Leonid Gurulow, Dmitrij Nizyaev
AKCENT. METR. ROZMIAR. TAKT.
BAR BAR. ZAKTACT.
W muzyce dźwięki, jak rozumiesz, są zorganizowane w czasie. Z tego powodu mówimy o o dwóch terminach, które są dość blisko zastosowania, ale nadal mają zasadnicza różnica. Ten rytm I metr które poznaliśmy już na poprzedniej lekcji. Na wszelki wypadek powtórzmy: rytm to stosunek czasów trwania, a raczej momentów przyjmowania dźwięków w muzyce. Oznacza to rodzaj „rysunku” lub „wzoru”, który rozwija się w czasie. Porównajmy to z pojęciem „metru”. Metr - w teorii muzyki oznacza abstrakcyjną pulsację, która zawsze jest implikowana w muzyce, chociaż może nie być ucieleśniona w rzeczywistych dźwiękach. Rytm jest wzorem, a metrum jest siatką. Jedna koncepcja jest zawarta w notatkach, a druga jest abstrakcyjna.
Poszczególne kliknięcia wyimaginowanego metronomu nazywane są „dudnieniami”. Każdy takt utworu składa się z uderzeń. Liczba uderzeń w takcie może być inna, ale najważniejszą rzeczą, na którą musisz teraz zwrócić uwagę, jest to, że te uderzenia nie są sobie równe. Niezależnie od gatunku i innych parametrów muzyki, pierwsza miara (pierwsza miara metryczna) każdego taktu zawsze ma b O większy obciążenie semantyczne, więcej wagi niż wszystkie inne akcje. Dlatego nazywa się pierwsze uderzenie taktu przygnębiający- to także ustalony termin. W rzeczywistości uderzenie to odstęp pomiędzy dwoma sąsiadującymi mocnymi uderzeniami. I ten mimowolny nacisk, który kładziesz na mocny beat podczas odtwarzania muzyki, nazywa się akcent. Można jednak położyć nacisk na dowolną nutę, jeśli wymaga tego charakter melodii. Żebyście się nie pomylili: downbeat jest rzeczą niezniszczalną, a akcent to tylko sposób wykonania.
Takty, które nie mają akcentów, nazywane są słabymi uderzeniami.
Nazywa się równomierną przemianą silnych i słabych uderzeń czasu metr- to samo znaczenie, ale innymi słowami.
Ułamek metra można wyrazić w różnych czasach trwania: metr (lub, jeśli wolisz, jednostka czasu) w utworze muzycznym można wyrazić w całym czasie trwania, w połowie, ósmym lub szesnastym. W zasadzie dowolny czas trwania, ale osobiście nigdy nie spotkałem się z pracami z metrem mniejszym niż szesnastkowe.
Pójdźmy dalej i zapoznajmy się z koncepcją rozmiar. W żargonie programistów określenie metrum utworu muzycznego jest podobne do ładowania pliku inicjującego - to jak wstępne ustawienie parametrów przed rozpoczęciem. Rozmiar jest zwykle przedstawiany jako ułamek prosty, to znaczy dwie liczby, jedna nad drugą. Liczby te zapisuje się bezpośrednio po klawiszu (i ewentualnych znakach klawiszy), tak aby środkowa linia pięciolinii służyła im jako separator ułamkowy. W liczniku zapisana jest liczba uderzeń, czyli ile uderzeń metronomu powinno wybrzmiewać w każdym takcie. Mianownikiem jest czas trwania, który będzie służyć jako jednostka miary. Na przykład:
W notacja muzyczna takty są oddzielone od siebie pionową linią biegnącą przez pięciolinię. Linia ta nazywana jest linią słupkową. Linię taktową umieszcza się przed taktem, aby go podkreślić.
Jeśli muzyka zaczyna się od słabe uderzenie, następnie najpierw powstaje niekompletny rytm, który nazywa się poza rytmem. W większości przypadków takt nie przekracza połowy taktu. Rytm może również pojawić się w środku utworu, przed jakąkolwiek jego częścią.
Na końcu, a czasem i na końcu fragmentu utworu, umieszcza się podwójną kreskę.
W większości przypadków utwory lub ich oddzielne części, które rozpoczęły się od taktu, kończą się niekompletnym taktem, który uzupełnia off-beat. To jest tradycja. Odbywa się to nawet wtedy, gdy nie ma już materiału muzycznego do stworzenia ostatecznego, niekompletnego taktu – po prostu niekompletny takt jest „dodawany” za pomocą pauz.
PROSTE METRY I ROZMIARY. GRUPOWANIE
CZASY W PROSTYCH METRACH
Metrum, w którym akcenty (mocne uderzenia) powtarzają się równomiernie w ciągu jednego uderzenia, nazywa się dwustronny.
Metrum, w którym akcenty powtarzają się równomiernie po dwóch taktach, nazywa się trójpłatowy.
Metry dwudzielne i trójdzielne z jednym akcentem nazywane są prostymi. Wszystkie ich rozmiary wyrażające to samo nazywane są rozmiarami prostymi. Proste rozmiary obejmują:
a) wymiary dwuczęściowe -
rozmiar ten nazywany jest także alla breve i ma inne oznaczenie: .
b) Rozmiary trójpłatkowe - rzadziej spotykane
Tworzenie się grup rytmicznych w obrębie taktu nazywa się czas trwania grupowania.
Podczas grupowania czasów trwania w prostych metrum główne uderzenia taktu (takty metryczne) muszą być oddzielone od siebie. Na przykład:
W kolejności grupowania czasów trwania w licznikach prostych dozwolone są następujące wyjątki:
1) Łączenie wszystkich czasów trwania wspólną krawędzią jest możliwe w przypadkach, gdy czasy te są takie same. Na przykład:
W metrum 3/8, ze względu na małe uderzenia taktu, dopuszczalne jest następujące grupowanie:
2) Dźwięk, którego czas trwania zajmuje cały takt, zapisuje się w jednej nucie bez użycia ligi.
3) W przypadku, gdy nuta rozpoczynająca takt metryczny ma kropkę, np.:
SKOMPLIKOWANE MIERNIKI I ROZMIARY. STOSUNKOWO MOCNE AKCJE. GRUPOWANIE CZASU TRWANIA W ZŁOŻONYCH ŚRODKACH
Podczas łączenia proste jednorodny powstają metry mierniki złożone.
Licznik złożony może składać się z dwóch lub większej liczby prostych liczników. Dzięki temu metrum złożone może mieć kilka mocnych uderzeń. Liczba silnych uderzeń w metrum złożonym odpowiada liczbie prostych metrów zawartych w jego składzie.
Akcent pierwszego taktu metrum złożonego jest silniejszy niż pozostałe jego akcenty, dlatego nazywa się to uderzenie mocny i takty ze słabszymi akcentami nazywane są stosunkowo silny Akcje.
Wszystkie wymiary wyrażające metry złożone nazywane są również wymiarami złożonymi. Dlatego to, co powiedziano powyżej na temat składu złożonych liczników, odnosi się w równym stopniu do złożonych rozmiarów.
Najczęstszymi wymiarami wyrażającymi metr złożony są następujące wymiary złożone:
a) rozmiary czterotaktowe: 4/4, 4/8, rzadziej 4/2
b) rozmiary sześcioczęściowe: 6/4, 6/8, rzadziej 6/16
c) rozmiary dziewięciotaktowe: 9/8, 9/4 i 9/16 są bardzo rzadkie
d) rozmiary dwunastopłatkowe: 12/8, rzadziej 12/16
Możesz użyć innych rozmiarów, ponieważ nie ma podstawowych zakazów. Nadal będziesz musiał wziąć pod uwagę, że „odczuwalność” Twojej muzyki znacznie się pogorszy, gdy rozmiar stanie się bardziej złożony. Wszystkie rozmiary, jak widać z powyższych wyjaśnień, w ten czy inny sposób wracają do dwu- lub trzytaktowych, czyli innymi słowy do gatunków marszu lub walca. Te proste, taneczne i znajome ruchy w dwóch, trzech krokach są odbierane przez słuchacza w sposób najbardziej naturalny, dzięki czemu taka muzyka łatwo zapada w pamięć i wywołuje bardziej emocjonalną reakcję. Wymiary jakich nie ma połączenie rodzinne z dwu- i trzytaktowymi, na przykład 5/4, 11/4, 7/8 itd., odbierane są przez ucho jako bardzo nietypowe, egzotyczne, trudne. Trzeba nie lada talentu, talentu do sugestii i uroku osobistego, żeby muzyce w takich warunkach metrycznych nadać prawdziwej naturalności i zapadalności w pamięć...
Grupowanie w wymiarach złożonych polega na tym, że proste wymiary, które je tworzą, nie są łączone we wspólne grupy rytmiczne, ale są zgrupowane oddzielnie, tworząc niezależne grupy; jakby ukryte słupki, nie wyróżnione liniami słupkowymi. Dźwięk, którego czas trwania zajmuje cały takt złożony, zapisywany jest jako czas całkowity (jedna nuta), ale czasami także jako nuty połączone ligą, których czas trwania jest równy taktom prostym. Ten ostatnie spotkanie bardziej spójne ze wzorami grupowania w złożonych rozmiarach.
MIESZANE METRY I ROZMIARY. GRUPOWANIE
CZAS W ROZMIARACH MIESZANYCH
Jak już wiemy, proste liczniki można łączyć w złożone. Z połączenia dwóch lub więcej prostych heterogeniczny powstają metry złożone mieszane metrów. Dla uproszczenia nazywa się je mieszany metrów, a rozmiary je wyrażające są rozmiarami mieszanymi.
Metrum mieszane występuje w muzyce znacznie rzadziej niż metrum proste i złożone. Najpopularniejsze z nich to pięciotaktowe i siedmiotaktowe: 5/4, 5/8, 7/4, 7/8.
Czasami dostępne są inne rozmiary mieszane, na przykład 11/4. Na przykład w finale opery Śnieżna dziewczyna N. Rimskiego-Korsakowa w 11/4 znajduje się duży uroczysty numer chóralny - brzmi to bardzo świeżo. Ponadto większość z Was prawdopodobnie słyszała melodię „Take Five” w taktowaniu 5/4, której wykonawcy jazzowi niezmiennie wykorzystują w swoich improwizacjach.
Rozmiary mieszane różnią się od rozmiarów złożonych na kilka sposobów:
1) struktura metrum mieszanych zależy od sekwencji prostych wielkości je tworzących, co wpływa na naprzemienność mocnych i stosunkowo mocnych uderzeń taktu;
2) naprzemienność mocnych i stosunkowo mocnych uderzeń następuje nierównomiernie.
Na przykład:
A). Rozmiary pięciu płatków:
Zwróć uwagę na „zależność” uderzeń mocnych (pod nutą takt mocny jest oznaczony „ptakiem z boku” – znakiem akcentu) od wielkości wskazanej klawiszem.
W pierwszym przypadku akcent pada na pierwszą i trzecią taktę, w drugim przypadku na pierwszą i czwartą takt.
b) Rozmiary siedmiopłatkowe: 7/4 (3/4+2/4+2/4) i 7/4 (2/4+2/4+3/4). Spróbuj określić własne mocne i stosunkowo mocne uderzenia, korzystając z powyższego przykładu.
Tutaj w pierwszym przypadku akcenty padają na pierwsze, czwarte i szóste uderzenie taktu, w drugim przypadku na pierwsze, trzecie i piąte uderzenie taktu.
Struktura taktu - 7/4 (2/4 + 3/4 + 2/4) prawie nigdy nie występuje w muzyce.
Zdarzają się przypadki, gdy w tym samym utworze muzycznym zmienia się kolejność naprzemiennych prostych liczników tworzących metrum mieszane.
Aby ułatwić odczytywanie nut w metrum mieszanym, czasami obok głównego oznaczenia rozmiaru w nawiasach zapisywane jest oznaczenie pomocnicze w postaci naprzemiennych prostych rozmiarów w takcie, jak właśnie widzieliśmy.
Dostępne są również różne rozmiary. Powiedzmy, że jeden takt ma trzy ćwierćnuty, a następny cztery. W tym przypadku nowe metrum ustawiane jest na początku taktu.
OMDLENIE
Figurę rytmiczną, w której występuje rozbieżność akcentów rytmicznych i metrycznych, nazywamy synkopacją. W muzyce synkopa jest powszechna i występuje, gdy na przykład dźwięk uderzenia taktu metrum nadal rozbrzmiewa w kolejnym takcie. Rezultatem jest przesunięcie akcentu na ten słaby metryczny rytm.
To samo obserwuje się w przypadkach, gdy dźwięk słabego czasu dowolnego taktu metrycznego jest zachowywany na mocnym czasie następnego taktu metrycznego. Na przykład:
Następujące formy synkopy są bardziej powszechne i są uważane za podstawowe:
a) synkopy międzytaktowe, dwutaktowe i trzytaktowe;
b) synkopy w obrębie taktu, dwutaktowe i trzytaktowe.
Ponadto synkopa może wystąpić po przerwie występującej w rytmie akcentowanym. W pisowni synkopów wewnątrztaktowych dopuszczalne są odstępstwa od zasady czasu trwania grupowania. I tak np. synkopę wewnątrztaktową zapisuje się zwykle poprzez połączenie słabych i mocnych uderzeń w jedną nutę, ale czasami zapisuje się ją także przy użyciu ligi, w dwóch nutach, zachowując zasadę grupowania. Synkopy międzytaktowe pisane są dwoma nutami, łącząc je linią taktową z ligą.
GRUPOWANIE W MUZYCE WOKALNEJ
W muzyce na głos z tekstem grupowanie czasów trwania wiąże się z sylabiczną kompozycją mowy. Indywidualny czas trwania sylaby nie jest łączony w grupę z sąsiadującymi czasami trwania. Jeśli jedna sylaba jest śpiewana z kilkoma dźwiękami, wówczas ich czas trwania jest łączony w grupy zgodnie główna zasada. Nie będę podawać niepotrzebnych przykładów. Temat ten wcale nie jest skomplikowany, więc aby go wzmocnić, jeśli zajdzie taka potrzeba, spójrz na dowolną piosenkę Beatlesów lub w „Działach wokalnych” biblioteki naszej strony internetowej, a wszystko stanie się dla ciebie jasne.
TEMPO
Nazywa się prędkość ruchu tempo. W muzyce tempo, jako jeden ze środków wyrazu, zależy od treści dzieła muzycznego (lub odwrotnie: treść zależy od tempa). Tempa dzielą się na trzy główne grupy: wolne, umiarkowane i szybkie. Do określenia tempa używa się głównie notacji włoskiej. Za Ostatnio W publikacjach rosyjskich zaczęto używać oznaczeń tempa w języku rosyjskim. W partyturach jazzowych tradycyjnie używa się terminów angielskich. Poniżej znajduje się lista podstawowych oznaczeń tempa.
Wolne tempo: Largo- szeroki, Lento- wyciagane, Adagio- powoli, Grób- twardy.
Umiarkowane tempo: Andante- spokojnie, powoli, Andantino- bardziej mobilny niż andante, Umiarkowany- umiarkowanie Sostenuto- powściągliwy, Allegretto- pełen życia, Allegro umiarkowane– umiarkowanie niedługo.
Szybkie tempo: Allegro- Wkrótce, Życie- żywy, Vivace- żywy, Presto- szybko Prestissimo- bardzo szybki.
Aby wyjaśnić odcienie ruchu w przypadku odbiegania od jego podstawowego tempa, zastosowano dodatkowe oznaczenia: molto- Bardzo, atak- bardzo, z moto- z ruchem, komodo- wygodne, non troppo - nie za dużo, non tanto - nie za bardzo, czas- cały czas, meno mosso- mniej mobilny piu moso- bardziej mobilny spokojny- spokojnie.
Aby uzyskać większą ekspresję podczas wykonywania utworu muzycznego, często stosuje się stopniowe przyspieszanie lub zwalnianie ogólny ruch. W tekście muzycznym są one oznaczone następującymi słowami:
a) Aby zwolnić: rytuał- powstrzymując, ritardando- być spóźnionym, allargando- rozszerzanie, ralentanto- spowolnienie
b) Aby przyspieszyć: przyspieszenie- przyspieszanie, animando- inspirujące, stringendo- przyspieszanie, rozciąganie- ściśnięty, ściskający
Aby przywrócić ruch do pierwotnego tempa, stosuje się następujące oznaczenia: tempo- w tempie pierwsze tempo- tempo początkowe, tempo I°- tempo początkowe, ważne tempo- to samo tempo.
Wszystkie tempa stosowane w muzyce według oznaczeń słownych są przybliżone lub, jak to się mówi, umowne. Aby ustalić dokładniejsze tempo, użyj metronomu. Najpopularniejszy metronom wynalazcy Mälzela ma postać czworościennej piramidy z wahadłem. Dlatego metronom jest skracany jako M.M., co oznacza „metronom Mälzel”. Metronom wykorzystuje wahadło do zliczania wymaganej liczby uderzeń na minutę. Prędkość jest regulowana za pomocą ruchomego ciężarka. Wahadło metronomu napędzane jest mechanizmem nawijającym. Każde uderzenie traktowane jest jako jednostka czasu – ułamek danego metra i, w zależności od rozmiaru, traktowane jest jako czas trwania równy połowie, ćwiartce, ósemce itd. Kompozytor ustala oznaczenie tempa za pomocą metronom po oznaczeniu słownym. Na przykład: Allegro M.M. = 18.
Dozwolone przez wykonawcę drobny odstępstwa od tempa wskazanego przez autora zależą od jego indywidualności artystycznej i osobistego zrozumienia wykonywana muzyka.
TECHNIKI DYSTRYBUCJI
Dyrygowanie w szerokim znaczeniu tego słowa oznacza kierowanie wykonaniem dzieła muzycznego przez chór, orkiestrę lub inny duży zespół.
W odniesieniu do śpiewu lub solfeżu dyrygowanie oznacza: po pierwsze liczenie, to znaczy oznaczanie czasu trwania i zmieniających się taktów; po drugie, ustalanie tempa tej pracy. Choć może się to wydawać dziwne, możesz dyrygować nawet dla siebie, czytając nieznane nuty, śpiewając lub zapisując melodię z pamięci. W takich przypadkach samodzielne prowadzenie nie tylko znacznie ułatwia poruszanie się po liczniku – i całej Twojej pracy, ale także nieoczekiwanie znacznie przyspiesza proces uczenia się, adaptacji, rozwoju itp. Postępuj zgodnie z oczekiwaniami - a prawie wszystkie nowe koncepcje z kursu teorii muzyki zostaną przez Ciebie przyswojone dwa razy szybciej i mocniej.
Jesteś początkującym muzykiem i lubisz się uczyć notacja muzyczna, ale masz problemy ze zrozumieniem kolejnego utworu muzycznego i poprawnym liczeniem? Nic, każdy kto ma pytanie zawsze znajdzie odpowiedź.
Jednostką obliczeniową przy czytaniu dowolnego utworu muzycznego jest czas trwania. Czas trwania nut nie jest konkretną stałą zależną od czasu – nie można go mierzyć w sekundach. Czas trwania nut można przedstawić jedynie w odniesieniu do czasu trwania innych nut, a ten sam utwór można zagrać szybciej lub wolniej, ale w obu przypadkach nadal brzmieć poprawnie. Ale jak nauczyć się poprawnie i łatwo liczyć nuty?
Uwaga tabela czasu trwania
Aby określić czas trwania, wystarczy spojrzeć na mianownik metrum wskazany w tym konkretnym utworze. Metr to sekwencja powtarzających się uderzeń, które dzielą czas na równe odstępy (uderzenia). Tak więc, jeśli metrum wynosi 4/4, czas trwania wynosi cztery, 6/8 - czas trwania wynosi osiem. Jednak zasada ta może zostać naruszona, jeśli zostanie zastosowany jeden z tych rozmiarów: 2/2, 3/2 itd. W tym przypadku bardzo często za jednostkę rozliczeniową przyjmuje się nie połowę, ale ćwiartkę.
Ale zanim przejdziemy do liczenia, zastanówmy się, co oznaczają nuty różnych stylów. Już sam zarys nut mówi muzykowi, jak długo i z jaką częstotliwością ma odtwarzać dźwięk danej wysokości w określonym metrum. Poniżej znajduje się tabela czasów trwania nut i pauz.
I jeszcze jeden rysunek dla większej przejrzystości.
Na tym nie kończy się podział nut, po szesnastce następuje trzydziesta druga, po niej sześćdziesiąt cztery, sto dwudziesty ósmy i dwieście pięćdziesiąt szósty. Jednak notatki przedstawione w powyższej tabeli są najczęstsze.
Uwaga z kropką
Dodając kropkę lub kropki, można wydłużyć czas trwania konkretnej nuty. Jedna kropka zwiększa czas trwania nuty półtora raza, dwie kropki - 1,75 razy, trzy kropki - 1,875 razy.
Oprócz kropki czas trwania notatki można wydłużyć o ligę. Taka nuta to dwie identyczne nuty o tej samej wysokości, połączone ligą. W tym przypadku grana jest tylko pierwsza nuta, a druga jest z nią powiązana.
Jak liczyć notatki?
Jeśli nie wiesz, jak poprawnie liczyć nuty, nigdy nie będziesz w stanie poprawnie zagrać nieznanego utworu muzycznego. Teorii nie będę długo opisywał, ale na przejrzystym przykładzie pokażę jak wygodnie jest liczyć nuty w różnych rozmiarach.W tym celu wybrałem fragmenty kilku utworów muzycznych nagranych w różnych rozmiarach i podpisałem właściwe konto , gdzie na przejrzystych przykładach można zobaczyć, jak liczyć nuty w rozmiarach: 4/4, 3/4, 2/4, 3/8 i 6/8. Ta metoda liczenia jest dla mnie tak wygodna, jak to tylko możliwe, ale jeśli masz inną, podziel się nią z czytelnikami w komentarzach.
Metrum 4/4, 3/4 i 2/4 w muzyce
Wielkość utworu muzycznego widać już na początku, licznik ułamka wskazuje liczbę uderzeń w takcie, a mianownik wskazuje czas trwania, przez jaki te same uderzenia się wyrażają.
Jak liczyć metrum 4/4
Metrum 4/4 jest jednym z najpopularniejszych metrum muzycznych. Rozmiar C odpowiada rozmiarowi 4/4. Takt ten składa się z czterech taktów, z których każde trwa tyle, co ćwierćnuta (czwarta nuta). Poniżej przykładowe faktury.
Jak liczyć rozmiar 3/4
Metrum 3/4 składa się z trzech taktów, z których każde jest równe ćwierćnutie.
Jak liczyć rozmiar 2/4
W w tym przypadku czas trwania wynosi cztery, ale liczymy do dwóch. (Raz i dwa i; raz tak i tak, dwa tak i tak). Metrum 2/4 składa się z dwóch uderzeń, z których każde trwa jedną czwartą.
Lub tutaj jest trochę więcej poniżej trudna opcja(Możesz kliknąć na obrazek, a on się powiększy). W tym przypadku liczymy nie tylko przez „jeden i dwa i”, ale przez „jedno tak i tak, dwa tak i tak”.
Metr 6/8 w muzyce, jak liczyć?
Metrum 6/8 składa się z sześciu taktów, a każde uderzenie to ósemka. Liczymy do sześciu: jeden, dwa, trzy, cztery, pięć, sześć.
Na początek trochę później napiszę kontynuację, w której przyjrzę się innym rozmiarom. Jeśli artykuł był dla Ciebie przydatny, polub go!
Każda piosenka ma swoje własne metrum. W zapisie muzycznym metrum jest oznaczane za pomocą ułamka zwykłego (dwie liczby zapisane jedna pod drugą). Liczba na górze pokazuje liczbę uderzeń (w metrach), które składają się na takt, a liczba na dole wskazuje czas trwania każdego uderzenia. Przykładowo wielkość 2/4 (dwie ćwiartki) będzie oznaczać, że takt utworu składa się z 2 taktów, z których każda równa się czasowi trwania czterech jednostek konwencjonalnych (czyli jednej całej nuty).
Z wyjątkiem metrum 2/4, najczęściej spotykane to 4/4 (cztery czwarte), ¾ (trzy czwarte), 3/8 (trzy ósme) i wiele innych. Ponieważ rozmiary 4/4 i 2/2 są używane w utworach częściej niż inne, w zapisie muzycznym można je oznaczyć specjalnymi znakami: 2/2 można zapisać jako (Alla Breve), a 4/4 - jako Z.
Na pięciolinii metrum wskazane jest na samym początku, zaraz po kluczu i akustykach klawiszowych (jeśli występują). W muzyce istnieją dwa rodzaje miar – proste i złożone. Do prostych należą miary dwustronne i trójstronne. W takcie dwóch taktów najsilniejsze (akcentowane) uderzenie jest pierwszym, a drugie najsłabszym. W takcie trzech taktów pierwsze uderzenie jest najsilniejsze, a drugie i trzecie są słabe. Poniższy rysunek przedstawia przykład taktu dwutaktowego (a) i taktu trzytaktowego (b). Znak > oznacza mocne uderzenia.
Takty składające się z czterech lub więcej uderzeń nazywane są złożonymi. Z reguły obejmują kilka prostych środków. Na przykład takt czterotaktowy składa się z dwóch dwutaktów i dlatego będzie miał nie jedno mocne uderzenie, ale dwa - pierwszy i trzeci. Na przykład sześciotakt składa się z dwóch taktów trzytaktowych, a zatem ma również dwa mocne uderzenia - pierwszy i czwarty. W taktach złożonych pierwszy takt powinien brzmieć nieco mocniej niż pozostałe. Poniższy rysunek przedstawia przykłady taktów czterotaktowych (a) i sześciotaktowych (b). Wskazane jest pierwsze i najsilniejsze uderzenie w taktach złożonych podwójny znak >.
Aby wygodniej było liczyć czas trwania nut w utworze, najlepiej jako licznik stosować liczbę uderzeń w jednym takcie. Na przykład przy mierze 2/4 (dwie ćwiartki) wygodniej jest policzyć „jeden, dwa; raz, dwa” itp. A przy rozmiarze ¾ (trzy czwarte) - „jeden, dwa, trzy; raz, dwa, trzy” itp.
W częstych przypadkach kompozycje i piosenki mogą zaczynać się daleko od pierwszego taktu (na przykład od trzeciego, czwartego itd.). Tak niepełny takt, od którego utwór się zaczyna, nazwiemy optymistycznym. W tym przypadku zmienia się również początek liczenia tego taktu.
Rytm
Każdy kompozycja muzyczna ma swój specyficzny rytm. Rytm w muzyce to pewna sekwencja dźwięków, z których czas trwania każdego zależy bezpośrednio od czasu trwania poprzednich dźwięków w tej samej sekwencji. Jeśli porozmawiamy w prostym języku, wówczas rytm w utworze wyznacza szczególna względność czasu trwania nut, którą można przedstawić na przykład w ten sposób - pierwsza nuta brzmi dłużej niż druga; drugi jest krótszy od trzeciego, trzeci dłuższy od pierwszego itd.
Doszliśmy do bardzo ważny temat- wielkość dzieła muzycznego. Zanim porozmawiamy o rozmiarze, wyjaśnijmy jeszcze jedno pojęcie, z którym wcześniej się nie spotkaliśmy.
Takt
Jeśli spojrzysz na jakieś notatki, zauważysz, że zawierają one pionową linię z określoną częstotliwością. Popatrz tutaj:
Nazywa się to linią barową. To, co znajduje się pomiędzy dwiema takimi cechami, nazywa się taktem. To w zasadzie wszystko, co powinniśmy wiedzieć o takcie.
Rozmiar
Miernik wskazuje rytm odtwarzanej muzyki. Jest to oznaczone cyframi obok klawisza:
(Przeczytaj: „cztery czwarte”, „trzy czwarte”, „sześć ósmych” itp.). Górna liczba wskazuje liczbę uderzeń w każdym takcie. Dolna liczba to czas trwania nuty każdej partytury. Dzieje się tak, jeśli jest to inteligentne.
Wyjaśnijmy to prosto na przykładzie. Powiedzmy, że czas trwania wynosi ¾. Górna liczba, czyli w tym przypadku trzy, oznacza, że w każdym takcie będą trzy takty. Oznacza to, że musisz liczyć w ten sposób: raz-dwa-trzy|jeden-dwa-trzy|jeden-dwa-trzy|jeden-dwa-trzy...” i tak dalej, aż kawałek się skończy. Dolna liczba – w naszym przypadku cyfra 4 – oznacza, że na każdą liczbę przypada jedna ćwierćnuta. Mówiąc prościej, metrum ¾ oznacza, że trzy ćwierćnuty „pasują” do jednego taktu. Albo trzy ćwierćnuty, jak wolisz.
Rozmiary mogą być proste i złożone, dwupłatkowe i trójpłatkowe.
Dla wygody rozważymy szczegółowo Różne rodzaje rozmiary (za pomocą aktywnych linków możesz przejść do artykułów na naszej stronie za pomocą szczegółowy opis wszystkie rozmiary).