یادداشت های ادبی و تاریخی یک تکنسین جوان. با تمام سرسختی ایمان سرگیوس. همه ما در لبه ها و پرتگاه ها سرگردان هستیم

باخوانندگان امروزی به سختی نویسنده فئودور کریوکوف را می شناسند. نه در فرهنگ لغت دایره المعارف شوروی و نه در فرهنگ لغت دائرة المعارف ادبی حتی نامی از او نمی یابیم. درست است ، اکنون این نام فراموش شده غیرقابل فراموشی شروع به یادآوری کرده است ، اما عمدتاً در ارتباط با به اصطلاح مشکل نویسندگی "دان آرام". همانطور که می دانید، برخی از محققان این نسخه را مطرح کرده اند که رمان در مورد نقاط عطف در سرنوشت قزاق های دون نوشته شده است یا در هر صورت توسط F. D. Kryukov آغاز شده است. در همان زمان، M. A. Sholokhov در بهترین حالت، نقش نویسنده مشترک یک اثر برجسته قرن 20 را به خود اختصاص می دهد. اکنون به این نسخه که هم طرفداران و هم مخالفان خود را دارد، نمی پردازیم. با این حال، بحث و جدل پیرامون نویسندگی "دون آرام جریان می یابد" این واقعیت غیرقابل شک را نشان داد که زندگی نامه شولوخوف به اندازه کافی مطالعه نشده است و اطلاعات در مورد زندگی و کار F. D. Kryukov حتی ضعیف تر است. اخیراً آثاری از نویسندگان خارجی در مطبوعات ما منتشر شده است که می‌توانیم از آنها جزئیاتی از زندگی‌نامه او را یاد بگیریم. (Ermolaev G. (ایالات متحده). درباره کتاب R. A. Medvedev "چه کسی "دان آرام" را نوشت؟" "پرسش های ادبیات"، 1989، شماره 8. Khyetso G., Gustavsson S., Beckman B., Gil S. "چه کسی "دان آرام" را نوشت؟" M.، "کتاب"، 1989.)

فئودور کریوکوف در سال 1870 در خانواده آتامان روستای گلازونوفسکایا در ناحیه اوست مدودیتسکی به دنیا آمد و در فضایی معمولی قزاق بزرگ شد. او تحصیلات تاریخی و فیلسوفانه را دریافت کرد، در اطراف منطقه دان بسیار سفر کرد، تاریخ و اقتصاد آن را مطالعه کرد. در سال 1906 او به عنوان دومین دومای ایالتی انتخاب شد و در آنجا از منافع قزاق ها دفاع کرد. از آغاز دهه 900، فئودور کریوکوف به طور مداوم در مجله "ثروت روسیه" (از سال 1914 "یادداشت های روسی") منتشر شد که یکی از ناشران رسمی آن V. G. Korolenko بود. آثار G. I. Uspensky، I. A. Bunin، A. I. Kuprin، V. V. Veresaev، D. N. Mamin-Sibiryak، K. M. Stanyukovich و سایر نویسندگان معروف به دیدگاه های دموکراتیک خود در اینجا منتشر شد.

داستان ها، داستان ها، مقالات فئودور کریوکوف "در سلول 380"، "نیم ساعت"، "روی رودخانه لازورووا"، "افسر"، "در اعماق پشت" و دیگران زندگی ناآشنا قزاق را برای خواننده عمومی آشکار کردند. طبقه: تاریخ، سنت ها، شیوه زندگی آن. در سال 1907، کریوکوف به طور جداگانه "نقوش قزاق" را منتشر کرد. مقالات و داستان ها، در 1910 «داستان ها». آثار او بسیار فراتر از محدوده پژوهش های تاریخی و قوم نگاری بود؛ در آنها می شد نویسنده را نگران سرنوشت مردم خود احساس کرد.

در اواخر پاییز 1914، جنگ جهانی اول از قبل در جریان بود، کریوکوف منطقه دون را ترک کرد تا به جبهه ترکیه برود (البته در جوانی به دلیل نزدیک بینی از خدمت سربازی معاف شد). پس از یک سفر طولانی به بیمارستان سوم پیوست دومای دولتیدر منطقه قارس، در زمستان 1916 با همان بیمارستان در گالیسیا بود. کریوکوف برداشت های خود را از این دوره از زندگی خود در یادداشت های خط مقدم خود "گروه B" ("Silhouettes") منعکس کرد.

سپس نویسنده در پتروگراد زندگی کرد و شاهد انقلاب فوریه بود.

در سال های 1918-1919، کریوکوف دبیر حلقه نظامی (مجلس قزاق های دون) و در همان زمان سردبیر روزنامه نووچرکاسک Donskie Vedomosti بود. در این سالها او فعالانه با بلشویک ها مخالفت کرد. هنگامی که روستای وشنسکایا مرکز قیام Verkhne-Don در بهار 1919 شد، کریوکوف از جمله کسانی بود که از شورشیان خواست تا تا آخر مقاومت کنند. و در سپتامبر 1919، هنگامی که جبهه به روستای گلازونوفسکایا نزدیک شد، به صفوف واحد قزاق سفید Ust-Medveditsk پیوست. حدود یک ماه بعد، پس از بازگشت از جبهه به نووچرکاسک، در جلسات حلقه نظامی شرکت کرد. قبل از تصرف نووچرکاسک توسط بلشویک ها، کریوکوف با واحدهای قزاق سفید در حال عقب نشینی رفت. در 20 فوریه (4 مارس به سبک جدید) 1920، فئودور دمیتریویچ بر اثر تیفوس یا پلوریت در روستای نووکورسونسکایا (یا نزدیک آن) در کوبان درگذشت.

حتی از این اطلاعات بیوگرافی نقطه‌دار، دلیل سرکوب آثار نویسنده توسط نقد ادبی رسمی شوروی روشن می‌شود.

اما اجازه دهید کمی به همکاری فئودور کریوکوف در مجله ثروت روسیه بازگردیم. در چندین شماره برای سال 1913، فصل های "سرگرمی" و "خدمت" را منتشر کرد که در مقاله بزرگ F. D. Kryukov "در اعماق" گنجانده شده است (نویسنده آن را با نام مستعار I. Gordeev منتشر کرد). علاوه بر این فصل‌ها که مورد توجه خوانندگان قرار می‌دهیم، این مقاله شامل چهار فصل دیگر است: «آرزوهای فریب خورده»، «شورش»، «جدید»، «روشنفکر». به طور کلی، این اثر نمای وسیعی از زندگی قزاق‌های دون را ترسیم می‌کند. کریوکوف متوجه می شود که نویسنده به شدت مراقب است ویژگی های خاصشخصیت قزاق، جزئیات زندگی روزمره، ویژگی های گویش رنگارنگ قهرمانان آنها، نگرش به خدمت سربازی، پدیده های کنجکاو و غم انگیز زندگی آنها.

امروزه آثار فئودور دیمیتریویچ کریوکوف توجه بیشتری را به خود جلب می کند. و بالاتر از همه، نوادگان قهرمانان او به او علاقه دارند. جامعه قزاق که اخیراً در مسکو ایجاد شده است، قصد دارد خوانش کریوکوف را برگزار کند، انتشار همه آثار او، از جمله آثار منتشرنشده را سرعت بخشد تا نام نویسنده اصلی دان، فئودور کریوکوف را به ادبیات روسیه بازگرداند.

از این فرصت استفاده کرده و از کارکنان بخش نسخ خطی تشکر می کنم کتابخانه دولتیاتحاد جماهیر شوروی به نام V.I. لنین برای کمک به من و سردبیران مجله "در سراسر جهان" در تهیه این نشریه.

پتر لیخولیتوف، دانشجوی دانشکده روزنامه نگاری دانشگاه دولتی مسکو، عضو جامعه قزاق

فدور کریوکوف خواننده فون ساکت

به مناسبت صد و سی و پنجمین سالگرد تولدش

مقاله

به چه چیزی فکر می کنی، قزاق؟

آیا نبردهای قبلی را به خاطر دارید؟

در میدان فانی، بیواک تو،

مناجات هنگی مداحی

و وطن؟.. رویای خائنانه!

با عرض پوزش، روستاهای آزاد،

و خانه پدران و دان آرام...

الکساندر پوشکین "زندانی قفقاز"

1821

چنین شد که به پیشنهاد ضمنی من، انتشارات «روسیه شوروی» که به عنوان ناشر جدید در زمینه تولید با آن همکاری داشتم، در سال 1990، در اوج رونق ادبی، حجم ضخیم داستان و روزنامه نگاری را منتشر کرد. توسط نویسنده واقعی "دان آرام"، نویسنده فئودور کریوکوف. چنان قدرت استعداد اصیل و بزرگی است که مرا وادار کرد، پس از تماس با نثر او، در هر دوراهی او را صدا کنم، به ویژه که اثر نویسنده با نام مستعار D* «رکاب دان آرام» با پیشگفتار. نوشته الکساندر سولژنیتسین مدتهاست که از سامیزدات برای من آشنا بود (D*. جریان "فون ساکت" / رمز و راز رمان /. - پاریس، YMKA-PRESS، 1974). سولژنیتسین در مقدمه نشریه «راز نشکن» نوشت: «جریان آرام جریان دارد» از همان زمان ظهورش در سال 1928 زنجیره ای از اسرار را ایجاد کرد که تا به امروز توضیح داده نشده است. موردی که در ادبیات جهان بی سابقه است. این اولین 23 ساله اثری بر روی مطالبی بسیار برتر از خود خلق کرد. تجربه زندگیو سطح تحصیلات شما (کلاس چهارم). کمیسر جوان مواد غذایی که در آن زمان یک کارگر مسکو و کارمند مدیریت خانه در کراسنایا پرسنیا بود، اثری را منتشر کرد که تنها با ارتباط طولانی با بسیاری از لایه‌های جامعه دون پیش از انقلاب می‌توانست تهیه شود؛ آنچه که بسیار چشمگیر بود آشنایی آن با زندگی روزمره بود. و روانشناسی آن لایه‌ها.»

سپس، در سال 1993، این کتاب توسط دوست من، سردبیر مجله نازک، با فرمت کتاب Horizon، Evgeniy Efimov، منتشر شده توسط انتشارات Moskovsky Rabochiy، با نام نویسنده - این Irina Nikolaevna Medvedeva-Tomashevskaya است، دوباره منتشر شد. (1903-1973) و پس از آن دختر ایرینا نیکولاونا، زویا توماشفسکایا، به درخواست افیموف در آوریل 1991 برای این نشریه نوشت.

ولادیمیر کورولنکو در سال 1913 نوشت: "کریوکوف یک نویسنده واقعی است، بدون زواید، بدون رفتار پر سر و صدا، اما با یادداشت خود، و او اولین کسی بود که طعم واقعی دان را به ارمغان آورد." در آن زمان پیچ و تاب ها و موارد رفتار پر سر و صدا زیاد بود. در اینجا بدون شک منظور کورولنکو آینده‌نگران و مدرنیست‌هایی بود که سنت کلاسیک را «از کشتی مدرنیته» بیرون انداختند. کریوکوف با تمام استعدادش آن را تایید کرد. به همین دلیل برای کورولنکو عزیز بود. ماکسیم گورکی کریوکوف را از جمله کسانی نامید که باید از آنها یاد گرفت "چگونه حقیقت را بنویسیم". و حتی قبل از آن، در سپتامبر 1909، او از جزیره کاپری به کریوکوف می‌نویسد: «داستان شما را خواندم. به طور کلی، به نظر من موفق است، مانند همه چیزهایی که تا به حال در "ثروت روسی" منتشر کرده اید ... اگر اشتباه نکنم و اگر با خودتان سختگیرانه تر رفتار کنید، ما به یک کارمند با استعداد جدید دیگر به ادبیات روسی تبریک می گوییم. " گورکی داستان "Swell" را در ذهن داشت که سپس آن را در مجموعه بیست و هفتم مشارکت "دانش" گنجاند. اما ارزیابی به آثار دیگر گسترش یافت: "ثروت روسی" منتشر شد "زن قزاق"، "در دان آرام"، "از دفتر خاطرات معلم واسیوخین"، "در مکان های بومی"، "Stanichniki"، "گام در مکان"، "تشنگی"، "رویاها"، "رفقا".

کتاب فئودور کریوکوف را با حرصی بی‌سابقه ورق زدم، انگار می‌ترسیدم آن را از من بگیرند، و روحم کاملاً گرفته شد، طلسم شد و با آهنگ نامه‌اش به وحشت افتاد:

«سرزمین مادری... مثل نوازش مادری، مثل ندای لطیفش بر فراز گهواره، صدای جادویی کلمات آشنا در دل می لرزد از گرمی و شادی... نور آرام سحر کمی آب می شود، جیرجیرک زیر آن زنگ می زند. نیمکت گوشه، نقش نقره‌ای در پنجره ماه جوان نقش بسته است... بوی شوید از باغ سبزی می‌آید... سرزمین مادری من...»

این مانند یک پایه آهنگ است که کاملاً توسط یک گوش داخلی ظریف و حساس تأیید می شود و به طور بی عیب و نقص حفظ می شود، این بازی صدا است، یک نفس طولانی و تقریباً آوازخوان. این را فئودور کریوکوف قزاق، نویسنده ای درخشان، حتی می توانم بگویم، نثرنویسی شاعرانه، می خواند.

F. D. Kryukov به مدت یک ربع قرن ناامیدانه و با اشتیاق به عنوان یک هنرمند کار کرد. در این مدت او به قدری خلق کرد که آثار جمع آوری شده او با دقیق ترین انتخاب به چندین جلد رسید. با این وجود، در سال 1914، یکی از داوران مجله "نوردرن نت" به درستی شکایت کرد:

"نمی توان در مورد F. Kryukov بدون احساس نارضایتی از این هنرمند با استعداد که متأسفانه هنوز کمی شناخته شده است نوشت. دایره های گستردهخوانندگان روسی... F. Kryukov را فقط عده کمی می شناختند، اما کسانی که او را می شناختند مدت هاست که نویسنده را به خاطر عشق لطیف و خویشاوندانه اش به طبیعت و مردم، به خاطر سادگی سبکش، برای هدیه هنری اش، برای او قدردانی کرده اند. زبان تصویری مناسب او... او فقط در مورد آنچه می داند می نویسد و هرگز به آن «نوشته های بد سلیقه ای» نمی افتد که برخی افراد آن را با خلاقیت هنری اصیل اشتباه می گیرند.»

فدور دیمیتریویچ کریوکوف در 2 فوریه 1870 در روستای گلازونوفسکایا (منطقه ارتش دون سابق، اکنون منطقه ولگوگراد) به دنیا آمد. پدرش قزاق، کشاورز، پاسبان است و برای مدت طولانی در روستای زادگاهش آتمان بود. مادر یک نجیب زاده دون است. آموزش ابتدایی - مدرسه محلی استانیسا. سپس - از 1880 تا 1888 - ورزشگاه Ust-Medveditsk. او با مدال نقره فارغ التحصیل شد. سال‌های کودکی، نوجوانی و جوانی کریوکوف در مکان‌هایی سپری شد که بعداً در مقاله‌هایش نام برد و آنها را دقیقاً اینگونه عنوان کرد: "در برف‌ها" ، "در گوشه" - یک منطقه متروک و بی‌راه. در فصل بهار و پاییز، حتی روستای اصلی با رودخانه های گسترده و گل و لای صعب العبور از جهان جدا می شد. در زمستان لازم بود از طریق برف ها به آنجا برسیم. و با این حال، کریوکوف چیزی بهتر از زادگاهش نمی دانست. رودخانه‌های مدودیتسا و دون، خندق‌ها، خندق‌ها و استپ‌های افسنطین به آن محیط دوست‌داشتنی تبدیل شدند که او همیشه در آن تلاش می‌کرد، مهم نیست کجا زندگی می‌کرد یا سفر می‌کرد. و همه اینها را با چشم یک هنرمند جذب کرد و نوشت: «من در محیطی به دنیا آمدم که مستقیماً با گاوآهن، هارو، داس، چنگال، چنگک، قیر، کود آشنا بودم. او در ارتباط دائمی با اسب، گاو، گوسفند، در میان کاه، یونجه، غلات و گرد و غبار سیاه زمین بزرگ شد.

علیرغم کار روزانه "سیاه"، قزاق ها می دانستند که چگونه طبیعت خوب، شادی، نشاط و تمیزی را حفظ کنند. او خاطرنشان می کند: "بی اختیار به ذهن اتاق های تمیز سرزمین مادری ام رسیدم، با تخت های پر و بالش هایی که روی تختی رنگ آمیزی شده بود که با یک پتوی رنگارنگ و روشن پوشیده شده بود، تصاویر روی دیوارها، گل ها روی پنجره ها..." در مقاله "درخشش"

(KRYUKOV Fedor Dmitrievich, 2. 2. 1870, روستای Glazunovskaya ناحیه Ust-Medveditsky سرزمین ارتش Don - 4. 3. 1920, روستای Novokorsunskaya بخش قفقاز. طبق اطلاعات دیگر - روستای چلباسکایا از بخش ییسک منطقه کوبان، نثرنویس، شخصیت عمومی. پسر یک کشاورز قزاق که دارای درجه پاسبانی بود و دو بار (1880-82، 1889-91) به عنوان آتامان روستا انتخاب شد. او از محلی فارغ التحصیل شد. مدرسه محلی (1880) و ورزشگاه Ust-Medveditsk (1888؛ مدال نقره) کلاس‌هایی را که با هزینه شخصی تحصیل می‌کرد و از طریق درس‌ها کسب درآمد می‌کرد. در سال 1888 با حمایت دولت وارد انستیتوی تاریخ و فلسفه سنت پترزبورگ شد. با همکلاسی خود V.F. Botsyanovsky دوست بود. اولین کار ادبی - مقاله "قزاق ها در نمایشگاه آکادمیک" و "قزاق ها اکنون چه می خوانند" (هر دو: "Don Speech" ، 1890 ، 18 مارس و 29 آوریل). اولین بار در پایتخت منتشر شد. مطبوعات - مقاله "دادگاه های روستای قزاق" (SV، 1892، شماره 4).)

در کودکی، فئودور کریوکوف داستان‌های عامیانه رایج در مورد جنگل‌های برین و موروم، قهرمانان افسانه‌ای، بازرگانان کاسیموف و راهبان گوشه‌نشین را خواند. و در عین حال، تمام وجود او با دلبستگی به واقعیت های معمولی غلبه کرد - هر تپه، درخت، تپه. بعدها، در روزهای سخت مالیخولیایی، می‌دانست چگونه خود و دیگران را تشویق کند: «خب، ترسو نباش. زمین مال ماست، ابرها مال خدا.» و این - "مال ما" و "خدا"، مانند مدرن و باستان، بعدها در آگاهی هنری او متحد شد.

انتشار "دان آرام" در سال 1928 به یک رویداد فوق العاده در ادبیات روسیه تبدیل شد. باید در نظر گرفت که در آن زمان ادبیات به عنوان وسیله ای برای تأثیر ایدئولوژیک و توده ای بر جامعه تلقی می شد، زیرا رادیو، تلویزیون و سینما وجود نداشت (یا در ابتدای راه بودند). در اصل، انقلاب 1917 پیشرفت ادبیات را کند کرد، زیرا در زمان چخوف ادبیات قبلاً به ادبیات توده ای (پاپ) و خود ادبیات جدی هنری تقسیم شده بود. بلشویک ها این رنج را 70 سال دیگر تمدید کردند. در یک دیگ جوشید، از یک سو، لشکری ​​متشکل از هزاران شاعر که معتقد بودند فقط شعر، ادبیات است، کارگران روزمزد ادبی، کارگران هک، پیشه‌روها، بدبین‌ها، رمان‌نویسان از شخم. و از سوی دیگر خود نویسندگانی که تیرباران شدند، در زندان ها و اردوگاه ها پوسیده شدند و از وسایل زندگی محروم شدند. و تنها در روزهای ما مرزبندی واضحی وجود داشته است: آندری پلاتونوف، اوسیپ ماندلشتام، میخائیل بولگاکف... و فئودور کریوکوف با ما هستند.

بنابراین انتشار «دان آرام» باعث سردرگمی محافل مطالعه شد. و نه به این دلیل که نویسنده یک مرد ناشناس بود. من از خود رمان شگفت زده شدم. همه در یک چیز توافق داشتند - دو نویسنده "دان آرام" وجود داشت. یکی نوشت، دیگری بازنویسی کرد، اقتباس کرد. بوریس ویکتوروویچ توماشفسکی، شوهر ایرینا نیکولاونا، بیشترین علاقه را به امکان کندن متون داشت. توماشفسکی زبان شناس، متخصص در تحلیل متن و ادبی، فیلسوفی بود که با پیچیده ترین مسائل ساختاری خلاقیت سر و کار داشت. او ریاضیدانی بود که با آموزش، ریاضیات را پایه و اساس اندیشه علمی خود قرار داد. خوب، در واقع، یک پسر با تحصیلات چهار ساله، یک غیر مقیم، که نه زندگی قزاق ها و نه تاریخ دان را می دانست، نمی توانست فوراً اثری با چنین مقیاس و قدرتی بنویسد که فقط توسط زندگی عالی و تجربه ادبی. به عنوان مثال، پوشکین خود نمی توانست در 20 سالگی "دختر کاپیتان" یا "تاریخ شورش پوگاچف" را بنویسد. این بحث مورد علاقه توماشفسکی بود.

هنگامی که نامه معروف پنج راپوویت ("نویسندگان" پرولتری) در سال 1929 ظاهر شد و همه کسانی را که "تردید" می کردند از ترس به سکوت وادار کرد ، توماشفسکی فقط در مورد یک نام از کسانی که نامه را به روشی کاملاً متفاوت امضا کردند - سرافیموویچ اظهار نظر کرد. او مسن ترین بود، "دونسکایا" بود و به شدت اصرار داشت که رمان منتشر شود. از طریق ضخیم و نازک. تحت هر اسمی او ظهور فوری رمان را برای شکل گیری ادبیات جدید سوسیالیستی بسیار ضروری می دانست...

کریوکوف خود را وقف زمینی کرد و نوشت: "پیش از ما دشت وسیع خرس است، با نخلستان های کوچک و برهنه در مه آبی، با نوارهای کج و درخشان دریاچه ها و رودخانه ها، با باتلاق های آینه ای در بیشه ای سبز از چمنزارها. ، با تکه های گل آلود شن، با کوه های پراکنده با مزارع و با روستای ما در مرکز. در سمت راست و چپ ته ته نشین، مربع های سیاه زمین های زراعی و اولین سبزه شاد در دامنه ها دیده می شود...» قهرمانان او که گلازونوفسکایا را ترک می کردند، بیش از یک بار به مناطق سیگاری نگاه کردند، کرکره های آبی روی دیوارهای سفید، جرثقیل های چاه در آسمان سفید با شاخه های باغ بالای آنها. با چنین احساس وابستگی به سرزمین خود، به زمین، به کار، به مردم عادی، به سن پترزبورگ می رود، وارد مؤسسه تاریخی و فیلولوژیکی می شود تا بعداً معلم ژیمناستیک شود. در آنجا او برای مدت طولانی از نوارهای قرمز جدا نشد ، اوقات فراغت خود را در واحدهای قزاق گذراند ، آهنگ های دان را خواند.

فئودور کریوکوف خود را برای خدمت به مردم با روح ایده های نکراسوف و تولستوی آماده کرد. پس از فارغ التحصیلی از مؤسسه در سال 1892، به روستای زادگاهش بازگشت. اما آنجا با دیپلم فیلولوژی ربطی نداشت. به نظر او بهترین جایی که او را به مردم نزدیک می کند و انگیزه عشق و ایثار او را ارضا می کند، خدمت معنوی است. نمونه ای برای او فیلیپ پتروویچ گوربانفسکی بود. او از اوایل دهه 90 به عنوان کشیش در گلازونوفسکایا خدمت کرد. سپس شکست مداوم محصول وجود داشت. مردم در فقر بودند. پدر فیلیپ نیز در نیازمندی تلاش کرد. اما «او نزد فقرا و کوچک‌ها رفت، که سخت‌ترین نیاز را تجربه کردند. آشنا شد، سؤال کرد، صحبت کرد، دلداری داد و حتی در بعضی جاها از پول شخصی خود کمک کرد.» این یک مقام در قیطون نبود. او ادبیاتی را از شاگرد کریوکوف که از پایتخت آورده بود وام گرفت، از جمله آثار ال. تولستوی، که شروع به شورش علیه تزار، استادان و کلیسا کرد. اسقف با شنیدن وضعیت روحی و اعمال پدر فیلیپ، او را به خاطر آزاداندیشی و غیرت آموزشی خود به محله فقیر خوخلاتسکی شهرک استپانوفکا منتقل کرد. از آنجا پدر فیلیپ به آکادمی الهیات مسکو رفت. اما علم فقط جنگل جزم شناسی، عذرخواهی، هومیلتیک، پدرپرستی را برای او آشکار کرد و تلاش معنوی او را برآورده نکرد ... فئودور دمیتریویچ به یاد می آورد: "روح در این صحرای سنگی اشتیاق دارد." او در آن زمان برای من نوشت. "من دوست دارم به کلبه‌ها و قزاق‌هایم برگردم، نفس کشیدن در آنجا راحت‌تر است." پدر فیلیپ بعداً در جبهه شرقی درگذشت، کجا خواهد رفتبه طور داوطلبانه او مردی متواضع، ملایم و خونگرم بود که ذاتاً با دشمنی و خون بیگانه بود. کریوکوف با دیپلم نزد اسقف اعظم دون ماکاریوس در نووچرکاسک رفت. در مقابل پیرمردی آرام با روسری ساده رهبانی، مرد جوان بی سبیل و قدرتمندی با ژاکت ایستاده بود و می خواست خدمت کند. اسقف خوش اخلاق و خوش صحبت به دعوت او به روحانیت شک کرد، به او توصیه کرد که به ورزشگاه برود: "اگر نمی خواهی معلم شوی، برای توپخانه درخواست بده: یک پسر قوی، شانه هایت سالم است، می توانی اسلحه را حرکت دهید - این مناسب ترین کار برای یک قزاق است ... " - کریوکوف گفت: "اعتراف می کنم ، اسقف را با همان پاهای سنگین و بیهوده ای که با آن آمدم ترک کردم ، از این امتناع ناراحت نشدم."

(پس از فارغ التحصیلی از مؤسسه (1892) در رشته تاریخ و جغرافیا، از تعهدات خود رها شد. پد شش ساله خدمات در ارتباط با قصد (تحقق نشده) او برای کشیش شدن (به خاطرات او "درباره شبان خوب. به یاد پدر فیلیپ پتروویچ گورباچفسکی" - "زاپ روسی."، 1915، شماره 6) مراجعه کنید. بیش از یک سال با درآمد حاصل از همکاری با گاز پترزبورگ زندگی کردم. (1892-94)، چاپ داستان های کوتاه از پایتخت، روستاها. و استانی زندگی روزمره: منتشر شده در "Ist. Vest." - به قزاق های دون در دوره پیتر کبیر. داستان های بزرگ"Gulebshchiki" (1892، شماره 10) و "قتل عام Shulginskaya. (طرح هایی از تاریخ خشم بولاوینسکی)" (1894، شماره 9: بررسی منفی: S.F. Melnikov-Razvedenkov - "Don Speech." 1894، 13. 15 دسامبر). پس از دریافت موقعیت به عنوان معلم در سال 1893 (و از سال 1900 به عنوان معلم) در مدرسه شبانه روزی اورلوف. مذکر g-ziya، K. دوازده سال در اورل زندگی کرد، همچنین در نیکولایف تدریس کرد. همسران g-ziya (1894-98). کادت اورلوفسکی- باختین. ساختمان (1898-1905). از عضوی از لب ها تشکیل شده است. معمار دانشمند کمیسیون ها انتشار داستان "تصاویر زندگی مدرسه" (RB, 1904. شماره 6) در مورد اخلاق اورلوها. male g-zia باعث درگیری با همکاران شد (نگاه کنید به: RSl. 1904، 19 نوامبر) و انتقال K. به آگوست. 1905 در نیژنی نووگورود. ولادیمیر مدرسه واقعی در تابستان 1903 او در یک سفر زیارتی برای کشف آثار سرافیم ساروف شرکت کرد. در جریان شلوغی از مردم، در میان معلولان و بیماران لاعلاج، تصویری از اندوه ناامیدکننده مردم را دیدم. این برداشت ها "مواد مهمی برای تجزیه و تحلیل رویاها و ایمان مردم" فراهم کرد (S. Pinus - در مجموعه "Rodimy Krai", Ust-Medveditskaya, 1918, p. 20) و توسط او در داستان "به منبع" ثبت شد. شفا» (RB. 1904، شماره 11-12).)

نادژدا واسیلیونا رفورماتسکایا شروع به خواندن "ثروت روسیه" کرد که ویراستار آن ولادیمیر گالاکتیوویچ کورولنکو بود، جایی که فئودور کریوکوف به وفور در آن منتشر می کرد. در بحبوحه بحث و جدل در مورد نویسنده فرضی "دون آرام جریان می یابد"، او که از نثر کریوکوف لذت می برد، ناگهان به این نتیجه رسید که کشفی کرده است. کریوکوف نویسنده است. و به سراغ نویسندگان رفت. شخصی او را پذیرفت ، به سخنرانی داغ "کاشف" جوان گوش داد و او را به فادیف برد. او هم گوش داد و با هشدار گفت: این کار دختر نیست. اما "کاشف" جوان، پیگیر و پرشور بود. فادیف پذیرفت: «خب، اگر اینطور است، پیش سرافیموویچ برو. این کار اوست. پس بگذارید او همه چیز را به شما بگوید.» اما سرافیموویچ در آن زمان در مسکو نبود. و به زودی آن نامه ظاهر شد. و این موضوع از گفتگوها ناپدید شد. حتی در خانه.

در سپتامبر 1893، فئودور کریوکوف در ورزشگاه اوریول - مرد و زن - وارد خدمت شد. اول به عنوان معلم پانسیون. او هفت سال در این سمت خدمت کرد و در اوت 1900 به عنوان معلم فوق العاده تاریخ و جغرافیا منصوب شد. او در این زمان از حال و هوای خود خواهد نوشت: «عجب زندگی! پشت سر مجموعه ای طولانی از روزهاست که به طرز ناخوشایندی شبیه یکدیگر هستند. هیچ چیز روشن، هیجان انگیز، نشاط آور یا حتی فقط سرگرم کننده وجود نداشت! جاده ای خاکستری، خاکستری و یکنواخت از میان کویری تک رنگ، گل آلود و ساکت. پیش رو... همان تصویر تیره و تار در پیش رو داشت: روزهای یکنواخت بدون شادی، شب های تنهایی با افکار ناتوان. همان سالن بدنسازی با هوای آلوده، ساختمان، مدرسه شبانه روزی... سر و صدای طاقت فرسا، رنگارنگ، خفه کننده در کلاس ها و راهروهای تنگ، فقر روحی، ریا و حماقت در اتاق معلمان... همه چیز در دنیا تغییر می کند، اما اینجا، در این گرفتگی، زندگی انگار برای همیشه در قالب های یکنواخت پادگانش متحجر شده است... آه، تراژدی نادیده زندگی یک معلم! خنده های کوچک، رقت انگیز، هیجان انگیز و خارش غیرقابل تحمل برای آموزش در مورد فراخوانی بلند...» در ورزشگاه اوریول، کریوکوف، به هر حال، با شاعر برجسته الکساندر تیناکوف، که نینا کراسنووا شاعر با جزئیات و عمیق درباره او نوشت، مطالعه کرد. در مقاله "شاعر تنها تینیاکوف" ("خیابان ما"، شماره 1-2005).

انگار در داستان تورگنیف هستیم:

خجالتی شانه به شانه می چسبد،

و یک شاخه یاس تازه

صورتتقلقلک میدم...

در ژانویه 1942، در خلال محاصره، هتل آستوریا به بیمارستانی برای کسانی که از گرسنگی می مردند تبدیل شد. در اتاق تاریک و سرد، از جمله توماشفسکی و بوتسیانوفسکی هستند. صحبت می کنند. موضوع اصلی "دان آرام" است. بوتسیانوفسکی در مورد دوست مؤسسه خود، فئودور دیمیتریویچ کریوکوف، در مورد مکاتبه با او در سال های اخیر، در مورد شکایاتش در مورد منزجر کننده صحبت می کند. زندگی نظامی، که او با کمال میل آن را روی میز خود تغییر می دهد، در مورد چیزی که مملو از رمان "دون آرام جریان می یابد"، اثر تمام زندگی او است.

از سال 1892، F. D. Kryukov شروع به انتشار مقالات کرد. او از مقررات در موسسات آموزشی. معلمان اوریول خود را در تصاویر زندگی مدرسه شناختند. نویسنده احساس کرد، مانند قهرمان مقاله خود "روزهای جدید"، معلم کاروف - تصویر تا حد زیادی زندگی نامه ای است - "نگاه های جانبی، تلخی خاموش، هوای خفه کننده، اشباع از نفرت و جاسوسی ...".

کارف از دانش‌آموزانی که «مانیفست کمونیست»، «برنامه ارفورت» و موعظه‌های تولستوی را می‌خواندند، حمایت می‌کرد و از «مدرسه پلیس» متنفر بود، جایی که «مقامات هر مظاهر فکر زنده را مورد آزار و اذیت قرار می‌دهند و به طور سیستماتیک می‌کشند». کریوکوف همچنین در اورل به عنوان نویسنده تحت تعقیب قرار گرفت. V. Korolenko به نثرنویس جوان توصیه کرد که با نام مستعار صحبت کند، که تا حدی کریوکوف انجام داد و با نام های A. Berezintsev، I. Gordeev منتشر کرد. او به یاد می آورد: "از تابستان 1905" به دلیل یک گناه ادبی به دستور متولی منطقه مسکو از ورزشگاه اوریول به معلمی در مدرسه واقعی نیژنی نووگورود منتقل شدم.

(در تمام این سالها ارتباط ک. با وطنش قطع نشد. پس از مرگ پدرش در سال 1894، او از خانواده خود مراقبت کرد - مادرش، دو خواهر مجرد، یک برادر و پسرخوانده اش پیتر، که بعدها به نام او شناخته شد. شاعر مهاجرت قزاق ک. تعطیلات و تعطیلات تابستانی خود را در دون گذراند و از احترام روستاییان برخوردار شد و به آنها کمک حقوقی کرد. کمک، به عنوان یک متخصص و مجری آهنگ های دان مشهور بود. پس از انتشار ص. تم مدرن "زن قزاق" (RB، 1896، شماره 10). زندگی روستایی در مرکز کار او قرار گرفت. بیشتر تولید از آن زمان، ک. در «ثروت روسی» («زاپ روسی.»، 1914-1917) به نیکی منتشر شد. V. G. Korolenko ویراستار او شد (نگاه کنید به نامه های او به K. در مجموعه: "Native Land", Ust-Medveditskaya, 1918؛ همچنین ببینید: VL. 1962, No. 4; Book. Research and Mathematics ly, Sat. 14, M. .، 1967). مقاله «در دان آرام. (تأثیرات و یادداشت‌های تابستانی)» (RB، 1898، شماره 10)، که سفر ک. را در امتداد دان به نووچرکاسک توصیف می‌کند، تصویری مفصل از جوامع ارائه می‌دهد. و اقتصادی زندگی منطقه، طرح های پرتره سریع جالب هستند. متمایز خواهد کرد. ویژگی های تولید 1896-1906. در اصل شامل اولین مجموعه نثر K. "نقوش قزاق" (سن پترزبورگ، 1907؛ منتشر شده با کمک A.I. Ivanchin-Pisarsva در انتشارات "ثروت روسیه"؛ تایید شده توسط نویسنده: K. Khr. - " راه آهن جدیدلیتر هنر و علم»، 1907، شماره 3؛ یو. وی. - نسخه روسی 1907. 15 مه؛ آ. جی. گورنفلد - «رفیق»، 1907، 26 مه؛ ضبط کنایه آمیز: A. P. Nalimov - «بازبینی»، 1907. شماره 6) - تصویری از روابط اجتماعی سالم در بین کشاورزان قزاق، بر اساس اصول دموکراسی (انتخابات و غیره) - احترام به بزرگان، برای کار مسیحی، دانش نویسنده از زندگی روزمره و روانشناسی قزاق ها، استفاده ارگانیک از دان ترانه ها، انتقال ظریف ویژگی های گفتار محاوره ای مردم دون بالا، طنز ملایمی که در روایت حماسی نفوذ می کند. در عین حال، ک. نشان داد که محافظه کاری و شدت در رعایت سبک زندگی خانوادگی و اخلاق روزمره منجر به تراژدی می شود. قربانیان شخصیت‌های درخشان و خارق‌العاده برجسته‌تر می‌شوند: نمایشنامه «دختر قزاق»، داستان‌های «گنج» (IV، 1897. شماره 8)، «در مکان‌های بومی» (RB. 1903. شماره 9؛ ویرایش بخش - R. n/d.، 1903)، داستان "از دفتر خاطرات معلم واسیوخین" (RB، 1903. شماره 7).)

پس از جنگ، توماشفسکی و ایرینا نیکولایونا بارها و بارها در مورد امکان کندن متن اصلی صحبت کردند، که در این زمان به معنای واقعی کلمه در تغییرات بی شمار و متناقض غرق شده بود. فقط با متن شخص دیگری می توان به این روش برخورد کرد. سولژنیتسین همان فکر را به طرز ویران‌کننده‌تری بیان کرد: «هر دزدی سرقت ادبی یک قاتل است، اما به دنبال چنین قاتلی باشید: برای آزار بیشتر از جسد، تسمه‌ها، تغییر دادن آن‌ها در جاهای دیگر، کندن آن‌ها، بریدن داخل و پرتاب آن‌ها. بیرون، عوضی های دیگر را وارد کنید.»

یک فرقه ایدئولوژیک به یک متن ادبی برخورد کردند که تصمیم گرفتند آن را پایه گذاری کنند رئالیسم سوسیالیستی. و همانطور که گفته شد، این کار بدون اطلاع کمیته مرکزی توسط نویسنده دان، الکساندر سرافیموویچ، نویسنده جریان آهن، سازماندهی شد. ویرانگران زندگی قدیم به پایه های خود و چراغ های خود نیاز داشتند. برای ساده تر شدن موضوع می توان گفت که غریزه جایگزین هوش شده است. شاعر Kirill Kovaldzhi در این مورد بسیار دقیق صحبت کرد:

تولید مثل

حماقت با احمق نمیمیرد

اما به راحتی با چیزی جدید ظاهر می شود،

سر تراشیده و کلفت،

که با مشت افراد باهوش را تربیت می کند.

به طور کلی، برای من شگفت‌انگیز است که چگونه افرادی که زبان روسی را در سطح ابتدایی نمی‌دانند، به جز هنر نثر، نویسنده می‌شوند. و این به دلیل اینرسی فروپاشی اتحاد جماهیر شوروی اتفاق می افتد. یک کشور یک شبه از هم نمی پاشد. به هر طرف که نگاه کنی، آنها هنوز در اتحاد جماهیر شوروی بازی می کنند. در ادبیات، اینها قطعاتی از نامگذاری ادبی است که ادبیات وسیله ای برای وجود راحت بود. نومنکلاتورا که در اصل 90 درصد اتحادیه نویسندگان اتحاد جماهیر شوروی را تشکیل می داد، نوشتن نمی دانست، خلاقیت هنری را درک نمی کرد و حتی از برنامه متافیزیکی الهی که بر خلاف میل مردم عمل می کند اطلاعی نداشت. و من نمی دانستم که کلام خداست...

کریوکوف دوازده سال را در اورل گذراند. و در تمام این سال‌ها، هر روز، برای ارتقای مهارت‌هایم، حداقل یک خط، پاراگراف را یادداشت می‌کردم و شبانه حداقل یک صفحه از چخوف یا داستایوفسکی، کانت یا شوپنهاور را می‌خواندم. وقتی رفتم احساس کردم بهترین سالها در شهری خوب و خسته کننده گذشته است. در مدرسه نیژنی نووگورود به مقام شورای دولتی رسید و نشان استانیسلاو را دریافت کرد. اما او دعوت خود را در چیز دیگری می دید - در خدمت به کلمه، در بهبود مداوم مهارت های نوشتن خود. هر چند باید توجه داشت که وی فعالیت های مدنی را نادیده نمی گرفت. در سال 1905، او ادبیات غیرقانونی را در گلازونوفسکایا توزیع کرد، تزار را سرزنش کرد و اعلامیه ای با محتوای دموکراتیک برای شهروندان نیژنی نووگورود تهیه کرد.

و سپس، همانطور که او معتقد بود، میدان وسیعی برای او گشوده شد: در آغاز مارس 1906، یک بسته دولتی با مهر هیئت مدیره گلازونف استانیسا در نیژنی نووگورود به او تحویل داده شد: به او اطلاع داده شد که او به عنوان انتخاب شده است. نماینده مجلس منطقه اوست مدودیتسکی برای انتخابات اعضای دومای ایالتی. ورزشگاه برای من یک ماه مرخصی فراهم کرد. او انتخابات را هم در منطقه و هم در منطقه ارتش دون - نووچرکاسک به تصویب رساند.

"لحظه اول - پس از انتخاب ما، به ویژه قوی، جدی، فوق العاده - اولین نمایندگان منتخب مردم! - گویی همه را با نزدیکی تحقق لحیم کرد بهترین امیدهادر امید. سخنرانی های خوشامدگویی از آزادی، در مورد حقوق، بازگرداندن شکوه و حیثیت فراموش شده قدیمی...خیلی چیزهای خوب...» - ده سال بعد به یاد آورد.

«صلیب قبرهای بستگانم و زیر دود سرگین لوادا، و لکه‌های کورن‌های سفید در قاب سبز درختان بید، خرمن‌کوبی با کاه قهوه‌ای و جرثقیل یخ زده در فکر - قلبم را بیشتر از همه شگفت‌انگیزها هیجان زده می‌کند. کشورهایی فراتر از دریاهای دور، جایی که زیبایی طبیعت و هنر دنیایی از افسون را به وجود آورد..."

این را یک هنرمند واقعی می خواند که به زبان روسی مسلط است و دائماً روی کلمه کار می کند ، روی عبارت ، روی تصویر ، روی ترکیب بندی ، تحصیل کرده است ، فرد باهوشیک شاعر نثر، وقتی جمله طولانی می شود، ادامه می یابد، از سطر به سطر می رود:

«آهنگ ماندگار آوازهای دوران باستان، مالیخولیایی و جسورانه، زیبایی عیاشی و غم بی حد و حصر - قلبم را با درد شیرین غم و اندوه، به طرز غیرقابل بیانی نزدیک و عزیز بچسبان... سکوت حکیمانه تپه های خاکستری، و در آسمان فریاد یک عقاب خاکستری، در رؤیاهای مه مرواریدی شوالیه‌های پر زرق و برق گذشته، ریخته شده از خون شجاع، پر از استخوان‌های قزاق در پهنه سبز و عزیز... «این تو نیستی، سرزمین مادری من؟»

هنگامی که کریوکوف پس از انتخاب شدن به مجلس دوما به خانه آمد، برادرش که دانشجوی جنگل بود، بلوط بلوط را در باغ جلویی به این مناسبت کاشت تا درختی جاودانه به یاد نمایندگی مردم به عنوان یادبود آزادی رشد کند.

کریوکوف به سن پترزبورگ سفر می کرد و دستورات و خواسته های مردم را به دوما می آورد. "من روسیه را دوست دارم - در کل، عالی، بی دست و پا، سرشار از تضادها، نامفهوم، "قدرتمند و ناتوان..." من از درد او بیمار بودم، از شادی های نادر او خوشحال شدم، به غرور او افتخار کردم، با او سوختم. شرم سوزنده،" - کریوکوف نوشت. او از شرم قزاق‌ها، «شوالیه‌های زیپ‌دار» که برای آرام کردن مردم شورشی به شهرها و روستاها رانده شدند، رنج می‌برد. دوما در 27 آوریل (10 مه) 1906 در کاخ Tauride افتتاح شد. کریوکوف از جناح ترودویک که متشکل از دهقانان و روشنفکران نزدیک به آنها بود صحبت کرد. آنها خواستار لغو محدودیت های طبقاتی و ملی، دفاع از یکپارچگی فردی، آزادی وجدان و تجمع، اشکال دموکراتیک خودگردانی، حل عادلانه مسئله ارضی در مورد اصول توزیع مساوی زمین، اعتراض به سرکوب و اعتراض شدند. به ویژه مجازات اعدام، استفاده از نیروهای قزاق برای متفرق کردن تظاهرات و آرام کردن شورش ها.

در اینجا افکاری وجود دارد که فئودور کریوکوف با آنها صحبت کرد:

«...هزاران خانواده قزاق و ده‌ها هزار کودک قزاق منتظر هستند تا دومای دولتی مسئله پدران و نان‌آوران خود را حل و فصل کند، صرف نظر از این که صلاحیت پارلمان جوان ما در مسائل نظامی در چارچوب قانون قرار گرفته است. سخت ترین محدودیت ها دو سال است که قزاق ها خط سوم دارند از گوشه مادری خود، از خانواده های خود جدا شده اند و تحت عنوان انجام وظیفه نظامی، یوغ چنین خدماتی را به دوش می کشند که تمام قزاق ها را با شرم پوشانده است. پایه های اصلی سیستمی که قدرت طبقه فرمانده کنونی بر توده ها بر آن استوار است در این نظام نهفته است - مضمون اطاعت بی قید و شرط، تسلیم بی قید و شرط، عدم قضاوت بی قید و شرط، تقدیس شده و همچنین با اعمال مذهبی... الف. جو پادگان ویژه با حفاری بی رحمانه آن، کشتار روح زندهبا مجازات‌های بی‌رحمانه‌اش، با انزوا، با فساد همیشگی‌اش، رشوه‌های مبدل، ودکا و آهنگ‌های خاص، فخرآمیز یا بدبینانه - همه اینها برای تبدیل تدریجی، شاید به‌طور نامحسوس، افراد ساده و باز، تبدیل افراد کارگر به ماشین‌های زنده، تطبیق داده می‌شود. اغلب ماشین های بی رحمانه و بی رحمانه وحشیانه مصنوعی. و این ماشین‌های زنده به دلیل ناخودآگاهی که اخیراً نشان داده است، یک دفاع کاملاً قابل اعتماد در برابر دشمن جدی خارجی نیستند، بلکه ابزاری وحشتناک برای بردگی و سرکوب مردم در دستان گروه فرمانده فعلی هستند. .. از سن هفده سالگی، یک قزاق در این دسته قرار می گیرد و شروع به انجام وظیفه تحت دولت استانیسا می کند و در حال حاضر اولین رئیس او - سرکارگر از خدمات قزاق - که او را برای ودکا می فرستد، خدمات سلطنتی را به او یادآوری می کند و از وظایف او، رتبه پایین تر - در این مورد، انجام تکلیف سریع و دقیق. در سن 19 سالگی، یک قزاق سوگند یاد می کند و در حال حاضر یک رتبه رسمی پایین تر می شود و وارد رتبه به اصطلاح مقدماتی می شود، جایی که توسط مربیان ویژه ای از شهرها آموزش می بیند. افسران و کارمندان دولت... حفظ ظاهر انسانی در این شرایط نیازمند تلاش زیادی است. این مته بی رحم برای هر قزاق برای حدود یک ربع قرن سنگینی می کند، بر پدر و پدربزرگش سنگینی می کند - از زمان نیکلاس شروع شد ... هر ماندن در خارج از روستا، خارج از فضای این قیمومیت برتر، هر خصوصی. خدمات، درآمدهای خارجی برای او بسته شده است، زیرا او فقط حق غیبت کوتاه مدت از روستا را دارد، زیرا باید دائماً آماده شکست دادن دشمن باشد. او همچنین از دسترسی به آموزش محروم است، زیرا جهل به رسمیت شناخته شده بود بهترین درمانروحیه نظامی قزاق را حفظ کنید. همانطور که قبلاً ذکر شد ، در دهه 80 ، چندین سالن ورزشی در دان - همه ورزشگاه ها به جز یکی - با مدارس حرفه ای نظامی پایین جایگزین شدند که از آنها فارغ التحصیلان غیر رزمی جوان می شوند. حتی یک صنعت ویژه مجاز بود - نظامی: زین کاری، اسلحه سازی، خیاطی، و سپس در حدود ساخت کت های نظامی و چکمن، اما نه لباس غیرنظامی. علاوه بر این، باید اضافه کرد که نه تنها کل اداره متشکل از افسران است، بلکه در اکثر موارد لایه هوشمند یا بهتر بگوییم فرهنگی نیز بر عهده افسران قزاق است. افسران قزاق... آنها شاید بدتر و بهتر از افسران بقیه ارتش روسیه نیستند. آنها از همان مدارس کادتی با فرقه بی سوادی، جهل، بطالت و هرزگی خود گذشتند، با یک رژیم آموزشی نظامی خاص که هرگونه تفکر در مورد آگاهی حقوقی مدنی را منتفی می کند..."

درخواستی در مورد قزاق ها در دوما خوانده شد. دونتس «حکم» یکی از روستاها را آوردند و خواند که از جمله می‌گفت: «ما نمی‌خواهیم فرزندان و برادرانمان مسئولیت سرویس امنیت داخلی را بر عهده بگیرند، زیرا ما این خدمات را یک خدمت می‌دانیم. برخلاف ناموس و نام نیک قزاق ها. اکنون که متوجه شدیم دولت درخواست های دومای دولتی برای دادن آزادی و سرزمین به مردم روسیه را رد کرد، برای ما روشن شد که دوستان ما کجا و دشمنان ما کجا هستند. دهقانان و کارگرانی که خواستار زمین و آزادی از دولت هستند دوستان و برادران ما هستند. دولتی که نمی خواهد این خواسته های منصفانه و قانونی همه را برآورده کند مردم روسیه، ما حکومت را مردمی نمی دانیم... ناگفته نماند که شرف و وجدان ما اجازه نمی دهد بیش از این در خدمت چنین حکومتی بمانیم. خدمت به چنین دولتی به معنای خدمت به منافع زمین داران و ثروتمندانی است که بر مردم کارگر روسیه، دهقانان و کارگران ظلم می کنند و آخرین آب را از آنها می گیرند.» ایستگاه نامگذاری نشد. 73 امضای قزاق وجود داشت. در 13 ژوئن، در بیست و ششمین جلسه دوما، F. Kryukov سخنی اعتراض آمیز، خشمگین و خواستار را بیان کرد. این سخنرانی یک مبارز برای دموکراسی و نظم در کشور بود. سه تن از رؤسای سابق روستا علیه او صحبت کردند. مبارزه شدیدی در میان هموطنان خود در دوما درگرفت. اگر کریوکوف سخنرانی خود را با تشویق های طوفانی به پایان رساند، اعتراض مخالفان او باعث تعجب، خنده و سر و صدای تحریک آمیز شد. کریوکوف دوباره صحبت کرد و به آتامان ها - "شلاق" پاسخ داد. کریوکوف، همراه با سایر معاونان، تعدادی از درخواست‌ها را به وزیر امور داخلی امضا می‌کند: بر چه اساس یک معلم به مدت چهار ماه در زندان است و اخراج معلمان و امدادگران از خدمت ادامه دارد. در مورد تعقیب کیفری کارکنان راه آهن برای اعتصاب اکتبر. پنج نفر ماه‌ها در زندان تاگانروگ بی‌آنکه اتهامی مطرح شود، بسر بردند. دست به اعتصاب غذا زدند. حال دو نفر وخیم بود. کریوکوف در این مورد نیز از این درخواست حمایت می کند.

دوما، که در آن شور و شوق مردمی در اوج بود، با بالاترین دستور منحل شد. پس از آن، کریوکوف به طعنه اظهار می کند: بلوط که برادرش کاشته بود قرار نبود رشد کند. «خاوروشکای رنگارنگ به باغ جلویی رفت، در باغ گل شیطنت کرد و جوانه لطیف درخت بلوط ما را با پوزه کندش بیرون کشید. بنای تاریخی ویران شد.»

(به عنوان یکی از اعضای دولت اول انتخاب شده است. دوما از جمعیت قزاق منطقه. نیروهای دان در آوریل. 1906 (به خاطره K. "نخستین انتخابات" - "Zap روسیه"، 1916، شماره 4 مراجعه کنید)، K. بازنشسته شد (با رتبه Stat. Sov.). در دوما به گروه کارگر پیوست. او علیه استفاده از قزاق ها برای سرکوب امور داخلی سخنرانی کرد. شورش ها (نگاه کنید به: دومای دولتی. گزارش های کلمه به کلمه، 1906، جلسه اول، ج 2. سن پترزبورگ، 1906). درخواست تجدید نظر Vyborg را امضا کرد (نگاه کنید به K. نظامی "9-11 ژوئیه، 1906" - در کتاب: Vyborg Process، سنت پترزبورگ، 1908). او بیش از یک سال به عنوان تبلیغ در دان کار کرد. به عنوان عضوی از یک سازمان کار کنید. حزب سوسیالیست خلق کارگر مهمانی. در سپتامبر 1906 توسط پلیس Ust-Medveditsk به همراه کاپیتان F.K. Mironov (که بعدها یک شخصیت نظامی مشهور شوروی بود) به دلیل "تلفظ یک سخنرانی با محتوای مجرمانه" به دادگاه آورده شد، اما توسط قاضی تبرئه شد (نگاه کنید به: "Don Life." 1906، 6 اکتبر، و داستان K. "Meeting" - RB، 1906. شماره 11). در آگوست در سال 1907، پس از جستجو، با اراده آتامان از منطقه ارتش دون اخراج شد. پس از محاکمه ویبورگ، او مدتی را در زندان کرستی (سنت پترزبورگ) در ماه مه - اوت گذراند. 1909 و زندگی خود را در داستان های "در پنجره" ("کلمه شاد". 1909، شماره 24)، "نیم ساعت"، "در سلول شماره 380" (RB، 1910، شماره 4، 6) بازسازی کرد. ). این حکم فرصت بازگشت به پدال را از ک. در 12-1907 به عنوان دستیار خدمت کرد. کتابدار موسسه معدن. برداشت از انقلاب 1905-1907 مسائل تولید جدید را تعیین کرد. ک. اعتصاب دانش آموزان معترض به فضای بی اثر ورزشگاه، که در آن "تراژدی نادیده زندگی یک معلم" رخ می دهد، در بزرگترین داستان شرح داده شده است. ک. «روزهای جدید» (RB, 1907, No. 10-12); شورش قزاق ها علیه بسیج برای انجام داخلی وظیفه نگهبانی (یعنی برای اهداف پلیس)، معامله ای که به یک قتل عام تبدیل شد. موسسات، موضوع نمایش است. «درجا قدم بگذار» (RB, 1907, No. 5); غرش ناآرامی در تابستان 1906 در روستای Ust-Medveditskaya اختصاص داده شد. pov "شکوال" (RB, 1909, No. 11-12؛ عنوان اصلی: "Prisoned General"). نمایشی شکستن سرنوشت قزاق های جوان تشنه عدالت اجتماعی، اعمال بی رحمانه دادگاه های نظامی در داستان منعکس شد. "Swell" ("دانش"، کتاب 27، سن پترزبورگ، 1909؛ نوشته شده در زندان، منتشر شده به ابتکار M. Gorky - نگاه کنید به: M. Gorky. نامه به K. (انتشار B. N. Dvinyaninova). - RL، 1982. شماره 2) و "مادر" (RB, 1910, No. 12).)

عشق، همانطور که برای هنرمند واقعی که طعم شیرین الهام را چشیده است، ریشه اصلی زندگی در نثر کریوکوف است. او در داستان "رویاها" عشق را با مهارت یک مورد معمولی به تصویر می کشد:

"فراپونت از بسیاری جهات شوهر مناسبی بود. لوکریا گوشه‌دار، تیره‌پوست تا حد دود، با چهره‌ای درشت، برای تسخیر قلب‌ها متولد نشده بود و خود عمیقاً نسبت به احساسات لطیف بی‌تفاوت بود. اما نیاز به زندگی نیمه گرسنگی حتی قبل از ازدواج او را مجبور کرد تا به الهه عشق کشیش تبدیل شود. او پس از ازدواج با فراپونت، در راه کسب درآمد نیز تردیدی نداشت. بدن او - بزرگ و نرم - عاشقان عجیبی از این نوع زیبایی پیدا کرد. یک هفته، پدر بیوه پدر نیکاندر از او دعوت کرد تا کف خانه اش را بشوید، و هر بار لوکریا او را با دو کوپک اضافی، در مقابل قطعه پنج کوپکی توافق شده، و با یک دوجین نان زنجبیلی سفید نعناع ترک می کرد. فراپونت با ولع و ولگردی بیرون رفته بود و کشاورزان بازدیدکننده با ودکا و تنقلات وارد می‌شدند. فراپونت با کمال میل خود را با آنها پذیرفت، به سرعت حالت تهوع پیدا کرد و با آرامش پشت میز خوابش برد، و قبلاً از همه همکارهای خود عذرخواهی کرده بود. به زودی ضعیف شد.و پس از آن، مهمانان به نوبت تخت زناشویی او را در کمد با هم تقسیم کردند و پس از چندین بار ملاقات، لوکریا می‌توانست از کراسنویار به مغازه اسکسوف‌ها برود و برای فرزندانش پیراهن بخرد. آرزوی گرامی او جمع آوری چهار روبل و شروع تجارت مخفیانه ودکا بود - می توان سود خوبی به دست آورد... اما این نیز فقط یک رویا باقی ماند.

کاملا متفاوت است صحنه عشقدر داستان "Swell" به نظر می رسد:

دست‌هایش را گرفت. کف دست‌های سردش را با انگشتان نازک و نازک فشار داد و در لوله‌هایی قرار داد. دندان‌هایش به‌طور تشنجی به هم می‌خورد، و چشمانش به بالا نگاه می‌کردند - پرسشگرانه و مطیعانه.

او می خواست چیزی محبت آمیز را به او بگوید که از ته دل می آید، اما از کلمات لطیف و محبت آمیز خجالت می کشید. ساکت بود و با لبخندی خجالتی به چشمانش نگاه می کرد... سپس بی صدا او را در آغوش گرفت، فشرد، بلندش کرد... و وقتی ناله یا آهی به سختی شنیدنی از شادی بی روح، بی دفاعی شادی آور، تسلیم گوشش را لمس کرد. بوسه ای طولانی به او زد.لب های لرزان و خیس و داغش...

زمان رفتن فرا رسیده بود، اما او اجازه نداد. انگار تمام ترس و احتیاط را فراموش کرده بود، خندید، او را در آغوش گرفت و بی وقفه صحبت کرد. ترپوگ ضعف عجیب و شکست ناپذیری را در سراسر بدن خود احساس کرد، تنبلی شیرین، خنده های آرام شادی و رضایت شادی آور. خیلی خوب بود که بی حرکت روی نی دراز بکشی، کف دست هایت را زیر سرت بگذاری، به آسمان ژرف شیشه ای و شفاف نگاه کنی، به ماه بریده خنده دار و ستاره های سفید، کوچک و کمیاب، به شتابزده و گیج گوش کنی. بالای سرت نیم زمزمه کن و قیافه خمیده زن جوان را ببین.

زندگی من، نیکیشا، جای فخر فروشی نیست... مدتی است، اما برای غم و اندوه پیش همسایه هایم نرفتم، چیزهای زیادی دارم...

مادر شوهر؟ - ترپوگ با تنبلی پرسید.

مادرشوهر خوب می شود - پدرشوهر، لعنت به او، او مانند ببر خشن است ... رحمتش به او می رسد! اینو ببین...

سریع دکمه های پیراهن را باز کرد و از روی شانه چپش بیرون کشید. بدن جوان برهنه، شاداب و قوی، سفید شیری در زیر نور مهتاب، سینه های کوچک و کشسان با نوک سینه های تیره، که با زیبایی اغواگرانه بی شرمانه جلویش چشمک می زد، ناگهان او را با صراحت غیرمنتظره خود شرمنده کرد. نگاهی افتضاح به دو نقطه ی تاریک سمت چپش انداخت و بلافاصله به سمتش نگاه کرد...

چه پسر عوضی! - بعد از مکثی قابل توجه با لحنی محبت آمیز گفت. - برای چی؟..

برای چی! داره میخاد... اما من ردش کردم..."

اگر کریوکوف عشق داشته باشد، پس او، دون قزاق، مانند داستان "شبکه جهانی" آهنگی خواهد داشت:

"صداهای آهنگین و کشیده برخی از سازها، غمگین و موقر، گوش او را لمس کرد. او محتاط شد. او با آواز معنوی آشنا بود: خودش یک بار در یک گروه کر خوانده بود. او عاشق موسیقی - مقدس و دنیوی - و شرم آور بود. این ضعف راز خود را حفظ کرد.

او به تپه خاکستری اطراف هارمونیوم قدیمی و پوست کنده نزدیک شد. با چهره ای برنزی تیره، لاغر و هوازده، زنی نابینا، نه جوان، با روسری سفیدش که شبیه آتش سوزی بود، کنار ساز نشسته بود. انگشتان سیاهش آهسته و به عادت و با اطمینان روی کلیدها می رفتند و چشمان نادیده اش، بدون پلک زدن، جلوی او و درونش را می نگریست و ساز قدیمی آرام آرام با صدای ترک خورده اندوه کهنه، گریان و گریزناپذیر، آرام می خواند. غم دل های تنها و رها شده...

به کی بگم غمم...

صدا تقریباً مردانه است. کمی خشن، می لرزد و روی نت های بالایی می شکند. صداهای ساز در جریانی یکنواخت می‌آیند، مانند آب‌های آرام، با موجی کوچک، با شکوه جاری می‌شوند و صدای دور شهر، صحبت‌های جمعیت، خش‌خش گام‌هایش در آنها غرق می‌شود. صدای پاره شده زنی نابینا زنده و غمگینانه می‌گوید:

به کی زنگ بزنم... گریه کنم...

هارمونیوم آواز می خواند و زمزمه می کند. انگیزه خشن، تلخ، گاهی در گلدسته‌ای از صداهای لطیف و لطیف تنیده می‌شود، مانند شکایت کودکانه‌ای از یک قلب پر بار و زخمی انسانی. صدای خسته انسانی جاری می شود و قطع می شود و از تاریکی و غم ابدی صحبت می کند. به قلب جاری می شود - اما یک قلب بزرگ- این افراد خاکستری، کم لباس، بی توصیف، دست و پا چلفتی که اینجا ایستاده اند، در همان نزدیکی، با چهره های شگفت زده و مسحور. گویی این ساز قدیمی را شنیده بود، تمام افکار تلخ، هق هق های پنهان، تمام اشک ها و ناامیدی یک زندگی تلخ و تاریک، نیاز عذاب آور آن، تلخی و سقوط را... و همه چیز را در خود جمع کرد، همه چیز را غم و اندوه انسانی، و هنگامی که انگشتان تاریک و برنزه یکی از فقیرترین افراد به تارهای او دست زد، با شکایتی تلخ شروع به گریه کرد.

غم خود را به چه کسی برسانم؟

و اینجا ایستاده اند، شگفت زده، ساکت و لمس شده اند. و چهره های جوان، ساده لوح، پرسشگر، و پیر، در اثر کار، مراقبت و نیاز وجود دارند. یک سرباز و یک دختر، یک پیرزنی با کفش های ضخیم و یک بلاروسی مو خاکستری با گردن غاز، طومارهای ساخته شده از پشم و ژاکت های خانگی - همه دور هم جمع شده بودند و گوش می دادند.

لب های بادی و خشکیده می لرزند، چین و چروک های غمگین روی هم جمع می شوند صورت زنان، اشک می خزند. اندوه من دردناک شد، مالیخولیای من به وضوح و برجسته ظاهر شد، مانند گوشه ای که توسط پرتو گرم غروب خورشید ربوده شده و بی اختیار در اشک های گرم ریخته شده است. دست های غرغرو شده و پرکار گره گوشه روسری را باز می کند، یک سکه مسی بیرون می آورد و با صدای زنگ شکرگزاری به جام چوبی خواننده نابینا می افتد...

و این خود فئودور کریوکوف در داستان "دختر قزاق" است که در خیابان دهکده آواز می خواند و مانند یک روبان نقره ای آرام به سمت غروب قرمز مایل به قرمز می رود و در حالی که یخ می زند در شما با آخرین پرواز آرام مانند بازدم تکرار می شود. صدا، او دوباره در پاراگراف بعدی بلند می شود، و دوباره به آرامی در صدا رشد می کند:

"شب مهتابی به طرز رؤیایی ساکت و زیبا بود. خیابان خواب آلود کشیده شد و در مه نازک و طلایی گم شد. دیوارهای سفید کلبه ها در سمت ماه مرمر به نظر می رسید و در سایه سیاه کم نور می درخشید. آسمان روشن و عمیق. با ستاره های کمیاب و کم نور، گسترده شده بود و زمین را با آبی مبهم خود در آغوش می گرفت، که روی آن دسته های بید بی حرکت و صنوبر به وضوح دیده می شد. با تونیک سفید و کلاه سفیدش، در این اسرارآمیز نقره ای در نور ماه، از دور شبیه شبح بود، نه نسیمی تکان می خورد، نه یک برگ می لرزد، پا بی صدا در جاده نرم و غبارآلود قدم برمی دارد. یا با برگهای گردی که به وفور در تمام کوچه های دهکده می رویند به آرامی خش خش می کند. پنجره های باز کلبه ها با درخششی مایع در نور مهتاب می درخشند. ارماکوف در میان این سکوت خواب آلود احساس تنهایی می کرد و ... غمگین، به آسمان صاف، به ستاره‌های مهربان نگاه می‌کرد... به باغ‌ها نزدیک شد، از آنجا هوای تازه و مرطوب جاری بود، جایی که همه چیز ساکت و سیاه بود. با جدیت و حرص به این سکوت گوش دادم و سعی کردم صدایی از شب و... تنهایی را بگیرم و بی انتها رویاهایم را ببینم. هر جا که در رویاهایش رفت!»

در 9 ژوئیه 1906، حدود 200 نماینده در ویبورگ در هتل Bel-veder برای یک جلسه اضطراری گرد هم آمدند، جایی که درخواست "به مردم از نمایندگان مردم" ایجاد شد. آن گفت:

"شهروندان تمام روسیه! با فرمان 8 ژوئیه، دومای دولتی منحل شد. وقتی ما را به عنوان نمایندگان خود انتخاب کردید، ما را متهم به زمین خواهی و آزادی کردید. ما با انجام دستورات شما و وظیفه خود، قوانینی را برای تضمین آزادی مردم وضع کردیم، خواستار برکناری وزارتخانه های غیرمسئول شدیم که با نقض قوانین بدون مجازات، آزادی را سرکوب کردند. اما قبل از هر چیز، ما می خواستیم با واگذاری اراضی دولتی، آپاناژی، اداری، خانقاهی، کلیساها و واگذاری اجباری زمین های خصوصی به دهقانان کارگر، قانونی تصویب کنیم. دولت چنین قانونی را غیرقابل قبول تشخیص داد و زمانی که دوما بار دیگر با اصرار تصمیم خود در مورد بیگانگی اجباری را تایید کرد، انحلال نمایندگان مردم اعلام شد... شهروندان! برای حقوق پایمال شده نمایندگی مردم محکم بایستید، از دومای دولتی دفاع کنید...»

درخواست تجدید نظر توسط 166 عضو دومای اول، از جمله «ف. در بسیاری از نقاط گسترش یافت و همچنین به دون رسید، به عنوان مثال، در روستای Nizhnechirskaya، که در آن زمان توسط اداره ژاندارمری به اداره پلیس گزارش شد. برای سخنرانی های مبارزاتی در Ust-Medveditskaya، کریوکوف - همراه با فرمانده آینده سواره نظام دوم، فیلیپ کوزمیچ میرونوف - از زندگی در منطقه ارتش دان منع شد. قزاق های گلازونوفسکایا طوماری را برای لغو ممنوعیت شرم آور به آتمان نظامی ارسال کردند. تحقیقات در مورد درخواست تجدید نظر Vyborg آغاز شد. محاکمه در حال آماده شدن بود. اما کریوکوف به فعالیت های سیاسی خود ادامه داد. او یکی از بنیانگذاران حزب سوسیالیست خلق کارگر (ENES) می شود. هدف آنها حفاظت از دهقانان کارگر است. در ارتباط با سازماندهی حزب سوسیالیست خلق کارگر، پرونده دیگری علیه کریوکوف مطرح شد که تهدید به کار سخت بود. او سپس به دوستش نوشت: "من می دانم که همه چیز را تحمل خواهم کرد - هم سال ها کار سخت و هم اسکان ابدی در جایی در تایگا سیبری، اما می دانم که نمی توانم فقط یک چیز را تحمل کنم - اشتیاق به مکان های مادری ام. تپه‌های شنی دون و گلازونوفسکایا با جنگل‌هایشان و خرس آن‌قدر امتداد خواهند داشت که حتی دو سال هم دوام نمی‌آورند.» در همین حال، رسیدگی به پرونده تجدیدنظر پایان یافته است. در 12 دسامبر 1907، محاکمه آغاز شد، در 19 تصمیم گرفته شد: F.D. Kryukov، در میان دیگران، به مدت سه ماه زندانی شود و او از حق رای محروم شود. اینگونه است که فئودور کریوکوف در صلیب های سن پترزبورگ به پایان می رسد. پس از آزادی، او در سن پترزبورگ زندگی می کند. به عنوان کتابدار در مؤسسه معدن کار می کند، درس خصوصی می دهد. او جایگاه قبلی خود را در نیژنی نووگورود از دست داد. من به گلازونوفسکایا آمدم تا در کارهای خانه به دو خواهر مجردم کمک کنم. زمین های زراعی و علفزار قزاق خودش نیز در آنجا حفظ می شد. او با کمال میل در زمین، باغ و مزارع کار می کرد. او در 14 اوت 1913 از گلازونوفسکایا به A.S. Serafimovich می نویسد: "... من در اطراف نمایشگاه های اطراف سفر می کردم ، می خواستم اسب برای خرمن کوبی بخرم - بالاخره من محصول دارم - من اسب نخریدم ("من هجوم نداشته باشید - عزیزان»)، خسته ام و اکنون در میان وفور دانه نشسته ام، نمی دانم چه کنم، چگونه به سطل ها اضافه کنم... و اینجا تصویری بی نظیر است: فراوانی، زیاده روی، ثروت تقریباً صاحبان را در هم کوبیده است - مردم قدرت خود را از دست داده اند (فقط مردم چهارپایان نیستند) ، این بار سنگین را حرکت می دهند ، سیاه می شوند ، لاغر می شوند ، گرسنه می مانند و سقوط می کنند. بیمار از فعالیت بدنی بیش از حد. گاری‌ها روز و شب می‌ترکند، مردم در حال حرکت یا روی گاری‌های تکان می‌خوابند. .. آنها جشن گرفتن تعطیلات (حتی "سالانه") را متوقف کردند. هیچ مستی وجود ندارد: زمانی برای راه رفتن وجود ندارد ... بودن در میان این زندگی جالب و شاد است و اکنون نمی خواهم جایی بروم. این تنها بار در زندگی ام است که تصویری از چنین فراوانی و چنین نیروی کار را می بینم.»

(در نوامبر 1909 K. به عنوان همکار ناشر انتخاب شد. "ثروت روسیه" (از دسامبر 1912، عضو دفتر سردبیر در بخش داستان، همراه با A.G. Gornfeld و Korolenko). پس از مرگ P.F. Yakubovich (نگاه کنید به خاطرات K. در مورد او - RB, 1911, No. 4) او اغلب به عنوان یک روزنامه نگار و منتقد در مجله ظاهر می شود (به فهرست موارد خاص مراجعه کنید - LN, vol. 87, انگلستان.). به طور منظم در گاز منتشر می شود. "ودای روسی." (1910-17) و به صورت دوره ای به گاز. "سخنرانی" (1911-15). از آغاز دهه 1910 K. به طور فزاینده ای از موضوع قزاق فراتر رفت. بر اساس برداشت های او از شرکت در سرشماری نفوس، مقاله «مستأجران گوشه» (RB، 1911، شماره 1) در مورد طبقات پایین فقیر سن پترزبورگ نوشته شد. سفر به کیف، در امتداد ولگا و استپ سالسک، مطالبی را برای مقاله "Melkom" ("سخنرانی"، 1911. 22 ژوئن ... 22 ژوئیه)، بازدید از روستاهای معدنی منطقه دونتسک - برای مقاله "در میان معدنچیان زغال سنگ" (همان، 1912، 15 ژوئیه ... 19 اوت)، تصویر "زندگی رودخانه" ولگا، بسیاری از "چهره ها، متنوع ترین موقعیت ها و شرایط"، آغاز سیاست کاهش، زندگی در آلمانی. استعمارگران در مقالات "میان کرانه های شیب دار" (همان، 1912، 3 ژوئن ... 8 ژوئیه) به تصویر کشیده شده اند. «روسیه ناحیه» (همان، 1912. 4... 30 سپتامبر). «در پایین دست» (RB, 1912, No. 10-11). داستان‌های «شبکه جهانی» و «بدون آتش» (هر دو - RB، 1912، شماره 1، 12) به زندگی رهبانی و کلیسا می‌پردازند و از زبان یک کشیش روستایی، نگرانی‌هایی درباره اخلاق بیان می‌شود. سلامتی مردمی که به طور فزاینده ای در "جنگ داخلی، نفرت بی رویه، حسادت به هر چیزی که مرفه تر است" غوطه ور می شوند ("داستان ها. روزنامه نگاری"، ص 318). روند تخریب اخلاق. بنیادها و در میان قزاق ها که در طول خدمت طولانی مدت خود از کشاورزی محروم شدند. کار، از خانواده، موضوع مورد توجه دقیق K. در دهه 1910 است: داستان "در رودخانه لاجورد" (RB, 1911, No. 12), rep. «افسر» (RB, 1912, No. 4-5). مجموعه مقالات "در اعماق. مقالاتی از زندگی گوشه ای دورافتاده" (RB, 1913, No. 4-6) بر ویژگی های مشخصه دوره قبل از جنگ تمرکز دارد. مشکلات دان: معرفی ارتش. آموزش قزاق ها در آغاز مدرسه، اقتصادی سنگین پیامدهای جنگ بسیج، کاهش سهم زمین، فقیر شدن عمومی طبیعت.)

برای درک فئودور کریوکوف، جذب چنین نثری با قلب خود، احساس نفس، ریتم، به معنای واقعی کلمه آمیزش عاشقانه کلمات - لذتی تقریباً اروتیک... کسانی که فئودور کریوکوف را کشف می کنند، این تأثیر بی نظیر را تشخیص خواهند داد، این را به جرأت می گویم. لذت زیبایی شناختی بالا، وقتی در حین خواندن، هر از گاهی، تقریباً در هر صفحه، تقریباً در هر پاراگراف، در هر عبارت، بی اختیار به خود نفس نفس می زنید، زیرا مدام چنین آهنگ هایی را می شنوید:

درست قبل از غروب آفتاب، خورشید برای یک دقیقه بیرون آمد و استپ برای مدت کوتاهی لباس زرشکی زیبایی به تن کرد. همه چیز ناگهان روشن شد، روشن شد، به طور غیرمعمول محدب و نزدیک شد. و خیلی دور، در همان افق، می شد تشخیص داد. رنگ اسب ها که به وضوح پاهای لاغر خود را حرکت می دهند، گویی به راحتی، بدون تنش، گویی به شوخی، هاروها را می کشند. زنی قزاق، سوار بر اسب قرمز، گاو نر را به داخل دره، به سمت چاله آب می راند. او آهنگی خواند و جذابیت خاصی در این صدای جوان تنها وجود داشت که از شادی مبهمی که با رویاهای غیرواقعی به دل می نشیند غمگین بود و من خیلی دلم می خواست به این شکایات گوش کنم و به آنها پاسخ دهم. می خواستم از دور برای خواننده فریاد بزنم دوستانه، محبت آمیز، شوخ و شاد، مانند آن قزاق هایی که در آنجا فریاد می زنند و از پرتو عبور می کنند، می خندند، شوخی های قوی خود را دنبال او می فرستند و او بدون اینکه به پشت سرش نگاه کند رانندگی می کند. گهگاه ترانه را قطع می‌کند، با تندخویی دلپذیر و شیرین به آن‌ها پاسخ می‌دهد و تا مدت‌ها لبخندی ملایم و رویایی از چهره کسانی که او را می‌شنوند دور نمی‌کند.»

و لبخند هرگز از چهره ما پاک نمی شود و واقعاً چیزی برای گوش دادن وجود دارد. دنیای آشنا و ظاهراً ناآشنا علف‌ها و آب‌های استپی، غروب‌ها و طلوع‌های خورشید در برابر ما گشوده می‌شود و آزادانه به ما اجازه ورود می‌دهد - گویی دوباره در این صفحات زندگی می‌کنیم، با دیدی جدید، شسته شده و شنوایی تیز زندگی می‌کنیم. . یک جادوی هنری در حال انجام است، گریزان، سیال، هر بار متفاوت...

پس از سال 1906، کریوکوف به یک نویسنده حرفه ای تبدیل شد. او نقش خود را با مجله "ثروت روسیه" ولادیمیر کورولنکو، جایی که افراد همفکر و پلتفرم خود را به عنوان یک نثر نویس و روزنامه نگار پیدا کرد، انتخاب کرد. در سال 1912، هنگامی که شاعر و انقلابی انقلابی پیوتر فیلیپوویچ یاکوبوویچ درگذشت، کریوکوف به جای او به عنوان سردبیر بخش داستان نویسی انتخاب شد. کریوکوف دستیار کورولنکو می‌شود، که با دیدن اینکه در ابتدا چقدر برای سردبیر جدید سخت بود، در نامه‌های سال 1913 او را تشویق کرد: "به طور کلی، با کار تحریریه ترسو نباش، به آن عادت می‌کنی." «ناامید نباش، فئودور دمیتریویچ. در ابتدا کار سختی است و بعد از آن کار چندان سرگرم کننده نیست. اما عادت هنوز یک چیز عالی است، "صبور باش، قزاق، که یکی از روسای ثروت روسیه هستی." ارتباطات او با هموطن خود A.S. Serafimovich تقویت شد. در 24 آوریل 1912، کریوکوف از سن پترزبورگ به سرافیموویچ می نویسد که در 19 مه قصد دارد به سفری در مسیر: ریبینسک-ولگا-تزاریتسین-سربریاکوو-گلازونوفسکایا برود تا به مکان های «روسیه» سفر کند. " استان ها تا اواسط آگوست، برای دیدن زندگی "روس ها"، یعنی عدم تعلق به قزاق ها. این سفری بود در میان مردم به پیروی از کورولنکو، که پس از سفرهایش «رودخانه نمایش می‌دهد»، «در امتداد وتلوگا و کرژنتس»، «در مکان‌های بیابانی»، «در یک روز ابری» و داستان‌ها و مقالات دیگر نوشت. کریوکوف پس از بازگشت از سفری در امتداد ولگا، مقاله ای گسترده با عنوان "میان کرانه های شیب دار" منتشر کرد. او به دونتسک می رود، نزد معدنچیان، به داخل معدن می رود - و می نویسد "در میان معدنچیان زغال سنگ." در امتداد ولگا شناور است - و مقاله "در قسمت پایین" ظاهر می شود. او از سن پترزبورگ به اورل و از آنجا با آب به کالوگا سفر می کند تا «حداقل با یک چشم به دهکده بومی روسیه نگاه کند و تا آنجا که ممکن است با حال و هوای اجتماعی مدرن و زندگی اقتصادی آن آشنا شود». ..

(در دهه 1910، روابط دوستانه با A.S. Serafimovich تقویت شد، که برای کار K. بسیار ارزش قائل بود (به گفته او، K. به تصویر کشیده شده "یک موجود زنده می لرزد، مانند ماهی بیرون کشیده شده از آب، از رنگ ها، صداها، حرکت می لرزد. و همه چیز واقعی است" - نامه مورخ 28 آوریل 1912، نگاه کنید به: مکاتبات بین K. و Serafimovich. Publ. V. M. Proskurina. - Volga, 1988, No. 2, p. 154) و اصرار داشت که K. با کتاب تماس بگیرد. انتشارات خانه نویسندگان در مسکو از طریق V.V. Veresaev. در این نشریه یک نشریه وجود داشت. کتاب "قصه ها" (جلد 1، 1914) - آثار منتخب. K. 1908-11. منتقدان به حضور در کار K. با عنوان "لمس گیرا، طنز مناسب، مشاهده دقیق" اشاره کردند (N. E. Dobrovo - "Izvestiya of the bookstore of the Wolf and West Liters", 1914, No. 4, p. 107) «عشق ملایم و خویشاوندی به طبیعت و مردم» (A.K. - SevZ, 1914, No. 8-9, p. 249؛ نظر مشابه: 3. Galin - EZhL, 1914, No. 7). آخرین پژواک زمان صلح در آثار K. مقاله ای در مورد سفر با قایق در می 1914 با A.V. Peshekhonov در امتداد رودخانه Oka "Melkom" (RB, 1914, No. 7-9) بود که پیامدهای Stolypin را نشان می دهد. اصلاحات در بومی روسیه روستا، و pov. "سکوت" (زاپ روسی، 1914، شماره 2، دسامبر)، تصویری دردناک از جاه طلبی های ارضا نشده و اشتیاق جزئی که استانی ها در آن غوطه ور هستند. روشنفکران.)

کریوکوف می تواند "کشش" کند، منظره را با رنگ، ضربه، صدا بچرخاند، به آن انرژی معنوی اضافه کند، تقویت کند، تاثیر را دو چندان کند:

"دوستت دارم ای سرزمین مادری من... و آبهای آرام جقه تو، و نقره قیطانهای شنی، فریاد لپ زدن در بوته سبز، آواز رقصهای گرد در کوه، و سروصدای روستای میدان در تعطیلات و پیر دان عزیز - من آن را با هیچ چیز معاوضه نمی کنم. ..سرزمین بومی..."

در اینجا همه چیز به صورت موج می آید، اضافه و انباشته می شود. اما کریوکوف می تواند تنها با یک عبارت کوتاه و دقیق، مانند قدم نگهبان، به اثر مورد نیاز خود دست یابد:

"خش خش حرکت در هوا بود."

مهارت کریوکوف بالا و غیرقابل انکار است و من با لذت هیجان انگیز در مورد او می نویسم. کریوکوف دائماً تحت تأثیر اصل اساسی زندگی، قدرت عمیق و امپراتوری آن است که نه در رویارویی بین سرخ و سفید، نه در ایدئولوژی، نه در اعماق مشکلات فعلی، بلکه در درک طبیعت طبیعی انسان آشکار می شود. به بهترین وجه در پرتو روشن حقایق ابدی دیده می شود: عشق، یافتن خوشبختی و شکنندگی آن، آسیب پذیری. کریوکوف، مانند یک هنرمند واقعی، در مورد آن شخص نوشت، در مورد آن احساسات، تماس شدید با زندگی، پاسخ به آن، که همیشه بوده و خواهد بود، تا زمانی که زندگی جریان دارد، تا زمانی که همه ما وجود داریم و قلب هایمان وجود دارد. واقعاً به روی شادی و غم باز است ...

در طول جنگ جهانی اول، کریوکوف به عنوان یکی از اعضای گروه بهداشتی دومای دولتی در بخش ترکیه در گالیسیا به عنوان خبرنگار از جبهه بازدید کرد، مقالات و داستان هایی در مورد این جنگ نوشت.

او 28 فوریه 1917 را به عنوان یک رویداد کاملا طبیعی درک کرد. سرافیموویچ هر دلیلی داشت که با خوشحالی به دوستش تبریک بگوید "تعطیلات فوق العاده، من و تو زنده ماندیم." او در 9 مارس از مسکو تا سن پترزبورگ به کریوکوف نوشت.

این دوره از تاریخ با عمق فلسفی در شعر "روسیه" ماکسیمیلیان ولوشین، ممنوع شده توسط کمونیست ها بیان شد، که من مخفیانه آثار جمع آوری شده اش را در اوایل دهه 70 تهیه کردم، و به همراه مرحوم ولودیا کوپچنکو، آیتم های بعدی را روی ماشین تحریر دوباره تایپ کردم.

در روسیه انقلابی رخ داد

ابتدایی ترین حقوق خودکامگی.

(همانطور که اکنون - به نوبه خود - تأیید شده است

خودکامگی به حق انقلاب.)

کریزانیچ به پیتر شکایت کرد:

«بدبختی بزرگ ملی

در قدرت زیاده روی است: ما

ما اندازه یا میانگین را در هیچ چیز نمی دانیم،

همه ما در لبه ها و پرتگاه ها سرگردانیم.

و هیچ کجا چنین هرج و مرج وجود ندارد،

و هیچ کولر برقی وجود ندارد..."

ما اختلاف تضادها را عمیق تر کرده ایم

در طول دویست سالی که با پیتر زندگی کردیم:

با طبیعت خوب مردم روسیه،

با صبر افسانه ای مرد -

هیچ کس خونین تر کار نکرد

و انقلابی وحشتناک از ما.

با تمام سرسختی ایمان سرگیوس

و دعای سرافیم - هیچ کس

با چنین کفری حرم را روده نکردم،

او مثل ما بدگویی نمی کرد.

با نامه های اشراف روسی،

مانند پوشکین، تیوتچف، هرزن، سولوویف،

ما مسیر آنها را نه بلکه اسمردیاکوف را دنبال کردیم -

از طریق آزف، از طریق معاهده برست لیتوفسک.

جانشینی فرزندی در روسیه وجود ندارد

و هیچ مسئولیتی برای پدران وجود ندارد.

ما بیخیالیم، نجسیم،

نادان و محروم.

در ته روحمان غرب را تحقیر می کنیم،

اما ما از آنجا در جستجوی خدایان هستیم

ما هگل و مارکس را می دزدیم،

به طوری که بر روی المپ وحشیانه نشسته،

به افتخار آنها استایراکس و گوگرد بکشید

و سر خدایان بومی را جدا کنید،

و یک سال بعد - یک احمق در خارج از کشور

به رودخانه کشیده شده، به دم بسته شده است.

اما ما روحی در حال تخمیر داریم - وجدان

و هدیه بزرگ توبه ما،

تولستوی و داستایوفسکی را ذوب کرد

و ایوان مخوف... نداریم

فضایل یک شهروند عادی،

اما هرکسی که در دیگ جوشید

کشور روسیه، در نزدیکی

با هر یک از اروپایی ها - یک فرد.

ما در روحمان استپ هایی داریم که تراشیده نشده است.

همه مزارع شخم نخورده ما به شدت رشد کرده است

شکاف با چمن، با زمان های گذشته و با اراده است.

وسعت فکر، جسارت ذهن،

فراز و نشیب باکونین

چهره واقعی ما کاملاً منعکس شد.

در هرج و مرج - تمام خلاقیت روسیه:

اروپا از فرهنگ آتش پیروی کرد،

و ما فرهنگ انفجار را در درون خود داریم.

آتش نیاز به ماشین، شهرها،

و کارخانه ها و کوره های بلند،

و یک انفجار، برای اینکه متلاشی نشود، -

تفنگ فولادی و مشروب مادری تفنگ.

از این رو وزن حلقه های شوروی است

و نسوز بودن قمقمه های خودکامگی.

باکونین به نیکولای نیاز دارد،

مانند پیتر - به کماندار، مانند آواکوم - نیکون.

به همین دلیل است که روس بسیار گزاف است

هم در خودخواهی و هم در خودکامگی.

و هیچ داستان ترسناک تر در جهان وجود ندارد،

دیوانه تر از تاریخ روسیه

برای احساس نبض زنده آن روزها، بخشی از داستان «فروپاشی» فئودور کریوکوف را که در یادداشت های روسی، شماره 2، 1917 منتشر شده است، نقل می کنم:

"سربازان اسلحه های خود را آماده نگه داشتند. افسر جوانی با کت پوست گوسفند، با هفت تیر در کمربند، با غم و اندوه پشت خط راه می رفت و گهگاه بر سر کنجکاوی هایی که از کناری فشار می آوردند فریاد می زد. پس از چند دقیقه، جمعیت به منظره سربازان عادت کرده بود، در حالتی آموخته شده متحجر شده بود - "تفنگ آماده"، از گوشه و کنار بیرون می ریزد، نزدیک تر می شود و تبدیل به دریاچه ای تاریک و بی قرار در مقابل آنها می شود. صدای کودکان در موج های کوچکی می پیچید ، ادغام شد و فریادی چندصدایی مانند شفت کف آلود رشد کرد:

هورا ... آه ... آه ... آه ...

پلیس ها سعی کردند با دستان خود کار کنند - آنها را پایین بکشند. قاضی چاق روی تابلو فریاد زد:

توقف نکنیم!

هر کی بهش نیاز داره بیا داخل بیا داخل... کجا میری؟..

اما دریاچه تاریک انسان ضخیم تر و گسترده تر شد. ناگهان یک فریاد ترسناک:

دسته‌ای از سوارکاران با کلاه‌های خاکستری از دور خودنمایی می‌کردند.

معلوم می شود که در 14 فوریه 2010، فئودور دیمیتریویچ کریوکوف، همان نویسنده ای که نویسنده واقعی "دان آرام" خوانده می شد، 140 ساله شد.

مناقشه بر سر نویسندگی "کویت دان" همچنان ادامه دارد. فدور کریوکوف 140 ساله است. کی می خوانیمش؟

در قرن گذشته آنها گفتند: "70 سال است که دولت شوروی نتوانسته گومیلیوف را به خاطر تیراندازی به او ببخشد."

اما گومیلیوف قبل از رژیم شوروی و در حین و بعد از آن خوانده شد.

و این یکی مقصر است بگذارید گورکی، کورولنکو و سرافیموویچ نثر او را بخوانند، اجازه دهید معاصرانش او را "هومر قزاق ها" بنامند... او اغلب با نام های مستعار (گوردیف، برزین، و غیره) در مجله پوپولیستی "ثروت روسی" منتشر می کرد. در آنجا به عنوان سردبیر کورولنکو در بخش نثر خدمت کرد. و همیشه به برخی موضوعات محدود و منطقه ای پرداختم... بدون شهرت، بدون سود. و چه کسی پس از سال 1905 می خواست در مورد زندگی قزاق های دون بخواند، اگر در سراسر روسیه کلمه "قزاق" فقط با سوت شلاق همراه بود؟

دروغ اسطوره شوروی: کریوکوف یک نویسنده درجه سه است.

بله، اولین داستان او "Gulebshchiki" را باز کنید (نویسنده 22 سال دارد)…

سخنان دان هرگز تا این حد مسحورکننده به نظر نیامده است.

... تنها چیزی که می شنوم این است: «کریوکوف... این کدام افسر قزاق است؟ اونو تنهاش بذار!.."

از آنجایی که ما در مورد یک نویسنده کمتر شناخته شده صحبت می کنیم، اجازه دهید به زندگی نامه او بپردازیم.

فدور دیمیتریویچ کریوکوف در 2 (14) فوریه 1870 در روستای گلازونوفسکایا، ناحیه اوست مدودیتسکی منطقه ارتش دان متولد شد. او پسر یک کشاورز غلات قزاق است. مادر یک نجیب زاده دون است. خانواده سه فرزند دارند. (در سال 1918، برادر کوچکتر، که به عنوان جنگلبان خدمت می کرد، به دلیل باهوش بودن، توسط گارد سرخ از قطار خارج شد و قطعه قطعه شد.)

او با مدال نقره از ورزشگاه Ust-Medveditsk خارج شد.

در سال 1892 از مؤسسه تاریخی و فیلولوژی سن پترزبورگ فارغ التحصیل شد (موسسه ای با چنان الزاماتی برای دانشجویان که حتی الکساندر بلوک، پسر یک استاد حقوق و نوه رئیس دانشگاه سن پترزبورگ، در اینجا کار سختی داشت). و سیزده سال در اورل و نیژنی نووگورود تدریس کرد.

در سال 1906 - معاون ارتش دان در دومای اول ایالتی.

در آنجا در 13 ژوئن او علیه استفاده از قزاق ها در اقدامات تنبیهی دولت سخنرانی می کند. از آن زمان، اولیانوف خاص (که لنین است) از نزدیک پوپولیست خطرناک، همتای خود را دنبال می کند.

در هشتادمین سالگرد تولد تولستوی، مقاله لنین "لئو تولستوی به مثابه آینه انقلاب روسیه" در شماره 35 روزنامه بلشویکی پرولتاری (سپتامبر 1908) منتشر شد:

"بیشتر دهقانان گریه می کردند و دعا می کردند، استدلال می کردند و رویا می دیدند، عریضه می نوشتند و "شفیعانی" می فرستادند - کاملاً به روح لئو نیکولایچ تولستوی! و همانطور که همیشه در چنین مواردی اتفاق می افتد، پرهیز تولستوی از سیاست، دست کشیدن تولستوی از سیاست، عدم علاقه به آن و عدم درک آن باعث شد که اقلیتی از پرولتاریای آگاه و انقلابی پیروی کنند، در حالی که اکثریت طعمه آن روشنفکران بورژوای بی‌اصول، بورژوا، که تحت نام کادت‌ها از جلسه ترودویک به سالن استولیپین می‌دویدند، التماس می‌کردند، معامله می‌کردند، آشتی می‌کردند، قول آشتی می‌دادند - تا اینکه با لگد چکمه‌ای سرباز بیرون رانده شدند.»

همه اینها در درجه اول در مورد کریوکوف است که اولین کسی بود که صدای خود را در دفاع از قزاق ها بلند کرد.

اما در سال 1906، کریوکوف در مقاله‌ای با عنوان «بی‌شخصیت در یک محیط انقلابی» به عنوان یک سیاستمدار ساختگی معرفی شد که تلاش‌هایش برای رهایی کارگران خنده‌آور بود. و در سال 1913، در مقاله دیگری ("در پوپولیسم چه اتفاقی می افتد و در روستاها چه می گذرد؟")، رهبر آینده سخاوتمندانه مقاله کریوکوف "بدون آتش" را نقل می کند. در واقع، لنین نویسنده آن را به‌عنوان «آینه‌ای از انقلاب روسیه» جدید می‌بیند، اگرچه از به‌کار بردن این برچسب خودداری کرد، ظاهراً نمی‌خواست نویسنده دان را هم‌تراز با آثار کلاسیک قرار دهد و بنابراین نکاتی را به «سیاستمدار غیرمعتبر» اضافه کرد. ”

در همان سال 1913، کریوکوف در "دان آرام" با لنین بحث کرد. او تلویحاً با نقشی که به عنوان یک «آینه» جدید به او محول شده، موافق است، اما نشان می‌دهد که محرک انقلاب، خود صاحبان قدرت، خودخواهی، حماقت و متوسط ​​بودن آنها هستند. و همچنین حامیان لنین، رادیکال های زامبی شده مانند اشتوکمن، که نه شیوه زندگی قزاق و نه روستایی روسی را نمی دانند، اما هدفشان نابودی کل زندگی مردم، همراه با خوب و بد، نابود کردن همه چیز است. زمین.

کریوکوف در رمانی درباره قزاق ها که از اوایل دهه 1910 روی آن کار می کند به او پاسخ می دهد.

این جدل کریوکوف با لنین دیده نشد، زیرا رمان به پایان نرسید. در همین حال، او 80 سال است که در «دان آرام» در معرض دید عموم قرار گرفته است.

در قسمت دوم رمان، تاجر موخوف جلد ژوئن ثروت روسی را می خواند. پسرش نزد او می آید. و کارمند داویدکا را محکوم می کند.

غلتکی که از آسیاب شلیک شده بود، تمام شبها را با والت در خشتی فروشی می گذراند و او در حالی که چشمان بد می درخشید، گفت:

نه، شا لیش! به زودی رگ هایشان را می برند! برای آنها یک انقلاب کافی نیست...» (تد: 2، III، 135).

این پایان فصل است. و در اولین سطرهای بعدی، اشتوکمن "غریبه" ظاهر می شود. کسی که "لارو نارضایتی" را خواهد گذاشت و از آن "چهار سال دیگر این جنین قوی و زنده از دیواره های فرسوده لارو بیرون می آید."

25 اکتبر 1917 منهای چهار سال و پایان اکتبر 1913 است. (اشتوکمان در 27 اکتبر وارد تاتارسکی خواهد شد).

تاجر موخوف در کتاب ششم "ثروت روسیه" برای سال 1913 پایان مقالات دان کریوکوف را می خواند که تحت عنوان کلی "در اعماق" منتشر شده است. (مقالاتی از زندگی گوشه ای دور افتاده)». او درباره تاجر دیگری می‌خواند که در چند مایلی موخوف در دون زندگی می‌کند و مانند موخوف کشور را مستقیماً به سوی انقلاب می‌برد.

در همان زمان، افکار موخوف درگیر اتفاقاتی است که برای روسیه و تجارت خود او رخ خواهد داد (در فوریه 1917، او برای جستجوی پاسخ به این سؤالات به ژنرال لیستنیتسکی می رود).
موخوف با خود می خواند، اما سیستم آینه کار نمی کند.

او که داویدکا را برای یک شوخی بی گناه بدرقه می کند، "جنین زنده" را پرورش می دهد.

چنین بحث ابدی در مورد موضوع آشنا "چه کسی مقصر است؟" فقط کریوکوف نیاز دارد که برای مردم بهتر باشد، در حالی که اولیانوف نیاز دارد که بدتر باشد. (و او از قبل می داند که چه کاری انجام دهد.)

کریوکوف به عنوان یک نظم دهنده به جنگ جهانی اول رفت.

حریف او هنوز در سوئیس خسته است.

در مورد تاگانکا در "کتابخانه-بنیاد روسیه در خارج از کشور" به آرشیو فئودور کریوکوف و در میان پیش نویس های مقاله خط مقدم "گروه B" نگاه می کنم. (1916) به ورودی عجیبی برخوردم. در صفحه سمت راست یک برگه دوتایی برگرفته از "کتاب حافظه" (به نظر ما یک دفترچه یادداشت) ساخته شده است.

خود کتاب ظاهرا گم شده است.

در نگاه اول به این تکه کاغذ، ممکن است به نظر برسد که متن حک شده بر روی آن ارزش حاشیه های یادبود، هرچند بسیار خسته کننده "nrzb" را دارد: عرض حروف کوچک تقریباً میکروسکوپی است - حدود 1 میلی متر، نیمی خوب. حروف از یکدیگر قابل تشخیص نیستند. رمزگشایی با کمک ناتالیا وودنسکا امکان پذیر خواهد بود (و در دو مورد ، ویکتور پراودیوک روزنامه نگار تلویزیونی و فیلولوژیست از نالچیک لیودمیلا وروکووا کمک کردند):

10 ژوئن. ساعت پنج راه می رفتیم. سایه های طولانی در باغ وجود داشت، خورشید داغ نبود، نوا دود و طراوت خوش آمدید را به ارمغان آورد. جنایتکاری با ریش کوتاه و صورت خاکستری علف های کنده شده را تکان می داد - بوی خشک شدن می داد. من یک پنی کوچک پس انداز کردم. و در جایی که بال می زند، کرک های درخشان بوزلوچکی یا قاصدک ها بلند می شوند - مانند مگس های شفاف و کوچک - می چرخند، فر می شوند، به صورت شما بالا می روند. پروانه‌ای کوچک بال‌هایش را تکان می‌دهد و همه دانه‌دار است. و همه چیز بوی یونجه و رطوبت باران می دهد - علفزار، شن و ماسه. سرباز نگهبان خواب می بیند، به بشکه تکیه می دهد، نگهبانان خواب می بینند، با نگاهی نادیده در مقابلشان می نگرند، جنایتکاران و سیاسی ها خواب می بینند. با سرهای پایین، دستانشان پشت سرشان یا در جیب، هرکسی به چیزی فکر می کند... چی؟ و عجیب است که ما اینگونه روی این سنگ های لغزنده می چرخیم که با پاهای زندانی صیقل داده شده اند و در یک دایره دور هم جمع نمی شویم و یک آهنگ مشترک نمی خوانیم. و به طراوت و حساسیت شبانگاهی او گوش می‌دادیم و آهنگ‌های ما - هر چند زندانی - متاثر می‌شد و قلب فوراً چیزهای زیادی به دست می‌آورد و من در ریه‌هایم صعودی به قلب مردم - و جامعه و امید و اتحاد... نوعی دست زدن به دام های ما و شعر زندان... حالا "دریاچه باشکوه، بایکال روشن..." را می فهمم و حاضرم برای این کوه آرزوی آزادی، برای دنیای گمشده گریه کنم. ...

آخرین کلمه با یک "i" نوشته شده است - این مانند تولستوی درباره جهانی است که فقدان جنگ نیست، بلکه جامعه انسانی است.

پیش روی ما صفحه ای از دفتر خاطرات زندان است. کریوکوف در سال 1909 به دلیل امضای "تجدیدنامه Vyborg" - یک فراخوان برای نافرمانی مدنی (این زمانی است که تزار اولین دوما را منحل کرد) در کرستی زندانی شد.

نویسنده به خانه بازمی گردد، اما با تصمیم دون آتامان او را به تبعید فرستادند که در روسیه بی سابقه بود. از منطقه ارتش دون به سن پترزبورگ تبعید شدند. در سن پترزبورگ اما او را محاکمه کردند. و بنابراین، سه سال بعد - یک تنها در "کرستی". برای سه ماه.

و سپس او، یک مشاور ایالتی، چندین سال در جزیره واسیلیفسکی در موسسه معدن کار کرد. دستیار کتابدار.

رویاهای "عروج به قلب مردم" در بهار 1918 فرو می ریزد.

او مقاله خود را "در گوشه" به پایان می رساند که در مورد آن روزها می گوید:

«...آنها بورژوازی را - اعم از کوچک و بزرگ - جست‌وجو کردند، از روی الهام، هر چیزی را که به دستشان می‌رسید، حتی گاهی اسباب‌بازی‌های کودکان، مصادره کردند و آنچه را که ارزشمندتر بود، در جیب خود پنهان کردند.<…>

الکسی دانیلیچ، آیا شما متعهد نمی شوید که چوب را ببرید؟ - از یکی از دوستان کارگرم می پرسم.

یک بار. به کمیسیون منصوب شد.

کدام یک؟

به فرهنگی... از جنبه فرهنگی.

آهان... این چیز خوبی است.

هیچی: روزی هفت روبل... خوشایند خودش را دارد...»

و این قبل از بلشویک هاست. تهاجم آنها به دان هنوز در پیش است.

برخلاف گومیلیوف که در یک پرونده ساختگی تیراندازی شد، کریوکوف واقعاً مقصر بود. او شاید تنها کسی از همه روشنفکران مشهور روسی آن زمان بود که واقعاً سعی کرد جلوی "تهاجم بلشویک ها" را بگیرد. در دان او دوباره انتخاب شد - اکنون منشی پارلمان دون. همزمان سردبیری روزنامه دولتی را نیز بر عهده دارد.

او در سال 1918 یک شمشیر قزاق را برداشت. در همان نبرد اول، اسبی که زیر دست او بود کشته شد و او دچار صدف شد. خود او به شوخی گفت: "در دوران پیری فرصتی داشتم که ژنرالی را سوار بر اسب سفید به تصویر بکشم...".

شاید مرموزترین مرگ نویسندگان روسی باشد.

او مانند نسل قدیمی‌تر روشنفکران پوپولیست «به میان مردم نرفت». خودش مردمی بود. او به زبان عامیانه صحبت می کرد و می اندیشید، با قزاق ها بسیار و با کمال میل آواز می خواند و آوازهای آنها را جمع آوری می کرد. تمام شش سطر کتیبه "دان آرام" "سرزمین باشکوه ما با گاوآهن شخم زده نمی شود ... - به طور کامل توسط کریوکوف حتی سه بار نقل شده است.
جوان معاصر او به یاد می آورد:

زمانی که کریوکوف در اوج شهرت ادبی خود بود، از قبل حدود دوازده نفر از دانش آموزان در روستا بودیم و همه مشتاقانه و با خوشحالی منتظر ورود او برای تعطیلات تابستانی بودیم. می‌دانستیم که خانم‌های جوان ما به پیراهن‌های ساتن بلند و تا روی زانو، آبی و مشکی و شلوارهای وصله‌دار او می‌خندند. خواهرم به خصوص او را اذیت کرد:

و چرا، ف.

ایده خوبی است، A.I.، تعقیب زنان در اطراف باغ ها - به هر حال آنها را پاره خواهید کرد، بنابراین ماشا (خواهر) به من شلوار جدیدی نمی دهد."

مرد شاد.

فقط همکارانش در کارگاه ادبی چشمان غمگین ابدی او را به یاد آوردند.

توضیح اینکه چرا این مرد باهوش و مهربان با اعتقادات چپ، با چنین چشمانی غمگین و چنین حس شوخ طبعی (از چیزی بسیار ناباکوویایی تا ددود-شچوکارسکی ساده)، نه تنها «شوروی را نپذیرفت، دشوار نیست. قدرت»، اما با آن به طور فعال مبارزه کرد. برای انجام این کار، شما فقط باید روزنامه نگاری او را از 1917-1919 بخوانید. مجموعه ” فروپاشی. مشکلات سال 1917 از نگاه یک نویسنده روسی، که به طور کامل برگرفته از مقالات کریوکوف است، سال گذشته توسط انتشارات مسکو AIRO-XXI منتشر شد. (دوست و همکارم میخائیل میخیف در بایگانی پرونده های نیمه پوسیده روزنامه های دان که روی کاغذ بسته بندی چاپ شده بود پیدا کرد و به همراه او و لیودمیلا وروکووا یک فیلولوژیست از نالچیک آن کتاب را تهیه کردیم.)

هنگامی که در سال 1928 اولین فصل های "Squiet Flows the Don" در مجله "اکتبر" ظاهر شد، طرفداران بازمانده کریوکوف با صدای بلند فریاد زدند: "بله، فئودور دمیتریویچ این را نوشت!" در مارس 1929، روزنامه پراودا دهان آنها را بست: "...دشمنان دیکتاتوری پرولتاریا تهمت بدی را منتشر می کنند که ادعا می شود رمان شولوخوف از روی دست نوشته های دیگری سرقت شده است." ( ضرب المثل خنده دار : تهمت به آنچه که ظاهراً ... سرقت ادبی است!)

در این ده سال، آنهایی که دیگر فریاد نمی زدند، زمزمه می کردند، به سبک استالین آرام می شوند.

در سال 1974، در پاریس، با پیشگفتار سولژنیتسین، کتاب ایرینا مدودوا-توماشفسکایا با نام «جریان‌های دان آرام» منتشر شد. این کتاب در مورد چگونگی نگارش مشهورترین رمان شوروی توسط دشمن سرسخت رژیم شوروی است.

از اواخر دهه 1980، کریوکوف کم کم شروع به انتشار کرد، اما به عنوان کتاب شناس A.A. خرگوشه، ده جلد از آثار او در سراسر نشریات اواخر قرن قبل از گذشته و آغاز قرن گذشته پراکنده است.

تعدادی از تشابهات بین نثر کریوکوف و "دان آرام" توسط مارات مزنتسف محقق روستوف آشکار شد. همه آنها قانع کننده نیستند. اما در آن زمان هیچ موتور جستجوی الکترونیکی وجود نداشت.

ولادیمیر سامارین، روزنامه‌نگار Oryol به یاد می‌آورد که چگونه یک بار تحت تأثیر خویشاوندی لحنی بین داستان کریوکوف "The Swell" (1909) و توصیفات منظره "The Quiet Don" قرار گرفت:

بوی عرق زمین و دود مرطوب آلبالو می داد. در جوی‌های خاکستری از دودکش‌ها بیرون می‌خزید و برای مدتی طولانی در فکر روی سقف‌های کاهگلی ایستاد، سپس با اکراه پایین رفت، بی‌آرام در امتداد خیابان گسترده شد و یک نقاب فیروزه‌ای روی بیدهای انتهای روستا پیچید. در بالا، میان نوارهای ژولیده ابرهای گلگون، آسمان به آرامی آبی بود: خورشید در حال طلوع بود.»

او اعتراض خواهد کرد: لحن ممکن است تصادفی باشد.

اما ده‌ها ساختار سبک، پیچش‌های داستانی، لقب‌های نادر و گفته‌های هرگز ثبت نشده، استعاره‌های نویسنده و کلمات گویش‌ای که توسط هیچ نویسنده روسی قبل یا بعد از کریوکوف استفاده نشده‌اند، نمی‌توانند فقط "همسان" باشند. (البته به جز نویسنده «دان آرام»).

دزدیدن یک رمان از کریوکوف دیوانگی بود: در متون او نقل قول های زیادی از خود وجود دارد. (هر بار که نویسنده سعی می کرد خود قبلی خود را بهبود بخشد.) اما چه کسی در دهه 1920 می دانست که اینترنت ظاهر می شود؟ و شامل مجموعه ملی زبان روسی است.

در این مجموعه حجم متون نویسندگان روسی پیش از این از 150 میلیون کلمه فراتر رفته است.
هنگامی که دست‌نوشته‌های شولوخوف در اواخر دهه 1990، بر اساس فتوکپی‌های چند صفحه، ظاهر شدند، محقق Zeev Bar-Sella پیشنهاد کرد که این نسخه اصلی نیست، بلکه نسخه‌ای بی‌سواد از یک نسخه اصلی با سواد است که همچنین بر اساس املای پیش از انقلاب ساخته شده است.

و در سال 2006، مؤسسه ادبیات جهانی «پیش‌نویس» و «نسخه سفید» رمان شولوخوف را منتشر کرد. و بدین ترتیب او اسطوره پرورش یافته را کشت. زیرا آنچه پیش رو داریم پیش نویس نیست، بلکه مزخرفات معمولی است.

محققان شولوخوف ادعا می کنند که نویسنده کلاسیک این دست نوشته ها را در سال 1929 در اختیار "کمیسیون سرقت ادبی" قرار داده است.

کپی‌کننده در تعطیلات مانند یک دانش‌آموز فقیر عمل می‌کرد: بدون اینکه معنی چیزی را که کپی می‌کرد بفهمد، آن را منفجر کرد. و اینجا کلیسا است "مثل شیر"تبدیل شد به "مثل یک ایلو"، "ماه چرخ دار"(ماه) در "ماه سنبله". شولوخوفسکی "بز کرکی"که در حال لگدمال کردن کود - در واقع خورش دار(چربی). "در خانه" - "در دان". "عصای رنگ ها" - "طیف رنگ ها"و غیره.

اگر متن قابل انتشار نباشد، چرا به یک کپی نیاز دارید؟

سپس، نسخه اصلی نشان داده نشد. با یاتس، ارس، «من» بود... این را از ده ها قرائت نادرست می توان فهمید.

می توانم تصور کنم که چگونه فادف و سرافیموویچ قسم خوردند...

"پیش نویس ها" نظر آکادمیک M. P. Alekseev (1896-1981) را که با شولوخوف در هیئت رئیسه آکادمی علوم اتحاد جماهیر شوروی ارتباط برقرار کرد کاملاً تأیید کرد: "شولوخوف نمی توانست چیزی بنویسد، هیچ چیز!" (من از آکادمیک RAS الکساندر لاوروف، شاگرد آلکسیف می دانم).

با این حال، این حتی 80 سال پیش نیز مشخص بود. فیزیکدان نیکیتا آلکسیویچ تولستوی به یاد می آورد که پدرش A.N. تولستوی زمانی که به او پیشنهاد شد ریاست کمیسیون سرقت ادبی را بر عهده بگیرد از مسکو گریخت. و در خانه، به این سؤال که "چه کسی "دون را آرام جریان می دهد؟"، تنها پاسخ این بود: "خب، البته، نه میشکا!"

اکنون که "مجموعه ملی زبان روسی" الکترونیکی را در اختیار داریم، می توانیم با اطمینان پاسخ دهیم: بالاخره کریوکوف.

و دانشمندان شولوخوف دیگر نمی توانند شولوخوف را نجات دهند و دیگر نمی توانند نویسنده دیگری را بر "دان آرام" تحمیل کنند.

آیا می توان تصور کرد که دو نویسنده مختلف مجموعه ای از القاب یکسان برای کلمه "صدا" بیاورند: چسبناک; اکتاو، مرطوب؛ گوز; اصرار و غیره اگر معلوم باشد نویسنده اول این ساخت ها را وارد ادبیات کرده و دومی (به قول خودش) اولی را نخوانده است. و در فاصله بین اول و دوم، هیچ یک از نویسندگان روسی از این القاب در رابطه با "صدا" استفاده نکردند.

صدها دیالکتیسم (نه تنها دان، بلکه اوریول، به عنوان مثال، "خودنمایی" به معنای "تحسین کردن") برای اولین بار در "دان آرام" آشکار شد.

اما معلوم شد که کریوکوف آنها را خیلی زودتر داشته است.

در عین حال، حتی اشتباهات املایی کریوکوف نیز تکرار می شود: اولش(سهم زمین) - او در واقع دراز کشیدن. (فقط در سخنرانی روزمرهعمدتاً در حالت اسمی رخ می‌دهد، و بنابراین «ش» تغییرناپذیر در پایان به صدا در می‌آید.)

روش های انتقال الفاظ نیز تکرار می شود:

«- الف-و عزیزم..." ("قزاق") - "- الف-و-و عزیزم...» (TD: 1, XVIII, 92); "- وای!.. گفت!..» («به منبع شفا») - «- وای!.. گفت!.. (تد: 2، ج، 144); "-...من نمی ترسم... چه جهنمی..." ("افسر") - "- خب پس، بلشویک ها - بلشویک ها...» (TD: 5, XXVIII, 374).

گرافیک هایی که بیان را بیان می کنند نیز مطابقت دارند:

«- خودشهچه نوع بلندگوی اینجاست؟ ("سکوت") - "- خودشهممکن است» (TD: 6, II, 24). -...به خدا ازدواج کن ( بنابراین! - A.Ch.). من آن را توصیه می کنم. خیلی خوب!" ("روزهای جدید") - "- روی پای خود ایستاده اید؟ خیلی خوب! ما آنا را می بریم.» - و چشمانش را به شکل کنایه آمیزی ریز کرد: - اشکالی ندارد؟ اشکالی نداری؟ بله بله بله بله، خیلی خوب! (TD: 5, XXVII, 299-300).

بیایید در اینجا ده ها «تصادف» ضرب المثل ها، گفته ها و نقل قول ها را اضافه کنیم: محو شدن سحر؛ "قزاق برای گاو نر کار می کند، گاو برای قزاق"؛ "ما دم گاو نر را می پیچیم"؛ "شکوه شیپور رعد و برق"؛ "کسب و کار ما گوشت گوساله است - بخور و به گوشه ای برو"؛ "مثل نخود از کیسه"؛ "مثل باران در پاییز"؛ «مثل زنگار (زنگ) آهن...»; "کوگا سبز"؛ "خش خش نکن!"؛ "آنها تلیسه را با خیار بریدند" و "شاتسکی ها بچه های گیرایی هستند"؛ "پاها به هم رسیدند"؛ "مست در خاک"؛ "گیره قدیمی" (اولین بار برای کریوکوف)؛ "شاخ با شاخ"؛ "ردیف کنار"؛ "کلمه قلع است!"؛ تارتار(باباآدم به عنوان نمادی از انعطاف ناپذیری)؛ "این گوشت خوک نیست، توده خواهد شد."

ده ها ریز پلات و موقعیت های روزمره منطبق هستند. (اما این موضوع خیلی بزرگ است و ما در اینجا به آن نمی پردازیم).

حتی تیزرها هم همینطور: تار، ضماد(درباره دون اوکراینی ها). و همان تعجب تحسین آمیز "گربه ی عوضی!"، و همان لعن و نفرین: «-...صبر کن تو هم روزی گرفتار میشی! دزد! ("در دان آرام". 1898)؛ "- و شما - غریبه! کس دیگری را ربود، دزدید..." ("در گوشه". 1918) - "- غریبه!ب... قدیمی! دزد! هاروی شخص دیگری را دزدید!..» (TD: 3, XIII, 273) و غیره.

خواهند گفت: خوب، واقعاً تصادفی بود. پس چی؟.. شولوخوف نیز در دان زندگی می کرد.

اما «دان آرام» مملو از استعاره های اصلی کریوکوف است. و این دیگر نمی تواند تصادفی باشد: بین دنده های گاری؛ برش(در TD - برش خورده) ماه؛ ماه آسیب دیده(به دلیل آن ماهی گاز نمی گیرد)؛ مرغ متفکر؛ povetelya سرسخت با گل های صورتی؛ اسب بوندار(یعنی بشکه)؛ افسنطین خاکستری(قبل از کریوکوف، موهای خاکستری فقط در مورد مو یا ریش است!) روسری مانند بیدمشک سفید؛ گره کالمیک؛ تند(در TD - درنده) بینی اسکوپی(اسپری نوعی شاهین است); ترازو رودخانه(در TD - امواج)؛ لپ زدن در یک کوگا و یک آهنگ در نزدیکی. دارای پشتوانه وسیع(در مورد انسان)؛ مثل تبر شنا کن؛ بدن مثل همیشه خوب(و جوانه نمی زند) خمیر؛ از روی میله گاری پرید(در TD - چرخ دستی ها)؛ شب، بوی عسل و لباسی کهنه؛ گلوله ها مانند نخود هستند. گلوله و پرتابه مانند مته؛ روی زمین، حفره های آبله; پشت تیز (ستون فقرات قابل مشاهده است)؛ قرمز شده(در TD - مو قرمز) چکمه؛ صورت یک مرد مانند یک چکمه کهنه است (بنابراین!- A.Ch.) چکمه (آخرین نمونه یافته محقق مسکو Savely Rozhkov) و غیره.

قبل از کریوکوف، هیچ کس اینطور ننوشت:

"ضخیم بوی عسلاز طلای بزرگ به دست آمد گل کدو تنبل از باغ همسایه" (کریوکوف داستان "تورم". 1909) - «...از باغ‌ها بوی عسلی کدو تنبلی می‌آمد» (TD: قسمت 6، LXI، 400).

اما نادرترین فعل آواز خواندن (خواندن) است: «- آیا بسیار شنیدنی است؟ - او با تعجب فریاد زد. - آه تو. پروردگارا!.. من، من، در سن پیری، به اسپاسوفکا رفتم آهنگ بسازاو آن را در سرش گرفت!.. همه چیز به من مربوط است، لعنت به او... "بیا، بیا بازی کنیم، خستگی را از بین ببریم، کسی نخواهد شنید." چه احمق پیری!.. - و خوب آواز خواندند! - ارماکوف با تحسین صادقانه پاسخ داد.(کریوکوف. "زن قزاق". 1896) - "این خداحافظی نیست. الانسکی ها اینطور بازی می کنند. آنها اینگونه هستند آواز می خوانند. آ عالی،شیاطین ، کشیدن! - پروخور پاسخ مثبت داد..."(TD: 7, XIX, 187)

و یک مورد بی نظیر دیگر:

« گشوده شدهحیله گری - کلیمی -گره هامهارهای طناب نازک" ( "بهار قرمز است." 1913) - «از این روز گره کلیمیکی بسته شده استخشم بین ملخوف و استپان آستاخوف وجود دارد. ( TD: 1، XIV، 70).

«… گیر کردن با پاهایتدر شدید زمین زراعی نازک» ( "تورم") - "... پاهایم را بر روی زمین شخم زده هولناک تکان می دهم"(TD: 3, VII, 296).

یا در اینجا یک صحنه راه آهن است:

سوت دوباره به صدا درآمد و سپس کالسکه تکان خوردناراضی، همانطور که به نظر یگوروشکا به نظر می رسید، مانند یک پیرمرد غرغر کرد، اما بلافاصله به خود آمد و در حالی که نارضایتی خود را پنهان می کرد، با خنده ای تند خندید: prr... frr... prr... frr... ایستگاه کوچکی با چراغ هایش بی سر و صدا در غروب گرم یک شب تابستانی شناور بود. پدر یگوروشکا پس از برداشتن کلاه خود، مرتباً شروع به صلیب زدن کرد و برای همراهی با او، کشیش دو بار، آرام و جدی، به صلیب رفت. در همین حال، در این زمان، از کالسکه گذشت پمپ آب به سرعت کار کرد، و پشت سر او مقداری خانه های کوچک با پنجره های درخشان. سپس خارج از پنجره ها شد تاریکو فقط ستاره ها بر لبه زمین چشمک می زدند. و حالا خود کالسکه با یک تق تق می دوید و می گفت: اوه-هو-هو... اوه-هو-هو. "به سرچشمه شفا").

این تابه های آهنی چیست؟ اشاره در "دان آرام":

"بعد از چند دقیقه لوکوموتیو واگن ها را کشید، سینه ها به هم خورد ، سم اسب ها که از این تکان تعادل خود را از دست داده بودند شروع به تق تق تق تق. ترکیب از کنار پمپ آب شنا کرد، گذشته مربع های نادر از پنجره های روشن و تاریکپشت بوم، توس توس» (TD: 4, XV, 142).

و ده ها، صدها گویش که ادبیات روسی قبل از کریوکوف نمی دانست. ما بیش از نیمی از آنها را در Quiet Don پیدا می کنیم. اما در "فرهنگ دان بزرگ" 18 هزار گویش وجود دارد. چگونه دو نویسنده که هر کدام یک هزار می گیرند، می توانند تقریباً دو سوم آن را حدس بزنند؟

و در اینجا مجموعه ای از کلمات محبوب است:

antilerica - antileria; apolets - epaulettes; راهب؛ بنبا دزد؛ شلیک کرد(یعنی ملاقات)؛ به طور جدی؛ dokhtur - dokhtor; eroplan; مرحله - مرحله; libization - nibilized; Movtobil و neftonobil - antomabil. بطور کلی؛ جامعه؛ شل کردن الگو؛ ژاکت؛ کمک کمک)؛ تایید کنید(تایید کنید)؛ skrosnoy - skrosz; استراما; sobchat - برای برقراری ارتباط؛ ابزار؛ واترا; فرشال; fuligan - به fulgan; چیژولی; شانزده

افسانه دیگر: در نثر کریوکوف، به ویژه در گفتار نویسنده، دیالکتیسم کمی وجود دارد.

پروفسور آمریکایی آلمانی ارمولایف استدلال کرد که فئودور کریوکوف نمی‌توانست «دان را آرام جریان می‌دهد» بنویسد، زیرا در اولین نسخه‌ها «می‌توانید» موارد استفاده نادرست از همان کلمات را پیدا کنید. پس «چشمک» به معنای «فلش» به کار می رود: «و او رفت... چشمک زدن پیراهنش"، "داریا، پلک زدن سجافش...».

اما این نیز کریوکوف است. «...سایه کلاه پشمالوی او جارو می کند چشمک زداز در تا سقف" ( "رویاها")، "کریک چشمک زدریش گشاد و سیاه..." ( "جنگجو").

در اینجا F.F. کوزنتسوف، با یافتن در دست نوشته های رمان "یک بینی آویزان درنده مانند یک اسکوپچینا" (و همچنین یک "بینی بادبادک کشنده")، می نویسد:

«... در اینجا نیز شولوخوف جستجوی دردناکی برای کلمات دقیق تر و جزئیات گویاتر انجام داد.<…>البته، "بینی آویزان بادبادک" بسیار دقیق تر از "بینی آویزان مانند skopchina" است، به خصوص که درک معنای این کلمه برای یک خواننده مدرن دشوار است. از این گویش آمده است: «اسپری» نوعی شاهین است (به گفته منابع دیگر از خانواده شاهین) یعنی واقعاً بیانگر بینی «بادبادک» است.

افسوس، در بسیار داستان اولیهکریوکوف این پرتره از یک قزاق را دارد: بینی او تیز بودابروها ضخیم و خاکستری و چشمان کوچک و زرد است» («Gulebshchiki»). جایگزینی "خواجه" با بادبادک برای جداسازی همنام ها و جلوگیری از ابهامات طنز انجام شد.

فیلیکس کوزنتسوف وقتی به سرافیموویچ اشاره می‌کند، درست می‌گوید، «کسی که به درستی استدلال می‌کرد که «دان آرام» را فقط شخصی می‌توانست نوشته باشد که در منطقه دان به دنیا آمده و بزرگ شده است».

در دهمین سالگرد انقلاب کبیر اکتبر، سرافیموویچ در ضیافتی در هتل ملی، مهمانان خارجی را معرفی کرد. جوان متواضع:

دوستان من! اینم یه رمان جدید! نام - "دان آرام" و نام - میخائیل شولوخوف را به خاطر بسپارید. قبل از شما یک نویسنده بزرگ سرزمین روسیه است که هنوز افراد کمی او را می شناسند. اما حرف های من را علامت بزنید. به زودی تمام روسیه و دو یا سه سال دیگر نام او را خواهند شنید!

رمان کریوکوف چگونه به شولوخوف رسید؟ در این مورد بسیار نوشته شده است، اما همه چیز فقط یک نسخه است. تنها شکی نیست که این موضوع توسط الکساندر سرافیموویچ، هموطن و تحسین کننده کریوکوف ترتیب داده شده است. طبق یکی از نسخه های دان ، این دست نوشته توسط خواهر کریوکوف به سرافیموویچ منتقل شد. ردپای آشنایی او با رمان منتشرنشده نیز به جریان آهن (1924) راه یافت. و برای انتشار رمان شولوخوف به عنوان سردبیر مجله "اکتبر" می رود. (پس از تایپ کردن آن، از کار خارج شد.)

در سال 1912، او به کریوکوف نوشت و گفت که آنچه او به تصویر می کشد "جانداران می لرزد، مانند ماهی بیرون کشیده شده از آب، از رنگ ها، صداها، حرکت می لرزد."

و سرافیموویچ تقریباً با همان کلمات «داستان‌های دون» نابغه جوان را توصیه کرد: «داستان‌های رفیق شولوخوف مانند یک گل استپی به عنوان یک نقطه زنده ایستاده است. ساده، روشن است و می‌توانید آنچه را که گفته می‌شود، درست جلوی چشمانتان حس کنید. زبان مجازی، آن زبان رنگارنگی که قزاق ها به آن صحبت می کنند. فشرده است و این فشرده سازی پر از زندگی، تنش و حقیقت است.»

و همچنین یادداشت هایی از نویسنده خط مقدم جوزف گراسیموف (K. Kozhevnikov "باران در پنجشنبه ها"، "Vestnik"، شماره 19 (330)، 2003) وجود دارد. قبل از جنگ، او، دانش آموز سال اول، با دوستش به اتاق سرافیموویچ که در Sverdlovsk اجرا می کرد، آمد.

در حین گفتگو شیر می خورد.

یکی از دوستان، همچنین یک دانش آموز، در میان سؤالات دیگر، به وضوح می گوید:

آیا درست است که شولوخوف خود "دان آرام" را ننوشته است؟

استاد وانمود کرد که نشنیده است - دستش را به یک لیوان دوم شیر برد ... و هنگام خداحافظی ، یک عبارت مرموز را بیرون انداخت: "به خاطر ادبیات صادقانه می توان وارد گناه شد."

گراسیموف نوشت: «فقط بعداً، یک حدس دیرهنگام به ذهنم خطور کرد: او همه چیز را در مورد نویسنده «دان آرام» می دانست، اما او دروغ گفت و معتقد بود که این برای خوب است.

اما او واقعاً به کریوکوف تعظیم کرد. و من خودم را متقاعد کردم که این تنها راه نجات رمان است.

در کتاب خود در مورد شولوخوف F.F. کوزنتسوف راز اعداد موجود در یکی از "پیش نویس" نسخه خطی شولوخوف را فاش کرد. در مورد صفحه آغازین قسمت دوم رمان صحبت می کنیم:

«...اما ابتدای فصل اول قسمت دوم در این صفحه نیامد. در عوض ستونی از اعداد نوشته شده است -

ایکس	50 35
	1750
ایکس	80
	140000

این محاسبه ای است که برای هر نویسنده ای شناخته شده است: تعداد خطوط یک صفحه - 50، ضرب در تعداد کاراکترهای چاپ شده در یک خط - 35، که 1750 می دهد، سپس تعداد کاراکترهای یک صفحه - 1750 ضرب می شود. تعداد صفحات قسمت اول نسخه خطی 80 است که 140 هزار کاراکتر چاپ شده را ارائه می دهد.

اجازه دهید شولوخوف را به خاطر کشف باشکوهش تبریک بگوییم: ما واقعاً محاسبه "ورق" قسمت اول رمان را پیش روی خود داریم. با این حال، در نسخه خطی نه 80، بلکه 85 (به علاوه 2 صفحه درج) را اشغال می کند. در واقع به طور متوسط ​​50 خط در هر صفحه وجود دارد، اما نه 35، بلکه 45-50 کاراکتر در هر خط (البته، با احتساب فاصله بین کلمات، همانطور که در چاپ کتاب مرسوم است).

شولوخوف به طور مکانیکی ایده کریوکوف را کپی کرد.

این در واقع 35-40 کاراکتر در خطی از دست نوشته های پیش نویس کریوکوف است ("شورش بولاوینسکی"، "گروه B."). دست خط کریوکوف کوچکتر از دستخط مدرسه شولوخوف بود. کریوکوف حاشیه های نیم صفحه ای را به جا گذاشت. در اینجا او ویرایش هایی انجام داد و در اینجا به موازات پیش نویس اول، نسخه متفاوتی از متن را ایجاد کرد.

شولوخوف از اینکه تعداد صفحات مطابقت نداشت خجالت نمی کشید (87 در مقابل 80) و تعداد شخصیت های خط جعل او بسیار بیشتر از دست نوشته های کریوکوف بود.

او فقط چیزی نفهمید. و پس از کپی کردن پیش نویس شخص دیگری، خود را درگیر کرد.

با این حال، او می دانست که چگونه با رفقای حزبی خود صریح باشد.

در مارس 1939، در کنگره هجدهم CPSU (b)، آینده برنده جایزه نوبلدر مورد روش خلاقانه خود گفت:

«در یگان‌های ارتش سرخ، زیر پرچم‌های قرمز آن که با شکوه پوشیده شده است، دشمن را چنان خواهیم زد که هیچ‌کس او را شکست نداده است و من به شما رفقای کنگره اطمینان می‌دهم که کیسه‌های صحرایی پرتاب نخواهیم کرد. - ما این رسم ژاپنی را داریم، خوب... نه به چهره شما. کیف های دیگران را جمع کنیم... چون در اقتصاد ادبی ما محتویات این کیسه ها بعداً مفید خواهد بود. پس از غلبه بر دشمنان خود، کتاب هایی نیز در مورد چگونگی شکست دادن این دشمنان خواهیم نوشت. این کتاب ها در خدمت مردم ما خواهد بود...»

شولوخوف در مورد این واقعیت که کیسه ای با رمانی از فئودور دیمیتریویچ کریوکوف است سکوت کرد.

تا به امروز، بیش از هزار مورد مشابه بین نثر کریوکوف و "دان آرام" شناسایی شده است. چندین برابر خواهد شد.

بیایید بعد از هملت تکرار کنیم:

...به هر حال، قساوت ها اساساً جاودانه هستند.
آن را با زمین بپوشان - آنها هنوز هم بلند خواهند شد،
حتی اگر دیر شود، آنها در برابر مردم ظاهر می شوند.

اما نه تنها جنایات اولیانوف و اشتوکمان ها فاش شد. سخنرانی روسی ظاهر شد، از یک طبقه عملا نابود شده است. به لطف کریوکوف با موهبت موسیقایی و معنوی خود برای گوش دادن به دیگران، او آن را حفظ کرد، همانطور که حروف پوست درخت غان زبان باستانی نووگورود را حفظ کرد.

البته نثر نبوی او نیز ظاهر خواهد شد. من فقط موارد مورد علاقه خود را لیست می کنم: "Gulebshchiki"، "به منبع شفا"، "رفقا"، "Squall"، "مادر"، "همراهان"، "شادی"، "بر روی رودخانه لاجورد"، "شبکه دنیوی". "، "بوته سوزان"، "جنگجو"، "یک روح"، "خزیدن".

اولین داستان مربوط به سال 1892 است، آخرین داستان - 1916.

و بعد از سال شانزدهم داستان ننوشت. فقط انشا.

بله، "دان آرام".

به گفته نسخه رسمی، اما تایید نشده (شواهد - یک تلگرام ناشناس که از جایی ناشناخته ارسال شده است)، در بهار سال 1920 کریوکوف بر اثر تیفوس در یکی از روستاهای کوبان در هنگام عقب نشینی سفیدها به نووروسیسک درگذشت، به گفته دیگری، همچنین تایید نشده. ، اما هنوز نام دارد و برخی از جزئیات را گزارش می دهد که توسط قرمزها گرفته شده و شلیک شده است.

به بازگشت خوش آمدید، فدور دمیتریویچ!

P.S.فرهنگ لغت مشابهی بین نثر کریوکوف و "دان آرام" در روز تولد نویسنده در وب سایت او قرار داده شده است. در اینجا "آثار ناقص" او آمده است:

مشکل کاندیدای جایگزین
چیزی که مطمئناً نمی تواند اتفاق بیفتد، زیرا هرگز نمی تواند اتفاق بیفتد، این است که «دان آرام» از آسمان سقوط کند یا خودش بنویسد. اگر حماسه بزرگی باشد که گاهی به آن می گویند بزرگترین رمانقرن بیستم (تز بحث برانگیز است، اما هنوز...)، پس باید کسی باشد که آن را نوشته باشد. و حتی اگر فرض کنیم که رمان چندین نویسنده و نویسنده مشترک داشته است، باز هم اینها افراد خاصی با نام و نام خانوادگی و با حقایق بیوگرافی بودند. و در هر صورت، باید یک نفر باشد که قسمت اصلی رمان را به شکلی که ما می شناسیم نوشته باشد - سرنوشت شخصیت اصلی گریگوری ملخوف، خانواده و دوستانش، و آن را به زبانی تکرار نشدنی و پر از آن بازگو کند. افسون. شاید برای برخی، «داستان‌های دان» شروعی بسیار ضعیف برای چنین حماسی به نظر برسد، اما عجیب‌تر این است که این فرضیه توسط شخصی نوشته شده باشد که قبلاً اصلاً خود را در ادبیات ثابت نکرده است.

در حال حاضر بیش از دوجین "مدعی" برای عنوان نویسنده "آرام جریان دان" وجود دارد - از لو گومیلیوف تا سرافیموویچ. همه آنها به هر دلیلی برای این نقش مناسب نیستند. نامزدی سرافیموویچ ناپدید می شود، البته فقط به این دلیل که او حتی سعی نکرد از انتشار جلد سوم "دان آرام" حمایت کند، که به دلایل سانسور به حالت تعلیق درآمد. برای کسانی که از این استدلال راضی نیستند، می‌توانند به «جریان آهن» نگاهی بیندازند و بررسی کنند که این اثر چقدر به «دان آرام» شباهت دارد. "نسخه" در مورد لو گومیلیوف آنقدر مضحک است که من حتی نمی خواهم نظر بدهم. بیشتر اوقات ، آنها سعی می کنند در میان نویسندگان قزاق - شرکت کنندگان در جنبش سفید - به دنبال "نویسنده واقعی" بگردند ، اما حتی در میان آنها نامزدهای مناسب زیادی وجود ندارد. به عنوان مثال، رومن کوموف در آغاز سال 1919 درگذشت، یعنی. حتی از نظر تئوری فقط می توانستم دو جلد اول را بنویسم. یکی دیگر از «نویسندگان نامزد»، ایوان رودیونوف، زمانی که در سال 1922 در تبعید بود، رمان خود را در مورد جنگ داخلی با عنوان «قربانیان عصر: نه داستان، بلکه واقعیت» منتشر کرد. تنها شباهت با «دان آرام» این است که هر دو اثر به جنگ داخلی اختصاص دارند و بیشتر اکشن ها در دان اتفاق می افتد و همچنین یکی از قسمت ها کمپین یخ است. از همه جنبه های دیگر، هیچ چیز مشترکی بین این دو رمان وجود ندارد - نه از نظر سبک، و نه در جهان بینی نویسنده («قربانیان عصر» از موضع آشکاراً صد سیاه نوشته شده است)، نه در ترسیم شخصیت ها، و نه در سطح استعداد در همان زمان، رودیونوف تا سال 1940 زندگی کرد و هرگز ادعا نکرد که نویسنده «دان آرام» است. گاهی افرادی که دخالت در فعالیت ادبیبه طور کلی، حداقل، در سوال. به عنوان مثال، پدر شوهر شولوخوف گروموسلاوسکی (که اتفاقاً علاوه بر دخترش، پسرانی نیز داشت). او، طبق اظهارات دانشمندان ضد شولوخوف، ظاهراً "در ادبیات کار می کرد" و با نام مستعار اسلاوسکی منتشر شد. درست است، هیچ اشاره ای به انتشارات گروموسلاوسکی یا منابع اطلاعاتی در مورد نقش او در حرفه ادبی دامادش داده نمی شود. با این تفاوت که به نظر می رسد هنوز هیچ کس نامزدی نمونه اولیه گریگوری ملخوف، هارلامپی ارماکوف را پیشنهاد نکرده است!

فدور کریوکوف
محبوب ترین "نامزد" برای "نویسندگان واقعی" فئودور کریوکوف، نویسنده قزاق و شخصیت عمومی، نویسنده داستان ها و مقالات متعددی است که به منطقه دان اختصاص دارد. شایان ذکر است که او شاید تنها "مقایقی" است که طرفدارانش واقعاً با انتشار آثار و مقالات خود با تحلیل تطبیقی ​​نثر او و متن "دان آرام" سعی در اثبات نویسندگی او دارند.

فدور دیمیتریویچ کریوکوف در 2 (14) فوریه 1870 در روستای گلازونوفسکایا، ناحیه اوست مدودیتسکی منطقه ارتش دان متولد شد. در سال 1892 از مؤسسه تاریخی و فلولوژی سن پترزبورگ فارغ التحصیل شد. در سالهای 1893-1905 در ورزشگاه اوریول به عنوان معلم تاریخ و جغرافیا مشغول به کار شد. در سال 1906 او به عنوان دومین دومای ایالتی از منطقه ارتش دون انتخاب شد. در طول جنگ داخلی - یک شرکت کننده فعال در جنبش سفید، یکی از ایدئولوژیست های آن. او در اوایل سال 1920 بر اثر بیماری تیفوس درگذشت.

خوب، بیایید ببینیم چه کسی - شولوخوف یا کریوکوف برای نقش نویسنده "دان آرام" مناسب تر است.

تحلیل تطبیقی ​​نثر
حامیان نسخه نویسندگی کریوکوف فرضیه خود را عمدتاً با مقایسه متن "دان آرام" با نثر کریوکوف و یافتن موارد مشابه اثبات می کنند. به عنوان مثال، آنها تعدادی شباهت را در "محلی" یا "ریز پلات" شناسایی کردند. شباهت بین اپیزودهای فردی

من چندین نمونه از این تصادفات را بیان می کنم.

از کتاب ماکاروف ها "در اطراف دان آرام: از افسانه سازی تا جستجوی حقیقت".
کریوکوف:
صفی از واگن‌های قرمز با اسب‌ها به آرامی و با احتیاط حرکت می‌کنند... دسته‌ای از قزاق‌ها روی سکو هنوز برای دو سه دقیقه روی تخمه‌های آفتابگردان چانه‌زنی می‌کنند... دنبال قطار می‌دوند، به آن می‌رسد و به پله‌ها می‌چسبد. ، برای مدتی به حالت تعلیق در می آید ... سپس با خیال راحت در شکم کالسکه ناپدید می شود.
"دان ساکت":
برای مدت طولانی سکوتی خواب آلود واگن های قرمز را آرام می کرد... قطار از قبل راه افتاده بود و قزاق ها هنوز به داخل واگن می پریدند.

کریوکوف:
"پیرمرد کوزما فدوسیویچ نان را روی یک بشقاب آورد" ژنرال با جدیت از خود عبور کرد، نان را بوسید و به دستیار داد... سپس ژنرال به صف پیرمردها نزدیک شد و نگفت، اما فریاد زد... عالی، ساکنان روستا!»
و اهالی روستا، نه خیلی به اتفاق، بلکه با صدای بلند و با پشتکار فریاد زدند:
برای جنابعالی آرزوی سلامتی داریم.
"دان ساکت":
ژنرال سیدورین نگاهی کوتاه به جمعیت بالای سرش انداخت و با صدای بلند گفت:
- سلام آقایان قدیمی!
– برای جنابعالی آرزوی سلامتی داریم! - کشاورزان با آشفتگی شروع به پچ پچ کردن کردند. ژنرال با مهربانی نان و نمک را از دست پانتلی پروکوفیویچ پذیرفت، "متشکرم" گفت و ظرف را به دستیار داد.

کریوکوف:
در خانواده ها به خاطر این پول دعواهای زیادی رخ داد: پیرمردها خواستند که پول به خانواده برسد و زنان سعی کردند جداگانه آن را پنهان کنند ... اما مارینا می دانست که چگونه با دخترانش کنار بیاید. قانون، آنها پول را به او دادند و او یک تکه لباس بالاتر از حد معمول به آنها داد."
"دان ساکت":
-خب پول چی؟
- چه پولی؟ - داریا با تعجب ابروهایش را بالا انداخت.
- پول، می پرسم کجا می گذاری؟
- و این کار من است، هر کجا که بخواهم، می روم!
شما در یک خانواده زندگی می کنید و نان ما را می خورید. داریا ایلینیچنا را به اتاق کوچک فراخواند و دو تکه کاغذ به قیمت هر کدام بیست روبل در آستین او گذاشت.

در اینجا نمونه‌ای از مقاله آندری چرنوف با عنوان «فدور کریوکوف - مطالب «فون ساکت» برای فرهنگ لغت موازی گویش‌ها، کلیشه‌های گفتاری و ترانه‌های نویسنده آورده شده است.
فدور کریوکوف:
"کرایف که روی میز خم شده بود، سر اسبی را روی یک تکه روزنامه کشید. کوزنتسوف نقاشی او را تماشا کرد و زمزمه کرد: "آیا نمی توانید زنان برهنه را ببینید؟" برای من بکش: من مرگ را دوست دارم» («روزهای جدید». فصل سیزدهم). –
"دان ساکت":
چوبوف روی تخت دراز کشید و با گوش دادن به صدای کسانی که صحبت می کردند، به نقاشی مرکولوف که به دیوار میخکوب شده بود، که از دود تنباکو زرد شده بود نگاه کرد: زنی نیمه برهنه با چهره مجدلیه ای که با بی حوصلگی و بدجنسی لبخند می زد و نگاه می کرد. در سینه های برهنه اش<…>
- خوبه! – از نقاشی به بالا نگاه کرد، فریاد زد...”

توجه به این نکته دشوار نیست که در همه موارد موقعیت های معمولی توصیف می شود: سوار شدن به قطار، ملاقات با یک مقام عالی رتبه، مشکلات در روابط خانوادگی به دلیل پول، و علاقه مردان به عکس با زنان برهنه. آیا تعجب آور است که دو نویسنده متفاوت که درباره واقعیت های یکسان نوشته اند چنین تصادفی داشته باشند؟

همین را می توان در مورد همزمانی استفاده از گویش ها یا اشکال محاوره ای کلمات و ضرب المثل ها، ضرب المثل ها، ترانه ها گفت: این همه آن چیزی است که در بین مردم است و اگر دو نویسنده روی یک مطلب بنویسند (در این مورد). در مورد دون قزاق ها)، پس جای تعجب نیست که آنها همچنین "نقاط تقاطع" دارند.

متذکر می شوم که کریوکوف دیالکتیک های کمتری نسبت به "دان آرام" یا "خاک بکر واژگون" دارد و آنها (بدون احتساب آنهایی که واقعیت های قوم نگاری را توصیف می کنند) منحصراً در گفتار مستقیم شخصیت ها یافت می شوند ، در حالی که در آثار شولوخوف - از جمله در سخنرانی نویسنده (به یاد داشته باشید: "در کنار جاده یک گوردخمه است..."). علاوه بر این، اشکال گویش این دو نویسنده همیشه بر هم منطبق نیست. به عنوان مثال، در Kryukov کلمه "kabyt"، در "Quiet Don" - "kabyt" (گویی)، در Kryukov - "خواستن"، در "Quiet Don" و در "Virgin Soil Upturned" - "Huch" وجود دارد. (اگر چه) . من هرگز با کلماتی از کریوکوف برخورد نکردم که هم در "دان آرام" و هم در "خاک بکر واژگون" آمده باشد، مانند "کنار"، "گوتاریت"، "اژنیک" و غیره.

در اکثریت قریب به اتفاق استعاره هایی که در «دان آرام» و در نثر کریوکوف منطبق هستند، هیچ چیز انحصاری وجود ندارد. بنابراین، به عنوان مثال، از "صد اول داستان های نویسنده"، که به گفته یکی از "پژوهشگران ضد شولوخوف-کریوک" آندری چرنوف، از مقالات و داستان های کریوکوف به "دان آرام" آمده است، فقط تعداد کمی "سبز" را دوست دارند. ابرهای درختان» یا «آبله روی صورت» می‌توانند ادعا کنند که یافته‌های هنری هستند، اما بیشتر آنها کاملاً پیش پا افتاده هستند: هندوانه - سر برهنه/کوتاه بریده، بیرون زده (در جهات مختلف می‌دوید)، بوی عرق شدید. ، یک غروب مسی قرمز ، یک نگاه بی پلک ، کوبیدن ... ب - اما ، تیرهای تلگراف می رفتند و ... جالب است ، اگر دقیقتر نگاه کنیم معلوم نمی شود که در مورد اصل واقعی از نظر نویسنده، واگرایی ها بیشتر از شباهت ها وجود دارد؟

اگر در مورد برداشت کلی صحبت کنیم، لحن ارائه کریوکوف عمدتاً آرام، سنجیده، اغلب احساساتی است، روایت اغلب کشیده می شود، که آن را خسته کننده می کند، گفتار نویسنده حاوی باستان گرایی هایی است که در "دان آرام" غایب هستند (در حال فرورفتن با آرزوها، مهارناپذیر، امیدها ساخته می شوند، و غیره، و استعاره ها اغلب پیش پا افتاده هستند. لحن آرام نه با ماهیت وقایع توصیف شده، بلکه با شخصیت نویسنده مرتبط است. به عنوان مثال، "قتل عام شولگین" که به رویدادهای دراماتیک قبل از قیام بولاوین اختصاص داشت، با همان لحن و نزدیک به حماسه نوشته شد. در نثر کریوکوف هیچ چیزی نزدیک به درام، فشار و پارادوکس‌هایی نیست که «داستان‌های دان» با «دان آرام» مشترک هستند. برای من (اعتراف می کنم که ذهنی است)، توصیف بیش از حد دقیق کریوکوف از احساسات شخصیت ها او را نه به روانشناسی نیمه دوم قرن نوزدهم - اوایل قرن بیستم، بلکه بیشتر به احساسات گرایی در روح کارامزین نزدیک می کند. و یک چیز دیگر: اعتراف می کنم، من طرفدار داستان های پدربزرگ شوکار نیستم. (ناگولنف، در حال مطالعه زبان انگلیسیبه نظر من خنده دارتر بود.) اما کریوکوف به نظر من خیلی جدی است، او تقریباً هیچ طنزی ندارد.

(برای مقایسه دقیق تر و حرفه ای تر شعرهای نثر کریوکوف و "دان آرام" و همچنین تعدادی از جنبه های دیگر، به کتاب ف. کوزنتسوف مراجعه کنید: "دان آرام": سرنوشت و حقیقت بزرگان. رمان")

به طور خلاصه، متذکر می شویم که اگر، همانطور که مخالفان نویسندگی شولوخوف ادعا می کنند، شکاف زیادی بین «داستان های دان» و «خاک بکر واژگون شده» از یک سو و «دان آرام» از سوی دیگر وجود داشته باشد، و آن‌ها بسیار متفاوت هستند، زیرا نمی‌توانند توسط یک شخص نوشته شوند، پس نثر کریوکوف از «فون ساکت» از نظر سبک و نحوه ارائه بیشتر است، و همچنین از نظر سطح استعداد نزدیک‌تر نیست.

شايد توجه شود كه شباهت‌هاي «دان آرام» و ساير آثار شولوخوف توسط برخي «پژوهندگان ضد شولوخوف» نيز تشخيص داده شده است. اما آن‌ها این شباهت را یا به‌عنوان «بریده‌ای» از «دان آرام» یا «سبک‌سازی «کوییت دان» توضیح می‌دهند. صادقانه بگویم، تصور اینکه فرآیند «برش» در عمل چگونه باید باشد، برایم سخت است. "Quet Don" را ورق بزنید، کلمات، عبارات، مناظر مناسب را یادداشت کنید و آنها را در آن قرار دهید متن جدید? خوب، خوب، اگر شولوخوف (یا کسی که "برای شولوخوف" نوشت) چیزی را از کسی "قطع" کرد، بعید است که این "کسی" کریوکوف باشد.

سن و شروع کم
مخالفان نویسندگی شولوخوف خاطرنشان می کنند که نویسنده "اسمی"، همانطور که آنها متقاعد شده اند، در زمان ظهور "دان آرام" برای نوشتن چنین رمان "بزرگسال" بسیار جوان بود. علاوه بر این، به نظر آنها، شکاف زیادی بین «داستان‌های دان» و «دان آرام» وجود دارد که اجازه نمی‌دهد در یک لحظه از یکی به دیگری «پرش» کنند.

یک استدلال «آینه‌ای» را می‌توان علیه «رقیب اصلی» او مطرح کرد: کریوکوف، در زمان نگارش ادعایی‌اش «دان آرام»، مردی سالخورده و نویسنده‌ای با سال‌ها تجربه بود که تمام زندگی‌اش را در شیوه ای خاص، به طور قابل توجهی متفاوت از نحوه نگارش "کوییت دان" و در سطح پایین تر.

معلوم می شود که از این منظر، موقعیت های شولوخوف و کریوکوف حداقل برابر است. با در نظر گرفتن این واقعیت که "داستان های دان" هنوز از نظر سبک به "دان آرام" نزدیکتر از نثر کریوکوف است، موقعیت شولوخوف بهتر به نظر می رسد.

شولوخوف - "غیر منطقه ای".
خاستگاه قزاق کریوکوف شاید تنها موقعیتی باشد که کریوکوف به عنوان نویسنده بالقوه «دان آرام» نسبت به شولوخوف برتری دارد.
اما اگر در نظر بگیریم که کریوکوف نیز برای توده روستاییان "یکی از ما" نبود، کاهش می یابد: او به روشنفکران قزاق تعلق داشت. در اینجا چگونه در این مورد در یک وب سایت اختصاص داده شده به کریوکوف نوشته شده است: "..... برای روستاییان راه راه او یک "غریبه" است، "یک کت فراک". "روشنفکر"، "قزاق برعکس". بیش از یک بار، کریوکوف، که با خود و با خواننده صادق است، این دوگانگی، "بی ثباتی" (کلمه مورد علاقه او) موقعیت خود را تجربه خواهد کرد..." http://krukov-fond.ru/biografiyamironov .html
می توان اشاره کرد که در "دان آرام" نمایندگان روشنفکران قزاق، یعنی. از لایه ای که کریوکوف به آن تعلق داشت فقط به عنوان شخصیت های اپیزودیک ظاهر می شوند (مثلاً ایزورین) و هیچ شخصیتی وجود ندارد که بتوان آن را "من" نویسنده او دانست. این واقعیت که گریگوری ملخوف برای نقش "alter ego" کریوکوف مناسب نیست، به نظر من ارزش توضیح ندارد. لیستنیتسکی برای این نقش نیز مناسب نیست: نه از نظر سنی (لیستنیتسکی حدود 30 ساله است، کریوکوف - زیر 50 سال)، و نه از نظر موقعیت اجتماعی (لیستنیتسکی یک زمیندار و مرد ثروتمند نظامی است، کریوکوف یک روشنفکر قزاق است)، و نه از نظر دیدگاه های سیاسی ( لیستنیتسکی یک سلطنت طلب و محافظه کار است، کریوکوف قبل از انقلاب به جناح لیبرال-پوپولیست تعلق داشت).

گاهی اوقات سطح تحصیلات بالاتر نیز به عنوان یک مزیت برای کریوکوف ذکر می شود. از دیدگاه من، این به هیچ وجه یک مزیت نیست. برای نوشتن «حماسه قرن»، نکته اصلی استعداد است و نویسندگان با تحصیلات ناقص زیادی وجود داشتند، اما در آن دوره آثار خود را در ادبیات به جا گذاشتند. بارزترین نمونه ماکسیم گورکی است.

"فرد اشتباه"
بسیاری متقاعد شده اند که شولوخوف به دلیل ویژگی های اخلاقی خود قادر به نوشتن "دان آرام" نبود.
ویژگی های اخلاقی شولوخوف موضوعی برای گفتگوی ویژه است.

و اما در مورد شخصیت کریوکوف: او فردی آرام تر از آن بود که بتواند چنین رمانی پر از احساسات شکسپیر بنویسد.

آیا این رنگ قرمز است یا سفید؟
همانطور که در بالا ذکر شد، کریوکوف بود شرکت کننده فعالجنبش سفید، و اگر او یک "چیز بزرگ" نوشت، به احتمال زیاد در مورد قیام قزاق ضد بلشویک خواهد بود، مشابه آنچه "دان آرام" به آن اختصاص داده شده است. برای یک عضو راپو* و عضو آینده (در زمان نگارش TD) عضو حزب کمونیست اتحاد (بلشویک ها) شولوخوف، انتخاب چنین موضوعی تا حدودی عجیب به نظر می رسد. اما وقتی بررسی می شود، معلوم می شود که همه چیز چندان منحصر به فرد نیست. بعداً در مقالات دیگر با جزئیات بیشتر به جنبه ایدئولوژیک خواهم پرداخت، اما در حال حاضر فقط به چند نکته کلیدی که به نظرم می رسد اشاره می کنم.

بنابراین، در "دان آرام" جزئیات زیادی وجود دارد که با ایده های نویسنده گارد سفید در تضاد است، و به ویژه با ایده هایی که کریوکوف در روزنامه نگاری خود در طول جنگ داخلی بیان کرد، مستقیماً در تضاد است. به برخی از آنها اشاره می کنم:
1) این رمان ظلم و ستم همه شرکت کنندگان در جنگ داخلی - هم "قرمزها" ، هم شورشیان قزاق و هم "سفیدها" را به معنای محدود کلمه نشان می دهد.
مقالات کریوکوف فقط ظلم "قرمزها" را نشان می دهد.

2) گریگوری ملخوف نمی تواند افسران آقایان را تحمل کند و در تمام درگیری های او با آنها، همدردی نویسنده همیشه طرف اوست.
کریوکوف یا در مورد اتحاد قزاق ها بدون توجه به رتبه می نویسد یا احساسات ضد افسری را محکوم می کند.

3) آنها با همدردی آشکار در مورد بی میلی قزاق ها به جنگ در جبهه های جنگ جهانی اول و متعاقباً در جنگ داخلی خارج از منطقه ارتش دان صحبت می کنند.
در طول جنگ جهانی اول، کریوکوف از "جنگ برای یک پایان پیروزمندانه" دفاع کرد؛ در طول جنگ داخلی، او با محکومیت آشکار در مورد بی میلی قزاق ها برای جنگ در خارج از روستاهای بومی خود نوشت و آن را به عنوان "خودخواهی" توصیف کرد.

4) به طور کلی، موقعیت نویسنده "دان آرام" را می توان موقعیت "بالاتر از نزاع" نامید - نویسنده ایده آل نمی کند، اما هیچ یک از طرفین را شیطانی نمی کند. همدردی های قابل توجهی به نفع شورشیان قزاق وجود دارد، اما نه به نفع خود "سفید پوستان".
موضع کریوکوف نماینده یکی از اردوهای مقابل است.

به گفته حامیان نسخه سرقت ادبی، قسمت های "دان آرام" که با ایده "سفید" در تضاد است، "درج هایی از نویسنده مشترک" است. بیایید فرض کنیم این درست است. اما در اینجا می‌توانیم چند نکته را بیان کنیم:

اولاً، اپیزودها و انگیزه‌های زیادی وجود دارد که با ایده «سفید» در «دان آرام» در تضاد است؛ آنها در سراسر رمان «پراکنده» هستند و از نظر سبکی از مجموعه‌های عمومی متمایز نیستند. (اجازه دهید توضیح بدهم: من اکنون به طور خاص در مورد قسمت هایی صحبت می کنم که به طور ارگانیک در طرح گنجانده شده اند، و نه در مورد نظرات "از نظر ایدئولوژیک درست".) به عنوان مثال، احساسات ضد افسری در بین قزاق ها و گرگوری شخصاً در کل رمان به عنوان یک "در جریان است. نخ قرمز": در جلد اول نگرش افسران به قزاق های معمولی به عنوان گاو به تصویر کشیده شده است، در جلد سوم و چهارم تعدادی از قسمت ها روابط متشنج را نشان می دهد (درگیری بین گریگوری ملخوف و ژنرال فیتزلرکاوروف و متعاقب آن انحلال لشکر به فرماندهی گریگوری، قزاق هایی که توسط "داوطلبان" در نووروسیسک و غیره رها شده اند). همین امر در مورد ترسیم ظلم همه طرف های جنگ نیز صدق می کند. اگر این و سایر نکات «درج‌هایی از نویسنده همکار» باشد، معلوم می‌شود که «آرام از دان جاری می‌شود» به شکلی که می‌دانیم دستخوش بازنگری جدی شده است و این واقعیت ندارد که چنین رمان عینی بدتر از نسخه اصلی (اگر وجود داشته باشد) طرفدار روسیه است، اما هر جستجوی یک نویسنده "واقعی" معنای خود را از دست می دهد: نویسنده واقعی نویسنده نسخه شناخته شده برای ما باقی می ماند، همانطور که برای مثال، الکسی تولستوی است. نویسنده "پینوکیو".

ثانیاً، در این مورد با اپیزودهایی که با ایده «سفید» یا «قرمز» مطابقت ندارند، چه باید کرد، مثلاً با اظهارات گریگوری ملخوف، از جمله در جلد چهارم، که «نه اینها و نه اینها مطابق به وجدان"؟ مالک آنها کیست؟

ثالثاً، این سؤال مطرح می شود که اگر شولوخوف (یا یک نویسنده فرضی دیگر) توانایی کافی برای «تغییر شکل دادن» رمان را از رمانی طرفدار روسیه به رمانی عینی داشت، چرا نتوانست موضوع را به پایان برساند و «پاک» کند. بالا، حداقل در موارد کوچک، تعدادی از لحظات ناسازگار ایدئولوژیک، به عنوان مثال، حذف "چهره هولناک" در توصیف ظاهر "پرولتاریای آگاه طبقاتی" والت یا رفتار بزدلانه در آغاز قیام. از میخائیل کوشوی و غیره، نه به اضافه کردن یک پایان صحیح ایدئولوژیک، یعنی. شخصیت اصلی را به بلشویک ها بیاورید؟
برای کسانی که «دان آرام» را نخوانده‌اند یا مدت‌ها پیش آن را نخوانده‌اند و به یاد نمی‌آورند، می‌گویم: رمان با دور انداختن اسلحه‌اش توسط گریگوری ملخوف و بازگشت به خانه به پایان می‌رسد. با وجود شرایط، او هرگز به بلشویسم نمی آید، او در آستانه ایستاده است خانه، پسرش میشاتکا را در آغوش گرفته است: "این تنها چیزی بود که در زندگی او باقی مانده بود ، چیزی که هنوز او را با زمین و با تمام این دنیای عظیم که زیر آفتاب سرد می درخشد پیوند می داد." با این سخنان یکی از بزرگترین حماسه های قرن بیستم به پایان می رسد.
مخالفان نویسندگی شولوخوف اغلب استدلال می کنند که نوشتن انتهای دیگر غیرممکن است. این بیانیه به نظر من بیشتر از بحث برانگیز است: اگر رمان ناتمام بود، هیچ چیز مانع از پایان دادن به پایانی که برای او راحت بود، "همکار" را متوقف نمی کرد. به عنوان مثال: گریگوری ملخوف نه از جایی، بلکه پس از خدمت در اولین سواره نظام سمیون بودیونی به روستای زادگاهش تاتارسکی باز می گردد. چه دلیلی برای پایان دادن به "آرام جریان دان" به روشی که مصلحت ایدئولوژیک ایجاب می کرد: مجبور کردن گرگوری، پس از بازگشت، چند عبارت در مورد اینکه چگونه همه چیز را دوباره فکر کرد و سرانجام فهمید "حقیقت بزرگ انسانی" در سمت چه کسی است، بگوید. است. پس چرا شولوخوف (یا یکی دیگر از «نویسندگان مشترک» خیالی) از این فرصت استفاده نکرد؟ علاوه بر این، ما در نظر می گیریم که فشار بسیار جدی بر شولوخوف وارد شد تا او را وادار کند که "حماسه قرن" را در قانون ایدئولوژیک قرار دهد: یکی از "رهبران ادبی" آن زمان، الکساندر فادیف مستقیماً خواستار "ملکوف" شد. خود»، در اواخر دهه 20 - اوایل دهه 1930، سرسخت‌ترین منتقدان «دون آرام جریان می‌یابد» تا آنجا پیش رفتند که این رمان را «حمله یک ضدانقلاب وحشتناک» و انتقاد از TD به دلیل ایدئولوژیک آن نامیدند. ناهماهنگی حداقل تا پایان دهه 1930 ادامه داشت. و اگر در چنین شرایطی، شولوخوف رمان را به "شرایط صحیح ایدئولوژیک" نرسانده است، این بدان معناست که، صرف نظر از اینکه او نویسنده "فون ساکت" بوده یا نه، او با همه چیزهایی که نوشته شده موافق بوده است، و این که "فون ساکت" او بود، دقیقاً همانگونه که هست عزیز است. این شرایط استدلال علیه نویسنده بودن شولوخوف را «از ایدئولوژی» اگر نگوییم کاملاً رد می کند.

برای خاتمه دادن به موضوع فرعی، یک انحراف کوتاه انجام می دهم. به سختی می توان با اطمینان گفت که واقعاً چه چیزی در ذهن این یا آن شخصی بود که دهه ها پیش درگذشت. از دیدگاه من، مسئله ایدئولوژی را نمی توان به یک طرح ساده تقلیل داد: برای «سفیدپوستان» یا «برای قرمزها». جهان بینی هر فرد مجموعه پیچیده ای از نگرش ها است و پایبندی به یک ایدئولوژی خاص به معنای موافقت با همه دیدگاه های بیان شده در چارچوب این ایدئولوژی نیست و همچنین انتقاد از "کاستی های فردی" در اجرای این ایدئولوژی را منتفی نمی کند. ایده آل، شخصیت های خاص یا اعمال آنها. علاوه بر این، باید در نظر گرفت که دیدگاه یک فرد در مورد برخی مسائل ممکن است در طول زمان تغییر کند.
این اظهار نظر در مورد کریوکوف، که در زمان نوشتن ادعای خود از "دان آرام" مردی بالغ بود که آگاهانه تصمیم به حمایت از یکی از طرف‌های جنگ داخلی داشت، صدق نمی‌کند. تقریباً باورنکردنی است که او در روزنامه‌نگاری و سخنرانی‌هایش فعالانه از برخی ایده‌ها حمایت می‌کرد و در عین حال رمانی مملو از ایده‌های دیگر نوشت که اغلب مستقیماً مخالف آن بودند.
اما این به طور کامل در مورد شولوخوف صدق می کند: او، برخلاف کریوکوف، چاره ای نداشت، او مجبور بود تحت شرایط یک دیکتاتوری کمونیستی زندگی کند و با آن سازگار شود، صرف نظر از اینکه آیا او همه دستورالعمل های رسمی را به اشتراک می گذارد یا نه، و کاملاً ممکن است اعتراف کند. ، که او از ایده کمونیستی به عنوان یک کل حمایت می کرد، برای مثال با دیدگاه قزاق ها به عنوان سنگر ضد انقلاب موافق نبود. همچنین می‌توان اشاره کرد که دیدگاه‌هایی که او چندین دهه یا حتی سال‌ها پس از نوشتن «دان آرام» بیان کرده است، در مورد دیدگاه‌های خودش در زمان نگارش رمان اطلاعات چندانی ندارد.

VESHENSKAYA STANISH
همانطور که می دانید "دان آرام" به طور کلی نه به جنبش ضد بلشویک قزاق، بلکه به طور خاص به قیام Verkhnedonsky (نام دیگر ویوشنسکی) اختصاص دارد.

این اکشن در مکان هایی اتفاق می افتد که شولوخوف هم در طول جنگ داخلی و هم پس از آن زندگی می کرد.

کریوکوف بومی روستای گلازونوفسکایا در ناحیه اوست مدودیتسک بود و بیشتر کارهای او در این مکان ها اتفاق می افتد. در طول جنگ داخلی، منطقه Ust-Medveditsky صحنه رویدادهای دراماتیک کمتری نسبت به Verkhnedonsky شد: قیام در اواسط سال 1918 در اینجا رخ داد و فئودور کریوکوف یکی از سازمان دهندگان و شرکت کنندگان مستقیم آن بود.

بنابراین، از نقطه نظر انتخاب مکان رمان، مزیت قطعاً در سمت شولوخوف است. و در اینجا نکته حتی در این نیست که چه کسی فرصت بیشتری برای جمع آوری مطالب در مورد قیام داشت - فرض کنید کریوکوف نیز آن را داشت - از طریق نامه های ساکنان وشن (البته ارتباط مستقیم بهتر از نامه ها است) و نه چه کسی توپوگرافی یورت ویوشنسکی را بهتر می‌دانست (بی‌شک شولوخوف آن را بهتر می‌دانست) اما این واقعیت که وقایع در منطقه بومی کریوکوف اوست-مدودو ارزش کمتری برای ثبت در داستان نداشتند. اگر کریوکوف یک «چیز بزرگ» می‌نوشت، آن را به رویدادهایی در سرزمین مادری‌اش، که مستقیماً شرکت‌کننده بود، اختصاص می‌داد، و نه به اتفاقاتی که در مکان‌های ناآشنا برای او رخ می‌داد و از شنیده‌ها می‌دانست. علاوه بر این، هیچ مدرکی مبنی بر اینکه کریوکوف حتی از منطقه قیام ویوشنسکی بازدید کرده است، وجود ندارد، و نه اینکه او به طور کلی بیشتر از آنچه برای فعالیت های دیگر نیاز داشت به آن علاقه مند بود.

آیا شولوخوف خیلی سریع نوشت؟
در پاییز 1925، شولوخوف شروع به نوشتن داستانی به نام «دونشچینا» کرد که به شورش کورنیلوف و مبارزات کورنیلوف علیه پتروگراد اختصاص داشت و بعداً به عنوان جزئی در «دان آرام» گنجانده شد. او با نوشتن چندین برگه چاپی، کار را کنار گذاشت و حدود یک سال بعد آن را از سر گرفت - در نوامبر 1926، و تا اوت 1927 دو جلد اول آماده شد. (به هر حال، اگر او نسخه خطی تمام شده ای داشت، پس چرا نگفت که ایده رمان به شکلی که می دانیم در سال 1925 یا حتی قبل از آن از او نشأت گرفته است، و چرا حتی نوشتن رمان را با رویدادهایی که ارتباط غیرمستقیم با خط داستانی اصلی دارند و همچنین چرا او نیاز داشت کار را تقریباً یک سال به تعویق بیندازد؟) شولوخوف "آرام جریان دان" را در آغاز سال 1940 به پایان رساند.

اگر نویسنده "دان آرام" کریوکوف (یا یکی دیگر از شرکت کنندگان در جنبش سفید) بود، او نیز باید با سرعت مناسبی کار می کرد. او فقط برای نوشتن جلد اول وقت کافی داشت؛ در یک بازه زمانی محدود، جلد دوم باید نوشته می‌شد که وقایع 1917 را شرح می‌دهد - نیمه اول 1918، وقایع 19، که جلد سوم و بخشی از جلد چهارم اختصاص داده شده است، کریوکوف مجبور شد تقریباً بلافاصله آن را توصیف کند، "در پاشنه هایش داغ".
اگر نسخه ماکاروف ها را بپذیریم باید سرعت کار او بیشتر شود. به نظر آنها ، پس از شروع قیام وشنسکی ، کریوکوف طرح رمان از قبل آغاز شده را تغییر داد و اقدامات را از منطقه بومی خود Ust-Medveditsky به منطقه Verkhnedonsky منتقل کرد که در نتیجه آن دو نسخه ظاهر شد. تفاوت بین آنها، به ویژه، در این واقعیت نهفته است که قهرمانان در جبهه های مختلف جنگ جهانی اول می جنگند: در نسخه اول - در پروس، جایی که قزاق های Ust-Medveditsky فرستاده شدند، در نسخه دوم - در گالیسیا. به گفته ماکاروف ها، با "ادغام خودکار دو نسخه در یک نسخه"، سردرگمی در مورد جایی که گریگوری و شخصیت های دیگر در حال مبارزه بودند وجود داشت. در این مورد، معلوم می شود که در سال 1919 کریوکوف مجبور بود با سرعتی کاملاً فوق العاده و در حدود یک سال کار کند - از فوریه 1919، زمانی که قیام دان بالایی شروع شد تا فوریه 1920، زمانی که او بر اثر تیفوس درگذشت، نه تنها در مورد یکی بنویسید. یک و نیم جلد، بلکه به طور قابل توجهی آنچه قبلا نوشته شده بود، دوباره کار کنید.

علاوه بر این، اگر سرعت کار شناخته شده شولوخوف را با سرعت فرضی کار کریوکوف مقایسه کنیم، حداقل باید دو نکته را در نظر بگیریم:
اولاً، وقتی آنها در مورد سرعت نوشتن شولوخوف صحبت می کنند، منظور آنها در واقع نوشتن است - بدون در نظر گرفتن کار مقدماتی در قالب جمع آوری مطالب و رسیدن به طرح. ما به طور قطع نمی دانیم که بخش مقدماتی کار شولوخوف چقدر طول کشید. با اطمینان می توان گفت که حداقل یک سال بود: از نوشتن چندین صفحه چاپ شده داستان "دان" در پایان سال 1925 تا شروع کار بر روی نسخه رمان شناخته شده در نوامبر 1926، به علاوه مدتی قبل برای جمع آوری مطالب برای "دان". ما همچنین نمی دانیم وقتی پشت میزش می نشیند چقدر زمان داشت تا درباره داستان و شخصیت ها فکر کند.
اگر ما در مورد چارچوب زمانی صحبت می کنیم که از نظر تئوریک به کریوکوف (یا نامزد دیگری از میان گاردهای سفید) اختصاص داده شده است، در این مدت او باید تمام کارها را - از رسیدن ایده تا نوشتن واقعی - تکمیل می کرد.
ثانیاً، کریوکوف ناظر بیرونی رویدادهای انقلاب و جنگ داخلی نبود. بلافاصله پس از انقلاب فوریه، او به طور فعال در مبارزات سیاسی شرکت کرد: در بهار 1917، او در سازماندهی کنگره قزاق و در ایجاد اتحادیه نیروهای قزاق شرکت کرد و به عنوان معاون قزاق احیا شده انتخاب شد. دایره. در طول جنگ داخلی، کریوکوف هم به عنوان دبیر حلقه قزاق و هم به عنوان سردبیر روزنامه Donskie Vedomosti و هم به عنوان یک روزنامه نگار فعال (تنها در سال 1919 بیش از 30 مقاله و مقاله نوشت) در جنبش سفید شرکت کرد. از مکانی به مکان دیگر و اجرای عمومی. علاوه بر این، کریوکوف در نبرد واقعی نیز شرکت کرد: 1) همانطور که قبلاً ذکر شد، در اواسط سال 1918 او در میان سازمان دهندگان و شرکت کنندگان در قیام اوست-مدودف بود؛ در طول نبرد او با گلوله شوکه شد. 2) در پایان سال 1919 کریوکوف کار خود را در منطقه نظامی و سردبیر روزنامه ترک کرد و به ارتش فعال رفت. معلوم می‌شود که در سال‌های 1917-1918، اگر وقت داشت رمان بنویسد، بسیار کم بود و در سال 1919 اصلاً زمانی باقی نمانده بود.

مجموع: حداقل برای جلد سوم، مزیت در زمان از جانب شولوخوف است.

مسئله جلد چهارم
اگر برای سه جلد اول به صورت فرضی، باز هم می‌توانیم فرض کنیم که آن‌ها توسط کریوکوف (یا یکی دیگر از نویسنده‌های گارد سفید نوشته شده‌اند)، پس کریوکوف نمی‌تواند بیشتر قسمت چهارم را حتی به صورت نظری بنویسد: اقدامات در بخش پایانی رمان در دوره ای که او قبلاً زنده نبود توسعه می یابد.

مخالفان نویسندگی شولوخوف به هر طریق ممکن سعی می کنند جلد چهارم "دان آرام" را کوچک جلوه دهند و آن را "تقلید" یا حتی "هک تبلوید" می نامند. خب سلیقه ایه شاید جلد چهارم به نظر برخی ضعیفتر از سه جلد اول باشد. نه به من. و من فکر می کنم که اکثر کسانی که Quiet Flows the Flow of the Flow را خوانده اند با من موافق خواهند بود: جلد چهارم ادامه منطقی و تکمیل جلد اول است، در سبک شناسی نیز احساس شکستگی ایجاد نمی کند (اگر وجود داشته باشد) تفاوت ها، آنها ناچیز هستند)، و نه در شخصیت ها، نه بر اساس ایده های اصلی ارائه شده در رمان. سخت است در مورد او بگوییم که او نسبت به بقیه ضعیف تر است، درست برعکس، و آنچه مطمئناً نمی توانید در مورد جلد چهارم بگویید این است که او از بقیه "قرمز تر" است.

در عین حال، شولوخوف تنها در میان مناسب ترین نامزدهایی است که فرصت نوشتن کل رمان را از ابتدا تا انتها داشته است.

مستندات؟
تنها سندی که حامیان نسخه نویسندگی کریوکوف به آن اشاره می کنند نامه ای از هموطن و دانش آموز وی V. Vityutnev به تاریخ 1 فوریه 1917 است: "به یاد داشته باشید، شما گفتید که می خواهید چیز بزرگی در مورد این موضوع بنویسید: قزاق‌ها و جنگ‌ها، روی چه چیزی کار می‌کنید؟» «اما، شاید، جابه‌جایی‌های مکرر از یک مکان به مکان دیگر، تمرکز را دشوار می‌کند.» از آن می توان نتیجه گرفت که اگر کریوکوف یک "رمان بزرگ" نوشت، او آن را اندکی قبل از انقلاب فوریه آغاز کرد و نه در آستانه جنگ جهانی اول، همانطور که بسیاری از محققان ضد شولوخوف ادعا می کنند، و این یک واقعیت نیست. که کریوکوف در سالهای پرتلاطم انقلاب و جنگ داخلی به کار روی آن ادامه داد. این واقعیت که از متن نامه چنین برنمی آید که رمانی که کریوکوف برنامه ریزی کرده دقیقاً "دان آرام" است، به نظر من ارزشی ندارد. توضیح دادن

باید گفت که در طول جنگ داخلی، کریوکووا واقعاً فکر می کرد که وقایع غم انگیز آن باید در آن ثبت شود بیان هنری. او در این مورد چنین گفت: «شاید روزی زمان آن فرا رسد - یک راوی بی‌طرف، حماسی آرام، با کامل بودن و سازگاری کافی، تصویری را به تصویر می‌کشد که اکنون فقط یک پروتکل خشک می‌تواند منتقل کند... شاید، پس از عقب‌نشینی فاصله، در فاصله شفابخش زمان، بازتابی جامع از سختی بزرگ ملی، بدبختی قزاق ایجاد خواهد شد. حالا دیگر قدرتی برای این کار نیست..... (ف. کریوکوف. بعد از مهمانان سرخ. «دونسکی ودوموستی» 4/17 اوت 1919) یعنی. کریوکوف نوشتن یک بوم حماسی را موضوع آینده می دانست - "شاید روزی زمان آن فرا برسد" اما اکنون "هیچ قدرتی وجود ندارد".

هیچ یک از افرادی که او را از نزدیک می شناختند هرگز در مورد این واقعیت صحبت نکردند که کریوکوف روی یک "رمان عالی" کار می کند، و حتی بیشتر از این که او می توانست نویسنده "دان آرام" باشد. بنابراین ، پسر فئودور کریوکوف ، دیمیتری کریوکوف ، یکی از چهره های برجسته دیاسپورای قزاق بود ، بارها در مورد پدرش نوشت و هرگز اشاره نکرد که در طول جنگ داخلی روی "یک چیز بزرگ" کار می کند. یکی از دوستان نزدیک نویسنده، V. Vityutnev، (همان کسی که از کریوکوف پرسید که آیا روی یک رمان کار می کند)، وقتی از او پرسیده شد که آیا کریوکوف می تواند نویسنده "دان آرام" باشد یا خیر، او مستقیماً پاسخ داد: "من با هم ارتباط دارم. با اف. چنین رمانی.»

جالب است که آرشیو شولوخوف که در طول جنگ بزرگ میهنی گم شد، تقریباً اثبات سرقت ادبی برای دانشمندان ضد شولوخوف است. اما آرشیو کریوکوف تا حد زیادی حفظ شده است: نویسنده بخشی از آرشیو را در سن پترزبورگ به همراه یکی از دوستانش هنگام عزیمت به دون پس از انقلاب فوریه، بخشی دیگر را با اقوام خود در هنگام عقب نشینی ارتش سفید در پایان سال 2018 ترک کرد. 1919. بنا به دلایلی، این واقعیت که هرگز نمی‌توان در آرشیو کریوکوف نه تنها پیش‌نویس‌های «دون آرام جریان می‌یابد»، بلکه به طور کلی هیچ نشانه‌ای از کار او در این رمان یافت، حامیان نسخه «کریوکوف» را آزار نمی‌دهد.

به طور کلی، شواهد موجود حاکی از آن است که کریوکوف "فون ساکت" ننوشت و هرگز شروع به نوشتن یک "رمان بزرگ درباره قزاق ها" نکرد. او در سالهای پرتلاطم جنگ داخلی برای این کار وقت نداشت.

جمع
تنها موقعیتی که کریوکوف، به عنوان کاندیدای بالقوه نویسنده "دان آرام" در آن مزیت دارد، اصل قزاق او است.
از سوی دیگر، شولوخوف حداقل در چهار موقعیت برتری دارد:
1) مانند نویسنده «داستان‌های دان» و «خاک بکر واژگون» که به «دان آرام» نزدیک‌تر از نثر کریوکوف هستند.
2) به عنوان ساکن روستای Veshenskaya، جایی که اقدامات اصلی رمان در آن اتفاق می افتد.
3) به عنوان فردی که فرصت نوشتن رمان را از ابتدا تا انتها داشته است، در حالی که احتمال نوشتن جلد سوم کریوکوف به صفر می رسد و نوشتن جلد چهارم او حذف می شود.
4) اسناد و شهادت های معاصران بر خلاف نویسندگی کریوکوف صحبت می کند.

همان اعتراضاتی که علیه کریوکوف وجود دارد را می توان علیه سایر نویسندگان ادعایی گارد سفید، به ویژه علیه ونیامین کراسنوشکین (سوسکی) پیشنهاد شده توسط زیو بار سلا مطرح کرد: هیچ یک از آنها شاهد مستقیم قیام وشنسکی نبودند، همه آنها باید کار می کردند. در مهلت های بسیار کوتاه در شرایط ناپایدار جنگ داخلی و فرصتی برای پایان دادن به رمان نداشتم، و تمام شواهد، اگر وجود داشته باشد، مبنی بر اینکه هر یک از آنها می تواند نویسنده «دان آرام» باشد، به شدت غیرقابل اعتماد و متکی است. شایعات مخالفان نویسندگی شولوخوف نیز یک نویسنده را که سبکش نزدیک به "دان آرام" باشد به عموم مردم ارائه نکردند. من اینترنت را در جستجوی نثر کراسنوشکین جست‌وجو کردم، اما فقط یک طرح کوتاه تاریخی از "تپه ایگناتوف" را برای داستان یافتم. به نظر نمی‌رسد که «Quiet Flows the Don» باشد، با این حال، داستان خیلی کوتاه است، بنابراین قضاوت واضح غیرممکن است. در مورد کراسنوشکین و دیگران، من فقط می توانم نتیجه گیری نظری کنم: اگر کار آنها واقعاً از نظر سبک به "دان آرام" نزدیک بود، "حامیان" آنها تمام تلاش خود را برای محبوبیت آن انجام می دادند. و بنابراین ما فقط می توانیم فرض کنیم که آنها حتی از کریوکوف از "دان آرام" دورتر هستند.

به طور کلی، می توان بیان کرد که هر نامزد جایگزین برای نویسنده "فون آرام" برای این نقش مناسب تر است، شولوخوف است. من با جایی که شروع کردم به پایان می‌برم: آنچه که قطعاً نمی‌تواند اتفاق بیفتد، زیرا هرگز نمی‌تواند اتفاق بیفتد، برای این است که «فون ساکت» از آسمان بیفتد یا خودش بنویسد.

توجه داشته باشید.
* راپوتس عضو RAPP (انجمن نویسندگان پرولتری روسیه) است.

فدور کریوکوف. اوایل قرن بیستم

با نگاهی به نقشه ها و تصاویر فضایی دان، به ناچار به این نتیجه می رسید که نمونه اولیه توپوگرافی مزرعه تاتارسکی در شصت مایلی شرق Veshenskaya قرار دارد. بنابراین، مزرعه Khovansky، که نام خود یک تعظیم مخفی از Khovanshchina است، اولین جرقه انقلاب بورژوا-دمکراتیک روسیه و اولین تلاش برای معرفی یک سیستم پارلمانی در روسیه. با این حال، این در مورد نام نیست. فقط این است که این مکان در واقعیت، نسبت ها و فاصله های مطلق با آنچه در رمان توصیف شده است، یکسان است. و هیچ مورد دیگری مانند آن در دان وجود ندارد.

بگذارید خواننده ی توجه خودش این را متقاعد کند:

مزرعه Khovansky دوازده وررسی از روستای Ust-Medveditskaya، به سمت غرب در امتداد راه Hetmansky است. این کوه توسط یک کوه گچی از بادهای جنوب محافظت می شود، و در مقابل آن یک صخره بلند و یک تف شنی (در نقشه ها!) وجود دارد که توسط یک اریک، یک کانال نیمه رشد یافته از دان به دان جدا شده است. در برخی نقشه ها تف به صورت جزیره و در برخی دیگر به صورت شبه جزیره به تصویر کشیده شده است.

ساحل چپ ناخوشایند است: جنگل Obdonsky، بادگیرها، گونه های برهنه، دره ها، ماسه ها. در اینجا درست در مقابل کورن ملخوف، چیزی است که در رمان پروروا نامیده می شود. این کلمه کمیاب است که حتی در لغت نامه های Don گنجانده نشده است ، اما فرهنگ لغت گویش های عامیانه روسیه آن را می داند (با علامت دان). پروروا - با شستن سواحل، جایی که رودخانه کانال جدیدی را برای خود شسته است. معنی دیگر دان سوراخ است. خب، در TD، این بستر خشکی است که از دریاچه‌ای باریک و دراز به دان منتهی می‌شود. Prorva پر می شود و زنده می شود فقط در طول آب چشمهبله دوش های تابستانی سپس آنقدر خرخر می کند و جغجغه می کند که از منطقه سیگار کشیدن ملخوف (که حداقل نیم مایل دورتر است) شنیده می شود.

برای کریوکوف، پرورووا یک کلمه بومی است. این نام رودخانه دوران کودکی او بود، رودخانه ای سخت کوش که از کنار روستای گلازونوفسکایا می گذشت: «رودخانه ای باریک مانند پروروا با آب شکوفه و کپک زده و بالای رودخانه باغ های گیلاس و بیدهای خاکستری و جونده به ناله چرخ ها گوش می دهند. آب می جوشد و می جوشد، و تماشای خورشید که آب پاشیده شدن آن را می بیند، سبزی چون تکه های بطری» [F. D. Kryukov. رویاها // "ثروت روسیه"، 1908].

بیایید با نمودار شروع کنیم (همه تصاویر قابل کلیک هستند!):

... پستی با پیوند جغرافیایی مزرعه تاتارسکی و مزرعه واقعی خووانسکی گذاشتم. و تفسیر او که توسط واقعیت های نقشه برداری تأیید شده است: خووانسکی نمونه اولیه مزرعه ملخوفسکی در "دان آرام" است. به سادگی هیچ مکان دیگری مانند این در دان وجود ندارد.

من پاسخی را از ایگور شوندالوف، کتاب شناس سن پترزبورگ دریافت کردم. او کشف کرد که دریاچه اسکیتر شکل در غرب تاتارسکی، که در رمان برکه تزارف نامیده می شود، در نقشه 1870 تزاریتسین ایلمن نامیده می شود (ترجمه شده از دان به عنوان دریاچه تزاریتسین).

دریاچه دقیقاً همان چیزی است که در رمان توضیح داده شده است - دو یا سه مایلی شرق مزرعه، در ساحل دان، که تنها توسط یک خط الراس شنی از رودخانه جدا می شود. و همانطور که سیستوریون لیستنیتسکی گزارش می دهد، در نیم صد مایلی ایستگاه قرار دارد. این ایستگاه ایستگاه راه آهن Millerovo است؛ بیش از یک بار در رمان ظاهر می شود. با این حال، با توجه به این ارتباط، مزرعه ای در نزدیکی Veshenskaya Stanitsa نیز مناسب خواهد بود.

و در اینجا مختصات حوض تزار در رمان آمده است:
گریگوری با خنده ملکه پیر را زین کرد و به سمت قبیله رفتاز دروازه های انبار - برای اینکه پدرم نبیند - به داخل استپ رفت. ما میرویم بهمن زیر کوه کار می کنم. سم اسب‌ها خاک را می‌جویدند. در یک قرض در نزدیکیسوارکاران روی صنوبر خشک شده منتظر آنها بودند: صددرصد لیستنیتسکی روی یک تکیهیک مادیان زیبا و حدود هفت پسر مزرعه سوار بر اسب.
- از کجا پرش کنیم؟ - صدف رو به میتکا کرد و پینس نز خود را تنظیم کرد
تحسین عضلات سینه ای قدرتمند اسب نر میتکا.
- از صنوبر تا حوض تسارف.
-برکه Tsarev کجاست؟ - سنتوریون با نزدیک بینی چشم دوخته بود.
- و آنجا، افتخار شما، در نزدیکی جنگل.
اسب ها ساخته شدند. سنتور تازیانه اش را بالای سرش برد. بند شانه روی شانه اشمثل یک توده متورم شد
- وقتی می گویم "سه"، آنها را رها کنید! خوب؟ یک دو سه!
صددر اولین کسی بود که با عجله به سمت کمان افتاد و کلاه خود را با دست نگه داشت. اویک ثانیه جلوتر از بقیه بود. میتکا با چهره ای گیج و رنگ پریده بلند شد.در رکاب - به نظر گرگوری به نظر می رسید که زمان دردناکی طول کشیده است تا اسب نر را بر روی کروپ فرود آورد.
شلاقی روی سرت کشیده شده است.»

از صنوبر و برکه Tsarev - سه مایل. قبلاً در نوزدهم بود ، هنگامی که قیام ضد بلشویکی آغاز شد ، کریوکوف مزرعه ملخوفسکی را به وشنسکایا نزدیکتر کرد. و در نسخه اول رمان، نام خووانسکی به جای او صحبت می کرد (1682، شورش استرلتسی به رهبری ایوان خووانسکی، اولین تلاش برای تأسیس پارلمان در روسیه).

هنرمند با توصیف یک منطقه خاص، اما نامگذاری آن با نامی دیگر، امیدوار است که خواننده به رسمیت شناخته شود و نام واقعی را به خاطر بیاورد. در این مورد هم این اتفاق افتاد. نکته در نام مزرعه است که به مجموعه کاملی از خاطرات ادبی و تاریخی اشاره دارد که بسیار مرتبط هستند. اما، البته، در موردی که خود نام تلفظ نشده نمادین است. این همان چیزی است که در مورد کریوکوف و مزرعه Khovansky اتفاق افتاد.

رد انتقال مزرعه به وشنسکایا توسط محقق A.V. Venkov مشاهده شد: "Prokhor Zykov (قسمت 6، فصل LIV) از Tatarskoye در امتداد Don به سمت غرب (بالا دست) حرکت می کند و از مزرعه Rubezhin می گذرد که متعلق به Veshenskaya نیست. ، اما به روستای الانسکایا، یورت ویوشنسکی حتی بالاتر (به سمت غرب) شروع می شود. بر این اساس، تاتارسکی حتی در شرق روبژین واقع شده است و علاوه بر این، متعلق به ویوشنسکایا نیست، بلکه به الانسکایا یا حتی پایین تر - روستای اوست خوپیورسکایا تعلق دارد.

خوب ، وی. آی سامارین اشاره کرد که هموطن شخصیت های اصلی ، تاجر موخوف ، در روستایی زندگی می کند که "نزدیک به دهانه خوپر" واقع شده است.

و همینطور هم شد.

اما این واقعیت که عنوان به وضوح بازگشت: Khovansky یک مسابقه مسابقه ای برای قرض دادن به Tsarev (!) است که در آن نجیب زاده Listnitsky به مجازات کننده و جلاد فردا میتکا کورشونوف شکست می خورد.

صادقانه بگویم، من حتی انتظار این را هم نداشتم.

من می دانستم که با توجه به تعداد کل تصادفات، هیچ اشتباهی وجود ندارد. و من هنوز هم کمی شوکه شده آنجا می نشینم.

به هر حال، نقشه ای از دریاچه Tsaritsyn از سال 1870. در این سال فئودور دیمیتریویچ کریوکوف متولد شد. بنابراین می توان به هیدرونیم Tsaritsin Ilmen اعتماد کرد. چیز دیگر این است که کریوکوف در اینجا به حوضچه تزارف نیاز داشت. همانطور که در نام مزرعه، قبلاً در طول جنگ داخلی، نام تاتار، یک گل خاردار خمیده، که ابتدا توسط لئو تولستوی و سپس توسط فئودور کریوکوف خوانده شده بود، مورد نیاز بود. در اواسط نوامبر 1919 می نویسد:

«و من تصویر شگفت انگیزی را که نویسنده بزرگ سرزمین روسیه در «حاجی مراد» برای به تصویر کشیدن انرژی حیاتی و نیروی متقابل آن نژاد باکره و ریشه دار بشری که وارد سرزمین مادری خود شده بود، یافت که او را شگفت زده و مجذوب خود کرد، به یاد دارم. قلب با فداکاری فداکارانه اش - نور - تاتار... او تنها در وسط یک مزرعه کنده شده، شیاردار، سیاه و کسل کننده، تنها، تکه تکه شده، شکسته، آغشته به گل خاک سیاه، ایستاده بود، همچنان بالا می ماند. "معلوم بود که کل بوته توسط یک چرخ زیر گرفته شده بود و تنها پس از آن ایستاد و به همین دلیل به پهلو ایستاده بود، اما همچنان ایستاده بود - انگار تکه ای از بدنش را کنده بودند، داخلش را بیرون آورده بودند، بازویش را دریده بودند. چشمانش را بیرون آورد، اما باز هم ایستاد و تسلیم مردی نشد که همه برادرانش را در اطرافش نابود کرد».

من همچنین قزاق های بومی خود را یک تاتار گل شکست ناپذیر می دانم که در گستره بی جان وطن مصلوب شده به خاک و خاکستر کنار جاده نچسبیده است و از حق خود برای یک زندگی شایسته دفاع کرده و اکنون روسیه متحد را احیا می کند. ، وطن بزرگ من، زیبا و پوچ، شرم آور آزاردهنده و غیرقابل بیان عزیز و نزدیک به قلب.»

و در اینجا یک تصویر گوگل از Khovansky و اطراف آن است:

از لبه غربی مزرعه تا "زانو" دان چهار مایل، از انتهای شرقی تا حوض دور - سه (همه چیز مانند رمان است). در ادامه، حدود دو مایل دیگر تا چمنزار بزرگ مزرعه و "جسد آلشکین" (جنگل بلوط در اینجا در نقشه نظامی سال 1990 مشخص شده است؛ همان در TD)، حتی بیشتر در شرق - کراسنی یار و فورد در سراسر دان. (نام تاریخی – صعود Khovansky). از اینجا پیرمرد ملخوف قبل از چمن زنی به سمت شرق، «به سمت غلاف کوچک سفید یک برج ناقوس دوردست» به صلیب می نشیند. این برج ناقوس کلیسای رستاخیز خداوند (1782) است که بر منطقه مسلط است، قدیمی ترین ساختمان در لبه روستای Ust-Medveditskaya (هشت وررسی از چمنزار Melekhov). علاوه بر این، از چمنزار Melekhovo فقط می توانید برج ناقوس رو به غرب را ببینید که بدنه معبد را می پوشاند.

در 15 دسامبر 2018، من ایمیلی از لئونید بیریوکوف از دان دریافت کردم: "چرا پیرمرد ملخوف قبل از اینکه به سمت شرق چمن زنی کند "به سمت غلاف کوچک سفید یک برج ناقوس دور" از خود عبور کرد؟ زیرا ساکنان مزرعه Khovansky، روستای Ust-Medveditskaya، اهل کلیسای رستاخیز روستای Ust-Medveditskaya، دانشکده اوست-Medveditsk بودند. گارو. F 226. Op. 3. D. 11739. L. 1-29 vol.

برج ناقوس کلیسای رستاخیز در بالای صخره ساحلی روستای Ust-Medveditskaya ("غلاف سفید کوچک"). عکس آرشیو.

اجازه دهید به مسابقه دو کیلومتری ستاد کل در سال 1990 بپردازیم.

برج ناقوس (به دنبال علامت قرمز "+" باشید) از صعود Khovansky کاملاً قابل مشاهده است (علامت حرف قرمز "X" است) ، زیرا تفاوت ارتفاع بین کرانه راست و چپ بسیار زیاد است.

* * *
این اتفاق افتاد که دنباله فصل های اول قسمت اول رمان (از دوم تا هشتم) وارونه شد: نه سردبیر سرافیموویچ و نه دزد ادبی جوانی که به عنوان نویسنده منصوب شده بود نتوانستند به درستی مطالب نویسنده را بازیابی کنند. معماری متن

اشتباهات مشابهی در ویرایش ناشیانه و خشونت آمیز در قسمت های دیگر رمان یافت شد؛ برای این به ویژه در انتشارات الکسی نکلیودوف رجوع کنید: http://tikhij-don.narod.ru

این که چگونه ممکن است این اتفاق بیفتد یک سوال بیهوده است.

"نسخه خطی" ناقص رمان ("پیش نویس" و "بلوویکی") که با عجله توسط شولوخوف در بهار 1929 برای "کمیسیون سرقت ادبی" تهیه شد، نه تنها تهیه کنندگان آن را متهم می کند، بلکه ایده ای از اصل را نیز ارائه می دهد. پیش نویس های "دان آرام". با بازتولید مکانیکی اولین نسخه نویسنده، ویراستاران بی تجربه در نقد متن در اواسط دهه 1920 متوجه نشدند که نویسنده اصلی به طور قابل توجهی ویرایش اولیه رمان را اصلاح کرده است و توالی فصل ها تا حدودی تغییر کرده است.

در پایان آوریل 2010، در یک بحث معرفتی در مورد گاهشماری رمان، محقق مسکو ساولی روژکوف پیشنهاد کرد که هشت صفحه اول با تاریخچه خانواده ملخوف و ماهیگیری صبحگاهی در پروتوگراف پس از صحنه ماهیگیری در شب قرار داشته باشد (و قبل از چمن زنی)، و ماهیگیری با پدرش و فروش ماهی کپور به تاجر موخوف در روز تثلیث است. (هر دو غاز و کپور در این روز بسیار مفید هستند. مانند "پیراهن تعطیلات" ... اما نشانه های دیگری، نه غیر مستقیم، بلکه مستقیم وجود دارد. در ادامه در مورد آنها بیشتر توضیح خواهیم داد.)

علاوه بر روژکوف، الکسی نکلیودوف و نویسنده این یادداشت در آن بحث شرکت داشتند. با بررسی فرضیات همکارم، من از صحت و نیاز به انتقال صحنه ماهیگیری صبحگاهی (اما نه داستان خانواده ملخوف) متقاعد شدم.

در فصل دوم، قبل از شروع به ماهیگیری برای کپور، گریگوری اظهارات زیر را با پدرش رد و بدل می کند: «کجا برویم؟ - به یار سیاه. نزدیک این کارشی که نادیس نشسته امتحانش کنیم» (ص 14).

اجازه دهید به "پیش نویس" شولوخوف بپردازیم. گریگوری می گوید: "چرا عصبانی هستی، آکسوتکا؟ آیا واقعاً آنقدر گران هستند که قرض دارند؟...» (ص 28). چیز دیگری در نسخه TD، که در لیست صحیح تری انجام شد: "چرا عصبانی هستی، آکسوتکا؟ آیا واقعاً از وام گرانتر است؟...» (TD: 1, VIII, 48).

نادیشنی– روز سوم (DS). با توجه به SRNG 1. روز دیگر، اخیر; 2. گذشته، گذشته. از گویش نادیس: «این گوش در روز سوم نه وشچیرا است و نه روز قبل، بلکه نادیس» (DS). خوب، نادیشنی – ضروری (DS)، از لازم است. کاتب به معنی نمی اندیشد و از این رو «ه» را با «ص» اشتباه می گیرد. (در پروتوگراف، بعد از "d" به اندازه نه "قلاب" در یک ردیف وجود داشت که در دستخط پیشرفته بسیار شبیه یکدیگر بودند.)

اما آنچه که نادیشنی کارشاو این دره چیست که ملخوف پیر از آن صحبت می کند؟

و اینجا هستند. در فصل چهارم (!) آکسینیا توصیه می کند:

«- گریشا، نزدیک ساحل، کوبیت، کارشا. نیاز به دایره زدن
شوک وحشتناکی گریگوری را به دورتر پرتاب می کند. چلپ چلوپ رعد و برق، مانند از یار(خط کج مال من. – A. Ch.) یک قطعه سنگ در آب فرو ریخت» (ص 33).

در نزدیکی این کارشا (نزدیک درخت نارون غرق شده) گریگوری و آکسینیا نشسته اند و مزخرفات پاره شده توسط گربه ماهی را اصلاح می کنند. به همین دلیل است که آنها با یک سوال از دونیاشک مواجه می شوند که با دویدن از آب بیرون آمده بود: "چرا اینجا نشسته ای؟ پدر مرا فرستاد تا سریع به تف بروم.»

این «نشستن» همان چیزی است که پیرمرد سه روز بعد در یک سفر ماهیگیری صبحگاهی به پسرش یادآوری می کند: «کجا برویم؟ - به یار سیاه. نزدیک این کارشی که نادیس نشسته امتحانش کنیم» (ص 14).

...و جایی که سوراخی در مزخرفاتی که گریگوری و آکسینیا هدایت می کردند کشف شد و جایی که گریشکا تقریباً غرق شد. و جایی که نزدیک بود زن همسایه اش را اغوا کند.

گرگوری نمی داند که پدرش همه چیز را از بوته های زالزالک دیده است، بنابراین اکنون به پسرش دستور می دهد تا به محل جنایتی که تقریباً رخ داده است برود.

به همین دلیل است که در روز سوم پس از آن شب ماهیگیری، پانتلی پروکوفیویچ، که قبلاً پیراهن جشن پوشیده بود، نظر خود را در مورد رفتن به کلیسا تغییر داد. آنجاست، در کارشا غرق شده، که او باید دستورات پدرش را برای پسرش بخواند، آنجاست که اخلاق او بیشترین تأثیر را خواهد داشت.

اما چرا آن مکان خاص برای ماهیگیری شبانه انتخاب شد؟

در ماه آوریل-مه، استرلت در دان تخم ریزی می کند. برای این کار او "گودال های تخم ریزی" را انتخاب می کند - استخرهایی با کف شنی و سنگریزه ای (درست مانند این ، با "سنگیزه های بوسیده" در نزدیکی تف در نزدیکی مزرعه تاتارسکی). این سترلتی است که پیرمرد باتجربه ملخوف به دنبال آن است.

(برای بومی سازی سیاه یار به عصاره انتهای این متن مراجعه کنید.)

کل فصل چهارم به ماهیگیری شبانه با مزخرفات، در طوفان اختصاص دارد. اینجا هم انبوهی است که آکسینیا از گریگوری خودداری کرد و پانتلی حیله گر این را تماشا کرد و در بیشه های زالزالک منتظر بود.

بنابراین، دو روز بعد، در روز سوم، پیرمرد تصمیم می گیرد با پسرش صحبت کند و او را به ماهیگیری دعوت می کند. در همان زمان، پیرمرد "پیراهن جشن" به تن دارد. بنابراین در تقلید شولوخوف از «پیش‌نویس» در ص. 9، کپی پروتوگراف. در نشریه بسیار خاموش تر است، اما همچنین با اشاره ای - پیراهن "دوخته شده با صلیب" (!)

در یکشنبه ترینیتی اتفاق می افتد. در کدام روز دیگر تاجر مشت محکم موخوف قطعاً کپور تازه خواهد خرید و کشیش صبح، اما بعد از خدمت، یعنی ساعت 11، حراجی را با یک غاز در حصار کلیسا برگزار می کند؟

پس از ماهیگیری، پدر و پسر با مردمی روبرو می شوند که دسته جمعی را ترک می کنند و کشیشی را می بینند که در حصار کلیسا یک غاز می فروشد.

«مردم در میدان نزدیک حصار کلیسا ازدحام کردند. در میان جمعیت، معلم در حالی که یک غاز را بالای سر خود بلند کرد، فریاد زد: «پنجاه دلار! از-بله. چه کسی بزرگتر است؟"

غاز گردنش را پیچاند و چشمان فیروزه ای خود را تحقیرآمیز دوخته بود» (ص 19).

چرا پنجاه دلار؟

بله، زیرا پنجاه کوپک 50 کوپک است و ترینیتی پنطیکاست است.

نیاز به انتقال فصل دوم (طبق گفته شولوخوف) به محل هشتم در آغاز فصل نهم بعدی تأیید می شود:

تنها چیزی که از ترینیتی در حیاط‌های کشاورزی باقی مانده بود، چوب خشکی بود که روی زمین‌ها پراکنده شده بود، گرد و غبار برگ‌های مچاله شده و سبزه‌های چروکیده و منسوخ شاخه‌های کنده‌شده بلوط و خاکستر که نزدیک دروازه‌ها و ایوان‌ها گیر کرده بودند. چمن زنی در روز یکشنبه ترینیتی آغاز شد..."

بنابراین، زمان بندی:

10 مه، سه روز قبل از ترینیتی (13/26 مه 1912) - ماهیگیری با مزخرفات در وام از کارشا. گرگوری تقریباً غرق شد. در شوک او آکسینیا را آزار می دهد. چ. IV.

S. L. Rozhkov معتقد است که روز به طور تصادفی انتخاب نشده است - به Semik (تعطیلات باستانی پری دریایی که در روز هفتم پس از عید صعود خداوند جشن گرفته می شود) می افتد. و بحث کردن با آن سخت است. در هفت ماه نزدیک بلک یار، آکسینیا (یک پری دریایی در طبیعت) تقریباً گریگوری را غرق کرد.

"دو روز قبل از ترینیتی" - مزرعه ها علفزار را تقسیم می کنند. چ. آغاز هشتم

روز قبل از ترینیتی ("روز بعد در صبح") - مسابقات، گرگوری عذرخواهی می کند "به خاطر پول (روز قبل) در وام" Ch. هشتم ادامه داد.
ترینیتی: پانتلی پروکوفیویچ پسرش را برای ماهیگیری فرا می خواند و او را برای کارشا که در آن نشسته بود (در روز سوم) تبعید می کند. چ. II.

شماره گذاری جدید با اعداد رومی، مشخص شده p/f، شماره گذاری طبق نسخه شولوخوف در داخل پرانتز آمده است. فصل های فرعی که شماره گذاری نشده اند با ستاره مشخص می شوند. هر بار به عنوان ضمیمه به فصل نشان داده شده با شماره می آیند.

من(من). تاریخچه خانواده ملخوف. پروکوفی و ​​مرگ همسرش پس از تولد پانتلی. * * * خانواده پانتلی.

II(III). گریگوری صبح از بازی ها آمد. اسب برادرش را که امروز قرار است خدمت کند آب می دهد. به درخواست مادرش، گریگوری استپان و آکسینیا استاخوف را بیدار می کند. * * * دیدن قزاق ها به اردوگاه های می. گریگوری برای دومین بار به اسب آب می دهد (خطا هنگام مخلوط کردن پیش نویس ها.) گریگوری با آکسینیا معاشقه می کند. قزاق ها به اردوگاه می روند.
دومی از چشم گریگوری توصیف می شود: «اسب سیاه بلند تاب می خورد و سوار خود را در رکاب بلند می کرد. استپان با قدمی عجولانه از دروازه بیرون رفت، طوری روی زین نشست که گویی ریشه اش را گرفته بود، و اکسینیا در حالی که رکاب را در دست داشت، کنارش راه رفت و با عشق و حرص، مانند سگی، از پایین به بالا به چشمانش نگاه کرد. "
اما در ص. 18 از "پیش نویس"، پس از سخنان پانتلی پروکوفیویچ، که در روز ماهیگیری شبانه گفته شد ("- بیایید با اکسینیا استپانوف تماس بگیریم، به استپان کمک کنیم تا او را بچینم، ما باید به او احترام بگذاریم")، و به دنبال آن خطوط عبور داده شد. با مداد آبی: «گریگوری اخم کرد، اما در روحش شاد بود حرف پدر. آکسینیا ذهنش را ترک نکرد. تمام روز را به یادش مرور می کرد که صبح با او صحبت می کرد، لبخند او از جلوی چشمانش می گذشت و آن نگاه سگ مانند از پایین به بالا که هنگام بدرقه شوهرش با آن نگاه می کرد..."
یعنی هم خداحافظی قزاق ها و هم ماهیگیری دیرهنگام در سمیک (پنجشنبه) 10/23 مه 1912 انجام می شود. این را "نادی" که پیرمرد ملخوف پس از "لرزش" علفزار دو بیان کرد نشان می دهد. چند روز قبل از ترینیتی (در سال 1912 در 13/26 مه سقوط کرد؛ زیر را ببینید).

III(V). پترو ملخوف و استپان آستاخوف به اردوی تمرینی می روند.

IV(VI). اقامت یک شبه برای قزاق ها که به کمپ آموزشی می روند.
شروع می‌شود: «در نزدیکی تپه‌ای پیشانی‌شکل با سر طاس شنی زرد، شب را متوقف کردیم. ابری از غرب می آمد.» این رعد و برق در فصل بعدی توضیح داده خواهد شد: «ابری از غرب در امتداد دان راه می‌رفت» (ص 19 نسخه خطی).

V(IV). (سه روز قبل از تثلیث. پنجشنبه هفته هفتم عید پاک. سمیک. هفته پری دریایی، پنجشنبه بزرگ 10/23 مه) "در عصر یک رعد و برق جمع شد." این به عصر بعد از عزیمت قزاق ها به اردوگاه اشاره دارد. در نسخه، این عبارت اول از فصل چهارم همانطور که در پیش نویس تصحیح شده بود به نظر می رسد: «[روز بعد] در غروب یک رعد و برق جمع شد» (ص 29). پیرمرد ملخوف می‌گوید: «استپان از من خواست تا نادیس را برای او بتراشم» (ص 18). در نشریه نیز چنین است (ص 44).
رعد و برق عصر، ماهیگیری در هذیان در نزدیکی یار سیاه نزدیک کرشا، دور از تف. آکسینیا گرگوری را رد می کند. پانتلی پروکوفیویچ همه چیز را از بیشه های زالزالک می بیند.

VI(VII). داستان زندگی اکسینیا. (با این جمله به پایان می رسد: «پس از ماهیگیری با مزخرفات...»)

VII(VIII). «دو روز قبل از ترینیتی، مزرعه‌داران علفزار را تقسیم کردند» (روز جمعه). از این روز "نادیس" (روز قبل، چهارشنبه، یعنی در آستانه اعزام به اردوگاه ها)، استپان از پیر ملخوف خواست که "او را کنده کند". روز بعد (شنبه، روز قبل از ترینیتی) میتکا کورشونوف گریگوری را از خواب بیدار می کند. مسابقه اسب دوانی با لیستنیتسکی مکالمه گریگوری و آکسینیا. گریگوری برای «قرض گرفتن پول بیشتر»، یعنی اذیت کردن او در حین ماهیگیری، که روز گذشته، روز پنجشنبه اتفاق افتاد، طلب بخشش می کند.

هشتم(II). پانتلی پروکوفیویچ با پسرش گریگوری به ماهیگیری می رود. (ترینیتی، 13/26 مه 1912). و محل صید را نزدیک یار سیاه تعیین می کند: «نزدیک این کرشا که نشسته بودند» یعنی در سمیک سه روز پیش. * * * صید ماهی. ماهی کپور گرفتیم توضیح بین پدر و پسر. میتکا کورشونوف. («از دسته جمعی، مردم در خیابان ها پراکنده شدند [...] مردم در میدان نزدیک حصار کلیسا ازدحام کردند. در میان جمعیت، کشیش در حالی که یک غاز را بالای سر خود بلند کرد، فریاد زد: «پنجاه دلار! واقعاً. کیست. بیشتر؟») برادران شمیلی. بازرگان سرگئی پلاتنوویچ موخوف و دخترش.

IX. چمن زنی "در ترینیتی" (روز بعد از ترینیتی) آغاز شد. * * * هنگام چمن زنی، گریگوری آکسینیا را اغوا می کند.

ایکس.تاجر موخوف چشمان پانتلی پروکوفیویچ را به رابطه گریگوری با آکسینیا باز می کند. توضیح پیرمرد ملخوف با آکسینیا و گریگوری. پیرمرد پسرش را کتک زد.

XI. کمپ ها استپان از خیانت آکسینیا مطلع می شود.

XII. نه روز مانده به آمدن استپان. گریگوری و آکسینیا.

P.S. کشف فیلولوژیست میخائیل میخیف

دوست قدیمی من مسکو، دکتر فیلولوژی، میخائیل میخیف، با توصیف آرشیو فئودور کریوکوف در خانه روس های خارج از کشور، چندین متن از آهنگ های دان را که کریوکوف در دوران دانشجویی جمع آوری کرده بود، برایم فرستاد. این یک دفترچه یادداشت جداگانه است. در میان ترانه‌ها، به‌ویژه آهنگی وجود دارد که عنوان داستان «بر لاجوردی» (L. 19 v) را داده است: «روی رودخانه لاجوردی در آن میدان باز بود...»

شولوخوف پژواک این نام کریوکوف را به تصویر کشید و نام "استپ لاجوردی" را به یکی از داستان های منتشر شده به نام او داد. و در همان زمان او گل لاجوردی دیگری را که توسط کریوکوف کشف شده بود دزدید: سحر محو شده است، نبرد تمام شد": (" استپ لاجوردی»).

اما این چیزی نیست که من را شوکه کند. در همان نوت بوک آهنگی توسط فئودور کریوکوف نوشته شده بود که طرح آن شروع یک طرح عاشقانه شد. TD.

بنابراین، ضبط صوتی میدانی ساخته شده توسط F. D. Kryukov ca. 1890 با خطی بزرگ و نیمه کودکانه.

مایلم از میخائیل میخیف برای اجازه انتشار متن آهنگ تشکر کنم. من این کار را در شعر خودم انجام می دهم. من فقط رزرو می کنم که اولین کلمه این نوشته، ظاهراً با گذشت زمان، مرا ترغیب کرد که عاشقانه با آن شروع کنم. از این داستان، در اصل فقط به معنای شروع انتخاب بود (نه شعر آهنگ، زیرا هر دو آهنگ اول و دوم که در زیر در یک صفحه قرار دارند با کلمه "پایان" پایان می یابند):

– – –1

شروع کنید

این سحر غروب نیست که شروع به محو شدن کرده است

ستاره نیمه شب او به اوج رسیده است

یک پروانه رازک خوب دیوانه شد

جوانی شجاع و مهربان اسب خود را به سوی آب برد

داشتم با یه زن یاغی خوب صحبت می کردم

بگذار روح مادربزرگ شب را با تو بگذراند

بیا، بیا، خوب من، من در خانه خواهم بود

من اراده خودم را در خانه دارم.

پست [آنها] عشق*یک تخت سفید برای شما؛

من سه بالش در سر می گذارم // پایان:-

—————————————————————

*اشتباه تایپی؟ – A. Ch.

خانه روس در خارج از کشور. صندوق 14 (F. D. Kryukov. آثار فولکلور قزاق.). موجودی 1. E. x. 25. L. 44 rev. برای بازتولید فکس، اینجا، در نستوری، در یادداشت «یافتن فیلولوژیست میخائیل میخیف» را ببینید.

در پشت l. -23 لیتر: «مه 1889».

از این آهنگ "سپیده محو" در صفحه اول رمان ظاهر شد:

«بچه هایی که بعد از دویدن از گوساله ها مراقبت می کردند، گفتند که چگونه پروکوفی را دیدند عصرها که سحرها محو می شوند،همسرش را در آغوش خود به تاتارسکی، آژنیک، کورگان برد. او را در بالای تپه، در حالی که پشتش به سنگ اسفنجی که قرن ها فرسوده شده بود، نشاند، در کنار او نشست، و آنها برای مدت طولانی به استپ نگاه کردند. نگاه کردیم تا اینکه در حالی که سپیده دم در حال محو شدن بودو سپس پروکوفی همسرش را در زیپون پیچید و او را در آغوش خود به خانه برد.

عجیب بودن داستان از این روست: گریشکا، قبل از رفتن برادرش، دو بار اسب استپانوف را روی دون آب می دهد، اگرچه چاهی در پایه وجود دارد. (برای اولین بار در شب و سپس صبح. و تنها در تلاش دوم با "پروانه سرکش" خود روبرو می شود که با سطل راه می رود.

پایان فصل هشتم نیز در جدل زندگی و آواز نوشته شده است:

گریگوری متعجب با میتکا در دروازه برخورد کرد.

- به بازی می آیی؟ - او درخواست کرد.

- مشکل چیه؟ یا به من زنگ زدی که شب را بگذرانم؟

گریگوری با کف دستش پیشانی اش را مالید و جوابی نداد.

این اصلاً مربوط به تصادف یک کلیشه فولکلور نیست. در این آهنگ است که رمان با این واقعیت شروع می شود که یک زن قزاق که در خانه تنها مانده است (شوهرش معلوم است که در حال خدمت است) شبانه برای آب آوردن می رود و با یک قزاق جوان روبرو می شود که (شب!) رفت تا اسبش را آب بدهد. و او را به گذراندن شب دعوت می کند، زیرا "در خانه تنهاست" و "اراده خود را دارد".

فصل های اول TD به توسعه دقیق طرح این آهنگ تبدیل شد. علاوه بر این، این آهنگ نه توسط کسی، بلکه توسط کریوکوف ضبط شده است.

……………………………………………………………

P.S.نامه ای از الکسی نکلیودوف دریافت کردم:

آندری ، علاوه بر این ، نسخه ای از همان آهنگ توسط قزاق ها هنگام رفتن به آموزش نظامی خوانده می شود:

…………………………………………………………………………………………………………………..

ای تو ای سحر کوچک

او زود به بهشت ​​برخاست...

جوان، اینجا او یک زن است

دیر رفتم تو آب...

- کریستونیا، کمک کن!

و پسر، او حدس زد

شروع کرد به زین زدن اسبش...

اسب خلیج را زین کرد -

شروع کردم به دنبال کردن زن...

(فصل 5 از قسمت 1)

فکر می کنم لازم باشد بررسی شود که کدام نسخه در مجموعه آهنگ ها وجود دارد.

ولی در کل عالیه...

…………………………………………………………

اختصارات:

TD - "Quet Don"
DS - فرهنگ لغت توضیحی بزرگ قزاق های دون. م.، 2003.

در زیر بازسازی سکانس دوازده فصل اول «دان آرام» است.
متن بر اساس نسخه: شولوخوف M. A. [دان آرام: رمانی در چهار کتاب]. // Sholokhov M. A. آثار گردآوری شده: در 8 جلد - M., 1956–1960:
http://feb-web.ru/feb/sholokh/default.asp?/feb/sholokh/texts/sh0/sh0.html

آندری چرنوف

استانیتسا گلازونوفسایا. خانه نویسنده F. D. Kryukov. طراحی از 1918

کتاب یک

آه، پدر ما ساکت دان!

آه، چرا دان ساکت، گل آلود می‌شوی؟

آه، چگونه می توانم، دان ساکت، از جریان ناراحت نشوم!

از ته من، دان آرام، چشمه های سرد جاری است،

وسط من، دان ساکت، ماهی سفید حالم را بد می کند.

(آهنگ باستانی قزاق)

بخش اول

حیاط ملخوفسکی در لبه مزرعه است. دروازه های پایگاه گاو به شمال به دان منتهی می شود. فرود شیب‌دار هشت ضلعی بین بلوک‌های گچی سبز خزه‌ای، و اینجا ساحل است: صدف‌های پراکنده مرواریدی، مرز خاکستری و شکسته سنگریزه‌هایی که امواج بوسیده‌اند، و فراتر از آن - رکاب دان که زیر باد می‌جوشد. موج های آبی در شرق، پشت برفک قرمز هُموک ها، راه هتمانسکی، افسنطین خاکستری، جاده ای قهوه ای رنگ که توسط سم اسب ها زیر پا گذاشته شده، کنار جاده ای زنده، نمازخانه ای در کنار دوشاخه وجود دارد. پشت آن یک استپی پوشیده از مه جاری است. از جنوب خط الراس گچی کوه است. در غرب خیابانی است که میدان را سوراخ می کند و به سمت امانت می رود.

پس از دفن پدرش، پانتلی وارد مزرعه شد: او خانه را دوباره سقف کرد، نیمی از زمین را به ملک اضافه کرد، آلونک های جدید و انباری زیر قلع ساخت. مسقف بنا به دستور صاحب خانه چند خروس حلبی را از ضایعات بریده و بر پشت بام انبار نصب کرد. آنها پایگاه ملخوف را با ظاهر بی دغدغه خود سرگرم کردند و ظاهری از خود رضایت و رفاه به او دادند.

پانتلی پروکوفیویچ در شیب سال های لغزشی شروع به سنگین شدن کرد: او قد بلند ایستاده بود، کمی خمیده بود، اما همچنان مانند یک پیرمرد خوش اندام به نظر می رسید. او استخوانی خشک و لنگ بود (در جوانی پای چپش را در یک نمایش اسب دوانی امپراتوری شکست)، گوشواره ای هلالی شکل نقره ای در گوش چپش می انداخت، ریش و موهایش تا سن پیری پژمرده نمی شد. عصبانیت او به مرز بیهوشی رسید و ظاهراً این امر باعث پیری زودرس همسر زمانی زیبا، اما اکنون عبوس او شد که کاملاً در شبکه ای از چین و چروک گرفتار شده بود.

پسر ارشد او که قبلاً ازدواج کرده بود، پترو شبیه مادرش بود: کوچک، دماغ دراز، با موهای وحشی، گندمی رنگ، چشمان قهوه‌ای. و کوچکترین آنها، گریگوری، به دنبال پدرش رفت: نیم سر بلندتر از پیتر، حداقل شش سال کوچکتر، مانند پدرش، بینی بادبادکی آویزان، با شکاف های کمی مورب، بادامی آبی از چشمان داغ، تخته های تیزی استخوان گونه. پوشیده از پوست قهوه ای و قرمز. گریگوری مانند پدرش خمیده شده بود، حتی در لبخند آنها هر دو وجه اشتراک داشتند، یک ویژگی وحشی.

دونیاشک نقطه ضعف پدرش است - یک نوجوان دست دراز و چشم درشت و همسر پتروا داریا با یک فرزند کوچک - این همه خانواده ملخوف است.

II(سوم از قسمت اول)

گرگوری بعد از اولین کوچت ها از بازی ها آمد. از نهال ها بوی رازک پراکسید شده و گیاه خشک تند مریم باکره به مشامش رسید.

با نوک پا وارد اتاق بالا شد، لباس‌هایش را درآورد، شلوار جشن‌اش را با احتیاط آویزان کرد، صلیب کشید و دراز کشید. روی زمین یک خواب طلایی برش خورده از روی صلیب قاب پنجره وجود دارد مهتاب. در گوشه ای، زیر حوله های گلدوزی شده، درخشش کسل کننده آیکون های نقره ای وجود دارد؛ بالای تخت، روی یک آویز، صدای وزوز چسبناک مگس های آشفته به گوش می رسد.

نزدیک بود بخوابم، اما بچه برادرم در آشپزخانه شروع به گریه کرد.

گهواره مثل یک گاری روغن نخورده می غرید. داریا با صدایی خواب آلود زمزمه کرد:

تسیتس، بچه کثیف! نه خواب برای تو، نه آرامش. - او آرام خواند:

کجا بودی؟

- از اسب ها محافظت می کرد.

- مراقب چی بودی؟

- اسب با زین،

با حاشیه طلایی...

گریگوری که با صدای جیر جیر به خواب رفت، به یاد آورد: "فردا پیتر به اردوگاه ها می رود. داشا با بچه می ماند... ما باید بدون او چمن بزنیم.»

سرش را در بالش داغ فرو کرد و با اصرار در گوشش چکید:

- اسب شما کجاست؟

- پشت دروازه است.

- دروازه ها کجا هستند؟

- آب آن را برد.

گریگوری از صدای ناله اسبی تکان خورد. اسب رزمی پتروف را از صدای او حدس زدم.

در حالی که انگشتانش از خواب ضعیف شده بود، مدت زیادی طول کشید تا دکمه‌های پیراهنش را ببندد، و دوباره تقریباً با صدای بلند آهنگ به خواب رفت:

- غازها کجا هستند؟

- داخل نیزارها رفتند.

- نی ها کجاست؟

- دخترها آن را فشار دادند.

- دخترا کجان؟

- دخترا ازدواج کردند.

- قزاق ها کجا هستند؟

- رفتیم جنگ...

گریگوری که از خواب شکسته بود به اصطبل رسید و اسبش را به داخل کوچه برد. تار عنکبوت صورتم را قلقلک داد و خوابم ناگهان از بین رفت.

در امتداد دان، به صورت مورب، یک جاده قمری مواج و رد نشده وجود دارد. مه بر فراز دان وجود دارد و ارزن پر ستاره در بالا. اسب پشت سر با دقت پاهایش را مرتب می کند. نزول به سمت آب بد است. در طرف دیگر، یک اردک اردک، نزدیک ساحل در گل و لای، یک گربه ماهی در حال شکار چیزهای کوچک بود و با یک اوماها در آب پاشید.

گریگوری مدت زیادی کنار آب ایستاد. ساحل نفس تازه و نمناکی می داد. قطرات کوچکی از لبان اسب فرود آمد. گریگوری در دلش جای خالی شیرینی دارد. خوب و بی فکر برگشتم، به طلوع آفتاب نگاه کردم؛ گرگ و میش آبی قبلاً آنجا حل شده بود.

نزدیک اصطبل با مادرم برخورد کردم.

اون تویی، گریشکا؟

و بعد کی؟

به اسب آب دادی؟

گریگوری با اکراه پاسخ می دهد: "من به او آب دادم."

مادر با خم شدن به عقب، کیزکی را در پرده ای به سمت سیل می برد و با پاهای برهنه کهنه و شل و ولش می کند.

من استاخوف ها را تشویق می کنم که بروند. استپان و پیتر ما برای رفتن آماده می شدند.

خنکی چشمه ای محکم و لرزان را در درون گریگوری قرار می دهد. بدن پوشیده از غازهای خاردار است. پس از سه آستانه، او به سمت استاخوف در ایوان طنین انداز می دود. در قفل نیست. در آشپزخانه، استپان روی یک تخت پهن خوابیده و سر همسرش زیر بغلش است.

در تاریکی نازک، گریگوری پیراهن آکسینیا را می بیند که بالای زانوهایش پف کرده و پاهای سفید مایل به توس او را بی شرمانه باز کرده است. او برای یک ثانیه نگاه می کند، احساس می کند دهانش خشک شده و سرش در زنگ چدن متورم می شود.

هی، کی اونجاست؟ برخیز!

آکسینیا از خواب گریه کرد.

اوه این کیه کسی؟ - او با بی حوصلگی دست و پا زد، دست برهنه اش شروع به زدن به پاهایش کرد و پیراهنش را می کشید. ذره ای از بزاق که در خواب رها شده بود روی بالش ماند. درخشش رویای یک زن قوی است.

منم. مادر فرستاد تا تشویقت کند...

ما آلوده شده ایم... شما نمی توانید اینجا جا شوید... ما به خاطر کک روی زمین می خوابیم. استپان، بلند شو، می شنوی؟

حدود سی قزاق مزرعه را به مقصد اردوگاه های می ترک کردند. محل ملاقات محل رژه است. حوالی ساعت هفت، گاری‌هایی با غرفه‌های بوم، قزاق‌های پیاده و اسبی با پیراهن‌های بوم و تجهیزات ماه می به سمت محل رژه کشیده شدند.

پترو با عجله تکه پارچه ای ترک خورده را روی ایوان به هم می دوخت. پانتلی پروکوفیویچ دور اسب پتروف قدم می زد و جو دوسر را در انبوه می ریخت و گهگاه فریاد می زد:

دونیاشک، کراکرها را دوختی؟ گوشت خوک را نمک پاشیدی؟

دونیاشک که همه به رنگ قرمز بود، مانند پرستو، خطوط را از اجاق گاز تا محل سیگار کشیدن دنبال کرد و با خنده از فریادهای پدرش شانه خالی کرد:

تو، بابا، کسب و کار خودت را مدیریت کن، و من برادرم را در موقعیتی قرار می دهم که او حتی به چرکاسکی هم اذیت نشود.

نخورده ای؟ - پترو پرس و جو کرد و به اسب لخت و سر تکان داد.

پدر با آرامی پاسخ داد: "او در حال جویدن است." این یک موضوع کوچک است - یک خرده یا تکه علف به عرقچین می چسبد و در یک انتقال پشت اسب را به خون می مالد.

خلیج را تمام کن - بابا به او چیزی بنوش.

گریشکا او را به دان می برد. هی، گرگوری، اسبت را هدایت کن!

یک دونتسک قد بلند و لاغر با یک ستاره سفید روی پیشانی اش به بازی رفت. گریگوری او را از دروازه بیرون برد، با دست چپش اندکی پژمرده هایش را لمس کرد، روی او پرید و با یورتمه ای جاروبرقی بلند شد. در سراشیبی که می خواستم خود را نگه دارم، اما اسب پای خود را از دست داد، مکرر شد و شروع به سر خوردن از سراشیبی کرد. گرگوری که به پشت تکیه داده بود، تقریباً روی پشت اسب دراز کشیده بود، زنی را دید که سطل داشت از کوه پایین می رفت. او مسیر را خاموش کرد و با سبقت گرفتن از گرد و غبار به هم ریخته، به داخل آب سقوط کرد.

آکسینیا از کوه پایین آمد و تاب می خورد و از دور با صدای بلند فریاد زد:

شیطان دیوانه! عجیب و غریب توسط اسب لگدمال نشد! فقط صبر کن، من به پدرت می گویم که چگونه رانندگی می کنی.

اما، اما، همسایه، قسم نخور. شما شوهرتان را به اردوگاه ببرید، شاید من هم در مزرعه از پس آن بربیایم.

یه جورایی بهت نیاز دارم لعنتی!

اگر چمن زنی شروع شد، فقط بپرسید،» گریگوری خندید.

آکسینیا ماهرانه یک سطل آب از روی داربست برداشت و دامن باد زده اش را بین زانوهایش گرفته بود و نگاهی به گریگوری انداخت.

خوب، استپان شما آماده است؟ - پرسید گریگوری.

چه چیزی می خواهید؟

چطوری... میشه بپرسی؟

آماده شد خوب؟

پس آدم رقت انگیزی باقی می ماندی؟

بنابراین.

اسب لب‌هایش را از آب جدا کرد، آب جاری را با صدایی می‌جوید و با نگاهی به آن طرف دون، با پای جلویی‌اش به آب زد. آکسینیا یک سطل دیگر برداشت. یوغ را روی شانه‌اش انداخت و با تاب کمی از کوه بالا رفت. گریگوری اسب خود را پس از حرکت حرکت داد. باد دامن آکسینیا را بهم ریخت و فرهای پف دار کوچکی را روی گردن تیره اش گرفت. یک کلاه دوزی شده با ابریشم رنگی روی موهای سنگینش می درخشید؛ یک پیراهن صورتی، پوشیده شده در دامن، بدون چین و چروک، پشت شیب دار و شانه های چاق او را می پوشاند. با بالا رفتن از کوه ، آکسینیا به جلو خم شد ، یک گودال طولی در پشت او به وضوح زیر پیراهن او قرار داشت. گریگوری دایره های قهوه ای پیراهن را دید که از عرق زیر بغل محو شده بودند و هر حرکتی را با چشمانش دنبال می کرد. می خواست دوباره با او صحبت کند.

احتمالا دلت برای شوهرت تنگ میشه؟ آ؟

آکسینیا در حالی که راه می رفت سرش را برگرداند و لبخند زد.

و سپس چگونه؟ او در حالی که نفسی می‌کشید، گفت: «تو ازدواج کن، ازدواج کن، و بعد متوجه می‌شوی که آنها واقعاً دلتنگ دوست‌شان شده‌اند.»

گریگوری با هل دادن اسبش به سمت او، به چشمان او نگاه کرد.

و برخی از زنان از رفتن شوهران خود خوشحال می شوند. داریا ما بدون پیتر شروع به چاق شدن می کند.

آکسینیا در حالی که سوراخ های بینی خود را حرکت می داد، به تندی نفس می کشید. موهایش را صاف کرد و گفت:

شوهر زیاد نیست ولی خون می کشد. آیا به زودی با شما ازدواج خواهیم کرد؟

از بابا خبر ندارم احتمالا بعد از خدمت

ایشو جوون ازدواج نکن

فقط خشکی وجود دارد. - از زیر ابرویش نگاه کرد. بدون اینکه لب هایش را باز کند، لبخندی کوتاه زد. و سپس برای اولین بار گریگوری متوجه شد که لب های او بی شرمانه حریص و چاق شده اند.

او در حالی که یال خود را به رشته های مختلف تقسیم کرد، گفت:

من تمایلی به ازدواج ندارم. به هر حال کسی آن را دوست خواهد داشت.

متوجه شدید؟

به چی توجه کنم... تو داری استپان رو میاری...

با من معاشقه نکن!

به خودت صدمه میزنی؟

من یک کلمه به استپان می گویم ...

من استپان تو هستم...

ببین ای مرد شجاع، اشک می ریزد.

نگران نباش آکسینیا!

من شما را نمی ترسانم. کار تو با دخترا هست بگذار برایت گلدوزی کنند، اما به من نگاه نکن.

حتما نگاهی می اندازم

به خوبی نگاه کنید.

آکسینیا لبخندی آشتی زد و مسیر را ترک کرد و سعی کرد اسب را دور بزند. گریگوری او را به پهلو چرخاند و راه را مسدود کرد.

بگذار بروم، گریشکا!

من به تو اجازه ورود نمی دهم

احمق نباش، باید شوهرم را آماده کنم.

گریگوری، با لبخند، اسب را هیجان زده کرد: او در حالی که از آنجا گذشت، آکسینیا را به دره فشار داد.

ای شیطان، مردم را رها کن! وقتی آن را ببینند، چه فکری می کنند؟

نگاهی ترسیده به اطراف انداخت و در حالی که اخم کرده بود و پشت سرش را نگاه نمی کرد، رفت.

در ایوان، پترو با خانواده اش خداحافظی کرد. گریگوری اسبش را زین کرد. پترو در حالی که شمشیر خود را در دست داشت، با عجله در امتداد آستانه دوید و افسار را از دست گریگوری گرفت.

اسب که جاده را حس می کرد، بی قرار قدم برمی داشت، کف می کرد و دهانه را در دهانش تعقیب می کرد. پترو در حالی که رکاب را با پا گرفت و کمان را گرفت به پدرش گفت:

کچل ها رو با کار اذیت نکن بابا! به من می رسد - ما آن را می فروشیم. گریگوری باید سوار اسبش شود. و علف استپ را نفروشید: در علفزار هیچ، خودتان می دانید چه نوع یونجه وجود خواهد داشت.

خب با خدا پیرمرد در حالی که از خود عبور کرد گفت: ساعت بخیر.

پترو با حرکت همیشگیش بدن افتاده اش را توی زین انداخت و چین های پیراهنش را که با کمربند بسته بود، پشت سرش صاف کرد. اسب به سمت دروازه رفت. سر شمشیر در زیر نور خورشید می درخشید و به موقع با قدم هایش می لرزید.

داریا با کودکی که در آغوشش بود به دنبالش آمد. مادر در حالی که بینی قرمزش را با آستین و گوشه پرده اش پاک می کرد، وسط پایه ایستاد.

برادر، پای! کیک ها را فراموش کردم!.. پای با سیب زمینی!..

دونیاشک مثل بز به سمت دروازه دوید.

چه داد میزنی ای احمق! - گریگوری با عصبانیت بر سر او فریاد زد.

پای باقی مانده است! - دونیاشک ناله کرد و به دروازه تکیه داد و اشک روی گونه های داغ و آغشته اش و از گونه هایش روی ژاکت روزمره اش ریخت.

داریا از زیر کف دستش پیراهن سفید شوهرش را که پر از خاک بود تماشا کرد. پانتلی پروکوفیویچ، در حالی که یک تیرک پوسیده را در دروازه تاب می داد، نگاهی به گریگوری انداخت.

فقط دروازه را صاف کنید و یک پارکینگ در گوشه قرار دهید. - پس از فکر کردن، هنگام انتشار خبر اضافه کرد: پترو رفت.

از میان حصار، گریگوری دید که چگونه استپان آماده می شود. آکسینیا، با پوشیدن دامن پشمی سبز، او را به سمت اسب خود برد. استپان با لبخند چیزی به او گفت. آهسته و با حالتی تملک، همسرش را بوسید و تا مدتها دستش را از روی شانه او برنداشت. دستی که با برنزه و کار سوخته بود، روی بلوز سفید آکسینیا سیاه شد. استپان با پشت به گرگوری ایستاد. از میان حصار، می‌توان گردن تنگ و زیبا، شانه‌های پهن و کمی آویزان و - وقتی به طرف همسرش خم شد - نوک پیچ‌دار سبیل قهوه‌ای روشن او را دید.

آکسینیا به چیزی خندید و سرش را منفی تکان داد. اسب سیاه قد بلند تاب می خورد و سوارش را در رکاب بلند می کرد. استپان با قدمی عجولانه از دروازه خارج شد، روی زین نشست که گویی ریشه‌دار شده بود، و اکسینیا در حالی که رکاب را در دست گرفته بود، کنارش راه رفت و با عشق و حرص مانند سگی از پایین به بالا به چشمانش نگاه کرد.

بنابراین از کورن همسایه گذشتند و در اطراف پیچ ناپدید شدند.

گریگوری با نگاهی بلند و بدون پلک آنها را دنبال کرد.

III(V قسمت اول)

شصت مایل تا مزرعه Setrakova، محل ملاقات اردوگاه راه است. پترو ملخوف و استپان آستاخوف با یک شاسی بلند در حال سفر بودند. سه کشاورز قزاق دیگر با آنها هستند: فدوت بودوفسکف - یک جوان کالمیک و قزاق پوک، دوم در صف نگهبانان زندگی هنگ آتامان، کریسانف توکین، با نام مستعار هریستونیا، و باتری تومیلین ایوان، که به سمت پرشینوفکا می رفت. پس از اولین تغذیه، اسب دو اینچی کریستون و اسب سیاه استپانوف به شاسی بسته شدند. سه اسب دیگر، زین شده، پشت سر راه رفتند. حاکم تنومند و تا حدودی احمق بود، مانند اکثر سرداران، کریستونیا. در حالی که کمرش مثل چرخ خم شده بود، جلو نشست و جلوی نور غرفه را گرفت و اسب ها را با باس اکتاو پررونق خود ترساند. پترو ملخوف، استپان و باطری تومیلین در صندلی، پوشیده از برزنت کاملاً جدید، دراز کشیده بودند و سیگار می کشیدند. فدوت بودوفسکف پشت سر راه رفت. ظاهراً برای او باری نبود که پاهای کج کالمی خود را به جاده خاکی بچسباند.

بریتزکای کریستون پیشرو بود. پشت سرش هفت یا هشت بند دیگر با اسب‌های زین‌دار و برهنه بسته بود.

خنده، جیغ، آوازهای چسبناک، غرغر اسب ها، و صدای جیر جیر رکاب های خالی روی جاده می چرخید.

پیتر کیسه ای نان در سر دارد. پترو آنجا دراز می کشد و سبیل های زرد بلندش را می چرخاند.

- ... روی! یه آهنگ سرویس بزنیم؟

گرمه. همه چیز خشک شده است.

در روستاهای مجاور هیچ میخانه ای وجود ندارد، منتظر نباشید!

خب شروع کن بله، شما متخصص نیستید. آه، گریشکا دیشکانت توست! این فقط یک نخ نقره ای است، نه یک صدا. در بازی ها با او دعوا کردیم.

استپان سرش را به عقب پرت می کند، گلویش را صاف می کند و با صدایی آهسته و آهسته شروع می کند:

ای تو ای سحر کوچک

او زود به بهشت ​​برخاست...

تومیلین مثل یک زن دستش را روی گونه اش می گذارد و با صدایی نازک و ناله آن را برمی دارد. پترو با لبخند، سبیل‌هایش را در دهانش فرو می‌کند و گره‌های رگ‌های کارگر باطری بی‌تنه روی شقیقه‌هایش را از تلاش آبی می‌بیند.

جوان، اینجا او یک زن است

دیر رفتم تو آب...

استپان با سر به سمت کریستونا دراز می کشد، برمی گردد و به دستش تکیه داده است. گردن تنگ و زیبا صورتی می شود.

کریستونیا، کمک کن!

و پسر، او حدس زد

شروع کرد به زین زدن اسبش...

استپان چشمان برآمده اش را با نگاهی خندان به سمت پترو می چرخاند و پترو در حالی که سبیل از دهانش بیرون می آورد صدایی اضافه می کند.

کریستونیا در حالی که دهان پوشیده از کلش عظیم خود را باز می کند، غرش می کند و سقف بوم غرفه را تکان می دهد:

اسب خلیج را زین کرد -

شروع کردم به دنبال کردن زن...

کریستونیا پای برهنه ای به طول حیاط روی لبه می گذارد و منتظر استپان است تا دوباره شروع کند. او با چشمان بسته و چهره عرق‌زده‌اش در سایه، آهنگ را به آرامی هدایت می‌کند، حالا صدایش را به زمزمه‌ای پایین می‌آورد، حالا آن را تا یک زنگ فلزی بالا می‌برد:

بگذار، بگذار، زن کوچولو،

به اسب در رودخانه آب بدهید...

و دوباره صدای مسیح با صدای ناقوس و زنگ خطر درهم می‌رود. صداهایی از صندلی های همسایه نیز به این آهنگ می پیوندند. چرخ‌ها روی ردیاب‌های آهنی می‌کوبند، اسب‌ها از گرد و غبار عطسه می‌کنند، چسبناک و قوی، مانند آب توخالی، آوازی بر جاده جاری است. از مشک استپی که در حال خشک شدن است، از کوگا قهوه‌ای سوخته، بال سفیدی برمی‌خیزد. او با فریاد به داخل دره پرواز می کند. سرش را برگرداند و با چشم زمردیش به زنجیر چرخ دستی‌های سفید پوشیده شده، به اسب‌هایی که با سم‌هایشان گرد و غبار لذیذ را حلقه می‌کنند، به مردمی که با پیراهن‌های سفید قیرانی از خاک در کنار جاده قدم می‌زنند نگاه می‌کند. لپنگ در دره می افتد، با سینه سیاه خود به علف های خشک می زند که توسط جانور زیر پا گذاشته شده است - و نمی بیند که در جاده چه می گذرد. و در امتداد جاده، صندلی‌ها نیز غر می‌زنند، اسب‌ها که زیر زین‌هایشان عرق می‌ریزند، به همان اکراه قدم می‌زنند. فقط قزاق‌هایی با پیراهن‌های خاکستری به سرعت از صندلی‌های خود به جلو می‌دوند، ازدحام در اطراف آن جمع می‌شوند و از خنده ناله می‌کنند.

استپان در تمام قد روی صندلی می ایستد، با یک دست خود را روی بوم غرفه نگه می دارد و دست دیگر را برای مدت کوتاهی تکان می دهد. کوچکترین و تضعیف کننده را می ریزد:

کنار من ننشین

کنار من ننشین

مردم خواهند گفت - دوستم داری،

دوستم داری،

تو بیا پیش من

دوستم داری،

تو بیا پیش من

و من از یک خانواده معمولی نیستم...

و من از یک خانواده معمولی نیستم،

ساده نیست -

ووروفسکی،

ووروفسکی -

ساده نیست

من عاشق پسر شاهزاده ام...

فدوت بودوفسکف سوت می زند. خمیده، اسب ها از مسیر خود می شکند. پترو که از غرفه خم شده، می خندد و کلاهش را تکان می دهد. استپان، با لبخندی خیره کننده، با شیطنت شانه هایش را بالا می اندازد. و گرد و غبار مانند تپه ای در کنار جاده حرکت می کند. کریستونیا با یک پیراهن بلند بدون کمربند، موهای ریز، خیس از عرق، چمباتمه زده راه می‌رود، روی فلایویل می‌چرخد، اخم می‌کند و ناله می‌کند، حرکتی قزاق انجام می‌دهد و آثار هیولایی و پهن پاهای برهنه‌اش روی ابریشم خاکستری باقی می‌ماند. گرد و غبار

IV(ششم قسمت اول)

در نزدیکی تپه ای به شکل پیشانی با یک سر طاس شنی زرد ما برای شب توقف کردیم.

ابری از سمت غرب می آمد. از بال سیاهش باران می بارید. به اسب های حوض آب می دادند. بر فراز سد، بیدهای غمگین در باد خمیده بودند. در آب، پوشیده از سبزه های راکد و فلس های امواج بدبخت، رعد و برق منعکس و منحرف شده بود. باد به قدری قطرات باران می‌پاشید، گویی صدقه را بر نخل‌های سیاه زمین می‌ریخت.

به اسب‌های قلاق‌دار اجازه چرای داده شد و سه نفر به نگهبانی گماشته شدند. بقیه آتش روشن می کردند و دیگ ها را روی میله های صندلی آویزان می کردند.

کریستونیا پخت. دیگ را با قاشق هم زد و به قزاق هایی که دور هم نشسته بودند گفت:

- ... تپه، پس بلند است، مثل این. به پدر مرحوم می گویم: «چی، آتامان۱ به ما ضربه نمی زند، زیرا بدون اجازه، ما شروع به تخلیه تپه می کنیم؟»

او اینجا در مورد چه دروغ می گوید؟ - از استپان که از اسب ها برگشته بود پرسید.

من به شما می گویم که چگونه من و پدر مرحوم، پادشاهی بهشت ​​برای پیرمرد، به دنبال گنج می گشتیم.

کجا دنبالش گشتی؟

این برادر، درست پشت پرتو Fetisovaya است. بله، می دانید - مرکولوف کورگان ...

خب، خب... - استپان چمباتمه زد و زغالی روی کف دستش گذاشت. لب هایش را پر کرد، سیگاری را برای مدت طولانی روشن کرد و در کف دستش غلتید.

بفرمایید. بنابراین، پدر می گوید: "بیا، کریستان، بیا مرکولوف کورگان را حفر کنیم." از پدربزرگش شنید که گنجی در آن دفن شده است. و گنج، بنابراین، به همه داده نمی شود. پدر به خدا قول داد: اگر گنج را به من بدهی، کلیسای زیبایی خواهم ساخت. بنابراین تصمیم گرفتیم و به آنجا رفتیم. زمین یک روستا است - فقط از آتامان می توان شک کرد. شب می رسیم. آنها صبر کردند تا هوا تاریک شد، بنابراین مادیان را قلاب کردند و با بیل به بالای سر او رفتند. از بالای سرشان شروع به سر و صدا کردن کردند. حفره ای در حدود دو آرشین حفر کردند، زمین سنگ خالص بود و از سن کهنه شده بود. من عرق کرده ام. بابا مدام زمزمه دعا می کند و باور کنید برادران، شکم من اینقدر غر می زند... پس در تابستان، شما می دانید: شیر فاسدبله کواس... شما را از شکمتان می گیرد، مرگ در چشمانتان - و بس! پدر مرده باشد که در بهشت ​​آرام بگیرد و می گوید: "اوه" می گوید: "کریستین و تو یک حرامزاده ای! من دعا می‌خوانم، اما تو نمی‌توانی جلوی غذای خود را بگیری، چیزی برای نفس کشیدن وجود ندارد. او می گوید: برو از تپه پیاده شو، وگرنه با بیل سرت را می برم. از طریق تو، ای حرامزاده، گنج ممکن است به زمین برود.» زیر تپه دراز کشیدم و معده درد دارم، چاقو خوردم، اما پدر مرده من یک شیطان سالم بود! - یکی در حال حفاری است. و تا تخته سنگ کنده شد. با من تماس می گیرد. پس از خرچنگ استفاده کردم و این دال را بلند کردم... برادران باور کنید شب یک ماهه بود و زیر دال می درخشید...

خب، تو دروغ می گویی، کریستونیا! - پترو طاقت نیاورد، لبخند می زد و سبیلش را می کشید.

چرا "دروغ می گویید"؟ لعنت به تتری یاتری! - کریستونیا شلوار گشادش را بالا کشید و به تماشاچیان به اطراف نگاه کرد. - نه، پس دروغ نمی گویم! خدای واقعی حقیقت است!

خود را به ساحل بچسبانید!

اینطور می درخشد برادران. من - ببین، معلوم شد که این زغال سنگ سوخته است. حدود چهل نفر در آنجا بودند. پدر می‌گوید: «بالا برو، کریستن، او را بیرون بیاور.» مفید انداخت، این شم را انداخت، تا روشنایی کافی بود. صبح، ببین او آنجاست.

سازمان بهداشت جهانی؟ - از تومیلین که روی پتو دراز کشیده بود پرسید.

بله، آتامان، کی؟ سوار کالسکه می‌شود: «چه کسی اجازه داد فلانی؟» ما ساکتیم بنابراین او ما را گرفت - و وارد روستا شد. سال قبل او را برای محاکمه به کامنسکایا احضار کردند، اما پدرم حدس زد که او قبلاً مرده است. با کاغذی نوشتند که دیگر زنده نیست.

کریستونیا قابلمه فرنی بخارپز را پایین آورد و به سراغ گاری رفت تا قاشق بگیرد.

پدر چطور؟ او قول داد کلیسا بسازد، اما هرگز آن را نساخت؟ - استپان پرسید، منتظر ماند تا کریستونیا با قاشق ها برگردد.

تو احمقی، استیوپا، چه زغالی ساخته است؟

اگر قول داد یعنی باید.

در مورد زغال سنگ توافقی وجود نداشت، اما گنج ...

آتش از خنده سوسو زد. کریستونیا سر روستایی خود را از روی دیگ بلند کرد و بدون اینکه بفهمد چه اتفاقی دارد می افتد، صدای دیگران را با غلغله ای غلیظ پوشاند.

V(چهارم قسمت اول)

در غروب یک رعد و برق جمع شد. ابر قهوه‌ای بر فراز مزرعه ظاهر شد. دون که توسط باد به هم ریخته بود، امواج مکرر و برآمدگی را روی سواحل پرتاب کرد. در پشت لواداها، رعد و برق خشک آسمان را می سوزاند، رعد و برق زمین را با گلوله های کمیاب خرد می کند. بادبادکی زیر ابر چرخید، باز شد و کلاغ هایی که فریاد می زدند او را تعقیب کردند. ابر، در حالی که نفس می‌کشید، در امتداد دان، از غرب حرکت کرد. در پشت نقشه، آسمان به طرز تهدیدآمیزی سیاه شد، استپ منتظر سکوت بود. در مزرعه کرکره‌ها در حال تکان خوردن بودند، پیرزن‌ها با عجله از شام می‌دویدند و از روی خود عبور می‌کردند، ستون خاکستری خاک روی زمین رژه می‌چرخید، و اولین دانه‌های باران از قبل بر روی زمین کاشته شده بود، گرمای بهاری بر دوش گرفته بود.

دونیاشک، در حالی که دم‌هایش را آویزان کرده بود، از میان پایه سوخت، در قفس مرغ را محکم کوبید و وسط پایه ایستاد و سوراخ‌های بینی‌اش را باز کرد، مثل اسبی جلوی مانع. بچه ها در خیابان لگد می زدند. میشکای هشت ساله همسایه دور خود می چرخید، روی یک پا چمباتمه زده بود، در حالی که کلاه بزرگ پدرش روی سرش می چرخید، چشمانش را پوشانده بود و با صدای بلند جیغ می زد:

بگذار باران ببارد، بگذار باران ببارد.

ما به داخل بوته ها می رویم

به درگاه خدا دعا کن

مسیح را پرستش کنید.

دونیاشکا با حسادت به پاهای برهنه میشکا نگاه کرد که با نوک پا پراکنده شده بود و به شدت زمین را زیر پا می گذاشت. او همچنین می خواست زیر باران برقصد و موهایش را خیس کند تا موهایش پرپشت و مجعد شود. می‌خواستم، درست مثل رفیق میشکا، با خطر افتادن توی خارها، وارونه روی خاک کنار جاده بایستم، اما مادرم از پنجره بیرون را نگاه می‌کرد و با عصبانیت به لب‌هایش می‌کوبید. دونیاشک در حالی که آه می کشید به سمت محل سیگار دوید. باران شدید و مکرر بارید. رعد درست بالای پشت بام منفجر شد و تکه‌ها در سراسر دان غلتیدند.

در ورودی، پدر و گریشکای عرق کرده از اتاق کناری چیزهای بیهوده را جمع می کردند.

نخ های خشن و سوزن کولی، عالی! - گریگوری به دنیاشکا فریاد زد.

آتش در آشپزخانه روشن شد. دهکده داریا هذیان را دوخت. پیرزن در حالی که کودک را تکان می داد زمزمه کرد:

تو، پیرمرد، در داستان ساختن مهارت داری. آنها به رختخواب می رفتند، همه چیز به قیمت تمام می شود و شما آن را می سوزانید. ماهیگیری الان چطوره؟ طاعون شما را به کجا خواهد برد؟ ایشو لگدمال می کنی، شور پروردگار به پایگاه می رود. ببین، ببین، چقدر شعله ور است! خداوند عیسی مسیح ملکه آسمان...

برای یک ثانیه آشپزخانه به طرز خیره کننده ای آبی و ساکت شد: صدای باران کرکره ها را می شنید و به دنبال آن رعد و برق می آمد. دونیاشکا جیغی کشید و با صورت در هذیان افتاد. داریا با صلیب های کوچک پنجره ها و درها را باد می زد.

پیرزن با چشمانی وحشتناک به گربه ای که جلوی پایش حنایی می کرد نگاه کرد.

دانکا! لعنت به او، لعنت بر او... ملکه بهشت، گناهکار مرا ببخش. دانکا، گربه را در پایه پرتاب کنید. ول کن، روح خبیث! به طوری که شما ...

گریگوری در حالی که سر حرف های مزخرفش را انداخته بود، در خنده ای بی صدا تکان می خورد.

خوب چرا می پری بالا؟ تسیت! - پانتلی پروکوفیویچ فریاد زد. -خانم ها سریع بدوزید! نادیس ایشو گفت: به هذیان نگاه کن.

پیرزن با لکنت گفت: و این چه نوع ماهی است؟

اگر متوجه نشدی، ساکت شو! بیایید سترلت ترین را روی تف ​​بگیریم. ماهی بلافاصله از ترس طوفان به ساحل می رود. احتمالاً آب از قبل گل آلود است. بیا، فرار کن، دونیاشک، گوش کن - اریک بازی می کند؟

دونیاشک با اکراه به سمت در حرکت کرد.

چه کسی قرار است سرگردان شود؟ داریا نمی تواند این کار را انجام دهد، ممکن است در سینه اش سرما بخورد.» پیرزن ادامه داد.

من و گریشکا، و با مزخرفات دیگر، ما به اکسینیا، یکی از زنان، زنگ خواهیم زد.

دنیاشا از نفس افتاد داخل دوید. قطرات باران روی مژه هایش آویزان بود و می لرزید. بوی خاک سیاه مرطوب می داد.

اریک وزوز می کند، ترسناک است!

با ما سرگردان می آیی؟

کی قراره بره

به بابا زنگ بزنیم.

خوب، یک زیپون بیندازید و به سمت آکسینیا بروید. اگه رفت به مالاشک فرولووا زنگ بزنه!

گریگوری لبخند زد: «انتا یخ نمی‌زند، او مثل یک گراز خوب چربی دارد.»

مادرم توصیه کرد: «گریشونکا، باید کمی یونجه خشک بخوری، آن را زیر قلبت بگذار، وگرنه درونت سرد می شود.»

گریگوری برو یونجه بیار پیرزن حرف درستی زد.

به زودی دونیاشک زنان را آورد. آکسینیا با یک بلوز پاره که کمربند طناب و زیر دامن آبی به تن داشت کوتاهتر و لاغرتر به نظر می رسید. او در حالی که با داریا می خندید، روسری را از سرش درآورد، موهایش را محکم به گره زد و در حالی که خودش را پوشانده بود، سرش را عقب انداخت و سرد به گریگوری نگاه کرد. ملاشک چاق جوراب‌هایش را در آستانه بسته بود و از سرما خس خس می‌کرد:

کیسه ها را برداشتی؟ به خدا ما ماهی را تکان نمی دهیم.

رفتیم پایگاه. باران به شدت بر روی زمین نرم می‌بارید، گودال‌ها را کف می‌کرد و در جویبارها به سمت دون سر می‌خورد.

گریگوری جلوتر رفت. شادی بی دلیل او را فرسایش می کرد.

ببین بابا اینجا یه خندق هست

خیلی تاریک است!

مالاشکا با صدای خنده‌ای می‌خندد، آکسیوشا، با من، ما با هم در زندان خواهیم بود.

ببین، گریگوری، آیا اسکله میداننیکوف وجود ندارد؟

او است.

از اینجا... برای بچه دار شدن... - فریاد می زند پانتلی پروکوفیویچ و بر باد تازیانه غلبه می کند.

نمی شنوم عمو! - مالاشک خس خس می کند.

سرگردان با خدا... من از اعماق هستم. از اعماق می گویم... ملاشک، شیطان کر است، کجا می روی؟ از اعماق خواهم رفت!.. گریگوری، گریشکا! اجازه دهید آکسینیا ساحل را ترک کند!

دان صدای ناله ای را بیرون می دهد. باد ورقه مورب باران را پاره می کند.

گریگوری که با پاهایش کف را احساس کرد، تا عمق کمر در آب فرو رفت. سرمای چسبناک تا سینه ام خزید و قلبم را مانند حلقه سفت کرد. موجی به صورتت می زند، چشمان محکم بسته ات، مثل شلاق. مزخرفات مانند یک توپ باد می کنند و آن را به عمق بیشتری می کشند. پاهای گرگوری که در جوراب های پشمی پوشیده شده اند، در امتداد کف شنی می لغزند. کومول از دستانش کنده می شود... عمیق تر، عمیق تر. طاقچه پاها می افتند. جریان به سمت وسط می تازد و به داخل می کشد. گریگوری با دست راستش با قدرت به سمت ساحل پارو می زند. اعماق سیاه و متحرک او را بیمناک می کند. پا با خوشحالی روی ته لرزان پا می گذارد. چند ماهی به زانویم می خورد.

عمیق تر برو! - صدای پدر از جایی در میان هیاهوهای چسبناک.

رانش، کج شدن، دوباره به اعماق می خزد، دوباره جریان زمین را از زیر پاهایش می شکند و گریگوری، سرش را بلند می کند، شنا می کند و تف می کند.

آکسینیا، او زنده است؟

هنوز زنده.

به هیچ وجه، آیا باران متوقف می شود؟

کوچولو می ایستد و بعد بزرگ شروع به حرکت می کند.

تو آهسته برو اگر پدرم بشنود قسم می خورد.

من هم از پدرم می ترسیدم...

آنها یک دقیقه در سکوت به راه خود ادامه می دهند. آب، مانند خمیر چسبنده، هر حرکتی را می بافد.

گریشا، نزدیک ساحل، کوبیت، کارشا. نیاز به دایره زدن

شوک وحشتناکی گریگوری را به دورتر پرتاب می کند. صدای رعد و برق، گویی یک قطعه سنگ از دره به داخل آب افتاده است.

آه-آه-آه! - آکسینیا جایی نزدیک ساحل جیغ می کشد.

گریگوری هراسان با بیرون آمدن به سمت فریاد شنا می کند.

آکسینیا!

صدای باد و جاری شدن آب.

آکسینیا! - گریگوری فریاد می زند که از ترس سرد می شود.

همجنسگرای الکترونیکی!!. گری-گو-ری-ای! - صدای خفه شده پدر از دور.

گریگوری تاب می اندازد. با دستم چیزی چسبناک زیر پاهایم گرفتم: هذیان.

چرا جواب ندادی؟... - گریگوری با عصبانیت فریاد می زند و چهار دست و پا به ساحل می خزد.

چمباتمه زده اند، می لرزند، آشفتگی های درهم را حل می کنند. یک ماه از یک سوراخ در یک ابر پاره شده بیرون می آید. پشت امانت، تندر با احتیاط صحبت می کند. زمین با رطوبت جذب نشده می درخشد. آسمان شسته شده توسط باران سخت و صاف است.

گریگوری با باز کردن مزخرفات به آکسینیا نگاه می کند. صورتش رنگ پریده گچی است، اما لب های قرمز و کمی برگشته اش از قبل می خندند.

او در حالی که نفس می‌کشد، می‌گوید: «چطور مرا به ساحل کوبید، عقلم را از دست دادم.» من تا حد مرگ ترسیدم! فکر کردم غرق شدی

دستشان به هم می خورد. آکسینیا سعی می کند دستش را به آستین پیراهنش بچسباند.

با ناراحتی می‌گوید چقدر در آستینت گرم است، اما من یخ زده‌ام. قولنج شروع به پخش شدن در تمام بدنم کرد.

اینجاست، گربه ماهی لعنتی، کجا رفت!

گریگوری سوراخی به قطر یک آرشین و نیم در وسط این مزخرفات باز می کند.

یک نفر از داس فرار می کند. گرگوری دونیاشکا را حدس می زند. از دور به او فریاد می زند:

آیا تاپیک دارید؟

توتوچکا

دونیاشک که نفسش بند آمده، می دود.

چرا اینجا نشستی؟ پدر مرا فرستاد تا سریع به تف بروم. ما آنجا یک کیسه استرلت گرفتیم! - در صدای دونیاشک پیروزی پنهانی وجود دارد.

آکسینیا، در حالی که دندان هایش را به هم می زند، سوراخی در مزخرفات می دوزد. آنها با یورتمه به سمت تف می دوند تا گرم شوند.

پانتلی پروکوفیویچ سیگارش را با انگشتانش که در آب دنده شده و چاق و چله مانند انگشتان یک مرد غرق شده می چرخاند. در حال رقصیدن، می بالد:

یک بار سرگردان شدند - هشت تیکه و یک بار دیگر ... - استراحت می کند، سیگاری روشن می کند و بی صدا با پایش به کیسه اشاره می کند.

اکسینیا با کنجکاوی به داخل نگاه می کند. صدای ساییدن در کیسه به گوش می رسد: استریل سرسخت در حال مالش است.

چرا مقابله کردی؟

سام مزخرفاتش را هدر داد.

به نوعی سلول ها به هم متصل شدند ...

خوب، بیایید به زانو برسیم و به خانه برگردیم. بیا، گریشکا، چرا اینقدر هیجان زده ای؟

قدم های گریگوری با پاهای سفت. آکسینیا چنان می لرزد که گریگوری از هذیانش احساس می کند که او می لرزد.

تکان نخور!

و من خوشحال خواهم شد، اما نفسم را از دست نمی دهم.

بیا این کارو بکنیم... بریم بیرون لعنت به این ماهی!

یک ماهی کپور بزرگ از روی پل برخورد می کند. گریگوری با سرعت بخشیدن به قدم هایش، شانه اش را خم می کند و سرش را می کشد، آکسینیا، خم شده، به سمت ساحل می دود. آبی که به عقب فرو نشسته است روی شن ها خش خش می کند و ماهی ها بال می زنند.

از طریق وام بگذریم؟

جنگل نزدیک تر است. هی به زودی میای؟

بیا بریم، بیا جلو بیایم. بیایید مزخرفات را آب بکشیم.

آکسینیا در حالی که پیچ و تاب می خورد، دامنش را فشرد، کیف را با گیره روی شانه هایش برداشت و تقریباً در امتداد تف چرخید. گریگوری مزخرف می گفت. صد گام راه رفتیم، آکسینیا ناله کرد:

ادرارم رفته! پاهایم کمی درد داشت.

اینجا یونجه پارسال است، شاید بتوانید خود را گرم کنید؟

و سپس. وقتی به خانه برسید، می توانید بمیرید.

گرگوری سر انبار کاه را از یک طرف برگرداند و چاله ای کند. یونجه کهنه پر شده بود از بوی داغ پرلی.

وارد وسط شوید اینجا مثل اجاق گاز است.

آکسینیا در حالی که کیسه را پرتاب کرد، خود را تا گردن در یونجه دفن کرد.

چه برکتی!

گریگوری که از سرما می لرزید کنارش دراز کشید. بوی ملایم و هیجان انگیزی از موهای خیس آکسینیا جاری شد. او دراز کشیده بود و سرش را به عقب انداخته بود و مرتب با دهان نیمه بازش نفس می کشید.

موهایت بوی مستی می دهد. میدونی مثل یه گل سفید... - گریگوری خم شد زمزمه کرد.

او ساکت ماند. نگاهش مه آلود و دور بود و بر آسیب ماه چرخدار دوخته شده بود.

گریگوری دستش را از جیبش بیرون آورد و ناگهان سرش را به سمت خودش کشید. تند تند تکان خورد و بلند شد.

ساکت باش

ولم کن وگرنه سر و صدا می کنم!

صبر کن اکسینیا...

عمو پانتلی!..

گم شدی؟ - بسیار نزدیک، از بیشه های زالزالک، پانتلی پروکوفیویچ پاسخ داد.

گریگوری در حالی که دندان هایش را به هم می فشرد از روی انبار کاه پرید.

چرا سر و صدا میکنی گم شدی؟ - پیرمرد در حالی که نزدیک شد پرسید.

آکسینیا نزدیک انبار کاه ایستاد و روسری را که از پشت سرش کوبیده بودند صاف کرد و بخار بالای سرش دود می کرد.

هیچ راهی برای گم شدن وجود نداشت، اما من یخ زده بودم.

خداحافظ، زن، و ببین، یک شوک وجود دارد. دست گرمی بازی کردن.

آکسینیا لبخندی زد و خم شد تا کیف را بردارد.

VI(قسمت اول هفتم)

آکسینیا با استپان هفده ساله ازدواج کرد. آنها او را از مزرعه دوبروکا، در آن سوی دان، از روی ماسه ها بردند.

یک سال قبل از آزادی، او در پاییز در استپ، حدود هشت مایلی مزرعه، شخم زد. شبانه پدرش، مردی پنجاه ساله، دستان او را با سه پایه بست و به او تجاوز کرد.

اگر کلمه ای به زبان بیاوری و سکوت کنی تو را می کشم - یک ژاکت مخمل خواب دار و شلوار ساق با گالش به تو می فروشم. فقط یادت باشد: اگر اتفاقی بیفتد تو را خواهم کشت... - به او قول داد.

شبانه، آکسینیا، تنها لباس زیر پاره شده اش را پوشیده بود، وارد مزرعه شد. او گفت که زیر پای مادرش دراز کشیده بود و با هق هق خفه می شد... مادر و برادر بزرگتر، یک آتمان که به تازگی از خدمت بازگشته بود، اسب ها را به شاسی بلند کرده بود، آکسینیا را با خود بردند و به آنجا نزد پدرشان رفتند. هشت مایل دورتر، برادرم نزدیک بود اسب ها را آتش بزند. پدر در نزدیکی اردوگاه پیدا شد. مست، روی یک کت پهن خوابید، در حالی که یک بطری خالی ودکا در آن نزدیکی قرار داشت. برادر جلوی چشمان اکسینیا بارک را از روی تخت باز کرد، پدر خوابیده اش را با پاهایش بلند کرد، مختصری از او چیزی پرسید و با زنجیر زنجیر شده به پل بینی پیرمرد زد. به همراه مادرش حدود یک ساعت و نیم او را کتک زدند. مادر سالخورده همیشه حلیم، دیوانه وار موهای شوهر بیهوشش را می کشید و برادرش با پاهایش تلاش می کرد. آکسینیا زیر صندلی دراز کشیده بود، سرش را دورش حلقه کرده بود و بی صدا می لرزید... درست قبل از طلوع آفتاب، پیرمرد را به خانه آوردند. او با تأسف ناله کرد، با چشمانش اتاق را زیر و رو کرد و به دنبال آکسینیا پنهان شد. خون و سفیدک از گوش پاره شده اش روی بالش غلتید. او در غروب درگذشت. به مردم گفتند که مستی از گاری افتاد و کشته شد.

و یک سال بعد، خواستگاران با یک صندلی هوشمند به آکسینیا رسیدند. عروس از استپان قد بلند و گردن کلفت و خوش تیپ خوشش آمد و قرار شد عروسی برای گوشتخوار پاییزی باشد. یک روز قبل از زمستان نزدیک شد، با یخبندان و زنگ شادی یخ، و جوانان محاصره شدند. از آن زمان به بعد، آکسینیا به عنوان یک معشوقه جوان در خانه استاخوف ساکن شد. مادرشوهر، پیرزنی بلند قد که به دلیل بیماری یک زن بی‌رحم خم شده بود، فردای آن روز بعد از عیاشی، آکسینیا را زود از خواب بیدار کرد، او را به آشپزخانه آورد و در حالی که گوزن‌ها را بی‌هدف مرتب می‌کرد، گفت:

همینه عزیز کوچولوی من تو رو بردیم که دعوا نکنی و منتظر نباشی. برو گاوها را دوشیده و بعد برو اجاق گاز پخت. من پیر شده‌ام، ناتوانی بر من غلبه می‌کند، اما تو مزرعه را به دست بگیر، بر تو خواهد افتاد.

در همان روز استپان در انبار عمدا و به طرز وحشتناکی همسر جوانش را کتک زد. او به شکم، به سینه، به پشت من ضربه زد. طوری ضربه زد که مردم نتوانند او را ببینند. از آن زمان به بعد، او شروع به گرفتن سمت کرد، با راه رفتن ژالمرکی قاطی شد، تقریباً هر شب آنجا را ترک کرد و آکسینیا را در انباری یا خانه کوچکی قفل کرد.

برای یک سال و نیم او را به خاطر توهین نبخشید: تا زمانی که کودک به دنیا آمد. پس از آن آرام شد، اما از عشق بخیل بود و هنوز به ندرت شب را در خانه سپری می کرد.

یک مزرعه بزرگ چند دامی آکسینیا را مشغول کار کرد. استپان با تنبلی کار می کرد: با شانه زدن پیشانی خود به سراغ رفقای خود رفت تا سیگار بکشد، ورق بازی کند، در مورد اخبار مزرعه صحبت کند، و آکسینیا مجبور شد گاوها را تمیز کند و او باید کارهای خانه را مدیریت کند. مادرشوهرم کمک بدی بود. بعد از هول کردن، روی تخت می‌افتاد و در حالی که لب‌های زرد رنگ و رو رفته‌اش را دراز می‌کرد، با چشم‌هایی که از درد وحشی بودند به سقف نگاه می‌کرد، ناله می‌کرد و به شکل توپ در می‌آمد. در چنین لحظاتی، عرق فراوانی روی صورتش ظاهر می شد که با خال های سیاه، زشت و درشت آغشته بود و اشک در چشمانش جمع می شد و اغلب یکی پس از دیگری سرازیر می شد. آکسینیا که کار را رها کرده بود، جایی در گوشه ای پنهان شد و با ترس و ترحم به چهره مادرشوهر خود نگاه کرد.

یک سال و نیم بعد پیرزن مرد. صبح، آکسینیا شروع به انقباضات قبل از تولد کرد و تا ظهر، یک ساعت قبل از تولد نوزاد، مادرشوهرش در حال حرکت، نزدیک درب اصطبل قدیمی فوت کرد. ماما که از کورن بیرون دوید تا به استپان مست هشدار دهد که در حال زایمان نزد مادر نرود، مادرشوهر آکسینیا را دید که با پاهای روی هم افتاده بود.

آکسینیا پس از تولد فرزندش به شوهرش وابسته شد ، اما هیچ احساسی نسبت به او نداشت ، ترحم و عادت تلخ زن وجود داشت. کودک قبل از رسیدن به یک سالگی فوت کرد. زندگی قدیمی آشکار شد. و هنگامی که گریشکا ملخوف، در حال معاشقه، در سراسر مسیر اکسینیا ایستاد، با وحشت دید که او به سمت آن مرد سیاه پوست مهربان کشیده شده است. او با اصرار و اصرار وحشیانه از او خواستگاری کرد. و این لجاجت بود که آکسینیا را ترساند. او دید که او از استپان نمی ترسد ، در دل خود احساس کرد که از او دست نمی کشد و از آنجایی که با ذهنش نمی خواست این کار را انجام دهد و با تمام توان مقاومت کرد ، متوجه شد که در تعطیلات و روزهای هفته شروع به با دقت بیشتری لباس بپوشد، خودش را فریب دهد، او سعی کرد بیشتر چشم او را جلب کند. وقتی چشمان سیاه گریشکا او را به شدت و دیوانه وار نوازش می کرد، احساس گرما و لذت می کرد. سحرگاه که از خواب بیدار شد تا گاوها را دوش دهد، لبخندی زد و هنوز دلیلش را نفهمید، به یاد آورد: «امروز چیز شادی وجود دارد. چی؟ گریگوری... گریشا...» این مترسک جدید تمام احساس او را پر کرد، و در افکارش با احتیاط دستی زد، گویی از روی دان روی یخ اسفنجی مارس.

پس از اسکورت استپان به کمپ ها، تصمیم گرفتم تا جایی که ممکن است گریشکا را کمتر ببینم. پس از ابتلا به هذیان، این تصمیم حتی بیشتر در او تثبیت شد.

VII(VIII)

دو روز قبل از ترینیتی، مزرعه داران علفزار را تقسیم کردند. پانتلی پروکوفیویچ به بخش رفت. موقع ناهار از آنجا برگشت، ناله کرد، چهچه هایش را رها کرد و در حالی که پاهایش را که از راه رفتن خسته شده بود مزه کرد، گفت:

یک قطعه زمین در نزدیکی کراسنی یار گرفتیم. چمن به خصوص خوب نیست. انتهای بالایی به جنگل می رسد، با گونه های برهنه اینجا و آنجا. علف گاو از کنارش می گذرد.

چه زمانی باید چمن بزنم؟ - پرسید گریگوری.

از تعطیلات.

داریا رو میگیری یا چی؟ - پیرزن اخم کرد.

پانتلی پروکوفیویچ دستش را تکان داد - می گویند از شر آن خلاص شوید.

اگر به آن نیاز دارید، آن را می گیریم. حاضر شو ناله کن، چه ارزشی داری، باز شد!

پیرزن در را تکان داد و سوپ کلم داغ شده را از تنور بیرون کشید. در سر میز، پانتلی پروکوفیویچ برای مدت طولانی در مورد بخش و رئیس سرکش صحبت کرد، که تقریباً کل تجمع را فریب داد.

داریا برخاست: «او امسال هم تقلب کرده است، اولش‌ها مبارزه کردند، بنابراین او مالاشکا فرولووا را متقاعد کرد که به جهنم برود.

یک عوضی پیر،" پانتلی پروکوفیویچ جوید.

بابا کی کند و پارو بزنه؟ - دونیاشک با ترس پرسید.

چی کار می خوای بکنی؟

تنهایی، بابا، این غیرقانونی است.

ما Aksyutka Astakhova را صدا خواهیم کرد. استپان نادیس از من خواست که آن را برای او قیچی کنم. ما باید احترام بگذاریم.

روز بعد، صبح، میتکا کورشونوف سوار بر اسب نر سفید زین شده به پایگاه ملخوفسکی رفت. باران پاشیده بود. تاریکی بر مزرعه آویزان بود. میتکا که روی زین خم شده بود، دروازه را باز کرد و سوار بر پایه شد. پیرزنی از ایوان او را صدا زد.

تو غرق چرا دوان آمدی؟ - با ناراحتی آشکار پرسید. میتکای ناامید و متعصب پیر او را دوست نداشت.

و ایلینیشنا چه نیازی داری؟ - میتکا تعجب کرد و اسب نر را به نرده بست. - اومدم پیش گریشکا. او کجاست؟

زیر انبار می خوابد. خوب فلج شدی؟ پیاده، پس نمی توانید حرکت کنید؟

تو عمه تو هر سوراخی به یک میخ نیاز داری! - میتکا ناراحت شد. با تاب خوردن، تکان دادن و ضربه زدن شلاق ظریف خود به بالای چکمه های چرمی خود، به زیر سایبان انبار رفت.

گریگوری در گاری که از جلو برداشته شده بود خوابید. میتکا در حالی که چشم چپش را خم می کرد، انگار که هدف گرفته بود، گریگوری را با شلاق بیرون کشید.

برخیز مرد!

«مرد» بدترین کلمه برای میتکا بود. گریگوری مثل فنر از جا پرید.

چه کار می کنی؟

بیدار شدن تا سحر!

احمق نباش، میتری، قبل از اینکه عصبانی بشی...

برخیز، کار برای انجام دادن وجود دارد.

میتکا روی تخت گاری نشست و گل خشک شده را از روی چکمه اش زد و گفت:

گریشکا، من ناراحتم...

میتکا طولانی سوگند یاد کرد: «اما البته، او نیست، صددرصد، این چیزی است که او می‌پرسد.»

در قلبش، بدون اینکه دندان هایش را باز کند، به سرعت کلمات را بیرون ریخت، پاهایش می لرزید. گریگوری بلند شد.

چه صدیعی؟

میتکا در حالی که او را از آستین پیراهنش گرفت، آرام تر گفت:

حالا اسب خود را زین کنید و به طرف قرض گیرنده بدوید. من به او نشان خواهم داد! به او گفتم: بیا عزت، بیا تلاش کنیم. - "سرب، شن، همه دوستان و رفقای شما، من همه شما را پوشش خواهم داد، زیرا مادر مادیان من در سن پترزبورگ در مسابقات افسران جایزه می گرفت." بله، برای من، مادیان او و مادرش - لعنت به آنها! - اما من اجازه نخواهم داد که نریان تارت بزند!

گرگوری با عجله لباس پوشید. میتکا به دنبالش رفت. با عصبانیت لکنت زبان گفت:

همان صددر به دیدار موخوف بازرگان آمد. صبر کن اسم مستعار کیه؟ کوبیت، لیستنیتسکی. او خیلی کسل کننده و جدی است. عینک میزنه خب بیا! با وجود اینکه عینک می زنم، نمی توانم از نریان سبقت بگیرم!

گریگوری با خنده، ملکه پیر را زین کرد، به سمت قبیله رفت و از دروازه های انبار - برای اینکه پدرش نبیند - سوار استپ شد. به جایی زیر کوه رفتیم. سم اسب‌ها خاک را می‌جویدند. در مزرعه ای در نزدیکی صنوبر خشک شده، سوارکاران منتظر آنها بودند: صددرصد لیستنیتسکی روی یک مادیان لاغر و زیبا و حدود هفت پسر مزرعه سوار بر اسب.

از کجا پرش کنیم؟ - صد در صد رو به میتکا کرد و پینس نز خود را تنظیم کرد و ماهیچه های سینه ای قدرتمند اسب نر میتکا را تحسین کرد.

از صنوبر تا برکه تسارف.

برکه Tsarev کجاست؟ - صد در صد نزدیک بینی چشم دوخت.

و آنجا، افتخار شما، در نزدیکی جنگل.

اسب ها ساخته شدند. سنتور تازیانه اش را بالای سرش برد. بند شانه اش برآمده بود.

وقتی می گویم "سه"، بیا بریم! خوب؟ یک دو سه!

صددر اولین کسی بود که با عجله به سمت کمان افتاد و کلاه خود را با دست نگه داشت. او یک ثانیه از بقیه جلوتر بود. میتکا، با چهره ای گیج و رنگ پریده، در رکاب هایش ایستاد - به نظر گریگوری به نظر می رسید که زمان دردناکی طول کشیده تا شلاقی را که بالای سرش کشیده بود، بر روی چمدان اسب نر آورد.

از صنوبر تا برکه Tsarev - سه مایل. در نیمه راه، اسب اسب نر میتکا که به سمت تیر دراز شده بود، از مادیان سنتوریون سبقت گرفت. گرگوری با اکراه تاخت. او که از همان ابتدا عقب مانده بود، با سرعتی آهسته سوار شد و با کنجکاوی زنجیره عقب نشینی گالوپرها را که به حلقه ها شکسته بودند تماشا کرد.

در نزدیکی برکه Tsarev یک خط الراس شنی وجود دارد که ناشی از آب چشمه است. کوهان شتر زرد رشد کرده و با پیازهای مار برگ تیز رشد کرده بود. گریگوری دید که چگونه صدریون و میتکا به یکباره روی خط الراس پریدند و به طرف دیگر سرازیر شدند و بقیه یکی یکی پشت سرشان می لغزیدند.

وقتی به حوض رسید، اسب‌های عرق‌ریز از قبل در یک انبوه ایستاده بودند، بچه‌های پیاده شده، صد در صد را احاطه کردند. میتکا از شادی سرکوب شده می درخشید. پیروزی در هر حرکت او مشهود بود. به نظر می رسد که صددر بر خلاف انتظار، گرگوری اصلاً خجالت نمی کشد: او در حالی که به درختی تکیه داده بود، سیگار می کشید، با انگشت کوچک خود به مادیان خود اشاره کرد که گویی حمام شده بود:

من یک و نیم صد مایل با آن مسافت پیمودم. من همین دیروز از ایستگاه رسیدم. اگر تازه‌تر بود، هرگز از من پیشی نمی‌گرفتی، کورشونوف.

شاید، میتکا سخاوتمند بود.

هیچ اسبی سریعتر در کل منطقه وجود ندارد.

اسب مهربان است. - میتکا، در حالی که دستش از هیجانی که تجربه کرده بود می لرزید، دستی به گردن نریان زد و با لبخندی چوبی، به گریگوری نگاه کرد.

آن دو از دیگران جدا شدند و به جای کنار خیابان، زیر کوه رفتند. صددر با خونسردی از آنها خداحافظی کرد و دو انگشتش را زیر چشم خود گذاشت و روی برگرداند.

گریگوری در حال رانندگی از کوچه به سمت حیاط، آکسینیا را دید که به سمت آنها می رفت. او راه می‌رفت و یک شاخه می‌کرد. گریشکا را دیدم و سرم را پایین آوردم.

چرا خجالت می کشی، ما با تلویزیون سفر می کنیم؟ - میتکا فریاد زد و چشمکی زد: - کالینوشکای من، اوه، کمی تلخ!

گریگوری که به جلو نگاه می کرد، تقریباً از آنجا رد شد و ناگهان با شلاق به مادیان در حال راه رفتن آرام زد. روی پاهای عقبش نشست و در حالی که به بالا نگاه کرد، گل و لای به آکسینیا زد.

و-و-و، شیطان بد است!

گریگوری به شدت چرخید و با اسبی داغ روی آکسینیا دوید و پرسید:

چرا سلام نمیکنی؟

تو ارزشش رو نداری!

برای همین سیلی زدم - مغرور نباش!

بذار برم! - آکسینیا فریاد زد و دستانش را جلوی پوزه اسب تکان داد. - چرا با اسبت مرا زیر پا می گذاری؟

مادیان است نه اسب.

به هر حال اجازه بده برم!

چرا عصبانی هستی آکسوتکا؟ آیا واقعا وام گرفتن بهتر است؟..

گریگوری به چشمان او نگاه کرد. آکسینیا می خواست چیزی بگوید، اما ناگهان اشکی در گوشه چشم سیاهش ظاهر شد. لب هایش به طرز رقت انگیزی می لرزید. با تشنج آب دهانش را قورت داد و زمزمه کرد:

ولش کن گریگوری... من عصبانی نیستم... من... - و رفتم.

گریگوری متعجب به میتکا در دروازه رسید.

به بازی می آیی؟ - او درخواست کرد.

چه خبر؟ یا به من زنگ زدی که شب را بگذرانم؟

گریگوری با کف دستش پیشانی اش را مالید و جوابی نداد.

هشتم(بخش اول دوم)

ستارگان کمیاب در آسمان سپیده دم تاب می‌خوردند. باد از زیر ابرها می وزید. مه بر فراز دان بلند شد و در امتداد دامنه کوه گچی پخش شد و مانند افعی بی سر خاکستری به درون سوراخ ها سر خورد. منطقه اوبدون در سمت چپ، شن‌ها، دره‌ها، مسیرهای صعب‌العبور، جنگلی در شبنم - درخشش سردی دیوانه‌وار. فراتر از خط، خورشید بدون طلوع از بین رفت.

در کورن ملخوف، پروکوفیویچ پانتلی اولین کسی بود که از خواب بیدار شد. در حالی که راه می رفت، یقه پیراهنش را که با صلیب دوزی شده بود، دکمه زد و به ایوان رفت. حیاط پوشیده از چمن با نقره ای شبنمی پوشیده شده است. دام ها را در کوچه رها کرد. داریا با لباس زیر دوید تا گاوها را شیر کند. شبنم مانند آغوز روی ساق پاهای سفیدش پاشیده شد و یک دنباله دودی و له شده روی علف ها در سراسر پایه ها قرار داشت.

پانتلی پروکوفیویچ به این نگاه کرد که چمن ها که توسط پاهای داریا له شده بودند، صاف شدند و به اتاق بالا رفتند.

روی لبه پنجره باز، گلبرگ های درخت گیلاس که در باغ جلویی شکوفه داده بود، صورتی مرگبار بود. گریگوری روی صورتش خوابیده بود و دستش را به بیرون پرتاب کرده بود.

گریشکا میری ماهیگیری؟

تو چی هستی؟ - با زمزمه ای پرسید و پاهایش را از تخت آویزان کرد.

برویم تا سحر بنشینیم.

گریگوری در حالی که خروپف می‌کرد، شلوارهای روزمره‌اش را از آویز بیرون کشید، جوراب‌های پشمی سفید پوشید و برای مدت طولانی چرک‌اش را پوشید و پشتی را که به سمت بالا برگشته بود، صاف کرد.

در نسخه شولوخوف، به دلیل یک نظارت ویراستاری، مقدم بر این کتیبه «مسالم‌آمیز» دیگری، «نظامی» («سرزمین باشکوه ما با گاوآهن شخم نمی‌خورد...») قرار می‌گیرد، اگرچه منطقاً باید دومی را باز کند. بدون کتیبه ماند، کتاب نظامی. کتیبه کتاب سوم (همچنین نظامی) با مطالب آن مطابقت دارد. کتیبه قسمت باقی مانده از رمان هفتم در پیش نویس ها ناشناخته است، اما احتمالاً این قسمت باید در جلد سوم گنجانده می شد، که از نقل قول های متعدد از خاطرات گارد سفید بعدی و مقالات حزب بلشویک به وجود آمده است. در این مورد، منطق سه جلد (و کتیبه های آنها) به همان اندازه آشکار است که بحث با قرن نوزدهم، قرن لئو تولستوی: فرمول دوران مدرن جنگ و صلح نیست، بلکه صلح است - جنگ - جنگ داخلی. قسمت هشتم کاملا متعلق به مراجع تقلید شوروی است. ( توجه داشته باشید A. Ch. در نشریات: "یه جوری، لعنتی، من به تو نیاز دارم!"

امروزه روستای ستراکی، منطقه چرتکوفسکی منطقه روستوف 60 ورست از وشنسکایا و 120 ورست از مزرعه خووانسکی ( تقریبا A. Ch.)

گاز - نفت سفید

ماهیگیران «پریوادو» (غذای ماهی که معمولاً از دانه‌های گندم، چاودار یا جو تهیه می‌شود) را نمی‌جوشانند، بلکه آن را بخارپز می‌کنند. ما در نسخه‌های دست‌نویس «پیش‌نویس» تصحیحی را می‌یابیم: «آیا مادرت فرنی پخته است؟» («پیش نویس»، ص 5) می خوانیم: «آیا مادر اوج گرفت؟» با این حال، در «ویرایش‌های» بعدی: «مادرت پریوادا را پخته است؟» («سفید شده» ص 5); "آیا مامان طعمه را پخته است؟" (بلوایا ص 5). ( توجه داشته باشید A. Ch.)

در نشریات یک غلط املایی وجود دارد: "به سمت چپ". اما ساحل راست و بدون آفتاب دون که در این مکان از غرب به شرق جریان دارد را باید یار سیاه نامید. پیرمرد محل ماهیگیری را مشخص می کند: «به یار سیاه. بیایید آن را در نزدیکی این کارشی، جایی که نادیس نشسته است، امتحان کنیم.

در "پیش نویس" شولوخوف (ص. 6) "بزرگ، یک آرشین از یک و نیم کپور" بعداً به "دو آرشین" تبدیل شد (بعداً با جوهر بنفش روی سیاه ویرایش شد). اما در طبیعت حداکثر طول ماهی کپور دقیقا یک و نیم آرشین (کمی بیشتر از یک متر) و وزن آن تا 20 کیلوگرم می باشد. یک کپور با وزن 15.5 پوند، همانطور که گریگوری با کمک یک حیاط فولادی (حدود 6.5 کیلوگرم) متوجه شد، به ویژه نمی تواند "دو یارد" (یعنی تقریبا نیم متر) باشد، زیرا کپور ماهی کپور است. و به سادگی نمی تواند اینقدر لاغر شود. این یک ویرایش معمولی شولوخوف است. در کتاب اول با تعدادی نمونه مشابه مواجه می شویم: این افزایش عرضه غلات در آسیاب موخوف (به صورت پود) و افزایش مسافت طی شده توسط یک سوارکار در روز است. به خاطر یادداشت هایی از این دست (فقط نه در نثر شخص دیگری، بلکه در اسناد مالی) بود که حسابدار جوان میخائیل شولوخوف در سال 1922 محاکمه شد. ( توجه داشته باشید A. Ch.)

در نسخه شولوخوف: "... پشت سر او آب مانند یک صفحه مایل به سبز مایل به بالا بالا آمد." طبق «پیش نویس» (ص 7): «...پشت آن آب مانند ورق کوتاهی ایستاده بود». بر اساس «سفیدش» (ص 6) و «سفید شسته» (ص 6): «... از پشت آن آب چون ورقه ای مایل به سبز مایل برخاست.» ویراستاران نتوانستند متن را بخوانند: اگر یک ماهی بزرگ روی یک قلاب فرود آید، آب ایستاده (در کوتلین/کولووینا، نزدیک ساحل، پشت نارون غرق شده) هنگام شستن و آبکشی مانند کتانی می کوبد. ( توجه داشته باشید A. Ch.)

Vieux- میله کشی در یک مهار گاو نر. (یادداشت ناشران.)

———————————————

بازسازی اجباری یک قطعه در کتاب سوم TD

بیخود نیست که یار (به معنی نه دره، بلکه یک صخره ساحلی) در نزدیکی تف بریده شده توسط اریک سیاه نامیده می شود. همانطور که یار که به شرق نگاه می کند قرمز نامیده می شود. و تصادفی نیست که بلافاصله روشن شد که موضوع «در قرض» اتفاق می افتد (ص 33). در نسخه شولوخوف، این یار به اشتباه دو بار (اما نه بار اول) به کرانه چپ نسبت داده شده است. اما برای هفتاد مایل از Veshenskaya تا Ust-Medveditskaya، دون به سمت شرق جریان دارد. بنابراین، کرانه چپ نیست، بلکه کرانه سمت راست است که «سیاه» است، یعنی در برابر نور خورشید غیرقابل دسترس است. اونی که داس داره

این در قسمت 6 آشکارتر به نظر می رسد، که بازدید گرگوری از بخش خود را توصیف می کند، در ساحل چپ روبروی تاتارسکویه، که توسط قرمزها اشغال شده است. در اینجا شرح وام بانک راست با بسیاری از واقعیت های مزرعه گویا به بانک چپ اختصاص داده شده است. با این حال، اینجا یک چشم انداز کاملاً متفاوت است: "منطقه Obdon ساحل چپ، ماسه ها، دره ها، مسیرهای صعب العبور نی، جنگل در شبنم" (کتاب 1، فصل دوم)

قطعه ای از ص. 413-415 کتاب. 3 نباید قبل از بازدید گرگوری از مواضع تاتارها در ساحل چپ باشد، بلکه باید بلافاصله بعد از آن بیاید:

صد پلستون تاتار برای کندن سنگر تنبلی کردند.

آنها در حال اختراع شیطان هستند،» کریستونیا با صدای بم گفت. - ما در جبهه آلمان چی هستیم یا چی؟ روی، برادران من، تازه ها، پس سنگرها تا زانو هستند. پس این کار ذهنی است که چنین زمین سخت شده ای را دو آرشین عمیق کند؟ شما نمی توانید آن را با یک لنگ بیرون بیاورید، چه برسد به یک بیل.

آنها به سخنان او گوش دادند، سنگرهایی را برای دراز کشیدن در دره مهیب و شیب دار سمت چپ حفر کردند و در جنگل سنگر درست کردند.

خوب، حالا ما به موقعیت مارموت سوئیچ کردیم! - آنیکوشکا که هرگز ناامید نشده بود، شوخی کرد. - ما در نوریاها زندگی خواهیم کرد، از علف ها برای غذا استفاده می شود، در غیر این صورت باید همه پنکیک ها را با کیماک، گوشت، رشته فرنگی با استرلت بشکنید... آیا دونیتچکا نمی خواهید؟

قرمزها نگرانی چندانی برای تاتارها نداشتند. هیچ باتری در مقابل مزرعه وجود نداشت. گاهی اوقات، فقط از سمت راست، یک مسلسل شروع به جغجغه می کرد و انفجارهای کوتاهی را به سمت ناظری که از سنگر خم شده بود می فرستاد و سپس سکوت برای مدت طولانی حاکم می شد.
سنگرهای ارتش سرخ روی کوه بود. از آنجا نیز گهگاه تیراندازی می‌کردند، اما سربازان ارتش سرخ فقط شب‌ها به مزرعه می‌رفتند، و سپس برای مدت طولانی.

گریگوری با نزدیک شدن به سنگرهای پلاستون های تاتار ، پدرش را فرستاد. کریستونیا در جایی دور در جناح چپ فریاد زد:

پروکوفیچ! زود برو پس گریگوری اومده!..

گریگوری پیاده شد، افسار را به آنیکوشکا سپرد و از دور دید که پدرش با عجله لنگ می زند.

خوب، عالی، رئیس!

سلام پدر.

رسیده بود؟

به زور آماده شدم! خوب مال ما چطوره؟ مادر، ناتالیا کجاست؟

پانتلی پروکوفیویچ دستش را تکان داد و اخم کرد. قطره اشکی روی گونه سیاهش سر خورد...

خوب، آن چیست؟ مشکلشون چیه؟ - گریگوری با نگرانی و تندی پرسید.

حرکت نکردیم...

چطور؟!

ناتالیا در عرض دو روز کاملاً به رختخواب رفت. حصبه باید... خب، پیرزن نمی خواست او را ترک کند... نگران نباش پسر، همه چیز با آنها خوب است.

بچه ها چطور؟ خرس عروسکی؟ پورلیوسیکا؟

آنجا هم. و دونیاشک حرکت کرد. میترسیدم بمونم... مال دختره میدونی؟ زن زارا و آنیکوشکا نزد ولوخوف رفتند. من قبلاً دو بار به خانه رفته ام. در نیمه های شب بی سر و صدا روی یک قایق دراز حرکت خواهم کرد و مزه خواهم داشت. ناتالیا خیلی بد است، اما بچه ها خدا را شکر خوب هستند... ناتالیا حافظه ندارد، تب دارد و لب هایش خون لخته شده است.

چرا آنها را به اینجا منتقل نکردید؟ - گریگوری با عصبانیت فریاد زد.

پیرمرد عصبانی شد، کینه و سرزنش در صدای لرزان او بود:

چه کار کردین؟ آیا نمی توانستید زودتر از موعد برای حمل آنها بیایید؟

من یک تقسیم بندی دارم! مجبور شدم لشگر را حمل کنم! - گریگوری با شور و حرارت مخالفت کرد.

شنیدیم تو وشکی چیکار میکنی...

خانواده، مهم نیست، و بدون هیچ نیازی؟ آه، گرگوری! اگر به فکر مردم نیستی باید به خدا فکر کنی... من از اینجا عبور نمی کردم وگرنه آنها را نمی گرفتم؟ جوخه من در الانی بود، اما پوکدوف ها به اینجا رسیدند، قرمزها قبلا مزرعه را اشغال کرده بودند.

من در ویوشکی هستم!.. این موضوع به تو مربوط نیست... و تو به من بگو... - صدای گریگوری خشن و خفه شده بود.

بله من خوبم! - پیرمرد ترسیده بود و با ناراحتی به قزاق هایی که در آن نزدیکی ازدحام کرده بودند به عقب نگاه می کرد. - این چیزی نیست که من در موردش صحبت می کنم... صدایت را پایین بیاور، مردم دارند گوش می دهند... - و او به زمزمه ای تبدیل شد. - خودت بچه کوچیک نیستی، باید بدونی، اما نگران خانواده ات نباش. ناتالیا، انشالله، از این کار دست خواهد یافت، اما قرمزها آنها را مورد آزار و اذیت قرار نمی دهند. درست است، تلیسه تابستانی ذبح شد، اما هیچ اتفاقی نیفتاد. رحم کردند و دست نزدند... قریب چهل پیمانه دانه گرفتند. خب رفتن به جنگ خالی از ضرر نیست!

شاید الان بتوان آنها را برد؟

به نظر من نیازی نیست. خوب، وقتی مریض است او را کجا ببرم؟ و این یک تجارت پر ریسک است. برای آنها هم چیزی نیست. پیرزن مراقب مزرعه است، این به من احساس امنیت می دهد، وگرنه در مزرعه آتش سوزی شده بود.

کی سوخت؟

محل رژه کاملا در آتش سوخت. خانه های تجاری بیشتر و بیشتر می شود. کبریت سازهای کورشونوف به طور کامل سوختند. کبریت ساز لوکینیچنا در آندروپوف بود و پدربزرگ گریشاک نیز برای مراقبت از خانه پشت سر ماند. مادرت به من گفت که او، پدربزرگ گریشاک، گفت: "من از پایگاه خود به جایی نخواهم رفت، و آنچیکریست ها به سمت من نمی آیند، آنها از علامت صلیب خواهند ترسید." در پایان او شروع به گیج شدن با ذهن خود کرد. اما همانطور که می بینید، مردم زیبا از صلیب او نمی ترسیدند، کورن و حیاط پر از دود شد و چیزی از او شنیده نشد... بله، وقت مرگ است. بیست سال پیش خانه را برای خودش درست کرد، اما هنوز زنده است... و دوستت مزرعه را می سوزاند، در ورطه هلاک می شود!

میشکا کوشووی، سه بار لعنتش کن!

او خدای واقعی است! مال ما داشت، تو را بخاطرت عذاب میداد. او به مادرش گفت: «به محض اینکه به این طرف برویم، گریگوری، اولین نفر بعدی شما، خواهد بود.
417
شوورک او باید از بلندترین درخت بلوط آویزان شود. او می‌گوید: «حتی چک‌های او را خراب نمی‌کنم!» و از من پرسید و پوزخندی زد. می گوید: شیطان این مرد لنگ را کجا برد؟ می گوید در خانه می نشستم روی اجاق گاز. خوب، اگر او را بگیرم، او را تا سر حد مرگ نمی کشم، اما بافندگان را زمین می زنم تا روح او را ترک کند!» چه ضایع شد! او در اطراف مزرعه قدم می زند و خانه های بازرگانان و کشیشان را آتش می زند و می گوید: "برای ایوان الکسیویچ و برای اشتوکمان، تمام ویوشنسکایا را خواهم سوزاند!" این صدای شماست؟

گریگوری نیم ساعت دیگر با پدرش صحبت کرد و سپس به سمت اسب رفت. در گفتگو ، پیرمرد حتی کلمه دیگری در مورد آکسینیا اشاره نکرد ، اما گریگوری حتی بدون این نیز افسرده بود. همه باید در مورد آن شنیده باشند، زیرا پدر می داند. چه کسی می توانست بگوید؟ به جز پروخور چه کسی ما را با هم دید؟ آیا استپان واقعاً می داند؟» حتی از خجالت، از عصبانیت از خودش، دندان هایش را به هم فشرد...

من به طور خلاصه با قزاق ها صحبت کردم. آنیکوشکا به شوخی ادامه داد و از او خواست چندین سطل مهتابی برای صد تا بفرستد.

ما حتی به کارتریج هم نیاز نداریم، تا زمانی که ودکا داریم! - گفت و خندید و چشمکی زد و با صراحت ناخنش را روی یقه کثیف پیراهنش زد.

گرگوری کریستونیا و سایر کشاورزان را با تنباکویی که ذخیره کرده بود رفتار کرد. و درست قبل از رفتن، استپان آستاخوف را دیدم. استپان نزدیک شد، به آرامی سلام کرد، اما دست نداد.

گرگوری برای اولین بار از روز قیام او را دید، با کنجکاوی و نگرانی نگاه کرد: "آیا او می داند؟" اما صورت زیبا و خشک استپان آرام و حتی بشاش بود و گریگوری با خیال راحت آهی کشید: "نه، او نمی داند!"

پایان نقل قول
(TD: 6, LXIII, 413-417).

بعد، گریگوری به "محل (!) خود" منتقل می شود تا مخفیانه از خانواده ای که در آن طرف شب باقی مانده اند - مادرش، ناتالیا، فرزندانش دیدن کند (زیرا گفته می شود که قرمزها که در کوه سنگر گرفته اند، این کار را نمی کنند. شب وارد مزرعه شوید):

"گریگوری وارد شد با وام خودتانقبل از غروب

اینجا همه چیز برایش آشنا بود، هر درختی خاطره ها را به وجود می آورد... جاده در امتداد Devichya Polyana می رفت، جایی که قزاق ها هر سال در روز پیتر پس از "تکان دادن" (تقسیم) علفزار ودکا می نوشیدند. دماغه در جنگل آلشکین بیرون می آید.
414
مدت‌ها پیش، در این جنگل بی‌نام، گرگ‌ها گاوی را کشتند که متعلق به الکسی، ساکن مزرعه تاتارسکی بود. الکسی درگذشت، خاطره او پاک شد، همانطور که کتیبه روی سنگ قبر پاک می شود، حتی نام خانوادگی او توسط همسایگان و اقوام فراموش می شود، اما جنگلی که به نام او نامگذاری شده است، زندگی می کند و تاج های سبز تیره بلوط و کرایچ را به سمت خود دراز می کند. آسمان آنها تاتارها برای ساختن اقلام ضروری برای مصارف خانگی کم می‌کنند، اما از کنده های تنومند در بهار، شاخه های جوان سرسخت بیرون می آیند، یک یا دو سال رشد نامحسوس، و دوباره جسد آلشکین در تابستان - در سبزی مالاکیت شاخه های دراز، در پاییز - مانند پست های زنجیره ای طلایی، در درخشش قرمز برگ های بلوط حکاکی شده که توسط ماتین ها روشن می شود.

در تابستان، در جسد آلشکین، توت‌های سیاه خاردار به‌طور ضخیم زمین مرطوب را در هم می‌پیچند؛ بر بالای کرایچ‌های قدیمی، غلتک‌های پرهای هوشمندانه و زاغی‌ها لانه می‌سازند. در پاییز، هنگامی که بوی نیروبخش و تلخ بلوط و برگ‌های بلوط مردار، خروس‌های مهاجر برای مدت کوتاهی از جسد دیدن می‌کنند و در زمستان فقط رد پای چاپ شده‌ای گرد روباه مانند نخ مروارید در امتداد حصیر سفید برف کشیده می‌شود. گریگوری بیش از یک بار در جوانی به دام انداختن روباه در جنگل آلشکین رفت ...

او زیر سایه بان خنک شاخه ها، در امتداد ارابه های کهنه و بیش از حد رشد کرده جاده سال گذشته سوار شد. از Maiden Glade گذشتم، به سمت بلک یار رفتم و خاطرات مانند رازک به سرم زدند. در نزدیکی سه درخت صنوبر، وقتی بچه بودم، یک بار به دنبال جوجه اردک‌های وحشی بی‌پرواز در اطراف موزگوچکا بودم، در دریاچه‌ی گرد، از صبح تا غروب، چنگ می‌گرفتم... و در همان حوالی یک درخت ویبرونوم چادری وجود داشت. در حاشیه ایستاده است، تنها و پیر. آن را می توان از پایگاه ملخوفسکی دید و هر پاییز گریگوری که به ایوان کورن خود بیرون می رفت، بوته ویبرنوم را از دور تحسین می کرد که گویی در شعله ای سرخ زبان فرو رفته بود. مرحوم پترو خیلی به پای های با ویبرونوم تلخ و قابض علاقه داشت...

گریگوری با اندوهی آرام به مکان هایی که از دوران کودکی آشنا بود نگاه کرد. اسب راه افتاد و با تنبلی با دمش پشه‌های خشمگین قهوه‌ای رنگ، پشه‌ها را در هوا ازدحام کردند.

سبزه گندم و علف ارژن آرام در باد تعظیم کردند. چمنزار با امواج سبز پوشیده شده بود.»

متن درشت نشان می دهد که مسیر سمت راست از صعود Khovansky (نزدیک به چمنزار در کراسنی یار، جایی که طرح ملخوفسکی در سال 1912 بود) تا دروازه پشتی پایگاه گاو توصیف شده است. این مسیری است که از فورد می‌گذرد، از جسد آلشکین، دویچیا پولیانا، از کنار بلک یار.

خوب، سنگرهای مزرعه صد در ساحل چپ است.
در اینجا یک تغییر صفحه آشکار وجود دارد: گریگوری با ورود به قطعه زمین خود، نمی تواند در ساحل چپ تاتارهایی که در آنجا حفر شده بودند، پایان یابد.

کلمات به طرز درخشانی وجود ندارند
در قسمت هشتم "دان آرام"
جعل تبلوید اولین دانشمندان شولوخوف

مقلدان گمنامی که در سال 1940 Quiet Don را تکمیل کردند، با اشتباه بزرگی مرتکب شدند: با تمرکز بر روش رئالیسم سوسیالیستی (یعنی بر کار فوق‌العاده ایدئولوژیک)، کاملاً خود را کنار گذاشتند.

قسمت آخر رمان شامل چیزی نیست که لزوماً (و قاعدتاً بارها و بارها!) در هر جلد رمان ظاهر می شود - اتومبیل ها و هواپیماها، میدان ها و امانت ها، نقشه ها، باتلاق ها و گل و لای.

در این قسمت آخر هیچ پیام رسان، کولی، آکاردئون و آکاردئون، گنجشک، مار، سرخک، توسکا، جارو، زنبور عسل و آفتابگردان وجود ندارد. در اینجا آنها نمی دانند چگونه چیزی را باز کنند و راه حل ها را نمی دانند.

هیچ اسم "روبل" و "ستون" وجود ندارد، چیزی به نام "لعنت" وجود ندارد.

هیچ چیز زرشکی و سبزی وجود ندارد. و هیچ کس "عصبانی" نیست. هیچ کلمه‌ای "قدرت" و "امپراتور"، القاب "نظامی" و "آزاد" وجود ندارد (و در قسمت های قبلی: "زندگی آزاد"; "دان رایگان"؛ "قزاق ها مردم آزاد هستند"؛ "فرزندان آزاد و آزاد دان آرام"). نه، البته، و مفهوم کلیدی"دان ساکت" و - اگرچه مردم همچنان صدها و هزاران نفر می میرند - حتی یک کلمه "جسد" (که 41 بار در فصل های قبلی ظاهر شد).

و هیچ کلمه ای با ریشه "غم" وجود ندارد.

جدول را اینجا در انتهای صفحه ببینید.