◊ Reyting oxirgi haftada berilgan ballar asosida hisoblanadi
◊ Ballar quyidagilar uchun beriladi:
⇒ yulduzga bag'ishlangan sahifalarga tashrif buyurish
⇒ yulduz uchun ovoz berish
⇒ yulduz haqida fikr bildirish
Rossini Gioachinoning tarjimai holi, hayot tarixi
ROSSINI Gioachino (1792-1868), italyan bastakori. 19-asrda italyan operasining gullab-yashnashi Rossini ijodi bilan bogʻliq. Uning musiqasi bitmas-tuganmas ohang boyligi, aniqligi, zukkoligi bilan ajralib turadi. U opera buffasini realistik mazmun bilan boyitdi, uning cho'qqisi "Sevilya sartaroshi" (1816) edi. Operalar: "Tancred", "Italian in Jazoir" (ikkalasi 1813), "Otello" (1816), "Zolushka", "O'g'ri magpie" (ikkalasi 1817), "Semiramida" (1823), "Uilyam Tell" (1829). , qahramonlik-romantik operaning yorqin namunasi).ROSSINI (Rossini) Gioachino ( to'liq ism Gioachino Antonio) (1792 yil 29 fevral, Pesaro - 1868 yil 13 noyabr, Passi, Parij yaqinida), italyan bastakori.
Qattiq boshlanish
Shoxchi va xonandaning o'g'li bolaligidan turli cholg'u asboblarida chalishni va qo'shiqchilikni o'rgangan; 1804 yilda Rossini oilasi istiqomat qilgan Boloniyadagi cherkov xorlari va teatrlarida kuylagan. 13 yoshida u torlar uchun oltita maftunkor sonatalarning muallifi bo'lgan. 1806 yilda, 14 yoshida, u Boloniya musiqa litseyiga o'qishga kirdi, u erda uning kontrpunkt o'qituvchisi taniqli bastakor va nazariyotchi S. Mattei (1750-1825) edi. U 18 yoshida o'zining birinchi operasi - "Nikoh to'g'risida qonun loyihasi" (Venetsiya teatri San Moise uchun) bir pardali farsni yozgan. Keyin Bolonya, Ferrara, yana Venetsiya va Milandan buyurtmalar keldi. La Skala uchun yozilgan "Toshtosh" operasi (1812) Rossiniga birinchi katta muvaffaqiyat keltirdi. 16 oy ichida (1811-12) Rossini yettita opera yozdi, shu jumladan opera buffa janrida oltitasi.
Birinchi xalqaro muvaffaqiyat
Keyingi yillarda Rossinining faolligi pasaymadi. Uning birinchi ikkita operasi 1813 yilda paydo bo'ldi va xalqaro muvaffaqiyatga erishdi. Ularning ikkalasi ham Venetsiya teatrlari uchun yaratilgan. "Tancred" opera seriyasi esda qolarli ohanglar va garmonik burilishlar, yorqin orkestr yozuvi lahzalariga boy; "Jazoirdagi italyancha" opera buffasi o'zida kulgili grotesk, sezgirlik va vatanparvarlik pafosini o'zida mujassam etgan. Milan uchun mo'ljallangan ikkita opera (jumladan, Italiyadagi Turk, 1814) unchalik muvaffaqiyatli bo'lmagan. O'sha vaqtga kelib, Rossini uslubining asosiy xususiyatlari, shu jumladan o'z zamondoshlarini hayratga solgan mashhur "Rossini kressendo" o'rnatildi: tobora ko'proq yangi asboblar qo'shilgan holda qisqa musiqiy iborani takroriy takrorlash orqali intensivlikni asta-sekin oshirish texnikasi, diapazonni kengaytirish, davomiylikni bo'lish va o'zgaruvchan artikulyatsiya.
QUYIDA DAVOM ETILADI
"Sevilya sartaroshi" va "Zolushka"
1815 yilda Rossini nufuzli impresario Domeniko Barbai (1778-1841) taklifiga binoan Neapolga rezident bastakor va bastakor lavozimini egallash uchun jo'nadi. musiqa direktori San-Karlo teatri. Neapol uchun Rossini asosan jiddiy operalar yozgan; shu bilan birga, u boshqa shaharlardan, jumladan, Rimdan kelgan buyurtmalarni bajargan. Rossinining ikkita eng yaxshi buffa operalari - "Sevilya sartaroshi" va "Zolushka" Rim teatrlari uchun mo'ljallangan edi. Birinchisi, nafis ohanglari, hayajonli ritmlari va mahorat bilan ijro etilgan ansambllari bilan italyan operasida buffon janrining cho'qqisi sanaladi. 1816 yilda o'zining premyerasida "Sevilya sartaroshi" muvaffaqiyatsizlikka uchradi, biroq oradan ma'lum vaqt o'tgach, u barcha Evropa mamlakatlarida jamoatchilikning mehrini qozondi. 1817 yilda maftunkor va ta'sirli ertak "Zolushka" paydo bo'ldi; uning qahramonining qismi oddiy qo'shiq bilan boshlanadi xalq ruhi va malika uchun mos keladigan hashamatli koloratur ariya bilan tugaydi (ariya musiqasi Sevilya sartaroshidan olingan).
Yetuk usta
Rossinining xuddi shu davrda Neapol uchun yaratgan jiddiy operalari orasida Otello (1816) ajralib turadi; Ushbu operaning oxirgi, uchinchi pardasi kuchli, mustahkam tuzilishi bilan Rossinining dramaturg sifatida ishonchli va yetuk mahoratidan dalolat beradi. Rossini o'zining Neapolitan operalarida stereotipik vokal "akrobatika" ga kerakli hurmatni berdi va shu bilan birga diapazonni sezilarli darajada kengaytirdi. musiqiy vositalar. Ushbu operalarning ko'pgina ansambl sahnalari juda keng, xor g'ayrioddiy faol rol o'ynaydi, majburiy resitativlar dramaga to'la, orkestr ko'pincha birinchi o'ringa chiqadi. Aftidan, Rossini boshidanoq o‘z tomoshabinlarini dramaning burilishlari va burilishlariga jalb qilishga urinib, bir qator operalarda an’anaviy uverturadan voz kechgan. Neapolda Rossini eng mashhur primadonna, Barbayaning dugonasi I. Kolbran bilan ishqiy munosabatlarni boshladi. Ular 1822 yilda turmush qurishdi, lekin ularning oilaviy baxt uzoq davom etmadi (yakuniy tanaffus 1837 yilda sodir bo'lgan).
Parijda
Rossinining Neapoldagi faoliyati "Mahomet II" (1820) va "Zelmira" (1822) operalari bilan yakunlandi; Italiyada yaratgan oxirgi operasi Semiramid (1823, Venetsiya). Bastakor va uning rafiqasi 1822 yilning bir necha oyini Vena shahrida o'tkazdilar, u erda Barbaya opera mavsumini tashkil qildi; keyin Boloniyaga qaytib, 1823-24 yillarda London va Parijga sayohat qildilar. Parijda Rossini Italiya teatrining musiqiy direktori lavozimini egalladi. Rossinining ushbu teatr va Grand Opera uchun yaratilgan asarlari orasida ilk operalarning nashrlari (Korinfni qamal qilish, 1826; Muso va Fir'avn, 1827), qisman yangi kompozitsiyalar (Graf Ori, 1828) va yangi operalar mavjud. boshidan oxirigacha (Uilyam Tell, 1829). Ikkinchisi frantsuz qahramonligining prototipidir katta opera- ko'pincha Rossini ishining cho'qqisi hisoblanadi. U juda katta hajmga ega bo'lib, ko'plab ilhomlantirilgan sahifalarni o'z ichiga oladi, an'anaviy frantsuz ruhidagi murakkab ansambllar, balet sahnalari va yurishlar bilan to'la. Uilyam Tell orkestrning boyligi va nafisligi, garmonik tilning dadilligi va dramatik kontrastlarning boyligi bilan Rossinining barcha oldingi asarlaridan ustundir.
Italiyaga qaytib. Parijga qaytish
Uilyam Telldan so‘ng shon-shuhrat cho‘qqisiga chiqqan 37 yoshli bastakor operalar yozishdan voz kechishga qaror qildi. 1837 yilda u Parijdan Italiyaga jo'nab ketdi va ikki yildan so'ng Boloniya musiqa litseyiga maslahatchi etib tayinlandi. Shu bilan birga (1839 yilda) u uzoq va og'ir kasallik bilan kasal bo'lib qoldi. 1846 yilda, Izabella vafotidan bir yil o'tgach, Rossini Olympia Pelissierga turmushga chiqdi, u o'sha paytda u bilan 15 yil birga yashagan (kasalligi paytida Rossiniga g'amxo'rlik qilgan Olimpiya edi). Bu vaqt davomida u deyarli basta qilmagan (uning birinchi marta 1842 yilda G. Donizetti rahbarligida ijro etilgan "Stabat mater" cherkov kompozitsiyasi Parij davriga to'g'ri keladi). 1848 yilda Rossini juftligi Florensiyaga ko'chib o'tdi. Parijga qaytish (1855) bastakorning salomatligi va ijodiy ohangiga foydali ta'sir ko'rsatdi. Uning hayotining so'nggi yillari ko'plab nafis va zukko pianino va vokal asarlarini yaratish bilan ajralib turdi, Rossini ularni "Keksalik gunohlari" va "Kichik tantanali marosim" (1863) deb atagan. Bu vaqt davomida Rossini umumbashariy hurmat bilan o'ralgan edi. U Parijdagi Per Lachaise qabristoniga dafn etilgan; 1887 yilda uning kuli Florentsiya cherkoviga topshirildi. Xoch (Santa Croce).
GIOACCHINO ROSSINI
munajjimlar belgisi: BALIQ
MILLIYATI: ITALYA
MUSIQIK USL: KLASSIZM
ICONIC ASAR: UİLYAM TELL (1829)
SIZ BU MUSIQANI QAYERDAN ESHITGANIZ: ALBATTA YOLG'IZ RANJERNING LEITMOTHIOSI sifatida.
HIKMATLI SO‘ZLAR: “Hech narsa ILHIMGA o‘xshamaydi. MUDDATLAR QANDAY KUCHLI. VA SIZNING QALONINGIZ USTIDA KOSHIRIB TUGAN ISHLAB CHIQARISHGA KELIB, YOKI IMPRESARIO BILAN SOCHLARINGIZNI YORIB DAHA BO'LGANINGIZNI FARIQ YO'Q. MENIM ZAVRANIMDA ITALİYADAGI BARCHA IMPRESSARIOLAR 30 YILLARGA KETIB KETIB KETIB BO'LGAN."
Joachino Rossini hali yigirma besh yoshga to‘lmaganidayoq paydo bo‘lgan shon-shuhrat Yevropani hayratga soldi. Italiyada u bu asrda faqat o'smirlar pop-idollari va "o'g'il bolalar" guruhining etakchi qo'shiqchilariga tegishli bo'lgan sajdadan zavqlangan. (Tasavvur qiling-a, yosh Jastin Timberleyk kontrapunkt sirlarini puxta egallab, dirijyor stendida turibdi.)
Hamma uning operalariga bordi, hamma uning qo‘shiqlarini yod oldi. Har qanday venetsiyalik gondolist, boloniyalik savdogar yoki Rim sutenyori "Sevilya sartaroshi" filmidagi Figaroning ariyasiga osongina kirishi mumkin. Ko'chada Rossini doimo olomon bilan o'ralgan va eng qizg'in muxlislari esdalik sifatida uning sochlarini kesishga harakat qilishgan.
Va keyin u g'oyib bo'ldi. Hammasini ortda qoldirib, nafaqaga chiqdi. Musiqa olamida bunaqasi hech qachon bo‘lmagan. Londonda bitta gastrol safari uchun 30 000 funt sterling to‘lagan odam birdaniga o‘z karyerasiga nuqta qo‘ydi – bu aqlga sig‘maydigandek tuyuldi. Rossini o'n yil o'tgach, o'n yil o'tgach, aqlga sig'maydigan odam bo'ldi: to'shakdan zo'rg'a turgan, tushkunlikdan falaj bo'lgan va uyqusizlikdan azob chekkan. U semiz va kal bo'lib qoldi.
Italiya operasining "Brillianti" asablari parchalanib ketgan vayronaga aylandi. Bunday o'zgarishning sababi nima? Muxtasar qilib aytganda, Rossini tushunolmagan yoki tushunmaydigan o'zgargan vaqt.
AGAR YAZA OLMASANGIZ CHIKMAYSIZ
Bastakorning otasi Juzeppe Rossini sayohatchi musiqachi bo'lib, u joydan boshqa joyga ko'chib o'tishdan charchagach, Adriatik bo'yidagi Pesaro shahriga joylashdi va u erda qo'shiqchi (soprano) va yarim kunlik tikuvchi bilan do'stlashdi. Anna Guidarini - mish-mishlarga ko'ra, Anna birga bo'lgan, men vaqti-vaqti bilan singlim bilan panelda ishlaganman. Qanday bo'lmasin, 1791 yilda Anna besh oylik homilador bo'lganida, yoshlar turmush qurishdi. Tez orada u o'g'il tug'di.
Joakkinoning bolaligi Napoleon Shimoliy Italiyaga bostirib kirguniga qadar nisbatan gullab-yashnagan. Juzeppe Rossini inqilobiy isitma tutdi va kelajakda uning qayg'ulari va quvonchlari butunlay frantsuz generalining taqdiriga bog'liq edi - boshqacha aytganda, u qamoqda va qamoqda edi. Anna iloji boricha aniq narsani ishlab chiqdi musiqiy sovg'a o'g'lim. Garchi Gioakkinoga musiqiy yoritgichlardan uzoqda ustozlik qilgan bo'lsa ham, 1804 yilda o'n ikki yoshli bola allaqachon sahnada qo'shiq kuylayotgan edi. Jamoatchilik uning baland va tiniq ovozidan bahramand bo'ldi va Jozef Xaydn singari, Joacchino ham kastratilar safiga qo'shilish haqida o'yladi. Uning otasi o'g'lini kastratsiya qilish g'oyasini chin dildan qo'llab-quvvatladi, ammo Anna bu rejani amalga oshirishga qat'iy qarshi chiqdi.
Haqiqiy shon-sharaf Rossiniga o'n sakkiz yoshida Venetsiyaga ko'chib o'tib, o'zining birinchi operasi "Nikoh to'g'risida" ni yozganida keldi. Ushbu musiqiy komediya darhol xitga aylandi. Va to'satdan Rossini Italiyadagi barcha opera teatrlari tomonidan talabga aylandi. U notalar yozish tezligi uchun hurmatga sazovor edi: u operani bir oyda, bir necha haftada va hatto (uning so'zlariga ko'ra) o'n bir kunda yozishi mumkin edi. Rossini ohanglarni bir operadan ikkinchisiga o‘tkazishdan tortinmagani ish osonlashdi. Odatda u darhol buyruqni bajarishni boshlamadi va bu kechikishlar impresarionni g'azabga keltirdi. Keyinchalik Rossinining aytishicha, u "O'g'ri magpie" ning partiturasi bilan juda kech bo'lganida, rejissyor uni qamoqqa tashlagan va shu maqsadda to'rtta mushakli sahna ishchisi bilan shartnoma tuzgan va bastakor partiturani tugatmaguncha uni qo'yib yubormagan.
BITTA OPERA UCHUN QANCHA SARTARAZ KERAK?
1815 yilda Rimda Rossini o'zining eng mashhur operasi "Sevilya sartaroshi" ustida ishladi. Keyinchalik u hisobni atigi o'n uch kun ichida yakunlaganini aytdi. Rossini uch marta qo‘llanilgan uverturani “Sartarosh”ga moslab, uni biroz o‘zgartirganini hisobga olsak, ma’lum ma’noda shunday bo‘lgandir.
Libretto ajoyib Figaro haqidagi trilogiyaning birinchi qismi bo'lgan Per de Bomarshening mashhur pyesasi asosida yozilgan. Afsuski, mashhur Rim bastakori Jovanni Paisiello 1782 yilda xuddi shu syujetda opera yozgan edi. 1815 yilda Paisiello juda keksa odam edi, lekin baribir Rossini operasining premyerasini buzishni rejalashtirgan sodiq muxlislari bor edi. “Muxolifatchilar” har bir harakatni mazax qilib, masxara qilishar, chiqishda primadonnalar shunday baland ovozda “bou-u” deb aytishardiki, orkestr eshitilmasdi. Bundan tashqari, ular sahnaga mushukni uloqtirishdi va bariton hayvonni haydab yubormoqchi bo'lganida, tomoshabinlar masxara bilan miyovlashdi.
Rossini tushkunlikka tushdi. Mehmonxona xonasiga qamalib, u Paisiello muxlislaridan farqli o'laroq, g'alaba bilan yakunlangan ikkinchi spektaklga borishni qat'iyan rad etdi. Impressario Rossinining mehmonxonasiga yugurib, uni kiyinib, teatrga borishga ko‘ndirdi – tomoshabinlar bastakorni intiqlik bilan kutib olishdi. "Men bu tomoshabinni tobutda ko'rdim!" - qichqirdi Rossini.
MUSIQA, TO'Y VA MAESTRO BILAN uchrashuv
1820-yillarning boshlariga kelib, Rossini hajviy opera doirasida va shu bilan birga Italiyada tor bo'ldi. Italiya shaharlari bo'ylab sayohat qilish endi unga yoqmadi va u birin-ketin ballarni "rejalashtirishdan" charchadi. Rossini nihoyat jiddiy bastakor sifatida qabul qilishni xohladi. O‘troq hayot kechirishni ham orzu qilgan. 1815 yilda Rossini iste'dodli soprano xonanda Izabella Kolbran bilan uchrashdi va unga oshiq bo'ldi; o'sha paytda Kolbran neapolitan opera impresariosining bekasi edi, u saxiylik bilan divani bastakorga topshirdi. 1822 yilda Rossini va Kolbran turmush qurishdi.
Dunyoga yanada etuk Rossini ko'rsatish imkoniyati o'sha yili bastakor Venaga taklif qilinganida paydo bo'ldi. U taklifga sakrab tushdi, u o'z asarlarini yangi, boshqa tomoshabinlarda sinab ko'rishni va mashhur Betxoven bilan tanishishni xohladi. Rossini buyuk bastakorning latta kiyinganini va hidli kvartirada yashashini bilib, dahshatga tushdi, lekin ikki hamkasbi o'rtasida uzoq suhbat bo'lib o'tdi. Nemis ustasi "Sevilya sartaroshi"ni maqtadi, lekin keyin Rossiniga hajviy operalardan boshqa hech narsa yozishni davom ettirishni tavsiya qildi. "Haqiqiy dramani engish uchun sizda musiqa haqida etarli ma'lumot yo'q", dedi Betxoven. Rossini buni ustidan kulishga urindi, lekin aslida italiyalik bastakor jiddiy musiqa yozishga qodir emasligi haqidagi fikrdan qattiq xafa bo'ldi.
Taraqqiyotdan ezilgan
Keyingi yili Rossini yana chet elda Frantsiya va Angliyaga gastrol safariga jo'nadi. Avvaliga hamma narsa yaxshi o'tdi, ammo yangi qurilgan bug 'kemasida ingliz kanalini kesib o'tish kompozitorni deyarli o'limgacha qo'rqitdi. U bir hafta kasal bo'lib qoldi. Britaniyada unga berilgan sharaflarning hech biri - qirolning iltifoti, operada uzoq vaqt qarsaklar, matbuotdagi shov-shuvli sharhlar - unga boshdan kechirgan dahshatli tushini unutishga yordam bermadi. Rossini hamyonini ancha to'ldirib, lekin u erga boshqa qaytmaslik niyatida Angliyani tark etdi.
Xuddi shu davrda halokatli depressiyaning dastlabki belgilari paydo bo'la boshladi. Rossini Parijda qo‘nim topgan va uning yangi “Uilyam Tell” operasi muvaffaqiyat qozongan bo‘lsa ham, u faqat biznesdan tanaffus qilish vaqti kelganini aytdi. U engilroq musiqa yozishga harakat qildi va hatto "Stabat Mater" oratoriyasini ham yaratdi ("Motamsaro ona") lekin hech kim uni, hatto oratoriyasini ham jiddiy qabul qilmasligiga amin edi.
ROSSINI OPERALARIDAN BIRINING TOMOSI RAQIB K0MP03IT0RA QO'LLANGANLARNING TA'MINOTI QIYDI - XALQ MUSHUKNI SAHNAGA OTIB O'TKAZIB O'ZBEKISTON IQTISODIYoTI.
Kolbran bilan oilaviy hayot chidab bo'lmas bo'lib qoldi. Ovozini yo'qotgan Izabella kartalarga va ichkilikka berilib ketdi. Rossini parijlik go'zal va badavlat xushmuomala Olympia Pelissier bilan birga o'zini tasalli topdi. U jinsiy aloqa uchun u bilan til topishmadi - gonoreya Rossinini ojiz qildi - yo'q, bu fidoyi hamshira va nochor bemorning ittifoqi edi. 1837 yilda Rossini Izabelladan ajralishini rasman e'lon qildi va Italiyadagi Olimpiyaga joylashdi. 1845 yilda Izabella vafot etganidan ko'p o'tmay, Rossini va Pelissier turmush qurishdi.
Shunga qaramay, 1840-yillar bastakor uchun og'ir davr bo'ldi. Zamonaviy dunyo uni dahshatga soldi. Atrofda sayohat qiling temir yo'l Rossini halokat holatiga keltirdi. Vagner kabi bastakorlarning yangi hosili hayratlanarli va tushkunlikka tushdi. Frantsiya va Italiyani qamrab olgan siyosiy tartibsizliklarning sabablari esa tushunarsiz sir bo'lib qoldi. Hozircha yolg'iz Italiya shahri Avstriya hukmronligiga qarshi yana bir isyon ko'targandan so'ng, Rossini va Olympia sokin boshpana izlab mamlakat bo'ylab kezdilar.
Rossini azob chekkan jismoniy kasalliklar qatori hayratlanarli: uyquchanlik, bosh og'rig'i, diareya, surunkali uretrit va gemorroy. Uni yotoqdan turishga ko'ndirish qiyin edi va shu bilan birga u doimo uyqusizlikdan shikoyat qildi. Lekin ko'pchilik dahshatli kasallik bastakorni yutib yuboradigan tushkunlik bor edi. U vaqti-vaqti bilan va har doim qorong'i xonada pianino chalardi, shunda hech kim uning kalitlarga yig'layotganini ko'rmaydi.
YAXSHI... - VA YAXSHI
Olimpiyaning talabi bilan Rossini 1855 yilda Parijga qaytib keldi va ruhiy tushkunlik biroz pasaydi. U mehmonlarni qabul qila boshladi, shaharning go'zalligiga qoyil qoldi va hatto yana musiqa yozishni boshladi. Bastakor endi na o'zi orzu qilgan jiddiy musiqani, na uni mashhur qilgan aqlli operalarni yozishga harakat qilmadi - Rossini o'zini vokal va cholg'u pyesalari va ansambllarining albomlarini tashkil etgan qisqa, nafis asarlar bilan chekladi. bastakor "Keksalik gunohlari" umumiy nomini berdi. Ushbu albomlardan birida "To'rt gazak va to'rt shirinlik" deb nomlangan va sakkiz qismdan iborat: "Turp", "Anchovies", "Gherkins", "Sariq", "Quritilgan anjir", "Bodom", "Mayiz" va "Yong'oqlar" ,” Rossini musiqasi bastakorning yangi kashf etilgan gurmandizmi bilan uyg‘unlashgan. Biroq, 1860-yillarning oxirida Rossini og'ir kasal bo'lib qoldi. U to'g'ri ichak saratonini rivojlantirdi va davolash unga kasallikning o'zidan ko'ra ko'proq azob berdi. Bir marta u hatto shifokordan uni derazadan uloqtirishni va shu bilan azobini tugatishini iltimos qildi. 1868 yil 13-noyabr, juma kuni u xotinining qo'lida vafot etdi.
SEVGI UCHUN BUZILGAN
Rossini vaqti-vaqti bilan opera qo'shiqchilari bilan sevgi munosabatlariga kirishdi va bu romanlardan biri kutilmaganda uning uchun baraka bo'ldi. Mezzo-soprano Mariya Markolini bir vaqtlar Napoleonning ukasi Lyusen Bonapartning bekasi edi. Va Napoleon frantsuz armiyasiga majburiy yollanganligini e'lon qilganida, Markolini eski aloqalardan foydalanib, bastakor uchun harbiy xizmatdan ozod qilingan. Bu o‘z vaqtida amalga oshirilgan aralashuv Rossinining hayotini saqlab qolgan bo‘lishi mumkin – 1812 yilda imperatorning Rossiyaga behuda bostirib kirishi paytida frantsuz armiyasining 90 000 nafar italiyalik chaqiriluvchilarining ko‘pchiligi halok bo‘lgan.
Doimiy KICHIK
Rossini haqida quyidagi hazil aytiladi: kunlarning birida do‘stlar uning iste’dodini yodga olish uchun kompozitorga haykal o‘rnatishga qaror qilishdi. Ular bu fikrni Rossini bilan baham ko'rganlarida, u yodgorlik qancha turishini so'radi. "Taxminan yigirma ming lira", dedilar unga. Rossini biroz o'ylanib, dedi: "Menga o'n ming lira bering, men o'zim piyoda turaman!"
ROSSINI VAGNER BILAN QANDAY MUVOFIQ QILGAN
1860 yilda yangi nemis operasining lodes yulduzi Richard Vagner eski italyan operasining so'ngan yulduzi Rossiniga tashrif buyurdi. Hamkasblar bir-birlariga maqtovlar yog'dirishdi, garchi Vagnerning musiqasi Rossini uchun beparvo va beparvo bo'lib tuyuldi.
Rossinining do'sti bir marta Vagnerning Pianinosida teskari o'girilgan Tanxayzerning partiturasini ko'rdi. Do'stim notalarni to'g'ri o'ynashga harakat qildi, lekin Rossini uni to'xtatdi: "Men allaqachon shunday o'ynaganman va bundan hech qanday yaxshi narsa chiqmadi. Keyin men uni pastdan yuqoriga sinab ko'rdim - bu ancha yaxshi bo'ldi."
Bundan tashqari, Rossini quyidagi so'zlar bilan hisoblangan: "Janob Vagnerning ajoyib daqiqalari bor, lekin har biridan keyin chorak soatlik yomon musiqa keladi".
PESARODAN YAXSHI MALKA
1818 yilda Rossini o'zining tug'ilgan shahri Pesaroda mehmon bo'lib, Britaniya taxti vorisi uzoq vaqt ajralgan Uels shahzodasining rafiqasi Karolin Brunsvik bilan uchrashdi. Ellik yoshli malika yosh sevgilisi Bartolomeo Pergami bilan ochiqchasiga yashab, takabburlik, johillik va qo'pollik bilan Pesaro jamiyatini g'azablantirdi (aynan shunday, u erini oq issiqqa haydab yubordi).
Rossini malika saloniga takliflarni rad etdi va u bilan uchrashganda oliy hazratlariga ta'zim qilmadi. jamoat joylarida, - shunday haqorat Karolin kechira olmadi. Bir yil o'tgach, Rossini Pesaroga "O'g'ri magpie" operasi bilan kelganida, Karolina va Pergami qamoqqa tashlandi. auditoriya spektakl davomida hushtak chalib, qichqirgan va pichoq va to'pponchalarni silkitgan poraxo'r bezorilarning butun bir to'dasi. Qo'rqib ketgan Rossini yashirincha teatrdan olib ketishdi va o'sha oqshom u shahardan qochib ketdi. U boshqa hech qachon Pesaroda o'ynamagan.
Rossini kitobidan muallif Frakkaroli ArnaldoJIOAKKİNO ROSSINI HAYOT VA ISHLARIDAGI ASOSIY TARTALAR 1792 yil, 39 fevral - Besaro shahrida Gioachino Rossini tug'ilgan. 1800 - ota-onalari bilan Boloniyaga ko'chib o'tadi, shpinet va skripka chalishni o'rganadi. 1801 yil - teatr orkestrida ishlash. 1802 yil - ota-onalar bilan Lugoga ko'chib o'tish, J.
Muallifning kitobidanJIOACHINO ROSSINI ASARLARI 1. “Demetrio va Polibio”, 1806. 2. “Nikoh toʻgʻrisidagi veksel”, 1810. 3. “Gʻalati holat”, 1811. 4. “ Baxtli aldash", 1812. 5. "Kir Bobilda", 1812. 6. "Ipak narvon", 1812. 7. "Toshtosh", 1812. 8. "Tasodifan oʻgʻri qiladi, yoki aralash chamadonlar", 1812. 9. "Imozlovchi
ROSSINI, GIOACCHINO(Rossini, Gioakkino) (1792–1868), italyan opera bastakori, oʻlmas asar muallifi. Sevilya sartaroshi. 1792 yil 29-fevralda Pesaro shahrida shahar karnaychisi (jarchi) va qo'shiqchi oilasida tug'ilgan. U musiqaga, ayniqsa qo'shiqchilikka juda erta oshiq bo'lgan, lekin 14 yoshida, Boloniyadagi musiqa litseyiga o'qishga kirganida jiddiy o'qishni boshlagan. U erda u violonchel va kontrapunktni 1810 yilgacha o'rgangan, Rossinining birinchi diqqatga sazovor kompozitsiyasi bir pardali fars operasi bo'lgan. Nikoh uchun veksel (La cambiale di matrimonio, 1810) - Venetsiyada sahnalashtirilgan. Undan keyin bir xil turdagi bir qancha operalar, shu jumladan ikkitasi - Sensorli tosh (La pietra del paragone, 1812) va Ipak zinapoya (La scala di seta, 1812) - hali ham mashhur.
Nihoyat, 1813 yilda Rossini o'z nomini abadiylashtirgan ikkita opera yozdi: Tancred (Tancredi) Tasso tomonidan va keyin ikki pardali opera buffa Jazoirda italyancha (Jazoirdagi L'italiana), Venetsiyada, keyin esa butun Shimoliy Italiyada g'alaba bilan qabul qilindi.
Yosh bastakor Milan va Venetsiya uchun bir nechta operalar yozishga harakat qildi, ammo ularning hech biri (hatto o'zining jozibasini saqlab qolgan opera ham) Italiyadagi turk, Il Italiyada Turkiya, 1814) - operaning o'ziga xos "juftligi" Jazoirda italyancha) muvaffaqiyatli bo'lmadi. 1815 yilda Rossiniga yana omad kulib boqdi, bu safar Neapolda u San-Karlo teatri impresariosi bilan shartnoma imzoladi. Bu haqida opera haqida Elizabet, Angliya qirolichasi (Elisabetta, Regina d'Inghilterra), Neapolitan saroyining iltifotiga sazovor bo'lgan va impresario bekasi (bir necha yil o'tgach, Izabella Rossinining xotini bo'ldi) ispan primadonnasi (soprano) Isabella Kolbran uchun maxsus yozilgan virtuoz kompozitsiya. Keyin bastakor Rimga yo'l oldi va u erda bir nechta operalar yozishni va sahnalashtirishni rejalashtirdi. Ulardan ikkinchisi opera edi Sevilya sartaroshi (Il Barbiere di Siviglia), birinchi marta 1816 yil 20 fevralda sahnalashtirilgan. Premyeradagi operaning muvaffaqiyatsizligi uning kelajakdagi g'alabasi kabi baland ovozda bo'lib chiqdi.
Shartnoma shartlariga ko'ra, Neapolga qaytib, Rossini 1816 yil dekabr oyida u erda opera qo'ydi, bu uning zamondoshlari tomonidan eng yuqori baholangan edi - Otello Shekspirning so'zlariga ko'ra: unda chindan ham go'zal parchalar bor, lekin asar Shekspir fojiasini buzadigan libretto bilan buzilgan. Rossini Rim uchun yana navbatdagi operani yozdi: uning Zolushka (La cenerentola, 1817) keyinchalik jamoatchilik tomonidan ijobiy qabul qilindi; premyera kelajakdagi muvaffaqiyat haqida taxminlar uchun hech qanday asos bermadi. Biroq, Rossini muvaffaqiyatsizlikni ancha xotirjam qabul qildi. Shuningdek, 1817 yilda u opera sahnalash uchun Milanga bordi. O'g'ri Magpie (La gazza ladra) - ajoyib uverturadan tashqari, hozir deyarli unutilgan nafis melodrama. Neapolga qaytib kelgach, Rossini yil oxirida u erda opera sahnalashtirdi Armida (Armida), bu iliq kutib olindi va hali ham ancha yuqori baholanmoqda O'g'ri Magpie: tirilishda Armidalar Bizning zamonamizda ham bu musiqa taralayotgan nafosat, nafosat bo'lmasa ham, his qila olamiz.
Keyingi to'rt yil ichida Rossini o'nlab operalarni yozishga muvaffaq bo'ldi, asosan unchalik qiziq emas. Biroq, Neapol bilan shartnomani bekor qilishdan oldin, u shaharga ikkita berdi ajoyib asarlar. 1818 yilda u opera yozdi Misrda Muso (Egittodagi Muso), tez orada Yevropani zabt etgan; Aslida, bu o'ziga xos oratoriya, bu erda ulug'vor xorlar va mashhur "Ibodat" diqqatga sazovordir. 1819 yilda Rossini taqdim etdi Ko'l qizi (La donna del lago), u biroz kamtarona muvaffaqiyatga erishdi, lekin jozibali romantik musiqani o'z ichiga olgan. Bastakor oxir-oqibat Neapolni tark etganida (1820), u Izabella Kolbrani o'zi bilan olib ketdi va unga uylandi, ammo ularning keyingi oilaviy hayoti unchalik baxtli emas edi.
1822 yilda Rossini rafiqasi hamrohligida Italiyani birinchi marta tark etdi: u o'zining eski do'sti, San-Karlo teatrining impresariosi bilan shartnoma tuzdi, u endi direktor bo'ldi. Vena operasi. Bastakor uni olib keldi oxirgi ish- opera Zelmira (Zelmira), muallif misli ko'rilmagan muvaffaqiyatga erishdi. To‘g‘ri, K.M.Fon Veber boshchiligidagi ba’zi musiqachilar Rossinini keskin tanqid qilgan bo‘lsalar, boshqalari, jumladan F.Shubert ham ijobiy baho berishgan. Jamiyatga kelsak, u so'zsiz Rossini tomonini oldi. Rossinining Vena safaridagi eng diqqatga sazovor voqeasi uning Betxoven bilan bo'lgan uchrashuvi bo'lib, u keyinchalik R.Vagner bilan suhbatida esladi.
O'sha yilning kuzida bastakorni Veronaga knyaz Metternixning o'zi chaqirdi: Rossini kantatalar bilan xulosa chiqarishi kerak edi. Muqaddas ittifoq. 1823 yil fevralda u Venetsiya uchun yangi opera yozdi - Semiramida (Semiramida), shundan hozirda kontsert repertuarida faqat uvertura qolgan. Nima bo'lganda ham, Semiramida avj nuqtasi deb hisoblash mumkin Italiya davri Rossini ishida, agar shunday bo'lganligi uchun oxirgi opera, Italiya uchun u tomonidan bastalangan. Bundan tashqari, Semiramida boshqa mamlakatlarda shu qadar yorqinlik bilan o'tdiki, undan keyin Rossini eng katta obro'ga ega opera bastakori davr endi hech qanday shubha tug'dirmas edi. Stendal Rossinining musiqa sohasidagi g'alabasini Napoleonning Austerlitz jangidagi g'alabasi bilan solishtirgani ajablanarli emas.
1823 yil oxirida Rossini o'zini Londonda topdi (u erda olti oy qoldi) va undan oldin u bir oy Parijda bo'ldi. Qirol Jorj VI kompozitorni mehmondo‘stlik bilan kutib oldi, u bilan duet kuyladi; Rossini qo'shiqchi va hamroh sifatida dunyoviy jamiyatda katta talabga ega edi. O'sha davrning eng muhim voqeasi sifatida Parijga taklifnoma olish edi badiiy rahbar Opera uyi"Italyancha teatr". Ushbu shartnomaning ahamiyati, birinchidan, bastakorning umrining oxirigacha yashash joyini belgilab bergan bo'lsa, ikkinchidan, Rossinining opera bastakori sifatida mutlaq ustunligini tasdiqladi. Shuni esda tutish kerakki, Parij o'sha paytda musiqa olamining markazi edi; Parijga taklif musiqachi uchun eng oliy sharaf edi.
Rossini 1824-yil 1-dekabrda o‘zining yangi vazifalarini bajarishga kirishdi. Ko‘rinishidan, u Italiya operasini boshqarishni, ayniqsa, spektakllarni dirijorlik qilish nuqtai nazaridan yaxshilashga muvaffaq bo‘ldi. BILAN katta muvaffaqiyat Rossini Parij uchun tubdan qayta ishlagan, eng muhimi, u maftunkor hajviy opera yaratgan ikkita ilgari yozilgan operalarning spektakllari bo'ldi. Graf Ori (Le comte Ory). (U 1959 yilda qayta tiklanganida, kutilgandek, katta muvaffaqiyat bo'ldi.) Rossinining 1829 yil avgustida paydo bo'lgan navbatdagi asari opera edi. Uilyam Tell (Guillaume Tell), bu asar odatda bastakorning eng katta yutug'i hisoblangan. Ijrochilar va tanqidchilar tomonidan mutlaq durdona sifatida e'tirof etilgan ushbu opera hech qachon jamoatchilik orasida bunday ishtiyoq uyg'otmagan. Sevilya sartaroshi, Semiramida yoki hatto Muso: deb o'yladi oddiy tinglovchilar Tellya opera juda uzun va sovuq. Biroq, ikkinchi pardada eng go‘zal musiqalar jamlanganligini inkor etib bo‘lmaydi, xayriyatki, bu opera zamonaviy jahon repertuaridan butkul yo‘qolgani yo‘q va bugungi kun tinglovchisi bu borada o‘ziga xos mulohaza yuritish imkoniyatiga ega. Shuni ta'kidlash kerakki, Rossinining Frantsiyada yaratilgan barcha operalari frantsuz librettolariga yozilgan.
Keyin Uilyam Tell Rossini boshqa opera yozmadi va keyingi qirq o'n yillikda u boshqa janrlarda faqat ikkita muhim kompozitsiya yaratdi. Aytish kerakki, mahorat va shon-shuhrat cho‘qqisida bastakorlik faoliyatining bunday to‘xtab qolishi jahon tarixidagi o‘ziga xos hodisadir. musiqa madaniyati. Ushbu hodisa uchun juda ko'p turli xil tushuntirishlar taklif qilingan, ammo, albatta, hech kim to'liq haqiqatni bilmaydi. Ba'zilar Rossinining ketishiga uning yangi Parij opera kumiri - J. Meyerberni rad etishi sabab bo'lgan; boshqalar 1830-yildagi inqilobdan keyin bastakor bilan shartnomani bekor qilishga uringan frantsuz hukumatining xatti-harakatlari Rossiniga qilingan haqoratga ishora qildilar. Shuningdek, musiqachining farovonligi yomonlashgani va hatto uning aql bovar qilmaydigan dangasaligi ham eslatib o'tildi. Ehtimol, oxirgisidan tashqari, yuqorida aytib o'tilgan barcha omillar rol o'ynagan. E'tibor bering, keyin Parijni tark etayotganda Uilyam Tell, Rossini yangi opera boshlash niyatida edi ( Faust). Shuningdek, u Fransiya hukumatiga pensiyasi yuzasidan olti yillik da’voni ta’qib qilgani va g‘alaba qozongani ham ma’lum. Uning sog'lig'iga kelsak, 1827 yilda sevikli onasining o'limidan hayratda qolgan Rossini aslida o'zini yomon his qildi, avvaliga unchalik kuchli emas edi, lekin keyinchalik dahshatli tezlik bilan rivojlandi. Qolganlarning hammasi ko'proq yoki kamroq taxminlardir.
Keyingi davrda Tellem O'nlab yillar davomida Rossini Parijdagi kvartirasini saqlagan bo'lsa-da, asosan Bolonyada yashagan va u erda o'tgan yillardagi asabiy taranglikdan keyin kerakli tinchlikni topishga umid qilgan. To'g'ri, 1831 yilda u Madridga jo'nadi, u erda hozir keng tarqalgan Stabat Mater(birinchi nashrda), 1836 yilda esa - Frankfurtga, u erda F. Mendelson bilan uchrashdi va uning sharofati bilan J. S. Baxning ishini kashf etdi. Ammo shunga qaramay, bastakorning doimiy yashash joyi bo'lgan Bolonya (sud jarayoni bilan bog'liq holda Parijga muntazam sayohatlarni hisobga olmaganda) edi. Taxmin qilish mumkinki, uni Parijga chaqirgan nafaqat sud ishlari. 1832 yilda Rossini Olympia Pelissier bilan uchrashdi. Rossinining rafiqasi bilan bo'lgan munosabati uzoq vaqtdan beri ko'p narsani orzu qilgan edi; Oxir-oqibat, er-xotin ajralishga qaror qilishdi va Rossini kasal Rossini uchun yaxshi xotin bo'lgan Olimpiyaga uylandi. Nihoyat, 1855 yilda Boloniyadagi janjal va Florensiyadan umidsizlikka uchraganidan so'ng, Olimpiya erini vagon yollashga (u poezdlarni tanimasdi) va Parijga borishga ko'ndirdi. Juda sekin uning jismoniy va ruhiy holati yaxshilana boshladi; Unga xushchaqchaqlik bo'lmasa, bir ulush qaytdi; ko'p yillardan beri tabu bo'lib kelgan musiqa yana xayoliga kela boshladi. 1857 yil 15 aprel - Olimpiya nomining kuni - o'ziga xos burilish nuqtasi bo'ldi: shu kuni Rossini o'z xotiniga hammadan yashirincha yozgan romantiklar tsiklini bag'ishladi. Undan keyin bir qancha kichik spektakllar - Rossini ularni chaqirdi Keksaligimning gunohlari; bu musiqa sifati muxlislar uchun hech qanday izoh talab qiladi Sehrli do'kon (Fantasque butiklari) - spektakllar asos bo'lib xizmat qilgan balet. Nihoyat, 1863 yilda Rossinining so'nggi va haqiqatan ham muhim ishi paydo bo'ldi: Kichkina tantanali marosim (Kichkina messe solennelle). Bu massa unchalik tantanali emas va unchalik ham kichik emas, lekin musiqada go'zal va chuqur samimiylik bilan sug'orilgan bo'lib, musiqachilar e'tiborini kompozitsiyaga tortdi.
Rossini 1868 yil 13 noyabrda vafot etdi va Parijdagi Per Lachaise qabristoniga dafn qilindi. 19 yildan so'ng, Italiya hukumatining iltimosiga binoan, bastakorning jasadi bo'lgan tobut Florensiyaga olib ketildi va Santa Kroce cherkovida Galiley, Mikelanjelo, Makiavelli va boshqa buyuk italiyaliklarning kullari yoniga dafn qilindi.
Joachino Rossini shoirlari qanday maqtovlar aytishgan! Geynrix Geyne uni "ilohiy maestro", Aleksandr Sergeyevich Pushkin - "Evropaning sevgilisi" deb atagan ... lekin, ehtimol, uni italyan operasining qutqaruvchisi deb atash to'g'ri bo'lar edi. Italiya har doim bilan bog'liq opera san'ati Italiya operasi o'z mavqeini yo'qotishi, ma'nosiz narsaga - opera buffadagi bo'sh o'yin-kulgiga va opera seriyasidagi bir qator uzoqqa cho'zilgan syujetlarga aylanib ketishini tasavvur qilish oson emas. Shunga qaramay, XIX asrning boshlarida vaziyat aynan shunday edi. Vaziyatni tuzatish, italyan operasiga yangi hayot kiritish uchun Rossini dahosi kerak edi.
Gioachino Rossinining hayoti bolaligida ham opera bilan bog'liq edi: Pesaro shahrida tug'ilgan bola, otasi va onasi, orkestr shoxi va opera xonandasi bilan Italiya bo'ylab kezgan. Tizimli mashg'ulotlar haqida gap bo'lmadi, lekin mening eshitish va musiqiy xotiram mukammal rivojlandi.
Joakkinoning chiroyli ovozi bor edi. Uning haddan tashqari qizg'in fe'l-atvori tufayli ota-onasi uning bo'lishi mumkinligiga shubha qilishdi opera qo'shiqchisi, lekin ular bastakor bo'lishi mumkinligiga ishonishdi. Bunday taxminlar uchun asoslar bor edi - o'n uch yoshida bola allaqachon bir nechta sonatalarni yaratgan. torli asboblar. U bastakor Stanislao Mattei bilan tanishgan. O'n to'rt yoshli Rossini u bilan Boloniya musiqa litseyida kompozitsiyani o'rganishni boshladi. O'shanda ham Joakkino "Demetrio va Polibio" operasini yaratib, kelajakdagi ijodiy yo'lining yo'nalishini belgilab berdi - ammo u faqat 1812 yilda sahnalashtirilgan, shuning uchun uni Rossinining opera debyuti deb hisoblash mumkin emas.
Rossinining haqiqiy opera debyuti keyinroq, 1810 yilda Venetsiyalik San Moise teatrida taqdim etilgan "Nikoh to'g'risidagi qonun" fars operasi bilan bo'lib o'tdi. Bastakor musiqa yaratish uchun bir necha kun sarfladi. Ishning tezligi va qulayligi davom etadi o'ziga xos xususiyat Rossini. Quyidagi hajviy operalar - "G'alati voqea" va "Baxtli aldash" ham Venetsiyada sahnalashtirilgan va uning syujetini Rossini oldidan Jovanni Paisiello ishlatgan (shunday holat bastakorning ijodiy tarjimai holida ham paydo bo'ladi). Shundan so'ng Demetrio va Polibiodan keyingi birinchi opera seriyasi - Bobildagi Kir. Va nihoyat, La Skaladan buyurtma. Ushbu teatr uchun yaratilgan "Toshtosh" operasining muvaffaqiyati yigirma yoshli bastakorni mashhur qildi. Uning opera buffasi "" va qahramonlik syujetidagi "Tancred" operasi unga xalqaro shuhrat keltirdi.
Rossinining ijodiy tarjimai holi uzluksiz "shon-sharaf yo'li" edi, deb aytish mumkin emas - masalan, 1814 yilda Milan uchun yaratilgan "Italiyadagi turk" unga muvaffaqiyat keltirmadi. Rossini "Elizabet, Angliya qirolichasi" operasini yaratgan Neapolda ancha muvaffaqiyatli sharoitlar paydo bo'ldi. Bosh rol Isabella Kolbran uchun mo'ljallangan edi. Bir necha yil o'tgach, primadonna Rossinining xotini bo'ldi... Ammo "Elizabet" nafaqat bu bilan diqqatga sazovor: agar ilgari qo'shiqchilar o'zlarining ajoyib texnikasini namoyish qilib, o'zboshimchalik bilan nafislik qilishgan bo'lsa, endi Rossini ijrochilarning bu o'zboshimchaligiga chek qo'ydi, barcha ovozli bezaklarni diqqat bilan yozish va ularning aniq takrorlanishini talab qilish.
Rossini hayotida ajoyib voqea 1816 yilda yuz berdi - uning keyinchalik "Almaviva" nomi bilan mashhur bo'lgan "Almaviva" operasi birinchi marta Rimda sahnalashtirilgan. Muallif uni Per Augustin Bomarchais komediyasi bilan bir xil nomlashga jur'at eta olmadi, chunki undan oldin bu syujet Jovanni Paisiello operasida mujassamlangan edi. Opera buffa Rimda fiasko bo'lib, nafaqat Italiya teatrlarida, balki boshqa teatrlarda ham katta muvaffaqiyatga erishdi. Stendalning so'zlariga ko'ra, Napoleondan keyin Rossini butun Evropada gaplashadigan yagona odamga aylandi.
Rossini yana bir hajviy opera yaratadi - "", lekin 1817 yilda yozilgan "" dramaga yaqinroq. Kelajakda bastakor dramatik, fojiali va afsonaviy mavzularga ko'proq qiziqdi: "Otello", "Muhammad II", "Ko'l qizi".
1822 yilda Rossini Vena shahrida to'rt oy o'tkazdi. Bu yerda uning “Zelmira” operasi sahnalashtirilgan. Hamma ham bundan mamnun emas edi - masalan, Karl Mariya fon Veber uni keskin tanqid qildi - lekin umuman olganda Rossini Vena jamoatchiligi bilan muvaffaqiyat qozondi. Venadan u qisqa vaqt ichida Italiyaga qaytib keladi, u erda opera seriyasining so'nggi namunasi bo'lgan "" operasi sahnalashtiriladi va keyin London va Parijga tashrif buyuradi. Uni har ikki poytaxtda ham iliq kutib olish kutib turardi, Fransiyada esa Qirollik uyi vazirining taklifiga binoan u Italiya teatrini boshqargan. Uning bu maqomda yaratilgan birinchi asari Charlz X ning toj kiyishiga bag'ishlangan "" operasi edi.
Frantsuz jamoatchiligi uchun opera yaratishga intilib, Rossini uning didini, shuningdek, frantsuz tili va teatrining o'ziga xos xususiyatlarini sinchkovlik bilan o'rgandi. Ish natijasi ikkita asarning yangi nashrlari - "Muhammad II" ("Korinfni qamal qilish" nomi ostida) va "", shuningdek, frantsuz komik operasi janridagi asar - "Graf. Ori”. 1829 yilda uning yangi qahramonlik operasi "" Grand Operada sahnalashtirildi.
Shunday qilib, bunday ulug'vor asardan keyin Rossini opera yaratishni to'xtatadi. Keyingi yillarda u "", tsiklni yozdi pianino qismlari"Keksalik gunohlari", lekin uchun musiqali teatr boshqa hech narsa yaratmagan.
Rossini yigirma yilni - 1836 yildan 1856 yilgacha - o'z vatanida o'tkazdi, u erda Boloniya litseyiga rahbarlik qildi, keyin Frantsiyaga qaytib keldi va u erda 1868 yilda vafotigacha qoldi.
1980 yildan beri u har yili Pesaro shahrida o'tkaziladi Opera festivali Rossini.
Musiqa fasllari
Gioachino Rossini haqli ravishda tarixdagi eng buyuk bastakorlardan biri hisoblanadi. Uning mashhur opera"Sevilya sartaroshi" musiqani yaxshi biladigan har bir kishi tomonidan eslab qolinadi. Ushbu maqola Gioachino Rossini hayoti, shuningdek, uning eng mashhur musiqiy asarlari haqida batafsil ma'lumot beradi.
Rossinining bolaligi
Rossini haqida ko'plab turli kitoblar va nashrlar yozilgan. Ular orasida eng keng tarqalgani biografik asar Elena Bronfin 1973 yil. Ushbu kitobda bastakor Rossini hayoti va faoliyati bilan bog'liq bo'lgan barcha voqealar batafsil tasvirlangan. Elena Bronfin kichkina Gioachinoning bolalik yillarini batafsil tasvirlab, uning yo'lini izlaydi ijodiy cho'qqi.
Gioachino Antonio Rossini 1792 yil 29 fevralda Italiyaning Pesaro shahrida tug'ilgan. Gioakkinoning ota-onasi musiqachilar edi. Uning otasi puflama cholg'u asboblarida chalgan, onasi esa ifodali soprano bilan chiroyli ovozga ega edi. Tabiiyki, ota-onalar kichkina Gioakkinoni musiqaga mehr qo'yishga harakat qilishdi.
Joachinoning betashvish bolaligi fransuz inqilobi soyasida qoldi. O'zimdan tashqari kelajak bastakor, ko'p manbalarga ko'ra, juda dangasa va hatto itoatsiz bola edi. Ota-onalar Joacchinoni mahalliy pastorga o'qishga yuborish orqali vaziyatni o'z vaqtida saqlab qolishdi. Rossiniga barcha kerakli kompozitsiya darslarini o'rgatgan ruhoniy edi.
Yosh Gioakkinoning birinchi ijodiy urinishlari
19-asrning boshlarida Rossini oilasi Lugoga ko'chib o'tdi. Aynan shu shaharda yosh Gioakkino o'zining birinchi opera kontsertini berdi. Juda yuqori treblga ega bo'lgan bo'lajak buyuk bastakor jamoatchilik orasida katta qiziqish uyg'otdi.
Ba'zi manbalarga ko'ra, Rossini 12 yoshida bastakor sifatida birinchi asarlarini chiqara boshlagan. Juda yosh Gioakkino tomonidan yozilgan o'sha kichik sonatalarda opera tendentsiyalarining juda malakali kiritilishini kuzatish mumkin.
Kelajak uchun katta qiymat ijodiy ko'rinishlari Joacchino mashhur bilan do'st edi Italiyalik tenor Mombelli. Ular birgalikda yozishgan musiqiy raqamlar, librettosini yaratdi va rivojlantirdi teatrlashtirilgan tomoshalar. 1808 yilda bastakor Rossini butun bir massa yozdi. Bu organ va orkestrning jo'shqin jo'rligida erkaklar xori edi.
Ilk ijodiy davr haqida
1810 yilda Gioachinoning taqdiri keskin o'zgardi: uni o'sha davrning ikki mashhur italyan musiqachisi: Moranli va Morolli payqashdi. Bu juftlik Rossiniga maktub yozib, unda yosh Gioachinoni Venetsiyada ko'rish istagini bildirishdi. Ishtirokchi bastakor darhol rozi bo'ldi. Gioakkinoning vazifasi teatr librettosi uchun musiqiy mavzu yozish edi. Ishlab chiqarish "Billning nikohi" deb nomlangan. Aynan shu asar Rossinining bastakor sifatidagi eng yorqin debyutiga aylandi.
Bastakor Rossini ega bo'lgan asosiy xususiyat musiqa yozishning ajoyib tezligi va qulayligi edi. Buni musiqachining ko'plab zamondoshlari ta'kidladilar: Gioacchino u yoki bu kompozitsiyani qanday qurish kerakligini uzoq vaqtdan beri bilgan va tushunganga o'xshaydi. Shu bilan birga, musiqachining o'zi, ko'plab manbalarga ko'ra, juda xaotik va bo'sh turmush tarzini olib borgan. Venetsiyada u juda ko'p yurdi va zavqlanardi, lekin shu bilan birga u har doim kerakli buyurtmani o'z vaqtida yozishga muvaffaq bo'ldi.
"Sevilya sartaroshi"
1813 yilda bastakor Rossini butun hayotini tubdan o'zgartirgan chinakam ulug'vor kompozitsiyani yozdi - "Jazoirdagi italyan ayol". Ajoyib musiqa, librettoning chuqur mazmuni, asarda qo'yilgan yorqin vatanparvarlik tuyg'ulari - bularning barchasi eng yaxshi yo'l bastakorning kelajakdagi karerasiga ta'sir qildi.
Biroq, musiqachi yanada ulug'vor ishni boshladi. Gioachino Rossini italyan musiqasining marvaridiga aylanadigan monumental ikki pardali operadir. “Sevilya sartaroshi” ana shunday operaga aylandi. Asar Bomarshening 19-asrdagi mashhur komediyasi asosida yaratilgan.
Joacchino ishining asosiy xususiyati yana aql bovar qilmaydigan yengillik edi. Bir oydan kamroq vaqt ichida yozilgan "Sevilya sartaroshi" Rossinining Italiyadan tashqarida mashhur bo'lgan birinchi asari bo'ldi. Shunday qilib, Avstriya imperiyasida Gioacchino bilan hayratlanarli voqea sodir bo'ldi: o'sha erda bastakor Betxoven bilan uchrashdi, u "sartarosh" haqida ijobiy gapirdi.
Rossinining yangi g'oyalari
Joakkinoning asosiy ixtisosligi komediya edi. Bastakor Rossini musiqiy mavzularni engil, komediya librettolari uchun maxsus yaratgan. Biroq, 1817 yilda musiqachi komiks janridan tashqariga chiqdi, bu ko'pincha Gioachino Rossini nomi bilan bog'liq edi. "O'g'ri Magpie" operasi bastakorning biroz dramatik xususiyatga ega bo'lgan birinchi asarlaridan biri edi. 1816 yilda yozilgan "Otello" operasi aslida Shekspirning tragediyasi edi.
Gioakkino tobora ko'proq g'oyalar va yangi rejalar bilan to'la bo'ldi. Asosiy bosqich Joakkinoning ijodiy yo'lida "Muso Misrda" nomli monumental opera seriyasi paydo bo'ldi. Rossini bu ish ustida bir yarim oy ishladi. "Muso" ning premyerasi Neapolda bo'lib o'tdi va u erda katta muvaffaqiyatlar bilan birga bo'ldi.
Bastakor Rossini “engil” janrlardan tobora uzoqlashib, og‘irroq va monumental asarlar yaratdi. "Muhammad II", "Zelmira", "Semiramis" kabi mashhur tarixiy seriallar Italiyada ham, xorijda ham katta muvaffaqiyatga erishdi.
Vena, London va Parij
Avstriya, ingliz va Parij davrlari Rossini hayotida katta rol o'ynadi. Bastakorni Vena shahriga jo'natishiga "Zelmira" operasining ajoyib muvaffaqiyati sabab bo'ldi. Avstriyada bastakor birinchi marta katta nomaqbul tanqidga duch keldi: ko'plab nemis bastakorlari Rossinining har qanday operasi deyarli butun Evropada Joakkinoga hamroh bo'lgan muvaffaqiyatga loyiq emas deb hisoblashgan. Biroq, Betxoven nafratlanuvchilar orasida emas edi. Allaqachon butunlay kar bo'lgan Lyudvig Rossinining ishini diqqat bilan kuzatib, uning musiqasini o'qidi, tom ma'noda, musiqa qog'ozida. Betxoven Joacchinoga katta qiziqish ko'rsatdi; deyarli barcha asarlari haqida nihoyatda xushomadgo‘y gapirdi.
1823 yilda bastakor London Qirollik teatriga taklifnoma oldi. Bu yerda Rossinining “Italyancha Jazoirda” operasi va uning boshqa asarlari ijro etilgan. Aynan Angliyada Gioakkino sodiq muxlislarga ham, ashaddiy dushmanlarga ham ega bo'ldi. Parijda Rossini yanada ko'proq nafratlandi: hasadgo'y musiqachilar bastakorni obro'sizlantirish uchun har qanday yo'l bilan harakat qilishdi. Rossini uchun bu davrlar tanqidchilar bilan keskin bahsli davrlar edi.
19, 20 yoki 21-asrlarning deyarli barcha musiqa arboblari bir narsani aytishadi: Rossini juda past darajada "tizzadan ko'targan". musiqiy ijodkorlik Angliya va Frantsiyada. Joacchino asarlaridan ilhomlangan musiqachilar nihoyat o'zlarini ifoda eta boshladilar va dunyoni tobora ko'proq go'zallik bilan ta'minlay boshladilar.
Ijodiy cho'qqiga yaqinlashish
19-asrning 20-yillari oxirida Rossini Parijdagi Italiya opera teatrining rahbari bo'lib ishlashga rozi bo'ldi. Biroq, u bu lavozimda uzoq vaqt qolmadi: bir necha yil o'tgach, Rossinining ishi butun Evropada mashhur bo'ldi va shuning uchun bastakor "Frantsiyadagi janoblarining qo'shiq va bastakor bo'yicha bosh inspektori" unvonini olishga qaror qildi. Gioacchino qirol ostida faxriy lavozimga ega bo'ldi.
Parijda Rossini boshqasini yozdi musiqiy durdona, "Reymsga sayohat yoki Oltin chiziq mehmonxonasi" deb nomlangan. Ushbu opera Charlz X ning toj kiyish marosimida ijro etilgan. Biroq, bu ish keng omma orasida muvaffaqiyat qozonmagan.
"Sayohat"dan keyin Rossini "Mahomet II" monumental operasini ishlab chiqa boshladi. Ushbu qahramonlik-fojiali asar ko'plab yangilik elementlari bilan ajralib turardi, ko'plab tanqidchilar buni sezmay qolmadi. Keyinchalik "Muso Misrda" va "Korinfni qamal qilish" deb yozilgan. Bu asarlarning barchasi yoshlarga kuchli ta'sir ko'rsatdi Fransuz bastakorlari: Aubert, Boualdieu, Herold va boshqalar.
"Uilyam Tell"
Rossini bir vaqtning o'zida frantsuz operasining ikki yo'nalishida - kulgili va fojiali ish bilan shug'ullanib, butunlay o'ziga xos va innovatsion katta asarni sahnalashtirish g'oyasini o'ylab topdi. Oldingi ishlardan farqli o'laroq, yangi narsa - bu Gioachino Rossinini qidirgan. O'tgan yillardagi ishlar innovatsion deb hisoblangan bo'lsa-da, ular faqat joylarda edi. Shuning uchun ham bastakor qadimgi shveytsariyalik afsonaning qahramoni, jasur otishma Vilgelm haqida opera yozishni boshladi.
Asarning asosiy xususiyati mahalliy shveytsariya lazzatining elementlarini olish edi: italyan bilan uyg'unlashgan xalq kuylari klassik qo'shiqlar, favqulodda original opera yaratgan. Hamma “Vilgelm”ni intiqlik bilan kutsa ajabmas. Ish taxminan olti oy davomida ishlab chiqildi. Ushbu to'rt pardali opera 1828 yilda premyerasi bo'lgan.
Ham jamoatchilik, ham tanqidchilarning munosabati juda sovuq edi. Ko'pchilik bu ishni zerikarli, murakkab va shunchaki zerikarli deb topdi. Bundan tashqari, insho taxminan 4 soat davom etdi. Operaga deyarli hech kim kelmadi. Teatr rahbariyati qandaydir yo‘l bilan vaziyatni saqlab qolishga urinib, ishni ancha qisqartirib, uni buzuq ko‘rinishda taqdim eta boshladi. Albatta, bu Rossiniga yoqmadi. U hech qachon bastakorlik faoliyatini davom ettirmaslikka va'da berib, teatrni tark etdi.
Biroq, hamma ham operadan g'azablanmadi. Ko'plab intiluvchan bastakorlar "Vilgelm" da ajoyib va chiroyli narsalarni ko'rdilar. Vaqt o'tishi bilan asar, shunga qaramay, Gioachino Rossinining diniy operalaridan biri bo'lgan durdona maqomini oldi.
Sobiq bastakorning tarjimai holi
Joakkino 37 yoshida jim qoldi. Uning ortida 40 ga yaqin operalar, ulkan shon-shuhrat va ajoyib muvaffaqiyatlar bor. Evropada romantizmning jadal rivojlanishi Rossinining san'atdan ketishiga ham ta'sir ko'rsatdi.
Bir necha yillar davomida unutilgan Joacchino kamdan-kam hollarda kichik uverturalar yozishni boshladi. Biroq, avvalgi intensivlikdan deyarli hech narsa qolmadi. Italiyaga ko'chib o'tgan bastakor o'qituvchilikka qiziqib qoldi. Rossini o'zi bolaligida talaba bo'lgan Boloniya litseyiga rahbarlik qilgan. Gioachinoga rahmat musiqiy ta'lim tez va sifatli rivojlanishini oldi.
1855 yilda Rossini yana Parijga qaytishga qaror qildi. Bu erda u hayotining so'nggi 13 yilini o'tkazadi.
Oshpaz Rossini
Joachino Rossini nimaga maftun qilishi mumkin edi? Uverturalar, syuitalar va operalar allaqachon ortda qolib ketgan. Bir vaqtlar buyuk bastakor musiqa yozishdan qat'iy voz kechishga qaror qildi. Biroq, u bir necha marta va'dasini buzdi. Shunday qilib, 1863 yilda "Kichik tantanali massa" yozildi - bugungi kungacha juda mashhur asar.
Gioakkino edi gurme oshpazi. Aqlli Rossini aql bovar qilmaydigan miqdordagi turli xil taomlarni o'ylab topdi. Bastakor vinochilikni ham juda yaxshi ko‘rgan. Uning yerto‘lasi har xil turdagi va turli xildagi sharoblar bilan to‘lib-toshgan edi. Biroq, pazandachilik Rossini uchun barbod bo'ldi. Sobiq bastakor semizlik va oshqozon kasalliklaridan aziyat cheka boshladi.
Bastakorning o'limi
Parijda hech kim Joachino Rossini kabi mashhur emas edi. "Sevilya sartaroshi", "Uilyam Tell" - bu asarlarning muallifi nafaqaga chiqqan bo'lsa-da, Frantsiyada katta muvaffaqiyatlarga erishdi.
Rossini katta ziyofatlar berdi. Eng mashhur shaxslar va siyosatchilar ularga tashrif buyurish imkoniyatini izladi. Ba'zida Rossini dirijyorlik qildi, shu bilan birga Evropa musiqiy hamjamiyatining e'tiborini tortdi. Joachinoning shaxsiyati haqiqatan ham ajoyib edi: Vagner, Frans List, Sen-Saens va boshqa ko'plab dunyodagi eng buyuk bastakorlar u bilan muloqot qilishgan.
Bastakor 1868 yil 13 noyabrda vafot etdi. Bastakor butun mol-mulkini musiqachi tug‘ilgan Italiyaning Pesaro shahriga vasiyat qilib qoldirgan.
Meros
Joakkino ortda 40 ga yaqin yirik opera va undan ham ko‘proq uverturalarni qoldirdi kichik insholar. Rossini o‘zining birinchi haqiqiy operasi “Nikoh to‘g‘risidagi veksel”ni 18 yoshida yozgan. 1817 yilda yaratilgan yana bir ulug'vor asar - "Zolushka" operasini ta'kidlamaslik mumkin emas. Joachino Rossini mashhur ertak asosida qiziqarli va engil komediya yozgan. Opera ham tanqidchilar, ham keng jamoatchilik orasida katta muvaffaqiyat qozondi.
Operalardan tashqari, Joakkino turli xil zaburlar, massalar, kantlar va madhiyalar yozgan. Rossinining merosi haqiqatan ham buyukdir. Uning ixtirochi va innovatsion uslubi ko'p yillar davomida ko'plab bastakorlar tomonidan o'rganilgan. Qolgan hozirgi musiqa Rossini bugun.