จิแบร์ติ ลอเรนโซ- ประติมากรชาวอิตาลีและช่างอัญมณี
mustache-nov-lyon จาก-chi-mom, yuve-li-rom Bar-to-lo (Bar-to-luch-cho) di Mi-ke-le (?-1422) เรียนกับไม่ใช่ในวันเดียวกัน และจนถึงปี 1444 จึงถูกเรียกว่า Lo-ren-tso di Bar-to-lo นอกจากฟลอเรนซ์ซึ่งเชื่อมโยงกับกิจกรรมสร้างสรรค์ของ Ghiberti แล้ว เขายังไปเยือนเวนิส (1424-1425) เซียนา และโรม
ภายใต้อิทธิพลของศิลปะแห่งการต่อต้านติชโนสติ Ghiberti เอาชนะประเพณีของโกติกิระดับนานาชาติซึ่งเขาฟื้นคืนชีพขึ้นมาและกลายเป็นหนึ่งในการโกหกหลักของศิลปะแห่งยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา Ghiberti อาศัยตัวอย่างพลาสติกโบราณ ฟื้นฟูและปรับปรุงการผลิตทางเทคนิคของประติมากรรมสำริด Para-ral-lel-แต่ด้วย Do-on-the-body ซึ่งเป็น rel-ef ที่แบนราบโดยใช้อุปกรณ์การเขียนที่มีชีวิตและโครงสร้างที่มีแนวโน้ม
ในปี 1401-1402 Ghiberti ได้สร้างภาพนูนสีบรอนซ์ “The Sacrifice of Av-raa-ma” (พิพิธภัณฑสถานแห่งชาติ Bardzhel-lo, ฟลอริดาให้เช่า) สำหรับการแข่งขันเพื่อการออกแบบประตูที่สอง (ทางเหนือ) ของ Flor- ren-tiy bap-ti-steria, di-de-liv be-du กับ F. Bru-nel-le-ski งานสุดท้ายเสร็จสิ้นจากห้องโถงและคำสั่งถูกโอนไปที่ G. ประตูทางเหนือที่เขาสร้างขึ้น (1403-1424) ปี) สร้าง com-po-zi-tion ของประตูทางใต้ของ A. Pi- ขึ้นมาใหม่ทั้งหมด za-no (1330-1336): หรือ-na-mental-tie- พวกเขาแยกพื้นผิวของประตูออกเป็น 28 สี่เหลี่ยมซึ่งมีการแทรกภาพนูนต่ำนูนของสี่เหลี่ยมที่มีกรอบ -fo-lii ในสองแถวล่างจะเต็มไปด้วยร่างของ pro-ro-kovs และ si-vils ในคืนเดียว ความหลากหลายของการตัดสินใจในการเรียบเรียง ความรู้สึกที่ละเอียดอ่อนของจังหวะ da-ro-va-nie ที่เป็นธรรมชาติของ de- ko-ra-to-ra จาก-li-cha-yut rel-e-fy Ghiberti จากผลงานของ A. Pi- ซา-ไม่ สำหรับโบสถ์ Florentine แห่ง Or-san-mi-ke-le Ghiberti ใช้รูปปั้นทองสัมฤทธิ์ของ St. John-on-the-Cre-sti-te-la (1413-1414 ), St. Matthew (1419-1423), St. . สตีเฟน (1425-1429); เขายังสร้างภาพนูนต่ำนูนสูง 2 ภาพสำหรับ bap-ti-steria ในเซียนา (ระหว่างปี 1416 ถึง 1427)
งานที่สำคัญที่สุดของ Ghiberti คือประตูที่สาม (ตะวันออก) ของสถานที่ทำพิธีศีลจุ่มในฟลอเรนซ์ (1424-1452); โดยใช้ชื่อของพวกเขาว่า "ประตูสวรรค์" ("Porta del Paradiso") พวกเขาต้องขอบคุณ Mi-ke-land-je-lo ภาพนูนสี่เหลี่ยมขนาดใหญ่สิบอันทำจากทองสัมฤทธิ์ปิดทองอันศักดิ์สิทธิ์สำหรับอิสริยัมแห่งนรกและเอวา, ไค-นาและอาเบล, โนอาห์, อัฟ-รา-มา-ไอแซค-กา, โจ-ซี-ฟา, โมเสส, อิซา-ยี , ดา-วี-ดา, โซ-โล-โม-นา; พวกเขาถูกล้อมรอบด้วย fi-gu-ry เล็ก ๆ ของ per-so-s ในพระคัมภีร์ไบเบิลซึ่งยืนอยู่ในช่องที่ไม่ลึกในสถานที่เดียวกัน - ตอนนี้ car-port-re-you Ghiberti และ Vit-to-rio ลูกชายของเขา . การออกแบบประติมากรรมของ "ประตูแห่งสวรรค์" มีพื้นฐานมาจากระบบการ์โมนิคัลของตัวเลขหลายร่างที่ซับซ้อน nykh com-po-zi-tions พร้อมพื้นหลังทางสถาปัตยกรรมที่แกะสลักด้วย ve-li-ko และภูมิทัศน์ pa-no-ra- มา-มิ ฉากที่มีภาพประกอบเรียกว่า kar-ti-us (ไม่มีเหล้ารัมที่เกี่ยวข้องกับฉากเหล่านี้ มักเรียกกันว่า "rel-ef ที่เขียนโดยมีชีวิต"); การดำเนินการพัฒนาในแผนที่แตกต่างและเจาะลึก และอาจารย์ให้ความลึกนี้อีกครั้งในลักษณะมุมมองเท่านั้น แต่ยังในลักษณะที่ค่อยเป็นค่อยไปในลักษณะโล่งอกที่ต่ำกว่า (จากคุณเกือบจะแบน)
ในช่วงบั้นปลายของชีวิต Ghiberti ได้สร้างบทความเรื่อง “Com-men-ta-rii” [ตั้งแต่ปี 1447; ในการแปลภาษารัสเซีย -“ Com-men-tarii หมายเหตุเกี่ยวกับศิลปะอิตาลี" (บันทึกและบทความเบื้องต้นโดย A. Guber), 1938] รวมถึงหนึ่งใน -นอกประวัติศาสตร์ศิลปะทั้งหมดตั้งแต่ anti-tich-no-sti จนถึงช่วงเวลาแห่งชีวิตของ av-to- ra, av-to-bio-gra -fiyu Ghiberti และข้อมูลทางวิทยาศาสตร์เกี่ยวกับ per-spect-ti-ve, op-ti-ke, ana-to-mia ฯลฯ
บุตรชายของเขาคือช่างแกะสลัก Vit-to-rio (1418 หรือ 1419-1496) และ Tom-ma-zo (ประมาณปี 1417 - หลังปี 1455)
บทคัดย่อเกี่ยวกับประวัติศาสตร์วัฒนธรรมโลก จัดทำโดย: นักเรียน gr. 881 III ปีคณะมนุษยศาสตร์ Pyotr Vladimirovich Nazarov
กระทรวงมัธยมศึกษาและ อุดมศึกษาสหพันธรัฐรัสเซีย
ซูร์กุตสกี้ มหาวิทยาลัยของรัฐ,ภาควิชาประวัติศาสตร์โลก
ลอเรนโซ กิแบร์ติ เป็นบุตรชายของบาร์โตลุชโช กิแบร์ติ และ ช่วงปีแรก ๆเริ่มเรียน ศิลปะเครื่องประดับจากบิดาซึ่งเป็นอาจารย์ผู้เป็นเลิศได้สั่งสอนบุตรของตน ลอเรนโซนำทักษะของพ่อมาใช้เป็นอย่างดีจนเขาเริ่มทำงานได้ดีกว่าเขามาก แต่ด้วยความรักในงานประติมากรรมและการวาดภาพมากขึ้น เขาจึงลองวาดภาพด้วยสีหรือหล่อรูปปั้นเล็กๆ จากทองสัมฤทธิ์ ซึ่งเขาสร้างขึ้นด้วยความสง่างามอย่างยิ่ง นอกจากนี้เขายังชอบทำเหรียญกษาปณ์จากเหรียญโบราณอีกด้วย และมีช่วงหนึ่งที่เขาวาดภาพเหมือนของเพื่อนหลายคนในชีวิต ในปี 1400 โรคระบาดได้มาถึงเมืองฟลอเรนซ์ ลอเรนโซต้องออกจากฟลอเรนซ์และไปที่โรมานยากับศิลปินอีกคน ที่นั่นคือในริมินีทั้งคู่ทาสีห้องสำหรับอธิปไตย Signor Pandolfo Malatesta และดำเนินงานอื่น ๆ อีกมากมาย พวกเขาทั้งหมดถูกประหารชีวิตอย่างขยันขันแข็งและเป็นที่พอใจของกษัตริย์องค์นี้ซึ่งยังเยาว์วัยและชื่นชอบการวาดภาพมาก ในช่วงเวลานี้ ลอเรนโซไม่หยุดทำงานวาดภาพและภาพนูนต่ำนูนบนขี้ผึ้ง บนปูนปลาสเตอร์ และบนวัสดุอื่นๆ เพราะเขารู้ดีว่าภาพนูนต่ำนูนเล็กๆ เหล่านี้เป็นภาพวาดของช่างแกะสลัก และหากไม่มีภาพวาดดังกล่าว ก็ไม่ใช่หนึ่งในนั้น ก็จะสามารถบรรลุถึงความสมบูรณ์ในทางใดทางหนึ่งได้-หรือสิ่งใดๆ
ลอเรนโซออกไปแล้ว บ้านเกิดไม่นานมาก โรคระบาดหยุดลงและชาวฟลอเรนซ์ signoria พร้อมด้วยสมาคมพ่อค้าตัดสินใจว่าจำเป็นต้องสร้างประตูสองบานให้กับ San Giovanni ซึ่งเป็นวิหารหลักของเมือง มีการประกาศการแข่งขัน ผู้เข้าร่วมซึ่งแต่ละคนจะต้องแสดงแผนทองสัมฤทธิ์คล้ายกับที่ Andrea Pisano เคยตกแต่งประตูแรกไว้ก่อนหน้านี้ Bartoluccio แจ้ง Lorenzo ซึ่งทำงานใน Pesaro เกี่ยวกับการแข่งขันครั้งนี้ ในจดหมาย เขากระตุ้นให้ลูกชายของเขากลับไปที่ฟลอเรนซ์และเข้าร่วมการแข่งขัน เขาบอกว่านี่เป็นโอกาสอันยอดเยี่ยมในการก้าวไปข้างหน้าและแสดงความแข็งแกร่งของเขา ไม่ต้องพูดถึงว่าสิ่งนี้สามารถให้เขาได้มากจนทั้งคู่ไม่จำเป็นต้องทำต่างหูรูปลูกแพร์อีกต่อไป จดหมายของบาร์โตลุชโชทำให้ลอเรนโซตื่นเต้นมากจนถึงแม้แพนดอลโฟ มาลาเตสตา ข้าราชบริพาร และเพื่อนจิตรกรจะขออยู่ต่อ แต่เขาก็เริ่มขอให้ออกจากงานต่อไป เขาได้รับการปล่อยตัวด้วยความยากลำบากและความไม่พอใจอย่างยิ่ง
ศิลปินหลายคนจากที่อื่นมาที่ฟลอเรนซ์ หลังจากที่พวกเขาแนะนำตัวเองกับกงสุลของการประชุมเชิงปฏิบัติการแล้ว ก็มีการเลือกปรมาจารย์เจ็ดคนจากพวกเขา: ชาวฟลอเรนซ์สามคน ชาวทัสคันที่เหลือ พวกเขาได้รับเงินเดือนคงที่โดยมีข้อกำหนดว่าหลังจากผ่านไปหนึ่งปีแต่ละคนจะต้องทำแปลงเดียวกันด้วยทองสัมฤทธิ์เป็นประสบการณ์ซึ่งมีขนาดเท่ากับแปลงแปลงของประตูแรก แก่นของโครงเรื่องคือการที่อับราฮัมเสียสละอิสอัคบุตรชายของเขา ในเวลาเดียวกัน ได้รับอนุญาตให้สร้างร่างของแผนแรกด้วยความโล่งใจสูง ครั้งที่สองในการโล่งอกปานกลาง และครั้งที่สามในรูปแบบโล่งอกต่ำ ในบรรดาคู่แข่ง ได้แก่ Philippe di Ser Brunelleschi, Donato และ Lorenzo di Bartoluccio แห่งฟลอเรนซ์, Iacono della Quercia แห่ง Sienese, Niccolo แห่ง Arezzo, นักเรียนของเขา Francesce di Valdambrina และ Simone of Colle แต่มีชื่อเล่นว่าบรอนซ์
ถึงเวลาที่ต้องส่งผลงานเข้าประกวด ลอเรนโซและคนอื่นๆ ให้พวกเขาสูบบุหรี่และมอบให้สมาคมพ่อค้าเพื่อตัดสิน เมื่อกงสุลและพลเมืองคนอื่นๆ ตรวจสอบพวกเขาแล้ว ความคิดเห็นก็แตกแยก ในเมืองฟลอเรนซ์ในขณะนั้น มีจิตรกร ประติมากร และช่างอัญมณีจำนวนมากที่มาจากเมืองอื่น พวกเขาได้รับเชิญจากกงสุลให้ร่วมกับศิลปินชาวฟลอเรนซ์ แสดงความคิดเห็นเกี่ยวกับผลงานที่นำเสนอ มีผู้พิพากษา 34 คน และทุกคนเป็นผู้เชี่ยวชาญในงานศิลปะของพวกเขามากประสบการณ์ แม้ว่าความคิดเห็นจะไม่เห็นด้วยกับทุกสิ่ง แต่ทุกคนก็เห็นพ้องต้องกันว่า Philippe di Ser Brunelleschi และ Lorenzo di Bartoluccio คิดและดำเนินการตามแผนได้ดีกว่าใครๆ มีเพียงผลงานที่นำเสนอโดย Lorenzo ซึ่งยังคงพบเห็นได้ในห้องประชุมของโรงงานของพ่อค้าเท่านั้นที่สมบูรณ์แบบ การวาดภาพนั้นยอดเยี่ยมตลอด องค์ประกอบดีมาก ตัวเลขเคลื่อนไหวได้อย่างอิสระและสง่างาม ท่าทางก็สวยงามมาก และเสร็จสิ้นด้วยความเอาใจใส่จนดูเหมือนไม่ได้หล่อจากทองสัมฤทธิ์และไม่ได้ขัดด้วยเครื่องมือโลหะ แต่เสร็จสิ้นด้วยลมหายใจ โดนาโตและฟิลิปป์ตัดสินใจว่าควรมอบคำสั่งนี้ให้กับเขา พวกเขาเชื่อว่าลอเรนโซซึ่งยังเด็กมาก - เขาอายุไม่ถึงยี่สิบปีด้วยซ้ำ - จะค่อยๆ ปรับปรุงและบรรลุผลที่ตรงกับความคาดหวังที่เกิดจากงานนี้อย่างเต็มที่ เพราะเขาทำได้ดีกว่าคนอื่นๆ
ลอเรนโซเริ่มปฏิบัติตามคำสั่งนี้ โดยเริ่มจากประตูที่อยู่ตรงข้ามกับอาคารที่ผู้ดูแลสถานที่ทำพิธีศีลจุ่มครอบครอง เขาสร้างกรอบไม้ขนาดใหญ่สำหรับครึ่งหนึ่งของประตู โดยแบ่งขนาดออกเป็นช่องต่างๆ อย่างแม่นยำ - หลังจากนั้นจะแทรกภาพนูนต่ำนูนสูงเข้าไปในประตูเหล่านั้น - โดยมีการตกแต่งเป็นรูปหัวที่มุมและของตกแต่งอื่น ๆ หลังจากปั้นและทำให้แม่พิมพ์แห้งด้วยความระมัดระวังในห้องที่เขาจ้างตรงข้ามกับโบสถ์ Santa Maria Nuova Lorenzo ได้สร้างเตาอบขนาดใหญ่และเริ่มหล่อ อย่างไรก็ตาม มันไม่ได้ผล จากนั้น เมื่อตระหนักว่าข้อผิดพลาดคืออะไร เขาจึงรีบเตรียมแม่พิมพ์อีกชิ้นหนึ่ง เพื่อไม่ให้ใครรู้เกี่ยวกับมัน และทำการหล่อซ้ำอีกครั้ง ครั้งนี้ทำออกมาได้เยี่ยมมาก ลอเรนโซเริ่มวาดภาพนูนต่ำนูนของเรื่องราวทีละเรื่องและเมื่อเสร็จแล้วก็ใส่มันเข้าที่
การกระจายของพื้นที่เป็นแบบเดียวกับที่ Andrea Pisano นำมาใช้จากภาพวาดของ Giotto สำหรับประตูบานแรก มีเรื่องราวทั้งหมดยี่สิบเรื่องจากพันธสัญญาใหม่และมีตัวละครอีกแปดเรื่องที่ทำหน้าที่เป็นเรื่องต่อเนื่อง ด้านล่างนี้มีผู้ประกาศสี่คน ครึ่งละสองคน และบิดาคริสตจักรสี่คน รวมทั้งสองคนด้วย พวกเขาต่างกันในเรื่องท่าทางและเสื้อผ้า คนหนึ่งเขียน อีกคนอ่าน อีกคนไตร่ตรอง และต่างจากที่อื่น พวกมันทั้งหมดได้รับการถ่ายทอดออกมาอย่างสดใสและยอดเยี่ยมทางเทคนิค กรอบตกแต่งด้านนอกแบ่งออกเป็นกรอบเล็ก ๆ เพื่อใช้ระบายเรื่องราว แยกจากกันด้วยเส้นขอบ ถักทอด้วยมาลัยที่ประกอบด้วยใบไม้เลื้อยและลวดลายอื่นๆ ที่มุมทุ่งมีศีรษะของชายหรือหญิงนูนสูง เป็นตัวแทนของศาสดาพยากรณ์หรือหมอดู ล้วนสวยงามและหลากหลายมาก เป็นพยานถึงพรสวรรค์อันยิ่งใหญ่ของลอเรนโซ เหนือพ่อของคริสตจักรและผู้ประกาศข่าวประเสริฐที่กล่าวถึงข้างต้นและครอบครองทุ่งด้านล่างสี่แห่งในแต่ละประตู ภาพนูนต่ำนูนสูงสีสรรเริ่มต้นจากด้านข้างของโบสถ์ซานตามาเรียเดลฟิโอเร ลำดับแรกแสดงถึงการประกาศ ลอเรนโซจินตนาการถึงความน่าสะพรึงกลัวและความสับสนฉับพลันที่เกิดจากการปรากฏตัวของทูตสวรรค์ในท่าทางของพระแม่มารีที่โค้งงออย่างสวยงาม สถานที่ใกล้เคียงคือการประสูติของพระคริสต์: พระแม่มารีนอนอยู่บนเตียงของเธอหลังคลอดลูก โจเซฟมองดูเธอ คนเลี้ยงแกะและทูตสวรรค์กำลังสรรเสริญพระคริสต์ด้วยเพลง ฉากถัดไป ในอีกครึ่งหนึ่งของแถวเดียวกัน แสดงถึงการปรากฏตัวของพวกโหราจารย์และการนมัสการพระคริสต์ของพวกเขา พร้อมด้วยของขวัญ ผู้ติดตามของพวกเมไจที่ติดตามพวกเขา ม้าและทุกสิ่งทุกอย่างล้วนเป็นภาพที่มีทักษะอันยอดเยี่ยม บริเวณใกล้เคียงเป็นบทสัมภาษณ์ของพระกุมารเยซูกับนักวิทยาศาสตร์ในวัด ความชื่นชมและความเอาใจใส่ที่นักวิชาการฟังพระคริสต์แสดงให้เห็นได้อย่างน่าอัศจรรย์พอๆ กับความยินดีของมารีย์และโยเซฟเมื่อพวกเขาพบพระองค์ แถวถัดไป เหนือการประกาศ เริ่มต้นด้วยภาพนูนที่แสดงถึงการบัพติศมาของพระคริสต์โดยยอห์นในแม่น้ำจอร์แดน ท่าทางของทั้งสองสื่อถึงความเคารพนับถือของฝ่ายหนึ่งและศรัทธาของอีกฝ่ายได้อย่างสมบูรณ์แบบ บริเวณใกล้เคียงคือการล่อลวงของพระคริสต์โดยมารผู้หวาดกลัวด้วยคำพูดของพระเยซูและแสดงความกลัวไปทั่วร่างเป็นพยานว่าเขายอมรับว่าเขาเป็นพระบุตรของพระเจ้า ในอีกด้านหนึ่งในแถวเดียวกันมีการไล่พ่อค้าออกจากพระวิหาร: พระคริสต์ทรงกระจายสินค้าของพวกเขา - เครื่องใช้เงินและทุกสิ่งทุกอย่าง; ร่างคนวิ่งล้มทับกันอย่างชาญฉลาด งดงาม และงดงาม ในบริเวณใกล้เคียง ขณะทำงานของเขาต่อไป ลอเรนโซบรรยายถึงซากเรือของอัครสาวก: นักบุญ เปโตรออกจากเรือไปที่ด้านล่าง และพระคริสต์ทรงสนับสนุนเขา ความโล่งใจนี้ประกอบไปด้วยการเคลื่อนไหวร่างกายต่างๆ ของอัครสาวกที่ช่วยเรือ และความศรัทธาของนักบุญ เปโตรสามารถเดาได้จากการที่เขาไปพบพระคริสต์ แถวถัดไปเริ่มต้นเหนือ Epiphany อันดับแรกมาถึงการเปลี่ยนแปลงบนภูเขาทาบอร์ ในท่าทางของอัครสาวก ลอเรนโซแสดงให้เห็นว่ากิจการสวรรค์ทำให้ดวงตาของมนุษย์ประหลาดใจมากเพียงใด พระคริสต์ได้รับการพรรณนาถึงความเป็นพระเจ้าทั้งหมดของพระองค์ โดยทรงเชิดพระเศียรไว้สูง ระหว่างเอลียาห์กับโมเสส ถัดจากความโล่งใจนี้คือการฟื้นคืนชีพของลาซารัส ลาซารัสออกมาจากหลุมฝังศพด้วยมือและเท้าของเขากำผ้าห่อศพไว้แน่นและยืนตัวตรง สร้างความประหลาดใจให้กับคนรอบข้าง นี่คือแมรี แม็กดาเลน ผู้จูบพระบาทของพระคริสต์ด้วยความเคารพ อีกครึ่งหนึ่งของแถวเดียวกันเป็นทางเข้ากรุงเยรูซาเล็มสำหรับลา บุตรชายของอิสราเอลในอิริยาบถต่างๆ คลุมพื้นด้วยเสื้อผ้า ฝ่ามือ และ กิ่งมะกอกและอัครสาวกติดตามพระผู้ช่วยให้รอด สถานที่ใกล้เคียงคือพระกระยาหารมื้อสุดท้าย ซึ่งเรียบเรียงและแสดงอย่างสวยงาม อัครสาวกจะถูกนำเสนอที่โต๊ะยาว ครึ่งหนึ่งอยู่ในอาคาร และครึ่งหนึ่งกลางแจ้ง ในแถวใหม่ เหนือการเปลี่ยนแปลง มีการแสดงภาพคำอธิษฐานแห่งถ้วย ซึ่งการนอนหลับของอัครสาวกจะแสดงในตำแหน่งที่แตกต่างกันสามตำแหน่ง บริเวณใกล้เคียงคือการจับกุมพระคริสต์และการจูบของยูดาส มีสิ่งที่น่าทึ่งมากมายที่นี่: อัครสาวกที่หนีเอาชีวิตรอด และชาวยิวที่คว้าพระคริสต์ด้วยการเคลื่อนไหวที่เต็มไปด้วยพลัง อีกครึ่งหนึ่งเป็นการโบยของพระคริสต์ที่เสา เขาดิ้นดิ้นด้วยความเจ็บปวดเล็กน้อยจากการถูกตบ และท่าทางทั้งหมดของเขาทำให้เกิดความเมตตา ในขณะที่ชาวยิวเฆี่ยนตีเขาด้วยความโกรธแค้นจนท่าทางของพวกเขาน่าสะพรึงกลัว เมื่อบรรเทาทุกข์อยู่ใกล้ๆ พระคริสต์ก็ถูกนำตัวมาต่อหน้าปีลาต ผู้ซึ่งล้างมือและตัดสินให้ตรึงกางเขน เหนือคำอธิษฐานเพื่อถ้วยในแถวสุดท้ายคือทางแห่งไม้กางเขนของพระคริสต์ไปยังสถานที่ประหารชีวิต กับเขาคือกลุ่มทหารที่โหดร้ายซึ่งด้วยท่าทางดุร้ายบังคับให้เขาใช้กำลัง ทันใดนั้น แมรี่ทั้งสองก็ร้องไห้ด้วยความสิ้นหวัง โดยแสดงท่าทางที่น่าทึ่งจนไม่มีใครมองเห็นได้ดีไปกว่านี้อีกแล้ว ใกล้ๆ กันคือพระคริสต์บนไม้กางเขน ที่เชิงพระมารดาของพระเจ้าและนักบุญ ยอห์นผู้เผยแพร่ศาสนา อีกครึ่งหนึ่งเป็นการฟื้นคืนชีพจากความตาย ยามซึ่งถูกฟ้าร้องขับกล่อม แข็งตัวราวกับตาย และพระคริสต์ก็เสด็จขึ้นสู่เบื้องบนด้วยพระวรกายอันงดงามของพระองค์ ซึ่งแสดงให้เห็นความสามารถอันน่าทึ่งของลอเรนโซได้อย่างน่าอัศจรรย์ ความโล่งใจครั้งสุดท้ายคือการเสด็จลงมาของพระวิญญาณบริสุทธิ์ ซึ่งท่าทางและตำแหน่งของผู้ที่เสด็จลงมานั้นมีความนุ่มนวลเป็นพิเศษ
ชีวิตของลอเรนโซ จิแบร์ติ
ประติมากรชาวฟลอเรนซ์
(Lorenzo Ghiberti (1370-1455) - ประติมากรชาวฟลอเรนซ์ ตลอดจนช่างทอง สถาปนิก จิตรกร และนักเขียนในเรื่องเกี่ยวกับศิลปะ บุตรชายของ Cione di Buonaccorso ลูกเลี้ยงของช่างอัญมณี Bartolo (Bartoluccio) di Michele ซึ่งเป็นสาเหตุที่เขามักถูกเรียกว่า Lorenzo di Bartolo (หรือ di Bartoluccio) ในปีสุดท้ายของศตวรรษที่สิบสี่ ฉันอยู่ในโรม ซึ่งเห็นได้ชัดว่าฉันศึกษาภาพวาดของจิออตโตและคาวาลลินี ในปี 1400 เขาได้ร่วมงานกับมาริออตโต ดิ นาร์โดในภาพวาดของปราสาทในเมืองเปซาโร ตั้งแต่ปี 1401 - อีกครั้งในฟลอเรนซ์ซึ่งเขาชนะการแข่งขันเพื่อประตูที่สองของห้องทำพิธีศีลจุ่มและเขียน "ความคิดเห็น" ("หมายเหตุเกี่ยวกับศิลปะ") จนกระทั่งบั้นปลายชีวิต
งาน: ประตูที่สองของสถานทำพิธีศีลจุ่ม (1403-1424) ประตูที่สาม ("สวรรค์") ของศีลล้างบาป (1425-1452); รูปปั้นสำหรับ Orsanmichele: นักบุญยอห์น (1962), แมทธิว (1962-1965) และสตีเฟน (1963); แท่นบูชาทองสัมฤทธิ์ของนักบุญ Protus, Hyacinth และ Nemesius ในเมือง Florentine พิพิธภัณฑ์แห่งชาติ(1420); ภาพนูนต่ำนูนสูงสองภาพสำหรับแบบอักษรของ Siena Baptistery (1424-1427); มะเร็งเซนต์ เซโนเบียสในอาสนวิหารฟลอเรนซ์ (สร้างเสร็จในปี 1442) พระแม่มารีดินเผาในพิพิธภัณฑ์ของนิวยอร์ก ดีทรอยต์และโรเชสเตอร์ พิพิธภัณฑ์ลูฟร์ และพิพิธภัณฑ์วิกตอเรียแอนด์อัลเบิร์ต)
ไม่ต้องสงสัยเลยว่าในประเทศใด ๆ ใครก็ตามที่มีความสามารถอย่างใดอย่างหนึ่งสามารถมีชื่อเสียงในหมู่ผู้คนไม่ทางใดก็ทางหนึ่งมักจะกลายเป็นแสงศักดิ์สิทธิ์แบบหนึ่งซึ่งทำหน้าที่เป็นแบบอย่างให้กับหลาย ๆ คนที่เกิดหลังจากเขา แต่การอยู่ในช่วงเวลาเดียวกันไม่ต้องพูดถึงคำชมอันไม่มีที่สิ้นสุดและรางวัลพิเศษที่เขาได้รับในช่วงชีวิตของเขา และไม่มีอะไรปลุกจิตวิญญาณของมนุษย์และทำให้ความเข้มงวดในการเรียนรู้ง่ายกว่าสำหรับเขามากไปกว่าเกียรติและผลประโยชน์ซึ่งทักษะที่ได้รับจากเหงื่อของคิ้วจะได้รับรางวัลเมื่อเวลาผ่านไปเพราะต้องขอบคุณพวกเขา ทุก ๆ ภารกิจที่ยากลำบากจึงเข้าถึงได้สำหรับทุกคนซึ่งมีพรสวรรค์ ยิ่งพัฒนาไปอย่างรวดเร็ว ชื่อเสียงระดับประเทศที่สูงขึ้นก็ยกระดับเขาขึ้น และไม่มีสักกี่คนที่ได้ยินและเห็นสิ่งนี้ ก็ไม่ละเว้นแรงงานเพื่อที่จะสมควรได้รับสิ่งที่เห็นเพื่อนร่วมชาติของตนสมควรได้รับ ดังนั้นในสมัยโบราณผู้กล้าหาญจึงได้รับบำเหน็จด้วยความร่ำรวยหรือได้รับชัยชนะและ เกียรติยศ.ภาพ. อย่างไรก็ตาม เนื่องจากไม่ค่อยเกิดขึ้นที่ความกล้าหาญจะไม่ถูกไล่ตามด้วยความอิจฉา เราควรพยายามเอาชนะมันด้วยความเหนือกว่าเป็นพิเศษให้มากที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้ หรืออย่างน้อยก็ขับไล่การโจมตีของมันถ้ามันแข็งแกร่งขึ้นและรวบรวมความแข็งแกร่งของมัน นี่คือสิ่งที่ Lorenzo di Cione Ghiberti หรือที่รู้จักในชื่อ di Bartoluccio สามารถบรรลุผลสำเร็จได้อย่างเต็มที่ด้วยบุญคุณและโชคชะตาของเขา 1 , ถึงผู้ซึ่ง ศิลปินที่ยอดเยี่ยม- Donato ประติมากรและ Filippo Brunellesco สถาปนิกและประติมากร - สมควรหลีกทางโดยยอมรับตามความจริงแม้ว่าความรู้สึกของพวกเขาอาจบังคับให้พวกเขาตรงกันข้ามก็ตามที่ Lorenzo เป็น อาจารย์ที่ดีที่สุดหล่อกว่าที่เป็นอยู่ แท้จริงสิ่งนี้เกิดขึ้นเพื่อศักดิ์ศรีและความสับสนของคนจำนวนมากที่นึกภาพตัวเองไปทำงานของคนอื่นและเข้ามาแทนที่คนอื่นซึ่งมีค่ามากกว่าในขณะที่พวกเขาเองยังคงไร้ผลและตรากตรำทำงานหนักกับสิ่งเดียวกันอย่างไม่มีที่สิ้นสุดความอิจฉาริษยาและ ความอาฆาตพยาบาททำให้ผู้อื่นสับสนและกดดันผู้อื่นที่ทำงานอย่างมีความรู้
ลอเรนโซจึงเป็นบุตรชายของบาร์โตลุชโช กิแบร์ติ 2 และตั้งแต่อายุยังน้อยเขาศึกษาศิลปะการทำจิวเวลรี่จากพ่อของเขาซึ่งเป็นช่างฝีมือที่ยอดเยี่ยมซึ่งสอนงานฝีมือนี้ให้เขาซึ่งลอเรนโซเชี่ยวชาญมากจนเขาเริ่มทำงานได้ดีกว่าพ่อของเขามาก อย่างไรก็ตาม เมื่อเริ่มสนใจศิลปะประติมากรรมและการวาดภาพมากขึ้น บางครั้งเขาก็วาดภาพและบางครั้งก็หล่อร่างเล็ก ๆ ด้วยทองสัมฤทธิ์ ปิดท้ายด้วยความสง่างามอย่างยิ่ง นอกจากนี้เขายังชอบที่จะเลียนแบบการสร้างเหรียญตราโบราณและด้วยวิธีนี้ครั้งหนึ่งเขาจึงพรรณนาถึงเพื่อน ๆ ของเขาหลายคนจากชีวิต และในขณะที่เขาทำงานร่วมกับ Bartoluccio พยายามที่จะประสบความสำเร็จในเรื่องนี้ โรคระบาดในปี 1400 ก็เกิดขึ้นในฟลอเรนซ์ในขณะที่เขาพูดถึงเรื่องนี้ในหนังสือที่เขาเขียนเอง ด้วยมือของฉันเองซึ่งเขากล่าวถึงคำถามเกี่ยวกับศิลปะและอยู่ในความครอบครองของเมสเซอร์โคซิโมบาร์โตลีผู้มีชื่อเสียงซึ่งเป็นขุนนางชาวฟลอเรนซ์ และเนื่องจากโรคระบาดนี้เข้าร่วมด้วยความขัดแย้งทางแพ่งและภัยพิบัติในเมืองอื่น ๆ เขาจึงต้องจากไปและในกลุ่มของจิตรกรคนหนึ่งเขาจึงไปที่ Romagna ซึ่งในริมินีพวกเขาทาสีห้องสำหรับ Signor Pandolfo Malatesta และดำเนินการหลายอย่างอย่างระมัดระวัง งานอื่น ๆ 3 เป็นที่พอใจของเจ้านายผู้นี้ ผู้ซึ่งตั้งแต่เยาว์วัยแล้วเป็นผู้รักงานศิลปะการวาดภาพอย่างมาก ในขณะเดียวกัน ลอเรนโซไม่หยุดที่จะศึกษาการวาดภาพและการแกะสลักจากขี้ผึ้ง ปูนปลาสเตอร์ และวัสดุที่คล้ายกัน เพราะเขารู้ดีว่างานปูนปั้นเล็กๆ ดังกล่าวเป็นภาพวาดของประติมากร และหากไม่มีการวาดภาพดังกล่าว ประติมากรก็ไม่สามารถทำให้สิ่งหนึ่งสิ่งใดสมบูรณ์แบบได้ เขาไม่ได้อยู่นอกบ้านเกิดเป็นเวลานาน เนื่องจากโรคระบาดได้หยุดลงแล้ว และ Florentine Signoria พร้อมด้วยสมาคมพ่อค้าได้ตัดสินใจ (เพราะในเวลานั้นศิลปะประติมากรรมมีปรมาจารย์ที่ยอดเยี่ยมทั้งชาวฟลอเรนซ์และชาวต่างประเทศ) ว่าถึงเวลาเริ่มต้นแล้ว ตามที่ได้พูดคุยกันมากกว่าหนึ่งครั้ง การสร้างประตูสองบานที่หายไปของ San Giovanni ซึ่งเป็นวิหารที่เก่าแก่และเก่าแก่ที่สุดของเมือง พวกเขาตัดสินใจแจ้งช่างฝีมือทุกคนซึ่งถือว่าเก่งที่สุดในอิตาลีให้มาที่ฟลอเรนซ์เพื่อทดสอบพวกเขาในนิทรรศการ ซึ่งแต่ละคนจะนำเสนอเรื่องทองสัมฤทธิ์เรื่องเดียว คล้ายกับเรื่องที่ Andrea Pisano เคยสร้างไว้สำหรับประตูบานแรก 4 . Bartoluccio เขียนเกี่ยวกับพระราชกฤษฎีกานี้ถึง Lorenzo ซึ่งทำงานใน Pesaro โดยชักชวนให้เขากลับไปที่ฟลอเรนซ์และแสดงตัวเอง: นี่เป็นโอกาสที่จะดึงดูดความสนใจและค้นพบพรสวรรค์ของเขา นอกเหนือจากข้อเท็จจริงที่ว่าผลประโยชน์ดังกล่าวอาจได้มาจาก โดยที่ทั้งคู่ไม่ต้องทำต่างหูเลย คำพูดของ Bartoluccio ทำให้ Lorenzo ตื่นเต้นมากจนถึงแม้ว่า Signor Pandolfo จิตรกรและทั้งศาลจะลูบไล้เขาอย่างมาก Lorenzo ก็ละทิ้งผู้ลงนามคนนี้และจิตรกรซึ่งปล่อยเขาด้วยความยากลำบากและความไม่พอใจเท่านั้นและไม่มีคำสัญญาใดที่ช่วยได้ หรือการเพิ่มเงินเดือน เนื่องจากทุกๆ ชั่วโมงที่แยกลอเรนโซจากการกลับมาที่ฟลอเรนซ์ดูเหมือนกับเขาเป็นเวลานับพันปี เขาจึงจากไปและกลับบ้านเกิดอย่างปลอดภัย ชาวต่างชาติจำนวนมากมาถึงที่นั่นแล้ว และหลังจากที่พวกเขาแนะนำตัวเองกับกงสุลของการประชุมเชิงปฏิบัติการ ช่างฝีมือเจ็ดคนได้รับเลือกจากจำนวนทั้งหมด - ชาวฟลอเรนซ์สามคนและชาวทัสคันที่เหลือ พวกเขาได้รับรางวัลเป็นเงิน และภายในหนึ่งปีแต่ละคนจะต้องสร้างเรื่องทองสัมฤทธิ์ขนาดเดียวกับเรื่องที่ประตูแรกซึ่งทำหน้าที่เป็นแบบจำลองให้เสร็จ และพวกเขาตัดสินใจว่าควรแสดงเรื่องราวการเสียสละของอับราฮัมต่อไอแซคลูกชายของเขาโดยเชื่อว่าในนั้นปรมาจารย์ที่มีชื่อควรจะสามารถแสดงทุกสิ่งที่เกี่ยวข้องกับความยากลำบากของศิลปะเนื่องจากเรื่องราวดังกล่าวรวมถึงทิวทัศน์ร่างที่เปลือยเปล่าและสวมเสื้อผ้าและ สัตว์ต่างๆ และเป็นไปได้ที่จะสร้างร่างแรกเป็นรูปนูน รูปครึ่งนูนที่สอง และรูปนูนต่ำที่สาม ผู้เข้าแข่งขันในงานนี้คือ Filippo di Ser Brunellesco, Donato และ Lorenzo di Bartoluccio, Florentines เช่นเดียวกับ Jacopo della Quercia, Sienean, นักเรียนของเขา Niccolò จาก Arezzo, Francesco จาก Valdambrina และ Simone จาก Colle, ชื่อเล่น Bronze 5 ; พวกเขาทั้งหมดให้สัญญากับกงสุลว่าจะเล่าเรื่องให้เสร็จภายในเวลาที่กำหนด และแต่ละคนก็ตั้งใจทำงานของตนเองด้วยความกระตือรือร้นและความอุตสาหะทุกประการ ทุ่มเทกำลังและทักษะทั้งหมดของตนเพื่อก้าวข้ามกันและกันอย่างสมบูรณ์แบบ และซ่อนความลับที่ยิ่งใหญ่ที่สุดไว้ในสิ่งที่พวกเขาทำเพื่อไม่ให้มีเหตุบังเอิญ มีเพียงลอเรนโซซึ่งนำโดยบาร์โตลุชโช ซึ่งบังคับให้เขาทำงานและสร้างแบบจำลองหลายชิ้นก่อนที่จะตัดสินใจนำอย่างน้อยหนึ่งตัวเข้าทำงานเท่านั้นที่พาชาวเมืองมาชมงานอยู่ตลอดเวลา บางครั้งก็ถึงกับมาเยี่ยมเยียนด้วยซ้ำ ถ้าเพียงแต่พวกเขาเข้าใจเรื่องนี้ เพื่อจะได้ฟังความคิดเห็นของพวกเขา และด้วยความคิดเห็นเหล่านี้ เขาจึงสร้างแบบจำลองที่ดำเนินการได้อย่างสมบูรณ์แบบและไม่มีที่ติ ดังนั้นหลังจากทำแม่พิมพ์และหล่อแบบจำลองด้วยทองสัมฤทธิ์แล้ว ทุกอย่างก็ออกมาดีที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้ จากนั้นเขาร่วมกับบาร์โตลุชโช พ่อของเขาก็ได้ขัดทองสัมฤทธิ์ด้วยความรักและความอดทนเช่นนี้ ทำงานดีขึ้นและไม่อาจจินตนาการถึงตอนจบที่ดีกว่านี้ได้ ดังนั้น เมื่อถึงเวลาสำหรับการแข่งขัน ผลงานที่เสร็จสมบูรณ์แล้วของทั้งเขาและปรมาจารย์คนอื่น ๆ ก็ถูกส่งไปยังศาลของโรงงานการค้า เมื่อกงสุลและชาวเมืองคนอื่นๆ ตรวจสอบพวกเขาทั้งหมดแล้ว ความคิดเห็นก็แตกต่างออกไป ชาวต่างชาติจำนวนมากเดินทางมาที่ฟลอเรนซ์ จิตรกรและประติมากรบางคน รวมถึงช่างทองหลายคน ซึ่งได้รับการเรียกตัวจากกงสุลตามลำดับ พร้อมด้วยปรมาจารย์ด้านงานฝีมือแบบเดียวกันที่อาศัยอยู่ในฟลอเรนซ์ เพื่อตัดสินผลงานเหล่านี้ พวกเขามีจำนวน 34 คน และแต่ละคนมีประสบการณ์อย่างมากในงานศิลปะของเขา และแม้ว่าความคิดเห็นของพวกเขาจะแตกต่างกัน คนหนึ่งชอบสไตล์ของคนหนึ่ง และอีกคนหนึ่ง - อีกคน อย่างไรก็ตาม พวกเขาตกลงกันว่า Filippo di Ser Brunellesco และ Lorenzo di Bartoluccio คิดและดำเนินเรื่องราวของเขาได้ดีขึ้นและมีตัวเลขที่ดีกว่าและมีจำนวนมากกว่าที่ Donato ทำ แม้ว่าภาพวาดในเรื่องราวของเขาจะงดงามก็ตาม ในเรื่องราวของ Jacopo della Quercia ตัวเลขเหล่านี้ดูดีแต่ไม่ได้โดดเด่นด้วยความละเอียดอ่อน แม้ว่าจะดำเนินการด้วยความรู้ด้านการออกแบบและความระมัดระวังเป็นอย่างยิ่งก็ตาม งานของ Francesco di Valdambrina มีความคิดที่ดีและได้รับการขัดเกลาอย่างดี แต่องค์ประกอบยังสับสน ผลงานของ Simone of Collet ได้รับการหล่ออย่างดี เพราะเขาเชี่ยวชาญด้านศิลปะนี้ แต่ภาพวาดก็ง่อย ตัวอย่างของ Niccolò จาก Arezzo ซึ่งดำเนินการด้วยทักษะอันยอดเยี่ยม มีรูปร่างที่หนักแน่นและได้รับการขัดเกลาอย่างไม่ดี มีเพียงเรื่องราวที่ลอเรนโซนำเสนอเป็นแบบจำลองและตอนนี้สามารถเห็นได้ในห้องประชุมของเวิร์คช็อปของพ่อค้าเท่านั้นที่สมบูรณ์แบบทุกประการ งานทั้งหมดมีรูปแบบและโดดเด่นด้วยองค์ประกอบที่ยอดเยี่ยม ร่างในลักษณะของเขาเพรียวบางและประหารชีวิตอย่างสง่างามในท่าทางที่สวยงามที่สุดและเสร็จสิ้นด้วยความเอาใจใส่จนดูเหมือนไม่ได้หล่อจากทองสัมฤทธิ์และไม่ได้ขัดด้วยเหล็ก แต่ด้วยลมหายใจ Donato และ Filippa เมื่อเห็นทักษะที่ Lorenzo ใส่เข้าไปในงานของเขา จึงถอยห่าง พูดคุยกันเองและตัดสินใจว่าควรมอบงานนี้ให้กับ Lorenzo โดยเชื่อว่าด้วยวิธีนี้จะให้บริการที่ดีที่สุดแก่ทั้งสังคมและส่วนบุคคล เนื่องจาก ลอเรนโซ ซึ่งเป็นเด็กหนุ่มอายุเพียง 20 ปี ยังคงนำผลไม้อันงดงามเหล่านั้นที่สัญญาไว้ในประวัติศาสตร์อันมหัศจรรย์ของเขามาปรับปรุงในด้านนี้ ซึ่งตามการตัดสินแล้ว เขาทำได้ดีกว่าคนอื่นๆ มาก และกล่าวว่า เอาไปจากเขาคงเป็นการแสดงความอิจฉาริษยามาก นอกจากนี้ความสูงส่งซึ่งแสดงออกมาในความจริงที่ว่าเธอได้รับความไว้วางใจจากเขา
ดังนั้น ลอเรนโซจึงเริ่มทำงานกับประตูเหล่านี้ ซึ่งอยู่ตรงข้ามกับผู้ปกครองของซาน จิโอวานนี และทำประตูบานหนึ่งด้วยกรอบไม้ขนาดใหญ่อย่างที่ควรจะเป็น โดยมีชิ้นส่วนที่แตกหัก โดยมีการตกแต่งเป็นรูปหัวที่จุดตัดของประตู เฟรมของเรื่องราวแต่ละเรื่องและกับสิ่งรอบข้างสลักเสลา หลังจากทำแม่พิมพ์และตากแห้งอย่างระมัดระวังในห้องที่เขาซื้อตรงข้ามกับโบสถ์ Santa Maria Nuova ซึ่งปัจจุบันมีโรงพยาบาลช่างทอชื่อ Aia เขาจึงสร้างเตาหลอมที่ใหญ่ที่สุดที่ฉันจำได้ว่าเคยเห็น และหล่อโครงดังกล่าวจากโลหะ อย่างไรก็ตาม เมื่อโชคชะตากำหนดไว้ ไม่มีอะไรดีเกิดขึ้น ดังนั้นเมื่อรู้ว่าสิ่งที่ผิดพลาดคืออะไร เขาไม่เสียหัวใจและไม่สูญเสีย แต่รีบสร้างแม่พิมพ์ใหม่อย่างรวดเร็วเพื่อไม่ให้ใครรู้เกี่ยวกับมัน เขาโยนอีกครั้ง และเขาก็ประสบความสำเร็จอย่างสมบูรณ์แบบ ดังนั้นเขาจึงทำงานทั้งหมดเสร็จโดยหล่อแต่ละเรื่องแยกกันและวางไว้ที่เดิมหลังจากทำความสะอาดแล้ว การกระจายเรื่องราวมีความคล้ายคลึงกับที่ Andrea Pisano ทำในช่วงเวลาของเขาในประตูแรกซึ่งสร้างขึ้นโดยเขาตามภาพวาดของ Giotto กิแบร์ตีเขียนเรื่องราวยี่สิบเรื่องจากพันธสัญญาใหม่ ซึ่งภาคต่อของเรื่องนั้นมีแปดเรื่องจากเรื่องเดียวกัน ด้านล่างเขาบรรยายถึงผู้ประกาศข่าวประเสริฐสี่คน สองคนต่อประตู และในทำนองเดียวกัน คุณพ่อคริสตจักรสี่คน ทั้งคู่มีท่าทางและเสื้อผ้าที่แตกต่างกันออกไป คนหนึ่งเขียน อีกคนอ่าน อีกคนไตร่ตรอง และแตกต่างกันทั้งหมด มีความมีชีวิตชีวาเป็นของตัวเองก็ดำเนินไปได้ดีไม่แพ้กัน นอกจากนี้ที่ขอบของกรอบซึ่งแบ่งแต่ละชั้นออกเป็นแผงแยกกันมีผ้าสักหลาดของใบไม้เลื้อยและลวดลายอื่น ๆ ที่ตัดกันด้วยกรอบที่แตกหัก และทุกมุมจะมีผู้ชายหรือผู้หญิงที่หัวกลมอย่างสมบูรณ์แบบ ซึ่งเป็นตัวแทนของศาสดาพยากรณ์และพี่น้อง มีความสวยงามมากและในความหลากหลายของพวกเขาแสดงให้เห็นถึงพรสวรรค์ของลอเรนโซที่เต็มเปี่ยม เหนือรูปบิดาและผู้เผยแพร่ศาสนาตามชื่อด้านบน แบ่งเป็น 4 กรอบ เริ่มจากด้านล่าง ด้านข้างหันหน้าไปทางซานตามาเรีย เดล ฟิโอเร วางอยู่ในกรอบแรก และในช่องแรกมีภาพแม่พระรับสาร ซึ่งอยู่ในท่าของ พระนางพรหมจารีเองและในคราวที่สง่างามของเธอ เขาได้แสดงความสับสนและความกลัวอย่างกะทันหันซึ่งครอบงำเธอเมื่อทูตสวรรค์ปรากฏตัว บริเวณใกล้เคียงเขาบรรยายภาพการประสูติของพระคริสต์ โดยมีพระมารดาของพระเจ้าเอนกาย พักผ่อน หลังคลอดบุตร โจเซฟอยู่ที่นั่น กำลังใคร่ครวญถึงคนเลี้ยงแกะและทูตสวรรค์ร้องเพลง ในทางกลับกันนั่นคือบนบานประตูอีกบานในระดับเดียวกันเป็นภาพการมาถึงของพวกโหราจารย์การนมัสการพระคริสต์และการนำของขวัญมาให้ มีบริวารตามมาด้วยม้าและสัตว์พาหนะอื่น ๆ ที่แสดงความสามารถอันยอดเยี่ยม จากนั้น ถัดจากนั้น ก็มีภาพการโต้เถียงของพระคริสต์ในพระวิหารกับพวกอาลักษณ์ ซึ่งความชื่นชมและความสนใจของอาลักษณ์ไม่ได้แสดงออกแย่ไปกว่าความยินดีที่มารีย์และโยเซฟได้พบพระเยซู แถวถัดไปเริ่มต้นเหนือการประกาศพร้อมบัพติศมาของพระคริสต์ในแม่น้ำจอร์แดนโดยยอห์น ซึ่งการเคลื่อนไหวของพวกเขาแสดงถึงความเคารพต่อฝ่ายหนึ่งและศรัทธาของอีกฝ่าย ถัดมาคือการทดลองของพระคริสต์โดยมารผู้ซึ่งหวาดกลัวต่อคำพูดของพระเยซู จึงเคลื่อนไหวอย่างหวาดกลัว ดังนั้นจึงเผยให้เห็นว่าเขาจำได้ว่าเขาเป็นบุตรของพระเจ้า ในทางกลับกัน พระคริสต์ทรงไล่พ่อค้าออกจากพระวิหาร คว่ำโต๊ะของคนรับแลกเงิน โปรยสัตว์บูชายัญ นกพิราบ และสิ่งของอื่นๆ กระจาย ในขณะที่ร่างที่ตกลงมาทับกันมีการแสดงออกที่สวยงามและมีน้ำใจมาก ในการล่มสลายอย่างรวดเร็ว นอกจากนี้ ลอเรนโซในแผงถัดไปยังพรรณนาถึงซากเรือของอัครสาวก ซึ่งพระคริสต์ทรงเลี้ยงดูเปโตรซึ่งออกจากเรือที่กำลังจม เรื่องนี้เต็มไปด้วยความเคลื่อนไหวต่าง ๆ ของอัครสาวกที่ช่วยเรือแต่ศรัทธาของนักบุญ เปโตรได้รับการยอมรับในการเคลื่อนไหวของเขาที่มีต่อพระคริสต์ แถวถัดไปของประตูอีกบานเริ่มต้นด้วยการเปลี่ยนสภาพบนภูเขาทาบอร์ โดยที่ลอเรนโซแสดงท่าทางของอัครสาวกทั้งสามว่านิมิตจากสวรรค์ทำให้ดวงตาของมนุษย์ตาบอดได้อย่างไร เท่าๆ กัน ธรรมชาติอันศักดิ์สิทธิ์ พระคริสต์ทรงยืนอยู่ระหว่างเอลียาห์และโมเสสโดยให้ศีรษะของเขาเชิดขึ้นและเหยียดแขนออกให้กว้าง ใกล้ๆ กันคือการฟื้นคืนชีพของลาซารัส ผู้ซึ่งโผล่ออกมาจากหลุมฝังศพโดยมีแขนและขาพันไว้ ยืนเต็มความสูงด้วยความประหลาดใจของผู้ที่อยู่ในปัจจุบัน และที่นั่นมาร์ธาและมารีย์ชาวมักดาลาจูบพระบาทของพระเจ้าด้วยความถ่อมใจและด้วยความเคารพอย่างที่สุด ถัดมาอีกประตูหนึ่งคือทางเข้าลาเข้าสู่กรุงเยรูซาเล็ม เมื่อเด็ก ๆ ชาวยิวในท่าต่างๆ กางเสื้อผ้าของตนต่อหน้าเขาและโปรยกิ่งมะกอกและต้นอินทผลัม ไม่ต้องพูดถึงอัครสาวกที่ติดตามพระผู้ช่วยให้รอด ใกล้ๆ กันคืองานเลี้ยงอาหารค่ำของอัครสาวก สวยงามมากและมีการจัดวางอย่างดี โดยวาดภาพไว้บนโต๊ะยาว โดยครึ่งหนึ่งนั่งอยู่ในบ้านและอีกครึ่งหนึ่งนั่งอยู่ข้างนอก เหนือการเปลี่ยนแปลงพระกาย - การอธิษฐานในสวน ซึ่งแสดงสภาวะการนอนหลับในอิริยาบถที่แตกต่างกันสามท่าของอัครสาวก จากนั้นถัดจากนี้จะมีการแสดงภาพการถูกจองจำของพระคริสต์และการจูบของยูดาสซึ่งสมควรได้รับความสนใจเป็นอย่างมากเนื่องจากมีอัครสาวกและชาวยิวที่หลบหนีเช่นกันจับพระคริสต์ด้วยการเคลื่อนไหวที่เฉียบคมและแข็งแกร่งมาก อีกด้านหนึ่งถัดจากเรื่องนี้มีภาพพระเยซูคริสต์ถูกมัดติดกับเสาและร่างของพระองค์ทำให้เกิดความเมตตาด้วยท่าทางทั้งหมดของพระองค์ บิดตัวด้วยความเจ็บปวดเล็กน้อยภายใต้การชก และชาวยิวเฆี่ยนตีพระองค์แสดงการเคลื่อนไหวทั้งสอง ความโกรธเกรี้ยวและความพยาบาทอันน่าสะพรึงกลัว บริเวณใกล้เคียงมีภาพว่าเขาถูกนำตัวไปหาปีลาตได้อย่างไร ซึ่งล้างมือและตัดสินให้ตรึงกางเขน เหนือคำอธิษฐานในสวน อีกด้านหนึ่ง แถวสุดท้ายคือพระคริสต์ผู้ทรงแบกไม้กางเขนและถูกทหารกลุ่มหนึ่งพาไปสู่ความตาย ปรากฏอยู่ในท่าที่ไม่ธรรมดาจนดูเหมือนกำลังลากพระองค์ไป บังคับ; ไม่ต้องพูดถึงการร้องไห้และความโศกเศร้าของมารีย์ซึ่งแสดงออกด้วยท่าทางของพวกเขาในแบบที่แม้แต่ผู้เห็นเหตุการณ์ก็ไม่สามารถมองเห็นพวกเขาได้ดีกว่านี้ ถัดมา พระองค์ทรงพรรณนาถึงพระคริสต์ผู้ถูกตรึงบนไม้กางเขน บนพื้นด้วยท่าทางโศกเศร้าและสิ้นหวัง พระมารดาของพระเจ้าและนักบุญ ยอห์นผู้เผยแพร่ศาสนา อีกด้านหนึ่งของการฟื้นคืนพระชนม์ ซึ่งผู้คุมที่ตกตะลึงด้วยฟ้าร้อง นิ่งงันราวกับสิ้นพระชนม์ ขณะที่พระคริสต์เสด็จขึ้นสู่ตำแหน่งที่ดูเหมือนพระองค์จะสว่างแล้วด้วยความงามและความสมบูรณ์ของร่างกายซึ่งสร้างขึ้นโดยความพยายาม และความเฉลียวฉลาดอันยิ่งใหญ่ของลอเรนโซ แผงสุดท้ายแสดงถึงการสืบเชื้อสายของนักบุญ จิตวิญญาณที่ซึ่งความสนใจและการเคลื่อนไหวของผู้ที่ลงมานั้นแสดงออกมาด้วยความนุ่มนวลเป็นพิเศษ ดังนั้นงานนี้จึงเสร็จสมบูรณ์และสมบูรณ์แบบ และลอเรนโซไม่ได้สละแรงงานหรือเวลาที่จำเป็นสำหรับงานโลหะ หากเราใส่ใจกับความจริงที่ว่าร่างเปลือยเปล่ามีความสวยงามทุกประการแม้ว่าเสื้อผ้าจะยังใกล้เคียงกับเทคนิคเก่าของ Giotto อยู่บ้าง แต่โดยรวมก็ยังใกล้เคียงกับสไตล์สมัยใหม่มากขึ้นและความสง่างามที่น่าหลงใหลบางอย่าง ปรากฏอยู่ในความยิ่งใหญ่ของรูป และองค์ประกอบของแต่ละเรื่องนั้นเข้มงวดและกลมกลืนกันอย่างแท้จริงจน Lorenzo สมควรได้รับคำชมที่ Philippe มอบให้เขาตั้งแต่แรกและยิ่งกว่านั้นอีก จึงได้รับการยกย่องอย่างสูงจากเพื่อนร่วมชาติและได้รับการยกย่องอย่างสูงสุดจากพวกเขาและจากศิลปินทั้งในและต่างประเทศ ค่าใช้จ่ายของงานนี้รวมทั้งโครงด้านนอกซึ่งหล่อด้วยทองสัมฤทธิ์พร้อมกับพวงมาลัยผลไม้และสัตว์ต่างๆ มีมูลค่าสองหมื่นสองพันฟลอริน และประตูโลหะมีน้ำหนักสามหมื่นสี่พันปอนด์
เมื่องานนี้เสร็จสิ้น กงสุลของโรงปฏิบัติงานของพ่อค้ารับรู้ว่าคำสั่งซื้อของพวกเขาดำเนินการได้อย่างสมบูรณ์แบบ และเมื่อพิจารณาถึงการยกย่องอย่างเป็นเอกฉันท์ พวกเขาจึงตัดสินใจมอบความไว้วางใจให้กับลอเรนโซด้วยช่องทางในเสาต้นหนึ่งบนด้านหน้าของ Orsanmichele กล่าวคือ สำหรับผู้ที่จัดสรรให้โรงตัดขน จะมีรูปปั้นทองสัมฤทธิ์สูงสี่ศอกครึ่งเพื่อรำลึกถึงนักบุญ ยอห์นผู้ให้บัพติศมาซึ่งพระองค์ทรงเริ่มและไม่เคยละทิ้งจนกว่าพระองค์จะเสร็จสิ้น 6 . ในงานนี้ซึ่งได้รับการยกย่องและยังคงได้รับการยกย่องเขาเขียนชื่อของเขาบนเสื้อคลุมเป็นรูปเส้นขอบตัวอักษร ในรูปปั้นนี้สร้างขึ้นในปี 1414 เราสามารถมองเห็นจุดเริ่มต้นของท่าทางใหม่ที่ดีในศีรษะ ในแขนข้างหนึ่งซึ่งดูเหมือนเป็นร่างกาย ในมือ และในท่าทางทั้งหมดของร่าง ดังนั้นเขาจึงเป็นคนแรกที่เลียนแบบผลงานของชาวโรมันโบราณซึ่งเขาศึกษาอย่างรอบคอบอย่างที่ใครก็ตามที่ต้องการทำผลงานที่ดีควรทำ บนหน้าจั่วของพลับพลานี้ เขาลองใช้มือดูกระเบื้องโมเสก ซึ่งเป็นภาพศาสดาพยากรณ์ที่มีความยาวครึ่งตัว 7 .
ชื่อเสียงของ Lorenzo ในฐานะนักพากย์ที่เก่งที่สุดได้เลื่องลือไปทั่วทั้งอิตาลีและเกินขอบเขต มากเสียจนเมื่อ Jacopo della Fonte และ Vecchietta แห่ง Sienese รวมถึง Donato 8 แสดงให้กับ Siena Signoria ใน (sic! – โอซีอาร์) เรื่องราวและรูปปั้นทองสัมฤทธิ์ของ San Giovanni หลายเรื่องที่ควรจะใช้ตกแต่งแบบอักษรของวัดแห่งนี้ และเมื่อชาว Sienese เห็นผลงานของ Lorenzo ในฟลอเรนซ์ พวกเขาก็สมรู้ร่วมคิดกับเขาและสั่งให้เขาสองเรื่องจากชีวิตของนักบุญ ยอห์นผู้ให้บัพติศมา ในเรื่องหนึ่งเขาพรรณนาถึงการบัพติศมาของพระคริสต์โดยจัดให้มีร่างมากมายเปลือยเปล่าและแต่งกายอย่างหรูหรามากและอีกเรื่องหนึ่ง - เป็นนักบุญ ยอห์นถูกจับและพาไปหาเฮโรด 9 . ในเรื่องเหล่านี้พระองค์ทรงเอาชนะและเอาชนะคนอื่นๆ ที่จบเรื่องอื่นๆ ไปแล้ว จึงได้รับคำชมอย่างสูงสุดจากทั้งชาวซีนีสและจากคนอื่นๆ ที่เห็นสิ่งนี้ เมื่อปรมาจารย์ของโรงกษาปณ์ฟลอเรนซ์ตัดสินใจวางรูปปั้นของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กไว้ที่ซอกแห่งหนึ่งรอบๆ Orsanmichele ซึ่งอยู่ตรงข้ามโรงกษาปณ์ทำด้วยผ้าขนสัตว์ มัทธิวที่มีส่วนสูงเท่ากับนักบุญที่กล่าวข้างต้น ยอห์น พวกเขาสั่งให้ลอเรนโซเป็นผู้ดำเนินการให้สมบูรณ์แบบ และด้วยเหตุนี้เขาจึงได้รับคำชมมากกว่านักบุญเสียอีก ยอห์น เพราะว่าเขาได้ทำให้มันใหม่มากขึ้น รูปปั้นนี้ทำหน้าที่เป็นเหตุผลให้กงสุลของการประชุมเชิงปฏิบัติการทำด้วยผ้าขนสัตว์เพื่อสร้างรูปปั้นอีกชิ้นในสถานที่เดียวกันในช่องใกล้เคียงอื่น ๆ ทำด้วยทองสัมฤทธิ์และในสัดส่วนเดียวกันกับสองรูปก่อนหน้า - เซนต์ สตีเฟน ตัวแทนของพวกเขา และเขาก็สร้างรูปปั้นนี้ด้วยเช่นกัน โดยเคลือบทองสัมฤทธิ์ด้วยวานิชที่สวยงามมาก พวกเขาพอใจกับรูปปั้นนี้ไม่น้อยไปกว่างานอื่นๆ ที่เขาเคยทำมาก่อน 10 .
นายพลของพี่น้องนักเทศน์ในเวลานั้นคืออาจารย์ Leonardo Dati และเพื่อที่จะออกจากซานตามาเรียโนเวลลาซึ่งเขาได้สาบานซึ่งเป็นความทรงจำเกี่ยวกับบ้านเกิดของเขาเขาจึงสั่งให้ลอเรนโซสุสานทองสัมฤทธิ์ซึ่งเขาจะต้องพรรณนาจากชีวิต ในฐานะผู้เสียชีวิต เธอชอบและได้รับการอนุมัติ และด้วยเหตุนี้ จึงมีการสร้างอีกแห่งหนึ่งใน Santa Croce โดยได้รับมอบหมายจาก Lodovico degli Albizi และ Niccolò Valori หลังจากนั้น Cosimo และ Lorenzo de' Medici ปรารถนาที่จะเป็นเกียรติแก่ศพและโบราณวัตถุของผู้พลีชีพทั้งสาม - Protus, Hyacinth และ Nemesius - ได้สั่งให้ส่งมอบโบราณวัตถุเหล่านี้จาก Casentino ซึ่งพวกเขาถูกเก็บไว้เป็นเวลาหลายปีโดยไม่มีความเคารพเพียงพอ และ ทรงมอบหมายให้ลอเรนโซสร้างเทวสถานโลหะโดยมีเทวดานูนต่ำ 2 องค์อยู่ตรงกลาง ถือพวงมาลัยมะกอก ภายในมีเขียนชื่อผู้พลีชีพที่ชื่อมรณสักขี 11 . พระธาตุถูกวางไว้ในที่เก็บพระธาตุนี้และวางไว้ในโบสถ์ของอารามเดกลิอันเจลีในเมืองฟลอเรนซ์ โดยมีข้อความต่อไปนี้สลักไว้บนหินอ่อนด้านล่าง ด้านข้างของโบสถ์: Clarissimi viri Cosmas el Laurenlius พี่น้องละเลย diu Sanctorum reliquiae Martyrum religiose studio ac fidelissima pielate suis sumptibus aereis loculis condendas colendasque curarunt 12 . และด้านนอกตรงข้ามโบสถ์ที่หันหน้าไปทางถนนใต้แขนเสื้อมีลูกบอลคำต่อไปนี้ก็แกะสลักด้วยหินอ่อนเช่นกัน: Hic condila sunt corpora Sanctorum Christi Martyrum Prothi และ Hyacinthi และ Nemesii แอน. ดอม. เอ็มซีซีซี XXVIII 13 . และเนื่องจากสุสานแห่งนี้ดูมีค่ามาก ผู้ดูแลของอาสนวิหารสิตามาเรีย เดล ฟิโอเรจึงเริ่มต้องการสั่งสร้างแท่นบูชาและสุสานทองสัมฤทธิ์สำหรับอัฐิของนักบุญ ซิโนเวีย 14 , บิชอปแห่งฟลอเรนซ์, ยาวสามศอกครึ่งและสูงสองศอก, ซึ่งนอกเหนือจากกรอบที่มีการประดับประดาต่าง ๆ ทั้งหมดแล้ว, เขายังวาดภาพที่ด้านหน้าของศาลเจ้าเองถึงเรื่องราวการฟื้นคืนชีพของนักบุญ. Zinoviy เด็กชายที่แม่ทิ้งไว้ให้อยู่ในความดูแลและเสียชีวิตในขณะที่เธอไปแสวงบุญ อีกเรื่องหนึ่งแสดงให้เห็นเด็กชายอีกคนหนึ่งเสียชีวิตอยู่ใต้เกวียนและนักบุญ Zinovy ฟื้นคืนชีพหนึ่งในสองนักบุญที่ส่งมาให้เขา พระภิกษุแอมโบรส คนหนึ่งเสียชีวิตในเทือกเขาแอลป์ อีกคนไว้อาลัยต่อหน้านักบุญ Zinoviy ผู้ซึ่งสงสารเขาพูดว่า:“ ไปสิเขาหลับอยู่ คุณจะพบเขายังมีชีวิตอยู่” และที่ด้านหลังของศาลเจ้ามีเทวดาหกองค์ถือพวงมาลัยใบเอล์มซึ่งมีการแกะสลักตัวอักษรไว้เพื่อรำลึกถึงนักบุญผู้นี้ งานนี้เขาดำเนินการและเสร็จสิ้นด้วยความขยันหมั่นเพียรและทักษะอันชาญฉลาดทุกประเภท ซึ่งเป็นเหตุผลว่าทำไมจึงสมควรได้รับการยกย่องเป็นพิเศษสำหรับความงดงามของมัน
ในขณะที่ผลงานของ Lorenzo ทำให้เขาเพิ่มมากขึ้นทุกวัน ชื่อเสียงอันยิ่งใหญ่เพราะเขารับใช้ผู้คนจำนวนไม่สิ้นสุดด้วยผลงานของเขา ทำให้ทั้งสองคนทำด้วยทองสัมฤทธิ์ เงิน และทอง อัญมณีคาร์เนเลี่ยนขนาดใหญ่มากจึงตกไปอยู่ในมือของจิโอวานนี บุตรชายของโคซิโม เด เมดิชิ 15 ซึ่งอพอลโลถูกแกะสลักโดยเผา Marsyas และอย่างที่พวกเขากล่าวว่าทำหน้าที่เป็นตราประทับของจักรพรรดินีโร; และเนื่องจากหินก้อนนี้เป็นสิ่งที่หายากในขนาดของมันและด้วยการแกะสลักอันวิจิตรงดงาม จิโอวานนีจึงมอบมันให้กับลอเรนโซเพื่อที่เขาจะได้ทำกรอบทองคำแกะสลักสำหรับมัน และหลังจากทำงานมาหลายเดือนเขาก็สร้างเสร็จจนเสร็จสมบูรณ์โดยสร้างสรรค์ผลงานขึ้นมา ซึ่งในแง่ของคุณภาพและความสมบูรณ์แบบของการแกะสลักนั้นไม่ด้อยไปกว่าการแกะสลักบนหินเลย งานนี้ก่อให้เกิดการที่พระองค์ทรงสร้างสิ่งอื่นๆ มากมายจากทองคำและเงินซึ่งปัจจุบันสูญหายไปแล้ว ในทำนองเดียวกัน พระองค์ทรงสร้างกระดุมสำหรับพระสันตะปาปามาร์ตินจากทองคำสำหรับ Chasuble ของพระองค์ โดยมีรูปปั้นนูนทรงกลมประดับด้วยอัญมณีล้ำค่ามูลค่ามหาศาล ซึ่งเป็นสิ่งที่ยอดเยี่ยม และยังเป็นตุ้มปี่ที่ยอดเยี่ยมที่สุดที่มีใบไม้สีทองและในหมู่พวกเขามีร่างที่กลมมากซึ่งถือว่าสวยที่สุดและนอกเหนือจากชื่อเสียงแล้วเขายังได้รับประโยชน์อย่างมากจากสิ่งนี้ด้วยความมีน้ำใจของสมเด็จพระสันตะปาปา
ในปี ค.ศ. 1439 สมเด็จพระสันตะปาปายูจีนมาถึงเมืองฟลอเรนซ์ ซึ่งเป็นที่ซึ่งมีสภาเกิดขึ้นเพื่อรวมคริสตจักรกรีกเข้ากับคริสตจักรโรมันอีกครั้ง เมื่อได้เห็นผลงานของลอเรนโซซึ่งเขาชอบไม่น้อยไปกว่าตัวลอเรนโซเอง เขาจึงสั่งทองคำหนัก 15 ปอนด์และไข่มุกหนัก 5 ปอนด์ครึ่งซึ่งมีราคาพร้อมอัญมณีล้ำค่าที่ฝังอยู่ในงานนั้น เป็นทองคำสามหมื่นเหรียญ 16 . พวกเขาบอกว่าสิ่งนี้บรรจุไข่มุกขนาดเฮเซลนัทหกเม็ด และเมื่อพิจารณาจากภาพวาดในภายหลัง มันเป็นไปไม่ได้เลยที่จะจินตนาการถึงความสวยงามและมากขึ้น รูปแบบแฟนซีประดับประดาด้วยอัญมณีล้ำค่า และพระพุทธและรูปอื่นๆ นานาชนิด ก่อให้เกิดการตกแต่งอันหรูหราและหลากหลาย ซึ่งตัวเขาเองและสหายได้รับจากสมเด็จพระสันตะปาปา นอกเหนือจากจำนวนที่ตกลงกันไว้แล้ว ยังมีข้อพิสูจน์จำนวนนับไม่ถ้วนเกี่ยวกับพระองค์ ความเมตตา
ฟลอเรนซ์ได้รับการยกย่องอย่างมากจากผลงานอันยอดเยี่ยมของศิลปินที่มีความสามารถมากที่สุดคนนี้จนกงสุลของสมาคมการค้าตัดสินใจสั่งประตูที่สามของ San Giovanni ที่เป็นทองสัมฤทธิ์ให้เขาด้วย 17 . และเนื่องจากเขาสร้างอันแรกตามคำแนะนำของพวกเขาและตกแต่งด้วยเครื่องประดับที่ล้อมรอบร่างและล้อมรอบแผงประตูทุกบานเช่นเดียวกับกรณีของ Andrea Pisano และเห็นว่า Lorenzo เหนือกว่า Andrea มากแค่ไหนในเรื่องนี้กงสุลจึงตัดสินใจ เปลี่ยนประตูกลางของ Andrea และย้ายพวกเขาไปยังสถานที่ของประตู ซึ่งตั้งอยู่ตรงข้าม Misericordia และ Lorenzo เพื่อสั่งประตูกลางใหม่เพราะพวกเขาเชื่อว่าเขาจะพยายามอย่างเต็มที่ในงานศิลปะนี้และให้อิสระแก่เขาอย่างสมบูรณ์ ยอมให้เขาทำตามใจชอบ และตามความเห็นของเขา สง่างามที่สุด ร่ำรวยที่สุด สมบูรณ์แบบที่สุด และมากที่สุด ประตูที่สวยงามซึ่งเขาสามารถหรือรู้ว่าจะจินตนาการได้อย่างไร และเขาจะเอาชนะและเอาชนะงานอื่น ๆ ของเขาทั้งหมดโดยไม่ต้องประหยัดเวลาหรือค่าใช้จ่าย เช่นเดียวกับที่เขาเคยเอาชนะช่างแกะสลักคนอื่นมาจนบัดนี้
ลอเรนโซเริ่มงานนี้โดยลงทุนในความรู้ที่กว้างขวางทั้งหมดที่เขามี
ดังนั้นเขาจึงแบ่งประตูออกเป็นสิบสี่เหลี่ยม ห้าบานต่อประตู เพื่อให้แต่ละชั้นมีแสงสว่างหนึ่งและสามศอก และรอบๆ มีกรอบผ้าใบที่ล้อมรอบเรื่องราวทั้งหมด มีช่อง แนวตั้ง และเต็มไปหมด มีหุ่นเกือบกลม มีทั้งหมด 20 ตัว และทุกตัวก็สวยงามมาก เช่น แซมซั่นที่เปลือยเปล่า กอดเสา ถือกรามไว้ในมือและแสดงความสมบูรณ์แบบ ซึ่งสูงกว่าที่พบในเฮอร์คิวลีสสีบรอนซ์หรือหินอ่อนที่สร้างขึ้นโดยคนโบราณเท่านั้น และเช่นเดียวกับโจชัวที่อยู่ในท่า ของนักพูดราวกับยังมีชีวิตอยู่กล่าวปราศรัยกับกองทหาร ไม่ต้องพูดถึงศาสดาพยากรณ์และพี่น้องหลายคน ประดับด้วยเสื้อผ้า ผ้าโพกศีรษะ ทรงผม และเครื่องแต่งกายอื่น ๆ ที่แตกต่างกันไม่แพ้กัน และไม่ต้องพูดถึงร่างเอนกายทั้งสิบสองคนในช่องที่อยู่ในกรอบขวาง ทรงวางพระเศียรไว้ที่มุมของกรอบนั้น ทรงวางพระเศียรบนบรรดาสตรีชาวทอนโด ทั้งชายหนุ่มและชายชราจำนวน 34 คน ซึ่งอยู่ตรงกลางประตูเหล่านี้ ใกล้พระนามของพระองค์สลักไว้ที่นั่น พระองค์ทรงบรรยายภาพของพระองค์ พ่อบาร์โตลุชโช; คนน้องคือลอเรนโซเองลูกชายของเขาซึ่งเป็นหัวหน้างานทั้งหมดและทั้งหมดนี้ไม่นับใบไม้ชิ้นส่วนที่แตกหักและของประดับตกแต่งอื่น ๆ ที่หลากหลายถูกประหารชีวิตด้วยทักษะที่ยิ่งใหญ่ที่สุด
เรื่องราวบนประตูนี้มาจาก พันธสัญญาเดิม . ภาพแรกแสดงให้เห็นการสร้างอาดัมและอีฟภรรยาของเขา ดำเนินการด้วยความสมบูรณ์แบบที่ยิ่งใหญ่ที่สุด จะเห็นได้ว่าลอเรนโซพยายามทำให้ร่างกายของพวกเขาสวยงามที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้โดยต้องการแสดงให้เห็นว่าเช่นเดียวกับร่างกายมนุษย์ที่ออกมาจากพระหัตถ์ของพระเจ้าเป็นร่างที่สวยงามที่สุดเท่าที่เขาเคยสร้างมา ดังนั้น ร่างเหล่านี้ที่ ออกมาจากมือของศิลปิน น่าจะเหนือกว่าคนอื่นๆ ทั้งหมดที่เขาสร้างขึ้นในผลงานอื่นๆ ของเขา การพิจารณาถือเป็นความหมายที่ยิ่งใหญ่ที่สุดอย่างแท้จริง ในเรื่องเดียวกันเขาบรรยายว่าพวกเขากินแอปเปิ้ลอย่างไรและในขณะเดียวกันการถูกขับออกจากสวรรค์และร่างของพวกเขาในการกระทำเหล่านี้แสดงให้เห็นถึงจิตสำนึกถึงความบาปและความอับอายของพวกเขาอย่างสมบูรณ์แบบก่อนถูกปกคลุมด้วยมือของพวกเขาและจากนั้นกลับใจเมื่อทูตสวรรค์ ขับไล่พวกเขาออกจากสวรรค์ แผงที่สองแสดงให้เห็นอาดัมและเอวาพร้อมกับคาอินและอาเบลตัวน้อยที่เกิดมาเพื่อพวกเขา และยังแสดงให้เห็นว่าอาเบลเสียสละจากผลแรกที่ดีที่สุด และคาอินจากผลที่แย่กว่านั้นอย่างไร และในการเคลื่อนไหวของคาอิน ความอิจฉาของเพื่อนบ้านก็แสดงออกมา และในอาเบล ความรักต่อพระเจ้า แต่เป็นการแสดงให้เห็นอย่างสวยงามเป็นพิเศษว่าคาอินไถนาด้วยวัวคู่หนึ่งซึ่งลากคันไถด้วยแอกและความพยายามของเขาดูเหมือนเป็นจริงและเป็นธรรมชาติ เช่นเดียวกับอาเบลที่ดูแลฝูงแกะเมื่อคาอินฆ่าเขาและเราเห็นว่าเขาทุบตีน้องชายของเขาอย่างไร้ความปราณีและโหดร้ายด้วยไม้กระบองและตัวทองสัมฤทธิ์เผยให้เห็นความอ่อนล้าของแขนขาที่ตายแล้วในร่างที่สวยที่สุดของอาเบลได้อย่างไร และในระยะไกล ด้วยความโล่งใจ มีพระเจ้าองค์หนึ่งถามคาอินว่าเขาทำอะไรกับอาแบล ดังนั้นแต่ละแผงจึงมีเนื้อหาสี่เรื่อง ในแผงที่สาม ลอเรนโซวาดภาพโนอาห์ออกมาจากเรือพร้อมกับภรรยา ลูกชาย ลูกสาวและลูกสะใภ้ และสัตว์ทั้งหมดทั้งขนนกและบนบกพร้อมกับพวกเขา แต่ละชนิดได้รับการแกะสลักด้วยความสมบูรณ์แบบที่ยิ่งใหญ่ที่สุด ศิลปะที่เลียนแบบธรรมชาติเข้าถึงได้ เราเห็นหีบพันธสัญญาเปิดออกและในมุมมอง ศพของผู้จมน้ำในมุมมองโล่งอกที่สุด และทั้งหมดนี้ทำด้วยความสง่างามจนยากที่จะแสดงออก ไม่ต้องพูดถึงความจริงที่ว่ามี ไม่มีอะไรมีชีวิตชีวาและเคลื่อนไหวได้มากไปกว่าร่างของโนอาห์และคนที่เขารัก และไม่สามารถเป็นได้ เมื่อเขาถวายเครื่องบูชา เราเห็นสายรุ้ง - สัญลักษณ์ของการคืนดีของพระเจ้ากับโนอาห์ แต่ที่เหนือสิ่งอื่นใดคือฉากที่เขาปลูกองุ่นและดื่มไวน์และแสดงความอับอาย ส่วนแฮม ลูกชายก็เยาะเย้ยเขา และแท้จริงแล้วเป็นไปไม่ได้เลยที่จะพรรณนาถึงบุคคลที่นอนหลับได้ดียิ่งขึ้น และเราเห็นความเหนื่อยล้าของร่างกายที่มึนเมา ตลอดจนความเคารพและความรักในลูกชายอีกสองคนของเขาที่ปกคลุมเขาด้วยการเคลื่อนไหวที่สวยงาม นอกจากนี้ยังมีภาพถัง กิ่งองุ่น และอุปกรณ์อื่นๆ สำหรับการเก็บเกี่ยวองุ่น จัดทำขึ้นด้วยการสังเกตอย่างดีและตั้งอยู่ในสถานที่ที่เหมาะสมเพื่อไม่ให้บดบังเรื่องราว แต่ตกแต่งอย่างสวยงาม ในเรื่องที่สี่ ลอเรนโซต้องการพรรณนาถึงการปรากฏตัวของทูตสวรรค์สามองค์ในหุบเขามัมเร ทำให้พวกเขาคล้ายกัน และการแสดงความเคารพของผู้เฒ่าผู้ศักดิ์สิทธิ์ที่อยู่ตรงหน้าพวกเขาแสดงออกมาอย่างน่าเชื่อและชัดเจนมากในการเคลื่อนไหวของมือและของเขา ใบหน้า. นอกจากนี้ ด้วยการแสดงออกที่ยอดเยี่ยม เขาได้ปั้นคนรับใช้ของเขาซึ่งมีลารออยู่ที่เชิงภูเขาพร้อมอับราฮัมผู้ซึ่งไปถวายลูกชายของเขา เด็กชายเปลือยเปล่าอยู่บนแท่นบูชาแล้ว ผู้เป็นพ่อยกมือขึ้นและพร้อมที่จะเชื่อฟัง แต่กลับถูกทูตสวรรค์องค์หนึ่งขัดขวางไว้ ซึ่งถือเขาด้วยมือข้างหนึ่ง ชี้ไปที่ลูกแกะบูชายัญด้วยอีกมือหนึ่ง และช่วยไอแซคให้พ้นจาก ความตาย. เรื่องราวนี้สวยงามมาก เพราะเหนือสิ่งอื่นใด เราสามารถเห็นความแตกต่างอย่างมากระหว่างสมาชิกที่อ่อนโยนของไอแซคกับสมาชิกที่หยาบคายกว่าของคนรับใช้ และดูเหมือนว่าไม่มีบรรทัดเดียวที่ไม่ได้ถูกลากด้วยผู้ยิ่งใหญ่ที่สุด ศิลปะ. สำหรับความยากลำบากในการพรรณนาถึงอาคารต่างๆ ลอเรนโซก็เอาชนะตัวเองได้เช่นกันในงานนี้ ทั้งที่ซึ่งอิสอัค ยาโคบ และเอซาวเกิด และที่ที่เอซาวล่าสัตว์ ทำตามความประสงค์ของบิดาของเขา และยาโคบซึ่งสอนโดยเรเบคาห์ก็รับใช้ เด็กย่าง มีผิวหนังห่อตัวอยู่ และไอแซคก็คลำหาเขาและอวยพรเขา สุนัขในเรื่องนี้ได้รับการบรรยายไว้อย่างสวยงามและเป็นธรรมชาติ และตัวละครเหล่านี้ก็สร้างความประทับใจแบบเดียวกับที่ยาโคบ อิสอัค และเรเบคาห์ที่ยังมีชีวิตอยู่จะสร้างขึ้นจากการกระทำของพวกเขา ด้วยการสนับสนุนจากการศึกษาศิลปะซึ่งทำให้เขาง่ายขึ้นมากขึ้น Lorenzo จึงลองใช้พรสวรรค์ของเขาในสิ่งที่ซับซ้อนและยากยิ่งขึ้น ในแผงที่หก เขาได้พรรณนาถึงวิธีที่พวกพี่น้องเอาโยเซฟลงในบ่อ วิธีที่พวกเขาขายโยเซฟให้กับพ่อค้า และวิธีที่พวกเขามอบให้ฟาโรห์ ซึ่งเขาอธิบายความฝันเกี่ยวกับความอดอยากให้ฟัง และแนะนำให้เขาจัดเตรียมเสบียงเพื่อป้องกันไม่ให้เกิดความอดอยาก และฟาโรห์ทรงยกย่องเขาอย่างไร นอกจากนี้ยังแสดงให้เห็นว่ายาโคบส่งลูกชายไปซื้อข้าวที่อียิปต์อย่างไร โจเซฟจำพวกเขาและส่งพวกเขากลับไปหาพ่อได้อย่างไร ในเรื่องนี้ ลอเรนโซวาดภาพวิหารทรงกลมในมุมมอง ซึ่งเป็นงานที่ยากมาก แต่ภายในนั้นมีรูปปั้นอยู่ในตำแหน่งที่แตกต่างกัน กำลังขนเมล็ดพืชและแป้ง รวมถึงลาที่ดูแปลกตา ในทำนองเดียวกัน ข้อความนี้พรรณนาถึงงานเลี้ยงที่เขาให้พวกเขา เช่นเดียวกับการที่ถ้วยทองคำซ่อนอยู่ในกระสอบของเบนยามิน การพบถ้วยนั้น และวิธีที่โยเซฟสวมกอดและจดจำพวกพี่น้อง เรื่องนี้ถือว่าประสบความสำเร็จมากที่สุด ยากที่สุด และสวยงามที่สุดในบรรดาผลงานของเขาทั้งในด้านความหมายและรูปภาพมากมาย
และแท้จริงแล้ว ลอเรนโซด้วยพรสวรรค์อันยอดเยี่ยมและด้วยความสง่างามโดยธรรมชาติของเขาในสาขาประติมากรรมนี้ อดไม่ได้ที่จะสร้างสรรค์รูปปั้นที่สวยงามที่สุดเมื่อใดก็ตามที่องค์ประกอบของเรื่องราวที่สวยงามเหล่านี้เกิดขึ้นกับเขา ดังที่เปิดเผยไว้ในแผงที่เจ็ด เขาวาดภาพภูเขาซีนายและเหนือสิ่งอื่นใดคือโมเสสที่กำลังคุกเข่า ยอมรับกฎหมายจากพระเจ้าด้วยความคารวะ บนภูเขาครึ่งภูเขา โจชัวยืนรอเขาอยู่ และที่เชิงเขา ผู้คนทั้งหมดต่างตื่นตระหนกกับฟ้าร้อง ฟ้าผ่า และแผ่นดินไหว ในตำแหน่งต่างๆ ที่แสดงออกมาด้วยความมีชีวิตชีวาที่สุด แล้วทรงแสดงความกระตือรือร้นและ ความรักที่ยิ่งใหญ่ในแผงที่แปด ซึ่งเขาบรรยายถึงการที่โยชูวาไปที่เมืองเยรีโค และเปลี่ยนกระแสน้ำในแม่น้ำจอร์แดนและตั้งเต็นท์สิบสองหลังตามจำนวนสิบสองเผ่าของอิสราเอล ร่างนั้นมีชีวิตชีวามาก แต่สวยงามกว่าร่างของพวกเขาด้วยความโล่งใจต่ำโดยที่พวกเขาเดินไปรอบ ๆ กำแพงเมืองพร้อมกับหีบพันธสัญญาที่กล่าวมาข้างต้นกำแพงพังทลายลงจากเสียงแตรและชาวยิวเข้ายึดครอง แห่งเมืองเจริโค ภูมิทัศน์ที่นั่นหดตัวลงและความโล่งใจก็ราบเรียบมากขึ้นเรื่อย ๆ ซึ่งสังเกตได้อย่างเคร่งครัดตั้งแต่ร่างแรกไปจนถึงภูเขาและจากภูเขาไปจนถึงเมืองและจากเมืองไปจนถึงภูมิทัศน์ที่ห่างไกลซึ่งแสดงให้เห็นแบนราบอย่างสมบูรณ์และทั้งหมดนี้ยิ่งใหญ่ ความสมบูรณ์แบบ และเนื่องจากลอเรนโซมีประสบการณ์มากขึ้นเรื่อยๆ ในงานศิลปะนี้ในแต่ละวัน เราจึงเห็นการฆาตกรรมโกลิอัทยักษ์ในแผงที่เก้า ซึ่งศีรษะของเดวิดถูกตัดขาดด้วยการเคลื่อนไหวที่อ่อนเยาว์และกล้าหาญ และกองทัพของพระเจ้าที่เอาชนะกองทัพแห่ง ชาวฟิลิสเตีย โดยที่ลอเรนโซวาดภาพม้า รถลาก และอุปกรณ์ทางทหารอื่นๆ จากนั้นเขาก็วาดภาพดาวิดกลับมาโดยมีศีรษะของโกลิอัทอยู่ในมือ และผู้คนก็ทักทายเขาด้วยดนตรีและการร้องเพลง ทุกคนแสดงท่าทีน่าเชื่อถือและชัดเจน ลอเรนโซยังคงทำทุกอย่างที่ทำได้ในเรื่องที่สิบและเรื่องสุดท้ายโดยที่ราชินีแห่งเชบาพร้อมกับกลุ่มผู้ติดตามจำนวนมากมาเยี่ยมโซโลมอน ที่นี่พระองค์ทรงพรรณนาถึงอาคารที่สวยงามมากแห่งหนึ่งและรูปอื่นๆ ทั้งหมดในลักษณะเดียวกับเรื่องก่อนๆ นอกจากนี้ การประดับขอบประตูรอบประตูดังกล่าวด้วยผลไม้และมาลัยก็ทำด้วยคุณภาพที่ดีตามปกติของพระองค์
ในงานนี้ทั้งในส่วนเดี่ยวและโดยรวมเผยให้เห็นว่าทักษะและความพยายามของช่างแกะสลักสามารถบรรลุผลสำเร็จได้อย่างไรเมื่อเทียบกับรูปร่างที่มีลักษณะเกือบกลม กึ่งนูน นูนต่ำ และแบนที่สุด หาก พระองค์ทรงมีความเฉลียวฉลาดทั้งในการผสมผสานระหว่างรูปร่างและในการเลือกท่าทางที่ไม่ธรรมดาของหญิงและชาย และในอาคารและมุมมองที่หลากหลาย และสุดท้ายคือในการรักษารูปลักษณ์ที่สง่างามเท่าเทียมกันสำหรับร่างของทั้งสองเพศ เพื่อว่าใน งานทั้งหมดโดยรวมคือภาพคนเฒ่าที่เต็มไปด้วยศักดิ์ศรีและคนรุ่นใหม่เต็มไปด้วยความสง่างามและมีเสน่ห์ และแท้จริงแล้วอาจกล่าวได้ว่างานนี้สมบูรณ์แบบทุกส่วนและเป็นงานสร้างสรรค์ที่สวยงามที่สุดในโลกที่เคยเห็นมาทั้งคนโบราณหรือคนรุ่นเดียวกัน และลอเรนโซน่าจะสมควรได้รับการยกย่องหากวันหนึ่ง Michelangelo Buonarroti เมื่อเขาหยุดดูงานนี้และมีคนถามเขาว่าในความเห็นของเขาประตูเหล่านี้สวยงามหรือไม่เขาตอบว่า: "พวกมันสวยงามมากจนสมควรที่จะเป็น ประตู” สวรรค์” คำสรรเสริญที่สมควรได้รับอย่างแท้จริงและแสดงออกมาโดยผู้ที่สามารถตัดสินได้ อย่างไรก็ตาม ลอเรนโซสามารถทำสิ่งเหล่านั้นให้สำเร็จได้เพราะเขาอายุยี่สิบปีเมื่อเขาเริ่มต้น และเพราะเขาทำงานด้วยความพยายามอย่างสูงเกินไปเป็นเวลาสี่สิบปี
ในการตกแต่งและขัดเกลางานนี้หลังจากการหล่อ หลายคนช่วย Lorenzo ซึ่งตอนนั้นยังเป็นเด็กซึ่งต่อมากลายเป็นช่างฝีมือที่ยอดเยี่ยม ได้แก่ ช่างอัญมณี Filippo Brunellesco, Masolino da Panicale, Niccolò Lamberti รวมถึง Parry Spinelli, Antonio Filarete, Paolo Uccello, Antonio del Pollaiolo 18 ซึ่งในเวลานั้นยังค่อนข้างเป็นเด็ก และคนอื่นๆ อีกหลายคนที่ทำงานร่วมกันในงานนี้และหารือเกี่ยวกับเรื่องนี้ เช่นเดียวกับที่พวกเขาทำเมื่อทำงานร่วมกัน ได้นำผลประโยชน์มาสู่ตัวเองไม่น้อยไปกว่าลอเรนโซ ประการหลัง นอกเหนือจากรางวัลที่ได้รับจากกงสุลแล้ว Signoria ยังมอบที่ดินที่ดีเยี่ยมใกล้กับอาราม Settimo ใช้เวลาไม่นานก่อนที่เขาจะได้รับเลือกเป็นสมาชิกของ Signoria โดยได้รับเกียรติให้ดำรงตำแหน่งสูงสุดในเมืองของเขา สำหรับสิ่งนี้ ชาวฟลอเรนซ์สมควรได้รับคำชมและความกตัญญูมากพอๆ กับที่พวกเขาสมควรถูกตำหนิสำหรับความอกตัญญูต่อผู้คนที่โดดเด่นคนอื่นๆ ในบ้านเกิดของพวกเขา
หลังจากการทรงสร้างที่น่าอัศจรรย์ที่สุดนี้ ลอเรนโซได้สร้างกรอบทองสัมฤทธิ์สำหรับประตูนั้นของวิหารเดียวกันซึ่งอยู่ตรงข้ามกับมิเซริคอร์เดีย ด้วยใบไม้ที่สวยงามนั้นซึ่งเขาไม่มีเวลาที่จะเสร็จสิ้น เนื่องจากความตายมาทันเขาอย่างไม่คาดคิดเมื่อเขาตั้งครรภ์และเกือบจะ เสร็จสิ้นแบบจำลองสำหรับการสร้างประตูนี้ใหม่ ซึ่งก่อนหน้านี้ดำเนินการโดย Andrea Pisano ตอนนี้แบบจำลองนี้สูญหายไปแล้ว แต่ในวัยเด็ก ฉันเห็นมันใน Borgo Allegri ก่อนที่ลูกหลานของ Lorenzo จะปล่อยให้มันพินาศ
ลอเรนโซมีลูกชายชื่อโบนักคอร์โซ 19 ผู้ซึ่งทำผ้าสักหลาดและโครงที่ยังสร้างไม่เสร็จด้วยมือของเขาเองและด้วยความเอาใจใส่อย่างที่สุด กรอบที่ฉันพูดถึงนั้นเป็นงานทองสัมฤทธิ์ที่หายากและมหัศจรรย์ที่สุดเท่าที่เคยมีมา หลังจากนั้น Bonaccorso ก็ไม่ได้ทำอะไรมากนักตั้งแต่เขาเสียชีวิตตั้งแต่ยังเด็ก แต่เขาก็สามารถทำมันได้ เนื่องจากเขาได้รับมรดกความลับของการหล่อแบบประณีต และด้วยทักษะและวิธีการทำโลหะผ่านแบบเดียวกับที่เราเห็นใน ของที่ลอเรนโซทิ้งไว้ หลังนอกเหนือจากผลงานของเขาเองแล้วยังทิ้งโบราณวัตถุมากมายที่ทำจากหินอ่อนและทองสัมฤทธิ์ให้กับทายาทเช่นเตียงของ Polykleitos ซึ่งเป็นสิ่งที่หายากมาก - ขาทองสัมฤทธิ์ขนาดธรรมชาติหัวชายและหญิงหลายคน และแจกันหลายใบที่เขาสั่งมาจากกรีซด้วยราคาอันแพง นอกจากนี้เขายังทิ้งเนื้อตัวและสิ่งอื่น ๆ อีกมากมายและทั้งหมดนี้รวมถึงทรัพย์สินของ Lorenzo ก็ถูกถล่มทลายและขายบางส่วนให้กับ Messer Giovanni Gaddi ซึ่งในเวลานั้นเป็นนักบวชในห้อง เหนือสิ่งอื่นใดคือเตียงดังกล่าวของ Polykleitos และอื่น ๆ สิ่งที่ดีที่สุด 20 . Bonaccorso ทิ้งลูกชายชื่อ Vittorio ซึ่งทำงานด้านประติมากรรม แต่ไม่มีสาระมากนัก ดังที่หัวหน้าที่เขาสร้างในเนเปิลส์สามารถตัดสินได้สำหรับพระราชวังของ Duke of Gravina ซึ่งไม่ค่อยดีนักเพราะเขาไม่เคยฝึกฝนศิลปะมาก่อน ด้วยความรักหรือความขยันหมั่นเพียร แต่เพียงแต่เปลืองโชคลาภและสิ่งอื่น ๆ ที่บิดาและปู่ของเขาเหลือไว้ให้เขาเท่านั้น ท้ายที่สุดเมื่อเขาไปที่อัสโคลีในฐานะสถาปนิกภายใต้สมเด็จพระสันตะปาปาปอลที่ 3 คนรับใช้คนหนึ่งของเขาแทงเขาที่นั่นในคืนหนึ่งโดยมีจุดประสงค์เพื่อปล้น ดังนั้นครอบครัวลอเรนโซจึงสิ้นชีวิต แต่ไม่ใช่ความรุ่งโรจน์ของเขาซึ่งจะคงอยู่ตลอดไป 21 .
อย่างไรก็ตาม ให้เรากลับมาหาลอเรนโซเอง ตลอดชีวิตของเขาเขาทำหลายสิ่งหลายอย่าง เขารักการวาดภาพ เช่นเดียวกับงานกระจก และในโบสถ์ซานตามาเรียเดลฟิโอเร เขาได้มองไปรอบๆ โดม ยกเว้นโดมที่โดนาโตสร้างขึ้นซึ่งเป็นที่ที่พระคริสต์ทรงสวมมงกุฎ เวอร์จิน ในทำนองเดียวกัน ลอเรนโซได้สร้างประตูสามบานเหนือประตูหลักของซานตามาเรียเดลฟิโอเร และช่องมองทั้งหมดของห้องสวดมนต์และแหกคอก รวมถึงช่องมองด้านหน้าด้านหน้าของซานตาโครเช 22 . ในเมืองอาเรซโซ พระองค์ทรงสร้างหน้าต่างสำหรับห้องสวดมนต์หลักของโบสถ์ประจำตำบลที่มีการสมรสของแม่พระ และหน้าต่างที่มีรูปแกะสลักอีกสองรูปสำหรับ Lazzaro di Feo di Baccio พ่อค้าผู้มั่งคั่งมาก 23 . แต่เนื่องจากทั้งหมดทำจากกระจกเวนิสซึ่งทาสีหนาเกินไป ห้องจึงมืดกว่าที่คาดไว้ ลอเรนโซได้รับการแต่งตั้งเป็นผู้ช่วยของบรูเนลเลสโกเมื่อเขาได้รับความไว้วางใจให้ดูแลโดมของซานตามาเรียเดลฟิโอเร แต่ถูกเรียกกลับในภายหลัง เนื่องจากจะเกี่ยวข้องกับชีวิตของฟิลิปโป
ลอเรนโซคนเดียวกันนี้เขียนเรียงความเป็นภาษาอิตาลีซึ่งเขาพูดถึงสิ่งต่าง ๆ มากมาย แต่ในลักษณะที่คุณจะไม่พบความสามัคคีมากนัก 24 . ในความคิดของฉัน สิ่งเดียวที่ดีคือหลังจากหารือเกี่ยวกับจิตรกรโบราณหลายคนและส่วนใหญ่เป็นผู้ที่พลินีพูดถึง เขาก็กล่าวถึงชิมาบูยา จิอตโต และศิลปินรุ่นราวคราวเดียวกันอีกหลายคน และเขาทำสิ่งนี้อย่างกระชับมากกว่าที่จำเป็นเท่านั้น เพื่อจะได้พูดเกี่ยวกับตัวเขาอย่างช่ำชองและเล่ารายละเอียดเกี่ยวกับงานทั้งหมดของเขาตามลำดับ ฉันจะไม่มองข้ามความจริงที่ว่าเขาแสร้งทำเป็นว่าหนังสือเล่มนี้เขียนโดยคนอื่นอย่างเงียบ ๆ แล้วในขณะที่เขาเขียนและเป็นคนที่รู้วิธีการวาดภาพใช้สิ่วและหล่อทองสัมฤทธิ์ได้ดีกว่าการทอผ้า เขาเล่าเกี่ยวกับตัวเอง พูดในคนแรก: "ฉันทำ" "ฉันพูด" "ฉันทำและพูด"
ในท้ายที่สุดเมื่ออายุได้หกสิบสี่ของชีวิต เขาก็เสียชีวิตด้วยไข้ที่รุนแรงและยาวนาน ทิ้งความรุ่งโรจน์อันเป็นอมตะไว้ในผลงานที่เขาสร้างขึ้นและผลงานที่เขียนเกี่ยวกับงานเหล่านั้นไว้เบื้องหลัง และถูกฝังไว้อย่างมีเกียรติในซานตาโครเช 25 . ภาพลักษณ์ของเขาในรูปชายหัวล้านอยู่บนกรอบประตูทองสัมฤทธิ์หลักของวิหารซานจิโอวานนีและตกลงไปตรงกลางกรอบเมื่อประตูปิดลง ถัดจากเขาคือบาร์โตลุชโช พ่อของเขา และคนถัดมา สำหรับพวกเขาคุณสามารถอ่านคำต่อไปนี้: Laurentii Cionis de Ghibertis mira arte fabricatum 26 .
ภาพวาดของ Lorenzo นั้นยอดเยี่ยมที่สุด และเขาก็วาดภาพเหล่านั้นด้วยความโล่งใจอย่างมาก ดังที่เห็นได้ในหนังสือภาพวาดเรื่อง Evangelist ของเราและจากผลงานของเขาและในภาพวาดอื่นๆ อีกหลายภาพ ซึ่งดำเนินการอย่างดีเยี่ยมด้วยเทคนิค Chiaroscuro บาร์โตลุชโช พ่อของเขาวาดภาพได้อย่างเชี่ยวชาญ ดังที่ผู้เผยแพร่ศาสนาอีกคนที่เขาวาดในหนังสือเล่มเดียวกันสามารถตัดสินได้ ซึ่งแย่กว่าผู้เผยแพร่ศาสนาของลอเรนโซมาก ภาพวาดเหล่านี้ 27 เมื่อรวมกับภาพวาดหลายชิ้นของ Giotto และคนอื่นๆ ฉันได้รับในปี 1528 จาก Vittorio Ghiberti และฉันก็ปฏิบัติต่อพวกเขามาโดยตลอดและยังคงปฏิบัติต่อพวกเขาด้วยความเคารพอย่างสูง ทั้งสองเพราะพวกเขาสวยงามและอยู่ในความทรงจำของคนเหล่านี้ และหากตอนที่ฉันเป็นเพื่อนและสื่อสารกับ Vittorio ฉันรู้สิ่งที่ฉันรู้ตอนนี้ ฉันคงได้รับสิ่งมหัศจรรย์จริงๆ อีกมากมายจากมรดกของ Lorenzo ได้อย่างง่ายดาย จากบทกวีมากมายทั้งภาษาละตินและภาษาอิตาลีที่สร้างสรรค์ขึ้นใน เวลาที่ต่างกันเพื่อเป็นการยกย่องลอเรนโซก็เพียงพอแล้วเพื่อไม่ให้รบกวนผู้อ่านโดยอ้างสิ่งต่อไปนี้:
Dum cernit valvas aurato ex aere nitentes
ในจังหวะ Michael Angelus คลุมเครือ:
Attonitusque diu, sic alta Silentia rupit:
โอ้ บทประพันธ์ศักดิ์สิทธิ์! โอ้ จานูอา ดิญญาโปโล! 28
ลอเรนโซ กิแบร์ติ- ประติมากรชาวอิตาลี ช่างอัญมณี มัณฑนากร และนักประวัติศาสตร์ศิลปะ ตัวแทนที่สดใส ยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาตอนต้นและหนึ่งในปรมาจารย์ด้านการบรรเทาทุกข์ที่ยิ่งใหญ่ที่สุดคนหนึ่ง
พ่อของเขาเป็นลูกชายของทนายความ แม่ของเขาเป็นชาวนา การศึกษาศิลปะลอเรนโซหนุ่มได้รับในเวิร์คช็อปเครื่องประดับของพ่อเลี้ยงซึ่งเป็นช่างทอง บาร์โตโล ดิ มิเคเล่(บางที Bartoluccio คนนี้อาจเป็นพ่อที่แท้จริงของ Ghiberti ศิลปินเองก็ทิ้งข้อมูลที่ขัดแย้งกันเกี่ยวกับเรื่องนี้) Lorenzo เรียนรู้ทักษะการทำเครื่องประดับจาก Bartoluccio และยังได้เรียนรู้การวาดภาพด้วย (อย่างไรก็ตาม เครื่องประดับและภาพวาดของเขาไม่รอดมาจนถึงทุกวันนี้)
ในปี 1401 เมื่ออายุ 21 ปี เขาเข้าร่วมการแข่งขันแกะสลักประตูทองสัมฤทธิ์สำหรับสถานที่ทำพิธีศีลจุ่มในฟลอเรนซ์ กีเบอร์ติชนะการแข่งขันเอาชนะคู่แข่งที่ใกล้เคียงที่สุด - โดนาเทลโลและ บรูเนลเลสชิ.บรรเทาการแข่งขัน กีแบร์ติเป็นภาพการเสียสละของอิสอัค (ในพระคัมภีร์เรื่องนี้เรียกว่าการเสียสละของอับราฮัม) อยู่ในขณะนี้ พิพิธภัณฑ์ Bargello แห่งชาติ, ฟลอเรนซ์
ตั้งแต่ ค.ศ. 1401 ถึง 1424 (นั่นคือมากกว่า 20 ปี) กีเบอร์ติทำงานที่ประตู ทางเข้าทิศเหนือไปที่สถานที่ทำพิธีศีลจุ่ม ประตูถูกออกแบบให้คุ้มค่ากับงานที่ทำเสร็จก่อนหน้านี้ อันเดรีย ปิซาโน่(ประติมากรคนนี้ทำงานเกี่ยวกับการสร้างสรรค์เสร็จในปี 1330 ประตูทิศใต้สถานที่ทำพิธีศีลจุ่ม) สงเคราะห์ กีเบอร์ติพรรณนาฉากจากชีวิตของพระเยซูและยังเป็นตัวแทนของผู้เผยแพร่ศาสนาทั้งสี่และพระบิดาของคริสตจักร ในช่วงหลายปีที่ผ่านมา เขายังได้สร้างประติมากรรมที่น่าประทับใจหลายชิ้นสำหรับด้านหน้าอาคารด้วย โบสถ์ Orsanmichele ในฟลอเรนซ์:นักบุญยอห์นผู้ถวายบัพติศมา นักบุญมัทธิว และนักบุญสตีเฟน
เมื่อนายท่านอายุได้ 43 ปี เขาได้รับคำสั่งจาก Florentine Signoria (ซึ่งเป็นชื่อหน่วยงานปกครองเมืองฟลอเรนซ์) ให้สร้าง ทางเข้าทิศตะวันออกสถานที่ทำพิธีศีลจุ่ม ประติมากรอุทิศเวลาประมาณ 23 ปีให้กับงานนี้ ในระหว่างนั้นเวิร์คช็อปของเขากลายเป็นหนึ่งในศูนย์กลางหลักของกิจกรรมสร้างสรรค์ของชาวฟลอเรนซ์ เป็นที่รู้กันว่าเขาทำงานเป็นผู้ช่วยในเวิร์คช็อปของเขา โดนาเทลโลต่อไปในอนาคต นักปฏิรูปผู้ยิ่งใหญ่ประติมากรรมอิตาลี
ได้รับ เสรีภาพมากขึ้นเมื่อทำประตูทางเข้าด้านทิศตะวันออก ประตูมีแผงสี่เหลี่ยมสิบอัน Ghiberti ใช้ระบบมุมมองใหม่อย่างเชี่ยวชาญในสภาพแวดล้อมทางสถาปัตยกรรมของภาพนูนต่ำนูนสูง 3 ภาพ ได้แก่ ไอแซค โจเซฟ และโซโลมอน กับ มือเบา Michelangelo ชาวฟลอเรนซ์เรียกผลงานชิ้นนี้ของเขาอย่างภาคภูมิใจ “ประตูสวรรค์”นักประวัติศาสตร์ศิลปะพิจารณาอย่างถูกต้องว่าประตูนี้เป็นผลงานที่สำคัญสำหรับ Quattrocento เช่นเดียวกับภาพวาด มาซาชโชหรืออาคาร บรูเนลเลสชิ.
ต่อจากนั้น แผงห้าในสิบแผงของประตูตะวันออกถูกฉีกออกในเหตุการณ์น้ำท่วมปี 1966 และได้รับการบูรณะในเวลาต่อมาโดยใช้แบบจำลองจากซานฟรานซิสโก เพื่อปกป้องชิ้นส่วนเดิมที่เหลือจากการปนเปื้อน จึงได้เปลี่ยนชิ้นส่วนดังกล่าวเป็นแบบจำลองในปี 1990
ในช่วงปีสุดท้ายของชีวิตเขาเขียนหนังสือ "ความคิดเห็น" จำนวน 3 เล่มซึ่งมีข้อสังเกต ศิลปะอิตาเลียน. หนังสือเล่มนี้มีบทวิเคราะห์ ศิลปะยุคแรกอิตาลีและผลงานของ Ghiberti เอง กิแบร์ติอุทิศเล่มที่ 1 ให้กับเรื่องโบราณวัตถุ ซึ่งเขาเล่าเรื่องราวนี้อีกครั้ง ศิลปะโบราณตามคำบอกเล่าของพลินี เล่มที่สองเป็นเล่มที่น่าสนใจที่สุดโดยเฉพาะเกี่ยวกับศิลปะยุคกลาง แต่สิ่งสำคัญคือ Ghiberti เป็นคนแรกที่หันไปหาชีวประวัติของศิลปินในงานของเขา
ประวัติศาสตร์ศิลปะเกือบเป็นวิทยาศาสตร์ถือกำเนิดโดย Lorenzo Ghibertiเขาสรุปบทความของเขาด้วยอัตชีวประวัติ
ในช่วงชีวิตของเขาเขาได้รับการยอมรับจากคนรุ่นราวคราวเดียวกันและชื่อเสียง เขาถือว่าเป็นหนึ่งในนั้นโดยชอบธรรม ปรมาจารย์ที่ยอดเยี่ยมยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา เขาเสียชีวิตเพียง 3 ปีหลังจากทำงานเสร็จ “ประตูสวรรค์”เขาถูกฝังไว้ที่พื้นของมหาวิหารซานตาโครเช (นั่นคือโฮลีครอส) ในโบสถ์แห่งนั้นซึ่งมีการเก็บผลงานศิลปะมากมายและเป็นที่ซึ่งชาวเมืองฟลอเรนซ์ที่มีชื่อเสียงที่สุดได้พักผ่อน
คลิกที่ภาพขนาดย่อของประติมากรรม ดูต้นฉบับ อ่านข้อความใต้ภาพต้นฉบับ เลื่อนดูแกลเลอรีโดยใช้ลิงก์ ไกลออกไปใต้มุมขวาบนของภาพวาดต้นฉบับ หากจำเป็น ให้ย้อนกลับโดยใช้ลิงก์ กลับที่มุมซ้ายบน
เพื่อความสะดวก ให้เปิดแกลเลอรีแบบเต็มหน้าจอโดยคลิกที่ปุ่ม F11.
สถานที่ทำพิธีศีลจุ่มซานจิโอวานนี (ฟลอเรนซ์)
| (ได้แก่ นักบุญยอห์นผู้ถวายบัพติศมา) ฟลอเรนซ์, อิตาลี อาคารโบสถ์แปดเหลี่ยมแห่งนี้ตั้งอยู่ในใจกลางฟลอเรนซ์ ติดกับอาสนวิหารซานตามาเรียเดลฟิโอเร สร้างขึ้นในศตวรรษที่ 4 - 5 รูปลักษณ์ทันสมัยสถานที่ทำพิธีศีลจุ่มได้รับในศตวรรษที่ 11 - 13 ภายนอกอาคารปูด้วยหินอ่อนสีเขียวและสีขาว (เรียกว่าแบบฝัง) แต่ละหน้าของสถานที่ทำพิธีศีลจุ่มจะมีการแบ่งเป็นสามแฉก ตกแต่งด้วยเสา และมีซุ้มโค้งเป็นรูปครึ่งวงกลมล้อมรอบหน้าต่าง อาคารนี้มีทางเข้าสามทาง ประตูสามคู่ ซึ่งมักเรียกว่าประตู"> |
ภายใน ฟลอเรนซ์, อิตาลี ภายในพระอุโบสถเป็นแบบสองชั้นและสวยงามมาก ลำดับล่างมีเสาพอร์ฟีรี ลำดับบนมีเสาล้อมรอบหน้าต่างโค้งสองชั้น พื้นผิวผนังปูด้วยกระเบื้องโมเสกหินอ่อนที่มีลวดลายเรขาคณิตชวนให้นึกถึงการปูพื้น การตกแต่งภายในของสถานที่ทำพิธีศีลจุ่มทำให้ประหลาดใจด้วยความหรูหราและรายละเอียดมากมาย"> |
โดมนิรภัย โมเสก ฟลอเรนซ์, อิตาลี ภาพโมเสกที่สวยงามมากบนห้องนิรภัยถูกสร้างขึ้นในศตวรรษที่ 13 สถานที่ที่โดดเด่นที่สุดในหมู่พวกเขาคือภาพขนาดใหญ่ของ "Christ in Glory" โดย Coppo di Marcovaldo แผงเล็กๆ ที่จัดเป็นชั้นๆ บรรยายฉากต่างๆ จากชีวิตของยอห์นผู้ให้บัพติศมา พระคริสต์ โยเซฟ หนังสือปฐมกาล ศาสนศาสตร์บนสวรรค์ร่วมกับพระคริสต์และเซราฟิม ตลอดจน ลวดลายประดับ. ตามประเพณี จิตรกรรมไบเซนไทน์ภาพทั้งหมดเหล่านี้วางอยู่บนพื้นหลังสีทองเป็นประกาย"> |
เซาธ์เกตบัพติสมา 1330 สีบรอนซ์ทอง สถานที่ทำพิธีศีลจุ่มของซานจิโอวานนี ฟลอเรนซ์, อิตาลี Andrea Pisano - Florentine ผู้เรียนที่เมืองปิซาด้วย ประติมากรที่โดดเด่น Giovanni Pisano ในสมัยโปรโต-เรอเนซองส์ ได้ก้าวไปอีกขั้นในการพัฒนาประติมากรรมของอิตาลี บนภาพนูนต่ำนูนสูงของประตูทางใต้มีฉากจากชีวิตของยอห์นผู้ให้บัพติศมาและสัญลักษณ์เปรียบเทียบของคุณธรรม ภาพนูนต่ำนูนสูง 28 ภาพล้อมรอบด้วยกรอบสนามรูปแบบโกธิคที่ชื่นชอบ - ควอดริโฟเลียม"> |
|
ชีวประวัติ
ลอเรนโซเริ่มเรียนรู้พื้นฐานของอาชีพของเขาในเวิร์คช็อปของบาร์โตลุชโช ในปี 1401 สมาคม Arte di Calimala ได้ประกาศการแข่งขันเพื่อคัดเลือกผู้เขียน คู่ใหม่ประตูทองแดงสำหรับหอศีลจุ่มฟลอเรนซ์ การแข่งขันมีพื้นฐานอยู่บนภาพนูนต่ำนูนทองสัมฤทธิ์ที่แสดงถึงความเสียสละของไอแซค ซึ่งผู้เข้าร่วมจะต้องส่งผลงานล่วงหน้าเพื่อตัดสิน ผู้เข้ารอบสุดท้ายของการแข่งขัน ได้แก่ Lorenzo Ghiberti และ Filippo Brunelleschi . หลังจากหารือกันมานาน วิธีการใหม่ที่ประหยัดกว่าในการใช้ทองสัมฤทธิ์และสไตล์โคลงสั้น ๆ มากขึ้นทำให้ลอเรนโซได้รับชัยชนะ และเขาเริ่มทำงานกับประตูทองแดงคู่ที่สอง (ประตูแรกในอาชีพของเขา แต่ก่อนหน้านั้นก็มีประตูอยู่ในห้องบัพติศมาอยู่แล้ว สร้างโดยอันเดรีย ปิซาโน) งานนี้ผู้เขียนใช้เวลา 21 ปี ประตูใหม่ประกอบด้วยภาพนูนต่ำนูนสูง 28 ภาพ โดย 20 ภาพเป็นภาพชีวิตของพระคริสต์จากพันธสัญญาใหม่ ในขณะที่ประตูด้านล่างเป็นภาพชีวิตของผู้ประกาศข่าวประเสริฐสี่คนและบิดาคริสตจักร
ในปี 1424 ประติมากรได้เดินทางไปเวนิส โดยกลับมาซึ่งปัจจุบันมีชื่อเสียงในฟลอเรนซ์ Ghiberti เริ่มพัฒนาการออกแบบประตูทองแดงคู่ที่สามที่ติดตั้งในทางเข้าด้านตะวันออกของ Baptistery และอุทิศชีวิต 27 ปีให้กับงานนี้ ประตูประกอบด้วยภาพนูนต่ำนูนสูง 10 ภาพพร้อมฉากจากพันธสัญญาเดิม หลังจากร่วมงานกับ Donatello ในเมืองเซียนา Ghiberti ก็ได้รับอิทธิพลจากพรสวรรค์ของเขาในการทำงานร่วมกับศิลปินหน้าใหม่ กฎหมายเปิดมุมมองและเทคนิคการบรรเทาที่ราบรื่น ภาพนูนต่ำนูนสูงใหม่ของลอเรนโซประกอบด้วยองค์ประกอบทางสถาปัตยกรรมและตัวเลขที่ซับซ้อนมากขึ้น คราวนี้พวกเขาไม่เป็นไปตามรูปร่างที่ Pisano เสนอ - Ghiberti เลือกรูปทรงสี่เหลี่ยมเพื่อเพิ่มความซับซ้อนและความสมบูรณ์ของภาพ “ ประตูแห่งสวรรค์” ตามที่มิเกลันเจโลเรียกในภายหลังนั้นกลับกลายเป็นว่างดงามอย่างแท้จริง ในเหตุการณ์น้ำท่วมในปี พ.ศ. 2509 แผงห้าในสิบแผงถูกฉีกออก ต่อมาได้บูรณะแผงใหม่โดย สำเนาถูกต้องจากซานฟรานซิสโก และในปี 1990 เนื่องจากกลัวการปนเปื้อน แผงจึงถูกแทนที่ด้วยแบบจำลอง
ในช่วงหลายปีที่ผ่านมา Lorenzo ยังทำงานเกี่ยวกับรูปปั้นสำหรับโบสถ์ Orsanmichele - St. Matthew, St. Stephen และ St. John the Baptist
เริ่มต้นในปี 1445 เขาทำงานใน "ข้อคิดเห็น" ซึ่งเป็นข้อความอัตชีวประวัติ
- ปล่องบนดาวพุธตั้งชื่อตาม Ghiberti
บรรณานุกรม
- วาซารี จอร์จิโอ. ชีวิตของจิตรกร ประติมากร และสถาปนิกที่มีชื่อเสียงที่สุด ต.2. ม., 1963
- กิแบร์ติ ลอเรนโซ. ความคิดเห็น // ผู้เชี่ยวชาญด้านศิลปะเกี่ยวกับศิลปะ ต.2. ยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา / เอ็ด A. A. Gubera, V. N. Grashchenkova ม., 1966
เขียนบทวิจารณ์บทความ "Ghiberti, Lorenzo"
ลิงค์
ข้อผิดพลาด Lua ในโมดูล: External_links ในบรรทัด 245: พยายามสร้างดัชนีฟิลด์ "wikibase" (ค่าศูนย์)
ข้อความที่ตัดตอนมาจากลักษณะเฉพาะของ Ghiberti, Lorenzo
ฉันจ้องมองเขาตะลึงและนั่งอยู่ที่นั่นสักพักไม่สามารถพูดอะไรได้ และทารกก็พูดพล่ามต่อไปราวกับไม่มีอะไรเกิดขึ้นอย่างมีความสุขและหลุดพ้นจากผู้ที่จับเขาไว้แน่น มือของแม่เพื่อที่จะ "สัมผัส" "ความงาม" ทั้งหมดนี้ที่จู่ๆ ก็ร่วงหล่นมาจากที่ไหนสักแห่ง แถมยังสดใสและหลากสีสันอีกด้วย.... สเตลล่าเมื่อรู้ว่ามีคนอื่นเห็นเธอ ด้วยความดีใจจึงเริ่มแสดงให้เขาเห็นต่างๆ นานา ตลก รูปภาพที่ยอดเยี่ยมซึ่งทำให้ทารกหลงใหลอย่างสมบูรณ์ และเขาก็กระโดดขึ้นไปบนตักแม่ด้วยความดีใจอย่างล้นหลามที่ไหลออกมา "เหนือขอบ...- สาว สาว คุณเป็นใครสาว?! โอ้ ba-a-tyuski มิ-อิ-สกาใหญ่จริงๆ!!! และง่อยไปหมด! แม่คะแม่ หนูพากลับบ้านได้ไหม.. เด็กน้อยมันแวววาวจังเลย!... และเขี้ยวทอง!..
ดวงตาสีฟ้าที่เปิดกว้างของเขาจับจ้องทุกรูปลักษณ์ใหม่ของ "สดใสและแปลกตา" อย่างน่ายินดี และใบหน้าที่มีความสุขของเขาก็ยิ้มแย้มแจ่มใส - ทารกยอมรับทุกสิ่งที่เกิดขึ้นอย่างเป็นธรรมชาติราวกับว่านี่คือวิธีที่มันควรจะเป็น ..
สถานการณ์ควบคุมไม่ได้โดยสิ้นเชิง แต่ฉันไม่ได้สังเกตเห็นสิ่งใดรอบ ๆ ขณะนั้นคิดเพียงสิ่งเดียวเท่านั้น - เด็กชายเห็น!!! เขาเห็นแบบเดียวกับที่ฉันเห็น!.. สรุปแล้วมีคนแบบนี้อยู่ที่อื่นจริงเหรอ?.. และนั่นหมายความว่า - ฉันเป็นคนปกติอย่างสมบูรณ์และไม่ได้อยู่คนเดียวอย่างที่ฉันคิดในตอนแรก!. นี่เป็นของขวัญจริงๆ เหรอ.. เห็นได้ชัดว่าฉันตกตะลึงเกินไปและมองดูเขาอย่างใกล้ชิดเพราะแม่ที่สับสนหน้าแดงมากแล้วรีบรีบ "ใจเย็น" ลูกชายของเธอทันทีเพื่อไม่ให้ใครได้ยินว่าเขากำลังพูดถึงเรื่องอะไร ... และเธอก็เริ่มพิสูจน์ให้ฉันรู้ทันทีว่า “เขาแค่กำลังปรุงแต่งทุกอย่าง และหมอก็บอกว่า (!!!) ว่าเขามีจินตนาการที่บ้าบอมาก...และคุณไม่จำเป็นต้องไปสนใจเขาเลย” !..”. เธอกังวลมาก และฉันเห็นว่าเธอต้องการออกจากที่นี่ตอนนี้จริงๆ เพื่อหลีกเลี่ยงคำถามที่อาจเกิดขึ้น...
– ได้โปรดอย่ากังวลเลย! - ฉันพูดอย่างขอร้องอย่างเงียบ ๆ – ลูกชายของคุณไม่ประดิษฐ์ – เขาเห็นแล้ว! เหมือนกับฉัน. คุณต้องช่วยเขา! โปรดอย่าพาเขาไปหาหมออีกนะ ลูกของคุณเป็นคนพิเศษ! แล้วหมอจะฆ่ามันให้หมด! คุยกับคุณยาย - เธอจะอธิบายให้คุณฟังมากมาย... ขออย่าพาเขาไปหาหมออีกได้โปรด!.. - ฉันหยุดไม่ได้เพราะใจฉันปวดร้าวกับเด็กน้อยผู้มีพรสวรรค์คนนี้และฉัน ปรารถนาอย่างล้นหลามว่ามันจะเป็นอะไร มันไม่คุ้มที่จะ “ประหยัด” มันไว้!..
“ดูสิ ตอนนี้ฉันจะแสดงอะไรบางอย่างให้เขาดู แล้วเขาก็จะเห็น แต่คุณจะไม่ทำ เพราะเขาก็มีของขวัญแต่คุณไม่มี” แล้วฉันก็สร้างมังกรแดงของสเตลล่าขึ้นมาใหม่อย่างรวดเร็ว
“โอ้โห นี่มันอะไรกันเนี่ย!..” เด็กชายปรบมือด้วยความดีใจ - นี่คือดาคอนซิกใช่ไหม? เหมือนในหมวก - dlakonsik?.. โอ้เขาแดงขนาดนี้!.. แม่ดูสิ - dlakonsik!
“ฉันมีของขวัญเหมือนกัน สเวตลานา...” เพื่อนบ้านกระซิบเบาๆ “แต่ฉันจะไม่ยอมให้ลูกชายต้องทนทุกข์แบบเดียวกันเพราะเหตุนี้” ฉันก็ทุกข์เพื่อทั้งคู่แล้ว... เขาน่าจะมีชีวิตที่แตกต่าง!..
ฉันถึงกับตกใจ!..เธอเห็นแล้วเหรอ?! แล้วเธอก็รู้!.. – ฉันระเบิดความขุ่นเคืองออกมา...
“คุณไม่คิดว่าเขาจะมีสิทธิ์เลือกเองเหรอ?” นี่คือชีวิตของเขา! และถ้าคุณรับมือไม่ได้ ก็ไม่ได้หมายความว่าเขาทำไม่ได้เช่นกัน! คุณไม่มีสิทธิ์ที่จะแย่งของขวัญของเขาไปจากเขาก่อนที่เขาจะรู้ว่าเขามีมัน!.. มันเหมือนกับการฆาตกรรม - คุณอยากจะฆ่าส่วนหนึ่งของเขาที่เขายังไม่เคยได้ยินด้วยซ้ำ!.. - เขาขู่ฟ่ออย่างขุ่นเคือง ฉันเอง แต่ทุกอย่างในตัวฉัน "ยืนหยัด" จากความอยุติธรรมอันเลวร้ายเช่นนี้!
ฉันอยากจะโน้มน้าวผู้หญิงหัวแข็งคนนี้ให้ทิ้งลูกน้อยแสนวิเศษของเธอไว้เพียงลำพัง! แต่ฉันเห็นได้ชัดเจนว่าจากท่าทางเศร้า ๆ ของเธอ แต่มั่นใจมากว่ามันไม่น่าเป็นไปได้ ช่วงเวลานี้ฉันจะสามารถโน้มน้าวเธอในบางสิ่งบางอย่างได้ และฉันก็ตัดสินใจที่จะทิ้งความพยายามของฉันไว้สำหรับวันนี้ และต่อมาก็คุยกับคุณยายของฉัน และบางทีเราสองคนอาจจะคิดอะไรบางอย่างที่สามารถทำได้ที่นี่... ฉันแค่ มองดูหญิงสาวอย่างเศร้าใจและถามอีกครั้งว่า
– อย่าพาเขาไปหาหมอนะ รู้ไหมเขาไม่ป่วย!..
เธอเพียงยิ้มตอบอย่างตึงเครียด แล้วรีบพาทารกน้อยไปด้วยแล้วออกไปที่ระเบียง ดูเหมือนหายใจได้ อากาศบริสุทธิ์ซึ่ง(ฉันมั่นใจในสิ่งนี้) เธอขาดจริงๆในตอนนี้...
ฉันรู้จักเพื่อนบ้านคนนี้เป็นอย่างดี เธอเป็นผู้หญิงที่ค่อนข้างดี แต่สิ่งที่ทำให้ฉันประทับใจมากที่สุดก็คือเธอเป็นหนึ่งในคนที่พยายาม "แยก" ลูก ๆ ออกจากฉันโดยสิ้นเชิงและวางยาพิษฉันหลังจากเหตุการณ์ที่โชคร้ายด้วยการ "จุดไฟ"! .. (แม้ว่า ลูกชายคนโตของเธอเราต้องให้เงินเขาตามกำหนดไม่เคยทรยศฉันและถึงแม้จะมีข้อห้ามใด ๆ ก็ตามก็ยังคงเป็นเพื่อนกับฉันต่อไป) เธอซึ่งปรากฏว่าตอนนี้รู้ดีกว่าใครๆ ว่าฉันเป็นเด็กผู้หญิงธรรมดาและไม่เป็นอันตราย! และฉันก็เหมือนกับที่เธอเคยทำก็แค่มองหา ทางออกที่ถูกต้องจากสิ่งที่ "ไม่อาจเข้าใจและไม่รู้จัก" ซึ่งโชคชะตาได้โยนฉันลงอย่างไม่คาดคิด ...
ไม่ต้องสงสัยเลยว่าความกลัวจะต้องเป็นปัจจัยที่แข็งแกร่งมากในชีวิตของเราหากบุคคลสามารถทรยศได้อย่างง่ายดายและหันเหจากผู้ที่ต้องการความช่วยเหลืออย่างมากและผู้ที่เขาสามารถช่วยได้อย่างง่ายดายหากไม่ใช่เพราะความกลัวแบบเดียวกันนั้นจึงสงบลงอย่างลึกซึ้งและ อยู่ในตัวเขาได้อย่างวางใจ...
แน่นอน เราสามารถพูดได้ว่าฉันไม่รู้ว่าครั้งหนึ่งเคยเกิดอะไรขึ้นกับเธอ และชะตากรรมที่ชั่วร้ายและไร้ความปราณีบังคับให้เธอต้องอดทน... แต่ถ้าฉันรู้ว่าใครบางคนในช่วงเริ่มต้นของชีวิตมีของประทานแบบเดียวกัน , ผู้ทรงทำให้ข้าพเจ้าทุกข์มาก ข้าพเจ้าจะทำทุกอย่างที่ทำได้เพื่อช่วยหรือชี้แนะผู้มีพรสวรรค์คนนี้ให้ไปในทางที่ถูกต้อง เพื่อจะได้ไม่ต้อง “หลงทางในความมืด” เหมือนคนตาบอดและทนทุกข์ทรมานอย่างมากมาย... และในทางกลับกันเธอกลับพยายาม "ลงโทษ" ฉันในขณะที่คนอื่น ๆ ลงโทษฉัน แต่อย่างน้อยคนอื่น ๆ เหล่านี้ก็ไม่รู้ว่ามันคืออะไรและพยายามปกป้องลูก ๆ ของพวกเขาอย่างซื่อสัตย์จากสิ่งที่พวกเขาไม่สามารถอธิบายหรือเข้าใจได้