Birinchi harakat
Birinchi sahna
Larinlar mulkidagi bog'. Qizlari Tatyana va Olganing yosh ovozlari Larina va enaga Filipevna uchun yoshlik xotiralarini uyg'otadi. Uzoqdan cho‘zilgan qo‘shiq sadolari eshitiladi. Dehqonlarning qo'shiqlari qizlarning e'tiborini tortadi: o'ychan, xayolparast Tatyana va beparvo, o'ynoqi Olga. Ularning qo‘shnisi, Olgaga muhabbat qo‘ygan g‘ayratli shoir Lenskiy va yaqinda Sankt-Peterburgdan kelgan va qishloq sahrosida zerikkan do‘sti Onegin Larinlarni ziyorat qilish uchun keladi. Tatyana Onegin bilan uchrashuvdan juda hayajonlanadi, unda u o'zini tanlaganini ko'radi.
Ikkinchi sahna
Tatyananing xonasi, kechasi ... Qiz uni to'satdan qamrab olgan yangi, noma'lum tuyg'uga to'la. Uning barcha fikrlari Onegin tomonidan band: "Sen menga tushimda ko'rinding, ko'rinmassan, sen allaqachon men uchun aziz edding ...". Tatyana sevgilisiga his-tuyg'ulari haqida yozadi.
Uchinchi sahna
Larinlarning soyali bog'ida qizlar qo'shiq kuylashadi. Tatyana qo'rquv bilan o'z e'tirofiga javob kutmoqda. Evgeniy keldi va endi u shu erda bo'ladi. Tatyananing samimiyligi unga ta'sir qiladi, lekin uning sevgisiga javob bera olmaydi. Tatyana uning axloqini achchiq bilan tinglaydi.
Ikkinchi harakat
To'rtinchi sahna
Larinlarning uyida to'p bor. Tatyana nomi kuniga ko'plab mehmonlar keldi. Frantsiyalik Triquet, yosh xonimlar bilan o'ralgan holda, tug'ilgan kungi qiz sharafiga tabrik dithyrambni e'lon qiladi. Oddiy odamlarning g'iybati va g'iybati bo'lgan viloyat to'pi Oneginni bezovta qiladi. Uni bu erga olib kelgan Lenskiydan "qasos olish" uchun u Olga bilan sudlasha boshlaydi. Janjal kelib chiqadi. G'azablangan Lenskiy Oneginga qarshi chiqadi.
Beshinchi sahna
Qish ertalab. Tong otishidan ancha oldin Lenskiy va uning ikkinchisi duel joyiga etib kelishdi. Uning fikrlari va his-tuyg'ulari Olgaga qaratilgan. Kechiktirilgan Onegin paydo bo'ladi. Raqiblar o'tmishdagi do'stlikni eslab, ikkilanishadi, lekin yarashish yo'li kesiladi. O'q uzildi va Lenskiy yiqilib, o'ldi.
Uchinchi harakat
Oltinchi sahna
Sankt-Peterburg zodagonlari boy qasrda yig'ilishdi. Yorqin poytaxt to'pi qizg'in pallada. Mehmonlar orasida sayohatdan qaytgan Onegin ham bor. Sayohat ham, ijtimoiy zavqlar ham uning g‘amginligini yo‘qota olmaydi. Knyaz Gremin xotini bilan paydo bo'ladi, unda hayratda qolgan Onegin Tatyanani taniydi. Shahzoda unga baxtli nikohi haqida samimiy aytib beradi va uni Tatyana bilan tanishtiradi. Onegin birinchi qizlik tuyg'ularini rad etgan odamning mukammalligini endigina tushunadi. Tatyanaga to'satdan muhabbat qo'zg'atib, u bilan uchrashishga qaror qiladi.
Ettinchi sahna
Tatyana hali ham sevgan Oneginni hayajon bilan eslaydi. To'satdan Onegin kirib keladi. Uning so'zlarida tan olish va tavba bor. Tatyana baxt juda yaqin bo'lgan birinchi uchrashuvini eslaydi. Ammo o'tmishni qaytarib bo'lmaydi...
3 pardada lirik sahnalar. A. S. Pushkinning shu nomli romani asosida yozilgan librettoni bastakor K. Shilovskiy bilan hamkorlikda yozgan.
Birinchi spektakl 1879 yil 17 martda Moskvada Maly teatri sahnasida bo'lib o'tdi. Ijrochilar Moskva konservatoriyasi talabalari edi.
Belgilar:
Larina, er egasi, mezzo-soprano
Qizlari:
Tatyana, soprano
Olga, mezzo-soprano
Filipevna, enaga, mezzo-soprano
Evgeniy Onegin, bariton
Lenskiy, tenor
Shahzoda Gremin, bas
Kompaniya komandiri, bas
Zaretskiy, bas
Triket, frantsuz, tenor
Guillot, valet, so'zsiz
Dehqonlar, dehqon ayollar, baloda mehmonlar, yer egalari va yer egalari, ofitserlar
Birinchi harakat. Birinchi rasm. Qadimgi, zich o'sgan bog'. Larina va enaga murabbo tayyorlamoqda. Manor uyining ochiq derazalaridan qizlarning ovozi eshitiladi. Buni Larinaning qizlari - Tatyana va Olga kuylaydi. Ularning kuylashi onaning o‘tgan kunlar, o‘tgan yillar, yoshlikdagi sevimli mashg‘ulotlari haqidagi xotiralarini tug‘diradi. Uzoqdan qo‘shiq jarangladi. U tobora yaqinlashmoqda, kengaymoqda, o'sib bormoqda. Dehqonlar xonimni hosil bilan tabriklash uchun kelishdi. Chizilgan qo'shiq o'z o'rnini tezkor raqsga beradi. Xayolparast va o'ychan Tatyana qo'lida kitob bilan raqqosalarga befarq qarab turibdi.O'ynoqi kulgi Olga dehqonlar bilan birga quvnoq raqsga tushmoqda.
Larinlarning qo'shnisi Vladimir Lenskiy keladi, yosh shoir bolalikdagi do'sti Olgaga ishtiyoq bilan oshiq bo'ladi. Bu safar u o'zi bilan sovuq, oddiy Peterburglik do'sti Oneginni olib keldi. Tatyananing xijolatidan va Onegin bilan gaplashganidan tortinchoqlikdan kelib chiqadigan bo'lsak, aqlli keksa enaga uning sevimlisi yangi xo'jayinni yoqtirib qolganini payqadi.
Ikkinchi rasm. Tatyana yotoqxonasi. Onegin bilan uchrashuvdan hayajonlangan qiz uxlay olmaydi. U enagadan eski kunlarni aytib berishini so'raydi. Kampir boshidan kechirganlarini eslaydi, lekin Tatyana quloq solmaydi. Onegin uning fikrlarini butunlay egallab oldi. Samimiy va g'ayrioddiy so'zlar bilan Tatyana Evgeniyga maktubda o'z his-tuyg'ularini to'ldiradi.
Uyqusiz tun o'tdi. Cho‘ponning trubasi tong kelishidan xabar beradi. Tatyana enagaga qo'ng'iroq qiladi va Oneginga xat yuborishni so'raydi.
Uchinchi rasm. Bog'ning tanho burchagi. Tatyana yugurib kirib, charchagan holda skameykaga cho'kdi. U titroq hayajon bilan Evgeniyning tan olishiga javobini kutmoqda.
Onegin kiradi. Uning tanbehlari sovuq va mantiqiy eshitiladi: u Tatyananing sevgisiga javob bera olmaydi va homiylik bilan qizga o'zini nazorat qilishni o'rganishni maslahat beradi.
Ikkinchi harakat. Birinchi rasm. Larinlar uyidagi zal. Tatyana nomi kuni sharafiga to'p. Er-xotinlar tez valsda aylanishadi. Mehmonlar orasida Onegin va Lenskiy bor. Evgeniy do'stidan uni bu ahmoq to'pga olib kelgani uchun g'azablanadi, u erda u viloyat g'iybatlarining g'iybatini tinglashi kerak. Qasos olish uchun u Olga bilan sudlasha boshlaydi. Olganing kulgisi ranjitadi va Oneginning xatti-harakati Lenskiyni g'azablantiradi. Do'stlar o'rtasida janjal kelib chiqadi. Lenskiy Oneginni duelga chorlaydi.
Ikkinchi rasm. Erta sovuq tong. Muzli tegirmon to'g'onida Lenskiy va uning ikkinchi Zaretskiy marhum Oneginni kutishmoqda. Lenskiy chuqur o'yga botadi: kelajakda uni nima kutmoqda, kelayotgan kun unga nima olib keladi?
Onegin ikkinchisi bilan keladi. Duel boshlanishidan oldin raqiblar o'zlarining oldingi do'stliklarini eslashadi. Ular ikkilanishadi - qo'l silkitishlari kerakmi, do'stona ajralishlari kerakmi? Ammo chekinish uchun juda kech - duel bo'lib o'tishi kerak va hamma yarashuv g'oyasini qat'iyan rad etadi. Zaretskiy masofani o'lchaydi. Raqiblar to'siqqa qarab turishadi. Otish. Lenskiy o'ldirilgan.
Uchinchi harakat. Birinchi rasm. Bir necha yil o'tdi. Chet eldagi sayohatlaridan qaytib, Onegin Sankt-Peterburgdagi balga boradi. Bu erda olijanob zodagon knyaz Gremin uni xotini bilan tanishtiradi. Jamiyatning yorqin go'zalligida Evgeniy Tatyana Larinani taniydi va unga cheksiz ishtiyoq bilan oshiq bo'ladi.
Ikkinchi rasm. Onegin shafqatsiz arvoh kabi yana Tatyana yo'lida turdi. U hamma joyda tinimsiz ta'qib qiladi. Va endi, yashash xonasiga yugurib kirib, Onegin Tatyana maktubini o'qiyotganini topdi. Tatyana sarosimaga tushdi, ko'zlarida yosh bor. Onegin uchun ular dunyodagi barcha xazinalardan qimmatroqdir. Bu shuni anglatadiki, Tatyana unga befarq emas, demak u o'zaro munosabatlarga umid qiladi. Onegin hayajon bilan va ishtiyoq bilan Tatyanaga sevgisini e'lon qiladi:
Yo'q, men sizni har daqiqada ko'raman
Hamma joyda sizni kuzatib boring
Og'izning tabassumi, ko'zning harakati
Sevgi ko'zlari bilan ushlash uchun,
Sizni uzoq vaqt tinglang, tushuning
Sizning ruhingiz sizning mukammalligingizdir,
Oldingizda azobda muzlash uchun,
Oqarib ketish va so'nish uchun... qanday baxt!
Tatyana Oneginning ehtirosli e'tirofiga xuddi shunday ochiq e'tirof bilan javob beradi. Nega yashiraman, nega beg'araz? U hali ham Oneginni yaxshi ko'radi. Tatyana achchiq va qayg'u bilan qishloq cho'lida Onegin bilan uchrashganini, baxt juda yaqin bo'lgan baxtli vaqtlarini eslaydi. Ammo Tatyananing taqdiri hal qilinadi. U boshqasiga berilgan va butun umri davomida unga sodiq qoladi. Tatyana tomonidan tashlab ketilgan umidsizlik holatida Onegin xitob qiladi: "Uyat!" Sog'inish! Ey mening baxtsiz qismatim!
Aksiya 20-yillarda qishloq va Sankt-Peterburgda sodir bo'ladi.
Yaratilgan: Moskva - 1877 yil may, San-Remo - fevral. 1878. Ch.ning maktublari asosida sanasi (VI jild, No 565; VII, 735-son).
Birinchi ijro. dekabr 1878 yil, Moskva konservatoriyasi. Parchalar: 1-4 ta karta. 1879 yil 17 mart, Moskva, Maly teatri. Moskva konservatoriyasida talabalarning chiqishi. Dirijyor N.G.Rubinshteyn. Rejissyor I.V.Samarin. Rassom K.F. Vals.
1877 yil, may, Moskva. P.I.Chaykovskiy endigina 37 yoshga to'ldi. Agar bastakor Chaykovskiyning butun ijodiy yo'liga nazar tashlasangiz, u shu paytgacha uning deyarli yarmini bosib o'tgan. U allaqachon Rossiyada mashhur bo'lgan. Uning musiqasi allaqachon Yevropada tarqala boshlagan. Chaykovskiy o'sha paytda uchta simfoniya va to'rtta opera muallifi edi. U "Oqqush ko'li" baleti, birinchi fortepiano kontserti, "Fasllar" pianino sikli va boshqa ko'p narsalar kabi dunyoga mashhur asarlar yozgan.
Chaykovskiy opera uchun syujet izlab, kutilmaganda o'zi va boshqalar uchun A.S.Pushkinning "Yevgeniy Onegin" she'riy romanini tanlagani haqida, u Rossiyada juda yaxshi ko'rgan, deb o'ziga-o'ziga batafsil aytib berdi. , 1877 yil 18 mayda ukasi M I. Chaykovskiyga yozgan maktubida: «O'tgan hafta men bir marta Lavrovskayada edim. Suhbat opera uchun mavzularga aylandi.<...>Lizaveta Andreevna jim qoldi va xushmuomala jilmayib qo'ydi va birdan: "Yevgeniy Oneginni olish haqida nima deyish mumkin?" Bu fikr menga vahshiy tuyuldi va men javob bermadim. Keyin, tavernada yolg'iz tushlik qilayotganimda, Oneginni esladim, bu haqda o'yladim, keyin Lavrovskayaning g'oyasi mumkin deb topdim, keyin hayajonlandim va tushlik payti men bir qarorga keldim. U darhol Pushkinni qidirish uchun yugurdi. Men buni qiyinchilik bilan topdim, uyga bordim, uni zavq bilan qayta o'qib chiqdim va butunlay uyqusiz tunni o'tkazdim, natijada Pushkin matni bilan yoqimli opera ssenariysi yaratildi. Siz ishonmaysiz<...>Efiopiya malikalaridan, fir’avnlardan, zaharlanishdan, har xil dabdabalardan qutulganimdan naqadar xursandman. Oneginda naqadar she’riyat tubsizligi bor. Men adashmayman: bu operada sahna effektlari va harakatlanish kam bo'lishini bilaman. Ammo umumiy she’riyat, insonparvarlik, syujetning soddaligi, yorqin matn bilan uyg‘unligi bu kamchiliklarni to‘ldirishdan ko‘ra ko‘proq bo‘ladi”.
Chaykovskiydan oldin ham rus sahnasida A.S.Pushkinning ajoyib romani dramatik sahnalashtirilgan. Ulardan biri 1846 yilda Moskvada atoqli rus bastakori A.S. Verstovskiy musiqasi bilan ijro etilgan. Pushkin romanining yana bir dramatizatsiyasi Sankt-Peterburg sahnasida Rossiya milliy madhiyasining muallifi sifatida tanilgan mashhur A.F.Lvov musiqasi bilan uzoq vaqt davom etdi "Xudo podshohni asrasin!" Chaykovskiy, ehtimol, ikkala asarni ham, yoki, ehtimol, Sankt-Peterburgni ham bilishi mumkin edi. Qizig‘i shundaki, ikkala dramatizatsiya ham mashhur yozuvchi G.V.Kugushev tomonidan yaratilgan bo‘lib, unda romandan faqat tanlangan sahnalar mavjud: 1. Maktub. 2. Va’z va duel. 3. Uchrashuv.
Chaykovskiy o'zining yangi "Yevgeniy Onegin" operasi ssenariysini akasi M.I. Chaykovskiyga o'sha xatida etkazgan va u ushbu opera g'oyasining tarixi haqida gapirgan. Ssenariyning tuzilishi Pushkin romanining dramatik dramatizatsiyasini eslatadi, lekin ba'zi qo'shimchalar bilan. Unda uchta harakat bor. Ikkinchisi Moskvadagi to'pni tasvirlashi kerak edi (shuning uchun operada uchta to'p bo'lishi kerak edi!), Tatyana bo'lajak eri general bilan uchrashib, unga o'z hikoyasini aytib berdi va unga uylanishga rozi bo'ldi. Oxir-oqibat, Chaykovskiy Moskva to'pi sahnasini tushirdi va shu bilan drama teatrida Evgeniy Oneginni sahnalashtirgan o'zidan oldingilariga yaqinlashdi. Chaykovskiy o'z operasiga bergan subtitr - "Lirik sahnalar" unga aynan shu syujetdagi dramatik spektakldan kelgan bo'lishi mumkin. Bundan tashqari, stsenariyni ishlab chiqishda Chaykovskiyning do'sti, musiqachi, rassom va aktyor K.S. Shilovskiy ishtirok etdi. Bundan tashqari, u Moskvadagi Maly teatri bilan hamkorlik qildi, uning sahnasida Verstovskiy musiqasi bilan spektakl qo'yilgan. Chaykovskiy darhol opera yozishni boshladi. U dars bergan Moskva konservatoriyasidagi darslardan ozod bo'lib, K.S. Shilovskiy Glebovo mulkiga bordi. U u erda alohida xo'jalik binosiga joylashdi va katta zavq bilan ishladi: "<...>Men Tatyana obraziga oshiqman, Pushkin she'rlariga mahliyoman va ularga musiqa yozaman.<...>chunki men unga jalb qilinganman. Opera tez rivojlanmoqda”, deb yozgan u akasiga.
Glebovoda yashab, "Yevgeniy Onegin" ustida ishlayotganida, Chaykovskiy oilasiga turmushga chiqish niyati borligini aytdi. Shuningdek, u tanlaganining ismini ham e'lon qildi: "Men Antonina Ivanovna Milyukova qizga uylanaman. U kambag'al, lekin yaxshi va halol qiz, u meni juda yaxshi ko'radi ", - deb yozgan bastakor otasiga 1877 yil iyun oyida Glebovodan. "Onegin" syujetiga murojaat qilish haqiqati, odatda, Chaykovskiyning shaxsiy sharoitlari bilan bog'liq bo'lib, u Pushkin romanidagi kabi, qizdan sevgi izhori bilan xat olganida. Qisqa suhbatdan so'ng u unga uylanishga qaror qiladi. Bu hikoyada birinchi bo'lib nima paydo bo'ldi: Pushkinga murojaat, keyin Oneginning xatosini takrorlamaslikka harakat qilgandek turmush qurish qarori yoki Pushkinning syujetini ilhomlantirgan A.I. Milyukova bilan o'zining romantikasi? Qanday bo'lmasin, bastakorning shaxsiy taqdiri "Yevgeniy Onegin" operasining kompozitsiyasi fonida rivojlandi.
Opera uchun eskizlar 1877 yilning kuzida yakunlandi. Bu vaqt ichida Chaykovskiy shaxsiy hayotida katta g'alayonlarni boshdan kechirdi, uning tezkor nikohi nihoyatda tez rafiqasi bilan ajralish bilan yakunlandi. Chaykovskiy konservatoriyadagi xizmatini tark etdi, Moskvadan, Rossiyani tark etdi va eskizlarini tugatdi va Evropada yangi operasini asbob-uskunalar bilan ijro etdi.
Chaykovskiy Onegindan oldingi operalarni Moskva va Sankt-Peterburg imperatorlik teatrlariga namoyish qilish uchun berdi. U ushbu sahnalarga chiqishni orzu qilar edi va spektakllar kechiktirilganda yoki keyinga qoldirilganda juda xafa edi. Va birdan u avvalgi qarashlarini o'zgartirdi va Moskva konservatoriyasi direktori N.G.Rubinshteynga iltimos qildi: "Uni konservatoriyada sahnalashtirish - mening eng yaxshi orzuim. U kamtarona vositalar va kichik sahna uchun mo'ljallangan." Va bir oz vaqt o'tgach, u Oneginning birinchi spektaklida xormeyster bo'lgan do'sti K.K. Albrextga shunday deb yozdi: "Men bu operani konservatoriyaga borishdan oldin hech qachon Teatrlar direksiyasiga bermayman. Men uni konservatoriya uchun yozdim, chunki bu yerda kichik sahna kerak edi”. Bundan tashqari, kompozitor Oneginni sahnalashtirish uchun nima kerakligini sanab o'tdi va agar opera konservatoriyada qo'yilmasa, u hech qanday joyda qo'yilmasligini aytdi: "Men kerak bo'lganda kutishga tayyorman".
Kuzda operaning partiturasi nashr etildi, unda operaning mualliflik subtitri bosildi: "Lirik sahnalar". Biroz vaqt o'tgach, talabalar kontsertida operadan parchalar ijro etildi, unga sharhlovchi quyidagicha munosabat bildirdi: “Hech qachon bastakor bu lirik sahnalardagidek o'zini ko'rsatmagan.<...>Janob Chaykovskiy tovushlarda tengsiz elegik shoirdir”.
1879 yil boshida Moskvadagi Maly teatri sahnasida konservatoriya talabalari va o'qituvchilari tomonidan opera premyerasiga tayyorgarlik boshlandi. Bu dramatik spektakllar sahnalashtiriladigan kichik sahna bo'lganligi sababli, ijrochilar, xor va orkestr tarkibi faqat kichik bo'lishi mumkin edi. Masalan, besh yil avval A.N.Ostrovskiyning “Qorqiz” ertagi Chaykovskiy musiqasi bilan sahnalashtirilgan, biroq unda katta orkestr, xor, keyin esa ko‘p sonli ijrochilar, xor ishtirokidagi dramatik spektaklni keltirishimiz mumkin. Bolshoy teatri sahnasida orkestr ijro etildi. Mali teatri sahnasida xor va orkestr kattaroq bo'lishi mumkin emas edi.
Shunday qilib, 1879 yil mart oyida Moskvadagi Maly teatri sahnasida Moskva konservatoriyasi talabalari tomonidan "Yevgeniy Onegin" ning premyerasi bo'lib o'tdi. Dasturda e'lon qilingan ijrochilar ro'yxati va premyera to'g'risidagi hisobotga ko'ra, spektakl tarkibiga quyidagilar kiradi: 28 talaba va 20 talabadan iborat xor, 32 kishidan iborat orkestr (shu jumladan, konservatoriyaning to'rt nafar professori va Bolshoy teatr orkestrining ikkita musiqachisi). ). N.G.Rubinshteyn tomonidan olib borilgan. Rejissyor Mali teatri aktyori I.V.Samarin edi. Ushbu spektaklda operaning asl yakuni ijro etildi, unda Tatyananing eri paydo bo'lib, Oneginga eshikni ko'rsatdi.
Spektakl uchun matbuot boshqacha edi. Ko'pincha opera qadrlanmadi. "Yevgeniy Onegin" taqdiri shunday ediki, hatto muallifning hayoti davomida bu opera asta-sekin, spektakldan spektaklgacha, katta sahnadagi spektaklga aylandi va uning oxiri ham o'zgardi, bu syujetning rivojlanishini Pushkindan tortib oldi. asos. Va bastakorning o'zi Imperator operasi sahnasida spektakllarga ko'plab o'zgarishlar kiritdi, yangi sahnalar va templarni o'zgartirdi, bu esa uning kamerali ijrosini imkonsiz qildi. Biroq, 20-asrda buyuk sahna islohotchisi K.S. Stanislavskiy "Onegin" palatasining ko'rinishini va lirik sahnalarni qayta tiklashga harakat qildi. Qanday bo'lmasin, bugungi kunda "Yevgeniy Onegin" operasining ikkita ijro etuvchi versiyasi yashashda davom etmoqda va mavjud bo'lish huquqiga ega. Ularning har biri o'z qadr-qimmati va hayotni amalga oshirish huquqiga ega. Chaykovskiy hayotining oxirigacha "Yevgeniy Onegin" uning sevimli asarlaridan biri bo'lib qoldi. U o'z ijodkorining muvaffaqiyatini nafaqat Rossiya, balki Evropadagi opera teatrlari sahnalarida ko'rganidan xursand edi. Buni uning ushbu operaga qo'ygan his-tuyg'ulari bilan izohlashdi: "Men bu operani yozdim, chunki men bir kun ajoyib kuch bilan Oneginda musiqa qo'yishni so'ragan hamma narsani musiqaga qo'ymoqchi edim. Men buni qo'limdan kelganicha qildim."
P. E. Vaidman
Uyda muhokama qiling 0Evgeniy Onegin Wikimedia Commons-da? Evgeniy Onegin ... Vikipediya
Evgeniy Onegin Evgeniy Onegin Onegin va Lenskiy dueli I. E. Repin, 1899 yil Janr: she'rdagi roman (janr)
EVGENIY ONEGIN, SSSR, Lenfilm, 1958, rangli, 108 min. Opera film. A.S.Pushkinning xuddi shu nomdagi sheʼriy romani va P.I.Chaykovskiy operasi asosida. Rollarda: Ariadna Shengelaya (qarang: SHENGELAYA Ariadna Vsevolodovna), Svetlana Nemolyaeva (qarang NEMOLYAEVA Svetlana... ... Kino entsiklopediyasi
Bu atamaning boshqa maʼnolari ham bor, qarang: Yevgeniy Onegin (maʼnolari). Evgeniy Onegin Evgeniy Onegin ... Vikipediya
Bu atamaning boshqa maʼnolari ham bor, qarang: Yevgeniy Onegin (maʼnolari). Evgeniy Onegin ... Vikipediya
A. S. Pushkinning "Yevgeniy Onegin" she'riy romani Pushkinning "Yevgeniy Onegin" romani asosida P. I. Chaykovskiyning "Yevgeniy Onegin" operasi Sovet filmi 1958 yil rejissyor Roman Tixomirov "Yevgeniy Onegin" operasi ... ... Vikipediya
- (Italiya, lotincha opus mehnatidan). Matn cholg'u musiqasi jo'rligida kuylangan dramatik spektakl. Rus tiliga kiritilgan xorijiy so'zlarning lug'ati. Chudinov A.N., 1910. OPERA dramatik asar, aktyorlik... ... Rus tilidagi xorijiy so'zlar lug'ati
Evgeniy Nesterenko To'liq ismi Nesterenko, Evgeniy Evgenievich Tug'ilgan yili 1938 yil 8 yanvar Tug'ilgan joyi Moskva mamlakatlari ... Vikipediya
To'liq ismi Nesterenko, Evgeniy Evgenievich Tug'ilgan sanasi 1938 yil 8 yanvar Tug'ilgan joyi Moskva mamlakatlari ... Vikipediya
OPERA, operalar, ayollar. (Lotin ko'plik operasidan italyan operasi). 1. Dramatik shakldagi musiqiy vokal asari; qahramonlar nutqi orkestr jo‘rligida kuylanadigan dramatik asar. Lirik opera. Komiks...... Ushakovning izohli lug'ati
Kitoblar
- Evgeniy Onegin. Opera. Klavye, Chaykovskiy P.I.. P.I.Chaykovskiyning “Yevgeniy Onegin”i rus va jahon opera klassikasi durdonalaridan biridir. Konsert va pedagogik amaliyot va musiqa kutubxonalari uchun...
- Chaykovskiy va musiqali teatr, N. Tumanina. Rus operasi jahon musiqa va teatr sanʼati xazinasiga qoʻshilgan eng qimmatli hissa boʻlib, bu xazinada birinchi oʻrinlardan biri Chaykovskiyning opera ijodiga tegishli. Uning operalari ...
A.S.Pushkinning sheʼrdagi shu nomli romani asosida bastakor K.Shilovskiyning librettosi bilan.
Belgilar:
LARINA, er egasi (mezzo-soprano)
uning qizlari:
TATYANA (soprano)
OLGA (kontralto)
FILIPPEVNA, enaga (mezzosoprano)
EVGENIY ONEGIN (bariton)
LENSKY (tenor)
SHAHZODA GREMIN (bas)
ROTANY (bas)
ZARETSKY (bas)
TRIKE, frantsuz repetitori (tenor)
GUILLO, frantsuz, Oneginning xizmatchisi (so'zsiz xarakter)
DEHQONLAR, DEHQON AYOLLARI, MANZARA, YER EHKORLARI, OFİTORLAR, BOLDAGI MEHMONLAR.
Harakat vaqti: XIX asrning 20-yillari.
Sozlash: qishloq va Sankt-Peterburg.
Birinchi spektakl: Moskva, 1879 yil 17 mart (29).
1877 yil mart oyida qo'shiqchi Yelizaveta Lavrovskaya P.I.Chaykovskiyga opera uchun syujet sifatida A.S.Pushkinning "Yevgeniy Onegin" asarini olishni maslahat berdi. Avvaliga bu fikr Chaykovskiyga bema'ni tuyuldi. U Oneginni "muqaddas kitob" ekanligini e'lon qiladi, u hatto tushida ham tegishga jur'at etmaydi. Ammo tez orada bu fikr uni o'ziga tortadi.
"Yevgeniy Oneginda" qahramoni Tatyana Evgeniyga maktub yozadi, unda u unga bo'lgan sevgisini tan oladi. Evgeniy unga o'zaro sevgi bilan javob bera olmasligini, turmushga chiqa olmasligini aytadi. Natijada fojia.
1877 yilning o'sha bahorida Chaykovskiy yigirma to'rt yoshli konservatoriya talabasi Antonina Milyukovadan ehtirosli sevgi maktublarini oldi. Chaykovskiy o'zining haqiqiy muxbirini mutlaqo sevmaydi va u xuddi Onegin kabi qiladi: u o'zaro sevgi bilan javob bera olmaydigan muloyim, sovuq javob yozadi. Ammo undan ehtirosli tuyg'ularga to'la yana bir maktub keladi va Chaykovskiy unga qarash uchun Antonina Milyukovaning oldiga boradi. U unga uylanadi (1877 yil 6 iyul). Natijada fojia (uch hafta o'tgach, u nikohdan qochib ketadi).
Tatyana xatining sahnasi birinchi bo'lib yozilgan. Tatyana Larina va Antonina Milyukova bastakorning og'riqli hayajonli ongida birlashib, orkestrning ajoyib sadosi va Tatyana e'tirofining ohangini tug'diradi: “...Bu oliy kengashda taqdirlangan, / Keyin osmon irodasi: Men senikiman!”
Opera librettosi A.S.Pushkin romanining mazmunini sezilarli darajada soddalashtirganiga qaramay, uning tili va uslubi umuman Pushkinning boshqa asarlariga murojaat qilish holatlariga qaraganda kamroq norozilik uyg'otadi. Ko'pgina hollarda, librettistlar Pushkin matnini "to'g'rilashdi", ya'ni uni hikoyadan qahramonlarning to'g'ridan-to'g'ri nutqiga o'tkazdilar. Keling, bunday operatsiyaga bitta misol keltiraylik:
A.S.Pushkin:
Sakkizinchi bob, XII
Onegin (men unga yana g'amxo'rlik qilaman),
Duelda do'stini o'ldirgan,
Maqsadsiz, ishsiz yashab
Yigirma olti yoshgacha,
Bekor bo'sh vaqtlarda charchash
Men hech narsa qilishni bilmasdim.
Chaykovskiy:
Onegin (o'ziga)
Duelda do'stini o'ldirgan,
Maqsadsiz, ishsiz yashab
Yigirma olti yoshgacha,
Dam olishning harakatsizligida g'azablanish
Ishsiz, xotinsiz, biznessiz,
O'zimni ishg'ol qilishga vaqtim yo'q edi.
Bir yildan kamroq vaqt ichida - 1878 yil 20 yanvar - "Yevgeniy Onegin" (Italiyada, San-Remoda) yakunlandi. Chaykovskiy opera partiturasini Tatyana obrazida gavdalantirganiga emas, doim u bilan birga bo‘lishni orzu qilgan Antonina Milyukovaga emas, balki Chaykovskiyni hayratda qoldirgan va unga homiylik qilgan Nadejda fon Mekga yuboradi. u bilan shaxsiy uchrashuvdan har doim qochish va undan qochish usulini tushuntiring.
ACT I
Qisqa orkestr kirishi tinglovchini Tatyananing she'riy orzulari va hissiy impulslari dunyosi bilan tanishtiradi. U butunlay takrorlanuvchi motivga asoslangan - B. Asafiyev aytganidek, "Tatyana ketma-ketligi".
1-rasm. Larinlarning mulki - bu uy va unga tutash bog'. Kech bo'layapti. Larina va enaga murabbo tayyorlamoqda. Uydan siz Tatyana va Olga qo'shiqlarini eshitishingiz mumkin. Ularning duet sadolari (“Eshitdingmi to‘qay ortidagi tun ovozi / Ishq kuychisi, g‘am kuychisi?”). Larina (ona) va enaganing ovozlari duetda to'qilgan. Onasi Larina uchun qizlarining qo'shig'i o'zining yoshligi haqidagi xotiralarni uyg'otadi. U bu xotiralarni enagasi (Filipievna) bilan birga o'tkazadi va dastlab duet ayollar kvartetiga aylanadi ("Ular kuylashadi, men esa kuyladim"). Ikki kampirning mulohazalari natijasi oddiy falsafadir: “Bizga yuqoridan odat berilgan – bu baxtning o‘rnini bosuvchidir” (bu maksim aynan romandan operaga ko‘chirilgan; A. Pushkinning o‘zi. , romanga eslatmalarda, uning qarz olish manbasini ochib beradi - Chateaubriand: "Agar men baxtsizlikka hali ham ishonganimda, men uni odat qilib qidirardim").
Dehqonlar qo'shiq aytishga yaqinlashmoqda. Ular daladan qaytib, xonimga - eski odat bo'yicha - o'rim-yig'im tugaganining belgisi sifatida bir dasta olib kelishadi. Qo'shiqchi qo'shiq aytishni boshlaydi ("Kichik oyoqlarim og'riyapti / Yurishdan ..."); Xor uni olib ketadi. Yoshlar dasta bilan dumaloq raqsga tushishadi, qolganlari qo'shiq aytadilar. Tatyana qo'lida kitob va Olga uydan balkonga chiqishdi. Dehqonlar xori yangraydi ("Bu ko'prikdan o'tishga o'xshaydi").
Tatyana tan olishicha, u "ushbu qo'shiqlar sadolariga / Ba'zida orzularga berilib ketadi, qaerdadir, / uzoqroqda ..." Olga, beparvo va quvnoq, bu his-tuyg'ular bilan tanish emas. U bu haqda ajoyib ariyada kuylaydi "Men qayg'uga qodir emasman" (Bu ariyaning musiqasi, aksincha, Olganing bu so'zlarini rad etadi; ehtimol, bastakor uni xo'rsinib istehzo qilmoqchi bo'lgandir. xayolparastlar, bu juda qiziqarli va ta'sirli bo'lishi mumkin edi, lekin Olga operada deyarli harakat qilmaydi va shuning uchun boshqa joyda quvnoq va o'ynoqi shaklda ko'rinmaydi, shuning uchun biz musiqada buni tasdiqlamasdan, uning so'zini qabul qilishimiz kerak. .)
G'ildiraklarning shovqini va yaqinlashib kelayotgan aravaning qo'ng'iroqlarining jiringlashi eshitiladi. Enaga shosha-pisha kazak bola bilan kirib keladi; U "Lenaning janoblari keldi, janob Onegin u bilan!" Larinlarning qo'shnisi Vladimir Lenskiy Olgani yosh va romantik sevadi. Uning do'sti Evgeniy (u Lenskiyning qo'shnisi) Sankt-Peterburgdan qolish uchun keldi va qishloq cho'lida zerikdi. Va shuning uchun ular Larinlarga tashrif buyurishadi. Oneginning e'tiborini darhol "Svetlana kabi g'amgin va jim bo'lgan", ya'ni Tatyana jalb qiladi (Chaykovskiy bu Pushkin ishorasini V.A. Jukovskiyga qoldiradi, unda Svetlana xuddi shu nomdagi balladaning qahramoni: ".. .Jim va qayg'uli / Aziz Svetlana"). Ularning kelishi haqidagi taassurotlari bosh qahramonlar kvartetida ifodalangan (ikkinchi juftlik, tabiiyki, Olga va Tatyana). Ammo agar Onegin va Lenskiy dialog o'tkazsalar, qizlar o'z fikrlari bilan shug'ullanadilar, har biri alohida. Nihoyat, Lenskiy Olga yaqinlashadi. Onegin bir muddat o'ychan Tatyanaga qaradi, keyin unga yaqinlashdi. Ma'lum bo'lishicha, kechagina Lenskiy Olgani ko'rgan, ammo u uchun bir kunlik "abadiylik!" Lenskiy va Olga bog'ning tubiga kiradilar. Onegin Tatyana bilan suhbatni boshlaydi. Onegin Tatyanadan qishloqda zerikkan yoki yo'qligini so'raydi. U yo‘q, ko‘p o‘qiyman, ba’zan tush ko‘raman, deb javob beradi. "Men ham bir marta shunday edim!.." - Onegin suhbatni juda sust davom ettiradi. Suhbatni davom ettirib, ular bog 'xiyoboni bo'ylab uzoqlashadilar. Olga va Lenskiy yana qaytib kelishadi. U ishtiyoq bilan unga sevgisini e'lon qiladi - uning ariyasi (operadagi eng yaxshilaridan biri) "Men seni sevaman, men seni sevaman, Olga" yangradi. Birinchi rasm sevgi va do'stlikning romantik illyuziyalari cho'qqisida tugaydi. Larina va enaga uydan chiqib ketishadi. Kech bo'layapti. Uy egalari mehmonlarni uyga taklif qilishadi. Tatyana va Onegin asta-sekin ko'lmakdan uyga, keyin esa uzoqdan enaga ergashishdi. Onegin amakisi haqida bir oz aytib berishga muvaffaq bo'ldi ("Mening amakimning eng halol qoidalari bor"). Enaga hammasini o‘ziga xos tarzda sarhisob qiladi: “U (Tatyana - A.M.) bu yangi xo‘jayinni yoqtirib qolganmi?..”
2-rasm. Tatyana xonasi. Kechqurun. Tatyana hayajonda; u Oneginni sevib qoladi va o'ziga joy topa olmaydi. Tatyananing maqsadi tinglovchiga bu rasmdagi bosh qahramon bo'lishini aniq ko'rsatib turibdi. Ushbu motiv fonida Tatyananing enaga bilan suhbati bo'lib o'tadi. Keksa ayol yomon xotiradan shikoyat qiladi. Tatyana undan sevib qolganmi yoki yo'qligini aytishni so'raganda, enaga u unashtirilganda o'n uch yoshda bo'lganini aytadi (kuyov esa bir yosh kichik edi). Oxir-oqibat, Tatyana endi o'z his-tuyg'ularini ushlab turolmaydi. U xitob qiladi: "Oh, enaga, enaga, men azob chekyapman, xafaman". Filipevna Tatyana sog'-salomatmi, deb xavotirda. Ammo yo'q, bu kasallik emas va Tatyana enagani yolg'iz qoldirish uchun yuboradi. Kantilenaning "Meni halok bo'lishiga yo'l qo'ying" maktub sahnasidan oldin: "Men sizga yozyapman". Qo'l qog'oz ustida siljiydi. Ammo Tatyana yozilganlarni yoqtirmaydi. U yana boshlaydi. Orkestr jo'rligi tashvishli qat'iyatsizlikni mukammal tarzda ifodalaydi. Ammo endi xat yozildi. Ma'lum bo'lishicha, butun tun o'tib ketgan. Quyosh chiqmoqda. Tatyana derazani ochadi. Quloqlariga cho‘ponning shox ovozi yetib boradi. Enaga kiradi. Tatyana enagadan nabirasini xatni Oneginga olib borish uchun yuborishni so'raydi, ammo bu haqda hech kim bilmasligi uchun. Enaga xat bilan chiqib ketadi. Tatyana stolga o'tirdi va tirsagiga suyanib, yana o'yga sho'ng'idi.
3-rasm. Larinlar mulkidagi bog'ning tanho burchagi. Hovli qizlari rezavorlar terishyapti. Ularning xor sadolari ("Qizlar, go'zallar"). Hayajonlangan Tatyana yugurib kelib, charchagan holda skameykaga yiqildi. Onegin keldi va endi u shu erda bo'ladi. U maktubiga javob kutadi. Onegin paydo bo'lib, Tatyanaga yaqinlashadi. Onegin xushmuomala, Tatyananing samimiyligi unga ta'sir qiladi. Ammo u uning sevgisiga javob bera olmaydi, chunki bu nikohga teng bo'ladi va nikoh odat va odat sevgining oxiri. Tatyana Oneginning axloqiy ta'limotlarini xafagarchilik va og'riq bilan tinglaydi.
ACT II
1-rasm. Larinlar uyidagi to'p (Chaykovskiyning librettosida bu voqea sodir bo'lgan yil vaqti haqida zarracha ishora yo'q; Pushkin buni aniq sanab beradi: "Tatyana ismli kun / Shanba kuni" - ya'ni qish, aniqrog'i 25 yanvar ( Ya'ni, birinchi va ikkinchi parda orasida olti oy o'tdi).Demak, bu Tatyana Larina sharafiga to'p.Yoshlar raqsga tushishmoqda.Keksa mehmonlar guruh bo'lib o'tirib gaplashib, raqqosalarni tomosha qilishmoqda.Hamma uni maqtayapti. bayram, bu katta muvaffaqiyat edi.Raqqosalar orasida Tatyana va Onegin xonimlarning e'tiborini tortadi.Xonimlar Onegin haqida g'iybat qiladilar.Ularning yonidan o'tib, u ularning o'zi haqidagi nomaqbul mulohazalarini eshitadi.Bu uning g'azabini qoldiradi, u kelgani uchun o'zini tanbeh qiladi. "Bu ahmoq to'p." Va u Lenskiydan qasos olishga qaror qildi: "Men Olga bilan sudlashaman!" Va haqiqatan ham, barcha raqslarda u faqat uni taklif qiladi. Endi Lenskiy g'azablanadi. U Olga bilan gaplashmoqchi bo'ladi, lekin u g'azablanadi. Uning rashki bilan u yana uni raqsga taklif qiladi, lekin u Oneginni afzal ko'radi Olga va Onegin Lenskiyni tark etishadi. Triket ular bilan birga. U ("Bu qanday ajoyib kun" kupletlari shaklida) Tatyana sharafiga ditirambni e'lon qiladi. Trikening she'rlari hammaga yoqadi. Raqs davom etmoqda. Onegin yana Olga bilan raqsga tushadi; Lenskiy rashkdan tobora g'amgin bo'lib bormoqda. Raqsni tugatgandan so'ng (bu kotilyon edi - vals, mazurka va polkani birlashtirgan bal raqsi), Onegin Lenskiy bilan suhbatni boshlaydi. Janjal kelib chiqadi. G'azablangan Lenskiy Oneginga qarshi chiqadi. Umumiy tartibsizlik hukm surmoqda. Har bir inson o'zining sobiq do'stlarini yarashtirishga muvaffaqiyatsiz urinadi, ammo hech qanday natija bo'lmaydi. Duellardan qochib bo'lmaydi.
2-rasm. Qadimgi tashlab ketilgan tegirmon - bu duel uchun mo'ljallangan joy. Qishning erta tongi. Lenskiy va uning ikkinchi Zaretskiy Oneginni kutmoqda. Lenskiy jangning mumkin bo'lgan natijasi haqida qayg'u bilan o'ylaydi. Uning “Qaerga, qayerga, qayerga ketding, / Bahorimning oltin kunlari?” ariyasi. - nafaqat Oneginning, balki Chaykovskiyning butun opera merosidagi eng yorqin sahifalaridan biri. Onegin - kechikib - valet (shuningdek, ikkinchi) Gilot bilan birga paydo bo'ladi. Bo'lajak duel haqida rasmiy tushuntirishlar mavjud. Soniyalar jangga tayyorgarlik ko'rayotganda, qahramonlarimiz bo'lgan voqea haqida o'ylaydilar: har biri o'z-o'zidan duet kuylaydi: "Dushmanlar!.. Qanchadan beri qonxo'rlik bizni bir-birimizdan uzoqlashtirdi?" Ammo barcha ikkilanishlar bekor qilinadi: sharaf qonunlari hamma narsadan ustundir. Zaretskiy raqiblarni kerakli masofaga ajratadi va ularga to'pponcha beradi. Gilo daraxt orqasiga yashirinadi. "Endi yig'inglar", deb buyruq beradi Zaretskiy. U uch marta chapak chaladi. Raqiblar oldinga to'rt qadam tashlab, nishonga olishni boshlaydilar. Onegin birinchi o'q uzadi. Lenskiy tushadi. U o'ldirilgan. Onegin dahshatdan boshini changalladi.
ACT III
Sankt-Peterburgning hurmatli mehmonlaridan birida to'p. Mehmonlar polonezni raqsga tushirishadi. (Bu ajoyib orkestr asari ko'pincha simfonik kontsertlarda mustaqil raqam sifatida ijro etiladi.) Oneginni ham shu uydagi balga taklif qilishgan. U raqqosalarga beparvo qaraydi. U aql bovar qilmaydigan darajada zerikdi. U endigina yigirma olti yoshda, lekin u allaqachon hayotdan charchaganini his qiladi. Mehmonlar uning sayohatidan qaytishi va bu yerda, Sankt-Peterburgda paydo bo'lishi haqida suhbatlashmoqda. To'pga taklif qilinganlar orasida Oneginning eski do'sti knyaz Gremin ham bor (ularning ismi-sharifi, shahzoda Onegindan ancha katta bo'lsa ham). Shahzoda Tatyana bilan quchoqlashib kiradi. Onegin hayratda: "Bu haqiqatan ham Tatyanami?" Ma'lum bo'lishicha, u endi Greminning xotini. Shahzoda o'zining mashhur "Barcha asrlar sevgiga bo'ysunadi" ariyasini kuylaydi, go'yo Oneginga uning sevgi vaqti, barcha umidsizliklariga qaramay, hali o'tmaganligini aniq ko'rsatmoqda. Va Onegin haqiqatan ham sevib qoladi. U telbalarcha sevib qoladi... Tatyana. U hayratda: "Men yolg'iz bo'lgan o'sha Tatyana bo'lishi mumkinmi, / Uzoqda, uzoqda, / Axloqning yaxshi jaziramasida / Bir marta ko'rsatmalarni o'qib chiqdim?" Ammo Tatyana va uning eri ketishadi va hafsalasi pir bo'lgan qahramon o'z ishtiyoqining maqsadini va hatto so'zlarini eslaydi: "Men halok bo'laman", Onegin endi kuylaydi, "lekin avval ..." (va hokazo; albatta, bariton kalitida). "Ammo xayolparast qahramonning og'ziga mos keladigan narsa", deb ta'kidlaydi bastakorning zamondoshlaridan biri (V.S. Baskin, bastakor ijodini tavsiflashga birinchi urinish muallifi), "yuqori sotsialist Oneginga umuman to'g'ri kelmaydi. ” Onegin tezda ketadi. Mehmonlar ekozaise raqsga tushishadi.
2-rasm. Endi Oneginning Tatyanaga xat yozish navbati. Va u yozgan. Voqea shahzoda Greminning uyidagi xonalardan birida sodir bo‘ladi. Tatyana yig'lab, Oneginning xatini o'qiydi. "Oh, bu men uchun qanchalik qiyin", deb kuylaydi u. Onegin kiradi. Tatyanani ko'rib, u tezda unga yaqinlashadi va uning oldida tiz cho'kadi. Tatyana sovuq bo'lishga harakat qilmoqda. Onegin sevgi uchun ibodat qiladi. Ularning dueti chiroyli sahifalarga boy. Ammo Tatyana eriga sodiq qoladi. "Abadiy xayrlashing!" - uning so'nggi so'zlari. Oneginning ruhidan qochgan so'nggi nola: "Uyat!.. G'amgin!.. Oh, mening afsuslarim!" - Chaykovskiy tomonidan g'ayrioddiy dramatik tarzda etkazilgan (bosh rolda bunday iboralar juda kam ekanligi achinarli).
A. Maykapar
Pushkinning she'rli romani 1822-1831 yillarda nashr etilgan, uning yakuniy nashri 1833 yilda nashr etilgan. Pushkinning rus adabiyotiga ta'siri juda katta edi. Gogol o'z asarlarida rus tabiati va rus qalbini "bir xil poklikda ... optik oynaning qavariq yuzasida manzara aks ettirilgan"; Dostoevskiy mukammallik, "taktil haqiqat" ga aylangan fantaziya haqida gapirdi. Roman nashr etilganidan qirq yildan ko'proq vaqt o'tgach, Chaykovskiy uning asosida libretto yozishga qaror qildi. Hisob bir yildan kamroq vaqt ichida yakunlandi. 1879-1881 yillardagi birinchi spektakllar darhol ijobiy taassurot qoldirmadi, chunki Pushkin tomonidan etkazilgan 20-yillarning atmosferasi operada to'liq bo'lmasa ham, qisman yo'qolgandek tuyuldi. Sharhlarga ko'ra, Chaykovskiy musiqasida ushbu romantik o'n yillikni tavsiflovchi jo'shqinlik yo'q edi. Barcha qahramonlar, garchi ehtiroslar bilan qiynalgan bo'lsalar ham, oxir-oqibat sust va zaif bo'lib tuyuldi. Ammo jamoatchilik va tanqidchilar Pushkin romanining o'zi yozganidek, "engil ilhomlar, etuk va qurigan yillar, sovuq kuzatuvlar ongi va qayg'uli eslatmalar" mevasi ekanligiga e'tibor bermadilar.
She'rlar Chaykovskiyning nostaljik impulslarga to'la musiqasi, nafis bezaklari (18-asr aks-sadolari), xalq rangi, beqaror uyg'unliklar, orzuli pauzalar, salon romanslari va ohangdor ko'tarilishlari bilan yaxshi o'tdi, ularning manbai 19-asr frantsuz va qisman italyan. , shuningdek, milliy, slavyan merosi . Umuman olganda, bu nafis qorishma yakka-yakka istehzo bilan taqdim etilgan yolg‘izlik melankoliyasini, jilovsiz melanxoliyani (bu hatto oddiy sevgi izhorlari bilan ham aralashib ketgan), ijtimoiy hayotning yorqinligi va zavqlarini o‘zida mujassam etgan.
Pushkin asrning boshida, Chaykovskiy ikkinchi yarmida, deyarli oxirida yozgan. Jamiyat aristokratik salonlardan burjua saroylariga ko‘chdi; atmosfera kamroq bo'shashdi va illyuziya va ishtiyoq uchun kamroq qulay bo'ldi. Ajablanarli umumiy izolyatsiya sharoitida qiyinchilik bilan erishilgan og'riqli e'tiroflar ko'pincha hech kimda javob topmadi. Chaykovskiyning “Onegin”i esa jamiyatni qamrab olgan ana shu begonalikni aniq ochib beradi: opera tuyg‘ularning to‘laqonliligini, hayotning bayramona tomonlarini tasvirlash uchun keng ko‘lamni beradi, keyinchalik ular asta-sekin umumiy maxrajga – befarq bo‘ysunish, bo‘ysunuvchi kamtarlik va chinakam o‘zlikni namoyon etadi. - tubanlik. Bu erda sevgining mumkin emasligi haqidagi tushuncha paydo bo'ldi, bu musiqiy jihatdan Tatyana obrazi bilan bog'liq.
Operaning markazi chindan ham murakkab, ta'sirli yozuv sahnasi bo'lib, uni kompozitor birinchi bo'lib yozgan va butun Onegin atrofida qurilgan. Ushbu sahnada "Tatyana motivi operaning butun musiqiy tuzilishining o'qi bo'lib xizmat qilishi" (Hoffmann) aniq bo'ladi: to'rt shtrixli melodik hujayra, ayniqsa, Lenskiyning duel oldidan hayajonli ariyasini va Oneginning yiqilib tushgan umidsiz finalini qamrab oladi. . Semantik to'liqlikka ega bo'lgan bir qator rasmlar sifatida yaratilgan drama, har bir harakatdagi uchta asosiy qahramondan birini ta'kidlaydi, lekin ikkinchi darajali personajlarni ehtiyotkorlik bilan tasvirlashdan tortinmaydi. Bir muncha vaqt ular keksa Gremin kabi uzoq "ma'ruza" o'qib, yengillikka ega bo'lishadi (Pushkinning romanida uning ismi yo'q va bunday joyni egallamaydi, librettist Chaykovskiyning ijodi).
Biz endi bastakorning taniqli raqslarda va atrof-muhitning go'zal tasvirlarida (ham xalq, ham aristokratik) namoyon bo'lgan tasviriy mahorati haqida gapirmayapmiz, ular ham o'zlarida, ham dramatik butunning bir qismi sifatida juda muvaffaqiyatli bo'lgan: shunchaki ikki kishining janjalini eslang. notinch xor bosqinlari bilan ikkinchi harakatda bayram paytida do'stlar. Harakatlarning muqaddimasi juda muhim, bu allaqachon izchil va uyg'un bo'lgan rivoyatga aralashishdan qochishdir (hatto biz operani tinglash va tomosha qilishdan ko'ra "o'qiyotganga" o'xshaymiz).
Bosh qahramon Oneginga kelsak, uning o'ziga xos musiqiy sahifasi yo'qki, bu qahramonni unutilmas qiladi, garchi uning ariyalari ajoyib bo'lsa-da: birinchi pardaning uchinchi sahnasida ikkita monolog va uchinchisining birinchi sahnasida. Tatyana bilan so'nggi duet (bunda o'lik sevgi qayta tug'ilmaydi, oxirgi vidolashuvdan tashqari). Skeptikning bu qiyofasi hayotga kiradi, boshqa belgilarning ko'zgusida aks etadi.
G. Marchesi (E. Greceanii tarjimasi)
Yaratilish tarixi
1877 yil may oyida qo'shiqchi E. A. Lavrovskaya Chaykovskiyga Pushkinning "Yevgeniy Onegin" syujeti asosida opera yozishni maslahat berdi. Dastlab bu g‘oya bastakorga, uning so‘zlari bilan aytganda, vahshiy bo‘lib tuyuldi, lekin tez orada bu fikrga shunchalik berilib ketdiki, u bir kechada stsenariy yozib, musiqa ustida ishlashga kirishdi. Chaykovskiy Pushkinni hayratda qoldirdi. Uning hayotini, rus xalqining xarakterini bilishi, rus tabiatini nozik tushunishi va she'rlarining musiqiyligi bastakorning hayratini uyg'otdi. Librettoni u K. S. Shilovskiy (1849-1893) bilan hamkorlikda yozgan. Pushkinning she'rlar romanidan - V. G. Belinskiy aytganidek, "rus hayotining entsiklopediyasi" dan Chaykovskiy faqat Pushkin qahramonlarining ruhiy dunyosi va shaxsiy taqdiri bilan bog'liq bo'lgan narsalarni olib, o'zining operasini "lirik sahnalar" deb atagan.
Chaykovskiy shogirdi, taniqli bastakor S.I.Taneyevga yozgan maktubida shunday deb yozgan edi: “Men oʻzim boshdan kechirgan yoki koʻrgan vaziyatlar toʻqnashuviga asoslangan, menga tez taʼsir qilishi mumkin boʻlgan samimiy, ammo kuchli drama qidiryapman”. "Eugene Onegin" kompozitorning bunday dramaning ideali edi. Chaykovskiy an'anaviy sahna effektlariga ega bo'lmagan operasining taqdiridan xavotirda edi va spektakl maksimal soddalik va samimiylikni talab qildi. Shuning uchun u birinchi spektaklni yoshlarga - Moskva konservatoriyasi talabalariga topshirishga qaror qildi. 1879 yil 17 (29) martda "Yevgeniy Onegin" ning premyerasi bo'lib o'tdi. Tez orada opera 1963 yilda 1500-spektakl boʻlib oʻtgan Moskvadagi Katta teatrda (1881) va Sankt-Peterburgdagi Mariinskiy teatrida (1884) katta muvaffaqiyat bilan qoʻyildi va eng mashhur asarlardan biriga aylandi.
Musiqa
"Yevgeniy Onegin" lirik operaning mislsiz namunasidir, unda Pushkin she'riyati go'zal, jo'shqin musiqa bilan uyg'unlashgan, samimiy iliqlik va dramaga to'la. Chaykovskiy ajoyib mukammallik bilan Tatyananing go'zal qiyofasini tavsiflab, undagi rus milliy xususiyatlarini ta'kidladi.
Qisqacha orkestr muqaddimasi Tatyanani she'riy orzular va hissiy impulslar olamiga kiritadi.
Birinchi pardada uchta sahna bor. Birinchisi ko'p qirrali harakatning fonini belgilaydi va tinglovchilarni bosh qahramonlarning tasvirlari bilan tanishtiradi. Tatyana va Olga dueti "Eshitganmisiz" rus kundalik romantikasiga yaqin bo'lib, osoyishta elegik kayfiyatga ega. Qizlarning ovoziga Larina va Filippevna o'rtasidagi dialog qo'shiladi: duet kvartetga aylanadi. Dehqonlar bilan sahnada "Kichik oyoqlarim og'riyapti" qo'shig'i o'z o'rnini "Ko'prikdan o'tishga o'xshaydi" o'ynoqi hajviyaga beradi. "Men qayg'uga qodir emasman" ariyasi beparvo va o'ynoqi Olga portretini beradi. Lenskiyning "Men seni sevaman, Olga" lirik g'ayratli ariososida qizg'in, ishqiy yigit obrazi paydo bo'ladi.
Ikkinchi rasmning markazida Tatyana tasviri joylashgan. Enaganing xotirjam hikoya tarzida yozilgan hikoyasi uning hayajonli nutqlari bilan farq qiladi. Maktub sahnasida qahramonning turli ruhiy holatlari ajoyib psixologik sezgirlik bilan tasvirlangan: ehtirosli turtki, tortinchoqlik, umidsiz qat'iyat va nihoyat, sevgini tasdiqlash. Tatyananing chalkashligi quyosh chiqishining simfonik panoramasi bilan ifodalangan.
Uchinchi rasmning markazida qizlarning shaffof va engil xori bilan bezatilgan Oneginning "Hayot uyda bo'lsa" ariyasi; Oneginning vazmin va o'lchovli nutqi faqat qisqa vaqt ichida iliq tuyg'u bilan jonlanadi.
Ikkinchi parda maftunkor vals bilan ochiladi. Triketning sodda, sodda fikrli kupletlari “Bu kun qanday go‘zal” va boshqa kundalik epizodlar janjal sahnasiga qarama-qarshilik yaratadi; qahramonlarning shiddatli dramatik dialogi mazurka fonida yangraydi. Lenskiyning "Uyingda" Arioso - o'tmishning samimiy xotirasi; Onegin, Tatyana, Olga va Larina asta-sekin yumshoq, silliq ohangga, so'ngra hayajonli mehmonlar xoriga qo'shilishadi.
Beshinchi sahnaning boshida (ikkinchi pardaning ikkinchi sahnasi) Lenskiyning “Qaerga, qayerga ketding, mening bahorimning oltin kunlari” elegik ariyasi yangraydi; uning musiqasi qayg'u, yorqin xotiralar va og'riqli bashoratlarga to'la; o‘zining ohangdor go‘zalligi, ifoda samimiyligi bilan o‘ziga rom etadi. Lenskiy va Oneginning "Dushmanlar, dushmanlar" dueti ma'yus meditatsiya holatini aks ettiradi. Lenskiyning o'layotgan ariyasining ohangi orkestrda fojiali tarzda yangraydi va rasmni yakunlaydi.
Oltinchi sahna (uchinchi aktsiya) tantanali polonez bilan boshlanadi. Greminning "Barcha asrlar sevgiga bo'ysunadi" ariyasi olijanob, jasoratli lirika bilan singdirilgan. Oneginning so'nggi aiososida, unda paydo bo'lgan sevgi aks ettirilgan, Tatyana maktubi sahnasidan ehtirosli ohang yangraydi.
Ettinchi rasmning markazida Tatyana va Onegin dueti - hayajonli, hissiy kontrastlarga to'la, tez yig'ilish va dramatik buzilish bilan yakunlanadi.
M. Druskin
Chaykovskiyning dastlabki opera qidiruvining cho'qqisi Yevgeniy Onegin bo'lib, u 1877 yilning bahorida ishlay boshlagan va ballning yakuniy nuqtasi keyingi yilning boshida, 1878 yilda o'rnatilgan. Bir vaqtning o'zida yaratilgan To'rtinchi simfoniya bilan bir qatorda, Onegin bastakor rivojlanishida muhim bosqichni qo'lga kiritdi, bu uning to'liq ijodiy etukligining boshlanishini belgilab berdi.
Chaykovskiyga qo'shiqchi E. A. Lavrovskaya tomonidan tasodifan taklif qilingan Pushkin romani syujetiga asoslangan opera g'oyasi unga dastlab bema'ni va amalga oshirib bo'lmaydigan bo'lib tuyuldi, ammo keyin tobora ko'proq uning ongini egallab oldi va tez orada u tomonidan butunlay qo'lga olindi. Chaykovskiy "Yevgeniy Onegin" ni yozayotganda, Taneevga yozgan maktubida tan olganidek, "yengilmas ichki jozibadorlikka bo'ysundi" va tashqi amaliy tabiatning hech qanday mulohazalarini hisobga olmadi. "Mening operam sahnaviy bo'lmasa ham, - deb yozadi u akasi Modestga, "bir oz harakat bo'lsa ham", lekin men Tatyana obraziga oshiqman, Pushkin she'rlariga mahliyo bo'lib, musiqa yozaman. Ular, chunki men unga jalb qilinganman." Bastakorning ana shu qizg‘in, jo‘shqin ishtiyoqi, ataylab yoki ataylab qilingan hech narsaning yo‘qligi uning operasiga samimiy o‘z-o‘zidan o‘zgacha joziba, so‘zning yangiligi va iliqligini baxsh etadi.
O'zining "Onegin" asarini faqat "Pushkin she'riyatining mazmunini musiqa bilan tasvirlashga urinish" sifatida kamtarona baholagan Chaykovskiy, agar uning ijodida biron bir savob bo'lsa, bu o'zini doimo chuqur hayratda qoldiradigan buyuk shoir dahosiga to'liq qarzdor deb hisobladi. “Adashmasam, – deb yozgan edi u opera ustida endigina ishlay boshlaganida, – bilaman, bu operada sahna effektlari va harakat oz bo‘ladi. Lekin umumiy she’riyat, insoniylik, syujetning soddaligi bilan uyg‘unlashgan ajoyib matn bu kamchiliklarning o'rnini bosadi."
Opera stsenariysini ishlab chiqishda bastakor she'riy asl nusxaga imkon qadar yaqin bo'lishga intildi (Chaykovskiyning 1877 yil 18 mayda akasi Modestga yozgan maktubidagi stsenariyning qisqacha mazmuniga qarang. Ushbu stsenariyni yakuniy qayta ishlash va librettoni yozishda bastakorga uning do‘sti, havaskor shoir va aktyor K. S. Shilovskiy yordam berdi. Ikkinchisining bu ishda ishtirok etish ulushini aniqlash qiyin Har qanday holatda, Yevgeniy Oneginning ballini nashr qilishda Chaykovskiy Shilovskiyning familiyasini ko'rsatmaslik mumkin deb hisobladi.). Albatta, Belinskiy "rus hayotining ensiklopediyasi" deb atagan Pushkinning "Onegin" ning butun mazmunini ikki-uch soatlik spektakl doirasida qamrab olish mumkin emas edi. Pushkin o'z hikoyasini erkin tarzda yozgan, lirik chekinishlarga yo'l qo'ygan, ba'zida asosiy syujet bilan bevosita bog'liq bo'lmagan hodisalarni aks ettirgan va hukm qilgan. Aynan shu narsa "Yevgeniy Onegin" ning "entsiklopedik" ma'nosini, shoir uchun zamondosh rus jamiyatining keng va haqqoniy tasvirini, uning xilma-xilligi va ko'p qatlamliligi, eski va yangi, qoloq va ilg'orlarning o'zaro bog'liqligini belgilaydi.
Chaykovskiy sahna janrining shart-sharoitlari tufayli Pushkin matnining ko'p qismini tark etishga majbur bo'ldi, bu rivoyat qonunlaridan farqli o'z qonunlariga ega. Albatta, bu tanlovga kompozitorning ijodiy makiyajining individual xususiyatlari ta'sir ko'rsatdi, u asosan o'z qahramonlarining ichki hissiy kechinmalari bilan qiziqdi. (Shu nuqtai nazardan, Chaykovskiyning Turgenevning "Arafada" romani asosida opera yozishdan bosh tortishini tushuntirish uchun bergan turtki shundan dalolat beradi: "..."Arafada" hikoyasi eng katta ahamiyatga ega barcha siyosiy-ijtimoiy fermentatsiyalari, kurashlari, yo‘nalishlari va boshqalar bilan taniqli tarixiy lahzaning jonli aksidir. Musiqa bunday adabiy asarlarni tasvirlash qobiliyatiga ega emas.”). Oneginda u o'zining hech bir operasida bo'lgani kabi to'liqlik va badiiy barkamollik bilan "intim, ammo kuchli drama" idealini amalga oshirishga muvaffaq bo'ldi, uning qahramonlari oddiy hayot sharoitida tirik haqiqiy odamlardir. Agar rus adabiyotida tashqi ko'rinishidan sodda va oddiy, "hamma kabi" yashaydigan va harakat qiladigan bu turdagi qahramon Chaykovskiy "Yevgeniy Onegin" ni yaratgan paytga qadar uzoq vaqtdan beri mustahkam o'rin egallagan bo'lsa, u holda opera uchun u yangi va g'ayrioddiy edi. Shu ma’noda, syujet tanlovining o‘zi kompozitorning ijodiy jasoratidan dalolat beradi. Birinchi marta rus opera sahnasida "bugungi" emas, balki unchalik uzoq bo'lmagan davrda odamlar paydo bo'ldi, ularning fikrlash va his-tuyg'ulari tomoshabinga yaqin va tushunarli edi.
Taqdirlari o'zaro bog'liq bo'lgan uchta asosiy qahramonning dramasiga e'tibor qaratib, Chaykovskiy Pushkinga qarshi gunoh qilmadi. Belinskiy ham ta'kidlaganidek, "Onegin, Lenskiy va Tatyana timsolida Pushkin rus jamiyatini uning shakllanishi, rivojlanishi bosqichlaridan birida tasvirlagan ...". Ularning har biri nafaqat shaxsiyat, balki rus voqeligining ma'lum xarakterli tomonlari odatda aks ettirilgan tipik shaxsdir. Pushkin tomonidan yaratilgan tasvirlar rus xalqining keyingi avlodlari uchun tirik qoldi. Turgenevning ayol qahramonlari Pushkinning Tatyana bilan yaqinligi ko'p marta qayd etilgan. Lenskiyning o'limi 19-asrning ikkinchi yarmidagi rus san'ati uchun begona bo'lmagan "dekabrgacha bo'lgan idealizm va romantizmning qulashi" sifatida qabul qilindi. Oneginda ko'plab tadqiqotchilar 60-yillarda va undan keyin juda ko'p yozilgan "qo'shimcha odam" prototipini topdilar.
Shu sababli, Pushkinning "she'rdagi romani" qahramonlari Chaykovskiyning taqdiriga bevosita hamdard bo'lgan, xafa bo'lgan, hafsalasi pir bo'lgan va ular bilan azob chekayotgan yaqin odamlar bo'lishi mumkin. Bastakorning qahramonlarga bo'lgan bunday chuqur shaxsiy munosabati uning operasini boshidan oxirigacha qamrab olgan o'sha hurmatli, hayajonli lirikaning manbai bo'ldi. Dramatik boshlanish sahna harakatining ko'pligi va keskin ziddiyatli vaziyatlarda emas, balki barcha bosh qahramonlarning sevgi, quvonch va baxtga bo'lgan eng yaxshi intilishlarini buzadigan holatlarga halokatli bog'liqlikda namoyon bo'ladi. Chaykovskiy o'zining doimiy muxbiri N. F. fon Mekning Pushkinning "Onegin" asarining dramatik tabiati haqidagi fikriga e'tiroz bildirgan holda shunday deb yozgan edi: "Boy iste'dodli yigitning o'limi dunyoviy talablar bilan halokatli to'qnashuv tufayli chuqur dramatik va ta'sirli emasmi? sharafga qarash? Zerikkan poytaxt sherining zerikkanlikdan, mayda-chuyda g‘azabdan, o‘z irodasiga qarshi, vaziyatlarning halokatli tasodifi natijasida o‘zi bir yigitning joniga qasd qilishida dramatik holat bor emasmi? mohiyati, sevgilar! Bularning barchasi, agar xohlasangiz, juda oddiy, hatto oddiy, ammo soddalik va oddiylik na she'riyatni, na dramani istisno qilmaydi».
Chaykovskiyning ushbu operasiga bag'ishlangan mashhur tadqiqotida Asafiev shunday deb yozgan edi: "... "Yevgeniy Onegin" - bu bir-biri bilan chambarchas bog'langan monologlar ("o'zi bilan yolg'iz") va dialoglar ("suhbatlar", "intervyular") aloqalari. Va shu qadar psixologik sababga ko'ra, "opera" o'zining ritorikasi va "namoyishi", "niqoblari va buskinlari" bilan qat'iy ravishda engib o'tildi. Bu erda "Yevgeniy Onegin" musiqiy dramaturgiyasining asosiy xususiyatlaridan biri juda aniq tasvirlangan. Opera harakati monolog xarakterdagi yakkaxon epizodlar (o'ziga xos "lirik e'tiroflar" yoki mulohazalar) va uchrashuvlar - "intervyular", tushuntirishlar almashishida rivojlanadi. Butun operada faqat bitta katta ansambl bor - to'rtinchi sahnaning finali (Larinlar to'pi), unda qahramonlar o'rtasidagi munosabatlardagi barcha tushunmovchiliklar, o'zaro tushunmovchiliklar va fojiali oqibatlarga olib keladigan shikoyatlar bitta tugunga to'qilgan. Birinchi rasmda dialogik va monologik tamoyillar uyg'unlashgandek ko'rinadigan kichik, motsartiyalik tiniq, shaffof teksturali kvartet mavjud: Onegin va Lenskiyning erkin dunyoviy ohangda olib borilgan suhbati fonida Tatyananing hayajonli ovozi. Ovozlar ("Men kutdim, ko'zlarim ochildi!"), O'zida ehtiros paydo bo'lishini his qiladi, qiziquvchan Olga esa, shu bilan birga, Oneginning tashrifi qo'shnilar orasida qanday mish-mishlar va g'iybatlarga sabab bo'lishi mumkinligi haqida fikr yuritadi.
Yevgeniy Onegindagi duetlarning roli ham nisbatan kichik. Opa-singillar Larin va ularning onalarining keksa enaga bilan ikkita dueti darhol bir-birini kuzatib, keyin birinchi rasmning boshida bir vaqtning o'zida bir vaqtning o'zida birlashtirilgan ovoz bilan birlashadi, asosan umumiy janr ma'nosiga ega, garchi ular yosh xayolparast Tatyananing bilvosita tavsifini o'z ichiga oladi. noaniq orzular va umidlar dunyosiga botiriladi. Lenskiy va Oneginning duel oldidagi lakonik dueti (16 bar!), kanon shaklida yozilgan, kechagi do'stlar, sharoit irodasiga ko'ra raqibga aylanganda, xuddi shu narsa haqida o'ylashganda, qisqacha mulohaza yuritish lahzasidir. lekin ular o'rtasida hech qanday aloqa yo'q va hamma o'z-o'zidan yopiq qoladi.
Darhaqiqat, Chaykovskiy dialoglarni erkin rivojlanayotgan sahnalar ko'rinishida qurishni afzal ko'radi, ularda mulohazalar almashinuvi tabiiy ravishda qo'shiq aytishga aylanadi, natijada nisbatan to'liq yakkaxon epizodlar, butun tuzilishdagi o'ziga xos "tayanch nuqtasi" paydo bo'ladi. Katta dialogik sahnaning ajoyib, o'ziga xos namunasi - bu Greminning uyidagi operaning yakuniy sahnasi - Tatyananing sevgisini izlayotgan Onegin bilan tushuntirishi. Boshqa rasmlardan farqli o'laroq, unda alohida raqamlar bilan belgilangan ichki bo'linishlar yo'q: harakat doimiy ravishda o'sib borayotgan keskin keskinlik bilan doimiy oqimda rivojlanadi. Ammo diqqat bilan o'rganib chiqqach, sahna modulyatsiya o'tishlari, ba'zan qisqacha orkestr tuzilmalari orqali bir-biriga bog'langan bir qancha epizodlardan iborat ekanligini payqash oson. Faqat bir necha keskin lahzalarda qahramonlarning ovozlari bir-biriga o'xshab ketadi, ba'zan birlashadi (11-raqam, Adagio quasi Largo: "Baxt juda mumkin edi, juda yaqin!"; 18-raqam, Andante molto mosso: "Onegin, men aytaman. mustahkam bo'l") yoki ariat qo'shiq qisqa, hayajonli so'zlarning tez almashinuviga aylanadi (sahnaning yakuniy qismi).
Qahramonlarning yakkaxon monologlari ham ko'lami va dramatik funktsiyasi jihatidan xilma-xil bo'lgani kabi - har qanday ruhiy holatni ifodalovchi ario-romantik turdagi kichik konstruktsiyalardan tortib, his-tuyg'ular kurashi tasvirlangan Tatyana xatining batafsil va murakkab sahnasigacha. kutilmagan ehtirosga berilib ketgan qahramonning qalbida hayratlanarli badiiy kuch va ishontirish, uning qo'rqoq shubhalardan ishonchli qat'iyat va baxt haqidagi g'ayratli orzuga o'tishi. Oneginda juda kam rivojlangan opera ariyalari mavjud. To‘g‘rirog‘i, faqat Lenskiyning duel sahnasidagi o‘layotgan ariyasi va Greminning Sankt-Peterburg to‘pidagi ariyasi dramaturgik jihatdan asossiz bo‘lib, bu rasmdagi harakat jarayonini sun’iy ravishda kechiktirib yuboradi, xolos. (Kashkinning so'zlariga ko'ra, Chaykovskiy ushbu ariyani Moskva konservatoriyasi talabasi, keyinroq taniqli opera xonandasi M. M. Koryakinning go'zal ovozi asosida yozganligini aytdi - "aks holda, aksiya jarayonida alohida ehtiyoj yo'q edi. bu ariya uchun."). Bastakor Oneginning Tatyana maktubiga (uchinchi sahna) javoban "Xutba" ni ariya deb ataydi, ammo qiyosiy qisqalik va musiqadagi ichki kontrastlarning yo'qligi uni ariozoga yaqinlashtiradi.
Asafiev "Yevgeniy Onegin"da yaxlit musiqiy va dramatik kompozitsiyani yaratishning asosiy printsipini maxsus "intonatsiyalar majmuasiga asoslangan" "intonatsiya yoylari, tovush yoylari, bir harakat nuqtasidan ikkinchisiga o'ziga xos o'xshashlik" tizimi sifatida belgilaydi. ” belgilarning har biriga xosdir. Bunday kompleks ko'proq yoki kamroq rasmiylashtirilgan musiqiy mavzularni, qisqa motivlarni, individual esda qolarli ohang chiziqlarini yoki xarakterli modal burilishlarni o'z ichiga olishi mumkin, ularning qaytishi sezgir quloq tomonidan ushlanishi mumkin bo'lgan "intonatsiya assotsiatsiyasi" ni yaratadi. Bastakor ushbu elementlarning butun majmuasini g'ayrioddiy darajada mahorat bilan o'zgartiradi va rivojlantiradi, bir-biridan ajratadi va qayta bog'laydi, shu bilan birga harakatning barcha psixologik nuanslarining eng nozik tuyg'usini ko'rsatadi.
Operadagi eng hayratlanarli va ta'sirli obraz - bu ayniqsa Chaykovskiyning tasavvurini o'ziga tortgan Tatyana obrazidir. U bu tasvirni noto'g'ri olib chiqqani uchun tanbeh qilindi. Biroq, bu holatda Chaykovskiy Pushkinga sodiq qoldi: Pushkin Tatyanasining o'ziga xos she'riyati, ma'naviy boyligi va axloqiy yuksakligi Belinskiydan boshlab barcha tanqidchilar va tadqiqotchilar tomonidan qayd etilgan. Xuddi shu xislatlar operadagi Tatyanaga ham xos bo‘lib, uning obrazi opera musiqasida ko‘p qirrali xususiyat kasb etib, harakat jarayonida asta-sekin o‘zini namoyon qiladi va tobora yangi xususiyatlar bilan boyib boradi. Chaykovskiy chuqur psixologik idrok bilan hayotga sentimental illyuziyalar prizmasidan qaraydigan xayolparast qizning burchga sodiqlik eng oliy, shubhasiz axloqiy qonun bo‘lgan kuchli fe’l-atvor va mustahkam axloqiy tamoyillarga ega ayolga aylanishini ko‘rsatadi.
"Onegin" rus operasining marvarididir. Chaykovskiy hayotining oxirigacha opera uning sevimli ijodlaridan biri bo‘lib qoldi. Bastakor yozgan:
Men bu operani yozdim, chunki bir kuni menda Oneginda musiqa qo'yish so'ralgan hamma narsani musiqaga qo'yishni ta'riflab bo'lmaydigan ishtiyoq paydo bo'ldi. Men buni qo'limdan kelganicha qildim.
Hikoya
Birinchi xorijiy ishlab chiqarish , dirijyor muallifi. da ishlab chiqarish, dirijyor.
Mali opera teatrida sovet sahnasida birinchi spektakl. 1921 yilda Bolshoy teatrida spektakl.
Opera dastlab kamera operasi sifatida yaratilgan edi, lekin keyinchalik Chaykovskiy Imperator operasi sahnasida spektakllar uchun maxsus yangi versiya yaratdi. Sovet davrida allaqachon "lirik sahnalar" asl nusxasi sa'y-harakatlari bilan qayta yaratilgan. Hozirda operaning ikkala nashri ham qo'llanilmoqda.
"Onegin" ning birinchi studiya yozuvi bo'lib o'tdi. Unda Bolshoy Teatrning orkestri, xori va solistlari ishtirok etdilar: P. Nortsov, G. Jukovskaya, S. Lemeshev, A. Pirogov. . Bir yil o'tgach, yana bir versiya yozildi, bu safar I. Kozlovskiy bilan Lenskiy rolida.
Mashhur ijrochilar
Operadan parchalar dunyodagi eng yaxshi qo'shiqchilarning oltin repertuariga kirdi.
- Onegin: P. G. Lisitsian, P. M. Nortsov
- Lenskiy: , L. V. Sobinov, I. S. Kozlovskiy,
- Tatyana: M. I. Figner, E. D. Kruglikova,
- Gremin: , A. S. Pirogov, M. O. Reizen
Belgilar
- Larina, er egasi (mezzo-soprano)
- Tatyana (soprano)
- Olga (kontralto)
- Filipevna, enaga (mezzosoprano)
- Evgeniy Onegin (bariton)
- Lenskiy (tenor)
- Shahzoda Gremin (bas)
- Kompaniya (bas)
- Zaretskiy (bas)
- Triket, frantsuz (tenor)
- Guillot, valet (nutqlarsiz)
Dehqonlar, dehqon ayollar, baloda mehmonlar, yer egalari va yer egalari, ofitserlar.
Xulosa
Aksiya qishloqda va XIX asrning 20-yillarida Sankt-Peterburgda sodir bo'ladi.
Birinchi harakat
Birinchi rasm. Yoz oqshomi, Larinlar mulkidagi bog'. Tatyana va Olga romantik qo'shiq kuylashadi. Ularning onasi Larina va enaga Filipevna yoshlik davrlarini eslashadi. Dehqonlar paydo bo'ladi. Ularning qo'shiqlari qizlarni egallaydi - o'ychan, xayolparast Tatyana va beparvo, o'ynoqi Olga. Sankt-Peterburgdan yaqinda kelgan yosh zodagon Onegin hamrohligida Olganing kuyovi, yer egasi-qo‘shnisi Vladimir Lenskiy keladi. Tatyana Onegin bilan uchrashuvdan juda hayajonlangan.
Ikkinchi rasm. Tatyana xonasi, kechqurun. Qiz bezovta o'ylar changalida. U uxlay olmaydi va enagadan yoshligi haqida aytib berishini so'raydi. Tatyana zo'rg'a tinglaydi: uning fikrlari Oneginga singib ketgan. U o'ziga noma'lum yangi tuyg'uga duchor bo'lib, Oneginga sevgisini e'lon qilib, xat yozadi. Unda tanlaganini ko'radi ... Yorug'lik paydo bo'ladi. Enaga Tatyananing iltimosiga binoan nabirasini Oneginga xat bilan yuboradi.
Uchinchi rasm. Larinlar bog'ida qizlar rezavorlar terib, qo'shiq aytishmoqda. Tatyana sarosimaga tushib yuguradi: Onegin keldi, u hozir bo'ladi. Uning maktubiga nima javob beradi? Onegin muloyim va ehtiyotkor. Tatyananing samimiyligi unga ta'sir qiladi, lekin uning sevgisiga javob bera olmaydi. Shokka tushgan qiz axloqiy ta'limotlarni achchiq bilan tinglaydi.
Ikkinchi harakat
Birinchi rasm. Larinlarning uyidagi to'p. Tatyana nomi kuniga ko'plab mehmonlar keldi. Mehmonlar raqsga tushishadi va karta o'ynashadi. G'iybat va g'iybat bilan viloyat to'pi Oneginni qattiq zeriktiradi. Uni bu erga olib kelgan Lenskiydan o'ch olish uchun u Olga bilan sudlasha boshlaydi. Lenskiy do'stining xatti-harakati va kelinining beparvoligidan g'azablanadi. U Oneginni duelga chorlaydi. Mehmonlar va mezbonlar do'stlarni yarashtirishga harakat qilishdi.
Ikkinchi rasm. Qishning erta tongi. Lenskiy va uning ikkinchi Zaretskiy duel joyida Oneginni kutishmoqda. Yosh shoirning fikrlari Olga va uning taqdiriga qaratilgan. Kechiktirilgan Onegin paydo bo'ladi. Raqiblar ikkilanishadi, o'tgan do'stlikni eslashadi. Ammo chekinish uchun barcha yo'llar kesilgan. Duellochilar to'siq tomon turishadi. O'q uzildi va Lenskiy yiqilib, o'ldi.
Uchinchi harakat
Birinchi rasm. Sankt-Peterburg zodagonlari boy qasrda yig'ilishdi. Mehmonlar orasida yaqinda sayohatlaridan qaytgan Onegin ham bor. Sayohat ham, ijtimoiy zavqlar ham uning g‘amginligini yo‘qota olmaydi. Knyaz Gremin va uning rafiqasi paydo bo'ladi, ularda Onegin Tatyanani tanib hayron bo'ladi. Shahzoda Greminning aytishicha, xotini uning hayotini baxtli qilgan. Tatyanaga to'satdan muhabbat qo'zg'atib, Onegin uchrashishga qaror qiladi.
Ikkinchi rasm. Yashash xonasida Tatyana Oneginning xatini hayajon bilan o'qiydi. U hali ham uni sevadi. To'satdan Onegin kirib keladi. Uning so'zlari tan olish va tavba qilishni o'z ichiga oladi. Tatyana baxt hali ham mumkin bo'lgan birinchi uchrashuvini eslaydi. Ammo o'tmishni qaytarib bera olmaysiz. Oneginning sha'ni va g'ururiga murojaat qilib, Tatyana uni tark etishni so'raydi. U burch va nikoh sadoqati ongida mustahkamdir. Onegin yolg'iz qoldi.
Musiqiy raqamlar
- Kirish
- « To‘qay ortidagi tun ovozini eshitdingizmi... Qo‘shiq aytishadi..." - Tatyana, Olga, Larina, enaga.
- « Kichkina oyoqlarim og'riyapti... Ko'prikdan o'tgandek..."- dehqon xori, Larina.
- « Men bu qo'shiqlarning sadolarini qanchalik yaxshi ko'raman ... Ko'prikdan o'tayotgandek ..."- Tatyana, Olga.
- « Xo'sh, azizim ..." - Larina, enaga, Tatyana, Olga, xor.
- « Xonimlar! Men do'stimni olib kelishga ruxsat oldim ..." - Lenskiy, Onegin, Larina, Tatyana, Olga.
- « Qanday baxtiyorman, qanday baxtiyorman!.. Men seni sevaman!.." - Lenskiy, Olga, Onegin, Tatyana.
- « Oh, mana!...Amakimning eng halol qoidalari bor...Kichik kaptarim!.." - Larina, enaga, Lenskiy, Onegin.
- « Xo'sh, suhbatni boshladim!..Uxlay olmayman, enaga..."- enaga, Tatyana.
- « Menga o'limga ruxsat bering, lekin avval ..." - Tatyana ("Hat sahnasi").
- « Oh, tun o'tdi ...- Tatyana, enaga.
- « Go'zal qizlar..."- dehqonlar xori.
- « Mana u, mana, Evgeniy!.. Sen menga yozding..."- Tatyana, Onegin.
- « Bunday ajablanib!.." - mehmon xori, kompaniya, Onegin, Lenskiy.
- « Men haqiqatan ham sizdan bu masxara qilishga loyiqmanmi?.." - Lenskiy, Olga, Onegin, xor, Triket.
- « Messierlar, xonimlar, oʻz oʻrningizga oʻtiring!.. Raqsga tushmaysizmi, Lenskiy?.." - kompaniya komandiri, Onegin, Lenskiy, xor, Larina.
- « Sizning uyingizda! Sizning uyingizda!.." - Lenskiy, Onegin, Tatyana, xor, Larina, Olga.
- « Xo'sh?.. Qayerga, qayerga, qayoqqa ketding..."- Zaretskiy, Lenskiy.
- « Oh, ular mana!.."- Zaretskiy, Onegin, Lenskiy.
- Polonez
- « Mana, men zerikdim!.. Malika Gremina! Qarang!.." - Onegin, xor, Tatyana, Gremin.
- « Sevgi yosh tanlamaydi…"- Gremin.
- « Xo'sh, ketaylik... Haqiqatan ham o'sha Tatyanami?.."- Gremin, Tatyana, Onegin.
- « HAQIDA! Menga naqadar og‘ir!.. Onegin! O'shanda men yoshroq edim..."- Tatyana, Onegin.
Adabiyot
- Dombaev G. Pyotr Ilyich Chaykovskiyning materiallar va hujjatlardagi faoliyati. - M., 1958 yil