Ibtidoiy san'at, ya'ni ibtidoiy jamoa tuzumi davri san'ati juda uzoq vaqt davomida rivojlangan va dunyoning ba'zi qismlarida - Avstraliya va Okeaniyada, Afrika va Amerikaning ko'plab hududlarida - hozirgi zamongacha mavjud bo'lgan. . Evropa va Osiyoda uning kelib chiqishi muzlik davriga borib taqaladi, o'shanda Evropaning katta qismi muz bilan qoplangan va tundra hozirgi janubiy Frantsiya va Ispaniyada joylashgan edi. Miloddan avvalgi 4-1 ming yilliklarda. Dastlab Shimoliy Afrika va Gʻarbiy Osiyoda, soʻngra Janubiy va Sharqiy Osiyo va Janubiy Yevropada ibtidoiy jamoa tuzumi asta-sekin quldorlik bilan almashtirildi.

Ibtidoiy madaniyat rivojining eng qadimiy bosqichlari, san'at ilk paydo bo'lganida, paleolitga tegishli bo'lib, san'at esa faqat kech (yoki yuqori) paleolitda, ya'ni eramizdan avvalgi 40 - 20 ming yilliklarda, Aurignacian-solyutrey davrida paydo bo'lgan. . U Magdaleniya davrida (miloddan avvalgi 20 - 12 ming yilliklar. Ibtidoiy madaniyat rivojlanishining keyingi bosqichlari mezolit (o'rta tosh davri), neolit ​​(yangi tosh davri) va birinchi metallning tarqalish davriga to'g'ri keladi. asboblar (mis-bronza davri).

Ilk ibtidoiy san'at asarlariga misol qilib La Ferrassi (Fransiya) g'orlaridan topilgan ohaktosh plitalardagi hayvonlar boshlarining sxematik chizmalari keltirilgan.

Bu qadimiy tasvirlar nihoyatda ibtidoiy va odatiy. Lekin ularda, shubhasiz, ibtidoiy odamlar ongida ov va ov sehri bilan bog'liq bo'lgan o'sha g'oyalarning boshlanishini ko'rish mumkin.

O'troq hayotning paydo bo'lishi bilan, odamlar yashash uchun qoyatoshlar, grottolar va g'orlardan foydalanishda davom etar ekan, uzoq muddatli aholi punktlari - bir nechta turar-joylardan iborat joylarni tashkil qila boshladilar. Aynan mana shu turdagi turar-joylarda, Avrignacian-solyutrean davriga oid, suyak, shox yoki yumshoq toshdan oʻyilgan ayollar tasviri tushirilgan kichik oʻlchamdagi (5-10 sm) haykaltarosh haykalchalar topilgan. Topilgan haykalchalarning aksariyatida yalang'och, tik turgan ayol qiyofasi tasvirlangan; ular ibtidoiy rassomning ona-ayolning xususiyatlarini etkazish istagini aniq ko'rsatadi (ko'kraklar, katta qorin, keng sonlar ta'kidlangan).

Shaklning umumiy nisbatlarini nisbatan aniq etkazgan holda, ibtidoiy haykaltaroshlar odatda bu haykalchalarning qo'llarini ingichka, kichkina, ko'pincha ko'kragiga yoki oshqozoniga o'ralgan holda tasvirlashgan, garchi ular tafsilotlarni diqqat bilan etkazgan bo'lsalar ham soch turmagi va tatuirovka.

Bunday haykalchalarning yaxshi namunalari G'arbiy Evropada (Avstriyadagi Villendorf haykalchalari, Frantsiya janubidagi Menton va Lespug haykalchalari va boshqalar), Sovet Ittifoqida - Dondagi V Kostenki va Gagarino qishlog'ining paleolit ​​davri joylarida topilgan. , Kursk yaqinidagi Avdeevo va boshqalar. Sharqiy Sibirning Malta va Buret saytlaridan olingan haykalchalar, o'tish davri Solutrean-Magdaleniya davridan boshlab, sxematik tarzda ko'proq bajarilgan.

Turar joy ichidan bunday haykalchalar topilganiga ko'ra, ular ibtidoiy odamlar hayotida katta ahamiyatga ega bo'lgan. Ular, shuningdek, matriarxat davrida ayollarning katta ijtimoiy rol o'ynaganligidan dalolat beradi.

Yumshoq tosh yoki fil suyagidan o'yilgan hayvonlarning kichik va juda soddalashtirilgan haykalchalari - mamont, g'or ayig'i, g'or sherlari va Frantsiya va Ispaniyadagi bir qator g'orlar devorlariga bir rangli kontur chizig'i bilan qilingan hayvonlarning rasmlari. Tasvirlar toshga o'yilgan yoki ho'l loyga chizilgan. Bu davrda haykaltaroshlikda ham, rasmda ham hayvonlarning faqat eng muhim belgilari: tananing va boshning umumiy shakli, eng sezilarli tashqi xususiyatlari etkaziladi.

Bunday dastlabki, ibtidoiy tajribalar asosida mahorat asta-sekin rivojlanib bordi, Magdaleniya davri san'atida aniq namoyon bo'ldi.

Ibtidoiy rassomlar suyak va shoxni qayta ishlash texnikasini puxta egallab, atrofdagi voqelik (asosan hayvonot dunyosi) shakllarini etkazishning ilg'or vositalarini ixtiro qildilar. Magdaleniya san'ati hayotni chuqurroq tushunish va idrok etishni ifoda etdi. O'tgan asrning 80-90-yillaridan boshlab ajoyib devor rasmlari topilgan. 19-asr janubiy Fransiya gʻorlarida (Fond de Gaum, Laskaux, Montignac, Combarelles, Uch aka-uka gʻori, Nio va boshqalar) va shimoliy Ispaniya (Al-Tamira gʻori). Sibirda Shishkino qishlog'i yaqinidagi Lena qirg'og'ida topilgan hayvonlarning kontur chizmalari paleolit ​​davriga oid bo'lishi mumkin. Odatda qizil, sariq va qora ranglarda ishlangan rasmlar bilan bir qatorda Magdaleniya sanʼati asarlari orasida tosh, suyak va shoxga oʻyilgan chizmalar, barelyef tasvirlari, baʼzan dumaloq haykaltaroshlik ham uchraydi. O'simliklar juda kamdan-kam hollarda tasvirlangan.

Magdaleniya davrining ibtidoiy odamlari asarlaridagi hayvon obrazi oldingi davrga nisbatan ancha aniq va hayotiy haqiqatga ega bo'lgan. Ibtidoiy san'at endi tananing tuzilishi va shaklini aniq tushunishga, nafaqat nisbatlarni, balki hayvonlarning harakatini, tez yugurishni, kuchli burilish va burchaklarni to'g'ri etkazish qobiliyatiga keldi.

Tashish harakatining ajoyib jonliligi va katta ishonarliligi, masalan, Lorte grottosida (Frantsiya) topilgan suyakka tirnalgan chizma bilan ajralib turadi, unda daryodan o'tayotgan bug'u tasvirlangan. Rassom harakatni zo'r mushohada bilan etkazdi va kiyikning orqaga burilgan boshidagi ehtiyotkorlik tuyg'usini ifodalay oldi. Daryo u tomonidan shartli ravishda, faqat kiyiklarning oyoqlari orasida suzayotgan qizil ikra tasviri bilan belgilanadi.

Hayvonlarning xarakteri, odatlarining o'ziga xosligi, harakatlarining ifodaliligi yuqori Lojeriyadan (Frantsiya) bizon va kiyikning o'yib ishlangan tosh rasmlari, mamont va ayiq kabi birinchi darajali yodgorliklarda juda yaxshi ifodalangan. Combarelles g'ori va boshqalar.

Frantsiya va Ispaniyaning mashhur g'or rasmlari Magdaleniya davri san'at yodgorliklari orasida eng katta badiiy mukammallik bilan ajralib turadi.

Bu erda ham eng qadimiylari qizil yoki qora bo'yoqlarda hayvonning profilini tasvirlaydigan kontur chizmalaridir. Kontur chizilganidan so'ng, mo'ynani uzatuvchi alohida chiziqlar bilan tananing sirtini soya qilish paydo bo'ldi. Keyinchalik, hajmli modellashtirishga urinishlar bilan raqamlar bitta bo'yoq bilan to'liq bo'yalgan. Paleolit ​​rasmining cho'qqisi - bu turli darajadagi tonal to'yinganlik bilan ikki yoki uchta rangda yaratilgan hayvonlarning tasvirlari. Ushbu yirik (taxminan 1,5 m) figuralarda ko'pincha o'simtalar va notekis jinslar ishlatiladi.

Magdaleniya davri g'orlari rasmlarida asosan hayvonlarning yagona tasvirlari mavjud. Ular juda to'g'ri, lekin ko'pincha ular bir-biriga hech qanday aloqasi yo'q. Tomoshabinning nuqtai nazari ham hisobga olinmadi va individual tasvirlar gorizontal darajaga nisbatan eng kutilmagan holatda edi.

Ammo avvalgi davrlarda, Losselning rel'eflari guvohlik berishicha, ibtidoiy odamlar o'z hayotlarining alohida ahamiyatga ega bo'lgan ba'zi sahnalarini vizual vositalar bilan etkazishga harakat qilishgan. Keyinchalik murakkab echimlarning bu boshlanishi Magdaleniya davrida yanada rivojlangan. Suyak va shox parchalarida, toshlarda nafaqat alohida hayvonlarning, balki ba'zan butun bir podaning tasvirlari paydo bo'ladi. Magdaleniya rasmlarida odamlar tasvirlanmagan, eng kamdan-kam holatlar bundan mustasno (odamlar raqsga tushish yoki ov qilish uchun hayvonlar sifatida yashiringan).

Magdaleniyaliklar davrida suyak va toshga rasm va chizmalarning rivojlanishi bilan bir qatorda tosh, suyak va loydan haykaltaroshlikning yanada rivojlanishi, shuningdek, ehtimol, yog'ochda ham mavjud. Hayvonlarni tasvirlashda esa ibtidoiy odamlar katta mahoratga erishdilar.

Magdalen davridagi haykaltaroshlikning ajoyib namunalaridan biri bu Me d'Azil g'orida (Frantsiya) topilgan suyakdan yasalgan otning boshi bo'lib, kalta otning boshining nisbati katta haqiqat bilan qurilgan, shiddatli harakat aniq seziladi. , va junni o'tkazish uchun chuqurchalar mukammal tarzda qo'llaniladi.

Shuningdek, shimoliy Pireney g'orlari tubida topilgan bizon, ayiq, sher va otlarning loydan yasalgan tasvirlari (Tuc d'Odubert va Montespan g'orlari) juda qiziq terilari bo'lmagan va hech qanday haykallanmagan va yopishtirilganlari haqiqiy boshlardir (Montespan g'oridagi ayiq bolasi).

Bu davrda yumaloq haykaltaroshlik bilan bir qatorda relyefdagi hayvonlar tasvirlari ham yaratilgan. Misol tariqasida Le Roc boshpanasi (Frantsiya) joylashgan alohida toshlardan yasalgan haykaltarosh frizni keltirish mumkin. Otlar, bizon, echkilar va toshlarga o'yilgan boshiga niqobli odam figuralari, shekilli, shunga o'xshash tasviriy va grafik tasvirlar yovvoyi hayvonlarni ovlash muvaffaqiyati uchun yaratilgan.

Ibtidoiy san'at taraqqiyotining yangi bosqichi insonning tevarak-atrofdagi voqelik haqidagi tasavvuridagi chuqur o'zgarishlarni aks ettiruvchi mezolit, neolit ​​va eneolit ​​(mis davri) davrlari bilan bog'liq. Bu davrda ibtidoiy jamiyat tabiatning tayyor mahsulotlarini o'zlashtirishdan murakkabroq mehnat shakllariga o'tdi.

Ayniqsa oʻrmonli va nisbatan sovuq iqlimli mamlakatlar uchun oʻz ahamiyatini saqlab qolgan ovchilik va baliqchilik bilan bir qatorda dehqonchilik va chorvachilik ham tobora muhim ahamiyat kasb eta boshladi. Inson tabiatni o‘z maqsadlari yo‘lida qayta qurishga kirishgach, o‘zini tevarak-atrofdagi hayot bilan ancha murakkab munosabatlarga kirishishi mutlaqo tabiiy.

Bu vaqt kamon va o'qning, so'ngra kulolchilikning ixtiro qilinishi, shuningdek, yangi turlarning paydo bo'lishi va tosh qurollar yasash texnologiyasining takomillashtirilishi bilan bog'liq edi. Keyinchalik dominant tosh qurollar bilan bir qatorda metalldan (asosan misdan) yasalgan alohida buyumlar paydo bo'ldi.

Bu vaqtda odamlar tobora ko'proq turli xil qurilish materiallarini o'zlashtirdilar, yangi turdagi turar-joylarni qurishni, ularni turli sharoitlarda qo'llashni o'rgandilar. Qurilishning takomillashtirilishi me'morchilikning san'at sifatida paydo bo'lishiga yo'l tayyorladi.

Evropaning shimoliy va markaziy o'rmon zonasida, qazilmalardan mavjud bo'lgan qishloqlar bilan bir qatorda, ko'llar bo'yida ustunlar taxtasida qurilgan qishloqlar paydo bo'la boshladi. Qoidaga ko'ra, o'rmon zonasida (qishloqlarda) bu davrning aholi punktlarida mudofaa istehkomlari bo'lmagan. Markaziy Evropaning ko'llari va botqoqlarida, shuningdek, Uralsda, ko'l yoki botqoq tubiga qoziqlar ustiga qurilgan yog'och platformada qurilgan baliqchi qabilalarining kulbalari guruhlari bo'lgan qoziq aholi punktlari mavjud edi. (masalan, Shveytsariyadagi Robenhauzen yaqinidagi qoziqli turar-joy yoki Uralsdagi Gorbunovskiy torf botqog'i). To'rtburchak kulbalarning devorlari odatda loy bilan qoplangan novdalardan loglardan yoki to'qmoqlardan yasalgan. Qoziqli turar-joylar qirg'oq bilan ko'priklar yoki qayiqlar va sallar orqali bog'langan.

Dneprning oʻrta va quyi oqimi boʻylab, Dnestr boʻylab va gʻarbiy Ukrainada miloddan avvalgi 3-2-ming yilliklarda. Kalkolit davriga xos bo'lgan Tripil madaniyati keng tarqalgan edi. Bu yerdagi aholining asosiy kasbi dehqonchilik va chorvachilik edi. Tripillian aholi punktlari (ajdodlar qishloqlari) tartibining o'ziga xos xususiyati uylarning konsentrik doiralar yoki tasvirlar shaklida joylashishi edi. Kirish joylari aholi punktining markaziga qaragan bo'lib, u erda chorva mollari uchun qo'ra bo'lib xizmat qilgan ochiq joy (Kiyev yaqinidagi Xalepi qishlog'i yaqinidagi turar-joy va boshqalar). Polli koshinli toʻrtburchak uylarning toʻgʻri burchakli eshiklari va dumaloq derazalari boʻlgan, buni bizgacha saqlanib qolgan loydan yasalgan Tripilli turar-joy maketlaridan koʻrish mumkin; devorlari gil panjaradan yasalgan, loy bilan qoplangan, ichki qismi esa rasmlar bilan bezatilgan; o'rtada ba'zan loydan yasalgan, bezaklar bilan bezatilgan xochsimon qurbongoh bo'lgan.

Gʻarbiy va Oʻrta Osiyo, Zaqafqaziya va Erondagi dehqonchilik va chorvachilik bilan shugʻullanuvchi qabilalar juda erta davrlardanoq quyoshda quritilgan gʻishtdan (xom ashyo) inshootlar qurishni boshladilar. Bizgacha yetib kelgan tepaliklar loydan yasalgan binolar qoldiqlaridan (Oʻrta Osiyoda Anau tepaligi, Armanistonda Shresh-blur va boshqalar) toʻrtburchak yoki dumaloq rejali shaklda shakllangan.

Bu davrda tasviriy sanʼatda juda katta oʻzgarishlar yuz berdi. Insonning atrofdagi tabiat haqidagi sekin-asta murakkablashib borayotgan g‘oyalari uni hodisalar o‘rtasidagi bog‘liqlik uchun tushuntirish izlashga majbur qildi. Paleolit ​​davrini idrok etishning bevosita yorqinligi yo'qoldi, lekin shu bilan birga, bu yangi davrning ibtidoiy odami voqelikni uning o'zaro bog'liqligi va xilma-xilligida chuqurroq idrok etishni o'rgandi. San'atda tasvirlarni sxematiklashtirish va shu bilan birga, hikoyaning murakkabligi ortib bormoqda, bu harakat yoki hodisani etkazishga urinishlarga olib keladi. Ispaniyaning Valtorta, shimoliy va janubiy Afrikadagi jadal harakatga to‘la qoyatosh rasmlari va asosan bir rangli (qora yoki oq) rasmlar, yaqinda O‘zbekistonda (Zaraut-say darasida) ov qilishning sxematik manzaralari yangi san’at namunalaridir. shuningdek, ko'pchilikda topilganlar Ba'zi joylarda qoyalarga o'yilgan chizmalar mavjud bo'lib, ular petrogliflar (tosh yozuvlar) deb nomlanadi. Bu davr sanʼatida hayvonlar tasviri bilan bir qatorda ov yoki harbiy toʻqnashuvlar sahnalarida odamlarning tasviri tobora muhim rol oʻynay boshladi. Odamlarning faoliyati, qadimgi ovchilar guruhi hozirda san'atning markaziy mavzusiga aylanmoqda. Yangi vazifalar, shuningdek, badiiy yechimning yangi shakllarini - yanada rivojlangan kompozitsiyani, individual figuralarning syujetiga bo'ysunishini va makonni etkazishning ba'zi juda ibtidoiy usullarini talab qildi.

Kareliyadagi qoyalarda, Oq dengiz va Onega ko'li qirg'oqlarida ko'plab petrogliflar topilgan. Juda an'anaviy shaklda ular shimolning qadimgi aholisining turli hayvonlar va qushlar uchun ovlari haqida gapirib berishadi. Kareliya petrogliflari turli davrlarga tegishli; ularning eng qadimgisi miloddan avvalgi 2-ming yillikka to'g'ri keladi. Garchi qattiq toshga o'ymakorlik texnikasi odatda odamlar, hayvonlar va narsalarning juda eskiz siluetlarini beradigan ushbu chizmalarning tabiatida o'z izini qoldirgan bo'lsa-da, aftidan bu davr rassomlarining maqsadi ba'zi rasmlarni juda soddalashtirilgan tarzda tasvirlash edi. eng umumiy xususiyatlar. Ko'pgina hollarda individual figuralar murakkab kompozitsiyalarga birlashtiriladi va bu kompozitsion murakkablik petrogliflarni paleolit ​​badiiy ijodidan ajratib turadi.

Ko'rib chiqilayotgan davr san'atida juda muhim yangi hodisa bezakning keng rivojlanishi edi. Loydan yasalgan idishlar va boshqa buyumlarni qoplaydigan geometrik naqshlarda ritmik, tartibli bezak kompozitsiyasini yasash ko‘nikmalari tug‘ildi va rivojlandi va shu bilan birga badiiy faoliyatning alohida sohasi – amaliy san’at paydo bo‘ldi. Ayrim arxeologik topilmalar, shuningdek, etnografik ma'lumotlar bezakning paydo bo'lishida mehnat faoliyati hal qiluvchi rol o'ynaganligini ko'rsatadi. Ornamentning ayrim turlari va turlari asosan voqelik hodisalarining shartli sxematik tasviri bilan bog'langan degan taxmin asossiz emas. Shu bilan birga, ba'zi turdagi loydan yasalgan idishlardagi bezaklar dastlab loy bilan qoplangan to'quv izlari sifatida paydo bo'lgan. Keyinchalik, bu tabiiy bezak sun'iy ravishda qo'llaniladigan bilan almashtirildi va unga ma'lum bir ta'sir ko'rsatildi (masalan, ishlab chiqarilgan idishga kuch bag'ishlagan deb ishonilgan).

Naqshli sopol buyumlarga misol qilib Tripilli idishlarni keltirish mumkin. Bu erda turli xil shakllar mavjud: tor bo'yinli katta va keng tekis tubli ko'zalar, chuqur kosalar, shakli durbinga o'xshash qo'sh idishlar. Qora yoki qizil bo'yoq bilan ishlangan tirnalgan va bitta rangli dizayndagi idishlar mavjud. Eng keng tarqalgan va badiiy jihatdan qiziqarli bo'lib, oq, qora va qizil bo'yoq bilan ko'p rangli bo'yash mahsulotlari. Ornament bu yerning butun yuzasini parallel rangli chiziqlar, butun idish bo'ylab harakatlanadigan qo'sh spiral, konsentrik doiralar va boshqalar bilan qoplaydi. Ba'zan bezak bilan birga odamlar va turli hayvonlar yoki fantastik mavjudotlarning yuqori sxematik tasvirlari ham mavjud.

Trypillian idishlarining bezaklari qishloq xo'jaligi va chorvachilik bilan bog'liq bo'lgan, ehtimol quyosh va suvni bu ishning muvaffaqiyatiga yordam beradigan kuchlar sifatida hurmat qilish bilan bog'liq deb o'ylash mumkin. Idishlardagi o‘xshash rang-barang bezaklar (bo‘yalgan kulolchilik deb ataladigan narsa) O‘rta yer dengizi, G‘arbiy Osiyo va Erondan Xitoygacha bo‘lgan keng hududda o‘sha davrdagi dehqon qabilalari orasida topilganligi ham tasdiqlaydi (batafsil ma’lumot uchun). , tegishli boblarga qarang).

Tripillian aholi punktlarida odamlar va hayvonlarning loydan yasalgan haykalchalari keng tarqalgan bo'lib, ular boshqa joylarda (Kichik Osiyo, Zakavkazda, Eron va boshqalarda) keng tarqalgan. Tripillian topilmalari orasida deyarli har bir turar joydan topilgan sxematiklashtirilgan ayol haykalchalari ustunlik qiladi. Loydan yasalgan, ba'zan rasm bilan qoplangan haykalchalar tik turgan yoki o'tirgan yalang'och ayol qiyofasi, sochlari oqadi va burni ilmoqli tasvirlangan. Paleolitdan farqli o'laroq, Tripillian haykalchalari tananing nisbati va shakllarini ancha an'anaviy tarzda ifodalaydi. Bu haykalchalar, ehtimol, yer ma'budasiga sig'inish bilan bog'liq edi.

Urals va Sibirda yashagan ovchilar va baliqchilarning madaniyati dehqonlarning Tripilli madaniyatidan aniq farq qilar edi. Uralsdagi Gorbunovskiy torf botqog'ida, torfning qalinligida miloddan avvalgi 2-ming yillik oxiri - 1-ming yillik boshlariga oid qoziq tuzilishi qoldiqlari topilgan, bu aftidan qandaydir diniy markazni ifodalagan. Torfda yog'ochdan o'yilgan antropomorfik butlarning figuralari va ular olib kelgan sovg'alarning qoldiqlari: yog'och va kulolchilik, qurollar, asboblar va boshqalar juda yaxshi saqlanib qolgan.

Oqqushlar, g'ozlar va botqoq tovuqlari shaklidagi yog'och idishlar va qoshiqlar ayniqsa ifodali va jonli. Bo'yinning egilishida, bosh va tumshug'ining ixcham, ammo hayratlanarli darajada sodiq tasvirida, idishning o'zi shaklida, qushning tanasini aks ettirgan holda, o'ymakor rassom o'ziga xos xususiyatlarni katta nafosat bilan ko'rsata oldi. qushlarning har biri. Ural torf botqoqlarida o'zining yorqinligi bilan ajralib turadigan ushbu yodgorliklar bilan bir qatorda, asboblar tutqichi bo'lib xizmat qilgan bir oz pastroq bo'lgan elka va ayiqning yog'och boshlari, shuningdek, elka haykalchalari topilgan. Hayvonlar va qushlarning bu tasvirlari paleolit ​​yodgorliklaridan farq qiladi va aksincha, bir qator neolit ​​yodgorliklariga (masalan, hayvon boshli sayqallangan tosh boltalar) yaqin bo‘lib, nafaqat shaklining soddaligi, hayotiy haqiqatni saqlaganligi, balki haykalning utilitar maqsadga ega bo'lgan ob'ekt bilan organik bog'lanishida ham.

Ibtidoiy jamiyat tarixining so‘nggi bosqichi san’atdagi bir qator yangi hodisalar bilan tavsiflanadi. Ishlab chiqarishning yanada rivojlanishi, iqtisodiyotning yangi shakllari va yangi metall asboblarning joriy etilishi insonning atrofdagi voqelikka munosabatini asta-sekin, lekin chuqur o'zgartirdi.

Bu vaqtda asosiy ijtimoiy birlik bir necha urug'larni birlashtirgan qabila bo'ldi. Bir qator qabilalarning xoʻjaligining asosiy tarmogʻi dastlab xonakilashtirish, soʻngra chorvachilik va parvarishlash boʻldi.

Insoniyat ibtidoiy jamoa tuzumi taraqqiyotining so‘nggi bosqichiga, patriarxal qabilaviy jamiyatga yetib keldi. Yangi mehnat qurollari orasida toʻquv dastgohi, xususan, metall asboblar (mis, bronza va nihoyat, temirdan yasalgan asboblar) ruda eritishning ixtiro qilinishi munosabati bilan keng tarqaldi. Ishlab chiqarishning xilma-xilligi va takomillashuvi barcha ishlab chiqarish jarayonlarini avvalgidek bir shaxs tomonidan amalga oshirib bo'lmaydigan va ma'lum bir ixtisoslikni talab qilishiga olib keldi.

Yirik daryolar vodiylarida - Nil, Furot va Dajla, Hind, Xuanxe daryosi - miloddan avvalgi 4-3 ming yilliklarda. Dastlabki quldorlik davlatlari vujudga kelganda bu davlatlarning ijtimoiy-madaniy hayoti hali ham ibtidoiy jamoa tuzumi sharoitida yashayotgan qo‘shni qabilalarga kuchli ta’sir o‘tkazuvchi manbaga aylandi. Bu sinfiy jamiyatning davlat tuzilmalari bilan bir vaqtda mavjud bo'lgan qabilalarning madaniyati va san'atiga o'ziga xos xususiyatlarni kiritdi.

Ibtidoiy jamiyat mavjudligining oxiriga kelib, yangi, ilgari misli ko'rilmagan me'moriy inshootlar turi - qal'alar paydo bo'ldi. Devorlari katta, taxminan o'yilgan tosh bloklardan qurilgan. Yevropaning koʻp joylarida (Frantsiya, Sardiniya, Pireney va Bolqon yarim orollari va boshqalar) siklop qalʼalari saqlanib qolgan; shuningdek, Transkavkazda. Oʻrtada Yevropaning oʻrmon zonasi miloddan avvalgi 1-ming yillikning ikkinchi yarmidan. aholi punktlari tarqaldi - sopol qo'rg'onlar, yog'och to'siqlar va ariqlar bilan mustahkamlangan "istehkamlar".

Mudofaa inshootlari bilan bir qatorda ibtidoiy jamiyat taraqqiyotining keyingi bosqichlarida butunlay boshqa turdagi inshootlar, ya’ni megalit (ya’ni ulkan toshlardan qurilgan) deb ataladigan inshootlar – menhirlar, dolmenlar, kromlexlar keng rivojlangan. Vertikal tik turgan katta toshlarning butun xiyobonlari - menhirlar - Zakavkaz va G'arbiy Evropada O'rta er dengizi va Atlantika okeani qirg'oqlari bo'ylab joylashgan (masalan, Brittanidagi Karnak yaqinidagi mashhur metjirlar xiyoboni). Dolmenlar Gʻarbiy Yevropa, Shimoliy Afrika, Eron, Hindiston, Qrim va Kavkazda keng tarqalgan; ular tik turgan ulkan toshlardan qurilgan, bir yoki ikkita tosh plitalar bilan qoplangan qabrlardir. Bunday turdagi inshootlar ba'zan qabristonlar ichida joylashgan - masalan, Novosvobodnaya qishlog'i (Kuban) yaqinidagi höyükdagi dolmen ikkita kameraga ega - biri dafn qilish uchun, ikkinchisi, ehtimol, diniy marosimlar uchun.

Eng murakkab megalitik tuzilmalar kromlexlardir. Ushbu turdagi tuzilmalarga Angliya janubidagi Aveberi va Stounxenj ziyoratgohlari misol bo'la oladi. Stounhenjda katta tosh taxtali markaziy platforma (ehtimol qurbongoh bo'lib xizmat qiladi) to'rtta konsentrik qatorli vertikal toshlar bilan o'ralgan. Ichki halqa (ochiq oval shaklida) va o'rtadan uchinchisi nisbatan kichik menhirlardan iborat edi. Ikkinchi va to'rtinchi, tashqi doiralar bir xil masofada joylashgan ulkan tosh bloklari qatorlaridan tashkil topgan. Tashqi doiraning o'ttizta tosh ustuni (ulardan o'n oltitasi hali ham turgan) gorizontal ravishda ular ustida yotgan tosh ustunlar bilan bog'langan; xuddi shu tarzda, Solsberi shahridan shimolda atrofdagi tekislikdan 7 m balandlikda ko'tarilgan o'rta doiradan ikkinchisining o'nta ulkan ehtiyotkorlik bilan o'yilgan toshlari juft bo'lib ulangan. Og'irligi deyarli 7 tonna bo'lgan ustunlar izlari saqlanib qolgan sopol to'siqlar yordamida yuqoriga ko'tarilgan. Tuzilishning g'ayrioddiy kattaligi, uzoqdan (Stounxenjning tashqi panjarasi uchun) ulkan ko'k tosh bloklarini olib kirish, yozgi kun to'xtashiga yo'naltirilganlik, qurbonliklar izlari - barchasi bu binoga juda muhim ahamiyat berilganligini ko'rsatadi. Katta ehtimol bilan bu quyoshning qo'riqxonasi edi. Stounhenjning me'moriy shakli murakkab fazoviy muammoning o'ylangan yechimini o'z ichiga oladi. Bu erda aniq tartib mavjud, yuk ko'taruvchi va ko'tarmaydigan qismlarning roli aniq ko'rinadi va aniqlanadi. Stounhenj, boshqa megalitik tuzilmalar singari, shubhasiz, tomoshabinlarga badiiy ta'sir ko'rsatish maqsadiga ega bo'lib, ularni quyosh kultining ulug'vorligi oldida ta'zim qilishga va ta'zim qilishga majbur qildi.

Megalitik binolar butun ibtidoiy jamoa mehnati bilan qurilgan. Biroq, ularning qurilishi, shubhasiz, ancha murakkab ijtimoiy tashkilotni talab qildi. Bronza davrining boshqa ba'zi me'moriy yodgorliklari bir vaqtlar birlashgan ibtidoiy jamiyatning yaqinlashib kelayotgan qulashidan dalolat beradi, masalan, maxsus dafn inshootlari - qabila boshliqlari qabristonlarida qurilgan katta kameralar. Bu turdagi eng qadimiy yodgorliklar Misrning Negadadagi qirollik qabrlari (miloddan avvalgi 4-ming yillik) hisoblanadi. Keyinchalik qabila boshliqlarining dafn etilgan joylariga, masalan, Shimoliy Kavkazdagi Maykop tepaligi (miloddan avvalgi 3-ming yillik oxiri — 2-ming yillik boshlari); uning xonasining pastki qismi, erga 1,5 m dan ortiq botib, toshlar bilan qoplangan va bo'yra bilan qoplangan, devorlari esa yog'och bilan qoplangan.

Bu davrda haykaltaroshlikning muvaffaqiyatlari unchalik ahamiyatli emas edi. Darhaqiqat, menhirlar - vertikal tik turgan yagona toshlar - bu monumental haykaltaroshlikning keyingi yodgorliklarining uzoq o'tmishdoshlari kabi me'moriy tuzilmalar emas edi. Dunyoning ko'plab joylarida topilgan bunday yodgorliklar, ehtimol, o'liklarga sig'inish yoki ajdodlarga sig'inish bilan bog'liq. Shaxsni, asosan, ayolni juda sxematik tarzda tasvirlaydigan qo'pol o'yilgan toshdan yasalgan haykalchalar Frantsiyada va G'arbiy Evropaning boshqa ba'zi mamlakatlarida, Qrimda va boshqalarda keng tarqalgan.

Bu davrda badiiy hunarmandchilik yanada rivojlandi. Maykop tepaligidagi qabrdan topilgan buyumlar orasida oltindan yasalgan dafn marosimi yoki tantanali soyabon bezaklari alohida ajralib turadi.

Bu davr badiiy hunarmandchiligining ajoyib namunalari orasida Gorkiy viloyati, Ural, Janubiy Sibir va Xitoyda topilgan dastasidagi hayvonlarning haykaltarosh figuralari tushirilgan bronza pichoqlar kiradi. Ushbu pichoqlardagi raqamlar, ba'zan esa faqat hayvonlarning boshlari, soddaligiga qaramay, ifodali va jonli ko'rinadi.

G'arbiy Evropada ibtidoiy san'atning kech shakllari uzoq vaqt davomida saqlanib qoldi. Bular, masalan, Hallshtadt davri (miloddan avvalgi 10-5-asrlar) yodgorliklari: geometrik bezak rasmlari bilan qoplangan, odamlar, otlar, qushlarning kichik sxematik haykaltarosh figuralari bilan qoplangan loydan idishlar. Ibtidoiy jamiyat san'ati o'z rivojlanishining so'nggi davrida mifologik g'oyalar va odamlarning real hayotini aks ettiruvchi syujet kompozitsiyasini yaratishga yaqinlashdi.

Ammo san'atning haqiqiy rivojlanishi faqat sinfiy, quldorlik jamiyatida mumkin bo'ldi. Turli davrlarda janubiy Yevropa, Osiyo va Shimoliy Afrikadagi qabila va xalqlarning salmoqli qismi oʻrtasida ibtidoiy jamoa munosabatlarining parchalanishi jarayoni bir qator davlatlarning vujudga kelishiga olib keldi. Evropa va Osiyoning shimoliy hududlarida ibtidoiy jamoa tuzumi ko'p asrlar davomida saqlanib qolgan, ammo ijtimoiy munosabatlar va bunday qabilalar (skiflar, sarmatlar, gallar, nemislar, slavyanlar) madaniyatiga quldorlik jamiyatlari madaniyati kuchli ta'sir ko'rsatgan.

Ko'rishlar: 5 740

San'at ibtidolarining paydo bo'lishi bilan bog'liq Musteriya davri(150-120 ming - 35-30 ming yil oldin).

Musteriya madaniyati, Musteriya davri - kech neandertallar va shunga mos ravishda tarixdan oldingi davr bilan bog'liq madaniy va texnologik majmua. O'rta paleolitga to'g'ri keladi yoki (paleolit ​​faqat yuqori va quyiga bo'linganda) qadimgi (quyi) paleolitning tugallangani hisoblanadi. Geologik jihatdan u Yuqori pleystosenga, Riess-Vyurm muzliklararo davrining oxiriga va Yevropaning oxirgi (Vyurm) muzligining birinchi yarmiga to'g'ri keladi.

Musteriya madaniyati birinchi marta 60-yillarning oxirida G. Mortilier tomonidan aniqlangan. XIX asr va Fransiyaning janubi-g‘arbiy qismidagi Le Moustier g‘ori (Dordon departamenti) nomi bilan atalgan.

Musteriya madaniyatining paydo bo'lishi taxminan 300 ming yil oldin sodir bo'lgan, madaniyatning pasayishi 30 ming yil oldin neandertallarning sovishi va yo'q bo'lib ketishi bilan bog'liq. Acheul madaniyatiga (davr) ergashadi va uning o'rnini kech (yuqori) paleolit ​​madaniyatlari egallaydi: gibrid neandertal-kro-manyon Châtelperon va sof kro-manyon arignacian. Bundan tashqari, Afrika Stilbeian sanoatining ba'zi xususiyatlari Musteriya madaniyatiga o'xshaydi.

Madaniyat maydoni Neandertallarning taxminan 100 ming yil oldin gullagan davridagi hududiga to'g'ri keladi: Evropa (shimoldan 54 ° kenglikgacha), Shimoliy Afrika, Yaqin Sharq va Markaziy Osiyo.

Musterian toshni qayta ishlash texnikasi disk shaklidagi va bitta platformali yadrolar (yadrolar) bilan tavsiflanadi, ulardan ancha keng yoriqlar sindirilgan, qirralari bo'ylab urib, turli xil asboblarga (qirg'ichlar, nuqtalar, matkaplar, pichoqlar va boshqalar) aylantirilgan. ). Suyaklarni qayta ishlash sust rivojlangan.

Musterian davri san'at boshlanishining ko'rinishini belgilaydi: ritmik chuqurlar va xochlar alohida ob'ektlarda topiladi - bezakning ishorasi. Baʼzi yodgorliklarda goh dogʻ koʻrinishida, gohida foydalanish vaqtida eskirib qolgan boʻlak holida (qalam kabi) oxra qoldiqlari uchraydi.

Bu vaqtdan beri ba'zi narsalarda ritmik chuqurlar va xochlar topilgan - bu bezakning ishorasi. Individual topilmalar hatto oldingi davrlarda ham san'at asoslari paydo bo'lganligini ko'rsatishi mumkin - chuqur va chuqurchalardan bezak berish, buyumlarni bo'yash, hatto antropomorfik haykalchalar ishlab chiqarish. Shunday qilib, "Berekhat-Ramdan kelgan Venera" 230 ming yil oldin, "Tan-Tandan Venera" esa 300 ming yil oldin paydo bo'lgan. Zeb-ziynatlarni ishlab chiqarish deb atalmish bilan bog'liq. "Xulq-atvorning zamonaviyligi" Ibtidoiy zargarlik buyumlarining bir qator topilmalari zamonaviy madaniyatning nisbatan erta boshlanishini va Homo sapiens sapiens mavhum fikrlash qobiliyatini namoyon etgan vaqtni ko'rsatishi mumkin. Isroil va Jazoirda arxeologlar tomonidan topilgan va taxminan 90 ming yil oldin qilingan uchta teshikli mollyuska qobig'i inson tomonidan yaratilgan birinchi zargarlik buyumlari hisoblanadi. 2007 yilda sharqiy Marokashda boncuklar qilingan bo'lishi mumkin bo'lgan izolyatsiya qilingan bezatilgan va teshilgan qobiqlar topilgan; ularning yoshi 82 ming yil. Blombos g'orida (Janubiy Afrika) 75 ming yillik munchoqlarda ishlatilganligini ko'rsatadigan rang va izlar izlari bo'lgan 40 dan ortiq qobiq topildi.

Paleolit ​​davri (miloddan avvalgi 35 - 10 ming yillar), paleolitning davrlanishi

• Quyi paleolit ​​(taxminan 2,6 million yil avval - 100 ming yil avval):

Olduvay madaniyati (2,6 - 1,8 million yil oldin)
Abbevil madaniyati (1,5-0,3 million yil oldin)
Klekton madaniyati (0,6-0,4 million yil oldin)
Acheul madaniyati (1,7-0,1 million yil oldin)
O'rta paleolit ​​(300-30 ming yil oldin)
Musteriya madaniyati (300-30 ming yil oldin)
Sangoy madaniyati (500 - 12 ming yil oldin)
Aterian madaniyati (90-30 ming yil oldin)
Stilbeian sanoati (71,9 - 71 ming yil oldin)
Howisons port sanoati (65,8 - 59,5 ming yil oldin)
Amir madaniyati (taxminan 47 - 36 ming yil oldin)

• Yuqori paleolit ​​(50-10 ming yil oldin)

Baradost madaniyati (36 ming yil oldin)
Chatelperon madaniyati (35 - 29 ming yil oldin)
Selet madaniyati (40 - 28 ming yil oldin)
Kostenkovo-Streltsy madaniyati (taxminan 32 - 30 ming yil oldin)
Aurignacian madaniyati (32 - 26 ming yil oldin)
Gravettian madaniyati (28 - 22 ming yil oldin)
Epigravett madaniyati (22 - 12 ming yil oldin)
Solutrean madaniyati (21 - 17 ming yil oldin)
Badegul madaniyati (19 - 17 ming yil oldin)
Madlen madaniyati (18 - 10 ming yil oldin)
Zarz madaniyati (18-8 ming yil oldin)
Kebar madaniyati (18 - 10 ming yil oldin)

• Yakuniy paleolit ​​(14-10 ming yil oldin)

Gamburg madaniyati (14 ming yil oldin)
Arensburg madaniyati (11 ming yil oldin)
Svider madaniyati (10 ming yil oldin)

(buni batafsil bajaring!)

Soʻnggi paleolit ​​davrigacha(30-35 ming yil oldin - 10 ming yil oldin) plastmassalarni yaratishni o'z ichiga oladi (deb atalmish. "Paleolit ​​Venera"), gʻor rasmlari va qoya rasmlarining gullab-yashnashi, suyak oʻymakorligi sanʼatining rivojlanishi.

"Paleolit ​​Venera" - bu yuqori paleolit ​​davriga oid umumiy xususiyatlarga ega bo'lgan (ko'pchilik semirib ketgan yoki homilador sifatida tasvirlangan) ko'plab tarixdan oldingi haykalchalar uchun soyabon atama.

"Paleolit ​​Veneralari" haykalchalarining aksariyati umumiy badiiy xususiyatlarga ega. Eng keng tarqalgani olmos shaklidagi figuralar, yuqori (bosh) va pastki (oyoqlari) toraygan va o'rtada keng (qorin va kalçalar). Ulardan ba'zilari inson tanasining ma'lum anatomik xususiyatlarini sezilarli darajada ta'kidlaydi: qorin, son, dumba, ko'krak, vulva. Boshqa tomondan, tananing boshqa qismlari ko'pincha e'tibordan chetda yoki umuman yo'q, ayniqsa qo'llar va oyoqlar. Boshlar ham odatda nisbatan kichik o'lchamlarga ega va tafsilotlari yo'q.

Ko'pchilik tomonidan tan olingan barcha "Paleolit ​​Veneralari" yuqori paleolitga (asosan, Gravett va Solutrean madaniyatlariga) tegishli. Bu vaqtda semiz figurali haykalchalar ustunlik qiladi. Magdaleniya madaniyatida shakllar yanada oqlangan va batafsilroq bo'ladi.

Evropada birinchi zamonaviy odamlar (kromanyonlar) paydo bo'lgandan so'ng, ularning madaniyatining nisbatan tez o'sishi kuzatildi, ulardan eng mashhurlari Chatelperon, Aurignacian, Solutrean, Gravettian va Magdalenian arxeologik madaniyatlari.

So‘nggi paleolit ​​madaniyatlari:

• Aurignacian madaniyati

Fransiya va Ispaniya miloddan avvalgi 30-25 ming yillar. e.

• Chatelperon madaniyati/Gravetti madaniyati miloddan avvalgi 35-30 ming yillar. e.
• Gravetti madaniyati miloddan avvalgi 26-19 ming yillar. e.
• Solutrean madaniyati (Ispaniya va Fransiya) Miloddan avvalgi 19-16 ming yillar. e.
• Madlen madaniyati

Germaniya va Daniya miloddan avvalgi 13-9,5 ming yillar. e.

• Gamburg madaniyati miloddan avvalgi 13-12 ming yillar. e.
• madaniyatlar guruhi Federmesser miloddan avvalgi 10-8,7 ming yillar. e. (Faqat Germaniya)
• Lyngby madaniyati:
  Brom madaniyati miloddan avvalgi 9,7-9 ming yillar. e.
  Arensburg madaniyati miloddan avvalgi 9,5-8,5 ming yillar. e.

Mezolit (miloddan avvalgi 10-6 ming yillar)

Vaqt rok san'atida Mezolit(miloddan avvalgi 10-8-ming yilliklar), harakatdagi shaxsni tasvirlaydigan ko'p figurali kompozitsiyalar muhim o'rinni egallaydi: janglar, ov sahnalari va boshqalar.

Arxeologik jihatdan mezolit bu davrda mikrolit tosh sanoatining ustunligi bilan ajralib turdi, unda chaqmoqtosh yoki obsidianning kompozit pichoqli tosh asboblari, shuningdek, mikroburinlar va boshqa turdagi mikrolitlar ishlatilgan. Silliqlash allaqachon ma'lum bo'lgan, ammo vaqti-vaqti bilan ishlatilgan. Bu davrda kamon va o'qlarning keng tarqalishi sodir bo'ldi, ammo ular avvalgi davrda ixtiro qilingan. Bu ovchilik sohasida sodir bo'lgan o'zgarishlar bilan bog'liq. Baliq ovlash garpunlar va baliq ovlash to'rlaridan dalolat beradi. Tosh bilan bir qatorda suyak ham, masalan, o'q uchlari va insert asboblari uchun keng qo'llanilgan. Kulolchilik bilan deyarli hech bir joyda shug‘ullanmagan. Yog'ochdan yasalgan buyumlar, shu jumladan transport vositalari - qazilma qayiqlar va sallar topilgan. Bu davrda ovda va qo'riqchi sifatida foydalanish mumkin bo'lgan it qo'lga olingan (boqilgan).

San'at rivojlanmoqda. Odamlar, hayvonlar va o'simliklarning ko'plab rasmlari topilgan; haykal, oldingi paleolitik Veneralardan farqli o'laroq, gipertrofiyalangan ikkilamchi jinsiy belgilarga ega bo'lib, yanada murakkablashadi, hatto fantastik mavjudotlarning tasvirlari ham mavjud (masalan, Lepenski Virdagi "baliq odam"). Piktografiyaning boshlanishi - tasviriy yozuvning prototipi paydo bo'ladi. Musiqa va raqslar paydo bo'lgan va bayramlar va marosimlarda ishlatilgan. Butparast diniy g'oyalar chuqurlashmoqda. Kichik bo'yalgan toshlar to'plamlari paydo bo'ladi - aftidan, o'lgan ajdodlarning ramzlari (shunga o'xshash ramziy ob'ektlar hozirda Avstraliyaning aborigenlari tomonidan qo'llaniladi).

Paleolitda qadimgi rassom ov ob'ektini ko'rgan va shunga mos ravishda tasvirlagan. Mezolitda esa rassomning e'tibori o'z qabiladoshlariga qaratilgan. Bu qabiladoshlar haqida - bir kishining qiyofasi haqida emas, balki ov, ta'qib, urushning guruh sahnalari haqida. Har bir inson qiyofasi juda an'anaviy tarzda tasvirlangan, asosiy urg'u u bajaradigan harakatga qaratilgan: kamondan o'q otadi, nayza bilan uradi, qochib ketayotgan o'lja ortidan yuguradi.

Mezolit davridagi qoyatosh rasmlari koʻp figurali. Rassom o'zini doimiy harakatdagi jamiyatning bir qismi, jo'shqin hayot markazida deb biladi. Tafsilotlar muhim emas. Muhimi jamiyat va harakat – mezolit davridagi qoyatosh rasmlari buning dalilidir.

Mezolit davriga, xususan, Ispaniya Levantida topilgan g'ayrioddiy uslubi va boy mazmuni bilan ajralib turadigan qoyatosh rasmlari kiradi. Hayvonlar (buqalar, tog' echkilari, qizil bug'ular, yovvoyi cho'chqalar va boshqalar) bu yerga o'ta tezlikda yugurib, ularni ta'qib qilayotgan ovchilardan qochishga harakat qilishadi.

Neolit ​​(miloddan avvalgi 6-2 ming yillar)

IN Neolit ​​davri(miloddan avvalgi 8—5-ming yilliklar), xalkolit va bronza davri (taxminan 3—2-ming yilliklar — miloddan avvalgi 1-ming yillik boshlari) megalitlar va qoziqli binolar paydo boʻlgan; tasvirlar mavhum tushunchalarni bera boshladi, dekorativ-amaliy sanʼatning koʻplab turlari shakllandi (kulolchilik, metallga ishlov berish, toʻquvchilik; ular bilan bogʻliq bezak sanʼati keng tarqaldi).

Neolitning xarakterli xususiyatlari - maydalangan va burg'ulangan tosh asboblardir.

Turli madaniyatlar bu rivojlanish davriga turli davrlarda kirib kelgan. Yaqin Sharqda neolit ​​davri miloddan avvalgi 9500-yillarda boshlangan. e. Neolitga kirish madaniyatning oʻziga xos (ovchilar va terimchilar) xoʻjalikdan ishlab chiqarish (dehqonchilik va/yoki chorvachilik) turiga oʻtish davriga toʻgʻri keladi va neolitning oxiri 2000-yillarga toʻgʻri keladi. metall asboblar va qurollarning paydo bo'lishi, ya'ni mis, bronza yoki temir davrining boshlanishi.

Bu davrda tosh qurollar sayqallangan, burgʻulangan, yigiruv va toʻquvchilik rivojlangan.

O'tirgan turmush tarziga o'tish keramika paydo bo'lishiga olib keldi. Bu vaqtda shaharlar qurila boshlaydi. Eng qadimiy shaharlardan biri Yerixo bo'lib, birinchi neolit ​​madaniyatlaridan biri tomonidan qurilgan bo'lib, to'g'ridan-to'g'ri mezolit davrining mahalliy salafi Natufian madaniyatidan rivojlanadi.

Bronza davri san'ati (miloddan avvalgi 2 ming)

Bronza davrida inson g`oya va tuyg`ularini ifodalashning yangi shakllari - monumental haykaltaroshlik va diniy me`morchilik vujudga keldi. Bundan tashqari, dekorativ-amaliy san'at ham jadal rivojlandi. Quymachilik va temirchilik, sopolchilik, keyinchalik toʻquvchilik kabi mustaqil ishlab chiqarish tarmoqlariga aylandi.

Inson ishlata boshlagan birinchi metallar oltin, kumush va mis edi. Ammo sof shaklda ular asboblar yasash uchun mos emas edi. Tez orada ular bronza (mis va qalay qotishmasi) ishlab chiqarishni o'rganishdi - va metall hukmronlik davri boshlandi.

Metalldan foydalanish insoniyat taraqqiyotining keyingi bosqichini belgilab berdi. Metallni qazib olish va qayta ishlash professional bilimlarni talab qildi, shuning uchun hunarmandchilik qishloq xo'jaligidan ajralib chiqdi. Chorvachilik, ekin maydonlari va metallga egalik qilish uchun harbiy to'qnashuvlarning roli ortdi. Xususiy mulk vujudga keldi va boylik tengsizligi kuchaydi. Patriarxatga o'tish tugadi.
Rahbar katta kuch va alohida sharafdan bahramand bo'lishni boshladi: unga ilohiy kuchning tashuvchisi sifatida qarashdi. U vafot etgach, qabri ustiga tepalik o‘rnatgan. Ba'zi joylarda, masalan, Qora dengizning cho'l mintaqasida, qabr yodgorliklari bo'lib xizmat qilgan tepaliklar ustiga antropomorfik stelalar (tosh ayollar deb ataladi) o'rnatilgan.

Bronzadan jangovar bolta va boltalar, xanjar va nayza uchlari, marosim idishlari (ritonlar) va barcha turdagi zargarlik buyumlari: qisqichlar, kamarlar, tokalar, bilaguzuklar, sirg'alar, uzuklar, halqalar, tikilgan plitalar yasala boshlandi. Tezda metallni qayta ishlashning barcha usullari o'zlashtirildi: zarb qilish, quyish, ta'qib qilish va o'yma. Ushbu usullardan foydalanib, bronza buyumlar turli naqsh va tasvirlar bilan qoplangan, kichik plastik buyumlar yaratilgan.

Hayvonlar barcha turdagi bronza buyumlarni tayyorlash va bezashda asosiy vizual motiv bo'lib qoldi, ularning har biri, yuqorida aytib o'tilganidek, ma'lum bir sehrli, ramziy ma'noga ega edi. Hayvon figuralari tasvirning maqsadi va xususiyatiga qarab turlicha talqin qilingan. Maykop yaqinidagi qoʻrgʻonda oltin va kumushdan quyma buqalar haykalchalari topilgan, ular soyabonni qoʻllab-quvvatlovchi tayoqchalarga oʻrnatilgan, soyabonning oʻziga tikilgan sher va buqa shaklidagi tilla lavhalar topilgan. Bu obrazlar monumental realistik uslubda yaratilgan. Hayvon figuralari har qanday ob'ektlar uchun bezak bo'lib xizmat qilganda, tasvirlar ob'ektlarning shakllariga bo'ysunib, dekorativ tarzda umumlashtirilib, naqshga aylandi. Bular Kavkaz bronza idishlarida, kamarlarda, boltalarda o'yilgan chizmalar bo'lib, unda stilize qilingan haykalchalarda hayvon zotini tanib olish har doim ham mumkin emas. Misol uchun, bolta shaklidagi igna ustidagi mavzu manzarasi bezak yozuviga o'xshaydi, ammo yaqinroq tekshirilganda kiyikga hujum qilayotgan ikkita itni ajratish mumkin.

O'sha davr madaniy va san'at xazinalarining asosiy manbai qabriston bo'lib, ularda keyingi hayot uchun juda ko'p turli xil narsalar saqlanib qolgan.
Qo'rg'onlardan tashqari, bronza davrining tipik inshootlari diniy va diniy marosimlar bilan chambarchas bog'liq bo'lgan megalitik binolardir. Megalitlarning uch turi mavjud: menhirlar, dolmenlar va kromlexlar.

Menhirlar har xil balandlikdagi (1 dan 20 m gacha) vertikal ravishda joylashtirilgan toshlardir. Ular zo'rg'a kesilgan yoki bo'rtma o'ymakorlik bilan qoplangan bo'lishi mumkin, ularga odam yoki hayvonning boshi bilan toj kiyish yoki butunlay monumental haykal sifatida yasash mumkin. Menhirlar, boshqa turdagi megalitlar singari, Evropa, Osiyo va Afrikaning keng hududlarida joylashgan. Ular odatda tepaliklarga joylashtirilar, ba'zan ular 2-3 km ga parallel qatorlar bo'lib cho'zilgan (Frantsiya), gohida ular aholi punktlarining markazi bo'lgan. Balki menhirlar unumdorlik timsoli, yaylovlar va buloqlarning qo'riqchilari yoki marosimlar o'tkaziladigan joy sifatida sajda qilish ob'ekti bo'lgan.

Dolmenlar - vertikal ravishda turgan va tepasida boshqa plita bilan qoplangan katta tosh plitalardan yasalgan tuzilmalar. Ular ko'pburchak yoki yumaloq shaklga ega bo'lishi mumkin. Ba'zan plitaning ichki yuzasiga ramziy belgilar qo'llanilgan. Ba'zan eğimli plitalar yoki kichik menhirlardan yasalgan koridor dolmenga olib borardi. Dolmenlar urug' a'zolarining dafn qilingan joyi edi. Dolmenlar Evropa, Osiyo, Shimoliy Afrika, Kavkaz va Qrimning ayrim hududlarida keng tarqalgan.

Kromlexlar antik davrning eng muhim inshootlari bo'lib, ular aylana yoki ochiq egri chiziqda joylashgan tosh plitalar yoki ulkan monolit ustunlardir. Bir nechta doiralar (konsentrik) bo'lishi mumkin. Ba'zan ustunlar gorizontal tosh plitalar bilan qoplangan. Kromlexlar tepalik yoki qurbonlik toshining atrofida joylashgan. Bular bizga ma'lum bo'lgan birinchi diniy binolardir. Shu bilan birga, kromlexlar, ehtimol, qadimgi rasadxonalar bo'lib xizmat qilgan. Cromlechs Evropa, Osiyo va Amerikada ma'lum. Angliyada 600 ga yaqin eng qadimgi tosh inshootlar topilgan, ularning maqsadi hanuzgacha sir bo'lib qolmoqda.

Eng mashhur ingliz kromlexlaridan biri bu Stonehenge - na blok, na g'ildirak hali ixtiro qilinmagan o'sha uzoq vaqtlardagi megalitik tuzilma. Quruvchilar faqat eng ibtidoiy asboblar - yog'och roliklar va arqonlardan foydalanishlari mumkin edi. O'z davri uchun Stonehenge nihoyatda murakkab texnik tuzilma bo'lgan, chunki u ko'p tonna og'irlikdagi toshlardan qurilgan. Miloddan avvalgi 1800 yillar atrofida. Stounxenj bugungi kunda bizga tanish ko'rinishga ega bo'ldi: tosh plitalar bilan qoplangan ulkan kulrang qumtosh bloklaridan hosil bo'lgan ulug'vor tosh uzuk. Ushbu halqaning ichida trilitonlar deb ataladigan kattaroq bloklardan tashkil topgan taqa shaklidagi struktura bor edi: ikkita katta tosh vertikal ravishda joylashtirilgan, uchinchisi esa ustun sifatida o'rnatilgan. Yirik toshlarning tepasida o'simtalar, ustunlarda esa tegishli chuqurchalar qilingan.
Asrlar davomida Stounhenj haqida ertaklar va afsonalar aytilgan. Ehtimol, bu qadimgi Rimliklarning yoki Druidlarning ibodatxonasi bo'lgan - tabiat hodisalarini ilohiylashtirgan qadimgi keltlarning ruhoniylari? Agar bu ulkan kalendar yoki astronomik model bo'lsa-chi? So'nggi paytlarda ushbu yodgorlik birinchi kompyuter ekanligi haqida fikr bildirildi. Stounhenj mavjud bo'lgan davrda turli maqsadlarga xizmat qilishi mumkin edi: diniy, sehrli, ilmiy, siyosiy. U sharafiga qurilgan xudolar va u erda o'tkazilgan marosimlar haqida faqat taxmin qilishimiz mumkin. Ammo sirli tosh gigantlari bugungi kunda ham hayratlanarli nigohlarni o'ziga tortadi. Bu ibtidoiy odamlarning titanik sa'y-harakatlari bilan barpo etilgan chinakam ulug'vor madaniy yodgorlikdir.

Temir davri sanʼati (miloddan avvalgi 1-ming yillik)

Tosh va bronza davriga nisbatan temir davrining davomiyligi qisqa. Uning boshlanishi odatda miloddan avvalgi 1-ming yillikning boshlariga to'g'ri keladi. e. (miloddan avvalgi IX-VII asrlar) - aynan shu davrda Yevropa va Osiyoning ibtidoiy qabilalari orasida mustaqil temir eritish rivojlana boshlagan. Bir qator tadqiqotchilar temir davrining oxiri miloddan avvalgi 1-asrga to‘g‘ri keladi. e. - Rim tarixchilari Evropadagi qabilalar haqida ma'lumotlarga ega bo'lgan paytgacha.

Shu bilan birga, temir hali ham eng muhim materiallardan biri hisoblanadi. Shu sababli, arxeologlar ibtidoiy dunyo tarixini davriylashtirish uchun ko'pincha "erta temir davri" atamasidan foydalanadilar. Bundan tashqari, Evropa tarixi uchun "erta temir davri" atamasi faqat boshlang'ich bosqich - Hallstatt madaniyati uchun ishlatiladi.

Hallstatt madaniyati temir davri arxeologik madaniyati boʻlib, Markaziy Yevropa va Bolqon yarim orolida Urn dala madaniyatidan 500 yil (miloddan avvalgi 900—400 yillar) rivojlangan. 1846 yilda avstriyalik konchi Iogann Georg Ramsauer tomonidan kashf etilgan Hallstatt (Hallstatt, nemischa: Hallstatt) shahri yaqinidagi qabriston nomi bilan atalgan. Hallstatt madaniyatining asosiy tashuvchilari keltlar, Bolqonda esa illiriyalar va frakiyaliklar edi.

Xarakterli buyumlar: bronza va temir qilichlar qo'ng'iroq shaklida yoki yoy shaklida yuqoriga burilgan (antenna deb ataladigan narsa), xanjarlar, boltalar, pichoqlar, temir va mis nayza uchlari, keng tekisli bronza konusli dubulg'alar. qirralar va tepaliklar, teriga tikilgan alohida bronza plitalardan yasalgan zirhlar, turli shakldagi bronza idishlar, maxsus turdagi broshlar, qolipli sopol buyumlar, shaffof oynadan yasalgan marjonlarni. Hallstatt madaniyati qabilalarining san'ati asosan amaliy va bezakli bo'lib, boy rasm va hashamatga qaratilgan edi; bronzadan, oltindan, shishadan, suyakdan yasalgan turli bezaklar, hayvonlarning haykalchalari tushirilgan broshlar, naqshinkor naqshli bronza belbog'li plitalar, sopol idishlar - sariq yoki qizil, polixrom, o'yilgan yoki shtamplangan geometrik naqshlar.

Kulolning g'ildiragi ishlatilgan. Tasvir yaratish san'ati ham paydo bo'ldi: dafn marosimi stelalari, loy va bronzadan yasalgan haykalchalar, idishlarni bezash yoki kompozitsiyalar yaratish (Hirshlanden jangchisining tosh haykali, Avstriyaning Stretveg shahridan qurbonlik sahnasi bo'lgan bronza arava, miloddan avvalgi 800-600 yillar). ; kulolchilik, belbog‘ va tsebra (situllar)dagi o‘yib yoki naqshinkor frizlarda bayramlar, bayramlar, jangchilar va g‘allakorlar, ba’zan odamlar yoki hayvonlar, janglar, urush va ov manzaralari, diniy marosimlar tasvirlangan. Hallstatt madaniyatining dafn etilishi muhim ijtimoiy tabaqalanish va qabila zodagonlarining ajralishini ko'rsatadi.

Miloddan avvalgi 1-ming yillikda. Skif madaniyati muhim rol o'ynadi. Keng ma'noda, bu Shimoliy Qora dengiz mintaqasi, Kuban, O'rta Osiyo, Oltoy va Janubiy Sibirda yashagan ko'plab ko'chmanchi va yarim ko'chmanchi qabilalarning madaniyati. Bunday keng hududlarda yashagan qabilalarning kelib chiqishi haqida hozircha bir fikr mavjud emas. Ularning yevropa tipiga mansubligi, tili esa hind-evropa tillari oilasining eroniy guruhiga mansubligi aniqlandi. Ehtimol, dastlab bir necha qabilalar yoki hatto bir qabila o'zlarini skiflar deb atashgan, ular miloddan avvalgi 1-ming yillikning birinchi asrlarida. sharqdan Qoradengiz hududiga bostirib kirdi va bu yerlarning bir-biriga yaqin boʻlgan tub aholisini oʻziga boʻysundirdi.

Skif qabilalari uzoq yurishlarni amalga oshirdilar - Urartu, Ossuriya, Frakiya, Falastin, Suriya, Misr, Xitoy. Ularning kuchi yengilmas deb hisoblangan otliqlar edi. Skiflar bosqinchilar emas, shaharlarni egallamagan, balki dashtlarda oʻrnashib, oʻlpon yigʻib, turli davlatlar bilan harbiy ittifoq tuzgan.

5-asr oxirida. Miloddan avvalgi. Shoh Atey skiflarni birlashtirdi. Atey davri - bu xalqning kuchayishi davri. Uning hukmronligi davrida Dnepr viloyatida harbiy va tijorat zodagonlari va hunarmandlar: quyuvchilar, temirchilar, zargarlar va suyak o'ymakorlari yashagan shahar paydo bo'ldi. Ular ruda qazib, undan qurol-yarog‘, ot jabduqlari, taqinchoqlar yasadilar. Bu shahardan unchalik uzoq bo'lmagan joyda skif shohlari va qabila boshliqlari dafn etilgan Gerros hududi joylashgan edi. U erda eng mashhur tepaliklar - Chertomlikskiy, Aleksandropolskiy, Soloxa 4-asrga oid qazilgan. Miloddan avvalgi.
Qabrlar skiflarning hayoti va madaniyati haqidagi bilimlarimizning asosiy manbaidir, ammo ularning deyarli barchasi u yoki bu darajada talon-tarojlarga uchragan, bu odatda dafn etilganidan keyin boshlangan.

Skiflar hayoti haqida juda ko'p ma'lumotlar qoldirgan yunon tarixchisi Gerodot podshohlarni dafn etish marosimini batafsil tasvirlab bergan. Jasad mumiyalangan, mum bilan qoplangan va aravaga qo'yilgan, u butun shohlikni qabiladan qabilaga aylanib yurgan. Keyin arava Gerrosga etib keldi, u erda qirolning jasadi qimmatbaho qurollar, sharob va zaytun moyi solingan idishlar va turli xil bezaklar bilan to'ldirilgan tayyorlangan qabrga tushirildi. Yo'laklar bilan qirollik bilan bog'langan boshqa qabrlarda hukmdorning eng yaxshi otlari, kuyovi, oshpazi va kanizaklari dafn etilgan. Podshohning barcha fuqarolari uning qabriga tuproq olib kelishlari kerak edi - tepalik shunday ko'tarildi. Bu erda ular dafn marosimini o'tkazdilar, dafn aravasini sindirdilar va qurbonliklar qildilar. Oradan bir yil o‘tib, tepalikda ellikta ot va jangchi o‘ldirilib, ustiga yana tuproq quyilibdi. Natijada Chertomlik va Aleksandropol tepaliklarining balandligi 20 m ga yetdi.

Qora dengiz mintaqasidagi skiflar uchun qirg'oqda joylashgan, rivojlanishning boshqa, yuqori bosqichida bo'lgan yunon shaharlari va davlatlari bilan aloqalar katta ahamiyatga ega edi. Skiflar yunonlarga non va ot sotishgan, ulardan sharob, bo'yalgan kulolchilik va zargarlik buyumlari olganlar.

Skiflarning badiiy ijodi asosan dekorativ-amaliy sanʼat sohasida namoyon boʻldi. Ularning hayot tarzi yaratilgan asarlarning tabiati va maqsadini belgilab berdi: bular odamlar uchun bezaklar, qurollar va ot jabduqlari edi. Bundan tashqari, bu asarlarning barchasi nafaqat bezak vazifasini o'tagan, balki sehrli rol o'ynagan va skiflarning diniy va mifologik g'oyalarini ifodalagan.

Asl skif madaniyatining eng yorqin xususiyati hayvon uslubi deb ataladigan narsadir. Oldingi davrlardan farqli o'laroq, bu erda yirtqichlarning tasvirlariga ustunlik beriladi - yovvoyi cho'chqalar, sherlar, panteralar, yo'lbarslar, leopardlar, burgutlar. Albatta, kiyik, echki, qo‘chqor, yovvoyi cho‘chqa, baliq ham tasvirlangan. Skif san'atida fantastik hayvonlarning tasvirlariga katta e'tibor berilgan, masalan, griffinlar - sher tanasi, burgutning boshi va qanotli hayvonlar. Hayvonlar odatda keskinlik yoki kurashni ifodalovchi kanonik pozalarda taqdim etiladi.
Butun haykalchalardan tashqari, hunarmandlar ko'pincha faqat ba'zi hayvonlar va qushlarning boshlari, tumshug'lari, tuyoqlari va panjalarini yasashgan. Ko'pgina tasvirlarning ma'lum joylarda joylashishi ham aniqlangan: masalan, ot tuyoqlari yoki qush panjalari ko'pincha yonoqlarda (jilov detallari), qushlarning boshlari yoki tumshug'lari ko'pincha xanjar tutqichlarida uchraydi, baliqlar faqat otda o'yilgan. peshonalar yoki kichik blyashka. Ular narsalar egasiga tasvirlangan hayvonlarga xos bo'lgan fazilatlarni berishga, shuningdek, uni himoya qilishga harakat qilishdi.

Bilan aloqada

Ibtidoiy san'at, tashqi soddaligi va oddiyligiga qaramay, butun insoniyat tarixida katta ahamiyatga ega. Uning turli xil turlarining rivojlanishi ming yillar davomida davom etdi va sayyoramizning ba'zi mintaqalarida, masalan, Avstraliya, Okeaniya va ba'zi Amerikada - u XX asrda mavjud bo'lib, o'z nomini "an'anaviy san'at" ga o'zgartirdi.

Tasviriy san'at

Ibtidoiy dunyo san'atining eng qadimiy yodgorliklari qadimgi tosh davri - paleolit ​​davriga (miloddan avvalgi taxminan 40 ming yil) tegishli. Bular asosan g'orlarning shiftlari va devorlari, er osti grottolari va galereyalaridagi qoyatosh rasmlari edi, dastlabki rasmlar juda ibtidoiy bo'lib, faqat odamlarning kundalik hayotida ko'rgan narsalar tasvirlangan: hayvonlar, bo'yoqqa bo'yalgan inson qo'llari, va hokazo. Bo'yash uchun yer bo'yoqlari, oxra, qora marganets va oq ohak ishlatilgan. Ibtidoiy davr sanʼati rivojlangan sari chizmalar rang-barang boʻlib, syujetlar murakkablashib bordi.

Ip

Bundan tashqari, yog'och va suyaklar jadal rivojlandi, odamlar to'laqonli haykalchalar yasashni o'rgandilar. Ko'pincha hayvonlar tasvirlangan: ayiqlar, sherlar, mamontlar, ilonlar va qushlar. Bunday haykalchalarni yasashda odamlar junning siluetini, tuzilishini va hokazolarni iloji boricha aniqroq tiklashga harakat qilganlar, bu haykalchalar ajdodlarimizga tumor sifatida xizmat qilgan, ularni yovuz ruhlardan himoya qilgan.

Arxitektura

Muzlik davridan keyin neolit ​​inqilobi deb ataladigan narsa sodir bo'ldi. Ko'payib borayotgan qabilalar o'troq turmush tarzini tanladilar va doimiy, ishonchli uy-joyga muhtoj edilar. Muayyan xalqning yashash joyiga qarab, ko'plab yangi turdagi uylar paydo bo'ldi - ustunlarda, quritilgan g'ishtdan yasalgan va hokazo.

Keramika

Kulolchilik san'at tarixida muhim o'rin tutadi. Ular birinchi marta neolit ​​davrida ham yasala boshlandi. Odamlar qulay va oson ishlov beriladigan materialdan - loydan ancha oldin, paleolitda foydalanishni o'rganishgan, ammo undan biroz keyinroq chinakam chiroyli taomlar va boshqa mahsulotlarni yasay boshladilar. Asta-sekin ko'proq yangi shakllar paydo bo'ldi (ko'zalar, kosalar, kosalar va boshqalar), deyarli har bir narsa bo'yalgan yoki o'yilgan bezaklar bilan bezatilgan. San'atning yorqin namunasi Tripoli keramikasi hisoblanadi. Bu xalqning turli buyumlaridagi rasm haqiqatni butun xilma-xilligi bilan aks ettirgan.

Bronza davri

Ibtidoiy san'at shakllarini hisobga olgan holda, insoniyat taraqqiyoti tarixida mutlaqo yangi davrning boshlanishiga e'tibor qaratish lozim. Aynan shu davrda tarixchilarning fikriga ko'ra, diniy tus olib boradigan menhirlar, dolmenlar, kromlexlar paydo bo'ldi. Qoida tariqasida, megalitlar dafn etilgan joylar yaqinida joylashgan edi.

Dekoratsiyalar

Barcha bosqichlarda ibtidoiy odamlar o'zlarini va kiyimlarini bezashga intilishgan. Zargarlik buyumlari barcha mavjud materiallardan qilingan: qobiqlar, yirtqich suyaklar, tosh, loy. Vaqt o'tishi bilan bronza, temir va boshqa metallarni, shu jumladan qimmatbaho metallarni qayta ishlashni o'rgangan odamlar, bugungi kungacha bizni go'zalligi va nafisligi bilan hayratda qoldiradigan mohirlik bilan yasalgan zargarlik buyumlariga ega bo'lishdi.

San'at juda katta ahamiyatga ega, chunki evolyutsiyadagi eng kuchli sakrash ko'pincha o'zining tashqi ko'rinishi bilan taqqoslanadi, bu esa odamni hayvondan abadiy ajratib turadi.

Ibtidoiy san'atning xususiyatlari

Bizgacha saqlanib qolgan eng qadimgi san'at asarlari taxminan oltmish ming yil oldin yaratilgan. O'sha paytda odamlar hali metallni bilishmagan, asboblar toshdan qilingan; shu sababli davrning nomi - tosh davri. Tosh davri odamlari kundalik buyumlar - tosh asboblar va loydan yasalgan idishlarga badiiy ko'rinish bergan, ammo bunga amaliy ehtiyoj bo'lmagan. Nega ular buni qilishdi? Bu borada biz faqat taxminlar qilishimiz mumkin. San'atning paydo bo'lishi sabablaridan biri insonning go'zallikka bo'lgan ehtiyoji va ijod zavqi deb qaralsa, yana biri o'sha davr e'tiqodlaridir. E'tiqodlar tosh davrining go'zal yodgorliklari - bo'yoqlar bilan bo'yalgan, shuningdek, er osti g'orlarining devorlari va shiftini qoplagan toshga o'yilgan tasvirlar - g'or rasmlari bilan bog'liq. O'sha davr odamlari sehrga ishonishgan: ular rasm va boshqa tasvirlar yordamida tabiatga ta'sir qilishiga ishonishgan. Masalan, haqiqiy ovning muvaffaqiyatli bo'lishini ta'minlash uchun chizilgan hayvonni o'q yoki nayza bilan urish kerak deb ishonilgan.

Chizmalar va gravürlarni joylashtirish Qoya rasmlari ko'pincha kirish mumkin bo'lgan joylarda, 1,5-2 metr balandlikda joylashtiriladi. Ular g'or shiftlarida ham, vertikal devorlarda ham uchraydi. Ular borish qiyin bo'lgan joylarda, istisno hollarda, hatto rassom tashqi yordamisiz yoki maxsus dizaynsiz erisha olmaydigan joylarda ham uchraydi. Shiftga, grotto yoki g'or tunneliga shunday pastda osilgan chizmalar ham ma'lumki, bugungi kunda odat bo'lganidek, butun tasvirni bir vaqtning o'zida ko'rishning iloji yo'q. Ammo ibtidoiy rassom uchun umumiy estetik effekt birinchi darajali vazifa emas edi. Tasvirni har qanday holatda ham tabiiy imkoniyatlar bilan erishish mumkin bo'lgan darajadan yuqoriroq joylashtirishni istagan rassom oddiy narvon yoki toshga o'ralgan tosh yordamiga murojaat qilishi kerak edi.

Bajarish usuli va istiqboli Devorlarga chizilgan chizmalar va gravyuralar ko'pincha bajarilish uslubida farqlanadi. Tasvirlangan alohida hayvonlarning nisbiy nisbati odatda hurmat qilinmaydi. Tog' echkilari, sherlar va boshqalar kabi hayvonlar orasida mamontlar va bizonlar bir xil o'lchamda tasvirlangan. Ko'pincha, bir joyda, gravürlar tasodifiy ravishda bir-birining ustiga qo'yiladi. Ayrim hayvonlarning kattaliklari orasidagi nisbatlar kuzatilmaganligi sababli, ularni istiqbol qonunlariga ko'ra tasvirlab bo'lmaydi. Bizning dunyo haqidagi fazoviy tasavvurimiz rasmdagi uzoqroq hayvonning o'lchami yaqinroqdan mos ravishda kichikroq bo'lishini talab qiladi, ammo paleolit ​​rassomi bunday "tafsilotlar" bilan o'zini bezovta qilmasdan, har bir figurani alohida-alohida chizgan. Uning istiqbolli ko'rinishi (aniqrog'i, uning to'liq etishmasligi) har bir ob'ektning tasvirida namoyon bo'ladi.

Paleolit ​​sanʼati bilan ilk bor tanishganda, tasvirlarning tez-tez superpozitsiyasi va kompozitsiyaning yoʻqligi darhol seziladi. Biroq, ba'zi tasvirlar va guruhlar shunchalik ta'sirliki, ibtidoiy rassom ularni butun bir narsa sifatida tasavvur qilgan va chizgan deb o'ylamaslik mumkin emas. Paleolit ​​sanʼatida fazoviy yoki tekislik tushunchasi mavjud boʻlsa ham, u bizning bugungi gʻoyalarimizdan tubdan farq qilar edi.

Tananing alohida qismlarini bajarish ketma-ketligida ham sezilarli farqlar qayd etilgan. Evropa tushunchasida inson yoki hayvon tanasi teng bo'lmagan ahamiyatga ega qismlardan tashkil topgan tizim bo'lib, tosh davri rassomlari boshqa tartibni afzal ko'radilar. Ba'zi g'orlarda arxeologlar ikkinchi darajali tafsilot sifatida boshi yo'q bo'lgan tasvirlarni topdilar.

Rok san'atida harakat. Paleolit ​​sanʼati yodgorliklarini sinchiklab oʻrganib chiqsak, biz ibtidoiy odam harakatni bir qarashda koʻrinadiganidan koʻra koʻproq tasvirlaganini bilib hayron qolamiz. Eng qadimgi chizmalar va gravürlarda harakat oyoqlarning holati, tananing egilishi yoki boshning burilishi bilan ifodalanadi. Harakatsiz figuralar deyarli yo'q. Oyoqlari kesishgan hayvonning oddiy konturlari bizga bunday harakatga misol bo'ladi. Paleolit ​​rassomi hayvonlarning to'rtta a'zosini etkazishga harakat qilgan deyarli barcha holatlarda ularni harakatda ko'rdi. Tashish harakati paleolit ​​rassomi uchun nisbatan keng tarqalgan edi.

Hayvonlarning ba'zi tasvirlari shunchalik mukammalki, ba'zi olimlar ulardan nafaqat turlarini, balki hayvonning kichik turlarini ham aniqlashga harakat qilishadi. Paleolitda otlarning rasmlari va o‘ymakorligi juda ko‘p. Ammo paleolit ​​san'atining sevimli mavzusi - bizon. Yovvoyi aurochlar, mamontlar va karkidonlarning ko'plab tasvirlari ham topilgan. Kiyik tasviri kamroq tarqalgan. Noyob naqshlarga baliq, ilon, qush va hasharotlarning ayrim turlari, oʻsimlik naqshlari kiradi.

G'or rasmlarini yaratishning aniq vaqti hali aniqlanmagan. Ularning eng go'zallari, olimlarning fikriga ko'ra, taxminan yigirma-o'n ming yil oldin yaratilgan. O'sha paytda Evropaning katta qismi qalin muz qatlami bilan qoplangan edi; Materikning faqat janubiy qismi yashash uchun yaroqli bo'lib qoldi. Muzlik asta-sekin orqaga chekindi va undan keyin ibtidoiy ovchilar shimolga ko'chib ketishdi. Taxmin qilish mumkinki, o'sha davrning eng og'ir sharoitlarida insonning butun kuchi ochlik, sovuq va yirtqich hayvonlarga qarshi kurashga sarflangan. Shunga qaramay, u ajoyib devoriy rasmlarni yaratdi. G'orlar devorlarida o'nlab yirik hayvonlar tasvirlangan, ular o'sha paytda ov qilishni bilishgan; Ular orasida odamlar tomonidan qo'lga olinadiganlar ham bor edi - buqalar, otlar, bug'ular va boshqalar. G'or rasmlari keyinchalik butunlay yo'q bo'lib ketgan hayvonlarning ko'rinishini ham saqlab qolgan: mamontlar va g'or ayiqlari. Ibtidoiy rassomlar odamlarning mavjudligi bog'liq bo'lgan hayvonlarni juda yaxshi bilishgan. Yengil va moslashuvchan chiziq bilan ular hayvonning pozalarini va harakatlarini etkazishdi. Rangli akkordlar - qora, qizil, oq, sariq - maftunkor taassurot yaratadi. Suv, hayvon yog'i va o'simlik sharbati bilan aralashtirilgan mineral bo'yoqlar g'or rasmlari rangini ayniqsa jonli qildi. O'sha paytdagidek katta va mukammal asarlar yaratish uchun o'rganish kerak edi. G'orlardan topilgan hayvonlar tasvirlari chizilgan toshlar tosh davri "san'at maktablari" talabalari asarlari bo'lishi mumkin.

Oʻsha davrda gʻor rasmlari va chizmalari bilan bir qatorda suyak va toshdan turli haykallar yasalgan. Ular ibtidoiy asboblar yordamida qilingan va ish haddan tashqari sabr-toqatni talab qilgan. Haykallarning yaratilishi, shubhasiz, ibtidoiy e'tiqodlar bilan ham bog'liq edi.

Ko'pgina mashhur tosh o'ymakorliklari, ayniqsa chuqur kesiklar, rassomdan qo'pol kesish asboblaridan foydalanishni talab qildi. O'rta va so'nggi paleolit ​​gravyuralari uchun nozikroq detallar xosdir. Ularning konturlari odatda bir nechta sayoz chiziqlar bilan uzatiladi. Xuddi shu usul suyaklar, tishlar, shoxlar yoki tosh plitkalarga bo'yash va o'ymakorlik bilan birlashtirilgan o'yma naqshlarni yaratish uchun ishlatilgan. Ba'zi tafsilotlar ko'pincha soyalanadi, masalan, yele, hayvonning qornidagi mo'yna va boshqalar. Yoshga ko'ra, bu uslub oddiy kontur o'ymakorligiga qaraganda yoshroqdir; u o'yma yoki haykaltaroshlikdan ko'ra grafik chizishga xos usullardan foydalanadi. Barmoq yoki tayoq bilan loyga, ko'pincha g'or tagida o'yilgan tasvirlar kamroq tarqalgan. Ammo ularning ko'pchiligi bugungi kungacha saqlanib qolmagan, chunki ular toshdagi o'ymalarga qaraganda kamroq bardoshli. Odam loyning plastik xususiyatlaridan foydalanmadi, bizonni modellamadi, lekin u butun haykalni tosh ustida ishlashda ishlatiladigan texnikadan foydalangan holda yasadi.

Eng oddiy va eng oson usullardan biri barmoq yoki tayoq bilan loyga o'yib chizish yoki rangli loy bilan qoplangan barmoq bilan tosh devorga chizishdir. Ushbu texnika eng qadimgi hisoblanadi. Ba'zida bu jingalak va chiziqlar tasodifiyligi bilan bolaning noaniq chizmalariga o'xshaydi, boshqa hollarda biz aniq tasvirni ko'ramiz - masalan, loy konlari bilan polga qandaydir o'tkir narsa bilan mahorat bilan o'yilgan baliq yoki bizon. Monumental qoyatosh sanʼatida baʼzan rasm va gravyuraning qoʻshma texnikasi uchraydi.

Gravür uchun turli mineral bo'yoqlar ham ko'pincha ishlatilgan. Sariq, qizil va jigarrang bo'yoqlar odatda ocherdan, qora va to'q jigarrangdan - marganets oksididan tayyorlangan. Kaolindan oq bo'yoq, limonit va gemotitdan sariq-qizil rangning turli ranglari, ko'mirdan niello ishlab chiqarilgan. Ko'p hollarda bog'lovchi suv, kamroq yog' edi. Bo'yoq idishlarining alohida topilmalari mavjud. Ehtimol, qizil bo'yoq tanani marosim maqsadlarida bo'yash uchun ishlatilgan. So'nggi paleolit ​​qatlamlarida qalam kabi ishlatilgan chang bo'yoqlar yoki bo'yoq bo'laklari zahiralari ham topilgan.

Tosh davridan keyin bronza davri (u o'z nomini o'sha paytdagi keng tarqalgan metallar qotishmasi - bronzadan olgan). Bronza davri G'arbiy Evropada nisbatan kechroq, taxminan to'rt ming yil oldin boshlangan. Bronzani ishlov berish toshga qaraganda ancha oson edi, uni qoliplarga quyish va parlatish mumkin edi. Shuning uchun ham bronza davrida har xil turdagi uy-roʻzgʻor buyumlari yasalgan, bezaklar bilan moʻl-koʻl bezatilgan va yuksak badiiy qimmatga ega boʻlgan. Ornamental bezaklar asosan doiralar, spirallar, to'lqinli chiziqlar va shunga o'xshash naqshlardan iborat edi. Bezaklarga alohida e'tibor qaratildi - ular katta hajmda edi va darhol ko'zni tortdi.

Bronza davri o'ziga xos, ulkan inshootlarni ham o'z ichiga oladi, ular ham o'zlarining tashqi ko'rinishi ibtidoiy e'tiqodlarga bog'liq. Frantsiyaning Brittani yarim orolida menhirlar deb ataladigan dalalar kilometrlarga cho'zilgan. Yarim orolning keyingi aholisi bo'lgan Keltlar tilida bir necha metr balandlikdagi bu tosh ustunlarning nomi "uzun tosh" degan ma'noni anglatadi. Bunday guruhlar kromlexlar deb ataladi. Boshqa tuzilmalar ham saqlanib qolgan - dastlab dafn qilish uchun xizmat qilgan dolmenlar: ulkan tosh plitalardan yasalgan devorlar xuddi shu monolit tosh blokdan yasalgan tom bilan qoplangan. Ko'p sonli menhir va dolmenlar muqaddas hisoblangan joylarda joylashgan.

Xulosa

Ibtidoiylik san'ati haqida gapiradigan bo'lsak, biz o'zimiz bilib yoki bilmay, u bilan keyingi davrlar san'ati o'rtasida qandaydir tenglik illyuziyasini yaratamiz, hozirgi zamongacha. Ommabop sanʼatshunoslikka tanish boʻlgan formulalar qadimiy obrazlarni (“estetik meʼyor va tamoyillar”, “gʻoyaviy mazmun”, “hayotni aks ettirish”, “kompozitsiya”, “goʻzallik tuygʻusi” va boshqalar) koʻrib chiqishda keng qoʻllaniladi, biroq ular ibtidoiy san'atning o'ziga xos xususiyatlarini tushunishdan uzoqlashadi.

Agar hozir san'at madaniyatning o'ziga xos sohasi bo'lib, uning chegaralari va ixtisoslashuvi ham ijodkorlar, ham san'atning "foydalanuvchilari" tomonidan to'liq amalga oshirilgan bo'lsa, antik davr qanchalik chuqur bo'lsa, bu g'oyalar shunchalik xiralashgan edi. Ibtidoiy odamning ongida san'at biron bir alohida faoliyat sohasi sifatida belgilanmagan.

Tasvirlarni yaratish qobiliyati (hozirgidek) kamdan-kam odamlarga ega edi. Ularga keyingi shamanlar kabi g'ayritabiiy xususiyatlar berilgan. Bu, ehtimol, ularni qarindoshlari orasida alohida sharoitlarga qo'ygan. Ushbu shartlarning aniq tafsilotlarini faqat taxmin qilish mumkin.

Jamiyatning san'atning mustaqil roli va uning turli yo'nalishlarini anglash jarayoni faqat antik davrning oxirida boshlangan, bir necha asrlar davomida davom etgan va Uyg'onish davridan oldin tugamagan. Shuning uchun biz ibtidoiy "ijodkorlik" haqida faqat allegorik ma'noda gapirishimiz mumkin. Ibtidoiy odamlarning butun ma'naviy hayoti alohida sohalarga bo'linmasdan, yagona madaniy muhitda sodir bo'lgan. Ibtidoiy san’atda biznikiga o‘xshab san’atkorlar va tomoshabinlar bo‘lgan yoki o‘shanda hamma odamlar bir vaqtning o‘zida havaskor san’atkor va tomoshabin bo‘lgan (bizning havaskor san’atimizga o‘xshagan narsa) deb ishonish soddalikdir. Qadimgi odamlar turli xil san'at turlari bilan to'ldirilgan bo'sh vaqt g'oyasi ham noto'g'ri. Bizning tushunchamizda ular shunchaki bo'sh vaqtga ega emas edilar ("xizmat" dan bo'sh vaqt kabi), chunki ularning hayoti ish va "ishlamaslik" ga bo'linmagan. Agar yuqori paleolit ​​davrining oxirida ibtidoiy odam kamdan-kam vaqtlarda borliq uchun qizg'in kurash bilan band bo'lmagan holda, atrofga qarash va osmonga qarash imkoniyatiga ega bo'lsa, bu vaqt marosim va boshqa behuda harakatlar bilan to'ldirilgan. , lekin farovonlik mehribon va o'zini qaratilgan.

Tasviriy san'at turlari va texnikasi

Jamiyatimizning zamonaviy ta’lim tizimi oldida turgan asosiy vazifalaridan biri – shaxs madaniyatini shakllantirishdir. Bu vazifaning dolzarbligi hayot va badiiy-estetik qadriyatlar tizimini qayta ko'rib chiqish bilan bog'liq...

Qadimgi rus san'ati

X-XIII asrlar davri yangi e'tiqodning boshlanishidan tatar-mo'g'ul istilosining boshlanishigacha bo'lgan ulkan o'tish davri bo'lib, u ajoyib imkoniyatlarga ega bo'lgan, poydevor qo'ygan va har tomonlama rivojlanishini rag'batlantirgan ...

Rasm. Natyurmort. Yog '

Tasviriy san'atda natyurmort - (frantsuzchadan) morte tabiat - "o'lik tabiat" odatda bitta kompozitsion guruhga birlashtirilgan jonsiz narsalarning tasviri deb ataladi. Natyurmort ham o'ziga xos ma'noga ega bo'lishi mumkin...

Qadimgi Yunoniston va Qadimgi Rim san'ati

Qadimgi san'atning o'ziga xos xususiyati uning asosiy mavzusi bo'lgan insonga bo'lgan qiziqishi edi. Yunonlar atrof-muhitga unchalik qiziqmasdilar: ular landshaftga faqat ellinistik davrda e'tibor berishni boshladilar...

Xitoy san'ati

Qadimgi Xitoy san'ati tarixi

Xitoyliklarning dunyoqarashi va munosabati Yevropanikidan keskin farq qiladi. Bu mamlakatda Evropa san'atidagi kabi badiiy harakatlar va uslublarning izchil rivojlanishi va o'zgarishi kuzatilmadi ...

Xitoy sirki

Xitoy sirki dunyodagi eng qadimiy sirklardan biridir. Shuning uchun rassomlar 4000 yillik an'analarga amal qilishadi. Har bir raqam ramziy ma'noga ega. Uzun likopcha tayoqchalarida aylanuvchi mashhur xitoy plitalari quyoshdir...

Qadimgi sivilizatsiyalar madaniyati

Misr san'ati bir muhim o'ziga xos xususiyatga ega edi - fir'avnlarning behisob boyliklari bilan solishtirganda, u kompozitsiya, rang va plastmassa dizaynida olijanob cheklovni saqlab qoldi...

Qadimgi sivilizatsiyalar madaniyati

Shu bilan birga, qadimgi podshohlik davrida o'rnatilgan qonunlarga rioya qilinishiga qaramay, O'rta va ayniqsa Yangi podshohlik san'atida portret san'atida tasvirlarning individualligi asta-sekin o'sib bormoqda...

O'rta asrlar Evropa madaniyati

Oʻrta asrlar sanʼatining rivojlanishi quyidagi uch bosqichni oʻz ichiga oladi: 1. Romaneskgacha boʻlgan sanʼat (V-X asrlar), u uch davrga boʻlinadi: ilk xristianlik sanʼati...

20-asr jahon madaniyati

Irratsionallik 20-asr sanʼatining oʻziga xos xususiyatlaridan biriga aylanib bormoqda. U freydizm va ekzistensializm falsafasi sohasidagi yutuqlar bilan oziqlanadi, ularning ta'siri sezilarli bo'ladi. Rassomlarning o'zlari falsafaga tobora ko'proq murojaat qilmoqdalar...

Ibtidoiy sanʼat taraqqiyotining asosiy bosqichlari

Eng qadimgi rasmlar Evropada (Ispaniyadan Uralgacha) topilgan. Ma'lum sabablarga ko'ra, u tashlandiq g'orlar devorlarida yaxshi saqlanib qolgan, kirishlari ming yillar oldin qattiq to'sib qo'yilgan...

Ibtidoiy san'at

Insonning yangi turmush tarziga o'tishi va atrofdagi tabiat bilan avvalgidan boshqacha munosabatda bo'lishi dunyoni boshqacha idrok etishning shakllanishi bilan bir vaqtda sodir bo'ldi. Albatta, yangi tosh asrida avvalgidek ilm-fan, olimlar, faylasuflar...

Ibtidoiy san'atning kelib chiqishi. Ibtidoiy sanʼatda hayvonlar obrazining evolyutsiyasi

Ibtidoiy jamiyat taraqqiyotining asosiy bosqichlarining hozirgi kunda umume’tirof etilgan arxeologik davriyligi quyidagicha ko‘rinadi: -Eski tosh davri yoki paleolit ​​(miloddan avvalgi 2,4 mln. - 10 000 yillar) - o‘rta tosh davri yoki mezolit (miloddan avvalgi 10-5000 yillar...

Rejissyorlik va aktyorlik

Teatr (yunoncha - tomosha uchun joy; tomosha) - san'at turi bo'lib, uning o'ziga xos vositasi - aktyorning tomoshabinlar oldida o'ynash jarayonida yuzaga keladigan sahna harakati. Har qanday san'at kabi ...

Ibtidoiy (yoki boshqacha qilib aytganda, ibtidoiy) san'at geografik jihatdan Antarktidadan tashqari barcha qit'alarni qamrab oladi va vaqt o'tishi bilan - sayyoramizning chekka burchaklarida yashovchi ba'zi xalqlar tomonidan hozirgi kungacha saqlanib qolgan insoniyatning butun davri.

Eng qadimgi rasmlar Evropada (Ispaniyadan Uralgacha) topilgan.

G'orlar devorlarida yaxshi saqlanib qolgan - kirishlar ming yillar oldin mahkam to'sib qo'yilgan, u erda bir xil harorat va namlik saqlanib qolgan.

Nafaqat devor rasmlari, balki inson faoliyatining boshqa dalillari ham saqlanib qolgan - ba'zi g'orlarning nam zaminida kattalar va bolalarning yalang oyoqlarining aniq izlari.

Ijodiy faoliyatning paydo bo'lish sabablari va ibtidoiy san'atning vazifalari Insonning go'zallik va ijodga bo'lgan ehtiyoji.

O'sha davrning e'tiqodlari. Erkak o'zi hurmat qilgan kishilarni tasvirlagan. O'sha davr odamlari sehrga ishonishgan: ular rasm va boshqa tasvirlar yordamida tabiatga yoki ovning natijasiga ta'sir qilishi mumkinligiga ishonishgan. Masalan, haqiqiy ovning muvaffaqiyatli bo'lishini ta'minlash uchun chizilgan hayvonni o'q yoki nayza bilan urish kerak deb ishonilgan.

Davrlash

Hozir ilm-fan erning yoshi haqidagi fikrini o'zgartirmoqda va vaqt doirasi o'zgarib bormoqda, ammo biz davrlarning umumiy qabul qilingan nomlari bo'yicha o'rganamiz.
1. Tosh davri
1.1 Qadimgi tosh davri - paleolit. ... miloddan avvalgi 10 minggacha
1.2 Oʻrta tosh davri – mezolit. Miloddan avvalgi 10-6 ming yillar
1.3 Yangi tosh davri - neolit. Miloddan avvalgi 6-2 ming yillargacha
2. Bronza davri. Miloddan avvalgi 2 ming
3. Temir davri. Miloddan avvalgi 1 ming

Paleolit

Asboblar toshdan yasalgan; shu sababli davrning nomi - tosh davri.
1. Qadimgi yoki quyi paleolit. miloddan avvalgi 150 minggacha
2. Oʻrta paleolit. Miloddan avvalgi 150-35 ming yillar
3. Yuqori yoki oxirgi paleolit. Miloddan avvalgi 35-10 ming yillar
3.1 Aurignac-solyutre davri. Miloddan avvalgi 35-20 ming yillar
3.2. Madlen davri. Miloddan avvalgi 20-10 ming yillar Davr bu nomni La Madeleine g'ori nomidan oldi, u erda o'sha davrga oid rasmlar topilgan.

Ibtidoiy sanʼatning dastlabki asarlari soʻnggi paleolit ​​davriga toʻgʻri keladi. Miloddan avvalgi 35-10 ming yillar
Olimlar naturalistik san'at va sxematik belgilar va geometrik shakllarning tasviri bir vaqtning o'zida paydo bo'lgan deb ishonishga moyil.
Makaron rasmlari. Odamning qo'lining taassurotlari va bir xil qo'lning barmoqlari bilan nam loyga bosilgan to'lqinli chiziqlarning tasodifiy o'zaro bog'lanishi.

Paleolit ​​davriga oid birinchi chizmalar (qadimgi tosh davri, miloddan avvalgi 35–10 ming yillar) 19-asr oxirida topilgan. Ispaniyalik havaskor arxeolog graf Marselino de Sautuola o'zining oilaviy mulkidan uch kilometr uzoqlikda, Altamira g'orida.

Bu shunday bo'ldi:
“Arxeolog Ispaniyadagi g‘orni o‘rganishga qaror qildi va o‘zi bilan qizini olib ketdi. Birdan u qichqirdi: "Buqalar, buqalar!" Ota kulib yubordi, lekin u boshini ko'targanida, g'or shiftida bizonning ulkan bo'yalgan figuralarini ko'rdi. Bizonlarning ba'zilari tik turgan holda tasvirlangan, boshqalari esa egilgan shoxlari bilan dushmanga shoshilishgan. Dastlab olimlar ibtidoiy odamlar bunday san’at asarlarini yarata olishiga ishonmaganlar. Oradan atigi 20 yil oʻtgach, boshqa joylarda koʻplab ibtidoiy sanʼat asarlari topildi va gʻor rasmlarining haqiqiyligi tan olindi”.

Paleolit ​​rasmi

Altamira g'ori. Ispaniya.
Soʻnggi paleolit ​​(Madelen davri miloddan avvalgi 20-10 ming yillar).
Altamira g'or xonasining omborida bir-biriga yaqin joylashgan katta bizonning butun podasi mavjud.


Bizon paneli. G'orning shiftida joylashgan. Ajoyib polixrom tasvirlar qora va barcha oxra ranglarini, to'yingan ranglarni o'z ichiga oladi, ular bir joyda zich va monoxromatik qo'llaniladi, va qaerdadir yarim tonnalar va bir rangdan ikkinchisiga o'tishlari bilan. Bir necha sm gacha qalin bo'yoq qatlami jami 23 ta rasm, agar siz ularning konturlari saqlanib qolganini hisobga olmasangiz.

Fragment. Qo'tos. Altamira g'ori. Ispaniya. Kechki paleolit. G'orlar lampalar bilan yoritilgan va xotiradan takrorlangan. Primitivizm emas, balki stilizatsiyaning eng yuqori darajasi. G'or ochilganda, bu ovga taqlid qilish - tasvirning sehrli ma'nosi ekanligiga ishonishdi. Ammo bugungi kunda maqsad san'at ekanligi haqidagi versiyalar mavjud. Yirtqich hayvon inson uchun zarur edi, lekin uni qo'lga olish dahshatli va qiyin edi.

Fragment. Buqa. Altamira. Ispaniya. Kechki paleolit.
Chiroyli jigarrang soyalar. Yirtqichning keskin to'xtashi. Ular toshning tabiiy relefidan foydalanganlar va uni devorning qavariq qismida tasvirlashgan.

Fragment. Bizon. Altamira. Ispaniya. Kechki paleolit.
Polixrom san'atiga o'tish, quyuqroq zarbalar.

Font de Gaume g'ori. Fransiya

Kechki paleolit.
Siluet tasvirlari, qasddan buzib ko'rsatish va nisbatlarni bo'rttirish odatiy holdir. Font-de-Gaum g'orining kichik zallarining devorlari va qabrlarida kamida 80 ga yaqin rasmlar, asosan bizon, ikkita shubhasiz mamont figuralari va hatto bo'ri mavjud.

O‘tlayotgan kiyik. Shrift de Gaume. Fransiya. Kechki paleolit.
Shoxlarning istiqbolli tasviri. Bu vaqtda (Madlen davrining oxiri) kiyik boshqa hayvonlarni almashtirdi.

Fragment. Qo'tos. Shrift de Gaume. Fransiya. Kechki paleolit.
Boshning tepasi va tepasi ta'kidlangan. Bir tasvirning boshqasi bilan qoplanishi polipest hisoblanadi. Batafsil o'rganish. Quyruq uchun dekorativ yechim. Uylar surati.

Bo'ri. Shrift de Gaume. Fransiya. Kechki paleolit.

Nio g'ori. Fransiya

Kechki paleolit.
Chizmalar bilan dumaloq zal. G'orda mamontlar yoki muzlik faunasining boshqa hayvonlari tasvirlari yo'q.

Ot. Nio. Fransiya. Kechki paleolit.
4 oyoqli allaqachon tasvirlangan. Siluet qora bo'yoq bilan chizilgan, ichki qismi esa sariq rang bilan retushlangan. Poni tipidagi otning xarakteri.

Tosh qo'chqor. Nio. Fransiya. Kechki paleolit. Qisman konturli tasvir, teri tepada chizilgan.

Kiyik. Nio. Fransiya. Kechki paleolit.

Qo'tos. Nio. Nio. Fransiya. Kechki paleolit.
Tasvirlarning aksariyati bizonni o'z ichiga oladi. Ulardan ba'zilari yarador, qora va qizil o'qlar bilan ko'rsatilgan.

Qo'tos. Nio. Fransiya. Kechki paleolit.

Lasko g'ori

Shunday bo'ldiki, Evropadagi eng qiziqarli g'or rasmlarini tasodifan bolalar topdilar:
“1940-yil sentabr oyida Fransiyaning janubi-g‘arbidagi Montinyak shahri yaqinida to‘rt nafar o‘rta maktab o‘quvchilari o‘zlari rejalashtirgan arxeologik ekspeditsiyaga jo‘nab ketishdi. Ko'pdan beri ildizi uzilgan daraxt o'rnida ularning qiziqishini uyg'otgan tuynuk paydo bo'ldi. Bu yaqin atrofdagi o'rta asr qal'asiga olib boradigan zindonning kirish joyi ekanligi haqida mish-mishlar bor edi.
Ichkarida yana bir kichikroq teshik bor edi. Yigitlardan biri unga tosh otdi va yiqilish ovozidan kelib chiqib, u juda chuqur degan xulosaga keldi. U teshikni kengaytirdi, ichkariga sudralib kirdi, deyarli yiqilib tushdi, chiroqni yoqib yubordi va boshqalarni chaqirdi. G‘or devorlaridan bahaybat bahaybat jonivorlar ularga shunday ishonch bilan qarab, ba’zida g‘azabga aylanib qolishga tayyordek bo‘lib, dahshatga tushardi. Shu bilan birga, bu hayvonlar tasvirlarining kuchi shunchalik ulug'vor va ishonarli ediki, ular o'zlarini qandaydir sehrli shohlikda bo'lgandek his qilishdi.

Lasko g'ori. Fransiya.
Soʻnggi paleolit ​​(Madelen davri, miloddan avvalgi 18-15 ming yillar).
U ibtidoiy Sistina cherkovi deb ataladi. Bir nechta katta xonalardan iborat: rotunda; asosiy galereya; o'tish; apsis.
G'orning kalkerli oq yuzasida rangli tasvirlar.
Proportionlar juda abartılı: katta bo'yin va qorin.
Kontur va siluet chizmalari. Tasvirlarni taxallussiz tozalang. Ko'p sonli erkak va ayol belgilari (to'rtburchaklar va ko'plab nuqtalar).

Ov sahnasi. Lasko. Fransiya. Kechki paleolit.
Janr tasviri. Nayza bilan o'ldirilgan buqa qushning boshi bilan odamni do'pposladi. Yaqin atrofda tayoq ustida bir qush bor - ehtimol uning ruhi.

Qo'tos. Lasko. Fransiya. Kechki paleolit.

Ot. Lasko. Fransiya. Kechki paleolit.

Mamontlar va otlar. Kapova g'ori. Ural.
Kechki paleolit.

KAPOVA G'ORI- janubga. m Ural, daryo bo'yida. Oq. Ohaktosh va dolomitlarda hosil bo'lgan. Yo'laklar va grottolar ikki qavatda joylashgan. Umumiy uzunligi 2 km dan ortiq. Devorlarda so'nggi paleolit ​​davridagi mamontlar va karkidonlarning rasmlari bor

Paleolit ​​haykaltaroshligi

Kichik shakllar san'ati yoki mobil san'at (kichik plastik san'at)
Paleolit ​​davri san'atining ajralmas qismi odatda "kichik plastmassa" deb ataladigan narsalardan iborat.
Bular uch turdagi ob'ektlar:
1. Yumshoq tosh yoki boshqa materiallardan (shox, mamont tishlari) o'yilgan haykalchalar va boshqa uch o'lchamli mahsulotlar.
2. Gravür va rasmlar bilan tekislangan narsalar.
3. G'orlar, grottolar va tabiiy soyabonlar ostidagi relyeflar.
Rölyef chuqur kontur bilan bo'rttirma qilingan yoki tasvir atrofidagi fon tor edi.

Yengillik

Kichkina plastmassa deb nomlangan birinchi topilmalardan biri Chaffo grottosidan olingan suyak plastinkasi bo'lib, unda ikkita bug'u tasvirlari mavjud:
Daryodan o'tayotgan bug'u. Fragment. Suyak o'ymakorligi. Fransiya. Soʻnggi paleolit ​​(Magdalen davri).

“Karl IX saltanati yilnomasi”, “Karmen” va boshqa romantik hikoyalar muallifi, ajoyib frantsuz yozuvchisi Prosper Merimeni hamma biladi, lekin uning tarixiy obidalarni muhofaza qilish bo‘yicha inspektor bo‘lib ishlaganini kam odam biladi. . Aynan u bu rekordni 1833 yilda Parij markazida endigina tashkil etilayotgan Kluni tarixiy muzeyiga topshirgan. Hozir u Milliy qadimiy ashyolar muzeyida (Saint-Germain en Lay) saqlanmoqda.
Keyinchalik Chaffo Grottoda yuqori paleolit ​​davrining madaniy qatlami topilgan. Ammo o'sha paytda, xuddi Altamira g'orining rasmida va paleolit ​​davrining boshqa tasviriy yodgorliklarida bo'lgani kabi, bu san'at qadimgi Misrdan ham qadimgi ekanligiga hech kim ishonmasdi. Shuning uchun bunday gravyuralar kelt san'ati namunalari hisoblangan (miloddan avvalgi V-IV asrlar). Faqat 19-asrning oxirida, g'or rasmlari kabi, ular paleolit ​​madaniy qatlamida topilganidan keyin eng qadimiy deb tan olindi.

Ayollarning haykalchalari juda qiziq. Ushbu haykalchalarning aksariyati kichik o'lchamlarga ega: 4 dan 17 sm gacha, ular tosh yoki mamont tishlaridan yasalgan. Ularning eng ko'zga ko'ringan ajralib turadigan xususiyati ularning haddan tashqari "to'ldirilishi" bo'lib, ular ortiqcha vaznli ayollarni tasvirlaydi;

"Kupa bilan Venera" Barelyef. Fransiya. Yuqori (kech) paleolit.
Muzlik davri ma'budasi. Tasvirning kanoni shundan iboratki, bu raqam rombda yozilgan, oshqozon va ko'krak aylana shaklida.

Haykaltaroshlik- mobil san'at.
Paleolit ​​davridagi ayol haykalchalarini o'rgangan deyarli har bir kishi, ularni turli darajadagi tafsilotlar bilan, onalik va tug'ilish g'oyasini aks ettiruvchi diniy ob'ektlar, tumorlar, butlar va boshqalar sifatida tushuntiradi.

"Villendorf Venerasi". Ohaktosh. Willendorf, Quyi Avstriya. Kechki paleolit.
Yilni kompozitsion, yuz xususiyatlari yo'q.

"Brassempouydagi qalpoqli xonim." Fransiya. Kechki paleolit. Mamont suyagi.
Yuz xususiyatlari va soch turmagi ishlab chiqilgan.

Sibirda, Baykal mintaqasida butunlay boshqacha stilistik ko'rinishdagi asl haykalchalarning butun seriyasi topilgan. Evropadagi kabi yalang'och ayollarning ortiqcha vaznli figuralari bilan bir qatorda ingichka, cho'zilgan nisbatdagi haykalchalar mavjud va ular evropaliklaridan farqli o'laroq, "kombinezonlar" ga o'xshash qalin, ehtimol mo'ynali kiyimlarda kiyingan holda tasvirlangan.
Bu Angara va Malta daryolaridagi Buret joylaridan topilgan topilmalardir.

xulosalar
Qoya rasmi. Paleolit ​​tasviriy san'atining o'ziga xos xususiyatlari - realizm, ifoda, plastiklik, ritm.
Kichik plastik.
Hayvonlar tasviri rasmdagi kabi xususiyatlarga ega (realizm, ifoda, plastika, ritm).
Paleolit ​​davridagi ayol haykalchalari diniy ob'ektlar, tumorlar, butlar va boshqalar bo'lib, ular onalik va tug'ilish g'oyasini aks ettiradi.

Mezolit

(O'rta tosh davri) Miloddan avvalgi 10 - 6 ming yillar

Muzliklar erishi bilan tanish fauna yo'qoldi. Tabiat odamlarga nisbatan yumshoqroq bo'ladi. Odamlar ko'chmanchiga aylanadi.
Hayot tarzining o'zgarishi bilan insonning dunyoga bo'lgan qarashi kengayadi. U alohida hayvon yoki donning tasodifiy kashfiyoti bilan emas, balki odamlarning faol faoliyati bilan qiziqadi, buning natijasida ular hayvonlarning butun podalarini va mevalarga boy dalalarni yoki o'rmonlarni topadilar.
Ko'p figurali kompozitsiya san'ati mezolitda shunday paydo bo'lgan, unda u endi hayvon emas, balki asosiy rolni o'ynagan.
San'at sohasidagi o'zgarishlar:
Tasvirning asosiy qahramonlari alohida hayvon emas, balki qandaydir harakatdagi odamlardir.
Vazifa alohida figuralarni ishonchli, aniq tasvirlashda emas, balki harakat va harakatni etkazishdadir.
Ko'pincha ko'p figurali ovlar tasvirlangan, asal yig'ish sahnalari va kult raqslari paydo bo'ladi.
Tasvirning xarakteri o'zgaradi - realistik va polixrom o'rniga sxematik va siluetga aylanadi. Mahalliy ranglar ishlatiladi - qizil yoki qora.

Uyadan asal yig'uvchi, asalarilar to'dasi bilan o'ralgan. Ispaniya. Mezolit.

Yuqori paleolit ​​davrining planar yoki uch oʻlchamli tasvirlari topilgan deyarli hamma joyda keyingi mezolit davri odamlarining badiiy faoliyatida pauza boʻlganga oʻxshaydi. Ehtimol, bu davr hali ham yaxshi o'rganilmagandir, ehtimol g'orlarda emas, balki ochiq havoda yaratilgan tasvirlar vaqt o'tishi bilan yomg'ir va qor bilan yuvilgan. Balki aniq sanasini aniqlash juda qiyin bo‘lgan petrogliflar orasida shu davrga oidlari ham bordir, lekin biz ularni qanday tanib olishni hali bilmaymiz. Shunisi e'tiborga loyiqki, mezolit davri turar-joylarini qazishda kichik plastik buyumlar juda kam uchraydi.

Mezolit yodgorliklaridan tom ma'noda bir nechtasini nomlash mumkin: Ukrainadagi Tosh maqbarasi, Ozarbayjondagi Qobistan, O'zbekistondagi Zaraut-Sai, Tojikistondagi Shaxti va Hindistondagi Bhimpetka.

Mezolit davrida qoyatosh rasmlari bilan bir qatorda petrogliflar ham paydo bo'lgan.
Petrogliflar o'yilgan, o'yilgan yoki tirnalgan tosh tasvirlari.
Dizayn o'ymakorligida qadimgi rassomlar toshning yuqori, qorong'i qismini yiqitish uchun o'tkir asbobdan foydalanganlar va shuning uchun tasvirlar tosh fonida sezilarli darajada ajralib turadi.

Ukrainaning janubida, dashtda qumtosh jinslaridan yasalgan toshli tepalik bor. Kuchli ob-havo natijasida uning yonbag'irlarida bir nechta grotto va soyabonlar paydo bo'lgan. Ushbu grottolarda va tepalikning boshqa tekisliklarida ko'plab o'yilgan va tirnalgan tasvirlar uzoq vaqtdan beri ma'lum. Aksariyat hollarda ularni o'qish qiyin. Ba'zida hayvonlarning tasvirlari taxmin qilinadi - buqalar, echkilar. Olimlar buqalarning bu tasvirlarini mezolit davriga bog‘lashadi.

Tosh qabr. Ukraina janubi. Umumiy ko'rinish va petrogliflar. Mezolit.

Bokudan janubda, Katta Kavkaz tizmasining janubi-sharqiy yonbagʻirlari va Kaspiy dengizi qirgʻoqlari oʻrtasida ohaktosh va boshqa choʻkindi jinslardan tashkil topgan stol togʻlari koʻrinishidagi tepaliklari boʻlgan kichik Gobuston tekisligi (jarliklar mamlakati) joylashgan. Bu tog'larning qoyalarida turli davrlarga oid ko'plab petrogliflar mavjud. Ularning aksariyati 1939 yilda topilgan. Katta (1 m dan ortiq) chuqur o'yilgan chiziqlar bilan yasalgan ayol va erkak figuralari katta qiziqish va shuhrat qozondi.
Hayvonlarning ko'plab tasvirlari mavjud: buqalar, yirtqichlar va hatto sudraluvchilar va hasharotlar.

Qobistan (Gobustan). Ozarbayjon (sobiq SSSR hududi). Mezolit.

Zaraout-Qamar Grotto
Oʻzbekiston togʻlarida, dengiz sathidan taxminan 2000 m balandlikda, nafaqat arxeologlar orasida keng maʼlum boʻlgan yodgorlik – Zaraut-Kamar grottosi bor. Bo'yalgan tasvirlar 1939 yilda mahalliy ovchi I.F.
Grottodagi rasm turli xil soyalar (qizil-jigarrangdan nilufargacha) oxra bilan qilingan va antropomorfik figuralar va buqalarni o'z ichiga olgan to'rtta tasvir guruhidan iborat.

Ko'pchilik tadqiqotchilar buqa ovini ko'rgan guruh. Buqani o'rab turgan antropomorfik figuralar orasida, ya'ni. "Ovchilar" ning ikki turi mavjud: pastki qismida yoyilib turadigan, kamonsiz kiyimdagi raqamlar va ko'tarilgan va chizilgan kamonli "dumli" figuralar. Bu manzarani niqoblangan ovchilarning haqiqiy ovlari va o'ziga xos afsona sifatida talqin qilish mumkin.

Shaxti grottosidagi rasm, ehtimol, O'rta Osiyodagi eng qadimgi rasmdir.
“Shaxti” so‘zining ma’nosini bilmayman, – deb yozadi V.A. Ranov, “balki u tosh degan ma’noni anglatuvchi “shaxt” so‘zidan kelib chiqqandir.

Markaziy Hindistonning shimoliy qismida daryo vodiylari bo'ylab ko'plab g'orlar, grottolar va soyabonlarga ega ulkan qoyalar cho'zilgan. Ushbu tabiiy boshpanalarda juda ko'p qoyatosh o'ymakorliklari saqlanib qolgan. Ular orasida Bhimbetka (Bhimpetka) joylashgan joy alohida ajralib turadi. Ko'rinishidan, bu go'zal tasvirlar mezolit davriga to'g'ri keladi. To'g'ri, turli mintaqalarda madaniyatlar rivojlanishidagi notekislikni unutmaslik kerak. Hindistonning mezolit davri Sharqiy Yevropa va Oʻrta Osiyodagidan 2-3 ming yillik katta boʻlishi mumkin.

Ispan va Afrika tsikllari rasmlaridagi kamonchilar bilan haydalgan ovlarning ba'zi sahnalari, go'yo harakatning o'zi, chegaralangan, bo'ronli bo'ronda jamlangan.

Neolit ​​davri

(Yangi tosh davri) miloddan avvalgi 6-2 ming yillar.

Neolit ​​davri- Yangi tosh davri, tosh davrining oxirgi bosqichi.
Davrlash. Neolitga kirish madaniyatning oʻziga xos (ovchilar va terimchilar)dan ishlab chiqarish (dehqonchilik va/yoki chorvachilik) turiga oʻtish davriga toʻgʻri keladi. Bu o'tish neolit ​​inqilobi deb ataladi. Neolitning oxiri metall qurollar va qurollar paydo bo'lgan davrga, ya'ni mis, bronza yoki temir davrining boshlariga to'g'ri keladi.
Turli madaniyatlar bu rivojlanish davriga turli davrlarda kirib kelgan. Yaqin Sharqda neolit ​​taxminan 9,5 ming yil oldin boshlangan. Miloddan avvalgi e. Daniyada neolit ​​davri 18-asrga to'g'ri keladi. Miloddan avvalgi va Yangi Zelandiyaning tub aholisi orasida - Maori - neolit ​​18-asrda mavjud edi. AD: Yevropaliklar kelishidan oldin Maori sayqallangan tosh boltalardan foydalangan. Amerika va Okeaniyaning ayrim xalqlari hali ham tosh davridan temir davriga toʻliq oʻtgani yoʻq.

Neolit, ibtidoiy davrning boshqa davrlari singari, butun insoniyat tarixida o'ziga xos xronologik davr emas, balki faqat ayrim xalqlarning madaniy xususiyatlarini tavsiflaydi.

Yutuqlar va tadbirlar
1. Odamlarning ijtimoiy hayotining yangi xususiyatlari:
- matriarxatdan patriarxatga o'tish.
– Davr oxirida ayrim joylarda (Xorijiy Osiyo, Misr, Hindiston) sinfiy jamiyatning yangi shakllanishi shakllandi, ya’ni ijtimoiy tabaqalanish, qabila-jamoachilik tuzumidan sinfiy jamiyatga o’tish boshlandi.
- Bu vaqtda shaharlar qurila boshlaydi. Yerixo eng qadimiy shaharlardan biri hisoblanadi.
- Ba'zi shaharlar yaxshi mustahkamlangan edi, bu o'sha paytda uyushgan urushlar mavjudligidan dalolat beradi.
- Armiyalar va professional jangchilar paydo bo'la boshladi.
- Qadimgi sivilizatsiyalar shakllanishining boshlanishi neolit ​​davri bilan bog'liq, deyishimiz mumkin.

2. Mehnat taqsimoti va texnologiyalarni shakllantirish boshlandi:
– Asosiysi, asosiy oziq-ovqat manbai sifatida oddiy terimchilik va ovchilik asta-sekin dehqonchilik va chorvachilik bilan almashtirilmoqda.
Neolit ​​"sillangan tosh davri" deb ataladi. Bu davrda tosh asboblar shunchaki maydalangan emas, balki allaqachon arralangan, maydalangan, burg'ulangan va o'tkirlashgan.
- Neolit ​​davridagi eng muhim qurollar qatorida ilgari noma'lum bo'lgan bolta bor.
yigirish va toʻquvchilik rivojlangan.

Uy anjomlari dizaynida hayvonlarning tasvirlari paydo bo'la boshlaydi.

Balta boshi shaklidagi bolta. Jilolangan tosh. Neolit ​​davri. Tarix muzeyi. Stokgolm.

Nijniy Tagil yaqinidagi Gorbunovskiy torf botqog'idan yog'och kepçe. Neolit ​​davri. Davlat tarix muzeyi

Neolit ​​davri oʻrmon zonasi uchun baliqchilik xoʻjaligining yetakchi turlaridan biriga aylandi. Faol baliq ovlash ma'lum qo'riqxonalarni yaratishga yordam berdi, bu esa ov hayvonlari bilan birgalikda yil davomida bir joyda yashashga imkon berdi.
O'tirgan turmush tarziga o'tish keramika paydo bo'lishiga olib keldi.
Keramikaning paydo bo'lishi neolit ​​davrining asosiy belgilaridan biridir.

Catal Huyuk qishlog‘i (Sharqiy Turkiya) kulolchilikning eng qadimiy namunalari topilgan joylardan biridir.

Ledce (Chexiya) kubogi. Loy. Bell Beaker madaniyati. Kalkolit (mis-tosh davri).

Neolit ​​davri rasm yodgorliklari va petrogliflar juda ko'p va keng hududlarga tarqalgan.
Ularning klasterlari Afrikaning deyarli hamma joylarida, Ispaniyaning sharqiy qismida, sobiq SSSR hududida - O'zbekistonda, Ozarbayjonda, Onega ko'lida, Oq dengiz yaqinida va Sibirda uchraydi.
Neolit ​​qoyatosh sanʼati mezolitga oʻxshab ketadi, lekin mavzui yanada xilma-xil boʻladi.

"Ovchilar". Qoya rasmi. Neolit ​​(?). Janubiy Rodeziya.

Taxminan uch yuz yil davomida olimlarning e'tiborini Tomsk Pisanitsa deb nomlanuvchi tosh o'ziga tortdi.
"Pisanitsa" - mineral bo'yoq bilan bo'yalgan yoki Sibirdagi devorlarning silliq yuzasiga o'yilgan tasvirlar.
1675 yilda jasur rus sayohatchilaridan biri, afsuski, nomi noma'lum bo'lib, shunday deb yozgan edi:
"Qal'aga (Verxnetomsk qal'asiga) yetib borishdan oldin, Tom daryosining qirg'og'ida katta va baland tosh yotadi va uning ustida hayvonlar, qoramollar, qushlar va shunga o'xshash narsalar yozilgan ..."
Ushbu yodgorlikka haqiqiy ilmiy qiziqish 18-asrda, Pyotr I buyrug'i bilan Sibirga uning tarixi va geografiyasini o'rganish uchun ekspeditsiya yuborilganida paydo bo'lgan. Ekspeditsiya natijasi sayohatda qatnashgan Shvetsiya kapitani Stralenberg tomonidan Evropada nashr etilgan Tomsk yozuvining birinchi rasmlari bo'ldi. Bu tasvirlar Tomsk yozuvining aniq nusxasi emas edi, balki faqat qoyalarning eng umumiy konturlarini va undagi chizmalarning joylashishini bildirgan, ammo ularning ahamiyati shundaki, ularda siz haligacha saqlanib qolmagan chizmalarni ko'rishingiz mumkin. kun.

Tomsk yozuvi tasvirlari Stralenberg bilan Sibir bo'ylab sayohat qilgan shved bolasi K. Shulman tomonidan yaratilgan.

Ovchilar uchun asosiy tirikchilik manbai kiyik va bug'u edi. Asta-sekin, bu hayvonlar afsonaviy xususiyatlarga ega bo'la boshladilar - elk ayiq bilan birga "tayga ustasi" edi.
Tomsk yozuvida muskulning tasviri asosiy rol o'ynaydi: raqamlar ko'p marta takrorlanadi.
Hayvon tanasining nisbati va shakllari mutlaqo ishonchli tarzda etkazilgan: uning uzun va massiv tanasi, orqa tomonidagi tepalik, og'ir katta bosh, peshonadagi xarakterli protrusion, shishgan yuqori lab, bo'rtib chiqqan burun teshiklari, tuyoqlari bo'lgan ingichka oyoqlari.
Ba'zi chizmalarda cho'chqaning bo'ynida va tanasida ko'ndalang chiziqlar ko'rsatilgan.

Sahroi Kabir va Fezzan chegarasida, Jazoir hududida, Tassili-Ajjer deb nomlangan tog'li hududda yalang'och qoyalar qator-qator ko'tariladi. Hozirgi vaqtda bu hudud cho'l shamolidan qurigan, quyosh tomonidan kuydirilgan va unda deyarli hech narsa o'smaydi. Vaholanki, Sahroi Kabirda yam-yashil yaylovlar bor edi...

- Chizmaning aniqligi va aniqligi, nafislik va nafislik.
- Shakl va ohanglarning garmonik birikmasi, anatomiyani yaxshi bilgan holda tasvirlangan odamlar va hayvonlarning go'zalligi.
- imo-ishoralar va harakatlarning tezligi.

Neolit ​​davrining kichik plastik san'ati, rasm kabi, yangi mavzularga ega bo'ladi.

"Lyutta chalayotgan odam". Marmar (Keros, Cyclades, Gretsiyadan). Neolit ​​davri. Milliy arxeologiya muzeyi. Afina.

Paleolit ​​realizmi oʻrnini egallagan neolit ​​rangtasviriga xos sxematiklik kichik plastik sanʼatga ham kirib keldi.

Ayolning sxematik tasviri. G'or relefi. Neolit ​​davri. Kruazar. Marne bo'limi. Fransiya.

Castelluccio (Sitsiliya) dan ramziy tasvir bilan relyef. Ohaktosh. KELISHDIKMI. Miloddan avvalgi 1800-1400 yillar Milliy arxeologiya muzeyi. Sirakuza.

xulosalar

Mezolit va neolit ​​davri qoyatosh rasmlari
Ularning orasidagi aniq chiziqni chizish har doim ham mumkin emas.
Ammo bu san'at odatdagi paleolitdan juda farq qiladi:
- Realizm, yirtqich hayvon qiyofasini nishon sifatida, ezgu maqsad sifatida aniq tasvirlash dunyoga kengroq qarash, ko‘p figurali kompozitsiyalar obrazi bilan almashtiriladi.
- Barkamol umumlashtirish, stilizatsiya va eng muhimi, harakatni uzatish, dinamizmga intilish paydo bo'ladi.
- Paleolitda monumentallik va tasvirning daxlsizligi mavjud edi. Bu erda jonlilik, erkin tasavvur mavjud.
- Inson tasvirlarida inoyatga intilish paydo bo'ladi (masalan, agar siz paleolit ​​"Veneralari" va asal yig'ayotgan ayolning mezolit tasvirini yoki neolit ​​davridagi Bushman raqqosalarini solishtirsangiz).

Kichik plastik:
- Yangi hikoyalar paydo bo'ladi.
- hunarmandchilik va materialni bajarish va o'zlashtirishni ko'proq o'zlashtirish.

Yutuqlar

Paleolit
- Quyi paleolit
>> olovni yumshatish, tosh asboblar
- o'rta paleolit
>> Afrikadan chiqish
- Yuqori paleolit
>> sling

Mezolit
- mikrolitlar, kamon, kanoe

Neolit ​​davri
- Ilk neolit
> > dehqonchilik, chorvachilik
- Neolitning oxirgi davri
>> keramika

Kalkolit (mis davri)
- metallurgiya, ot, g'ildirak

Bronza davri

Bronza davri ruda konlaridan olingan mis va qalay kabi metallarni qayta ishlashni takomillashtirish va keyinchalik ulardan bronza ishlab chiqarish bilan bog'liq bo'lgan bronza buyumlarining etakchi roli bilan tavsiflanadi.
Bronza davri mis davri o'rnini egalladi va temir davridan oldin paydo bo'ldi. Umuman olganda, bronza davrining xronologik doirasi: 35/33 - 13/11 asrlar. Miloddan avvalgi e., lekin ular turli madaniyatlarda farqlanadi.
San'at rang-barang bo'lib, geografik jihatdan keng tarqalmoqda.

Bronzani ishlov berish toshga qaraganda ancha oson edi, uni qoliplarga quyish va parlatish mumkin edi. Shuning uchun ham bronza davrida har xil turdagi uy-roʻzgʻor buyumlari yasalgan, bezaklar bilan moʻl-koʻl bezatilgan va yuksak badiiy qimmatga ega boʻlgan. Ornamental bezaklar asosan doiralar, spirallar, to'lqinli chiziqlar va shunga o'xshash naqshlardan iborat edi. Bezaklarga alohida e'tibor qaratildi - ular katta hajmda edi va darhol ko'zni tortdi.

Megalitik arxitektura

Miloddan avvalgi 3-2 ming yilliklarda. tosh bloklardan yasalgan noyob, ulkan inshootlar paydo bo'ldi. Ushbu qadimiy me'morchilik megalitik deb nomlangan.

"Megalit" atamasi yunoncha "megas" - "katta" so'zlaridan kelib chiqqan; va "litos" - "tosh".

Megalitik me'morchilik o'zining tashqi ko'rinishiga ibtidoiy e'tiqodlarga bog'liq. Megalitik arxitektura odatda bir necha turlarga bo'linadi:
1. Menhir - balandligi ikki metrdan ortiq bo'lgan bitta vertikal tosh.
Frantsiyadagi Brittani yarim orolida dalalar deb ataladigan joylar kilometrlarga cho'zilgan. menhirov. Yarim orolning keyingi aholisi bo'lgan keltlar tilida bir necha metr balandlikdagi bu tosh ustunlarning nomi "uzun tosh" degan ma'noni anglatadi.
2. Trilit - vertikal ravishda joylashtirilgan ikkita toshdan iborat va uchinchisi bilan qoplangan struktura.
3. Dolmen - bu devorlari ulkan tosh plitalardan yasalgan va xuddi shu monolit tosh blokdan yasalgan tom bilan qoplangan struktura.
Dastlab dolmenlar dafn qilish uchun xizmat qilgan.
Trilitni eng oddiy dolmen deb atash mumkin.
Ko'p sonli menhirlar, trilitonlar va dolmenlar muqaddas hisoblangan joylarda joylashgan.
4. Cromlech - menhirlar va trilitlar guruhi.

Tosh qabr. Ukraina janubi. Antropomorfik menhirlar. Bronza davri.

Stounhenj. Cromlech. Angliya. Bronza davri. Miloddan avvalgi 3-2 ming yillar Uning diametri 90 m, u har birining og'irligi taxminan bo'lgan tosh bloklardan iborat. 25 tonna Bu toshlar etkazib berilgan tog'lar Stounhenjdan 280 km uzoqlikda joylashganligi qiziq.
U aylana shaklida joylashgan trilitonlar, trilitonlar taqasi ichida joylashgan, o'rtada ko'k toshlar va o'rtada tovonli tosh (yozgi kunning to'g'ri kelishi kunida yorug'lik aynan uning ustida joylashgan). Taxminlarga ko'ra, Stounxenj quyoshga bag'ishlangan ibodatxona bo'lgan.

Temir davri (temir davri)

Miloddan avvalgi 1 ming

Sharqiy Yevropa va Osiyo dashtlarida chorvador qabilalar bronza davrining oxiri va temir davrining boshida hayvon uslubi deb ataladigan uslubni yaratgan.

"Kiyik" lavhasi. Miloddan avvalgi 6-asr Oltin. Ermitaj muzeyi. 35,1x22,5 sm Kuban hududidagi tepalikdan. Relyef plastinkasi boshliq qabrida dumaloq temir qalqonga yopishtirilgan holda topilgan. Zoomorfik san'atga misol ("hayvon uslubi"). Kiyikning tuyogʻi “katta tumshuqli qush” shaklida yasaladi.
Tasodifiy yoki ortiqcha narsa yo'q - to'liq, o'ylangan kompozitsiya. Rasmdagi hamma narsa shartli va nihoyatda haqiqat va realdir.
Monumentallik hissi o'lcham bilan emas, balki shaklning umumiyligi bilan erishiladi.

Pantera. Nishon, qalqonni bezash. Kelermesskaya qishlog'i yaqinidagi tepalikdan. Oltin. Ermitaj muzeyi.
Temir davri.
Qalqon uchun bezak sifatida xizmat qiladi. Quyruq va panjalar o'ralgan yirtqichlarning figuralari bilan bezatilgan.

Temir davri

Temir davri. Realizm va stilizatsiya o'rtasidagi muvozanat stilizatsiya foydasiga buziladi.

Qadimgi Yunoniston, qadimgi Sharq mamlakatlari va Xitoy bilan madaniy aloqalar janubiy Yevrosiyo qabilalarining badiiy madaniyatida yangi mavzular, tasvirlar va tasviriy vositalarning paydo bo'lishiga yordam berdi.

Varvarlar va yunonlar o'rtasidagi jang manzaralari tasvirlangan. Nikopol yaqinidagi Chertomlik tepaligidan topilgan.

Zaporojye viloyati Ermitaj muzeyi.

xulosalar

Skif san'ati - "hayvon uslubi". Tasvirlarning hayratlanarli aniqligi va intensivligi. Umumlashtirish, monumentallik. Stilizatsiya va realizm.