Počeo je radosno da gleda u 1000 zlatnih crvenica i pomisli da sada može mirno da radi tri godine. Ali prvo moramo “Obuci se u moderan frak, prekini post nakon dugog posta, iznajmi si lijep stan, idi isti sat u pozorište, u poslastičarnicu, u... i tako dalje - i on, zgrabivši novac , već je bio na ulici.”
Čartkov se doterao, iznajmio bogat stan, provozao se kočijom, upoznao starog profesora, ali se pravio da ga ne primjećuje. On Želeo sam da pokažem svoj talenat celom svetu, već je čuo riječi: “ Kakav snažan talenat ima Čartkov!” Naručio je članak u novinama, koji se pojavio pod naslovom "O Čartkovljevim izvanrednim talentima", pisalo je: “Proslavite sebe i nas. Znamo kako da te cijenimo."
Bukvalno sledećeg dana došla je gospođa da naruči portret svoje ćerke. Umjetnik je već naslutio kako će napraviti portret. Međutim, gospođa je počela da nameće uslove: u čemu treba da bude prikazana njena ćerka, u kom okruženju. Sutradan je nastavio sa poslom, gospođa mu je opet skoro rekla šta ne bi trebalo da bude prikazano na slici. “Sa tugom je počeo da briše ono što je njegov kist natjerao da se pojavi na platnu. Mnoge gotovo neprimjetne osobine su nestale, a sa njima Sličnost je djelimično nestala.”
Na kraju je kreirao portret koji je dama željela. „Umjetnik je bio nagrađen svime: osmijehom, novcem, komplimentom, iskrenim rukovanjem, pozivom na večeru; jednom riječju, dobio hiljadu laskavih nagrada.”
Narudžbe su stizale. Umjetnik je ispunio sve želje klijenata. „Umjetnik je u početku bio izazvan takvim zahtjevima: sve je to trebalo smisliti, promisliti, a dalo mu se vrlo malo vremena. Konačno je saznao šta je bilo i nije imao nikakvih poteškoća».
Čartkov je postao moderan slikar, bio je pozvan u najbogatije kuće. « Sada je oštro govorio o umjetnicima i umjetnosti: tvrdio je da je prethodnim umjetnicima već pripisano previše dostojanstva.”
„Ne, ja... priznajem, ne prepoznajem kao umjetnost to što se oblikuje linija za linijom; Ovo je zanat, a ne umjetnost.”
Vremenom je već umoran od pisanja, napravio je samo skice glave, a ostalo su završili njegovi učenici. Posao mu je postao dosadan. „Očetkaj bio hladan i glup, a on se bezosjećajno zaključio u monotonom, određenom, dugo izlizane forme». Sa vremenom čak ni obične vrline nisu bile vidljive na njegovim platnima. Oni koji su ga ranije poznavali bili su iznenađeni gde je nestao njegov talenat?
Čartkov je počeo da se goji, u novinama su ga zvali “naš prečasni Andrej Petroviču”, “naš časni Andrej Petrović”.
“Slava ne može pružiti zadovoljstvo onima koji su je ukrali i nisu je zaslužili.” ; proizvodi stalno strahopoštovanje samo kod onih koji su toga dostojni. I zato su se svi njegovi osjećaji i impulsi pretvorili u zlato. Zlato je postalo njegova strast, ideal, strah, zadovoljstvo, cilj».
Ali jednog dana Chartkov je pozvan na izložbu na Akademiji umjetnosti da ocijeni rad ruskog umjetnika koji je poboljšao svoje vještine u Italiji, posvetivši sve umjetnosti.
Čartkov je video: “ čista, besprekorna, prelepa “Kao nevjesta, umjetnikovo djelo je stajalo pred njim.” Suze su mi navrle na oči, jecaj je probio na pitanje o ocjeni rada. Čartkov je istrčao iz hodnika. Otrčao sam u radionicu. Sa očajem je shvatio da je potratio svoj talenat. „Bože! I uništiti tako nemilosrdno najbolje godine njegove mladosti; uništiti, ugasiti iskru vatre, možda, koja je grijala u grudima, možda bi se sada razvila u veličini i ljepoti, možda, trgajući i suze čuđenja i zahvalnosti! I uništi sve, uništi bez imalo sažaljenja!”
Pokušao je nešto stvoriti, ali više nije mogao. “...kako je nemilosrdno i nezahvalno bilo sve što je izlazilo ispod njegovog kista!”Čartkov je počeo da gleda svoja dela, napisana u mladosti, i shvatio da jeste imao talenat.
Počeo je da kupuje sve talentovane slike, odvezao svoje vreće novca, novac potrošio na kupovinu slika. Na kraju je junak poludio i umro.
Tragična priča o umjetniku Čartkovu počela je ispred klupe u dvorištu Ščukinskog, gdje je, među mnogim slikama koje prikazuju seljake ili pejzaže, ugledao jednu i, davši za nju posljednje dvije kopejke, donio je kući. Ovo je portret starca u azijskoj odeći, naizgled nedovršen, ali uhvaćen tako jakim kistom da su oči na portretu izgledale kao da su žive. Kod kuće, Čartkov saznaje da je vlasnik došao sa policajcem, tražeći plaćanje stana. Nevolja Čartkova, koji je već požalio dvopejku i sjedi, zbog siromaštva, bez svijeće, umnožava se. On, ne bez žuči, razmišlja o sudbini mladog talentovanog umetnika, prinuđenog na skromno šegrtovanje, dok gostujući slikari „uobičajenim manirima“ dižu buku i prikupljaju priličan kapital. U tom trenutku njegov pogled pada na portret, koji je već zaboravio - a potpuno žive oči, čak i narušavajući harmoniju samog portreta, plaše ga, dajući mu nekakav neugodan osjećaj. Nakon što je zaspao iza paravana, kroz pukotine vidi portret obasjan mjesecom, koji također zuri u njega. U strahu, Čartkov ga zastora čaršavom, ali onda zamišlja oči koje sijaju kroz platno, onda se čini da je čaršav otkinut, i konačno vidi da je čaršava zaista nestala, a starac se pomerio i puzao. van okvira. Starac mu prilazi iza paravana, sjeda mu do nogu i počinje da broji novac koji vadi iz torbe koju je ponio sa sobom. Jedan paket sa natpisom „1000 chervonets“ otkotrlja se u stranu, a Čartkov ga neopaženo zgrabi. Očajnički stežući novac, budi se; ruka oseća težinu koja je upravo bila u njoj. Nakon niza uzastopnih noćnih mora, budi se kasno i teško. Policajac koji je došao sa vlasnikom, saznavši da nema novca, nudi da plati radom. Portret starca privlači njegovu pažnju i, gledajući u platno, nemarno stišće okvire - na pod pada snop poznat Čartkovu s natpisom "1000 chervonets".
Istog dana, Čartkov plaća vlasniku i, utešen pričama o blagu, ugušivši prvi impuls da kupi boje i zatvori se u atelje na tri godine, iznajmljuje luksuzan stan na Nevskom, elegantno se oblači, oglašava u popularnim novinama. , a sutradan prima kupca. Važna dama, koja je opisala željene detalje budućeg portreta svoje ćerke, odvodi je kada je Čartkov, činilo se, upravo potpisao i bio spreman da joj zgrabi nešto važno u lice. Sljedeći put ostaje nezadovoljna sličnošću koja se pojavljuje, žutilom lica i sjenama ispod očiju, i na kraju zamijeni stari Chartkovljev rad, Psiha, koji je nezadovoljni umjetnik malo ažurirao, za portret.
IN kratko vrijemeČartkov postaje moderan: hvatajući jedan opšti izraz, slika mnogo portreta, zadovoljavajući razne zahteve. Bogat je, prihvaćen u aristokratskim kućama, a o umjetnicima govori oštro i bahato. Mnogi koji su Čartkova ranije poznavali čude se kako je njegov talenat, tako uočljiv na početku, mogao nestati. On je važan, predbacuje mladim ljudima nemoral, postaje škrtac, a jednog dana, na poziv Akademije umjetnosti, dolazeći da pogleda platno koje mu je iz Italije poslao jedan od njegovih bivših drugova, uviđa savršenstvo i razumije čitavo ponor njegovog pada. Zatvara se u radionicu i upušta se u posao, ali je primoran da prestane svakog minuta zbog nepoznavanja elementarnih istina čije je proučavanje zanemario na početku karijere. Ubrzo ga obuzima strašna zavist i počne kupovati najbolji radovi umjetnosti, a tek nakon njegove rane smrti od groznice u kombinaciji s konzumacijom, postaje jasno da su remek-djela -
da bi stekao što je potrošio svo svoje ogromno bogatstvo, on ih je surovo uništio. Njegova smrt je bila strašna: svuda je video starčeve strašne oči.
Priča Čartkova imala je neko objašnjenje ubrzo kasnije na jednoj od aukcija u Sankt Peterburgu. Među kineskim vazama, namještajem i slikama, pažnju mnogih privlači nevjerojatan portret određenog azijatskog čovjeka, čije su oči oslikane takvom umjetnošću da izgledaju kao žive. Cijena se učetvorostručuje, a zatim istupa umjetnik B. koji proglašava svoja posebna prava na ovo platno. Da bi potvrdio ove riječi, priča priču koja se dogodila njegovom ocu.
Nakon što je prvo ocrtao dio grada koji se zove Kolomna, on opisuje lihvara koji je tamo nekada živio, diva azijskog izgleda, sposobnog da pozajmi bilo koju svotu svakome ko to želi, od starica do rasipnih plemića. Činilo se da mu je kamata mala, a uslovi plaćanja vrlo povoljni, ali čudnim aritmetičkim proračunima iznos koji je trebalo vratiti se nevjerovatno povećao. Najgora od svega bila je sudbina onih koji su dobili novac iz ruku zlokobnog Azijata. Priča o mladom briljantnom plemiću, čija je katastrofalna promjena karaktera donijela na njega gnjev carice, završila se njegovim ludilom i smrću. Život divne ljepotice, zarad vjenčanja s kojim je njen izabranik dao zajam od lihvara (jer su mladini roditelji vidjeli prepreku za brak u uzrujanom stanju mladoženja), život zatrovan u jedne godine otrovom ljubomore, netrpeljivosti i hirova koji su se iznenada pojavili u do tada plemenitom karakteru njenog muža. Nakon što je čak zadirao u život svoje supruge, nesrećni muškarac je izvršio samoubistvo. Mnoge manje značajne priče, budući da su se dešavale u nižim slojevima, takođe su bile povezane sa imenom lihvara.
Otac pripovjedača, samouki umjetnik, koji je planirao prikazati duh tame, često je razmišljao o svom strašnom susjedu, a jednog dana je i sam došao kod njega i zahtijevao da nacrta svoj portret kako bi ostao na slici “ isto tako živ.” Otac se rado lati posla, ali što bolje uspeva da uhvati starčev izgled, što se njegove oči živopisnije pojavljuju na platnu, bolniji osećaj ga obuzima. Ne može više da podnese rastuće gađenje prema poslu, odbija da nastavi, a starčeve molbe, objašnjavajući da će mu nakon smrti na portretu biti sačuvan život natprirodnom moći, potpuno ga uplaše. On beži, starčeva sluškinja mu donosi nedovršeni portret, a sam lihvar umire sledećeg dana. S vremenom, umjetnik primjećuje promjene na sebi: osjećajući zavist prema svom učeniku, on mu nanosi štetu, na njegovim slikama pojavljuju se oči lihvara. Kada se sprema da spali užasan portret, prijatelj ga moli. Ali i on je ubrzo bio primoran da ga proda svom nećaku; njegov nećak ga se također riješio. Umjetnik razumije da je dio duše lihvara ušao u strašni portret, a smrt njegove žene, kćeri i malog sina ga konačno uvjerava u to. Postavlja starešinu na Akademiju umetnosti i odlazi u manastir, gde vodi strog život, tražeći sve moguće stepene nesebičnosti. Konačno, uzima svoj kist i cijelu godinu slika Rođenje Isusovo. Njegovo djelo je čudo, ispunjeno svetošću. Svojom sinu, koji je došao da se oprosti prije putovanja u Italiju, prenosi mnoga svoja razmišljanja o umjetnosti i, među nekim uputama, pričajući priču o lihvaru, priziva da pronađe portret koji prelazi iz ruke u ruku i uništi ga. I sada, nakon petnaest godina uzaludnih traganja, pripovjedač je konačno pronašao ovaj portret - a kada se on, a sa njim i gomila slušalaca, okrene prema zidu, portreta više nema na njemu. Neko kaže: "Ukraden." Možda si u pravu.
Nikolaj Vasiljevič Gogolj
Nigdje se toliko ljudi nije zaustavilo kao ispred umjetničke radnje u Ščukinovom dvorištu. Ova radnja predstavljala je, zaista, najheterogeniju kolekciju kurioziteta: slika uglavnom su napisani uljane boje, prekriven tamnozelenim lakom, u tamnožutim šljokicama. Zima sa bijelim drvećem, potpuno crveno veče, slično sjaju vatre, flamanski seljak sa lulom i slomljenom rukom, koji više liči na indijanskog pijetla u lisicama nego na čovjeka - to su njihovi uobičajeni subjekti. Ovome se mora dodati nekoliko graviranih slika: portret Hozrev-Mirze u ovčjoj kapi, portreti nekih generala u trouglastim šeširima sa krivim nosovima. Štoviše, vrata takve radnje obično su obješena snopovima radova otisnutih popularnim printovima na velikim listovima, koji svjedoče o izvornom talentu ruske osobe. Na jednoj je bila princeza Miliktrisa Kirbitijevna, na drugoj grad Jerusalim, kroz čije je kuće i crkve bez ceremonije klizila crvena boja, zauzevši dio zemlje i dvojicu molitelja Rusa u rukavicama. Obično je malo kupaca ovih radova, ali ima dosta gledalaca. Neki pijani lakaj vjerovatno već zijeva pred njima, držeći u ruci posude s kafanskom večerom za svog gospodara, koji će, nesumnjivo, progutati supu ne prevruću. Ispred njega, vjerovatno, već stoji vojnik u šinjelu, ovaj gospodin sa buvljaka, prodaje dva peroreza; žena trgovac sa kutijom punom cipela. Svako se divi na svoj način: muškarci obično upiru prstom; gospoda se smatraju ozbiljno; lakaji i zanatlije se smiju i zadirkuju jedni druge crtanim karikaturama; stari lakaji u friznim kaputima gledaju samo da bi negde zevnuli; a trgovci, mlade Ruskinje, instinktivno žure da slušaju o čemu ljudi brbljaju i da vide šta gledaju. U to vrijeme, mladi umjetnik Chartkov, prolazeći, nehotice se zaustavio ispred radnje. Stari kaput i nemodna haljina pokazali su u njemu čovjeka koji je bio nesebično predan svom poslu i nije imao vremena da brine o svojoj odjeći koja mladosti uvijek ima misterioznu privlačnost. Zaustavio se ispred radnje i isprva se u sebi nasmijao ovim ružnim slikama. Konačno ga je obuzela nevoljna misao: počeo je razmišljati kome će ta djela biti potrebna. Na šta gleda ruski narod? Eruslanov Lazarević, on jeo i pio, on Tomas i Erem, to mu se nije činilo iznenađujućim: prikazani predmeti bili su vrlo pristupačni i razumljivi ljudima; ali gdje su kupci ovih šarenih, prljavih, uljanih slika? kome trebaju ti Flamanci, ovi crveni i plavi pejzaži, koji pokazuju neku vrstu pretenzije na nešto viši stepen u umjetnosti, ali u kojima je izraženo svo njeno duboko poniženje? Činilo se da to uopće nisu djela samoukog djeteta. Inače bi u njima, uprkos svoj bezosjećajnoj karikaturi cjeline, izbio oštar impuls. Ali ovdje se mogla vidjeti naprosto glupost, nemoćna, oronula prosječnost koja je samovoljno ušla u red umjetnosti, a mjesto joj je bila među niskim zanatima, osrednjost koja je ipak bila vjerna svom pozivu i uvela svoj zanat u samu umjetnost. Iste boje, isti način, ista punjena, uobičajena ruka, koja je prije pripadala grubo napravljenom mitraljezu nego čovjeku. !.. Dugo je stajao pred tim prljavim slikama, konačno ne razmišljajući o njima, a u međuvremenu mu je vlasnik radnje, mali sedi čovjek u friz šinjelu, neobrijane brade od nedjelje, objašnjavao dugo se cenjkao i dogovarao oko cene, a da nije ni znao šta mu se sviđa i šta mu treba. „Za ove seljake i za pejzaž, uzeću malog belog. Kakva slika! samo će vas povrediti oko; upravo primljen sa razmjene; Lak se još nije osušio. Ili evo zime, uzmi zimu! Petnaest rubalja! Jedan okvir je vredan toga. Kakva je to zima!” Ovdje je trgovac lagano kliknuo na platno, vjerovatno da bi pokazao svu dobrotu zime. „Hoćeš li narediti da ih vežu zajedno i skinu iza tebe? Gdje biste voljeli živjeti? Hej, mali, daj mi malo užeta.” „Čekaj, brate, ne tako brzo“, rekao je umetnik, koji je došao k sebi, videvši da ih je okretni trgovac ozbiljno počeo da vezuje. Bilo ga je sramota što ništa nije uzeo, pošto je tako dugo stajao u radnji, pa je rekao: „Ali čekaj, videću ima li šta za mene“, i sagnuvši se, počeo je da vadi glomazni , iznošena, prašnjava stara odjeća nagomilana s poda, slike koje, po svemu sudeći, nisu uživale nikakvu čast. Bilo je starih porodičnih portreta, čiji se potomci, možda, nisu mogli naći u svijetu, potpuno nepoznate slike sa pocijepanim platnom, ramovi bez pozlate, jednom riječju, svakovrsno staro smeće. Ali umjetnik je počeo gledati, potajno razmišljajući: "možda će se nešto pronaći." Više puta je čuo priče o tome kako su se slike velikih majstora ponekad našle u smeću popularnih prodavača štampe. Vlasnik je, vidjevši kuda ide, napustio svoju nervozu i, zauzevši uobičajeni položaj i odgovarajuću težinu, ponovo se postavio na vrata, pozivajući prolaznike i pokazujući ih jednom rukom na klupu. … „Evo, oče; evo slika! uđi, uđi; primljeno sa razmjene." Već je dovoljno i uglavnom bezuspješno vikao, do kraja pričao s prodavačem krpelja koji je također stajao naspram njega na vratima njegove radnje i na kraju, sjetivši se da u radnji ima kupca, okrenuo je leđa ljudima i ušao unutra. "Šta, oče, jesi li nešto izabrao?" Ali umjetnik je već neko vrijeme stajao nepomično pred jednim portretom u velikim, nekada veličanstvenim okvirima, ali na kojem su sada lagano blistali tragovi pozlate. Bio je to starac bronzanog lica, visokih jagodica i zakržljao; činilo se da su crte lica uhvaćene u trenutku grčevitog pokreta i da nisu odgovorile severnjačkom snagom. U njima je uhvaćeno vatreno popodne. Bio je ogrnut širokim azijskim odijelom. Bez obzira koliko je portret bio oštećen i prašnjav; ali kada je uspeo da očisti prašinu sa lica, video je tragove rada visoki umjetnik. Portret, činilo se, nije završen; ali snaga četke je bila zapanjujuća. Najneobičnije od svega bile su oči: izgledalo je kao da je umjetnik u njima iskoristio svu snagu svog kista i svu svoju marljivu brigu. Jednostavno su gledali, gledali čak i sa samog portreta, kao da svojom neobičnom živošću uništavaju njegov sklad. Kada je doneo portret na vrata, oči su izgledale još jače. Gotovo isti utisak ostavili su među ljudima. Žena koja je stala iza njega je povikala: "gleda, gleda" i ustuknula. Osjetio je neki neprijatan osjećaj, njemu neshvatljiv, i spustio je portret na zemlju.
“Pa, uzmi portret!” rekao je vlasnik.
"Koliko?" rekao je umetnik.
“Zašto bih to cijenio? Daj mi tri četvrtine!”
“Pa, šta ćeš mi dati?”
„Dve kopejke“, rekao je umetnik spremajući se da krene.
“Kakvu su cijenu podigli! Da, ne možete kupiti jedan okvir za dvije kopejke. Očigledno ćeš ga kupiti sutra? Gospodine, gospodaru, vratite se! Pomislite samo na jednu kopejku. Uzmi, uzmi, daj mi dve kopejke. Zaista, samo za početak, ovo je tek prvi kupac.” Za to je napravio pokret rukom, kao da kaže: „Neka bude, slika je izgubljena!“
Mnogo kočija, droški i kočija stajalo je ispred ulaza kuće u kojoj se odvijala aukcijska prodaja stvari jednog od onih bogatih ljubitelja umetnosti, koji su ceo život slatko drijemali, uronjeni u zefire i kupidone, koji su nevino postali poznati kao mecene umetnosti i nevino su potrošili milione koje su akumulirali u tu svrhu.čvrsti očevi, a često i svoja prethodna dela. Takvih pokrovitelja, kao što znamo, više nema, a naš 19. vijek je odavno stekao dosadno lice bankara, koji uživa u svojim milionima samo u obliku brojeva prikazanih na papiru. Dugačka dvorana bila je ispunjena najrazličitijom gomilom posetilaca, koji su se kao ptice grabljivice spuštali na neuredno telo. Bila je cijela flotila ruskih trgovaca iz Gostinog Dvora, pa čak i buvljaka, u plavim njemačkim ogrtačima. Njihov izgled i izraz lica bili su nekako čvršći, slobodniji i nisu naglašeni onom zamornom predusretljivošću koja je toliko vidljiva kod ruskog trgovca kada je u svojoj radnji pred kupcem. Ovdje ih uopće nisu popravljali, uprkos činjenici da je u istoj ovoj dvorani bilo mnogo onih aristokrata pred kojima su na drugom mjestu bili spremni da svojim mašnama pometu prašinu koju su izazvale vlastite čizme. Ovdje su bili potpuno bezobrazni, osjećali su knjige i slike bez ceremonije, želeći znati dobrotu robe i hrabro nadmašiti cijenu koju su dodali znalci. Na aukcijama je bilo mnogo potrebnih posjetilaca, koji su odlučili da tamo dolaze svaki dan umjesto doručka; aristokratski znalci koji su smatrali svojom dužnošću da ne propuste priliku da uvećaju svoju kolekciju i koji od 12 do 1 sata nisu mogli ništa drugo da rade; konacno ta plemenita gospoda kojima su haljine i dzepovi jako tanki, koji se pojavljuju svaki dan bez ikakve sebicne namjere, vec samo da vide kako ce zavrsiti, ko ce dati vise, ko manje, ko ce koga nadmasiti a ko ostati sa čim. Mnoge slike bile su razbacane naokolo potpuno beskorisno; S njima su bili pomiješani namještaj i knjige s monogramima prethodnog vlasnika, koji možda nije imao hvale radoznalosti da ih pogleda. Kineske vaze, mermerne daske za stolove, nov i stari nameštaj zakrivljenih linija, sa lešinarima, sfingama i lavljim šapama, pozlaćeni i bez pozlate, lusteri, šanketi - sve je bilo nagomilano, i to nikako u istom redosledu kao u radnjama . Sve je bilo neka vrsta haosa umetnosti. Općenito, osjećaj koji osjećamo kada vidimo aukciju je zastrašujući: sve u njoj izgleda kao pogrebna povorka. Hala u kojoj se proizvodi uvijek je nekako sumorna; prozori, pretrpani nameštajem i slikama, štedljivo su bacali svetlost, tišina je prolivena po licima i pogrebni glas aukcionara koji je lupkao čekićem i pevao rekvijem za siromašne umetnosti koje su se ovde tako čudno susrele. Čini se da sve ovo pojačava još čudniju neugodnost iskustva. Činilo se da je aukcija u punom jeku. Čitava gomila pristojnih ljudi, zbijenih jedan uz drugoga, se nadmetala za nešto. Reči koje su se čule sa svih strana: „Rublja, rublja, rublja“, nisu dale aukcioneru vremena da ponovi dodatu cenu, koja je već četiri puta povećana od objavljene cene. Oko portreta se gunđala gomila, što nije moglo a da ne zaustavi sve koji su se iole razumjeli u slikarstvo. U njemu se očitovala umjetnikova visoka četka. Portret je, očigledno, već nekoliko puta restauriran i ažuriran i predstavljao je mračne crte nekog Azijata u širokoj haljini, sa neobičnim, čudnim izrazom lica; ali najviše od svih okolnih zadivila je izvanredna živost očiju. Što ih je neko više gledao, činilo se da sve više jure unutra. Ova neobičnost, ovaj izuzetan trik umjetnika, zaokupio je pažnju gotovo svih. Mnogi od onih koji su se za njega natjecali već su odustali jer je cijena koju su naplaćivali bila nevjerovatna. Preostala su samo dva poznata aristokrata, zaljubljenici u slikarstvo, koji se ni za šta nisu htjeli odreći takve akvizicije. Uzbudili su se i verovatno bi poskupeli do nemogućnosti da odjednom neko od onih koji su odmah pogledali nije rekao: Dozvolite mi da za sada zaustavim vaš argument. Ja, možda više nego iko drugi, imam pravo na ovaj portret. Ove riječi su odmah skrenule pažnju svih na njega. Bilo je vitka osoba, oko trideset pet, sa dugim crnim loknama. Prijatno lice, ispunjeno nekom vrstom blistave bezbrižnosti, pokazivalo je dušu tuđu svim mučnim društvenim nemirima; u njegovoj odeći nije bilo pretenzija na modu: sve ga je pokazivalo kao umetnika. Definitivno je to bio umjetnik B., kojeg mnogi od prisutnih lično poznaju. „Koliko god vam moje reči izgledale čudno“, nastavio je, videći da je svačija pažnja usmerena na sebe, „ali ako odlučite da poslušate malu priču, možda ćete videti da sam imao pravo da ih izgovorim. Svi me uvjeravaju da je portret taj koji tražim. Vrlo prirodna radoznalost zasjala je na gotovo svima licima, a sam aukcionar, otvorenih usta, stao je sa podignutim čekićem u ruci, spremajući se da sluša. Na početku priče mnogi su nehotice okrenuli pogled ka portretu, ali onda su se svi zagledali u jednog naratora, kako je njegova priča postajala sve zanimljivija. Znate onaj dio grada koji se zove Kolomna. Tako je počeo. Ovdje je sve za razliku od drugih dijelova Sankt Peterburga; ovo nije ni glavni grad ni provincija; Čini se da čujete, dok se krećete ulicama Kolomne, kako vas napuštaju svakakve mlade želje i porivi. Budućnost ne dolazi ovdje, ovdje je sve tišina i rezignacija, sve što je nastalo od prijestolničkog pokreta. Ovdje se doseljavaju živjeti penzionisani službenici, udovice, siromašni ljudi koji poznaju Senat pa su se zbog toga osudili ovdje gotovo cijeli život; kuvari koji su se umilostivili, po ceo dan ganjaju po pijacama, čavrljaju gluposti sa seljakom u maloj radnji i svaki dan oduzimaju kafu u vrednosti od pet i četiri kopejke šećera, i na kraju, čitava ta kategorija ljudi koji može se nazvati jednom rečju: pepeljasti, ljudi koji svojom haljinom, licem, kosom, očima imaju neku vrstu oblačnog, pepeljastog izgleda, kao dan kada na nebu nema oluje ni sunca, ali jednostavno nema ni jednog ni drugog. ovo ni ono: magla se sije i oduzima svu oštrinu predmetima. Ovdje se mogu prebrojati penzioneri pozorišni redari, penzionisani titularni vijećnici, penzionisani ljubimci Marsa sa izvaljenim okom i natečenom usnom. Ovi ljudi su potpuno nepristrasni: hodaju ne obraćajući pažnju ni na šta, ćute, ne razmišljaju ni o čemu. Nema mnogo stvari u njihovoj sobi; ponekad i samo čašu čiste ruske votke koju monotono piju po ceo dan bez ikakve jake žurbe u glavi, uzbuđeni snažnim prijemom, koji obično sami sebi priređuju nedjeljom mladi nemački zanatlija, ovaj drzak iz Meščanske ulice, koji je jedini posedovao ceo trotoar kada je vreme prošlo iza dvanaest sati uveče. Život u Kolomni je usamljen: rijetko će se pojaviti kočija, osim možda one u kojoj se voze glumci, koja svojom grmljavinom, zvonjavom i zveketom samo remeti opštu tišinu. Ovde su sve pešaci; Vozač vrlo često gazi bez jahača, vukući sijeno za svog bradatog konja. Možete pronaći stan za pet rubalja mjesečno, čak i uz jutarnju kafu. Udovice koje primaju penziju su najaristokratskije porodice ovde; dobro se ponašaju, često pometu sobu, razgovaraju sa prijateljima o visokoj ceni govedine i kupusa; Često sa sobom imaju mladu kćer, ćutljivo, bezglasno, ponekad lijepo stvorenje, ružnog malog psa i zidni sat sa žalosno lupkajućim klatnom. Zatim dolaze glumci, kojima plate ne dozvoljavaju da napuste Kolomnu; oni su slobodni ljudi, kao i svi umetnici koji žive od zadovoljstva. Oni, sjedeći u kućnim ogrtačima, popravljaju pištolj, lijepe od kartona svakakve stvari korisne za kuću, igraju dame i karte s prijateljem u posjetu, i tako provedu jutro, radeći skoro istu stvar uveče, sa dodavanje udaraca tu i tamo. Nakon ovih asova i aristokratije Kolomne dolazi izvanredna frakcija i sitnica. Teško ih je imenovati koliko i pobrojati mnoštvo insekata koji potječu iz starog octa. Ovdje ima starih žena koje se mole; starice koje se opijaju; starice koje se zajedno mole i piju; starice koje preživljavaju neshvatljivim sredstvima, poput mrava - nose sa sobom stare krpe i posteljinu sa Kalinkinog mosta na buvljak da bi ga tamo prodali za petnaest kopejki; jednom riječju, često najnesrećniji ostatak čovječanstva, za koji nijedan dobronamjerni politički ekonomista ne bi našao sredstva da popravi svoje stanje. Doveo sam ih da vam pokažem koliko često ovi ljudi imaju potrebu da potraže samo iznenadnu, privremenu pomoć, da pribegnu kreditima; a onda se među njima naseljava posebna vrsta lihvara koji daju male svote na hipoteke i uz visoke kamate. Ovi mali lihvari su nekoliko puta bezosjećajniji od velikih, jer nastaju među siromaštvom i blistavim prosjačkim dronjcima, koje bogati lihvar, koji ima posla samo s onima koji dolaze u kočijama, ne vidi. I zato je prerano ukloniti svaki smisao za ljudskost iz njihovih duša. Među takvim lihvarima bio je i jedan... ali ne škodi mi da mi kažeš da incident o kome sam počeo da pričam datira iz prošlog veka, tačnije iz vremena vladavine pokojne carice Katarine Druge. I sami možete shvatiti da su se sam izgled Kolomne i život u njoj morali značajno promijeniti. Dakle, među lihvarima je bilo jedno stvorenje, po svemu izvanredno, koje se davno nastanilo u ovom dijelu grada. Nosio je široku azijsku odjeću; tamna boja Njegovo lice je ukazivalo na njegovo južno porijeklo, ali tačno koje je nacionalnosti: Indijac, Grk, Perzijanac, niko nije mogao sa sigurnošću reći. Njegova visoka, gotovo izvanredna visina, njegovo tamno, mršavo, osunčano lice i neke neshvatljivo strašne boje, njegove velike oči neobične vatre, njegove guste, nadvišene obrve snažno su ga i oštro razlikovale od svih pepeljastih stanovnika glavnog grada. Sam njegov stan nije bio kao druge male drvene kuće. Bila je to kamena građevina, poput onih koje su đenovljanski trgovci nekada gradili u izobilju, s nepravilnim prozorima nejednake veličine, sa željeznim kapcima i zarezima. Ovaj lihvar se razlikovao od ostalih lihvara po tome što je svakome mogao dati bilo koju svotu novca, od siromašne starice do rasipničkog dvorskog plemića. Ispred njegove kuće često su se pojavljivale najsjajnije kočije sa čijih je prozora ponekad gledala glava raskošne društvene dame. Glasine su se, kao i obično, širile da su mu gvozdene škrinje bile pune nebrojenih količina novca, nakita, dijamanata i svakojakih kolaterala, ali da, međutim, nije imao nimalo korist koja je svojstvena drugim lihvarima. On je dobrovoljno davao novac, raspoređujući uslove plaćanja, činilo se, vrlo povoljno; ali je nekim čudnim aritmetičkim proračunima učinio da se oni povećaju na nevjerovatne postotke. Tako su bar govorile glasine. Ali ono što je najčudnije od svega i što nije moglo a da ne zadivi mnoge je čudna sudbina svih onih koji su od njega dobili novac: svi su završili svoje živote na nesretan način. Da li je to bilo samo ljudsko mišljenje, smiješne praznovjerne glasine ili namjerno širene glasine - to ostaje nepoznato. Ali nekoliko primjera koji su se dogodili za kratko vrijeme pred očima svih bili su živopisni i upečatljivi. Iz reda tadašnje aristokratije, pažnju je ubrzo privukao jedan mladić najbolje prezime, koji se već u mladim godinama istakao u javnosti, vatreni obožavalac svega istinitog, uzvišenog, revnitelj svega što je iznedrilo umetnost i um čoveka, koji je u sebi prorekao čovekoljublja. Ubrzo ga je dostojno odlikovala i sama carica, koja mu je povjerila značajan položaj, potpuno u skladu s njegovim vlastitim zahtjevima, mjesto gdje je mogao proizvesti mnogo za nauku i za dobro općenito. Mladi plemić okružio se umjetnicima, pjesnicima i naučnicima. Želio je svemu dati posao, sve podstaći. Poduzeo je mnogo korisnih publikacija o svom trošku, izdao mnogo narudžbi, raspisao poticajne nagrade, potrošio mnogo novca na to i na kraju se uznemirio. Ali, pun velikodušnog duha, nije želeo da zaostaje za svojim poslom, svuda je tražio zaduživanje i na kraju se obratio poznatom lihvaru. Pošto je od njega napravio značajnu pozajmicu, ovaj se čovjek za kratko vrijeme potpuno promijenio: postao je progonitelj, progonitelj uma i talenta u razvoju. Počeo je da uviđa lošu stranu svih svojih spisa i krivo je tumačio svaku reč. Tada se, nažalost, dogodilo Francuska revolucija. To mu je odjednom poslužilo kao oruđe za sve moguće gadosti. Počeo je u svemu da vidi neku vrstu revolucionarnog smjera, u svemu je vidio naznake. Postao je sumnjičav do te mjere da je konačno počeo sumnjati u sebe, počeo sastavljati strašne, nepravedne prijave i nanio mnogo nesretnih ljudi. Podrazumijeva se da takvi postupci nisu mogli ne doći do prijestolja. Velikodušna carica je bila užasnuta i, puna plemenitosti duše koja krasi krunonoša, izgovorila je riječi koje, iako nam nisu mogle doći u punoj tačnosti, duboko značenje utisnuli su se u srca mnogih. Carica je primetila da nije pod monarhijskom vlašću da se ugnjetavaju visoki, plemeniti pokreti duše, da se tu ne preziru i proganjaju tvorevine uma, poezije i umetnosti; da su, naprotiv, samo monarsi bili njihovi zaštitnici; da su Shakespeare i Moliere cvjetali pod njihovom velikodušnom zaštitom, dok Dante nije mogao pronaći kutak u svojoj republikanskoj domovini; da pravi geniji nastaju tokom sjaja i moći suverena i država, a ne tokom ružnih politički fenomeni i republikanski terorizam, koji svetu još nije dao ni jednog pesnika; da je potrebno razlikovati pjesnike i umjetnike, jer oni unose samo mir i lijepu tišinu u dušu, a ne uzbuđenje i žamor; da su naučnici, pjesnici i svi proizvođači umjetnosti biseri i dijamanti u carskoj kruni: s njima se epoha velikih suverena šepuri i dobiva još veći sjaj. Jednom rečju, carica koja je izgovorila ove reči bila je božanski lepa u tom trenutku. Sjećam se da stari ljudi o tome nisu mogli pričati bez suza. Svi su učestvovali u tome. Za čast našeg nacionalnog ponosa, mora se napomenuti da u ruskom srcu uvijek postoji divan osjećaj uzimanja na stranu potlačenih. Plemić koji je prevario punomoćje približno je kažnjen i smijenjen sa svog mjesta. Ali na licima svojih sunarodnika pročitao je mnogo strašniju kaznu. Bio je to odlučujući i univerzalni prezir. Nemoguće je reći kako je tata duša patila; ponos, prevarena ambicija, uništene nade - sve se spojilo, i u naletima strašnog ludila i besa prekinuo mu se život. I još jedan upečatljiv primjer pojavio se u očima svih: od ljepota kojima naša sjeverna prijestolnica u to vrijeme nije bila siromašna, jedan je dobio odlučujuću prednost nad svima. Bila je to neka vrsta divnog spoja naše sjevernjačke ljepote sa ljepotom podneva, dijamanta kakav se rijetko nalazi na svijetu. Moj otac je priznao da ovako nešto nikada u životu nije vidio. Činilo se da je u njoj sve sjedinjeno: bogatstvo, inteligencija i duhovni šarm. Bila je gomila tragača, a među njima je najznačajniji bio princ R., najplemenitiji, najbolji od svih mladih ljudi, najljepši u licu i po viteškim, velikodušnim porivima, visoki ideal romana i žena, Grandison u sa svim poštovanjem. Princ R. je bio strastveno i ludo zaljubljen; ista vatrena ljubav bila je njegov odgovor. Ali rođaci su smatrali da je igra bila nejednaka. Prinčevi pradjedovi dugo mu više nisu pripadali, porodica je bila u nemilosti, a njegovo loše stanje bilo je svima poznato. Iznenada princ napušta prestonicu na neko vreme, kao da bi poboljšao svoje poslove, a nakon kratkog vremena pojavljuje se okružen neverovatnom pompom i sjajem. Briljantni balovi i praznici čine ga poznatim na dvoru. Otac lepotice postaje podrška, a u gradu se odigrava najzanimljivije venčanje. Otkud takva promjena i nečuveno bogatstvo mladoženja, niko sigurno nije mogao objasniti; ali su sa strane rekli da je sklopio neke uslove sa nerazumljivim lihvarom i napravio at njemu zajam. Kako god bilo, svadba je zaokupila cijeli grad, a mlada i mladoženja bili su predmet opće zavisti. Zavijanje je bilo poznato po njihovoj vatrenoj, stalnoj ljubavi, dugoj malaksalosti koju su podnosile obje strane, visokom dostojanstvu obje. Vatrene žene unaprijed su ocrtale nebesko blaženstvo u kojem će uživati mladi supružnici. Ali sve je ispalo drugačije. Jedne godine dogodila se strašna promjena u mom mužu. Otrov sumnjive ljubomore, netrpeljivosti i nepresušnih hirova zatrovao je dotad plemeniti i lijepi lik. Postao je tiranin i mučitelj svoje žene i, što niko nije mogao predvidjeti, pribjegavao je najnehumanijim djelima, čak i batinama. Jedne godine niko nije mogao da prepozna ženu koja je nedavno zablistala i privukla gomilu poslušnih obožavatelja. Konačno, ne mogavši više da podnosi svoju tešku sudbinu, prva je progovorila o razvodu. Muž je pobjesnio pri samoj pomisli na to. U prvom pokretu bijesa, upao je u njenu sobu s nožem i, bez sumnje, ubo bi je upravo tu da nije bio zgrabljen i obuzdan. U naletu ludila i očaja, okrenuo je nož na sebe i okončao život u strašnim bolovima. Pored ova dva primjera, koja su se desila u očima cijelog društva, ispričali su mnoge stvari koje su se dešavale u nižim slojevima, a koje su gotovo sve imale užasan kraj. Tamo je poštena, trezna osoba postala pijanica; tamo je trgovački činovnik opljačkao svog gospodara; tamo je taksista, koji je pošteno vozio nekoliko godina, ubio svog jahača za peni. Nemoguće je da takvi incidenti, ponekad ispričani ne bez dodataka, unesu neku vrstu nehotičnog užasa na skromne stanovnike Kolomne. Niko nije sumnjao u prisustvo zli duhovi u ovoj osobi. Rekli su da je ponudio takve uslove od kojih se digla kosa na glavi i koje se nesrećnik nikada nije usudio prenijeti drugome; da njegov novac ima zapaljeno svojstvo, zagreva se sam od sebe i ima neke cudne znakove... jednom recju, bilo je mnogo svakakvih apsurda. I izvanredna stvar je da je svo ovo stanovništvo Kolomne, cijeli ovaj svijet siromašnih starica, sitnih činovnika, sitnih umjetnika i, jednom riječju, sve male mladunce koje smo upravo nazvali, pristali da izdrže i izdrže posljednju krajnost. nego se obratiti strašnom lihvaru; Našli su čak i starice koje su umrle od gladi i koje bi radije pristale da ubiju svoja tijela nego da im unište dušu. Kada smo ga sreli na ulici, nismo mogli a da ne osjetimo strah. Pješak je pažljivo ustuknuo i dugo se osvrnuo nakon toga, prateći njegovu previsoku visoku figuru koja je nestajala u daljini. Samo u ovoj slici bilo je toliko neobičnosti da bi bilo koga prisililo da joj nehotice pripiše natprirodno postojanje. Ove snažne karakteristike, ugrađene na način koji se nikada ne vidi kod ljudi; taj vrući bronzani ten; ova preterana gustoća obrva, nepodnošljive, strašne oči, čak i najširi nabori njegove azijske odeće - sve kao da je govorilo da su pre nego što su se strasti kretale u ovom telu, sve strasti drugih ljudi bile blede. Moj otac je stao nepomično svaki put kada bi ga sreo, i svaki put nije mogao odoljeti da ne kaže: „Đavo, savršeni đavo!“ Ali moram na brzinu da vas upoznam sa svojim ocem, koji je, inače, prava radnja ove priče. Moj otac je bio divan čovek po mnogo čemu. Bio je umjetnik, kojih je malo, jedno od onih čuda koje samo Rus bljuje iz svojih neiskorišćenih nedra, samouki umjetnik koji je u duši, bez učitelja i škole, pronašao pravila i zakone, nošen samo žeđ za usavršavanjem i hodao prema razlozima, možda njemu nepoznatim, samo nagoveštenim iz duše putem; jedno od onih prirodnih čuda koje savremenici često časte uvredljivom rečju "neznalice" i koji nisu ohlađeni bogohuljenjem i sopstvenim neuspesima, samo dobijaju novi žar i snagu, i već se udaljuju u duši od onih dela za koja su dobili titula neznalica. Sa visokim unutrašnjim instinktom osećao je prisustvo misli u svakom predmetu; realizovao sam pravo značenje riječi “historijsko slikarstvo”; Shvatio sam zašto se jednostavna glava, jednostavan portret Raphaela, Leonarda da Vinčija, Tiziana, Correggia može nazvati istorijskom slikom i zašto ogromna slika istorijski sadržaj i dalje će to biti žanrovska slika, uprkos svim tvrdnjama umetnika o istorijskom slikarstvu. I njegovo unutrašnje osećanje i sopstveno uverenje okrenuli su njegov kist ka hrišćanskim podanicima, najvišem i poslednjem stepenu uzvišenog. Nije imao ambiciju ili razdražljivost, toliko neodvojiv od karaktera mnogih umjetnika. Bio je snažan karakter, poštena, direktna osoba, čak i gruba, spolja oblivena pomalo bešćutnim lajanjem, ne bez nekog ponosa u duši, koji je o ljudima govorio i snishodljivo i grubo. „Zašto ih gledati“, govorio je, „na kraju krajeva, ja ne radim za njih. Svoje slike neću nositi u dnevnu sobu, biće postavljene u crkvi. Ko me razume zahvaliće mi, neće razumeti, ali će se i dalje moliti Bogu. Socialite nema ništa zamjeriti što se ne razumije u slikarstvo; ali zna karte, zna mnogo o dobrom vinu, o konjima, zašto bi majstor znao više? Možda, čim pokuša ovo i to i počne da bude pametan, onda od njega neće biti života! Svako svoje, neka svako radi svoje. Za mene je bolje biti onaj ko direktno kaže da ništa ne zna, nego onaj koji se pravi licemjer, kaže da zna ono što ne zna i samo kvari stvari.” Radio je za malu platu, odnosno za platu koja mu je bila potrebna samo da izdržava porodicu i da mu da mogućnost da radi. Štaviše, nikada nije odbio da pomogne drugom i pruži ruku pomoći siromašnom umetniku; Vjerovao je u jednostavnu, pobožnu vjeru svojih predaka i zato se, možda, na licima koja je tamo prikazivao prirodno pojavio onaj uzvišeni izraz do kojeg sjajni talenti nisu mogli doći. Konačno, postojanošću svog rada i nepokolebljivošću puta koji je sam sebi zacrtao, počeo je da stječe poštovanje i od onih koji su ga smatrali neukim i domaćim samoukom. U crkvi je stalno dobijao naređenja, a njegov rad nije prenošen. Jedan od poslova ga je zaokupljao. Ne sjećam se šta je tačno bila njegova radnja, znam samo da je duh tame morao biti smješten u sliku. Dugo je razmišljao koju sliku da mu da; želio je da u svojoj ličnosti shvati sve teške, opresivne stvari osobe. Uz takve refleksije, ponekad mu je kroz glavu bljesnula slika misterioznog lihvara, pa je nehotice pomislio: „To je od koga sam trebao slikati đavola“. Sudite o njegovom čuđenju kada je jednog dana, dok je radio u svojoj radionici, čuo kucanje na vratima, a nakon toga strašni lihvar je ušao pravo u njega. Nije mogao a da ne osjeti nekakvo unutrašnje drhtanje koje mu je nehotice prolazilo tijelom. “Jesi li ti umjetnik?” rekao je bez ikakve ceremonije mom ocu. "Umjetnik", rekao je otac zbunjeno, čekajući šta će se dalje dogoditi. U redu. Nacrtaj moj portret. Možda ću uskoro umreti, nemam djece; ali ja uopšte ne želim da umrem, želim da živim. Možete li nacrtati portret koji izgleda potpuno kao život? Moj otac je pomislio: "Šta je bolje? On sam traži da bude đavo na mojoj slici." Dao sam reč. Dogovorili su se o vremenu i cijeni, a sutradan, pokupivši paletu i kistove, moj otac je već bio s njim. Visoko dvorište, psi, gvozdena vrata i kapci, lučni prozori, škrinje prekrivene starinskim ćilimima i, konačno, sam izvanredni vlasnik, koji je nepomično sedeo ispred njega - sve je to na njega ostavilo čudan utisak. Prozori su, kao namjerno, bili začepljeni i zatrpani pri dnu tako da su se vidjeli samo s jednog vrha. „Prokletstvo, kako mu je lice sada osvetljeno!“ reče on u sebi i poče halapljivo pisati, kao da se plaši da bi srećna svetlost nekako nestala. "Kakva snaga!", ponavljao je u sebi. Ako ga prikažem i upola ovakvog kakav je sada, on će pobiti sve moje svece i anđele; oni će prebledeti pred njim. Kakva đavolja moć! jednostavno će iskočiti iz platna ako sam samo malo vjerna prirodi. Kakve izvanredne karakteristike!” ponavljao je neprestano, pojačavajući svoju revnost, i već sam se uverio kako su pojedine crte počele da se prenose na platno. Ali što im se više približavao, to je više osećao nekakvo bolno, tjeskobno osećanje, njemu neshvatljivo. Međutim, uprkos tome, odlučio je da bukvalno precizno prati svaku neprimjetnu osobinu i izraz. Pre svega, počeo je da završava oči. U tim očima je bilo toliko snage da je izgledalo nemoguće čak ni zamisliti da ih prenesem upravo onakvima kakvi su bili u stvarnom životu. Međutim, po svaku cijenu, odlučio je da u njima potraži posljednju malu crtu i nijansu, da shvati njihovu tajnu... Ali čim je kistom počeo da ulazi i dublje ulazi u njih, oživjela je tako čudna gađenje. u njegovoj duši, takav neshvatljiv teret da je morao nakratko da prestane da četka, a onda ponovo počne. Konačno, više nije mogao izdržati, osjećao je da mu te oči zabijaju u dušu i stvaraju u njoj neshvatljivu tjeskobu. Sledećeg, trećeg dana bilo je još jače. Osećao se uplašeno. Bacio je kist i jasno rekao da više ne može da slika njime. Trebali ste vidjeti kako se čudni lihvar promijenio na ove riječi. Bacio mu se pred noge i molio ga da dovrši portret, govoreći da od toga zavisi njegova sudbina i postojanje u svijetu, da je kistom već dotaknuo svoje žive crte lica, da će mu život, ako ih pravilno prenese, biti koju na portretu drži natprirodna moć, da neće umrijeti u potpunosti jer mora biti prisutan u svijetu. Moj otac je osjetio užas od takvih riječi: činile su mu se toliko čudne i strašne da je bacio i kistove i paletu i strmoglavo izjurio iz sobe. Pomisao na to ga je mučila cijeli dan i cijelu noć, a ujutro je od lihvara dobio portret, koji mu je donijela neka žena, jedino stvorenje koje mu je bilo u službi, koja je odmah objavila da vlasnik nije želi portret, ne bi dao ništa za njega i šalje ga nazad. Te večeri je saznao da je lihvar umro i da će ga sahraniti prema obredima njegove vjere. Sve mu se to činilo neobjašnjivo čudnim. U međuvremenu, od tog vremena, došlo je do primjetne promjene u njegovom karakteru: osjećao je nemirno, anksiozno stanje, kojem ni sam nije mogao razumjeti razlog, te je ubrzo izvršio čin koji od njega niko nije mogao očekivati. Neko vrijeme radovi jednog od njegovih učenika počeli su privlačiti pažnju uskog kruga stručnjaka i amatera. Moj otac je u njemu uvijek vidio talenat i pokazivao mu posebnu naklonost prema tome. Odjednom je osetio ljubomoru na njega. Svačije učešće i priča o njemu postali su mu nepodnošljivi. Konačno, da upotpuni svoju žalost, saznaje da je njegovom učeniku ponuđeno da naslika sliku za novosagrađenu bogatu crkvu. To ga je oduvalo. “Ne, neću dozvoliti da naivčina trijumfuje!” rekao je. Rano je, brate, starce u blato! Hvala Bogu da još imam snage. Sad ćemo vidjeti ko će verovatnije koga staviti u blato.” A pravi čovek poštenog srca koristio se spletkama i intrigama, koje je do tada uvek mrzio; Na kraju je postigao da se za sliku raspiše konkurs i da se sa svojim radovima mogu prijaviti i drugi umjetnici. Nakon toga se zaključao u svoju sobu i nestrpljivo počeo da slika svoj kist. Činilo se da ovdje želi da skupi svu svoju snagu, cijelog sebe. I sigurno, ovo se pokazalo kao jedno od njegovih najboljih djela. Niko nije sumnjao da prvenstvo neće ostati njegovo. Slike su bile predstavljene, a sve ostale su se pojavile pred njom kao iz noći u dan. Odjednom je jedan od prisutnih članova, ako se ne varam, duhovna osoba, dao primjedbu koja je sve zadivila. „Definitivno ima mnogo talenta u umetnikovom slikarstvu“, rekao je, „ali nema svetosti na licima; Čak je, naprotiv, nešto demonsko u očima, kao da umetnikovu ruku vodi nečisto osećanje.” Svi su gledali i nisu mogli da se ne uvjere u istinitost ovih riječi. Moj otac je pojurio naprijed prema njegovoj slici, kao da i sam povjeruje u tako uvredljivu primjedbu, i sa užasom je vidio da je gotovo svim figurama dao oči lihvara. Izgledali su tako demonski stravično da je i on sam nehotice zadrhtao. Slika je odbijena i morao je da čuje, na svoju neopisivu žalost, da primat ostaje na njegovom učeniku. Bilo je nemoguće opisati bijes s kojim se vratio kući. Umalo je ubio moju majku, rastjerao djecu, polomio mu kistove i štafelaj, zgrabio sa zida portret lihvara, zatražio nož i naredio da se loži vatra u kaminu, s namjerom da ga isječe na komade i spali. Taj pokret uhvatio je prijatelj koji je ušao u prostoriju, slikar, kao i on, veseljak, uvijek zadovoljan sobom, ne zanošen nikakvim dalekim željama, radosno radi na svemu što mu se nađe na putu, a još veselije prihvatajući večera i gozba. “Šta radiš, šta ćeš spaliti?” rekao je i prišao portretu. Za milost, ovo je jedno od tvojih najboljih djela. Ovo je lihvar koji je nedavno umro; Da, ovo je najsavršenija stvar. Samo si ga udario ne u obrvu, već u same oči. Oči nikada nisu gledale u život kao u tvoje. „Ali videću kako će izgledati u vatri“, rekao je otac i krenuo da ga baci u kamin. “Stani, za ime Boga!” rekao je prijatelj, zadržavajući ga, “Bolje je da mi ga daš ako ti toliko izbode oko.” Otac je isprva ustrajao, ali je na kraju pristao, a veseljak, izuzetno zadovoljan svojom nabavkom, ponio je portret sa sobom. Nakon što je otišao, moj otac se odjednom smirio. Kao da je s njegove duše skinuo teret zajedno sa portretom. I sam je bio zadivljen svojim zlim osjećajem, zavišću i očiglednom promjenom njegovog karaktera. Pregledavši svoj čin, rastužio se u duši i, ne bez unutrašnje tuge, rekao: Ne, Bog me je kaznio; Moja slika se zasluženo osramotila. Namjera je bila da uništi njenog brata. Demonsko osećanje zavisti upravljalo je mojim kistom, a demonsko osećanje trebalo je da se odrazi u njemu. Odmah je otišao da traži svog bivšeg učenika, čvrsto ga zagrlio, zamolio za oproštaj i pokušao koliko je mogao da mu se iskupi. Njegov rad je ponovo tekao spokojno kao i ranije; ali zamišljenost se počela sve češće pojavljivati na njegovom licu. Više se molio, češće ćutao i nije se tako oštro izražavao o ljudima; najgrublji eksterijer njegovog karaktera nekako je omekšao. Ubrzo ga je jedna okolnost još više šokirala. Dugo nije video svog prijatelja, koji ga je molio za portret. Taman sam krenuo da ga vidim, kad je iznenada on sam neočekivano ušao u njegovu sobu. Nakon nekoliko riječi i pitanja s obje strane, rekao je: Pa, brate, nije slučajno hteo da zapališ portret. Proklet bio, ima nešto čudno u njemu... Ja ne verujem u veštice, ali, kako hoćete, u njemu je zao duh... “Kako?” rekao je moj otac. I tako da sam se, otkako sam ga okačio u svoju sobu, osećao tako melanholično...kao da sam hteo nekoga da ubodem. U životu nisam znala šta je nesanica, ali sada sam doživjela ne samo nesanicu, nego i takve snove... Ni sama ne znam kako da kažem da li su to snovi ili nešto drugo: kao da je kolačić guši te, a ti stalno zamišljaš prokletog starca. Jednom riječju, ne mogu vam reći u kakvom sam stanju. Ovo mi se nikada nije desilo. Lutao sam okolo kao lud sve ove dane: osjećao sam neki strah, neugodno očekivanje nečega. Osećam da nikome ne mogu reći veselu i iskrenu reč; Kao da pored mene sjedi nekakav špijun. I tek pošto sam portret dao svom nećaku, koji ga je tražio, osećao sam se kao da mi je skinuo neki kamen sa ramena: odjednom sam se, kao što vidite, razveselio. Pa, brate, skovao si đavola! Tokom ove priče, moj otac ga je slušao sa nezadovoljnom pažnjom i na kraju upitao: I tvoj nećak sada ima portret? Kamo nećaku! „Nisam izdržao“, reče veseljak, „znaš, u njega se uselila duša samog lihvara: iskače iz okvira, šeta po sobi; a ono što nećak kaže je jednostavno neshvatljivo umu. Uzeo bih ga za luđaka da to i sam djelimično nisam doživio. Prodao ju je nekom kolekcionaru umjetnina, ali nije mogao podnijeti i prodao ju je nekom drugom. Ova priča je proizvela jak utisak na mog oca. Počeo je ozbiljno da razmišlja, pao je u hipohondriju i konačno se potpuno uverio da mu je kist služio kao đavolsko oruđe, da je deo lihvarovog života zapravo nekako prešao u portret i da sada uznemirava ljude, inspiriše demonske impulse, zavodi umjetnik sa puta, izazivajući strašne muke zavisti, i tako dalje, i tako dalje. Tri nesreće koje su se desile nakon toga, tri iznenadne smrti Svoju ženu, kćer i malog sina smatrao je nebeskim pogubljenjem i odlučio je da bez greške napusti svijet. Čim sam imao devet godina, smjestio me je na Akademiju umjetnosti i, otplativši svoje dužnike, povukao se u zabačeni manastir, gdje se ubrzo zamonašio. Tu je svojom strogošću života i budnim poštovanjem svih monaških pravila zadivio svu braću. Iguman manastira, saznavši za umjetnost njegovog kista, zahtijevao je da naslika glavnu sliku za crkvu. Ali ponizni brat je jasno rekao da nije dostojan da se uhvati za četku, da je oskrnavljen, da trudom i velikim žrtvama prvo mora očistiti svoju dušu da bi se udostojio započeti takav zadatak. Nisu hteli da ga teraju. On je sam sebi, koliko je to bilo moguće, povećavao strogost monaškog života. Konačno, i ona je prema njemu postajala nedovoljna i ne baš stroga. Uz blagoslov igumana, povukao se u pustinju da bude potpuno sam. Tamo je sagradio sebi ćeliju od grana drveća, jeo je samo sirovo korijenje, nosio kamenje na sebi s mjesta na mjesto, stajao od izlaska do zalaska sunca na istom mjestu s rukama podignutim prema nebu, neprestano čitajući molitve. Jednom riječju, činilo se da traži sve moguće stupnjeve strpljenja i one neshvatljive nesebičnosti, čiji se primjeri mogu naći samo u životima svetaca. Tako je dugo, tokom nekoliko godina, iscrpljivao svoje tijelo, ujedno ga jačajući životvornom snagom molitve. Najzad je jednog dana došao u manastir i odlučno rekao igumanu: „Sada sam spreman. Ako Bog da, ja ću raditi svoj posao.” Predmet koji je uzeo bilo je Isusovo rođenje. Cijelu godinu je sjedio iza njega, ne napuštajući svoju keliju, jedva se hranio sirovom hranom, moleći se neprestano. Nakon godinu dana slika je bila spremna. Bilo je to zaista čudo od četke. Morate znati da ni braća ni iguman nisu imali mnogo znanja u slikarstvu, ali su svi bili zadivljeni izuzetnom svetošću likova. Osjećaj božanske poniznosti i krotosti u licu Prečiste Majke, sagnute nad Mladencem, duboka inteligencija u očima Božanskog Mladenca, kao da već vidi nešto u daljini, svečana tišina kraljeva, pogođena božansko čudo, bačeno pred Njegove noge, i, konačno, sveta, neizreciva tišina, koja je obuhvatila celu sliku, sve se to pojavilo u takvoj doslednoj snazi i snazi lepote da je utisak bio magičan. Sva braća padoše na koljena pred novom slikom, a dirnuti iguman reče: „Ne, nemoguće je da čovjek samo uz pomoć ljudske umjetnosti napravi takvu sliku: sveta, viša sila je vodila tvoj kist , i blagoslov neba počivao je na tvom radu.” U to vreme sam završio studije na Akademiji, dobio zlatnu medalju i sa njom radosnu nadu da putujem u Italiju najbolji san dvadesetogodišnji umetnik. Trebalo je samo da se pozdravim sa ocem, od kojeg sam bila razdvojena dvanaest godina. Priznajem, i sama slika o njemu je odavno nestala iz mog sjećanja. Već sam malo čuo o surovoj svetosti njegovog života i ranije sam zamišljao da sretnem bešćutni izgled pustinjaka, stranog svemu na svijetu osim kelije i molitve, iscrpljenog, isušenog od vječnog posta i bdenja. Ali kako sam se začudio kada se preda mnom pojavio prelijepi, gotovo božanski starac! I na njegovom licu se nisu primećivali tragovi iscrpljenosti: sijalo je lakoćom nebeske radosti. Snežno bijela brada i tanka, gotovo prozračna kosa iste srebrne boje slikovito su mu se raspršila po grudima i po naborima crne mantije i padala do samog užeta kojim je opasavao njegovu jadnu monašku odoru; ali mi je najviše od svega bilo nevjerovatno čuti s njegovih usana takve riječi i misli o umjetnosti, koje ću, priznajem, dugo čuvati u duši i iskreno poželjeti da svaki moj brat učini isto. “Čekao sam te, sine moj”, rekao je kada sam prišao njegovom blagoslovu. Imate put kojim će vaš život teći od sada. Vaš put je čist, ne skrenite s njega. Imate talenat; Talenat je najdragocjeniji Božji dar; nemojte ga uništavati. Istražujte, proučavajte sve što vidite, osvojite sve, ali budite u stanju da u svemu nađete unutrašnju misao i pre svega pokušajte da shvatite visoku misteriju stvaranja. Blago onom izabranom koji ga posjeduje. Za njega nema niskog objekta u prirodi. U beznačajnom je umjetnik stvaralac velik kao i u velikom; u prezrenom on više nema prezrenog, jer prekrasna duša stvoritelja sija kroz njega nevidljivo, a prezreno je već dobilo visoki izraz, jer je teklo kroz čistilište njegove duše. Nagovještaj božanskog, rajskog raja za čovjeka je sadržan u umjetnosti, a samo za to je već iznad svega. I koliko je puta svečani mir veći od bilo kakvog ovozemaljskog uzbuđenja; koliko je puta stvaranje veće od uništenja; koliko puta sam anđeo sa čistom nevinošću svijetla duša iznad svih bezbrojnih sila i gordih strasti sotone, toliko puta iznad svega što je na svijetu, uzvišena tvorevina umjetnosti. Žrtvuj mu sve i voli ga svom svojom strašću. Ne strast koja diše zemaljsku požudu, nego tiha nebeska strast; Bez toga, osoba nema moć da se uzdigne sa zemlje i ne može dati divne zvukove mira. Da bi se svi smirili i pomirili, u svijet silazi uzvišena umjetnička tvorevina. Ne može izazvati roptanje u duši, ali uz gromoglasnu molitvu vječno stremi ka Bogu. Ali ima trenutaka, mračnih trenutaka... Zaustavio se, a ja sam primijetila da mu se svijetlo lice odjednom smračilo, kao da ga je neki trenutni oblak nadvio. „Ima jedan incident u mom životu“, rekao je. Do danas ne mogu da shvatim šta je to čudna slika sa koje sam je slikao. To je definitivno bila neka vrsta đavolskog fenomena. Znam da svijet negira postojanje đavola i zato neću govoriti o njemu. Ali reći ću samo da sam to napisao sa gađenjem; tada nisam osjećao nikakvu ljubav prema svom radu. Želio je silom da osvoji sebe i bezdušno, zaglušujući sve, bude vjeran prirodi. Ovo nije bila umjetnička tvorevina, pa su osjećaji koji okružuju svakoga kada je gledaju već buntovni osjećaji, tjeskobni osjećaji, a ne osjećaji umjetnika, jer umjetnik udiše mir i u tjeskobi. Rečeno mi je da ovaj portret prelazi iz ruke u ruku i raspršuje bolne utiske, izazivajući u umjetniku osjećaj zavisti, sumornu mržnju prema bratu, zlu želju da izvrši progon i ugnjetavanje. Neka vas Svevišnji zaštiti od ovih strasti! Nema strašnijih. Bolje je izdržati svu gorčinu mogućeg progona nego na bilo koga nanijeti jednu sjenu progona. Sačuvaj čistotu svoje duše. Onaj ko ima talenat u sebi mora imati najčistiju dušu od svih. Drugom će mnogo toga biti oprošteno, ali njemu neće biti oprošteno. Čovjeka koji je izašao iz svoje kuće u laganoj prazničnoj odjeći treba samo posuti jednom tačkom prljavštine ispod točka, a cijeli narod ga je već opkolio, upirući prstom u njega i pričajući o njegovoj aljkavosti, a isto ljudi ne primjećuju mnoštvo mrlja na drugima koji prolaze, obučeni u svakodnevnu odjeću. Jer mrlje se ne primjećuju na svakodnevnoj odjeći. Blagoslovio me i zagrlio. Nikad u životu nisam bio tako uzvišen. S poštovanjem, više nego sa osećanjem sina, priljubila sam se uz njegova grudi i poljubila njegovu rasutu srebrnu kosu. U očima mu je bljesnula suza. “Ispuni, sine moj, jedan od mojih zahtjeva”, rekao mi je odmah kada smo se rastali. Možda ćete slučajno negdje vidjeti onaj portret o kojem sam vam pričao. Odjednom ga prepoznate po izvanrednim očima i neprirodnom izrazu lica, uništite ga po svaku cijenu... Sami prosudite da li zakletvom nisam mogao obećati da ću ispuniti takav zahtjev. Punih petnaest godina nisam slučajno naišao na nešto što bi iole ličilo na opis mog oca, kada je iznenada sada, na aukciji... Ovdje je umjetnik, još ne završivši govor, okrenuo oči prema zidu kako bi ponovo pogledao portret. Cijela gomila slušatelja napravila je isti pokret u trenu, tražeći očima nesvakidašnji portret. Ali, na najveće čuđenje, više nije bio na zidu. Nerazgovjetan razgovor i galama prostrujali su čitavom masom, a nakon toga su se jasno čule riječi: „Ukradeno“. Neko ga je već uspio ukrasti, iskoristivši pažnju slušalaca, opčinjenih pričom. I dugo su svi prisutni ostali u nedoumici, ne znajući da li su zaista vidjeli ove neobične oči ili je to samo san koji se samo na trenutak pojavio njihovim očima, umornim od dugog gledanja drevnih slika.Nikolaj Vasiljevič Gogolj
Nigdje se toliko ljudi nije zaustavilo kao ispred umjetničke radnje u Ščukinovom dvorištu. Ova radnja je zaista predstavljala najheterogeniju zbirku kurioziteta: slike su uglavnom slikane uljanim bojama, prekrivene tamnozelenim lakom, u tamnožutim šljokicama. Zima sa bijelim drvećem, potpuno crveno veče, slično sjaju vatre, flamanski seljak sa lulom i slomljenom rukom, koji više liči na indijanskog pijetla u lisicama nego na čovjeka - to su njihovi uobičajeni subjekti. Ovome se mora dodati nekoliko graviranih slika: portret Hozrev-Mirze u ovčjoj kapi, portreti nekih generala u trouglastim šeširima sa krivim nosovima. Štoviše, vrata takve radnje obično su obješena snopovima radova otisnutih popularnim printovima na velikim listovima, koji svjedoče o izvornom talentu ruske osobe. Na jednoj je bila princeza Miliktrisa Kirbitijevna, na drugoj grad Jerusalim, kroz čije je kuće i crkve bez ceremonije klizila crvena boja, zauzevši dio zemlje i dvojicu molitelja Rusa u rukavicama. Obično je malo kupaca ovih radova, ali ima dosta gledalaca. Neki pijani lakaj vjerovatno već zijeva pred njima, držeći u ruci posude s kafanskom večerom za svog gospodara, koji će, nesumnjivo, progutati supu ne prevruću. Ispred njega, vjerovatno, već stoji vojnik u šinjelu, ovaj gospodin sa buvljaka, prodaje dva peroreza; žena trgovac sa kutijom punom cipela. Svako se divi na svoj način: muškarci obično upiru prstom; gospoda se smatraju ozbiljno; lakaji i zanatlije se smiju i zadirkuju jedni druge crtanim karikaturama; stari lakaji u friznim kaputima gledaju samo da bi negde zevnuli; a trgovci, mlade Ruskinje, instinktivno žure da slušaju o čemu ljudi brbljaju i da vide šta gledaju. U to vrijeme, mladi umjetnik Chartkov, prolazeći, nehotice se zaustavio ispred radnje. Stari kaput i nemodna haljina pokazali su u njemu čovjeka koji je bio nesebično predan svom poslu i nije imao vremena da brine o svojoj odjeći koja mladosti uvijek ima misterioznu privlačnost. Zaustavio se ispred radnje i isprva se u sebi nasmijao ovim ružnim slikama. Konačno ga je obuzela nevoljna misao: počeo je razmišljati kome će ta djela biti potrebna. Na šta gleda ruski narod? Eruslanov Lazarević, on jeo i pio, on Tomas i Erem, to mu se nije činilo iznenađujućim: prikazani predmeti bili su vrlo pristupačni i razumljivi ljudima; ali gdje su kupci ovih šarenih, prljavih, uljanih slika? kome su potrebni ovi Flamanci, ti crveni i plavi pejzaži, koji pokazuju neka prava na nešto viši stepen u umetnosti, ali u kojima je izraženo svo njeno duboko poniženje? Činilo se da to uopće nisu djela samoukog djeteta. Inače bi u njima, uprkos svoj bezosjećajnoj karikaturi cjeline, izbio oštar impuls. Ali ovdje se mogla vidjeti naprosto glupost, nemoćna, oronula prosječnost koja je samovoljno ušla u red umjetnosti, a mjesto joj je bila među niskim zanatima, osrednjost koja je ipak bila vjerna svom pozivu i uvela svoj zanat u samu umjetnost. Iste boje, isti način, ista punjena, uobičajena ruka, koja je prije pripadala grubo napravljenom mitraljezu nego čovjeku. !.. Dugo je stajao pred tim prljavim slikama, konačno ne razmišljajući o njima, a u međuvremenu mu je vlasnik radnje, mali sedi čovjek u friz šinjelu, neobrijane brade od nedjelje, objašnjavao dugo se cenjkao i dogovarao oko cene, a da nije ni znao šta mu se sviđa i šta mu treba. „Za ove seljake i za pejzaž, uzeću malog belog. Kakva slika! samo će vas povrediti oko; upravo primljen sa razmjene; Lak se još nije osušio. Ili evo zime, uzmi zimu! Petnaest rubalja! Jedan okvir je vredan toga. Kakva je to zima!” Ovdje je trgovac lagano kliknuo na platno, vjerovatno da bi pokazao svu dobrotu zime. „Hoćeš li narediti da ih vežu zajedno i skinu iza tebe? Gdje biste voljeli živjeti? Hej, mali, daj mi malo užeta.” „Čekaj, brate, ne tako brzo“, rekao je umetnik, koji je došao k sebi, videvši da ih je okretni trgovac ozbiljno počeo da vezuje. Bilo ga je sramota što ništa nije uzeo, pošto je tako dugo stajao u radnji, pa je rekao: „Ali čekaj, videću ima li šta za mene“, i sagnuvši se, počeo je da vadi glomazni , iznošena, prašnjava stara odjeća nagomilana s poda, slike koje, po svemu sudeći, nisu uživale nikakvu čast. Bilo je starih porodičnih portreta, čiji se potomci, možda, nisu mogli naći u svijetu, potpuno nepoznate slike sa pocijepanim platnom, ramovi bez pozlate, jednom riječju, svakovrsno staro smeće. Ali umjetnik je počeo gledati, potajno razmišljajući: "možda će se nešto pronaći." Više puta je čuo priče o tome kako su se slike velikih majstora ponekad našle u smeću popularnih prodavača štampe. Vlasnik je, vidjevši kuda ide, napustio svoju nervozu i, zauzevši uobičajeni položaj i odgovarajuću težinu, ponovo se postavio na vrata, pozivajući prolaznike i pokazujući ih jednom rukom na klupu. … „Evo, oče; evo slika! uđi, uđi; primljeno sa razmjene." Već je dovoljno i uglavnom bezuspješno vikao, do kraja pričao s prodavačem krpelja koji je također stajao naspram njega na vratima njegove radnje i na kraju, sjetivši se da u radnji ima kupca, okrenuo je leđa ljudima i ušao unutra. "Šta, oče, jesi li nešto izabrao?" Ali umjetnik je već neko vrijeme stajao nepomično pred jednim portretom u velikim, nekada veličanstvenim okvirima, ali na kojem su sada lagano blistali tragovi pozlate. Bio je to starac bronzanog lica, visokih jagodica i zakržljao; činilo se da su crte lica uhvaćene u trenutku grčevitog pokreta i da nisu odgovorile severnjačkom snagom. U njima je uhvaćeno vatreno popodne. Bio je ogrnut širokim azijskim odijelom. Bez obzira koliko je portret bio oštećen i prašnjav; ali kada je uspeo da očisti prašinu sa lica, video je tragove rada velikog umetnika. Portret, činilo se, nije završen; ali snaga četke je bila zapanjujuća. Najneobičnije od svega bile su oči: izgledalo je kao da je umjetnik u njima iskoristio svu snagu svog kista i svu svoju marljivu brigu. Jednostavno su gledali, gledali čak i sa samog portreta, kao da svojom neobičnom živošću uništavaju njegov sklad. Kada je doneo portret na vrata, oči su izgledale još jače. Gotovo isti utisak ostavili su među ljudima. Žena koja je stala iza njega je povikala: "gleda, gleda" i ustuknula. Osjetio je neki neprijatan osjećaj, njemu neshvatljiv, i spustio je portret na zemlju.