Jan Baptiste Molyerning tarjimai holi. Jan Molyer. Dastlabki yillar. Aktyorlik karerasining boshlanishi

1856 yil, 27 avgust - Ivan Yakovlevich Franko qishloq temirchi oilasida tug'ilgan, 1856 yil, 27 avgust - O'qish (ikkinchi sinfdan). Drohobych shahridagi Baziliya ordeni maktabi, 1865 yil bahorida - vafot etdi

Jan-Batist Pokelen - XVII asr frantsuz komediyachisi, klassik komediya yaratuvchisi, u Molière sahna nomi bilan mashhur bo'lgan. Jan-Batist Pokelen 1622 yil 15 yanvarda Fransiya poytaxti - Parijda tug'ilgan.

Oila boshlig'i Jan Pokelin va dramaturgning bobolarining ikkalasi ham pol qoplamasi bilan shug'ullangan. Yozuvchining otasi o'zini qirolga ustoz va xizmatchi lavozimini sotib olganiga ko'ra, uning moliyaviy muammolari yo'q edi. Onasi Mari Kresse yoshligida sil kasalligidan vafot etdi.

Jan Pokelin o'zining to'ng'ichini o'zining saroy lavozimining vorisi sifatida ko'rdi va hatto qirol o'z o'rnini unga rasman belgilashini ta'minladi. Bu biznes maxsus ta'limni talab qilmagani uchun, Jan-Batist o'n to'rt yoshida o'qish va yozishni zo'rg'a o'rgandi. Biroq, bobo nabirasini Klermon iyezuit kollejiga yuborishni talab qildi.

Bu o'sha paytdagi eng yaxshisi edi o'quv muassasasi Parijda qadimiy tillar, tabiiy fanlar, falsafa va lotin adabiyoti oʻqitilgan. Bu bilim "Mizantrop" komediyasining bo'lajak muallifiga Plavt va Terensni asl nusxada o'qish va Lukretsiyning "Narsalar tabiati haqida" she'rini she'riy tarjima qilish uchun etarli edi.

U ma'ruza o'qish huquqi bilan o'qituvchilik sertifikatini oldi. Yozuvchining tarjimai holidan ma'lumki, uning hayoti sudda advokat sifatida ishtirok etish tajribasini ham o'z ichiga olgan. Natijada, Molyer na advokatga, na sud pardachisiga aylandi.

Otasi lavozimidan voz kechib, ona merosidan o'z ulushini olgach, u fojiali aktyor bo'lish istagiga ergashdi va aktyorlik yo'lini egallay boshladi. Aynan o'sha davrda teatr ko'cha sahnalaridan hashamatli zallar sahnasiga o'tdi, oddiy xalq uchun o'yin-kulgidan nafis o'yin-kulgiga va zodagonlar uchun falsafiy saboqlarga aylandi, shoshqaloqlik bilan o'ylab topilgan farslardan voz kechib, yuksak adabiyotga aylandi.

Adabiyot

Bir nechta aktyorlar bilan birgalikda Jan-Batist o'z teatrini yaratdi, u o'zining muvaffaqiyatiga shubha qilmasdan "Brilliant" deb nom oldi, Molyer taxallusini oldi va o'zini fojiali rollarda sinab ko'ra boshladi. Ta'kidlash joizki, "Brilliant teatr" uzoq davom etmadi, professional Parij truppalari bilan raqobatga dosh bera olmadi. Eng qat'iy ishqibozlar Molyer bilan birgalikda o'z omadlarini viloyatlarda sinab ko'rishga qaror qilishdi.

Frantsiya bo'ylab o'n uch yillik kezib yurganida (1646-1658) Molyer tragediyachidan komediyachiga qadar qayta tayyorlandi, chunki o'sha paytda provinsiya jamoatchiligini o'ziga jalb qilgan fars spektakllar edi. Bundan tashqari, repertuarni doimiy ravishda yangilab turish zarurati Molyerni o'zi pyesalar yozish uchun qalam olishga majbur qildi. Shunday qilib, spektakllarda bosh qahramonlarni o‘ynashni orzu qilgan Jan-Batist muqarrar ravishda komediyachiga aylandi.

Molyerning birinchi asl pyesasi 1659 yil noyabrda Parijda sahnalashtirilgan "Qiziqarli primrozlar" komediyasi edi. Muvaffaqiyat hayratlanarli va janjal edi. Keyinchalik yosh qizlarni tarbiyalash yo'llari haqida "Erlar maktabi" (1661) komediyasi va "Xotinlar uchun maktab" (1662) asari keldi. Quyidagi komediyalar - "Tartuf, yoki aldamchi" (1664), "Don Xuan yoki tosh mehmon" (1665) va "Mizantrop" (1666) - Molyer ijodining cho'qqilari hisoblanadi.

Asarlarning bosh qahramonlari timsolida dunyoni anglashning uchta usuli ifodalangan: har qanday gunoh uchun yaxshi niyatda oqlanish borligiga ishonadigan avliyo Tartuff, osmonga qarshi chiqqan va osmon ostida vafot etgan ateist Don Xuan. Tosh mehmonning tirishqoq qo'li, shuningdek, uning illat va zaif tomonlarini tan olmaydigan Alsestning nolalari.

Yozuvchiga adabiy o‘lmaslik baxsh etgan bu uch komediya ham unga hayotdagi mashaqqatlardan boshqa narsa keltirmadi. Mo'minlar Tartuffning diniy ikkiyuzlamachiligini masxara qilishni cherkovga qilingan hujum sifatida ko'rganlari uchun "Tartuffe" birinchi ishlab chiqarishlaridan keyin taqiqlangan.

Ma'lumki, Parij arxiyepiskopi komediya bilan tanishish uchun har qanday urinish uchun o'z suruvini haydab chiqarish bilan tahdid qilgan va bir nechta ruhoniylar hatto kufr muallifini ustunga yoqishni taklif qilishgan. Hatto qirol ham bu masalaga aralashishdan ehtiyot bo'lib, Molyerni sahna ortida qo'llab-quvvatlashni afzal ko'rdi. Ijtimoiy me'yorlar biroz yumshamaguncha, komediya besh yil davomida sahnada paydo bo'lmadi.

Jamoatchilik ham “Mizantrop”ni qabul qilmadi. Alcesteda tomoshabinlar bosh qahramon bilan bog'liq bo'lgan muallifning ma'yus ruhiy holatining aksini ko'rdilar. Buning sabablari bor edi. O'sha paytda Molyer hayotida qorong'u chiziqni boshdan kechirdi. Bir yil ham yashamay, o'g'li vafot etdi va Armande bilan birga teatrga kirib, birinchi marta mast bo'ldi. sahnadagi muvaffaqiyatlar va g'alabalar, to'qnashuvlar boshlandi.

“Don Xuan”ni “Tartuf” taqiqlanganidan keyin truppani boqish uchun Jan-Batist yozgan, biroq u bilan ham noxush voqea yuz bergan. O'n beshinchi spektakldan so'ng, omma oldida katta muvaffaqiyatlarga qaramay, spektakl kutilmaganda sahnadan g'oyib bo'ldi.

Tartuffdan keyin Molyer iezuit ordeni e'tiborini o'ziga tortdi va, ehtimol, bu ham uning aralashuvisiz sodir bo'lishi mumkin emas edi. Qirol Molyer teatrini saqlab qolish uchun uni martabaga ko‘tarib, unga “Qirol aktyorlari” nomini berdi va truppaga xazinadan maosh to‘lana boshladi.

Shuni ta'kidlash kerakki, Molyerning ijodiy jasorati ("yangilik" deb ataladigan narsa) estetik va axloqiy me'yorlar evolyutsiyasidan ancha oldinda edi va u "maftunkor tabiiylik" deb atagan badiiy bo'shashmasdan, o'sha paytda uning buzilishi bilan chegaralangan edi. axloqiy me'yorlar.

Hammasi bo'lib, Molyer 29 ta komediya qoldirdi, ulardan ba'zilari sud tantanalari munosabati bilan yozilgan - "Elis malikasi" (1664), "Janob de Pusonnak" (1669), "Brilliant oshiqlar" (1670).

Ba'zi ijodlar oilaviy komediya janriga mansub, masalan, "Jorj Dandin yoki ahmoq er", "Istamas nikoh", "Basira", "Skapinning hiylalari", "O'rganilgan ayollar". Oxirgi muhim asarlar Molyerning «Dvoryandagi burjuaziya» (1670) va «Xayoliy nogiron» (1673) komediya-balet tarzida yozilgan.

Shahsiy hayot

Molyerning birinchi va yagona rafiqasi uning sobiq bekasi Madlen Vejarning singlisi - dramaturgning yarmida bo'lgan Armande edi. Yovuz tillar Armande singlisi emas, balki Madlenning qizi ekanligini da'vo qildi va o'z farzandiga uylangan Jan-Batistning "axloqsizligini" qoraladi.

Zamondoshlarining xotiralariga ko'ra, komediya janridagi yozuvchilar bilan tez-tez sodir bo'lganidek, Molyer ohangdorlikka moyil bo'lgan, o'zini osongina yo'qotgan va ko'pincha tanlanganiga hasad qilgan. Ma'lumki, "Dvoryandagi burjua" asarining muallifi keksalikda turmushga chiqqan, ammo Armande yosh, maftunkor va noz-karashmali edi.

Boshqa narsalar qatorida, bu oddiy hikoya g'iybat va edipal ishoralar bilan murakkab edi. Podshoh hamma narsaga nuqta qo'ydi. , u o'sha paytda Mademoiselle Louise de La Valliereni sevib qolgan, demak u saxiy va keng fikrli edi.

Avtokrat erkin fikrlovchining spektakllarini o'z himoyasiga oldi va bundan tashqari, Molyer va Armandening to'ng'ich o'g'lining cho'qintirgan otasi bo'lishga rozi bo'ldi, bu ijodkorning daxlsizligi to'g'risidagi har qanday farmondan ko'ra fazoviyroq edi. Ma'lumki, yozuvchining o'g'li tug'ilgandan bir yil o'tib vafot etgan.

O'lim

Pyesalarida asosiy rollar teatr truppasi Molyer ularni boshqa aktyorlarga ishonmay, o'zi ijro etishni afzal ko'rdi. Umrining so‘nggi kuni, 1673-yil 17-fevralda Jan-Batist ham to‘rtinchi marta “Xayoliy nogiron”ni o‘ynash uchun sahnaga chiqdi. Spektakl paytida dramaturg kasal bo'lib qoldi. Qarindoshlari yo'talayotgan qon yozuvchini uyiga olib ketishdi, u bir necha soatdan keyin vafot etdi.

Ma'lumki, Parij arxiyepiskopi birinchi bo'lib Molyerni dafn qilishni taqiqlagan, chunki rassom katta gunohkor bo'lgan va o'limidan oldin tavba qilishi kerak edi. Qirol Lui XIVning aralashuvi vaziyatni to'g'irlashga yordam berdi.

Mashhur komediyachining dafn marosimi kechasi bo‘lib o‘tdi. Qabr, an'anaga ko'ra, o'z joniga qasd qilganlar va suvga cho'mmagan bolalar dafn etilgan Avliyo Iosif cherkovi qabristonining panjarasi tashqarisida joylashgan edi. Keyinchalik Jan-Batist Molyerning qoldiqlari katta hurmat va dabdaba bilan Per Lachaise qabristoniga dafn qilindi. Komediya janri asoschisining ijodiy merosi uning eng yaxshi asarlari jamlangan kitoblarda saqlanib qolgan.

2007 yilda rejissyor Loran Tirard "Moliere" filmini suratga oldi, uning syujeti Jan-Batist Pokelinning hayotiy hikoyasiga asoslangan. Bundan tashqari, ichida boshqa vaqt yozuvchining «Basira», «Tartuf yoki yolg‘onchi», «Xotinlar maktabi», «Don Xuan yoki tosh bayrami» kabi asarlari suratga olingan.

2017-yil sentabr oyida “Lenkom” teatrida “Muqaddasning qabili” spektakli asosidagi “Janob de Molyerning orzulari” spektaklining premyerasi bo‘lib o‘tdi. Ma'lumki, Jan-Batist rolini aktyor ijro etgan.

Bibliografiya

• 1636 - "Sid"
• 1660 yil - "Sganarelle yoki xayoliy boyvachcha"
• 1662 yil - "Xotinlar maktabi"
• 1664 yil - "Tartuf yoki yolg'onchi"
• 1665 yil - "Don Xuan yoki tosh bayrami"
• 1666 yil - "Mizantrop"
• 1666 yil - "Jorj Dandin yoki ahmoq er"
• 1669 yil - "Janob de Pusonyak"
• 1670 yil - "Dvoryanlar orasida savdogar"
• 1671 yil - "Skapinning hiylalari"
• 1673 yil - "Xayoliy nogiron"

Molyer (haqiqiy ismi - Jan Baptiste Pokelen) - taniqli frantsuz komediyachisi, teatr arbobi, aktyor, sahna san'ati islohotchisi, klassik komediya yaratuvchisi - Parijda tug'ilgan. Ma'lumki, u 1622 yil 15 yanvarda suvga cho'mgan. Uning otasi qirollik pardachi va valet bo'lgan, oila juda farovon yashagan. 1636 yildan beri Jan Baptiste nufuzli o'quv muassasasida - Iesuit Klermont kollejida tahsil oldi, 1639 yilda o'qishni tugatgandan so'ng u huquqlar litsenziyasiga aylandi, lekin u hunarmand yoki advokat ishidan ko'ra teatrni afzal ko'rdi.

1643 yilda Molyer "Brilliant teatri" ning tashkilotchisi bo'ldi. Uning taxallusi haqidagi birinchi hujjatli film 1644-yilning yanvariga to‘g‘ri keladi. Truppaning ishi, nomiga qaramay, 1645-yildagi qarzlari tufayli yorqinlikdan yiroq edi. Molyer hatto ikki marta qamoqqa tashlangan va aktyorlar viloyatlarni gastrol qilish uchun poytaxtni tark etishga majbur bo‘lgan. o'n ikki yil davomida. Brilliant teatri repertuaridagi muammolar tufayli Jan Baptiste o'zi spektakl yozishni boshladi. Uning tarjimai holining bu davri ajoyib hayot maktabi bo'lib, uni zo'r rejissyor va aktyorga, tajribali ma'murga aylantirdi va kelajakka tayyorladi. katta muvaffaqiyatlar dramaturg rolida.

1656-yilda poytaxtga qaytgan truppa Qirollik teatrida Molyerning pyesasi asosidagi “Oshiq tabib” spektaklini Lyudovik XIVga ko‘rsatib, undan mamnun bo‘ldi. Shundan so'ng, truppa 1661 yilgacha monarx tomonidan taqdim etilgan Petit-Bourbon sud teatrida o'ynadi (keyinchalik, komediyachi vafot etgunga qadar uning ish joyi Pale Qirollik teatri edi). 1659 yilda sahnalashtirilgan "Qiziqarli primrozlar" komediyasi keng omma orasida birinchi muvaffaqiyatga erishdi.

Molyerning Parijdagi mavqei o'rnatilgandan so'ng, uning vafotigacha davom etadigan qizg'in dramatik va rejissyorlik davri boshlandi. O'n yarim yil davomida (1658-1673) Molyer o'zining ijodiy merosida eng yaxshi deb topilgan pyesalar yozdi. “Erlar maktabi” (1661) va “Xotinlar maktabi” (1662) komediyalari burilish nuqtasi bo'ldi, ular muallifning farsdan voz kechishini va ta'limning ijtimoiy-psixologik komediyalariga murojaat qilganligini ko'rsatadi.

Molyerning pyesalari omma orasida katta muvaffaqiyatlarga erishdi, kamdan-kam holatlar bundan mustasno - asarlar alohida shaxslar tomonidan qattiq tanqidga uchraganida. ijtimoiy guruhlar muallifga dushmanlik qilganlar. Bunga avvallari deyarli ijtimoiy satiraga murojaat qilmagan Molyerning yetuk asarlarida jamiyatning yuqori qatlamlari vakillari obrazlarini yaratganligi, ularning illatlariga o‘z iste’dodining bor kuchi bilan hujum qilishi sabab bo‘lgan. Xususan, 1663 yilda Tartuff paydo bo'lganidan keyin jamiyatda kuchli janjal ko'tarildi. Muqaddas marosimning nufuzli jamiyati spektaklni taqiqladi. Va faqat 1669 yilda, Lui XIV va cherkov o'rtasida yarashuv kelganida, komediya yorug'likni ko'rdi va birinchi yili spektakl 60 martadan ko'proq namoyish etildi. 1663 yilda "Don Xuan" spektakli ham katta rezonansga sabab bo'ldi, ammo uning dushmanlari sa'y-harakatlari tufayli Molyerning ijodi uning hayoti davomida boshqa sahnalashtirilmadi.

Uning shon-shuhrati oshgani sayin u sudga yaqinlashdi va sud bayramlariga bag'ishlangan spektakllarni tobora ko'proq sahnalashtirib, ularni ulug'vor shoularga aylantirdi. Dramaturg maxsus teatr janri - komediya-baletning asoschisi edi.

1673 yil fevral oyida Molyer truppasi "Xayoliy nogiron" spektaklini sahnalashtirdi, u bosh rolni o'ynadi, uni qiynagan kasallikka qaramay (ko'pincha sil kasaliga chalingan). Spektakl paytida u hushini yo'qotdi va 17 fevraldan 18 fevralga o'tar kechasi aybiga iqror va tavba qilmasdan vafot etdi. Diniy qonunlarga ko'ra dafn marosimi faqat uning bevasining monarxga qilgan iltimosi tufayli bo'lib o'tdi. Janjalning oldini olish uchun taniqli dramaturg kechasi dafn qilindi.

Molyer klassik komediya janrini yaratgan. Jan Baptiste Pokelin pyesalari asosidagi komediya Fransezasining o'zida o'ttiz mingdan ortiq spektakl namoyish etilgan. Hozirgacha uning oʻlmas komediyalari “Dvoryandagi savdogar”, “Basira”, “Mantrop”, “Xotinlar maktabi”, “Xayoliy nogiron”, “Skapinning nayranglari” va boshqa koʻplab asarlaridir. h.k. – dunyoning turli teatrlari repertuariga o‘z dolzarbligini yo‘qotmagan holda va olqishlarga sabab bo‘lmagan holda kiritiladi.

Jan-Batist Molyer.

19-asr teatr asridir. Savodxonlik haqida juda kam ma'lumotga ega odamlar uchun u teatr - HAMMA! Rassom uning xizmatkori.

U hamma joyda. U hamma joyda, u qarama-qarshi ko'ndalang;
Qilich ko'targan badbo'y hid; abadiy sargardonning ehtiyojlari;
Rabbiyning to'tiqushi; har doim kulgili ko'rinadi
U ahmoqlikka to'la, lekin uni boshqaradi,
Uning cheksiz dengizlarida mohir suzuvchi;
O'tkinchi onlarning tirik ko'zgusi;
Qiziqarli Aristip; kulgi ibodatxonasida qo'riqchi bor;
Soya mujassamlangan; suhbatdosh sarob. (Konstantin Xagens)

Dramaturg teatrning Xudosi, uning Yaratuvchisidir. Monsieur de Molyer teatr xudosi edi va u ko'p yillar davomida qirol Lyudovik XIVning yotoq xizmatkori bo'lish sharafiga sazovor bo'ldi. U shohona to‘shakni obro‘-e’tibor va muvaffaqiyat hissi bilan tikdi. U o'z pozitsiyasidan faxrlanardi. Shunday zamonlar, hayot sharoitlari shunday edi.

O'z ijodining ko'p sahifalarini janob de Molyer hayotiga bag'ishlagan rus yozuvchisi Mixail Afanasyevich Bulgakov aqlan 18-asrga ko'chirildi va "Xudoning akusherlik uyida o'z san'atini o'rgangan ma'lum bir doya" ning hayratlanarli nigohi oldida paydo bo'ldi. Parijda. 1622 yil 13 yanvarda u o'zining birinchi farzandini aziz Madam Pokelindan - erta tug'ilgan erkak chaqaloqdan oldi. Ishonch bilan ayta olamanki, - deb yozadi yozuvchi, - agar men muhtaram doyaga aynan kimni qabul qilayotganini tushuntirish imkoniga ega bo'lsam, hayajondan bu doya chaqaloqqa qandaydir zarar yetkazgan bo'lishi mumkin edi. xuddi shu vaqtda Frantsiyaga.

"O'z oldimda mum shamlar yonmoqda, miyam esa yallig'langan", deb eslaydi Mixail Afanasyevich o'z tasavvurida sodir bo'lgan voqeani.

Doyaning qo'lidagi chaqaloqni ko'rib, u unga o'girildi:

Xonim! Bolani ehtiyotkorlik bilan aylantiring! U muddatidan oldin tug'ilganini unutmang. Bu chaqaloqning o'limi butun mamlakat uchun og'ir yo'qotish degani!

Hudoyim! Madam Poquelin boshqasini tug'adi.

Poklen xonim boshqa hech qachon bunday narsani tug'maydi va boshqa hech bir xonim bir necha asrlar davomida bunday narsani tug'maydi.

Siz meni hayratda qoldirasiz, ser. Yana olijanob go‘daklarni bag‘rimga bosdim.

“Olijanob” deganda nimani tushunasiz? Bu chaqaloq sizning tirik qirolingiz Lui XIIIdan ham mashhurroq bo'ladi. U keyingi qirol xonimdan ko'ra mashhurroq bo'ladi va bu qirol Buyuk Lui yoki Quyosh Qiroli deb nomlanadi. Bu chaqaloq Muselarning olqishlari ostida dunyoga keldi. Bu bolaning so'zlari dunyoning ko'plab tillariga tarjima qilinadi.

Bu mumkinmi, ser? – ta’riflab bo‘lmas darajada hayratda qoldi doya.

Chet tillariga tarjima qilingan o‘nlab yozuvchilarni nomlashim mumkin, ammo ular o‘z ona tilida nashr etishga ham munosib emas. Turli mamlakatlardan kelgan olimlar bu bolaning asarlari haqida batafsil tadqiqotlar yozib, uning sirli hayotini bosqichma-bosqich kuzatishga harakat qilishadi. Ular sizning qo'lingizda faqat hayot belgilarini ko'rsatadigan, kelajak asrlarning ko'plab yozuvchilariga ta'sir o'tkazadigan bu odam ekanligini sizga isbotlaydilar.

Keling, Mixail Afanasyevich kabi Frantsiyada birinchi yorug'lik chaqnashlarini ko'rgan dunyoning buyuk dramaturgining tug'ilishi haqida bir oz xayol qilishimizga ruxsat beraylik. Bizga ma'lumki, dunyoning buyuk hukmdorlari va g'oliblari tug'ilganda, ularning onalari, qoida tariqasida, bashoratli tushlarida tabiat unsurlarining g'alayonini ko'radilar. Va birinchi tug'ilishidan qo'rqqan ona Poquelin qanday orzularni ko'rdi? Ehtimol, u momaqaldiroq va chaqmoq o'rniga osmondan cheksiz oqimda turli xil harflar yog'ayotganini orzu qilgandir? Yoki, ehtimol, yana bir tush: hazil va qirol tinchgina o'tirib, bir-birlari bilan gaplashishyaptimi? Ammo to'satdan uning tushida dahshatli vahiylar paydo bo'ldi: er bo'laklari, chirigan tuxumlar va chirigan olmalar bolasiga uchib ketishdi?

Yangi tug'ilgan chaqaloq dunyoga o'zining tashqi ko'rinishi haqida baqirishga muvaffaq bo'ldimi yoki uning erta tug'ilgan tanasi bunga kuch yetishmadimi va u kichkina mushukcha kabi, faqat jimgina qichqirdi va ongsizligining tubida uning vaqti kelishini va u shunday bo'lishini his qildi. baland ovozda gapira olasizmi?

Bu haqda kim biladi?..

Ma'lumki, o'g'il saroy pardozchisi va bezakchisi oilasida tug'ilgan, endi ular uni dizayner, janob Jan Baptiste Pokelin deb atashardi. Bolaning otasining juda yuqori mavqei unga munosib moddiy hayotni ta'minladi. Biroq, taqdir barcha mazali no'xatlarni bir qoshiqqa solmaydi. U, albatta, biror narsani olib ketadi.

“1632 yilning bahorida kichik Jan-Batist Pokelinning mehribon onasi, keyinchalik u adabiy taxallus Molyer kasal bo'lib qoldi. Uning ko'zlari chaqnab ketdi va xavotirga tushdi. Bir oy ichida u shunchalik ozib ketdiki, uni tanib olish qiyin bo'ldi va uning rangpar yonoqlarida yomon dog'lar paydo bo'ldi. Keyin bechora qonga yo'tala boshladi va shifokorlar uyga xachirlarda, mash'um qalpoq kiyib kelishdi. 15-may kuni kichkina to'la mulohazakor achchiq-achchiq yig'ladi, iflos mushtlari bilan ko'z yoshlarini artdi va butun uy u bilan yig'ladi. Sokin Mariya Pokelin qo‘llarini ko‘kragida bog‘lab, qimir etmay yotardi.

U dafn etilganida, xuddi uydagi doimiy alacakaranlık kabi edi. Otasi g'amgin va bema'ni bo'lib qoldi va uning to'ng'ich o'g'li uni yoz oqshomlarida bir necha marta alacakaranlıkta yolg'iz o'tirib yig'layotganini ko'rdi. Bu mulohaza yurituvchining asabiga tegdi va nima qilishini bilmay, uyni aylanib chiqdi. Ammo keyin otasi yig'lashni to'xtatdi va ma'lum bir oilaga tez-tez tashrif buyurishni boshladi. Va keyin o'n bir yoshli Jan-Batistga uning yangi onasi bo'lishini aytishdi. (M. Bulgakov)

Yangi ona, ehtimol, mehribon ayol edi. Qanday bo'lmasin, u o'gay o'g'liga yomon munosabatda bo'lganligi haqida tarixda hech qanday yozuv yo'q. Sevimli qizini yo'qotgan kichik Pokelinning bobosi bor e'tiborini nabirasiga qaratdi va uni Parijdagi barcha teatr muassasalariga olib bora boshladi. Gap shundaki, bobo Lui Kresset bu dunyoga maftun bo'lgan, usiz yashay olmasdi va uni nabirasiga bermoqchi edi. Va u buni iloji boricha muvaffaqiyatli qildi.

"Jan-Batistning ko'z o'ngida pedantlar, shifokorlar, ziqna qariyalar, maqtanchoq va qo'rqoq kapitanlar uchib o'tishdi, ular un va bo'yoq bilan bo'yalgan yoki niqoblangan, xuddi karuselda aylanib yurgandek. Ommaning kulgusi ostida bema'ni xotinlar o'zlarining g'amgin ahmoq erlarini aldashdi, bema'ni sutenyorlar va g'iybatchilar esa xuddi so'ng'izlardek g'imirlardilar. Ayyor, patlardek epchil xizmatkorlar keksalarning burnini aldab, chollarni tayoq bilan urib, qoplarga solib qo‘yishdi. Burgundiya mehmonxonasi deb nomlangan teatrning devorlari esa frantsuzlarning kulgisidan titrab ketdi. Bobo va nabira ular bilan birga kulib, qarsak chalishdi”. (M. Bulgakov)

Ammo siz faqat teatr bilan yashay olmaysiz. Boy oiladan bo'lgan bola o'qishi kerak edi va otasi uni shunday nufuzli o'quv yurtiga kiritdi, hatto qirollik ham uni mensimadi. Uch shahzoda bir vaqtning o'zida mebel ustasining o'g'li bilan o'qigan. O'n to'qqiz yoshida Jan-Batist huquqshunoslik diplomini oldi va bir muncha vaqt u erda qoldi. Lekin uzoq emas. U hayotda bu yo'lni yoqtirmasdi.

O'sha paytdagi mashhur aktrisa Madlen Bejart kundalik hayot bilan qarama-qarshilik oloviga yog' qo'shdi. “Madelena qizil sochli, odob-axloqi maftunkor, aqlli, nozik didga ega edi va bundan tashqari, bu, albatta, kamdan-kam uchraydigan narsa - adabiy ma'lumotli va o'zi she'r yozgan. U, shuningdek, barcha hisob-kitoblarga ko'ra, haqiqatan ham ajoyib iste'dod egasi edi. Shuning uchun Madlen erkaklar bilan katta muvaffaqiyatlarga erishganligi ajablanarli emas.

Yigirma yoshida u Fransuaza ismli qiz tug'di. Uning otasi Kont de Moden edi. Aktrisa Bejart nafaqat de Moden bilan aloqasini yashirmadi, balki, aksincha, hech bo'lmaganda qizining suvga cho'mish aktidan anglash mumkinki, u buni reklama qildi. Qizning cho'qintirgan otasi graf de Modenaning yosh o'g'li edi. Bu vaqtga kelib, Jan-Batist teatr sahnasiga chiqishga muvaffaq bo'ldi va maftunkor olovli sochli aktrisa o'zidan to'rt yosh kichik yigitni butunlay o'ziga jalb qilgani ajablanarli emas. (M. Bulgakov)

Ajablanarlisi, muvaffaqiyatli va go'zal aktrisa hali juda sarg'ish yuzli yigitga e'tibor qaratdi va unga jon berdi. Unga oshiq bo‘lgan va teatrga mehr qo‘yishdan to‘xtamagan Jan-Batist qat’iyat bilan otasiga nufuzli yuridik sohani butunlay tark etib, teatr sahnasiga chiqayotganini aytdi. Bunga ota javob berdi: u holda men uni merosdan mahrum qilaman. Ko'rinishidan, bo'lajak komediyachi uchun uning yuridik amaliyotdagi mashg'ulotlari behuda ketmagan va u g'azablangan otasidan Poquelin oilasining unga ajratilgan mulkining ma'lum qismini olishga muvaffaq bo'lgan. U bu pullarning barchasini teatr truppasini yaratishga sarfladi. Madlen ham o'z pullarini u erga kiritgan.

Parijda yana paydo bo'lgan teatr truppasi iflos va tor zalni ijaraga oldi, lekin shu bilan birga ulug'vor va ulug'vor nomni - "Brilliant teatr" ni faxr bilan oldi. Bunday harakat Molyer xarakteriga juda xos edi. U o'ziga ishonadi. “Uning jahli bor. Uning kayfiyati keskin o'zgarib turardi. U quvnoq damlardan chuqur o‘yga to‘la lahzalarga osonlik bilan o‘tdi. U odamlarning kulgili tomonlarini topadi va bu haqda hazil qilishni yaxshi ko'radi. Ba'zida u beparvolik bilan ochiqchasiga tushadi. Boshqa paytlarda u yashirin va ayyor bo'lishga harakat qiladi. Boshqa paytlarda u o'ylamasdan jasur edi, lekin u darhol qat'iyatsizlik va qo'rqoqlikka tushishi mumkin edi. Aytish kerakki, bunday sharoitda uni qiyin hayot kutayotgan edi va muvaffaqiyat bilan u tez orada ko'plab dushmanlar orttirdi.

Demak, oldimizda Molyer teatri turibdi. Nam va ma'yus zalda mayin shamlar suzib yurar va xira tunuka qandillarda suzib turardi. Va to'rtta skripkaning chiyillashi hech qanday tarzda katta orkestrning momaqaldiroqlariga o'xshamasdi. Bu yerga buyuk dramaturglar kelmagan. Molyer sahnada duduqlanib qoldi va komediyachilarga qo‘shilgach, uning panjasiga tushgan shayton uni fojiali rollarni o‘ynash g‘oyasi bilan ilhomlantirdi.

Har kuni hamma narsa yomonlashdi va yomonlashdi. Tomoshabinlar o‘zlarini sharmandalarcha tutib, spektakl davomida baland ovozda so‘kinish kabi qorong‘u anjomlarga berilib ketishdi. Madlen ajoyib aktrisa, lekin u butun fojiani o'ynay olmadi! Oh, Jan-Btiste Molyerning aziz do'sti! U Brilliant deb nomlangan teatrni saqlab qolish uchun bor kuchini sarfladi. Uning eski sevgilisi graf de Moden surgundan keyin Parijda paydo bo'lganida, Madlen unga murojaat qildi va u teatrga Orlean Qirollik shahzodasi Gastonning truppasi deb nomlanish huquqini oldi. Bu nom ko'proq yoki kamroq munosib moddiy mavjudlikni ta'minladi.

Ammo muvaffaqiyat va munosib daromad kelmadi. Madlenning omonatlari tugagach, oila farzandlari Pokelin otani ziyorat qilish uchun bozorga ketishdi. Eng alamli manzara do‘konda sodir bo‘ldi. Qarz so'rash so'roviga javoban Poquelin dastlab bir og'iz so'z aytolmadi. Va... tasavvur qiling-a, u pul berdi. Keyin ijarachi komediyachilarga ko'rinib, ijara haqini to'laysizmi yoki yo'qmi, deb so'radi. Unga qasam va va’dalarga to‘la noaniq javob berildi.

Shunday ekan, chiqing! - qichqirdi ijarachi. - Skripkalari va qizil sochli aktrisalari bilan birga.

Ikkinchisi allaqachon ortiqcha edi, chunki Madlen guruhdagi yagona qizil soch edi.

Men o‘zim bu qabih ariqdan ketmoqchi edim! - Molyer yig'lab yubordi va birodarlik qo'mondonining orqasidan yugurdi.

Tez orada teatr rahbarini qamoqqa olib ketishdi. Uning ortidan qarzdor, choyshab va shamchi bor edi. Ular yana Pokelin otaning oldiga yugurishdi.

Qanday qilib?.. Siz?.. – dedi bo'g'iq ovozda Jan Baptist Poklen. - Sen... Keldingmi?.. Yana menga?.. Bu nima?

U qamoqda, janob Poklen, boshqa hech narsa demaymiz. U qamoqda!

Ota Pokelin... pul berdi.

Ammo keyin har tomondan kreditorlar yugurishdi va agar Leonard Obri bir vaqtlar ajoyib va ​​foydasiz teatr qurgan Brilliant teatrining qarziga kafolat bermaganida, Molyer umrining oxirigacha qamoqdan chiqmagan bo'lardi. -tomoshabinlarning kelishi, birinchi Moliere teatri eshigi oldidagi yulka.

Leonard Obrining nomi avlodlarga o'tib ketsin!

Va shunga qaramay, barcha sa'y-harakatlarga qaramay, 1645 yilning kuzida Brilliant teatri o'z faoliyatini to'xtatdi. Uch og'ir yil, qarzlar, ssudachilar, qamoq va xo'rlik Molyerni tubdan o'zgartirdi. Uning lablari burchaklarida istehzoli tajriba chiziqlari bor edi, lekin hech qanday baxtsizlik uni to'xtatmasligini tushunish uchun uning yuziga diqqat bilan qarash kerak edi, chunki bu odam advokat, notarius yoki mebel sotuvchisi bo'la olmadi. faqat komediyachi bo'lishi mumkin edi.

Bugun qizil sochli Madlenning qarshisida har xil narsalarni ko'rgan yigirma to'rt yoshli tajribali professional aktyor turardi. Kaftanining qoldiqlari yelkasida osilib turar, xonani aylanib yurgan cho‘ntaklarida oxirgi sou jiringlardi. Butunlay yonib ketgan Brilliant teatrining boshlig'i deraza oldiga keldi va mohirona so'zlar bilan Parijni butun shahar atrofi bilan la'natladi. U uzoq vaqt tilini chayqashda davom etdi, lekin nihoyat o'z teatrining sevimli va etakchi aktrisasidan umidsizlik bilan so'radi:

Endi meni ham tashlab ketasizmi?

Qizil sochli Madlen bu bema'ni gaplarni eshitib, jim bo'lib qoldi, keyin oshiqlar shivirlab, ertalabgacha pichirlashdi. Boshqa qanday. Hammasidan keyin; axiyri

Sevgining birinchi tuyg'ulari, muqaddas olov
Bunday o'zgarmas kuch bilan yonadi,
Bu odam o'zini abadiy hayotdan mahrum qilishi kerak
Ikkinchi sevgiga ruxsat berishdan ko'ra.

Brilliant teatri vafot etganida, Moliere sodiq qardosh armiyaning qoldiqlarini uning xarobalari ostidan boshlab, g'ildiraklarga o'rnatdi. Bu odam bir soniya teatrsiz yashay olmadi va u frantsuz yo'llarining changini yutib, sayohatchi komediyachi lavozimiga o'tishga kuchga ega edi.

Avvaliga ko'chmanchilar juda og'ir kunlarni boshdan kechirdilar. Somonxonada uxlashimiz va qishloqlarda omborxonalarda parda o'rniga iflos lattalarni osib o'ynashimiz kerak edi. Biroq, ba'zida aktyorlar boy qal'alarda bo'lishdi va agar olijanob egasi zerikib, komediyachilarni tomosha qilish istagini bildirsa, Melpomenning iflos xizmatkorlari, yo'l terining hidi, qabulxonalarda o'ynashdi.

Hamma joyda ruhoniylar aktyorlarni bir xil shafqatsizlik bilan kutib olishdi. Keyin hiyla-nayranglarga murojaat qilish kerak edi, masalan, birinchi to'plamni monastir foydasiga yoki xayriya uchun taklif qilish. Shu tarzda ishlashni saqlab qolish juda tez-tez mumkin edi.

Aravalardan birida Madlenning hushyor g'amxo'rligi va nazorati ostida yangi jonzot minib ketayotgan edi. Bu jonzot endigina o'n yoshda edi va xunuk, lekin juda jonli, aqlli va noz-karashmali qiz edi. Madlen qizning tashqi ko'rinishini shunday tushuntirdi: bu uning singlisi.

Bir kuni baxtsiz hayot yo'qoldi va aktyorlar gersoglik mulkida qolishga muvaffaq bo'lishdi. Birinchi marta ular tilla tangalarning yoqimli jiringlashini eshitishdi. Va keyin bitta muhim holat aniq bo'ldi. Ma'lum bo'lishicha, janob Molyer nafaqat spektakllarda rol o'ynashga, balki o'zi ham pyesalar yozishga moyilligini his qiladi. Kunduzgi ishning og'irligiga qaramay, u kechalari dramatik narsalarni yozishni boshladi.

Fojia tadqiqiga o‘zini bag‘ishlagan va fojiali rol sanalgan shaxs o‘z asarlarida umuman fojiaga qaytmaydi, balki quvnoq, beparvo bir pardali farslar yozishi qandaydir g‘alati. Molyerning hamrohlariga bu farslar juda yoqdi va ular repertuarga kiritildi. Va bu erda biz yana bir g'alati holatga duch kelamiz. Kulgili rollarni o'ynagan Molyerning o'zi bu farslarda jamoatchilik bilan eng katta muvaffaqiyatga erisha boshladi. Uning farslari premerasidan so‘ng omma to‘da-to‘da bo‘lib kassaga otildi. Ikki zodagon tiqilinchda o'lik tortishib qolib, qo'shimcha chipta uchun duel o'tkazishgan.

Ammo bunday g'alati narsalarni qanday tushuntirish mumkin? Nima uchun bu? Fojiachi fojiada muvaffaqiyatsizlikka uchradi, lekin komiksda muvaffaqiyatga erishdimi? Faqat bitta tushuntirish bo'lishi mumkin va bu juda oddiy. O‘zini ko‘rman deb hisoblagan Molyer ishonganidek, dunyo ko‘r bo‘lmadi, aksincha, buning aksi bo‘ldi: dunyo ajoyib ko‘rar edi, lekin faqat janob de Molyer ko‘r edi. Va, g'alati, juda uzoq vaqt davomida. Atrofdagilar orasida u tabiatan ajoyib komik aktyor ekanligini, ammo fojiachi bo'la olmasligini tushunmasdi. Madlenning yumshoq maslahatlari ham, o'rtoqlarining ayyor nutqlari ham yordam bermadi: truppa qo'mondoni o'jarlik bilan o'ziga xos bo'lmagan rollarni o'ynashga harakat qildi. Bu Brilliant teatrining qulashi fojiasining sabablaridan biri edi. U Molyerda yashiringan edi.

Muvaffaqiyatni his qilgan teatrda yangi yosh aktrisalar paydo bo'la boshladi. Jan-Batist birinchi bo'lib yiqildi, ulardan biri urildi. Ehtiros uni qamrab oldi va u o'zaro munosabatlarni qidira boshladi. Shunday qilib, ko‘chmanchi hayotning barcha mashaqqatlariga chidagan Madlenning ko‘z o‘ngida Molyer romani o‘ynadi. U muvaffaqiyatsiz bo'ldi." (M. Bulgakov)

Ammo bu Jan-Batistni to'xtata olmadi. U sovuq rad etishda yana bir narsani ko'rdi:

Men har doim sevgidagi sirni qadrlashdan xursandman.
G'alaba biz uchun azizdir, chunki to'siqlar ko'p,
Bizning qalbimiz esa musaffo nurga to'ladi
Taqiqlanganda eng kichik suhbat.

Suhbatlar ham, uchrashish ham sevgi g'alabasiga olib kela olmadi. Molyer esa go‘zal aktrisaning orqasidan sudrab boraverdi. Ehtimol, u u o'ylagandek yaxshi emas edi, ehtimol u buni keyinroq payqadi va o'z tajribasini she'riy shaklga solib, abadiy haqiqat haqida abadiy gapirib berdi: sevgi ko'rdir:

Oshiq har doim o'z tanlovi bilan faxrlanadi.
Hamma narsa maqtov uchun keraksiz sababdir.
Sevgi har doim ko'rlikka moyil:
U har qanday illatni sifat deb hisoblaydi:
Va u uni fazilatli qiladi.
Oqargan - u bilan faqat yasemin novdasini solishtirish mumkin;
Qoradan dahshatga - yoqimli qoramag'iz;
Yupqa - hech narsa engilroq va ingichka emas;
Tolsta - uning holatining buyukligi unda ko'rinadi;
Mittidek kichkina - bu mo''jiza;
Hulk - taqdirning yoqimli injiqligi;
Ayollik jozibasi va ta'midan mahrum bo'lgan chayqalish -
Go'zallik beparvolik bilan to'la;
Ayyor bo'l - noyob aql, ahmoq bo'l - yumshoq farishta;
Chidab bo'lmas suhbatdosh bo'l -
Notiqlik sovg'asi; Daraxt poyasi kabi har doim jim -
Uyatchan va kamtar va bokira mag'rur.
Shunday qilib, agar sevgi impulslarida bo'lsa tuyg'ular chuqur,
U sevgan borlig'idagi illatlarni ham yaxshi ko'radi.

Molyerning ikkinchi sevgisi amalga oshmadi, lekin u Madlenga qaytib kelmadi. Uchinchi romantikaning o'ynashi haqida gap bordi - va u muvaffaqiyatli bo'ldi. Yaqin o'tmishda erkaklarning boshini aylantirgan bechora Madlen o'zini tashlandiq his qildi. Bir necha yil o'tgach, u hali Molyer yozmagan pyesasidan baxtsiz xotinning monologini aytadi:

U boshqalarga, ehtimol ko'plarga mehr beradi,
Xotin esa juda qattiq ro'za bilan to'lanadi.
Ammo ko'pchilik erlar bunga ahamiyat bermaydilar:
Ruxsat berilgan narsa barcha ta'mni yo'qotadi.
Avvaliga ularning hammasi zo'r ko'rinadi,
Ularning his-tuyg'ulari qizg'in va juda olijanob,
Ammo tez orada ular bizning ehtirosimizdan charchashadi,
Va ular bizning mulkimizni boshqalarga olib ketishadi.
Oh, qonun bizga hech qanday imtiyoz bermagani achinarli
Erlaringizni iflos ko'ylak kabi almashtiring!
Bu yaxshi bo'lardi! Va faqat bitta xotin emas
Bu faqat meniki emas, mening ham ko‘nglimga to‘g‘ri keladi.

Tashlab ketilgan Madlen teatrni tark etmadi va u bilan Frantsiya yo'llari bo'ylab sayohat qilishni davom ettirdi.

Deyarli o'n ikki yil o'tdi.

“Teatr vagonlari poytaxtga yaqinlashganda, 1658 yilda kuz quyoshi botgan edi. Molyer karvonni to‘xtatib, oyoqlarini cho‘zish uchun aravadan tushdi. U chetga chiqib, o'n ikki yil oldin uni haydab yuborgan, vayron qilgan va sharmanda qilgan shaharga qaray boshladi. Jan-Batistning boshidan xotira parchalari o'tdi. Bir lahza u qo'rqib ketdi va orqaga tortildi. Unga qarib qolgandek tuyuldi. U sovib ketdi va aravalarida farslar va boshqa birinchi komediyalaridan boshqa hech narsa yo'q deb o'yladi. U Boulogne Hotel teatrida eng kuchli qirol aktyorlari o'ynashadi, deb o'ylardi. Va u yana Lionga o'zining eski qishki kvartirasiga tortildi. O‘n ikki yil avval teatr truppasining rejissyor bo‘lmoqchi bo‘lganini deyarli yutib yuborgan nam va qabih qamoqxona sharpasi uni birdan qo‘rqib ketdi va yolg‘iz lablarini qimirlatib dedi:

Orqaga qaytish uchunmi? Ha, orqaga qayting.

Keyin Molyer ortiga o‘girilib, karvon boshiga bordi, aravadan chiqib kelayotgan aktyor va aktrisalarning boshlarini ko‘rdi va avangardga dedi:

Xo'sh, davom eting!

Shunday qilib, shahzoda Kondi Molière truppasini doimiy xizmatga taklif qildi va rassomlarga doimiy pensiya tayinladi. Bu aktyorlar uchun chindan ham oltin kunlar. Ayyor duduq Molyer shahzodani sehrlagandek edi. Spektakllar uzluksiz davom etar va komediyachilarga har xil imtiyozlar uzluksiz oqim bilan oqib borardi.

Kuchli hukumat sharoitida san’at gullab-yashnaganini aytishga hojat yo‘q!

Va birdan knyaz truppaga tayinlangan Conti ismini olib tashlashni buyurdi. Oh, komediyachining hayoti hamma atirgul va dafna emas! Truppaga tupurganlar tushuntirishni kutayotgan edilar va ular paydo bo'lishda shoshilmadilar: ikki ichida O'tkan yili Oliy hazratlarining qalbida hamma narsa ostin-ustun bo'ldi. Sobiq chegarachi, keyin esa jonkuyar teatr ishqibozi endi ruhoniylar qurshovida bo‘lib, diniy va axloqiy masalalarni o‘rganishga sho‘ng‘idi. Ajoyib nutq qobiliyatiga ega bo'lgan episkoplardan biri uni abadiy olovga tushib qolmaslik uchun birinchi navbatda komediya tomoshalaridan, masalan, olovdan qochish kerakligini ilhomlantirdi. Episkop Konti qalbiga ekkan urug'lardan yam-yashil kurtaklar oldi.

Molyer avliyoning qulligi kabi tushunchaga birinchi marta shunday duch keldi.

Molyerning ijodiy moyilligi uning teatri uchun o'ziga xos shart-sharoitlarni qo'ydi. Kornelning tantanali va mag'rur qahramonlari sahnani tark etishdi, ularning o'rnini farslardagi qahramonlar egalladi, ularning aksariyatini Molyer o'zi yozgan. Frantsuz farsi oddiy syujetli, sho'r so'zlar, tayoq bilan zarbalar, beadab imo-ishoralar va istehzoli qo'shiqlar bilan boy jihozlangan qisqa spektakl edi.

Fars qahramoni, oshiq shifokor tomoshabinlar oldiga yugurib chiqishi bilan tomoshabinlarda tabassum gullab yashnadi. Yangi zarb qilingan komediyachining birinchi jilmayishida ular kulib yuborishdi. Birinchi mulohazadan so'ng darhol ular kulib yuborishdi. Va bir necha daqiqadan so'ng qahqaha shovqinga aylandi. Kresloda o‘tirgan takabbur odam qanday qilib orqaga yiqilib, yig‘lay boshlaganini va ko‘z yoshlarini artib yuborganini ko‘rdingiz. Aynan o'sha paytda buyuk komik aktyor boshining orqa qismida shirin sovuqni his qildi. U o'yladi: "G'alaba!" - va ba'zi fokuslar qo'shdi. Shunda eshik oldida navbatchi mushketyorlar oxirgi marta kulishdi. Va ular hech qanday sharoitda kulmasliklari kerak edi." (M. Bulgakov)

Molyer o'zining fars va pyesalarida ko'pincha uyalmasdan ilgari yozilgan asarlardagi syujetlardan va o'zining boy kuzatishlaridan foydalanadi, hayot ularni diqqat bilan kuzatadigan bo'lajak buyuk dramaturgga saxiylik bilan taqdim etadi. Amaldagi mavzularga kelsak, Moliere "grafoman" deb ataladigan birinchi va oxirgi emas edi. Va keling, bu uchastkalarning arsenali qanchalik kichikligini aytaylik. Hamma narsa uzoq vaqtdan beri aytilgan va aytilgan. Vazifaning qiyinligi, ilgari aytilgan va ko'p marta takrorlangan narsalarni o'zimizning yangi tilimizda qanday aytish edi.

Frantsuz komediyachining fars va spektakl qahramonlari ko'pincha ayollarga nafrat bilan munosabatda bo'lishadi. Kimdir uni bir odamning atrofida o'ralgan pechakka qiyoslaydi

Daraxtni quchoqlash - chiroyli va kuchli,
Lekin undan ajralganda yerga tushadi.

Sevgi masalalarida salbiy qahramonlar ular ko'rmaydilar va hatto uning romantik tomoniga tez nazar tashlashni niyat qilishmaydi. Ular ahmoq qizlarning boshlarini aldaydigan ahmoq sevgi kitoblarini la'natlaydilar:

Siz o'zingizni bu bema'nilikdan uzoqlashtira olmaysiz,
Sizning miyangiz sevgi suhbatiga to'lgan.

Farslarda hayotga amaliy nuqtai nazardan qarash kerakligi aytiladi. Nikohda boylik asosdir.

Erning katta xazinasi bor,
Sizga yana nima kerak?
Oltin jinnini mo''jizaviy tarzda o'zgartiradi,
Qolganlari esa mutlaqo qiziq emas.

Erkakning nikohdagi huquqlari muqaddasdir va har qanday holatda ham hurmat qilinishi kerak. Mana, baxtsiz xotini uchun o'z turmush tarzini aytib beradigan qahramonlardan biri:

Men o'zimnikini qilaman
O'z aqlingiz bilan emas, balki men sizga ko'rsatganimdek yashang.
Uning kiyimi kamtarlik bo'lsin
Qora libos esa faqat yakshanba kunlari uchun;
Shunday qilib, siz o'zingizni uyda yopsangiz, hamma joyda aylanib yurmaysiz
Va u o'z fikrlarini uyga bag'ishladi,
U kirlarimni tuzatdi, agar bir soat bo'lsa,
O'yin-kulgi uchun men paypoq to'qishim mumkin edi,
Rakning suhbati unga tanish bo'lmasligi uchun,
U hech qachon eskortsiz uydan chiqmagan.
Men bilaman: tana zaif. Men shovqin va janjalni oldindan ko'raman,
Lekin men shoxdan yasalgan bosh kiyim kiyishni xohlamayman.
Va men bilaman: ayol abadiy qoladi
Shunchaki ayol. Demak: ma'lum bir yunon
Uning aytishicha, uning boshi bo'shashgan qumga o'xshaydi.
Mana mantiq, endi men sizga bir ishni beraman
Hammasini o'ylab ko'ring; bilganingizdek,
Tana uchun bosh bosh rolini o'ynaydi,
Va boshsiz tana, masalan yovvoyi hayvon, xavfli;
Hamma narsa ularga ko'ra tartibga solinmasa,
Va na kompas, na kompas ishlatilmadi,
Ba'zida muammolar paydo bo'ladi.

Boshqa bir qahramon mantiqiy asosda:

Haddan tashqari zo'ravonlik, menimcha, zararli.
To'g'ri emasmi, bu misli ko'rilmagan topilma bo'lardi
Sodiq bo'lishga majbur bo'lgan ayolni ko'rish uchunmi?
Bekorga biz ularni har qadamda qo'riqlaymiz,
O'zingiz uchun yuraklarni sotib olganingiz yaxshiroq emasmi?
Va men o'z sharafimni himoyasiz deb hisoblayman,
Agar u qul ayolning qo'lida bo'lsa,
U o'z istaklarining kuchini sinab ko'rdi,
Men, ehtimol, faqat yiqilish uchun imkoniyat izlagan bo'lardim.

Ammo faqat bitta narsani takrorlaydigan qat'iyatli erni ishontirish mumkinmi:

Ammo ayolga to'liq ishonish mumkinmi?
Ulardan eng yaxshisi bitta yovuzlikdir;
Axir, bu jinsiy aloqa bizni qabrgacha azoblash uchun tug'ilgan.
Men uni abadiy la'natlashdan xursandman,
Shunday qilib, u muvaffaqiyatsiz bo'ladi - va to'g'ridan-to'g'ri shaytonning og'ziga.

Molyerning ko'plab qahramonlari rashkning zo'ravonlik hujumlaridan shafqatsizlarcha azob chekishadi, shekilli, muallifga yaxshi ma'lum, agar qahramonlardan biri bu tuyg'uga juda xotirjam bo'lsa va shunday desa:

Rashkdan semizlik qila boshladim.

Keyin ikkinchisi jiddiy azob chekadi:

Uyatsiz, haqoratsiz jahannamga o'xshaydi
Majnun rashk yuragimga zahar soldi.

Ammo bu spektakl qahramoni sevgi haqida juda oqilona maslahat beradi:

Kim har doim g'amgin, hasadgo'y va g'amgin,
Sevgidagi debyut ko'pincha muvaffaqiyatsiz bo'ladi,
Va u kreditga o'zini baxtsiz qiladi.

Molyer atrofdagi dunyoga diqqat bilan qaraydi va keyin uni tasvirlaydi. Bu moda mavzusi - kim nimani biladi, kim qayerda harakat qiladigan doimiy harakatlanuvchi mashina. Modaga ko'r-ko'rona ergashish degani

Kiyimingizni o'zingiz uchun emas, balki dunyo uchun kiying.
Xo'sh, meni ko'proq haqorat qilishni xohlamaysizmi?
Men sizning dandiyalaringizni munosib o'rnak sifatida ko'rsatishim kerak
Va meni tor shlyapa kiyishga majbur qiling,
Ulardagi peshona zaif va sovuq bo'lishi uchun moslashtirilganmi?
Yoki beqiyos o'sgan soxta sochlar,
Nega mening yuzim ularda cho'kib ketgan?
Qisqa kamzullar - bu erda moda yana ziqna, -
Lekin yoqalar kindikgacha boradimi?
Katta yenglar - sho'rvaga mos keladigan,
Va endi shim deb ataladigan yubkalar,
Yoki kichkina tuflilar, har birida tasmali lentalar,
Va siz qaraysiz - odam kaptarga o'xshaydi, tukli oyoq?
Yoki katta va shishgan shimlar,
Ularning har bir oyog'i kishanlangan qulga o'xshaydi.
Mana, moda kiyingan ahmoq,
Xuddi teskari o'ralgan sho'rva kabi.

Ammo teatrga poytaxtlik kichkina narsa keldi - rake. Va darhol Molyer uni o'tkir o'tkir ruchkasining ilgagidan ushlab oldi:

Shunday qilib, bu jirkanch badbashara sudda qabul qilinadi, Luvrning o'zida o'tiradi, charchagan, g'ayrioddiy hazil va o'yin-kulgilarni so'zlaydi, bozorning axloqsizlikida ko'taradi, shunday qilib - "Xonim! Siz shunchalik hayratlanarlisizki, sizni javobgarlikka tortishingiz kerak: siz butun bir aravacha yuraklarni o'g'irladingiz!

"Uf, uf, uf," - tupurdi janob de Molyer.

Yangi teatr haqidagi mish-mishlar tezda Parij bo'ylab tarqaldi va 1658 yilda Molyer truppasi Luvrga taklif qilindi. Bu mo''jiza edi! Son-sanoqsiz tartibsizliklar va tartibsizliklar mavjud. Nimani ko'rsatish kerak? Spektaklda yosh qirol Lyudovik XIVning o‘zi ishtirok etadi. Kornel fojiasini sahnalashtirishga qaror qildik.

Bechora janob de Molyer! U fojiaga bo'lgan ishtiyoqi bilan yana muammoga duch keldi. Sahnadagi aktyorlar tomoshabinlarning to'liq befarqligini his qilishdi va ularning quloqlariga esnadilar:

Va nega bu truppa maqtovga sazovor bo'ldi? Zerikish to'liq. Bundan tashqari, bosh qahramon har bir so'zda duduqlanadi.

Aktyorlar va Molyer qo'rquvga tushdi. Aynan u Jan-Batistga kuch va beadablik berdi, u oldinga chiqdi va qiroldan kichik fars ko'rsatishga ruxsat so'radi. Podshoh xushmuomalalik bilan hukm qildi. Va men xato qilmadim.

Hovli oldida shunga o'xshash sahna ko'rsatilgan. U hayotda hech narsani bilmaydigan, uni o'ziga xotini qilib olmoqchi bo'lgan vasiy tomonidan tarbiyalangan begunoh qiz haqida gapirdi. Va keyin bir kuni bir qiz o'z vasiysidan chaqaloqlarning quloqdan tug'ilishi rostmi deb so'raydi. Qo‘riqchiga ta’sir qiladi: oh, u qanchalik sodda va sodda ekan. Ammo aynan mana shu aybsizlik deyarli muammoga olib keladi.

Madlen sahnada begunohlikni o'ynab, o'zining qo'riqchisiga, Molyerning chol qiyofasida shunday dedi:

Hammasi qanday g'alati bo'lganiga ishonmaysiz.
Bir kuni men tikishim bilan balkonga o'tirdim.
To'satdan ko'rdim: yaqin atrofdagi daraxt ostida
Chiroyli janob; aftidan u mening nigohimga duch keldi
Va keyin u menga muloyim ta'zim bilan javob berdi:
Va men beadab hisoblanmoqchi emasman,
U hurmat bilan o'tirib unga javob berdi.
Va yana bir muloyim ta'zimdan keyin,
Men yana balkondan javob berishga majbur bo'ldim;
Shu soatda uchinchisi ergashdi;
Men darhol uchinchi marta javob berdim.
Ertasi kuni ertalab, men bilanoq eshik ochildi,
Bir kampir menga yaqinlashdi,
Shivirlab: “Bolam, Xudo seni asrasin
Va bu sizning go'zalligingizni uzoq vaqt davomida himoya qiladi!
Xudo sizni shuning uchun bunchalik jozibali yaratmagan,
Shunday qilib, yovuzlikning aybdori uning samoviy sovg'asidir.
Ha, bilishingiz kerak: siz zarar yetkazdingiz,
Siz kimningdir yuragini qattiq xafa qildingiz”.

Qo'riqchi eshitganidan dahshatga tushib, tinglovchilarga murojaat qiladi: "Oh, yaramas do'zaxga tushsin!"

Tomoshabinlar kulib yig'laydilar.

Qiz hikoyasini davom ettiradi:

- "Men seni yuragimni xafa qildimmi?" - Men juda hayron bo'ldim!
“Ha! - deydi u, - endigina yaralangansiz
Kecha sizdan uzoq bo'lmagan odam."
- Men tasavvur qila olmayman, - dedim kampirga, -
Balkondan og'ir narsa tushib ketganmi?
"Yo'q," deydi u, "ko'zlar aybdor:
Bemoringiz sizning nigohingizdan azob chekmoqda”.
"Qanaqasiga! – Hayron bo‘ldim, – Ey Xudo! Ko'zdan yomonlik!
Ko'zlarimga infektsiya qayerdan keldi?
“Ha, - deydi u, - ular hamma yomonlikni yashirishadi.
Ularda, bolam, senga nomaʼlum zahar bor.
Bechora jiddiy xavf ostida,
Va agar, - deb davom etadi yaxshi kampir, -
Unga yordamingni rad et,
U bu kunlarda tobutda bo'ladi, oh, oh!"
"Ey Xudo! - Men aytaman. - Agar shunday bo'lsa, men ham azob chekaman,
Ammo men unga qanday yordam berishni bilmayman."
"Uni davolash qiyin emas", dedi u:
U sizni ko'rishni va siz bilan gaplashishni xohlaydi,
Uni o'limdan himoya qilish uchun
O'sha ko'zlar qayg'uga sabab bo'lgan."
"Xo'sh," deyman men, "agar shunday bo'lsa, men doimo yordam beraman;
U hozir mening oldimga kelishi mumkin."
Shunday qilib, u mening oldimga keldi va kasallik undan g'oyib bo'ldi.
Xo'sh, ayting-chi, mening aybim nima?
Qanday qilib vijdon bilan rozi bo'lardim,
U o'lsin va shifo topishiga yordam bermasin,
Qayg'u chekkan har bir kishiga qachon rahm qilaman?
Tovuq o'ladimi, men ko'z yoshlarimni yashirmayman.

Tomoshabinlar dumalab kulishardi. Taqdim etilgan zavq uchun mukofot sifatida qirol truppani akasi Orlean gertsogi homiyligiga topshirdi va bundan buyon u "Qirolning yagona ukasi truppasi" deb nomlandi, chunki Luining boshqa ukalari yo'q edi. .

Vaqti kelib, Jan-Batist Molyer Lui haqida aslo ikkiyuzlamachi emas, balki samimiy va rostgo‘y she’rlar yozadi.

Ulug'vor va yosh, hamma narsa - jasorat, xushmuomalalik,
Naqadar yumshoq, shunchalik qattiq,
Qattiq, rahm-shafqatda juda saxiy,
U Frantsiyani va o'zini qanday boshqarishni biladi,
O'yin-kulgining muhim masalalari orasida yuqori tartibni saqlang,
Katta rejalarda hech qanday yomon narsa yo'q,
Hamma narsani ko'rish, tushunish, jonini ishlarga bag'ishlash;
Bunday bo'lishi mumkin bo'lgan har qanday odam hamma narsani qila oladi. O'zi
Itoatkorlik osmonga buyuradi -
Va hammomlar harakat qiladi va Uning qonunlarini hurmat qiladi,
Emanlar Dodona daraxtlaridan ko'ra donoroq gapiradi.
Uning ajoyib yoshi mo''jizalar bilan to'ladi,
Osmondan ham shunday kutishga haqqingiz yo'qmi?

Lui XIV o'zining ko'plab janglaridan birini g'alaba qozonganida, Molyer quyidagi satrlarni yozgan:

Ko'chkimi? Vorteksmi? Yong'inmi? Foydasiz taqqoslashlar...
Momaqaldiroq Zevs singari, u ajoyib kuchlarga to'la,
Siz butunlay yangi hududni itoatkorlikka chaqirdingiz
Va uning vatani uni Frantsiya bilan birlashtirdi.

Truppaning muvaffaqiyati Molyerni yangi pyesalar va yangi spektakllar yozishga ilhomlantirdi. Uning birinchi to'laqonli komediyasi "Naughty or all out of place" deb nomlangan komediya edi. Uning dialoglarining yorqinligi va zukkoligi o'sha paytda mavjud bo'lgan farslarning fonidan sezilarli darajada farq qilar edi. Asarda yosh zodagon qullikka uylanishni orzu qiladi, lekin otasi, albatta, bunga ruxsat bermaydi. Keyin xizmatkor yordamga chaqiriladi.

Bilaman, sizning fikringiz hiyla-nayranglarga to'la
U topqir, moslashuvchan va hamma narsaga qodir ekanligi,
"Siz barcha xizmatkorlarning shohi bo'lishingiz kerak", deydi yosh zodagon.

Xizmatkor xo'jayiniga beadablikdan yiroq tarzda javob beradi:

Menga bunday xushomad qilmang!
Birodarimiz negadir kerak bo‘lsa,
U olmos va marvaridlardan qimmatroq,
Xo'sh, yomon soatda sizning qo'lingiz g'azablanadi -
Shunda biz yaramas dovdirab, keyin tepishni kutamiz.
Xayolparast, ser, siz ximeralar qurasiz,
Sizning otangiz, bilasizmi, keskin choralar ko'radi,
Ko'pincha jigarida safro qaynaydi,
U sizni juda yaxshi ajratadi va haqorat qiladi,
U sizning yoshlik shijoatingizdan charchaganida!
Seni juda sevib qolganingni faqat u biladi,
Nega ularning tanlagan xotinini xohlamaysiz,
Yoqimli jonzot uchun qanday halokatli ishtiyoq
Bu sizni farzandlik itoatkorligidan olib tashlaydi, -
Momaqaldiroq bo'lganda, jonivorlarni olib kelmang!

Ammo tez orada xizmatkor g'azabini rahm-shafqatga o'zgartiradi:

Hey, menimcha, bu keksa odamlar
Biz shunchaki ustalarni aldashga harakat qilyapmiz
Ular hasad qilishadi: hayotning shirinligini yo'qotib,
Ular yoshlardan sevgi va quvonchni o'g'irlamoqchi.
Mendan foydalaning. Men o'zimga xizmat qilishga tayyorman.

Xizmatkor, tez aqlli, aqlli, ayyor, xo'jayiniga yordam berishning har xil usullarini o'ylab topadi, lekin u hamma narsani noto'g'ri vaqtda qiladi, ular aytganidek, g'unchada xizmatkorning o'ylagan ishini buzadi. Va har safar u egasini sanaydi:

Siz hamma narsani noto'g'ri tushundingiz!
Biroq, har daqiqada sizdan hiyla kuting,
Siz tez-tez o'rinsiz gapirasiz,
Sizning xatolaringiz meni ajablantirmaydi.

Aytish kerakki, Molyerda xizmatkorlar har doim o'z xo'jayinlaridan zukkolikdan ustun turadilar va ko'pincha o'yinda etakchi rol o'ynaydilar. Muallif inson hayotining aksiomalaridan birini beparvolik bilan ifodalagan: qiyinchiliklar odamni qattiqlashtiradi, mashaqqatli hayot esa uni moslashtirilmagan mumiya bolasiga aylantiradi. Molyerning xizmatkorlari ko'pincha o'z xohish-irodasini bildiradilar va hech qanday holatda uni rad etishmaydi. Mana bir misol:

Men jang qilamanmi? Bo'lishi mumkin emas! Men bunga loyiq emasman
Men jasur ritsar Roland kabi emasman.
Men o'zimga juda yaxshi munosabatdaman va buni eslash kerak
Bu ikki dyuym po'lat etarli,
Tobutning eshiklari darhol mening oldimda ochiladi,
Qanday g'alati g'azab meni qamrab oladi.
Mening yaxshi janobim! Voy! Chunki hayot go'zal
Va ular bir marta o'lishadi - va uzoq vaqt.

Hayotda ko‘p narsani o‘z ko‘zi bilan ko‘rgan, uni o‘z qalbi bilan boshdan kechirgan mister de Molyer insonning illatlarini o‘z qo‘lidan biladi va ularni avval qog‘ozga, so‘ngra sahnaga o‘zi salbiy qahramonlarini tasvirlab, mahorat bilan o‘tkazadi. tepasida.

Mana, Jan-Batist, har xil latta kiyingan, qiyshiq, qo'llari ochko'zlikdan qaltirab, badbaxtni ifodalaydi. Ammo uning Xasisi shunchaki ziqna emas, u juda tajovuzkor. Asar oxirida pulini yo‘qotib qo‘ygan qabih chol nopok so‘zlarni aytadi: “Har birini qiynoqqa soling, osib qo‘ying, g‘ildirakka kesib tashlang. O‘zim osib qo‘yaman. Agar pul topmasam, o‘zimni osib qo‘yaman”.

Pulga bo'lgan dahshatli, abadiy, cheksiz ishtiyoq.

Ammo bu erda boshqa ehtiroslar tomonidan iste'mol qilingan odamning butunlay boshqacha qiyofasi. Bu ishtiyoqi kirib borishni xohlaydigan savdogar olijanob jamiyat. Buning uchun Jourdain raqs, musiqa, qilichbozlik va falsafa o'qituvchilarini yollaydi. Ular u bilan birga o'ynashadi - "axir, siz yolg'iz tutatqi bilan yashay olmaysiz va nima desangiz ham, pul uning hukmining egriligini tuzatadi", deb hamma tushunadigan o'qituvchilar o'zlari qaror qilishadi. Jourdain esa dandy va olim sifatida o'zini ko'tarib, kulgili va bema'ni ko'rinadi.

Ayyor zodagonlar ko'pincha undan qarz olishadi, lekin uni qaytarib berish niyatida emaslar. Jourdain o'zining qarzdorlari bilan faxrlanadi, chunki ular u haqida qirollik yotoqxonasida gapirishadi. Jourdain, albatta, qizini oriq bo'lsa ham, zodagonga turmushga bermoqchi. Qizimning niyati butunlay boshqacha. Shuning uchun uning do'stlari zudlik bilan uyda kiyinish spektaklini tashkil qilishadi. Uning sevgilisi turk sultoni libosida va shuning uchun shirin qizga uylangan. Jourdain, ular aytganidek, burni bilan aldangan.

Savdogarning zodagonlik va ijtimoiy xulq-atvorga havasi shunday edi.

Dramaturg Molyerga uning asarlaridagi qahramonlar orasida yuzaga keladigan chalkashliklar yetarli emasdek tuyuladi. Ular nafaqat kiyimni doimiy ravishda o'zgartiradilar, balki ba'zi qahramonlar butunlay boshqacha bo'lib chiqadilar: xususan, ba'zi o'g'il yoki qizlar ular yo'qotgan qahramonlarning tabiiy farzandlari bo'lib chiqadilar. erta yosh. Bu safar janob de Molyer qadimiy xudolarni unga chalkashlik yaratishda yordam berishga chaqiradi. Ammo chalkashlik ikkinchi darajali vazifadir, asosiysi doimiy ravishda bir asardan ikkinchisiga aylanib yuradigan bir xil mavzularni o'zgartirishdir.

Bu erda bulut ustida o'tirgan Merkuriy o'z aravasida osmon bo'ylab yugurib kelayotgan Tun bilan gaplashadi. Merkuriy tunga aytadi:

Yorqin tun! Bir lahza pauza qiling.
Men sizga o'nlab so'zlarni aytishim kerak.
Senga topshirig‘im bor
Xudolarning otasidan.

Kecha javoblari:

Bu sizmi, janob Merkuriy?
Sizni bunday figurada kim taxmin qiladi?

Oh, menda juda ko'p topshiriqlar bor
Yupiter menga butunlay charchaganimni aytdi.
Va keyin men jimgina bu bulutga o'tirdim
Va sizni shu yerda kutgandim.

Mening ustimdan kulishni xohlaysizmi, Merkuriy?
Xudolar charchaganini tan olishlari to'g'rimi?

Biz temirdan yasalgan emasmiz.

Lekin har doim kerak
Ilohiylik bezakni saqlaydi.

Merkuriy xo'rsinib:

Ha, aytganingiz yaxshi!
Sizda, go'zallik, aravangiz bor.
Siz dangasa qilib, mag'rur, malika kabi,
Otlar sizni osmonga minib o'tsin.
Men siz bilan bu borada tenglasha olmayman!
Baxtsizliklarimda men hech qanday yomonlikni bilmayman,
Shoirlarga nima tilayman!
Va haqiqatan ham, qanday g'azab!
Boshqa xudolarga egalik qilishgan
Barcha transport turlari
Men esa qishloqlardagi xabarchiga o'xshayman
Men piyoda uchidan oxirigacha suzaman!
Va men ko'p narsani oldim
Yupiterning Yerdagi va Osmondagi elchisi bo'lish!

Qo‘yaylik, nima bo‘ldi?

Menga boshqa so'zsiz ayt, - Tungi Merkuriyning so'zlariga xalaqit berdi.

Ko'ryapsizmi: xudolarning otasi
Sizning mantiyangizdan mohir xizmat kutmoqda.
Gap shundaki yangi sevgi
Bu unga avvalgidek sarguzashtni va'da qiladi.
Uning hazillariga hayron qolish biz uchun yangilik emas:
Axir, Olympus ko'pincha Yer uchun e'tibordan chetda qoladi!
O'zingiz bilasiz: barcha tasvirlar u uchun
Bu ehtirosli go'zallik tufayli qabul qilindi,
Va u zulmatni biladi,
Hatto eng nazoratsiz narsalarni ham o'zlashtirish.

Bu safar Yupiter Feviya qiroli Amfitrionning rafiqasi Alkmene bilan til topishmoqchi bo'ldi, u hozirda harbiy yurish tufayli yo'q edi.

Yupiterning o'zi Amfitrionning yuzini oldi
Va barcha mehnatlar uchun mukofot sifatida,
Xotinining quchog'ida quvonchni qabul qiladi.
Va yangi turmush qurganlarning qizg'in ishtiyoqi bilan
U undan muvaffaqiyatli foydalandi.

Kecha hayratda:

Men Yupiterga hayronman, lekin nima uchun, nima uchun
U g'alatidan keyin g'alati bilan keladimi?

Merkuriy tushuntiradi:

U o'z navbatida hamma narsa bo'lishni xohlaydi.
Xudo uchun u o'zini yomon tutmaydi.
Inson zoti qanday qaramasin,
Men uni baxtsiz deb hisoblagan bo'lardim
Har doim, har doim porlaydi oltin toj,
U osmonda tantanavor va qudratli tarzda suzib yurdi.
Menimcha, bundan ahmoqona narsa yo'q -
O'z buyukligingning asiri bo'lish.
Qalb ehtirosga to'lganida,
Ba'zan kuch bilan porlash noqulay.
Yupiter o'z saroyini qanday tark etishni biladi,
Eng yuksak shon-shuhrat cho'qqilaridan tushing,
Uning nigohi orzusini yoqib yuborgan ayol uchun.
Ulug'vor tasvirni rad etib,
U endi uning oldida xudo emas.

Oh, agar faqat qalin o'zgarishlarda bo'lsa
U insoniy chegaralarni saqlab qoldi!
Aks holda biz uni buqadek ko'ramiz,
Yo oqqushmi, yo ilonmi, yo boshqa narsami?
Va agar biz ba'zida uning ustidan kulsak,
Men bunda g‘alati narsa ko‘rmayapman.

Keling, bunday hukmlarni senzuralarga qoldiraylik.
Ular bu o'zgarishlarni tushunishmaydi
Maxsus jozibaga to'la.
Yupiterning qarorlari doimo o'ylangan.
Va hayvonlar, agar ular sevib qolishsa,
Aqlli odamlar kam emas.

Unga nima kerak va mening plashimning bunga nima aloqasi bor?

Tez yugurishingiz otlaringizni sekinlashtirsin,
Va barcha ehtiroslarning olovini so'ndirish uchun,
Osmonda tun qolar,
Barcha tunlarning eng uzuniga aylanish.
Unga zavqdan to'liq bahramand bo'lsin
Va tongni osmonga yo'l qo'ymang,
Bu bilan men qaytishim kerak
U ismini olgan qahramon.

Tun Yupiterning iltimosini bajarishga rozi bo'ladi. Bu orada Amfitrionning Sozius ismli xizmatkori yosh xotiniga erining jang maydonidagi jasoratlari va ertalab uyiga qaytayotgani haqida aytib berish uchun xo'jayinining uyiga boradi. Va keyin Merkuriy Soziusni o'z qiyofasida - Sozius bilan uchrashish uchun uydan chiqadi. To‘g‘ri So‘zi hayron: tushidami yoki o‘zini qarshisida ko‘rib aqldan ozganmi? Merkuriy ko'ngli qolgan Sosiusning orqa tomonida ajoyib va ​​xursandchilik bilan yurib, uni haydab yubordi. Yupiter, yosh er qiyofasida, yoqimli Alkmendan zavqlanayotganda, Merkuriy vaqtni boy bermasdan, Sosiusning tashqi ko'rinishidan foydalanib, uning xotiniga qaradi va uni muloyimlik va xushmuomalalik bilan to'ylay boshladi. U bilan qisqa vaqt qolgach, u ketishni rejalashtirmoqda.

Cleanthes norozi:

Lekin bu meni xafa qilmayaptimi?
Nega mendan tez qochib ketyapsan?

Agar qarasangiz, bu muhim!
Biz bir-birimizdan juda charchadik.

Xoin! Sen meni hayvondek tashlab ketyapsan!
Va endi menga yaxshi so'z aytmaysizmi?

Rahm-shafqat uchun, qayerga qaray deysiz?
Bu soatda men uchun biron bir yaxshilik bormi?
O'n besh yillik turmushda siz hamma narsani aytasiz,
Va hamma narsa bizga uzoq vaqt oldin tushuntirilgan.

O'shanda issiqni to'ydirishim uchun turibsanmi?
Ayol sifatida siz uchun sharaf nimaga o'xshaydi?

Oh! Siz menga juda sodiq edingiz!
Bu menga yoqmaydi.
Kamroq sodiqlik, ko'proq tinchlik -
Va men sizga baraka beraman.

Nima? Nima? Halolligim uchun tanbeh berishga arziydimi?

Xotinimdagi mehribonlik men uchun hamma narsadan azizroq,
Halollik kam foyda keltiradi.
Shal, lekin faqat ayyorlikda!

Cleanthes g'azablanadi, lekin Merkuriy eri qiyofasida tushkun ayolni tark etganda, u afsus bilan aytadi:

Rostini aytsam, bu juda uyatli
Men bunday suhbat uchun qasos olishga jur'at eta olmayman.
Voy! Ba'zida bu juda xafa bo'ladi
Yaxshi xotin bo'ling!

Bu vaqtda haqiqiy Sosius xo'jayiniga qaytib keldi va Amfitrionga ma'shuqasining uyida uning tomonlarini jiddiy ravishda ezib tashlagan ikkinchi Sosiusni topganini e'lon qildi. Albatta, Amfitrion unga ishonmaydi, lekin xizmatkor egasini ishontirishda davom etadi:

Men esa kaltaklanmaguncha o'zim ishonmasdim.
Ikki kishi ekanligimizni ko'rib, avvaliga dovdirab qoldim,
Va men boshqa birovni yolg'onchi deb hisoblamoqchi edim,
Ammo u o'zini majburan tan olishga majbur qildi,
Va men tez orada uning "men" ekanligiga amin bo'ldim:
U tovondan ma'badgacha menga o'xshaydi -
U aqlli, u chiroyli. Mag'rur, olijanob ko'rinish;
Men aytaman: ikki tomchi sut
Ular bir-biriga unchalik o'xshamaydi.
Va agar uning qo'li shunchalik og'ir bo'lmasa,
Men dublni yaxshi ko'raman!

Bunday bema'ni gaplarni eshitgan Amfitrion jahl bilan nafas chiqardi:

Bema'ni gaplaringiz uchun osmon sizni momaqaldiroq bilan ursin!

Oh, bu hammasi, afsuski, bema'nilik emas!
"Men", ikkinchisi, mendan ko'ra epchilroq;
U ayyor bo'lgani kabi jasur
Va u buni mening bo'ynimda isbotladi.

Amfitrion yosh xotiniga yugurdi va u kutilmagan savol bilan salomlashdi:

Qanaqasiga! Siz allaqachon qaytdingizmi?

Amfitrion hayratda:

Ushbu uchrashuvda
Men Alcmeneda juda noziklikni ko'rmayapman.
"Qanaqasiga! Siz allaqachon qaytdingizmi? - bu nutqlar
Ular sizning menga bo'lgan sevgingiz qanchalik buyuk ekanligini ko'rsatadilar!
Menga shunday cheksizlikdek tuyuldi
Men sendan uzoqlashdim.
Birga bo'lishni istab, biz uni abadiylik deb hisoblaymiz
Olislarda o'tgan kun, har soat va lahzalar.
Boshqa bo'lishni yaxshi ko'radiganlar uchun bu azob,
Va, hatto kichik bo'lsa ham, ajralishning oxiri yo'q.
Tan olaman - bu ziyofat
Mening sevgim sinovdan o'tkazildi.
Men bilan uchrashishingizni kutgandim
Siz ehtiros va istakning yangi shijoati bilansiz.

Va tan olishim kerak, men tushunmayapman
Menga nima haqida gapiryapsiz?
Negaligini ham bilmayman
Uchrashuvimizdan mamnun emassiz.
Siz kutayotgan hamma narsa men
Kecha kechqurun men sizga ishtiyoq bilan aytdim:
Sizni uyda birinchi marta ko'rganimda,
Qachonki, zavq erimasa,
Sevgimni qanday ifoda etishni bilmasdim.

Nima deyapsiz?
Senga qaytishimdan oldingi tush emasmidi?

Sizning tasavvuringizda quyuq tuman yo'qmi?
Qaytganingizda, erim va siz o'ralgansiz
Kechagi kunni butunlay unutib,
Kecha sizni qanday ishtiyoq bilan qabul qilganimni unutib,
Endi siz aslida bu behuda deb o'ylaysiz
Menga adolatli bo'lishingiz kerakmi?

Siz aytayotgan tuman
Alkmena, u qandaydir g'alati!

Siz xohlagan orzu kabi
Menga yukla, Amfitrion!

Ey jannat! Mening qonim qaynab, sovuq oqadi.
Bu bema'ni gaplarni eshitib, kim hayron bo'lmaydi?

Ikkala turmush o'rtog'i ham butunlay hayratda. Bu erda Amfitrion Alkmenaga o'zining qizg'in sevgisi belgisi sifatida o'z sovg'asini - urushda olgan olmos tojini yubormoqchi ekanligini aytadi. Xotin kutilmaganda bu tojni olganligini tasdiqlaydi:

Siz menga qimmatbaho sovg'a berdingiz -
Urushdan o'lja sifatida olgan toj.
Siz buni menga oshkor qildingiz
Sizning barcha ehtiroslaringiz, barcha qayg'ularingiz va azobli yuraklaringiz:
Urush bilan bog'liq tashvishlar
Qayta uyga qaytish zavqi, ayriliqning og'irligi;
Birinchi marta sevgan yigitdek,
Qanchalik ochko'zlik bilan menga yugurganingizni tan oldim,
Va siz hech qachon bunchalik yumshoq ko'rinmagansiz
Menga iqrorlaring, Amfitrion.

Men bu so'zlardan o'limgacha hayratda qoldim!

Xotini bilan boshqa erkak borligini tushunib, Amfitrion unga so'nggi so'zni aytadi:

Nomusga tegsa, qalbda mehr yo'q!
Menga to'shakda ekanligingizni bilish kifoya!
Va endi yuragimda faqat bitta narsa bor:
La'nat va qasos.

Kimdan qasos olishim kerak? Sizning g'azabingiz jinnilikka o'xshaydi.
Sizning oldingizda mening sha’nim nimada aybdor?

Bilmayman. Men olovdaman va men hamma narsaga qodirman.
Lekin bir narsani biling: men kecha bu yerda emas edim!

Alkmenaning sha'ni, erining sha'ni kabi haqorat qilinadi. U jahl bilan aytadi:

Uzoqda! Sen endi menga loyiq emassan.
Tadbirlar - kundan aniqroq,
Sizning yolg'onlaringiz odobsiz ...
Qanaqasiga! Meni xiyonatda ayblaysizmi?
Balki siz qora bahona izlayotgandirsiz,
Bizni birlashtiruvchi rishtalarni buzish uchunmi?
Siz behuda mehnat qildingiz
Men o'sha soatda hamma narsani hal qildim:
Bundan buyon har birimizning o'z yo'limiz bor.

Ha, tan olganingizdan keyin nima bo'ldi
Albatta, bunga tayyorgarlik ko'rishingiz kerak.
Ammo bu kamroq! Hech kim bilmaydi
Mening g'azabim, umidsizlikim o'z chegarasini qaerdan topadi?
Men sharmandaman, ha! Mening uyatim hammaga ayon;
Ular buni behuda yashirishga harakat qilishadi;
Ammo voqealarning barcha tafsilotlari aniq emas,
Va mening adolatli nigohim hamma narsani ko'rishni xohlaydi.
Bugun ular ertalabgacha qo'shinlarni tark etmadilar
Biz, sizning ukangiz qasam ichib tasdiqlay olamiz,
Va men unga ergashaman: u buni hech qanday harakat qilmasdan qila oladi
U mening xayoliy qaytishimga ko'zlaringni ochadi.
Biz bu g'alati sirni engishimiz mumkin,
Keling, butun savolni chuqur tahlil qilaylik,
Ixtiyor yoki tasodifan qilganlarning holiga voy
U meni haqorat qildi!
Qonli yara ostida jon kuyganda,
Men barcha sharaflarimni beraman, albatta,
Faqat bir soat tinchgina!
Yo'q, rashk hisobdan to'xtamaydi
Mening dahshatli muammolarim qatorlari.
Qanchalik ko'p o'ylashga harakat qilaman
Qora xaosda javob topish qanchalik qiyin.
Balki bularning barchasi tasodifiy tush edi,
Uning kasalligi hayot bergan tush.
Ey xudolar, men senga yuzlanaman!
Bunda adashmaylik,
Baxtimga, u aqldan ozdi.
Ey jannat! Hammasi meni qo'rqitadi.
Hikoya qonunlarga ziddir hammaga tinchlik,
Mening sha’nim esa qaltiraydi
Mening aqlim sig'maydigan narsa.

Xizmatkor Sozius va uning rafiqasi uylarida xuddi shunday bo'ronli manzara bor.

Va endi, nihoyat, Amfitrion o'ziga o'xshash dukkakli ikkita no'xat kabi boshqa Amfitrionni ko'radi. Bu afsunni buzish uchun Amfitrion qilichini tortadi. Yupiter tushunmovchiliklarga duchor bo'lib, o'zining samoviy penatlariga ketishga qaror qildi. Keyin Merkuriy bir-biri bilan urushda ochiladi turmush qurgan juftliklar haqiqiy holat:

Hech qanday shubha bo'lmasligi uchun,
Oldindan aytamanki, xudolar shohi
Ushbu tasvir ostida, siz uchun aziz, Alkmene uchun
Yuqori bulutlardan tushdi.
Menga kelsak, kim sizga xabar beradi -
Merkuriy, men sharafga egaman!

Keyin dahshatli momaqaldiroq ko'tarildi. Va bulutdan Yupiter dedi:

Mana, Amfitrion: bu sizning o'rinbosaringiz!
Xususiyatlaringizda Yupiterni tan oling. paydo bo'ldi
Momaqaldiroq bilan men sizning oldingizda kim borligini sizga xabar qilaman.
Bu ruhingizni yarashtirish uchun etarli,
Siz yana baxt va tinchlik topasiz.
Butun dunyo qo'rqoqlik bilan talaffuz qiladigan bu ism,
Bu erda barcha tuhmat va yolg'onlarni yo'q qiling:
Yupiter bilan almashish
Nopoklik keltirmaydi.
Endi sizning raqibingiz xudolarning xudosi ekanligini bilib,
Siz faxrlanishingiz va o'zingizni baxtli deb atashingiz mumkin.
Bu erda achchiq so'zlarga o'rin yo'q,
Sen emas, men hozir tayyorman,
Osmonda hukmronlik qilsam ham, tan olgin, men hasad qilaman.
Alkmene sizniki, nikoh sharafi
U dushman va do'stdan himoya qiladi.
Uni mamnun qilishning bitta yo'li bor:
Unga er qiyofasida ko'ring.
Siz Yupiterning o'zidan xursand bo'lishingiz mumkin, men,
Men uni butun shon-shuhratim bilan yengmadim;
U menga bergan hamma narsa
U buni siz uchun qalbida yashirdi.

Bu yerda xizmatkor chiday olmay, so‘zini kiritadi:

Aytishga hojat yo'q: xudolarning xudosi tabletkalarni qanday zarb qilishni biladi.

Va xizmatkor tomonidan to'xtatilgan Yupiter davom etadi:

Qalbingizdagi tashvishlar izi yo'qolishini istayman,
Shunday qilib, sizdagi barcha shubhalar abadiy uxlab qoladi.
Sizda ulug'vor o'g'il bo'ladi, Gerkules,
U koinotning barcha chekkalarini ulug'vorlikka to'ldiradi.
O'zgarmas Fortunening ajoyib sovg'alari
Bundan buyon hammaga oshkor bo'ladi: siz jannatning sevimlisisiz.

"Don Xuan yoki tosh mehmon" spektaklida Molyer Tirso de Molinaning bu tinimsiz xonimlar haqidagi asaridan foydalangan va an'anaviy "Don Xuan" syujetidan foydalangan mualliflar qatoriga qo'shilgan.

Don Xuanning xizmatkori xo'jayinini yomon ko'radi va kelajakdagi qurbonlarini halokatli qadam tashlashdan ogohlantirishga harakat qiladi. U aytdi:

- "Don Xuan - yer yuzida tug'ilgan yovuz odamlarning eng ulug'i, yirtqich hayvon, it, iblis, turk, bid'atchi, u osmonga ham, azizlarga ham, Xudoga ham ishonmaydi. nasroniy ta'limotlarini tinglashni istamaydigan, qabih qoramoldek, epikurchi cho'chqadek yashaydigan shayton. O'zining ehtiroslari uchun u ayolga, uning itiga va mushukiga xohlagancha uylanishi mumkin. Unga uylanish uchun hech qanday xarajat qilmaydi. U go‘zallarni o‘ziga jalb qilish uchun undan tuzoq sifatida foydalanadi.

Don Xuan o'zining hayotiy kredosini to'g'ridan-to'g'ri ifodalaydi: "Qanday qilib! Men o'zimni ehtiroslarimning birinchi ob'ekti bilan bog'lashimni xohlaysizmi, shunda men bu dunyodan voz kechib, boshqa hech kimga qaramayman? O'zingizga sodiq bo'lish uchun xayoliy savob berish, bitta sevimli mashg'ulotingiz uchun o'zingizni abadiy dafn etish va yoshligingizdan mening ko'z o'ngimga tushishi mumkin bo'lgan barcha go'zalliklar uchun o'lish ajoyib g'oya. Yo'q, izchillik g'alati odamlar uchundir.

Har qanday go'zallik bizni maftun qilish uchun bepul, birinchi uchrashuvning afzalligi boshqalarni mening yuragimga ega bo'lgan qonuniy huquqlaridan mahrum qilmasligi kerak. Misol uchun, go'zallik meni qayerda uchratmasin, quvontiradi; Mening istaklarimning g'azabini hech narsa to'xtata olmaydi. Mening yuragim butun yer yuzini sevishi mumkinligini his qilyapman. Iskandar Zulqarnayn kabi men ham sevgi g‘alabalarimni davom ettiradigan boshqa olamlar bo‘lsa edi”.

Hiyla-nayrangchi rahm-shafqatsiz, vijdon azobisiz ayollarni yo'ldan ozdiradi. U ko'p odamlar bir xil hunarmandchilik bilan shug'ullanishiga va yorug'likni aldash uchun o'zi kabi niqob kiyishiga amin. Asar oxirida, syujetda kutilganidek, Don Xuan qo‘mondon qo‘lida halok bo‘ladi.

Molyer har qanday insoniy illatlarni tinim bilmay qoralaydi va, ehtimol, eng nafratlangan illat bu ikkiyuzlamachilikdir. U shunday deb yozadi: “Hozirgi kunda ikkiyuzlamachilik modaga aylangan illatdir va barcha moda illatlari yaxshilik uchun o'tadi. Hozirgi kunda ikkiyuzlamachilik juda katta afzalliklarga ega. Bu san'at tufayli aldov doimo yuksak qadrlanadi: agar u kashf qilinsa ham, unga qarshi bir og'iz so'z aytishga hech kim jur'at eta olmaydi.

Boshqa barcha insoniy illatlar tanqid ostiga olinadi, har kim ularga ochiqdan-ochiq hujum qilishi mumkin, lekin ikkiyuzlamachilik alohida imtiyozlardan foydalanadigan illatdir: u o'z qo'li bilan hammaning ovozini o'chiradi va xotirjamlik bilan to'liq xavfsizlikdan foydalanadi. Ko'zbo'yamachilik ikkiyuzlamachilikning o'zaro kafolati bilan bog'langanlarni birlashtiradi. Agar siz birovni xafa qilsangiz, hamma sizning ustingizga tushadi va halollik bilan ish tutadigan va samimiyligiga shubha qilib bo'lmaydiganlar ahmoq bo'lib qoladilar: ular soddaligi bilan bu firibgarlarning o'ljasiga tushib, ishlarini hal qilishda yordam berishadi.

Oliy jamiyatning o'zi Molyerga o'z fuqarolarini tinimsiz ishtiyoq bilan ta'minladi. Moliya vaziri Fuketning hikoyasini olaylik. “Fuke davrida Moliya vazirligida sodir bo'lgan voqea aqlga sig'mas edi. O'tkazib yuborilgan mablag'lardan to'lov uchun ajratmalar berildi, hisobotlarda yolg'on raqamlar yozildi, pora olindi...

Fuket badjahl emas edi, u keng qamrovli, nafis o'g'irlovchi edi. U nafaqat o'zini o'rab oldi eng yaxshi sevishganlar Frantsiya, shuningdek, rassomlar, mutafakkirlar va yozuvchilar, La Fontaine va Moliere oxirgilar qatorida edi. Faqat halol odamlar zerikarli hayot kechirishadi! O'g'rilar har doim ajoyib vaqt o'tkazishadi va har bir kishi o'g'rilarni yaxshi ko'radi, chunki ular atrofida doimo qoniqarli va qiziqarli.

Ammo taqdirlarning hakamlari o'zlarining taqdirlaridan tashqari barcha taqdirlarni boshqarishlari mumkin va Fuket faqat bitta narsani bilmas edi: u bayramlarga tayyorgarlik ko'rayotgan paytda, qirol moliyachi bo'lib ishlagan - buning so'zlarini tekshirgan. vazirlik. Bu tekshirish shoshilinch va maxfiy edi. Podshoh yosh edi, lekin u sovuqqon va aqlli edi va unga berilgan soxta bayonotlar va haqiqiy bayonotlarga xotirjam qaradi. Taqdir taqozosiga uchragan Fuket o'z saroyining pedimentiga lotincha shiorni yozib, o'limga tayyorgarlikni yakunladi: "Men hali nimaga erishmadim?"

Shunday qilib, qirol Lui XIV o'z mulozimlari bilan Fuketga keldi. Guvohlarning so‘zlariga ko‘ra, qirolning o‘zgarmas chehrasi boshini ko‘tarib, peshtoqdagi Fuketning shiorini ko‘rganida titrab ketgandek bo‘lgan, biroq keyingi lahzada qirolning yuzi o‘z holiga qaytgan. Bayramlar besh yuz kishilik nonushta bilan ochilib, teatrlashtirilgan tomoshalar, baletlar, maskaradlar va otashinlar bilan boshlandi.

Molyer teatri yuqori jamiyat turlarini satirik tarzda tasvirlaydigan spektakl namoyish etdi. Shu o‘rinda savol tug‘iladi: u o‘z saroy a’yonlarini podshoh oldida kinoyali tarzda taqdim etishga qanday jur’at etgan? Biroq, Moliere to'liq aniq va to'g'ri hisob-kitobga ega edi. Podshoh umuman yaxshi muomala qilmadi eng oliy zodagonlik Frantsiya va o'zini zodagonlar orasida birinchi deb hisoblamadi. Luisning so'zlariga ko'ra, uning qudrati ilohiy edi va u dunyodagi har bir kishidan butunlay alohida va beqiyos ustun turdi. U osmonning qayerdadir, Xudoga yaqin edi va har qanday yirik lordning talab qilinganidan balandroq balandlikka ko'tarilish uchun qilgan mayda urinishlariga juda sezgir edi. Bir so'z bilan aytganda, Fuket yozgan shiorni yozgandan ko'ra, o'z tomog'ingni ustara bilan kesgan yaxshi bo'lardi. Lui Frond davrida sodir bo'lgan voqealarni esladi va buyuk lordlarni po'lat qo'llarida ushlab turdi. Uning huzurida saroy ahli ustidan kulish mumkin edi.

- Siz hibsdasiz, - dedi kapitan jimgina Moliya vaziriga.

Mana shu ikki so'z bilan Fuketning hayoti tugadi.

Bu orada jamiyatda dramaturgdan norozilik kuchaydi. Ko'p o'tmay, ular Molyer italyan mualliflarining asarlaridan uyalmasdan foydalanganligini, ulardan qarz olishlarini aytishdi. Vaqt o'tishi bilan Molyerning o'g'irliklarini ta'kidlash shunchalik moda bo'ldiki, agar u qaerdan va nimadan qarz olganini aniq aytishning iloji bo'lmasa, ular "aftidan" qarz olganligini aytishdi. Oxir-oqibat, Molyer hatto baland ovozda va arzimas iborani aytgan: "Men mollarimni qaerda topsam, o'sha erda olib ketaman". O'zini oqlash uchun bir narsani aytish mumkin: uni qayta ishlashda olingan narsa asl nusxadagiga qaraganda sifat jihatidan beqiyos yuqori edi.

Yaqinda Molyer shon-shuhrat ba'zi odamlar tasavvur qilganidan biroz boshqacha ko'rinishini, lekin asosan barcha chorrahalarda jilovsiz so'kinishlarda namoyon bo'lishini hayrat bilan payqashdi. Bir kuni uning boshiga dahshatli voqea yuz berdi. Dramaturgni Versal galereyasida uchratib, bir zodagon Molyerni quchoqlamoqchi bo‘lgandek go‘yo uni ushlab, o‘ziga bosdi va kaftining qimmatbaho tugmalari bilan qonga bo‘yalgan yuzini yirtib tashladi. Jan-Batist kasallik - charchoq va g'alati ruhiy holat bilan bog'liq muammolardan aziyat chekdi va keyinchalik ular bu holatning juda ta'sirli tibbiy nomi - gipoxondriyaga ega ekanligini tushunishdi.

Moliere Parijning eng yuqori jamiyatiga ko'chib o'tdi va u erda ayollar jamiyati yig'ilgan salonlar qanday paydo bo'lganini kuzatdi. Salonda ko'rkam bo'lgan bekasi sharafiga shoirlar madrigallardan butun gulchambar yasadilar. Madrigallardan keyin birinchi darajali hazillar bor edi, lekin shu qadar murakkabki, ularni tushunish uchun uzoq tushuntirishlar kerak edi. Shu paytgacha bularning barchasi, agar madrigallar va hiyla-nayranglarga ergashib, xonimlar katta adabiyotga jiddiy kirishmaganida, yarim fojia bo'lar edi.

Qanchalik uzoqroq bo'lsa, nafosat shunchalik baland bo'lib, salonda aytilgan fikrlar tobora sirli bo'lib, ular kiyingan shakllar tobora ko'proq da'vogar bo'lib borardi. Ular ko'rinadigan oddiy oyna ularning tilida "inoyat maslahatchisi" ga, sholg'om esa "sabzavot bog'i hodisasiga" aylandi. Markizdan qandaydir mehribonlik eshitib, xonim javob berdi:

Siz, Markiz, do'stlik kaminiga xushmuomalalik yog'ochini qo'shing.

Shunday qilib, ulkan bir bema'nilik aravasi kirib keldi Fransuz adabiyoti. Bundan tashqari, xonimlar o'z tillarini to'liq tiqilib qolib, imloni xavf ostiga qo'yishdi. Ularning boshida ajoyib reja paydo bo'ldi: imloni erkaklardan sezilarli darajada orqada qolgan ayollar uchun ochiq qilish uchun xonim so'zlarni qanday talaffuz qilinishini taklif qildi.

Ammo keyin falokat salonning xonimlarini urdi. Mister de Molyer yangi "Qiziqarli primrozlar" komediyasini chiqardi, uning birinchi so'zlaridan orkestr xursand bo'ldi. Beshinchi ko'rinishdan boshlab, qutilardagi xonimlar ko'zlarini ochdi. Sakkizinchi ko‘rinishda o‘sha davrning odatiga ko‘ra, sahnaning bir chekkasida o‘tirgan markizlar hayratga tushishdi, peshtaxtalar spektakl oxirigacha kulib, kulishdi.

Uning mazmuni quyidagicha edi. Ikki ahmoq yosh xonim o'z sovchilarini haydab ketishdi, chunki ular o'zlariga yetarli darajada nafis odamlar bo'lib tuyuldi. Sovchilar ulardan o‘ch olishdi. Ular ikki piyodalarini markiz qilib kiyintirdilar va bu haromlar ahmoqlarni ziyorat qilishdi. Ular yolg'onchi xizmatkorlarni qo'llarini ochib qabul qilishdi. U qo'shiqni beadab chehra bilan kuyladi o'z tarkibi shunga o'xshash narsa:

Toki, ko'zimni sendan uzmay,
Kunning yorug'ligida sizga qoyil qoldim,
Ko'zing yuragimni o'g'irladi
To‘xtating o‘g‘ri, o‘g‘ri, o‘g‘ri!

Xayoliy donolik va mehr bilan shunday dabdabali xotiniga ega bo'lish pok do'zaxdir.

Xotin ko'pchilik uchun qimmat,
Kim buyuk aqlga ega.
Menga o‘sha olimlarning xotini yuk bo‘lardi,
Kim salonlarda porlashga harakat qiladi,
Ko‘p nasriy va she’r yozardim
Va zodagonlar va aql-idroklarni qabul qilardi,
Ayni paytda men, shunday maxluqning eri,
Men ehtiromdan mahrum bo'lgan avliyolardek sust bo'lardim.

Bunday she'rlar yozilgan salonlarga spektakl tupurdi, ammo, qo'shimcha ravishda, mualliflar ham, bu salonlarga tashrif buyuruvchilar ham tupurdilar. Sahnada jasur fars o'ynaldi va bu hech qanday aybsiz emas edi. Bu o‘sha davrdagi Parij axloq va urf-odatlarining farsi edi va bu axloq egalari va urf-odatlar yaratuvchilari o‘sha yerda, qutilarda va sahnada o‘tirishardi. Parter qichqirdi va barmoqlari bilan ularga ishora qila oldi. U sobiq pardozchi butun halol omma oldida sharmanda qilgan bar salonlarini tan oldi. Markizlar sahnada binafsha rangda o'tirishdi.

Biroq, barcha xonimlar yuqorida aytib o'tilganlarga o'xshamaganligini hurmat qilishimiz kerak. Moliere eng aqlli va do'stlaridan biri bilan do'st edi eng qiziqarli ayollar Frantsiyada frantsuz Aspaziyasi laqabli Nino de Lenclos, uning salonida dramaturg ko'p reklama qilmasdan uning komediyalaridan parchalarni o'qidi.

Ammo keyin tun keldi. Spektakl tugaydi. Qandillar o'chib turardi. Ko'chalarda butunlay qorong'i edi. Noyabr namligidan yo‘talayotgan Molyer plashga o‘ralgan, qo‘lida fonus bilan Madlenga intiladi. Uni o‘choqdagi olov o‘ziga tortdi, lekin ko‘proq boshqa narsa o‘ziga tortdi. U Madlenning singlisi va shogirdi Armande Bejartni, olti yil oldin Eter o'ynagan qizni ko'rmoqchi edi. Endi u o'n olti yoshli qizga aylandi. Molyer Armandeni ko‘rishga shoshayotgan edi, lekin Madlenning ko‘zlarini o‘ylab, og‘riqdan irg‘ib ketdi. Madlen uni barcha oldingi sevgilari uchun kechirdi, lekin hozir uni jin egallab olganga o'xshaydi. Jan-Batist har gal noz-karashmali va beg'ubor Armande bilan jonlantirilgan suhbatga kirishganda, uning ko'zlari yoqimsiz bo'lib qoldi.

Meni aldamaysizmi? — soʻradi u. - Ko'ryapsizmi, menda allaqachon ajinlar bor, men kul rangga aylana boshladim. Meni dushmanlar qurshab olgan, uyat meni o‘ldiradi.

Yo'q, yo'q, buni qanday qilasan!.. - javob berdi Armande.

Men siz bilan yana bir asr yashashni xohlayman! Sen bilan! Lekin tashvishlanmang, men to'layman. Men seni yarataman. Siz birinchi bo'lasiz, ajoyib aktrisa bo'lasiz. Bu mening orzuim va shuning uchun ham shunday bo'ladi. Ammo esda tutingki, agar qasamingizga turmasangiz, mendan hamma narsani olasiz.

Men sizning yuzingizda hech qanday ajin ko'rmayapman. Siz shunchalik jasur va buyuksizki, sizda ajinlar bo'lmaydi. Siz Jan...

Men baptistman...

Siz Molyersiz!

Siz va men turmush quramiz. To'g'ri, buning uchun ko'p chidashga to'g'ri keladi.

Noyabr zulmatida, sovuq tumanda qirg'oq bo'ylab chiroq yoqadi. Janob Molyer! Bizga pichirlab gapiring, bizni hech kim eshitmaydi, siz necha yoshdasiz? O'ttiz sakkizda, u esa o'n oltida! Va bundan tashqari, u qaerda tug'ilgan? Uning otasi va onasi kim? Uning Madlenning singlisi ekanligiga ishonchingiz komilmi?

Ertasi kuni janob Molyer Parij hukumatidan uning "Qiziqarli primrozlar" spektaklini keyingi spektakllarda namoyish etish taqiqlangani haqida rasmiy xabar oldi. Shuni ta'kidlash kerakki, dramaturg birinchi marta kelajakda tez-tez boshdan kechirishi kerak bo'lgan narsani boshdan kechirdi. Bu holatni tasvirlashga arzimaydi. Birinchi muvaffaqiyatli spektakldan keyin spektakllari suratga olinmagan odam buni hech qachon tushunmaydi va ularni suratga olganlarga bu kerak emas.

Madlen bilan uchrashuv bo'ldi, xavotirlangan truppa yugurdi, Molyer so'roq qilish va ta'zim qilish uchun qayergadir ketdi va qaytib kelgach, spektaklni jonlantirish uchun yana bir usulni qo'llashga qaror qildi. Bu usul dramaturglarga uzoq vaqtdan beri ma'lum bo'lib, muallif kuch bosimi ostida o'z asarini ataylab buzganligidan iborat. Oxirgi chora! Kaltakesaklar dumidan ushlab, sindirib, qochib ketishadi. Chunki har bir kaltakesak hayotni butunlay yo‘qotgandan ko‘ra dumsiz yashash yaxshiroq ekanini tushunadi. Molyer chuqur mulohaza yuritdi: qirollik senzuralari asardagi hech qanday o'zgartirish uning asosiy ma'nosini bir zarraga ham o'zgartirmasligini bilishmaydi. Va u o'yinning bir qismini buzdi. Keyin men ularning orasidan bir nechta homiylarni topdim dunyoning qudrati Buning uchun u shohdan himoya so'rashini juda muvaffaqiyatli aytdi va ikki hafta o'tgach, komediyani ijro etishga ruxsat berildi.

Molyerning o‘zi ikkiyuzlamachilikni qoralab, spektaklni sahnalashtirish imkoniyatidan foydalanib, qirolga ikkiyuzlamachi maktublar yo‘lladi: “Komediyam muvaffaqiyati uchun sizga o‘z minnatdorchiligimni bildirmoqchiman. Men kutganimdan ham oshib ketgan bu muvaffaqiyatga, birinchidan, Siz, Janobi Oliylari, mening komediyamga boshidanoq bergan muruvvatli ma’qulligingiz va shu orqali unga nisbatan ko‘pchilikning mehrini uyg‘otganingiz, ikkinchidan, qahramonlik xarakterini qo‘shish buyrug‘ingiz tufayli qarzdorman. boshqa qahramon; shu bilan birga, siz juda mehribon edingiz, Janobi Oliylari, siz menga uning xususiyatlarini ochib berdingiz, keyin esa bu obraz butun komediyada eng yaxshisi deb tan olindi. Tan olamanki, hozirgacha hech narsa menga komediyadagi siz, Janobi Oliylari menga ishlashni buyurgan joy kabi osonlik bilan kelgani yo'q - sizga bo'ysunish quvonchi meni Apollon va barcha muzalarni birlashtirgandan ko'ra ko'proq ilhomlantirdi va endi men "Agar men sizning rahbarligingiz ostida butun komediya yozganimda nima yaratishim mumkin edi" ga qarang.

Lekin bu so‘zlar samimiy va rost bo‘lgandir, chunki shoh bilan hajvchi o‘zaro do‘stona munosabatda bo‘lishgan.

Oxir-oqibat spektaklni davom ettirishga ruxsat berilgach, truppa xursand bo'ldi. Madlen Molyerga faqat bitta iborani pichirladi:

Narxlaringizni ikki baravar oshiring!

Amaliy aktrisa to'g'ri edi: taqiq haqidagi xabar olovga moy qo'shdi va teatrning sodiq barometri - kassa - bo'ronni ko'rsatdi.

Bo'ronni Molyerning shaxsiy hayoti ham bashorat qilgan. Uning to'yi Armande bilan bo'lib o'tdi. Pale-Royal truppasining egilgan, yo'talayotgan direktori Jan-Batist Molyerning yonida yo'lak ostida yigirma yoshlardagi xunuk, katta og'izli, ko'zlari kichkina, ammo ta'riflab bo'lmaydigan jozibali kuchga to'la bir qiz turardi. Qiz so'nggi modada kiyingan va boshini orqaga tashlagancha mag'rur turardi. To‘yda organ g‘o‘ng‘illadi, lekin na organ to‘lqinlari, na taniqli lotincha keliniga shaytoncha ehtiros bilan yonayotgan kuyovga yetib bormadi. To'y er-xotinning orqasida g'alati va go'yo tosh bo'lib tuyulgan aktyorlar, bir guruh qarindoshlar va Madlen turardi.

Parijda Armande Madlenning singlisi emas, Madlenning qizi degan mish-mishlar tarqaldi. Tuhmatli kitobning anonim muallifi shunday deb yozgan edi: "U qizi tug'ilganda yoshlar orasida katta muvaffaqiyatlarga erishgan komediyachi Madlen Bejartning qizi edi". Lekin eng muhimi hali oldinda. Ammo Armandening otasi kim edi? Avvalo, Madlenning birinchi sevgilisi, bizga allaqachon tanish bo'lgan graf de Modena va uning birinchi farzandining otasi Fransuazaga shubha tushdi. Va bu shubhaning asossiz ekanligi darhol ma'lum bo'ladi.

Madlen bir vaqtning o'zida graf u bilan munosabatlarini qonuniy nikoh bilan yakunlashini xohlaganligi haqida ko'plab dalillar mavjud, buning natijasida u nafaqat Fransuaza tug'ilishini de Modenadan yashirishga urinmagan, balki odamlardan aksincha, bu voqeani rasmiy dalolatnomada qayd etgan. Grafdan ikkinchi farzandning paydo bo'lishi Madlenni de Moden bilan yanada bog'lab, uning nikoh rejalariga to'liq hissa qo'shgan bo'lar edi. Bu chaqaloqni yashirish va uni onasiga bog'lashning mutlaqo hojati yo'q edi. Bu erda mutlaqo qarama-qarshi holatlar yuz berdi: Madlen o'zining sherigi - onasi yordamida odamlardan yashirgan Modenaning bolasi emas, balki sirli ravishda tug'ish paytida Madlen bolani de Modenadan yashirgan.

Amandaning otasi 1642 yilning yozida Madlen bilan yaqindan tanish bo'lgan jentlmen bo'lishi mumkin edi. kutayotgan ona Frantsiyaning janubida qoldi. Bu qirol Lui XIII ichgan suvlarda edi shifobaxsh suvlar, va podshohning mulozimlari tarkibida valet va taxtachi sifatida ... Jan-Batist Pokelen edi. Shubhasiz, o'sha paytda Molyer va Madlenning yaqinligi dahshatli mish-mishlarni keltirib chiqardi - Armande Jan-Batistning qizi hisoblanardi. Har tomondan mish-mishlar tarqalib, Molyerning hayotini zaharladi, u og'ir qarindosh-urug'lar qilgan, o'z qiziga uylangan. Biroq, aslida, hamma narsa bu taxminning bema'niligini to'liq isbotlagan yirik frantsuz tarixchilari tomonidan rad etildi.

Ba'zi guvohlarning ta'kidlashicha, Armandening nikohi Molyer va Madlen o'rtasidagi shunday dahshatli va og'ir sahnalardan keyin sodir bo'lganki, bu uch kishi uchun bir-birining yonma-yon hayoti chidab bo'lmas bo'lib qolgan.

Nikohdan bir kun oldin Jan-Batist Madlenga shunday dedi:

Madlen, juda muhim masala bor. Men turmushga chiqmoqchiman.

Opangizda.

Sendan iltimos qilaman. Ayting-chi, siz hazillashyapsiz. Va men-chi? - Madlenning ko'zlari yoshga to'ldi.

Olloh yor bo'lsin. Xo'sh, Madelena, biz siz bilan uzoq vaqt do'stmiz, siz sodiq o'rtoqsiz, lekin uzoq vaqtdan beri oramizda sevgi yo'q edi.

Yigirma yil oldin qamoqda bo'lganingizni eslaysizmi? Sizga kim ovqat olib keldi?

Yigirma yil davomida sizga kim qaradi?

Butun umr uyni qo'riqlagan itni hech kim haydab chiqarmaydi. Xo'sh, Molyer, meni haydab yubora olasizmi? Siz dahshatli odamsiz, Molyer, men sizdan qo'rqaman.

Menga tegmang... Ehtiros meni egallab oldi...

Endi Madlen Molyer tomon tiz cho'kib sudraladi.

Ammo baribir... fikringizni o'zgartiring, Molyer. Keling, bu suhbat hech qachon bo'lmagandek harakat qilaylik. Uyga ketaylik, siz sham yoqing, men sizga kelaman... Va agar maslahatlashishingiz kerak bo'lsa, kim bilan maslahatlashasiz, Molyer? Axir u qiz bola... Siz issiq suv idishini yaxshi ko'rasiz. Men siz uchun hamma narsani tartibga solaman. Kaminni yoqaylik, hammasi yaxshi bo'ladi.

Hush, Madelena, jim, men seni kechiraman ...

Molyer Armandega turmushga chiqqan keng sobori tutatqi, tuman va zulmatga to‘la edi.

Turmush qurgan Molyerning uyida juda qisqa vaqt ichida baxtsizliklar boshlandi. Ma'lum bo'lishicha, turmush o'rtoqlar bir-biriga mutlaqo mos kelmaydigan. Keksa va kasal er hali ham xotiniga ishtiyoqi bor edi, lekin xotini uni sevmasdi. Ularning birgalikdagi hayoti tez orada do'zaxga aylandi.

Er-xotin o'g'il tug'di. Molyerning to'ng'ich o'g'li suvga cho'mganida, hamma narsa g'ayrioddiy dabdaba va marosim bilan bezatilgan edi. Shrift yonida uzun bo'yinbog'li qo'riqchi turardi va ruhoniyning yuzida g'ayrioddiy zavq ifodasi bor edi. Gap shundaki, Molyer alohida sharafga erishdi: Frantsiya qiroli bolaning cho'qintirgan otasi bo'lishga rozi bo'ldi. Bolaning ismi aniq bo'lganidek, Lui edi. Shunday qilib, komediyachi va dramaturg xudojo'y ota bo'ldi.

Suvga cho'mish marosimi Parijda katta taassurot qoldirdi va Molyerga qilingan haqorat sezilarli darajada pasaydi. Podshohning soyasi truppa direktorining yelkasi orqasida hammaga ko'rina boshladi va g'olibning tarafini olishni yaxshi ko'radiganlarning ko'pchiligi dramaturgga qarshi o'zining qoralashi bilan xabar beruvchiga qanday quloq solmagani haqida hayajon bilan gapirishdi. saroy, lekin deyarli haydab yuborildi.

Qirol ham, komediyachi ham jahldor tanqidchilarga ahamiyat bermasdi. Ikkalasi ham katta bayramga tayyorgarlik ko'rishdi. Yana bir o'lgan zodagon uchun motam vaqti tugadi va odob-axloq qoidalari belgilab qo'ygan kuni shoh xonadonlarida qayg'u to'xtaydi. Bayram qilish vaqti keldi.

Keng xiyobon bo'ylab, kesilgan ko'katlar devorlari orasida kortej harakatlanar va uning boshida Frantsiya qirolining o'zi otda ketardi. Bahor nurlari to'g'ridan-to'g'ri qobiqqa tegdi va podshohga qarab ko'r bo'lib qolishi mumkin edi. Otdagi jabduqlar oltin rangga bo'yalgan, podshohning dubulg'asida olmoslar porlagan. Konvoyning dubulg'alarida patlar paydo bo'ldi va konvoy ostida qonli otliq otlar raqsga tushdi.

Orkestrlar yurar, ulardagi karnay-surnaylar shu qadar kar bo'lardiki, ular yigirma kilometr uzoqlikda, Parijda eshitilgandek tuyulardi. Musiqa xorlari orasida aravalar minib yurishdi va ulardan birining tepasida xudo Apollon turardi. Keyingi aravalarda burjlar burjlari liboslarini kiygan aktyorlar oldinga siljishdi. Kiyim kiygan ritsarlar, qora tanlilar va nimfalar yurishdi va minishdi. Va ular orasida o'rmonlar xudosi ko'rindi - Monsieur de Molière tomonidan tasvirlangan echki oyoqli pan.

Jurnalistlarning karnaylari butun dunyoga "Maftunkor orolning quvonchlari" - buyuk Versal bayramlari boshlanganini e'lon qildi. Bayram uchun teatr tomoshalari uchun mashinalar qurildi va qirollik bog'bonlari Versal dengizida butun teatrlarni o'yib, ularni gulchambarlar va gulli bezaklar bilan bezashdi, pirotexniklar yorqinligi va kuchida hech qachon ko'rilmagan otashinlar tayyorladilar. portlashlar. Versal bog'lari bo'ylab rang-barang alangalar tarqaldi, osmondan yulduzlar gumburlab tushdi va uzoqdan Versal o'rmoni yonayotgandek tuyuldi.

Molyer bu bayram uchun qizg‘in ishladi va juda qisqa vaqt ichida ispan dramaturglaridan birining tuvalini olib, pyesa yozdi. Bu spektaklda Armande Molyer malika rolini ijro etdi. Keyin butun sud taniqli komediyachining rafiqasi qanday ulkan iste'dodga ega ekanligini va u bilan qanday maktabdan o'tganini ko'rdi. Aktrisaning ijrosi ajoyib edi. Sud janoblari oltin va kumush bilan tikilgan limon ipak kiygan aqlli, yomon niyatli ayolning atrofida to'planishdi.

Asar shohga katta zavq bag‘ishlagan bo‘lsa-da, muallifga yangi qayg‘u keltirdi. Yoshligi, go'zalligi va boyligi bilan xavfli bo'lgan janoblar uning bayramini butunlay zaharladilar. Birinchi kuniyoq xotini haqida g'iybat boshlandi. Ularning barchasi zaharli pushaymonlar yoki xunuk ishoralar ko'rinishida darhol Molyerning qulog'iga tushdi, lekin u endi urmadi, faqat bo'ri kabi sarg'aygan tishlarini ko'rsatdi. Bundan tashqari, unga baxtsizlik keldi: qirollik xudosi Lui premyeradan so'ng darhol vafot etdi.

Qayg'u cheksiz edi. Molyer tobora kasallana boshladi. U umidsiz kasal edi, uzoq davom etdi, asta-sekin gipoxondriyaga tushdi, bu esa uni charchatdi. Uning ko'zlarida butun Parij yoqimsiz kulrang to'r bilan qoplangan. Bemor qimirlatib, qimirlatib, tez-tez kabinetida kasal qushdek dovdirab o‘tirardi. Boshqa paytlarda uni g'azab va hatto g'azab qo'zg'atdi. Keyin o'zini tuta olmadi, yaqinlari bilan muomala qilishda chidab bo'lmas bo'lib qoldi.

U yordam qidirdi va shifokorlarga shoshildi, ammo ulardan yordam olmadi. Va, ehtimol, u o'z spektakllarida tasvirlangan shifokorlarga hujum qilishda haq edi, chunki Molyer davri bu buyuk san'at, ya'ni tibbiyot tarixidagi eng qayg'uli davrlardan biri edi. Ko'pgina hollarda, Moliere shifokorlari muvaffaqiyatsiz davolangan va ularning barcha ekspluatatsiyalarini hatto sanab bo'lmaydi. Ular birovni qon to'kish orqali o'ldirishdi, ular Molyerning eng yaxshi do'stini keyingi dunyoga yubordilar, unga uch marta emetik damlamani berishdi, bu uning kasalligi uchun mutlaqo kontrendikedir.

Bir so‘z bilan aytganda, Molyer davri tibbiyotda qorong‘u davr edi. Shifokorlarni ajratib turadigan tashqi belgilarga kelsak, biz aytishimiz mumkin: bu odamlar Parij bo'ylab xachirlarda yurishgan, ma'yus uzun libos kiyishgan, soqol o'stirgan va qandaydir sirli jargonda gapirishgan. Ular, albatta, shunchaki komediyada sahnaga chiqishni so'rashdi. (M. Bulgakov)

1664-yil 12-mayda Versal saroyining ochilishi munosabati bilan yana bir katta tantana boʻlib oʻtdi va bu bayramda qirol ishtirokida “Tartuf” spektaklining premyerasi boʻlib oʻtdi. yuqori komediya janri, tragik va komiksning birgalikda kombinatsiyasini o'z ichiga oladi.

Sud ijrosi boshlandi. “Orgon spektakli qahramonining onasi Pernelle xonim o'zining nevaralari Damis va Marianani yaqinda uylarida paydo bo'lgan avliyo Tartuffni hurmat qilishni istamagani uchun tanbeh qiladi. Tartuffning barcha raqiblari unga baland ovozda aytadilar:

Sizning janob Tartuffingiz ayyor, bunga hech qanday shubha yo'q.

Va xonim Pernelle ta'kidlaydi:

U solih odam. Uning yaxshi ko'rsatmalari ruhni qutqaradi,

O'g'lim esa sizni hurmat qilishni o'rgatadi.

Bu erda xizmatkor Dorina o'zining keskin so'zlarini kiritadi:

Yo'q, o'ylab ko'ring! Bu mo''jiza emasmi?
Kim paydo bo'lganini Xudo biladi, qaerdan kelganini Xudo biladi,
Tilanchining lattalarida, deyarli yalangoyoq,
Va - mana, men allaqachon butun uyni egallab oldim
Va shu darajaga yetdiki, aqlga zid ravishda,
Endi hammamiz uning ohangiga raqsga tushishimiz kerak.

Ammo Pernel xonim takror va takrorlaydi:

Oh, u bilan bahslashmaganingiz ma'qul,
Va u o'rgatganidek, muqaddas qoidalarga muvofiq yashash.

Azizlar? Bunchalik ishonuvchan bo'lish sizga yarashadimi?
Bu yerda muqaddaslik bormi? Shunchaki ikkiyuzlamachilik!

Uni nima g'azablantirganini taxmin qilish qiyin emas:
U butun haqiqatni bezamasdan gapiradi.
U gunohning ashaddiy dushmani va poklikning qo'riqchisidir.
Axloqsizlikni qoralaydi va fazilatni ulug'laydi.

Mana, qanday va nima uchun bu axloqiy dars
Siz barcha mehmonlarni uyimizdan uzoqlashtirdingizmi?

Siz endi g'azabdan nima qilishni bilmaysiz.
Ammo bu mehmonlarning barchasi shubhali
U yagona emas. Unchalik katta sir emas
Deraza tagida gavjum vagonlar qanday qator
Ayvon atrofida esa har doim xizmatkorlar bor
Bu uzoq vaqtdan beri butun hududda ko'zni qamashtirmoqda.
Shaytonga xizmat qilish. Hm... Do'stona uchrashuvlar!
U yerda shakkok gaplar aytiladi,
U erda eng munosib odamlar tasodifiy hukm qilinadi,
Ular shunday bema'ni gaplarni aytishadi - hech bo'lmaganda to'xtating!
Ahmoqlar barakali, ammo dono odamlar
Bu shovqinli yig'ilishlardan boshim loyqa.

Xizmatkor taslim bo'lmaydi va Tartuffni ayblab, xo'jayinga javob qaytaradi:

Bunday odamlar nimanidir eshitadilar, bir ko'z tashlaydilar,
Ular aqldan ozgandek yolg'on gapirishadi va mish-mish tarqatadilar,
Bir daqiqada ular mol uyasidan fil yasaydilar.
Ularning nopok shov-shuvlari nimaga mo'ljallangan?
Sog'lom odamlar tuhmat qilinadi va to'xtatiladi,
Ular bu ular uchun qulayroq bo'lishiga umid qiladilar:
Umumiy qorong'ulik o'rtasida ularning hiyla-nayranglarini ko'rish mumkin emas,
Va agar siz olomonni noto'g'ri yo'lga surib qo'ymasangiz,
Gunohlaringiz uchun o'zingiz javob berishingiz kerak bo'ladi.
Bu odam haqiqatan ham yuqori axloqli.
Ammo o'sha paytda u qanday edi?
Keksalik unga vasvasalarni engishga yordam berdi.
Ha, odob-axloq tana yorilib ketganda kuchayadi.
Ularning ishtiyoqi odamlarni hukm qilishdir. Va ularning hukmi qanchalik qattiq.
Yo'q, ular rahm-shafqatni tan olmaydilar.
Ular birovning vijdonida dog' izlaydilar,
Lekin yaxshi his-tuyg'ulardan emas - hasaddan, albatta.

Ha, ha, xonim! Mening so'zlarimga kar bo'ldingiz.
Lekin men ham gapiraman, endi mening navbatim.
O'g'lim dono bo'lganida, yuqoridan ilhom bilan,
Bu tom ostida taqvodorga boshpana berdi.
Sizni zulmatdan olib chiqish uchun oldingizga solih odam yuborilgan.
Va yo'qolgan fikrlarni haqiqatga qaytaring.
Uning muqaddas ta'limotlari qutqaradi,
U qoralagan narsa esa qoralashga arziydi.

Biroq, xizmatkor Dorina qattiq g'azablandi:

Tartuff bizning uyimizga kelgan kundan boshlab,
Egasi aqldan ozgan, u bilan ovora.
Ochig'i, u bu bo'sh yorug'lik bilan yuguradi,
Tovuq va tuxum kabi. Uni uka deb chaqiradi
Va u akasini yaxshi ko'radi - men sizga bir tiyinga aldamayman -
Onadan, qizdan, o'g'ildan va xotinidan yuz marta kuchliroq.
Bu firibgar uning sirdoshiga aylandi.
Uy hayvonlari bunday g'amxo'rlik bilan o'ralgan,
Sevgan odam orzu qila olmaydigan turdagi.
Ovqatlanish paytida u doimo stol boshida turadi;
U oltitaga ovqat eydi, xo'jayinim esa eriydi
Va u eng yaxshi qismlarni o'ziga qaratadi.
Tartuff g'o'ldiradi va u: "Hey, aziz birodar!"
Tartuffe uning kumiridir. U hamma narsani biluvchi va muqaddasdir.
Nima qilsa ham, u "qilmishni qildi"
U nima desa, "bir bashorat aytdi".
Xo'sh, Tartuffe ayyor va shunchaki usta
O‘rgonimizga ko‘zoynak surtadi.
Biz hammamiz bu yolg'onchining mushtiga siqildik,
U mutaassiblikni foyda manbaiga aylantirdi.

Va u hech kim kabi muvaffaqiyatga erishdi. Uy egasi O'rgon o'z qadrdonini to'g'ridan-to'g'ri va shunday maqtaydi majoziy ma'noda mehmonning so'zlari:

Men u bilan uchrashdim va abadiy sevib qoldim ...
U har kuni cherkovda yonimda ibodat qilardi,
Taqvodorlik bilan tiz cho'kdim.
U hammaning e'tiborini tortdi:
Shunda birdan lablaridan nolalar oqib chiqdi,
Keyin yig'lab qo'llarini osmonga ko'tardi,
Bo‘lmasa, kulini o‘pib uzoq yotardi;
Men ketganimda, u yo'lak bo'ylab yugurdi,
Menga vestibyulda muqaddas suv bilan xizmat qilish uchun.
Mana odam! U... U... Xo‘sh, bir so‘z bilan aytganda, odam!
Men baxtliman. Uning kuchli fe'li meni ilhomlantirdi,
Dunyo katta go'ng uyasi ekanligini.
Bu fikr menga qanday tasalli beradi, uka!
Axir, agar bizning hayotimiz chirigan va hid bo'lsa,
Dunyoda biror narsani qadrlash mumkinmi?
Endi onam ham, bolalarim ham o'lsin,
Akamni ham, xotinimni ham dafn etishimga ijozat bering.
Ishoning, men hatto ko'zni ham qimirlamayman.
Men Tartuffga yordam taklif qildim,
Biroq, u mening kanalarimning saxiyligini aybladi:
Bunga arzimaydi, deyishadi, u bu yaxshi ishlarni qilyapti,
Va kamtarligida, oz narsadan mamnun,
Ortiqchasini yetim va kambag'allarga berdi.
Osmonni eshitib, unga boshpana taklif qildim,
O'shandan beri mening uyimda baxt hukmronlik qilmoqda.
Tatruff men bilan birga hamma narsaga kiradi,
U mening oilam sha'nini qo'riqlaydi,
U mendan ko'ra hasadgo'yroq. Xotinimga kam odam
Yoqimli - u darhol menga xabar beradi.
Qanday odobli! Qanday kamtarlik bilan to'la!
U o'zini jinoyatda ayblaydi
Eng ahamiyatsiz arzimas narsa, arzimas narsa, bema'nilik.
Shunday qilib, boshqa kuni ibodat qilib, men burga tutdim,
Shunday qilib, u tavbani osmonga olib keldi,
U hech qanday rahm-shafqatsiz uni ezib tashladi.

Orgonning xotinining ukasi Klint Tartuffga shunday dahshatli gapni eshitib, bir nafasda o'z fikrini aytdi:

Qanday qilib uyalmaysiz? Bu qanaqa bema'nilik?
Hazil qilyapsanmi? Men quloqlarimga ishonmayman.
Buni faqat yolg'onchi yoki aqldan ozgan odam qila oladi.

Bekor so'zlar. – Sen, qaynona, erkin fikrlovchisan, – dedi O‘rg‘on.

Cleant davom etdi:

Jasur jangchilar maqtanishda aybdor emas,
Bizga o'rnak bo'lganlar solihlardir.
Ular ikkiyuzlamachilik bilan shug'ullanmaydilar.
Siz uchun haqiqatan ham farq yo'qmi?
Haqiqiy imon va g'ayrioddiy imon o'rtasidami?
Qanday qilib haqiqatni ertaklardan ajratolmaysiz?
Qanday qilib yuzni niqobdan ajrata olmaysiz?
Qanday qilib siz botqoqlik va qattiq yo'l qayerda ekanligini tushunmadingiz?
Badiiy adabiyot qayerda, haqiqat qayerda? Ko‘rinish qayerda, mohiyat qayerda?
Qanday qilib haqiqatni yolg'on bilan aralashtirib yubordingiz?
Soxta tanga bilan haqiqiy chervonetsmi?

Bunday faylasuf bilan qanday raqobatlasha olamiz!
Sen hamma narsada bilimsan, hukming xatosizdir.
Siz donolik omborisiz. Payg'ambar. Siz bilan solishtirganda
"Boshqalarni ahmoq deb hisoblash kerak", deb masxara qildi javoban Orgon.

Men donolik ombori emasman, janob, payg'ambar emasman,
Men umuman dars berishni xohlamayman -
Men bu kasb uchun unchalik ma'lumotga ega emasman, -
Lekin men yolg'onni haqiqatdan ajrata olaman.
Barcha fazilatlardan men eng hurmat qilaman
Yuqori fikrlar, muqaddas poklik,
Va men olijanob misolni bilmayman,
Qalblarida tirik iymon yonayotgan odamlardan ko'ra.
Va shuning uchun dunyoda hech narsa yo'q
Yolg'on, yolg'on, ikkiyuzlamachilikdan ham jirkanchroq.
Maydondagi mutaassiblar uyat emasmi
Ruhsiz yolg'onchilar, buzuq rahbarlar,
Muqaddaslik liboslarida shakkoklik bilan kiyinib,
Biz uchun aziz bo'lgan hamma narsa tuproqqa toptalgan.
Qachonki, pul o'ylaydigan raqiblar shiddatli bo'lsa
Ular vijdonni mayda mol kabi sotadilar,
Va ko'zlarini aylantirib, ozg'in ko'rinishga ega bo'lib,
Ular kim ularni nima bilan mukofotlashini aniqlaydilar;
Qachonki ular taqvo yo'liga shoshilsalar
Ular pul va mulkni ko'rgan joyda;
Dunyoda yashash gunoh, deb baqirganda,
Ular sudga borishga harakat qilmoqdalar;
Tuhmatchilar vijdonsiz, nomussiz bo'lsa,
Baxtli niqob bilan qasos olishga chanqoqni yashirib,
Ular uchun qadrli bo'lmagan odamni aniqroq yo'q qilish uchun,
Ular uni yuqori kuchlarga qarshi isyonchi deb baqirishyaptimi?
Va shuning uchun ular biz uchun ikki baravar xavfli,
Ular imon qilichini talonchilikka moslashtirganliklari,
Ular ibodat bilan jinoiy ishlarni qilishadi,
Va ularning qo'lida yaxshilik yovuzlik quroliga aylandi.
Hozirda bunday da'vogarlar ko'p,
Biroq, bu qabilani farqlash qiyin emas
Solih odamlardan. Ammo solih odamlar bor.
Ular g'ayratsiz yaxshilik qiladilar,
Dabdabali iboralar va o'zini maqtashdan saqlaning.
Ularda mag'rur tuhmat uchun sharaf yo'q:
Ular odamlarda yaxshi narsalarni topishdan xursand.
Ular intriga to'qimaydilar, qo'shnilari uchun teshik qazmaydilar,
Ularning fikrlari sof, hukmlari to'g'ri.
Ularda nafrat bor, sizga aytaman.
Kambag'al gunohkorlarga emas, balki faqat gunohlarning o'ziga.
Haddan tashqari g'ayratli bo'lish ularning xayoliga ham kelmaydi
Va imonni osmondan ko'ra ko'proq g'ayrat bilan saqlang.
Mana odamlar! Bunga biz o'rnak sifatida amal qilishimiz kerak.
Men sizning Tartuffe boshqa uslubda tikilgan deb qo'rqaman
Uning solihligi esa quruq ikkiyuzlamachilikdir.
U sizning ishonchingizga osonlik bilan erishmadimi?
Uning taqvodor ko'rinishiga aldandingizmi?
Yaltiroqning hammasi ham tilla emas, ishoning.

Afsuski, Kleenthening oqilona so'zlari hech qanday ta'sir ko'rsatmadi. Ammo uyda muqaddas avliyoning paydo bo'lishi bilan bog'liq barcha muammolar, Orgonning qizi Mariannaning sevimli Valer bilan rejalashtirilgan to'yi xafa bo'lganligi bilan solishtirganda hech narsa emas. Bu nikoh kimeraga aylandi, ammo Tartuffe bilan nikoh haqiqatga aylanishga tayyorlanayotgan edi. Orgon o'zi sevgan avliyo bilan qarindoshlik aloqalarini o'rnatishni orzu qiladi. Va u qizi Marianaga aytadi:

Sizga turmushga chiqqandan so'ng, Tartuff mening kuyovim bo'ladi,
Biz u bilan qarindosh bo'lamiz. Buni biling: bu mening buyrug'im.

Mariana eshitganidan tushkunlikka tushdi, Dorina esa jahli chiqdi.

Tez orada siz shaharning nutqiga aylanasiz.
Bunday kuyov supurgi bilan iflos bo'ladi:
Axir, u shunday ko'rinishga ega,
Bu gunohsizlikning o'zini gunohga undaydi.
Nega qizingiz kamtar va jim
Va u bilan turmush qurish gunohdan qochmaydi.
Va Tartuffe hurmatli ota uchun juda qadrli bo'lgani uchun,
Bu kuyovning o'zi bilan tojga chiqsin.

Mariana achchiq ko'z yoshlarini to'kadi va ular orqali yig'lab aytadi:

HAQIDA! Men kuchga bo'ysunishdan ko'ra o'lganim afzal!

Dorina uni tanbeh qiladi:

Siz o'lasizmi? To'g'ri! Qanday oddiy natija!
Siz o'lasiz va u tugadi: qayg'u yo'q, tashvish yo'q.
Bu yerda hamma afsuslana boshlaydi, hamma motam tuta boshlaydi...
uf! Agar sizni tinglasangiz, quloqlaringiz haqiqatan ham o'chib ketadi.

Siz har doim xafa bo'lishga va chaqishga harakat qilasiz,
Lekin siz birovning baxtsizligiga umuman hamdardlik bildirmaysiz.

Kimga hamdard bo'lishim kerak? Siz uchun emasmi?
Xo'sh, yo'q, xonim: Men g'o'ng'irlashni yoqtirmayman.

Tug'ilganimdan qo'rqoq bo'lganimni bilasiz.

Sevgan toshdek mustahkam bo'lishi kerak.

Ammo Mariana jang qila olmaydi. U, Dorina to'g'ri aytganidek, "boshdan oyoq to'ldirilgan" edi. Valer nima bo'lganini va kelinining bo'ysunishi haqida bilib, taslim bo'lib, taqdirini boshqasi bilan bog'lashga tayyor. Dorina uni haqorat qiladi, u erkak bo'lib, qizdan ham yomonroq harakat qiladi deb sharmanda qiladi. Ayyor xizmatkor ahmoq sevuvchilarga o'rgatadi:

Otamning tabiatini tushunganimdek,
Kulgili fikrni to'g'ridan-to'g'ri rad eting
Juda xavfli. To'g'rirog'i aylanma yo'l:
Siz tashqi ko'rinish uchun yarashishingiz kerak, lekin uni tortib oling.
Vaqtni yutgan kishi oxirida g'alaba qozonadi.
Siz cheksiz bahonalar bilan kelishingiz kerak:
Yo kasal edingiz yoki yomon tush ko'rdingiz,
Ko'zgu sindi, brani skripka qilardi,
Shunda qo‘shnining iti oyga baqirdi...
Xo'sh, bir so'z bilan aytganda, turmush qurishga to'siqlar ko'pmi?
Shunday qilib, shunday harakat qiling va bu janoblar
Ular sizdan kerakli "ha" ni majburlamaydilar.
Ammo hammasi yomon bo'lmasligi uchun,
Sevishganlar hozircha bir-birini ko'rmagani ma'qul.
Vaqtingizni behuda sarflamang. Hozir eng kerak bo'lgan narsa
Do'stlarimizning hamdardligini bizga yordam berishga chaqiring.
Siz uchun, ukangiz ham, o'gay onangiz ham - qayg'u bilan,
Men ham qandaydir bir narsaga loyiqman.

Shunday qilib, xizmatkorning yordami va duosi bilan oshiqlar qo'zg'alib, harakat qilishga qaror qilishdi. Shunday qilib, Mariananing o'gay onasi Elmira o'ynaydi. U eriga uning yomon tabiatini ko'rishga yordam berish uchun Tartuffning yutuqlarini qabul qilgandek ko'rsatadi. Va nafaqat qizini, balki onasini ham orzu qilgan soxta solih, o'z qo'llariga bo'sh joy berishni unutmasdan, o'zini o'zi to'kib tashlaydi:

Qanchalik taqvodor bo‘lsam ham, baribir erkakman,
Sening sehringning kuchi esa, ishonavering, shunday
Bu sabab tabiat qonunlariga bo'ysundi.
Samoviy quvonch uchun behudalikni rad etib,
Shunga qaramay, xonim, men tanasiz farishta emasman,
Ammo, meni beadablik uchun qoralash, aybning bir qismi
O'zingizning go'zalligingizga qo'yishingiz kerak:
U darhol meni abadiy egallab oldi,
Mening fikrlarim butunlay sizga tegishli;
Bu sokin ko'rinish va ajoyib qosh
Yuragimni teshdilar, zaiflashdi.
Men namozga va ro'zaga murojaat qildim, lekin behuda,
Men bir narsa haqida o'yladim: oh, u qanday go'zal!
Mening har bir nafasim va qarashim sizga buni aytdi,
Va nihoyat, men so'zlarga ishondim.
Ammo eng past ibodatlar sizga tegsa
Va barakangizni berasiz
Men uchun noloyiq va ayanchli qul,
Arzimas taqdirni bulutlar ortidan ko'tarib,
Men senga sadoqat ko'rsataman, bebaho butim,
Bu koinotda ilgari ko'rilmagan.
Agar xizmatkoringni xursand qilsang,
Men sizni barcha baxtsiz hodisalardan himoya qilaman.
Biz bilganimizdek, ayollar nomusni xavf ostiga qo'yadilar
Qamchilarga ishonib, beparvo haromlar:
Zo'rg'a yosh vertolyot maydonchasi nimagadir erishdi,
Bekorchilik uni tilidan tortib oladi,
Va u uyalmasdan qo'pol gaplar bilan iflos qiladi
O'zi qurbonlik qiladigan qurbongoh.
Lekin men bunday odamlardan emasman. Yo'q, men sevgilimman
Men befarq ko'zlardan yashiraman:
Oxir oqibat, men o'zim reklama bilan ko'p narsani yo'qotaman,
Shuning uchun, qo'rqmasdan menga sharaf bilan ishoning.

Elmira nafratini so'ndirib, Tartuffga javob beradi:

Bilingki, men erimga shikoyat qilmayman, shunday bo'lsin.
Shart bilan: siz qarashingiz kerak, aldov yo'q! -
Marianani Valer bilan birga bo'lishga taklif qiling
Darhol turmushga chiqdi. Men kutyapman,
Ularning boshidan muammoni nima olib tashlaysiz?
Va bizni o'z azobingdan saqla.

Ammo Tartuffni tinchlantirishga kuch yo'q. Uning ta'siri ostida Orgon o'g'lini merosdan mahrum qiladi. Elmira aniq harakat qilishga qaror qiladi. U erini yashirincha, ya'ni stol ostida avliyo bilan uchrashishga taklif qiladi va uni oldindan ogohlantiradi:

Men nozik mavzuga tegaman:
Xotiningizni keyin haqorat qilmang,
Agar u mening xatti-harakatlarimda namoyon bo'lsa
Men uchun g'ayrioddiy odat -
Bu munofiqning yuzini yirtib tashlashimizni osonlashtiradi.
Men u bilan muloyimlik bilan boraman, uni biroz xursand qilaman,
Yovuz odamni o'zining jasur fitnalariga undash uchun.
Lekin men shirin e'tiroflarni tinglashga roziman
Men faqat siz ochish uchun keldim ko'zlar sizga,
Shunday qilib, u sizga tubdan ko'rinadigan bo'ladi;
Nurni ko'rishingiz bilan o'yin bir zumda tugaydi.

Shunday qilib, ehtirosli ishtiyoq bilan yonayotgan shubhasiz Tartuffe Orgonning rafiqasi bilan uchrashadi va darhol uning xatti-harakati haddan tashqari beparvo bo'ladi. Elmiraning noroziligiga avliyo shunday javob beradi:

Yaxshi so'zlarga oxirigacha ishonaman,
Va men sizning oldingi yolg'onligingizni unutaman,
Qachon menga iltifot ko'rsatasiz
Faqat so'z bilan emas; Men baxtli bo'lishim uchun,
Menga sizning his-tuyg'ularingiz muhim kafolat sifatida kerak.

Elmira avliyoning cheksiz ilg'orligi bosimi ostida, erining e'tiborini atmosfera nihoyatda yuqori darajada qizib ketayotganiga qaratish uchun yo'talishga harakat qiladi. Ammo er jim turadi. Tartuffdan uzoqlashayotgan Elmira uni o'zi to'xtatishga harakat qiladi:

Siz qanchalik shoshyapsiz! Haqiqatan ham bu siz uchun etarli emasmi?
Nega men sendan mehrimni yashirmadim?
Bu e'tirof men uchun oson bo'lmadi,
Ammo sizga minnatdorchilik, men ko'rganimdek, begona,
Va sizning burmangiz juda amaliy:
Siz hamma narsani bir vaqtning o'zida, hech qanday qoldiqsiz olishingiz kerak.

Agar haqiqatan ham mening sadoqatimni mensimagan bo'lsangiz,
Nega biz tuyg'ular alangasini amalda ko'rsatmasligimiz kerak?

Ammo, agar senga taslim bo'lsam,
Osmonga qarshi chiqmaymanmi?
Kimning amrlarini bunchalik qat'iy bajarishni buyurasiz?

Osmon sizni qo'rqitadimi? Keraksiz tashvish!
Bu erda men hamma narsani hal qilaman, muvaffaqiyatga kafolat beraman.

Amrni buzish o'lik gunohdir.

Oh, men seni eng kichik soyadan qutqaraman
Bunday sodda qo'rquvlar sizni qiynaydi!
Ha, bizni boshqa zavqlardan man qildik,
Ammo odamlar xohlaganlarida aqlli bo'lishadi
Ular har doim samoviy ilohiylik bilan to'qnashadilar,
Vijdon doirasi toraysa,
Biz kengaytira olamiz: axir, har qanday gunohlar uchun
Yaxshi niyatda asos bor.
Men sizni bu yashirin yo'lda mohirlik bilan olib boraman,
Hech narsadan qo'rqma, menga to'liq ishon,
Qo'rqmasdan iltimoslarimga quloq solishingiz mumkin:
Barcha oqibatlarga faqat o'zim javobgarman.

Mana, stol ostidan g'azablangan Orgon paydo bo'lib, Tartuffga urib, qichqiradi:

Dunyo hech qachon bunday yaramasni ko'rmagan!
Chiqib ketdi! Tirik!..

Ammo Tartuff uning gapini bo'ladi:

Sizni uydan haydab yubormaslikka ishonch hosil qiling!
Biz buni yaxshi yo'l bilan qila olmaymiz, shuning uchun biz buni yomon yo'l bilan qilamiz:
Uy meniki, men uni da'vo qilaman.
Menga qasam ichganim uchun javob berasan,
Yovuz hiyla-nayranglaringizdan afsuslanasiz,
Keyingi qayg'ularda o'zingizni qiynaysiz
Ular osmonni xafa qilganliklari haqida,
Eshik tomon ishora. Men sizga hamma narsani qaytaraman!

Bu erda ma'lum bo'ldiki, Orgonning ishonchliligi chegara bilmas edi. U nafaqat Tartuff nomiga sovg'a dalolatnomasini tuzdi, balki unga do'stining maxfiy qog'ozlari solingan qutini ham ishonib topshirdi. Ular aytganidek: soddaligi bilan u yovuz odamga hamma narsani berdi. Hamma qarindoshlar dahshatga tushishdi. Cleant deydi:

Menimcha, siz muammoga duch kelyapsiz
Bu sovg'a ishida bo'lgani kabi, tobut bilan ham shunday, afsus!
Siz juda o'ylamasdan qaror qildingiz
Ularning o'zlari dushmanga qurol berishgan.
Ha, ilonning dumini bosmaslik yaxshiroqdir.
Qanchalik uni haydashni xohlasangiz ham,
O'zingizni tiyib qo'ysangiz aqlliroq bo'lardi, aziz kuyov.

O'ylash - yovuz mavjudot, ahamiyatsiz jon,
Va u taqvoni juda nozik o'ynadi!
Men esa - men uni tilanchining sumkasidan qutqardim!
Mana, solihlar! Ularda vabo yo'qligi achinarli!
Menga shunday odamlar yetib keldi
Solihlar uchun men iblisdan ham battar bo'laman.

Bu har doim shunday: shovqin va momaqaldiroq bo'lishi bilanoq.
Hech narsada mo''tadil bo'la olmaysiz
Va, aql-idrok uchun begona, beparvolik bilan
Siz bir ekstremaldan ikkinchisiga shoshilasiz.
Agar hayotingizda ikkiyuzlamachi firibgarni uchratsangiz,
Ayting-chi, barcha solihlarning bunga nima aloqasi bor?
Siz charlatanning o'ljasiga tushib qolasiz,
Bu erda taqvo yolg'onga xizmat qilsin,
Ammo bu butun dunyo qabih ekanligini anglatadimi?
Taqvodorlar umuman yo'qmi?
Bunday xulosalarni erkin fikrlovchilarga qoldiring.
Siz ishonuvchan jinni bo'lolmaysiz, albatta.
Va buzuqning oldida qalbingni tubdan ochib ber, -
Dono o'rta hamma narsada kerak bo'lganidek, bu erda.

Sud ijrochisi darhol uyni yangi egasiga bo'shatish talabi bilan paydo bo'ladi. Hammasi tartibsizlikda. Va keyin... Bir ofitser kirib, Tartuffga aytadi:

Menga ergashishga taklif qilaman
Qamoqqa, u yerda senga yashash uchun joy ajrataman.

Va ofitser Orgonga quyidagi tushuntirishlarni beradi:

Siz, janob, qo'rquvingizni bir chetga surib qo'yishingiz kerak.
Bizning suverenimiz yolg'onning dushmanidir. Uning hushyorligidan
Aldash va hiyla-nayrang yashirolmaydi.
U hushyor tushunchani ko'rsatadi
Va narsalarning mohiyatini ko'rib, u adolatsizlikni amalga oshiradi.
U ehtiroslar ovoziga bo'ysunmaydi,
Bu buyuk aql haddan tashqari narsalarni bilmaydi.
U munosiblarni o'lmas shon-sharaf bilan toj kiyadi,
Ammo ularning g'ayrati uning ko'zini ko'r qilmaydi
Va ularni qilgan yaxshiliklari uchun mukofotlash,
U yovuzlikning hiyla-nayranglarini qat'iy nazorat qiladi.
Bu maxluqning hiyla-nayranglari mumkinmi?
Darhol suverenga shubha tug'dirmang,
Ko'pchilikni ochib berdingiz, ammo bunday intrigalar emasmi?

Hamma yengil nafas oldi:

Oh, jannatga shukur!

Voy, yelkamdan og'irlik ko'tarildi!

Baxtli aylanma!

Kutilmagan rahm-shafqat!

Podshohning hikmati va aralashuvi tufayli bu voqea baxtli yakun topdi.

"Versal saroyining ochilish marosimidagi komediya umumiy g'ayrat va qo'llab-quvvatlovchi e'tibor bilan boshlandi, bu darhol katta hayratga sabab bo'ldi. Uchinchi parda oxirida tomoshabinlar endi nima qilishni bilmay qolishdi va hatto ba'zilar o'ylashdi: ehtimol janob de Molyerning aqli to'liq o'ngida emas edi.

Bu asarda to‘la va to‘laqonli firibgar, yolg‘onchi, qabih, xabarchi va ayg‘oqchi, ikkiyuzlamachi, erkin va o‘zgalarning xotinlarining fitnachisi tasvirlangan. Atrofdagi jamiyat uchun xavfli bo'lgan bu xarakterning o'zi ham... ruhoniy edi. Uning barcha nutqlari shirin taqvoli iboralar bilan to'la, bundan tashqari, qahramon o'zining iflos harakatlarini har qadamda... Muqaddas Yozuvlardan iqtiboslar bilan kuzatib borardi.

Uzoq vaqtdan beri sabr-toqatli dunyoviy markizlar qirol ularni Molyer tomonidan yirtib tashlash uchun ijaraga berganiga allaqachon o'rganib qolgan edi. Ammo Tartuffda dramaturg bosib olinishi kerak bo'lmagan hududga bostirib kirdi. G'azab g'ayrioddiy tezlik bilan kuchayib bordi va o'lim sukunatida namoyon bo'ldi. Kutilmagan voqea yuz berdi. Pale-Royal komediyachisi qalamining bir zarbasi bilan Versal bayramini vayron qildi va to'xtatdi: qirolicha onasi dadillik bilan teatr zalini tark etdi.

Keyingi voqealar juda jiddiy tus oldi. To'satdan qirolning ko'zlarida olovli mantiya paydo bo'ldi va uning oldida Parij shahri arxiyepiskopidan boshqa hech kim ko'rinmadi, u Luidan spektaklni darhol to'xtatishni qat'iyat bilan va ta'sirchan yolvordi. Uning fikricha, Molyer odam emas, balki jin, faqat go'shtdan qiyofada va inson libosida kiyingan. Molyer uchun do‘zax olovi hali ham to‘liq kafolatlanganligini hisobga olib, aytilgan Molyer bu do‘zax olovini kutmasdan, o‘zining “Tartuf”i bilan birga butun xalq oldida yondirilishi kerak.

Bu qirolning hayotidagi birinchi va ehtimol, teatr tomoshasidan keyin charchaganini his qilgan yagona vaqt edi.

Va keyin ikkala xudojo'y ota - qirol va dramaturg - yolg'iz qolgan payt keldi. Ular bir muddat indamay bir-birlarini o‘ylashdi. Bolaligidanoq o‘z fikrini qisqa va ravshan ifodalash odatiga ega bo‘lgan Lui bu so‘zlar negadir uning tilidan chiqmasligini sezdi. Podshoh pastki labini chiqarib, rangi oqargan komediyachiga yonboshladi va uning boshida quyidagi fikr aylanib yurdi: "Ammo bu janob de Molyer juda qiziq hodisa".

Bu erda komediyachi o'ziga quyidagilarni aytishga ruxsat berdi:

Shunday qilib, Janobi Oliylari, men juda kamtarlik bilan Tartuffni ijro etish uchun ruxsat so'ramoqchi edim.

Cho‘qintirgan podshohni hayratga soldi.

Ammo, janob de Molyer, — dedi qirol suhbatdoshining ko‘zlariga katta qiziqish bilan tikilib, — hamma bir ovozdan sizning asaringizda din va taqvoni masxara qilish borligini ta’kidlaydi.

— Janobi Hazratiga xabar berishga jur'at etaman, — deb o'ylanib javob qildi rassom, — taqvo to'g'ri va yolg'on bo'lishi mumkin...

- To'g'ri, - deb javob qildi cho'qintirgan ota, Molyerdan ko'zini uzmay, - lekin yana, ochig'i, kechirasiz, hamma sizning asaringizda qaysi taqvo ustidan kulayotganingizni ayta olmaysiz, rostmi yoki yolg'onmi? Xudo haqqi, kechirasiz, men bu masalalarda mutaxassis emasman, - deb qo'shimcha qildi muloyim podshoh, har doimgidek.

Sukunat cho'kdi, keyin podshoh dedi:

Shuning uchun men sizdan bu o'yinni o'ynamasligingizni so'rayman.

Keyin Molyerning orqa tomoniga sovuq nafas keldi va u yelkasi orqasida qandaydir ulkan figura turganini his qildi va birdan uzoqlashdi. O'zini aldashning hojati yo'q edi: podshoh uni tashlab ketayotgan edi. Buni qanday tushuntirish mumkin? Dunyoda hamma narsa tugashi, shu jumladan kuchlarning uzoq muddatli mehr-oqibati.

O'yin taqiqlangan edi, lekin uning tarqalishini to'xtatishning iloji yo'q edi va u butun Frantsiya bo'ylab ro'yxatlarga tarqala boshladi. (M. Bulgakov)

Bir muncha vaqt o'tgach, spektaklni qayta ko'rib chiqqandan so'ng, Molyer qirolga quyidagi mazmundagi petitsiya yubordi: "Komediyaning maqsadi odamlarni ko'ngil ochish, ularni tuzatish bo'lganligi sababli, men kasbimning tabiatiga ko'ra, men buni qila olmayman, deb qaror qildim. mening yoshimning illatlarini kulgili tarzda fosh qilishdan ko'ra munosibroq ish qil. Ikkiyuzlamachilik, shubhasiz, eng keng tarqalgan, chidab bo‘lmas va xavfli illatlardan biri ekan, men, Janobi Oliylari, agar munofiqlarni fosh qiluvchi va o‘zini ko‘rsatuvchi komediya yozsam, saltanatingizdagi halol odamlarga katta xizmat qilaman, deb qaror qildim. , bu o'ta solih kimsalarning barcha bilimdon nayranglari, soxta iymon g'ayrati va qo'shnisiga shirin muhabbat bilan odamlarni aldashga harakat qiladigan bu soxta taqvodorlarning barcha yashirin hiylalari.

Mening ishimga qo'yilgan taqiq men uchun og'riqli zarba. Bir ruhoniy tomonidan yozilgan kitob paydo bo'ldi, unda mening komediyam shaytoniy, mening fikrlash tarzim shaytoniy va men o'zim ham tanadagi va inson qiyofasida nopok ruhman, yovuz odamman, yovuz odamman. ateist, namunali jazoga loyiq. Gunohlarim tufayli olovda yonishim etarli emas - men bu bilan arzonga tushaman. Bu haqiqiy taqvo g'ayratining xayriya ishtiyoqi yanada oshadi: u menga tegishiga Xudoning rahmatiga e'tiroz bildiradi, har qanday holatda ham abadiy la'natlanishimni talab qiladi va men shunday bo'lishiga shubha qilmayman. Hech shubha yo'qki, agar Tartuffe g'alaba qozonsa, kelajakda komediyalar yozish haqida o'ylashim shart emas - bu ta'qiblarni kuchaytirishga asos beradi.

Bu kitob Janobi Hazratiga sovg‘a qilingan edi, endi siz, janob, bu janoblarning tinimsiz haqoratiga duchor bo‘lish men uchun qanchalik og‘riqli ekanini, agar majburlansam, bunday tuhmat jamiyat nazarida menga qanday zarar yetkazishini o‘zingiz baholaysiz. ularga chidash uchun. Siz kabi ma'rifatli monarxlarga, janob, ulardan nima kutilayotgani aytilmaydi; ular, xuddi Xudo kabi, bizning ehtiyojlarimizni ko'radilar va bizga qanday mehr ko'rsatishni bizdan yaxshiroq biladilar. Menga o‘zimni Janobi Oliylariga ishonib topshirishning o‘zi kifoya va bu borada siz buyurgan hamma narsani hurmat bilan qabul qilaman.

Bu komediya haqida ko'p gapirildi, unga uzoq vaqt hujum qilindi va unda masxara qilingan odamlar Frantsiyada men hozirgacha masxara qilganlarga qaraganda ancha kuchliroq kuchga ega ekanligini amalda isbotladilar. Dandiyalar, qiymachilar, kaltaklar va shifokorlar sahnaga olib chiqilishiga muloyimlik bilan toqat qilishdi va hatto ular asosidagi personajlar ularni tomoshabinlardan kam emas, hayratda qoldirgandek ko'rsatishdi. Lekin munofiqlar masxara qilishga chidamadilar. Ular zudlik bilan g'ala-g'ovur ko'tarishdi va men ularning g'alayonlarini tasvirlab, juda ko'p hurmatli odamlar ishtirok etgan hunarga soya solishga harakat qilganimni g'ayrioddiy takabburlik deb e'lon qilishdi. Ular bu jinoyatga chiday olmadilar va hammasi birdek g‘azab bilan mening komediyamga qarshi qurol ko‘tardilar.

Albatta, ular o'zlarini eng ko'p xafa qiladigan narsaga hujum qilishdan qo'rqishdi: ular juda ayyor va tajribali va hech qachon o'z qalblarining sirlarini kashf eta olmaydilar. O'zlarining maqtovga sazovor odatlariga ko'ra, bu odamlar o'z manfaatlarini himoya qilishni xudojo'y ish sifatida ko'rsatdilar - agar siz ularni tinglasangiz, Tartuff taqvoni ranjitadigan farsdir. Bu komediya, deydi ular, boshidan oxirigacha jirkanch narsalarga to'la va undagi hamma narsa olovga loyiqdir. Undagi har bir bo‘g‘in xudosiz, har bir ishora xudosiz.

Komediyadan maqsad insoniy illatlarni qoralash ekan, nega u ulardan ba'zilarini chetlab o'tib, oqlashi kerak? Mening asarimda fosh etilgan illat davlat uchun eng xavfli oqibatlarga olib keladi va teatr, yuqorida aytib o'tganimizdek, axloqni tuzatish uchun ulkan imkoniyatlarga ega. Axloqiy mavzudagi eng yorqin risolalar ko'pincha satiradan ko'ra kamroq ta'sirga ega, chunki odamlarga ularning kamchiliklarini uning usullari bilan tasvirlaydigan hech narsa tegmaydi. Yomonliklarni umumbashariy masxara qilish orqali biz ularga qattiq zarba beramiz. Tanbehga chidash oson, lekin masxara qilish chidab bo'lmas. Ba'zi odamlar yomon odam deb hisoblanishga qarshi emas, lekin ular hech qachon kulgili bo'lishni xohlamaydilar."

Podshohga yozilgan bu maktub nafaqat o‘zini tushuntirish istagidan, balki qo‘rquvdan ham yozilgan. Molyer uchun xavf jiddiy edi. U qirolicha ona homiyligida gullab-yashnagan iezuit ordeni radariga tushdi. Ushbu tartib e'tiqodining jangari g'ayratlari Muqaddas Yozuvlarni o'zlaricha talqin qildilar va da'vo qilishdiki, go'yo yaxshi niyat Siz har qanday eng jirkanch harakatni oqlashingiz mumkin. Xudoga shukur, podshoh dono va mehribon edi. Biroz vaqt o'tgach, Tartuff yana sahnani ko'rdi.

"Mizantrop" spektakli eng kam kulgili va eng kinoyali bo'lib chiqdi. Uning qahramoni Alceste butun dunyoni illatlarning uzluksiz to'planishi sifatida ko'radi. U hammadan va hamma narsadan norozi:

Sudda va jamiyatda bizni o'rab turgan hamma narsa,
Men ko'rgan hamma narsa ko'zlarimni bezovta qiladi.
Men zulmatga tushib, zulmni his qilaman,
Inson zoti qanday yashayotganiga nazar soling!
Hamma joyda xiyonat, xiyonat, yolg'on, yolg'on,
Yovuz adolatsizlik hamma joyda hukmronlik qiladi.
Men g'azabdaman, o'zimni boshqarolmayman,
Va men butun insoniyatni jangga chaqirmoqchiman!

Uning do'sti Filinte haddan tashqari g'azablangan Alcesteni tanbeh qiladi:

G'azabingizni behuda sarf qilmaslik yaxshiroqdir.
Sizning harakatlaringiz yorug'likni o'zgartira olmaydi!..
Ochig'ini juda qadrlay boshlaganingizdan beri,
Shunda sizga ochiq aytaman:
Sizning g'ayrioddiy narsalaringiz, shubhasiz, sizga zarar etkazadi;
Sizning jamiyatga qarshi g'azabingiz hamma uchun
Istisnosiz, bu sizni shunchaki kuldiradi.

Qanchalik yaxshi bo'lsa, jin ursin, bu menga kerak:
Bu men uchun buyuk belgi, eng yaxshi mukofot!
Hamma odamlar juda yomon, men ularga juda achinaman!
Ularning nazarida aqlli bo'lish - Xudo saqlasin!

Demak, siz butun insoniyatga zarar yetkazishni xohlaysizmi?

Men ularning zotlarini juda yomon ko'rardim.

Ammo bunday g'azab sizni haqiqatan ham ilhomlantiradimi?
Istisnosiz, butun kambag'al insoniyat?
Va bizning asrimizda ...

Yo'q, men hammadan nafratlanaman!
Ba'zilar yovuz, jinoyatchi va xudbin bo'lishlari uchun;
Ularni rag'batlantirish uchun boshqalar
Va gunoh ularda nafrat uyg'otmaydi,
Jinoyatchilarning qalbida esa loqaydlik hukm suradi
Yomonlikka erisha olmaydigan qalblarning g'azabini almashtirish.
Men siz uchun juda ko'p misollar topa olaman.
Hech bo'lmaganda men sudda bo'lgan yovuz odam.
Uning niqobi ostidan xiyonat ko'rinadi,
Uning shirin ohangi va taqvodor ifodalari
Boshqa birovni aldaydilar,
Lekin bu yerda hamma biladi, uning qanaqa pastkash.
Ha ha! Jamiyatdagi har bir kishi o'zini juda yaxshi biladi,
U qanday iflos yo'llardan o'tdi.
Hozirgi vaqtda qanday bo'lishi haqida o'ylash
U bu hashamatga, boylikka erishdi, -
Nomus g'azabda! Fazilat qizarib ketadi!
Va shunga qaramay, uni hamma joyda iliq kutib olishadi,
Hech kim uning yuziga nafrat ko'rsatmaydi,
U har doim martaba va lavozimlarda muvaffaqiyat qozonadi,
U barcha munosib odamlardan oshib ketadi.
Achchiq nafratsiz ko'ra olmayman
Bunday rag'batlantirishning hiyla-nayranglari,
Va, albatta, ba'zida men shoshilishni xohlayman
Odamlarning yaqinligidan sahroga qochish uchun.

Ey Xudoyim, nega bunday qoralash!
Inson zotiga rahm-shafqat qiling;
Biz insoniy zaif tomonlarga nisbatan qattiqqo'l bo'lmaymiz,
Boshqa gunohlarini ham kechiramiz! -

Tinchliksevar Filint bu suhbatni yakunlaydi.

Alset beparvo va tuhmatchi Seliminani yaxshi ko'radi. Uning atrofidagi erkaklarning xususiyatlariga misollar:

U baland ovozli iboralar san'atiga ma'nosiz kirib bordi.
U aytgan hech narsa miyasiga etib bormaydi,
Bu faqat noaniq shovqin chiqaradi.

Mana yana bir xususiyat:

Boshdan oyoq u odam emas, balki sir!
U beparvolik bilan qisqa qaraydi;
Ko'rinishidan mashg'ul va juda ishbilarmon,
Ayni paytda uning hech qanday aloqasi yo'q.

Mana uchinchi xususiyat:

U dumaloq shardek xudbinlik bilan shishiradi;
U bu erda qadrlanmaganiga ishonadi;
U butun dunyodan g'azablanadi, har doim suddan xafa bo'ladi:
Kim mukofotlangan bo'lsa, demak u xo'rlangan.

Mana yana bir xususiyat:

Bu chidab bo'lmas narsa
Eng zerikarli maqtanish, qo'pol va bo'sh,
U bechora, eng yuqori davra bilan do'stlikka berilib ketgan!
U knyazlar va gersoglarning birinchi do'sti bo'ladi;
Hammasi shunchaki sarlavha; uning g'oyalari butun doirasi -
Attraksionlar, itlar va otlarni taqqoslash;
Barcha yuqori bo'lganlar bilan u, albatta, birinchi ism bo'ladi,
Va u boshqa barcha odamlarga takabburlik qiladi.

Sarkastik qiz va uning qabilasi vakillaridan:

Bechora! Bu aql-idrok belgisi bo'lmagan odam!
Uning menga tashrifi har qanday qiynoqlardan ko'ra dahshatliroq:
Uni band qilishga urinish har doim samarasiz.
Izlaganimcha qizib ketyapman
Ammo uni jonlantirishning iloji yo'q, hech narsa.
Men zerikarli qayg'uga dosh berishga harakat qilaman,
Men barcha oddiy narsalar haqida behuda bezovta qilaman:
Ob-havo, quyosh, yomg'ir, issiqlik, sovuq - yo'q!
Qarang, bu mavzularning ta'minoti allaqachon qurib qolgan
Siz nimadan boshlashni bilmayapsiz, lekin tashrif davom etadi,
Dahshatli azob oxirigacha yaqinlashmayapti;
Siz soatingizga qaraysiz, siz uzoq vaqt esnayapsiz -
Qiz bilmaydi. Jurnal kabi harakatlanmaydi.

Bunday hayotiy vaziyat natijasida xayrixoh, tinchliksevar Filint shirin bir qizning yonida o'z baxtini topadi va Alset va Selimene ajrashadi. Og'zaki janglarda qatnashib, tillarini tirnab, ular aytganidek, burunlari bilan qoladilar.

Mizantrop obrazi, odamlardan nafratlangan shaxs rus yozuvchisi Griboedovning "Aqldan voy" spektaklida tomoshabinlar oldida ancha keyin paydo bo'ldi. Chadskiy uning oxirida shunday dedi:

Siz haqsiz: u olovdan sog'-salomat chiqadi,
Kim siz bilan bir kun o'tkazishga vaqt topadi,
Faqat havodan nafas oling
Va uning aqli omon qoladi.
Moskvadan keting! Men bu yerga boshqa bormayman.
Men yuguraman, orqaga qaramayman, dunyoni qidiraman,
Qayerda xafa bo'lgan tuyg'u uchun burchak bor.

Mana Molyerning “Mizantrop” pyesasi finalidan olingan satrlar:

Va men yolg'on va xiyonat qurboni bo'lganman,
Men o'sha zararli devorlarni abadiy tark etaman,
Buzoqlik hukm surayotgan o‘sha jahannam tubsizlik,
Qaerda qo'shni qo'shni ashaddiy dushman, aka emas!
Men borib, bu yerdan uzoqroqda bir burchak qidiraman,
Qayerda siz halol odam bo'lishingiz mumkin.

"Bir kuni quvnoq bir guruh yoshlar allaqachon keksa va kasal bo'lgan Jan-Batistni ishdan bo'shatish, adabiy mavzularda suhbatlashish va epigrammalar yozish uchun kelishdi. Bunday uchrashuvlar odatda kechki ovqat bilan yakunlanadi. O'sha kuni Molyer o'zini yomon his qildi, bir lahzaga quvnoqlar safiga qo'shildi, ichishdan bosh tortdi va uyiga ketdi. Qolganlar tungi soat uchgacha kechki ovqatni tanovul qilishdi, tungi uchlarda esa hayot jirkanch ekani ayon bo‘ldi.

"Bularning hammasi behuda va har xil bema'nilik", deb qichqirdi quvnoq jamoalardan biri.

"Siz va men to'liq rozi bo'lasiz", deb javob berishdi ichuvchi hamrohlar.

Ha, bechora do'stlarim, hamma narsa behuda! Atrofga qarang va ayting-chi, nima ko'ryapsiz?

Biz hech qanday yaxshi narsani ko'rmayapmiz.

Ilm-fan, adabiyot, san’at – bularning barchasi behuda, quruq narsalar. Va sevgi! Sevgi nima, baxtsiz do'stlarim?

Bu yolg'on.

Juda to'gri! Hamma hayot bizni har tomondan o'rab turgan qayg'u, adolatsizlik va baxtsizlikdir - va keyin Molyerning do'sti yig'lay boshladi. - Xafa bo'lgan do'stlari uni biroz yupatishganda, u o'z nutqini qizg'in murojaat bilan yakunladi: Nima qilishimiz kerak, do'stlar? Agar hayot shunday qora chuqur bo'lsa, uni darhol tark etishingiz kerak! Keling, o'zimiz cho'kib ketaylik! Qarang, derazadan tashqarida bizni unga chorlaydigan daryo bor.

"Biz sizga ergashamiz", dedi do'stlar va butun jamoa qilichlarini bog'lab, daryoga borish uchun choponlarini kiyishni boshladilar.

Shovqin kuchayib ketdi. Shunda eshik ochilib, ostonada ridoga o‘ralgan, tungi do‘ppi kiygan, qo‘lida sham tayoqchasi bilan Molyer paydo bo‘ldi.

O‘zingni cho‘ktirish yaxshi fikr”, dedi u. "Ammo meni unutganingiz yaxshi emas." Axir men ham sizning do'stingizman.

U haq. Bu biz tomondan jirkanch edi. Biz bilan kel, Molyer!

Mayli, shunday davom etinglar, - dedi Molyer, - lekin gap mana, do'stlar. Kechasi kechki ovqatdan keyin o'zingizni cho'ktirish yaxshi emas, chunki odamlar buni mast holda qildik, deb aytishadi. Bu shunday emas. Biz hozir yotamiz, ertalabgacha uxlaymiz va soat o'nlarda yuvinib, o'zimizni munosib ko'rinishga keltiramiz, boshimizni baland ko'tarib, daryoga boramiz, shunda hamma o'zimizni cho'kib ketganimizni ko'rishi mumkin. haqiqiy mutafakkirlar.

Bu ajoyib fikr! – deb hayqirdi hamma birga yotishdi.

Ertasi kuni ertalab ommaviy o'z joniga qasd qilish negadir bekor qilindi.

Keksa Madlen endi bunday ziyofatlarda qatnashmadi. U nafaqat teatrni tark etdi, balki dunyoviy hamma narsani butunlay tark etdi, g'ayrioddiy dindor bo'ldi, tinimsiz ibodat qildi, gunohlari uchun aza tutdi va faqat ruhoniylar yoki notarius bilan gaplashdi. Uning o'limi 1672 yil 17 fevralda sodir bo'ldi.

Va 1673 yil 17 fevralda "Xayoliy nogiron" spektaklida Molyer bo'g'ilish hujumlarini his qildi va oxirigacha o'ynaganidan so'ng, u hamkasblariga uni uyiga olib ketishga ruxsat berdi.

Uni ko'rgani birorta shifokor yoki ruhoniy kelmadi. "O'limidan oldin, Molyer qiziqish bilan o'ylashga ulgurdi: "O'lim nimaga o'xshaydi?" - va uni darhol ko'rdi. U monastir bosh kiyimida xonaga yugurib kirdi va darhol komediyachini gullab-yashnagan holda kesib o'tdi. U eng katta qiziqish bilan unga diqqat bilan qaragisi keldi, lekin boshqa hech narsaga qaray olmadi.

Molyerni cherkov urf-odatlariga ko'ra dafn etish haqida gap yo'q edi. Bosh hajvchi tavba qilmay, o‘z kasbidan voz kechmay, cherkov tomonidan qoralangan va agar Xudo O‘zining cheksiz mehribonligi bilan uni sog‘lig‘iga qaytarsa, u umrida boshqa hech qachon komediya o‘ynamaydi, deb yozma va’da bermay vafot etdi.

Armande erini cherkov marosimlariga ko'ra dafn etishga ruxsat so'rab arxiyepiskopga kelganida, u shunday javob berdi:

Men juda afsusdaman, lekin hech narsa qilib bo'lmaydi. Komediyachini dafn qilishga ruxsat bera olmayman.

Ammo u yaxshi masihiy kabi vafot etdi, - dedi beva ayol xavotirlanib. "Bundan tashqari, oxirgi Pasxa paytida u tan oldi va birlashdi.

Men juda afsusdaman ... - takrorladi arxiyepiskop, - lekin tushuning, xonim, men qonunni buzolmayman.

Uning jasadini qayerga qo'yishim kerak? – so‘radi Armande va yig‘lay boshladi. "Shunday ekan, men uni shahar tashqarisiga olib chiqib, katta yo'l bo'ylab dafn qilishim kerak."

Cho'qintirgan otasi Molyerning o'limidan xabar topgan qirol arxiyepiskopdan so'radi:

U erda nima bo'lyapti?

Ular unga javob berishdi:

Janob, qonun Molyerni yoritilgan erga dafn qilishni taqiqlaydi.

Yoritilgan er qanchalik chuqurlikka cho'zilgan?

To'rt fut, janoblari.

Deign, arxiyepiskop, uni besh fut chuqurlikka dafn qiling, - deb javob berdi Lui, - lekin g'alaba va janjaldan qochib, uni ko'rinmas holda dafn qiling.

Keyin Lui shlyapasini yechib dedi:

Molyer o'lmadi. Moliere o'lmas.

Komediyachining tobutining orqasida butun o'rmon chiroqlari oqardi. Molyer o'z joniga qasd qilganlar va suvga cho'mmagan bolalar dafn etilgan qismga dafn etilgan. Va cherkovda ular qisqacha ta'kidladilar: 1673 yil 21 fevralda taxta va qirollik kamerasi Jan-Batist Pokelin dafn qilindi.

Xotini qabriga tosh taxta qo‘yib, uysizlar isishi uchun qabristonga yuz dasta o‘tin olib kelishni buyurdi. Birinchi qattiq qishda bu pechkada katta olov yoqildi. U yorilib, issiqdan yiqilib tushdi. Vaqt o'z parchalarini tarqatib yubordi va bir yuz to'qson yil o'tgach, Buyuk inqilob davrida komissarlar Jan-Batist Molyerning jasadini qazib, maqbaraga topshirish uchun kelganlarida, hech kim uning dafn qilingan joyini aniq ko'rsata olmadi. Garchi kimningdir qoldiqlari qazilib, maqbaraga o'ralgan bo'lsa-da, kimdir bu de Molyer qoldiqlari ekanligini aniq ayta oladimi? (M. Bulgakov)

19-asr boshlarida Frantsiya akademiyasi Molyerning byusti o'rnatildi: "Uning shon-sharafi uchun hech narsa kerak emas, lekin u bizning shon-sharafimiz uchun kerak".

Molière (Poquelin) Jan-Batist (1622-1673), frantsuz shoiri va aktyori, klassik komediya yaratuvchisi.

1622 yil 13 yanvarda Parijda tug'ilgan; Jan Pokelinning o'g'li, saroy pardozchisi va qirollik xizmatchisi va Mariya, xususiy mebel ustasi Lui Kressetning qizi. O'n yoshida u onasidan ayrildi. 1631-1639 yillarda u Iezuit Klermont kollejida tahsil oldi, u erda ilohiyot fanlaridan tashqari, qadimgi adabiyot va qadimgi tillardan dars berishdi; o'qishga katta qiziqish ko'rsatdi; Rim shoiri va faylasufi Lukretsiyning “Narsalar tabiati haqida” she’rini frantsuz tiliga tarjima qilgan. 1640 yilda Orlean universitetida yuridik fanlarni o'qidi va 1641 yil boshida u huquqshunoslik litsenziati unvoni uchun imtihon topshirdi. 1642 yil aprel-iyun oylarida u otasining o'rniga qirollik valetini egalladi. 1643 yil 6 yanvarda u qirollik pardozlash ustasi unvonidan voz kechdi. 1643 yil 30 iyunda u Bejart oilasi bilan birgalikda "Brilliant teatr" ni tashkil qildi; sahnalashtirilgan tragediyalar, tragikomediyalar va pastorallar; Molière familiyasini qabul qildi. Bir qator muvaffaqiyatsizliklardan so'ng teatr o'z faoliyatini to'xtatdi. Truppaning qoldiqlari bilan u viloyatlarga jo'nab ketdi.

1645-1658 yillarda truppa Normandiya, Brittani, Poitou, Gaskoni va Langedok shaharlari va qal'alarida chiqish qildi. 1650 yilga kelib Molyer uning tan olingan rahbariga aylandi. Asta-sekin komediya spektakllari uning repertuarida etakchi o'rinni egalladi. Italiyalik komediyachilar bilan raqobatda Molyer frantsuz o'rta asr farslariga elementlar qo'shib, o'zi kichik pyesalar (divertimentos) yozishni boshladi. Italiya komediya niqoblar (commedia dell'arte). Ularning muvaffaqiyati uni kattaroq shakllarga o'tishga undadi: 1655 yilda u o'zining birinchi besh pardali she'riy komediyasini yaratdi, "Majnun yoki hamma narsa joyida emas" (L'Etourdi, ou Les Contretemps); undan keyin 1656 yilda The Love Spat (Le Dépit amoureux) paydo bo'ldi.

1658 yilga kelib, Molyer truppasi Frantsiya provinsiyasida eng mashhur bo'ldi. Lyudovik XIVning ukasi Orlean gertsogi homiyligi tufayli u 1658-yil 24-oktabrda qirollik saroyi oldida P.Kornelning “Nikomed” tragediyasi va Molyerning “Oshiq tabib” farsi bilan chiqish imkoniyatiga ega boʻldi; Nikomedni sovuqqonlik bilan kutib olishdi, ammo "Muhabbat doktori" truppa taqdirini hal qilgan sensatsiyani yaratdi: unga "Qirolning birodar truppasi" unvoni berildi va Petit Burbon teatrining sahnasi berildi. O'sha paytdan boshlab Molyer nihoyat fojiali rollardan voz kechdi va faqat komediya qahramonlarini o'ynay boshladi.

1659-yilda nasrda bir pardali “Les Precieuses masxara” komediyasini sahnalashtirib, unda adabiyotda (J. Chaplin boshchiligidagi shoirlar guruhi) va dunyoviy salonlarda yetishtirilgan aniq uslubning g‘ayritabiiyligi va dabdabaliligini masxara qildi. Unda bor edi ajoyib muvaffaqiyat, lekin ayni paytda dunyoda ko'plab dushmanlarni tug'di. O'sha kundan boshlab Molyerning hayoti ular bilan doimiy kurashga aylandi. 1660 yilda zinoning an'anaviy mavzusini ko'rib chiqqan "Sganarelle" yoki "Xayoliy Cuckold" (Sganarelle, ou le Cocu imaginaire) sitkomi ham kam muvaffaqiyat bilan ijro etildi. O'sha yili qirol Molyer truppasini Pale Royal teatri binosi bilan ta'minladi.

Yangi sahnadagi teatr mavsumi 1661-yil 4-fevralda Navarrlik Don Garsiya yoki rashkchi shahzoda (Dom Garcie de Navarre, ou le Prince jaloux) spektakli bilan ochildi, lekin uning falsafiy komediyasi keng jamoatchilik tomonidan qabul qilinmadi. Iyun oyida erlar maktabi (L'Ecole des maris) muvaffaqiyatli o'tkazildi, otalik despotizmini masxara qilish va tabiiy ta'lim tamoyillarini himoya qilish; muallifning odob komediya janriga burilishini belgilab berdi; Unda yuqori komediya xususiyatlari allaqachon sezilib turardi. Birinchi chinakam klassik komediya 1662 yil dekabrda sahnalashtirilgan "Xotinlar maktabi" (L'Ecole des femmes) edi; u an'anaviy oila va nikoh mavzusini chuqur psixologik jihatdan ishlab chiqish bilan ajralib turardi. Molyer 1663 yilda "Xotinlar maktabi tanqidi" (La Critique de l'Ecole des femmes) va "Versal Impromptu" (L'Impromptu de Versailles) komediyalari bilan plagiat, zaif syujet va yomon ta'm ayblovlariga javob berdi. o'zining xayolparastlarini (markizlar, salon xonimlari, taniqli shoirlar va Burgundiya mehmonxonasining aktyorlari) quvnoq va yovuz ravishda temiratdi. Ular hech qanday vositani mensimadilar va hatto Molyerni qarindosh-urug'likda aybladilar (go'yo o'z qizi bilan turmush qurish); birinchi o'g'lining cho'qintirgan otasi bo'lgan Lyudovik XIVning qo'llab-quvvatlashi g'iybatlarga chek qo'ydi.

1664 yildan u sud tantanalarini tashkil etishda, komediya va baletlar yozish va sahnalashtirishda doimiy ravishda ishtirok eta boshladi: 1664 yil yanvarda Majburiy nikoh (Le Mariage majburiy), may oyida - Elida malikasi (La Princesse d'Elide) va Tartuffe yoki ikkiyuzlamachi (Le Tartuffe, ou l'Hypocrite), diniy mutaassiblikning shafqatsiz parodiyasi. Bir janjal chiqdi; podshoh spektaklni taqiqladi. Ular hatto muallifni ustunga yuborishni talab qilishdi. 1665 yil bahorida keskin antiklerikal xususiyatga ega bo'lgan Don Juan yoki tosh bayrami (Dom Juan, ou le Festin de pierre) ham taqiqlangan. 1666 yilda Molyer "Mizantrop" (Le Misanthrope) yuqori komediyasini sahnalashtirdi, uni keng jamoatchilik befarq kutib oldi. U sud bayramlari uchun komediyalar, baletlar va pastoral pyesalar yozishni davom ettirdi. Royal Pale sahnasida xalq farslari uslubidagi ikkita komediya katta muvaffaqiyat bilan ijro etildi, ularda tibbiyot fani va uning xizmatkorlari masxara qilindi - "Tabobatchini seving" (L'Amour médecin) va "Istamas shifokor" (Le Médecin malgré lui) .

1667 yil avgustda Moliere Royal Palais Palais-da yangi L'Imposteur nomi ostida Tartuffning yumshatilgan versiyasini taqdim etishga qaror qildi, ammo premyeradan so'ng darhol Parij parlamenti tomonidan taqiqlandi. 1668 yil fevral oyida Amphitryon komediyasi namoyish etildi. Keyin Jorj Dandin yoki "Aldagan er" (Jorj Dandin, ou le Mari confondu) mashhur xalq hikoyasi makkor xotin va ishonuvchan er haqida (1668 yil iyul) va masxara ob'ektlari sudxo'rlik va boylikka tashnalik bo'lgan "Basira" (L'Avare) (1668 yil sentyabr).

1669 yil boshida Molyer Tartuffga qo'yilgan taqiqni olib tashlashga erishdi. 1669-1671 yillarda u birin-ketin bir nechta komediya-baletlarni sahnalashtirdi: Monsieur de Pourceaignac, Brilliant Lovers (Amants magnifiques), grafinya d'Escarbagnas (La Comtesse d'Escarbagnas) va ularning eng yaxshilari "Dvoryandagi savdogar" gentilhomme), shuningdek, tragediya-balet Psyche (Psyche). 1671 yil may oyida o'ynalgan Skapinning hiyla-nayranglari (Les Fourberies de Scapin) munozaralarning yangi bosqichiga sabab bo'ldi - muallif plebey didiga berilib ketgani va klassik qoidalardan chetga chiqqani uchun qoralangan. 1672 yil mart oyida Molyer ilm-fan va falsafaga bo'lgan ehtirosni va ayollarning oilaviy mas'uliyatni e'tiborsiz qoldirishini masxara qilgan "O'rganilgan ayollar" (Les Femmes savantes) komediyasini ommaga taqdim etdi.

1672 yil Molyer uchun og'ir yil bo'ldi. Uning ko'plab do'stlari va qarindoshlari vafot etdi, shoh bilan munosabatlari sovuqlashdi; salomatlik sezilarli darajada yomonlashdi. 1672-1673 yillar qishida u o'zining so'nggi "Le Malade imaginaire" komediya-baletini yozdi va u erda shifokorlar va ishonuvchan bemorlar mavzusiga qaytdi. 1673 yil 17-fevralda uning to'rtinchi spektaklida u insultga uchradi va bir necha soatdan keyin vafot etdi. Cherkov ma'murlari uni xristian urf-odatlariga ko'ra dafn etishdan bosh tortdilar. Qirolning aralashuvidan keyingina Molyerning jasadi 21 fevral kuni Avliyo Iosif qabristoniga dafn qilindi. 1817 yilda uning qoldiqlari Per Lachaise qabristoniga ko'chirildi