تصاویری در صحرای نازکا ژئوگلیف های نازکا در پرو: عکس، توضیحات و مختصات جغرافیایی خطوط مرموز. خطوط نازکا مربوط به آیین های مقدس است

فلات نازکا امروز یک بیابان بی‌جان است که پوشیده از سنگ‌هایی است که از گرما و خورشید تاریک شده‌اند و توسط کانال‌های نهرهای آب خشک طولانی فرو رفته‌اند. یکی از خشک ترین مکان های روی زمین در 450 کیلومتری جنوب لیما، پایتخت پرو، در 40 کیلومتری سواحل اقیانوس آرام، در ارتفاع تقریبی 450 متر قرار دارد، در اینجا به طور متوسط ​​هر دو سال یک بار باران می بارد و بیش از نیم ساعت طول نمی کشد.

در دهه بیست و با شروع سفرهای هوایی از لیما به آرکیپا، خطوط عجیبی در فلات مشاهده شد. خطوط زیادی. مستقیم مانند یک فلش، گاهی اوقات تا افق امتداد دارد، پهن و باریک، متقاطع و با هم تداخل دارند، به شکل الگوهای غیرقابل تصوری ترکیب می شوند و از مراکز به بیرون پرواز می کنند، خطوط بیابان را مانند یک تابلوی نقاشی غول پیکر جلوه می دهند:

از اواسط قرن گذشته، مطالعه جدی در مورد خطوط و فرهنگ های ساکن در این منطقه آغاز شد، اما ژئوگلیف ها همچنان اسرار خود را حفظ کردند. نسخه هایی شروع به توضیح پدیده خارج از جریان اصلی علم آکادمیک کردند، این موضوع جایگاه واقعی خود را در میان اسرار حل نشده تمدن های باستانی گرفت و اکنون تقریباً همه درباره ژئوگلیف های نازکا می دانند.

نمایندگان علم رسمیبارها گفته اند که همه چیز کشف و رمزگشایی شده است، که اینها چیزی بیش از آثاری از مراسم مذهبی، خوب، یا در موارد شدید، آثار جستجوی منابع آب یا بقایای نشانگرهای نجومی نیست. اما فقط به تصاویر هواپیما و ترجیحاً از فضا نگاه کنید، زیرا تردیدها و سؤالات منصفانه ای مطرح می شود - اینها چه نوع تشریفاتی هستند که دو هزار سال پیش هندی ها را که جامعه آنها در ابتدایی ترین مراحل توسعه قرار داشتند، مجبور کردند. زبان نوشتاری که در دهکده‌های کوچک و مزرعه‌ها زندگی می‌کرد، مجبور بود دائماً برای بقا بجنگد، صدها کیلومتر مربع از بیابان را با اشکال هندسی، چندین کیلومتر خطوط مستقیم و تصاویر طراحی غول‌پیکری که فقط از ارتفاع زیاد دیده می‌شود، ترسیم کند. ?
ماریا رایش که بیش از 50 سال را به مطالعه ژئوگلیف ها اختصاص داده است، در کتاب خود خاطرنشان می کند که با توجه به حجم عظیم کار انجام شده، ایجاد خطوط باید وظیفه اصلی جامعه ساکن در این منطقه در آن زمان باشد. زمان ...

اگرچه شایان ذکر است که در کارهای تخصصی تر، باستان شناسان به چنین نتیجه گیری های طبقه بندی شده ای در مورد حل کامل خطوط پایبند نیستند و مراسم مذهبی را تنها به عنوان محتمل ترین نسخه ذکر می کنند که نیاز به تحقیق بیشتر دارد.

و من پیشنهاد می کنم دوباره این را لمس کنم معمای شگفت انگیز، اما فقط شاید کمی دقیق تر، گویی از بعد دیگری. مانند کاری که پی کوسوک در سال 1939 انجام داد، زمانی که برای اولین بار به طور ویژه یک هواپیما را برای پرواز بر فراز صحرا استخدام کرد.

بنابراین، برخی از اطلاعات لازم.

1927 افتتاح رسمی خطوط باستان شناس پرویی Toribio Meia Xespe.

1939 تحقیقات ژئوگلیف توسط مورخ پل کوسوک از دانشگاه لانگ آیلند در نیویورک آغاز شد.

1946 - 1998 مطالعه ژئوگلیف ها توسط ریاضیدان و باستان شناس آلمانی ماریا رایش. ماریا رایش که برای اولین بار به همراه پل کوسوک به عنوان مترجم وارد شد، تحقیقات خطوط را ادامه داد که کار اصلی زندگی او شد. تا حد زیادی به لطف این زن شجاع است که خطوط همچنان وجود دارند و برای تحقیق در دسترس هستند.

1960 شروع مطالعه فشرده ژئوگلیف توسط اکتشافات و محققان مختلف.

1968 کتاب ارابه های خدایان اریش فون دنیکین منتشر شد که در آن نسخه ردپای تمدن های فرازمینی بیان شده است. آغاز محبوبیت گسترده ژئوگلیف های نازکا و رونق گردشگری در فلات.

1973 سفر منجم انگلیسی جرالد هاوکینز (نویسنده تک نگاری در مورد استون هنج) که نتایج آن ناهماهنگی نسخه نجومی پیشنهاد شده توسط P. Kosak و M. Reich را نشان داد.

1994 به لطف تلاش های ماریا رایش، ژئوگلیف های نازکا در فهرست میراث جهانی یونسکو قرار گرفت.

از سال 1997، پروژه Nasca Palpa به رهبری باستان شناس پرویی جونی ایسلا و پروفسور. مارکوس رایندل از موسسه باستان شناسی آلمان با حمایت بنیاد تحقیقات باستان شناسی خارجی سوئیس-لیختن اشتاین. نسخه اصلی بر اساس نتایج کار از سال 1997 اقدامات آیینی ذکر شده مرتبط با آیین آب و باروری است.

در حال حاضر، یک سیستم اطلاعات جغرافیایی GIS (نمایش سه بعدی دیجیتالی ژئوگلیف ها همراه با اطلاعات باستان شناسی و زمین شناسی) با مشارکت موسسه ژئودزی و فتوگرامتری زوریخ در حال ایجاد است.

کمی در مورد نسخه ها دو مورد از محبوب ترین آنها قبلا ذکر شده است (آیین های سرخپوستان و آثار تمدن های فرازمینی):

برای شروع، اجازه دهید معنای اصطلاح "ژئوگلیف" را کمی روشن کنیم. بر اساس ویکی پدیا، "ژئوگلیف یک الگوی هندسی یا شکل است که معمولاً بیش از 4 متر طول دارد. دو راه برای ایجاد ژئوگلیف وجود دارد - با برداشتن لایه بالایی خاک در اطراف محیط الگو، یا برعکس، ریختن قلوه سنگ در جایی که خط الگو باید عبور کند. بسیاری از ژئوگلیف ها آنقدر بزرگ هستند که فقط از هوا قابل مشاهده هستند." شایان ذکر است که اکثریت قریب به اتفاق ژئوگلیف ها نقاشی ها یا علائم کاملاً بدون ابهام تفسیر شده اند و از زمان های قدیم تا به امروز مردم از ژئوگلیف ها برای اهداف خاصی - مذهبی ، ایدئولوژیکی ، فنی ، سرگرمی ، تبلیغاتی استفاده کرده اند و استفاده می کنند. امروزه به لطف پیشرفت فنیروش های کاربردی به طور قابل توجهی بهبود یافته اند و در نهایت، هر دو باند نورگیر و جزایر مصنوعی در امارات متحده عربی را می توان ژئوگلیف مدرن در نظر گرفت:

با توجه به موارد فوق، خطوط نازکا (تعداد نقاشی‌های غول‌پیکر تنها کسری از درصد تعداد خطوط و اشکال هندسی است) برای در نظر گرفتن ژئوگلیف‌ها، به دلیل هدف نامشخصی که برای آن اعمال شده‌اند، کاملاً صحیح نیستند. به هر حال، به ذهن هیچ کس نمی رسد که ژئوگلیف ها را در نظر بگیرد، مثلاً فعالیت های کشاورزی یا یک سیستم حمل و نقل، که از ارتفاع زیاد نیز به نظر می رسد. الگوهای هندسی. اما چنین اتفاقی افتاد که در باستان شناسی رسمی و در ادبیات عامه پسندخطوط و نقاشی های نازکا را ژئوگلیف می نامند. ما سنت شکنی نمی کنیم.

1. خطوط

ژئوگلیف تقریباً در همه جا یافت می شود ساحل غربیآمریکای جنوبی. در این فصل نگاه دقیق‌تری به ژئوگلیف‌های منطقه نازکا خواهیم داشت و اطلاعاتی در مورد سایر مناطق در پیوست خواهید یافت.

در نقشه بعدی، مناطقی که با رنگ آبی مشخص شده اند، جایی هستند که خطوط به وضوح در Google Earth قابل خواندن هستند و ساختار مشابهی دارند. مستطیل قرمز - "مکان توریستی"، که در آن تراکم خطوط حداکثر است و بیشتر نقاشی ها متمرکز شده اند. ناحیه ارغوانی ناحیه توزیع خطوط است که در بیشتر مطالعات در نظر گرفته شده است، وقتی می گویند "ژئوگلیف های نازکا-پالپا" دقیقاً به این منطقه می گویند. نماد بنفش در گوشه سمت چپ بالا، ژئوگلیف معروف "Paracas Candelabra" است:

مساحت مستطیل قرمز:

ناحیه بنفش:

خود ژئوگلیف ها کاملاً هستند چیز ساده- سنگ های پوشیده شده با قهوهای مایل به زرد تیره بیابانی (اکسیدهای منگنز و آهن) از کناره برداشته شدند و در نتیجه یک لایه سبک از زیرزمینی متشکل از مخلوطی از ماسه، خاک رس و گچ نمایان شد:

اما غالباً ژئوگلیف ها ساختار پیچیده تری دارند - عمیق شدن، مرز منظم، سازه های سنگی یا صرفاً انبوهی از سنگ ها در انتهای خطوط، به همین دلیل است که در برخی از آثار به آنها ساختارهای خاک می گویند.

جایی که ژئوگلیف ها وارد کوه ها می شوند، لایه سبک تری از قلوه سنگ نمایان شد:

در این فصل، ما به طور عمده به بررسی اکثرژئوگلیف که شامل خطوط و اشکال هندسی است.

آنها معمولاً بر اساس شکل آنها به شرح زیر طبقه بندی می شوند:

خطوط و راه راه هایی از 15 سانتی متر تا 10 متر یا بیشتر عرض دارند که می توانند چندین کیلومتر کشیده شوند (1-3 کیلومتر کاملاً رایج است، برخی منابع به 18 کیلومتر یا بیشتر اشاره می کنند). بیشتر نقاشی ها با خطوط نازک کشیده شده اند. گاهی اوقات نوارها به تدریج در تمام طول خود گسترش می یابند:

مثلث های کوتاه و کشیده (متداول ترین نوع اشکال هندسی در فلات بعد از خطوط) با اندازه های مختلف (از 3 متر تا بیش از 1 کیلومتر) - معمولاً به آنها ذوزنقه می گویند:

مناطق بزرگ مستطیل شکل و نامنظم:

اغلب خطوط و سکوها عمیق تر می شوند، به گفته M. Reiche تا 30 سانتی متر یا بیشتر، عمق های نزدیک خطوط اغلب دارای یک نمای قوسی هستند:

این به وضوح در ذوزنقه های تقریباً پر دیده می شود:

یا در تصویری که یکی از اعضای اکسپدیشن LAI گرفته است:

محل فیلمبرداری:

خطوط تقریباً همیشه دارای مرزهای کاملاً مشخص هستند - اساساً چیزی شبیه یک مرز است که با دقت در تمام طول خط حفظ می شود. اما همچنین مرزها می‌توانند زباله‌های سنگی (برای ذوزنقه‌ها و مستطیل‌های بزرگ، مانند شکل 15) یا انبوهی از سنگ‌ها با درجه‌های مختلف ترتیب باشند:

ما به ویژگی ای توجه می کنیم که به دلیل آن ژئوگلیف های نازکا به طور گسترده ای شناخته شدند - صراحت. در سال 1973، جی. هاوکینز نوشت که برخی از خطوط مستقیم چند کیلومتری در حد امکانات فتوگرامتری ساخته شده اند. نمی‌دانم الان اوضاع چطور است، اما باید اعتراف کنید که برای هندی‌ها اصلاً بد نیست. باید اضافه کرد که اغلب خطوط در امتداد نقش برجسته حرکت می کنند، گویی متوجه آن نمی شوند.

نمونه هایی که کلاسیک شده اند:

نمای هواپیما:

مراکز به وضوح روی نقشه 6 قابل مشاهده هستند. نقشه مراکز گردآوری شده توسط ماریا رایش (نقاط کوچک):

محقق آمریکایی آنتونی ایونی در کتاب «بین خطوط» از 62 مرکز در منطقه نازکا پالپا نام می برد.

اغلب خطوط به یکدیگر متصل شده و با یکدیگر ترکیب می شوند ترکیبات مختلف. همچنین قابل توجه است که کار در چندین مرحله پیش رفت، اغلب خطوط و شکل ها روی یکدیگر همپوشانی دارند:

شایان ذکر است محل ذوزنقه ها است. پایه ها معمولاً رو به دره های رودخانه هستند، قسمت باریک تقریباً همیشه بالاتر از پایه است. اگرچه در جایی که اختلاف ارتفاع کم است (در بالای تپه‌های هموار یا در بیابان)، این کار نمی‌کند:

در مورد سن و تعداد خطوط باید چند کلمه گفت. به طور کلی توسط علم رسمی پذیرفته شده است که خطوط بین 400 قبل از میلاد و 400 قبل از میلاد ایجاد شده اند. ه. و 600 م این بر اساس قطعات سرامیک از مراحل مختلف فرهنگ نازکا است که در زباله ها و انبوه سنگ ها روی خطوط یافت می شود و همچنین تجزیه و تحلیل رادیوکربن بقایای تیرهای چوبی که علامت گذاری در نظر گرفته می شود. تاریخ گذاری ترمولومینسانس نیز استفاده می شود که نتایج مشابهی را نشان می دهد. در ادامه بیشتر به این موضوع خواهیم پرداخت.

در مورد تعداد خطوط - ماریا رایش حدود 9000 از آنها را ثبت کرده است، در حال حاضر رقمی از 13000 تا 30000 ذکر شده است (و این فقط در قسمت بنفش نقشه 5 است؛ هیچ کس خطوط مشابهی را در Ika و Pisco شمرده است، اگرچه بدیهی است که آنها بسیار کمتر در آنجا وجود دارند). اما باید در نظر بگیریم که ما فقط آنچه را که زمان و مراقبت های ماریا رایش برای ما به جا گذاشته است (اکنون فلات نازکا ذخیره شده است) را می بینیم که در کتاب خود ذکر کرده است که جلوی چشمان او مناطقی با خطوط و مارپیچ های جالب زیر پنبه کاشته شده است. محصولات زراعی. بدیهی است که بیشتر آنها در اثر فرسایش، شن‌ها و فعالیت‌های انسانی مدفون شده‌اند و خود خطوط گاهی در چندین لایه یکدیگر را می‌پوشانند و تعداد واقعی آنها ممکن است حداقل یک مرتبه بزرگی متفاوت باشد. منطقی است که نه در مورد تعداد، بلکه در مورد چگالی خطوط صحبت کنیم. و در اینجا شایان ذکر است که به موارد زیر می پردازیم.

با توجه به اینکه آب و هوا، همانطور که باستان شناسان اشاره می کنند، در این دوره مرطوب تر بوده است (و گوگل ارث نیز نشان می دهد که خرابه ها و بقایای تاسیسات آبیاری به اعماق کویر می روند)، حداکثر تراکم ژئوگلیف ها در نزدیکی دره های رودخانه ها و سکونتگاه ها مشاهده می شود (نقشه). 7). اما شما می توانید خطوط فردی را هم در کوهستان و هم در صحرا دور کنید:

در ارتفاع 2000 متری، 50 کیلومتری غرب نازکا:

ذوزنقه ای از گروهی از خطوط در بیابان در 25 کیلومتری ایکا:

و بیشتر. هنگام جمع‌آوری GIS برخی از مناطق پالپا و نازکا، به این نتیجه رسیدیم که به طور کلی، همه خطوط در مکان‌هایی ساخته شده‌اند که در دسترس انسان است و آنچه در خطوط اتفاق می‌افتد (اما نه خود خطوط) از نقاط رصدی از راه دور قابل مشاهده است. . در مورد دومی نمی دانم، اما به نظر می رسد اولی برای اکثریت قریب به اتفاق خطوط صادق است (مکان های نامناسبی وجود دارد، اما من جاهای صعب العبور را ندیده ام)، به خصوص که Google Earth به شما اجازه می دهد تصویر را به این ترتیب بچرخانید. و آن (منطقه بنفش روی نقشه 5):

لیست ویژگی های واضح می تواند ادامه یابد، اما شاید زمان آن رسیده که به جزئیات بروید.

اولین چیزی که می خواهم با آن شروع کنم، مقدار قابل توجهی از کار انجام شده است، به بیان ملایم، نه کاملاً کیفی:

بیشتر عکس‌ها در منطقه بنفش روی نقشه 5 گرفته شده‌اند که بیشترین تهاجم گردشگران و انواع آزمایش‌کنندگان را داشت. به گفته رایش، حتی مانورهای نظامی در اینجا وجود داشت. من سعی کردم تا آنجا که ممکن است از آثار کاملاً مدرن اجتناب کنم، به خصوص که دشوار نیست - آنها سبک تر هستند، از خطوط باستانی عبور می کنند و آثاری از فرسایش ندارند.

چند مثال قابل توجه دیگر:

قدیم‌ها آیین‌های عجیبی داشتند - آیا ارزش انجام چنین حجمی از کار علامت‌گذاری و پاک‌سازی را داشت که در نیمه راه یا حتی در قسمت آخر آن را رها کنید؟ جالب است که گاهی اوقات روی ذوزنقه های کاملاً تکمیل شده، اغلب انبوهی از سنگ ها وجود دارد که گویی سازندگان آن را پرتاب کرده یا فراموش کرده اند:

به گفته باستان شناسان، کار بر روی ساخت و بازسازی خطوط به طور مداوم انجام شد. من اضافه می کنم که این به احتمال زیاد فقط برای گروه های خاصی از خطوط واقع در نزدیکی Palpa و در دره رودخانه Ingenio اعمال می شود. در آنجا همه نوع فعالیت متوقف نشد، شاید حتی در زمان اینکاها، با قضاوت بر اساس سازه های سنگی متعدد در اطراف پایه های ذوزنقه ها:

برخی از این مکان‌ها گاهی با تصاویر - ژئوگلیف‌های انسانی و نسبتاً ابتدایی مشخص می‌شوند که یادآور نقاشی‌های سنگی معمولی است (مورخین آنها را به سبک فرهنگ پاراکاس، 400-100 قبل از میلاد، سلف فرهنگ نازکا نسبت می‌دهند). به وضوح دیده می شود که بسیاری از افراد در آنجا (از جمله گردشگران مدرن) زیر پا گذاشته شده اند:

باید بگویم که چنین مکان هایی بیشتر مورد علاقه باستان شناسان است.

در اینجا به یک جزئیات بسیار جالب می رسیم.

متوجه شدید که من دائماً از تپه ها و سازه های سنگی یاد می کنم - آنها مرزهایی را از آنها ساخته اند که خودسرانه روی خطوط رها شده اند. اما نوع دیگری از عناصر مشابه وجود دارد که گویی در طراحی تعداد قابل توجهی ذوزنقه گنجانده شده است. به دو عنصر در انتهای باریک و یکی در انتهای پهن توجه کنید:

جزئیات مهم است، بنابراین مثال های بیشتری:

در این تصویر گوگل، چندین ذوزنقه به طور همزمان دارای عناصر مشابه هستند:

این عناصر جدیدترین موارد اضافه شده نیستند - آنها در برخی ذوزنقه های ناتمام وجود دارند و همچنین در هر 5 منطقه نشان داده شده در نقشه یافت می شوند. در اینجا نمونه هایی از انتهای مخالف وجود دارد - اولی از منطقه پیسکو، و دو مورد از منطقه کوهستانی شرق نازکا. جالب توجه است که در مورد دوم، این عناصر در داخل ذوزنقه نیز وجود دارند:

باستان شناسان اخیراً به این عناصر علاقه مند شده اند و در اینجا به شرح این سازه ها بر روی یکی از ذوزنقه های منطقه پالپا می پردازیم (1):

سکوهای سنگی با دیوارهای سنگی به هم چسبیده با ملات گل، گاه دوتایی (دیوار بیرونی از اضلاع صاف سنگ ساخته شده بود و شکوه می بخشید)، پر از سنگ، که در میان آنها قطعاتی از سرامیک و بقایای غذا وجود دارد. یک طبقه مرتفع از خشت و منبت سنگ ساخته شده بود. فرض بر این است که تیرهای چوبی در بالای این سازه ها گذاشته شده و به عنوان سکو استفاده می شود.

این نمودار حفره‌هایی را بین سکوها نشان می‌دهد که در آن بقایای تیرهای چوبی (بید) که احتمالاً عظیم هستند، پیدا شده است. تجزیه و تحلیل رادیوکربن یکی از ستون ها سن 340-425 بعد از میلاد را نشان داد، یک تکه چوب از یک سکوی سنگی (ذوزنقه ای دیگر) - 420-540 پس از میلاد. ه. همچنین گودال هایی با بقایای ستون ها در حاشیه ذوزنقه ها یافت شد.

در اینجا یک ساختار حلقه ای یافت شده در نزدیکی ذوزنقه، که به گفته باستان شناسان، شبیه به آنچه در پایه ذوزنقه یافت شده است، آورده شده است:

با توجه به نحوه ساخت، شبیه سکوهایی است که در بالا توضیح داده شد، با این تفاوت که به قسمت داخلی دیوار نیز شکوه داده شده است. شکل حرف D را داشت، در سمت صاف شکاف ایجاد شده بود. یک سنگ مسطح که پس از بازسازی قرار داده شده است، نمایان است، اما ذکر شده است که سنگ دوم وجود داشته و هر دو به عنوان تکیه گاه برای پله های سکو استفاده می شده است.

در بیشتر موارد، این عناصر ساختار پیچیده ای نداشتند و صرفاً کپه یا ساختارهای حلقه ای از سنگ بودند و یک عنصر در پایه ذوزنقه اصلاً قابل خواندن نبود.

و نمونه های بیشتر:

ما در این مورد با جزئیات بیشتری صحبت کردیم، زیرا کاملاً واضح است که سکوها همراه با ذوزنقه ها ساخته شده اند. آنها را می توان اغلب در Google Earth مشاهده کرد و ساختارهای حلقه به خوبی قابل تشخیص هستند. و بعید است که هندی ها به طور خاص به دنبال ذوزنقه ها بوده باشند تا بر روی آنها سکو بسازند. گاهی اوقات حتی ذوزنقه به سختی حدس زده می شود و این عناصر به وضوح قابل مشاهده هستند (به عنوان مثال، در
کویر در 20 کیلومتری ایکا):

مناطق مستطیلی بزرگ دارای یک مجموعه کمی متفاوت از عناصر هستند - دو انبوه سنگ بزرگ که یکی در هر لبه قرار دارد. شاید یکی از آنها در مستند نشنال جئوگرافیک "The Nazca Lines. Deciphered" نشان داده شده باشد:

خوب، یک نکته مطمئن به نفع تشریفات.

بر اساس نسخه ارتدکس ما، منطقی است که فرض کنیم باید نوعی نشانه گذاری وجود داشته باشد. چیزی مشابه واقعا وجود دارد و اغلب استفاده می شود - یک خط مرکزی نازک که در امتداد مرکز ذوزنقه قرار دارد و گاهی اوقات فراتر می رود. در برخی از آثار باستان شناسان گاهی به آن خط محوری ذوزنقه می گویند. معمولاً به سکوهایی که در بالا توضیح داده شد گره خورده است.
(از سکوی پایه شروع می شود یا از نزدیک می گذرد و همیشه دقیقاً از وسط بین سکوها در انتهای باریک خارج می شود)، ذوزنقه ممکن است نسبت به آن (و سکوها به ترتیب) متقارن نباشد:

این برای همه مناطق انتخاب شده از نقشه 5 صادق است. ذوزنقه از Iki از این نظر نشان دهنده است. 28، که به نظر می رسد خط وسط آن به خطی از انبوه سنگ شلیک می کند.

مثال ها انواع متفاوتعلامت گذاری ذوزنقه ها و راه راه ها و همچنین انواع مختلفروی آنها در ناحیه بنفش کار می کند (ما آنها را تشک و نوارهای سوراخ دار می نامیم):

نشانه گذاری در برخی از مثال های نشان داده شده دیگر یک ترسیم ساده از محورها و خطوط اصلی نیست. در اینجا عناصری وجود دارد، همانطور که بود، برای اسکن کل منطقه ژئوگلیف آینده.

این به ویژه در علامت گذاری سایت های مستطیلی بزرگ از "مکان توریستی" در نزدیکی رودخانه Ingenio قابل توجه است:

زیر سکو:

و در اینجا، در کنار سایت موجود، یکی دیگر مشخص شده است:

نشانه‌گذاری مشابهی برای سایت‌های آینده در طرح‌بندی M. Reiche به خوبی خوانده می‌شود:

بیایید به «نشانه‌گذاری اسکن» توجه کنیم و ادامه دهیم.

جالب توجه است که نشانگرها و کسانی که کار پاکسازی را انجام می دادند گاهی اوقات به نظر می رسید که نمی توانند اقدامات خود را به میزان کافی هماهنگ کنند:

و نمونه ای از دو ذوزنقه بزرگ. نمی‌دانم که آیا هدفش اینگونه بوده است یا کسی چیزی را خراب کرده است:

با توجه به تمام موارد فوق، نگاه دقیق تری به عملکرد نشانگرها سخت بود.

و در اینجا ما منتظر جزئیات بسیار سرگرم کننده بیشتری هستیم.

برای شروع، من می گویم که مقایسه رفتار حمل و نقل مدرن و نشانگرهای باستانی با استفاده از یک خط نازک بسیار مهم است. آثار خودروها و موتورسیکلت ها به طور ناهموار در یک جهت حرکت می کنند و یافتن بخش های مستقیم بیش از چند صد متر دشوار است. در عین حال، خط باستانی همیشه تقریباً مستقیم است، اغلب به طور اجتناب ناپذیری برای چندین کیلومتر حرکت می کند (در گوگل با خط کش بررسی می شود)، گاهی اوقات ناپدید می شود، گویی از زمین جدا می شود، و دوباره در همان جهت ظاهر می شود. گاهی اوقات می تواند یک چرخش خفیف ایجاد کند، به شدت یا تغییر جهت نمی دهد. و در پایان یا بر روی مرکز تقاطع ها قرار می گیرد، یا به آرامی ناپدید می شود و در ذوزنقه ای حل می شود که از خطوط عبور می کند یا با تغییر در نقش برجسته.

اغلب به نظر می رسد که نشانگرها به انبوه سنگ هایی که در کنار خطوط قرار دارند و کمتر به خود خطوط متکی هستند:

یا این مثال:

من قبلاً در مورد صراحت صحبت کرده ام ، اما موارد زیر را متذکر می شوم.

برخی از خطوط و ذوزنقه‌ها، حتی به‌وسیله نقش برجسته، از نقطه‌نظر خاصی از هوا مستقیم می‌شوند که قبلاً در برخی مطالعات به آن اشاره شده است. مثلا. خطی که در تصویر ماهواره‌ای کمی راه می‌رود، از منظر تقریباً مستقیم به نظر می‌رسد، که کمی در کنار آن قرار دارد (قاب مستند "خطوط نازکا. رمزگشایی"):

من در زمینه ژئودزی متخصص نیستم، اما، به نظر من، کشیدن خطی بر روی زمین های ناهموار که در امتداد آن یک صفحه شیبدار، نقش برجسته را قطع می کند، کار نسبتاً دشواری است.

نمونه مشابه دیگر. عکس هواپیما در سمت چپ، عکس ماهواره ای در سمت راست. در مرکز قطعه ای از عکس قدیمی پل کوسوک (از گوشه سمت راست پایین عکس اصلی از کتاب M. Reiche گرفته شده است). می بینیم که کل ترکیب خطوط و ذوزنقه ها به نظر می رسد از نقطه ای نزدیک به نقطه ای که تصویر مرکزی از آن گرفته شده است ترسیم شده است.

و عکس بعدی با وضوح خوب بهتر دیده می شود (اینجا - شکل 63).

ابتدا به قسمتی که در مرکز پاکسازی نشده است توجه کنیم. روش های کار با دست بسیار واضح ارائه شده است - هم تپه های بزرگ و هم کوچک، تپه های سنگریزه در مرزها، یک مرز نامنظم، کار نه چندان سازمان یافته - این جا و آنجا جمع کردند و رفتند. به طور خلاصه، همه چیزهایی که در بخش کار دستی دیدیم.

حالا بیایید به خطی که از سمت چپ عکس از بالا به پایین عبور می کند نگاه کنیم. سبک کاری کاملاً متفاوت. به نظر می رسد که سازندگان آس های باستانی تصمیم گرفته اند از کار یک اسکنه ثابت شده تقلید کنند ارتفاع معین. با یک پرش از روی جریان. حاشیه های مستطیل و منظم، پایین تراز شده؛ آنها حتی فراموش نکردند که ظرافت های شکستن رد قسمت بالای خط را بازتولید کنند. احتمال این وجود دارد
فرسایش آبی یا بادی اما نمونه هایی از انواع تاثیر محیطبه اندازه کافی در عکس ها وجود دارد - به نظر نمی رسد یکی یا دیگری باشد. بله، و در خطوط اطراف قابل توجه است. در اینجا، بلکه، قطع عمدی خط در حدود 25 متر است. اگر یک نمایه مقعر خط را مانند عکس های قدیمی یا از یک عکس در منطقه پالپا اضافه کنیم و تن ها سنگی که قرار است بیل شود (عرض خط حدود 4 متر است)، تصویر کامل می شود. همچنین نشانگر چهار نازک عمود بر هم هستند خطوط موازی، به وضوح در بالا اعمال می شود. اگر دقت کنید، می بینید که عمق خطوط در زمین های ناهموار نیز تغییر می کند. به نظر می رسد ردی است که در امتداد یک خط کش با یک چنگال فلزی روی یک تکه پلاستیک کشیده شده است.

برای خودم، من چنین خطوطی را t-lines (خطوط ساخته شده با استفاده از فناوری، یعنی با در نظر گرفتن استفاده) نامیدم روش های خاصعلامت گذاری، اجرا و کنترل کار). ویژگی های مشابه قبلاً توسط برخی از محققان ذکر شده است. عکس خطوط مشابه در سایت (24) و رفتار مشابه برخی از خطوط (قطع خطوط و تعامل با نقش برجسته) در مقاله (1) ذکر شده است.

یک مثال مشابه، که در آن می توانید سطح کار را نیز مقایسه کنید (دو خط "خشن" با فلش مشخص شده اند):

آنچه قابل توجه است. خط ناتمام ناتمام (آنی که در مرکز قرار دارد) دارای یک خط علامت گذاری نازک است. اما علامت گذاری برای خطوط t هرگز دیده نشده است. و همچنین خطوط تی ناتمام.

اینجا مثال های بیشتری است:

طبق نسخه "آیین"، خطوط باید راه می رفت. در یکی از مستندهای Discovery، آنها ساختار فشرده داخلی خطوط را نشان دادند که ظاهراً ناشی از راه رفتن شدید روی آنهاست (فشرده شدن سنگ ناهنجاری های مغناطیسی ثبت شده روی خطوط را توضیح می دهد):

و برای اینکه اینطور زیر پا بگذارند باید خیلی راه می رفتند. نه فقط زیاد، بلکه زیاد. فقط جالب است که قدیم ها چگونه مسیرها را در شکل تعیین می کردند. 67 خطوط را تقریباً به طور مساوی طی کنید؟ و چطور 25 متر پریدی؟

حیف که عکس های با وضوح کافی فقط قسمت "توریستی" نقشه ما را پوشش می دهند. بنابراین از مناطق دیگر به نقشه های Google Earth بسنده می کنیم.

کار خشن در پایین تصویر و خط t در بالا:

و این خطوط t به روشی مشابه حدود 4 کیلومتر کشیده می شوند:

خطوط T قادر به چرخش بودند:

و چنین جزئیاتی اگر به خط t-که ابتدا در مورد آن بحث کردیم- برگردیم و به ابتدای آن نگاه کنیم، یک انبساط کوچک شبیه ذوزنقه خواهیم دید که سپس به یک خط t تبدیل می شود و به آرامی عرض را تغییر می دهد و به طور ناگهانی تغییر می کند. جهت چهار بار، از خود عبور می کند و به یک مستطیل بزرگ حل می شود (سکوی ناتمام مشخصاً منشأ بعدی دارد):

گاهی اوقات نوعی شکست در کار نشانگرها وجود داشت (منحنی با سنگ در انتهای نوارها):

ذوزنقه های بزرگی نیز وجود دارد، شبیه به کار نشانگرها. مثلا. یک ذوزنقه خوش‌ساخت با حاشیه‌ها، همانطور که بود، با بیرون راندن مرزها از خط فرورفتگی نشانگر رشد می‌کند:

یک مثال جالب دیگر. یک ذوزنقه نسبتاً بزرگ (در تصویر ، حدود دو سوم کل طول) ، که گویی با فشار دادن لبه های برش "کاتر" ساخته شده است و در قسمت باریک ، یکی از لبه ها با سطح تماس نمی گیرد:

به اندازه کافی موارد عجیب و غریب مانند این وجود دارد. به نظر می رسد کل منطقه نقشه مورد بحث ما عمدتاً کار همان نشانگرها باشد که به خوبی با کارهای خشن و غیر ماهرانه آمیخته شده است. باستان شناس، هایلن سیلورمن، زمانی این فلات را با مخطط مقایسه کرد هیئت مدیره مدرسهدر پایان یک روز شلوغ مدرسه خیلی خوب مشخص شده اما در مورد فعالیت های مشترک گروه پیش دبستانی و دانشجویان تحصیلات تکمیلی چیزی اضافه می کنم.

تلاش هایی وجود دارد که خطوط را در زمان ما به صورت دستی در اختیار نسکان های باستان قرار دهند و از این طریق:

قدیم ها کاری مشابه انجام می دادند، و شاید دقیقاً به این روش ها:

اما به نظر من خطوط t شبیه چیز دیگری است. آنها بیشتر شبیه ردی از کاردک هستند که با آن نقاشی های نازکا را در یکی از مستندها تقلید کردند:

و در اینجا مقایسه خطوط t و اثری از پشته روی پلاستیکین است:

چیزی شبیه به این. فقط یک کاردک یا یک پشته آنها کمی بیشتر داشتند ...

و آخرین. نکته ای در مورد نشانگرها چنین مرکز مذهبی نسکان باستانی به تازگی افتتاح شده است - Cahuachi. اعتقاد بر این است که ارتباط مستقیمی با ساخت خطوط دارد. و اگر در همان مقیاس، همین کاهواچی را با بخشی از صحرا که در یک کیلومتر دورتر قرار دارد مقایسه کنیم، این سوال پیش می‌آید - اگر نقشه‌بران نسکان خودشان بیابان را نقاشی کرده‌اند، آن‌گاه از کاهواچی دعوت می‌کنند تا مشخص کند.
کارگران مهمان از قبایل عقب مانده تپه؟

نمی توان مرز روشنی بین کارهای غیر ماهرانه و خطوط t ترسیم کرد و تنها با استفاده از عکس های یک منطقه "توریستی" و نقشه های گوگل ارث به نتیجه رسید. نگاه و مطالعه در محل ضروری است. و از آنجایی که این فصل به مطالبی اختصاص دارد که ادعا می کنند واقعی هستند، از اظهار نظر در مورد این آیین های پیچیده خودداری می کنم. و بنابراین بحث خطوط t را پایان می دهیم و به قسمت پایانی فصل می رویم.

ترکیب خطوط

این واقعیت که خطوط گروه ها و ترکیبات خاصی را تشکیل می دهند توسط بسیاری از محققان مورد توجه قرار گرفته است. به عنوان مثال، پروفسور M. Reindel آنها را واحدهای عملکردی نامید. چند توضیح. ترکیب‌ها نه به‌عنوان برهم‌گذاری ساده خطوط بر روی یکدیگر، بلکه به‌عنوان یکپارچگی در یک کل از طریق مرزهای مشترک یا تعامل آشکار با یکدیگر درک می‌شوند. و به منظور تلاش برای درک منطق ایجاد ترکیب ها، پیشنهاد می کنم با نظام مند کردن مجموعه عناصری که سازندگان استفاده می کردند شروع کنیم. و همانطور که می بینیم، تنوع زیادی در اینجا وجود ندارد:

فقط چهار عنصر وجود دارد. ذوزنقه ها، مستطیل ها، خطوط و مارپیچ ها. نقاشی هایی نیز وجود دارد، اما یک فصل کامل به آنها اختصاص داده شده است. در اینجا ما آنها را نوعی مارپیچ در نظر خواهیم گرفت.

بیایید از آخر شروع کنیم.

مارپیچ. این یک عنصر نسبتاً رایج است، حدود صد مورد از آنها وجود دارد و تقریباً همیشه در ترکیبات خط گنجانده می شوند. موارد بسیار متفاوتی وجود دارد - کامل و نه کاملاً مربع و پیچیده، اما همیشه دوتایی:

عنصر بعدی خطوط است. اساساً اینها خطوط t آشنای ما هستند.

مستطیل ها - به آنها نیز اشاره شد. فقط به دو نکته توجه کنیم. اولین. تعداد نسبتاً کمی از آنها وجود دارد و آنها همیشه سعی می کنند عمود بر ذوزنقه ها جهت گیری کنند و به سمت قسمت باریک آنها جذب شوند، گاهی اوقات گویی از آنها عبور می کنند (نقشه 6). دومین. در دره رودخانه نازکا تعداد قابل توجهی مستطیل شکسته بزرگ وجود دارد که گویی بر بستر رودخانه های خشک شده قرار گرفته اند. در نقاشی ها، آنها عمدتا به رنگ زرد نشان داده شده اند:

مرز چنین سایتی به وضوح در شکل قابل مشاهده است. 69 (پایین).

و عنصر آخر ذوزنقه است. همراه با خطوط، رایج ترین عنصر در فلات. چند جزئیات:

1- موقعیت مکانی نسبت به سازه های سنگی و انواع حاشیه ها. همانطور که قبلاً اشاره شد، اغلب سازه های سنگی خوانایی ضعیفی دارند یا اصلا وجود ندارند. همچنین برخی از قابلیت های ذوزنقه وجود دارد. من نمی خواهم توصیف را نظامی کنم، اما قیاس با سلاح های کوچک به ذهنم می رسد. ذوزنقه، همانطور که بود، یک پوزه (باریک) و بریچ دارد، که هر یک به طور کاملا استاندارد با خطوط دیگر تعامل دارند.

برای خودم، تمام ترکیب خطوط را به دو نوع تقسیم کردم - فرو ریخته و گسترش یافته. ذوزنقه عنصر اصلی در تمام ترکیبات است. پیچ خورده (گروه 2 در نمودار) زمانی است که خط از انتهای باریک ذوزنقه با زاویه ای حدود 90 درجه (یا کمتر) خارج می شود. این ترکیب معمولا فشرده است، خط نازک اغلب به پایه ذوزنقه باز می گردد، گاهی اوقات با مارپیچ یا الگو.

معکوس (گروه 3) - خط خروجی تقریباً جهت را تغییر نمی دهد. ساده‌ترین مورد بازشده، ذوزنقه‌ای با خط نازک است که گویی از قسمتی باریک تیراندازی می‌کند و تا مسافت قابل توجهی کشیده می‌شود.

قبل از اینکه به سراغ مثال ها برویم، چند جزئیات مهم دیگر. در ترکیبات چین خورده، هیچ سازه سنگی روی ذوزنقه وجود ندارد و پایه (قسمت پهن) گاهی دارای یک سری خطوط است:

واضح است که ردیف آخردر آخرین نمونه، که توسط مرمتگران دلسوز ارائه شده است. تصویری از آخرین نمونه از زمین:

در موارد مستقر، برعکس، اغلب سازه های سنگی وجود دارد و پایه دارای یک ذوزنقه اضافی یا ذوزنقه هایی با اندازه بسیار کوچکتر است که (به صورت سری یا موازی) به محل یک سکوی منفرد می پیوندد (احتمالاً آن را به بیرون می برد). اصلی):

برای اولین بار، ترکیبی از خطوط تا شده توسط ماریا رایش توصیف شد. او او را "شلاق" نامید:

از انتهای باریک ذوزنقه زاویه حاددر جهت پایه خطی وجود دارد که گویی فضای اطراف را به صورت زیگزاگ اسکن می کند (در این موردویژگی های برجسته)، سیم پیچ ها به شکل مارپیچی در مجاورت پایه قرار می گیرند. در اینجا ترکیب پیچ خورده است. ما انواع مختلفی از این عناصر را جایگزین می کنیم و ترکیب بسیار رایجی در منطقه نازکا پالپا به دست می آوریم.
نمونه ای با گزینه زیگزاگ دیگر:

نمونه های بیشتر:

نمونه هایی از ترکیبات تا شده بزرگتر و پیچیده تر در تعامل مشخصه با یک پد مستطیلی:

در نقشه، ستاره های چند رنگ ترکیبات تا شده به خوبی خوانده شده را در منطقه Palpa-Nasca نشان می دهند:

نمونه بسیار جالبی از گروهی از ترکیبات تا شده در کتاب M. Reiche نشان داده شده است:

به یک ترکیب بزرگ تا خورده، به قسمت باریک ذوزنقه، یک میکروترکیب، همانطور که بود، وصل شده است که تمام ویژگی های یک ترکیب تا شده معمولی را دارد. یک عکس دقیق تر نشان می دهد: فلش های سفید - شکستن زیگزاگ، سیاه - خود ترکیب کوچک (مارپیچ بزرگ نزدیک پایه ذوزنقه توسط M. Reiche نشان داده نشده است):

نمونه هایی از ترکیبات تا شده با تصاویر:

در اینجا می توانید ترتیب ایجاد ترکیب ها را یادداشت کنید. سؤال کاملاً واضح نیست، اما بسیاری از مثال‌ها نشان می‌دهند که خطوط اسکن به نظر می‌رسد ذوزنقه مادر را می‌بینند و آن را با مسیر خود در نظر می‌گیرند. در ترکیب با میمون - یک زیگزاگ دندان اره، همانطور که بود، بین خطوط موجود قرار می گیرد. از نظر هنرمند بسیار دشوارتر است که ابتدا او را بکشید. و پویایی فرآیند - ابتدا یک ذوزنقه با باغچه ای از جزئیات مختلف، سپس یک خط تی نازک شده، تبدیل به یک مارپیچ یا الگو، و سپس به طور کلی ناپدید می شود - به نظر من، منطقی تر است.

معرفی قهرمان ترکیب تا شده. طول تنها قسمت قابل مشاهده پیوسته و بسیار با کیفیت (ترکیبی از خطوط نزدیک Cahuachi) بیش از 6 کیلومتر است.

و در اینجا می توانید مقیاس آنچه در حال وقوع است را ببینید - شکل. 81 (نقاشی توسط A. Tatukov).

بیایید به ترکیبات توسعه یافته برویم.

در اینجا چنین الگوریتم ساخت و ساز نسبتاً روشنی وجود ندارد، به جز این واقعیت که این ترکیب ها منطقه قابل توجهی را پوشش می دهند. حتی می توان گفت که بیشتر است راه های مختلفتعامل خطوط و گروه خطوط با یکدیگر. نمونه ها را ببینید:

ذوزنقه 1، که به نوبه خود دارای یک ذوزنقه کوچک "اشتعال" است، با یک قسمت باریک بر روی تپه ای قرار دارد، که همانطور که بود، یک "انفجار" روی آن رخ می دهد، یا اتصال خطوطی که از انتهای باریک دیگر می آیند. ذوزنقه ها (2، 3).
به نظر می رسد ذوزنقه های دور به یکدیگر متصل هستند. اما یک اتصال سریال نیز وجود دارد (4). علاوه بر این، گاهی اوقات خط مرکزی اتصال می تواند عرض و جهت را تغییر دهد. رنگ بنفشمشخص شده کار غیر ماهر

مثالی دیگر. برهمکنش یک خط محوری به طول حدود 9 کیلومتر و 3 ذوزنقه:

1 - ذوزنقه بالا، 2 - وسط، 3 - پایین. می توانید ببینید که محوری چگونه به ذوزنقه ها واکنش نشان می دهد و جهت را تغییر می دهد:

مثال بعدی برای وضوح بیشتر، بهتر است آن را با جزئیات در Google Earth در نظر بگیرید. اما سعی میکنم توضیح بدم

ذوزنقه 1، بسیار خشن ساخته شده است، که ذوزنقه 2 در قسمت باریک به آن شلیک می کند، به پایه ذوزنقه 3 (شکل 103) متصل می شود، که به نوبه خود با یک خط خوش ساخت به یک تپه کوچک شلیک می کند. در اینجا چنین ذوزنقه شناسی است.

به طور کلی، چنین تیراندازی در تپه‌های دوردست (در قله‌های کوه‌های دور نیز اتفاق می‌افتد) یک چیز کاملاً رایج است. به گفته باستان شناسان، حدود 7 درصد از خطوط به سمت تپه ها است. به عنوان مثال، ذوزنقه ها و تبرهای آنها در بیابان نزدیک ایکا:

و آخرین نمونه. ترکیب یک حاشیه مشترک با استفاده از پدهای مستطیلی از دو ترکیب بزرگ جمع شده:

می توان دید که چگونه ذوزنقه ای که در یک خط مستقیم شلیک می کند، عمداً نادیده گرفته می شود.

در اینجا خلاصه ای از همه آنچه که می خواهم در مورد ترکیب ها بگویم آورده شده است.

واضح است که لیست چنین ترکیباتی را می توان برای مدت بسیار طولانی ادامه داد و توسعه داد. در عین حال، به نظر من، اشتباه است که فکر کنیم فلات یک ابرترکیب بزرگ است. اما تداعی آگاهانه و عمدی برخی از ژئوگلیف ها به گروه ها با توجه به ویژگی های خاص و وجود چیزی شبیه به یک برنامه استراتژیک مشترک برای کل فلات جای تردید ندارد. شایان ذکر است که تمام ترکیب های مستقر شده ذکر شده هر کدام مساحتی به اندازه چندین کیلومتر مربع را اشغال می کنند و شما نمی توانید چنین چیزی را در یک یا دو روز بسازید. و اگر تمام این خطوط تی را در نظر بگیرید، مرزها و سکوهای صحیح، کیلوتن سنگ و سنگ و این واقعیت که کار بر اساس همان طرح ها در سراسر منطقه ذکر شده انجام شده است. (نقشه 5 - بیش از 7 هزار کیلومتر مربع)، در مدت زمان طولانی و گاه در شرایط بسیار نامطلوب سوالات ناخوشایندی مطرح می شود. قضاوت در مورد یک جامعه فرهنگی دشوار است
نازکا توانست این کار را انجام دهد، اما این واقعیت که نیاز به دانش بسیار خاص، نقشه ها، ابزارها، سازماندهی جدی کار و منابع انسانی بزرگ داشت، آشکار است.

2. نقاشی

فیو، با خطوط، به نظر می رسد، تمام شده است. برای کسانی که از خستگی نخوابیدند، قول می دهم - بسیار سرگرم کننده تر خواهد بود. خوب، پرندگان، حیوانات کوچک، انواع جزئیات تند وجود دارد ... وگرنه همه ماسه ها سنگ هستند، سنگ ها ماسه هستند ...

خوب، بیایید شروع کنیم.

نقاشی های نازکا کوچکترین، اما مشهورترین بخش از فعالیت های باستانی در فلات. برای شروع، توضیح کوچکی در مورد اینکه چه نوع نقاشی هایی در زیر مورد بحث قرار خواهد گرفت.

به گفته باستان شناسان، انسان مدت ها پیش در این مکان ها (منطقه نازکا-پالپا) ظاهر شد - چندین هزار سال قبل از شکل گیری فرهنگ های نازکا و پاراکاس. و در تمام این مدت، مردم تصاویر مختلفی از خود به جای گذاشتند که به صورت سنگ نگاره، نقاشی روی سرامیک، منسوجات و ژئوگلیف های مشخص در دامنه کوه ها و تپه ها حفظ شده است. در صلاحیت من نیست که به انواع ظرافت های زمانی و شمایل نگاری بپردازم، به خصوص که اکنون آثار کافی در این زمینه وجود دارد. ما فقط به آنچه این افراد کشیده اند نگاه می کنیم. و نه حتی چه، بلکه چگونه. و همانطور که معلوم شد، همه چیز کاملا طبیعی است. در شکل 106، گروه فوقانی اولیه ترین و ابتدایی ترین سنگ نگاره ها (نقاشی های صخره ای) هستند. پایین - تصاویر روی سرامیک و منسوجات فرهنگ نازکا - پاراکاس. ردیف وسط ژئوگلیف است. چنین خلاقیتی در این منطقه زیاد است. جزئیات سومبررو مانند روی سر در واقع یک سر است (معمولاً طلایی شکل 107)، همانطور که من متوجه شدم، نوعی نشان استفاده شده در این قسمت ها است و در بسیاری از تصاویر بسیار رایج است.
همه این ژئوگلیف ها در شیب ها قرار دارند، به وضوح از روی زمین قابل مشاهده هستند، به همین ترتیب (پاک کردن سنگ ها از سایت ها و استفاده از انبوه سنگ ها به عنوان جزئیات) و کاملاً به سبک ردیف های پایین و بالایی ساخته شده اند. به طور کلی، فعالیت های مشابه به اندازه کافی در سراسر جهان وجود دارد (ستون 1 شکل 4).

همانطور که در زیر خواهیم دید، ما به نقاشی های دیگری علاقه مند خواهیم شد که از جهات مختلف با آنچه در بالا توضیح داده شد در سبک و روش ایجاد تفاوت دارند. که در واقع به نقاشی های نازکا معروف هستند.

فقط بیش از 30 مورد از آنها وجود دارد. هیچ تصویر انسانی در میان آنها وجود ندارد (ژئوگلیف های بدوی، که در بالا توضیح داده شد، در اکثریت قریب به اتفاق مردم را به تصویر می کشند). اندازه نقشه ها از 15 تا 400 (!) متر است. کشیده شده (ماریا رایش اصطلاح "خراشیده" را ذکر می کند) با یک خط (معمولاً یک خط علامت گذاری نازک)، که اغلب بسته نمی شود، یعنی. نقاشی، همانطور که بود، یک ورودی-خروجی دارد. گاهی اوقات در ترکیبی از خطوط گنجانده شده است. بیشتر نقاشی ها فقط از ارتفاع قابل توجهی قابل مشاهده هستند:

بیشتر آنها فقط در مکان "توریستی" در نزدیکی رودخانه Ingenio قرار دارند. تعیین و ارزیابی این نقشه ها حتی در میان نمایندگان علم رسمی بحث برانگیز است. به عنوان مثال، ماریا رایش، ظرافت و هماهنگی نقاشی ها و شرکت کنندگان در پروژه مدرن نازکا را تحسین می کرد.
پالپا" تحت هدایت پروفسور مارکوس رایندل معتقد است که نقاشی ها به هیچ وجه به عنوان تصویر در نظر گرفته نشده اند، بلکه فقط به عنوان جهتی برای مراسم آیینی خلق شده اند. طبق معمول هیچ وضوحی وجود ندارد.

من پیشنهاد می کنم با اطلاعات مقدماتی بارگذاری نشوید، اما بلافاصله به موضوع بپردازید.

در بسیاری از منابع، به ویژه منابع رسمی، موضوع نقاشی های متعلق به فرهنگ نازکا یک موضوع حل شده است. برای رعایت انصاف، باید توجه داشت که در منابع با تمرکز جایگزین، این موضوع به طور کلی ساکت است. مورخان رسمی معمولاً به تحلیل تطبیقی ​​نقاشی‌های بیابان و شمایل‌نگاری فرهنگ نازکا که توسط ویلیام ایزبل در سال 1978 ساخته شده است، اشاره می‌کنند. اکنون.
نقاشی ها و عکس های سرامیک و منسوجات فرهنگ نازکا و پاراکاس اکنون کافی است. من بیشتر از مجموعه عالی نقاشی های دکتر سی کلادوس موجود در وب سایت فامسی (25) استفاده کرده ام. و این چیزی است که معلوم شد. در اینجا موردی است که نگاه کردن بهتر از صحبت کردن است.

ماهی و میمون:

مرغ مگس خوار و ناوچه:

مرغ مگس خوار دیگری با یک گل و یک طوطی (که معمولاً شخصیت تصویر شده نامیده می شود) که شاید اصلاً طوطی نباشد:

خوب، پرندگان باقی مانده: کندور و هارپی:

واقعیت، همانطور که می گویند، آشکار است.

بدیهی است که نقاشی‌های روی منسوجات و سرامیک‌های فرهنگ‌ها و تصاویر نازکا و پاراکاس در بیابان گاهی اوقات به تفصیل با هم مطابقت دارند. به هر حال، یک گیاه نیز در فلات به تصویر کشیده شده بود:

این مانیو یا یوکا یکی از غذاهای اصلی پرو از دوران باستان بوده است. و نه تنها در پرو، بلکه در سراسر منطقه گرمسیری سیاره ما. مثل سیب زمینی های ما. برای چشیدن هم.

در عین حال، شایان ذکر است که نقاشی هایی در فلات وجود دارد که مشابهی در فرهنگ نازکا و پاراکاس ندارد، اما بعداً در مورد آن بیشتر خواهد شد.

خوب، بیایید ببینیم هندی ها چگونه این تصاویر فوق العاده را از خود ساخته اند. در مورد گروه اول (ژئوگلیف های اولیه) هیچ سوالی وجود ندارد. سرخپوستان کاملاً قادر به انجام این کار بودند، با توجه به اینکه همیشه این فرصت وجود دارد که خلقت را از بیرون تحسین کنند، و در این صورت، آن را اصلاح کنند. اما با دومی (نقاشی در صحرا) سوالاتی پیش می آید.

جو نیکل، محقق آمریکایی، یکی از اعضای جامعه شکاکان، وجود دارد. و یک بار تصمیم گرفت یکی از نقاشی های نازکا - یک کندور 130 متری - را در مزرعه ای در کنتاکی ایالات متحده بازتولید کند. جو و پنج نفر از دستیارانش به طناب، گیره و یک تخته متقاطع مسلح بودند که به آنها اجازه می داد یک عمود بکشند. همه این «دستگاه‌ها» به خوبی می‌توانست در میان ساکنان فلات باشد.

تیم «هندی ها» در صبح روز 7 آگوست 1982 دست به کار شدند و 9 ساعت بعد آن را به پایان رساندند که شامل یک استراحت ناهار نیز می شد. در این مدت 165 نقطه را علامت گذاری کردند و به هم وصل کردند. آزمایش کنندگان به جای حفاری، خطوط شکل را با آهک پوشانیدند. عکس ها از یک هواپیما که در ارتفاع 300 متری پرواز می کرد گرفته شده است.

نیکل به یاد می آورد: "این یک موفقیت بود. نتیجه آنقدر دقیق و دقیق بود که به راحتی می توانستیم نقاشی بسیار متقارن تری را به این روش بازسازی کنیم. به نظر می رسد که مردم نازکا نقاط بسیار کمتری را نسبت به ما مشخص کرده اند یا از یک تصویر استفاده می کنند. روش خشن تر، اندازه گیری فاصله، به عنوان مثال، با پله ها، و نه با طناب» ​​(11).

بله، در واقع، معلوم شد که بسیار شبیه است. اما بعد توافق کردیم که نگاه دقیق تری داشته باشیم. من پیشنهاد می کنم که کندور مدرن را با آفرینش باستانی با جزئیات بیشتری مقایسه کنم:

به نظر می رسد که آقای نیکل (کاندور او در سمت چپ) کمی در مورد قضاوت در مورد کار خود هیجان زده شده است. یک بازسازی در حال راه رفتن است. با رنگ زرد گرد و تبرها را مشخص کردم که بدون شک قدیمی ها در کارشان به آن توجه می کردند و نیکل این کار را انجام می داد. و نسبت‌ها، به همین دلیل کمی متورم شده‌اند، به نقاشی سمت چپ «دست‌رویی» می‌دهند، که در تصویر باستانی وجود ندارد.

و در اینجا سوال بعدی مطرح می شود. به نظر می رسد نیکل برای بازتولید کندور از عکسی به عنوان طرح استفاده کرده است. هنگامی که تصویر بزرگ شده و به سطح زمین منتقل می شود، به ناچار خطاهایی رخ می دهد که بزرگی آن بستگی به روش انتقال دارد. این خطاها به ترتیب در انواع «دست و پا چلفتی‌هایی» که در نیکل مشاهده کردیم (که اتفاقاً در برخی از ژئوگلیف‌های مدرن از ستون میانی شکل 4 وجود دارد) بیان می‌شود. و یک سوال و پیشینیان برای به دست آوردن تصاویر تقریباً کامل از چه طرح ها و روش های انتقال استفاده می کردند؟

مشاهده می شود که تصویر، در این مورد عنکبوت، عمداً فاقد تقارن کامل است، اما نه در جهت از دست دادن غیرقابل کنترل نسبت ها به دلیل ناقص بودن انتقال، مانند عکس نیکل، بلکه در جهت دادن است. سرزندگی در نقاشی، راحتی درک (که فرآیند انتقال را بسیار پیچیده می کند). این تصور به وجود می آید که قدیم ها با کیفیت انتقال هیچ مشکلی نداشتند. باید اضافه کرد که نیکل به قول خود برای ایجاد تصویری دقیق تر عمل کرد و همان عنکبوت را کشید (قاب هایی از مستند National Geigraphic "Is it Real? Ancient Astronauts"):

اما من و شما می بینیم که او عنکبوت خود را کشیده است، بسیار شبیه به نسکان و به همان اندازه، اما ساده تر و متقارن تر (به دلایلی، عکس هواپیما در هیچ کجا یافت نشد)، عاری از تمام ظرافت های موجود در عکس های قبلی قابل مشاهده است و ماریا رایش را بسیار تحسین کرده است.

بیایید سؤالی که اغلب در مورد روش انتقال و بزرگ‌نمایی نقاشی‌ها مطرح می‌شود را کنار بگذاریم و سعی کنیم به طرح‌هایی نگاه کنیم که هنرمندان باستانی بدون آن به سختی می‌توانستند انجام دهند.

و سپس معلوم شد که عملاً هیچ نقاشی بهتری وجود ندارد که ماریا رایش در اواسط قرن گذشته با دست ساخته است. تمام آنچه در آنجا وجود دارد یا سبک سازی است، بدون در نظر گرفتن جزئیات، یا تحریف عمدی نقاشی ها، که به گفته هنرمندان، سطح ابتدایی سرخپوستان آن زمان را نشان می دهد. خب، مجبور شدم بنشینم و سعی کنم خودم این کار را انجام دهم. اما قضیه آنقدر هیجان‌انگیز بود که تا زمانی که تمام تصاویر موجود را نکشیده‌ام نمی‌توانستم خودم را پاره کنم. با نگاهی به آینده، این را بدون جفت خواهم گفت سورپرایزهای دلپذیرنتیجه نداد اما قبل از دعوت شما به داخل
گالری گرافیک "ناسکا" به موارد زیر توجه می کنم.

در ابتدا، من کاملاً متوجه نشدم که چه چیزی باعث شد ماریا رایش با دقت به دنبال توصیف ریاضی نقاشی ها باشد:

و این همان چیزی است که او در کتاب خود می نویسد: "طول و جهت هر بخش به دقت اندازه گیری و ثبت شد. اندازه گیری های تقریبی برای بازتولید چنین خطوط کاملی که با عکس های هوایی می بینیم کافی نیست: انحراف فقط چند اینچ می تواند باشد. عکس‌های گرفته شده از این طریق به تصور اینکه چقدر برای صنعتگران باستان سخت بوده است، کمک می‌کند. پروی‌های باستان باید تجهیزاتی داشته باشند که حتی ما آن‌ها را نداریم و همراه با دانش باستانی، به دقت از دید مردم پنهان شده است. فاتحان، به عنوان تنها گنجی که ربودن آن امکان پذیر نیست» (2).

این را زمانی که شروع به طراحی کردم کاملا متوجه شدم. این دیگر در مورد طرح ها نبود، بلکه در مورد نزدیک شدن کافی به آنچه در فلات است بود. هر گونه تغییر حداقلی در نسبت ها تقریباً همیشه منجر به "دست و پا چلفتی" می شد، مشابه آنچه در نیکل دیدیم، و بلافاصله سبکی و هماهنگی تصویر را از دست می داد.

کمی در مورد روند. مواد عکاسی کافی برای همه نقاشی ها وجود دارد، اگر جزئیاتی از دست رفته باشد، همیشه می توانید تصویر مناسب را از زاویه دیگری پیدا کنید. گاهی اوقات مشکلاتی با پرسپکتیو وجود داشت، اما این یا با کمک نقشه های موجود یا با یک عکس فوری از Google Earth حل می شد. لحظه کار هنگام کشیدن "مار" اینگونه به نظر می رسد (در این مورد از 5 عکس استفاده شده است):

و سپس، در یک لحظه خوب، ناگهان متوجه شدم که با مهارت خاصی در کار با منحنی های Bezier (که در دهه 60 برای طراحی خودرو توسعه یافت و به یکی از ابزارهای اصلی برای گرافیک کامپیوتری تبدیل شد)، برنامه گاهی اوقات خطوط کاملاً مشابهی را ترسیم می کند. در ابتدا روی فیله های پاهای عنکبوت قابل توجه بود، زمانی که بدون مشارکت من این فیله ها تقریباً مشابه فیله های اصلی شدند. علاوه بر این، با موقعیت‌های صحیح گره‌ها و زمانی که آنها در یک منحنی ترکیب می‌شوند، خط گاهی تقریباً دقیقاً خطوط تصویر را تکرار می‌کند. و هر چه تعداد گره ها کمتر باشد، اما موقعیت و تنظیمات آنها بهینه تر باشد، شباهت بیشتری با گره اصلی دارد.

به طور کلی، یک عنکبوت عملاً یک منحنی Bezier است (به طور صحیح تر، یک spline Bezier، یک اتصال متوالی از منحنی های Bezier)، بدون دایره و خطوط مستقیم. با کار بیشتر، احساسی ایجاد شد که به این اطمینان تبدیل شد که این طراحی منحصر به فرد "Nascan" ترکیبی از منحنی های Bezier و خطوط مستقیم است. تقریباً هیچ دایره یا قوس منظمی وجود نداشت:

آیا این منحنی‌های بزیه نیست که ماریا رایش، ریاضی‌دانی با تحصیلات، سعی کرد با اندازه‌گیری‌های متعدد شعاع توصیف کند؟

اما من واقعاً از مهارت باستانی ها در هنگام کشیدن نقاشی های بزرگ الهام گرفتم، جایی که منحنی های تقریبا ایده آل با اندازه های بزرگ وجود داشت. اجازه دهید یک بار دیگر به شما یادآوری کنم که هدف از طراحی ها تلاشی برای نگاه کردن به طرح بود، به آنچه کهن ها قبل از طراحی در فلات داشتند. من سعی کردم خلاقیت خود را به حداقل برسانم و فقط در جایی که منطق قدیمی ها واضح بود به نقاشی مکان های آسیب دیده متوسل شدم (مثلاً دم کندور، افتادن و گرد شدن کاملاً مدرن روی بدن یک عنکبوت). واضح است که ایده‌آلی‌سازی، بهبود نقشه‌ها وجود دارد، اما نباید فراموش کرد که نسخه‌های اصلی تصاویری غول‌پیکر هستند که بیش از یک بار در بیابان بازسازی شده‌اند که حداقل 1500 سال قدمت دارند.

بیایید با یک عنکبوت و یک سگ بدون جزئیات فنی شروع کنیم:

ناوچه ماهی و پرنده:

کمی بیشتر در مورد میمون این نقاشی ناهموارترین طرح کلی را دارد. ابتدا آن را به شکلی که در تصاویر به نظر می رسد ترسیم کردم:

اما پس از آن مشخص شد که با تمام دقت رعایت تناسبات، به نظر می رسد دست هنرمند کمی می لرزد که در خطوط مستقیم متعلق به همین ترکیب نیز قابل توجه است. من نمی دانم با چه چیزی مرتبط است، شاید با یک زمین بسیار ناهموار در این مکان. اما اگر خط روی طرح کمی ضخیم تر شود، تمام این بی نظمی ها در داخل این خط ضخیم تر پنهان می شود. و میمون یک هندسه استاندارد برای همه نقاشی ها به دست می آورد. او میمون‌های عنکبوتی را که نمونه اولیه آن به گفته بسیاری از محققان در میان قدیم‌ها به تصویر کشیده شده است، متصل کرد. ناگفته نماند تعادل و
دقت نسبت ها در شکل:

به علاوه. فکر می کنم تثلیث مارمولک، درخت و «نه انگشت» نیازی به معرفی ندارد. من می خواهم به پنجه های یک مارمولک توجه کنم - هنرمند باستانی بسیار دقیق به ویژگی آناتومیکی مارمولک ها توجه کرده است - گویی در مقایسه با دست انسان از داخل خارج شده است:

ایگوانا و مرغ مگس خوار:

دارتر، پلیکان و هارپی:

یک سگ کرگدن و یک مرغ مگس خوار دیگر. به ظرافت خطوط توجه کنید:

کندور و طوطی:

طوطی یک خط غیر معمول دارد. واقعیت این است که این نقاشی به دلیل ماهیت ناتمامش که برای تصاویر ناسکا غیرمعمول است، همیشه شرم آور بوده است. متأسفانه به شدت آسیب دیده است، اما در برخی از تصاویر این منحنی قابل مشاهده است (شکل 131) که به قولی ادامه ترسیم و متعادل کردن آن است. دیدن کل نقاشی بسیار جالب خواهد بود، اما، متأسفانه، نمی توانم کمکی بکنم. توجه شما را به اجرای زیبای منحنی ها بر روی خطوط این تصاویر نسبتاً بزرگ جلب می کنم (افراد در عکس کندور قابل مشاهده هستند). تلاش رقت انگیز "آزمایشگران" مدرن برای افزودن یک پر اضافی به کندور به وضوح قابل مشاهده است.

و اینجا به نقطه اوج روز افتتاحیه رسیدیم. تصویر بسیار جالبی در فلات، یا بهتر است بگوییم، گروهی از نقاشی ها وجود دارد که در بیش از 10 هکتار گسترده شده است. در Google Earth، در بسیاری از عکس‌ها کاملاً قابل مشاهده است، اما تعداد بسیار کمی ذکر شده است. ما نگاه می کنیم:

اندازه پلیکان بزرگ 280 در 400 متر است. عکس هایی از هواپیما و لحظه کاری نقاشی:

و باز هم یک منحنی کاملا اجرا شده (در صورت مشاهده از گوگل) با طول بیش از 300 متر. تصویر غیرمعمول، اینطور نیست؟ بوی چیزی بیگانه می دهد، کمی غیر انسانی...

حتماً بعداً در مورد همه عجیب و غریب این و سایر تصاویر صحبت کنید، اما اکنون ادامه خواهیم داد.

نقاشی های دیگر با ماهیت کمی متفاوت:

تصاویری وجود دارد که گاهی کاملاً پیچیده هستند، با گرد کردن مشخصه و نیاز به علامت گذاری برای حفظ تناسبات، اما در عین حال فاقد هرگونه معنی قابل مشاهده. چیزی شبیه امضای یک خودکار تازه به دست آمده:

الگوی "طاووس" در ترکیب بال راست با خط جالب است (اگرچه، شاید این کار مرمتگران باشد). و تحسین کنید که سازندگان باستان با چه مهارتی این نقاشی را در نقش برجسته حک کردند:

و برای اینکه بررسی ما از نقاشی ها کامل شود، چند کلمه در مورد تصاویر ترسیم نشده. اخیراً محققان ژاپنی نقاشی های بیشتری یافته اند. یکی از آنها در تصویر زیر است:

واقع در جنوب فلات، در نزدیکی رودخانه نازکا. مشخص نیست که چه چیزی به تصویر کشیده شده است، اما دست خط به شکل منحنی های منظم برازنده، که در امتداد نقش برجسته ناهموار با خطوط تی به عرض حدود یک و نیم متر (با قضاوت از روی رد اتومبیل ها)، به وضوح قابل مشاهده است.

من قبلاً به منطقه پایمال شده نزدیک پالپا اشاره کردم که در آن خطوط در مجاورت ژئوگلیف های ابتدایی قرار دارند. همچنین یک کوچک، بسیار وجود دارد نقاشی جالب(با یک فلش مایل مشخص شده است)، که موجودی را با انگشتان یا شاخک های زیاد نشان می دهد که در مطالعات ذکر شده است، اما متاسفانه در تصاویر کاملاً قابل مشاهده نیست:

چند نقاشی دیگر، شاید نه با کیفیت بالا، اما به سبکی متفاوت از ژئوگلیف های اولیه ساخته شده اند:

نقاشی بعدی غیرمعمول است زیرا با یک خط t ضخیم (حدود 3 متر) اعمال می شود. می توان دید که پرنده، اما جزئیات توسط ذوزنقه از بین می رود:

و در پایان بررسی، نموداری که در آن برخی از نقاشی‌ها تقریباً در همان مقیاس جمع‌آوری شده‌اند:

بسیاری از محققان به عدم تقارن برخی از نقاشی ها توجه کردند که به طور منطقی باید متقارن باشند (عنکبوت، کندور و غیره). حتی پیشنهاداتی مبنی بر اینکه این تحریف ها ناشی از تسکین است وجود داشت و تلاش هایی برای صاف کردن این نقاشی ها وجود داشت. و در واقع، با تمام دقت پیشینیان به جزئیات و تناسبات، کشیدن پنجه های کندور با اندازه های آشکارا متفاوت به نوعی منطقی نیست (شکل 131).
لطفا توجه داشته باشید که پنجه ها کپی از یکدیگر نیستند، بلکه دو الگوی کاملاً متفاوت هستند، از جمله ده فیله دقیقا ساخته شده. به سختی می توان حدس زد که کار توسط دو تیم انجام شده است که صحبت می کنند زبانهای مختلفو لذت بردن نقاشی های مختلف. کاملاً بدیهی است که گذشتگان عمداً از تقارن دور شده اند، به خصوص که کاملاً متقارن وجود دارد.
تصاویر (در ادامه بیشتر در مورد آنها). و بنابراین، در طول نقاشی ها، متوجه یک چیز شگفت انگیز شدم. به نظر می رسد باستانی ها تصاویر سه بعدی را ترسیم می کردند. ما نگاه می کنیم:

کندور در دو صفحه که با یک زاویه خفیف همدیگر را قطع می کنند، کشیده شده است. پلیکان، به نظر می رسد، در دو عمود بر هم باشند. عنکبوت ما ظاهر سه بعدی بسیار جالبی دارد (1 - تصویر اصلی، 2 - صاف شده، با در نظر گرفتن هواپیماهای موجود در شکل). و این در برخی از ارقام دیگر قابل توجه است. به عنوان مثال، مرغ مگس خوار، که اندازه بال هایش نشان می دهد که بالای سر ما پرواز می کند، سگی که پشت خود را به ما کرده است، یک مارمولک و "نه انگشت"، با اندازه های مختلف کف دست (شکل 144). و ببینید حجم سه بعدی چقدر هوشمندانه در درخت گذاشته شده است:

مثل اینکه از یک ورق کاغذ یا فویل درست شده باشد، من فقط یک شاخه را صاف کردم.

عجیب است اگر هیچ کس قبل از من متوجه چنین چیزهای بدیهی نشود. در واقع، من یک اثر از محققان برزیلی پیدا کردم (4). اما در آنجا، با استفاده از دگرگونی های نسبتاً پیچیده، جسمانی سه بعدی مشخصی از نقاشی ها اثبات شد:

من با عنکبوت موافقم، اما با بقیه نه. و من تصمیم گرفتم نسخه سه بعدی خود را از برخی نقاشی ها بسازم. برای مثال، در اینجا مانند "نه انگشت" از پلاستیکین به نظر می رسد:

من باید با پنجه ها هوشمندانه رفتار می کردم، قدیمی ها آنها را کمی اغراق آمیز نشان می دادند و هیچ موجودی روی نوک پا راه نمی رود. اما در کل ، بلافاصله معلوم شد ، من حتی مجبور نبودم به چیزی فکر کنم - همه چیز در نقاشی است (یک مفصل خاص ، تحدب بدن ، موقعیت "گوش ها"). جالب اینجاست که این رقم در ابتدا متعادل شد (ایستاده روی پاهای خود). این سوال به طور خودکار مطرح شد که در واقع این چه نوع حیوانی است؟ و
به طور کلی، قدیم ها نقشه تمرینات فوق العاده خود را در فلات از کجا می آوردند؟

و اینجا ما طبق معمول منتظر چند جزئیات سرگرم کننده دیگر هستیم.

بیایید به مورد علاقه خود - عنکبوت بپردازیم. در آثار محققان مختلف، این عنکبوت متعلق به راسته Ricinulei شناسایی شده است. خطوط ورود-خروج به نظر برخی از محققان یک اندام جنسی است و عنکبوت این راسته خاص از عنکبوتیان دارای اندام جنسی در پنجه خود است. در واقع توهم از اینجا سرچشمه نمی گیرد. بیایید یک لحظه از عنکبوت فاصله بگیریم، نگاه کنید نقاشی بعدیو من
از خواننده می خواهم به این سوال پاسخ دهد - میمون و سگ چه می کنند؟

نمی دانم چه شکلی بود خواننده عزیزاما همه پاسخ دهندگان من پاسخ دادند که حیوانات کوچک نیازهای طبیعی را برآورده می کنند. علاوه بر این، قدیم ها به وضوح جنسیت سگ را نشان می دادند و اندام تناسلی معمولاً در پیکربندی متفاوتی به تصویر کشیده می شود. و، به نظر می رسد، همان داستان با عنکبوت - عنکبوت، اما، چیزی را صاف نمی کند، فقط یک ورودی-خروجی روی پنجه خود دارد. و اگر دقت کنید، معلوم می شود که این اصلا یک عنکبوت نیست، بلکه چیزی بیشتر شبیه مورچه است:

و مطمئناً ریسینولئی نیست. همانطور که کسی در انجمن "مورچه" به شوخی گفت - این یک مورچه عنکبوتی است. در واقع، عنکبوت دارای سفالوتوراکس است و در اینجا قدیم ها به وضوح سر و بدن را با هشت پا مشخصه یک مورچه تشخیص می دادند (مورچه دارای شش پا و یک جفت سبیل است). و جالب اینجاست که خود هندی ها هم نمی فهمیدند که در بیابان چه چیزی نقاشی شده است. این هم تصاویر روی سرامیک:

عنکبوت ها را می شناختند و می کشیدند (در سمت راست) و در سمت چپ به نظر می رسد مورچه عنکبوتی ما به تصویر کشیده شده است ، فقط هنرمند با تعداد پاها هماهنگ نکرده است - 16 تا از آنها روی سرامیک وجود دارد. نمی دانم این واقعاً به چه معنی است، اما اگر در وسط یک نقاشی چهل متری بایستید، در اصل، می توانید آنچه را که روی زمین به تصویر کشیده شده است، درک کنید، اما گرد شدن انتهای پنجه ها را می توان نادیده گرفت. اما یک چیز مطمئن است - چنین موجودی در سیاره ما وجود ندارد.

جلوتر می رویم. سوالات توسط سه نقاشی مطرح می شود. اولین مورد "نه انگشت" است که در بالا نشان داده شده است. دومی یک سگ کرگدن است. تصویر کوچک نازکا، حدود 50 متر، به دلایلی مورد علاقه و به ندرت توسط محققان ذکر شده است:

متأسفانه، من هیچ فکری در مورد چیستی آن ندارم و بنابراین بیایید به تصویر باقی مانده برویم.

پلیکان بزرگ.

تنها طرحی که به دلیل اندازه و خطوط ایده آلش، در طراحی دقیقاً شبیه به نقاشی در بیابان (و به ترتیب در طرح های باستانی) به نظر می رسد. نامیدن این تصویر یک پلیکان کاملاً صحیح نیست. منقار بلند و چیزی که شبیه گواتر است به معنای پلیکان نیست. قدیمی ها جزئیات اصلی را که باعث می شود پرنده پرنده شود - بال ها را نشان نمی دادند. به طور کلی این تصویر از هر طرف غیر کاربردی است. شما نمی توانید روی آن راه بروید - بسته نیست. بله، و چگونه می توان روی چشم قرار گرفت - دوباره پرش کرد؟ به دلیل خاص بودن جزئیات، مشاهده از هوا ناخوشایند است. همچنین با خطوط تناسب ندارد. اما، با این وجود، شکی نیست که این جسم عمدا ایجاد شده است - هماهنگ به نظر می رسد، منحنی ایده آل سه گانه (ظاهرا عرضی) را متعادل می کند، منقار با خطوط مستقیم واگرا در پشت متعادل می شود. نمی‌توانستم بفهمم که چرا این نقاشی احساس چیزی بسیار غیرعادی را به جا گذاشت. و همه چیز بسیار ساده است. جزئیات کوچک و ظریف با فاصله قابل توجهی فاصله دارند و برای درک آنچه در مقابل ما قرار دارد، باید از یک جزئیات کوچک به جزئیات دیگر نگاه کنیم. با این حال، اگر فاصله قابل توجهی را برای پوشاندن کل نقاشی دور کنید، به نظر می رسد همه این کوچکی با هم ادغام می شود و معنای تصویر از بین می رود. به نظر می رسد که این نقاشی برای درک توسط موجودی با اندازه متفاوت نقطه "زرد" ایجاد شده است - منطقه بیشترین حدت بینایی در شبکیه چشم. بنابراین اگر هر نقاشی ادعا می کند که گرافیکی غیرزمینی است، پلیکان ما اولین نامزد است.

موضوع همانطور که متوجه شدید لغزنده است، شما می توانید هر چقدر که دوست دارید خیال پردازی کنید و من در ابتدا شک داشتم که آیا آن را اصلا مطرح کنم یا نه. اما فلات نازکا مکان جالبی است، هرگز نمی دانید خرگوش از کجا خواهد پرید. و موضوع تصاویر عجیب و غریب باید مطرح می شد، زیرا کاملاً غیر منتظره یک نقاشی ناشناخته کشف شد. حداقل من نتوانستم چیزی در مورد آن در اینترنت پیدا کنم.

با این حال، نقاشی کاملاً ناشناخته نیست. در سایت (24) این نقاشی به دلیل آسیب گم شده تلقی شده و قطعه آن آورده شده است. اما در پایگاه داده خود حداقل چهار عکس پیدا کردم که جزئیات گم شده قابل خواندن هستند. نقاشی واقعاً به شدت آسیب دیده است، اما مکان جزئیات باقیمانده، خوشبختانه، این امکان را فراهم می کند که با احتمال بالایی تصور کنیم که تصویر اصلی چگونه است. آره
و تجربه در نقاشی ضرری نداشت.

بنابراین، اولین نمایش. مخصوص خوانندگان «برخی مشاهدات». ساکن جدید فلات نازکا. ملاقات:

این نقاشی بسیار غیر معمول است، حدود 60 متر طول دارد، کمی به سبک استاندارد نیست، اما قطعا باستانی است - گویی روی سطح خراشیده شده و با خطوط پوشیده شده است. همه جزئیات قابل خواندن هستند، به استثنای باله میانی پایین، بخشی از کانتور و نقاشی داخلی باقی مانده. مشاهده می شود که نقاشی در زمان های اخیر پاک شده است. اما، به احتمال زیاد نه عمدی، آنها به سادگی شن جمع آوری کردند.

و دوباره این سؤال مطرح می شود - آیا این فانتزی هنرمندان باستانی است یا آنها ماهی مشابهی با آرایش مشابه باله ها را در جایی در تعطیلات در سواحل اقیانوس آرام مشاهده کردند؟ این بسیار یادآور یادگار باقیمانده coelacanth coelacanth است که نه چندان دور کشف شده است. مگر اینکه در آن زمان در سواحل آمریکای جنوبی، کولاکانت ها در مدارس شنا می کردند.

بیایید کمی عجیب بودن در نقاشی ها را کنار بگذاریم و یکی دیگر را در نظر بگیریم، البته نه بسیار زیاد، اما نه کمتر. گروه جالبتصاویر. من آن را نمادهای هندسی صحیح می نامم.

استرلا:

شبکه و حلقه مربع:

تصویر Google Earth حلقه دیگری از مربع های آغاز شده و بزرگتر را نشان می دهد:

عکس دیگری، من آن را "estrella 2" می نامم:

همه تصاویر به روش های مشابه ساخته شده اند - نقاط و خطوط مهم برای قدیمی ها با سنگ مشخص شده اند و مناطق روشن از سنگ ها نقش کمکی دارند:

همانطور که می بینید، در حلقه مربع ها و روی "estrella"-2، تمام مراکز مهم نیز با سنگ پوشانده شده اند.

صحرای نازکا در جنوب پرو و ​​در 450 کیلومتری لیما واقع شده است. این منطقه محل سکونت تمدن نازکا قبل از اینکاها (قرن I-VI پس از میلاد) است.

مردم نازکا جنگ می کردند و به تجارت می پرداختند، اما فعالیت اصلی آنها ماهیگیری و کشاورزی بود. علاوه بر این، نازکا هنرمندان و معماران عالی بودند - ما می توانیم این را از سرامیک های یافت شده این فرهنگ و خرابه های شهرهای باستانی قضاوت کنیم. شواهد زیادی از سطح بالای توسعه این تمدن وجود دارد که البته اصلی ترین آنها خطوط نازکا هستند - ژئوگلیف های عظیم در بیابان که فقط از دید پرنده قابل مشاهده هستند.

چه چیزی برای دیدن

خطوط نازکا

نقاشی های غول پیکر بیابانی که حیوانات و اشیاء را به تصویر می کشد - خطوط نازکا - در سال 1926 کشف شد. محققان پیشنهاد می کنند که ژئوگلیف ها در 300-800 سال توسط تمدن نازکا ایجاد شده اند. آنها "بزرگترین تقویم جهان"، "غول پیکرترین کتاب در نجوم" نامیده می شدند - هدف دقیق آنها ناشناخته است.

منطقه ای که خطوط نازکا در آن قرار دارد، 500 کیلومتر مربع را اشغال می کند و در صحرا واقع شده است، جایی که تنها نیم ساعت در سال باران می بارد. این واقعیت است که به ژئوگلیف ها اجازه می دهد تا به امروز زنده بمانند.

این نقاشی ها برای اولین بار در سال 1548 توصیف شد، اما برای سال ها هیچ کس توجه جدی به آنها نکرد. شاید این به این دلیل بود که آنها را فقط از ارتفاع می توان به درستی بررسی کرد و خیلی دیرتر شروع به پرواز هواپیماها بر فراز صحرا کردند. در اوایل دهه 1940، در طول ساخت بزرگراه پان آمریکایی، یک پروفسور آمریکایی که برای مطالعه هیدرولوژی ساحلی دعوت شده بود، مرتباً با هواپیماهای کوچک بر فراز دره ها پرواز می کرد. این او بود که توجه را به خطوط عجیبی که به نقاشی های بزرگ تبدیل می شوند جلب کرد. منظره ای که نمایان شد او را شوکه و مبهوت کرد. پروفسور کوسوک و سایر دانشمندان سالهای زیادی را به مطالعه این خطوط اختصاص داده اند. آنها موفق به کشف رابطه بین مکان خطوط با خورشید در روزهای انقلاب تابستانی و زمستانی و همچنین نشانه هایی از ماه، سیارات و صورت های فلکی درخشان شدند. به نظر می رسید که تمدن نازکا یک رصدخانه غول پیکر در اینجا راه اندازی کرده است.

روش ایجاد ژئوگلیف بسیار ساده بود: لایه تیره بالایی از خاک بریده شد و در اینجا در امتداد نوار روشن تشکیل شده تا شد و رنگ تیره تری را در قاب خطوط ایجاد کرد. با گذشت زمان، رنگ خطوط تیره شد و کمتر متضاد شد، اما هنوز هم می‌توانیم نقاشی‌های به جا مانده از تمدن نازکا را ببینیم.

نحوه تماشا
در نازکا چندین شرکت وجود دارند که پروازهای گشت و گذار را با هواپیماهای کوچک بر فراز صحرا انجام می دهند. چنین است، زیرا با توجه به تعداد افرادی که می خواهند خطوط مکان ها را در تاریخ مورد نظر مشاهده کنند آخرین لحظهممکن است ظاهر نشود

یک راه جایگزین برای دیدن خطوط این است که به عرشه دیدبانی در بزرگراه پانامریکانا (ال میرادور) بروید. هزینه بلند کردن 2 کفی (20 روبل) است، اما شما فقط می توانید 2 نقاشی را ببینید.

پالپا لاین

بر خلاف نقاشی های نازکا، خطوط پالپ بیشتر از تصاویر یک شخص و الگوهای هندسی. طبق تحقیقات باستان شناسی، قدمت خطوط پالپا به دوره ای زودتر از خطوط نازکا باز می گردد. با پرواز بر فراز خطوط پالپ، می توانید تصویر پلیکان را ببینید، تصویر یک زن، یک مرد و یک پسر که باستان شناسان به آنها لقب "خانواده" داده اند. یکی از خطوط پالپ تصویری از مرغ مگس خوار است - شبیه به یکی از ژئوگلیف های خطوط نازکا. خط دیگری توسط باستان شناسان به عنوان تصویر یک سگ در نزدیکی میدان خوانده می شود. در نزدیکی شهر پالپا می توانید تصویر معروف ساعت آفتابی و تومی - یک چاقوی آیینی را ببینید.

ویرانه های Cahuachi

مهم ترین و قدرتمندترین شهر تمدن نازکا، کاهواچی بود - شهری در دره نازکا، در 24 کیلومتری شهر مدرننازکا. حفاری ها هنوز در اینجا ادامه دارد. تا به امروز، این شهر باقی مانده است:

• هرم مرکزی 28 متر ارتفاع و 100 متر عرض دارد که از 7 پله تشکیل شده است. مراسم مذهبی در اینجا برگزار می شد.
• معبد پلکانی به ارتفاع 5 متر و عرض 25 متر
• 40 ساختمان از خشت (آجر پخته نشده)

در نزدیکی شهر گورستانی وجود داشت که در آن دانشمندان گورهای دست نخورده با اشیای مختلف که مرسوم بود در قبرها قرار می دادند (ظروف، پارچه، جواهرات و غیره) پیدا کردند. تمام یافته ها را می توان در موزه باستان شناسی آنتونینی (Museo Arqueológico Antonini) در نازکا مشاهده کرد.

گورستان Chauchilla (El cementerio de Chauchilla)

گورستان Chauchilla در 30 کیلومتری شهر نازکا قرار دارد. این تنها مکاندر پرو که در آن می توانید مومیایی ها را ببینید تمدن باستانیمستقیماً در قبرهایی که آنها را پیدا کردند. این گورستان از قرن سوم تا نهم پس از میلاد مورد استفاده قرار می گرفت، اما قدمت اصلی تدفین ها به 600-700 سال می رسد. مومیایی ها به دلیل آب و هوای خشک بیابانی و همچنین فناوری مومیایی کردن که توسط نازکا استفاده می شد، به خوبی حفظ شدند: اجساد افراد مرده در پارچه پنبه ای پیچیده شده بود، رنگ آمیزی شده بود و با رزین آغشته شده بود. این رزین ها بودند که به جلوگیری از عمل تجزیه باکتری ها کمک کردند.
این گورستان در سال 1920 کشف شد، اما به طور رسمی به عنوان یک بنای باستان شناسی شناخته شد و تنها در سال 1997 تحت حفاظت قرار گرفت. قبل از آن، او سال ها از غارتگرانی که بخش قابل توجهی از گنجینه های نازکا را دزدیده بودند، رنج می برد.

تور 2 ساعته با راهنما - 30 سول

بلیط ورودی Necropolis - 5 کفی

ذخیره‌گاه طبیعی سان فرناندو (بهیا د سان فرناندو)

در حدود 80 کیلومتری نازکا، حفاظتگاه طبیعی بسیار شبیه به پاراکاس وجود دارد. در اینجا می توانید پنگوئن ها، شیرهای دریایی، دلفین ها، پرندگان مختلف را نیز ببینید. و علاوه بر این، روباه آند، گواناکو و کندور در سن فرناندو یافت می شود.

رسیدن به اینجا دشوار است و تقریباً هیچ توریستی در اینجا وجود ندارد.در سن فرناندو می توانید زمانی را به تنهایی با طبیعت و اقیانوس آرام بگذرانید!

قنات های کانتایوک

نازکا یک تمدن بسیار پیشرفته بود. در بیابان، جایی که رودخانه تنها 40 روز در سال از آب پر می شود، کشاورزان نازکا به سیستمی نیاز داشتند که به آنها اجازه دهد در طول سال آب داشته باشند. آنها با ایجاد یک سیستم باشکوه از قنات ها این مشکل را حل کردند. یکی از آنها - قنات های کانتایوک کمتر از 5 کیلومتر با شهر نازکا فاصله دارند و زنجیره ای از چاه های مارپیچ هستند.

کی بریم

نازکا در بیابان واقع شده است، جایی که تقریبا همیشه خشک و آفتابی است. دسامبر تا مارس گرم ترین زمان در این منطقه است، میانگین دمای روزانه حدود 27 درجه سانتیگراد است. ژوئن تا سپتامبر سردترین ماه‌های سال است که دمای هوا در روز تنها 18 درجه سانتیگراد است.

چگونه به نازکا برسیم

نازکا در 450 کیلومتری جنوب لیما واقع شده است. شما می توانید با ماشین خود در امتداد بزرگراه پانامریکانا یا یکی از اتوبوس های متعددی که به این سمت می روند به اینجا بروید. سفر با اتوبوس 7 ساعت طول خواهد کشید.

فلات نازکاواقع در جنوب ایالت پرو. به دلیل آب و هوای خشک و کمبود آب و پوشش گیاهی، این منطقه را صحرای نازکا نیز می نامند. نام فلات با

تمدن پیش از کلمبیا،
که در فاصله زمانی 500 سال قبل از میلاد در این مکان ها وجود داشته است. قبل از میلاد مسیح . و 500 گرم n.e. شهرت فلات او نازکابه لطف ژئوگلیف ها - نقاشی های عظیمی که روی زمین کشیده شده اند، که فقط از هوا قابل مشاهده هستند دریافت شده است.

کشف ژئوگلیف نازکا
نقاشی های مرموز در فلات صحرا در سال 1553 توسط کشیش اسپانیایی پدرو سیزا د لئون شناخته شد. او در سفر در قلمرو ایالت مدرن پرو، در یادداشت های خود در مورد خطوط زیادی که روی زمین کشیده شده است، که آن را "جاده اینکاها" نامیده و در مورد برخی از علائم نیز روی شن ها می نویسد. اولین کسی که این نشانه ها را از هوا دید، باستان شناس آمریکایی پل کوسوک بود که در سال 1939 بر فراز این فلات وسیع پرواز کرد. باستان شناس آلمانی ماریا رایش کمک بزرگی به مطالعه نقاشی های نازکا کرد. در سال 1947، او در یک هواپیما بر فراز فلات پرواز کرد عکس گرفته شدهژئوگلیف از هوا

شرح نقاشی های فلات نازکا
اندازه ژئوگلیف ها چندین ده متر است و خطوط نازکا کیلومترها کشیده شده و گاهی حتی از افق فراتر می روند و از تپه ها و بسترهای خشک رودخانه ها عبور می کنند. تصاویر با حذف خاک روی سطح اعمال می شوند. آنها شیارهایی به عرض 135 سانتی متر و عمق 30-50 سانتی متر تشکیل می دهند. این نقشه ها به دلیل آب و هوای نیمه بیابانی خشک تا به امروز باقی مانده اند. امروزه حدود 30 طرح که اشکال هندسی، حیوانات را به تصویر می کشد، شناخته شده است و تنها یکی از آنها را به تصویر می کشد. انسان نماموجودی با ارتفاع حدود 30 متر، شبیه به یک فضانورد. در میان تصاویر حیوانات، معروف ترین آنها عنکبوت، مرغ مگس خوار، نهنگ، کندور و میمون است. ژئوگلیفی که کندور را به تصویر می کشد یکی از بزرگترین های صحرا است. طول آن از منقار تا دم 120 متر است. برای مقایسه: اندازه عنکبوت 46 متر و مرغ مگس خوار 50 متر است.

رازهای ژئوگلیف صحرای نازکا
این نقاشی های مرموز سوالات زیادی را برای باستان شناسان و مورخان ایجاد کرد. چه کسی آنها را خلق کرد؟ چگونه و با چه هدفی؟ ژئوگلیف ها را نمی توان از روی زمین دید. آنها فقط از هوا قابل مشاهده هستند و هیچ کوهی در این نزدیکی وجود ندارد که از آنجا این خطوط و نقاشی ها دیده شود. سوال دیگری مطرح می شود که در کنار نقاشی ها و خطوط اثری از هنرمندان باستانی وجود ندارد، اگرچه اگر ماشینی از سطح زمین رد شود، آثاری باقی می ماند. قابل ذکر است که میمون و نهنگی که روی ژئوگلیف ها به تصویر کشیده شده اند در این منطقه زندگی نمی کنند.

کاوش در فلات نازکا
برخی از محققان معتقدند که ژئوگلیف ها برای ساکنان باستانی دره اهمیت آیینی داشته اند. از آنجایی که آنها فقط از هوا دیده می شدند، فقط خدایان می توانستند آنها را ببینند که مردم با کمک نقاشی به آنها خطاب می کردند. بسیاری از محققان به این فرضیه پایبند هستند که تصاویر نازکا توسط تمدنی به همین نام ایجاد شده است که در قرن دوم قبل از میلاد در این مکان ها زندگی می کرده است. کاوشگرژئوگلیف ماریا رایش معتقد است که نقاشی ها ابتدا بر روی طرح های کوچک ساخته شده اند و تنها پس از آن در اندازه کامل روی سطح اعمال شده اند. به عنوان مدرک، او طرحی را ارائه کرد که در این مکان ها یافت شد. علاوه بر این، در انتهای خطوطی که نقشه ها را به تصویر می کشند، میله های چوبی رانده شده در زمین یافت شد. آنها می توانند به عنوان مختصات نقطه ای هنگام ترسیم ژئوگلیف عمل کنند. نتایج تحقیق نشان داد که تصاویر در زمان های مختلف ایجاد شده اند. خطوط متقاطع و روی هم نشان می دهد که نقاشی باستانی زمین دره را در چند مرحله پوشانده است.

نسخه های مختلف از منشاء هگلیف
بسیاری از مورخان و باستان شناسان معتقدند نجومینسخه های نقاشی ساکنان باستانی صحرای نازکا می توانستند به خوبی در نجوم آشنا باشند. گالری ایجاد شده نوعی نقشه از آسمان پرستاره است. این نسخه توسط باستان شناس آلمانی ماریا رایش نگهداری می شد. فیلیس پیتلوگی، ستاره شناس آمریکایی، به نفع این نسخه، به این واقعیت اشاره می کند که ژئوگلیف که یک عنکبوت را به تصویر می کشد، نقاشی است که خوشه ای از ستارگان را در صورت فلکی شکارچی نشان می دهد. با این حال، محقق بریتانیایی جرالد هاوکینز مطمئن است که تنها بخش کوچکی از خطوط و نقاشی‌های صحرای نازکا با نجوم مرتبط است. برخی از یوفولوژیست‌ها پیشنهاد می‌کنند که این نقاشی‌ها راهنمای فرود کشتی‌های بیگانه بوده و خطوط فلات نازکا به عنوان باند فرودگاه عمل می‌کنند. شکاکان با این نسخه موافق نیستند، فقط به این دلیل که فضاپیماهای بیگانه که قادر به سفر ده ها سال نوری هستند، برای بلند شدن نیازی به شتاب ندارند. آنها می توانند به صورت عمودی به هوا بروند. جیم وودمن، که فلات نازکا را در دهه 70 قرن گذشته مطالعه کرد، به این نتیجه رسید که ساکنان باستانی که این نقاشی ها را خلق کرده اند، می توانند در یک بالون پرواز کنند. او این موضوع را با تصویر این شی پرنده بر روی مجسمه های گلی که از دوران باستان باقی مانده است توضیح می دهد. برای اثبات آن، وودمن بادکنکی را از مواد اولیه ساخت که فقط در نزدیکترین شهرستان قابل تهیه بود. هوای گرم وارد بالون شد و توانست مسافت نسبتاً طولانی را پرواز کند. باستان شناس آلمانی ماریا رایش که در بالا ذکر شد، اشکال هندسی و خطوط فلات نازکا را متن رمزی شبیه به مجموعه ای از حروف و نشانه ها نامید.
هنوز هیچ اتفاق نظری در مورد منشاء و هدف ژئوگلیف های مرموز وجود ندارد. فلات نازکا یکی از بزرگترین اسرار سیاره ماست...

ژئوگلیف‌های نازکا در پرو که قرن‌ها قبل از ظهور امپراتوری اینکا ایجاد شده‌اند، مهم‌ترین مدرک برای وجود یک مرموز هستند. فرهنگ باستانیدر قلمرو پرو این خطوط و ژئوگلیف ها که در یک خط پیوسته ترسیم شده اند، در فلات نازکا قرار دارند و طول آنها به ده ها متر می رسد، بنابراین فقط از هوا قابل مشاهده هستند.

دانشمند آلمانی فون دانیکن در کتاب خود "پاسخی به خدایان" ادعا می کند که این خطوط به عنوان سیگنال هایی برای فرود فضاپیماهای بیگانه ایجاد شده اند. و دکتر آلمانی باستان شناسی ماریا رایش این الگوها را تأیید عجیبی بر وجود فرهنگ باستانی پرو نامید:

خطوط نازکا چیزی جز تاریخ مستند علم پرو باستان نیست. ساکنان باستانی پرو خود را ایجاد کردند الفبای خودبرای تشریح مهمترین رویدادهای نجومی خطوط نازکا صفحات کتابی است که با این الفبای عجیب نوشته شده است.»

از هوا می توان چهره های مختلفی مانند عنکبوت های غول پیکر، مارمولک ها، لاماها، میمون ها، سگ ها، مرغ های مگس خوار و غیره را مشاهده کرد که البته از زیگزاگ ها و طرح های هندسی نیز استفاده نمی شود. سوالات بی پاسخ زیادی در رابطه با این خطوط وجود دارد. به عنوان مثال، چگونه آنها پس از صدها سال دست نخورده باقی می مانند، یا چگونه توانسته اند در چنین اندازه هایی ایجاد شوند و همه نسبت ها را به دقت بازسازی کنند.

در سال 1927، مجیا هسپه، شاگرد معروف جولیو تلو، پدر باستان شناسی پرو، ژئوگلیف های نامفهوم مرموز را در قلمرو فلات پرو گزارش کرد. در ابتدا به این امر اهمیتی داده نشد، دانشمندان مشغول تحقیق در زمینه های مهمتر دیگری مانند ماچو پیچو

در همان سال محققی از ایالات متحده به نام پل کوسوک وارد پرو شد که تاریخ باستانی پرو بسیار جذب او شد. در یکی از اولین سفرهایش به جنوب کشور، در بالای یک فلات توقف کرد و خطوط گسترده ای را در دو طرف جاده دید. پس از بررسی دقیق، او با شگفتی متوجه شد که یکی از این چهره ها شکل ایده آل پرواز یک پرنده را به تصویر می کشد. کوسوک تقریباً 20 سال را صرف مطالعه خطوط نازکا کرد، در سال 1946 به خانه بازگشت و به دکتر آلمانی باستان شناسی ماریا رایش پیشنهاد کرد که نقاشی های قبایل نازکا را مطالعه کند. ماریا تمام زندگی خود را وقف این کار کرد.

ماریا رایش درس خواند خطوط نازکابه مدت 50 سال او توضیح داد که چگونه این خطوط توسط ستاره شناسان پرو باستان استفاده می شد - آنها یک تقویم خورشیدی و قمری غول پیکر بودند که در شن ها، افسانه ها و اسطوره های مردم محلی پنهان شده بودند.

خطوط خود به صورت شیارهایی به عرض 135 سانتی متر و عمق تا 40-50 سانتی متر روی سطح اعمال می شوند ، در حالی که نوارهای سفید روی سطح سنگی سیاه شکل می گیرند. به این واقعیت نیز اشاره می شود: از آنجایی که سطح سفید کمتر از سطح سیاه گرم می شود، اختلاف فشار و دما ایجاد می شود که منجر به این واقعیت می شود که این خطوط در طوفان های شن آسیب نبینند.

طول مرغ مگس خوار 50 متر، عنکبوت - 46، کندور از منقار تا پرهای دم تقریباً 120 متر کشیده شده است و طول مارمولک تا 188 متر است. چنین ابعاد عظیمی از نقاشی ها قابل تحسین است، تقریباً همه نقشه ها در این مقیاس عظیم به یک شکل انجام می شوند، زمانی که طرح کلی با یک خط پیوسته ترسیم می شود. شکل واقعی تصاویر را فقط از دید پرنده می توان مشاهده کرد. چنین ارتفاع طبیعی در این نزدیکی وجود ندارد، اما تپه هایی با اندازه متوسط ​​وجود دارد. اما هرچه از فلات بالاتر می روید، این نقاشی ها کوچکتر می شوند و به خراش های نامفهومی تبدیل می شوند.

از دیگر حیواناتی که توسط نازکا اسیر شده اند می توان به یک نهنگ، یک سگ با پاهای بلند و یک دم، دو لاما، پرندگان مختلف مانند حواصیل، پلیکان، مرغ دریایی، مرغ مگس خوار و طوطی اشاره کرد. خزندگان شامل تمساح، ایگوانا و مار هستند.

همه ژئوگلیف ها با نام های دقیق روی نقشه قرار دارند. برای بزرگنمایی کلیک کنید

پس چه کسی خلق کرد ژئوگلیف های نازکا? محلی هایا بیگانگان؟ آیا این یک تقویم غول پیکر خورشیدی و قمری است یا مکان های دیدنی سفینه فضایی؟ دانستن پاسخ این سوالات غیرممکن است، زیرا خطوط نازکا یکی از بزرگترین اسرار در جهان است.

نقاشی های غول پیکر صحرای نازکا پس از تصاویر شگفت انگیز، همراه با توضیحات اریک فون دنیکین، محبوبیت زیادی به دست آوردند. در یکی از فیلم‌های مربوط به صحرای نازکا، پرواز یک هواپیما بر فراز سرزمین‌های باستانی نشان داده شد خطوط هندسیو نقاشی های کانتور میمون ها و حیوانات دیگر.

کارشناسان نقشه های اسرارآمیز زمین را به دو نوع تقسیم می کنند: اولی خطوط، زیگزاگ ها، اشکال هندسی. نوع دوم با چهره هایی از حیوانات، پرندگان، ماهی ها، درختان، گل ها نشان داده شده است.

برای اولین بار، این نقاشی ها مورد توجه خلبانان قرار گرفت و به شوخی آنها را باند فرودگاه نامیدند. در سال 1939، مورخ پل کوسوک درگیر مطالعه این چهره ها بود. ماریا رایش به همراه او این مطالعه را انجام داد و او به مطالعه تصاویر زمینی تا 40 سال آینده ادامه داد.

نقاشی پرنده - مرغ مگس خوار

آموزش عمومی پذیرفته شده مربوط به ژئوگلیف ها با فعالیت های فرهنگ هندی نازکا است که 300-900 سال قبل از میلاد در اینجا زندگی می کرد. ه. با این حال، نقاشی ها تنها بخش کوچکی از یک پدیده عظیم را نشان می دهد، زیرا چنین تصاویری در صحرای آند در امتداد کل ساحل اقیانوس آرام قرار دارند.

در دهه 40، خطوط و نقاشی های مشابه در نزدیکی رودخانه های ریماک، چیلپون، و در دهه 70، نقاشی هایی در استان پرو، آرکیپا کشف شد. یعنی پدیده ما نمی تواند به تنهایی متعلق به فرهنگ نازکا باشد.

به گفته محققان درگیر در مطالعه این پدیده شگفت انگیز، برای ساخت این نقاشی ها نیاز به مشارکت حدود 100000 نفر است. علاوه بر این، "هنرمندان" باید 12 ساعت در روز کار کنند!

کاملاً ممکن است که چنین بوده باشد، اما جالب است، و اینکه در این مورد، چه کسی به کشاورزی و سایر امور مبرم مشغول بوده است، اگر چنین باشد. تعداد زیادی ازشخص در ایجاد نقاشی مشغول بود؟ رد پاها کجا رفت؟ از این گذشته، مطلقاً چیزی از آثار Cyclopean باقی نمانده است، اگرچه در این مکان های بی آب، آثار چاپ قرن ها باقی می ماند!

علاوه بر این، ما هیچ مدرک یا ذکری از این نقاشی ها در تاریخ نداریم. عجیب است، اما مردم محلی نیز ظاهراً چیزی در مورد تاریخ خود نمی دانند، خوب، یا نمی خواهند در مورد آن صحبت کنند. شاید این نقاشی ها توسط خیرخواهانی از جهان های ستاره ای دور برای ما ارسال شده باشد؟

بیگانگان در پرو بودند.

در میان ساخت فیگورها می توان به ساختار عجیب و غریبی اشاره کرد که به طور کلی شبیه نوعی تزئین یا گرافیک کامپیوتری درست روی سطح زمین است. یک ویژگی جالب در نقاشی یک میمون ذاتی است - پنج انگشت در دست چپ، چهار انگشت در سمت راست وجود دارد. همین امر در شکل دیگری نیز دیده می شود که نشان دهنده ترسیم عمدی تصاویر است. چرا چنین اتفاقات عجیبی؟

یک افسانه تأثیرگذار وجود دارد که می گوید چگونه سفینه فضاییزنی به نام اوریانا با مأموریتی به زمین پرواز کرد تا مادر اصلی زندگی در این سیاره باشد. طبق یک افسانه باستانی، اوریانا چهار انگشت داشت که توسط غشاء متصل شده بودند - باید اعتراف کنید، این یک تصادف مشکوک با تصویر یک مرد جغد است.

اگر مداخله برخی از هوش فرازمینی را فرض کنیم، ممکن است نقشه ها حاوی اطلاعاتی باشند؟ به احتمال زیاد، بله، زیرا هماهنگی خاصی در آنها وجود دارد و در دامنه کوه شکل یک مرد قرار دارد (به هر حال، تنها شکلی که تصویر یک مرد را نشان می دهد).

هیچ کس دقیقاً نمی داند خطوط صحرای نازکا چه معنایی دارند.

تنها واقعیت غیر قابل انکار این است که آنها در آمریکای جنوبی، در فلات نازکا در جنوب پرو واقع شده اند. آنها در سال 1994 به فهرست میراث جهانی یونسکو اضافه شدند. با این حال، این قسمتی است که حقایق غیرقابل انکار به پایان می رسد و دانشمندان را با بسیاری از اسرار حل نشده باقی می گذارد.

ژئوگلیف های غول پیکر که در سراسر فلات پراکنده شده اند، نمایانگر هندسی و اشیاء طبیعی. آنها در زمین به عرض حدود 135 سانتی متر و عمق 40-50 سانتی متر در خاک حک می شوند.

تشخیص تصویر واقعی از سطح زمین تقریبا غیرممکن است، تصویر بزرگفقط از دید پرنده قابل مشاهده است. به همین دلیل است که خطوط نازکا تنها در سال 1939 کشف شد، زمانی که پروازهای هواپیما ممکن شد.

علیرغم بسیاری از نظریه ها، درک نقاشی های صحرای نازکا برای ما دشوار است و در واقع ممکن است هنوز زمان آن فرا نرسیده باشد و ذهن ما هنوز به اندازه کافی توسعه نیافته است. اما از آنجایی که این «نامه‌ها» وجود دارند، باید به «مخاطب» خود برسند. علاوه بر این، سایر افسانه های سرزمین های محلی نیز کمتر مورد توجه قرار می گیرند.

خزندگان خدایانی هستند که از آسمان آمده اند.

در چهارمین شهر بزرگ پرو، مجسمه شگفت انگیز یک مرد خزنده برمی خیزد. این اثر هنری برای نشان دادن خدای Morrop در نظر گرفته شده است و با توصیفات باستانی خدای خزنده در ذهن ایجاد شده است.

خزندگان - خدایان دوران باستان از بهشت؟

حدود 2000 سال پیش، منطقه شمال پرو محل سکونت مردم موچه بود، تمدنی غنی از فرهنگ و اساطیر که تا به امروز ما را گیج کرده است. واقعیت این است که مجسمه خدای Morrop را نشان می دهد، یک مرد - یک ایگوانا.

در افسانه های باستانی، مرد ایگوانا به عنوان شخصیتی با اهمیت فراوان معرفی شده است. خدایی که به عنوان واسطه بین دنیای زندگان و مردگان عمل می کرد، هم ترسیده بود و هم مورد احترام بود.

با توجه به همه چیزهایی که در مورد خزنده می دانیم، برای شما عجیب نیست که مردم تصمیم گرفتند آن را با قلمرو دنیای مردگان مرتبط کنند؟ آیا این ارتباط به طور تصادفی و از روی هوس انجام شده است یا نشانه ای ظریف از ماهیت واقعی خداوند است؟

بله، آمریکای جنوبی مملو از افسانه‌ها و توصیف‌های شخصیت‌های اسطوره‌ای مبهم است که با این وجود به خوبی در آن جای می‌گیرد. نظریه های مدرندر مورد بیگانگان، هیبریدها و رابطه آنها با مردم زمین.

از Viracocha گرفته تا Quetzalcoatl تا مار پر، به نظر می رسد این قاره سهم زیادی از قرن ها تعامل فرازمینی داشته است. و این به بهترین وجه در نگرش محلی نسبت به آن منعکس می شود.

همانطور که بسیاری از خوانندگان ما موافق هستند، آمریکای جنوبی مکانی باز و بسیار پذیرا برای موضوع بازدیدکنندگان بیگانه است. آیا این نتیجه مستقیم شیوه زندگی آنهاست یا بر این اساس است که اجدادشان با بیگانگان در تماس بوده اند؟

مجسمه ایگوانا خود بخشی از یک مجموعه بزرگتر است که به عنوان ادای احترام به فرهنگ غنیتمدن باستانی. شهر چیکلایو همچنین "خانه" مجسمه یک خرچنگ انسان نما است، موجودی که از ورودی دریا و ساکنان آن محافظت می کند (مانند ابوالهول که از اهرام فلات جیزه محافظت می کند).

بنابراین، با در نظر گرفتن تمام حقایق شناخته شده و کنار هم قرار دادن آنها، ما کنجکاو هستیم: مجموعه ای از نقاشی ها و مجسمه های عجیب و غریب نمی تواند تصویری از تاریخ غنی منطقه باشد که حامل پیامی در مورد بیگانگان باستانی باشد؟ در موردش چی فکر می کنی؟