Ščepkin Mihail Semenovič Kako se Nikolaj Vasiljevič umalo posvađao sa Mihailom Semenovičem (spor između N. V. Gogolja i M. S. Ščepkina oko čitanja Generalnog inspektora)

Gogolj i AS Puškin Uvodni članak Lična i kreativna komunikacija sa Aleksandrom Sergejevičem Puškinom (1799–1837) odigrala je izuzetnu ulogu u Gogoljevom životu, u njegovom stvaranju kao piscu. Kako je sam Gogol priznao, pjesnik Puškin je „okupirao svu svoju maštu za drugog

Gogolj i V. A. Žukovski Uvodni članak Ime Vasilija Andrejeviča Žukovskog (1783–1852) bilo je poznato Gogolju dok je bio u školi. Lako je zamisliti s kakvom se strepnjom krajem 1830. godine u Sankt Peterburgu Gogolj prvi put pojavio pred Žukovskim, uzimajući od nekoga

Gogolj i M. P. Balabina Uvodni članak Gogolj je upoznao porodicu general-potpukovnika Petra Ivanoviča Balabina početkom 1831. godine, kada je, po preporuci P. A. Pletneva, postao kućni učitelj Balabinove kćeri Marije Petrovne (1820–1901). Prijatelj sa Balabinima, Pletnev nije

Gogolj i poslanik Pogodin Uvodni članak Mihail Petrovič Pogodin (1800–1875) jedna je od izuzetnih ličnosti ruskog književnog i društvenog života prošlog veka. Potičući iz kmetske porodice koja je dobila odsustvo 1806. godine, postao je profesor sa dvadeset i šest godina.

Ščepkin M. S. - Gogolj, 7. maja 1836. 7. maja 1836. Moskva Vaše veličanstvo! Nikolay Vasilievich! Dobio sam nekoliko primjeraka pisma i "Generalnog inspektora" i sve podijelio kako je predviđeno, osim Kirejevskog, koji je u selu, pa sam kopiju dao S.P. Shevyrevu na dostavu.

Ščepkin M.S. - Gogolj, 24. oktobar 1842. 24. oktobar 1842. Moskva Moskva, od. 24. oktobra 1842. Milostivi Vladaru Nikolaju Vasiljeviču, prema Sergeju Timofeiču, sada ste već u Rimu, gde sam uputio ovo pismo, i daj Bože da vas ono nađe zdravim i živahnim; ali reći ću vam o sebi

Ščepkin M. S. - Gogolj, 22. maja 1847. 22. maja 1847. Moskva Poštovani gospodine Nikolaju Vasiljeviču, nisam odgovorio na vaša prva tri pisma, i, naravno, za ovo nema izvinjenja, pa se stoga ne izvinjavam, jer će ne zašto, ali ću objasniti neke od razloga koji su me doveli

Gogolj i Aksakovi Uvodni članak Porodica Aksakov je divna na svoj način jedinstven fenomen Ruski život 1830-1850-ih. Glava porodice, pisac Sergej Timofejevič Aksakov (1791–1859), ostavio je zapažen trag u istoriji naše kulture; njegov najstariji sin Konstantin

Gogolj i A. O. Smirnova Uvodni članak Aleksandra Osipovna Smirnova (rođena Rosset, 1809–1882) bila je jedna od najistaknutijih žena prvih polovina XIX vekovima. Bez njenog imena, stranice istorije ruske kulture nisu potpune, govoreći o Puškinu, Žukovskom, Gogolju, o

Gogolj i Vielgorski Uvodni članak Porodicu Vielgorski činili su njen poglavar, grof Mihail Jurjevič Vielgorski (1788–1856), njegova supruga Lujza Karlovna, rođena princeza Biron (1791–1853), i njihova djeca: Josif Mihajlovič, Mihail A Mihajlovič Mihajlovič, ,

Mihail Semenovič Ščepkin (1788-1863) Jedan od najvećih ruskih komičara, umetnik moskovskog pozorišta. Sin kmeta grofa Volkenštajna. Kao kmet, završio je četvorogodišnju provincijsku školu u Kursku i, uz dozvolu svojih gospodara, postao je glumac.

Evo nekoliko redova za vas, dragi moji! Jedva se trudio. Petersburgu oduzima toliko vremena. Idem i tražim ljude od kojih bih nekako mogao naučiti šta se dešava u našem grešnom svijetu. Sve je tako čudno, tako divlje. Neki đavolsko zaslijepio oči ljudima, a Bog je dopustio ovo sljepilo. Upravo sam u poziciji stranca koji je došao da pregleda novu, nikad viđenu zemlju: sve ga zadivljuje, sve ga zadivljuje, i na svakom koraku naiđe na neko iznenađenje. Ali priče o tome ne mogu biti sadržane u pismu. Za nedelju dana, ako Bog da, vidimo se lično i razgovaramo o svemu[ ]. Doći ću pravo kod tebe, i živećemo zajedno mesec dana. Grlim te i ljubim cvrsto. Poljubi sve u svojoj porodici. Sve je tvoje
N. Gogol.

Ne zaboravite da zagrlite Ševirjeva, S. T. Aksakova i sve koji me vole i pamte. Imao sam Zenkova. On će biti dobra osoba. Uspijeva u slikanju i već je sam instinktom osjetio gotovo sve što sam se spremao savjetovati.

Septembra 1851. Moskva [ ]

Pavel Vasiljevič Anenkov, koji objavljuje Puškinova dela i piše njegovu biografiju [ ], zamolio me da ga dovedem do vas kako bih od vas prikupio materijale i nove informacije o ovom delu. Ako smatrate da je moguće da zadovoljite, onda zadovoljite koliko god možete, a posebno mu pokažite stare dane, možda će vaša kolekcija [ ] pobuditi poštovanje prema ovoj gospodi, koja u Evropi preterano živi.

Gogoljevo poznanstvo sa velikim ruskim glumcem, reformatorom scene Mihailom Semenovičem Ščepkinom (1788-1863) dogodilo se početkom jula 1832. godine u Moskvi. Verovatno je da je neposredno pre toga, tokom Ščepkinove turneje po Sankt Peterburgu, Gogolj uspeo da vidi njegove nastupe. Ščepkinov sin Petar Mihajlovič prisjetio se prve posjete njihovoj kući Gogolja, u to vrijeme već poznatog autora „Večeri na salašu kod Dikanke“: „Jednom se dvadeset pet ljudi okupilo na večeri kod njegovog oca. Usred večere u salu je ušao novi gost, nama potpuno nepoznat. Dok se on polako svlačio, svi, uključujući i mog oca, ostali smo u nedoumici. Gost je stao na pragu sale i, bacivši pogled na sve, izgovorio reči poznate maloruske pesme:

"Garbuz šeta gradom,
Pokušava nekako:
O, ko ste živi, ​​ko ste zdravi,
Svi rođaci su Garbuzovi?

Začuđenost je ubrzo razjašnjena - gost nam je bio N.

V. Gogolja, koji je saznao da je moj otac, kao i on, takođe iz Malorusa” (Ščepkin, tom 2, str. 267). Unatoč velikoj razlici u godinama, poznanstvo oba umjetnika ubrzo je preraslo u prijateljstvo.
Do sastanka, Ščepkin, tada već jedan od najpopularnijih ruskih glumaca, iza sebe je imao više od dvadeset pet godina iskustva u pozorišnoj aktivnosti. Kao dio profesionalne trupe, debitovao je davne 1805. godine u Kurskom pozorištu braće Barsov. Cijeli početni period Shchepkinovog djelovanja bio je povezan i sa provincijskom scenom, gdje je stekao slavu kao talentovani komičar. Godine 1823. Ščepkin se preselio u Moskvu, gdje je do kraja 1820-ih stekao snažnu reputaciju kao prvi komični glumac, glumeći uglavnom u takozvanim sekularnim komedijama i vodvilju. Unatoč uspjehu, sam Ščepkin osjeća ograničenja tradicionalnog repertoara, što sputava njegovu kreativnu potragu. Ščepkinov glumački stil karakteriše težnja za jednostavnošću i prirodnošću, psihološkom autentičnošću i vitalnošću stvorenih slika. U tom smislu za njega je bio od velike važnosti susret sa dramaturgijom Gribojedova (uloga Famusova u Jao od pameti), a posebno Gogolja. Podsećajući se 1853. na ova „dva velika pisca stripa“, Ščepkin je priznao: „Dugujem im više od bilo koga; postavili su me snagom svog moćnog talenta, da tako kažem, na istaknutu pozornicu u umetnosti” (Ščepkin, tom 2, str. 55).
Ščepkin je bio poznat kao odličan čitalac Gogoljevih proznih dela, uspešno je igrao u dramatizacijama Gogoljevih „Večeri...”, poglavljima drugog toma „Mrtvih duša” i, naravno, u predstavama koje čine osnovu dramskog nasleđa pisca – „Državni inspektor”, „Ženidba”, „Gagmbl”. Zabrinut oko formiranja Ščepkinovog repertoara[ ], Gogol mu ne samo da je predstavio sve svoje objavljene dramske scene i odlomke, već je bio i inicijator i urednik prevoda komedije italijanskog dramaturga D. Girauda „Ujak u teškom položaju“ specijalno za Ščepkina, a verovatno i Sganaererela.
Za dugi niz godina svog scenskog djelovanja, Shchepkin je znao mnogo glumačkih uspjeha. Međutim, prepoznati vrhunac njegove vještine bila je uloga gradonačelnika u Glavnom inspektoru. Umjetnik ju je prvi put odigrao 25. maja 1836. - na dan moskovske premijere komedije. S njegovom pripremom povezan je početak prepiske između Gogolja i Ščepkina. Pridajući veliki značaj postavljanju dela koje ga je oduševilo, Ščepkin je pokušao da ubedi autora da dođe u Moskvu radi ličnog učešća na probama. Međutim, razočaran prijemom kod generalnog inspektora u Sankt Peterburgu, Gogolj je odolio nagovorima svojih moskovskih prijatelja. Povjerivši Ščepkinu rukovođenje produkcijom, ograničio je svoje učešće u njenoj pripremi samo na pismena uputstva.
U početku, ne potpuno zadovoljan svojim nastupom („... uticalo je nedostatak snage i jezika“, piše I. I. Sosnitskom dan nakon premijere), Ščepkin je nastavio da poboljšava imidž koji je stvorio i kao rezultat toga postigao maksimalna uvjerljivost, utisak pune usklađenosti sa autorovom namjerom. „Izgleda da je Gogolj od njega otpisao svog gradonačelnika, a ne da je on igrao ulogu koju je Gogol napisao“, primetio je 1838. recenzent „Književnih dodataka ruskom invalidu“ (Ščepkin, tom 2, str. 12). „Glumac je razumeo pesnika: obojica ne žele da prave ni karikature, ni satire, pa čak ni epigrame; ali žele da prikažu fenomen stvarnog života, karakterističan, tipičan fenomen”, pisao je V. G. Belinski (Bel., tom 2, str. 396–397).
Ščepkinov rad na ulozi gradonačelnika nije bio samo duboko prodiranje u autorovu namjeru, već svojevrsna ko-kreacija, otkrivajući nove aspekte slike koju je stvorio pisac. Ščepkinova interpretacija je takođe uticala na kasniju evoluciju Gogoljeve sopstvene interpretacije lika Skvoznika-Dmuhanovskog (vidi: Alpers V. Pozorište Močalova i Ščepkina. M., 1979, str. 318–320).
Vjerovatno se u velikoj mjeri, pod dojmom Ščepkinovih predstava u "Generalnom inspektoru", formirao Gogoljev koncept "glumca-autora" - tvorca dramskog djela ravnopravnog s piscem. Ovaj koncept je odražen u jednom od Gogoljevih originalnih spisa iz 1840-ih - "Rasplet generalnog inspektora". Izveden u njemu kao glavni lik, Ščepkina je autor nacrtao kao uzor pravog umjetnika, ideje drage Gogolju tih godina stavljene su u njegova usta. Međutim, pokušaj da se Vladin inspektor protumači u moralističkom duhu, sadržan u Raspletu, izazvao je oštre zamjerke samog Ščepkina, koji je Gogoljevu komediju najviše cijenio zbog njene životne autentičnosti i prepoznatljivosti likova (vidi njegovo pismo Gogolju od 22. maja). , 1847).
Što se tiče predmeta, prepiska između Gogolja i Ščepkina je prilično uska. Gotovo u potpunosti je povezana s pitanjima postavljanja Gogoljevih djela na moskovskoj sceni. Međutim, ličnosti oba umjetnika u njemu su razotkrivene sasvim potpuno, a ponekad i neočekivano. Tako se Gogol u svojim brojnim produkcijskim uputstvima i objašnjenjima pojavljuje pred nama kao profesionalno nastrojen režiser. Istovremeno, glumac Shchepkin u svojim pismima piscu otkriva nesumnjivi književni talenat. Među svojim savremenicima, Ščepkin je bio poznat kao odličan pripovedač. Čovek teške sudbine (rođen u porodici kmeta, slobodu je dobio tek 1821.), dubok poznavalac ruskog života, Ščepkin je takođe posedovao neverovatnu moć zapažanja, dar tačne karakterizacije, duboku generalizaciju. Priče koje je ispričao činile su osnovu A. I. Herzenovog "Svraka-kradljivca", djela V. A. Solloguba i M. P. Pogodina, koristili su N. A. Nekrasov i A. V. Sukhovo-Kobylin. One su se odrazile i na Gogoljevo delo (epizoda sa mačkom u "Starosvetskim zemljoposednicima", priča o "belima" i "crnim" u drugom tomu "Mrtvih duša"). Jedan od primjera Ščepkinovih priča je anegdota koju je naveo u pismu Gogolju o šefu policije Kurska.
Ščepkinov život bio je bogat svijetlim sastancima. Bio je prijatelj sa Belinskim, Hercenom, Ševčenkom, S. T. Aksakovom. Međutim, odnosi s Gogoljem zauzeli su posebno mjesto u umjetnikovom životu. „Nakon Generalnog inspektora“, priseća se I. I. Panaev, „Schepkinova ljubav prema Gogolju prerasla se u osećanje poštovanja. Kada je govorio o njemu ili čitao odlomke iz njegovih pisama, lice mu je blistalo i suze su mu se pokazivale u očima“ (Panaev I. I. Književna sećanja. 1950, str. 170). Ščepkin je ostao vjeran ovoj privrženosti do kraja svojih dana. Gogolju, svedoči njegov sluga, bile su upućene poslednje misli umirućeg glumca (Ščepkin, tom 2, str. 295).
Do sada je sačuvano 11 pisama Gogolja Ščepkinu i 3 pisma Ščepkina Gogolju. Izuzev Gogoljevog pisma od 21. oktobra (2. novembra) 1846., sva su objavljena u ovom izdanju.

29. aprila 1836. Petersburg [ ]

1836. Sankt Peterburg. 29. april.
Na kraju, pišem Vam, najdragocjeniji Mihaile Semjonoviču. Mislim da se ovo nije prvi put dogodilo. Fenomen je, zaista, vrlo izvanredan: dva prva lenjivca na svetu konačno odlučuju da zadive jedan drugog pismom. Šaljem vam "Inspektora" [ ]. Možda ste već čuli glasine o njemu. Pisao sam lenjivcu 1. ceha i najrazvratnijoj osobi na svetu Pogodinu da te obavesti. Hteo sam čak i da ti ga pošaljem, ali sam se predomislio, želeći sam da ti ga donesem i pročitam svojim glasom, da se ne bi unapred stvorile pogrešne ideje o nekim ljudima, koje je, znam, posle izuzetno teško iskoreniti. Ali, pošto sam se upoznao sa tamošnjom pozorišnom direkcijom, toliko sam se zgadio pozorištem [ ], da sama pomisao na one pogodnosti koje mi se takođe spremaju u moskovskom pozorištu ima moć da zadrži i put u Moskvu i pokušaj da se oko nečega zeza. Konačno, da nadoknadi najveći mogući nestašluk, lokalna direkcija, odnosno reditelj Gideonov, odlučio je, kako čujem, da glavne uloge prepusti drugim likovima [ ] nakon četiri njene izvedbe, dirnut nekom sitnom ličnom mržnjom prema nekim od glavnih glumaca u mom komadu, kao što su: Sosnicki i Djur. Nema urina. Radite šta hoćete sa mojom igrom, ali ja se neću zamarati time. Umoran sam od nje koliko i zbog nje. Akcija koju je proizvela bila je sjajna i bučna. Sve je protiv mene[ ]. Stariji i ugledni funkcioneri viču da mi ništa nije sveto kada sam se usudio da tako govorim o ljudima koji služe. Policija je protiv mene, trgovci su protiv mene, pisci su protiv mene. Izgrdite se i idite na predstavu; nema dostupnih ulaznica za četvrtu predstavu. Da nije bilo visokog zagovora suverena [ ], moja predstava ne bi bila ni za šta na sceni, a već je bilo ljudi koji su se harali oko zabrane. Sada vidim šta znači biti strip pisac. Najmanji duh istine - i oni se dižu protiv vas, i to ne jedna osoba, već čitava imanja. Zamišljam šta bi se dogodilo da nešto uzmem Petersburg život, koji mi je sada više i bolje poznat od provincijskog. Mučno je gledati ljude protiv sebe onome ko ih u međuvremenu voli bratskom ljubavlju. Moju komediju, koju sam vam čitao u Moskvi, pod naslovom "Ženidba", sada sam preinačio i preusmerio, i sad nekako liči na nešto vredno truda. Određujem je na takav način da će ići vama i Sosnickom na dobrobit ovdje i u Moskvi, što se čini u isto doba godine. Stoga se možete obratiti Sosnickom, kome ću ga predati[ ]. I ja idem u inostranstvo za mesec ili mesec i po dana, ako ne i ranije, i zato vas savetujem, ako bude potrebe za mnom, da ne odgađate odgovor i manje se prepuštate lenjosti, naš zajednički prijatelju.
Zbogom. Od srca te grlim i molim da ne zaboraviš svog starog sunarodnika Gogolja koji te toliko voli.
Distribuirajte priložene kopije[ ] prema potrebi. Nepotpisanu kopiju dajte po vlastitom nahođenju, kome prosudite.

7. maja 1836. Moskva [ ]

Vaše veličanstvo! Nikolay Vasilievich! Dobio sam nekoliko primjeraka pisma i "Generalnog inspektora" i sve podijelio kako je predviđeno, osim Kirejevskog, koji je u selu, pa sam kopiju dao S.P. Shevyrevu na dostavu. Od srca vam zahvaljujem za Generalnog inspektora, ne kao knjigu, već kao komediju, koja je, da tako kažem, ispunila sve moje nade i potpuno sam oživela. Dugo nisam osetio takvu radost, jer su, nažalost, sve moje radosti koncentrisane u jednoj sceni. Znam da je skoro ludo, ali šta možeš da uradiš? Zaista nisam kriv. Pristojni ljudi mi se smiju i smatraju me glupim, ali ja bih dao ostatak života za poboljšanje ove gluposti. Pa, sve ovo na stranu, a sada samo o "Inspektoru"; Nije li vam grijeh prepustiti ga na milost i nemilost, a gdje je to? u Moskvi, koja te tako srdačno čeka (smije se od srca u Jao od pameti). I hoćete li je poštedjeti problema koje vam je zadao generalni inspektor? Kao prvo, takve nevolje u pozorištu ne može biti, jer je M. N. Zagoskin, zahvalivši Vam se na primjerku, rekao da će Vam pisati, i uputio me da Vas obavijestim da bi mu bilo vrlo ugodno da mi došli da on uz vašu želju uradi sve što je potrebno za isporuku komada. Od strane javnosti, što se više ljute na vas, ja ću se više radovati, jer to će značiti da deli moje mišljenje o komediji i da ste došli do cilja. Vi sami bolje od ikoga znate da vaša predstava, više od bilo koje druge, zahtijeva da je pročitate našim pretpostavljenima i onima na vlasti. Znaš to i ne želiš da dođeš. Bog s tobom! Neka vam ona dosadi, ali morate to učiniti za komediju; morate to učiniti mirne savjesti; to morate učiniti za Moskvu, za ljude koji vas vole i koji aktivno učestvuju u Generalnom inspektoru. Jednom riječju, sigurno znate da ste nam potrebni i da ne želite doći. Tvoja volja je sebičnost. Oprostite mi što sam tako opušten, ali ovo je o komediji, tako da ne mogu biti hladnokrvan. Vidite, sad nisam ni lijen. Vi to, možda, ne stavljate kod nas, samo pročitajte dvaput, i eto... E, dosta je, umoran sam od vas. Hvala ti na poklonu komadu za dobrobit, vjeruj da takva usluga nikada neće napustiti moju staru glavu, u kojoj sada postoji samo želja da te vidim, da te poljubim. Da bih to ispunio, pokrenuo bih cijelu Moskvu. Zbogom. Oprostite mi što sam diplomirao bez čina.
Vaš M. Shchepkin.

Prilažem pismo Pogodina[ ]. Ako odlučite da idete kod nas, onda radije, jer će za tri nedelje, a možda i ranije, biti gotov, za njega se piše nova scenografija [ ].

1836. 10. maja Sankt Peterburg.
Zaboravio sam, dragi Mihaile Semjonoviču, da vam kažem neke preliminarne napomene o generalnom inspektoru. Prvo, morate svakako, iz prijateljstva prema meni, preuzeti na sebe čitavu stvar insceniranja. Ne znam nijednog od tvojih glumaca, koji i u čemu je svaki od njih dobar. Ali to možete znati bolje od bilo koga drugog. Vi sami, bez sumnje, morate preuzeti ulogu gradonačelnika, inače će nestati bez vas. U celoj predstavi je još teža uloga - uloga Hlestakova. Ne znam da li ćeš joj izabrati umetnika. Ne daj Bože, igraće to običnim farsama, kao što igraju hvalisavce i pozorišne grablje. On je jednostavno glup, ćaska samo zato što vidi da je raspoložen da sluša; lagao jer je obilno doručkovao i popio pristojnu količinu vina. Vrpolji se samo kada se vozi do dama. Posebnu pažnju treba da privuče scena u kojoj psuje. Svaka njegova riječ, odnosno fraza ili izreka, potpuno je neočekivani improvizacija i stoga mora biti izražena naglo. Ne treba zanemariti da do kraja ove scene on počinje da je malo po malo rastavlja. Ali on uopšte ne sme da tetura u svojoj stolici; samo treba da pocrveni i izrazi se još neočekivanije, i što dalje, sve glasnije i glasnije. Veoma se plašim za ovu ulogu. I ovdje je to izvedeno loše, jer zahtijeva odlučan talenat. Šteta, šteta što nisam mogao biti s vama: mnoge uloge su se mogle u potpunosti razumjeti tek kada sam ih pročitao. Ali nema šta da se radi. Sad sam tako malo miran duhom da teško da bih mogao biti od velike koristi. Ali po povratku iz inostranstva nameravam da se nastanim u Moskvi kod vas... Potpuno sam u suprotnosti sa lokalnom klimom. Ostaću u inostranstvu do proleća, a na proleće i vama.
Reci Zagoskinu da sam ti sve poverio. Pisaću mu da sam ti poslao raspodelu uloga[ ]. Ti napravi zabilješku i daj mu je kao što sam ja uradio. Štaviše: ne oblačite Bobčinskog i Dobčinskog u odelo u kojem su štampani[ ]. Khrapovicki ih je obukao[ ]. Nisam puno ulazio u te sitnice i naredio sam da se štampa na teatralni način. Onaj sa plavom kosom treba da bude u tamnom fraku, a brineta, odnosno Bobčinski, u svetlom. Donji dio oba - tamne pantalone. Općenito, da nije bilo farse. Ali trbušci i jedne i druge svakako moraju biti, i štaviše, oštri, kao kod trudnica.
Zbogom za sada. Pisati. Još imaš vremena. Ne idem do 30. maja, ili možda čak i prvog juna[ ].
N. Gogol.

Poklonite se svim vašim domaćim granama, mojim zemljacima i zemljakinjama.

15. maja 1836. Petersburg [ ]

15. maja. St. Petersburg.
Ne mogu, moj dobri i poštovani zemljače, ne mogu nikako biti sa vama u Moskvi. Moj odlazak je već odlučen. Znam da biste me svi primili s ljubavlju. Moje zahvalno srce to oseća. Ali ni ja ne želim, sa svoje strane, da vam izgledam dosadno i da ne dijelim vaše dragocjeno učešće umjesto mene. Radije bih ovo prosvećeno vrednovanje stare prestonice svoje domovine sa ponosom nosio u duši i sačuvao je kao svetinju u tuđini. Štaviše, čak i da sam došao, ne bih vam mogao biti toliko koristan kao što mislite. Pročitao bih vam ga loše, bez imalo zanimanja na mom licu. Prvo, zato što je izgubio interesovanje za nju; drugo, zato što sam mnogo toga u njemu nezadovoljan, mada nimalo onim za šta su me optuživali moji kratkovidi i nerazumni kritičari.
Znam da ćete u njemu sve razumjeti kako treba, a u sadašnjim okolnostima to ćete postaviti još bolje nego da sam ja. Dobio sam pismo od Serga. Tim. Aksakov [ ] tri dana nakon što sam vam pisao, uz priloženo pismo Zagoskinu. Aksakov je toliko ljubazan da se i sam nudi da mu povjeri izvođenje predstave. Ako vam je ovo definitivno korisnije jer će mu uprava manje proturječiti, kao autsajderu, onda mi je žao što sam vam nametnuo težak teret. Ako se nadate da ćete se slagati sa upravom, neka ostane kako je dogovoreno. U svakom slučaju, veoma sam zahvalan Sergeju Timofejeviču i kažem mu da razumem njegovo srdačno raspoloženje prema meni.
Zbogom. Neka te Bog voli i pomaže u raspoloženju, a usput ću jako razmisliti o jednoj predstavi koju planiram. Zimi u Švajcarskoj ću to napisati, a na proleće ću se privezati direktno za Moskvu, a Moskva će to prva čuti. Zbogom opet! Poljubim te nekoliko puta. Uvijek volite i svog Gogolja.
Čini mi se da bi bolje prošao da je komad[ ] ostavljen za jesen ili zimu.
Sve preostale dvije sedmice prije odlaska, utonuo sam u brige povodom mog odlaska, i to je jedan od glavnih razloga što ne mogu ispuniti vašu želju da odete u Moskvu.

29. jul (10. avgust), 1840. Beč [ ]

Ščepkinov rad na ulozi gradonačelnika nije bio samo duboko prodiranje u autorovu namjeru, već svojevrsna ko-kreacija, otkrivajući nove aspekte slike koju je stvorio pisac. Ščepkinova interpretacija je takođe uticala na kasniju evoluciju Gogoljeve sopstvene interpretacije lika Skvoznika-Dmuhanovskog (vidi: Alpers V. Pozorište Močalova i Ščepkina. M., 1979, str. 318–320).

Vjerovatno se u velikoj mjeri, pod dojmom Ščepkinovih predstava u "Generalnom inspektoru", formirao Gogoljev koncept "glumca-autora" - tvorca dramskog djela ravnopravnog s piscem. Ovaj koncept je odražen u jednom od Gogoljevih originalnih spisa iz 1840-ih - "Rasplet generalnog inspektora". Izveden u njemu kao glavni lik, Ščepkina je autor nacrtao kao uzor pravog umjetnika, ideje drage Gogolju tih godina stavljene su u njegova usta. Međutim, pokušaj da se Vladin inspektor protumači u moralističkom duhu, sadržan u Raspletu, izazvao je oštre zamjerke samog Ščepkina, koji je Gogoljevu komediju najviše cijenio zbog njene životne autentičnosti i prepoznatljivosti likova (vidi njegovo pismo Gogolju od 22. maja). , 1847).

Što se tiče predmeta, prepiska između Gogolja i Ščepkina je prilično uska. Gotovo u potpunosti je povezana s pitanjima postavljanja Gogoljevih djela na moskovskoj sceni. Međutim, ličnosti oba umjetnika u njemu su razotkrivene sasvim potpuno, a ponekad i neočekivano. Tako se Gogol u svojim brojnim produkcijskim uputstvima i objašnjenjima pojavljuje pred nama kao profesionalno nastrojen režiser. Istovremeno, glumac Shchepkin u svojim pismima piscu otkriva nesumnjivi književni talenat. Među svojim savremenicima, Ščepkin je bio poznat kao odličan pripovedač. Čovek teške sudbine (rođen u porodici kmeta, slobodu je dobio tek 1821.), dubok poznavalac ruskog života, Ščepkin je takođe posedovao neverovatnu moć zapažanja, dar tačne karakterizacije, duboku generalizaciju. Priče koje je ispričao činile su osnovu A. I. Herzenovog "Svraka-kradljivca", djela V. A. Solloguba i M. P. Pogodina, koristili su N. A. Nekrasov i A. V. Sukhovo-Kobylin. One su se odrazile i na Gogoljevo delo (epizoda sa mačkom u "Starosvetskim zemljoposednicima", priča o "belima" i "crnim" u drugom tomu "Mrtvih duša"). Jedan od primjera Ščepkinovih priča je anegdota koju je naveo u pismu Gogolju o šefu policije Kurska.

Ščepkinov život bio je bogat svijetlim sastancima. Bio je prijatelj sa Belinskim, Hercenom, Ševčenkom, S. T. Aksakovom. Međutim, odnosi s Gogoljem zauzeli su posebno mjesto u umjetnikovom životu. „Nakon Generalnog inspektora“, priseća se I. I. Panaev, „Schepkinova ljubav prema Gogolju prerasla se u osećanje poštovanja. Kada je pričao o njemu ili čitao odlomke iz njegovih pisama, lice mu je blistalo, a u očima su mu se potekle suze.<…>(Panaev I. I. Književna sećanja. 1950, str. 170). Ščepkin je ostao vjeran ovoj privrženosti do kraja svojih dana. Gogolju, svedoči njegov sluga, bile su upućene poslednje misli umirućeg glumca (Ščepkin, tom 2, str. 295).

Do sada je sačuvano 11 pisama Gogolja Ščepkinu i 3 pisma Ščepkina Gogolju. Izuzev Gogoljevog pisma od 21. oktobra (2. novembra) 1846., sva su objavljena u ovom izdanju.

1836. Sankt Peterburg. 29. april.

Na kraju, pišem Vam, najdragocjeniji Mihaile Semjonoviču. Mislim da se ovo nije prvi put dogodilo. Fenomen je, zaista, vrlo izvanredan: dva prva lenjivca na svetu konačno odlučuju da zadive jedan drugog pismom. Šaljem vam revizora. Možda ste već čuli glasine o njemu. Pisao sam lenjivcu 1. ceha i najrazvratnijoj osobi na svetu Pogodinu da te obavesti. Hteo sam čak i da ti ga pošaljem, ali sam se predomislio, želeći sam da ti ga donesem i pročitam svojim glasom, da se ne bi unapred stvorile pogrešne ideje o nekim ljudima, koje je, znam, posle izuzetno teško iskoreniti. Ali, pošto sam se upoznao sa tamošnjom pozorišnom direkcijom, bio sam toliko zgrožen pozorištem da sama pomisao na one pogodnosti koje mi se takođe spremaju u moskovskom pozorištu ima moć da zadrži i put u Moskvu i pokušaj da frka oko nečega. Konačno, da nadoknadi najveći mogući nestašluk, lokalna direkcija, odnosno reditelj Gideonov, odlučio je, kako čujem, da glavne uloge nakon četiri njene izvedbe prepusti drugim likovima, dirnut nekom sitnom ličnom mržnjom prema nekima. od glavnih glumaca u mom komadu, kao - tada: Sosnicki i Djur. Nema urina. Radite šta hoćete sa mojom igrom, ali ja se neću zamarati time. Umoran sam od nje koliko i zbog nje. Akcija koju je proizvela bila je sjajna i bučna. Sve je protiv mene. Stariji i ugledni funkcioneri viču da mi ništa nije sveto kada sam se usudio da tako govorim o ljudima koji služe. Policija je protiv mene, trgovci su protiv mene, pisci su protiv mene. Izgrdite se i idite na predstavu; nema dostupnih ulaznica za četvrtu predstavu. Da nije bilo visokog zagovora suverena, moja predstava ne bi ni za šta bila na sceni, a već je bilo ljudi koji su se digli oko zabrane. Sada vidim šta znači biti strip pisac. Najmanji duh istine - i oni se dižu protiv vas, i to ne jedna osoba, već čitava imanja. Zamišljam šta bi se desilo da uzmem nešto iz peterburškog života, koji mi je sada više i bolje poznat od provincijskog života. Mučno je gledati ljude protiv sebe onome ko ih u međuvremenu voli bratskom ljubavlju. Moju komediju, koju sam vam čitao u Moskvi, pod naslovom "Ženidba", sada sam preinačio i preusmerio, i sad nekako liči na nešto vredno truda. Određujem je na takav način da će ići vama i Sosnickom na dobrobit ovdje i u Moskvi, što se čini u isto doba godine. Stoga se možete obratiti Sosnickom, kome ću ga predati. I ja idem u inostranstvo za mesec ili mesec i po dana, ako ne i ranije, i zato vas savetujem, ako bude potrebe za mnom, da ne odgađate odgovor i manje se prepuštate lenjosti, naš zajednički prijatelju.

Zbogom. Grlim te od srca i molim da ne zaboraviš svog starog zemljaka koji te puno, puno voli. Gogol.

Distribuirajte priložene primjerke prema potrebi. Nepotpisanu kopiju dajte po vlastitom nahođenju, kome prosudite.

Vaše veličanstvo! Nikolay Vasilievich! Dobio sam nekoliko primjeraka pisma i "Generalnog inspektora" i sve podijelio kako je predviđeno, osim Kirejevskog, koji je u selu, pa sam kopiju dao S.P. Shevyrevu na dostavu. Od srca vam zahvaljujem za Generalnog inspektora, ne kao knjigu, već kao komediju, koja je, da tako kažem, ispunila sve moje nade i potpuno sam oživela. Dugo nisam osetio takvu radost, jer su, nažalost, sve moje radosti koncentrisane u jednoj sceni. Znam da je skoro ludo, ali šta možeš da uradiš? Zaista nisam kriv. Pristojni ljudi mi se smiju i smatraju me glupim, ali ja bih dao ostatak života za poboljšanje ove gluposti. Pa, sve ovo na stranu, a sada samo o "Inspektoru"; Nije li vam grijeh prepustiti ga na milost i nemilost, a gdje je to? u Moskvi, koja te tako srdačno čeka (smije se od srca u Jao od pameti). I hoćete li je poštedjeti problema koje vam je zadao generalni inspektor? Kao prvo, takve nevolje u pozorištu ne može biti, jer je M. N. Zagoskin, zahvalivši Vam se na primjerku, rekao da će Vam pisati, i uputio me da Vas obavijestim da bi mu bilo vrlo ugodno da mi došli da on uz vašu želju uradi sve što je potrebno za isporuku komada. Od strane javnosti, što se više ljute na vas, ja ću se više radovati, jer to će značiti da deli moje mišljenje o komediji i da ste došli do cilja. Vi sami bolje od ikoga znate da vaša predstava, više od bilo koje druge, zahtijeva da je pročitate našim pretpostavljenima i onima na vlasti. Znaš to i ne želiš da dođeš. Bog s tobom! Neka vam ona dosadi, ali morate to učiniti za komediju; morate to učiniti mirne savjesti; to morate učiniti za Moskvu, za ljude koji vas vole i koji aktivno učestvuju u Generalnom inspektoru. Jednom riječju, sigurno znate da ste nam potrebni i da ne želite doći. Tvoja volja je sebičnost. Oprostite mi što sam tako opušten, ali ovo je o komediji, tako da ne mogu biti hladnokrvan. Vidite, sad nisam ni lijen. Vi to, možda, ne stavljate kod nas, samo pročitajte dvaput, i eto... E, dosta je, umoran sam od vas. Hvala ti na poklonu komadu za dobrobit, vjeruj da takva usluga nikada neće napustiti moju staru glavu, u kojoj sada postoji samo želja da te vidim, da te poljubim. Da bih to ispunio, pokrenuo bih cijelu Moskvu. Zbogom. Oprostite mi što sam diplomirao bez čina.

N. V. GOGOL I M. S. SCHEPKIN

Gogoljevo poznanstvo sa velikim ruskim glumcem, reformatorom scene Mihailom Semenovičem Ščepkinom (1788-1863) dogodilo se početkom jula 1832. godine u Moskvi. Verovatno je da je neposredno pre toga, tokom Ščepkinove turneje po Sankt Peterburgu, Gogolj uspeo da vidi njegove nastupe. Šepkinov sin Pjotr ​​Mihajlovič prisjetio se prve posjete njihovoj kući Gogolja, u to vrijeme već poznatog autora "Večeri na salašu kod Dikanke": "<...>jednom se dvadeset pet ljudi okupilo kod mog oca na večeri<...>. Usred večere u salu je ušao novi gost, nama potpuno nepoznat. Dok se on polako svlačio, svi, uključujući i mog oca, ostali smo u nedoumici. Gost je stao na pragu sale i, bacivši pogled na sve, izgovorio reči poznate maloruske pesme:

"Garbuz šeta gradom,
Pokušava nekako:
O, ko ste živi, ​​ko ste zdravi,
Svi rođaci su Garbuzovi?

Zbunjenost je ubrzo razjašnjena - naš gost je bio N.V. Gogol, koji je saznao da je i moj otac, kao i on, bio iz Malorusa ”( Shchepkin, v. 2, str. 267). Unatoč velikoj razlici u godinama, poznanstvo oba umjetnika ubrzo je preraslo u prijateljstvo.

Do sastanka, Ščepkin, tada već jedan od najpopularnijih ruskih glumaca, iza sebe je imao više od dvadeset pet godina iskustva u pozorišnoj aktivnosti. Kao dio profesionalne trupe, debitovao je davne 1805. godine u Kurskom pozorištu braće Barsov. Cijeli početni period Shchepkinovog djelovanja bio je povezan i sa provincijskom scenom, gdje je stekao slavu kao talentovani komičar. Godine 1823. Ščepkin se preselio u Moskvu, gdje je do kraja 1820-ih stekao snažnu reputaciju kao prvi komični glumac, glumeći uglavnom u takozvanim sekularnim komedijama i vodvilju. Unatoč uspjehu, sam Shchepkin osjeća ograničenja tradicionalnog repertoara, što sputava njegovu kreativnost

traži. Ščepkinov glumački stil karakteriše težnja za jednostavnošću i prirodnošću, psihološkom autentičnošću i vitalnošću stvorenih slika. U tom smislu za njega je bio od velike važnosti susret sa dramaturgijom Gribojedova (uloga Famusova u Jao od pameti), a posebno Gogolja. Podsećajući se 1853. na ova „dva velika pisca stripa“, Ščepkin je priznao: „Dugujem im više od bilo koga; postavili su me snagom svog silnog talenta, da tako kažem, na istaknutu pozornicu u umjetnosti" ( Shchepkin, tom 2, str. 55).

Ščepkin je bio poznat kao odličan čitalac Gogoljevih proznih dela, uspešno je igrao u dramatizacijama Gogoljevih „Večeri...”, poglavljima drugog toma „Mrtvih duša” i, naravno, u predstavama koje čine osnovu dramskog nasleđa pisca – „Inspektor”, „Ženidba”, „Gambler”. Brinući se o formiranju Ščepkinovog repertoara, Gogolj mu je ne samo dao sve svoje objavljene dramske scene i odlomke, već je bio i inicijator i urednik prijevoda komedije italijanskog dramatičara D. Girauda, ​​Ujak u teškoći, a vjerovatno i Moliereove Sganarelle, rađene posebno za S.

Za dugi niz godina svog scenskog djelovanja, Shchepkin je znao mnogo glumačkih uspjeha. Međutim, prepoznati vrhunac njegove vještine bila je uloga gradonačelnika u Glavnom inspektoru. Umjetnik ju je prvi put odigrao 25. maja 1836. - na dan moskovske premijere komedije. S njegovom pripremom povezan je početak prepiske između Gogolja i Ščepkina. Pridajući veliki značaj postavljanju dela koje ga je oduševilo, Ščepkin je pokušao da ubedi autora da dođe u Moskvu radi ličnog učešća na probama. Međutim, razočaran prijemom kod generalnog inspektora u Sankt Peterburgu, Gogolj je odolio nagovorima svojih moskovskih prijatelja. Povjerivši Ščepkinu rukovođenje produkcijom, ograničio je svoje učešće u njenoj pripremi samo na pismena uputstva.

U početku, ne potpuno zadovoljan svojim nastupom („... uticalo je nedostatak snage i jezika“, piše I. I. Sosnitsky dan nakon premijere), Shchepkin je nastavio da poboljšava imidž koji je stvorio i kao rezultat toga postigao maksimalnu uvjerljivost, dojam potpune usklađenosti s autorovom namjerom. „Izgleda da je Gogolj od njega otpisao svog gradonačelnika, a ne da je on igrao ulogu koju je Gogolj napisao“, primetio je 1838. recenzent „Književnih dodataka ruskom invalidu“ ( Shchepkin, v. 2, str. 12). „Glumac je razumeo pesnika: obojica ne žele da prave ni karikature ni

satire, čak ni epigrame; ali žele pokazati fenomen stvarnog života, karakterističan, tipičan fenomen”, napisao je V. G. Belinsky ( Bel., v. 2, str. 396-397).

Ščepkinov rad na ulozi gradonačelnika nije bio samo duboko prodiranje u autorovu namjeru, već svojevrsna ko-kreacija, otkrivajući nove aspekte slike koju je stvorio pisac. Šepkinovo tumačenje je takođe uticalo na kasniju evoluciju Gogoljeve vlastite interpretacije lika Skvoznika-Dmuhanovskog (vidi: Alpers V. Pozorište Močalova i Ščepkina. M., 1979, str. 318-320).

Vjerovatno se u velikoj mjeri, pod dojmom Ščepkinovih predstava u "Generalnom inspektoru", formirao Gogoljev koncept "glumca-autora" - tvorca dramskog djela ravnopravnog s piscem. Ovaj koncept je odražen u jednom od Gogoljevih originalnih spisa iz 1840-ih - "Rasplet generalnog inspektora". Izveden u njemu kao glavni lik, Ščepkina je autor nacrtao kao uzor pravog umjetnika, ideje drage Gogolju tih godina stavljene su u njegova usta. Međutim, pokušaj da se Vladin inspektor protumači u moralističkom duhu, sadržan u Raspletu, izazvao je oštre zamjerke samog Ščepkina, koji je Gogoljevu komediju najviše cijenio zbog njene životne autentičnosti i prepoznatljivosti likova (vidi njegovo pismo Gogolju od 22. maja). , 1847).

Što se tiče predmeta, prepiska između Gogolja i Ščepkina je prilično uska. Gotovo u potpunosti je povezana s pitanjima postavljanja Gogoljevih djela na moskovskoj sceni. Međutim, ličnosti oba umjetnika u njemu su razotkrivene sasvim potpuno, a ponekad i neočekivano. Tako se Gogol u svojim brojnim produkcijskim uputstvima i objašnjenjima pojavljuje pred nama kao profesionalno nastrojen režiser. Istovremeno, glumac Shchepkin u svojim pismima piscu otkriva nesumnjivi književni talenat. Među svojim savremenicima, Ščepkin je bio poznat kao odličan pripovedač. Čovek teške sudbine (rođen u porodici kmeta, slobodu je dobio tek 1821.), dubok poznavalac ruskog života, Ščepkin je takođe posedovao neverovatnu moć zapažanja, dar tačne karakterizacije, duboku generalizaciju. Priče koje je ispričao činile su osnovu A. I. Herzenovog "Svraka-kradljivca", djela V. A. Solloguba i M. P. Pogodina, koristili su N. A. Nekrasov i A. V. Sukhovo-Kobylin. One su se odrazile i na Gogoljevo delo (epizoda sa mačkom u "Starosvetskim zemljoposednicima", priča o "belima" i "crnim" u drugom tomu "Mrtvih duša"). Jedan od primjera Ščepkinovih priča je anegdota koju je naveo u pismu Gogolju o šefu policije Kurska.

Ščepkinov život bio je bogat svijetlim sastancima. Bio je prijatelj sa Belinskim, Hercenom, Ševčenkom, S. T. Aksakovom. Međutim, odnosi s Gogoljem zauzeli su posebno mjesto u umjetnikovom životu. "Nakon "Revizora",

I. I. Panaev se prisjeća, - Ščepkinova ljubav prema Gogolju pretvorila se u osjećaj poštovanja. Kada je pričao o njemu ili čitao odlomke iz njegovih pisama, lice mu je blistalo, a u očima su mu se potekle suze.<...>» ( Panaev I. I. Književna sjećanja. 1950, str. 170). Ščepkin je ostao vjeran ovoj privrženosti do kraja svojih dana. Gogolju, svjedoči njegov sluga, bile su upućene posljednje misli umirućeg glumca ( Shchepkin, v. 2, str. 295).

Do sada je sačuvano 11 pisama Gogolja Ščepkinu i 3 pisma Ščepkina Gogolju. Izuzev Gogoljevog pisma od 21. oktobra (2. novembra) 1846., sva su objavljena u ovom izdanju.

Fusnote

U Gogoljevoj svesci 1845-1846. postoji bilješka „O Ščepkinu“: „Umiješali su se u prljavštinu, prisiljeni da igraju male, beznačajne uloge, nad kojima nema šta da se radi. Oni tjeraju majstore da rade ono što rade studenti. To je kao da je arhitekta koji podigne briljantno dizajniranu zgradu prisiljen da bude zidar i pravi cigle" ( Akad., IX, str. 558-559).

Nikolaj Golovkin

Na Krf

Monah Amvrosije, čuveni optinski starac, koji je za života imao dar vidovitosti, u jednom od svojih pisama duhovnoj deci spominje čudo kome je svedočio Nikolaj Vasiljevič Gogolj.

Gogolj je često posjećivao Optinu Pustin, jedan od glavnih duhovnih centara Rusije, kao i Dostojevski, braća Kirejevski, Konstantin Leontjev, Sergej Nilus i mnogi drugi ruski pisci, kulturni ličnosti i filozofi.

Jednog dana, kada je Nikolaj Vasiljevič Ponovo stigao u manastir, ispričao je svom ispovedniku i svoj monaškoj braći o čudesnoj pojavi koja se dogodila pred njegovim očima tokom hodočašća svetim moštima svetitelja Božijeg - Svetog Spiridona Trimifuntskog.

Na dan kada je Gogolj stigao da se pokloni svecu na ostrvo Krf, vernici su, po običaju svake godine, išli sa velikom svečanošću. procesija sa relikvijama po gradu. Istovremeno, svi prisutni su ih s poštovanjem i poštovanjem izljubili.

Uvek je tako bilo.

Međutim, ovoga puta među hodočasnicima je bio i izvjesni engleski putnik, odgojen na skepticizmu i racionalizmu protestantske kulture. On je javno dozvolio sebi da primeti:

Očigledno su na leđima Svetog Spiridona napravljeni rezovi i tijelo je pažljivo balzamirano.

Nešto kasnije, Englez se približio raku.

Kakvo je bilo njegovo čuđenje, koje je graničilo sa užasom, kada su se, pred svima, mošti svetitelja... polako dizale, okrećući leđa upravo njemu. Tako bi svetac hteo da kaže:

Na, kažu, prijatelju, traži “svoje” krojeve!

Šta je dalje sudbine ovaj Britanac je nepoznat. Ovo čudo šokiralo je Gogolja do same dubine njegove duše.

Prijateljstvo sa Ščepkinom

U junu 1832. Gogolj nije dugo ostao u Moskvi - oko dvije sedmice: žurio je u Malu Rusiju, u rodnu Vasiljevku.

Prilikom ove posete, kada su svi već pročitali „Večeri na salašu kod Dikanke“ i mnogi su želeli da vide autora, upoznao je velikog ruskog glumca Mihaila Semjonoviča Ščepkina.

Sam Gogol je odlučio, bez ikakvih poziva, da jednostavno ode k njemu - da priča o ruskom pozorištu i, možda, da ispriča o komediji koju je planirao da napiše.

Od tog dana započelo je prijateljstvo dvoje velikih ljudi, istinsko, snažno – za ceo život. Prijateljstvo - uz česte sastanke i vrlo zanimljivu prepisku.

Gogolj i Ščepkin su bili oduševljeni obožavatelji jedan drugog. Gogoljeve drame pomogle su scenskom talentu velikog glumca da se ispolji najvećom snagom.

Istovremeno, Ščepkin je, po Hercenovim riječima, stvorio istinu na ruskoj sceni, po prvi put na njoj otkrio snagu i dubinu Gogoljevog dramskog genija.

25. maja 1836. u Malom pozorištu održana je prva moskovska predstava Gogoljevog Državnog inspektora. Ščepkin je igrao ulogu gradonačelnika. Mihail Semjonovič bio je duša produkcije. O njegovoj gracioznoj, prirodnoj i jednostavnoj igri V.G. Belinski je napisao: "Glumac je razumeo pesnika."

A evo još jedne kritike tadašnjih kritičara:

„Čini se da je Gogol od njega otpisao svog gradonačelnika, a on nije ispunio ulogu koju je napisao Gogol.

Gogol nije mogao prisustvovati predstavi. On je išao u inostranstvo.

A onda se i sama knjiga pojavila u Moskvi.

„Konačno se u našem dobrom gradu Moskvi pojavilo dvadeset pet primeraka željenog generalnog inspektora“, izvestio je jedan od moskovskih časopisa, „i oni su pograbili, ponovo kupljeni, ponovo pročitani, pročitani, učeni, pretvoreni u poslovice, i otišli u šetnju među ljude, pretvorili se u epigrame i počeli su žigosati one kojima su došli.

Ščepkin, nažalost, nije ostavio pisane memoare o Nikolaju Vasiljeviču. Ali jedan broj njegovih usmene priče i uspomene na svog omiljenog pisca, koje je podijelio porodični krug. Njegov unuk M. A. Ščepkin sastavio je sjećanja na svog pradjeda i prijateljstvo sa Gogoljem iz riječi njegovih roditelja i drugih bliskih rođaka.

„Gogol je bio veoma raspoložen prema Ščepkinu“, piše M. A. Ščepkin. - Obojica su poznavali i voleli Malu Rusiju i rado su pričali o njoj, sedeći u krajnjem uglu dnevne sobe u kući Mihaila Semjonoviča. Pregledali su običaje i odjeću Malorusa i, konačno, njihovu kuhinju. Slušajući njihov razgovor, na kraju se moglo čuti: knedle, sarmice, palenice - a lica su im blistala od osmijeha. Gogolj je iz Ščepkinovih priča ponekad crpio nove crte lica u svojim pričama, a ponekad je ubacivao cijelu svoju priču u svoju priču. To je učinjeno na zahtjev Mihaila Semjonoviča, koji je želio da karakteristični izrazi ili incidenti ne nestanu bez traga i da se sačuvaju u Gogoljevim pričama. Dakle, Mihail Semenovič mu je ispričao priču o gradonačelniku koji je našao mjesto u tesnoj gužvi i o upoređivanju sa poslasticom koja pada u pun stomak. Dakle, riječi policajca: "voli nas crne, a svi će nas voljeti bijele (iz drugog poglavlja originalnog izdanja drugog toma Mrtvih duša - N.G.) - prenijete su Gogolju Ščepkinu...".

M.P. Pogodin je primetio da je "... sam Gogolj mnogo dugovao Ščepkinu." Konkretno, mnoge njihove priče. Pisac je za svoje kreacije pozajmio likove i njihove karakteristike iz priča glumca.

Ščepkin je nadživeo Gogolja za jedanaest godina, ali je umro sa svojim imenom na usnama. Sačuvana je priča o Ščepkinovom unuku:

„Prema rečima sluge Aleksandra koji ga je pratio, Mihail Semjonovič je, pošto se razboleo, ležao u zaboravu skoro ceo dan, i iznenada je skočio iz kreveta...“ Požurite, požurite da se obučete“, viknuo je. - „Gde ste, Mihaile Semjonoviču? Šta si, Bog te blagoslovio, lezi”, zadržao ga je Aleksandar. - „Kako gde? Više kao Gogol. - "Koji Gogolj?" - „Kako do čega? Nikolaju Vasiljeviču. - "Šta si, draga moja, Gospod je s tobom, smiri se, lezi, Gogolj je davno umro." - „Umro? upita Mihail Semjonovič. "Umro je... da, to je ono što..." Nisko je spustio glavu, zatresao je, okrenuo lice prema zidu i zaspao zauvijek. (“Istorijski glasnik”, 1900, br. 8).

Nikoljdan

9. maja 1840. godine, na Nikolinov dan, na dan njegovog imendana (po starom stilu), Gogolj je odlučio da večera - da okupi svoje prijatelje i poznanike kako bi se pred odlazak oprostio od njih.

Bila je to Gogoljeva prva rođendanska večera u Moskvi. Kasnije su ove večere postale njegova tradicija. Svaki put kada je Gogolj tog dana bio u Moskvi, priredio je takav praznik.

Stolovi su izneti u široki lip aleju Pogodinskog vrta.

Gogolj je tri puta po dolasku iz inostranstva u Moskvu boravio i živeo u kući na Devojačkom polju (danas Pogodinska ulica) kod istoričara Mihaila Petroviča Pogodina, kojeg je upoznao u Beču: 1839-1840, 1841-1842 i 1848.

Nikolaj Vasiljevič je koristio bogatu arhivu drevnih pisama, rukopisa, knjiga, koje je Pogodin, zajedno sa zbirkom narodnih popularnih grafika, drevnog oružja i novca, prikupio u svojoj kući.

Ovdje je Gogol pronašao rukom pisane materijale o istoriji Zaporožskih kozaka. Pomogli su mu u radu na novom izdanju Tarasa Bulbe.

Za Nikolin dan u Pogodinovu kuću došlo je pedesetak gostiju. Među njima su Mihail Semjonovič Ščepkin, moskovski i peterburški pisci...

Gogolj je čekao i Ljermontova, koji je za dvoboj prebačen u Tenginski pješadijski puk na Kavkazu i završio u Moskvi na putu u izgnanstvo.

Belinski je govorio o Ljermontovu Gogolju.

Upravo je izašao Heroj našeg vremena, a u časopisima je bilo mnogo Lermontovljevih pjesama. Nikolaj Vasiljevič je sve ovo već pročitao.

Ljermontov je došao na Gogoljev imendan. Zamolio je pjesnika da pročita nešto nakon gozbe, a Mihail Jurjevič je pročitao odlomak iz novonapisane pjesme "Mtsyri".

„Niko nikada nije napisao tako ispravnu, lepu i mirisnu prozu u našoj zemlji“, primetio je Gogolj o Ljermontovljevom „Heroju našeg vremena“ kasnije, nakon smrti pesnika. -Ovdje možete vidjeti više produbljivanja u realnost života; budućnost odličan slikar Ruski život..."

Gogolj je 7. februara 1852. godine, neposredno pre smrti, otišao na Devojačko polje u crkvu Save Osvećenog: ovde se pričešćuje svetim Tajnama, na njegovu molbu uveče se služi blagodarenje.

Gogolj je sahranjen u crkvi Svete mučenice Tatjane Moskovskog univerziteta. Kovčeg pisca stajao je tu danju i noću. Obožavatelji njegovog talenta javljali su se u neprekidnom toku. Sve je bilo prekriveno cvijećem. Na čelu je lovorov vijenac.

24. februara 1852. Mihail Semjonovič Ščepkin zatvorio je poklopac kovčega. Kovčeg su na rukama nosili osam milja kroz sveže pali sneg do manastira Svetog Danilova, gde je Gogolj sahranjen.

Godine 1931, kada je manastir zatvoren, Gogoljevi ostaci su po Staljinovom naređenju ponovo sahranjeni na Novodevičijskom groblju.

U septembru 2009. godine, povodom 200. godišnjice rođenja Nikolaja Vasiljeviča, ovdje je na Gogoljevom grobu, kao i na prethodnom sahrani, umjesto pompeznog spomenika ponovo postavljen pravoslavni krst sa kalvarijom, sa kratkim i prodornim izreka biblijskog proroka Jeremije:

“Nasmejaću se svojoj gorkoj reči...”

"Dekadentni" spomenik

Postoji legenda da je Gogolj želio da napusti književnost i da se zamonaši, ali ga starci nisu blagoslovili.

Postati "monah" pripao je njegovom ... genijalnom ispovednom spomeniku vajara Nikolaja Andreeva, prvobitno postavljenom i osvećenom 1909. godine u čast 100. godišnjice rođenja Nikolaja Vasiljeviča na bulevaru, preimenovanom u Gogolevski.

"Dekadent", obuzet pokajničkim mislima, Gogolj je ovdje stajao do 1951. godine.

Do sledećeg datum godišnjice- Na 100. godišnjicu smrti Gogolja odlučeno je da se Andrejevsko remek-delo zameni spomenikom koji je napravio Nikolaj Tomski.

Spomenik Andreevskom, hvala Bogu, nije uništen, već je prognan u manastir Donskoy, gdje je tih godina postojao ogranak Muzeja arhitekture Ščuseva.

Tako je Gogolj postao "monah" nakon svoje smrti.

A onda, 1959. godine, Gogolj Lutalica, na zahtjev kulturnih ličnosti, preselio se u ulazno dvorište Arbata.

Spomenik kao da je bio namenjen ovom mestu: 2009. godine, kada je proslavljena 200. godišnjica Gogolja, nije vraćen na bulevar.

Godišnjica

Nikolaj Vasiljevič je smatrao da je smisao Uskrsa „da se na ovaj dan zaista gleda na čoveka, kao na njegov najbolji dragulj, pa ga zagrli i pritisne uz sebe, kao svog najdražeg brata“.

Ovo je iz Svetle nedelje, poslednjeg poglavlja Odabranih mesta iz korespondencije sa prijateljima.

I neka neko želi da Rusi i Ukrajinci, braća po krvi i vjeri, dijele Gogoljevo naslijeđe među sobom, 200 godina velikog klasika slavili smo zajedno cijele godine - Godinu Gogolja odlukom UNESCO-a.

Dvestogodišnjica Gogolja je poput sajma u Soročinskoj. Ovo je kaleidoskop memorijalnih događaja u Rusiji i Ukrajini (i ne samo!): sve vrste konferencija, izložbi, izdavanja knjiga, pozorišnih, filmskih i televizijskih premijera...

Najznačajniji događaj godišnjice bio je ruski film"Taras Bulba" sa izuzetnim ukrajinskim glumcem Bogdanom Stupkom, snimio Vladimir Bortko. Njegova premijera u naše dvije zemlje odmah je izazvala burne rasprave u štampi, na forumima i u društvu. Ukrajinski nacionalisti su bili bijesni.

Da, neki od memorijalnih događaja, djela Gogoljeve godišnjice "s obje strane granice" su uspjeli, a to je činjenica kulture, plod često zajedničkih kreativnih napora ruskih i ukrajinskih reditelja, glumaca, književni kritičari, muzejski i arhivski radnici.

Drugi su zadovoljena sujeta gradskih stanovnika. I treće - i uopće grimasa politike.

Ali što je najvažnije, Gogoljeva godišnjica je retka prilika da ga slušamo. I, slušajući, zavirite u pretprošli devetnaesti vek iz sadašnjeg veka, gde ima bezbroj političara - Gogoljevih likova, svih ovih "svinjskih njuški", "nosa", "mrtvih duša"...

Pa ipak: da li smo se u godini Gogolja približili razumevanju njega?!