Godzilla versione giapponese di che anno. "Ghidorah, il mostro a tre teste." Come è cambiata l'altezza di Godzilla?

"Godzilla"(Godzilla inglese dal giapponese ゴジラ) è un film d'azione di fantascienza americano del 2014 diretto da Gareth Edwards.
È il ventinovesimo film di Godzilla, e anche il secondo riavvio americano del franchise giapponese, dopo Godzilla del 1998 di R. Emmerich. Il film ha anche lanciato il franchise mediatico MonsterVerse. L'uscita del film è stata programmata per coincidere con il sessantesimo anniversario della serie Godzilla.

In Russia, la prima ha avuto luogo il 14 maggio 2014.

Complotto

1999 . Il dottor Isiro Serizawa e altri scienziati nelle Filippine scoprono lo scheletro completo di un'enorme creatura sconosciuta. Come suggeriscono gli scienziati, è morto due milioni di anni fa. Ma, dopo aver esplorato la grotta, la squadra scopre un buco da cui qualcuno è uscito di recente e un'enorme impronta che finisce nel mare.

Allo stesso tempo, l'ingegnere Joe Brody viene inviato insieme a sua moglie Sandra Brody in una centrale nucleare vicino a Tokyo. Deve scoprire la causa delle scosse sismiche che si stanno avvicinando alla città. Durante il lavoro, si verifica un terremoto, il vapore radioattivo fuoriesce dall'area del reattore e Jo deve sacrificare se stessa e la squadra di Sandra per la sicurezza della città. La centrale nucleare è completamente distrutta.

Dopo 15 anni, il figlio adulto di Joe, Ford Brody, un geniere militare, torna dal servizio a San Francisco. Tuttavia, il giorno del suo arrivo, viene informato che suo padre è stato sorpreso mentre attraversava la zona di quarantena attorno alla centrale nucleare distrutta. Ford vola a Tokyo e va con suo padre a casa sua. Lì, cerca di convincere Joe a tornare. Ma rifiuta questa proposta, motivando il suo rifiuto con la necessità di dimostrare che la centrale nucleare non è stata distrutta da un terremoto, ma da qualcosa di vivente, e presto si sveglierà. Ford discute a lungo con suo padre ma, incapace di convincerlo, accetta con riluttanza di infrangere le leggi giapponesi. Arrivando nella zona di quarantena, scoprono che lì non ci sono radiazioni e si recano con calma nella loro vecchia casa. Lì Joe trova vecchi floppy disk con registrazioni di attività sismica nell'area della centrale prima della sua distruzione. Uscendo, notano un elicottero volante e una base sconosciuta, ma vengono arrestati e portati lì. Alla base scoprono un bozzolo che contiene qualcuno. Il dottor Ichiro Serizawa ne supervisiona lo studio, ma gli impulsi elettromagnetici emessi dalla creatura iniziano ad aumentare di frequenza. Nella stanza degli interrogatori, Joe spiega che questa creatura sconosciuta è molto antica e può emettere impulsi elettromagnetici che bloccano o disabilitano tutti i dispositivi elettronici e chiede che Ford venga rilasciato. Serizawa attira l'attenzione sui dati, che sono molto simili a quelli del 1999. Durante la conversazione si verifica un aumento degli impulsi e Serizawa ordina di distruggere la creatura con potenti impulsi di energia. All'inizio, i segni vitali diminuiscono, ma poi aumentano improvvisamente e dal bozzolo appare un kaiju, che spacca la base e vola via. L'assistente di Serizawa e lui stesso immaginano che questo kaiju sia saturo di radiazioni, poiché al momento del suo risveglio i reattori nucleari della base erano esauriti.

Joe è quasi morto durante l'attacco del mostro, viene portato sulla portaerei della Marina americana Saratoga, al largo delle coste del Giappone. Dopo questo evento, l'esercito americano prende il controllo del programma Monarch (per la ricerca sui kaiju) e lascia che Ichiro scelga le persone di cui ha bisogno. Su un elicottero, Joe ferito a morte chiede a suo figlio di tornare a San Francisco dalla sua famiglia, e poi, già su una portaerei, muore. Sulla nave, Serizawa, insieme ad un assistente, cerca di apprendere da Ford tutto quello che sa su questo kaiju, chiamato GNNUS (Giant Unidentified Terrestrial Unique Creature), nonostante voli ancora. Ford riferisce sull'ecolocalizzazione, che Joe ha studiato negli ultimi giorni. Ciò suggerisce che GNNUS sta chiamando qualcuno. Serizawa spiega anche che nel 1954 una creatura simile fu avvistata nel Pacifico da un sottomarino e tentò di ucciderla con una bomba atomica, insabbiandola con i test atomici. Le registrazioni video mostrano le escrescenze vertebrali di Godzilla, nascoste dalla colonna d'acqua. Serizawa crede che Godzilla inseguirà il kaiju finché non lo ucciderà, ripristinando così l'equilibrio naturale.

Ford vola alle Hawaii e l'esercito registra la perdita di un sottomarino russo di classe Akula dotato di missili nucleari. Una squadra dell'esercito americano cerca il mostro alle Hawaii e lo scopre nel mezzo dell'isola, insieme a un sottomarino e ai missili nucleari che stava masticando. Inizia un breve combattimento: il kaiju emette un potente impulso elettromagnetico, distruggendo i combattenti. Si dirige in città e viene trovato all'aeroporto. In questo momento, sulla spiaggia si nota una bassa marea, si alza uno tsunami che inonda l'intera città. Godzilla emerge dall'acqua e ingaggia il kaiju, ma il kaiju vola verso est. Godzilla lo sta inseguendo.

Gli scienziati continuano a studiare i dati sui mostri e ricordano l'esistenza di un altro bozzolo, che si trova in un magazzino di rifiuti radioattivi in ​​Nevada, il che è abbastanza logico, perché non c'era nessun altro posto dove nasconderlo. I militari perquisiscono immediatamente il magazzino e scoprono un'enorme buca e una pista che porta a Las Vegas. Il secondo GNNUS non può volare, ma è più grande del primo e risulta essere una femmina, che distrugge con successo tutti i casinò di Las Vegas. I militari stanno calcolando la traiettoria dell'incontro del trio, che avrà luogo a San Francisco. Godzilla è sorvegliato da una flotta che si mantiene a distanza di sicurezza da lui e non gli fa del male. Per sbarazzarsi dei mostri, uno sconosciuto analista militare propone di distruggere tutti con una testata nucleare, che sarà piazzata a 20 miglia dalla costa di San Francisco. Tutto procede secondo i piani finché il treno della testata non viene intercettato dal maschio e portato in città come regalo di nozze per la femmina. Viene annunciata l'evacuazione, Ellie, fiduciosa che Ford verrà presto da lei, si nasconde in un rifugio. Presto appare Godzilla stesso. Dopo un attacco sconsiderato da parte dei militari, distrugge il Golden Gate Bridge, anche se originariamente aveva pianificato di tuffarsi sotto di esso, e si dirige verso la città. Il maschio GNNUS attacca la lucertola, inizia una nuova battaglia.

I militari inviano piccoli gruppi di soldati per disarmare la testata e, se ciò non è possibile, trasportarla via nave il più lontano possibile dalla città. I paracadutisti, compreso Ford, atterrano quasi al centro della battaglia tra Godzilla e GNNUS. I paracadutisti trovano un enorme nido di una femmina HNNUS che ha già iniziato a deporre le uova dopo aver ricevuto una testata già presente nel nido. Mentre la femmina viene distratta da Godzilla e accorre in aiuto del maschio, la testata viene portata via e Ford brucia le uova della femmina, che si dirige subito verso di loro. Scoprendo che sono stati bruciati e che manca la testata, si arrabbia e scopre Ford. Sta per ucciderlo, ma poi attraverso il fumo e la cenere compaiono fuochi blu, con i quali divampa la cresta di Godzilla, che si prepara a colpire con il soffio atomico. La femmina è distratta da Ford e riceve un potente colpo dal flusso di plasma. I paracadutisti, approfittando dell'occasione, caricano il proiettile sulla nave, ma la femmina li supera e uccide tutti tranne Ford. In questo momento, esausto dal combattimento con due nemici, Godzilla uccide finalmente il maschio, sbattendolo con un colpo di coda contro un grattacielo. Ford manda in mare una barca con una bomba a testata, ma la femmina lo raggiunge. IN ultimo momento Appare Godzilla e manda un flusso di soffio atomico lungo la gola della femmina, friggendole il collo dall'interno. Dopodiché, strappandole la testa, cade esausto sulla riva. Ford sviene su una barca con una testata sul punto di esplodere, ma viene salvato venendo sollevato su un elicottero. La testata esplode nell'oceano, anche se non lontano, ma apparentemente abbastanza lontano da consentire alla costa di sfuggire agli effetti delle radiazioni.

Al mattino, durante le operazioni di salvataggio, i residenti sopravvissuti della metropoli vengono selezionati tra i cumuli di detriti del rifugio. Ford saluta la sua famiglia mentre Serizawa osserva Godzilla sdraiato. Godzilla ritorna in sé, lancia un grido di vittoria e va nell'oceano, scodinzolando, senza distruggere nulla. Tutti i sopravvissuti applaudono e tifano per il mostro che ha salvato la razza umana.

Lancio

Storia della creazione

Dopo che la società cinematografica Toho ha pubblicato nel 2004 il film Godzilla: Final Wars, che ha segnato il cinquantesimo anniversario dell'intero franchise, i produttori americani hanno avuto di nuovo l'idea di realizzare il loro film sulla lucertola simile a un dinosauro che è diventata popolare in tutto il mondo.

Nella seconda metà degli anni 2000, la stampa diffuse la voce che nel 2009 il film "Godzilla vs. Deathly" (noto anche come Godzilla 3D al massimo), che sarà un remake di Godzilla vs. Hedorah. Anche allora, il regista del futuro film era Gareth Edwards. Successivamente la data di uscita è stata spostata a dicembre 2012 e poi al 2014. Nonostante il teaser e il poster del film siano stati mostrati su

Il 2014 segna esattamente 60 anni da quando il mostro più spettacolare e popolare della storia del cinema è apparso sugli schermi del pianeta. Da allora Godzillaè diventato un fenomeno eccezionale della cultura pop che tutti conoscono Bambino piccolo, ha ricevuto la propria stella sulla Hollywood Walk of Fame, ha ispirato dozzine di registi a creare i propri film sui mostri e si è trasformato in un simbolo del potere distruttivo della natura, punendo l'umanità per il suo atteggiamento irrispettoso nei confronti dell'ambiente.

Tuttavia, Godzilla non è sempre stato come lo conosciamo adesso. Nel corso della sua ricca storia, il mostro distruttivo è riuscito a essere sia un nemico che un difensore della Terra, ha combattuto dozzine di altri mostri e ha ricevuto ventotto incarnazioni giapponesi, in ognuna delle quali è apparso in una nuova immagine. Dove è iniziato tutto?

Il 1 marzo 1954, sull'atollo di Bikini nell'Oceano Pacifico, gli Stati Uniti condussero un test di un ordigno esplosivo termonucleare chiamato Castle Bravo, che divenne il più potente nella storia dei test americani. L'esplosione con una capacità di 15 megatoni ha portato alla contaminazione da radiazioni ambiente, compresa l'irradiazione vari gradi Sono stati esposti 856 pescherecci giapponesi con un equipaggio totale di circa 20.000 persone. In Giappone, di più caso famosoè stato l'incidente con il peschereccio "Fukuryu-Maru". Al momento del test, la nave si trovava a una distanza di 170 km dall'atollo, tecnicamente nella zona di sicurezza, ma la potenza dell'esplosione nucleare risultante era 2,5 volte superiore a quella calcolata. La polvere radioattiva caduta sul peschereccio causò gravi malattie da radiazioni a tutti i membri dell'equipaggio, ciascuno dei quali, dopo aver ricevuto una dose di radiazioni di circa 300 roentgen, divenne gravemente disabile all'arrivo in Giappone e l'operatore radio della nave morì sei mesi dopo l'infezione. Questo incidente è diventato l'occasione per massicce manifestazioni antinucleari e altre proteste sia in Giappone che nel mondo.

Tomoyuki Tanaka, anni dopo, circondato dai suoi figli

Non passò l'incidente di Fukuryu-Maru, che a quel tempo era il produttore della compagnia cinematografica giapponese Toho. "Castle Bravo" divenne per i giapponesi qualcosa come una seconda Hiroshima, provocando una paura già estinta del potere incontrollato e imprevedibile delle armi nucleari dal profondo dei cuori umani. È stata l'isteria di massa appena emersa che Tanaka ha deciso di sfruttare quando ha creato un film su un rettile gigante che era stato ibernato per milioni di anni e si è risvegliato. esplosione nucleare. Più tardi, nel 1985, Tanaka dirà in un'intervista con Entertainment Weekly: “A quei tempi, i giapponesi sperimentavano un vero orrore per la possibilità di contaminazione da radiazioni, ed è stata questa paura a dare a Godzilla tale portata. Fin dall'inizio della sua creazione, il mostro simboleggiava la vendetta della natura sull'umanità.

Tanaka e i suoi colleghi si sono ispirati non solo alla mitologia nazionale, ma anche ai film horror americani. In particolare, è stato dopo aver visto il classico nastro di Eugene Lurie "La bestia da 20.000 braccia" i realizzatori hanno deciso che il mostro sarebbe stato simile a un dinosauro, invece dell'idea originale di incrociare un gorilla (gorira) e una balena (kujira), da cui il mostro ha preso il nome - Gojira. È interessante notare che, prima di prendere una decisione finale, gli specialisti degli effetti speciali hanno avuto idee assolutamente fantastiche, come trasformare Godzilla in un enorme polipo e chiamarlo Oodako, o un gorilla gigante con una testa di nuvola nucleare a forma di fungo. Alla fine, dopo numerosi suggerimenti, il mostro delle profondità oceaniche ricevette l'aspetto di una lucertola giurassica: Godzilla divenne un miscuglio del mortale Tyrannosaurus Rex e di uno stegosauro erbivoro, con le abilità di un drago sputafuoco. È stata questa immagine a diventare canonica.

Con il costume di Godzilla

Tuttavia, non è stato così facile incarnare sullo schermo il mostro inventato dalle sofisticate menti giapponesi. Negli anni '50 non esisteva ancora la computer grafica, ma era l'unica famosa tecnica riprese fotogramma per fotogramma, utilizzate, in particolare, nella famosa Hollywood "King Kong" Il 1933 fu scandalosamente costoso e richiese troppo tempo per le riprese. Sebbene il direttore degli effetti speciali Eiji Tsuburiya fosse un grande fan di questo metodo, per ragioni di economia, ha dovuto utilizzare il metodo più primitivo: mettere uno stuntman in un costume da Godzilla e lasciarlo vagare per un modello in miniatura di Tokyo. Tuttavia, anche un metodo così apparentemente semplice ha dato ai realizzatori molte difficoltà. Il peso del costume da dinosauro progettato era di 91 chilogrammi, il che lo rendeva praticamente inadatto al movimento. Inoltre, all'interno della tuta faceva terribilmente caldo e soffocante, per cui l'artista Haruo Nakajima, che in seguito recitò in altri dieci film su Godzilla, non poteva restare dentro per più di tre minuti per evitare il soffocamento. Un mal di testa separato era la testa del mostro. Per dare a Godzilla almeno un po' di naturalezza e un aspetto spaventoso, gli occhi e la bocca del mostro erano controllati da tre cavi che correvano lungo la parte posteriore della tuta. È divertente che, per il bene degli stessi famigerati risparmi, lo studio Toho abbia acquistato pellicole in bianco e nero invece che a colori per le riprese del film. Tuttavia, è proprio per questo che in alcune scene il pubblico non ha visto i cavi ausiliari della tuta, e gli attacchi devastanti del mostro a Tokyo sono diventati ancora più cupi e realistici. Il famoso ruggito di Godzilla, che divenne biglietto da visita dell'intera serie, è stata creata dal compositore Akira Ifukube utilizzando uno spesso guanto di pelle, che ha condotto lungo le corde di un contrabbasso. Il suono registrato, a cui è stato sovrapposto l'effetto del riverbero (il processo di graduale attenuazione del suono durante le sue molteplici riflessioni), evoca ancora un sentimento di paura animale e aspettativa di una minaccia imminente.

La trama di Godzilla è stata quasi completamente presa in prestito dal già citato nastro "La bestia dalla profondità di 20.000 braccia". Come nella narrativa americana, Godzilla si risveglia da un lungo sonno a seguito dei test nell'Oceano Pacifico delle armi nucleari americane e inizia a distruggere i villaggi vicini, dopo di che si trasferisce in una grande metropoli. Nonostante ciò, è il film giapponese che si legge come una più profonda dichiarazione contro la guerra sulla letalità delle armi nucleari messe in servizio dalle principali potenze mondiali. Considerando la storia del Giappone, che subì una schiacciante sconfitta nella seconda guerra mondiale e sperimentò gli orrori della bomba atomica, si può capire perché la storia di un mostro marino che emerse dagli abissi per vendicarsi dell'umanità ricevette tale risonanza nel " Paese Alba". "Godzilla" ha ricordato agli spettatori giapponesi gli incubi vissuti dal loro paese solo nove anni fa, per i quali gli studi Toho e il regista all'inizio hanno avuto molto successo. Tuttavia, l'eccellente botteghino dell'epoca (oltre 2 milioni di dollari) e le critiche positive apparse qualche anno dopo fecero il loro lavoro. Godzilla - una potente allegoria dell'ansia postbellica non solo del popolo giapponese, ma di tutta l'umanità - si è guadagnato lo status di re dei mostri e ha permesso allo studio di lanciare un franchise di lunga data che continua a soddisfare gli spettatori a vari livelli. di successo fino ad oggi.

Nel 1956, gli onnipresenti produttori di Hollywood decisero di ripetere il successo dei giapponesi. Acquistarono i diritti di distribuzione americana del film e decisero di modificare leggermente la storia per il pubblico occidentale. Nuove scene sono state aggiunte all'immagine con la partecipazione di un giornalista americano che raccontava di un mostro, sono stati rimossi diversi vecchi fotogrammi, incluso il famoso finale, in cui il paleontologo Yamane avverte: "Se l'umanità non smette di sperimentare con le armi nucleari, da qualche parte nel mondo ci sarà un nuovo Godzilla." Una versione aggiornata chiamata "Godzilla, re dei mostri!" si è mostrato con successo nei cinema americani, ma lo spirito contro la guerra del film giapponese è andato completamente perso. In effetti, l'unica cosa per cui vale la pena ringraziare Hollywood è la divulgazione del culto di Godzilla, perché è stato dopo la prima americana che il mondo intero ha saputo del nuovo mostro.

Poster per il primo film di Godzilla

Le successive apparizioni di Godzilla sul grande schermo, nonostante siano state create in Giappone dalla squadra del film originale, purtroppo non avevano più la forza di una dichiarazione pacifista che possedeva il primo nastro. La naturale propensione verso il cinema d'intrattenimento era inevitabile, soprattutto dopo il successo in Occidente. Il pubblico era stanco delle metafore militari e lo studio Toho, con divertimento del pubblico, ha affrontato il nobile kaiju con nuovi e nuovi rivali. I successivi 27 sequel, in cui Godzilla agì con eguale disinvoltura sia come minaccia nucleare che come eroe nazionale salvando l'umanità dagli invasori spaziali, sono solitamente divisi in tre periodi: Showa (1954-1975) - il periodo più popolare durante il quale i più furono girati sequel di successo; Heisei (1984-1995) e Shinsei (1999-2004) o Millennio. In ciascuno di questi periodi, Godzilla ha combattuto gli avversari più inimmaginabili che si possano immaginare. Basta leggere i titoli di diversi seguiti ( "Godzilla contro Mothra", "Godzilla contro Biollante", "Godzilla, Mothra, King Ghidorah: i mostri attaccano") per comprendere la politica dello studio Toho: più grande, più alto, più forte. Ogni nuovo periodo ignorò tutte le precedenti incarnazioni di Godzilla e prese come base il film originale del 1954, solo per lanciare il maestoso mostro in battaglia con nuovi mostri nemici.

Pertanto, i nuovi film su Godzilla si sono rapidamente trasformati in film d'azione di bassa qualità sulla lotta contro i mostri, distruggendo Tokyo ancora e ancora lungo la strada. Non c'è da stupirsi che lo studio abbia fatto delle pause impressionanti tra un periodo e l'altro, in modo che il pubblico avesse il tempo di prendersi una pausa dalle epiche battaglie e sentire di nuovo la mancanza dei vecchi mostri. Tuttavia, nel 1992, gli americani decisero di porre rimedio a questo tumulto selvaggio di sequel di cattivo gusto e di creare un vero e proprio blockbuster con lettera maiuscola, poiché il materiale per questo era più che adatto. I giapponesi progettarono di creare un nuovo film su Godzilla sul suolo americano all'inizio degli anni '80, ma poi le società di Hollywood non osarono emettere finanziamenti per un progetto così dubbio, a loro avviso. All'inizio degli anni '90, i giapponesi rinnovarono la loro proposta, alla quale rispose la società cinematografica TriStar di proprietà della Sony, e nel 1992 furono acquistati i diritti per creare una versione americana di Godzilla. Insieme ai diritti, i produttori di TriStar hanno ricevuto una direttiva dalla Toho per garantire che la nuova trilogia di Godzilla (come originariamente prevista) rimanesse fedele allo spirito dei film giapponesi, cioè portasse l'idea di mettere in guardia sull'uso delle armi nucleari. e tecnologie incontrollate. A Hollywood non importava. Il regista è stato nominato un danese, che è riuscito a girare il film. Jan de Bont ha scritto una sceneggiatura in cui Godzilla è stato creato da un'intelligenza aliena e ha dovuto salvare la Terra dall'attacco di un gigantesco Grifone, il che era abbastanza coerente con lo spirito delle ultime opere di mostri giapponesi. Tuttavia, la direzione della Sony rimase insoddisfatta del budget ingrossato e la versione "giapponese" del film fu insabbiata. Fu allora che lo stesso studio Toho propose candidati per i posti di creatori del remake. Il loro film precedente era andato bene in Giappone, il che ha spinto i produttori giapponesi a decidere di voler lavorare di nuovo con il tandem. Emmerich e Devlin hanno accettato, a condizione che avessero completa libertà sul set. Quello che ne è venuto fuori, lo sappiamo: incredibilmente stupido e fragoroso, ben raccolto in tutto il mondo, ma fallito al botteghino americano, inoltre, rimproverato dai fan e calpestato dai critici cinematografici. Ma anche questo non bastò. Dopo aver visto questo film, Toho ha deciso di non includere l'americano Godzilla nel pantheon ufficiale delle incarnazioni dei mostri, ma di lasciarlo come uno pseudo-mostro originale con il nome Zilla.

L'iguana troppo cresciuta del film di Emmerich

Si è verificato un fallimento così schiacciante, anche se è stata una spiacevole sorpresa per i produttori del film buone ragioni. Nel tentativo di reimmaginare il mostro giapponese, Emmerich ha fatto un passo troppo lontano dall'originale non dando alla nuova versione di Godzilla alcuna identità. Invece di una maestosa lucertola, in realtà una creatura simile a un dio, che personifica il potere di una natura arrabbiata, al pubblico è stata offerta un'iguana mutata e cresciuta, attratta ciecamente dagli istinti animali, desiderosa non di vendicare l'umanità per i suoi peccati, ma solo di trovare un posto per un nido e allevare i loro cuccioli. Ecco perché, privato non solo della sua nobiltà, ma senza nemmeno sparare un terribile raggio di calore, Godzilla sembrava sugli schermi nient'altro che una bestia furiosa che attraversava accidentalmente la strada verso le persone. Ciò ha fatto sembrare ancora più divertente e vergognosa la dedica di Emmerich del suo film alla memoria del leggendario produttore giapponese Tomoyuki Tanaka (morto nel 1997), colui che creò l'immagine canonica del mostro nel film del 1954.

Nel 2004, esattamente nel cinquantesimo anniversario del Re dei Mostri, la Toho ha pubblicato il suo ultimo film Godzilla. "Godzilla: Final Wars" pose fine al terzo periodo di film sulla lucertola simile a un dinosauro. I giapponesi si stavano prendendo di nuovo una pausa e a Hollywood si stava lentamente preparando un nuovo piano per creare la propria immagine con la partecipazione di un mostro popolare. Nel marzo 2010, la Legendary Pictures ha finalmente acquisito i diritti e ha annunciato ufficialmente il progetto. Un nuovo arrivato in erba si è seduto sulla sedia del regista, dichiarando immediatamente che Godzilla per lui è la personificazione della natura, che porta all'umanità la punizione che merita. Resta da sperare che, insegnati dall'amara esperienza di Roland Emmerich, i creatori del prossimo film non reinventeranno la ruota, ma presenteranno un'immagine di alta qualità che corrisponde pienamente allo spirito del film originale. E a giudicare dai trailer, stiamo aspettando un ritorno davvero epico di uno dei mostri cinematografici più straordinari della storia.

Per sessant'anni, Godzilla è diventato un personaggio incredibilmente popolare, spingendo King Kong, Mothra, Gamera e altri mostri del cinema in secondo piano. In totale, sono stati realizzati 30 film su Godzilla, senza contare la serie.

I generi dei film con Godzilla sono molto diversi: dalle commedie ("King Kong vs. Godzilla"), ai bambini ("Godzilla Attack") e ai film d'avventura ("Godzilla vs. Sea Monster") alla fantascienza ("Godzilla vs. Space Godzilla”, “Godzilla vs. King Ghidorah", "Godzilla: Final Wars", "Godzilla vs. Monster Zero"), mistici ("Godzilla, Mothra, King Ghidorah: Monsters Attack"), criminalità ("Godzilla vs. Biollante" ), thriller ("Godzilla vs. Megagirus" , "Godzilla: Millennium") e horror ("Il ritorno di Godzilla"). Vengono rilasciati modelli giocattolo di Godzilla e dei suoi mostruosi nemici.

Serie di film giapponesi

Tutti i film su Godzilla sono solitamente divisi in tre periodi.

Showa (1954-1975)

Il primo periodo iniziò con il nastro pilota del 1954 e terminò nel 1975. Si chiamava Jap. 昭和 Showa. Film di questo periodo:

• - Godzilla (giapponese ゴジラ, Gojira; Inglese Godzilla). Il film fu rimontato nel 1956 dagli americani e distribuito con il titolo Godzilla - King of the Monsters. Godzilla, il re dei mostri! ). È il primo film di Godzilla.
• - Godzilla attacca ancora (jap. ゴジラの逆襲, Gojira no gyakushu; Inglese Godzilla fa ancora raid). È stato pubblicato anche negli Stati Uniti con il titolo Gigantis the Fire Monster. Gigantis il mostro del fuoco) nel 1959. È il primo film della serie a presentare un altro kaiju oltre a Godzilla.
• 1962 - King Kong contro Godzilla (jap. キングコング対ゴジラ ) (King Kong contro Godzilla)
• 1964 - Mothra contro Godzilla (giapponese: モスラ対ゴジラ, 1964)
• 1964 - Ghidorah, mostro a tre teste (Ghidorah, mostro a tre teste)
• 1965 - L'invasione dell'Astro-Mostro (Kaijû daisenso) (L'invasione dell'Astro-Mostro)
• 1966 - Ebira - l'orrore degli abissi (jap. ゴジラ・エビラ・ゴジラ: 南海の大決闘 ) (Ebirah, L'orrore degli abissi)
• 1967 - Figlio di Godzilla (Kaijûtô no kessen: Gojira no musuko) (Figlio di Godzilla)
• 1968 - Distruggi tutti i mostri (Distruggi tutti i mostri)
• 1969 - L'attacco di tutti i mostri (Gojira-Minira-Gabara: Oru kaijû daishingeki) (Godzilla, Minilla, Gabara: All Monster's Attack), un altro nome è "Godzilla's Revenge" (Godzilla's Revenge)
• 1971 - Godzilla vs. Hedora (jap. ゴジラ対ヘドラ) (Godzilla vs. the Smog Monster)
• 1972 - Godzilla contro Gigan (Chikyû kogeki meirei: Gojira tai Gaigan) (Godzilla contro Gigan)
• 1973 - Godzilla contro Megalon (Gojira tai Megaro) (Godzilla contro Megalon)
• 1974 - Godzilla contro Mechagodzilla (Gojira tai Mekagojira) (Godzilla contro Mechagodzilla)
• 1975 - Il terrore di Mechagodzilla (Mekagojira no gyakushu) (Il terrore di Mechagodzilla)

A parte lungometraggi, Godzilla è presente in un episodio della serie Zone Fighter diretta da Isiro Honda negli anni '70.

Heisei (1984-1995)

Dopo il fallimento di Terror of Mechagodzilla, era previsto un seguito più spettacolare, ma nuova era i cicli di film su Godzilla iniziarono solo nove anni dopo, nel 1984 e terminarono nel 1995. Si chiamava Jap. 平成 Heisei. Film di questo periodo:

• 1984 - Anche Godzilla (Gojira) (Godzilla). Godzilla1985, Il ritorno di Godzilla (Il ritorno di Godzilla), non è un remake del film del 1954.
• 1989 - Godzilla contro Biollante (Godzilla contro Rososaurus) (Gojira tai Biorante) (Godzilla contro Biollante)
• 1991 - Godzilla contro King Ghidorah (Gojira tai Kingu Gidorâ) (Godzilla contro King Ghidorah)
• 1992 - Godzilla contro Mothra: Battaglia per la Terra (Gojira VS Mosura) (Godzilla contro Mothra)
• 1993 - Godzilla contro Mechagodzilla-2 (Gojira VS Mekagojira) (Godzilla contro Mechagodzilla-2)
• 1994 - Godzilla contro SpaceGodzilla (Gojira VS Supesugojira) (Godzilla contro SpaceGodzilla)
• 1995 - Godzilla contro il Distruttore (Gojira VS Destoroyah) (Godzilla contro il Distruttore)

In numerosi film Heisei e Millennium, gli eventi si svolgono nel futuro rispetto all'uscita del film, un anno dopo.

Millennio o Shinsei (1999-2004)

Inizialmente, l'epopea su Godzilla avrebbe dovuto terminare con il film "Godzilla vs. the Destroyer", in cui muore il leggendario mostro, ma nel 1999, in risposta a Hollywood, è apparso il primo film dell'epoca Millennio. Un altro nome per questa era è Jap. 新生 Shinsei(rinascita). Film di questo periodo:

• 1999 - Godzilla: Millennio (Gojira ni-sen mireniamu) (Godzilla 2000)
• 2000 - Godzilla contro Megaguirus (Gojira tai Megagirasu: Jî shômetsu sakusen) (Godzilla contro Megaguirus)
• 2001 - Godzilla, Mothra, King Ghidorah: Attacco dei mostri (Gojira, Mosura, Kingu Gidorâ: Daikaijû sôkôgeki) (Godzilla, Mothra, King Ghidorah: Attacco totale dei mostri giganti)
• 2002 - Godzilla contro Mechagodzilla-3 (Gojira tai Mekagojira) (Godzilla Against MechaGodzilla), un altro nome "Godzilla Against Kiryu" (Godzilla Vs. Kiriu)
• 2003 - Godzilla, Mothra, Mechagodzilla: Save Tokyo (Gojira tai Mosura tai Mekagojira: Tôkyô S.O.S.) (Godzilla, Mothra, Mechagodzilla: Tokyo S.O.S.)
• 2004 - Godzilla: Final Wars (Gojira: Fainaru uôzu) (Godzilla: Final Wars)

Dopo Godzilla: The Final Wars, è stato realizzato un breve video in cui Godzilla combatte Anguirus, Gigan e King Ghidorah. Inoltre, Godzilla è presente in Toho's Always: Sunset on 3rd Avenue (2007).

Giochi per computer

Molti giochi per computer sono dedicati a Godzilla, i più famosi sono: Godzilla: Destroy All Monsters Melee, Godzilla: Save the Earth e Godzilla: Unleashed.

Film provenienti da altri paesi

Caratteristica

Nella maggior parte dei film, per creare Godzilla è stato utilizzato un attore in giacca e cravatta. Dal 1989, grazie allo sviluppo informatica l'aspetto di Godzilla è diventato sempre più realistico. In diversi film, Godzilla ha un aspetto diverso e ha abilità diverse.

• Durante i film Showa, l'altezza di Godzilla non cambia: 50 metri, peso: 20.000 tonnellate. [ ] Cambia l'aspetto del personaggio, in particolare il contorno della testa. Nel film Godzilla vs. Hadora, Godzilla è in grado di volare con il suo raggio atomico, ma questa abilità non viene utilizzata nei film successivi.
• In Heisei, l'altezza di Godzilla nei primi due film è di 80 metri, e nei film successivi è già di 100 metri. In tutti e sette i film, il mostro ha una mascella superiore contorta, che crea la sensazione che Godzilla mostri sempre i denti . Il film "Godzilla vs. King Ghidorah" mostra chi era Godzilla prima del 1954: un gigantesco Godzillasaur predatore (non ha nulla a che fare con un dinosauro nella vita reale con quel nome).
• Nel Millennio, l'aspetto di Godzilla è molto interessante. Nei primi due film, Godzilla è alto 55 metri, ha denti lunghi e sottili, occhi grandi e stretti, alte punte viola e un raggio giallo-arancione. Nel film "Godzilla: Monsters Attack" l'altezza del mostro è di 60 m, il peso è di 30.000 tonnellate, [ ] ha gli occhi bianchi senza pupille e un fisico molto massiccio. In Godzilla vs. Mechagodzilla 3 e Save Tokyo, Godzilla ha ancora lunghe punte, occhi stretti, un collo largo come un cobra e una lunga coda. La sua altezza è di 55 metri e il suo peso arriva fino a 25.000 tonnellate. ] Infine, in "Final Wars", il mostro raggiunge un'altezza di 100 m e 55.000 tonnellate di peso, [ ] ha punte relativamente piccole, occhi stretti e arcate sopracciliari basse, dando l'impressione che Godzilla sia accigliato.
• Nel 2014 è stato rilasciato un altro riavvio della serie di film Godzilla. In esso, il mostro viene creato utilizzando la computer grafica e ha un'origine completamente diversa. Godzilla è apparso in un'epoca in cui la superficie del pianeta era dieci volte più radioattiva. Dopo che il livello di radiazione sulla superficie diminuì, Godzilla dovette adattarsi alla vita nelle profondità sotterranee, consumando le radiazioni dal nucleo terrestre. Godzilla, scoperto già ai nostri tempi nell'Oceano Pacifico, andò sulla terra per ripristinare l'equilibrio nella natura e distruggere lo GNNUS. L'altezza di Godzilla arriva fino a 160 metri, il peso è di 164.000 tonnellate.

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Un estratto che caratterizza Godzilla

Il 29 maggio Napoleone lasciò Dresda, dove rimase per tre settimane, circondato da una corte composta da principi, duchi, re e persino un imperatore. Prima di partire, Napoleone trattò i principi, i re e l'imperatore che lo meritavano, rimproverò i re e i principi di cui non era completamente soddisfatto, presentò all'imperatrice d'Austria i suoi, cioè perle e diamanti presi ad altri re , abbracciando teneramente l'imperatrice Maria Luisa, come dice il suo storico, la lasciò con un'amara separazione, che lei - questa Maria Luisa, considerata sua moglie, nonostante un'altra moglie fosse rimasta a Parigi - sembrava incapace di sopportare. Nonostante i diplomatici credessero ancora fermamente nella possibilità della pace e lavorassero diligentemente per raggiungere questo obiettivo, nonostante il fatto che lo stesso imperatore Napoleone avesse scritto una lettera all’imperatore Alessandro chiamandolo Monsieur mon frere [fratello sovrano] e assicurando sinceramente che non lo avrebbe fatto. voleva la guerra e che lo avrebbe sempre amato e rispettato - andò all'esercito e diede nuovi ordini in ogni stazione, volti ad accelerare il movimento dell'esercito da ovest a est. Percorse una carrozza stradale trainata da un sei, circondato da paggi, aiutanti e una scorta, lungo la strada per Posen, Thorn, Danzica e Koenigsberg. In ciascuna di queste città, migliaia di persone lo hanno accolto con stupore e gioia.
L'esercito si spostò da ovest a est e gli ingranaggi variabili lo portarono lì. Il 10 giugno raggiunse l'esercito e trascorse la notte nella foresta di Vilkovis, in un appartamento preparato per lui, nella tenuta di un conte polacco.
Il giorno successivo, Napoleone, dopo aver raggiunto l'esercito, si avvicinò al Neman in carrozza e, per ispezionare l'area dell'attraversamento, indossò un'uniforme polacca e sbarcò a terra.
Vedendo dall'altra parte i cosacchi (les Cosaques) e le vaste steppe (les Steppes), in mezzo alle quali era Moscou la ville sainte, [Mosca, la città santa,] capitale di quello stato, simile allo Scita, , dove andò Alessandro Magno, - Napoleone, inaspettatamente per tutti e contrariamente a considerazioni sia strategiche che diplomatiche, ordinò un'offensiva e il giorno successivo le sue truppe iniziarono ad attraversare il Neman.
Il 12, di buon mattino, lasciò la tenda piantata quel giorno sulla ripida sponda sinistra del Neman e guardò con il telescopio i corsi d'acqua delle sue truppe che emergevano dalla foresta di Vilkovis e si riversavano su tre ponti costruiti sul Neman. Le truppe sapevano della presenza dell'imperatore, lo cercavano con gli occhi e quando trovarono una figura in redingote e cappello separata dal seguito sulla montagna davanti alla tenda, alzarono i cappelli e gridarono: “Vive l" Empereur! [Lunga vita all'imperatore!] - e solo per gli altri, senza esaurirsi, fluirono fuori, tutti fluirono fuori dall'enorme foresta che fino a quel momento li aveva nascosti, e, sconvolto, attraversò tre ponti verso l'altro lato.
- On fera du chemin cette fois ci. OH! quand il s "en mele lui meme ca chauffe… Nom de Dieu… Le voila!.. Vive l" Empereur! Les voila donc les Steppes de l "Asie! Vilain pays tout de meme. Au revoir, Beauche; je te Reserve le plus beau palais de Moscou. Au revoir! Bonne chance… L" as tu vu, l "Empereur? Vive l" Imperatore!... preur! Si on me fait gouverneur aux Indes, Gerard, je te fais ministre du Cachemire, c "est arrete. Vive l" Empereur! Vive! viva! viva! Les gredins de Cosaques, comme ils filent. Vive l "Empereur! Le voila! Le vois tu? Je l" ai vu deux fois comme jete vois. Le petit caporal... Je l "ai vu donner la croix a l" un des vieux... Vive l "Empereur! eccoli, le steppe asiatiche... Comunque, un brutto paese. Addio, Boshe. Lo farò lasciarti miglior palazzo A mosca. Addio, ti auguro successo. Hai visto l'Imperatore? Evviva! Se mi nominano governatore dell'India, ti farò ministro del Kashmir... Evviva! L'Imperatore è qui! Lo vedi? L'ho visto due volte dopo di te. Piccolo caporale... L'ho visto appendere una croce a uno dei vecchi... Evviva, imperatore!] - dicevano le voci di vecchi e giovani, dei personaggi e delle posizioni più diverse nella società. Su tutti i volti di queste persone c'era un'espressione generale di gioia per l'inizio della tanto attesa campagna e di gioia e devozione per l'uomo con la redingote grigia in piedi sulla montagna.
Il 13 giugno, Napoleone ricevette un piccolo cavallo arabo purosangue, e si sedette e galoppò verso uno dei ponti sul Neman, costantemente assordato da grida entusiaste, che ovviamente sopportò solo perché era impossibile vietare loro di esprimere il loro amore per lui con queste grida; ma queste grida, accompagnandolo ovunque, lo appesantivano e lo distraevano dalle cure militari che lo avevano colto da quando si era arruolato nell'esercito. Attraversò uno dei ponti che dondolavano sulle barche dall'altra parte, svoltò bruscamente a sinistra e galoppò verso Kovno, preceduto dagli entusiasti cacciatori delle guardie, che morivano di felicità, aprendo la strada alle truppe che galoppavano davanti a lui. Avvicinandosi all'ampio fiume Viliya, si fermò vicino al reggimento ulan polacco, che si trovava sulla riva.
- Viva! - gridarono entusiasti i polacchi, sconvolgendo il fronte e schiacciandosi a vicenda per vederlo. Napoleone esaminò il fiume, scese da cavallo e si sedette su un tronco adagiato sulla riva. A un cenno muto gli diedero una tromba, la mise sul retro di una pagina allegra che corse su e cominciò a guardare dall'altra parte. Poi approfondì l'esame del foglio della mappa steso tra i tronchi. Senza alzare la testa, disse qualcosa, e due dei suoi aiutanti si lanciarono al galoppo verso gli ulani polacchi.
- Che cosa? Cosa ha detto? - si udì tra le fila dei lancieri polacchi, quando un aiutante si avvicinò al galoppo.
Fu ordinato, trovato un guado, di passare dall'altra parte. Colonnello lanciere polacco, bello un vecchio uomo, arrossato e confuso nelle parole per l'eccitazione, chiese all'aiutante se gli sarebbe stato permesso di attraversare il fiume a nuoto con i suoi lancieri senza cercare un guado. Lui, con evidente paura del rifiuto, come un ragazzo che chiede il permesso di montare a cavallo, chiese di poter attraversare a nuoto il fiume agli occhi dell'imperatore. L'aiutante disse che, probabilmente, l'imperatore non sarebbe stato insoddisfatto di questo eccessivo zelo.