdagi va oqlangan hojatxonalardagi erkaklar va ayollar jamiyatini ko'rdi. Pikasso, ehtimol, bundan ham nafis va yorqin dunyo. Va Lautrek? - Oddiy odamlar, kambag'al odamlar, Montmartrdagi kichik uylarning oddiy aholisi. Qo'lqop yoki boas yo'q. Va agar u yuqori shlyapa bo'lsa, unda u ko'proq kontrastga o'xshaydi, qashshoqlikni ta'kidlaydi, "o'tmishdagi hayot" xotirasi kabi. Oldinda uchta raqam (tasodifan Renuar va Pikasso bir xil raqamga ega) Lautrek Mulen de la Galetteda kimni ko'rganligini ko'rsatadi. Biz allaqachon aytgan edik - bu Montmartre kafelari hayotiga bag'ishlangan rasmlar seriyasining birinchisidir. To'g'ri, Tuluza-Lotrek ilgari Monmartr hayotining tungi suratlarini chizishga harakat qilgan (1886, 1888), lekin ular, qoida tariqasida, tugallanmagan edi. "Moulin de la Galette" - bu sun'iy yorug'lik, arzon atirlar, olomon dunyosini o'zida mujassamlashtirgan birinchi muvaffaqiyatli urinish. inson figuralari va shaxslar mashhur raqqosalar va raqqosalar, ularning nafis pozalari va imo-ishoralari dunyosi. Yana bir holatni ta'kidlash kerak: "Moulen de la Galette" - bu Parij qo'shiqchilari hayotidagi birinchi va oxirgi rasm bo'lib, unda Tuluza-Lotrek o'zining keyingi barcha asarlarida doimo ishtirok etgan do'stlarini tasvirlamagan. Bu mashhur raqqosalar tasvirlanmagan birinchi va oxirgi rasm bo'lib, ular odatda uning rasmlarining kompozitsion "fokuslari" hisoblanadi. Montmartrning hali ham oddiy, noma'lum aholisi Mulen de la Galetteda raqsga tushishadi.
Biroq, rassomning asarlari haqidagi hikoyamiz bizni uning hayoti haqidagi hikoyamizga hali etib bormagan joylarga olib bordi. Ko'pincha o'zini masxara qiladigan Cha-Noirning mehmonlaridan hafsalasi pir bo'lgan Lautrek Monmartrning tungi ko'chalarini kezadi, Moulin de la Galette kafesiga tashrif buyuradi, sirkda rasm chizadi, Le Mirliton kabaresida mashhur qo'shiqchi Aristide Bruant bilan uchrashadi, raqqosalarni chizadi. va do'stlari, Bryusseldagi Yigirmalik Jamiyati bilan eksponatlar (i888), Parijdagi Mustaqillar Salonida (1889) birinchi marta o'z asarlarini namoyish etadi. Tinmas san’atkor va ichkilikboz hamroh, hayotdan baxtsiz va majruh bo‘lib, u o‘zini boshqalar bilan bir xil ekanini, o‘zi uchun bir xil quvonch va o‘yin-kulgilar mavjudligini, hamma narsaga qodir ekanini o‘ziga isbotlashga intilayotgandek. Bruant uning do'stiga aylanadi va Mulen Rujda u o'zining tuvallarida yorqin porlagan yulduzlar orasida birinchi bo'lib La Goulu bilan uchrashadi. Kabare, raqs va qo‘shiq dunyosi o‘zining ritmi, yorqin rangi bilan uni maftun etadi. U yana bir nechta portretlarni chizadi va amakivachchasi Tapier de Seleyran bilan mashhur parijlik jarroh doktor Péanning operatsiya xonasiga tashrif buyuradi va u erda o'nlab eskizlar yaratadi va keyinchalik ularni mashhur shifokorning ikkita portreti va katta tuval uchun ishlatadi. operatsiya xonasi (1891).
1890 yil yanvar oyida Anri de Tuluza-Lautrek Signac bilan birga Yigirmalik jamiyati ko'rgazmasining ochilishi uchun Bryusselga bordi. Ikki yil oldin Lautrek Van Gogga Arlesga borishni maslahat berdi. Bryusselda u birinchi marta Van Gogning u erda chizgan rasmlarini ko'radi. Lautrek ularning ranglari va tovush kuchi bilan hayratda. Shuning uchun tantanali ziyofatlardan birida qandaydir "haqiqiy akademik rassom" Anri de Groux Van Gogni charlatan deb ataganda, keskin janjal kelib chiqishi ajablanarli emas. Tuluza-Lotrek va Signak duelda Vinsent nomi va sharafini himoya qilishga tayyor. Ziyofat tashkilotchilari faqat qiyinchilik bilan kelishmovchilikni bartaraf etishga va bahslilarni tinchlantirishga muvaffaq bo'lishadi.
Har ikki rassom Parijda oxirgi marta 1890 yilda Lautrekning atelyesida uchrashgan. Van Gog uzoq vaqt davomida Lotrekning "Mademuazel Dio pianinoda" (1890) kartinasini tomosha qiladi. Akasi Teoga yo'llagan maktubida u shunday deb yozadi: "Lotrekning surati - musiqachi portreti - ajoyib. U meni quvontirdi".
Ikkala do'st oxirgi marta rasmda uchrashishdi, bu rasm chizish texnikasi va yorug'lik dog'laridan izchil foydalanish tufayli Lautrek ishidan biroz "tushib ketadi", lekin bu uning profilda chizilgan tasvirni talqin qilishiga juda xosdir.
Bungacha Tuluza-Lotrek rassom sifatida deyarli noma'lum edi. Uning rasmlarini faqat do'stlar va qo'shnilar ko'rdi. Ko'rgazmalarda ular deyarli e'tiborga olinmadi. Goupil galereyasida Teo Van Gogning o'rnini egallagan (1890) Moris Joyan o'sha paytda asarlari hali yozilmagan impressionistlar, Gogin, Rafaelli, Odilon Redonning rasmlari orasidan o'z kursdoshi o'z shogirdining rasmlarini ombordan topadi. o'z xaridorlarini topdi. Biroq, Joyan Lautrekning qanchalik iste'dodli ekanligini tushunadi. Ular yana yaqinroq bo'lishadi va Joyan Tuluza-Lotrek ishining eng doimiy targ'ibotchilaridan biriga aylanadi. Bu vaqtda rassomni deyarli har kuni Moulin Rouge kafesida topish mumkin. Bu erda u har doim o'z stolini ajratadi, u o'zi o'tiradi, ba'zan do'stlari bilan, lekin har doim qalam yoki cho'tka bilan. Tungi kafe hayotini aks ettiruvchi o'nlab rasmlar, o'nlab portretlar mashhur qo'shiqchilar, aktrisalar, raqqosalar, raqqosalar cheksiz ko'p eskizlar, eskizlar, chizmalardan tug'iladi. 1890 yilda Mulen Ruj direktori Oller Lotrekdan "Mulen Rujda raqs" nomli katta tuvalga buyurtma beradi va sotib oladi. La Goulue Valentin Le Desosse bilan raqsga tushadi, tomoshabinlar orasida fonda biz Jan Avril, Zidler kafesining ikkinchi direktori, fotograf Sesko, rassom Gozi va rassomning tunda Montmartrga sodiq qo'llanmasi - janob Gibertni taniymiz. Biz ularning yuzlarini, xuddi Tapier de Seleyran kabi, rassomning kelajakdagi rasmlarida bir necha bor ko'ramiz. Rang harakati, imo-ishoralarning sodiqligi va hayratga soladigan asar umumiy atmosfera, faqat bo'laklarda saqlanib qolgan. Rasmning yon tomonlari kesilgan, chunki uning o'lchami Moulen Rujda u uchun mo'ljallangan joyga to'g'ri kelmagan.
Biz aytib o'tgan ismlar Tuluza-Lotrekning barcha tanishlar doirasini tugatmaydi. Lautrek ko'plab yozuvchilar va teatr muxlislarini bilar edi, xuddi Parijning ko'plab rassomlari kabi. Uning ajoyib aql-zakovati va kuzatish qobiliyatiga hamma qoyil qoldi. Ikkinchisi ba'zan uning asarlaridan ham muhimroqdir. 1889 yilda Klod Mone Manetning "Olimpiya" rasmini Luvrga o'tkazish uchun sotib olish uchun mablag' yig'ishni tashkil qildi. (Shu bilan birga, u eri vafotidan keyin juda og'ir moliyaviy sharoitda yashagan Madam Manetga yordam berishni xohladi.) 20 000 frank yig'ildi. Imzolovchilar orasida biz Bracmont, Burty, Carolus-Durand, Degas, Durand-Ruel, Duret, Fantin-Latour, Mallarme, Pissarro, Antonin Prust, Puvis de Chavannes, Raffaelli, Renoir, Rodin va Tuluza-Lotrek nomlarini topamiz. Emil Zola rad etdi.
Uning fikricha, davlat allaqachon rasmni sotib olib, sovg'a sifatida qabul qilmasligi kerak edi. Biroq, Tuluza-Lotrekning asarlari keyinchalik xuddi shunday taqdirga duchor bo'ladi.
1890 yilda Lautrek Mustaqillar salonining hakamlar hay'ati tarkibiga kirdi. Bojxona xodimi Russo o'zining ikkita rasmini ko'rgazmaga yuboradi. Ulardan biri hozirda Praga milliy galereyasida joylashgan mashhur avtoportretdir. Hakamlar hay'atining deyarli barcha a'zolariga qarshi chiqib, Lotrek Russo asarlarini himoya qilib, birinchi marta "Yakshanba rassomi" Russoning she'riy iste'dodining o'ziga xosligini belgilaydigan badiiy xususiyatlarini ta'kidlaydi.
Cheretning Mulen Rujga tashrif buyuruvchilarni taklif qilgan muvaffaqiyatli afishasi o'z vazifasini bajardi. Bir necha yil o'tgach, bu kerak yangi plakat. 1891 yilda Tuluza-Lotrek bu buyruqni oldi. Plakatdan oldin ko'plab chizmalar, akvarellar va eskizlar mavjud. Levining bosmaxona ustaxonasida Per Bonnard Tuluza-Lotrekni rangli litografiya sirlarini ochib beradi. Bir kechada Tuluza-Lotrek mashhur bo'ladi. Yuzlab parijliklar uning ismini bilishadi, katta plakatga imzo qo'ygan. Dadil badiiy yechim bir qarashda e'tiborni tortadi. Oldinda raqqosaning kulrang silueti, raqqosaning oq va pushti spirali, sariq lampalar ostidagi tomoshabinlarning qora devori kosmosning ixtirosi va parchalanishi bilan hayratda qoldiradi. Aniq chizilgan kontur raqamlarga monumental tuyg'u beradi.
Tanqidiy adabiyotda Lautrek nomi ko'pincha bilan bog'liq Yapon nashrlari. Shu munosabat bilan, uning plakatlari haqida gapirish kerak (shuningdek, "Fernando sirkida" rasmiga qarang). Natijadan hayratda va xursand yangi texnologiya, Tuluza-Lotrek qisqa vaqt ichida 31 ta plakat chizdi, bu, ehtimol, umuman olganda, birinchi zamonaviy plakatlardir.
Parij ko'chalarida yuzlab plakatlar qizil Mulen Ruj so'zi bilan porlaydi. Afsuski, ular juda katta. Hatto asosiy ism ham ularda uch marta takrorlanadi. Plakatlarni osib qo'ygan ruhi tushkun vazirlar chetlarini kesib tashlashdi. Ko'p o'tmay oxirgi toshbosmalarni qutqarish uchun yo'lga chiqqan kollektorlar ko'pincha to'siqdan kesilgan boshlarning plakatlarini olib tashlashdi. Bugungi kunda bir nechta to'plamlarda toshbosma asl shaklida saqlanib qolgan.
ijodkor rassom portret lautrec
Ammo Mulen Ruj hayotiga bag'ishlangan bir qator rasmlar haqida gapirishdan oldin, keling. katta portret Anri Diot (1891), u yaqindan tanish bo'lgan va Degas bir necha marta rasm chizgan musiqiy oila a'zolaridan biri. Lautrek Dioning oilasiga tashrif buyuradi, ular saqlaydigan asarlarni o'rganadi mashhur rassom. U bir necha bor do'stlarini bu erga "rasm marvaridini" ko'rsatish uchun olib keladi. Mademoiselle Dio portretidan tashqari, pianino yonida aka-uka musiqachining portretlari saqlangan. Biroz og'ir zarbalar bilan bo'yalgan, ammo ular Degasning asarlari va Lautrekning eng yaxshi portretlari bilan solishtirganda sezilarli darajada pastroq. "Yangi tsirkda. Besh ko'ylakning old tomonida" (1891) eskizi bu davr rasmlari orasida biroz kutilmagan bo'lib, ehtimol dastlab shunday tasavvur qilingan. tayyorgarlik ishlari katta afishaga. O'tish davri ishi Shuningdek, Gibertning portreti ("Kafeda" 1891) hayratlanarli haqiqat bilan chizilgan. Hujjatli fotosuratlar saqlanib qolgan, ularda Gibert bir xil pozalarda va bir xil yorug'lik ostida olingan. Ular tashqi o'xshashlikni o'rnatish uchun portret ustida ishlashni tugatgandan so'ng qilingan. Lautrek pozani qo'lga kiritishga muvaffaq bo'ldi va ko'rinish.
"Mulen Ruj" birinchi g'alabani qo'lga kiritdi, keyingi g'alabalar. Bu, ehtimol, Lautrek hayotining eng yaxshi yillari edi. Uning ijodining gullagan davri boshlanadi (1892-97, reproduktsiyalar XVII-XXXVII). Qisqa, tezkor zarba, uzun chizilgan chiziq, boy ranglar uyg'unligi, noyob kombinatsiyalardagi kichik rang tekisliklari, uning yunoncha "sovuq nuri" (Pierre Mac Orlan), kirib boruvchi ko'rinish, harakat hissi, tasvirlarning lakonizmi, asr oxiridagi sun'iy va soxta atmosferani qayta tiklash. Ushbu rasmlarda Lautrek bizning oldimizda kostik va ayni paytda qiziquvchan kuzatuvchi, o'yin-kulgi va ehtiroslar guvohi, restoranlarda tungi mehmon, har doim hayot va sharobga tashna, "pastki" mutaxassis, uning ulug'vorligi, balki uning qashshoqlik va iztiroblari ham. Ko'ngilochar maskanlar va odamlar hayotini, quyosh botishidan boshlanib, Montmartrning charchagan ko'chalariga birinchi nurlarining kirib borishi bilan tugaydigan hayotni tasvirlaydigan rassom. "Mulen Rujda" (1892) rasmida u o'zini tasvirlaydi. Uning kichkina figurasi amakivachchasi Tapier de Seleyranning yonida yo'qolgan. Oblik kompozitsiya bo'shliqni ta'kidlaydi. Yaqin atrofda La Goulu, Sesko, Giber va shoir Eduard Dyujardin bor. Kompozitsion jihatdan Lautrek hali ham sevimli rassomi Degasning ta'siri ostida, lekin uning o'ziga xos o'ziga xosligi allaqachon ranglarda va dunyoga qarashida seziladi. Lautrekni Degasning rasmiy mukammallik tasvirning chuqur ichki qarashlari bilan uyg'unlashgan asarlari hayratda qoldiradi. Boshqacha aytganda, Lautrek rassomning mashhur raqqosalaridan emas, balki Absintedan saboq oladi. Va bu Tuluza-Lotrek o'z imkoniyatlarini, iste'dodining tabiatini qanchalik to'g'ri his qilganidan dalolat beradi - istehzoli, beadab, lekin har doim rassom kamdan-kam xato qilgan odamlarning haqiqiy qiyofasini etkaza oladi.
Uning rasmlarida yulduzlar tug'iladi. Ulardan ba'zilari o'zlarining portretlaridan g'azablanishadi. Biroq, Lautrekning iste'dodi yulduzini endi tutib bo'lmaydi. Olijanob, biroz rangpar raqqosa Jan Avril, qat'iyatli va shahvoniy La Goulue va qo'shiqchi Ivet Gibert Lautrek xotirasiga muhrlanib, asta-sekin uning rasmlarida qo'shiqlar zalidan o'tib ketishadi. Bular nafaqat raqqosalarning portretlari, balki o'sha davrning tasviri, "asr oxiri" davrining ko'rinishi. Lautrek kosmopolit Montmartrning rassomiga aylandi. Butun dunyoda o'yin-kulgi, o'yin-kulgi va hashamatning tendentsiyasi sifatida tan olingan Montmartre. Lautrek o'zining qiyofasi va ruhini, sirk va velodromda, poygalarda va kafelarda, qo'shiqlarda, barlarda va fohishaxonalarda namoyon bo'lgan davrning tanazzul ruhini o'ziga tortdi. U biz uchun asr oxiridagi sun'iy dunyoni - uning xizmatkorlari va mijozlarini saqlab qoldi va monumental qildi (V.V. Shtex). Mulen Rujga bag'ishlangan rasmlar rassomning eng mashhur asarlaridan biridir. Ularda u badiiy kamolotga erishdi. "Mulen Ruj, Kvadrilga tayyorgarlik", "La Goulu Mulen Rujga kirishi", "Janna Avril raqsi" yoki "Janna Avril Mulen Rujni tark etishi" (barchasi 1892) haqli ravishda dunyodagi eng yirik san'at galereyalarining faxridir. Bu rasmlar orasida Praga milliy galereyasida joylashgan "Mulen Rujda. Ikki raqs" (1892) kartinasi ham bor. (Ushbu rasmning xizmatlari 1932 yilda Parijda Marsan pavilonida tashkil etilgan Tuluza-Lotrek asarlarining katta ko'rgazmasida baholandi.)
1893 yilda Tuluza-Lotrek o'zining birinchi katta tonli litografiyasi ustida ishladi va uni "Kafe kontserti" deb nomladi. A.G. bilan birgalikda nashr etilgan albomga joylashtirilgan 22 ta toshbosma asarlar orasida. Ibel, II portretlari Lautrekga tegishli. Jan Avril, Ivet Guilbert, Aristide Bruant, Caudier va boshqalar, aktyorlar, aktrisalar, raqqosalar tungi kafe va kabarelar nurida oldimizda o'tadi. Ba'zan bu asarlarda Foren va Shtaynlenning ta'sirini his qilish mumkin, ammo tasvirlar talqini, nuqtai nazarni tanqid qilish - bularning barchasi Daumierga borib taqaladi. Bu erda biz ta'sir haqida emas, balki yaqinlik haqida gapiramiz! Rasmlar an'anasini aniqlash oson, lekin bu ularning jonli va notinch kuchini, o'ziga xos qarashlarini tushuntirmaydi. Litografiya va plakatlarda Lautrek o'zining portretlari va moyli rasmlarida bo'lgani kabi yuksaklikka erishadi. Bir-biri bilan chambarchas bog'liq bo'lgan narsalarni, umuman olganda, frantsuz rassomchiligining buyuk an'analariga kirgan narsalarni ajratib bo'lmaydi.
Xonanda Yvette Guilbert (1894) Lautrekning yalang'och haqiqatdan norozi bo'lib, taklif qilgan afisha loyihasini rad etadi. Biroq, tez orada (Lotrekning shon-shuhrati ortib bormoqda) u 16 ta toshbosma tsiklga rozi bo'ladi (1894 yildagi 1-fransuz nashrida Jeffroy matni bilan 16 ta litografiya mavjud, 1898 yil 2-ingliz nashrida Artur Bilning kirish so'zi bilan 2 ta yangi litografiya mavjud). Lautrek ko'rinishni o'ziga tortdi mashhur qo'shiqchi, tipik pozalar, u uchun topilgan imo-ishoralar. Yvette Guilbert Lautrek tomonidan yaratilgan qiyofadan ilhomlangan yagona qo'shiqchi va raqqosa emas edi. I.Gilberning eng mashhur portretlari qatorida Davlat kolleksiyasidan “Ivetta Gibert portreti” (1894, tempera) eskizi ham bor. muzey tasviriy san'at A.S nomi bilan atalgan. Pushkin Moskvada.
Tuluza-Lotrek 1893 yilda rassom Charlz Morin bilan birgalikda o'z asarlarining birinchi ko'rgazmasini tashkil qildi. Ko'rgazmada uning 30 ga yaqin rasmlari (jumladan, 1892 yilda chizilgan plakatlar) namoyish etilgan.
Lautrek Degasni ko'rgazmaga taklif qiladi, uning fikriga alohida ahamiyat beradi. 59 yoshli usta o‘zining so‘zsizligi bilan ajralib turadigan va maqtashga odatlanmagan bo‘lib, Lautrekning rasmlarini qiziqish bilan ko‘zdan kechiradi va ketishdan oldin: “Shunday qilib, Lotrek, o‘z hunaringni bilganga o‘xshaysan”, deydi. Aytishlaricha, o'sha paytda Tuluza-Lotrekning ko'zlari uzoq vaqt davomida hech kim ko'rmagan quvonchli olov bilan yondi. Eslatib o'tamiz, to'rt yil o'tgach, Lautrek yana Degasdan maqtov eshitadi.
Bu baxtli ijod yillari edi. Ijodkorlik, lekin hayot emas. Shifokorlarning maslahatlari va ogohlantirishlari yordam bermadi. Spirtli ichimliklarni haddan tashqari iste'mol qilish rassomning sog'lig'iga putur etkazadi. U onasini ko'rish uchun Frantsiya janubiga jo'naydi, lekin Parijga qaytib kelganidan keyin ham ko'proq umidsizlikka tushib, tungi shodliklarga cheksiz va cheksiz berilib ketadi. Uning umidsizliklari yashashga chanqoqligi kabi kuchli. Bu vaqtda uning mashhurligining o'sishiga nafaqat uning ijodi, balki u boshqargan turmush tarzi ham yordam berdi. Erkaklar portretlari galereyasiga bir nechta rasmlar qo'shilgan, bu faqat yuqorida aytilganlarni tasdiqlaydi. 1893 yilda u o'zining sobiq sinfdoshi, moliyachi va eng yaqin do'stlaridan biri Lui Paskalning portretini chizdi. Jardin de Parijdagi Monsieur Delaport portreti (1893), Paskal portreti kabi, Lautrekning portret rassomi sifatidagi eng yaxshi asarlaridan birini ifodalaydi. Lautrek modeli model bo'lishni to'xtatadi, u "hayotga kiradi", haqiqiy makon va vaqtga kiradi, Lautrek uni "aktuallashtiradi". Tuluza-Lotrek asarlari taqdiridan dalolat beruvchi Delaport portreti bilan juda xarakterli epizod bog'langan. Rassomning o'limidan ko'p o'tmay, rasm Lyuksemburg muzeyining do'stlari jamiyati tomonidan uni muzeyga sovg'a qilish va Lautrek ishiga davlat kolleksiyasida munosib o'rin berish uchun sotib olindi. Lekin sovg'a ham ko'rib chiqish uchun hakamlar hay'atiga topshirilishi kerak. Hakamlar hay'ati sovg'alarni qabul qilmaydi. Lautrekning nufuzli do'stlari norozilik bildiradilar. Bu masala yana muhokama qilinadi, lekin hakamlar hay'ati o'z qarorida turib oladi. Rais Leon Bonnat, Lautrekning sobiq o'qituvchisi rasmni qabul qilishni qat'iyan rad etadi. Ayni paytda janob Delaport portreti mashhur Kopengagen Gliptotekida. Shuningdek, “Kafedagi janob Boile” (1893) va “Doktor Gabriel Teyt de Seleyrand” (1894) portretlarini ham eslatib o‘tish joiz. Parij kafelarining zallarida yoki Komediya Franseza teatrining olovli qizil qirralarida chizilgan bu davr portretlari noyob rang va kompozitsion to'liqligi bilan ajralib turadi. Imo-ishora psixologik jihatdan yuz ifodalari bilan mos keladi. Va teskari. Tashqi tasvir faqat ko'paytirish uchun sababdir ichki portret, kuchli og'riq yoki quvonch, yo'qotishdan umidsizlik yoki muvaffaqiyatdan zavqlanish. Qahramonlar, sevimli mashg'ulotlari va ehtiroslari kitobiga aylangan portretlar. Ular haqiqatdan ham ko'proq. Ular chizma, rang va yozuv uslubi uyg'unlashgan o'z hayoti bilan haqiqatning o'zi.
Biz allaqachon Anri de Tuluza-Lotrekning toshbosmalari, uning plakatlari haqida gapirgan edik. Taniqli tanqidchilar, Lautrekning zamondoshlari Arsen Aleksandr va Frensis Jourdain rassomning ijodi haqida maqola chop etadilar (1893). Aleksandr "L" jurnalida Art Franchise" (29. VII) sarlavhasi ostida - "U raqsga tushadi - Jeanne Avril", "La Plume" da Jourdain - "Zamonaviy plakat va Tuluza-Lotrek" (15. XI). Ushbu maqolalarda, birinchi navbatda, Lautrekning grafikasi.Uning rasmlariga unchalik e'tibor berilmagan."Mulen Rujdagi ingliz" rangli toshbosma,"Aristide Bruat (ikkalasi 1892) plakati va 1891-93 yillardagi boshqa plakatlar. asr oxirida frantsuz plakatlari va litografiyasining rivojlanishi bilan o'zaro munosabatlarida ko'rib chiqiladi. Tanqidning bahosi bu asarlarning haqiqiy mazmuniga mos keladi.
Tipograflar Ankur va She rassom uchun yorqin, deyarli yorqin ranglar yaratadilar. Texnik jihatdan mukammal ishlar ularning mashinalaridan chiqadi. Lautrekning toshbosma asarlari tobora mashhur bo'lib, ko'plab kollektsionerlarning e'tiborini tortmoqda. Lautrek to'ylar, tug'ilgan kunlar va do'stlari uchun ziyofatlarga taklifnomalar uchun aqlli tabriklarni tortadi. Litograflar soni har doim mehmonlar soniga to'g'ri keladi. Toulouse-Lautrec varaqlarning raqamlanishini kuzatadi va litografik toshni yo'q qiladi, bu savdogarlarning katta pushaymoniga (ko'pincha printerlar oldida). Uning toshbosmalari haftalik "L Escarmouche". Jurnalning juda qisqa muddat mavjudligi (1893 yil 12/XI dan 1894 yil 16/III gacha) Lautrekga unda 12 dan ortiq sahifani nashr etishga imkon bermadi. Bular asosan ko'ngilochar va teatrlashtirilgan tomoshalar sahnalari bo'lib, ba'zida shov-shuvliligi bilan ajralib turadi. shon-shuhrat: "Revue at the Folies Bergere", mashhur 49 yoshli "Sarah Bernhardt in Phaedre", "Antigone", "Organed Women", "Faust" bilan rassomlar Leloy va Marguerite Morin. Keyingi, Lautrec qator chizadi. Desir Dio Jan Richepin matnlari asosida mashhur "shansonlar" yaratadi.Lotrek ulardan 14 tasi uchun toshbosma illyustratsiyalar yaratadi (1895).Raqqosa Mey Milton Lautrekga gastrol safari davomida muvaffaqiyatini ta'minlaydigan afishaga buyurtma beradi. Amerika.U hech qachon Frantsiyada bosilishi shart emas.Ammo bu asar bir necha yillardan beri Pablo Pikasso studiyasida osilib turibdi."Moviy xona"("Hojatxona") kartinasi - 1901-yil - Lautrekning plakati bilan. devor Pikassoning Tuluza-Lotrek ishiga bo'lgan muhabbatidan dalolat beradi.
Illyustratsiyalar yaratishga birinchi urinishlar Anri de Tuluza-Lotrek tomonidan 15 yoshida qilinganligini allaqachon aytgan edik. U ishlagan toshbosma va tematik albomlar uning yoshlikdagi sa’y-harakatlarini eslatmay qo‘ya olmadi. Birinchi etuk tajribalar 1896 yilga to'g'ri keladi. Lotrekning stolida Gonkurning “Fohisha Eliza” romani bor. Rassom romanni o'qiydi, varaqlaydi va ularning ustiga qalam va akvarel eskizlarini yaratadi. U bu illyustratsiyalarni alohida varaqlarga o'tkazish niyatida, lekin niyatini keyinga qoldiradi, keyin esa boshlagan ishiga qiziqishni butunlay yo'qotadi. Faqat 1931 yilga kelib, romanning chekkalari va matniga joylashtirilgan 16 ta chizma va akvarelni toʻgʻri koʻrsatuvchi nashriyot topildi. Daniel Jacome Goncourt kitobini 175 nusxada nashr etadi. Ulardan qaysi biri Lautrekga tegishli ekanligini faqat mutaxassislar aniqlay oladi. 1897 yil oxirida Lotrek Jorj Klemensoning “Sinay etagida” romani uchun 10 varaq hajmdagi toshbosma va 6 ta kichik toshbosma rasm chizdi. Tuluza-Lotrekning so‘nggi tasvirlangan kitobi Jyul Renarning “Tabiat hayotidan hikoyalar” (1899) bo‘lgan. Lautrek hayvonlarning 22 ta litografiyasini yaratdi, ularning ba'zilari allaqachon rassomning og'ir ruhiy kasalligi bilan ajralib turadi. It bilan shafqatsiz sahna quvg'in xayolotlari bilan og'rigan odamning gallyutsinatsiyalariga tegishli. 1899-yil 8-fevraldagi deformatsiyalangan chizma Lautrekning ruhiy kasalxonaga yotqizilishidan oldingi so‘nggi ishidir.
Keling, 1894 yilga qaytaylik, bu bilan Lautrekning fohishaxonalarda bo'lishi, uning fohishalar rasmlari va uning salon davri deb ataladigan davr bilan bog'liq. Tanqidiy adabiyotda ko'pincha ushbu davrga noto'g'ri e'tibor beriladi. Turli xil psixologik lahzalar tahlil qilinadi, norozilik, qo'zg'olon va Lautrekni masxara qilish qayd etiladi. Rassomning ijodi ko'pincha uning insoniy yaralanishi bilan izohlanadi. Tuluza-Lotrekning Mulen ko'chasida yashashi haqidagi xabar, rassomning hayoti davomida hech qachon namoyish etmagan rasmlari haqidagi taxminlar va mish-mishlar tufayli yuzaga kelgan shov-shuv ko'pincha shubhali adabiy mashqlar mualliflari uchun oziq-ovqat bo'lib xizmat qilgan, ular faqat bitta qismini ajratib ko'rsatishga harakat qilganlar. undan. Rassomlikdagi Lautrek o'zidan oldingi adabiyotda Gyuysmans, Edmond de Gonkur, Zola, Maupassant va Charlz Lui Filipp tomonidan tasvirlangan narsalarni tasvirlaydi. Zolaning ajoyib muvaffaqiyatga erishgan va 200 000 nusxada nashr etilgan, o‘z davri uchun g‘ayrioddiy bo‘lgan “Nana” asari yozuvchining qolgan asarini bizdan yashira olmadi. Biz uning ijodining butun ma’nosi shu bir asarda yotganini isbotlamoqchi emasmiz. Rassomlikda Carpaccio, Vermeer, Caravaggio va Hals shunga o'xshash mavzularga to'xtalgan; Konstantin Gis va Edgar Degas, shubhasiz, Lautrekning o'tmishdoshlari edi. Va nihoyat, yapon o'yma ustalari Xokusay, Utamaro, Garunobu asarlariga qiziqish yo'qmi, Lautrekni shu kabi mavzular bilan to'qnashdi?
Lautrek ko'rgan narsasini kuzatdi va chizdi. Bezaksiz, balki tomoshabinga ko‘rsata olmagan sahnalarsiz ham. Lautrec tasvirlangan kasbning shafqatsizligini izohlamaydi yoki ta'kidlamaydi. Ammo uning rasmlarida keraksiz "dramatizatsiya" yo'q. U o‘zi tasvirlagan ayollarni ulardan ko‘ra bechora ko‘rsatmaydi. "Mulen ko'chasidagi salonda" (1894) eskizi va rasmi bu borada hech qanday shubha qoldirmaydi. Abadiy kutish, harakatsiz sukunat, sukunat. Va markaziy figura, Piero della Francesco freskalarini eslatuvchi kuch bilan tasvirlangan. Befarqlik, sukunat. Lautrek, shubhasiz, tor chiziq uni rasmining old tomoni unda tasvirlangan voqelikning orqa tomoniga aylanishi mumkin bo'lgan paytdan boshlab nimani ajratib turganini tushundi. U bu xavfdan qutulishga muvaffaq bo'ldi. Keyingi asarlar yaratishda ham shunga o'xshash to'siqlar uning yo'lida to'sqinlik qildi. U ularni cho'tka va rang bilan yengdi.
1896 yilda Lautrek Pelledan "Ular" toshbosma albomlarini nashr etdi. Shunday qilib, ishlarning tsikli tugaydi, hayotga bag'ishlangan Rue de Moulin va Rue d-dagi ayollar Amboise. 1895 yilning qishida Anri de Tuluza-Lotrek Londonga tashrif buyuradi. Qaytgandan keyin u Oskar Uayld portretini chizdi (1895). Yozuvchining janjal davridagi portreti lakonik tarzda, karikatura-an’anaviy tarzda yozilgan, “haqiqiy” portretdan ko‘ra ko‘proq tasavvur qilinadigan obrazni, xayoliy obrazning amalga oshishini ifodalaydi. Badiiy jihatdan portret Tuluza-Lotrekka unchalik xos emas. Do'stlarining xotiralari Tuluza-Lotrekning portretini uzoq vaqt davomida chizmoqchi bo'lgan odamdan qanchalik hafsalasi pir bo'lganidan dalolat beradi. Portretning avvalgi asarlariga yaqinroq bo'lgan ikkinchi versiyasi, shuningdek, Feliks Feneon portreti rassom tomonidan "La Goulue Dancing" (1895) kartinasida ishlatilgan. La Goulue tomonidan teatr stendi uchun buyurtma qilingan ikkita uch metrli tuval qismlarga bo'linib, turli kollektsionerlarga sotilgan. Rasm yaqinda qayta tiklandi. Uning alohida qismlari bittaga birlashtirilgan va hozirda Parijdagi Jeu de Raite muzeyining devorlarini bezab turibdi.
Tuluza-Lautrek Bryusseldagi Yigirmalik jamiyati bilan yana ko'rgazmaga chiqadi. Oktava Mauzning taklifiga binoan u ko'rgazma ochilishiga keladi. Jourdainning xotiralariga ko'ra, u do'stlari bilan san'at galereyalariga tashrif buyuradi va Bruegel va Cranach asarlarini o'rganadi. U Frans Halsning asarlari bilan zalni ko'zdan kechiradi, qolgan ko'rgazmalar uni qiziqtirmaydi. Shu bilan birga, u Revyu Blansh (aka-uka Natansonlar boshchiligida) atrofida to'plangan yozuvchilar doirasi bilan uchrashdi. Guruhda Tristan Bernard, Jyul Renard, Feliks Feneon, Romen Koolus, Pol Lekler bor. Biz ularning deyarli barchasini Lautrekning rasmlari va rasmlarida topamiz. Guruhga yaqin bo'lgan rassomlar orasida Bonnard, Villar va Vallottonni ta'kidlash kerak.
Baxtli vaqt rassom yosh avlod tomonidan e'tirof etila boshlaganida, uning eng yaxshi toshbosma va plakatlari yaratilgan vaqt, eng etuk tuvallar ustida ishlagan davr. Avvalo, Lotrekning eng yaxshi asarlaridan biri - yozuvchi Tristan Bernard fonda bo'lgan "Sha-Yu-Kao masxarabozi" (1895) ni nomlash kerak. Bir qarashda, oddiy rang sxemasi, tuvalga faqat tegadigan engil, ishonchli cho'tka. Biroq, bu cho'tka (taqqoslashdan qo'rqmaslik kerak) Velaskesning portretlariga loyiqdir. Rassomlarning rasmlarini imo-ishoraning olijanobligi va tasvirlangan tasvirlarning mag'rurligi birlashtiradi. Ammo shu bilan birga, Sha-Yu-Kaoning ko'zlarida g'amginlik va qayg'u aks etadi. Chiziqlarning zich tarmog'i va sokin, deyarli monoxromatik rang tekisliklari asarning o'ziga xos ritmini yaratadi. Pragadan "Mulen Rujda ikkita raqs" (1892) kartinasi bilan birgalikda Milliy galereya u Lautrekning badiiy dahosining cho'qqilaridan birini ifodalaydi va uning eng boy palitrasini o'rganish imkonini beradi. badiiy texnikalar.
Anri de Tuluza-Lotrek o'zining ikkinchi ko'rgazmasini 1896 yilda Manzi-Joyan galereyasida Rue Forestda o'tkazdi. Rasmlar galereyaning ikkita zalida osilgan. Biroq, ulardan biri yopiq bo'lib qoladi va Lautrek u erga faqat eng yaqin do'stlarini olib boradi. U o'zining "salon" rasmlarini omma oldida namoyish etishdan bosh tortadi va ularni sotishdan bosh tortadi. Ularning aksariyati rassomning ustaxonasida qolib, hozirda Albidagi muzeyda saqlanmoqda.
Moris Giber bilan birgalikda Lautrek El Grekoning rasmlari bilan ko'proq tanishish uchun Ispaniyaga tashrif buyurishga qaror qiladi. Faqatgina baxtsiz hodisa, to'g'rirog'i Gibertning istaksizligi Lautrekning Dakarga borishiga to'sqinlik qildi. Lautrek nihoyat kemani tark etishga rozi bo'ladi, lekin undan rasmni oladi chiroyli ayol, 54-raqamli yo'lovchining litografiyasi sifatida tanilgan. Do'stlar Madrid va Toledoga tashrif buyurishadi. El Grekoning rasmlari ularni hayratda qoldiradi. Bir yil o'tgach, Tuluza-Lotrek Goupil galereyasida o'z ko'rgazmasining ochilishi uchun Londonga jo'naydi. Ko'rgazmaga Uels shahzodasi (keyinchalik qirol Edvard VII) tashrif buyuradi. U Mulen Rujni biladi. U La Goulyani ham biladi va Montmartr rassomi bilan uchrashishni xohlaydi. Ammo u yaqinlashib kelayotgan kasallikning og'ir uyqusi bilan stulda uxlaydi.
Xavfli kasallik do'stlarni tashvishga soladi. Maslahat yordam bermaydi. Natansonlar bilan shahar tashqarisiga vaqtinchalik sayohatlar ham yordam bermaydi. Lautrek 1897 yilda juda kam rasm chizadi - U ishonchli cho'tka bilan chizilgan va eng yaxshi asarlarining etuk mahorati bilan ajralib turadigan Pol Lekler portretini yaratadi. Biroq, 1898 yilda Joyan tomonidan tuzilgan rassom asarlarining bibliografiyasida fojiali darajada kam sonli asosan endigina boshlangan va tugallanmagan asarlar qayd etilgan. Biz 1898 yil fevrali Anri de Tuluza-Lotrek kasalligining inqirozi ekanligini aytdik. Og'ir ruhiy kasallik tez rivojlanadi. Eng og'ir tutilishlardan biridan so'ng, Lautrek Sent-Jeymsdagi doktor Semelen kasalxonasiga etkaziladi. Tuluza-Lotrek tez orada uning qaerdaligini tushunadi. U otasiga xat yozadi: “Ota, sizda buni isbotlash imkoniyati bor adolatli odam. Meni qamoqqa qamab qo‘yishdi, lekin qulflangan hamma narsa o‘ladi...” Xat javobsiz qoldi. Sen-Remilik Van Gogning soyasi yaqinlashib qoldi. Qaniydi u o‘sha rassomdek ishlay olsa! Rasmlarni chizing, chizing! Vaqti-vaqti bilan ruxsat berilgan do‘stlar. kasallarni ziyorat qilish, qog'oz, bo'yoq, qalam olib kelish.Lautrekning kayfiyati yaxshi, u quvnoq va o'zining sog'lom ekanligini isbotlash uchun iloji boricha rasm chizishni xohlaydi.Palitraga qaytish uchun u tuzalishi kerak va Sirkda o'tkazgan o'sha uzoq kunlarini eslab, Tuluza-Lotrek yordam va maketlarsiz xotiradan rasm chizishni boshlaydi.39 varaq masxarabozlar, otliqlar, akrobatlar.
rassom tomonidan "Circus" deb nomlangan yagona tsiklni tashkil qiladi. Bu davr bor-yo'g'i bir yilni, to'g'rirog'i bir yilning bir necha oylarini, 1899 yilni qamrab oladi. Lautrek juda yaxshi eslab qolgan harakatlarini aniq etkazishga intiladi. Ijroning mukammalligiga erishish istagi bilan u o'z asarlarini kompozitsion tarzda arena doirasiga - tomoshabinlarsiz stullar doirasiga, umidsiz bo'sh va rangsiz makonga qamrab oladi. Ushbu chizmalar rassomning oldingi yengilligi va lakonizmini, harakatni bir zarba bilan etkazish qobiliyatini aks ettiradimi? Hammani sog'lom ekanligiga ishontirish istagi, ozod bo'lish istagi kasalxona bo'limini atelyega aylantirdi. May oyida, ehtimol muddatidan oldin, Lautrek Parijga qaytadi.
Frantsiyaning janubi-g'arbiy qismidagi kurortga ketayotib, Lautrek Le Gavrda to'xtadi. Bu yerda, Zvezda barida u ingliz ayolini uchratadi, u uni shu qadar o'ziga jalb qiladiki, u Parijdan bo'yoq va tuval jo'natishni buyuradi. U portret chizmoqda. "SS Stars 6 dan ingliz ayoli" filmida ranglar oxirgi marta yorqin ohanglar bilan porlaydi. Gavrda” (1899). Mo‘yqalamning yengilligi va tezligi, chizmaning ishonchliligi bu portretni Lautrekga “Sirk” siklini hali bo‘yash kerak bo‘lmagan yillarga olib kelgandek tuyuladi. 1899-1901 yillar (XXXVIII-XLV reproduktsiyalari) bilan cheklangan Lotrek ijodining so'nggi davri).Sog'lom bo'lgan, ammo umuman sog'lom bo'lmagan Lautrek do'sti Viauning doimiy nazorati ostida.Parijda u "Ra Morda" rasmlarini chizadi. (1899) va “Poygada” (1899). Degas va Vlamink keyinchalik o'z tuvallarini bo'yashgan barning rasmida go'yo o'chgan ranglar kabi og'ir joylarda! Rassomning asarlari avvalgi "sovuq nur" bilan porlashni to'xtatadi. , Tuluza-Lotrekning deyarli barcha asarlarida mavjud bo'lgan inson tabassumi yo'qoladi. Chavandoz bilan chizilgan rasm sezilarli darajada cheklangan. Rassom o'zining avvalgi rang-barangligini va chizishga bo'lgan ishonchini yo'qotadi. U hali ham Eyfel minorasi bilan jahon ko'rgazmasiga tashrif buyuradi. Nogironlar aravachasida olib o'tilishi kerak bo'lgan zaiflashgan odam, shuningdek, Fuller teatriga tashrif buyuradi va uni o'ziga jalb qilgan yapon aktrisasi Sada Yakoning chiqishlarini tomosha qiladi. Biroq, bu unutilmas taassurot endi uning ijodida aks etmadi. O'limga olib keladigan kasallik Tuluza-Lautrekning sog'lig'iga putur etkazadi. Charchoq nafaqat uning tanasini, balki ruhini ham qamrab oladi. Do'stlar rassomning og'ir ruhiy holatidan tobora ko'proq tashvishlanmoqda. U chizishga harakat qiladi, lekin odatda tez orada ishlashni to'xtatishga majbur bo'ladi. Va shunga qaramay, 1900 yilda u uchta ajoyib asar yaratdi. Ushbu "Madam Pupuilning hojatxonasi" kartinasi etuk Lautrekning o'sha asarlaridan biri bo'lib, unda u tafsilotlar va umumiy dizayn o'rtasidagi muvozanatni topadi. Bir nechta zarbalar bilan u matoning tuzilishini, shishalarning aksini, terining va sochlarning silliqligini etkazadi. Aftidan, bu suratdagi hamma narsa noaniq nurning titrashi bilan tebranadi. Go'yo o'limidan oldin, Lautrek rasmda erishish mumkin bo'lgan hamma narsani ko'rsatmoqchi edi. Xotirjamlik va osoyishtalik Shlyapa tikuvchi portretiga xosdir. Yorug'lik va soyalarning yumshoqligi yosh ayolning ifodasi va nigohini ifodalaydi. Onaning eski portretini biroz eslatuvchi portret. Va nihoyat, Moris Joyanning katta portreti. Tuluza-Lotrekning kuchi yana qaytib keldi va u o'zining barcha iste'dodini aks ettiruvchi ajoyib portret yaratadi. Bu ko'p yillar davomida eng og'ir damlarda, umidsizlik va o'z kuchiga ishonmaslikda, nafaqat tasalli so'zlarini, balki so'zlarini ham topa olgan san'atkorga yordam bergan inson uchun do'stlik va muhabbat yodgorligidir. ishonch, Lautrek ishini tan olish uchun tinimsiz kurashgan hamfikr odam.
Bu Tuluza-Lotrek yakunlagan oxirgi 3 ta rasm. Do'stlarning bir nechta portretlari, shu jumladan o'sha yili (1899) chizilgan Romain Koolus portreti tugallanmagan. Yo'q, jonsiz yuzlar tasvirlanganlarning ruhiy holatidan emas, balki portretchining kasalligidan dalolat beradi.
1901 yil boshida rassom o'z rasmlari va rasmlarini qayta ko'rib chiqdi va imzoladi. U, aftidan, yashash uchun qanchalar kam qolganini, o'lim yaqinda uning atelyesi eshiklarini yopishini anglab yetdi. Bir qancha toshbosma asarlar shu davrga to‘g‘ri keladi. Janr bilan bog'liq o'tmishdagi muvaffaqiyatlarning xotiralari og'riqli qo'lni mustahkamlaydi. Ammo kasallik yana qaytadi. Lautrek allaqachon charchagan. Bordoda u teatr hayotining bir nechta sahnalarida ishlay boshlaydi. Og'ir impasto chiziqlari bilan u oxirgi marta portret chizishga harakat qilmoqda. amakivachcha Tapier de Celeirand tibbiyot bo'yicha yakuniy imtihonlarda - "Imtihon" (1901). Biroq, rasmning ranglari va dizayni endi Lautrekga tegishli emasga o'xshaydi. Nima bu? Rassomning mag'lubiyati yoki erishishga urinish yangi yo'l, buning uchun endi hech qanday kuch qolmadi? Gottgard Jedlikka e'tiborni o'z hayotining oxiriga kelib, Lautrek qandaydir yangi dunyoga deraza ochadigan rasmlar yaratganiga qaratdi. Qanday bo'lmasin, lekin shubhasiz, bu rasm, masalan, Georges Rouault kabi rassomga o'zini topishga yordam berdi. Ammo u imzolangan bo'lsa-da, tugallanmagan edi.
1901 yil avgust oyida Lautrek Malrom qal'asida onasiga olib borildi. U oxirgi marta admiral kiyimidagi M. Vio portretini chizish uchun mo‘yqalam oladi. Shifokor boshlagan ishni davom ettirishga ruxsat bermaydi. Rassom o'zining so'nggi quvonchini rad etadi. Lautrekning oxirgi istagi amalga oshmadi. U 1901-yil 9-sentabrda 37 yoshida hushsiz holda vafot etadi.
G'amgin hayotning qayg'uli yakuni.
Xulosa
Buyuk rassom, baxtsiz odam - Tuluza-Lotrek atrofdagi dunyoni shafqatsiz haqiqat bilan tasvirlaydi. U quvonchni tushunadi, ammo og'riqni ham tushunadi. U nafaqat yorqinlikni, balki qashshoqlikni ham ko'radi. Bir necha marta u o'z asarlarini "mustaqil" rassomlar bilan namoyish etadi. Nabi guruhining rassomlari uni o'zlaridan biri deb bilishadi, lekin rasmda u hech qanday maktabga tegishli emas edi. Qoida tariqasida, Tuluza-Lotrek post-impressionist rassomlar orasida deyiladi. Sezan, Van Gog, Gogin, Seurat va Tuluza-Lotreklarning asarlari, albatta, ma'lum darajada impressionizmga munosabatdir, garchi ularning aksariyati impressionistlar bilan birgalikda o'z asarlarini namoyish etgan. Bu kunlarda farqlar xiralashgan. Va agar impressionizm deganda biz nafaqat yozish texnikasini, ba'zi yangi optik kashfiyotlar, balki san'atni izchil modernizatsiya qilish, mavzularni dolzarblashtirish dasturini ham tushunsak, unda biz Manet, Degas va Tuluza-Lotrekni impressionistlar deb atashga to'g'ri keladi. Anri de Tuluza-Lotrek uning nomi mashhur bo'la boshlagan bir paytda vafot etdi. Daumier kabi, u o'z shon-shuhratini ko'rish uchun yashamadi. Axir, uning otasi 1902 yil mart oyida Moris Joyanga yozgan maktubida: "Siz uning ishiga mendan ko'ra ko'proq ishondingiz va siz haq bo'lib chiqdingiz", deb tan oldi. Anri de Tuluza-Lotrek so'zning to'liq ma'nosida zamonaviy rassom edi. U sevishni ham, nafratlanishni ham bilardi, chunki u tana va qondan iborat edi. Uning qisqa vaqt ichida gullab-yashnagan ijodi zamonaviy san’atning tamal toshlaridan birini ifodalaydi. Uning hayoti davomida yaratgan 31 ta plakatlari chinakam zamonaviy san'atning tug'ilishini ko'rsatdi. Biz allaqachon Lautrek ijodidan ilhomlangan va u bilan birga o'qigan rassomlar haqida gapirgan edik. Ular Tuluza-Lotrekning zamonaviy rassomlik tarixidagi o'rnini shubhasiz aniqladilar.
Rasm nomi: Rue des Moulins ko'chasidagi salonda
Yaratilgan yili 1894 yil
Rasm nomi: Mulen Rujdagi masxaraboz Sha-Yu-Kao
Yaratilgan yili 1895 yil
Rasm nomi: Model
Yaratilgan yili 1896 yil
Rasm sarlavhasi: Yalang'och o'rindiq
Yaratilgan yili: 1897 yil
Adabiyotlar ro'yxati
1. 19-asr 2-yarmi Gʻarbiy Yevropa sanʼati. Maqolalar to'plami. - M.: San'at, 1975 yil.
Groutroy G. Anri de Tuluza-Lotrek. - Singapur: Belfaks, 1996 yil.
Starodubova V.V. Tuluza-Lautrek // 13-20-asrlardagi Evropa rasmi: Entsiklopedik lug'at. - M.: San'at, 1999 yil.
Sternow Suzanne A. Art Nouveau: Belle Epoque ruhi / Trans. ingliz tilidan - Mn.: Belfaks, 1997 yil.
"Impressionizm va post-impressionizm entsiklopediyasi" kitobi materiallari asosida / Komp. T.G. Petrovets. - M.: OLMA-PRESS, 2000. - 320 b.: kasal.
Vorkunova N. Tuluza-Lautrek. M., 1972 yil.
Repetitorlik
Mavzuni o'rganishda yordam kerakmi?
Mutaxassislarimiz sizni qiziqtirgan mavzular bo'yicha maslahat beradilar yoki repetitorlik xizmatlarini ko'rsatadilar.
Arizangizni yuboring konsultatsiya olish imkoniyati haqida bilish uchun hozir mavzuni ko'rsating.
Uning ajdodlari - badavlat frantsuz aristokratlari - cheksiz bo'sh vaqtlarini ovlar, duellar va qirollik saroyidagi go'zal xonimlar bilan to'ldirishgan. Ularning hashamatli yurtlarida asrlar davomida bekorchilik va bekorchilik hukm surdi. Kichkina Anri, aniqrog‘i, grafinya Adel va graf Alfonsning o‘g‘li Genri-Mari-Raymond de Tuluza-Lotrek-Monfatni ham xuddi shunday taqdir kutgan edi. Ammo u boshqasini afzal ko'rdi ...
Anri Tuluza-Lotrek 1864-yil 24-noyabrda Fransiya janubidagi Albi oilasi qal’asida tug‘ilgan. Hayotning dastlabki 14 yili - bu sof baxt! Tug'ilgan bolaga yarasha kumush qoshiq og'zida Anri yoki Kichkina xazina (uning mehribon buvilaridan biri unga laqab qo'ygan) otlarni va ovchi itlarni yaxshi ko'rar, otasi kabi ovda qatnashishni, poygalarga pul tikishni orzu qilardi.
Hamma narsa birdan o'zgardi, bir zumda, 14 yoshli bola to'satdan yiqilib, sonini sindirdi. Birozdan keyin - ikkinchi kutilmagan yiqilish, deyarli ko'kdan - va ikkinchi oyog'ining sinishi! Gips. Nogiron vagon. Va shifokorlarning dahshatli hukmi: hech narsani o'zgartirish, kasallikning borishini to'xtatish mumkin emas. Juda mo'rt suyaklar asta-sekin tiklandi, oyoqlari qisman atrofiyaga uchradi, Anri o'sishni to'xtatdi (shifokorlarning fikriga ko'ra, bu falokatning sababi Tuluza-Lotrekning otasi va onasi o'rtasidagi munosabatlar edi, ular amakivachchalar edi). Bolaning tanish dunyosi qulab tushdi. Kasallik tez rivojlandi - bir yarim yil ichida maftunkor, chaqqon o'smir bo'yi ellik metrga yaqin, lablari tartibsiz, qalin yuzli kalta oyoqli mittiga aylandi. O'shanda emasmi, u birinchi marta atrofga qaradi va ko'rdi haqiqiy hayot, unda shunchalik ko'p ko'z yoshlari va og'riqlari bormi?.. Har holda, hech qanday shubha yo'q: Tuluza-Lotrekni rassom qilgan mittiga aylangan dahshatli o'zgarish edi.
Baxtsiz Anri tushundi: rasm chizish - bu o'zingizning og'riqli tajribangizdan yashirishingiz mumkin bo'lgan yagona dunyo. U chizmachi sifatida o'zining shubhasiz, erta kashf etilgan qobiliyatlarini bilib, o'zini rasmga jiddiy bag'ishlashga qaror qildi. Boshlash uchun u hayvonlar rassomi Prenstoning shogirdi bo'ldi. O'ttiz yetti yoshli kar-soqov rassom nafaqat bolaning iste'dodi to'lib-toshgani uchun emas, balki nogiron o'smirga chin dildan bog'lanib qoldi. Tabiatdan mahrum ikki kishi bir-birini tushundi. Ular so'zsiz muloqot qilishdi. Anriga harakatni mohirona etkazishni o'rgatgan Princeto edi (Lautrek ishining o'ziga xos xususiyati, istisnosiz hamma tomonidan maqtalgan).
Oyna oldida avtoportret. 1882-83
Princeto bilan ikki yil ishlagandan so'ng, Lautrek o'sha paytdagi mashhur rassom va akademizm tarafdori Leon Bonnning ustaxonasiga kirdi. Usta o'z shogirdini ham maqtadi va yaxshi sababga ko'ra - Anri butun qalbini o'z ishiga bag'ishladi, uning rasmlari har qanday, hatto tasodifiy tomoshabinni ham "ushladi" ...
Celeiranedagi ishchi. 1882 yil
Keyingi o'qituvchi Fernand Kormon edi, u dastlab Anrini xushchaqchaqligi va xarakterining soddaligi bilan maftun etdi. Ammo Kormon, Bonna singari, moxli postulatlari allaqachon yosh rassomlardan charchagan akademiklardan biri edi ...
Lautrek Edgar Degas suratlarining qalin chiziqlariga oshiq edi va birinchi impressionist rasmlariga qoyil qoldi. Ular akademiklar tomonidan tanbeh qilinadimi? Xo'sh, nima bo'ladi, shunday bo'lsin!.. Oh, u o'ziga xos, individual uslubni, o'z texnikasini yaratmoqchi edi! Har birida o'ziga xos, o'ziga xos narsa bo'ladigan rasmlarni bo'yash - bu sizga birinchi qarashda: "Bu Lautrek" ni tan olishga imkon beradi.
"O'ylab ko'ring, agar oyoqlarim biroz uzunroq bo'lganida, men hech qachon rasm chizish bilan shug'ullanmagan bo'lardim!" - deb xitob qildi rassom. Va shunday bo'ldi.
Ijod Lautrek uchun haqiqiy boshpana bo'ldi. U tinimsiz, vasvasaga o‘xshab rasm chizar, odamlar va hayvonlarning harakatini, kimningdir ko‘zning o‘tkinchi ifodasini, kimningdir charchagan qiyshayishini tasvirlashga urinardi. U atrofidagi hayotni ishtiyoq bilan kuzatdi va uning lahzalarini suratga olishga intildi. Bundan tashqari, Lautrekning barcha rasmlarida modelning individual xususiyatlarini iloji boricha haqiqatga, ba'zan shafqatsiz ravishda etkazish istagi bor.
Yalang'och. 1883 yil
U o'sib ulg'aygan, garchi tashqi ko'rinishidan u xuddi shunday kalta jinni bo'lib qolgan. "U uchun ibodat qiling", deb yozgan grafinya Adel onasiga. - Ustaxonada bo'lish unga kasb jihatidan ko'p narsa beradi, lekin bu sinov yosh yigit uchun."
Kundan kun, oydan oy, yildan yilga... Lautrek hayot va rassomchilikni o‘rganar, atrofidagi odamlarning xususiyatlari va his-tuyg‘ularini tuvalga borgan sari dadil o‘tkazar edi. Va, albatta, har bir rasmda o'z dardi, amalga oshmagan umidlari bor edi.
Artilleriyachi otni egarlamoqda. 1879
18, 19, 20... O‘sha yoshda hamma kabi u ham muhabbatni orzu qilardi. Lekin siz xunuk kichkina yigit bo'lsangiz, nimaga umid qilishingiz mumkin? Birinchi kompaniyalar - va birinchi "ilm": ko'plab do'stlaringiz va tanishlaringiz uchun abadiy quvnoq, kuluvchi (shu jumladan o'zingizga) mitti bo'lib qolgan holda, o'z komplekslaringiz va tajribalaringizni qalbingizda yashirgan ma'qul.
"Mendan ham xunukroq sevgilisi bo'lgan ayolni ko'rishni xohlayman!" - bu "beparvo" so'zlarni baqirib, u birinchi bo'lib kuldi, keyin hamma.
Ehtimol, butun umri davomida Lautrekni chin dildan sevgan yagona ayol uning onasi grafinya Adel edi.
Uning o'g'li chizgan portretlari o'zlarining iliqligi bilan hayratga soladi. Qo‘lida bir piyola kofe bilan stolda o‘tirgan ayolning ma’yus, shirin chehrasi – dono ko‘zlari, charchagan og‘iz burchaklarida yashiringan dard...
Ona o'g'lini hamma joyda ko'rinmas himoya qilish uchun uning soyasi bo'lishga tayyor edi.
Anri Tuluza-Lotrek. Grafinya A. de Tuluza-Lotrek portreti. 1881-82
Ammo u unga 20 yoshli yigitchaga juda zarur bo'lgan narsani bera olmadi - shahvoniy sevgi, boshingizni aylantiradigan va butun dunyoni quchoqlashni xohlaydigan ehtiros.
Bir kuni Anrining do'stlaridan biri unga bu qiyin masalada yordam berishga qaror qildi. Aynan u Lotrekni har xil buzuqliklarga jalb qilingan jamoatchi bilan birga olib keldi. Tashqi ko'rinishida u tanadagi farishta edi, lekin aslida u iblis edi. U bilan tanaviy sevgi dunyosini boshdan kechirgan Lautrek bir vaqtning o'zida qattiq umidsizlikni boshdan kechirdi. U tushundi: ehtiros, shahvat sevgi emas. Va agar sevgi uning qalbida yashasa ham, u hech qachon chiqish yo'lini topa olmaydi. Tuvallardan tashqari.
20 yoshida Lautrek uyni tark etib, Montmartrdagi do'sti bilan joylashdi. Uning uchun yangi hayot boshlandi.
Montmartr!.. Bu bogemiya maskani - rassomlar va shoirlar hududining tug'ilishi rassom Lautrekning tug'ilishi bilan bir vaqtda sodir bo'ldi. Bir paytlar Parijning sokin go‘shasi bo‘lgan Montmartr asta-sekin bohem dunyosiga aylandi, u yerda tinimsiz kafelar ochildi – biri ikkinchisidan o‘ziga xos – kabarelar, restoranlar, salonlar... Aynan shu yerda bo‘lajak buyuk rassomlar va yozuvchilar, shoirlar va aktyorlar arzon ijaraga olishdi. studiyalar va kvartiralar, bu erda, arzon kafelarda, ular hali tan olinmagan o'zlarining munozaralari va taqdimotlarini uyushtirdilar.
Bu erda, Montmartrda, Lautrek do'stlikning qutqaruvchi quvonchini o'rgandi. U deyarli hech qachon yolg‘iz bo‘lmagan – o‘zi kabi shon-shuhrat orzu qilgan tengdoshlari bilan birga Anri tun bo‘yi kabare va tsirklarda o‘tirar, ot poygalarida muntazam qatnashardi. U hukmronlik qildi, ko'ngilxushlik qildi, odamlarni kuldirdi - va do'stlari uni shunchaki sevib, hatto uning xunukligini ham unutishdi.
Yaponiya imperatori qiyofasida. Surat 1892
Shu bilan birga, Lautrek juda ko'p ishladi. U o‘zi bilan qog‘oz va qalam olib yurar, qayerga bormasin, tinimsiz eskizlar chizardi. Masalan, ot poygasi jokeylar va otlarning hayajonli dunyosi, hayqiriq muxlislari va qiziquvchan bukmekerlar dunyosi...
Anri Tuluza-Lotrek. Poygalarda. 1899 yil
Teatr goʻzal, ammo xiyonatkor sanʼat ibodatxonasi boʻlib, unda hamma – aktyorlar ham, tomoshabinlar ham oʻz rollarini oʻynaydi... Bagʻrikenglik uyi – mehr-muhabbatning charchagan ruhoniylari, qotib qolgan, tajribali qizlar, birdan umidsizlik bilan bir joyda chaqnab ketadi. ularning bo‘yalgan ko‘zlari... “Birdaniga”... U hamisha bu “to‘satdan” qiziqardi. Bu uyqusiz va qayg'usiz aqldan ozgan hayot edi. Uning hayoti!
Ajablanarlisi shundaki, va shunga qaramay, Tuluzaning kichkina, buzilgan tanasida - Lotrekda ulkan energiya yashiringan edi. U zo'rg'a uxladi. Kechqurun do‘stlar davrasida teatrga shoshildim. U spektakllarning mazmuniga e’tibor bermasdi – aktyorlarning yuziga qarardi. Uni g'ayrioddiy burchaklar, ko'zlar, nigohlar qiziqtirardi... Ba'zida u o'sha o'rtacha spektaklga o'nlab marta borgan - faqat har safar ma'lum bir sahnada qahramonning ajoyib suratiga qoyil qolish uchun. Ko‘zdan kechirdi, chizdi, taassurotlarini qog‘ozga tushirdi.
Spektakl tugadi - kafega borish vaqti keldi! Stakandan keyin stakan iching - likyor va sharob, kokteyllar va likyorlar, shunda atrofingizdagi dunyo iliqroq va tabassumli bo'ladi, tilingizdan hiyla-nayranglar o'tadi ...
Montmartrdan kokot tasvirida. Surat 1895 yil
U haqiqiy "Monmartr qo'shiqchisi" bo'ldi - Parij bohemiyasi unga bu "unvon" ni tan oldi - Montmartrda ishlagan barcha san'atkorlar bilan! "Cha Noir", "Mulen de la Galette", "Elise-Montmartre" va birozdan keyin "Mulen Ruj" - bu kabarelarning barchasida Lautrek tezda o'zinikiga aylandi.
Mulen Ruj kabaresining afishasida, 1892 yil.
L'Elise-Montmartre, 1888 yil
Anri Tuluza-Lotrek. Mulen de la Galetteda. 1889 yil
Qo'lida qalam bilan u stolda o'tirdi, har doim shovqinli do'stlar shirkatida, jimgina mast bo'lib, rasm chizish, chizish. U o'z dunyosini zabt etishga shoshilardi. U ichdi va chizdi, chizdi va ichdi ... Va atrofga qaradi. Kecha asta-sekin tongga kirganda, u har bir kokotni nomi bilan biladigan fohishaxonaga keldi. Kechki ovqat. Ba'zida qiz do'stlarimni ajablantirish uchun o'zim pishirardim. Va u yana chizdi, xayriyatki, ayollar uni payqamadilar.
Rue Moulins ko'chasidagi salon. 1894 yil
Yotoqda. O'pish. 1892 yil
Yakka. 1896 yil
Mana, paypoqni tortayotgan go‘zal, bir karavotda bir-birini quchoqlab uxlab qolgan ikki qiz do‘st, havzada nimadir yuvayotgan qiz... Va bularning barchasi hayot! Quyosh ufqdan ko'tarilgach, Lautrek bir necha soat uxlab qoldi. Va keyin hayot butun zo'ravonligi va ulug'vorligi bilan yana boshlandi.
Mulen Rujda. Raqs. 1890
Ikki do'st. 1895 yil.
Lautrek rasmlari qahramonlari aktyorlar va qo'shiqchilar, fohishalar va ichkilikbozlar, rassomlar va tilanchilar edi. Raqqos La Goulu va uning ajoyib sherigi Valentin Beskostniy, qo'shiqchi Ivet Gibert, sirk artisti Sha-Yu-Kao va fohishaxona egasi Mademoiselle Blansh...
Anri Tuluza-Lotrek. Jan Avril. Plakat. 1893 yil
Anri Tuluza-Lotrek. Eldoradodagi Bruant. Plakat. 1892 yil
Bundan tashqari, har bir yuzida, hatto eng yosh va eng go'zal bo'lsa ham, u og'riqli narsani, qandaydir qurt teshigini topdi - bu uning chizmalarining o'ziga xos xususiyati edi. Bir tush ushaldi: odamlar birinchi soniyadanoq qarab: "Bu Lautrek!"
Uning rasmlari hammaga ham yoqmadi - oh, hamma ham emas. U mohiyatni, xarakterni, individuallikni qamrab oldi, lekin bezak bermadi, xushomad qilmadi va ba'zan hatto modellarning tashqi yoqimsizligini ta'kidladi. Hech kim bahslasha olmaydigan yagona narsa - uning rasmlarida energiya, hayot kuchi bor edi!
Vaqt o'tishi bilan u ko'rgazmalarda - Bryusselda G20 ning yillik ochilish kunlarida, Parijning Busso va Valadon galereyasidagi Mustaqillar salonining ko'rgazmalarida qatnasha boshladi. Uning nomi asta-sekin vaznga ega bo'ldi - Lautrek rasmlar va jurnallar uchun chizmalar uchun topshirildi.
Jovanni Boldini. A. Tuluza-Lotrek portreti.
Bundan tashqari, u tom ma'noda afishalar uchun buyurtmalar bilan to'lib-toshgan - u o'zini ushbu janrda topdi mukammal usta. Anri shirklar va tomoshalar, kafelar va qo'shiqchilar uchun afishalarni ishtiyoq bilan chizdi. U afishani haqiqiy san'at darajasiga ko'tardi.
O‘sha davrning yangi modasi — litografiyaga ham qiziqib qoldim. U tinimsiz mehnat qildi. Salomatlik haqida o'ylamasdan. Kelajak haqida o'ylamasdan. O'g'lini ko'rgan onasining haqorati lablarida o'ldi. Kalta oyoqli, tayoq bilan ovora bo'lib, u uning uchun faqat o'zi tushunishi mumkin bo'lgan yarador bola bo'lib qoldi. Va u uning aqldan ozgan hayotini, yovuz Montmartrga bo'lgan muhabbatini kechirdi.
Anri Tuluza-Lotrek. Grafinya A. de Tuluza-Lotrek portreti. 1883 yil
Bundan tashqari, u oila Anri uchun mablag 'ajratishini talab qilgan o'z studiyasi. Bu rassom uchun katta g'alaba edi! 22 yoshida Lautrek o'zining tomini oldi - Tourlak ko'chasidagi studiya.
Taxminan bir vaqtning o'zida Lautrekning do'stlari orasida yana biri paydo bo'ldi, u erda u Xudoning in'omi - Van Gogni darhol tan oldi. "Qanday san'atkor, qanday kuch!" – xitob qildi Lotrek rasmlariga qarab.
U bir zumda nafaqat Vinsentni, balki do'stining xonasi osilgan yapon nashrlarini ham sevib qoldi. Bundan buyon uning orzusi bor edi - sehrli Yaponiyani o'z ko'zlari bilan ko'rish. To'g'ri, bu orzu amalga oshmaganlar qatorida qoladi.
Ehtimol, Lautrekning yana bir iste'dodini ta'kidlash kerak - gastronomik. Zo'r rassom ajoyib oshpaz bo'lib, eng zo'r taomlar va kokteyllarni oson va mohirlik bilan tayyorladi. Oilaning boyligi Anriga o'z zavq-shavqlari uchun yashashga imkon berdi, arzimas santimetrlarni hisobga olmadi. Va u yashadi! U oilaviy mulklardan o'yin va uy qurilishi preparatlari, sharob va konyaklarni oldi. U do'stlari uchun ajoyib ziyofatlar uyushtirdi, ajoyib kokteyllar aralashtirdi, shundan keyin kam odam oyoqqa turdi. “Aziz onam! - deb yozdi u grafinya Adelga. "Men faqat hosannalarni kaponning hazm bo'lishi uchun kuylay olaman, bu beqiyos bo'lib chiqdi." Yana bir barrel sharob yuboring; Mening hisob-kitoblarimga ko‘ra, menga yiliga bir yarim barrel kerak bo‘ladi”.
Chiroyli rasmlar va dabdabali ziyofatlar - oh, mening do'stlarim Anrining studiyasiga kirishni qanday yaxshi ko'rishardi! Bu yerda, ranglar va rang-barang tuvallar orasida har doim, har qanday vaqtda, Bojek oilasi qal'asidan qovurilgan kashtan va tuzlangan kornişonlar, yaxshi sharob shishalari va behi marmeladı qoplari bor edi. Xo'sh, juma kunlari Lautrek hatto an'anaviy tarzda uyushtirdi kechki ovqat partiyalari uning do'stlari uchun - rassomlar va jokeylar, rassomlar va aniq kasblarsiz qizlar. “Rasmni qadrlash uchun avval ag'darish kerak yaxshi kokteyl", deb e'lon qildi u mehmonlarga o'z tasavvurining mevasini - "Qaltirash" deb nomlangan ichimlikni taklif qildi, shundan so'ng ko'pchilik darhol hushidan ketishdi ...
Va u o'zining oshpazlik mahoratini namoyish etishdan xursand edi. U go‘zallik bilan peshtaxta ortida turib, stakanga turli xil likyorlarni qoshiqma-qoshiq quyib, qatlamlab “qo‘yib”, aralashmasligiga ishonch hosil qildi: maraschino va kuraço, “chartreuse” va “gilos”... Unga yoqdi. tayyor kokteyllarni maydalangan muskat yong'og'i bilan sepish uchun. Biz hayotdan foydalanishimiz kerak! Spirtli ichimliklar va oziq-ovqatda - faqat eng yaxshisi! Qo'zi go'shtining pishirilgan go'shti, sarimsoq pyuresi bilan Sen-Jak boshoqlari, tuzlangan piyoz, chinnigullar bilan to'ldirilgan ...
Va bir kuni Lautrek o'zining boy do'stlaridan birining yashash xonasining o'rtasida "Pomidor, qayin qalampiri va ziravorlar qo'shilgan oq sharobdagi amerikacha omar" pishirishni namoyish qildi. Xizmatkorlar qimmatbaho mebellarni ko‘rpa-to‘shaklar ostiga berkitib o‘tirar ekan, yashash xonasi ilohiy hidga to‘lib, hammaning og‘zini oqardi...
Biz hayotdan zavq olishimiz kerak! U quvondi va bu quvonchni boshqalarga ham o'rgatdi.
Uyqusiz tunlar, aqldan ozgan ish va ko'p spirtli ichimliklar ...
Anri Tuluza-Lotrek. Hangover. 1889 yil
Ammo bir kun kelib hamma narsa tugaydi, siz hamma narsa uchun pul to'lashingiz kerak. Tuluza-Lotrekning qisqa umrida shunday bo'ldi.
Bir kuni ertalab qizil shim kiyib, qo‘lida ko‘k soyabon, qo‘ltig‘ida chinni iti bilan uydan chiqdi. Ko‘rmagan ko‘zlari bilan atrofga qarab, pashshasini yechib, o‘z suratiga siydi. Delirium tremens! O'sha kuni do'stlari uni jinnilar uyi bo'lgan Sen-Jeym saroyiga olib ketishdi. Boy aqldan ozganlar uchun.
San’atkor o‘ziga kelib, qayerdaligini anglab yetganida qanday dahshatga tushganini tasavvur qilish mumkin. Qarindoshlari va do'stlari unga tashrif buyurishdi, lekin hamma Anrining nigohiga duch kelmaslik uchun ko'zlarini olib qochdi. Axir, uning go'zal qora ko'zlarida: "Meni qutqaring!"
U yana ishga sho'ng'idi, kun bo'yi rasm chizdi - oddiy, mutlaqo normal ekanligini isbotlash uchun. Uning kiyimlari xuddi sumkadek osilib turardi, ko'zlari ostidan ko'k-qora doiralar o'tmadi, lekin rassom o'z maqsadiga erishdi - shifokorlar maslahati unga erkinlik berdi.
Va yana - Monmartr, kafe, qovurilgan kashtanlarning xushbo'y hidi, ko'cha xonandalarining musiqasi ... Inson bir kechada o'zgarmaydi. Albatta, Lotrek o‘zining eski yo‘liga o‘tdi – darrov emas, asta-sekin – u o‘zining qisqa porloq umriga chek qo‘yishga shoshayotgandek, yana to‘xtovsiz, tobora ko‘proq ichishni boshladi. U ichdi va chizdi, chizdi va ichdi ...
37 yoshli rassom bo'g'uvchi tunda, tongga yaqin vafot etdi. Onaning quchog'ida.
Oxirgi nafas chiqarish - va sharqda, quyosh chiqadigan joyda, chaqmoq chaqdi va yomg'ir uzoq vaqt chidab bo'lmas tiqilib qolgan tuvalni yorib o'tib, tomga baraban boshladi. Tabiat jabrlanuvchini ozod qildi. U vafot etdi - va uning ko'zlari yumilgan holdan toygan yuzidan go'zalroq narsa yo'q edi.
Valentina Gutchina
"Times" jurnalidan
1864 yil tarixga Londonda Birinchi Internasional tashkil etilgan yil sifatida kirdi. Ishchilar harakati boshini ko'tardi, Daniya urushi Evropada davom etdi va Fuqarolar urushi AQShda. Frantsiyada 1791 yil iyun oyida Frantsiya Ta'sis Assambleyasi tomonidan qabul qilingan ish tashlashlar va ishchilar koalitsiyalarini taqiqlovchi Le Chapelier qonuni bekor qilindi.
Shunday notinch kunlarda graf Anri-Mari-Raymond de Tuluza-Lotrek de Montfat dunyoga keldi - o'z mamlakati chegaralaridan tashqarida ham mashhur bo'lgan bo'lajak buyuk rassom.
Anri Tuluza-Lotrekka tegishli oilada tug'ilish baxtiga muyassar bo'ldi. eng qadimgi oilaga Fransiya. Bu Lautrek viskontlaridan kelib chiqqan graf oilasi. XIV-XVII asrlarda. bu oilaning boshlig'i Vikont Monfat unvoniga ega edi. 17-asr oxirida. Lautrec-Monfat o'z familiyasini Tuluza-Lotrekka o'zgartirdi.
Tuluza-Lotreklar oilasi o'zining ma'lumotliligi va san'atga alohida hurmati bilan ajralib turardi. Ehtimol, bu holat Anriga bolaligida sodir bo'lgan dahshatli fojiadan omon qolishga va uning kelajagini belgilashga yordam bergan. Ushbu tanlov tufayli ushbu maqola paydo bo'ldi.
1878 yil may oyida, 13 yoshida, Anri o'ng oyog'ining femur bo'ynini sindirdi. Oradan bir yil o‘tib, bola ariqga tushib, chap oyog‘ini sindirib oladi. Ushbu voqeadan keyin uning oyoqlari o'sishni to'xtatdi va yigit abadiy nogiron bo'lib qoldi. - "O'ylab ko'ring! Agar oyoqlarim biroz uzunroq bo'lganida, rasm chizishni boshlamagan bo'lardim." – Anri de Tuluza-Lotrek bir necha marta hazil qildi.
Jismoniy nuqson yosh Genrining oilasi erkaklari orasida odat bo'lganidek, harbiy xizmatga kirishiga to'sqinlik qildi. O'shanda u rassom bo'lishga qaror qildi. U juda ko'p rasm chizadi va uning iste'dodi shunchalik tez o'sib bormoqdaki, uning sobiq ustozi usta Prenstoning mahorati endi etarli emas edi. Anri intiqlik bilan Parijga ko'chib o'tadi ijodiy o'sish. Bu erda u o'sha paytdagi mashhur portret rassomi Leon Bonna bilan tugaydi. Anri o'zining birinchi asarlarini "Treklo" taxallusi bilan imzolaydi.
Shunday qilib, u Monmartrda tugaydi. Va Montmartr uni butunlay qo'lga oladi. Shu paytdan boshlab Anri Montmartrning bir qismiga aylanadi va Montmartre Anrining bir qismiga aylanadi. Bu erdan graf Tuluza-Lotrek ko'chib o'tadi yuqori jamiyat Bogemiya dunyosiga kirdi va aynan shu dunyoda san'at yaratuvchi odamlar bilan muloqotda bo'lib, u o'ziga xos uslubini ishlab chiqdi, bu erda chiziq muhim va grotesk bezak ko'zni og'ritmaydi, aksincha, muloyimlik bilan. tasvirlarning nozikligi va nafisligi bilan birlashtirilgan. Lautrekning munozarali uslubining psixologizmi va o'ziga xosligini his qilish uchun faqat usta tomonidan yaratilgan portretlarga qarash kerak. Avvaliga u o'sha paytdagi moda impressionistlariga taqlid qiladi, lekin keyin u o'z yo'lini topadi. Bir lahzalik taassurot endi unga yetarli emas. U o‘z asarlarini yanada teranroq qilish, o‘zi tasvirlayotgan olamning asl mohiyatini, xoh tabiat, xoh insonni ko‘rsatish yo‘llarini izlaydi. Shuning uchun Tuluza-Lotrekning haddan tashqari dekorativ ko'rinadigan asarlari bizni qayta-qayta o'ziga tortadi va bizni uning qahramonlarining qalbiga qarashga majbur qiladi.
Ehtimol, shuning uchun rassom bejirim yuqori jamiyatdagi go'zallar va kelishgan erkaklarni chizishga harakat qiladi. U oddiy, hatto ba'zan yovuz odamlarga, buzilgan taqdirga jalb qilinadi. Ularda rassom o'ziga xosligi bilan go'zal tirik olamning aksini topadi.
U raqqosalar va fohishalarni chizadi, oshpaz va kir yuvadi. Ular ayollik va jonli, yolg'on yoki sun'iy jilosiz. Va juda chiroyli.
Shu bilan birga, Tuluza-Lotrek Parijdagi "Mulen Ruj", "Qora mushuk" va "Divan Yaponet" kabaresi va boshqa tungi hayot muassasalari uchun plakatlar yozgan. Hammasi bo'lib u o'ttizga yaqin plakat yozgan, ularning har biri haqiqiy durdonadir. Yaxshi biluvchi ruh tungi hayot Parijdagi plakatlarida rassom bir lahzalik beparvo dam olish tuyg'usini ifodalaydi va shu bilan birga ular bunday muassasalarga xos bo'lgan nozik noz-karashma muhitini va engil ishtiyoqni his qilishadi. Ammo u postimpressionizm ustasi sifatida buni qanday qilib mukammal qilishni bilardi. Shuning uchun ham Anri Tuluza-Lotrek yaratgan plakatlarni hozir biz uning portretlari va boshqa rasmlari kabi qiziqish va hayrat bilan qabul qilamiz.
Rassom hayotining so'nggi ikki yilida, go'yo o'yin-kulgining tugashini kutayotgandek, o'z asarlarida to'q ranglardan tobora ko'proq foydalanmoqda. Har bir rasmda qayg'u tuyg'usi, o'zi juda yaxshi ko'rgan dunyo bilan xayrlashishni kutish kuchayadi. 1901 yil bahorida Genri insult natijasida oyoqlari falaj bo'lib qoldi. 9 sentyabr kuni esa 37 yoshida vafot etadi.
Va o'limidan ko'p yillar o'tgach, u hayoti davomida uni umuman yoqtirmagan tanqidchilar tomonidan tan olindi. Qisqa vaqt ichida ijodiy hayot Anri Tuluza-Lotrek 737 ta rasm, 275 ta akvarel, 363 ta bosma va afishalar, 5084 ta chizmalar, bir nechta keramika va vitraylarni yaratdi.
“Madaniyat sohasi” onlayn-jurnali eng yaxshi dizayn uchun ovoz berdi teatr plakati OK jurnalida nashr etilganlar orasida Velikiy Novgorod. Bugun, 29 aprel kuni Novgorod viloyat filarmoniyasida bo‘lib o‘tgan “Kichik shahzoda” spektaklining afishasi eng ko‘p ovoz to‘pladi. Plakat muallifi Kseniya Inozemtseva. Tabriklaymiz!