برگه تقلب: گریگوری یاکولویچ باکلانوف. یک اینچ زمین همسرم گریگوری باکلانوف

24.03.2019

اصالت ایدئولوژیک و زیبایی شناختی داستان تغزلی خط مقدم. در مورد تجزیه و تحلیل یکی از داستان ها (G. Baklanov "یک اینچ از زمین"، Y. Bondarev "آخرین سالووس"، K. Vorobyov "جیغ"، "کشته شده در نزدیکی مسکو، و غیره).

شکل گیری داستان تغزلی خط مقدم به سرعت و پویا پیش رفت. به معنای واقعی کلمه ظرف شش تا هفت سال (از 1957 تا 1963)، «گردان‌ها آتش می‌خواهند» (1957) و «آخرین سالووس» (1959) توسط یو. بوندارف، «جنوب حمله اصلی» (1957) و «یک اینچ از زمین» (1959) جی. باکلانوا، «داستان همسال من» (1957) نوشته ی. گونچاروف، «خداحافظ پسران» (1961) اثر بی. بالتر، «گریه جرثقیل» (1961)، «موشک سوم» (1962) و "صفحه خط مقدم" (1963) توسط V. Bykov، "Starfall" (1961) توسط V. Astafiev، "One of Us" (1962) توسط V. Roslyakov، "Scream" (1962) و "کشته شده در نزدیکی" مسکو» (1963) توسط K. Vorobyov. این آثار طنین بسیار زیادی ایجاد کردند - از شدیدترین رد تا توافق کامل و مشتاقانه. آنها بلافاصله به یک جزء جدایی ناپذیر تبدیل شدند فرآیند ادبی. دلیل آن در طبیعت طبیعی این پدیده است: در امتداد افقی تاریخی، «نثر ستوانی» با «نثر اعترافی» معاصر خود (نوع قهرمان، غالب غنایی) مرتبط است و در امتداد عمود تاریخی، در تداوم با روند "ناتورالیسم روانی" که برجسته ترین بیان آن داستان "در سنگرهای استالینگراد" ویکتور نکراسوف بود.

اما انگیزه خلاقانه اصلی که نثر نسل خط مقدم را زنده کرد، یک نگرش جدلی بود - اعتراض به کلیشه های ایدئولوژیک که با آن "مضمون جنگ" تقبیح و نادرست معرفی شد، رد فعال غالب و تایید رسمی. کلیشه ها و قالب های شبه عاشقانه که حقیقت خونین جنگ را به یک اجرای تئاتری پر آب و برق تبدیل کردند. اما نویسندگان خط مقدم برای رسمیت بخشیدن به دیدگاه سخت به دست آمده و بالغ خود، باید شاعرانگی متفاوتی را توسعه می دادند.

جنگ از نگاه جوانان

شخصیت مرکزیداستان تغزلی خط مقدم - این هم هست دانش آموز سابق، یا پسر مدرسه ای دیروز.

نویسندگان داستان های خط مقدم به دنبال راه هایی برای ارائه مستقیم ترین و بسیار صریح ترین تصویر از آنچه در روح یک سرباز جوان خط مقدم زیر گلوله ها و بمباران ها، در گرماگرم نبرد، در میان ناله ها و خون ها رخ می دهد، ارائه می کنند. او آنچه را که در اطرافش و با خودش اتفاق می‌افتد، چگونگی شکل‌گیری نگرش او نسبت به جهان و چه حقایقی را کشف می‌کند، «تا آخر عمر» چه درس‌هایی می‌آموزد را تجربه می‌کند. چنین نگرش خلاقی گرانش کل را تعیین می کرد ساختار هنریداستان به "قطب" غنایی.

قدرت "قطب" غنایی تأثیر مشخصی بر سازمان ذهنی جهان هنری داشت. موقعیت مرکزیتوسط شخصیتی اشغال شده است که می توان او را صدا زد قهرمان غنایی، تأکید کند که او به عنوان تنها حامل دیدگاه نویسنده هم از نظر ایدئولوژیک - ارزشی و هم از نظر ساختاری - ترکیبی عمل می کند. نویسنده در شخصیت اصلی خود منحل شده است. بنابراین، در یک داستان غنایی-روانی، قاعدتاً، روایت توسط شخص اول، به نمایندگی از شخصیت اصلی، ستوان موتوویلوف، تسلط دارد.

G. Baklanov "یک اینچ از زمین" تجزیه و تحلیل

بنابراین، در فصل سوم، "یک اینچ از زمین"، عبور موتویلوف و واسین از سر پل به ساحل سمت راست به شرح زیر است:

ما از Dniester در باران سیل آسا عبور می کنیم، هوا گرم است مانند تابستان. تونیک های ما که این همه روز زیر آفتاب پخته شده بوی باران می دهد. حالا باران نمک و عرق را از ما می‌شوید. بوی قایق تخته قیر خورده، رودخانه به شدت بوی می دهد. و ما از این بوها خوشحالیم، چون با تمام وجود پارو می زنیم تا ماهیچه هایمان درد بگیرد، چون جوی های باران، شور از عرق، بر صورتمان جاری می شود.

اما در فصل نهم، تصویر بازگشت به سر پل، جایی که پل های ما به شدت به عقب رانده شده بودند و به سختی می توانند به لبه ساحل بچسبند، کاملاً متفاوت به نظر می رسد:

من اول در سکوت عمومی بیرون رفتم. شوملین پشت سر من است. من و او بی‌صدا به سمت ساحل رفتیم، بی‌صدا وارد قایق شدیم، بی‌صدا به طرف دیگر پارو زدیم. در وسط رودخانه، چیزی به شدت و صریح به قایق برخورد کرد. پاروها را در دست گرفتم و به دریا نگاه کردم. در همان نزدیکی، صورت انسان سفید رنگی روی آب سیاه تکان می خورد. مرده با تونیکی که به او چسبیده بود، با سیم پیچی و چکمه های ارتش سرخ بود. موج او را به پهلو مالید و از کنارش کشید...

همه این تقابل‌های شکل‌پذیری طبیعت‌گرایانه و بیان غنایی به بیان زیبایی‌شناختی وضعیت فوق‌العاده متناقض جهان تبدیل می‌شوند. اینجا، در جبهه، زیبا و وحشتناک با هم همزیستی می کنند، اینجا هر لحظه مملو از مرگ است و بنابراین در واقعیت زنده اش ارزشمندتر است، اینجا مردم مجبور به نفرت و کشتن هستند، اما اینجا عشق به سراغشان می آید و عطش پدر شدن. متولد می شود.

شدت متناقض برخوردها در داستان غنایی خط مقدم در این واقعیت نهفته است که قهرمان جوان معجزه زندگی را در موقعیتی کشف می کند که اصولاً غیرطبیعی است - زمانی که زندگی خود به یک نخ آویزان است. در اینجا شرحی است که داستان باکلانف "یک اینچ از زمین" با آن آغاز می شود: زندگی روی سر پل در شب آغاز می شود. شب ها از شکاف ها و گودال ها بیرون می رویم و دراز می کشیم. مفاصل خود را با کرانچ دراز می کنیم. ما با تمام قد روی زمین راه می رویم، همانطور که مردم قبل از جنگ روی زمین راه می رفتند، همانطور که بعد از جنگ راه خواهند رفت. روی زمین دراز می کشیم و نفس عمیق می کشیم. شبنم قبلاً افتاده است و هوای شب بوی علف خیس می دهد. احتمالا فقط در زمان جنگ گیاهان بوی آرام بخش دارند.

چنین درک شدید و توجهی از زندگی در ستوان موتوویلوف در جبهه متولد شد و یک دقیقه او را ترک نکرد. در جای دیگر می خوانیم:

چه شبی! گرم، تاریک، ساکت شب های جنوبی. و ستاره های زیادی بالای سر ما هستند!.. خواندم که تقریباً صد میلیون ستاره در کهکشان ما وجود دارد. به نظر می رسد. روی دهانه بمب خم می‌شوی، و آنها از پایین به تو نگاه می‌کنند، و تو با یک گلدان همراه با ستاره‌ها، آب جمع می‌کنی.

پسران جوانی که با پارچه برزنتی بالای سر خود پوشیده شده اند، آنها هرگز دوباره بر نمی خیزند، شوهر نمی شوند، از بچه های خود مراقبت نمی کنند - "این کودکان دیگر هرگز وجود نخواهند داشت."

در یکی از مونولوگ های درونیستوان Motovilov این ایده را دارد: "گلوله ای که امروز ما را می کشد به اعماق قرن ها و نسل ها برمی گردد و حتی زندگی هایی را که هنوز به وجود نیامده است را می کشد." متعاقباً، این موتیف در داستان بوریس واسیلیف "و سحرها اینجا آرام هستند ..." (1968) ظاهر شد. در آغوشم گرفته است با چاقو کشته شدسونیا گورویچ، سرکارگر واسکوف، در مورد ضایعه عظیمی که زندگی با مرگ این دختر، مادر آینده به ارمغان می آورد، فکر می کند، که می تواند "رشته کوچکی در نخ بی پایان بشریت" ایجاد کند.

اگر در ابتدای طرح داستان، ستوان باکلانوف، موتوویلوف، با کمی خودانگیختگی کودکانه به آسمان شب نگاه می کند، این سوال را مطرح می کند: "شاید، واقعاً، زندگی در برخی از این ستاره ها وجود داشته باشد؟" - پس از نبرد خونین، پس از مرگ دوست بزرگترش، کاپیتان بابین، موتویلوف قبلاً جهان را با خرد تلخی درک می کند: "تمام شب بالای ارتفاعات، ستاره زرد هنوز به روشنی جلوی ما می سوزد و من به آن نگاه می کنم. احتمالاً اسمش چیزی شبیه سیریوس، جبار است... برای من اینها همه نام های دیگران هستند، نمی خواهم آنها را بدانم..."

بردار اخلاقی تعارض: کرانه های "راست" و "چپ".

در داستان باکلانوف "یک اینچ از زمین" تصویری از "کرانه های راست و چپ دنیستر" وجود دارد: کرانه سمت راست یک سر پل است که واحدهای پیشرفته روی آن چسبیده بودند، با بمب ها و گلوله ها شخم زده و از همه طرف شلیک می کردند. آغشته به خون؛ و کرانه چپ عقب است، آنجا آرام‌تر، ساکت‌تر است و احتمال مرگ کمتری وجود دارد. «کرانه های راست و چپ» نوعی فرمول تعمیم یافته برای مرزبندی اخلاقی افراد است. کسانی هستند که وجدانشان اجازه نمی دهد پشت سر دیگران بنشینند و همیشه در کرانه راست قرار می گیرند و کسانی هستند که با قلاب یا کلاهبردار موفق به حفاری در ساحل چپ می شوند. و تضاد بین آنها آشتی ناپذیر است. ستوان Motovilov می گوید: "در جنگ، Dniester همیشه بین ما است." و "راکت سوم" بایکوف با لوزنیاک به پایان می رسد ، که در نهایت با دو گلوله راکت انداز با آلمانی های پیشرو مبارزه کرد و آخرین و سومین راکت را به سمت خود لشکا زادوروژنی شلیک کرد - شخص خودخواه "او" بهتر از دشمنان آشکار نیست.

چرا نویسندگان داستان‌های تغزلی خط مقدم این‌قدر بی‌تردید مرزبندی اخلاقی بین شخصیت‌هایشان ترسیم می‌کنند؟ افرادی که از مکتب جبهه گذشتند، مشکل وجدان و بی صداقتی را کلیدی می دانند مشکل اجتماعی. جنگ به آنها آموخت که دیگران، افراد وظیفه شناس، همیشه تاوان بی صداقتی برخی را می پردازند، دیگران، صادقان، مطمئناً از دروغ های برخی رنج خواهند برد. کسانی که بزدلانه از خود محافظت می کنند همیشه دیگران را به راه می اندازند، کسانی که ممکن است شجاع تر نباشند، اما شایسته ترند. این حقایق در بسیاری از داستان ها از جبهه ثابت شده است. تصادمات طرح. در اینجا حداقل یکی از آنها وجود دارد. داستان باکلانف "یک اینچ از زمین". قبل از نبرد، در حالی که آرامش وجود دارد، Motovilov سیگنال‌دار مزنتسف را می‌فرستد تا با باتری ارتباط برقرار کند. او بیرون آمد، جایی بیرون نشست، اما گزارش داد که ارتباط برقرار شده است. و هنگامی که نبرد شروع شد و اتصال کار نکرد ، موتوویلف مجبور شد سرباز سالخورده شومیلین ، پدر سه یتیم را که با او در OP بود در امتداد خط بفرستد. و او به طرز فجیعی زخمی می شود، صحنه مرگ شومیلین یکی از غم انگیزترین صحنه های داستان است:

چشمان داغ و خشک، دیوانه وار به سمتم دراز شدند:

کمکم کن رفیق ستوان! همسرم فوت کرد، نامه ای دریافت کردم... من نمی توانم بمیرم... من سه تا بچه دارم... به کمک نیاز دارم!..

و می کوشد بلند شود، گویی می ترسد که در دراز کشیدن، مرگ بر او غلبه کند.

الان پانسمان می کنم! دراز کشیدن!

اما می بینم که هیچ چیز به او کمک نمی کند. بازوها، دنده ها - همه چیز شکسته بود. حتی قسمت بالای چکمه ها نیز با ترکش رگه شده است. داره خونریزی میکنه ظاهراً گلوله در همان نزدیکی منفجر شده است. چگونه او هنوز زنده است؟ این آگاهی به تنهایی، که او نباید بمیرد، زنده است.

شکل دهی وحشتناک این صحنه قانع کننده ترین نشان دهنده بهایی است که افراد صادق برای عدم صداقت دیگران می پردازند. اما نفر سوم، ستوان موتویلوف، از این تجربه درس می گیرد. آنها اصول اخلاقیاو آن را آماده دریافت نمی کند، بلکه آن را در دانشگاه های خونین جنگ به دست می آورد که چشمان او را به چیزهای زیادی باز می کند.

به عنوان مثال، او متوجه می شود که استنباط آن چندان آسان نیست آب تمیزیک مرد ترسو و خودخواه زیرا صنعت لاغر عزیز ما که ساخت شوروی است به طرز ماهرانه ای استتار می کند عبارت میهن پرستانهو یک ژست قهرمانانه به عنوان مثال مزنتسف طبق دستور مافوق خود در ارکستر هنگ یک دستگاه واکی تاکی بیست کیلوگرمی را با یک بوق نوری مبادله کرد و اکنون در حالی که روی اسبی سیر شده می‌چرخد، با اطمینان می‌گوید: «من بوده‌ام. با تفنگ، می دانم.» موتوویلوف با نگاه کردن به او فکر می کند: "اما شومیلین پیر زنده نیست." اما شما نمی توانید مزنتسف و دیگران مانند او را بگیرید - آنها لزج هستند ، همیشه با زره گواهی های لازم محافظت می شوند ، مجموعه ای از فرمول های رسمی ، توسل به مفاهیمی که برای هر سرباز خط مقدم مقدس است. ارزیابی افرادی مانند مزنتسف در داستان (نسخه مجله) توسط رئیس ستاد پوکاتیلو، "نرم، فرد با فرهنگ، دختر باهوش: «در مورد گرانبهاترین چیزی که همیشه صحبت کردن با صدای بلند در مورد آن به نوعی ناخوشایند است، جیغ می زنند و به سینه خود می زنند. برای آنها آسان است، آنها مقید به هیچ مقوله اخلاقی نیستند. آیا کسی را ندیدی که چهار سال است برای وطن خود به خون ریختن تهدید کند؟»

ستوان موتوویلوف از داستان باکلانوف تنها اکنون، زمانی که او و سربازان دیگرش سر پل کوچکی را در ساحل چپ دنیستر نگه می‌دارند، جایی که هر ضایعاتی در خون آغشته شده است، معنای سنگینی را درک می‌کند که در عبارت "ما به دشمن نخواهیم داد" تک اینچ زمین ما، که در مدرسه به راحتی شفت تلفظ می شود. به عبارت دیگر، قهرمانان داستان تغزلی خط مقدم امتناع نکردند مفاهیم بالاآنها، شرکت کنندگان در جنگ میهنی، ارزش های مدنی را ارج می نهند.

ارزش کاملاً بدون قید و شرط در دنیای هنردر داستان غنایی خط مقدم، نیکی به عنوان مهربانی ظاهر می شود - به عنوان گرمای پنهان انسانیت در روابط بین سربازان، در زندگی روزمره در سنگر، در زندگی زیر بمب و گلوله، در جنگ، در میان جیغ، ناله، فحش، خون. و مرگ چنین مهربانی در برادری خط مقدم که متحد شده است، ابراز متمرکز می شود مردم مختلفدر یک خانواده این احساس عمیقاً صمیمی مردم را در جبهه متحد می کند: این احساس است که کاپیتان نوویکوف را وادار می کند تا ناامیدانه راه خود را به سمت توپخانه های قطع شده در موقعیت شلیک ("آخرین سالووس") طی کند، این احساس است که میشکا پانچنکو را مجبور می کند به دنبال آن بگردد. ستوان او، مجروح یا کشته شده، در میدان جنگ ("یک اینچ از زمین"): "از بین همه مردم آن شب، او تنها کسی بود که باور نکرد که من کشته شده ام. و بدون اینکه به کسی بگه دنبالم اومد. برادرم می توانست این کار را انجام دهد. اما برادر خون خودش است. تو برای من کی هستی؟ من و تو در دوران جنگ با هم فامیل شدیم. ما زنده خواهیم بود - این فراموش نخواهد شد" و این یکی از اصلی ترین دستاوردهای معنوی ستوان موتوویلف در طول جنگ است.

تک‌گویی درونی به‌عنوان شکلی از درون‌نگری به توسل به سرزمین مادری و مردم خوب تبدیل می‌شود. این درخواست در حال حاضر فراتر رفته است زندگی درونیقهرمان، او را با مردم و میهن پیوند می دهد. و این نیز مرحله مهمی در داستان خط مقدم بود. شکل گیری اخلاقیقهرمان در همان زمان، چنین انجمن هایی در حال گسترش مرزهای محلی کرونوتوپ بودند.

با تأمل در مورد آنچه در سنگر اتفاق می افتد، در یک اینچ از زمین، قهرمان داستان خط مقدم خود شروع به گسترش ارتباطات با گذشته و آینده، به زندگی کل جهان می کند. اما این تداعی ها همیشه انگیزه روانی ندارند. هنگامی که آنها ارتباط نزدیکی با وضعیت ذهنی قهرمان دارند، گنجاندن آنها رنگ جدیدی به شخصیت قهرمان می بخشد و مرزها را گسترش می دهد. رویداد هنری. به عنوان مثال، افکار ستوان موتویلوف در مورد آینده چنین است - که خاطره جنگ دائماً روح سربازان خط مقدم را تحریک می کند ("شما می توانید همه چیز را فراموش کنید، گذشته را برای سالها به یاد نیاورید، اما یک شب در یک شب جاده استپی، کامیونی با چراغ‌های جلو، با عجله از کنارش می‌گذرد، و همراه با بوی علف‌های غبارآلود، بنزین، همراه با تکه‌ای از آهنگ، باد به صورتت فشار می‌آورد، احساس می‌کنی: اینجا او هجوم آورده است، جوانان خط مقدم"")، نگرانی او از اینکه آیا مردم بعد از جنگ احساس برادری خط مقدم را حفظ می کنند ("آیا هر یک از آنها همیشه احساس می کنند که او مانند یک سرباز مجروح در نبرد توسط افراد در مشکل رها نمی شود؟") رویاهای او در مورد پسر آینده اش ("من می خواهم بعد از جنگ یک پسر داشته باشم تا بتوانم او را روی زانوی خود بنشینم ، عزیزم ، گرم ، دستم را روی سرش بگذارم و همه چیز را به او بگویم").

اما در میان مونولوگ‌های درونی موتویلوف، مواردی نیز وجود دارند که مهر یک مخمصه ایدئولوژیک را دارند. اینها چند " مکان های مشترک"، که قرار است یک سرباز شوروی بگوید: "از اولین روزهای هوشیار، هیچ یک از ما به تنهایی برای خود زندگی نمی کردیم. من هرگز یک سرخپوست هندی، یک ریکشا کش چینی ندیده ام. من آنها را فقط از روی کتاب می دانستم، اما درد آنها از توهین من برایم دردناکتر بود. انقلابی که نور آن دوران کودکی ما را روشن کرد، ما را فراخواند تا به همه بشریت بیندیشیم، برای آن زندگی کنیم...» مونولوگ موتویلوف خطاب به همتای دوردست استرالیایی، حتی بیانگرتر است. از یک طرف، چنین مونولوگ هایی مشخص کننده یک "کور ذهنی" آگاهی قهرمان است (که در واقع کاملاً با ذهنیت کومسومول سربازان جوان خط مقدم مطابقت دارد)؛ از طرف دیگر، در اینجا می توان ادای احترام نویسنده را نیز مشاهده کرد. "قواعد بازی" اتخاذ شده در ادبیات شورویدر باره جنگ میهنی. اما در پس زمینه کلمه زنده، بی‌هنر و به شدت شخصی که بر گفتمان روایی مسلط است، این مونولوگ‌ها، که از ایدئولوژی‌های رسمی استاندارد تشکیل شده‌اند، به نظر می‌آیند ارتباطات غیرطبیعی و مصنوعی بین «خندق» و دنیای بزرگ، و این خیانت به ماهیت حدس و گمان همان ایده های اعلام شده در مونولوگ ها است.

در شاعرانگی یک داستان تغزلی خط مقدم، همراه با تداعی‌های مستقیم متعلق به آگاهی قهرمان، تداعی‌های پنهانی که معطوف به آگاهی خواننده و حدس او بود، نقش بسزایی پیدا کرد. آنها میدان وسیعی از ابرمتن را تشکیل می دهند که فضا و زمان مستقیماً به تصویر کشیده شده را احاطه می کند (در واقع دنیای درونیآثار)، ایجاد بیش از حد مشخصی از دید، تار کردن افق "دنیای سنگر".

©2015-2019 سایت
تمامی حقوق متعلق به نویسندگان آنها می باشد. این سایت ادعای نویسندگی ندارد، اما استفاده رایگان را فراهم می کند.
تاریخ ایجاد صفحه: 2017-06-11

آخرین تابستان جنگ جهانی دوم. نتیجه آن از قبل از پیش تعیین شده است. نازی ها مقاومت ناامیدانه ای از خود نشان می دهند سربازان شورویدر یک جهت مهم استراتژیک - ساحل راست دنیستر. یک سر پل به مساحت یک و نیم کیلومتر مربع بالای رودخانه که توسط پیاده نظام مستقر نگه داشته می شود، شبانه روز توسط یک خمپاره آلمانی از مواضع بسته در ارتفاع فرماندهی شلیک می شود.

وظیفه شماره یک شناسایی توپخانه ما، که به معنای واقعی کلمه در شکافی در شیب در فضای باز مستقر شده است، تعیین محل این باتری است.

با کمک یک لوله استریو، ستوان Motovilov و دو سرباز خصوصی کنترل دقیق منطقه را حفظ می کنند و وضعیت را به طرف دیگر فرمانده لشکر یاتسنکو گزارش می دهند تا اقدامات توپخانه سنگین را اصلاح کند. مشخص نیست که آیا حمله ای از این سر پل صورت خواهد گرفت یا خیر. از جایی شروع می شود که عبور از دفاع آسان تر باشد و جایی که فضای عملیاتی برای تانک ها وجود دارد. اما شکی نیست که خیلی به هوش آنها بستگی دارد. جای تعجب نیست که آلمانی ها دو بار در تابستان سعی کردند سر پل را به زور بکشند.

در شب، Motovilov به طور غیر منتظره جایگزین شد. پس از عبور از محل یاتسنکو، او در مورد ارتقاء خود مطلع شد - او یک فرمانده جوخه بود و یک فرمانده باتری شد. این سومین سال جنگ در کارنامه خدمت ستوان است. بلافاصله از مدرسه - به جبهه، سپس به مدرسه توپخانه لنینگراد، پس از فارغ التحصیلی - به جبهه، مجروح در نزدیکی Zaporozhye، بیمارستان و دوباره به جبهه.

یک تعطیلات کوتاه پر از شگفتی است. به تشکیلاتی دستور داده شد تا به چندین زیردستان جوایزی اهدا کنند. ملاقات با مربی پزشکی ریتا تیماشوا به فرمانده بی تجربه اطمینان می دهد پیشرفتهای بعدیبا او سر و صدا کردن

صدای غرش ممتد از سر پل به گوش می رسد. تصور این است که آلمانی ها حمله کردند. ارتباط با ساحل دیگر قطع شده است، توپخانه در حال اصابت است نور سفید" موتویلوف، با احساس مشکل، داوطلب می شود تا خودش تماس برقرار کند، اگرچه یاتسنکو پیشنهاد می کند شخص دیگری را بفرستد. او سرباز مزنتسف را به عنوان علامت دهنده می گیرد. ستوان آگاه است که نفرت غیر قابل حلی نسبت به زیردست خود دارد و می خواهد او را مجبور کند که کل "دوره علمی" را در خط مقدم بگذراند. واقعیت این است که مزنتسف، علیرغم سن خدمت سربازی و فرصت تخلیه، با آلمانی ها در Dnepropetrovsk باقی ماند و در ارکستر بوق می زد. این شغل مانع از ازدواج و داشتن دو فرزند نشد. و او قبلاً در اودسا آزاد شد. موتویلوف معتقد است که او از آن نژاد مردم است که دیگران برای او هر کاری سخت و خطرناک در زندگی انجام می دهند. و دیگران هنوز برای او جنگیده اند و دیگران برای او جان باخته اند و او حتی به این حق خود اطمینان دارد.

همه نشانه های عقب نشینی روی سر پل وجود دارد. چند سرباز پیاده مجروح زنده مانده از فشار قدرتمند دشمن صحبت می کنند. مزنتسف میل بزدلانه ای برای بازگشت دارد در حالی که گذرگاه سالم است... تجربه نظامی به موتوویلوف می گوید که این فقط وحشت پس از درگیری های متقابل است.

NP نیز رها شده است. جانشین موتوویلوف کشته شد و دو سرباز فرار کردند. Motovilov ارتباطات را بازیابی می کند. او شروع به حمله مالاریا می کند که اکثر مردم اینجا به دلیل رطوبت و پشه ها از آن رنج می برند. ریتا ناگهان ظاهر می شود و او را در سنگر مداوا می کند.

برای سه روز آینده سکوت بر سر پل حاکم است. معلوم می شود که بابین، فرمانده گردان پیاده نظام از خط مقدم، "یک مرد آرام و سرسخت" روابط طولانی مدت و قوی با ریتا دارد. موتویلوف باید احساس حسادت را در خود سرکوب کند: "بالاخره، چیزی در او وجود دارد که در من نیست."

صدای دوردست توپخانه در بالادست، نبردی احتمالی را پیش‌بینی می‌کند. نزدیک ترین سر پل صد کیلومتری در حال حاضر توسط تانک های آلمانی اشغال شده است. جابجایی اتصالات در حال انجام است. Motovilov Mezentsev را برای برقراری ارتباط از طریق باتلاق برای امنیت بیشتر می فرستد.

قبل از حمله تانک و پیاده نظام، آلمانی ها آماده سازی گسترده توپخانه را انجام می دهند. در حین بررسی ارتباط، شومیلین، یک بیوه با سه فرزند، می میرد و فقط می تواند گزارش دهد که مزنتسف ارتباطی برقرار نکرده است. وضعیت به طور قابل توجهی پیچیده تر می شود.

دفاع ما در برابر اولین حمله تانک مقاومت کرد. Motovilov موفق شد یک OP را در یک تانک آلمانی آسیب دیده ترتیب دهد. از اینجا ستوان و شریکش به سمت تانک های دشمن شلیک می کنند. کل سر پل در آتش است. در هنگام غروب، ما یک ضد حمله را آغاز کردیم. نبرد تن به تن آغاز می شود.

موتوویلوف در اثر ضربه ای از پشت بیهوش می شود. پس از به هوش آمدن، همرزمانش را در حال عقب نشینی می بیند. او شب بعد را در مزرعه ای می گذراند که آلمانی ها در حال پایان دادن به زخمی ها هستند. خوشبختانه Motovilov توسط یک منظم پیدا می شود و آنها به سمت خودشان می روند.

وضعیت بحرانی است. از دو هنگ ما آنقدر افراد کمی باقی مانده اند که همه را زیر صخره ای در ساحل، در سوراخ هایی در شیب قرار می دهند. هیچ عبوری وجود ندارد. فرمان آخرین مبارزهبابین زمام امور را بر عهده می گیرد. تنها یک راه وجود دارد - فرار از زیر آتش، مخلوط شدن با آلمانی ها، رانندگی بدون توقف و گرفتن ارتفاعات!

فرماندهی شرکت به موتوویلف سپرده شد. به قیمت باخت های باورنکردنی، ما برنده می شویم. اطلاعات دریافت شده است که حمله در چندین جبهه انجام شد، جنگ به سمت غرب حرکت کرد و به رومانی گسترش یافت.

در میان شادی عمومی در ارتفاعات بازپس گرفته شده، یک گلوله سرگردان بابین را در مقابل ریتا می کشد. موتویلوف به شدت نگران مرگ بابین و غم و اندوه ریتا است.

و جاده دوباره به جلو منتهی می شود. یک ماموریت جنگی جدید دریافت شده است. به هر حال، در طول راه با مزنتسف، شیپور ساز هنگ، که با افتخار روی اسبی نشسته، ملاقات می کنیم. اگر موتویلوف زنده بماند تا پیروزی را ببیند، چیزی برای گفتن به پسرش که قبلاً در مورد او در خواب است، خواهد داشت.

آخرین تابستان جنگ جهانی دوم. نتیجه آن از قبل از پیش تعیین شده است. نازی ها در یک جهت مهم استراتژیک - کرانه راست دنیستر - در برابر سربازان شوروی مقاومت ناامیدانه ای نشان می دهند. یک سر پل به مساحت یک و نیم کیلومتر مربع بالای رودخانه که توسط پیاده نظام مستقر نگه داشته می شود، شبانه روز توسط یک خمپاره آلمانی از مواضع بسته در ارتفاع فرماندهی شلیک می شود.

یک تعطیلات کوتاه پر از شگفتی است. به تشکیلاتی دستور داده شد تا به چندین زیردستان جوایزی اهدا کنند. آشنایی با مربی پزشکی ریتا تیماشوا به فرمانده بی تجربه اعتماد به نفس در توسعه بیشتر روابط مبهم با او می دهد.

صدای غرش ممتد از سر پل به گوش می رسد. تصور این است که آلمانی ها حمله کردند. ارتباط با ساحل دیگر قطع شده است، توپخانه در حال شلیک "به نور سفید" است. موتویلوف، با احساس مشکل، داوطلب می شود تا خودش تماس برقرار کند، اگرچه یاتسنکو پیشنهاد می کند شخص دیگری را بفرستد. او سرباز مزنتسف را به عنوان علامت دهنده می گیرد. ستوان آگاه است که نفرت غیر قابل حلی نسبت به زیردست خود دارد و می خواهد او را مجبور کند که کل "دوره علمی" را در خط مقدم بگذراند. واقعیت این است که مزنتسف، علیرغم سن خدمت سربازی و فرصت تخلیه، با آلمانی ها در Dnepropetrovsk باقی ماند و در ارکستر بوق می زد. این شغل مانع از ازدواج و داشتن دو فرزند نشد. و او قبلاً در اودسا آزاد شد. موتویلوف معتقد است که او از آن نژاد مردم است که دیگران برای او هر کاری سخت و خطرناک در زندگی انجام می دهند. و دیگران هنوز برای او جنگیده اند و دیگران برای او جان باخته اند و او حتی به این حق خود اطمینان دارد.

وضعیت بحرانی است. از دو هنگ ما آنقدر افراد کمی باقی مانده اند که همه را زیر صخره ای در ساحل، در سوراخ هایی در شیب قرار می دهند. هیچ عبوری وجود ندارد. بابین فرماندهی آخرین نبرد را بر عهده می گیرد. تنها یک راه وجود دارد - فرار از زیر آتش، مخلوط شدن با آلمانی ها، رانندگی بدون توقف و گرفتن ارتفاعات!

والریا پوستووایا
اینچ پاتروکلوس

گریگوری باکلانوف. یک اینچ زمین: یک داستان. -" دنیای جدید"، 1959، شماره 5-6.

داستان نه تنها پس از جنگ نوشته شد، بلکه خطاب به زمانی بسیار دور از راوی بود. حتی - فوری مورد توجه قرار گرفته است. بازخوانی آن از دیدگاه امروزی، از نقطه حداکثر فاصله از سر پل و مرداب ها، از شکاف ها و عبور از دنیستر آسان است. باکلانوف جنگ را برای جهان به تصویر می کشد و خواننده از اینکه درک می کند و قوانین جنگ را در سکوت خواندن یاد می گیرد خرسند است. چه خوب است که لحظه نبرد را بعد از نویسنده به تأخیر بیندازیم، که ما را با انتظاری مضطرب تغذیه می کند، روزهایی از گیاه، که بیش از یک بار راوی وارد ذهن می شود: بیا، آیا اینجا جنگ است و آیا از آنجا به ناظر ظاهر می شود. آن سوی دنیستر، آن سوی دهه چهل که من زیر پا گذاشتم، بیهوده روی اینچ از زمین او خزیدم؟

در داستان چیزی برای تغییر وجود دارد، برای جذب شدن به چیزی در جایی جهانی تربه ما قول داده بود، برخلاف جنگی که همیشه با یک پس‌نوشته صحبت می‌شود: آن را تکرار نکن. چرا جنگ - اگر همه چیز در اطراف راوی Motovilov شعله ور شود، برق بزند، بدرخشد، بخار نفس بکشد؟ نه جنگ و صلح، بلکه جنگ و نور - داستان پر است از تابش خیره کننده، انعکاس، همه با لبه های کوچک و رنگین کمانی زیر خورشید بازی می کند.

بله، درست است: داستان یک اینچ زمین در واقع توسط خورشید جادو شده است.

«یک مشکل بزرگ: فردیت در جنگ»، لو اوبورین بسیار هوشمندانه دیدگاه خاص باکلانوف را دریافت کرد (Znamya، 2010، شماره 5). اما من همچنین می خواهم توضیح دهم: فردیت در همه جا وجود دارد، مانند جنگ. راوی مدام می گوید: این همکارانش بی حوصله هستند،شن کش هاخوب، ظالمان - آنها "در زندگی" نیز چنین هستند.یعنی این مزنتسف شیپورزن که برای راوی فوق العاده ناخوشایند است و فرمانده لشکر غیرقابل نفوذ یاتسنکوبه نظر می رسد انتقال آن به ما آسان است، از تخته پرش به دفتر، و به جای برقراری ارتباط در مرداب ها، فروش بین المللی را با همکاران دشوار ایجاد می کنیم.

اما شطرنج باز زخم خورده - خرس و استاد گودال ببین - قابل انتقال به ما نیست. الان مردا رو اینطوری نمیکنن

باکلانوف سعی می کند جنگی را برای ما به ارث بگذارد، او نگران عدسی تحریف کننده زمان است، او نگران بی احتیاطی آینده جوانان دیگری است که فراموش می کند که اراده خود را جنگ پرداخت می کند. اما به نظر می رسد که او خودش لنز را بیرون نمی آورد - و همچنین چشمی را سفت می کند.

جنگ در داستان به طرز فریبنده ای شفاف است و به یک دید مسالمت آمیز نفوذ می کند.

باکلانف بعد از جنگ می نویسد، راوی آن را در آستانه پیروزی می گوید - هر دو با امید به دنیای مورد نظر نگاه می کنند، هر دو می خواهند جا بیفتند. در آنجا، فراتر از خاطرات معاصران و فرزندان، سکوی پرشی تنها نمانید. داستان مانند یک غیرت کار می کند یادآور. اینجا مثلاً یک سنگر است، یک خط دفاعی. در زمان صلح - کلمات خالی، یک طرح. و نویسنده با ناراحتی عجولانه توضیح می دهد: این فقط یک سنگر نیست - این یک پیاده نظام است که "سقوط" و "قبل از آن" جمعزمین را زیر قلبش کنده است" - "تا صبح او قبلاً در این مکان قدم می زد تمام قد..." باکلانوف می داند چگونه توضیح دهد زیرا تلاش می کند. و قلب جداگانه دیگری، شناخته نشده است رسیده استراه پیروزی به راحتی برای ما در بدن کسی که به زمین فشرده شده و به دنبال امید است، تصور می شود.

ولیبا وجود نصب صحیح برای نگه داشتن سر پل، هم نویسنده و هم ما دست هایمان را باز می کنیم. زمین را رها می کنیم. داستان آنقدر به روی دنیا باز است، صدای قطرات، بوی جنگل، درخشش ستاره ها و گرمای خورشید که نتوانیم روی یک اینچ حقیقت سنگر بمانیم. و خودم ضرورت نظامیدیگر ظاهر نمی شود , از یک اینچ زمین که نگه دارید تا ارتفاعات مورد نظر باز شود، کرانه دیگر دنیستر به شما اشاره خواهد کرد.

وقتی ارتفاعات را گرفتیم متوجه شدیم که ارتفاع اصلی پشت سرمان است: «انسان هنوز ساختار عجیبی دارد. وقتی روی سر پل نشسته بودیم، یک چیز را در خواب دیدیم: فرار از اینجا. اما اکنون همه اینها پشت سر ماست و به دلایلی غم انگیز است و حتی برای چیزی تاسف آور است. چی؟ احتمالاً فقط در روزهای آزمایش های بزرگ ملی، خطر بزرگ، مردم اینگونه متحد می شوند و همه چیز کوچک را فراموش می کنند. آیا این در باقی خواهد ماند زندگی آرام? باکلانف جنگ را به عنوان تجربه ای واقعی از "فردیت" به ما وصیت می کند - تجربه زندگی در رها شدن و اجبار، تجربه عمل به خطر و خطر خود، و به شما می آموزد که به جای آلمانی از وجدان خود بترسید و به جای جان خود، آرامش روح خود را به خطر بیندازید.

"چگونه شوملین در حال مرگ به من نگاه کرد ..." - این درد انتخابی که قهرمان نداشت، این اوج وظیفه غم انگیز با ما می ماند. داستان باکلانوف مانند یک تراژدی با دلسوزی پاک می شود و موتویلوف هر از چند گاهی به عنوان ظاهر می شود قهرمان غم انگیز: با انجام کار درست، خود را بیشتر به عمق غم می کشاند. و دوست Shumilin به عنوان خوانده می شود پاتروکلوس، زیرا اگرچه به خاطر سه فرزندش که بدون مادر مانده بودند ، نمی خواست به سر پل برود ، اما همچنان به دنبال رفیق خود رفت - "او سرنوشت خود را به کسی منتقل نکرد."

این تنش بین شلوغی کاملاً اداری و شرکتی است (فرمانده بخش فرمانده تیپ قول می دهد یک گروه را سازماندهی کند و در نتیجه او را از بدهی غم انگیز نجات می دهد. بزدلمزنتسف) و احتمال سرگیجه انسان
ارتفاعات اصلی ترین دسیسه داستان است. و این تنش تمام محتوای «فردیت» موتویلوف را تشکیل می‌دهد، که خود بی‌عدالتی و خشم خود را از دم می‌گزد، خودش به دنبال نقطه حقیقت بین بی‌حساسیت رسمی و ضعف احساسات غیرضروری است که در نبرد خرد می‌شوند.

"آنها بی حوصله برگشتند، ما زنده برمی گردیم ..." - راوی تجربه جدایی را در زندگی نظامی و غیرنظامی مقایسه می کند. باکلانف ما را به فضایی با چنان شدت تجربه می کشاند که واقعاً مایه شرمساری است که در اطراف او بی حوصله باشیم: شما می خواهید تا حد امکان زنده باشید.

اما «اگر زنده باشیم، این فراموش می‌شود»، راوی از ادامه‌ای می‌ترسد که ارزش تجربه‌ای را که به تازگی به دست آورده است تحت الشعاع قرار دهد. او می خواهد سر پل را با خود ببرد تا آن را تا پایان جنگ حمل کند، همانطور که زمانی می خواست اولین روپوش رزمی یا چادری را که با گلوله سوراخ شده بود نجات دهد.

"همه اینها می گذرد." باکلانف به ما می آموزد که جنگ را بفهمیم و ببینیم - اما چیزی که جلوی چشمان من می ایستد دهانه حماسی یک سر پل نیست، بلکه بین جهانی بودن- یک جنگل مرطوب که از طریق آن قهرمانان به طور موقت سنگرها را ترک می کنند.

جنگلی مرطوب که در آن هیچ اتفاقی نمی افتد و همه چیز فراموش می شود. و دو مینو که توسط موجی به داخل یک قیف برده می‌شوند، بی‌خبر از ترس فانی مردی که نزدیک بود بمیرد و اکنون از نظر فلسفی به آنها نگاه می‌کند.

"و در زندگی" چنین است، زیرا پایان را نمی داند. و در واقع این تنها راهی است که او از دستش می گیرد و برنده می شود. زیرا زندگی، همانطور که داستان باکلانوف نشان می دهد، بر خلاف جنگ، که فقط یک اینچ از زندگی است، به روی نور و بی پایان است.

باکلانوف جی.یا.، یک اینچ زمین.
آخرین تابستان جنگ جهانی دوم. نتیجه آن از قبل از پیش تعیین شده است. نازی ها در یک جهت مهم استراتژیک - کرانه راست دنیستر - در برابر سربازان شوروی مقاومت ناامیدانه ای نشان می دهند. یک سر پل به مساحت یک و نیم کیلومتر مربع بالای رودخانه که توسط پیاده نظام مستقر نگه داشته می شود، شبانه روز توسط یک خمپاره آلمانی از مواضع بسته در ارتفاع فرماندهی شلیک می شود.
وظیفه شماره یک شناسایی توپخانه ما، که به معنای واقعی کلمه در شکافی در شیب در فضای باز مستقر شده است، تعیین محل این باتری است.
با کمک یک لوله استریو، ستوان Motovilov و دو سرباز خصوصی کنترل دقیق منطقه را حفظ می کنند و وضعیت را به طرف دیگر فرمانده لشکر یاتسنکو گزارش می دهند تا اقدامات توپخانه سنگین را اصلاح کند. مشخص نیست که آیا حمله ای از این سر پل صورت خواهد گرفت یا خیر. از جایی شروع می شود که عبور از دفاع آسان تر باشد و جایی که فضای عملیاتی برای تانک ها وجود دارد. اما شکی نیست که خیلی به هوش آنها بستگی دارد. جای تعجب نیست که آلمانی ها دو بار در تابستان سعی کردند سر پل را به زور بکشند.
در شب، Motovilov به طور غیر منتظره جایگزین شد. پس از عبور از محل یاتسنکو، او در مورد ارتقاء خود مطلع شد - او یک فرمانده جوخه بود و یک فرمانده باتری شد. این سومین سال جنگ در کارنامه خدمت ستوان است. بلافاصله از مدرسه - به جبهه، سپس به مدرسه توپخانه لنینگراد، پس از فارغ التحصیلی - به جبهه، مجروح در نزدیکی Zaporozhye، بیمارستان و دوباره به جبهه.
یک تعطیلات کوتاه پر از شگفتی است. به تشکیلاتی دستور داده شد تا به چندین زیردستان جوایزی اهدا کنند. آشنایی با مربی پزشکی ریتا تیماشوا به فرمانده بی تجربه اعتماد به نفس در توسعه بیشتر روابط مبهم با او می دهد.
صدای غرش ممتد از سر پل به گوش می رسد. تصور این است که آلمانی ها حمله کردند. ارتباط با ساحل دیگر قطع شده است، توپخانه در حال شلیک "به نور سفید" است. موتویلوف، با احساس مشکل، داوطلب می شود تا خودش تماس برقرار کند، اگرچه یاتسنکو پیشنهاد می کند شخص دیگری را بفرستد. او سرباز مزنتسف را به عنوان علامت دهنده می گیرد. ستوان آگاه است که نفرت غیر قابل حلی نسبت به زیردست خود دارد و می خواهد او را مجبور کند که کل "دوره علمی" را در خط مقدم بگذراند. واقعیت این است که مزنتسف، علیرغم سن خدمت سربازی و فرصت تخلیه، با آلمانی ها در Dnepropetrovsk باقی ماند و در ارکستر بوق می زد. این شغل مانع از ازدواج و داشتن دو فرزند نشد. و او قبلاً در اودسا آزاد شد. موتویلوف معتقد است که او از آن نژاد مردم است که دیگران برای او هر کاری سخت و خطرناک در زندگی انجام می دهند. و دیگران هنوز برای او جنگیده اند و دیگران برای او جان باخته اند و او حتی به این حق خود اطمینان دارد.
همه نشانه های عقب نشینی روی سر پل وجود دارد. چند سرباز پیاده مجروح زنده مانده از فشار قدرتمند دشمن صحبت می کنند. مزنتسف میل بزدلانه ای برای بازگشت دارد در حالی که گذرگاه سالم است. تجربه نظامی به Motovilov می گوید که این فقط وحشت پس از درگیری های متقابل است.
NP نیز رها شده است. جانشین موتوویلوف کشته شد و دو سرباز فرار کردند. Motovilov ارتباطات را بازیابی می کند. او شروع به حمله مالاریا می کند که اکثر مردم اینجا به دلیل رطوبت و پشه ها از آن رنج می برند. ریتا ناگهان ظاهر می شود و او را در سنگر مداوا می کند.
برای سه روز آینده سکوت بر سر پل حاکم است. معلوم می شود که بابین، فرمانده گردان پیاده نظام از خط مقدم، "یک مرد آرام و سرسخت" روابط طولانی مدت و قوی با ریتا دارد. موتویلوف باید احساس حسادت را در خود سرکوب کند: "بالاخره، چیزی در او وجود دارد که در من نیست."
صدای دوردست توپخانه در بالادست، نبردی احتمالی را پیش‌بینی می‌کند. نزدیک ترین سر پل صد کیلومتری در حال حاضر توسط تانک های آلمانی اشغال شده است. جابجایی اتصالات در حال انجام است. Motovilov Mezentsev را برای برقراری ارتباط از طریق باتلاق برای امنیت بیشتر می فرستد.
قبل از حمله تانک و پیاده نظام، آلمانی ها آماده سازی گسترده توپخانه را انجام می دهند. در حین بررسی ارتباط، شومیلین، یک بیوه با سه فرزند، می میرد و فقط می تواند گزارش دهد که مزنتسف ارتباطی برقرار نکرده است. وضعیت به طور قابل توجهی پیچیده تر می شود.
دفاع ما در برابر اولین حمله تانک مقاومت کرد. Motovilov موفق شد یک OP را در یک تانک آلمانی آسیب دیده ترتیب دهد. از اینجا ستوان و شریکش به سمت تانک های دشمن شلیک می کنند. کل سر پل در آتش است. در هنگام غروب، ما یک ضد حمله را آغاز کردیم. نبرد تن به تن آغاز می شود.
موتوویلوف در اثر ضربه ای از پشت بیهوش می شود. پس از به هوش آمدن، همرزمانش را در حال عقب نشینی می بیند. او شب بعد را در مزرعه ای می گذراند که آلمانی ها در حال پایان دادن به زخمی ها هستند. خوشبختانه Motovilov توسط یک منظم پیدا می شود و آنها به سمت خودشان می روند.
وضعیت بحرانی است. از دو هنگ ما آنقدر افراد کمی باقی مانده اند که همه را زیر صخره ای در ساحل، در سوراخ هایی در شیب قرار می دهند. هیچ عبوری وجود ندارد. بابین فرماندهی آخرین نبرد را بر عهده می گیرد. تنها یک راه وجود دارد - فرار از زیر آتش، مخلوط شدن با آلمانی ها، رانندگی بدون توقف و گرفتن ارتفاعات!
فرماندهی شرکت به موتوویلف سپرده شد. به قیمت باخت های باورنکردنی، ما برنده می شویم. اطلاعات دریافت شده است که حمله در چندین جبهه انجام شد، جنگ به سمت غرب حرکت کرد و به رومانی گسترش یافت.
در میان شادی عمومی در ارتفاعات بازپس گرفته شده، یک گلوله سرگردان بابین را در مقابل ریتا می کشد. موتویلوف به شدت نگران مرگ بابین و غم و اندوه ریتا است.
و جاده دوباره به جلو منتهی می شود. یک ماموریت جنگی جدید دریافت شده است. به هر حال، در طول راه با مزنتسف، شیپور ساز هنگ، که با افتخار روی اسبی نشسته، ملاقات می کنیم. اگر موتویلوف زنده بماند تا پیروزی را ببیند، چیزی برای گفتن به پسرش که قبلاً در مورد او در خواب است، خواهد داشت.