La storia è di media lunghezza - 100 pagine nella raccolta della serie "Classici e contemporanei". Tynyanov lo scrisse nel 1931. Il linguaggio del narratore o è realmente stilizzato per corrispondere al tempo rappresentato, oppure è semplicemente “distanziato” dal momento della creazione. Mostrato Gli ultimi giorni la vita di Pietro il Grande, nonché ciò che accadde dopo la sua morte, nei prossimi mesi. Rastrelli (Rastrelli, come lo chiama l'autore) crea figura di cera il primo imperatore russo (da cui il titolo della storia). La cerchia ristretta del re sta facendo i propri piani e continua a tessere intrighi.
Tuttavia, vengono mostrate anche le persone. Tra i "mostri" che vivono nel "kunshtkamor" figura l'intelligente "mostro" a sei dita Yakov, e anche suo fratello, il soldato Mikhalko. Bene, e una serie di diversi rappresentanti di altre classi. La sensazione più potente che nasce durante la lettura è la sensazione della bruttezza e della crudeltà generale della vita. Naturalmente, migliorato solo dallo speciale linguaggio goffo della narrazione. Tuttavia, sorse il sospetto che l'autore avesse effettuato una sorta di sostituzione. Ha avuto molto successo nella dimostrazione tecnico le imperfezioni del mondo di allora, la sua miseria, arretratezza rispetto al mondo di oggi (il mondo del 1931 e soprattutto il mondo del 2014). Del resto Golding cercava qualcosa di simile nel suo storie storiche e romanzi: impressioni di estraneità, alterità, persino incomprensibilità vita antica per noi abitanti dei tempi moderni (da cui già segue l'impressione pieno E inequivocabilmente accurato ricostruzione dell’epoca, almeno l’illusione di tale infallibilità). Ma questo particolare approccio alla storia è appropriato in un’opera d’arte?
Allo stesso tempo ho letto altre due opere prosa breve Tynyanova - storie "Il sottotenente Kizhe" e "Il giovane Vitushishnikov". Il primo racconta una storia dell'era di Paolo, il secondo mostra un episodio del regno di Nicola Primo. Non è stata utilizzata una stilizzazione come in "Wax Person", ma caratteri e tutta la realtà che li circonda si mostra nuovamente brutta, imperfetta, assurda.
Qui è dove ho visto una specie di ordine. Ora sappiamo che l'epoca in cui è stato scritto tutto questo era ancora più crudele di quella raffigurata dall'autore. E probabilmente allora furono commesse cose stupide non meno diverse. No, dopo tutto, questa non è solo arroganza, ma totale stupidità: considerare i tempi precedenti più mediocri e stupidi. L'approccio di Aldanov è molto più credibile. Sapeva trovare cose razionali e persino sensate in ogni epoca. Naturalmente, il rapporto tra bene e male cambia inevitabilmente nel tempo. Ma tempi assolutamente stupidi e assurdi, a quanto pare, non esistono....
Sul basamento lapide Pietro I, puoi vedere (se ti pieghi) l'iscrizione: “Al creatore della città di San Pietroburgo da Scultore italiano Carlo Rastrelli e l'artista russo Mikhail Shemyakin. Fusa a New York nel 1991." Il personaggio in bronzo si trova di fronte all'imponente Cattedrale di Pietro e Paolo, dove riposano le ceneri dell'imperatore. Il personaggio di cera di Rastrelli un tempo viveva nella Kunstkamera, poi si trasferì all'Hermitage. è una persona che non si siede in un posto (lat. persona - "maschera, aspetto", " ruolo teatrale, personaggio", "ruolo, posizione quotidiana", "personalità, volto"). Durante la vita e dopo la morte, Peter si muove e si muove - durante la sua vita sposta la capitale (con la stessa facilità con cui gli artisti itineranti si spostano da un luogo all'altro), non copia il vecchio, ma ne costruisce uno nuovo spazio vuoto, diventa il regista di uno spettacolo completamente nuovo, in cui tutto è nuovo: la sceneggiatura, la scenografia e gli attori; dopo la sua morte (come, in effetti, adesso) a San Pietroburgo puoi sentire il Cavaliere di Bronzo al galoppo.
La lapide di Pietro I di Shemyakin, nonostante la sua staticità esterna, risulta essere al ritmo di transizioni e metamorfosi fissate dall'imperatore stesso. Le Persone di cera e di bronzo sono simili come sono simili la Vita e la Morte. La persona di Rastrelli è probabilmente calda, come se fosse viva, ma sappiamo che questo è il volto della morte che finge di essere vita (la possibilità stessa di confrontarla con un essere vivente accresce la sensazione di morte 1). La persona di Shemyakin con il suo teschio nudo e il freddo metallo è la persona della morte. Tuttavia, non è un caso che entrambe le Persona siano così simili; La “natura secondaria” dell'artista rispetto all'opera del suo predecessore scultore è provocatoria, dando un nuovo significato all'antica opposizione tra vivi e morti, alle idee mitologiche sulla rinascita di un'immagine morta e sulla trasformazione di un essere vivente in un'immagine immobile.
All'inizio della storia di Yuri Tynyanov "The Wax Person", Rastrelli spiega a Menshikov perché è necessario realizzare una copia di cera di Peter. Allo stesso tempo, si riferisce al ritratto del defunto re Luigi XIV, realizzato da Anton Benoit: “È vestito di pizzo, e c'è un modo per lui di saltare in piedi e mostrare il suo favore ai visitatori con la mano.. .”. L'immagine di cera di Luigi è un busto del re e quindi, ovviamente, non può “saltare in alto”. La persona di Rastrelli avrebbe dovuto partecipare rito funebre imperatore, quindi l '"inesattezza" dello scultore è una sorta di déjà vu, quando la storia del ritratto di Luigi diventa anche una storia del suo progetto, in cui, forse, si intreccia il "ricordo" dei rituali greci, durante i quali gli dei e gli eroi erano rappresentati sia da attori viventi che da statue di automi che si muovevano su carri e palanchini (stabilendo la completa equivalenza
Yuri Tynyanov
Persona di cera
PRIMO CAPITOLO
Fedelissimo dottore, prova a curarmi,
Separa da me questa ferita dolorosa.
Atto di Caleandra
Giovedì era ancora pito. E quanto era pito! E ora urlava giorno e notte ed era rauco, ora stava morendo.
E che pito era giovedì! Ma ora l'arcivescovo Blumentrost mostrava poche speranze. Yakov Turgenev fu quindi messo in una vasca e nella vasca c'erano delle uova.
Ma allora non c'era divertimento ed era difficile. Turgenev era un vecchio, chiocciava come un pollo e poi piangeva: era difficile per lui.
I canali non furono completati, l'alzaia Nevskij fu distrutta, l'ordine non fu rispettato. Ed era davvero possibile che, in mezzo alle fatiche incompiute, ora si dovesse davvero morire?
È stato allontanato da sua sorella: era astuta e malvagia. La suora è intollerabile: era stupida. Il figlio lo odiava: era testardo. Preferito, servitore, Danilovich - ladro. E una cedula aperta da Vilim Ivanovich alla padrona di casa, con la composizione della bevanda, un tale bevitore, su nessun altro, sul proprietario stesso.
Si rannicchiò con tutto il corpo sul letto fino al soffitto di tela, il letto era inclinato come una nave. Erano convulsioni dovute alla malattia, ma continuava a lottare con se stesso, di proposito.
Catherine si chinò su di lui con ciò che lo prese per l'anima, per la carne, -
E lui obbedì.
Che sono stati baciati due mesi fa dal signor Chamberlain Mons, Vilim Ivanovich. Tacque.
Nella stanza accanto, il medico italiano Lazzaritti, nero e piccolo, tutto fragile, si stava scaldando le mani rosse, e il medico inglese Gorn stava affilando un coltello lungo e affilato per tagliarlo.
La testa di Mons era infusa nell'alcol e ora si trovava in una bottiglia nel Kunshtkamor, per la scienza.
A chi dovrei lasciarlo? grande scienza, tutta quella struttura, lo Stato e, infine, la considerevole arte dell'arte?
Oh Katya, Katya, mamma! Il più rude!
Danilych, duca di Izhora, ora non si spogliava affatto. Si sedette nella sua camera da letto e si addormentò: stavano arrivando?
Aveva imparato da tempo a sedersi e sonnecchiare seduto: aspettava la morte per la rapina al monastero, per l'indagine fondiaria di Pochep e per le grandi dacie che gli erano state date: alcune per centomila, altre per cinquanta efimki; dalle città e dagli uomini; da stranieri di vari stati e dalla corte reale; e poi - con contratti a nome di qualcun altro, che coprono truppe, effettuano trasporti senza valore - e direttamente dal tesoro. Aveva un naso affilato e focoso e le mani asciutte. Amava che tutto bruciasse come il fuoco tra le sue mani, che ci fosse molto di tutto e che tutto fosse il migliore, in modo che tutto fosse armonioso e attento.
La sera contava le sue perdite:
– L’isola Vasilievskij mi è stata regalata e poi portata via durante la notte.
Nell'ultimo era allegato il pagamento per le truppe. E ci sarà solo una grande consolazione per me, se mi verrà data in dono la città di Baturin.
Sua Altezza Serenissima il Principe Danilych veniva solitamente a trovare il suo ministro Volkov e gli chiedeva conto di quante monete possedesse fino ad oggi.
Poi si chiuse a chiave, si ricordò dell'ultima cifra, cinquantaduemila anime soggette, o si ricordò del massacro e degli affari sporchi che aveva svolto nella città di Arkhangelsk - e sentì una dolcezza segreta sulle sue stesse labbra, la dolcezza dei pensieri che avevano tante cose, più di chiunque altro, e che tutto sta crescendo per lui. Guidava le truppe, costruiva velocemente e con diligenza, era un gentiluomo diligente e volenteroso, ma le campagne passavano e le costruzioni sui canali finivano, e la sua mano era ancora secca, calda, aveva bisogno di lavoro, o aveva bisogno di una donna, o di una dacia ?
Danilych, principe di Rim, si innamorò della dacia.
Non riusciva più a cogliere con gli occhi tutti i suoi pensieri, quante città, villaggi e anime gli appartenevano - e talvolta si sorprendeva di se stesso:
"Più mi ammalo, più mi brucia la mano."
A volte si svegliava di notte, nella sua profonda alcova, guardava Mikhailovna, duchessa di Izhora, e sospirava:
- Oh, stupido, stupido!
Poi, rivolgendo il suo occhio ardente alla finestra, a quei pezzi di vetro dai colori asiatici, o fissando i soffitti dipinti in pelle, calcolò quanti interessi avrebbe ottenuto dal tesoro; mostrare meno in bolletta, ma in realtà ottenere più pane. E si è scoperto che erano cinquecentomila efimk o seicentocinquanta. E si sentiva ferito. Poi guardò di nuovo a lungo Mikhailovna:
- Grandi labbra!
E poi agilmente e velocemente mise i piedi nelle scarpe tartare e andò verso l'altra metà, da sua cognata Varvara. Lei lo capiva meglio, le parlava di qua e di là fino al mattino. E questo gli fece piacere. I vecchi sciocchi dicevano: è impossibile, è un peccato. E la stanza è vicina, ed è possibile. Da questo ha sentito il coraggio dello stato.
Ma allo stesso tempo si innamorava di una piccola dacia e talvolta lo diceva a sua cognata Varvara o alla stessa Mikhailovna, contessa di Pochep:
– Che gioia provo dalle cose quando non riesco a vederle tutte insieme e nemmeno a comprenderle? Ho visto diecimila persone in formazioni o accampamenti, e quella era l'oscurità, ma in questo momento, secondo il signor ministro Volkov, ho cinquantaduemila anime, oltre ai mendicanti e ai vecchi camminatori. Questo non può essere compreso. E la dacia è nella mia mano, stretta tra cinque dita, come se fosse viva.
E ora, dopo molte piccole e grandi dacie e rapine e l'esilio di tutti i nemici furiosi: il barone Shafirka, l'ebreo, e molti altri, sedeva e aspettava il processo e l'esecuzione, e continuava a pensare, stringendo i denti:
"Te ne do la metà, ci rido sopra."
E dopo aver bevuto Rensky, aveva già immaginato una dolce città, la sua, e ha aggiunto:
- Ma Baturin è per me.
E poi le cose peggiorarono sempre di più; ed era facile capire che poteva esserci la rimozione di entrambe le narici: un duro lavoro.
In questo declino rimaneva una speranza: molti soldi furono trasferiti a Londra e Amsterdam, e sarebbero tornati utili in seguito.
Ma chi è nato sotto il pianeta Venere - Bruce ne ha parlato: realizzazione dei desideri e liberazione da luoghi angusti. Ecco perché mi sono ammalato anch'io.
Ora Danilych si sedette e aspettò: quando chiameranno? Mikhailovna continuava a pregare affinché ciò accadesse presto.
E per due notti rimase seduto così nel corteo, in tutta la sua uniforme.
E così, mentre sedeva e aspettava, la sera un servo venne da lui e gli disse:
- Conte Rastrelli, su una questione speciale.
- Cosa gli hanno portato i diavoli? – il Duca rimase sorpreso. - E la sua contea non vale nulla.
Ma ora entrava già il conte Rastrelli in persona. La sua contea non era reale, ma Papezhsky: il papa gli ha dato la contea per qualcosa, oppure ha comprato questa contea dal papa, e lui stesso non era altro che un artista d'arte.
È stato fatto entrare con il suo apprendista, il signor Legendre. Il signor Legendre camminò per le strade con una lanterna e illuminò la strada a Rastrelli, e poi riferì di seguito che aveva chiesto che lui, l'apprendista, il signor Legendre, potesse vedere il Duca, perché il ragazzo sapeva parlare tedesco.
Sono stati ammessi.
Il conte Rastrelli salì allegramente le scale e tastò con la mano la ringhiera, come se fosse il pomello del suo bastone. Le sue mani erano rotonde, rosse e piccole. Non guardava niente intorno a sé, perché la casa era stata costruita dallo Schedel tedesco, e ciò che i tedeschi potevano costruire non interessava a Rastrelli. E in ufficio stava con orgoglio e modestia. La sua altezza era piccola, la sua pancia era grande, le sue guance erano spesse, le sue gambe erano piccole, come quelle di una donna, e le sue braccia erano rotonde. Si appoggiò al bastone e sbuffò pesantemente perché era senza fiato. Aveva il naso bitorzoluto, bitorzoluto, color bordeaux, come una spugna o il tufo olandese di cui è rivestita la fontana. Il naso era come un tritone, perché dalla vodka e da grande arte Il conte Rastrelli respirava affannosamente. Amava la rotondità e se raffigurava Nettuno, allora era quello barbuto, e così le ragazze del mare sguazzavano qua e là. Così raccolse un centinaio di pezzi di bronzo lungo la Neva, e tutti erano divertenti, basati sulle favole di Ezop: di fronte alla casa di Menshikov c'era, per esempio, il ritratto in bronzo di una rana, che era così imbronciata che alla fine scoppiare. Questa rana sembrava viva, i suoi occhi erano sporgenti. Se qualcuno avesse adescato una persona del genere, non sarebbe bastato dargli un milione: aveva più gioia e abilità artistica in un dito di tutti i tedeschi. Nel suo unico viaggio da Parigi a Pietroburgo spese diecimila monete francesi. Menshikov non poteva ancora dimenticarlo. E lo rispettavo anche per questo. Quanta arte potrebbe produrre da solo? Menshikov guardò con sorpresa i suoi grossi polpacci. I suoi polpacci sono troppo grossi, è chiaro che è un uomo forte. Ma, naturalmente, Danilych, come un duca, si sedette su una poltrona e ascoltò, e Rastrelli si alzò e parlò.
Nella storia "The Wax Person", Yuri Nikolaevich Tynyanov si rivolge all'era petrina, continuando a esplorare artisticamente la natura e le contraddizioni dell'autocrazia russa. Ma anche qui, ovviamente, Pushkin si è rivelato un “mediatore” tra Tynyanov e l'epoca. Per il grande poeta, il monumento a Falcone divenne l'incarnazione di Pietro, delle sue azioni e aspirazioni per il futuro. Tuttavia, Pushkin costruisce la sua poesia "Il cavaliere di bronzo" su un'antitesi che non è presente nel monumento. IN " Cavaliere di bronzo“Il contrasto tra Pietro, il “potente sovrano del destino”, ed Eugenio, che qui appare come “il gioco del destino” e la sua vittima, è della massima importanza. La lode a Pietro, l'immagine odica di ciò che ha creato, è inseparabile nella poesia dalla triste storia del “povero” Eugenio, che entrò in una sorta di conflitto con un idolo su un cavallo di bronzo.
Dopo aver introdotto Evgeniy nella poesia, Pushkin si mise il problema più urgente contraddizioni del progresso storico. Il poeta ha dato la sua decisione e allo stesso tempo, come in altri casi, ha “aperto” un argomento complesso per gli artisti delle generazioni future. Tynyanov si rivolge a quel momento della vita di Pietro in cui lo zar cessa di essere il "signore del destino" e lui stesso ne diventa la vittima. Pochi sfuggono a questa ironia figure storiche". Nella narrativa di Tynianov, la morte stessa di Pietro è, per così dire, un risultato o, in ogni caso, un simbolo di un cambiamento di epoche, cambiamenti storici. Lo scrittore coglie esattamente il momento in cui il cinismo dilagante, le passioni vili, la corruzione tra le classi dirigenti non possono più essere giustificati in alcun modo. L '"ironia" degli eventi che si svolgono in "The Wax Person" è sentita dallo stesso Peter morente.
Vede come il lavoro di tutta la sua vita è sospeso e sperimenta con amarezza la sua impotenza a cambiare qualsiasi cosa. Il motivo non è tanto la sua malattia quanto il fatto che si è trovato di fronte a circostanze e fatti che non poteva affrontare. Sono indubbie le simpatie dello scrittore per Pietro, che appare come una figura tragica, ma altrettanto innegabile è il desiderio di evitare qualsiasi idealizzazione dell’immagine del re e dell’intera situazione che si sviluppò al momento della sua morte. Pietro sente che sta morendo tra le opere incompiute, ma potrebbero anche essere continuate come vorrebbe il re? Sogna un fardello che si è portato addosso per tutta la vita. Nel suo sogno, la trascina da un posto all'altro nel vuoto assoluto. Cosa significa “vuoto” per la coscienza dolorosa di Pietro? Tanto. Menshikov - "servitore preferito" - ladro. E Danilych non è l'unico ladro. Accanto alla stanza dove lo zar sta morendo, l'investigatore dello zar, il "generale fiscale", siede in un armadio e "cuce" un caso, uno dopo l'altro, su Menshikov, su le persone più illustri nello Stato e sulla “sua autocrazia” tra di loro. La portata dell’illegalità, del furto e della corruzione della morale è enorme. E di conseguenza “le cose vanno bene”, le cose “stanno”. I "casi" che l'investigatore sta cucendo sono solo un'espressione del fatto che il "caso" principale per il quale viveva il re è in fase di stallo.
In questo, non nella malattia motivo principale la sua morte. Peter reagisce in modo incomprensibile ai messaggi del suo investigatore segreto: o, dicono, dobbiamo indagare ulteriormente, oppure, dicono, rinunciamo, ora non importa. Morendo, il re si ritrova in un vicolo cieco e lui stesso lo capisce. Lo scrittore ha cercato di creare un quadro dell'epoca, la sua immagine, per rivelarne le caratteristiche principali, pur volendo accontentarsi di un piccolo volume. Da qui la straordinaria capacità della narrazione, che non è di facile comprensione. Peter muore, circondato dai suoi "eredi": Catherine, Menshikov, Yaguzhinsky. Per Menshikov e gli altri “pulcini del nido di Petrov”, il mondo del lavoro si trasformò in un mondo di intrighi, litigi, lotta per l’ambizione e sete di potere. Gli ex compagni d'armi di Peter, insieme alla loro energia creativa, hanno perso l'amore per la vita, sono morti internamente. In contrasto con loro, l'autore elogia il genio di Rastrelli, soprattutto come autore della statua di cera di Pietro. Peter e Rastrelli amano il lavoro e la creatività. L’unità artistica di “Wax Person” comprende anche la linea delle “classi inferiori” del popolo. Pietro poteva compiere le sue grandi cose, e i suoi eredi le loro azioni indegne.
Rastrelli ha avuto l'opportunità di creare grazie al fatto che sette pelli sono state strappate alle persone. L'autore di "The Wax Person" confuta l'idea di questo spessore vite popolari fuori dalla storia. Tutto ciò avvicina l’epoca rappresentata autore contemporaneo. Confronti involontariamente i tempi, vedi analogie: non è questo ciò per cui Tynyanov, che visse in una delle epoche più dure, si sforzava, costringendo i lettori a pensare alle lezioni della storia.
Tynyanov Yuri
Persona di cera
Yuri Tynyanov
Persona di cera
PRIMO CAPITOLO
Fedelissimo dottore, prova a curarmi,
Separa da me questa ferita dolorosa.
Atto di Caleandra.
Giovedì era ancora pito. E quanto era pito! E ora urlava giorno e notte ed era rauco, ora stava morendo.
E che pito era giovedì! Ma ora l'arcivescovo Blumentrost mostrava poche speranze. Yakov Turgenev fu quindi messo in una vasca e nella vasca c'erano delle uova. Ma allora non c'era divertimento ed era difficile. Turgenev era un vecchio, chiocciava come un pollo e poi piangeva: era difficile per lui.
I canali non furono completati, l'alzaia Nevskij fu distrutta, l'ordine non fu rispettato. Ed era davvero possibile che, in mezzo alle fatiche incompiute, ora si dovesse davvero morire?
È stato allontanato da sua sorella: era astuta e malvagia. La suora è intollerabile: era stupida. Il figlio lo odiava: era testardo. Preferito, servitore, Danilovich - ladro. E una cedula aperta da Vilim Ivanovich alla padrona di casa, con la composizione della bevanda, un tale bevitore, su nessun altro, sul proprietario stesso.
Si rannicchiò con tutto il corpo sul letto fino al soffitto di tela, il letto era inclinato come una nave. Erano convulsioni dovute alla malattia, ma continuava a lottare con se stesso, di proposito.
Catherine si chinò su di lui con ciò che lo prese per l'anima, per la carne, per il seno.
E lui obbedì.
Che sono stati baciati due mesi fa dal signor Chamberlain Mons, Vilim Ivanovich.
Tacque.
Nella stanza accanto, il dottore italiano Lazzaritti, nero e piccolo, tutto fragile, si scaldava le mani rosse, e il dottore inglese Horn affilava un coltello lungo e affilato per tagliarlo.
La testa di Mons era infusa nell'alcol e ora si trovava in una bottiglia nel Kunshtkamor, per la scienza.
A chi dovremmo lasciare quella grande scienza, tutta quella struttura, lo Stato e, infine, la considerevole arte dell'arte?
Oh Katya, Katya, mamma! Il più rude!
Danilych, duca di Izhora, ora non si spogliava affatto. Si sedette nella sua camera da letto e si addormentò: stavano arrivando?
Aveva imparato da tempo a sedersi e sonnecchiare seduto: aspettava la morte per la rapina al monastero, per l'indagine fondiaria di Pochep e per le grandi dacie che gli erano state date: alcune per centomila, altre per cinquanta efimki; dalle città e dagli uomini; da stranieri di vari stati e dalla corte reale; e poi con contratti a nome di qualcun altro, che coprono truppe, effettuano trasporti senza valore - e direttamente dal tesoro. Aveva un naso affilato e focoso e le mani asciutte. Amava che tutto bruciasse come il fuoco tra le sue mani, che ci fosse molto di tutto e che tutto fosse il migliore, in modo che tutto fosse armonioso e attento.
La sera contava le sue perdite:
L'isola Vasilyevskij mi è stata regalata e poi portata via durante la notte. Nell'ultimo era allegato il pagamento per le truppe. E ci sarà solo una grande consolazione per me, se mi verrà data in dono la città di Baturin.
Sua Altezza Serenissima il Principe Danilych veniva solitamente a trovare il suo ministro Volkov e gli chiedeva conto di quante monete possedesse fino ad oggi. Poi si chiuse a chiave, si ricordò dell'ultima cifra, cinquantaduemila anime soggette, o si ricordò del massacro e degli affari sporchi che aveva svolto nella città di Arkhangelsk - e sentì una dolcezza segreta sulle sue stesse labbra, la dolcezza dei pensieri che avevano tante cose, più di chiunque altro, e che tutto sta crescendo per lui. Guidava le truppe, costruiva velocemente e con diligenza, era un gentiluomo diligente e volenteroso, ma le campagne passavano e le costruzioni sui canali finivano, e la sua mano era ancora secca, calda, aveva bisogno di lavoro, o aveva bisogno di una donna, o di una dacia ?
Danilych, principe di Rim, si innamorò della dacia.
Non riusciva più a cogliere con gli occhi tutti i suoi pensieri, quante città, villaggi e anime gli appartenevano - e talvolta si sorprendeva di se stesso:
Più mi ammalo, più mi brucia la mano.
A volte si svegliava di notte, nella sua profonda alcova, guardava Mikhailovna, duchessa di Izhora, e sospirava:
Oh, stupido, stupido!
Poi, rivolgendo il suo occhio ardente alla finestra, a quei pezzi di vetro dai colori asiatici, o fissando i soffitti dipinti in pelle, calcolò quanti interessi avrebbe ottenuto dal tesoro; mostrare meno in bolletta, ma in realtà ottenere più pane. E si è scoperto che erano cinquecentomila efimk o seicentocinquanta. E si sentiva ferito. Poi guardò di nuovo a lungo Mikhailovna:
Grandi labbra!
E poi agilmente e velocemente mise i piedi nelle scarpe tartare e andò verso l'altra metà, da sua cognata Varvara. Lei lo capiva meglio, le parlava di qua e di là fino al mattino. E questo gli fece piacere. I vecchi sciocchi dicevano: è impossibile, è un peccato. E la stanza è vicina, ed è possibile. Da questo ha sentito il coraggio dello stato.
Ma allo stesso tempo si innamorava di una piccola dacia e talvolta lo diceva a sua cognata Varvara o alla stessa Mikhailovna, contessa di Pochep:
Che gioia provo dalle cose quando non riesco a vederle tutte in una volta e nemmeno a comprenderle? Ho visto diecimila persone in formazioni o accampamenti, e quella era l'oscurità, ma in questo momento, secondo il signor ministro Volkov, ho cinquantaduemila anime, oltre ai mendicanti e ai vecchi camminatori. Questo non può essere compreso. E la dacia è nella mia mano, stretta tra cinque dita, come se fosse viva.
E ora, dopo molte piccole e grandi dacie e rapine e l'esilio di tutti i nemici furiosi: il barone Shafirka, l'ebreo, e molti altri, sedeva e aspettava il processo e l'esecuzione, e continuava a pensare, stringendo i denti:
"Te ne do la metà, ci rido sopra."
E dopo aver bevuto Rensky, aveva già immaginato una dolce città, la sua, e ha aggiunto:
Ma Baturin è per me.
E poi le cose peggiorarono sempre di più; ed era facile capire che poteva esserci la rimozione di entrambe le narici: un duro lavoro.
In questo declino rimaneva una speranza: molti soldi furono trasferiti a Londra e Amsterdam, e sarebbero tornati utili in seguito.
Ma chi è nato sotto il pianeta Venere - Bruce ne ha parlato: realizzazione dei desideri e liberazione da luoghi angusti. Ecco perché mi sono ammalato anch'io.
Ora Danilych si sedette e aspettò: quando chiameranno? Mikhailovna continuava a pregare affinché ciò accadesse presto.
E per due notti rimase seduto così nel corteo, in tutta la sua uniforme.
E così, mentre sedeva e aspettava, la sera un servo venne da lui e gli disse:
Conte Rastrelli, per una questione speciale.
Cosa gli hanno portato i diavoli? - il Duca fu sorpreso. - E la sua contea non vale nulla.
Ma ora entrava già il conte Rastrelli in persona. La sua contea non era reale, ma Papezhsky: il papa gli ha dato la contea per qualcosa, oppure ha comprato questa contea dal papa, e lui stesso non era altro che un artista d'arte.
È stato fatto entrare con il suo apprendista, il signor Legendre. Il signor Legendre camminò per le strade con una lanterna e illuminò la strada a Rastrelli, e poi riferì di seguito che aveva chiesto che lui, l'apprendista, il signor Legendre, potesse vedere il Duca, perché il ragazzo sapeva parlare tedesco.
Sono stati ammessi.
Il conte Rastrelli salì allegramente le scale e tastò con la mano la ringhiera, come se fosse il pomello del suo bastone. Le sue mani erano rotonde, rosse e piccole. Non guardava niente intorno a sé, perché la casa era stata costruita dallo Schedel tedesco, e ciò che i tedeschi potevano costruire non interessava a Rastrelli. E in ufficio stava con orgoglio e modestia. La sua altezza era piccola, la sua pancia era grande, le sue guance erano spesse, le sue gambe erano piccole, come quelle di una donna, e le sue braccia erano rotonde. Si appoggiò al bastone e sbuffò pesantemente perché era senza fiato. Aveva il naso bitorzoluto, bitorzoluto, color bordeaux, come una spugna o il tufo olandese di cui è rivestita la fontana. Il naso era come un tritone, perché il conte Rastrelli respirava pesantemente dalla vodka e dalla grande arte. Amava la rotondità e se raffigurava Nettuno, allora era quello barbuto, e così le ragazze del mare sguazzavano qua e là. Così raccolse un centinaio di pezzi di bronzo lungo la Neva, e tutti erano divertenti, basati sulle favole di Ezop: di fronte alla casa di Menshikov c'era, per esempio, il ritratto in bronzo di una rana, che era così imbronciata che alla fine scoppiare. Questa rana sembrava viva, i suoi occhi erano sporgenti. Se qualcuno avesse adescato una persona del genere, non sarebbe bastato dargli un milione: aveva più gioia e abilità artistica in un dito di tutti i tedeschi. Nel suo unico viaggio da Parigi a Pietroburgo spese diecimila monete francesi. Menshikov non poteva ancora dimenticarlo. E lo rispettavo anche per questo. Quanta arte potrebbe produrre da solo? Menshikov guardò con sorpresa i suoi grossi polpacci. I suoi polpacci sono troppo grossi, è chiaro che è un uomo forte. Ma, naturalmente, Danilych, come un duca, si sedette su una poltrona e ascoltò, e Rastrelli si alzò e parlò.
Ciò che parlava in italiano e francese, il signor apprendista Legendre parlava in tedesco, e il ministro Volkov lo capì e solo allora riferì al duca di Izhora in russo.
Il conte Rastrelli si inchinò e disse che il duca di Izhora... grazioso gentiluomo e un magnifico mecenate, il loro padre, ed è per questo che è venuto.
La tua altessa è il padre di tutte le arti, - così lo ha espresso il signor Apprendista Legendre, ma invece di "arti" ha detto "pezzi", perché sapeva Parola polacca- una cosa che significa: art.
Quindi il ministro, il signor Volkov, pensò che si trattasse di bauli e oggetti di bronzo, ma Danilovich, lo stesso Duca, lo rifiutò: di notte a quell'ora - e di cose.
Ma poi il conte Rastrelli sporse denuncia contro il signor de Caravaque. Caravaque era un artista delle piccole cose, dipingeva piccole figure e arrivò contemporaneamente al conte. Ma il Duca mostrò il suo favore di mecenatismo e cominciò ad usarlo come maestro storico e fu lui a ricevere l'incarico di rappresentare la battaglia di Poltava. E ora è giunta voce al conto che il signor de Caravaque sta preparando una cosa tale che è venuto a chiedere al Duca di intervenire in questa faccenda.