Tadqiqot rassom Robert Longo rejissyori bo'lgan yagona to'liq metrajli film bo'lgan Jonni Mnemonik filmining tahlilidir.
Aleksandr URSUL
Rasm bilan tanishishda bir qator savollar tug'iladi. Ko'mirdan chizilgan rasmlari, xususan, "Shaharlardagi odamlar" seriali bilan mashhur bo'lgan odam qanday qilib rejissyorlik bilan shug'ullanishi mumkin? Va shuningdek, yulduzli aktyorlar bilan bunday blokbasterni boshqarishmi? Robert Longo , albatta, tijorat rassomi. Uning grafikasi modaga mos keladi, ular uslubning bugungi kunda hamma narsani, eng muhimi, hayot va o'lim ustidan qanday hukmronligini ko'rsatadi. Robert Longo - postmodernist. Va shuning uchun u hamma narsa, mutlaqo hamma narsa bilan ishlashi mumkin. Lekin nima uchun u tanladi ilmiy fantastika o'zini namoyon qilish uchunmi? Va filmga moslashish uchun - kiberpank janridagi asarmi? Undan nima keldi? Bu film sezilarli hodisami yoki o'tkinchimi?
Birinchidan, keling, Longo Mnemonicdan oldin video bilan qanday tajribaga ega bo'lganini ko'rib chiqaylik. 1980-yillarda u bir nechta musiqiy videolarni boshqargan: "Bizarre Love Triangle" qo'shig'i uchun video Britaniya rok guruhi New Order (pastga qarang), Amerikaning thrash metal guruhi Megadeth tomonidan "Peace Sells" uchun video, xit uchun video Amerika rok guruhi R.E.M. - Bir I Love va hokazo. Uzoq muddatli videomeyker tahrirlash vositalaridan faol foydalanadi - ikki marta ekspozitsiya, bir soniyadan kamroq davom etadigan kadrlarni tez o'zgartirish va hokazo. Kliplar mazmunida syurrealizmga ishora bor - masalan, bir odam Erkin yiqilganda pastga uchadigan, lekin yiqila olmaydigan kostyum va hokazo. Megadet uchun videoda rejissyor ijrochining qo'shiq kuylashini yaqindan ko'rishni yoqtiradi - yo'q, qichqiriq - lablar - keyin ko'ramiz yaqin rejalar bosh qahramon Jonni Mnemonikning lablari va siqilgan tishlari. Kliplar muntazam ravishda MTV kabi telekanallarda namoyish qilinardi.
Longoning musiqaga bo'lgan muhabbati bejiz emas - yoshligida u 70-yillarning oxirida Nyu-Yorkdagi rok-klublarda chiqish qilgan Menthol Wars pank guruhini tashkil qilgan. Siz kompozitsiyalardan birini bu yerda tinglashingiz mumkin:
1987 yilda rassom Nyu-Yorkliklar guruhi - Arena Brains haqida qisqa metrajli film (34 daqiqa) suratga oldi. Men bu ishni Internetda topa olmadim. Ammo rassom Longoning xuddi shu nomdagi asari bor (ilovaga qarang), bu erda tishlari ochiq holda baqirayotgan odamning boshiga olov tasviri qo'shilgan (Longo ishida takrorlangan vizual tasvir), bu erda miya joylashgan. Miyalaringiz yonyaptimi?
(Megadeth metall guruhining "Peace Sells" musiqiy videosidan lavhalar)
(Jonni Mnemonikdan olingan lavha)
(Longoning "Arena miyalari" nomli ishi)
Longoning rejissyorlik faoliyatidagi navbatdagi qadam ikkinchi seriya ustida ishlash edi to'rtinchi mavsum"Kiptadan ertaklar" loyihasi (Tales dan Crypt, Amerikaning HBO kanali tomonidan "This'll Kill Ya" seriyasi. "Cryptdan ertaklar" - bu komikslarga asoslangan ma'lum doiralardagi kult seriyasidir. Har bir 30 daqiqalik epizod odamlar yomon ishlarni qiladigan va ular uchun pul to'laydigan turli xil hikoyadir. Bir necha yil davomida qo'rqinchli filmning 93 epizodlari suratga olindi, ulardan biri Robert Longoga ishonib topshirilgan. Rejissyorning yordamchisi rassomning jiyani Kristofer Longo (Gollivuddagi kelajak ovoz muhandisi) edi.
"Men o'ldim va bu odam meni o'ldirdi" - bu "ertak" da aytilgan birinchi so'zlardan biri. "Bu sizni o'ldiradi" seriyasi yangi dori ishlab chiqilayotgan ma'lum bir laboratoriyaga bag'ishlangan - h24. Ikki olim - Sofi va Pek - o'ziga ishongan yangi boshlovchi Jorj boshchiligida. Bir kuni hamkasblari Jorjga kerak bo'lgan dori o'rniga tasodifan unga h24 zardobini kiritadilar, ammo yangi dori hali odamlarda sinab ko'rilmagan. Epizodda sobiq sevgilisi bilan jinsiy aloqa mavjud. sevgi uchburchagi, paranoya, pufakchalar bilan qoplangan odamlarning gallyutsinogen ko'rinishlari va qotillik.
ga o'tadigan bo'lsak, shuni ta'kidlash mumkinki, Longo odatda g'ayrioddiy burchaklarni olish uchun kamerani yon tomonga buradi. Xuddi shu uslub Johnny Mnemonic-da mavjud bo'ladi. Ikki marta ta'sir qilish ham faol qo'llaniladi. Ba'zi rejalar bitta rangning ustunligi bilan yaratilgan, masalan, ko'k (rassomning rasmlarida ko'mirdan foydalanish bilan solishtiring).
Bir nechta klip, qisqa metrajli film va bitta epizod - bu Longoning video yaratishdagi butun tajribasi ("Mnemonika" dan oldin). Juda kichik. Ammo biz bundan allaqachon xulosa chiqarishimiz mumkin. Rassom video suratga olgan guruhlar, garchi ular "yoshlik" janrlarida ishlasa ham, dastlab yashirin bo'lsa ham, tijorat muvaffaqiyatiga erishadi. Crypt dan ertaklar bu epizod, kabi musiqa videolari Longo, bizningcha, mashhur madaniyatga tegishli. Biroq, Longo bu asarlarda uslub bilan o'ynadimi, uni o'zlashtirdimi yoki shunchaki yangi mutaxassislik bo'yicha o'z zavqi uchun ishladimi, pul topdimi, savol qolmoqda.
Endi biz nihoyat "Jonni Mnemonika" filmini tahlil qilishni boshlaymiz..
Sirtda nima bor? Blokbaster 1995. Janr: kiberpunk. Byudjet - 26 million dollar. Yulduz quyma- Kianu Rivz (o'sha paytda "Tezlik" filmi bilan mashhur bo'lgan), Dolf Lundgren (aktyor), Takeshi Kitano (o'sha yapon aktyori va rejissyori), Ice-T (aktyor va repper), Barbara Zukova (xotini). Robert Longo, Fassbinderning "Berlin, Alexanderplatz" filmida rol o'ynagan, Udo Kier (Gollivud filmlarida ko'plab xarizmatik antiqahramonlarni o'ynagan) va boshqalar. Musiqiy hamrohlik Terminator saundtreki yaratuvchisi Bred Fideldan. Ssenariy muallifi adabiyotdagi kiberpank janrining asoschilaridan biri - Uilyam Gibson, "Jonni Mnemonik" asl hikoyasi muallifi va yaxshi do'st Longo.
Dastlab Gibson va Longo, o‘z so‘zlari bilan aytganda, byudjeti bir-ikki million dollardan ko‘p bo‘lmagan mualliflik filmini suratga olmoqchi bo‘lishdi, lekin hech kim ularga bunday pul bermadi. Film besh yildan ortiq ishlab chiqilmoqda. Gibson uniki deb hazil qildi Oliy ma'lumot u filmni suratga olishdan ko'ra tezroq oldi. Mualliflarning so'zlariga ko'ra, bir vaqtning o'zida ular narxi 26 million dollar bo'lgan filmni suratga olish g'oyasini o'ylab topishgan va keyin ular bilan uchrashishga tayyor edilar.
(Quyidagi rasmlar: Longoning eskizlari va Jonni Mnemonik filmidan olingan kadrlar)
Fantast yozuvchi Gibson aytganidek, bu "axborot asri ertaki" nima haqida?
Filmning boshida biz pastdan yuqoriga qarab davom etadigan matn orqali vaziyat bilan tanishamiz. Yaqin kelajakda - 2021 yilda - dunyodagi kuch kuchli transmilliy korporatsiyalarga tegishli. Butunlay elektron texnologiyalarga qaram bo‘lgan dunyoda insoniyat yangi vabo – asabiy charchash sindromi yoki qora isitmadan aziyat chekmoqda. Kasallik o'limga olib keladi. Korporatsiyalar diktaturasiga o'zlarini "Loteks" deb ataydigan muxolifatchilar - xakerlar, qaroqchilar va boshqalar qarshilik qilmoqda. Korporatsiyalar o'z navbatida isyonchilarga qarshi kurash uchun yakuzalarni (yapon mafiyasi) yollaydi. Axborot urushi ketmoqda.
Butunlay kibernatsiyalashgan dunyoda axborot asosiy tovar hisoblanadi. Eng qimmatli ma'lumotlar kurerlarga - mnemonikaga ishonib topshirilgan. Mnemonika - bu miyasida implant o'rnatilgan, uning boshida gigabayt ma'lumotni olib yura oladigan odam. Bosh qahramon- Mnemonik Jon Smit - uyi qaerdaligini bilmaydi. Bir marta u kibernetik miyasida bo'sh joy bo'shatish uchun xotiralarini o'chirib tashladi. Endi uning boshi boshqalar uchun qattiq disk yoki hatto flesh-disk bo'lib xizmat qiladi. Jon, albatta, xotirasini qaytarishni xohlaydi. Uning boshlig'i taklif qiladi oxirgi marta xotirangizni qaytarib olish uchun etarli pul olish uchun kurer bo'lib ishlang. Albatta, qahramon muammoga duch keladi - u o'z zimmasiga olgan ma'lumotlar miqdori ikki baravar ko'payadi. Agar siz 24 soat ichida ushbu ma'lumotlardan xalos bo'lmasangiz, u o'ladi. Va ular qahramonning orqasidan ergashadilar professional qotillar- Yakuza.
O'tmishsiz qahramon. Qora kostyum va galstukli oq ko'ylakda. Boshida rozetka bor - simlar uchun ulagich. Standartlashtirish va estetika.
Ular uning boshini qidirmoqdalar - ichkarida tom ma'noda: ular ma'lumotga erishish uchun boshini kesib tashlamoqchi. Qahramon maqsad sari yugurishi kerak - u Farmakom korporatsiyasidan o'g'irlangan ma'lumotlarni etkazishi kerak.
Maxsus qo'lqop va dubulg'a yordamida Jonni texnologiya bilan bir bo'lib qoladi va kibertarmoqqa, kelajak internetiga kirib boradi.
Longo janr bilan o'ynaganga o'xshaydi. Bu erda juda ko'p klişelar bor: qahramon yotoqda boshqa tasodifiy ayol bilan uyg'onadi, Mnemonik sochiq dastasi bilan dushmanlarni uradi, kovboy shlyapalarida do'zax kabi kulishadi, qahramon yuz o'girgan paytda tasodifiy qutqaruvchining g'oyib bo'lishi. bir necha soniya davomida dushmanlarni sezmaydigan ikkita qo'riqchi, shuningdek xiyonat sevgi hikoyasi va yonayotgan bino fonida o'pish bilan baxtli yakun.
Shuning uchun, tomosha qilayotganda, uni jiddiy qabul qilmaslik, balki harakatdan zavqlanish yaxshiroqdir.
Bir tomondan, film butunlay axlatga o'xshaydi. Bu erda sizda barmog'idan lazerli yakuza va aqldan ozgan voiz - xoch shaklidagi ulkan pichoqli kiborg (bu erda men Longoning "Xochlar" seriyasini eslayman - Xochlar, 1992). Ammo boshqa tomondan, uslub bilan nozik bir ish bor. Longo o'z ishini biladi. Hamma narsa juda oddiy emas - bu erda qadrlash kerak bo'lgan narsa bor.
Shinji ismli lazerli yakuza - nega u barmog'ini yo'qotdi? U Yapon mafiyasi Qoida bor - agar siz xo'jayiningiz oldida noto'g'ri ish qilgan bo'lsangiz, barmog'ingizni o'zingiz kesib olishingiz kerak. Shunday qilib, Jonni ta'qib qilgan bu qotil o'zining kamchiliklarini afzalliklarga aylantirdi. Barmoqning falangasi sun'iy uchi bilan almashtirildi, undan yovuz odam darhol parchalana oladigan molekulyar ipni chiqaradi. inson tanasi(Aytgancha, vaqti-vaqti bilan kadrda sodir bo'ladi).
Filmda yangi va eskining qarama-qarshiligi ham ko‘rsatilgan. Takeshi Kitano o'ynagan yakuza boshlig'i an'analarni hurmat qiladi, yapon tilini mukammal biladi, ofisida samuray zirhlari bor va hatto shippaklari ham bor. insoniy sifatlar- rahm-shafqat va vijdon. Va uning vorisi, qotil Shinji, axloqsiz, insofsiz, bilmaydi Yapon tili, va hokimiyat uchun boshlig'iga xiyonat qiladi.
Dolf Lundgren tomonidan ajoyib tarzda tasvirlangan yangi implantlar uchun pul evaziga o'ldiradigan voiz - bu yapon animatsiyasidagi fanatik yovuz odamning xarakterli qiyofasini o'zlashtirishdir (ilovaga qarang). Boshlanish sahnalaridan birida - Jonnining boshiga ma'lumot quyish va otishma sahnasida televizorda "Demon City Shinjuku" anime ko'rsatilishi bejiz emas. Umuman olganda, filmda u erda va u erda multfilmlar, noir janridagi filmlar va hokazolarni tomosha qilishadi. Bir marta Longo multfilmlarni tomosha qilishni yaxshi ko'rishini tan oldi - buni uning super qahramonlar haqidagi seriyasi tasdiqlaydi (Superqahramonlar, 1998).
O'zgartirilgan hayot mavzusi va kiborglar mavzusiga rassom keyinchalik Yingxiong (Qahramonlar) loyihasida, 2009 yilda to'xtalgan. Aytgancha, epizod "qahramon" deb tarjima qilingan xitoycha so'z bilan atalganiga e'tibor bering. Osiyo ta'siri texnik taraqqiyot rassom sifatida tan olingan.
Longo hech qachon quyosh porlamaydigan aqldan ozgan shaharni yaratadi (atrof-muhit yomon - shahar ustida maxsus gumbaz bor), jamiyat korporatsiyalarning muvaffaqiyatli xizmatchilariga va xarobalardan kelgan tilanchilarga bo'lingan.
Qahramonlar turli xil qurollardan foydalanadilar - ulkan futuristik to'pponchalar, pichoqlar va arbaletlardan tortib granata otish moslamalarigacha. Qurol - muhim mavzu Robert Longo uchun (uning Bodyhammers va Death Star loyihasini eslang, 1993).
Vizual ravishda film ko'zni quvontiradi. Bo'lajak shaharlarning chekish tunnellari va ko'chalarining zamonaviy, axlatli rejalari mavjud. Kesish taxtasida kesilgan barmoqlar va sabzavotlarning dahshatli va qiziqarli suratini ko'rishingiz mumkin. Yoki axborot jamiyatining aqldan ozganligini aks ettiruvchi yoqilgan televizor ekranlari tog'i.
Shovqinli qator televizorlar, ularning oldida turgan odamlar bo'sh ramkalar, meni o'ylantiradi - TV endi san'at doirasida. Rassom Longo mashhur madaniyat qismlaridan nimadir yaratadi. Intervyuda u 70-yillarning oxiri, 80-yillarning boshlarida ekanligini aytadi san'at galereyalari o'lik bo'shliq edi, u ilhom olgan joy rok klublari va eski kinoteatrlar edi. Bu madaniyat rassomning kunlik ovqatlanish manbai edi.
Sahnalardan biri namoyish etiladi Tungi klub kelajak - kitschy soch turmagi, aqldan ozgan bo'yanish, g'alati odamlar, rok ariyasiga raqsga tushish, androgin qo‘riqchilar, temir mexanik qo‘lli bufetchi va hokazo. Loteksdagi isyonchilar ham kulgili ko‘rinadi – ular dreadlocks, yuzlariga tatuirovka kiyishadi, o‘zlari ham iflos va beg‘araz. Va ularning bazasida ular Jons ismli aqlli delfinni saqlashadi (Aytgancha, bu aqlli delfin dastlab giyohvand bo'lgan, ammo keyinchalik delfinning giyohvand moddalarni iste'mol qilish sahnasi kesilgan). Ha, joylarda bu juda ko'p axlat, lekin u film atmosferasiga, kiberpank atmosferasiga mos keladi.
Siz hatto filmni yordamida tahlil qilishga urinib ko'rishingiz mumkin. Jonni Mnemonik uning kimligini aniqlamoqchi. Eslab qoling. Uyg'otmoq. Oxir oqibat, Jonni tanlov oldida turibdi - u uning boshida qora isitmadan millionlab odamlarning hayotini saqlab qolishi mumkin bo'lgan davo formulasi borligini bilib oladi.
Kianu Rivz qahramonining asosiy monologi - Jonni: "Umrim davomida men o'z burchakimni tark etmaslikka harakat qildim, hech qanday muammoga duch kelmadim. Menga yetarli! Men o'tgan yilgi gazetalar orasida, axlatda bo'lishni xohlamayman va adashgan itlar. Men yaxshi xizmatni xohlayman! Men Tokiodagi mehmonxonadan yuvilgan ko‘ylakni olmoqchiman!” Jonni o'zini engishga muvaffaq bo'ladi, insoniyatni qutqaradi, sevgisini topadi - zanjirli pochta kiygan go'zal kiborg-rok jangchisi Jeyn (Dina Meyer) va uning kimligini bilib oladi. Uning xotirasi qaytdi. U boshqa odamlarning bilimi uchun ko'r idish bo'lishni to'xtatdi.
Jonnining onasi bir necha yil oldin vafot etgan, biroq kibernetda yashashda davom etgan Farmakom korporatsiyasi asoschisi Anna Kalman bo‘lib chiqadi. Jonnining onasi rolini Robert Longoning rafiqasi Barbara Zukova ijro etgan. Shunday qilib, Longo, rejissyor sifatida, ko'proq katta baza film qahramonining otasi.
Oq xalatlilar - idoradagi odamlar masalasiga Longo allaqachon o'z maqolasida to'xtalib o'tgan mashhur loyiha- "Shaharlardagi odamlar." Jonni ana shunday "shaharlik" odamlardan biri sifatida ko'rish mumkin.
Film juda faol reklamaga ega edi - hamrohlik qiluvchi mahsulotlar sotildi (futbolkalar va boshqalar), Internetda veb-sayt ochildi va kompyuter o'yini filmga asoslangan va Gibson hatto o'yinchilar va tomoshabinlar bilan turli uchrashuvlarda paydo bo'lgan. Biroq, bu hatto byudjetni qoplashga yordam bermadi. Amerika Qo'shma Shtatlarida keng tarqalgan bo'lib Jonni Mnemonik 19 million dollar yig'di. To'g'ri, Ridli Skottning "Blade Runner" diniy filmi ham kassada muvaffaqiyatsizlikka uchradi.
"Jonni Mnemonik" filmi bizga shunday tuyuladi. muhim bosqich. Keyinchalik, aka-uka Vachovskilar o'zlarining "Matrisa" trilogiyasini yaratishda undan iqtibos keltiradilar ("Smit familiyasi", qora kostyumlar, kibermakon, Kianu Rivz yetakchi rol- jang qilish, qochish, meditatsiya, Zen amaliyoti va boshqalar).
Uilyam Gibson filmni suratga olish tajribasini yomg‘ir paltosida dush qabul qilish va Morze alifbosida falsafa qilishga urinish bilan qiyosladi. Longo o'z intervyusida bu foydali tajriba bo'lganini aytadi, lekin u ko'pincha o'sha "la'nati kameralarni" qanday o'rnatishni bilmas edi va u aktyorlardan nimani xohlayotganini hamma oldida ko'rsatishi kerak edi. kino to'plami 50 kishidan iborat.
Qizig'i shundaki, Internetning rusiyzabon segmentidagi ko'pchilik Longo haqida faqat ushbu filmdan bilishadi. Bu erda, masalan, "Mnemonika" haqidagi odatiy sharhlardan biri: " Film rejissyori Robert Longo bo'lib, u boshqa hech narsa yaratmagan, ammo bu film tufayli uning nomini unutib bo'lmaydi.».
Longo, postmodernist sifatida, o'rtasidagi farqni rad etadi. U ilgari yashirin kiberpunk janrini asosiy oqimga olib keladi. Jonni Mnemonik kiberpunkning ajoyib va atmosfera namunasidir. Bu yaxshi yaratilgan asosiy film. Lekin bu birinchi qarashda ko'rinadigan darajada ahmoq emas.
Ilova:
Qotil ruhoniylarning suratlari.
- Voiz Karl, Jonni Mnemonik kiborg.
- Aleksandr Anderson, personajni mangaka (yapon komikslari muallifi) Koto Xirano yaratgan. Anderson Vatikanning o'n uchinchi bo'limi - "Hellsing" manga va anime olamidagi Iskariot tashkilotining tezkor xodimi. Salbiy xarakter.
- Nicholas D. Wolfwood, Nicholas the Punisher nomi bilan tanilgan, manga rassomi Yasuxiro Naito tomonidan yaratilgan personaj, Trigun manga muallifi. Katta xoch shaklidagi qurolni qo'llagan ruhoniy. Ijobiy xarakter.
Robert mashhur keng auditoriya rejissyor sifatida diniy film Kiberpankning otasi Uilyam Gibsonning hikoyasiga asoslangan "Jonni Mnemonik". Lekin u ham buyuk rassom- va poytaxtda bir vaqtning o'zida ikkita ko'rgazma ochadi. Garajdagi "Dalillar" loyihasi uchta muallif - Fransisko Goya, Sergey Eyzenshteyn va Longoning o'zi ijodiga bag'ishlangan bo'lib, ular hammuallif sifatida ushbu ko'p qatlamli hikoyani birlashtiradi. “Triumf” galereyasida esa uning ustaxonasidagi rassomlarning asarlari namoyish etiladi.
GUSKOV: Robert, Garajda Eyzenshteyn, Goya va sizning asarlaringiz namoyish etiladi. Qanday qilib hammasini birlashtirdingiz?
LONGO (kuladi): Xo'sh, shuning uchun muzeylar turli narsalarni birga ko'rsatish uchun mavjud. (Jiddiy.) Aslida, ko'rgazma g'oyasi Kate Fauldan kelib chiqqan, u kurator. U bu ikki muallif menga rassom sifatida katta ta'sir ko'rsatganini bilardi. Kate va men ular haqida bir necha bor gaplashdik, u nima bo'layotganini tushundi va ikki yil oldin u menga bu hikoyani taklif qildi.
GUSKOV: Hammangizda qanday umumiylik bor?
LONGO: Avvalo, barchamiz o'zimiz yashayotgan yoki yashagan davrning guvohimiz va bu juda muhim.
GUSKOV: Siz Eyzenshteyn va Goya bilan bu hikoyaning teng huquqli ishtirokchisimisiz?
LONGO: Yo'q, Kate menga ko'rgazmaga ta'sir qilish imkoniyatini berdi. Odatda rassomlar loyihaga unchalik kiritilmaydi: kuratorlar sizning asarlaringizni olib, nima qilish kerakligini aytishadi. Va keyin men ikki marta Rossiyaga keldim, arxivlar va muzey kolleksiyalarini o'rgandim.
GUSKOV:"Garaj" haqida qanday fikrdasiz?
LONGO (hayrat bilan): Bu juda g'ayrioddiy joy. Men shtatlarda shunga o'xshash narsa bo'lishini xohlardim. Keyt Faul va Dasha Garajda nima qilyapti (Jukova. - Intervyu), shunchaki ajoyib. Ko'rgazmaga kelsak, Eyzenshteyn va Goya va menda bitta muhim narsa bor umumiy xususiyat- grafika san'ati. Eyzenshteyn uni nihoyatda go'zal qiladi. Kate menga uning asarlari saqlanadigan RGALIga borishimga yordam berdi. Ular hikoyalar taxtasiga juda o'xshaydi, lekin, qoida tariqasida, ular mustaqil ishlardir.
"UNTITLEDIZ (PENTEKOST)", 2016 yil.
GUSKOV: Eyzenshteynning grafikasi, xuddi Goya singari, juda ma'yus.
LONGO: Ha, asosan qora va oq rangda. G‘amginlik ham uchchalamiz uchun umumiy xususiyatdir. Ya'ni, albatta, Goyaning rasmlarida boshqa ranglar ham bor, ammo bu erda biz uning chizmalari haqida gapiramiz. Umuman olganda, uning ishini ko'rgazma uchun so'rash juda qiyin. Biz qidirdik turli muzeylar, lekin Keytning yordamchilaridan biri muzey ekanligini bilib oldi zamonaviy tarix Rossiya saqlanadi to'liq tanlov 1937 yilda inqilob yilligi sharafiga Sovet hukumatiga sovg'a qilingan Goyaning o'ymakorligi. Eng ajoyibi shundaki, shunday bo'lgan oxirgi nashri, asl mualliflik kengashlaridan tayyorlangan. Ular xuddi kechagidek yangi ko'rinadi.
GUSKOV: Aytgancha, kino ham ijodingizning bir qismidir. Eyzenshteyn sizga shunchalik ta'sir qildiki, siz filmlar suratga olishga qaror qildingizmi?
LONGO: Juda to'gri. Men uning filmlarini birinchi marta yigirma yoshimda ko'rganman va ular meni hayratda qoldirdi. Ammo amerikalik sifatida men uchun siyosiy oqibatlarni tushunish qiyin edi. O'sha paytda biz sovet tashviqoti qanday ishlashini tushunmasdik. Ammo bu jihatni chetga surib, filmlarning o'zi shunchaki ajoyib.
GUSKOV: Eyzenshteynga o'xshab, sizning kinongiz bilan hamma narsa muammosiz kechmadimi?
LONGO: Ha. Men, albatta, Jonni Mnemonikani yaratganimda, Stalin bilan shug'ullanishim shart emas edi, lekin bu Gollivudning barcha ahmoqlari mening qonimni buzdi. Ular filmni buzish uchun qo'llaridan kelgancha harakat qilishdi.
GUSKOV: Jin ursin ishlab chiqaruvchilar!
LONGO: Tasavvur qila olasizmi?! Men film ustida ish boshlaganimda, filmda bosh rolni ijro etgan do‘stim Kianu Rivz hali u qadar mashhur emas edi. Ammo keyin Speed chiqdi va u super yulduzga aylandi. Va endi film tayyor va prodyuserlar uni "yozgi blokbaster" qilishga qaror qilishdi. (G'azab bilan.) Uni keyingi Batman yoki Die Hard bilan bir xil dam olish kunlarida ishga tushiring. Nima deyman, mening byudjetim 25 million dollar edi va bu filmlarning har biri yuztadan edi. Tabiiyki, Jonni Mnemonik kassada muvaffaqiyatsizlikka uchradi. Bundan tashqari, dan ko'proq pul blokbaster qilish uchun pompalanadi, shuning uchun yomonroq natija. Ular, albatta, meni hech qanday muammosiz ishdan bo'shatishlari mumkin edi, lekin men qoldim va asl g'oyaning taxminan 60 foizini saqlab qolishga harakat qildim. Va ha, (pauzalar) Men film oq va qora rangda bo'lishini xohlardim.
GUSKOV: Siz eksperimental kino qilishni xohladingiz, lekin sizga to'sqinlik qildingiz. Ko'rgazmada qo'llaringiz bo'shmi?
LONGO: Albatta. Mening fikrim shundaki, san'atkorlar jurnalistlar kabi vaqtni yozib olishadi. Ammo muammo shu yerda. Misol uchun, mening do'stimning iPhone-da besh mingta surati bor va bu hajmni tushunish qiyin. Tasavvur qiling: siz Eyzenshteyn filmlari sekin suratda namoyish etilayotgan zalga kirasiz. Kino endi yaxlit bir butun sifatida qabul qilinmaydi, lekin har bir kadr qanchalik mukammal ekanligini ko'rishingiz mumkin. Goya bilan ham xuddi shunday - uning 200 dan ortiq o'ymakorligi bor. Tomoshabinlarning ko'zlari shunchalik ko'p bo'lib qolardi, shuning uchun men va Eyzenshteynning his-tuyg'ulariga eng mos keladigan bir necha o'ntasini tanladik. Mening ishlarim ham xuddi shunday: Kate qat'iy tanlov qildi.
GUSKOV: A Ommaviy madaniyat sizga kuchli ta'sir ko'rsatdimi?
LONGO: Ha. Men 63 yoshdaman va televizor bilan o'sgan birinchi avlodning bir qismiman. Buning ustiga, menda disleksiya bor edi, men faqat o'ttiz yoshdan keyin o'qiy boshladim. Endi men ko'p o'qiyman, lekin keyin ko'proq rasmlarga qaradim. Bu meni kimligimga aylantirdi. Mening ichida maktab yillari Vetnam urushiga qarshi norozilik namoyishlari boshlandi. Men bilan birga o'qigan bir yigit 1970 yilda Kent universitetida vafot etdi, u erda askarlar talabalarni otib tashladilar. Gazetadagi surat hamon esimda. Xotinim, nemis aktrisasi Barbara Sukova, bu tasvirlar mening boshimga qanday yopishganini bilishdan juda qo'rqib ketdi.
GUSKOV: Grafikaga qanday keldingiz?
LONGO: Men uchun bir tugmani bosish emas, balki mehnatim, oylarim mehnatimga kiritilgani muhim. Odamlar bu fotosurat emasligini darhol anglamaydilar.
GUSKOV: Eyzenshteyn uchun uning rasmlari, xuddi filmlari singari, nevrozlar va fobiyalarni engish va istaklarni jilovlash uchun terapiya usuli edi. Va siz uchun?
LONGO: Menimcha ha. Ba'zi xalqlar va qabilalar orasida shamanlar ham shunga o'xshash ishlarni qilishadi. Men buni shunday tushunaman: odam aqldan ozadi, o'zini uyiga qamab qo'yadi va narsalarni yaratishga kirishadi. Va keyin u tashqariga chiqib, azob chekayotgan odamlarga san'at ko'rsatadi va ular o'zlarini yaxshi his qilishadi. San'at orqali rassomlar o'zlarini davolaydilar va yon mahsulot boshqalarga yordam beradi. Bu, albatta, ahmoqona tuyuladi (kuladi), lekin menimcha, biz zamonaviy tabiblarmiz.
GUSKOV: Yoki voizlar.
LONGO: San'at esa mening dinim, men unga ishonaman. Hech bo'lmaganda uning nomidan odamlar o'ldirilmaydi.
Muzeyda zamonaviy san'at"Garaj" ko‘rgazma ochildi "Gudolik": Fransisko Goya, Sergey Eyzenshteyn, Robert Longo. Eyzenshteyn filmlaridan lavhalar, Goyaning gravyuralari va Longoning ko‘mir rasmlari qora va oq postmodern aralashmasiga birlashtirilgan. Alohida ko'rgazmada siz Eyzenshteynning rus kolleksiyasidan qirq uchta rasmini ko'rishingiz mumkin. davlat arxivi adabiyot va san'at birinchi marta namoyish etilgan, shuningdek, to'plamdan Fransisko Goyaning o'ymakorligi Davlat muzeyi Rossiyaning zamonaviy tarixi. ARTANDHOUSES mashhur bilan suhbatlashdi Amerikalik rassom Robert Longo san'at tarixining gigantlari bilan tenglashish qanchalik qiyin bo'lganligi, yoshlarning o'zini o'zi ta'minlashi va uning kinodagi tajribalari haqida.
Ko'rgazma g'oyasi qanday paydo bo'ldi? Rassomlar Longo, Goya va Eyzenshteyn o'rtasida qanday umumiylik bor?
Ko'rgazma hamkori Keyt Faul bu rassomlar, ular meni qanday ilhomlantirgani va ularning ijodiga qanchalik qoyil qolganligim haqida gapirganimni eshitdi. U menga asarlarimizni birlashtirib, ushbu ko‘rgazmani tashkil etishimni taklif qildi.
Men har doim o'z davrining guvohi bo'lgan va sodir bo'lgan hamma narsani hujjatlashtirgan rassomlarga qiziqib kelganman. Menimcha, Eyzenshteyn va Goya asarlarida ular yashagan davrlar haqida dalillarni ko‘rishimiz muhim.
Ko'rgazma ustida ishlayotganingizda siz Rossiya davlat arxiviga borgansiz. Arxiv materiallari bilan ishlashda eng qiziq narsa nima edi?
Muzeyning ajoyib jamoasi menga hech qachon mustaqil ravishda borolmaydigan joylarga kirish imkonini berdi. Adabiyot va san’at arxivi, uning katta-katta zallari, ish yuritish kabinetlari meni lol qoldirdi. Biz cheksiz koridorlar bo'ylab yurganimizda, men doimiy ravishda xodimlardan bu qutilarda nima bor, nima bor, deb so'rardim. Bir kuni ular: "Va bu qutilarda bizda Chexov bor!" Chexovning qutidagi fikri meni hayratda qoldirdi.
Siz Eyzenshteyn ishi bo'yicha yetakchi mutaxassis Naum Kleyman bilan ham uchrashdingiz...
Men qandaydir ruxsat olish uchun Kleymanga bordim. Men Eyzenshteyn nima qilayotganimiz haqida nima deb o'ylaydi? Chunki ko'rgazma juda dadil o'ylab topilganini his qildim. Ammo Kleiman loyihaga juda qiziqdi. Aytishimiz mumkinki, u bizning ishimizni ma'lum darajada ma'qulladi. U ajoyib ingliz tilida so'zlashadigan hayratlanarli darajada jonli odam, garchi dastlab u buni zo'rg'a gapirganini da'vo qilgan.
Goya va Eyzenshteyn bilan solishtirish sizga qiyinmi? O‘tmish daholari bilan tenglashish qiyinmi?
Kate mendan bunday ko'rgazmada ishtirok etishni xohlaysizmi, deb so'raganida, men o'yladim: menga qanday rol beriladi? Ehtimol, yordamchi. Bular san'at tarixining haqiqiy gigantlari! Lekin, oxir-oqibat, biz barchamiz rassommiz, har birimiz o'z davrida yashagan va uni tasvirlagan. Bu meniki emas, Keytning fikri ekanligini tushunish juda muhim. Tarixda qaysi o'rinni egallasam, buni yuz yildan keyin bilib olamiz.
Intervyularda siz ko'pincha rasmlarni o'g'irlashingizni aytasiz. Sizning fikringiz nima?
Biz tasvirlar bilan to'lib-toshgan dunyoda yashayapmiz va aytishimiz mumkinki, ular bizga kirib boradi. Xo'sh, men nima qilyapman? Men bu aqldan ozgan tasvirlar oqimidan "rasmlar" olib, ularni butunlay boshqa kontekstga - san'atga joylashtiraman. Men tanlayman arxetipik tasvirlar, odamlar to'xtab, ular haqida o'ylashlari uchun ularni ataylab sekinlashtirganda. Atrofimizdagi barcha ommaviy axborot vositalari bir tomonlama ko'cha, deyishimiz mumkin. Bizga qandaydir tarzda munosabat bildirish imkoniyati berilmaydi. Va men bu xilma-xillikka javob berishga harakat qilaman. Men antik davrdan arxetip bo'lgan tasvirlarni qidiryapman. Men Goya va Eyzenshteyn asarlariga qarayman va ularda ham uchraydigan motivlardan asarimda ongsiz ravishda foydalanayotganim meni hayratga soladi.
Siz san'at tarixiga Pictures Generation rassomi sifatida kirdingiz. Ommaviy axborot vositalaridan suratlar olishni boshlaganingizda sizni nima undadi? Bu modernizmga qarshi norozilik edimi?
Bu Amerikada bizni o'rab olgan tasvirlar miqdoriga qarshilik ko'rsatishga urinish edi. Tasvirlar shunchalik ko'p ediki, odamlar haqiqat hissini yo'qotdilar. Men televizor ko'rib o'sgan avlodga mansubman. Televizor mening enagam edi. San'at - bu biz o'sgan narsamiz, bolaligimizda bizni o'rab olgan narsalarning aksidir. Anselm Kiferni bilasizmi? U urushdan keyingi vayronaga aylangan Germaniyada o‘sgan. Bularning barchasini esa uning ijodida ko‘ramiz. Mening san'atimda biz o'zim o'sib ulg'aygan televizor ekranidan to'g'ridan-to'g'ri chiqqanga o'xshash qora va oq tasvirlarni ko'ramiz.
1977 yilda siz Sherri Levin, Jek Goldshteyn va boshqalar bilan birga ishtirok etgan afsonaviy Rasmlar ko'rgazmasini tashkil etishda tanqidchi Duglas Krimpning roli qanday bo'lgan, shundan so'ng siz mashhur bo'ldingiz?
U rassomlarni yig'di. U birinchi marta men va Goldshteyn bilan uchrashdi va qiziq bir narsa sodir bo'layotganini angladi. Va u Amerika bo'ylab sayohat qilish va shu yo'nalishda ishlaydigan rassomlarni topish g'oyasiga ega edi. U ko'plab yangi nomlarni kashf etdi. Taqdir tuhfasi bo‘ldiki, shunday yoshlik chog‘imda meni ijodim haqida yozgan buyuk ziyoli topdi. (Duglas Krimpning yangi avlod rassomlari haqidagi maqolasi nufuzli Amerika jurnalida chop etilgan.oktyabr. - E.F.). U biz ifodalamoqchi bo'lgan narsalarni so'z bilan ifodalashi muhim edi. Chunki biz badiiy ijod qilar edik, lekin tasvirlayotganimizni tushuntirishga so‘z topolmasdik.
Siz ko'pincha apokaliptik sahnalarni tasvirlaysiz: atom portlashlari, og'zi ochiq akulalar, sho'ng'in jangchilari. Sizni falokat mavzusiga nima jalb qiladi?
San'atda ofatlarni tasvirlashning butun yo'nalishi mavjud. Men uchun bu janrning namunasi - Gerikoning "Meduza sali" kartinasi. Mening ofatlarga asoslangan rasmlarim qurolsizlanishga urinish kabidir. San'at orqali men bu hodisalar keltirib chiqaradigan qo'rquv hissidan xalos bo'lishni xohlayman. Ehtimol, bu mavzudagi eng yorqin ishim Charlie Hebdo jurnali atrofidagi voqealardan ilhomlangan o'q belgisi bilan ishdir. Bu bir tomondan juda chiroyli bo'lsa, ikkinchi tomondan shafqatsizlik timsoli. Men uchun bu shunday deyishning bir usuli: "Men sizdan qo'rqmayman! Menga otishingiz mumkin, lekin men ishlashda davom etaman! Sen esa do‘zaxga ketarding!”
Siz filmlar, videokliplar yaratasiz, musiqiy guruhda ijro etasiz va rasmlar chizasiz. O'zingizni kimga o'xshaysiz: rejissyormi, rassommi yoki musiqachimi?
Rassom. Bu eng bepul kasb. Filmni suratga olganingizda, odamlar pul to'laydilar va ular sizga nima qilish kerakligini aytishadi deb o'ylashadi.
Kino tajribangizdan unchalik mamnun emasmisiz?
Men suratga olishda qiyin tajribani boshdan kechirdim « Jonni Mnemonik." Men dastlab kichik qora va oq ilmiy-fantastik film yaratmoqchi edim, lekin prodyuserlar xalaqit berishda davom etishdi. Oxir-oqibat, u men xohlagan tarzda 50-70 foizga chiqdi. Rejam bor edi – filmning 25 yilligi munosabati bilan uni tahrirlab, oq-qora qilib, qayta tahrirlab internetga joylashtiraman. Bu mening kinokompaniyadan o'ch olishim bo'lardi!
Siz 1970-80-yillarda sanʼat va musiqa sanʼatining bir qismi boʻlgansiz. O'sha vaqtlarni qanday eslaysiz?
Yoshingiz ulg'aygan sari, siz kelajakka kirmasligingizni, balki kelajak sizga yaqinlashayotganini tushunasiz. O'tmish bizning ongimizda doimo o'zgarib turadi. 1970-80-yillardagi voqealar haqida hozir o‘qiganimda, hammasi butunlay boshqacha edi, deb o‘ylayman. O'tmish o'ylagandek qizg'ish emas. Qiyinchiliklar ham bor edi. Biz pulsiz edik. Men dahshatli ishlarda, shu jumladan taksi haydovchisi bo'lib ishladim. Va shunday bo'ldi go'zal vaqt, musiqa va san'at chambarchas bog'langan paytda. Va biz haqiqatan ham yangi narsa yaratmoqchi edik.
Agar o'tmishga qaytib, yoshligingizga qaytsangiz, nimani o'zgartirgan bo'lar edingiz?
Men giyohvand moddalarni iste'mol qilmas edim. Agar men hozir yoshligim bilan gaplashganimda, ong chegaralarini kengaytirish uchun ogohlantiruvchi vositalar kerak emas, siz faol ishlashingiz kerakligini aytgan bo'lardim. Yosh bo'lish oson, keksalikkacha yashash ancha qiyin. Va vaqtingizga mos bo'ling. Yoshligingizda halokat g'oyasi ajoyib tuyulishi mumkin, ammo unday emas. Va endi yigirma yildan ortiq vaqt davomida men ichmadim yoki ogohlantiruvchi vositalarni qabul qilmadim.
Robert Longo Untitled (Guernica Redacted, Picasso's Guernica, 1937), 2014 O'rnatilgan qog'ozdagi ko'mir 4 panel, 283,2x620,4 sm, umumiy rassom va Galerie Thaddaeus Ropac, Londonning izni bilan. Parij. Zalsburg
Rossiyadagi loyihangiz arxiv ishi bilan chambarchas bog'liq. Sizni arxivga nima jalb qiladi?
Bu erda hamma narsa oddiy. Menga materialga sho'ng'ish va u haqida boshqalarga qaraganda ko'proq ma'lumot olish imkoniyati yoqadi. Zamonaviy tarix muzeyi arxivi ajoyib edi: yuzlab qutilari bo'lgan bu uzun yo'laklar qabristonda bo'lgandek edi. Siz qutilardan biriga yaqinlashasiz va qo'riqchidan so'rang: "Bu erda nima?" Ular sizga javob berishadi: "Chexov". Albatta, meni eng ko'p Eyzenshteyn va Goya asarlari qiziqtirdi. Ikkinchisining asarlari 1937 yilda ispanlarning Rossiyaga sovg'asi edi.
2014 yilda Nyu-Yorkdagi ko'rgazmangizni darhol eslayman, u erda siz Amerikaning buyuk abstrakt ekspressionistlarining ko'mir rasmlarini qayta chizgansiz. Hozir ham, keyin ham bu ko'rgazmalar, bir tomondan, guruh bo'lsa, ikkinchi tomondan, sizning shaxsiy ko'rgazmalaringiz.
IN Kosmos to'dasi Men urushdan keyingi davrni juda tadqiq qildim qiziqarli davr Amerika tarixi. Men cho'tka bilan urish va ko'mir urish o'rtasidagi farqga hayron bo'ldim. Pollok, Nyuman, Mitchell asarlarini oq-qoraga tarjima qilganman deyishingiz mumkin. Albatta, men kanonik asarlarni oldim, ular shunchaki asarlardan ko'ra ko'proq, chunki ularning atrofida o'z konteksti bor, bu meni qiziqtirmaydi. Mavhum ekspressionizm dunyo o'zini yo'q qilib, eyforiyada qayta ishga tushgandan keyin paydo bo'ldi. O'shanda mamlakatda umid bor edi, lekin 2014 yilda umid kamroq edi.
"Goya"da siz, Goya va Eyzenshteyn bitta ko'rgazmaning hammualliflari bo'lasizlar.
Bu Kate Faulning fikri, meniki emas. U menga bu fikr bilan keldi, chunki bu ikki rassom meni doim hayratda qoldirgan. Men hech qanday tarzda o'zimni ular bilan bir darajaga qo'ymayman, ular ajoyib ilhom, tarixdir. Qizig'i shundaki, Eyzenshteyn Goyani juda yaxshi ko'rardi. Va Goya bir vaqtning o'zida hikoyalar taxtasini yaratdi, garchi kino hali ixtiro qilinmagan bo'lsa ham. Goya va Eyzenshteyn vaqtni o'lchash bilan shug'ullangan. Men san'atkor sifatida gapirayotganimni, muxbir sifatida harakat qilayotganimni his qilaman zamonaviy hayot. Ehtimol, bugungi kunda buni qilish osonroqdir, chunki rassom Eyzenshteyn kabi davlatga yoki Goya dinga bog'liq emas. Lekin biz birinchi navbatda tasvirning go'zalligiga e'tibor qaratdik. Masalan, ular syujetlarga yopishib qolmaslik uchun filmlardan matnlarni chiqarib tashlashdi.
55 yillik ijodkorlikda vaqtni his qilish o'zgarganmi?
Tarixiy nuqtai nazardan, bugungi kun har qachongidan ham murakkab, qo'rqinchli va hayajonli vaqt. O'sha Tramp ahmoq, ahmoq va fashist, agar u saylansa, butun mamlakat xavfsizligini xavf ostiga qo'yadi. Men siyosatchi emasman va u bo'lishni xohlamayman, lekin ba'zida bunga majbur bo'laman.
Ha, masalan, sizda Fergyusondagi tartibsizliklar tasvirlangan rasm bor.
Gazetalarda Fergyusondan olingan suratlarni birinchi marta ko'rganimda, bu AQSh ekanligiga ishonmadim. Men Afg'onistonmi yoki Ukrainami deb o'yladim? Ammo keyin men politsiya formasiga diqqat bilan qaradim va tushundim: bu mening burnim ostida sodir bo'lmoqda. Bu zarba edi.
Men uchun distopiya har doim 1980-yillar bilan bog'liq edi, men uni sog'indim. Ammo filmlar va kitoblarga ko'ra, o'sha paytda biz hozir yashay boshlagan qorong'u kelajak bashorat qilinganga o'xshaydi.
2001 yil 11 sentyabrda hamma narsa o'zgardi, endi bu butunlay boshqa dunyo. Dunyo global tus oldi, biroq boshqa tomondan, parchalanib ketdi. Bilasizmi nima asosiy muammo AQSH? Bu millat yoki qabila emas, shunday sport jamoasi. Va sport jamoasi har doim g'alaba qozonishni xohlaydi. Bizning katta muammo doimiy g'alabalarsiz qanday yashashni bilmasligimizdir. Bu falokatga olib kelishi mumkin, chunki qoziqlar har doim yuqori.
Ko'mir distopik kelajakni tasvirlash uchun yaxshi.
Ha, lekin men har doim o'z ishimda umid qoldiraman. Oxir-oqibat, san'at asari har doim rassom ko'rgan go'zallik haqida haqiqiy dunyo. Men suratlarimni ko‘rib, odamlarni o‘ylantirishga harakat qilaman. Qaysidir ma'noda mening rasmlarim dunyoda har soniyada paydo bo'ladigan tasvirlarning cheksiz konveyerini biroz muzlatish uchun yaratilgan. Men fotosuratni ko'mir rasmiga aylantirib, uni sekinlashtirishga harakat qilaman. Bundan tashqari, hamma rasm chizadi - bu erda siz men bilan telefonda gaplashyapsiz va salfetkaga nimadir yozyapsiz - bu satrlarda asosiy va qadimiy narsa bor va men buni ba'zan bir soniyada olingan fotosuratlar bilan taqqoslayman - telefonda yoki telefonda. nuqta va tortish kamerasi. Va keyin men bir tasvirni chizish uchun oylarni sarflayman.
Bir vaqtlar siz ko'mirdan foydalanganingiz uchun changdan rasm yaratasiz, deb aytdingiz.
Ha, men chang va kirni yaxshi ko'raman. Va men g'or odamlari shu tarzda bo'yashini bilishni yaxshi ko'raman. Ya'ni mening texnologiyam dunyodagi eng qadimiylaridan biridir. Tarixdan oldingi.
Siz qadimiylikni juda yaxshi ko'rasiz va shu bilan birga siz Johnny Mnemonic kiberpunkini yaratdingiz - bu sizning asosiy ehtirosingizdan tubdan farq qiladigan narsa.
Xo'sh, siz sezdingiz. Ajablanarlisi shundaki, Internet odamlar ibtidoiy tarzda dam oladigan g'orlarga aylandi.
Internetsiz vaqtni eslaysizmi? Qanday bo'ldi?
Ha, o'sha paytda. Qizig'i shundaki, Internet menga eski kunlarda jurnallarga obuna bo'lish yoki kutubxonalarga borishni talab qiladigan tasvirlarni topishga imkon berdi. Internet menga istalgan rasmga kirish imkoniyatini berdi. Bu meni dunyoda har soniyada paydo bo'ladigan tasvirlar hajmi haqida o'ylashga majbur qildi.
Uchuvchilar, akulalar, sexy qizlar, raqqosalar, okean, ta'sirchan portlashlar - bu Nyu-Yorklik rassom Robert Longo tasvirlangan. Uning rasmlari nihoyatda chuqur, mistik, kuchli va jozibali. Ehtimol, bu effektga muallif ko'mir yordamida ehtiyotkorlik bilan chizgan qora va oq rasm tufayli erishiladi.
Robert Longo 1953 yilda Nyu-Yorkning Bruklin shahrida tug'ilgan. Rassom o'zi haqida gapirar ekan, kino, komikslar, jurnallarni yaxshi ko'rishi va televideniega nisbatan zaifligi borligini ta'kidlashni hech qachon unutmaydi, bu uning ijodiga sezilarli ta'sir ko'rsatadi. Robert Longo o'z rasmlari uchun ko'p mavzularni ilgari ko'rgan va o'qigan narsalaridan chizadi. Muallif har doim rasm chizishni yaxshi ko'rgan va u haykaltaroshlik bo'yicha bakalavr darajasini olgan bo'lsa-da, bu uning sevgan narsasini qilishiga to'sqinlik qilmaydi, aksincha. Rassomning ba'zi rasmlari haykallarni juda eslatadi, u qo'l ostidan chiqadigan konturlarni yaxshi ko'radi. Bunda ma'lum bir kuch bor.
Robert Longo rasmlarining yirik ko'rgazmalari Los-Anjelesdagi San'at muzeyida, shuningdek, Chikagodagi zamonaviy san'at muzeyida o'tkaziladi.