3.1. "Gdje je tanko, tamo se i lomi"
Interes za proučavanje suptilnih emocionalnih iskustava rođenih iz ljubavi ispoljio se kod Turgenjeva u vrlo ranoj fazi njegovog stvaralaštva i postao jedna od glavnih tema čitave njegove spisateljske karijere. važno mjesto njegovu zaostavštinu zauzimaju dramska djela, koja su zasnovana na ljubavno-psihološkom sukobu: "Gdje je tanko, tamo se lomi", "Mjesec dana na selu", "Veče u Sorenteu". Analiza odnosa između muškarca i žene, koju je Turgenjev predložio u ovim dramama, omogućava nam da u njima vidimo izraz idejne ideje pisca o ljubavi.
Prema rečima V. Toporova, još kao šesnaestogodišnji mladić, Turgenjev je, radeći na dramskoj pesmi „Steno“, „shvatio ovaj kobni dvoboj dve volje – integralne ženske i razdvojene muške – i svoju buduću ulogu video u to" (236; 91). Pisac je prvi put prikazao živopisno umjetničko oličenje naznačenog sukoba u predstavi „Gdje je tanko, tamo se lomi“.
Sama poslovica, stavljena u naslov, svjedoči o posebnoj suptilnosti "materijala" koji prolazi kroz dramsku obradu. F. I. Tyutchev je čak poricao lirsku sposobnost da prenese cjelokupnu dubinu duhovnog života osobe, popravljajući sumnju čuvenim „kako se srce može izraziti“. Što se tiče oblasti scenske književnosti, ova sumnja postaje posebno akutna. Čini se da naslovom svoje prve psihološke drame Turgenjev legitimira pogled na dramski žanr kao na vrstu ograničenu u mogućnostima psihološke analize. umjetnička aktivnost. S tim se odmah složio i P. Karatygin u epigramu pisčeve drame:
Turgenjev, iako zaslužujemo slavu,
Na sceni nije baš uspešan!
U svojoj komediji bio je tako mršav,
Šta kažeš nerado: gdje je tanko, tamo se i lomi
(43; 332).
Međutim, metaforičko značenje naslova Turgenjevljeve drame u smislu karakterizacije njegovih umjetničkih osobina može se sagledati i na drugi način: suptilnost dramskih tehnika koje je pisac koristio pokazala se ispred tadašnjih scenskih kanona i slomljena. sa njima, ne želeći da se povinuju utvrđenim normama. To se jasno vidi kada se razotkriva tipološki odnos "Gdje je mršav, tamo se lomi" sa poslovicama (proverbes) - posebnim dramskim žanrom popularnim u Rusiji 1830-ih.
Počeci žanra sežu u salonsku ili svjetovnu komediju francuskog dramatičara iz 18. stoljeća P. Marivauxa. Na osnovu normi klasicističke estetike, koncentrisao je razvoj radnje u sekularnom dnevnom boravku (salonu), čiju je pokretačku oprugu određivao verbalno biranje likova. A. Musset je u 19. veku dao komadima ovog tipa strukturnu zaokruženost sa skupom stabilnih dramskih elemenata. Glavna stvar u dokazu bio je verbalni dvoboj između likova, demonstrirajući oštrinu uma, intelektualnu domišljatost i gracioznu lakoću govornih pasusa likova. Na kraju pozorišne predstave trebala je zazvučati aforistična napomena, osmišljena da sumira poučan zaključak onoga što se događalo i da otkrije poučno značenje događaja. Istovremeno, Musset je mnogo pažnje posvetio psihičkom razvoju likova, validnosti motiva za verbalne svađe.
O posebnom interesu ruske javnosti za Mussetove drame svjedoči uspjeh komedije u Sankt Peterburgu 1837. francuski autor"Caprice" ("Ženski um je bolji od bilo koje misli"). Saznavši za to, glumica Allan je odabrala i Mussetovo djelo za svoj turnejski beneficij u ruskoj prijestolnici, a kada se vratila kući, insistirala je da se predstava uvrsti na repertoar Comedie Francaise.
Domaći autori koji rade u žanru proverbe, visoko umjetnički rezultati nisu stigli. Uglavnom su se zadovoljavali poučnim moralom "dramskih poslovica", malo mareći za uvjerljivost karaktera likova. Dakle, N. A. Nekrasov i V. P. Botkin, analizirajući dramu S. Engelhardta "Um će doći - vrijeme je da prođe", kritizirali su je zbog površnosti radnje, teškog humora, nedostatka zanimljivih slika-likova i došli do zaključak da je „općenito kod nas ušao u običaj da se ovakvim dramskim djelima bavimo vrlo nesvečano“ (164; 299). Nesumnjivo, pojava Turgenjevljeve drame "Gdje je tanko, tamo se lomi" izdvojila se na opštoj pozadini ruskih poslovica. Čak je i tako strogi kritičar dramskih eksperimenata pisca kao što je A. Grigoriev bio primoran da to prizna, iako je generalno smatrao da je žanr "dramske poslovice" lak i nije pozdravio Turgenjevljevu pažnju na to (79; 240).
Braneći klasika od optužbi za lakoću, većina sovjetskih književnika poricala je vezu između Turgenjevljeve drame i tradicije poslovice, videći u „suptilnoj psihološkoj valjanosti dijaloga pisca raskid s estetskim postavkama „dramske poslovice“ (29; 141). Međutim, još 1920-ih L. Grossman je naglašavao da je Turgenjev u "Gdje je mršav, tamo lomi" interesovanje za psihološki razvoj likova unutar žanra proverbe naslijeđenog od Musseta, a kasnih 1980-ih A. Muratov je, insistirajući na takvom genetskom odnosu djela, ovu tezu stavio u naslov članka o igri („Svjetovna komedija“ I. S. Turgenjeva „Gdje je tanko, tamo se lomi“) (158). „Glavna stvar je“, piše istraživač, „da „Gdje je tanko, tamo se lomi“ ponavlja osnovni žanrovski princip „poslovica“: to su i „mali dramski razgovori“ gotovo lišeni scenske radnje, koji reprodukuju stil ponašanja i krug interesovanja ljudi iz plemstva" (158; 185).
Slažući se sa opštim pristupom naučnika Turgenjevljevom delu kao svojevrsnoj „sekularnoj predstavi“, ne može se, međutim, prihvatiti Muratovljevo navođenje „skoro nedostatak scenske radnje“ kao žanrovske karakteristike poslovice uopšte i Turgenjevljeve drame u posebno. važno u ovaj slučaj pratiti šta je pisac uneo u razvoj "sekularne komedije", pretvarajući je u psihološku dramu i time dajući prošireni koncept "scenske radnje", koji će se teorijski uspostaviti tek na prelazu vekova i prepoznati dopustivu pojavu. "podvodnih", "nevidljivih" radnji na trodimenzionalnom prostoru scene.
Ovdje je potrebno obratiti pažnju na činjenicu da je u ruskom pozorištu i prije Musseta došlo do obogaćivanja "sekularne komedije" elementima psihologizma, ako predstavu "Jao od pameti" A. S. Gribojedova posmatramo kao djelo sa karakteristike ovog žanrovskog modela.
Radnja se odvija u sekularnoj dnevnoj sobi (kuća uticajnog moskovskog plemića), stalne verbalne borbe likova (Chatsky - Famusov, Chatsky - Molchalin, Chatsky - Sofija, Sofija - Famusov, Lisa - Famusov, itd.) i aforistički kapacitet jezika djela, fraze iz kojih su se, prema poznatom Puškinovom predviđanju, brzo raspršile u poslovice. Ali Gribojedov obdaruje glavnog lika svoje drame dubokim unutrašnjim sukobom ("um i srce nisu u harmoniji"), što daje slici Chatskog posebnu privlačnost i punoću života, ne karakterističnu za galantne likove tradicionalnih. "sekularna igra". A društvena oštrina pitanja koja se postavljaju u verbalnim sporovima dovodi probleme Griboedovljevog rada na društveno značajan nivo, što se također nije zahtijevalo od Mariveauovih i Mussetovih sljedbenika.
I Turgenjev je išao istim putem unutrašnjih transformacija posmatrajući spoljašnje žanrovske forme poslovice. U drami „Gdje je tanko, tu se lomi“ pisac zadržava vidljive znakove „dramske poslovice“: u naslov djela stavlja se aforistički iskaz, a na kraju zvuči kao replika jedne od likova - Mukhin, kojim zamjera svom prijatelju pretjeranu suptilnost psihološke igre sa šarmantnom djevojkom; verbalni dueli prožimaju čitavo aktivno tkivo predstave; događaji se odvijaju u "predvorju jedne bogate vlastelinske kuće u selu gospođe Libanove" (249; II, 74-75).
Štaviše, u Turgenjevljevom delu strogo se poštuje klasicistički princip jedinstva ne samo mesta, već i vremena. Štaviše, temporalnu napetost dramaturg namjerno naglašava. Primjedba koja opisuje situaciju odnosi se na veliki zidni sat koji visi "u kutu" (249; II; 75), koji bi trebalo da precizno fiksira vremenske intervale, jer ih tokom akcije naglas naznačuju učesnici događaja. Na samom početku, Gorski će se zapitati i odmah dati odgovor: "Koliko je sati? .. Pola deset, - a onda će odrediti suštinu trenutka, - Danas je odlučujući dan..." ( 249, II, 75). Uskoro će ponovo postaviti pitanje o vremenu Mukhinu, a on će reći da je "deset" (249; II; 78). Tada Vera neće hteti da ide u šetnju u baštu, jer "sada je vruće... Skoro je dvanaest sati" (249; II; 89). A prije ručka sve potrebne odluke će donijeti glumci - neće proći više od četiri sata od početka događaja.
Vremenski prostor drame opipljivo sadrži i jučerašnje veče, kada su Gorski i Vera išli na čamce, a Jevgenij Aleksandrovič čitao Ljermontovoj devojci, i predstojeću šetnju svih stanovnika kuće Libanovih u šumu nakon što je Vera prihvatila Stanitsinovu ponudu. Situacija koja se odvija u roku od četiri sata ima za cilj da objasni zašto je došlo do promene partnera u duetu sa mlađom Libanovom.
Situaciju organizira "borba" dva glavna lika: devetnaestogodišnje kćerke vlasnika imanja i mladog susjeda-zemljovlasnika Jevgenija Gorskog. Muškarac svoj odnos sa devojkom doživljava samo u smislu vojnih operacija: „Između mene i Vere Nikolajevne vodi se strašna borba“ (249; II; 78); "Aux armes!" (naoružajmo se) (249; II; 81); "Ili ću pobijediti, ili ću izgubiti bitku..." (249; II; 85); "Osuđeni smo da se ne razumijemo i da se mučimo..." (249; II; 99); „Pa zašto sam slomljen... Ali kako sramno slomljen... Hajde da poginemo, makar časno“ (249; II; 109). Nije slučajno da je penzionisani kapetan Čuhanov Gorskom dodelio visok vojni čin: „Nisu išli pod takva utvrđenja ... Nama su potrebni samo pukovnici kao što je Jevgenij Andrejevič“ (249; II; 87-88).
Tema igre je usko isprepletena sa glavnim motivom zapleta borbe u djelu, što je općenito tipično za žanr "salonske igre", koji stvara model stvarnosti po principu "život je igra". O igri u komediji "Gdje je tanko, tamo se lomi" govori se ne manje često nego o bitkama. I to takođe znači kartaška igra, i sviranje klavira, i igranje kineskog bilijara, i igranje psihički, sa drugima i sa samim sobom. Raznovrsne igre nadopunjuju, uljepšavaju odmjereno postojanje ljudi, postajući njegova stalna pozadina. Na kraju predstave, razgovor o preferencijama će postati odraz psihološke igre, sumirajući njen rezultat. A scena posljednjeg objašnjenja Gorskog s Verom odvijat će se uz "pratnju" primjedbi Mukhina i guvernante koja igra bilijar. Vjera. Slušaj... ovo je vjerovatno zadnji put da pričamo o ovome... Ti si pametan čovjek, ali si me grubo procijenio.
Mukhin (glasno). J "ai gagne. (Pobijedio sam).
M "lle Bienaime. Eh bien! la revanche. (Pa, osveta).
Vjera. Nisam se dao izigrati - to je sve... Verujte, nema gorčine u meni...
Gorsky. Čestitamo... Velikodušnost priliči pobjedniku.
Vjera. Daj mi ruku... evo moje.
Gorsky. Izvinite, vaša ruka više ne pripada vama. (VERA se okreće i odlazi na bilijar).
Međutim, sve je najbolje na ovom svijetu.
Vjera. Tačno... Qui gagne? (Ko pobjeđuje?)
(249; II; 110).
Tehnika paralelnog dijaloga korišćena u ovoj sceni omogućava Turgenjevu da pokaže kako se spajaju igra osećanja i uzbuđenje pobednika u igri bilijara. Drugi razotkriva prvo kao neodrživo zanimanje koje pustoši dušu i lišava čovjeka punoće percepcije života.
Glavni igrač na polju psihološke zabave je Gorsky. On vodi igru, "režira" situaciju i posmatra druge i sebe. "...ja u najveličanstvenijim trenucima ljudskog života ne mogu prestati gledati...", - priznaje Evgenij Andrejevič (249; II; 80).
Lik, poput Pečorina, stalno analizira šta se dešava. Nakon još jednog razjašnjenja odnosa s Verom, Turgenjev nužno daje Gorskom trenutak usamljenosti, kada može naglas procijeniti događaj, ponašanje djevojke i svoje vlastito. U smislu trezvene analize, iskrenosti i nemilosrdnog odnosa prema sebi i drugima, Gorski nije inferioran u odnosu na Lermontovljevog heroja. U književnoj kritici više puta je istaknut odnos između slika Pečorina i Gorskog.
Međutim, vrijedno je napomenuti da je u dramaturgiji prije Turgenjeva slika osobe koja se ne uklapa u stroge okvire pozitivnih ili negativan karakter, nije razvijen. Na kraju veka, L. N. Tolstoj će i dalje smatrati takav zadatak relevantnim prilikom stvaranja drame "Živi leš". Turgenjev je u predstavi „Gde je tanko, tamo se lomi“ prvi put u scenskoj literaturi zabeležio složenu „dijalektiku duše“ „tečne“ ličnosti.
Takođe treba naglasiti da, za razliku od "beskućnika" Pečorina, Gorski postoji u domaćoj atmosferi, voli i ceni udobnost života: "... Uostalom, ja sam zdrav, mlad, moje imanje nije pod hipotekom" (249 II, 94). Udobnost, stabilnost i čvrstina dio su vrijednosnog sistema lika, on je obdaren rijetkim darom da vidi ljepotu stvarnosti: „... Kakvo poetsko djelo genija se može uporediti... pa bar s ovim hrastom koja raste u tvom vrtu na planini?" (249; II; 93). Istovremeno, Gorsky doživljava istinski strah od braka, takav, kako se čini, neophodno stanje za potpuno zemaljsko blaženstvo, a odnos između muškarca i žene on vidi kao arenu stalne borbe. Čak i u trenutku "divnog trenutka" koji je Jevgenij Andrejevič sebi dozvolio (večernja šetnja sa Verom), on čita devojci Lermontovljevu pesmu o srcu, gde se "ljubav tako ludo borila sa neprijateljstvom" ("Opravdanje", 1841).
S tim u vezi, A. Muratov napominje da "u Ljermontovljevom djelu, Turgenjevljev junak nalazi potporu za svoje sudove o životu", a pjesmu "Opravdanje" Gorski je izabrao ne slučajno, jer "u njoj ističe motiv ljubavi -mržnja, jedna od najstabilnijih u Ljermontovoj poeziji i bliska njegovoj svijesti" (158; 178).
Uz priču o baronici i trojici udvarača, Jevgenij Andrejevič pokušava da objasni Veri da žena uvek zahteva obećanja, a muškarac nikada ne želi ništa da obeća. Četiri godine nakon pojave Turgenjevljeve drame, F.I.Tjučev u pjesmi "Predodređenje" (1852) će dati klasičnu formulu za sukob između muškarca i žene, nazivajući ih "fatalnim dvobojom".
Gorskyjev strah od braka najočitije se manifestira u epizodi kada nasilno gura loptice za bilijar, prigušujući iritaciju od ljubomornih misli. Jevgenij Andrejevič nailazi na roman koji govori o razočarenjima porodicni zivot. Čita naglas: "Pa šta? Ni pet godina nakon braka, već zanosna, živa Marija pretvorila se u punašnu i bučnu Mariju Bogdanovnu...". Međutim, nema mogućih metamorfoza buduca zena plaše Gorskog: „Ali evo strašne stvari: snovi i težnje ostaju isti, oči nemaju vremena da izblede, puh mu još nije otišao s obraza, a supružnik ne zna kuda da ide... Ali šta! Pristojan čovek već ima groznicu pre venčanja. Moramo da se spasemo... Fu, moj Bože! baš kao u Gogoljevoj „Ženidbi“...“ (249; II; 96).
Gorski se ovdje poredi s Gogoljevim Podkolesinom, koji je pobjegao od svoje nevjeste uoči vjenčanja kroz prozor. I nije u pitanju situaciona sličnost (Turgenjevljev lik nije stigao ni do bračne ponude), već mistični užas braka, koji savladava oba junaka. Naslućuje se još jedna paralela, ovoga puta Turgenjev nije otvoreno naznačen u tekstu drame. Prezimena Gorsky i Gorich iz "Jao od pameti" A.S. Griboedova po zvuku se podudaraju. Porodični život Platona Mihajloviča je vrlo dosadan: potpuna podređenost ženi, mentalna apatija i lijenost. "A ko nas neće oženiti!" uzdiše (78; 111). Gorska je ta gorka sudbina muškarca koji u braku izgubi interesovanje za život - on ga pušta, uplaši djevojku za koju se iskreno zanima. Umesto toga, ona odbija da nastavi da učestvuje u složenim psihološkim eksperimentima Gorskog i prihvata ponudu rustičnog, smešnog Stanitsina, koji je zaljubljen u nju bez pamćenja.
U odnosu Gorskog i Vere Libanove, njemački istraživač E. Zabel vidio je projekciju komunikacije Benedikta i Beatrice iz Shakespeareove drame Mnogo buke oko ničega (300; 157). Ali Turgenjevljeva junakinja nema strast, pritisak i uvredljivost Šekspirove devojke. A. Muratov čak u središnjoj ženskoj slici drame "Gdje je mršav, tamo lomi" vidi osobine ingenue - uloge izgrađene na odigravanju naivnosti i pravoličnosti lika (158; 178). Međutim, ova karakteristika ne izražava suštinu slike. U ovom slučaju, bolje je vjerovati samom Turgenjevu. Usnama inteligentnog, pronicljivog i trezvenog Gorskog, autor Veri Libanovoj daje sledeću ocenu: „Ona još uvek fermentira sama“, kao mlado vino. Ali iz nje može proizaći dobra žena. Mršava je, pametna, sa karakterom; i njeno srce je nežno, i ona želi da živi, a ona je veliki egoista“ (249; II; 78).
Sa devetnaest godina, Vera ne treba da "uči da se kontroliše" - ona tečno govori ovom umetnošću i ne dozvoljava da je uvredi. To se jasno očituje u vrhunskoj sceni, koja stoga postaje najviša tačka u razvoju sukoba u predstavi, jer Vera hrabro prihvaća izazov Gorskog, ne dopuštajući sebi da se smije. Meka, ženstvena i mirna izgleda, ona, baš kao i Evgenij Andrejevič, surovo uništava šarm jučerašnje večeri provedene zajedno, i svakome daje uši ono što joj je drago. Ona se neustrašivo odbija od napada muške taštine, suprotstavljajući mu žensku sujetu. Nakon što je sarađivala s Gorskim na porazu oba draga sjećanja, Vera odlučuje da se uda za Stanitsina.
Bilo bi preterano reći da devojka proživljava duboku ličnu dramu. Njihov odnos s Gorskim nije odredila ljubav, već predosjećaj, iščekivanje toga. Uzbuđenje čekanja na ljubav, lično interesovanje jedno za drugo povezivalo je mlađu Libanovu i Jevgenija Andrejeviča. Ništa ne povezuje devojku sa Stanitsinom. Teško da je moguće biti srećan u braku, a da ne doživite pravi osećaj, a da ne znate šta je to. Lične drame Vere Nikolajevne tek dolaze. Turgenjev nam je već pričao o sličnoj ženskoj sudbini u "Indiskreciji", a više će nam reći u "Mesec dana na selu".
Općenito je prihvaćeno da "Vera pobjeđuje Gorskog" (158; 178). Pitanje je samo šta je smisao pobede. Djevojka, naravno, nije dozvolila Gorskom da sebi nametne tuđu volju, ali po koju cijenu? Uostalom, ispred Vere čeka brak sa muškarcem koji je nedavno izazvao samo podsmijeh.
U predstavi "Gdje je tanko, tamo se i lomi" nema pobjednika. Kao što je pronicljivo primetila Ju. Babičeva, „radnja komedije ima samo formalni zaključak... borba taštine i volje nije završila – život se nastavlja“ (16; 15). Dodajmo ovome i buduće unutrašnje probleme Vere Nikolajevne kako bismo primetili nerazjašnjeni sukob drame, otvorenost finala dela, karakterističnu za sve drame Turgenjeva.
Time je autor narušio žanrovsku postavku provjere iscrpljenosti radnje poučnim verbalnim sažetkom u obliku poslovice. U predstavi je moguća sreća ljudi rastrgana pred našim očima, i sa osećajem raspada duše veze ulaze u sledeću fazu svog života. A neformirani spoj Vere i Gorskog autor smatra prirodnim rezultatom vječnog "sudbonosnog dvoboja" između muškarca i žene. Psihološki sukob u Turgenjevljevom komadu odražava ovu egzistencijalnu koliziju, koju pisac doživljava kao arhetipski model rodnih odnosa.
Značajno je da kada je 1912. godine u Moskovskom umjetničkom pozorištu postavljena predstava "Gdje je tanka, tamo se lomi" s O. Gzovskaya i V. Kachalovom u glavnim ulogama, kritičari su primijetili dubinu psiholoških slojeva u identifikaciji sukob: "U površnim umjetničkim aluzijama, ovdje su nepomirljive vjekovne kontradikcije života" (86; 319).
Stoga oštro poređenje Vere sa zmijom, kojoj Gorsky pribjegava, izgleda sasvim prirodno. „Ova zmija će mi izmaći iz ruku ili će me sam zadaviti“, razmišlja Jevgenij Andrejevič na početku drame (249; II; 79). Drevni mitološka slika, sintetizirajući ženski i đavolski princip (moderna naučna etimologija čak podiže ime biblijske Eve na riječ "zmija" na aramejskom i feničanskom jeziku (154; 419), poprima u Gorskom umu izgled divna mlada devojka.
Unutrašnja radnja predstave upravo je usmjerena na otkrivanje uzroka čudnog i nedosljednog ponašanja Gorskog, koje se ponekad kosi s normama svjetovnog bontona, i stalnog boravka Evgenija Andrejeviča u ofanzivno-odbrambenoj poziciji u odnosu na djevojku.
Verbalne "tuče" između Gorskog i Vere hrane se intenzitetom njihovih unutrašnjih iskustava. Da bi se psihološka pozadina onoga što se dešavalo vidno pokazala, Turgenjev koristi opsežan sistem primjedbi. Neki ukazuju na emocionalno stanje likovi kroz svoje fizičke radnje: „Vera ćutke podiže oči i gleda u njega“, „Vera se tiho okreće“ (249; II; 84); Gorski, videći cvet koji je ostavila devojka, „polako uzima ružu i ostaje nepomičan neko vreme“, „gleda ružu“, „pažljivo stavlja ružu u džep“ (249; II; 85); u sceni objašnjenja sa Stanitsinom "Vera se polako kreće prema prozoru; on ide za njom", "Vera ćuti i tiho saginje glavu", "On staje. Vera mu tiho pruža ruku" (249; II; 97).
Ostale opaske bilježe neizgovorene procjene događaja i ljudi: stalni "slatki osmjesi" Varvare Ivanovne, siromašne rođakinje koja nema pravo na vlastiti glas i prisiljena je poslušati i najmanji hir bogatog zemljoposjednika. Treća vrsta primedbi skreće pažnju čitaocima na nesklad između reči i želja stanovnika kuće Libanovih: „Čuhanov (koji uopšte ne želi da se igra). Idemo, majko, hajdemo... Šta je li prerano? Treba da se vratiš" (249; II, 89).
Da bi prenio osjećaje likova, Turgenjev aktivno koristi muziku. Kada je Vera iznervirana i uvređena ponašanjem Gorskog, ona počinje da svira Klementijevu sonatu, "staro i dosadno delo", "udara snažno po tasterima" (249; II; 90); valcer" (249; II, 92). Muzika ovdje nije pozadina, već izražava raspoloženje heroine, njegovu brzu promjenu.
Radeći sa suptilnim "materijalom" ljudskih osećanja, Turgenjev u drami traži neverbalne oblike njihovog izražavanja i dokazuje, suprotno čak i naslovu sopstvene drame, da je prenošenje emocionalnih iskustava u potpunosti podložno scenskoj književnosti. a njihovo prikazivanje u pozorištu može biti efektno.
Nove dramske tehnike i pozivanje na sadržajnu prirodu sukoba u okviru žanra poslovice omogućili su Turgenjevu da stvori prvi primjer predstave u ruskom pozorištu, koja se temelji na psihološkim kontradiktornostima odnosa između muškarca i žene. . Izvor drame ovdje je sam osjećaj, a ne vanjske prepreke koje sprječavaju sjedinjenje ljudi koji vole.
U dramaturgiji prijelaza stoljeća ovaj sukob je najpotpunije i najiskrenije izrazio A. Strindberg, sredinom devetnaestog vijeka Turgenjev ga je otkrio u elegantnoj formi salonske predstave.
Gdje je tanko, tamo se i lomi
Izvori teksta
Prvo rukopisno izdanje, sa punim tekstom bajke Gorskog, zabranjeno cenzurom prilikom slanja komedije u štampu. Nacrt autograma, na 26 listova sveske (veličine 222×181), ispisan obostrano. Datum rukopisa je juli 1848. Kasnije, na prvoj stranici, iznad naslova, ispisano je: „Posvećeno Nataliji Aleksejevnoj Tučkovoj“. U istom rukopisu, bilješka olovkom od 12 naslova scena i komedija, od kojih su neki već napisani, neki još nisu dovršeni (“Student”), neki tek zamišljeni (vidi str. 526 ovog toma) i nacrt drugog izdanja priče o tri udvarača (l. 1 tom), od 26. juna 1849. Autogram je pohranjen u rukopisnom odjelu GPB(f. 795, br. 19). Vidi: Državni orden Crvene zastave rada Javna biblioteka nazvan po M. E. Saltykov-Shchedrin. Zbornik Odjeljenja za rukopise. Rukopisi I. S. Turgenjeva. Opis. L., 1953, str. 14.
Tipografske galije časopisnog teksta komedije, zapečaćene potpisom cenzora A. L. Krilova (tri velika lista za kucanje, po 8 stranica, koje se završavaju Verinom napomenom: "Stvarno? Hvala vam na iskrenosti" - str. 100 od ovaj volumen). Na prvom listu je tipografska oznaka: „Gospodinu cenzoru. okt. 6". Nekoliko je izmjena u tekstu galija koje je izvršila cenzorska ruka (vidi o njima u nastavku). Poslednja dva dokaza istog kompleta, sa izmenama cenzora i njegovom sopstvenom beleškom od 12. oktobra 1848. o dozvoli objavljivanja drame, pripadala su A. A. Aleksandrovu do 1917. godine, ali nisu stigla do nas. O njima pogledajte u "Katalogu izložbe u spomen I. S. Turgenjeva u Carskoj akademiji nauka", 2. izd., sa ispravkama. Sastavili F. A. Vitberg i B. L. Modzalevsky. SPb., 1909, str. 40. Prva tri dokaza pohranjena su u Muzeju I. S. Turgenjeva u Orlu, gdje su prenesena iz arhive O. V. Galahove.
Sovre, 1848, br. 11. str. 5–38.
Bijeli autogram drugog izdanja priče o trojici udvarača, od riječi "Kod barona" do "Još nisam stigao prikupiti informacije o ovome", na dva lista papira za bilješke, zalijepljen u print prvi štampani časopisni tekst komedije. Ovaj otisak, koji se sada čuva u rukopisnom odjelu IRLI, ranije pripadao Biblioteci carskih pozorišta (inv. br. 612). U štampanom tekstu - niz oznaka i skraćenica po nalogu direktora. Štampani spisak likova je rukom dopunjen imenima prvih izvođača predstave na peterburškoj sceni 10. decembra 1851. godine.
Činovnička kopija časopisnog teksta komedije, dopunjena pričom Gorskog o tri baruničine prosce (prema rukopisu IRLI) i predat pozorišnoj cenzuri 29. novembra 1851. Kopija na 50 listova, ukoričena. Tekst predstave podijeljen je na 28 fenomena i pun je cenzure i rediteljskih rezova. Na prvom listu je oznaka višeg pozorišnog cenzora A. Gedersterna od 3. decembra 1851. o dozvoli postavljanja predstave. Ovaj primerak, koji se čuvao u Biblioteci carskih pozorišta (inventar br. 611), sada se nalazi u Lenjingradskoj pozorišnoj biblioteci. A. V. Lunacharsky (br. 1063, šifra: II. 1. 94), vidi dolje, str. 575–576.
Za lakše čitanje, tom IV, str. 173–227.
Tabela ispravki i dopuna koju je Turgenjev napravio 1868. u tekstu Za lako čitanje u pripremi za izdanje iz 1869. godine; bijeli autogram (GIM, fond I. E. Zabelina, br. 440, jed. greben 1265, l. 169).
T, Soch, 1869, dio VII, str. 95–146.
T, Soch, 1880, tom 10, str. 97–148.
Komedija prvi put objavljena: Sovre, 1848, br. 11, str. 5–38, sa posvetom N. A. Tučkovoj. Potpis: Iv. Turgenjev. Priča Gorskog o tri princezina udvarača, koja je cenzurom isključena iz teksta časopisa, zamijenjena je str. 31. sa dva reda tačaka. Preštampano, sa novom verzijom priče: Za lakše čitanje, tom IV, str. 173–227. Posveta N. A. Tučkovoj ovdje je izostala i nije ponovljena ni u jednom ponovnom izdanju komedije. Uz manje rezove i stilske korekcije, ušao je T, Soch, 1869. Pripremajući ovo izdanje, Turgenjev je napravio nekoliko ispravki na posebnom listu teksta komedije, koja je objavljena 1857. u zbirci Za lako čitanje. Najvažnije od ovih ispravki: str. 174 zbirke - "vidiš" je ispravljeno za "vidjet ćeš"; With. 175 - "gledanje oko sebe" zamjenjuje se "gledanje oko sebe"; tu je također uklonjena riječ "bolje"; With. 180 - iza riječi "naviknut" dodano "čovjek"; With. 184 - nakon "on" je dodao "nešto što ste rekli"; With. 187 - nakon "i" dodano "kaže"; With. 192 - dodano nakon "rečeno" “(Nakon pauze.)Šta je tvoje odlična kuća!"; With. 194 - "uzeti" zamjenjuje se "izabrani"; With. 205 - "Ja pričam" zamjenjuje se "Ja ću razgovarati"; With. 208 - "trebalo bi" ispraviti u "mora znati"; With. 211 - napomena dodana iza riječi "Varvara Ivanovna" "(ulazak)"; With. 218 - "to se vidi" je ispravljeno u "to se vidi". Pored toga, ispravljeno je šest grešaka u kucanju u francuskim rečima.
Tekst komedije, osnovane 1869. godine, ponovo je štampan u svim narednim izdanjima Turgenjevljevih dela.
U ovom izdanju štampana je komedija "Gdje je tanko, tamo se lomi" po najnovijem autorizovanom tekstu (T, Soch, 1880, tom 10, str. 97-148), uz uklanjanje grešaka u otisku koje je zabeležio sam Turgenjev. Štaviše, otklonjene su dvije greške u otisku koje Turgenjev nije primijetio 1880. u primjedbama Gorskog: umjesto one pogrešne: „ako njegova imanja ne budu izgubljena na aukciji“, štampano je: „ako se njegova imanja ne prodaju na aukciji“ (str. 93, redovi 40 – 41); umjesto "Nije tako. Ne brini prijatelju.“ – „Pa da. Ne brini, prijatelju” (str. 112, redovi 11–12). Ove ispravke su napravljene prema rukopisu i tekstu prvih izdanja komedije.
Komediju “Gdje je tanko, tamo se lomi” napisao je Turgenjev u Parizu, jula 1848. Vrijeme rada na ovoj predstavi, koji je odložio završetak ranije planiranog “Freeloadera”, dokumentovano je oznakom na naslovna stranica njenog nacrta autograma: (“Dramski eseji. Pariz. jul 1848.”.
Prvo pominjanje nove drame je pismo Hercena iz Pariza njegovim moskovskim prijateljima: „Turgenjev je“, izvestio je 5. avgusta 1848. godine, „napisao malu dramu, veoma lepu, za pozorište, a piše drugu za Miha. . Sem.<Щепкина>» (Hercen, tom 23, str. 90).
N. A. Tučkova, kojoj je posvećena nova drama Turgenjeva, u svojim memoarima napominje da je „Gde je tanko, tamo se lomi“ čitano u kući njenog oca tokom boravka A. A. Tučkova sa ćerkama u Parizu. Memoari N. A. Tučkove svjedoče o velikoj Turgenjevljevoj pažnji prema njoj u to vrijeme, što potvrđuje i pismo N. P. Ogareva koje joj datira s početka januara 1849. godine: „Danas sam čitao Turgenjevljevu komediju“, napisao je. - Toliko je zapažanja, talenta i gracioznosti da sam ubeđen u budućnost ovog čoveka. On će stvoriti nešto bitan za Rus'. A onda te voli." (Rus Propylaea, tom IV, str. 73).
„Trećeg dana, Anenkov je uveče sa nama čitao vašu komediju „Gde je tanka, tamo se lomi““, napisao je N. A. Nekrasov 12. septembra 1848. iz Sankt Peterburga u Pariz Turgenjevu. - Bez pretjerivanja, reći ću vam da je malo vjerovatno da će se u današnjoj ruskoj književnosti naći gracioznije i umjetničkije stvari. Dobro osmišljeno i dobro izvedeno, održano do posljednje riječi. To je mišljenje ne samo mene, već i svih koji su slušali ovu komediju, a bilo ih je deset - uzgred, Družinjin, kojeg sam upoznao sa Anenkovom. Primetio sam (i svi sa mnom odmah složio se) da je bajka o lutkama malo nezgodna, jer ugledna publika može zauzeti cijelo mjesto u najvatrenijem pravcu i prasnuti u ždrebeti smeh. Sjetite se ovog mjesta, pogledajte ga ovo tačka, - možda ćete ovu opasku smatrati vrijednom pažnje i smatrati da je potrebno to mjesto zamijeniti. U tu svrhu vam predstavljam<…>Ako pošaljete još priča, onda bih komediju štampao u broju 11, a sve priče, koliko ih ima, ostavio bih u prvom broju. Pišite kako želite. Ako je komedija broj 11, onda požurite s amandmanom (naravno, ako se odlučite za to)” (Nekrasov, tom X, str. 114–116).
Međutim, pre nego što je „najuglednija javnost“ mogla da odgovori na „bajku“ Gorskog, na koju je autor Nekrasov upozorio na nejasnoće, cela ova epizoda je cenzurom bezuslovno uklonjena iz štampanog teksta komedije: „Bajka je obrisana iz vaše komedije”, napisao je Nekrasov 17. decembra 1848. Turgenjev – a ja sam ovo mesto zamenio tačkama, nije bilo šta da se radi! Pokušao sam da se branim, ali uzalud” (ibid, str. 121).
Iz časopisnog izdanja komedije u potpunosti je uklonjen ne samo tekst bajke o trojici udvarača princeze, već i nekoliko drugih pasusa koje je cenzor Sovremennik prepoznao kao neprihvatljive u štampi. Među eliminiranim riječima i redovima bilo je onih koji su se izoštrili satirične karakteristike predstavnici vladajuće klase (npr. opaska „stari ulizica“ u podacima o kapetanu Čuhanovu na str. 78, reč „zemljovlasnik“ u pominjanju „bučne zemljoposednice Marije Bogdanovne“ na str. 96, neki bitni detalji o Samopriznanja Gorskog (na primjer, na str. 85: „Ovaj smiješni oprez, ovaj pretjerani strah, ne podrazumijeva nekakvu djetinjastu vjeru u budućnost i život“), pa čak i pojedinačne riječi (npr. na str. 99 u napomeni: „Ali nemojte tražiti, zaboga, istu hrabrost i slobodu od jedne mračne i zbunjene osobe poput mene“ riječi „i sloboda“ su uklonjene).
Prema rukopisu komedije, Turgenjev se sredinom juna 1849. vratio finalizaciji teksta „Gde je tanko, tamo se lomi“, verovatno misleći na moguće postavljanje drame na sceni. Ostavivši glavni tekst nepromijenjen, prepravio je samo Gorskyjevu priču o trojici udvarača, uzimajući u obzir zahtjeve cenzure. Tačan datum nove verzije priče određen je oznakom u rukopisu prvog izdanja komedije (list 20v.) na marginama originalne verzije priče: „NB. Pogledaj. Le 26. juna 1849. Ovaj datum je ponovljen još dva puta na istom listu, i to jednom u obliku "26 (14) J.", što vam omogućava da podesite vrijeme obrade prema starom i novom stilu. Istim mastilom i istim perom, na drugom listu rukopisa, koji je prethodno ostao prazan, Turgenjev je skicirao drugo izdanje pripovetke. Ova njegova nova verzija znatno se razlikovala od originalne, u kojoj se nije radilo o barunici, već o princezi, ne o barunu, već o kralju, a ne o dvojici prosaca, koji se razlikuju po odjeći („žućkasti” i "plavkasto"), ali oko tri, koje se razlikuju po boji kose (plava, plava i crnokosa). U novoj verziji priče razvijen je motiv iskušenja ponuđenih proscima princeze, a retke o lutkama su potpuno uklonjene, čija je neprikladnost zabilježena u Nekrasovljevom pismu od 12. septembra 1848.
Do nas nije došao samo nacrt autograma nove verzije Gorskyjeve priče (vidi. T, PSS i P, Radi, tom II, str. 326-328), ali i njegov bijeli tekst - na dva lista tankog poštanskog papira koje je Turgenjev zalijepio u otisak prvog štampanog teksta komedije (IRLI, 4192, str. 39, l. 17 i 19). Iz ovog objedinjenog teksta napravljena je činovnička kopija drame, sa rediteljskim razlaganjem na 28 događaja, predstavljena 29. novembra 1851. pozorišnoj cenzuri. Komedija je bila dozvoljena za postavljanje 3. decembra 1851. godine, uz neke dodatne izmjene: u prvom monologu Gorskog "general" je zamijenjen "baron", a umjesto "njušiti", stavljeno je "prepoznavanje". U opasci Gorskog: "Kakva dirljiva slika" itd. (str. 111), "glup" je zamenjen sa "glup". On sljedeća stranica u retku: "Na kraju krajeva, ja i dalje ostajem majstor ceremonije" prije nego što se ubacuje posljednja riječ "vaš". Nas. 106 precrtao: „Bog blagoslovio tvoje noge! Pristojna osoba ne bi smjela priuštiti da se uvlači u ove jakne ”(vidi: Pypin, Plejliste T, With. 204–205).
Osim toga, u pozorišnoj verziji komedije napravljeno je nekoliko redateljskih rezova, a francuske maksime i dijalozi su prevedeni na ruski. U istoj cenzurno-pozorišnoj listi komedije, sačuvana je rediteljska verzija njenog završetka:
“Mukhin (ulazi na mjesto sa m-lle Bienaimé, Gorskyjevom u uho). Ok brate, ok. Ali složi se...
Gorsky. Gdje je tanak, tamo se i lomi. Slažem se! (Zavjesa.)"
Premijera komedije "Gdje je tanka, tamo se lomi" održana je 10. decembra 1851. u Sankt Peterburgu u beneficijskoj izvedbi N. V. Samoilove. Predstava je postavljena među šest drugih jednočinki komedija i vodvilja u prisustvu, očigledno, samog Turgenjeva. Spisak izvođača drame, koji je Turgenjev sačinio na prvoj stranici njenog nacrta rukopisa, pripadao je istom vremenu: „Sosnickaya. V. Samoilov. M-lle J. Bras. Martynov. Maksimov. Karatygin 2nd. Grigoriev.
„Plakat je divan“, napisao je poznati vodvilista i reditelj N. I. Kulikov, impresioniran ovom predstavom, 10. decembra 1851. „Šest različitih komada, predstava je završena u 1 sat... ali avaj... zbirka bio je veoma mali, u poređenju sa prethodnim performansama beneficija. Najbolja od svega je predstava Turgenjeva „Gde je tanka, tamo se lomi“, komedija u jednom činu. V. Samoilova i Maksimov 1 su odlično odradili svoje uloge. Iako u predstavi nema prave komedije po vulgarnim dramaturškim pravilima, scene su pune života, uma i osjećaja. Onjeginova ideja s Tatjanom - koja je, međutim, još uvijek nova na sceni ”(Biblioteka za pozorište i umjetnost, 1913, knjiga IV, str. 25).
Predstava, međutim, nije bila uspješna i nakon još dva izvođenja (12. i 16. decembra) skinuta je s repertoara. (Vuk, Hronika. Dio II. SPb., 1877, str. 170; SPb Ved, 1851, № 278, 282, 284).
Anonimni autor kritike „Peterburška pozorišta u novembru i decembru 1851. godine”, okarakterišući „Gde je tanko, tamo se lomi” kao „lepu komediju”, svoje detaljno prepričavanje njenog sadržaja zaključio je rečima: „Sudeći po Činjenica da se ova predstava pojavila na sceni tri godine nakon što je štampana, možemo zaključiti da nije pisana za scenu. U stvari, u njemu je vrlo malo pozornice, vrlo malo toga što bi svakoga zadivilo, svima bi se svidjelo. Takođe ima mnogo dužina koje su veoma zabavne i čak neophodne za čitanje, ali zamorne na sceni. Zbog toga je ova predstava ostavila sumnjiv utisak, uprkos činjenici da je odlično odglumljena. Gospođa Samoilova 2. i gospodin Maksimov su veoma korektno shvatili svoje uloge i uspeli su da ih prenesu sa velikom veštinom psihološka strana» (otac Zap, 1852, br. 1, odd. VIII, str. 60).
Nekrasov se 15. juna 1856. obratio Turgenjevu sa molbom da mu da dozvolu za ponovno štampanje komedije „Gde je tanko, tamo se lomi“ u seriji koju je objavio. Za lakše čitanje (Nekrasov, tom X, str. 278). U pismima od 4. i 10. jula iste godine, Turgenjev je pristao na ovo preštampavanje, nakon čega je njegova drama uvrštena u četvrti tom publikacije. Za lako čitanje.
U ovoj zbirci, koju su cenzori dozvolili 13. septembra 1856. godine, prvi put je u štampi izašla komedija "Gdje je tanko, tamo se lomi" s tekstom bajke Gorskog o tri baruničine prosce, ali ne u verziji koja je uvrštena u pozorišno izdanje komedije 1851. g., i sa nekim novim ispravkama stilskog poretka, koje su potom bez ikakvih promjena prešle u izdanje iz 1869. godine.
Tekst "Gdje je tanko, tamo se lomi", objavljen u zborniku Za lako čitanje 1856. imala je još jednu karakteristiku: nije sadržavala posvetu drami N. A. Tučkove, koja je već tada bila supruga emigranta N. P. Ogareva. Postoje svi razlozi da se vjeruje da je uklanjanje posvete u ovom slučaju obrazloženo ne voljom autora, već cenzurom i zahtjevima policije, budući da je ova posveta izostala i u posebnom izdanju komedije koju je objavio knjižar F. Stelovskog 1861. godine, bez ikakvog učešća Turgenjeva. Tekst ovog izdanja, odobrenog cenzurom 18. januara 1861. godine, bio je mehanički reprint cenzurom iskrivljenog teksta komedije, sa svim svojim nedostacima, čak i sa dva reda tačaka, koji je zamenio bajku Gorskog u Sovremeniku 1848. godine. U izdanju iz 1856. godine komedija "Gdje je tanka, tamo se lomi", sa najneznatnijim rezovima i ispravkama, uvrštena je u izdanje "Scena i komedija" 1869. godine.
Poseban književni i pozorišni žanr, čije je teme i forme Turgenjev ovladao u „Gdje je tanko, tamo se lomi“, kanoniziran je krajem tridesetih i početkom četrdesetih godina u „Dramskim poslovicama“ Alfreda Musseta („Proverbes dramatiques“). Tako je vešto definisana karakterizacija komada ovog tipa, data na stranicama Sovremennika odmah nakon objavljivanja „Gde je tanko, tamo se i lomi“. specifične karakteristike novog dramskog stila, koji se, uprkos odsustvu direktnih referenci na Turgenjeva u ovom anonimnom članku (očigledno, I. I. Panajeva), sada može smatrati prvim istorijskim i književnim komentarom jedne od najpopularnijih kasnijih "scena i komedija".
“Gospodin Musset je stvorio još jednu novu vrstu malih dramskih razgovora, koje je nazvao poslovicama (proverbe), jer svojom radnjom izražavaju značenje sadržano u ovim poslovicama... Ovi dramski komadi, objavljeni u Revue des deux Mondes, za prvi put se pojavio na pozornici Peterburga Francusko pozorište(1842/1843) i tek tada postavljeni u Parizu na sceni Teatra Français. U njima gotovo da i nema scenske radnje; njihova glavna zasluga leži u tom suptilno suptilnom i elegantnom društvenom razgovoru, koji mogu razumjeti i prenijeti samo tako obrazovani umjetnici kao što su gospođa Allan, Plessy i gospodin Allan. Ove predstave imale su briljantan uspjeh kako na peterburškoj tako i na pariškoj sceni. Mi, nažalost, još uvijek nemamo sekularnog kolokvijalni, i stoga je vrlo teško prevesti dramatične poslovice gospodina Musseta: one svakako moraju izgubiti tu suptilnost i ovu svježu prozirnu boju, što je njihova glavna prednost. Prevođenje ovih poslovica jednako je teško kao, na primjer, kopiranje akvarelnog crteža s umjetničkom suptilnošću. (Sovre, 1848, br. 12, sek. II, str. 198-199).
Nakon ove književnokritičke deklaracije, upućivanje na vezu Mussetovih „poslovica“ sa nekim od „scena i komedija“ postaje neizostavni atribut svih kritičkih analiza Turgenjevljeve dramaturgije. Nikakva priznanja u ovom pravcu autora "Gdje je tanka, tamo se lomi" još uvijek nisu poznata, ali nekoliko stihova iz jednog od njegovih pisama Pauline Viardot, koji odražavaju utiske o sviranju gospođe Allan na pariskoj sceni u Mussetovoj Caprice od 27. novembra 1847. g., omogućavaju vam da ustanovite predistoriju „Gde je tanko, tamo se lomi“ i „Mesec dana na selu“: „Kalderon“, napisao je Turgenjev 19. decembra 1847, „potpuno izuzetan i moćan genije, prije svega. Mi, slabi potomci moćnih predaka, možemo nastojati samo da izgledamo graciozno u svojoj slabosti. "Mislim na Mussetov Caprice, koji ovdje i dalje izaziva buku."
Komedija "Gdje je tanko, tamo se lomi" dobila je jednoglasnu pozitivnu ocjenu kritičara.
„Nedavno je objavljena u Sovremenniku“, pisao je P. V. Annenkov 1849. u „Beleškama o ruskoj književnosti prošle godine“, maloj komediji gospodina Turgenjeva: „Gde je tanko, tamo se lomi“, otvarajući novu stranu njegov talenat, odnosno slikanje lica u određenom krugu glumaca, gdje ne može biti ni jakih strasti, ni oštrih impulsa, ni zamršenih incidenata. Ko zna koliki je ovaj krug, shvatiće zaslugu autora, koji je umeo da nađe sadržaj i zabavu tamo gde je postalo uobičajeno da se pretpostavlja odsustvo svih interesovanja. Takvim crtama ocrtao je glavno lice komedije, skeptično do te mjere da ne vjeruje svojim osjećajima, i toliko zbunjeno da od lažnog koncepta nezavisnosti odbija sreću koju je i sama tražila. Svi su se susreli s takvim likom, koji je mnogo teže prenijeti od mnogih veličanstvenih junaka tragedija ili mnogih smiješnih junaka komedija. Intriga, jednostavna do krajnjih granica, u komediji gospodina Turgenjeva ne gubi živost ni na minut, a komična lica kojima je opremljen glavni glumački par prenose se, tako da se preuzima, sa umetničkom odmerenošću" (Sovre, 1849, br. 1, odd. III, str. 20).
„Prije nekoliko mjeseci“, A.V. Druzhinin je razvio ove odredbe, „autor „Lovčevih bilješki“ u maloj predstavi „Gdje je tanko, tamo se lomi“ dokazao je<…>da nova ruska komedija može postati zabavna ako u nju uvedete efikasno razmišljanje, zapažanje i zabavan razgovor" (Sovre, 1849, br. 10, sek. V, str. 288). Kao "graciozna majstorska studija, nenamijenjena za scenu, a opet prilično dramatična" - okarakterizirali su "Gdje je tanko, tamo se lomi" i anonimni recenzent " Domaće beleške(1850, br. 1, odjeljak V, str. 18).
Utisci široke pozorišne publike iz nova predstava Turgenjev je odražavao epigram P. A. Karatygina:
Turgenjev, iako zaslužujemo slavu,
Na sceni nije baš uspešan!
U svojoj komediji bio je tako mršav,
Šta reći nerado: gdje je tanko, tamo se i lomi.
Impresioniran neuspehom drame u Sankt Peterburgu, Turgenjev je u pismu od 6 (18. marta) 1852. S. V. Šumskom (vidi str. 570) zabranio njeno izvođenje i u Moskvi. Zabrana je ukinuta tek krajem godine, kada je Turgenjev pristao da komediju "Gdje je tanko, tamo se lomi" uvrsti među četiri djela koja su išla na beneficije S. V. Šumskog. Predstava je održana 5. novembra 1852. godine i ponovljena je 11. novembra (Moskva Ved, 1852, br. 133 i 135, 4. i 8. novembar). Uloge su igrali: Vera Nikolaevna - A.P. Čistjakova, Stanitsyn - S.V. Vasiliev, Gorsky - I.V. Samarin, Mukhina - D.T. Lensky, kapetan Chukhanov - M.S. Shchepkin (Pozorište, With. 311). I pored sjajne glumačke ekipe, predstava nije ostala na repertoaru.
Neuspjeh "Gdje je tanko, tamo se lomi" na scenama u Sankt Peterburgu i Moskvi olakšao je kritički rad kako principijelnih poricatelja Mussetovih "dramskih poslovica", tako i njegovih ruskih nasljednika. „Autori svih takvih dela“, napisao je A. Grigorijev 1859. godine u članku „I. S. Turgenjev i njegove aktivnosti”, - težio je suptilnosti. Suptilnost je bila posvuda: suptilnost figura heroina, suptilnost holandskog platna, itd. - suptilnost, jednom riječju, i štaviše, takav da će logor, pogledajte samo, podsjetiti smuđa u narodnoj pjesmi:
Tonka-tonka - savija se, bojim se - slomiće se<…>
istrčao poslovi obično ili mirno svijest heroja i heroine da oni mogu sebi priuštiti ljubav iz kojih je, eo ipso, izašao - iza kulisa, naravno, željeni zaključak - ili tragično: junak i junakinja su se rastali "u tihoj i gordi patnji", parodirajući tragična tema Ljermontov... I ova bedna moda, ova pomama apatije i besposlice - podlegla je, kažete, Turgenjevljevom talentu... Da, reći ću bez oklijevanja, i pokazaću direktno na "Provincial" i na "Gdje je tanko lomi se tamo." Neka “Gdje je tanko, tamo se i lomi”, po istinskoj suptilnosti analize, po šarmu razgovora, po mnoštvu poetskih crta – stoji iznad svega dame I kavalir ugađanje visoko kao Mussetove poslovice; iako je u "Provincijalki" žensko lice ocrtano, doduše blago, ali vještinom pravog umjetnika<…>, ali su ipak ovi radovi žrtva mode i neke vrste ženskog hira autora "Bilješki jednog lovca", "Rudina" i "Plemićkog gnijezda".
Visoko priznanje književnih dostignuća Turgenjev u "Gdje je tanko, tamo se lomi" i uspostavljanje komedije na repertoaru svih ruskih pozorišta uslijedilo je tek nakon vaskrsavanja tradicije Turgenjevljevih "scena i komedija" u psihološkoj drami s kraja 19. - početka 20. vekovima.
Prvi detaljan odgovor kritičarima koji su podcijenili komediju "Gdje je tanka, tamo se lomi" bio je opis ove predstave u članku E. Tsabela (vidi: Zabel, S. 156–157), čije su glavne odredbe razvijene u recenziji L. Ya. Gurevicha „Turgenjevljeve komedije na sceni umjetničkog pozorišta“ iz 1912. godine: ruski život - čini se da izaziva najviše zamjerki zbog nedostatka drame. Nema ni svetlih karaktera, ni dubokih osećanja i bljeskova strasti. Složena, promjenjiva, kroz i kroz svjesnu psihologiju njena dva glavna lika - Gorskog i Veročke - čak i na prvi pogled djeluje kao salonsko-površno, bez ikakvih ozbiljnih motiva. ljudsko postojanje, koji ne sadrži nikakve unutrašnje sukobe karakteristika. Ne! nije istina, pogledajte. U ovoj stidljivoj, ali brzo promenljivoj u svojim fazama, borbi dvoje ljudske duše, pa prilaze jedno drugome, uzbuđuju se, pa posramljeno udaljavaju, zahvaćeni su korijenski instinkti muške i ženske prirode. On želi da je zaposedne, da je osvoji, ne vezujući se, ne dajući joj svoj život nepodeljeno. Ona želi da se potpuno preda, ali tako da joj on u potpunosti pripada.<…>Ove nepomirljive, vjekovne kontradikcije života ovdje su predstavljene u prolaznim, razigranim umjetničkim aluzijama.
O predstavama komedije "Gdje je tanko, tamo se lomi" na sceni Aleksandrijskog teatra u Sankt Peterburgu 1891. i 1908. godine. iu Moskovskom umjetničkom pozorištu 1912., vidi: Berdnikov G. P. Turgenjev i pozorište. M., 1953, str. 588–589; Moskovsko umjetničko pozorište. 1898–1938 Bibliografija. Comp. A. A. Aganbekjan. M.; LED. STO, 1939. str. 51–52.
Pokazuje mu Journal des Débats.- "Le Journal des Débats" - novine koje su izlazile u Parizu 1814-1864.
... "dobijamo Telegraph."- Citat iz Puškinove pesme "Grof Nulin" (1825), koji zvuči vrlo ironično u primedbi Gorskog, kao i u izvornom izvoru; "Moskovski telegraf" - dvonedeljni književno-kritički časopis, sa modernim slikama, objavljen 1825-1834. priredio N. A. Polevoj.
... ona živi i daje život drugima.- Ova poetska formula ušla je u ruski jezik nakon pjesme G. R. Deržavina "O rođenju carice Gremislave": "Živi i pusti druge da žive, ali ne na račun drugog" (1798). U romanu Rudin (1855) Turgenjev je primetio: „Postoje tri kategorije egoista: egoisti koji sami žive i puštaju druge da žive; egoisti koji sami žive i ne daju drugima da žive; konačno, egoisti koji ne žive sami i ne daju drugima.
...za to se na krmi za ispašu drži razoreni penzionisani kapetan.- Reči "paša", uklonjene 1848. godine iz teksta časopisa cenzurom, vraćene su godine. T, Soch, 1869, dio VII.
Možda neću ući u Scilu i proći ću pored Haribde!- Do starogrčkog mita, Scila i Haribda - dva čudovišta koja su živjela na obalnim stijenama na udaljenosti od pramčanog pucanja jedno od drugog (Homer, Odiseja, 12. pjesma). Slikovito: pretjecanje ili pretnja opasnost sa dve strane.
C'est Rastrelli…- Rastrelli Bartolomeo (1700–1771), po rođenju Italijan, ruski arhitekta 18. veka.
Sonata Clementi.- Clementi Muzio (1752–1832), engleski muzičar, tvorac klasične klavirske sonate.
Zapamtite, juče sam vam čitao Ljermontova - o tom srcu u kojem se - ljubav borila sa neprijateljstvom...- Govorimo o pesmi M. Yu. Lermontova "Opravdanje" (1841).
...neka vrsta raka mora je sto hiljada puta fantastičnija od svih Hofmanovih priča...- Hoffmann Ernst Theodor Amadeus (1776–1822), njemački romantičarski pisac, u čijim se djelima stvarnost često ispreplitala s poluiluzornim, fantastičnim slikama.
...zasto sam spreman, kao skolac, da igram trikove sa svima, sa svima na svetu...- U Turgenjevljevom rukopisu i u cenzurisanim provjerama teksta časopisa, umjesto "izigravanja" bilo je "izigrati prljavi trik". Rukom cenzora posljednja riječ je zamijenjen riječju "na nestašluk", ali su urednici Sovremennika, ne slažući se s cenzorovom uređivanjem, glagol "na nestašluk" u tekstu časopisa zamijenili varijantom "igrati se", koja je sačuvana u svim pretiskama br. komedija.
...kao u Gogoljevoj "Ženidbi"...- Gorski misli na bijeg Podkolesina neposredno prije ceremonije krunisanja („Vjenčanje“, 1842, d. 2, yavl. 21).
Da li želite da vam pročitam uvod u Bufonovu prirodnu istoriju?- Georges-Louis Leclerc, grof od Buffona (1707–1788), autor višetomne Histoire naturelle générale et particulière, djelimično prevedene na ruski jezik. Vidi također prisutan. izd., Radovi, tom 1, str. 518.
…ima pogled na Lago Maggiore…- Ovo se odnosi na slikovito jezero na južnoj padini Alpa. U aprilu-maju 1840, tokom svog putovanja u Italiju, Turgenjev je tamo posetio. Vidi njegovo pismo A.P. Efremovu od 5 (17) maja 1840.
To je pitanje.- Riječi iz Hamletovog monologa "Biti ili ne biti, to je pitanje" (W. Shakespeare, "Hamlet", čin III, scena 1).
Voleo bih da zagrlim ceo svet...- Parafrazirajući riječi Don Huana u Puškinovom kamenom gostu, scena III, stih 130.
...odlučan kao Fridrih Veliki.- Fridrih II Veliki (1712-1786) - pruski kralj, predstavnik takozvanog "prosvećenog apsolutizma"; od djetinjstva se odlikovao hrabrošću i borbenošću duha, neovisnošću prosuđivanja.
…sve je za najbolje na ovom svijetu.- Skraćeni citat iz Volterovog Kandida ("Sve je za najbolje u ovom najboljem od svih mogućih svetova").
Welche Perle wart ich weg!- Citat iz tragedije F. Schillera "Marija Stjuart" (1801), V čin, yavl. 10.
Gdje je tanko, tamo se i lomi
sri Turgenjev. (naslov komedije).
sri Gdje je tanak - tamo se lomi: u smislu - ko ima malo, taj gubi (bukvalno i alegorijski).
sri Osećao je napade kratkog daha i počeo da pada na jednu nogu... A povrh toga, uobičajeno loše vreme u Sankt Peterburgu... na osnovu poslovice: "Gdje je tanko, tamo se i lomi"... pojavile pred njim u svom svom beznađu.
Saltykov. Kolekcija. Stara tuga.
sri Vaš um ide dalje od vašeg uma... i gde je tanko, tamo se i lomi.
Dal. Priča o dvoru Šemjakina.
sri Man zerreisst den Strick, wo er am dunnsten ist.
sri Onome ko nema, oduzet će se ono što ima.
Matt. 25, 29. Luka. 19, 26.
Cm. kvrge padaju na jadnog Makara .
Ruska misao i govor. Tvoje i tuđe. Iskustvo ruske frazeologije. Zbirka figurativnih riječi i parabola. T.T. 1-2. Hodanje i dobro ciljane riječi. Zbirka ruskih i stranih citata, poslovica, izreka, poslovičnih izraza i pojedinačnih riječi. SPb., tip. Ak. nauke.. M. I. Mikhelson. 1896-1912.
Pogledajte šta "gdje je tanko, lomi se" u drugim rječnicima:
Gdje je tanak, tamo se i lomi. Gdje je loše, ovdje će biti išibano. Vidi SREĆA SREĆA Gdje je tanka (ili: nakratko), tamo se lomi. Vidi BRIGA OD VRIJEĐA… IN AND. Dal. Izreke ruskog naroda
Gdje tanko, tamo se i lomi. sri Turgenjev. (Naslov komedije). sri Tamo gdje se tanko lomi: u smislu onaj ko ima malo, gubi (bukvalno i alegorijski). sri Osjetio je napade kratkog daha i počeo je da pada na jednu nogu... I pored toga, i ... ... Michelsonov veliki eksplanatorni frazeološki rječnik (izvorni pravopis)
Gdje je tanak, tamo se lomi (Turgenjeva)- komedija... Rječnik književnih vrsta
Blenalme, m-lle ("Gdje je tanko - tamo se lomi")- Vidi također >> pratilac i guvernanta 42 godine. Uzdiše nad Parizom, voli le petit mot pour rire i mrzovoljno koluta očima... Rječnik književnih vrsta
Gorski, Jevgenij Andrejevič ("Gdje je tanak - tamo se lomi")- Vidi i komšija Libanova, 26 godina, pametan čovek, stari Verin prijatelj; slovi kao podrugljiva i hladna osoba. Svojom voljom retko se prepušta uzvišenim osećanjima. Nema osetljivost. Mnogo ga je prijatnije smejati, ... ... Rječnik književnih vrsta
Gutman, Karl Karlych ("Gdje je tanko - tamo se lomi")- Vidite i doktora, mlad, zgodan, sa svilenkastim zaliscima, uopšte se nije razumeo u posao... Rječnik književnih vrsta
Mladoženja ("Gdje je tanko, tamo se lomi")- Vidi i plavuša, plavu kosu, smeđu kosu; pack. ja... Rječnik književnih vrsta
Libanova, Anna Vasilievna ("Gdje je tanko, tamo se lomi")- Vidi i Vlasnica 40 godina, bogata udovica, n?e Salotopina, ljubazna žena, živi sebe i daje život drugima. Ne pripada visokom društvu; Petersburgu, ona uopšte nije poznata, ali njena kuća je prva u provinciji. Administrativni načelnik ... Kuća u ... ... Rječnik književnih vrsta
Muhin, Ivan Pavlovič ("Gdje je tanko, tamo se lomi")- Vidite i Libanovu komšinicu, 26 godina, zgodnu igračicu... Rječnik književnih vrsta
Stanitsyn, Vladimir Petrovič ("Gde je tanak, tamo se lomi")- Vidi i komšija Libanova, 28 godina, penzionisani poručnik garde, najljubazniji čovek, skroman čovek, uskogrudnog, lenj, domaćica. Povjerljiv i pričljiv: šta mu je u srcu, onda na jeziku. Gorsky ga naziva damskim muškarcem... Rječnik književnih vrsta
Knjige
- Gdje je tanko, lomi se, Jean-Daniel Simon, Richard Boringer, Jean-Pierre Petrolacci. Film je zasnovan na istinitim događajima koji su se odigrali tokom izborna kampanja 1973. u malom provincijskom gradu u Francuskoj. Film je režirao komunista Jean-Daniel Simon…
-------
| kolekcija lokacija
|-------
| Ivan Sergejevič Turgenjev
| Gdje je tanko, tamo se i lomi
-------
//-- Znakovi --//
Anna Vasilievna Libanova, zemljoposednica, 40 godina.
Vera Nikolajevna, njena ćerka, 19 godina.
Mlle Bienaimé, pratilja i guvernanta, 42 godine.
Varvara Ivanovna Morozova, rođaka Libanove, 45 godina.
Vladimir Petrovič Stanitsyn, komšija, 28 godina.
Evgenij Andrejevič Gorski, komšija, 26 godina.
Ivan Pavlič Muhin, komšija, 30 godina.
Kapetan Čuhanov, 50 godina,
Butler.
Sluga.
Radnja se odvija u selu gospođa Libanova.
Pozorište predstavlja dvoranu jedne bogate zemljoposedničke kuće; pravo - vrata u trpezariju, desno - u dnevnu sobu, levo - staklena vrata u baštu. Portreti vise na zidovima; u prvom planu stol prekriven časopisima; klavir, nekoliko fotelja; malo iza kineskog bilijara; u uglu je veliki zidni sat.
Gorski (ulazi). Nema nikog ovde? utoliko bolje... Koliko je sati?.. Pola deset. (Razmišljajući na trenutak.) Danas je odlučujući dan... Da... da... (Ide do stola, uzima časopis i sjeda.) "Le Journal des Débats" od 3. aprila novi stil, a mi smo u julu... hm... da vidimo kakve novosti... ( (Počinje da čita. Mukhin izlazi iz trpezarije. Gorski se žurno osvrće oko sebe.) Ba, ba, ba.. Mukhin! kakve sudbine? kada si stigao
Mukhin. Večeras, a krenuo iz grada juče u šest sati uveče. Moj kočijaš se izgubio.
Gorsky. Nisam znao da poznajete Madame de Libanoff.
Mukhin. Ovdje sam prvi put. Upoznali su me sa gospođom de Libanoff, kako kažete, na balu guvernera; Plesao sam sa njenom ćerkom i dobio poziv. (Ogleda se oko sebe.) I njena kuća je dobra!
Gorsky. Ipak bi! prva kuća u provinciji. (Pokazuje mu Journal des Débats.) Vidi, dobijamo Telegraph. Šalu na stranu, ovde se lepo živi... Tako prijatna mešavina ruskog seoskog života sa francuskim vie de château. Videćete. Gospodarica... pa, udovica, i bogata... i ćerka...
Mukhin (prekida Gorskog).
lepa ćerka...
Gorsky. A! (Nakon pauze.) Da.
Mukhin. Kako se ona zove?
Gorski (svečano). Zove se Vera Nikolajevna... Iza sebe ima odličan miraz.
Mukhin. Pa, meni je to svejedno. Znaš da nisam verenik.
Gorsky. Nisi mladoženja, nego (gledajući ga od glave do pete) obučen kao mladoženja.
Mukhin. Niste ljubomorni?
Gorsky. Izvolite! Hajde da sjednemo i bolje razgovaramo dok dame ne dođu na čaj.
Mukhin. Spreman sam da sednem (sedne), pa ću kasnije da ćaskam... Reci mi u par reči kakva je ovo kuća, kakvi ljudi... Ti si ovde stari podstanar.
Gorsky. Da, moja mrtva majka nije mogla da podnese gospođu Libanovu dvadeset godina zaredom... Znamo se dugo. Posetio sam je u Sankt Peterburgu i naleteo na nju u inostranstvu. Dakle, želite da znate kakvi su to ljudi, ako možete. Madame de Libanoff (tako piše na njenim vizit kartama, sa dodatkom - rođena Salotopina... Madame de Libanoff je ljubazna žena, živi sebe i daje drugima život. Ona ne pripada visokom društvu; ali u Sankt Peterburgu; ne poznaju je uopste, general Monplaisir ostaje sa njom. Muz joj je rano umro, inace bi izasla medju narod. Drzi se dobro, pomalo sentimentalna, razmazena, prima goste ili nemarno, ili ljubazno, nema pravog šika, znaš... Ali bar hvala na tome, da se ne brine, ne priča na nos i ne ogovara. Održava kuću u redu i upravlja imanjem sama... Administrativni šef!Sa njom živi rodbina - Morozova, Varvara Ivanovna, pristojna gospođa, takođe udovica, samo siromašna. Sumnjam da je zla, kao mops, a znam sigurno da može. ne podnosi njenu dobročiniteljku... Ali nikad se ne zna šta nije u redu! ali pošto ona ne igra karte, a preferencija je dobra samo za troje, onda jedan upropašteni penzionisani kapetan, neki Čuhanov, koji izgleda kao brkovi i gunđavi, a u stvari je niskoletač i laskavac, nastavlja da pase ovo. Sve ove osobe ionako ne izlaze iz kuće; ali Madame Libanovy ima mnogo drugih prijatelja... ne možete ih sve nabrojati... Da! Zaboravio sam da navedem jednog od najredovnijih posetilaca, dr. Gutmana, Karla Karliha. On je mlad, zgodan čovek, sa svilenkastim zaliscima, uopšte se ne razume u svoj posao, ali nežno ljubi ruke Ane Vasiljevne... Ana Vasiljevna nije neprijatna, a ruke joj nisu loše; malo masno, ali belo, a vrhovi prstiju savijeni nagore...
Mukhin (nestrpljivo). Zašto ne kažeš ništa o svojoj ćerki?
Gorsky. Ali čekaj. Sačuvao sam to za kraj. Međutim, šta da vam kažem o Veri Nikolajevnoj? Dobro, ne znam. Ko može reći djevojci sa osamnaest godina? I dalje luta po sebi, kao mlado vino. Ali iz nje može proizaći dobra žena. Mršava je, pametna, sa karakterom; i njeno srce je nežno, i ona želi da živi, a ona je veliki egoista. Uskoro će se udati.
Mukhin. Za koga?
Gorsky. Ne znam... Ali samo ona neće dugo ostati u djevojkama.
Mukhin. Pa, naravno, bogata mlada...
Gorsky. Ne, nije to razlog.
Mukhin. Iz onoga što?
Gorsky. Zato što je shvatila da život žene počinje tek od dana njenog venčanja; ali ona želi da živi. Slušaj... koliko je sati?
Mukhin (gledajući na sat). Deset…
Gorsky. Deset... Pa, još imam vremena. Slušaj. Između mene i Vere Nikolajevne borba je strašna. Znate li zašto sam juče ujutro dojahao bezglavo?
Mukhin. Za što? Ne, ne znam.
Gorsky. I onda, da danas mladić koga poznaješ namerava da traži njenu ruku,
Mukhin. Ko je ovo?
Gorsky. Stanitsyn.
Mukhin. Vladimir Stanitsyn?
Gorsky. Vladimir Petrovič Stanitsin, penzionisani poručnik Garde, moj je veliki prijatelj, međutim, veoma ljubazan čovek. I razmislite o ovome: lično sam ga doveo u lokalnu kuću. Da, ušao sam! Upravo tada sam ga doveo da se oženi Verom Nikolajevnom. On je ljubazan, skroman, uskogrudan, lijen, domaći čovjek: najbolji muž i ne može se tražiti. I ona to razumije. I ja joj, kao stari prijatelj, želim sve dobro.
Mukhin. Dakle, došli ste ovdje da svjedočite sreći vašeg štićenika?
Gorsky. Naprotiv, došao sam ovdje da bih poremetio ovaj brak.
Mukhin. Ne razumijem te.
Gorsky. Hm...ali izgleda da je stvar jasna.
Mukhin. Želiš li je sam oženiti?
Gorsky. Ne, ne želim; A ni ja ne želim da se uda.
Mukhin. Ti si zaljubljen u nju.
Gorsky. Nemoj misliti.
Mukhin. Ti si zaljubljen u nju, prijatelju moj, i bojiš se da progovoriš.
Gorsky. Kakve gluposti! Da, spreman sam da ti kažem sve...
Mukhin. Pa, tako se udaje...
Gorsky. Ne! U svakom slučaju, ne namjeravam je oženiti.
Mukhin. Vi ste skromni - nemate šta da kažete.
Gorsky. Ne, slušaj; Sada vam govorim iskreno. Poenta je u ovome. Znam, znam pouzdano, da sam tražio njenu ruku, ona bi me više volela nego našeg zajedničkog prijatelja Vladimira Petrovića. Što se moje majke tiče, Stanitsyn i ja smo u njenim očima pristojni udvarači... Ona neće protivrečiti. Vera misli da sam zaljubljen u nju, i zna da se više bojim braka nego vatre... ona želi da savlada tu plašljivost u meni... pa čeka... Ali neće dugo čekati. I ne zato što se bojala izgubiti Stanitsina: ovaj jadni mladić gori i topi se kao svijeća... ali postoji još jedan razlog zašto više neće čekati! Počinje da me nanjuši, pljačkaš! Počinjem da postajem sumnjičav! Ona se, iskreno, plaši da me pritisne uza zid, da, s druge strane, želi da konačno sazna šta sam... koje su moje namere. Zbog toga dolazi do svađe između nas. Ali osjećam da je danas odlučujući dan. Ova zmija će mi iskliznuti iz ruku ili će me sam zadaviti. Međutim, još uvijek ne gubim nadu ... Možda neću ući u Scyllu i proći ću pored Haribde! Jedna nesreća: Stanitsyn je toliko zaljubljen da nije u stanju da bude ljubomoran i ljut. Tako da hoda razjapljenih usta i slatkih očiju. On je užasno duhovit, ali sada to ne možete podnijeti samo s podsmijehom... Morate biti nježni. Već sam počeo juče. I nisam se forsirao, to je ono što je nevjerovatno. Prestajem da razumem sebe, bogami.
Mukhin. Kako ste to započeli?
Gorsky. Tako. Već sam vam rekao da sam jučer stigao dosta rano. Trećeg dana uveče saznao sam za Stanitsinovu nameru... Kako, nema šta da se širi... Stanicin je poverljiv i pričljiv. Ne znam da li Vera Nikolajevna sluti prosidbu svog obožavaoca - to će doći od nje - samo jučer me je nekako posebno posmatrala. Ne možete zamisliti koliko je teško, čak i običnom čovjeku, podnijeti prodoran pogled tih mladih, ali inteligentnih očiju, pogotovo kada ih malo zaškilji. Mora da ju je takođe pogodila promena u mom tretmanu prema njoj. Imam reputaciju podrugljivog i hladnog, i jako mi je drago zbog toga: lako je živjeti s takvom reputacijom... ali juče sam morao da se pretvaram da sam zaokupljen i nježan. Zašto lagati? Osjećao sam malo uzbuđenje i srce mi je dragovoljno omekšalo. Znaš me, prijatelju Mukhin: znaš da u najveličanstvenijim trenucima ljudskog života ne mogu prestati gledati... a Vera je jučer predstavila spektakl koji je zadivio našeg brata posmatrača. Prepustila se strasti, ako ne ljubavi - ja nisam dostojna takve časti - barem radoznalosti, i plašila se, i nije verovala u sebe, i nije razumela sebe... Sve se to tako slatko odražavalo na njenom svežem licu. . Nisam je napuštao cijeli dan, a do večeri sam osjetio da počinjem gubiti moć nad sobom... O Mukhin! Mukhin, produžena blizina mladih ramena, mlado disanje je opasna stvar! Uveče smo otišli u baštu. Vrijeme je bilo fantastično... tišina u zraku je bila neopisiva... Mademoiselle Bienaimé je izašla na balkon sa svijećom: a plamen se nije ugasio. Dugo smo hodali zajedno, na vidiku kuće, po mekom pijesku staze, uz baru. A u vodi i na nebu, zvijezde su tiho svjetlucale... Snishodljiva, gola, oprezna Mademoiselle Bienaimé pratila nas je pogledom s visine balkona... Pozvao sam Veru Nikolajevnu da uđe u čamac. Ona je pristala. Počeo sam veslati i tiho doplivao do sredine uske bare... "Ou allez vous donc?" čuo se glas Francuskinje. "Nulle part", odgovorila sam glasno i spustila veslo. "Nulle dio", dodao sam u podtonu... "Nous sommes trop bien ici." Vera je spustila oči, nasmešila se i vrhom kišobrana počela da crta po vodi... Sladak, zamišljen osmeh zaokružio je njene bebe obraze... Htela je da progovori i samo je uzdahnula, ali tako veselo, eto kako djeca uzdišu. Pa, šta drugo da ti kažem? Sve svoje predostrožnosti, namere i zapažanja poslao sam dođavola, bio srećan i glup, recitovao joj pesme... zaboga... zar ne veruješ? pa, bogami, pročitao sam, i dalje drhtavim glasom... Za večerom sam seo pored nje... Da... u redu je... Moji poslovi su u odličnom položaju, i da sam hteo udaj se... Ali to je problem. Ne možeš je prevariti... ne. Drugi kažu da se žene dobro bore mačevima. I ne možeš joj izbiti mač iz ruku. Ipak, da vidimo danas... U svakom slučaju, proveo sam divno veče... Jesi li smislio nešto, Ivane Pavliču?
Mukhin. ja? Mislim da ako niste zaljubljeni u Veru Nikolajevnu, onda ste ili veliki ekscentrik ili nepodnošljivi egoista.
Gorsky. Možda; a ko ... oni! idi... Aux armes! Nadam se tvojoj skromnosti.
Mukhin. O! Naravno.
Gorski (gledajući u vrata salona). A! Mademoiselle Bienaimé… Uvek prva… nehotice… Njen čaj čeka. (Mlle Bienaimé ulazi. Mukhin ustaje i klanja se. Gorsky joj prilazi.) Mademoiselle, j "ai l" honneur de vous saluer.
M lle Bienaimé (ušuljajući se u trpezariju i gledajući Gorskog ispod obrva). Bien le Bonjour, monsieur.
Gorsky. Toujours fraîche comme une rose. .
M-lle Bienaimé (sa ludorijama). Et vous toujours galant. Venez, j'ai quelque je izabrao à vous dire. . (Odlazi sa Gorskim u trpezariju.)
Mukhin (jedan). Kakav je ovaj Gorski ekscentrik! I ko je tražio da me odabere za advokata? (Šeta okolo.) Pa, došao sam poslom... Da je moguće...
Staklena vrata vrta se brzo rastvaraju. Vera ulazi u beloj haljini. U rukama ima svježu ružu. Mukhin se zbunjeno osvrće oko sebe i nakloni se. Vjera zastaje u zbunjenosti.
Mukhin. Ti... ti me ne prepoznaješ... ja...
Vjera. Oh! monsieur… monsieur… Mukhin; Nisam očekivao... kada si stigao?
Mukhin. Večeras... Zamisli, moj kočijaše...
VERA (prekine ga). Mama će biti veoma srećna. Nadam se da ćeš ostati s nama... (Ogleda se oko sebe.)
Mukhin. Možda tražite Gorskog... Upravo je otišao.
Vjera. Šta mislite zašto tražim gospodina Gorskog?
Mukhin (ne bez stida). Ja... mislio sam...
Vjera. Jeste li upoznati s njim?
Mukhin. Dugo vremena; služili smo zajedno.
VERA (odlazi do prozora). Kako lijepo vrijeme danas!
Mukhin. Jeste li već prošetali baštom?
Vjera. Da... ustao sam rano... (Pogleda u rub haljine i cipele.) Kakva rosa...
Mukhin (sa osmehom). A tvoja ruza, vidi, sva u rosi...
VERA (gleda je). da…
Mukhin. Da pitam... za koga si ga izabrao?
Vjera. Kako za koga? za mene.
Mukhin (značajno). A!
Gorski (napušta trpezariju). Hoćeš li čaja, Mukhin? (Vidi Veru.) Zdravo, Vera Nikolajevna!
Vjera. Zdravo.
Mukhin (žurno i sa hinjenom ravnodušnošću prema Gorskom). Da li je čaj spreman? Pa, onda idem. (Ide u trpezariju)
Gorsky. Vera Nikolajevna, daj mi ruku... (Ona mu tiho pruža ruku.) Šta je s tobom?
Vjera. Recite mi, Jevgeniju Andrejeviču, da li je vaš novi prijatelj, monsieur Mukhin, glup?
Gorsky (zbunjeno). Ne znam... kažu da nije glupo. Ali šta je pitanje...
Vjera. Jeste li s njim odlični prijatelji?
Gorsky. Znam ga... ali dobro... da li ti je išta rekao?
VERA (žurno). Ništa... Ništa... Tako sam... Kakvo divno jutro!
Gorski (pokazuje na ružu). Vidim da si već prošetao danas.
Vjera. Da… gospodine… Mukhin me je već pitao za koga sam ubrao ovu ružu.
Gorsky. Šta si mu odgovorio?
Vjera. Ja sam mu to za sebe odgovorio.
Gorsky. I u stvari, sami ste ga iščupali?
Vjera. Ne, za tebe. Vidite, ja sam iskren.
Gorsky. Pa daj mi ga.
Vjera. Sada ne mogu: primoran sam da ga zavučem za pojas ili da ga dam Mademoiselle Bienaimé. Kako je zabavno! I s pravom. Zašto nisi prvi koji je pao.
Gorsky. Da, bio sam ovdje prije svih ostalih.
Vjera. Pa zašto te nisam prvi upoznao.
Gorsky. Ovaj nepodnošljivi Mukhin...
VERA (popreko ga gleda). Gorsky! ti varaš sa mnom.
Gorsky. Kako…
Vjera. Pa, dokazaću ti to kasnije... A sad idemo da pijemo čaj.
Gorski (drži je). Vera Nikolaevna! Slušaj, znaš me. Ja sam nepovjerljiva, čudna osoba; naizgled sam podrugljiv i drzak, ali u stvarnosti sam samo plašljiv.
Vjera. ti?
Gorsky. I. Štaviše, sve što mi se dešava je tako novo za mene... Kažete, ja sam lukav... Budite popustljivi prema meni... uđite u moj položaj. (VERA ćutke podiže oči i netremice ga gleda.) Uveravam vas, nikada nisam imala priliku da razgovaram ni sa kim... kako ja vama govorim... zato mi je teško... Pa, da, navikao sam da se pretvaram... Ali nemoj tako izgledati na meni... Bogami, zaslužujem ohrabrenje.
Vjera. Gorsky! Lako se prevarim... Odrastao sam na selu i viđao male ljude... Lako se prevarim; da na šta? Nećeš dobiti puno slave od ovoga... Ali da se igraš sa mnom... Ne, ne želim da vjerujem u ovo... Ja ovo ne zaslužujem, a nećeš ni ti htjeti.
Gorsky. Da se igram sa tobom... Da, pogledaj se... Da, ove oči vide kroz sve. (VERA se tiho okreće.) Znaš li da kad sam s tobom, ne mogu... pa, apsolutno ne mogu a da ne kažem sve što mislim... U tvom tihom osmijehu, u tvom mirnom pogledu, u tvojoj tišini tamo je čak nešto tako zapovjedno...
VERA (prekine ga). Zar ne želiš da progovoriš? Da li svi želite da lažete?
Gorsky. Ne... Ali čujte, da kažem istinu, ko od nas sve progovara? čak i ako ti...
VERA (opet ga prekida i gleda sa cerekom). Naime: ko sve govori?
Gorsky. Ne, sad govorim o tebi. Reci mi iskreno, čekaš li nekoga danas?
VERA (mirno). Da. Stanitsyn će nam vjerovatno doći danas.
Gorsky. Ti si užasna osoba. Imaš dar, ništa ne kriješ, ništa ne govoriš... La franchise est la meilleure des diplomaties, vjerovatno zato što jedno ne smeta drugom.
Vjera. Znao si da bi trebao doći.
Gorski (sa blagom neugodnošću). Znao.
VERA (miriše na ružu). I vaš gospodin... Mukhin takođe... zna?
Gorsky. Šta me sve pitate o Muhini? Zašto si...
VERA (prekine ga). Pa hajde, ne ljuti se... Hoćeš li da odemo u baštu posle čaja? ćaskaćemo... pitaću te...
Gorski (žurno). Šta?
Vjera. Vi ste radoznali... Razgovaraćemo sa vama... o važnoj stvari. (Glas m-lle Bienaimé se čuje iz trpezarije: „C "est vous, Vera?") (Tiho.) Kao da ranije nije čula da sam ovde. (Glasno.) Oui, c "est moi, bonjour, je viens. (Kada odlazi, baca ružu na sto i govori Gorskom na vratima.) Hajde onda. (Odlazi u trpezariju.)
Gorski (polako uzima ružu i ostaje nepomičan neko vrijeme). Jevgeniju Andrejeviču, prijatelju, moram vam iskreno reći da, koliko mi se čini, ovaj đavo je iznad vaših snaga. Okreneš se ovamo i onamo, ali ona ne mrdne prstom, a ti u međuvremenu nešto izbrbljaš. Pa ipak, šta? Ili ću pobijediti - tim bolje, ili ću izgubiti bitku - takva žena se ne stidi da se uda. Jezivo je, sigurno... da, s druge strane, zašto čuvati slobodu? Vreme je da prestanemo da budemo detinjasti. Ali čekajte, Jevgeniju Andrejeviču, čekajte, upravo ćete odustati. (Gleda u ružu.) Kako to misliš, jadni moj cvijete? (Brzo se okreće.) Ah! mama sa drugaricom... (Pažljivo stavlja ružu u džep. Gospođa Libanova ulazi iz salona sa Varvarom Ivanovnom. Gorski im ide u susret.) Dobar dan, gospođice! kako si se odmorio?
Gospođa Libanova (daje mu vrhove prstiju). Bonjour, Eugène... Danas me malo boli glava.
Varvara Ivanovna. Kasno idete u krevet, Ana Vasiljevna!
gospođo Libanova. Možda... Gdje je Vera? Jeste li je vidjeli?
Gorsky. Ona je u trpezariji na čaju sa Mademoiselle Bienaimé i Mukhinom.
gospođo Libanova. O da, gospodin Mukhin, kažu, stigao je sinoć. Da li ga poznajete? (Sjeda.)
Gorsky. Poznajem ga dugo vremena. Hoćeš li piti čaj?
gospođo Libanova. Ne, čaj me čini nervoznim... Gutman mi je zabranio. Ali ja vas ne zadržavam... Idi, idi, Varvara Ivanovna! (Varvara Ivanovna odlazi.) A ti, Gorski, ostaješ?
Gorsky. Već sam pio.
gospođo Libanova. Kako divan dan! Le capitaine - jeste li ga vidjeli?
Gorsky. Ne, nisam; on, kao i obično, mora da šeta baštom... tražeći pečurke.
gospođo Libanova. Zamislite kakvu je utakmicu dobio juče... Da, sjedite... zašto stojite tamo? (Gorsky sjeda.) Imam sedam u dijamantima i kralja sa asom srca - srca, imajte na umu. Ja kažem: igram; Varvara Ivanovna je prošla, naravno; ovaj negativac takođe kaže: igram se; i sedam; i ima sedam godina; Ja sam u tamburama; on je u crvima. pozivam; ali Varvara Ivanovna, kao i uvek, nema ništa. A šta mislite da je ona? uzmi i idi u mali pik... A moj kralj je i sam prijatelj. Pa, naravno, pobijedio je... Oh, usput, moram poslati u grad... (Zvoni.)
Gorsky. Za što?
Batler (izlazi iz trpezarije). Šta naručujete?
gospođo Libanova. Idemo u grad Gavrila po bojice...znate kakve volim.
Butler. Slušam, gospodine.
gospođo Libanova. Da, reci im da ih uzmu više... A šta je sa košenjem?
Butler. Slušam, gospodine. Košnja se nastavlja.
gospođo Libanova. Uredu onda. Gdje je Ilya Ilyich?
Butler. Šetam baštom, gospodine.
gospođo Libanova. U bašti... Pa, zovi ga.
Butler. Slušam, gospodine.
gospođo Libanova. Pa, samo napred.
Butler. Slušam, gospodine. (Izlazi kroz staklena vrata.)
Gospođa Libanova (gleda u svoje ruke). Šta ćemo danas, Eugène? Znaš, oslanjam se na tebe za sve. Smisli nešto zabavno... Danas sam dobro raspoložen. Šta, ovaj monsier Mukhin je dobar mladić?
Gorsky. Beautiful.
Ivan Sergejevič Turgenjev
Gdje je tanko, tamo se i lomi
Sabrana djela u deset tomova. Goslitizdat, Moskva, 1961. OCR Konnik M.V. Dodatna izmjena: V. Esaulov, septembar 2004Komedija u jednom činu
LIKOVI
Anna Vasilievna Libanova, posjednik, 40 godina. Vera Nikolaevna, njena ćerka, 19 godina. M-lleVienaime, pratilac i guvernanta, 42 godine. Varvara Ivanovna Morozova, rođak Libanova, 45 godina. Vladimir Petrovič Stanitsin, komšinica, 28 godina. Evgenij Andrejevič Gorski, komšinica, 26 godina. Ivan Pavlič Mukhin, komšinica, 30 godina. Kapetan Chukhanov, 50 godina, Butler. Sluga.Radnja se odvija u selu gospođa Libanova.
Pozorište predstavlja dvoranu jedne bogate zemljoposedničke kuće; direktno-- vrata trpezarije desno-- u dnevnu sobu, lijevo-- staklena vrata za baštu. Portreti vise na zidovima; u prvom planu stol prekriven časopisima; klavir, nekoliko fotelja; malo iza kineskog bilijara; u uglu je veliki zidni sat.
Gorsky(uključeno). Nema nikog ovde? utoliko bolje... Koliko je sati?.. Pola deset. (Razmišljajući malo.) Danas je odlučujući dan... Da... da... (Odlazi do stola, uzima časopis i sjeda.)"Le Journal des Debats" od 3. aprila novi stil, a mi smo u julu... hm... da vidimo kakve su novosti... (Počinje da čita. Mukhin izlazi iz trpezarije. Gorski se žurno osvrće oko sebe.) Ba, ba, ba... Mukhin! kakve sudbine? kada si stigao Mukhin. Večeras, a krenuo iz grada juče u šest sati uveče. Moj kočijaš se izgubio. Gorsky. Nisam znao da poznajete Madame de Libanoff. Mukhin. Ovdje sam prvi put. Upoznali su me sa gospođom de Libanoff, kako kažete, na balu guvernera; Plesao sam sa njenom ćerkom i dobio poziv. (Ogleda se oko sebe.) I ona ima lijepu kuću! Gorsky. Ipak bi! prva kuća u provinciji. (Pokazuje mu Journal des Debats.) Gledaj, dobijamo Telegraph. Šalu na stranu, ovde se lepo živi... Tako prijatna mešavina ruskog seoskog života sa francuskim vie de chateau... (Život seoskog zamka (francuski).) Videćete. Gospodarica... pa, udovica, i bogata... i ćerka... Mukhin (prekidajući Gorskog). lepa ćerka... Gorsky. A! (Nakon pauze.) Da. Mukhin. Kako se ona zove? Gorsky (sa svečanošću). Zove se Vera Nikolajevna... Iza sebe ima odličan miraz. Mukhin. Pa, meni je to svejedno. Znaš da nisam verenik. Gorsky. Ti nisi verenik (gleda ga odozgo do dolje) obučen kao mladoženja. Mukhin. Niste ljubomorni? Gorsky. Izvolite! Hajde da sjednemo i bolje razgovaramo dok dame ne dođu na čaj. Mukhin. Spreman sam da sjednem (sjedne), a ja ću kasnije da ćaskam... Reci mi u par reči, kakva je ovo kuća, kakvi ljudi... Ti si ovde stari podstanar. Gorsky. Da, moja mrtva majka nije mogla da podnese gospođu Libanovu dvadeset godina zaredom... Znamo se dugo. Posetio sam je u Sankt Peterburgu i naleteo na nju u inostranstvu. Dakle, želite da znate kakvi su to ljudi, ako možete. Madame de Libanoff (tako piše na njenim vizit kartama, uz dodatak -exe Salotopina (Nee Salotopina (francuski).)... Madame de Libanoff je ljubazna žena, ona živi i daje drugima da žive. Ona ne pripada visokom društvu; ali u Peterburgu je uopšte ne poznaju; General Monplaisir svrati do nje. Njen muž je rano umro; a onda bi izašla u narod. Ona se dobro održava; pomalo sentimentalno, razmaženo; prima goste bilo opušteno ili s ljubavlju; znate, nema pravog šika... Ali barem hvala što se ne brinete, ne pričate kroz nos i ne ogovarate. Kuća održava red i sama upravlja imanjem... Administrativni šef! Sa njom živi rodbina - Morozova, Varvara Ivanovna, pristojna dama, takođe udovica, samo siromašna. Sumnjam da je zla, kao mops, i pouzdano znam da ne podnosi svog dobročinitelja... Ali nikad se ne zna šta nedostaje! Francuska guvernanta se nađe u kući, sipa čaj, uzdiše nad Parizom i voli le petit mot pour rire (Duhoviti izraz (francuski) . ), mrzovoljno prevrće očima ... geodeti i arhitekte vuku za njom; ali pošto ona ne igra karte, a preferencija je dobra samo za troje, onda jedan upropašteni penzionisani kapetan, neki Čuhanov, koji izgleda kao brkovi i gunđavi, a u stvari je niskoletač i laskavac, nastavlja da pase ovo. Sve ove osobe ionako ne izlaze iz kuće; ali Madame Libanovy ima mnogo drugih prijatelja... ne možete ih sve nabrojati... Da! Zaboravio sam da navedem jednog od najredovnijih posetilaca, dr. Gutmana, Karla Karliha. On je mlad, zgodan čovek, sa svilenkastim zaliscima, uopšte se ne razume u svoj posao, ali nežno ljubi ruke Ane Vasiljevne... Ana Vasiljevna nije neprijatna, a ruke joj nisu loše; malo masno, ali belo, a vrhovi prstiju savijeni nagore... Mykhin(sa nestrpljenjem). Zašto ne kažeš ništa o svojoj ćerki? Gorsky. Ali čekaj. Sačuvao sam to za kraj. Međutim, šta da vam kažem o Veri Nikolajevnoj? Dobro, ne znam. Ko može reći djevojci sa osamnaest godina? I dalje luta po sebi, kao mlado vino. Ali iz nje može proizaći dobra žena. Mršava je, pametna, sa karakterom; i njeno srce je nežno, i ona želi da živi, a ona je veliki egoista. Uskoro će se udati. Mukhin. Za koga? Gorsky. Ne znam... Ali samo ona neće dugo ostati u djevojkama. Mukhin. Pa, naravno, bogata mlada... Gorsky. Ne, nije to razlog. Mukhin. Iz onoga što? Gorsky. Zato što je shvatila da život žene počinje tek od dana njenog venčanja; ali ona želi da živi. Slušaj... koliko je sati? Mukhin (gleda na sat). Deset... Gorsky. Deset... Pa, još imam vremena. Slušaj. Između mene i Vere Nikolajevne borba je strašna. Znate li zašto sam juče ujutro dojahao bezglavo? Mukhin. Za što? Ne, ne znam. Gorsky. I onda, da danas mladić koga poznaješ namerava da traži njenu ruku, Mukhin. Ko je ovo? Gorsky. Stanitsyn. Mukhin. Vladimir Stanitsyn? Gorsky. Vladimir Petrovič Stanitsin, penzionisani poručnik Garde, moj je veliki prijatelj, međutim, veoma ljubazan čovek. I razmislite o ovome: lično sam ga doveo u lokalnu kuću. Da, ušao sam! Upravo tada sam ga doveo da se oženi Verom Nikolajevnom. On je ljubazan, skroman, uskogrudan, lenj, domaći čovek: boljeg muža ne možete zahtevati ni. I ona to razumije. I ja joj, kao stari prijatelj, želim sve dobro. Mukhin. Dakle, dojahali ste ovamo da budete svjedok sreće vašeg štićenika? (Štićenik-- francuski) Gorsky. Naprotiv, došao sam ovdje da bih poremetio ovaj brak. Mukhin. Ne razumijem te. Gorsky. Hm... pa, izgleda da je stvar jasna. Mukhin.Želiš li je sam oženiti? Gorsky. Ne, ne želim; A ni ja ne želim da se uda. Mukhin. Ti si zaljubljen u nju. Gorsky. Nemoj misliti. Mukhin. Ti si zaljubljen u nju, prijatelju moj, i bojiš se da progovoriš. Gorsky. Kakve gluposti! Da, spreman sam da ti kažem sve... Mukhin. Pa, tako se udaje... Gorsky. Ne! U svakom slučaju, ne namjeravam je oženiti. Mukhin. Skromni ste - nema se šta reći. Gorsky. Ne, slušaj; Sada vam govorim iskreno. Poenta je u ovome. Znam, znam pouzdano, da sam tražio njenu ruku, ona bi me više volela nego našeg zajedničkog prijatelja Vladimira Petrovića. Što se tiče Matuške, Stanitsyn i ja smo u njenim očima pristojni prosci... Neće se svađati. Vera misli da sam zaljubljen u nju, i zna da se više bojim braka nego vatre... ona želi da savlada tu plašljivost u meni... pa čeka... Ali neće dugo čekati. I ne zato što se bojala izgubiti Stanitsina: ovaj jadni mladić gori i topi se kao svijeća... ali postoji još jedan razlog zašto više neće čekati! Počinje da me nanjuši, pljačkaš! Počinjem da postajem sumnjičav! Ona se, iskreno, plaši da me pritisne uza zid, da, s druge strane, želi da konačno sazna šta sam... koje su moje namere. Zbog toga dolazi do svađe između nas. Ali osjećam da je danas odlučujući dan. Ova zmija će mi iskliznuti iz ruku ili će me sam zadaviti. Međutim, još uvijek ne gubim nadu ... Možda neću ući u Scyllu i proći ću pored Haribde! Jedna nesreća: Stanitsyn je toliko zaljubljen da nije u stanju da bude ljubomoran i ljut. Tako da hoda razjapljenih usta i slatkih očiju. On je užasno duhovit, ali sada to ne možete podnijeti samo s podsmijehom... Morate biti nježni. Već sam počeo juče. I nisam se forsirao, to je ono što je nevjerovatno. Prestajem da razumem sebe, bogami. Mukhin. Kako ste to započeli? Gorsky. Tako. Već sam vam rekao da sam jučer stigao dosta rano. Trećeg dana uveče sam saznao za Stanitsinovu nameru... Kako, nema šta da se širi o tome... Stanicin je poverljiv i pričljiv. Ne znam da li Vera Nikolajevna sluti prosidbu svog obožavaoca - to će doći od nje - samo jučer me je nekako posebno posmatrala. Ne možete zamisliti koliko je teško, čak i običnom čovjeku, podnijeti prodoran pogled tih mladih, ali inteligentnih očiju, pogotovo kada ih malo zaškilji. Mora da ju je takođe pogodila promena u mom tretmanu prema njoj. Imam reputaciju podrugljivog i hladnog, i jako mi je drago zbog toga: lako je živjeti s takvom reputacijom... ali juče sam morao da se pretvaram da sam zaokupljen i nježan. Zašto lagati? Osjećao sam malo uzbuđenje i srce mi je dragovoljno omekšalo. Znaš me, prijatelju Mukhin: znaš da u najveličanstvenijim trenucima ljudskog života ne mogu prestati gledati... a Vera je jučer predstavila spektakl koji je zadivio našeg brata posmatrača. Prepustila se entuzijazmu, ako ne ljubavi - ja nisam dostojna takve časti - barem radoznalosti, i plašila se, i nije verovala u sebe, i nije razumela sebe... Sve se to tako slatko odrazilo na nju sveže malo lice. Nisam je napustio cijeli dan, a pred veče sam osjetio da počinjem gubiti moć nad sobom... O Mukhin! Mukhin, produžena blizina mladih ramena, mlado disanje je opasna stvar! Uveče smo otišli u baštu. Vreme je bilo neverovatno... tišina u vazduhu je bila neizreciva... Mademoiselle Bienaime je izašla na balkon sa svećom: a plamen se nije ugasio. Dugo smo hodali zajedno, na vidiku kuće, po mekom pijesku staze, uz baru. Zvijezde su tiho svjetlucale i u vodi i na nebu... Snishodljiva, gola, oprezna Mademoiselle Bienaime pratila nas je pogledom sa visine balkona... Pozvao sam Veru Nikolajevnu da uđe u čamac. Ona je pristala. Počeo sam veslati i polako doplivao do sredine uske bare... "Ou allez vous donc?" (Gdje si ti? (francuski)) čuo se glas Francuskinje. "Nulle dio" (Nigdje (francuski).), odgovorio sam glasno i spustio veslo. "Nulle part," dodao sam poluglasno... "Nous sommes trop bien ici" (I mi se ovdje osjećamo dobro (francuski).). Vera je pogledala dole, nasmešila se i počela da crta po vodi vrhom kišobrana... Sladak, zamišljen osmeh zaokružio je njene bebe obraze... Htela je da progovori i samo je uzdahnula, ali tako veselo, tako su deca uzdah. Pa, šta drugo da ti kažem? Sve svoje predostrožnosti, namere i zapažanja poslao sam dođavola, bio srećan i glup, recitovao joj pesme... zaboga... zar ne veruješ? pa, bogami, pročitao sam, i dalje drhtavim glasom... Za večerom sam seo pored nje... Da... u redu je... Moji poslovi su u odličnom položaju, i da sam hteo udaj se... Ali evo problema. Ne možeš je prevariti... ne. Drugi kažu da se žene dobro bore mačevima. I ne možeš joj izbiti mač iz ruku. Ipak, da vidimo danas... U svakom slučaju, proveo sam divno veče... Jesi li smislio nešto, Ivane Pavliču? Mukhin. ja? Mislim da ako niste zaljubljeni u Veru Nikolajevnu, onda ste ili veliki ekscentrik ili nepodnošljivi egoista. Gorsky. Možda; a ko... Oni! idi... Aux armes! (Na oružje! (francuski). ) Nadam se tvojoj skromnosti. Mukhin. O! Naravno. Gorsky (gleda u vrata dnevne sobe). A! Mademoiselle Bienaime... Uvek prva... hteo-ne hteo... Njen čaj čeka.Ulazi Mademoiselle Bienaime. Mukhin ustaje i klanja se. Gorsky joj prilazi.
Mademoiselle, j "ai l" honneur de vous saluer (Mademoiselle, imam čast da vas pozdravim (francuski).}. M-lle Bienaime(ušuljajući se u trpezariju i mrko gledajući Gorskog). Bien le Bonjour, monsieur (Dobar dan, gospodine (francuski).}. Gorsky. Toujours fraiche comme une ruža (Uvijek svježa kao ruža (francuski).}. M-lle Bienaime(sa smiješkom). Et vous toujours galant. Venez, j "ai quelque je izabrao vous dire (A ti si uvijek ljubazan. Hajde, moram ti nešto reći (francuski).}. (Odlazi sa Gorskim u trpezariju.) Mukhin(jedan). Kakav je ovaj Gorski ekscentrik! I ko je tražio da me odabere za advokata? (Šeta okolo.) Pa, došao sam poslovno... Da je moguće...
Staklena vrata vrta se brzo rastvaraju. Vera ulazi u beloj haljini. U rukama ima svježu ružu. Mukhin se zbunjeno osvrće oko sebe i nakloni se. Vjera zastaje u zbunjenosti.
Ti... ti me ne prepoznaješ... ja... Vjera. Oh! Monsieur... Monsieur... Mukhin; Nisam očekivao... kada si stigao? Mukhin. Večeras... Zamisli, moj kočijaše... Vera (prekidajući ga). Mama će biti veoma srećna. Nadam se da cete nas posetiti... (Ogleda se oko sebe.) Mukhin. Možda tražite Gorskog... Upravo je otišao. Vjera.Šta mislite zašto tražim gospodina Gorskog? Mukhin (ne bez zabune). Ja... mislio sam... Vjera. Jeste li upoznati s njim? Mykhin. Dugo vremena; služili smo zajedno. Vjera (odlazi do prozora). Kako lijepo vrijeme danas! Mukhin. Jeste li već prošetali baštom? Vjera. Da... ustao sam rano... (Pogleda porub svoje haljine i njene čizme.) Takva rosa... Mykhin (sa osmehom). A tvoja ruza, vidi, sva rosom prekrivena... Vjera(gleda je). da... Mykhin. Da pitam... za koga si ga izabrao? Vjera. Kako za koga? za mene. Mykhin(mnogo). A! Gorsky (izlazeći iz trpezarije). Hoćeš li čaja, Mukhin? (Vidjeti Veru.) Zdravo, Vera Nikolajevna! Vjera. Zdravo. Mukhin (žurno i sa hinjenom ravnodušnošću prema Gorskom). Da li je čaj spreman? Pa, onda idem. (Ide u trpezariju) Gorsky. Vera Nikolajevna, dajte mi ruku...
Ona mu tiho pruža ruku.
Šta nije uredu s tobom? Vjera. Recite mi, Jevgeniju Andrejeviču, da li je vaš novi prijatelj, monsieur Mukhin, glup? Gorsky (sa čuđenjem). Ne znam... kažu da nije glupo. Ali šta je pitanje... Vjera. Jeste li s njim odlični prijatelji? Gorsky. Znam ga... ali dobro... da li ti je išta rekao? Vjera (na brzinu). Ništa... Ništa... Tako sam... Kakvo divno jutro! Gorsky (pokazuje na ružu). Vidim da si već prošetao danas. Vjera. Da... monsieur... Mukhin me je već pitao kome sam ubrao ovu ružu. Gorsky.Šta si mu odgovorio? Vjera. Ja sam mu to za sebe odgovorio. Gorsky. I u stvari, sami ste ga iščupali? Vjera. Ne, za tebe. Vidite, ja sam iskren. Gorsky. Pa daj mi ga. Vjera. Sada ne mogu: primoran sam da ga zavučem za pojas ili da ga dam Mademoiselle Bienaime. Kako je zabavno! I s pravom. Zašto nisi prvi koji je pao. Gorsky. Da, bio sam ovdje prije svih ostalih. Vjera. Pa zašto te nisam prvi upoznao. Gorsky. Ovaj nepodnošljivi Mukhin... Vjera (gleda ga sa strane). Gorsky! ti varaš sa mnom. Gorsky. kako... Vjera. Pa, dokazaću ti to kasnije... A sad idemo da pijemo čaj. Gorsky (drži je). Vera Nikolaevna! Slušaj, znaš me. Ja sam nepovjerljiva, čudna osoba; naizgled sam podrugljiv i drzak, ali u stvarnosti sam samo plašljiv. Vjera. ti? Gorsky. JA: Štaviše, sve što mi se dešava je tako novo za mene... Kažete da sam lukav... Budite popustljivi prema meni... stavite se u moju poziciju.
Vera nemo podiže oči i netremice ga gleda.
Uveravam vas, nikad do sada nisam imao priliku da pričam ni sa kim... onako kako razgovaram sa vama... zato mi je teško... Pa da, navikao sam da se pretvaram... Ali ne gledaj me tako... Bogami, zaslužujem ohrabrenje. Vjera. Gorsky! Lako se prevarim... Odrastao sam na selu i viđao male ljude... Lako se prevarim; da na šta? Nećeš dobiti puno slave od ovoga... Ali da se igraš sa mnom... Ne, ne želim da verujem... Ne zaslužujem, a nećeš ni ti. Gorsky. Igraj se sa tobom... Da, pogledaj se... Da, ove oči vide kroz sve.
Vera se polako okreće.
Znaš li da kad sam s tobom, ne mogu...pa, apsolutno ne mogu a da ne kažem sve što mislim... U tvom tihom osmijehu, u tvom mirnom pogledu, u tvom ćutanju ima čak nešto tako zapovjedno.. . Vjera(prekidajući ga). Zar ne želiš da progovoriš? Da li svi želite da lažete? Gorsky. Ne... Ali čujte, da kažem istinu, ko od nas sve progovara? iako ti... Vjera(opet ga prekidajući i gledajući ga sa smiješkom). Naime: ko sve govori? Gorsky. Ne, sad govorim o tebi. Reci mi iskreno, čekaš li nekoga danas? Vjera(mirno). Da. Stanitsyn će nam vjerovatno doći danas. Gorsky. Ti si užasna osoba. Imaš dar, ništa ne kriješ, ništa ne govoriš... La franchise est la meilleure des diplomatics (Iskrenost je najbolja diplomatija (francuski).), vjerovatno zato što jedno ne ometa drugo. Vjera. Znao si da bi trebao doći. Gorsky(sa blagom stidom). Znao. Vjera (njuši ružu). I vaš gospodin... Mukhin takođe... zna? Gorsky.Šta me sve pitate o Muhini? Zašto si... Vjera (prekidajući ga). Pa hajde, ne ljuti se... Hoćeš li da odemo u baštu posle čaja? ćaskaćemo... pitaću te... Gorsky(žurno).Šta? Vjera. Vi ste radoznali... Razgovaraćemo... o važnoj stvari.
(U podtonu.) Kao da nije ranije čula da sam ovdje. (Glasno.) Oui, c "est moi, bonjour, je viens (Da, ja sam, zdravo, dolazim (francuski).}. (Kada odlazi, baca ružu na sto i govori Gorskom na vratima.) Hajde. (Odlazi u trpezariju.) Gorsky(polako uzima ružu i ostaje nepomičan neko vrijeme). Jevgeniju Andrejeviču, prijatelju, moram vam iskreno reći da, koliko mi se čini, ovaj đavo je iznad vaših snaga. Okreneš se ovamo i onamo, ali ona ne mrdne prstom, a ti u međuvremenu nešto izbrbljaš. Pa ipak, šta? Ili ću pobijediti - tim bolje, ili ću izgubiti bitku - takva žena se ne stidi da se uda. Jezivo je, sigurno... da, s druge strane, zašto čuvati slobodu? Vreme je da prestanemo da budemo detinjasti. Ali čekajte, Jevgeniju Andrejeviču, čekajte, upravo ćete odustati. (Gleda u ružu.) Kako to misliš, jadni moj cvijete? (Brzo se okreće.) A! majka sa drugaricom...Pažljivo stavlja ružu u džep. Gospođa Libano ulazi iz dnevne sobe.Vi sa VarvaromthIvanovna. Gorsky im ide u susret.
Bonjour, mesdames! (Zdravo dame! (francuski). ) kako si spavao? Gospođo Libanova(daje mu vrhove prstiju). Bonjour, Eugene... (Zdravo, Eugene (francuski).) Danas me malo boli glava. Varvara Ivanovna. Kasno idete u krevet, Ana Vasiljevna! gospođo Libanova. Možda... A gdje je Vera? Jeste li je vidjeli? Gorsky. Ona je u trpezariji i pije čaj sa Mademoiselle Bienaime i Mukhinom. gospođo Libanova. O da, gospodin Mukhin, kažu, stigao je sinoć. Da li ga poznajete? (Sjeda.) Gorsky. Poznajem ga dugo vremena. Hoćeš li piti čaj? gospođo Libanova. Ne, čaj me čini nervoznim... Gutman mi je zabranio. Ali ja vas ne zadržavam... Idi, idi, Varvara Ivanovna!
Varvara Ivanovna odlazi.
A ti, Gorsky, ostaješ li? Gorsky. Već sam pio. gospođo Libanova. Kako divan dan! Le capitaine (kapetan (francuski).) Jeste li ga vidjeli? Gorsky. Ne, nisam; mora da šeta vrtom kao i obično... tražeći pečurke. gospođo Libanova. Zamislite kakvu je utakmicu dobio juče... Da, sjedite... zašto stojite tamo?
Gorsky sjeda.
Imam sedam u dijamantima i kralja sa asom srca - od srca, imajte na umu. Ja kažem: igram; Varvara Ivanovna je prošla, naravno; ovaj negativac takođe kaže: igram se; i sedam; i ima sedam godina; Ja sam u tamburama; on je u crvima. pozivam; ali Varvara Ivanovna, kao i uvek, nema ništa. A šta mislite da je ona? uzmi i idi u mali pik... A moj kralj je i sam prijatelj. Pa, naravno, pobedio je... Oh, usput, moram da pošaljem u grad... (Zovem.) Gorsky. Za što? Butler (izlazi iz trpezarije). Šta naručujete? gospođo Libanova. Idemo u grad Gavrila po bojice...znate kakve volim. Butler. Slušam, gospodine. gospođo Libanova. Da, reci im da ih uzmu više... A šta je sa košenjem? Butler. Slušam, gospodine. Košnja se nastavlja. gospođo Libanova. Uredu onda. Gdje je Ilya Ilyich? Butler.Šetam baštom, gospodine. gospođo Libanova. U bašti... Pa, zovi ga. Butler. Slušam, gospodine. gospođo Libanova. Pa, samo napred. Butler. Slušam, gospodine. (Izlazi kroz staklena vrata.) Gospođo Libanova(gleda u njene ruke). Šta ćemo danas, Eugene? Znaš, oslanjam se na tebe za sve. Smisli nešto zabavno... Danas sam dobro raspoložen. Šta, ovaj monsier Mukhin je dobar mladić? Gorsky. Beautiful. gospođo Libanova. Il n "est pas genant? (Neće nas osramotiti? (francuski). } Gorsky. Oh, nikako. gospođo Libanova. A preferencija igranja? Gorsky. kako... gospođo Libanova. Ah! mais c "est tres bien... (Ah! ovo je divno (francuski).) Eugene, daj mi stolicu pod noge.
Gorski donosi stolicu.
Merci... (Hvala (francuski).) I dolazi kapetan. Chukhanov (ulazi iz bašte; ima pečurke u kapu). Zdravo, ti si moja majka! molim, olovku. Gospođo Libanova (pruži ruku prema njemu). Hello villain! Chukhanov(ljubi joj ruku dva puta zaredom i smeje se). Zlikovac, zlikovac... A ja sam taj koji gubi sve. Jevgeniju Andrejeviču, mom najskromnijem...
Gorsky lukovi; Čuhanov ga gleda i odmahuje glavom.
Eka bravo! Pa, šta je sa vojskom? A? Pa, kako si, majko moja, kako se osećaš? Evo vam pečurke. Gospođo Libanova. Zašto ne uzmete korpe, kapetane? Kako možete staviti pečurke u kapu? Chukhanov. Slušaj majko, slušaj. Za našeg brata, starog vojnika, to je, naravno, ništa. Pa, za tebe, sigurno... Slušam. Odmah ću ih staviti na tanjir. I šta je naša ptičica, Vera Nikolajevna, udostojila da se probudi? Gospođo Libanova (bez odgovora Čuhanovu, Gorskom). Dites-moi (Reci (francuski).), da li je ovaj gospodin Mukhin bogat? Gorsky. On ima dve stotine duša. Gospođo Libanova(ravnodušno). A! Zašto tako dugo piju čaj? Chukhanov. Hoćeš li narediti da ih juriš, majko? Red! savladaćemo za tren... Nismo išli pod takva utvrđenja... Samo bismo voleli da imamo takve pukovnike kao Jevgenij Andrejevič... Gorsky. Kakav sam ja to pukovnik, Ilja Iljiču? Imaj milosti! Chukhanov. Pa ne po činu, nego po figuri... govorim o figuri, govorim o figuri... gospođo Libanova. Da, kapetane... hajde... pogledajte šta su popili čaj? Chukhanov. Slušaj majko... (Ide.) A! da, evo ih.
Ulaze Vera, Muhin, Mademoiselle Bienaime, Varvara Ivanovna.
Moje pohvale cijeloj kompaniji. Vjera(u prolazu). Zdravo... (Trči do Ane Vasiljevne.) Bonjour, maman (Zdravo, mama (francuski).}. Gospođo Libanova(ljubi je u čelo). Bonjour, maleni... (Zdravo dušo (francuski).}
Mukhin se klanja.
Gospodine Mukhin, nema na cemu... Veoma mi je drago sto nas niste zaboravili... Mukhin. Imaj milosti... ja... velika čast... Gospođo Libanova(Vera). A ti, vidim, već jurcaš po bašti, mamice... (Muhini.) Jesi li već vidio našu baštu? Il est grand (On je veliki (francuski).). Mnogo boja. Strašno volim cveće. Međutim, kod nas je svako slobodan da radi šta želi: liberte entiere... (Potpuna sloboda (francuski).} Mukhin(smiješi se). C "est charmant (Šarmantno je (francuski).}. gospođo Libanova. Ovo je moje pravilo... Mrzim sebičnost. Drugima je teško, a vama nije lako. Pa pitajte njih...
Pokazujući na svakoga. Varvara Ivanovna se slatko smeje.
Mukhin(takođe se smiješi). Moj prijatelj Gorsky mi je već rekao. (Nakon pauze.) Kakav divan dom imate! gospođo Libanova. Da dobro. C "est Rastrelli, vous sa-vez, qui en a donne la plan (Rastreli je taj koji je napravio projekat (francuski).), mom djedu, grofu Lubinu. Mukhin(sa odobravanjem i poštovanjem). A!Tokom cijelog ovog razgovora, Vera se namjerno okretala od Gorskog i išla čas do Mademoiselle Bienaime, čas do Morozove. Gorsky je to odmah primijetio i krišom pogleda Mukhina.
Gospođo Libanova (obraćajući se cijeloj zajednici). Zašto ne odeš u šetnju? Gorsky. Da, idemo u baštu. Vjera(sve bez gledanja u njega). Sad je vruće... Skoro je dvanaest sati... Sad je vruće. Gospođo Libanova. Kako želiš... (Mukhin.) Imamo bilijar... Međutim, liberte entiere, znate... I znate šta, kapetane, sjesti ćemo za karte... Malo je rano... Ali Vera kaže da ne možete ići na šetnju ... Chukhanov(Ko uopšte ne želi da igra). Idemo, majko, idemo... Koliko rano? Morate se vratiti. gospođo Libanova. Kako...kako...kako... (Uz neodlučnost Mukhinu.) Monsieur Mukhin... kažu da volite preferencije... Zar ne želite? Mademoiselle Bienaime ne može da igra sa mnom, a ja već dugo nisam igrala u četiri. Mukhin(ne očekujući takav poziv). Ja... volio bih... gospođo Libanova. Vous etes fort aimable... (Izuzetno ste ljubazni (francuski).) Međutim, molim vas, nemojte biti ceremonijalni. Mukhin. Ne, gospodine... Veoma mi je drago. gospođo Libanova. Pa, idemo... idemo u salon... Sto je već spreman... Gospodine Mukhin! donnez-moi votre bras... (Pruži mi ruku (francuski).} (Ustaje.) A ti, Gorski, smisli nešto za nas danas... čuješ li? Vera ce ti pomoci... (Odlazi u dnevnu sobu.) Chukhanov (prilazi Varvari Ivanovnoj). Dozvolite mi da Vam ponudim svoje usluge... Varvara Ivanovna(rukuje se s njim uznemireno). Dobro si...Oba paratihoidu u dnevnu sobu. Na vratima se Ana Vasiljevna okreće i kaže gospođici Bienaime: "Ne termez pas la porte..."(Ne zatvarajte vrata (francuski).} M-lle Bienaime se vraća sa osmehom, sjeda u prvi plan lijevo i zauzima platno sa zaokupljenim pogledom. Vjera koja je neko vrijeme stajala neodlučna-- da li treba da ostane ili da sledi majku.Iznenadaide do klavira, sjeda i počinje svirati. Gorsky tiho-- prilazi joj.
Gorsky(nakon kratke tišine). sta igras. Vera Nikolajevna? Vjera(ne gledajući u njega). Sonata Clementi. Gorsky. Moj bože! kakav stari! Vjera. Da, to je stara i dosadna stvar. Gorsky. Zašto si je izabrao? I kakva fantazija odjednom sjesti za klavir! Jesi li zaboravio da si mi obećao da ćeš ići sa mnom u baštu? Vjera. Upravo zbog toga sam seo za klavir, da ne idem s tobom u šetnju. Gorsky. Zašto odjednom takva sramota! Kakav hir? Mlle Bienaime. Ce n "est pas joli ce que vous jouez la, Vera (Ono sto igras. Vera, ruzno je (francuski).}. Vjera(glasno). Je crois bien... (znam to... (francuski).} (Gorskom, nastavlja da svira.) Slušaj, Gorsky, ja ne mogu i ne volim da flertujem i da budem hirovita. Previše sam ponosan na to. I sami znate da sada nisam hirovita... Ali ljuta sam na vas. Gorsky. Za što? Vjera. Uvrijeđen sam na tebe. Gorsky. Jesam li te uvrijedio? Vjera(nastavljajući rastavljati sonatu). Barem biste odabrali nekog od povjerenja. Pre nego što sam stigao da uđem u trpezariju, kako je ovaj gospodin ... gospodine ... kako to mislite? .. gospodin Mukhin mi je primetio da je moja ruža verovatno konačno stigla na odredište ... Onda, videvši da sam zar nisam odgovorio na njegove ljubaznosti, on je odjednom počeo da te hvali, ali tako nespretno... Zašto te prijatelji uvek tako nespretno hvale? Ne mogu da ga podnesem. Gorsky.Šta iz ovoga zaključujete? Vjera. Zaključujem da monsieur Mukhin ... a l "honneur de recevoir vos confidences (imao sam čast da zaradim vaše poverenje (francuski) . }. (Snažno kucka po tipkama.) Gorsky. Zašto misliš? .. A šta bih mu mogao reći... Vjera. Ne znam šta si mu mogao reći... Da me pratiš, da mi se smiješ, da ćeš mi okrenuti glavu, da te jako zabavljam. (Mille Bienaime suvo kašlje.) Qu "est ce que vous avez, bonne amie? Pourquoi toussez vous? (Šta je s tobom, prijatelju? Zašto kašlješ? (francuski). } Mlle Bienaime. Rien, rien... je ne sais pas... cette sonate doit etre bien difficile (Ništa, ništa... ne znam... ova sonata mora da je jako teška (francuski).}. Vjera (pod tonom). Kako mi je dosadna... (Za Gorskog.) Zašto ćutiš? Gorsky. ja? zašto ćutim? Pitam se: jesam li ja kriv pred tobom? Tačno, priznajem: ja sam kriv. Moj jezik je moj neprijatelj. Ali slušaj. Vera Nikolajevna... Zapamtite, juče sam vam čitao Ljermontova, setite se gde on govori o tom srcu u kome se ljubav tako ludo borila protiv neprijateljstva...Vera tiho podiže oči.
Pa, pa, ne mogu dalje kad me tako gledaš... Vjera(sliježe ramenima). Punoća... Gorsky. Slušaj... priznajem ti iskreno: ne želim, bojim se da podlegnem tom nehotičnom šarmu, što konačno ne mogu a da ne priznam... pokušavam na sve moguće načine da ga se riješim, sa riječi, podsmijeh, priče... brbljam kao stara djevojka kao dijete... Vjera. Zašto je ovo? Zašto ne možemo ostati dobri prijatelji?.. Zar odnos između nas ne može biti jednostavan i prirodan? Gorsky. Jednostavno i prirodno... Lako je reći... (Odlučno.) Pa da, kriv sam pred vama i molim vas za oproštaj: bio sam lukav i lukav... ali uvjeravam vas. Vera Nikolajevna, bez obzira kakve su moje pretpostavke i odluke u vašem odsustvu, od vaših prvih riječi sve ove namjere odlete kao dim, a ja osjećam... vi ćete se smijati... osjećam da sam u vašoj moći... Vjera(polako prestani svirati). Sinoć si mi isto rekao... Gorsky. Zato što sam se juče osećao isto. Odlučno odbijam lažirati s tobom. Vjera(sa osmehom). A! vidi! Gorsky. Na vas se pozivam: morate konačno znati da vas ne obmanjujem kada vam kažem... Vjera(prekidajući ga). Da ti se sviđam ... i dalje! Gorsky(sa ljutnjom). Danas si nepristupačan i nepovjerljiv, kao sedamdesetogodišnji kamatar! (Okreće se; oboje ćute neko vrijeme.) Vjera(jedva nastavlja da igra). Da li želiš da ti zasviram tvoju omiljenu mazurku? Gorsky. Vera Nikolaevna! nemoj me mučiti... kunem ti se... Vjera(smiješno). Pa, hajde, pomozimo. Oprošteno ti je.
Gorsky joj se žurno rukuje.
Nous faisons la paix, bonne amiel (Sklopili smo mir, prijatelju (francuski).}. M-lle Bienaime(sa lažnim iznenađenjem). Ah! Est-ce que vous vous etiez quereiles? (Ah! Jeste li se posvađali? (francuski). } Vjera(pod tonom). O nevinost! (Glasno.) Oui, un peu (Da, malo (francuski).}. (Gorsky.) Pa, hoćeš li da ti odsviram tvoju mazurku? Gorsky. No; ova mazurka je previše melanholična... U njoj se čuje neka gorka stremljenja u daljinu; i uvjeravam vas, i meni je ovdje dobro. Pusti mi nešto veselo, vedro, živo, što bi igralo i blistalo na suncu, kao riba u potoku...
Vera razmisli na trenutak i počne svirati sjajan valcer.
Moj bože! kako si sladak! I sami izgledate kao takva riba. Vjera(nastavlja svirati). Odavde vidim gospodina Mukhina. Kako mora da je zabavan! Siguran sam da će s vremena na vrijeme platiti. Gorsky. Ništa za njega. Vjera(nakon kratke tišine i još svira). Reci mi, zašto Stanitsyn nikada ne završi svoje misli? Gorsky. Očigledno ih ima mnogo. Vjera. Ti si zao. On nije glup; on je ljubazna osoba. Volim ga. Gorsky. On je odličan čvrst čovjek. Vjera. Da... Ali zašto mu haljina uvijek tako loše stoji? kao nov, samo od krojača?
Gorski ne odgovara i nijemo je gleda.
o čemu razmišljaš? Gorsky. Mislio sam... zamišljao sam malu sobu, samo ne u našim snegovima, već negde na jugu, u prelepoj dalekoj zemlji... Vjera. A upravo si rekao da ne želiš da ideš daleko. Gorsky. Neće se... Nijedna osoba nije poznata okolo, na ulici se povremeno čuju zvuci stranog jezika, sa otvorenog prozora diše svježina bližnjeg mora... bijela zavjesa se tiho zaokružuje kao jedro, vrata su otvorena u baštu, a na pragu, pod laganom senkom bršljana... Vjera (sa zbunjenošću). O da, ti si pesnik... Gorsky. Spasi me bože. Samo se sećam. Vjera. Sjećaš li se? Gorsky. Priroda - da; ostalo... sve što mi nisi dao da završim je san. Vjera. Snovi se ne ostvaruju... zaista. Gorsky. Ko ti je ovo rekao? Mademoiselle Bienaime? Ostavi, za ime Boga, sve takve izreke ženske mudrosti četrdesetpetogodišnjim djevojkama i limfnim mladićima. Realnost... da, šta je najvatrenije, najgore kreativna mašta držati korak sa stvarnošću, sa prirodom? Imajte milosti... neki morski rak je sto hiljada puta fantastičniji od svih Hofmanovih priča; a koje poetsko djelo genija se može uporediti... pa bar sa ovim hrastom koji raste u tvom vrtu na planini? Vjera. Spreman sam da ti verujem, Gorski! Gorsky. Vjerujte mi, najpreuveličana, najzahtjevnija sreća, izmišljena hirovitom maštom besposlenog čovjeka, ne može se porediti sa blaženstvom koje mu je zaista dostupno... ako samo ostane zdrav, ako ga sudbina ne mrzi, ako njegova imanja se ne prodaju na aukciji i ako, konačno, i sam dobro zna šta hoće. Vjera. Samo! Gorsky. Ali jesmo... ali ja sam zdrav, mlad, moje imanje nije pod hipotekom... Vjera. Ali ne znaš šta želiš... Gorsky (odlučno). Znam. Vjera(odjednom ga pogleda). Pa, reci mi ako znaš. Gorsky. Molim te. želim da... Sluga(ulazi iz trpezarije i izveštava). Vladimir Petrovič Stanitsin. Vjera(brzo ustajanje). Ne mogu da ga vidim sada... Gorsky! Mislim da te konačno razumem... Prihvati njega umesto mene... umesto mene, čuješ li... puisque tout est arrange... (jer je sve dogovoreno (francuski).} (Odlazi u dnevnu sobu.) M-lleViennaime. Eh bien? Elle s "en va? (Je li tako? Je li otišla? (francuski)} Gorsky (ne bez stida). Oui... Elle est a1lee voir... (Da... Otišla je da vidi (francuski).} M-lle Bienaime (tresući glavom). Quelle petite folle! (Kakav ludak! (francuski). } (Ustaje i takođe odlazi u dnevnu sobu.) Gorsky (nakon kratke tišine). šta sam ja? Udata?.. "Čini mi se da te konačno razumem"... Vidite, gde se savija... "puisque tout est arrange". Da, ne mogu je podnijeti u ovom trenutku! Oh, ja sam hvalisavac, hvalisavac! Prije Mukhina, bio sam tako hrabar, ali sada... U kakve sam poetske fantazije ušao! Nedostajale su samo uobičajene riječi: pitaj majku... Fu!.. kakva glupa pozicija! Na ovaj ili onaj način, stvar se mora okončati. Usput, Stanitsyn je stigao! O sudbine, sudbine! reci mi za milost, da li mi se smeješ, ili tako nešto, ili mi pomažeš? Ali da vidimo... Ali moj prijatelj Ivan Pavlich je dobar...Ulazi Stanitsyn. Pametno je obučen. U desnoj ruci ima šešir,Vleva korpa umotana u papir. Njegovo lice pokazuje uzbuđenje. Ugledavši Gorskog, iznenada stane i brzo pocrveni. Gorsky mu ide u susret sa najviše lasToOVth pogled i ispružene ruke.
Zdravo Vladimire Petroviču! Drago mi je sto te vidim... Stanitsyn. I ja... veoma... Koliko dugo... koliko dugo si ovde? Gorsky. Od juče, Vladimire Petroviču! Stanitsyn. Da li su svi zdravi? Gorsky. Sve, apsolutno sve, Vladimire Petroviču, počevši od Ane Vasiljevne pa do psa kojeg ste predstavili Veri Nikolajevnoj... Pa, kako ste? Stanitsyn. Ja... hvala Bogu... Gde su oni? Gorsky. U dnevnoj sobi!... igraju karte. Stanitsyn. Tako rano... a ti? Gorsky. I evo me, kao što vidite. Šta si doneo? hotel, mozda? Stanitsyn. Da, rekla je Vera Nikolajevna neki dan ... Poslala sam u Moskvu po slatkiše ... Gorsky. U Moskvu? Stanitsyn. Da, tamo je bolje. Gdje je Vera Nikolaevna? (Stavlja šešir i bilješke na sto.) Gorsky. Izgleda da je u dnevnoj sobi... gleda kako igraju preferans. Stanitsyn (sa strahom viri u dnevnu sobu). Ko je ovo novo lice? Gorsky. Zar nisi znao? Mukhin, Ivan Pavlič. Stanitsyn Oh da... (Pomera se na mestu.) Gorsky. Ne želite da uđete u dnevnu sobu?.. Čini se da ste u uzbuđenju, Vladimire Petroviču! Stanitsyn. Ne, ništa... put, znaš, prašina... Pa i glava...
U dnevnom boravku je eksplozija generalasmeh... Svi viču: "Bez četiri, bez četiri!" Vera kaže: „Čestitam, monsieur Mukhin!
(Smije se i pogleda u dnevnu sobu.)Šta je tamo... neko se užalio? Gorsky. Pa zašto ne uđeš? Stanitsyn. Da ti kažem istinu. Gorski... Želeo bih da malo porazgovaram sa Verom Nikolajevnom. Gorsky. Sam? Stanitsyn(neodlučno). Da, samo dvije riječi. Hteo bih ... sada ... inače u toku dana ... Znate i sami ... Gorsky. Pa? uđi i reci joj... Da, uzmi svoje slatkiše... Stanitsyn. I to je istina.Prilazi vratima i ne usuđuje se da uđe, kada se odjednom začuje glas Ane Vasiljevne: "C" est vous, Woldemar? Bonjour... Entrez dons..."(Jesi li to ti, Vladimire? Halo... Uđi (francuski).} On ulazi.
Gorsky(jedan). Nezadovoljan sam sobom... Počinjem da se dosađujem i ljutim. Bože moj, Bože moj! pa šta se dešava sa mnom? Zašto se žuč diže u meni i dolazi do grla? Zašto odjednom postanem tako neprijatno veseo? zašto sam spreman, kao školarac, da izigravam svakoga, svakoga na svijetu, i sebe, usput? Ako nisam zaljubljen, zašto bih zadirkivao sebe i druge? udati se? Ne, neću se udavati, šta god da kažeš, pogotovo onako, ispod noža. I ako je tako, zar ne mogu da žrtvujem svoj ponos? Pa, ona će trijumfovati - pa, Bog je blagoslovio. (Prilazi kineskom bilijaru i počinje gurati loptice.) Možda bi mi bilo bolje da se uda... Pa ne, nije ništa... Onda je neću videti, pošto su mi prijatelji otišli... (Nastavlja gurati lopte.) Pogodit ću... Sad, ako pogodim... Fu, Bože, kakvo djetinjstvo! (Baca štap, ide do stola i uzima knjigu.)Šta je ovo? Ruski roman... Tako je. Hajde da vidimo šta kaže ruski roman. (Nasumično otvara knjigu i čita.)"Pa šta? Ni pet godina nakon braka, već zanosna, živahna Marija pretvorila se u punašnu i bučnu Mariju Bogdanovnu... Gde su nestale sve njene težnje, njeni snovi"... O gospodo, autori! kakva ste vi deca! Na to se žališ! Zar je čudo da čovjek stari, postaje teži i gluplji? Ali evo šta je strašno: snovi i težnje ostaju isti, oči nemaju vremena da izblede, puh sa obraza još se nije spustio, a muž ne zna gde da ide... Zašto! pristojna osoba već prije vjenčanja udara u groznici... Evo izgleda da dolaze ovamo... Moramo se spasiti... Fu, moj Bože! kao u Gogoljevoj "Ženidbi"... Ali bar neću skočiti kroz prozor, već ću mirno izaći u baštu kroz vrata... Čast i mesto, gospodine Stanitsyn!Dok on žurno odlazi, Vera i Stanitsyn ulaze iz dnevne sobe.
Vjera (Stanjicinu). Šta je to, čini se, Gorski je utrčao u baštu? Stanitsyn. Da, gospodine... ja... moram priznati... rekao sam mu da želim da budem sam sa vama... samo dve reči... Vjera. A! rekao si mu... šta ti je on... Stanitsyn. On... ništa... Vjera. Kakve pripreme!... Plašiš me... Nisam baš razumeo tvoju jučerašnju belešku... Stanitsyn. Evo u čemu je stvar, Vera Nikolajevna... Zaboga, oprostite na drskosti... Znam... Ne stojim...Vera se polako kreće prema prozoru; on ide za njom.
Evo u čemu je stvar... ja... usuđujem se da tražim tvoju ruku...
Vera ćuti i tiho saginje glavu.
Moj bože! Predobro znam da te nisam dostojan... to je sa moje strane, naravno... ali ti me poznajes dugo... ako je slepa odanost... ispunjenje i najmanje zelje , ako sve ovo... Oprostite na hrabrosti... Osjećam.
On staje. Vera mu šutke pruža ruku.
Zar se ne mogu nadati? Vjera(tiho). Pogrešno ste me razumeli, Vladimire Petroviču. Stanitsyn. U tom slučaju ... naravno ... oprostite ... Ali da vas pitam jednu stvar, Vera Nikolajevna ... nemojte me lišiti sreće da vas vidim barem povremeno ... uvjeravam vas ... .Neću te gnjaviti ... Pa makar i sa drugom ... Ti ... sa odabranicom ... uvjeravam te ... uvijek ću se radovati tvojoj radosti ... Znam svoju vrijednost .. gde ja, naravno... Ti, naravno da si u pravu... Vjera. Da razmislim, Vladimire Petroviču. Stanitsyn. Kako? Vjera. Da, ostavi me sada... na kratko... Vidimo se... razgovaraćemo s tobom... Stanitsyn.Šta god odlučiš, znaš, ja ću se pokoriti bez gunđanja. (Nakloni se, ide u salon i zaključava vrata za sobom.) Vjera (gleda za njim, ide do baštenskih vrata i zove). Gorsky! dođi ovamo, Gorsky!
Ona ide naprijed. Nekoliko minuta kasnije ulazi Gorski.
Gorsky. Jesi li me zvao? Vjera. Da li ste znali da je Stanitsyn želeo da razgovara sa mnom nasamo? Gorsky. Da, rekao mi je. Vjera. Jeste li znali zašto? Gorsky. Vjerovatno ne. Vjera. Traži moju ruku. Gorsky.Šta si mu odgovorio? Vjera. ja? Ništa. Gorsky. Jeste li ga odbili? Vjera. Zamolio sam ga da sačeka. Gorsky. Za što? Vjera. Zašto, Gorsky? Šta nije uredu s tobom? Zašto izgledaš tako hladno, govoriš tako ravnodušno? kakav je to osmeh na tvojim usnama? Vidiš, dolazim kod tebe po savet, pružam ruku - a ti... Gorsky. Oprostite. Vera Nikolajevna... Nekad me obuzme neka glupost... Hodao sam po suncu bez šešira... Nemoj da se smeješ... Zaista, možda zato... Dakle, Stanitsyn traži tvoju ruku, i pitaš me za savet... i ja te pitam: kakvo je tvoje mišljenje o porodičnom životu uopšte? Može se uporediti sa mlijekom... ali mlijeko ubrzo postaje kiselo. Vjera. Gorsky! Ne razumijem. Prije četvrt sata, na ovom mjestu (pokazuje na klavir), zapamti, jesi li tako razgovarao sa mnom? jesam li te ostavio? Šta ti je, smeješ li mi se? Gorsky, jesam li zaista zaslužio ovo? Gorsky(gorko). Uvjeravam vas da ne mislim da se smijem. Vjera. Kako da objasnim ovu iznenadnu promjenu? Zašto te ne razumem? Zašto, naprotiv, ja... Reci mi, reci mi, zar nisam uvek bila iskrena s tobom, kao sestra? Gorsky(ne bez stida). Vera Nikolaevna! ja... Vjera. Ili možda ... vidi šta me tjeraš da kažem ... možda Stanitsyn budi u tebi ... kako da kažem ... ljubomoru, ili šta? Gorsky. Zašto ne? Vjera. Oh, ne pretvaraj se... Znaš dobro... A osim toga, šta govorim? Da li znam šta misliš o meni, šta osećaš prema meni... Gorsky. Vera Nikolaevna! znaš šta? Dobro, bolje nam je da se malo upoznamo... Vjera. Gorsky... šta je to? Gorsky.Šalu na stranu... Naš odnos je tako čudan... Osuđeni smo da se ne razumemo i da se mučimo... Vjera. Ne sprečavam nikoga da me muči; ali ne želim da mi se smeju... da se ne razumemo... - zašto? Zar ne gledam direktno u tvoje oči? da li volim nesporazume? zar ne kažem sve što mislim? Jesam li nepovjerljiv? Gorsky! ako se moramo rastati, rastanimo se barem kao dobri prijatelji! Gorsky. Ako se rastanemo, nikad me se nećeš setiti. Vjera. Gorsky! kao da želiš da... Hoćeš priznanje od mene... Tako je. Ali nisam navikao da lažem ili preterujem. Da, sviđaš mi se - osjećam da te privlačiš, uprkos tvojim neobičnostima - i ... i ništa više. Ovaj prijateljski osjećaj se može razviti, a može i prestati. Na tebi je... To se dešava u meni... Ali ti, govoriš šta hoćeš, šta misliš? Zar ne razumeš da te ne pitam iz radoznalosti šta zaista treba da znam... (Ona staje i okreće se.) Gorsky. Vera Nikolaevna! slušaj me. Sretno ste stvoreni od Boga. Od djetinjstva živiš i dišeš slobodno... Istina je za tvoju dušu, kao svjetlo za tvoje oči, kao zrak za tvoja grudi... Ti hrabro gledaš oko sebe i hrabro ideš naprijed, iako ne poznaješ život, jer za tebe nema neće biti prepreka. Ali nemoj, za ime Boga, tražiti istu hrabrost od čovjeka mračnog i zbunjenog poput mene, od čovjeka koji je sam sebi kriv, koji je griješio i griješi neprestano... Ne otimaj mi posljednjeg, odlučujuću reč koju neću reći ću glasno pred tobom, možda baš zato što sam je hiljadu puta izgovorio sam sebi nasamo... Ponavljam ti: budi popustljiv prema meni ili me ostavi potpuno.. .cekaj jos malo... Vjera. Gorsky! da li ti verujem? Reci mi - ja ću ti vjerovati - da li ti konačno vjerujem? Gorsky(sa nevoljnim pokretima). I Bog zna! Vjera (posle malo ćutanja). Razmisli i daj mi drugi odgovor. Gorsky. Uvijek bolje odgovaram kada ne razmišljam. Vjera. Kapriciozna si kao mala devojčica. Gorsky. A vi ste strašno pronicljivi... Ali izvinite... Mislim da sam vam rekao: "čekaj." Ova neoprostivo glupa rec mi je upravo izmakla iz usta... Vjera(brzo pocrveni). Zaista? Hvala vam na iskrenosti.Gorsky želi da joj odgovori, ali vrata iz dnevne sobe se iznenada otvaraju i ulazi čitavo društvo, osim m lle Bienaime. Ana Vasiljevna je prijatno i veselo raspoložena; Mukhin je vodi za ruku. Stanitsyn baci brz pogled na Veru i Gorskog.
gospođo Libanova. Zamisli, Eugene, potpuno smo upropastili gospodina Mukhina... Tako je. Ali kakav je on vruć igrač! Gorsky. A! Nisam znao! gospođo Libanova. C "est incroyable! (Nevjerovatno! (francuski). ) Remise na svakom koraku... (Sjeda.) A sada možete hodati! Mykhin(odlazeći do prozora i uz suzdržanu ozlojeđenost). Hardly; kiša počinje da pada. Varvara Ivanovna. Barometar je danas dosta pao... (Sjedi malo iza gospođe Libanove.) gospođo Libanova. Zaista? comme c "est contrariant! (Kako neugodno! (francuski). ) Eh bien (Pa (francuski).), moramo nešto smisliti... Eugene, a ti, Woldemar, na tebi je. Chukhanov. Hoćeš li da se neko tuče sa mnom u bilijaru?Niko mu ne odgovara.
Zašto ne biste nešto zalogajili, popili čašu votke?
Opet tišina.
E, onda ću ići sam, piti u zdravlje cele poštene kompanije...
On odlazi u trpezariju. U međuvremenu, Stanitsin je otišao do Vere, ali se nije usudio da razgovara s njom... Gorski je stajao po strani. Mukhin pregledava crteže na stolu.
gospođo Libanova.Šta ste vi, gospodo? Gorsky, počni nešto. Gorsky. Da li želite da vam pročitam uvod u Bufonovu prirodnu istoriju? gospođo Libanova. Pa, kompletnost. Gorsky. Pa hajde da se igramo petits jeux innocents (Nevine igre (francuski).}. gospođo Libanova. Kako god hoćete... međutim, ne govorim to za sebe... Mora da me upravnik čeka u kancelariji... Je li došao, Varvara Ivanovna? Varvara Ivanovna. Verovatno je, gospodine, došao. gospođo Libanova. Saznaj, dušo moja.Varvara Ivanovna ustaje i odlazi.
Vjera! dođi ovamo... Zašto si danas kao bled? jesi li dobro? Vjera. Zdrava sam. gospođo Libanova. To je isto. O da, Woldemar, ne zaboravi da me podsjetiš... Dat ću ti proviziju gradu. (Vera.) Il est si complaisant! (Tako je ljubazan! (francuski). } Vjera. Il est plus que cela, maman, il est bon (Štaviše, majko, on je ljubazan (francuski).}.
Stanitsyn se oduševljeno osmehuje.
gospođo Libanova. O čemu razmišljate s takvom pažnjom, monsieur Mukhin? Mykhin. Pogledi iz Italije. gospođo Libanova. O da... doneo sam ovo... un suvenir... (Suvenir (francuski).) Volim Italiju... Bio sam sretan tamo... (Uzdasi.) Varvara Ivanovna(ulazak). Fedot je došao, gospodine, Ana Vasiljevna! Gospođo Libanova(ustajanje). A! dođi! (Mukinu.) Naći ćete ... ima pogled na Lago Maggiore ... Šarm! .. (Varvari Ivanovnoj.) I došao je stariji? Varvara Ivanovna. Stariji je došao. Gospođo Libanova. Pa, zbogom, mes enfants... (Djeco moja (francuski).) Eugene, povjeravam ti ih ... Amusez-vous ... (Zabavi se (francuski).) Mademoiselle Bienaime dolazi vam u pomoć.M-lle Bienaime ulazi iz dnevne sobe.
Idemo, Varvara Ivanovna!...
Odlazi sa Morozovom u dnevnu sobu. Nastupi lagana tišina.
M-lleBienaime (suhim glasom). Eh bien, que ferons nous? (Pa šta ćemo da radimo? (francuski). } Mukhin. Da, šta ćemo da radimo? Stanitsyn. To je pitanje. Gorsky. Hamlet je to rekao pre vas, Vladimire Petroviču! (Odjednom se razvedri.) Ali, uzgred, hajde, hajde... Vidimo kako je padala kiša... Zašto stvarno sjediti? Stanitsyn. Ja sam spreman... A vi, Vera Nikolajevna? Vjera(koji je sve ovo vrijeme ostao gotovo nepomičan). I ja... spreman. Stanitsyn. Veoma dobro! Mukhin. Jeste li smislili nešto, Jevgeniju Andrejeviču? Gorsky. Izmislio Ivan Pavlich! Evo šta ćemo uraditi. Hajdemo svi da sednemo za sto... M-lleBienaime. Oh, ce sera charmant! (O, to bi bilo divno! (francuski). } Gorsky. N "est-ce pas? (zar ne? (francuski). ) Napišimo sva svoja imena na komadićima papira, a ko prvi izvuče moraće da ispriča neku neskladnu i fantastičnu priču o sebi, o drugome, o bilo čemu... Liberte entiere, kako kaže Ana Vasiljevna. Stanitsyn. Dobro dobro. Mlle Bienaime. Ah! tres bien, tres bien (Ah! divno, divno (francuski).}. Mukhin. Ali kakva bajka? Gorsky.Šta god želite... Pa, hajde da sednemo, sednemo... Da li vam se sviđa, Vera Nikolajevna? Vjera. Zašto ne?Sjedi. Gorsky joj sjeda na desnu ruku. Mukhin na lijevoj strani, Stanitsyn kod Mukhina, m-lle Bienaime kod Gorskog.
Gorsky. Evo parčeta papira (lomi list) i evo nasih imena. (Upisuje imena i zamotava karte.) Mukhin(Vera) Danas ste nešto zamišljeni. Vera Nikolajevna? Vjera. A kako znaš da nisam uvijek ovakav? Vidiš me prvi put. Mukhin(ceri se). O ne, gospodine, kako možete uvijek biti ovakvi... Vjera(sa malo uznemiravanjem). Zaista? (Stanjicinu) Slatkiši su ti jako dobri, Woldemar! Stanitsyn. Veoma mi je drago... da sam te uslužio... Gorsky. Oh dame čoveče! (Ometa ulaznice.) Evo, gotovo je. Ko će izvući?.. Mademoiselle Bienaime, voulez-vous? (Mademoiselle Bienamey, da li želite? (francuski). } Mlle Bienaime. Mais tres volontiers (Sa zadovoljstvom (francuski).}. (Uzima kartu sa grimasom i čita je.) Kaspadin Stanitsyn. Gorsky(Stanjicinu). Pa recite nam nešto, Vladimire Petroviču! Stanitsyn.Šta hoćeš da ti kažem?... Zaista ne znam... Gorsky. Bilo šta. Možete reći šta god vam padne na pamet. Stanitsyn. Da, ništa mi ne pada na pamet. Gorsky. Pa, naravno da je iritantno. Vjera. Slažem se sa Stanitsynom... Kako je moguće, odjednom... Mukhin(na brzinu). I ja sam istog mišljenja. Stanitsyn. Da, pokažite nam primjer, Jevgeniju Andrejeviču, počnite. Vjera. Da, počni. Mykhin. Počni, počni. Mlle Bienaime. Oui, comm "encez, monsieur Gorski (Da, počnite, g. Gorsky (francuski. ). }. Gorsky. Ti svakako želiš... Izvinite... Počinjem. hm... (Pročišćava grlo.) M-lle Bienaime. Zdravo, zdravo, nous allons rire (Hee, hee, hajde da se smejemo (francuski).}. Gorsky. Ne riez pas d "avance (Nemojte se smijati unaprijed (francuski).). Pa slušaj. Jedan Baron... Mykhin. Da li je postojala fantazija? Gorsky. Ne, jedna ćerka. Mykhin. Pa, skoro da i nije bitno. Gorsky. Bože, kako si danas oštar!.. Dakle, jedan baron je imao jednu kćer. Bila je veoma zgodna, otac ju je mnogo voleo, mnogo je volela svog oca, sve je išlo odlično - ali odjednom, jednog lepog dana, barunica se uverila da je život, u suštini, gadna stvar, postala je jako dosadno - počela je da plače i otišla u krevet... Kamerfrau je odmah potrčala za roditeljem, roditelj je došao, pogledao, odmahnuo glavom, rekao na njemačkom: m-m-m-m-m, izašao odmjerenim koracima i, pozvavši sekretaricu, diktirao njemu tri pozivna pisma trojici mladih plemića antičkog porekla i prijatnog izgleda. Sutradan, obučeni do devetke, prošetali su se naizmjenično pred baronom, a mlada barunica se nasmiješila kao i prije - još bolje nego prije, i pažljivo pregledala svoje prosce, jer je baron bio diplomata, a mladi su bili prosci. Mykhin. Kako široko govorite! Gorsky. Dragi moj prijatelju, kakva katastrofa! Mlle Bienaime. Mais oui, laissez-le faire (Neka nastavi (francuski).}. Vjera(pažljivo gledajući Gorskog). Nastavi. Gorsky. Dakle, barunica je imala tri udvarača. Koga odabrati? Srce najbolje odgovara na ovo pitanje... Ali kada srce... Ali kada srce okleva? plavuša, odjednom se okrenula prema njemu sa pitanjem: reci mi šta si spreman da uradiš da bi dokazao svoju ljubav meni? Svetlokosa, po prirodi veoma hladnokrvna, ali još sklona preterivanju, sa žarom joj odgovori: Spreman sam, po tvojoj zapovesti, da se bacim sa najvišeg zvonika na svetu. Barunica se ljubazno nasmiješila i već sljedećeg dana predložila je isto pitanje drugom zaručniku, svijetlokosom, nakon što ga je obavijestila o odgovoru plavokosog. Plavuša je odgovorila potpuno istim rečima, ako je moguće, sa velikim žarom. Barunica se konačno okrenula trećem, chantretu. Šantret je neko vrijeme ćutao, iz pristojnosti, i odgovorio da na sve drugo pristaje, pa čak i sa zadovoljstvom, ali da se neće baciti s tornja, iz vrlo jednostavnog razloga: smrskavši glavu, teško je ponudi ruku i srce bilo kome. Barunica je bila ljuta zbog chantreta; ali pošto je on... možda... njoj se dopao malo više od druga dvojica, počela ga je gnjaviti: obećaj, kažu, barem... neću zahtijevati egzekuciju u praksi... Ali pjesmica, kao savestan čovek nije hteo ništa da obećava... Vjera. Danas niste dobro raspoloženi, gospodine Gorski! M-lle Bienaime. Non, il n "est pas en veine, c" est vrai (Nije u najboljem izdanju, istina je (francuski).). Nema šanse, nema šanse. Stanitsyn. Druga priča, druga. Gorsky(ne bez smetnji). Danas nisam najbolji... ne svaki dan... (Veri.) Da, a vi, na primjer, danas ... Bilo da je to bilo jučer! Vjera.Šta hoćeš da kažeš?Rises; svi ustaju.
Gorsky(odnosi se na Stanitsyn). Ne možete da zamislite, Vladimire Petroviču, kakvo smo divno veče imali juče! Šteta što niste bili tamo, Vladimire Petroviču... Mademoiselle Bienaime je bila svedok. Vera Nikolajevna i ja smo zajedno jahale po ribnjaku više od sat vremena... Vera Nikolajevna se toliko divila večeri, tako se dobro osećala... Činilo se da leti u nebo... Suze su joj navrle na oči. .. Nikada neću zaboraviti ovo veče, Vladimire Petroviču! Stanitsyn(nažalost). Vjerujem ti. Vjera(koja je sve vreme držala oči na Gorskom). Da, juče smo bili baš smešni... A i vi ste se, kako kažete, odneli u nebo... Zamislite, gospodo, Gorski mi je juče recitovao pesme, ali kako su sve slatke i promišljene! Stanitsyn. Da li vam je čitao poeziju? Vjera. Kako ... i tako čudnim glasom ... kao bolesnik, sa takvim uzdasima ... Gorsky. Vi ste to sami tražili, Vera Nikolajevna!.. Vi znate da svojom voljom retko prepuštam uzvišena osećanja... Vjera. Pogotovo što si me jučer iznenadio. Znam da ti je mnogo prijatnije smijati se nego... nego uzdisati, na primjer, ili... sanjati. Gorsky. Oh, slazem se sa tim! I stvarno mi reci nešto nedostojno smijeha? Prijateljstvo, porodična sreća, ljubav?.. Da, sve ove ljubaznosti su dobre samo kao trenutni odmor, a onda Bog blagoslovio vaša stopala! Pristojna osoba ne bi smjela priuštiti da se uvlači u ove jakne...Mukhin sa osmehom prvo gleda Veru, a zatim Stanitsina;
Faith to primjećuje.
Vjera(polako). Očigledno je da sada govorite iz srca!.. Ali šta se uzbuđujete? Niko ne sumnja da ste oduvek tako mislili. Gorsky(usiljeni smijeh). Sviđa mi se? Juče ste bili drugačijeg mišljenja. Vjera. Zašto znaš? Ne, šale na stranu. Gorsky! da ti dam prijateljski savjet... Nemoj nikad biti osjetljiv... Uopšte ti nije smetala... Tako si pametan... Možeš i bez nje... O da, to je izgleda da je kiša prošla... Pogledaj, kakvo divno sunce! Hajde, bašta... Stanitsyn! daj mi ruku. (Brzo se okreće i uzima Stanitsina za ruku.) Bonne amie, venez vous? (Prijatelju moj, dolaziš li? (francuski). } Mlle Bienaime. Oui, oui, allez toujours... (Da, da, idi (francuski).} (Uzima šešir sa klavira i stavlja ga.) Vjera(ostalom). A vi, gospodo, ne idete? Bežite, Stanitsyn, bežite! Stanitsyn(bježi sa Verom u baštu). Molim vas, Vera Nikolajevna, molim vas. Mlle Bienaime. Monsieur Mukhin, voulez-vous me don-ner votre bras? (Gospodine Mukhin, da li biste bili ljubazni da mi pomognete? (francuski). } Mukhin. Avec plaisir, mademoiselle... (Sa zadovoljstvom, mademoiselle (francuski).} (Gorsky.) Zbogom, chantrete! (Izlazi sa m-lle Bienaime.) Gorsky (jedan, ide do prozora). Kako trči!.. i nikad se ne osvrće... Ali Stanitsin, Stanitsyn posrće od radosti! (Sliježe ramenima.) Jadnik! on ne razume svoj položaj... Ma daj, jel on jadan čovek? Izgleda da sam otišao predaleko. Da, šta želiš da radiš sa žuči? Za sve vreme moje priče, ovaj đavo nije skidao pogled sa mene... Uzalud sam spominjao jučerašnju šetnju. Ako joj se činilo ... gotovo je, moj dragi prijatelju Jevgeniju Andrejeviču, spakuj kofer. (Šeta okolo.) Da, i vrijeme je... zbunjeno. O slučajnost, nesreća budala i proviđenje mudraca! dodji pomozi mi! (Ogleda se oko sebe.) Ko je ovo? Chukhanov. Nije li on nekako... Chukhanov(pažljivo ulazi iz trpezarije). Ah, oče Jevgeniju Andrejeviču, kako mi je drago što sam vas našao samu! Gorsky.Šta želiš? Chukhanov (pod tonom). Vidite šta, Jevgenij Andrejeviču!.. Ana Vasiljevna, Bog je blagoslovio, udostojili su se da pozovu u moju kuću ribarsku liniju, ali su zaboravili da izdaju nalog kancelariji, gospodine... A bez naređenja ne dajte mi šumu, gospodine... Gorsky. Pa, ti je podsjetiš. Chukhanov. Oče, bojim se da uznemiravam... Oče! budi nežan, učini da se tvoj vek moli Bogu za sebe... Nekako između dve reči... (namiguje.) Uostalom, ti si majstor u tome... zar ne možeš, da tako kažem, rame uz rame? .. (Još namigivanja.)Štaviše, pročitali ste da je vlasnik već u kući... hehe! Gorsky. Zaista? Molim te, drago mi je da... Chukhanov. Oče! obavezati na kovčeg... (Glasno i sa istim manirima.) A ako vam nešto zatreba, samo trepnite. (Naginje glavu.) O, da, i kakav dobar momak! .. Gorsky. Pa, dobro... Učinit ću sve; biti mirni. Chukhanov. Slušajte, Vaša Ekselencijo! A stari Čuhanov nikome ne smeta. Javio sam se, pitao, trčao, i bit će kako gazda želi. Mnogi su sretni i zahvalni. Skreni lijevo, marš! (Odlazi u trpezariju.) Gorsky. Pa, izgleda da se iz ovog "slučaja" ništa ne može istisnuti...Iza baštenskih vrata čuju se užurbani koraci na stepenicama.
Ko ovako trči? Ba! Stanitsyn! Stanitsyn (trči u žurbi). Gdje je Anna Vasilievna? Gorsky. Koga želiš? Stanitsyn (iznenada prestaje). Gorsky... Oh, da si samo znao... Gorsky. Presrećni ste... Šta vam je? Stanitsyn(uzme ga za ruku). Gorski... stvarno ne bih trebao... ali ne mogu - radost me guši... znam da si uvijek učestvovao u meni... Zamisli... Ko bi to mogao zamisliti... Gorsky.Šta je konačno? Stanitsyn. Zamolio sam Veru Nikolajevnu za njenu ruku, a ona... Gorsky.šta je ona? Stanitsyn. Zamisli, Gorski, složila se... baš sada, u bašti... dozvolila mi je da se obratim Ani Vasiljevnoj... Gorski, srećna sam kao dete... Kakva divna devojka! Gorsky(jedva skrivajući uzbuđenje). I idete li sada kod Ane Vasiljevne? Stanitsyn. Da, znam da me neće odbiti... Gorski, ja sam srećan, neizmerno srećan... Voleo bih da zagrlim ceo svet... Dozvoli da te bar zagrlim. (Grli Gorskog.) Oh kako sam sretan! (Beži.) Gorsky(nakon dugog ćutanja). Bravissimo! (Nakloni se Stanitsinu.) Imam čast da čestitam... (Šeta prostorijom uznemireno.) Nisam ovo očekivao, priznajem. Lukava devojka! Međutim, sad moram otići... Ili ne, ostat ću... Fuj! kako srce neprijatno kuca... Loše. (Razmišljajući malo.) Pa, dobro, slomljena sam... Ali kako sramotno slomljena... a ne tako i ne tamo gdje bih htjela... (Prilazi prozoru, gleda u baštu.) Dolaze... Bar ćemo umrijeti časno...
Stavlja šešir, kao da ide u baštu, a na vratima naleti na Mukhina, s Verom i m-lle Bienaime, Vera drži m-lle Bienaime za ruku.
A! Već se vraćate; a ja sam htela da idem kod tebe... Vera ne podiže oči. M-lle Viennaime. Il fait encore trop mouille (Još je previše vlažno (francuski).}. Mukhin. Zašto nisi odmah pošao s nama? Gorsky.Čuhanov me je zadržao... A ti izgleda da si dosta trčao okolo. Vera Nikolajevna? Vjera. Da... Vruće mi je.
M-lle Bienaime i Mukhin se malo odmaknu, pa počnu da igraju kineski bilijar, koji malo zaostaje.
Gorsky(pod tonom). Sve znam, Vera Nikolajevna! Nisam ovo očekivao. Vjera. Znaš... Ali nisam iznenađen. Ono što mu je u srcu je ono što mu je na jeziku. Gorsky(sa prijekorom). On je... Pokajaćete se. Vjera. br. Gorsky. Postupio si iz frustracije. Vjera. Možda; ali sam postupio mudro i neću se pokajati... Primijenili ste na mene svoje Ljermontovljeve stihove; rekao si mi da ću ići neopozivo, kuda me prilika odvede... Osim toga, znaš i sama. Gorsky, ne bih bio zadovoljan tobom. Gorsky. Puno časti. Vjera. Ja kažem šta mislim. On voli mene i tebe... Gorsky. I ja? Vjera. Ne možete voljeti nikoga. Srce ti je prehladno, a mašta prevruća. Govorim ti kao prijatelj, kao o stvarima koje su davno prošle... Gorsky(prigušeno). Uvredio sam te. Vjera. Da... ali nisi me toliko voleo da bi imao pravo da me vređaš... Međutim, sve je to prošlost... Hajde da se rastanemo kao prijatelji... Dajte mi ruku. Gorsky. Iznenađen sam vama, Vera Nikolajevna! Proziran si kao staklo, mlad kao dvogodišnje dijete i odlučan kao Fridrih Veliki. Da ti pružim ruku... ali zar ne osećaš koliko je gorko u mojoj duši? .. Vjera. Boli te ego... nije ništa: izliječiće se. Gorsky. O, da, ti si filozof! Vjera. Slušaj... Ovo je verovatno zadnji put da pričamo o ovome... Ti si pametan čovek, ali si napravio veliku grešku u meni. Vjeruj mi, nisam te stavio au pied du mur (Do zida (francuski).), kako kaže vaš prijatelj monsieur Mukhin, nisam vam nametao testove, već sam tražio istinu i jednostavnost, nisam tražio da skočite sa zvonika, već... Mukhin (glasno). J "ai gagne (pobijedio sam (francuski).}. Mlle Bienaime. Eh bien! la revanche (Pa! Osveta (francuski).}. Vjera. Nisam se dao izigrati - to je sve... Verujte, u meni nema gorčine... Gorsky.Čestitamo... Velikodušnost priliči pobjedniku. Vjera. Daj mi ruku... evo moje. Gorsky. Izvinite, vaša ruka više ne pripada vama.Vera se okreće i odlazi na bilijar.
Međutim, sve je najbolje na ovom svijetu. Vjera. Tačno... Qui gagne? (Ko pobeđuje? (francuski). } Mukhin. Do sada sam sve ja. Vjera. Oh, ti si sjajan čovjek! Gorsky(tapša ga po ramenu). A moj prvi prijatelj, zar nije Ivan Pavlič? (Stavlja ruku u džep.) Oh, uzgred, Vera Nikolajevna, dođi ovamo... (Ide naprijed.) Vjera (prati ga). Šta želiš da mi kažeš? Gorsky(vadi ružu iz džepa i pokazuje je Veri). A? šta kažeš? (Smijeh.)
Vera pocrveni i spusti oči.
Šta? zar nije smešno? Vidi, još nije izblijedjelo. (Sa naklonom.) Dozvolite mi da se vratim po svojim stvarima... Vjera. Da imaš i najmanje poštovanja prema meni, sada mi je ne bi vratio. Gorsky(povlači ruku nazad). U tom slučaju, molim. Neka ostane sa mnom, ovaj jadni cvijet... Ipak, osjetljivost me nije zalijepila... zar ne? I zaista, živjela sprdnja, veselje i ljutnja! Evo me ponovo u svom elementu. Vjera. I odlično! Gorsky. Pogledaj me. (Vera ga gleda; Gorsky nastavlja, ne bez emocija.) Zbogom... Sada bih, usput, uzviknuo: Welche Perle warf ich weg! (Kakav sam dragulj zanemario! (Njemački). ) Ali zašto? Sve je za najbolje. Mykhin (uzvikuje). J "ai gagne encore un fois! (Opet sam pobijedio! (francuski). } Vjera. Sve ide na dobro. Gorsky! Gorsky. Možda... možda... Ah, da, otvaraju se vrata iz dnevne sobe... Ima porodična poloneza!
Ana Vasiljevna izlazi iz dnevne sobe. Predvodi je Stanitsyn. Varvara Ivanovna govori iza njih... Vera trči prema majci i grli je.
Gospođo Libanova(sa suzama šapat). Pourvu que tu sois heureuse, mon enfant... (Da si samo sretna, dijete moje (francuski).}Stanitsynove oči se rašire. Spreman je da zaplače.
Gorsky (O sebi). Kakva dirljiva slika! I kako mislite da bih ja mogao biti na mjestu ovog kretena! Ne, definitivno, nisam rođen za porodični život... (Glasno.) Pa, Ana Vasiljevna, jeste li konačno završili svoje mudro održavanje domaćinstva, svoje račune i proračune? gospođo Libanova. Gotovo, Eugene, gotovo... ali šta? Gorsky. Predlažem da spustim kočiju i da sa cijelom družinom odemo u šumu. Gospođo Libanova(sa osjećajem). Sa zadovoljstvom. Varvara Ivanovna, dušo moja, naređuje. Varvara Ivanovna. Slušam, slušam. (Ide naprijed.) M-lle Bienaime (kolutajući očima ispod čela). Dieu! que cela sera charmant! (Bože! kako divno! (francuski). } Gorsky. Vidi kako cemo se zezati... danas sam srecan ko mace... (O sebi.) Od svih ovih incidenata krv mi je navirala u glavu. Kao da sam bio pijan... Bože, kako je slatka!.. (Glasno.) Uzmi svoje šešire; idemo, idemo. (O sebi.) Da, dođi joj, ti glupi čoveče! ..Stanitsyn nespretno prilazi Veri.
Pa, ovako. Ne brini prijatelju, ja ću se pobrinuti za tebe tokom šetnje. Ukazati ćeš mi se u punom sjaju. Kako mi je lako!.. Fu! i tako tužno! To je ok. (Glasno.) Gospođo, idemo pješice: kočija će nas stići. gospođo Libanova. Idemo, idemo. Mykhin.Šta je to, kao da te demon opsjedao? Gorsky. Demon je... Ana Vasiljevna! daj mi ruku... Ja sam još uvek majstor ceremonije, zar ne? gospođo Libanova. Da, da, Eugene, naravno. Gorsky. E, to je super! Vera Nikolajevna! molim vas, pomozite Stanitsyn... Mademoiselle Bienaime, prenez mon ami monsieur Mukhin ( Mademoiselle Bieneme, idite sa g. Mukhinom (francuski).), a kapetan ... gdje je kapetan? Chukhanov (ulazi sprijeda). Spreman za servis. ko me zove? Gorsky. Kapetane! Dajte ruku Varvari Ivanovnoj... Usput, evo je ulazi...
Varvara Ivanovna ulazi.
I sa Bogom! marš! Kočija će nas sustići... Vera Nikolajevna, otvorite povorku, Ana Vasiljevna i ja smo u pozadini. Gospođo Libanova(tiho Gorskom). Ah, m "on cher, si vous saviez, combien je suis heureuse aujourd" hui (O, draga moja, kad bi samo znao koliko sam sretan danas (francuski).}. Mukhin(upadanje na mjesto sa m-lle Bienaime, Gorskyjevom uhu). Dobro je brate, dobro je: nisi stidljiv... ali priznaj, gdje je mršav, tamo se i lomi.
Svi napustaju. Zavjesa pada.
1847