Bugun, 23 dekabr kuni Karl Pavlovich Bryullov tavalludining 215 yilligi nishonlanadi. Uning "Pompeyning so'nggi kuni" kartinasi hatto san'atdan cheksiz uzoqda bo'lganlarga ham ma'lum va uning kolleksiyalarida kamida bitta rasm bo'lishi har qanday muzey uchun sharafdir. Sankt-Peterburg omadli - birgina Davlat rus muzeyida Karl Bryullovning 50 ga yaqin asari saqlanadi. Ermitajda yana bir nechtasini ko'rish mumkin.

Rassomning tug'ilgan kunida sayt uning eng mashhur beshta surati ortidagi voqealarni aytib beradi.

"Italyan tushdan keyin"

Bo'lajak rassom ijodiy oilada o'sgan - uning otasi Pavel Brullo bezakli haykaltaroshlik akademigi bo'lgan va oiladagi etti nafar bolaning hammasi u yoki bu tarzda san'at bilan shug'ullangan. Ammo eng baxtli taqdiri zaif va kasal Karl edi. 10 yoshida Karl Sankt-Peterburg Badiiy akademiyasiga qabul qilindi, uning devorlarida 12 yil o'tkazdi. 1822 yilda u o'zi va ukasi Aleksandr uchun to'rt yil davomida nafaqaxo'r stipendiyasi oldi. Italiyaga jo'nab ketishdan oldin ular familiyalariga "B" harfini qo'shib, Bryullovlar oilasiga aylanishdi.

Italiya yosh rassomni hayratda qoldirdi, u mahalliy aholi hayotidan janr sahnalariga qiziqib qoldi. 1827 yilda u past bo'yli, gavjum italiyalik yosh ayoldan kichik eskiz uchun namuna bo'lishini so'radi. Undan to'rt yil oldin chizilgan "Italiya tongining" sherigi bo'lgan "Italiya tushidan keyin" kartinasi paydo bo'ldi. Shu bilan birga, "Uzum yig'im-terim festivali" va "Neapol yaqinida uzum terayotgan qiz" o'xshash rangda yozilgan.

"Italyan tushidan keyin" filmi Rossiyada sovuq va dushmanlik bilan qabul qilindi. Foto: Commons.wikimedia.org

"Peshin" Bryullovning Imperator San'atni rag'batlantirish jamiyati bilan uzilishiga sabab bo'ldi - Sankt-Peterburgdagi ko'rgazmada rasm janjalga sabab bo'ldi va tanqidchilar modelni nomutanosib deb atashdi. "Men bu xilma-xillikni biz tez-tez uchraydigan va hatto haykallarning go'zalligidan ko'ra ko'proq yoqtiradigan oddiy tabiat shakllaridan izlashga qaror qildim", deb javob berdi muallif tanqidchilarga.

"Grafinya Yu. P. Samoylovaning shogirdi Amatsiliya Pachini bilan to'pni tark etayotgan portreti"

(Davlat rus muzeyi)

Bryullov grafinya Yuliya Pavlovna Samoylova bilan 1827 yilda ziyofatda uchrashgan. General Palen va Mariya Skavronskayaning qizi, o'sha yili u eri, imperatorning yordamchisi graf Nikolay Samoylovdan ajralgan, u bilan atigi ikki yil birga yashagan. Tanaffusdan keyin Yuliya Pavlovna Italiyaga jo'nadi, Milanda u mahalliy oliy jamiyatga kirdi, o'zini rassomlar bilan o'rab oldi va san'atga homiylik qildi.

Grafinya Samoylova rassomning qalbini abadiy zabt etdi. Foto: Commons.wikimedia.org

Bryullov o'zining O'rta er dengizi go'zalligi, nafisligi, aql-zakovati va mustaqilligi bilan hayratda qoldi. Ko'p yillar davomida u uning uchun badiiy ideal, yaqin do'st va qalbining ayoli bo'lib qoldi.

Bir necha o'n yillar davomida u uning bir nechta portretlarini chizdi. 1842 yilgi tuvalda uning go'zalligi yam-yashil karnaval interyerlari fonida butun ulug'vorligi bilan namoyon bo'ladi. Va uning rang-barang libosi bizga rassomning qalbida qadrli bo'lgan Italiyani eslatganga o'xshaydi, aytmoqchi, grafinyaning uzoq ajdodlari qaerdan bo'lgan.

"Pompeyning so'nggi kuni"

(Davlat rus muzeyi)

1830 yilda Samoylovani hayratda qoldirgan Bryullov uni Pompey va Gerkulaneum xarobalari bilan tanishish uchun birga borishga taklif qildi. O'sha paytda arxeologiya modada edi, chunki 1828 yilda Vezuviyning yana bir otilishi sodir bo'ldi. Bryullov xayriyachi Anatoliy Demidovning iltimosiga binoan yangi rasm ustida ishlashni boshladi va bu rasm uning karerasining cho'qqisiga aylanishiga shubha ham qilmadi. Asarning yaratilishi uch yil davom etdi. Bu vaqt ichida Bryullov qadimiy falokat haqida ko'plab adabiyotlarni o'rgandi va qazishmalarga tashrif buyurdi, u erda bir qator landshaft eskizlarini yaratdi.

"Pompeyning oxirgi kuni" Karl Bryullov ijodining cho'qqisiga aylandi. Foto: Commons.wikimedia.org Ma’lumki, tuvalda rassom shahar darvozasiga orqasi bilan chizgan Qabrlar ko‘chasining bir qismi tasvirlangan. U imkon qadar hissiyot bilan tasvirlashga harakat qilgan odamlarning figuralari bilan o'nlab, balki yuzlab eskizlar qolgan. Chap burchakda u o'zini yozgan - chizmachilik buyumlarini qutqaruvchi rassom. Shuningdek, rasmda grafinya Yuliya Samoylova uch marta "esga olingan": tuvalning chap qismida boshida ko'za bo'lgan ayol, tuval o'rtasida asfaltga yiqilib o'lgan ayol va chap burchakda qizlarini o'ziga tortayotgan ona.

Tuval Rimda ko'rgazmaga qo'yilgan, u erda tanqidchilar tomonidan yuqori baholangan, shundan so'ng u Parijdagi Luvrga ko'chirilgan. Ushbu asar rassomning xorijda bunday qiziqish uyg'otgan birinchi rasmiga aylandi. 1834 yilda "Pompeyning so'nggi kuni" kartinasi Parijda oltin medal oldi va Sankt-Peterburgga yuborildi. Aleksandr Turgenev u Rossiya va Italiyaning shon-sharafi ekanligini aytdi. Aleksandr Pushkin esa “Idollar quladi! Qo'rquvga botgan xalq ..." Nikolay I rassomni shaxsiy tomoshabinlar bilan hurmat qildi va Charlzni dafna gulchambari bilan taqdirladi, shundan so'ng u "Karl" deb nomlandi. 1895 yilda Rossiya muzeyi ochilgandan so'ng, rasm u erga ko'chdi.

"chavandoz"

(Tretyakov galereyasi)

1832 yilda grafinya Yuliya Samoylova o'zining qadrdon do'stidan shogirdi Jovanni Pachini portretini chizishni so'radi. Rassom mavzu sifatida ot minishni tanladi: Giovanina otda asrab oluvchi onasining uyiga boradi, uning kiraverishida pushti ko'ylak va yashil tufli kiygan singlisi Amalisiya uni hayajon bilan kutib oladi. Ma'lumki, Amalisiya Samoylovani otasi italiyalik bastakor Jovanni Pachini asrab olgan. Jovanina, shekilli, uning singlisi emas edi - uning kelib chiqishining aniq versiyasi yo'q.

"Otliq ayol" rasmida Bryullov Samoylovaning ikki shogirdini tasvirlagan. Foto: Commons.wikimedia.org

Rassom o'z asarini "Otdagi Giovanin" deb nomladi. Burchakda shag'alli itning surati bor, uning yoqasida tuval mijozining ismi - "Samoylova". 1832 yilda rasm Milanda, Brera galereyasida namoyish etildi, shundan so'ng u bankrot Samoylovaning o'limidan biroz oldin 1872 yilda sotilgan grafinya kollektsiyasida qoldi. 1896 yilda "Otliq ayol" P. M. Tretyakov galereyasi uchun sotib olindi.

"Bathsheba"

(Tretyakov galereyasi)

“Bir kuni kechqurun Dovud karavotdan turib, shoh uyining tomida yurib, tomdan cho'milayotgan ayolni ko'rdi; va bu ayol juda chiroyli edi. Va Dovud bu ayolning kimligini bilish uchun odam yubordi? Muqaddas Kitobda aytilishicha, ular unga: “Bu Xetlik Uriyoning xotini Ilyamning qizi Botsheva”, deb aytishdi.

Bryullovdan oldin rus rassomlari deyarli yalang'och rangga murojaat qilishmagan va ayol modellari hatto Badiiy akademiya devorlarida ham sahnalashtirilmagan. Uni Italiyaga qilgan sayohatlari chog'ida ko'rgan Pompey rasmlari yangi janrni sinab ko'rishga undadi. "Bathsheba" Injil hikoyasiga bag'ishlangan bo'lib, unda shoh Dovud go'zalning erini egallab olish uchun uni o'limga yuborgan.

"Bathsheba" rus rasmidagi yalang'och rasmlardan biri bo'ldi. Foto: Commons.wikimedia.org

Aleksandr Benua 1832 yilda bo'yalgan Bathshebani "ishonchli va yorqin rang" deb atagan. Bryullov bu ustida bir necha yil ishladi va Bibliyadagi hikoya ish bermasligini anglab, deyarli umidsiz bo'ldi - bir marta u rasmga etik otdi. Rasmni tugallanmagan shaklda san'at homiysi sotib olgan va keyinchalik uni Tretyakov galereyasiga sovg'a qilgan. Shunday qilib, u noma'lum shaffof qo'llari bilan qoldi.

1835 yilda Karl Bryullov Rossiyaga qaytib, Badiiy akademiyaning professori lavozimini egalladi. Shopinning shogirdi Emiliya Timm bilan baxtsiz va qisqa nikoh, grafinya Samoylova bilan yangi uchrashuv va uni yangi rasmlar kutmoqda. 1847 yilda u qattiq sovuqdan aziyat chekdi va kasal bo'lib qoldi va 1849 yilda shifokorlarning talabi bilan Madeyra oroliga jo'nadi. Davolash yordam bermadi va 1852 yilda rassom Rim yaqinidagi kichik shaharchada vafot etdi. U Monte Testaccio qabristoniga dafn etilgan, bu katolik bo'lmagan chet elliklar uchun Rim qabristonidir.

Karl Bryullovning portret sohasidagi barcha yutuqlari va muvaffaqiyatlari inkor etilmaydigan va eng yaxshi deb tan olingan. Bu asarlar hatto eng qattiq tanqidchilar tomonidan ham tan olingan, masalan Vladimir Stasov Va Aleksandr Benois. Karlning zamondoshlari Karl Bryullov portreti yoki uning asarlaridan birini qo‘yishni katta baxt va quvonch deb bilishgan. Usta butun umri davomida ko'plab rasmlar va akvarel portretlarini yaratdi. Ijodiy faoliyatini Italiyaga ketish oldidan Peterburgda boshlagan.

Italiyada Bryullov turli xil portret janrlarining ko'p turlarini o'zlashtirgan. Bularga tantanali otliq portretdan tortib kichik formatdagi akvarel portretigacha bo‘lgan barcha narsalar kiradi. Masalan, portretlar G.N. Va V.A. Oleninlar, 1827 yilda usta tomonidan chizilgan va portret K.A. Va M.Ya. Narishkinlar, bu ham 1827 yilda yozilgan. Karl Bryullov akvarel texnikasini mukammal egallab, o'z mahoratini mukammal darajaga olib chiqdi. Zargarlik buyumlarining nozikligi va aniqligi uning asarlariga qimmatbaho meros sifatini beradi, bu faqat egalarining qiziqishi va g'ururini oshiradi.

Ustaning eng yaxshi asarlaridan biri, keyinchalik u shunday deb ishonilgan M.G. Razumovskaya. Rasm 1830 yilda chizilgan. Qizning yuzi miniatyura texnikasidan foydalangan holda eng nozik tarzda tasvirlangan. Qizil, oq va oltin salla juda keng va erkin bo'yalgan. Qo'l naqsh deyarli bir xil ohangda shaffof qoplangan. Muallif sharqona ro'mollar, sallalar va boshqalar uchun modani yaratgan romantik sharqshunoslikka hurmat ko'rsatdi. Shunday qilib, bu ekzotizmni yuqori uslub fenomeniga aylantirib, pozaning ma'lum bir nafis tabiiyligi yaratildi. To'liqsizlikning go'zalligini qadrlaydigan romantik ta'm ham mavjud. Shalning yelkalari, kiyim-kechaklari va pardalari xarakterli tarzda ko'rsatilgan, ularni vaznsiz qalam konturlarida zo'rg'a o'qish mumkin. Tantanali portret modelning tomoshabinga o'zini-o'zi namoyish qilishning bayram tantanasini ta'minlaydigan dunyoviy "vestitsiya" odob-axloq me'yorlarining an'anaviyligiga bo'ysunadi.

Karl Bryullov har doim o'z modelining holati uchun haqiqiy, janr motivatsiyasini ishlab chiqishga muvaffaq bo'lgan, masalan: chavandoz yurishdan qaytadi, opa-singil Shishmarevlar otga chiqishadi, Samoylova to'pni tark etadi, Saltikova dam olish uchun o'tiradi, go'yo mehmon xonasiga kirishdan oldin, u erda mehribon styuardessa rolini o'z zimmasiga oladi yoki, masalan, Bek xonim chaqaloqni unga ko'rsatish uchun yashash xonasiga olib chiqadi. Ko'pincha shaxsiy shaxslarning portretlari bilan shug'ullangan Bryullov, bunday formulalar va marosimlarni namoyish qilish qoidalarini haqiqatning o'zidan topishi kerak edi, lekin ularga har kuni ishontirish kerak edi.

Bularning barchasini rasmda ko'rish mumkin "chavandoz", ichida yozilgan 1832 yil. Ushbu rasm Italiyada doimiy yashovchi grafinya Yuliya Samoylova uchun maxsus chizilgan, uning Milanda juda hashamatli villasi bor edi. Rasmda o'quvchilar Jovannina va Amasiliya Pachini tasvirlangan. Bryullovning ayniqsa g'ayrioddiy, boy, mustaqil va erkin hayot tarzini olib boradigan Samoylovaga bo'lgan ishtiyoqi Karl Bryullovning bir nechta asarlarida aks etgan.

Karl Bryullovning ushbu asari uning tantanali uslubda ijro etilgan eng yaxshi asarlaridan biri hisoblanadi. Portretda siz Yu.P. Samoilov Jovanni Pachini va qora tanli bilan birga, rasm 1832-1834 yillarda chizilgan. Surat qahramoni xonaga deyarli yuguradi, tomoshabinga xursand va quvnoq jilmayib qo'yadi, beparvolik bilan ro'molni qora tanlining qo'llariga tashlaydi va shu bilan birga unga hayrat va hayrat bilan qaraydigan Jovanninani quchoqlaydi.

Karl Bryullov o'zining bu ishi haqida 1832 yilda Aleksandr Turgenevga yozgan maktubida aniq yozgan. "Samoilova xonim Neapoldan bu erga uchib keldi, men uni do'konlardan birida topdim.". Bryullov uni qora tanli va uning shogirdi bilan yugurayotgan go'zallik holatida tasvirlagan. Bu haqda u do'stiga yozgan maktubida yozgan. U Sankt-Peterburgda Yu.P.ning yangi portretini chizgan. Samoylovaning to'pni tark etishi, 1839 yilda nashr etilgan. Portret Samoylova graf Yuliy Lita qoldirgan merosga egalik qilish uchun Rossiyaga kelganida olingan. Ushbu rasm Karlning mashhur go'zallikka bag'ishlangan asarlar seriyasining ajoyib yakuni bo'ldi.

Ko'rinishidan, Bryullovning ijodiy tasavvurining uyg'onishi hayotning bayram va jonli hayot bo'lgan tomoni tomonidan turtki bo'lgan. U o'zini hayajon hukmron bo'lgan, hashamat va baxt-saodat ko'p bo'lgan dunyoda topdi. Ammo bu, shuningdek, to'g'ridan-to'g'ri his-tuyg'ular va qalbning erkin harakatlari dunyosi bo'lib, unda hayotning to'liqligi va go'zalligi tuyg'usi namoyon bo'ladi, aytganda, uning italyan rasmlari dunyosi bilan sinonimdir. Ko'rinishidan, uni rasmiy ahamiyat va tantana bilan o'ziga jalb qilmaganligi, aftidan, Bryullovning nafaqat sud portreti rassomi bo'lib qolmagani, balki barcha mumkin bo'lgan, ba'zan esa tavakkal qilib, bunday rollardan qochish demakdir. U imperatorning o'zini bo'yash zaruratidan qochgan jasoratini ko'plab zamondoshlari eslab qolishgan.

Bryullov Nikolayning ustaxonaga kechikishidan foydalanib: “... shlyapasini olib, hovlidan chiqib ketdi va agar u kelsa, hukmdorga aytishni buyurdi: Karl Pavlovich sizning janobi oliylaringizni kutayotgan edi, lekin siz hech qachon kechikmasligingizni bilib, u sizni nimadir kechiktirdi va siz keyinga qoldirdingiz degan xulosaga keldi. sessiya boshqa vaqtgacha". Belgilangan vaqtdan yigirma daqiqa o'tgach, podshoh Grigorovich hamrohligida Bryullovning ustaxonasiga keldi, u Bryullovni uyda topa olmaganidan hayratda qoldi va ... masalaning tushuntirishini tinglab, Grigorovichga dedi: "Nima? sabrsiz odam!" Bundan keyin, albatta, portret haqida boshqa gap bo'lmadi. Imperator bir necha sessiyalarni bekor qilganidan keyin u otda Aleksandra Fedorovnaning portreti ustida ishlashni deyarli namoyishkorona ravishda tark etdi. Sof badiiy instinkt Bryullovni sud muhitidan uzoqlashishga majbur qilgandek tuyuldi.

Usta asarlari orasida uning do‘sti, mashhur fabulist I.Krilovning portreti bor. Portret 1839 yilda chizilgan. Unda Ivan Krilov 70 yoshda. Portret tezda bo'yalgan - bir seansda.

Karl Bryullovning dabdabasining tabiatida mutlaqo ziddiyatli narsa bor. Uning janr sahnasi yoqasida muvozanatlashuvi chinakam portret vazifalarini yo'qotish xavfini tug'diradi. M.L.ning portreti. Bek da yozilgan qizi bilan 1840 yil, bu haqiqatni juda aniq ko'rsatmoqda.

Agar 18-asrda an'anaviy tarzda tanlangan atrof tasvirlangan shaxsga nisbatan bo'ysunuvchi pozitsiyani egallagan bo'lsa, u sharh rolini va dekorativ jo'shqinlik vazifasini o'ynagan bo'lsa, unda nomlangan portretda Bryullov bilan bo'yalgan yashash xonasining hashamatli mebellari tasvirlangan. odatiy rang-barang yorqinlik, qimmatbaho baxmal, bronza, marmarni ko'rsatishda ishonchlilik, tomoshabinning e'tibori va qiziqishining teng ob'ektiga aylanadi. Portret qahramoni bizning oldimizda ta'sirchan va g'amxo'r ona sifatida namoyon bo'ladi.

Tantanali portretlar.

Rasmiy portretlar va barcha samimiy portretlar o'rtasidagi asosiy farq ma'lum bir o'z-o'zini singdirishda namoyon bo'ladi. Anaxronizmdan qo'rqmasdan, bu "uzoq ekspozitsiya" portretlari deb aytishimiz mumkin. Namoyish - bu Karl Bryullovning ko'rinmas hobbi.

Bu rasmlarda ham yo'qolmaydi, bu erda ham mavjud. Ammo bu erda u ma'lum bir yangi sifatga ega bo'ladi. Tomoshabin bilan muloqot deyarli har doim taxmin qilinadi, faqat bu 18-asr portretlari bilan solishtirganda boshqa atmosfera, boshqa jamiyat va boshqa aloqa shakllari. Dunyoviy odob-axloq me'yorlarida belgilangan oddiy tabassumli xushmuomalalik emas, balki uning doirasidan nimadir.

Manzarali ijro I.P portreti. Vitaliy oldidan Moskvada chizilgan, unda haykaltarosh xalatda, sigirlari chiqib turgan holda tasvirlangan. U samimiy muhitda namoyish etildi. Yaxshi xulqli semiz odamning xuddi shunday ko'rinishi go'zal portretda diqqatni jamlagan diqqatning ta'sirchan ifodasi bilan uyg'unlashadi, bu bizni o'z ijodiga ishtiyoq bilan qaraydigan rassom bilan tanishtirishi kerak. Portretning bosh qahramonining yuzida siz qandaydir qasddanlikni sezishingiz mumkin. Aftidan, Karl erkakni o'ziga tegishli bo'lmagan rolni o'ynashga majbur qilgan. Garchi rassom hamkasbini tasvirlashda an'anaviy "studiyadagi rassom" motividan foydalanishdan ko'ra tabiiyroq narsa yo'q.

Vitaliy uning oldida stendda paydo bo'lgan Bryullovning byustiga qaraydi. Bu erdagi bunday syujet haykaltaroshlik va rangtasvirning ijodiy ittifoqiga ishora qilib, aqldan xoli emas. Bryullovning Vitaliy rassomlar gildiyasiga mansubligini ko'rsatuvchi tasviriy portret uchun o'ziga xos dastur tuzgani Bryullovning portret uslubiga juda xos bo'lib, u Gogol aytganidek, odamni "oliy inoyatda" ko'rsatishga doimo intilgan. uning tabiati, ya'ni kundalik nasrdan yuqori.

N.V portreti. Qo'g'irchoqboz, 1836 yilda yozilgan, Bryullovning portret usulining o'ziga xos namunali namunasidir. Ma'lumki, romantik rassomlar portretga eng yaqin davradan bo'lganida murojaat qilishgan: so'z erkinligiga erishish mumkin bo'lgan rassom do'stlari yoki yozuvchilar, chunki bu holda mijozlar bilan munosabatlarning an'anaviy me'yorlari o'zlarining majburiy majburiyatlarini yo'qotdilar.

"Tipik" romantiklarning vakillari ham o'z ichiga olishi mumkin Aleksandra Strugovshchikova 1840 yilda chizilgan portretda. Portretda adabiy gildiya vakillaridan biri, nemis adabiyoti shoiri va tarjimoni tasvirlangan. Portretlarda tasvirlangan shaxs Gyoteni, shu jumladan Faustni ham tarjima qilgan. Belinskiy 1838 yildagi maktublaridan birida Strugovshchikov haqida shunday yozgan edi: "Uning iste'dodi bor, u Gyoteni yaxshi tarjima qiladi". Strugovshchikov shoirning kvartirasida o'lim to'shagida Pushkinning maxsus eskizini yaratdi. U dekabrdan keyingi davrda yashagan yoshlar avlodiga mansub edi, u butunlay "qirqinchi yillarning odami" - "fikr va aql" davri edi. Bu hamma narsani mukammal tushunadigan avlod edi.

Porter Glinkaning Kukolnikov bilan do'stligini oqlashning bir turi sifatida yozilgan. Va shuningdek, ehtimol, "qo'g'irchoq birodarligi" dagi ishtiroki uchun. “...Tanqidchilarning fikricha, butun qo‘g‘irchoqchilar jamoasi adabiyotimizga birorta ham yangi kuchli fikrni kiritmagan, birorta sog‘lom ijtimoiy tamoyilni ishlab chiqmagan, xuddi bizning homiylarimizning yashash xonalari, Jukovskiy va Vyazemskiylar kabi. buni qilmagan. Ammo ikkinchisining 1820-1830 yillardagi adabiy ta'siri boshqa muhit bilan bog'liq edi. 14-dekabrdagi pogrom uzoq vaqt davomida jamiyatning ilg‘or odamlarining hayotimizning ichki siyosatiga aralashish istagini yo‘qqa chiqardi va buning yo‘llari to‘sib qo‘yildi”.

Strugovshchikov portreti bizga shunchaki Pushkinning satrlarini keltiradi: "Ular Zoryani urishdi ... eski Dante qo'llarimdan tushadi, Lablarimda boshlangan she'r o'qilmagan, so'ndi - Ruh uzoqlarga uchib ketadi".

Avtoportret, ichida yozilgan 1848 yil, ustaning eng yaxshi avtoportretlaridan biri hisoblanadi. "Kichik, to'la, xushchaqchaq kulgili Bryullov buyuk rassomdan ko'ra ko'proq beparvo er egasiga o'xshardi, lekin u san'at haqida gapirganda, uning ichida muqaddas olov yonayotgani sezildi" - aynan shunday. buyuk rassom va rassomning vatani ko'rdi. Zamonaviy quloqlarga baland ko'rinadigan "muqaddas olov" iborasini ishlatishda havas qiladigan qo'rquvni ta'kidlash kerak. Balki o‘sha davrda hali yo‘qolmagan ritorik madaniyat mahorati nuqtai nazaridan ham past va baland bo‘g‘inlarning malaka darajalarini aralashtirmasdan aniq ajratib ko‘rsatish imkonini bergandir.

Albatta, tomoshabinlar har xil turdagi havolalarni taniy olishlari kerak, shuningdek, ular badiiy pretsedentlar bo'yicha mahorat va bilimga muhtoj. Shu o‘rinda 19-asrning birinchi yarmidagi san’at ana shunday tomoshabinni ko‘zda tutgan va aynan unga qaratilganligini eslash o‘rinlidir.

Bryullov bir nechta guruh portretlarini chizgan. Barcha individual farqlarga qaramay, Bryullovning guruh portretini janrlashtirishga bo'lgan ijodiy intilishi g'oyaviy jihatdan A. Venetsianovning san'atiga yaqin edi, u o'sha paytda nonushta paytida o'z oilasining portretini yaratdi.

Avtoportret

Rassom Karl Bryullov - Rossiyaning eng buyuk rassomlaridan biri. Bugun esa bu buyuk ijodkor, uning hayoti va ijodi haqida turkum nashrlarni boshlashga qaror qildim.

Rassomning tarjimai holi, rasmlari, hayoti, ijodi va buyuk sevgisi. Bir necha so'z va rasm bilan hamma narsani aytib bo'lmaydi. Qolaversa, ijodkorning ham ijodini, ham hayotini, har qanday inson kabi bir necha so‘z bilan ta’riflab bo‘lmaydi.

Bugun men rassomning hayotidagi asosiy bosqichlar va rassomning ba'zi asarlari haqida gapiraman: rasmning yaratilish tarixi, syujeti va rassomning niyati.

Rassom Karl Bryullovning tarjimai holi

Rassom Karl Pavlovich Bryullov 1799 yil 23 dekabrda Rossiya imperiyasining poytaxti - Sankt-Peterburgda tug'ilgan. Uning otasi poytaxtda juda mashhur dekorativ rassom va yog'och o'ymakorligi edi.

10 yoshida Karl Akademiyaga tarixiy rasm sinfiga qabul qilindi. Uning ustozlari taniqli rassomlar edi: Ivanov A.I., Shebuev V.K., Egorov A.E. Yosh rassom o‘qishning dastlabki kunlaridanoq o‘z iste’dodini namoyon etdi va ustozlari undan favqulodda va iste’dodli asarlar kutishdi.

Bryullov hali akademiya talabasi bo'lganida, jamoatchilik va mutaxassislarning e'tiborini tortadigan bir qator murakkab kompozitsiyalarni yaratdi.

Masalan, uning “Narsis” asarida yosh muallifning o‘sha davrda hukmron bo‘lgan klassitsizm va tabiatning jonli tabiiy “oddiyligi”ni uyg‘unlashtirish istagini ko‘rish mumkin. Romantizm modaga endi kirib kelmoqda va inson dunyosi va uning his-tuyg'ularini aks ettirish jamoatchilik uchun mutlaqo yangi.

Narcissus uning aksini hayratda qoldirdi

Rassomning ukasi, me'mor Aleksandr 1822 yilda Italiyaga jo'nab ketdi. “Rassomlarni rag‘batlantirish jamiyati” yosh me’morni shu tariqa taqdirlaydi. Va Karl akasi bilan Italiyaga borishga qaror qiladi. U Rossiyaga faqat 14 yildan keyin qaytishini xayoliga ham keltirmagan edi.
Italiya shunchaki yosh rassomni hayratda qoldiradi va rasm uchun juda ko'p mavzularni taqdim etadi. 1823 yilda - Sankt-Peterburgni hayratga solgan mashhur "Italiya tong".

Italiya ertalab

1824 yilda - "Erminiya cho'ponlar bilan", 1827 yilda - "Italiya tushida". Bryullov janr motivlarini o'rganadi, kerakli tabiatni qidiradi va eng muhimi, rasm uchun mutlaqo yangi "til" ni topishga harakat qiladi.

Uning rasmlarida inson go'zalligi va atrofdagi olam go'zalligi ulug'lanadi. Rassom hayot quvonchini ko'rsatishni xohlaydi. U bu yangi tasavvurni portretiga o'tkazadi. Men rassomning ushbu janrdagi barcha asarlarini sanab o'tmayman (ularning ba'zilari haqida quyida batafsilroq gaplashaman), lekin "Otliq ayol" ni eslang ... Bu portret, lekin portret, o'z davri uchun mutlaqo g'ayrioddiy. Unda yengillik va olov, tirik inson go'shtining yashirin quvonchi va g'alabasi, otning jilovlangan g'azabi va go'zal xonimlarning nozikligi bor.

Rassomning o'sha davr asarlarida hech qanday soya va qayg'u yo'q.

1835 yilda Gretsiya va Turkiyaga tashrif buyurdi. Ushbu sayohat natijasida bir qator akvarellar yorug'likni ko'rdi: "Apollon Epikur ibodatxonasi", "Delf vodiysi" va boshqalar. Ajoyib ranglar va mavzular san'at ixlosmandlarini quvontiradi.

Rassom qadimgi italyan ustalarining ishlarini, me'morchilik va tarixni o'rganadi. Va natija - "Pompeyning oxirgi kuni". Mutaxassislar bu asarni rassomning ishidagi eng muhimi deb atashadi. Karl Bryullov rasm ustida ishlashni 1830 yilda boshlagan va uni uch yil davomida chizgan).

1836 yilda rassom vataniga qaytib, Badiiy akademiyaning professori unvonini oldi. Rassom ijodining Sankt-Peterburg davri asosan portretlardir. Olijanob erkaklar va go'zal xonimlar. Rassom insonning nafaqat tabiiy go'zalligini, balki uning ichki dunyosini, kechinmalari va quvonchlarini, ehtiroslari va har bir insonda bo'lgan ichki olijanobligini ko'rsatishga intiladi (rassom ishonganidek).

1839 yilda rassom "1581 yilda Polsha qiroli Stefan Batory tomonidan Pskovni qamal qilish" kartinasi ustida ishlay boshladi. Bu ish rassomni charchatadi. Mavzu umuman kelmaydi; Sankt-Peterburg g'amgin va nam. Xuddi shu davrda rassom Avliyo Ishoq sobori gumbazini chizishni boshladi. Rassom og'ir kasal bo'lib qoldi. U soborni bo'yash va bo'yash ishlarini tugata olmadi. Kasallik haqiqatan ham juda jiddiy bo'lib chiqdi va rassomni etti oy davomida yotqizdi.
1849 yilda Bryullov davolanish uchun chet elga ketdi.

Italiyada u o'zini ancha yaxshi his qiladi va yana ishlay boshlaydi: chizmalar, akvarellar va portretlar seriyasi.

Va 1852 yil 23 iyunda rassom vafot etdi. U Rimning chekkasida, Manziano shahrida vafot etdi.

O'limidan sal oldin u shunday dedi:

"Men qila oladigan va qilishim kerak bo'lgan narsaning yarmini qilmadim."

Rassom Karl Bryullovning rasmlari

Baxchisaroy favvorasi (1838-1849)

Baxchisaroy favvorasi

Karl Bryullov Pushkinni bilar edi. Ular tez-tez uchrashishardi. Shoir vafotidan keyin Bryullov buyuk shoirning to'plangan asarlarini nashr etishda ishtirok etish istagini bildirdi va oldingi qismning eskizlarini chizdi.

Xuddi shu davrda Bryullov "Baxchisaroy favvorasi" kartinasi ustida ishlay boshladi. Rassom rasmning kelajakdagi kompozitsiyasini topish uchun juda ko'p eskizlarni tugatdi, qahramonlar tanasining holatini va sharq ayollarining kiyimlarini o'rgandi. Bryullov Zarema va Mariyaning his-tuyg'ularining dramasini emas, balki sharqiy haram hayotining romantik tomonini ko'rsatishni xohladi. Uyqusiz dangasalik, sust monotonlik va go'zallar hayotining xotirjamligi. Pushkinning satrlarida bo'lgani kabi:

…Xonni beparvolik bilan kutish
O'ynoqi favvora atrofida
Ipak gilamlarda
Ular quvnoq olomon ichida o'tirishdi
Va ular bolalarcha quvonch bilan qarashdi,
Tiniq chuqurlikdagi baliq kabi
Men marmar tagida yurdim ...

Italiya tushdan keyin (1827)

Italiyalik tushlik

Ushbu rasmni Karl Bryullov Sankt-Peterburg Rassomlarni rag'batlantirish jamiyati iltimosiga binoan chizgan. Bu Italiya tongining katta muvaffaqiyatidan keyin sodir bo'ldi.

Va Karl yozgan:

Rasm qahramoni antiqa nisbatlarga ega emas va umuman qadimgi haykalga o'xshamaydi.

Bryullov haqiqiy italyan ayolining go'zalligini ko'rsatadi.

Va bu oddiy italiyalik ayol Jamiyatni g'azablantirdi. Jamiyat raisi rassomga san’atdan maqsad tabiatni nafis tasvirlash ekanligini eslatdi. Va Bryullovning tuvalidagi xonim "nozik nisbatlardan ko'ra yoqimliroq".

Biroq, Bryullov an'anaviy emas, balki haqiqiy go'zallikni ko'rsatish huquqini ta'kidladi.
Nur va soyaning haqiqiy o'yinini olish uchun rassom haqiqiy uzumzorda rasm chizdi.

Rasm oddiy va ajoyib darajada chiroyli ekanligiga rozi bo'ling.

Yu.P.ning portreti. Samoylova asrab olingan qizi Amaziliya Paccini bilan to'pni tark etmoqda (1839)

Grafinya Yuliya Pavlovna Samoylovaning asrab olingan qizi Amatziliya Paccini bilan to'pni tark etayotgan portreti

Grafinya Yuliya Pavlovna Samoylova - Bryullov hayotidagi alohida ayol. Ularning sevgisi va do'stligi haqida alohida post mavjud.

U ayol yulduz, sotsialist va "sizning quling". Yomon xulqli, irodali, mehribon va itoatkor go'zal. Haqiqatan ham aql bovar qilmaydigan ayol.

1939 yilda Samoylova Sankt-Peterburgga bobosi Count Littdan qolgan ulkan merosni tasarruf etish zarurati tufayli keldi. Aynan shu davrda Bryullov ushbu portretni boshlagan. Rassom hayot maskaradini ko'rsatmoqchi ekanligini aytdi. U erda, Samoylovaning orqasida, qizil parda ortida qirol to'pi momaqaldiroqlari va ijtimoiy hayot favvora kabi chayqaladi. Va bizning oldimizda shunchaki ayol, qirollik kiyimida, lekin niqobsiz. U yolg'on dunyosi uchun zarur bo'lgan niqobni olib tashladi, bu erda hamma o'zini odamlardan ajratib olishga va o'zini haqiqatda yo'q odamdek ko'rsatishga intiladi.

Rasmning asosiy mavzusi - kuchli va mustaqil shaxsning g'alabasi va go'zalligi.

Chavandoz (1832)

Chavandoz

Ushbu mashhur rasmda grafinya Samoylovaning shogirdlari tasvirlangan. Chap tomonda kichik Amaziya, otda esa katta Jovanina.

Rassom Samoylovani yaxshi ko'rardi va qizlar grafinyani o'rab olgan dunyoning bir qismi edi. Va Bryullov grafinyani sevib, qizlarni sevmasdan qololmadi.

Rassomning rejasiga ko'ra, "Otliq ayol" - bu Samoylovaning saroyidagi asosiy zalni bezash uchun katta portret. Grafinya portretga buyurtma berdi. U bir necha bor barcha devorlarni "uning mo''jizalari" bilan qoplashni xohlayotganini aytdi.

Rassom o'zining ideal dunyosini ko'rsatadi. Va bu dunyoda hayot go'zaldir. Mana, bolalik jozibasi, yoshlik g‘ururi. Bularning barchasini biz kichkina qahramonlarning yuzlarida ko'ramiz. Rassom bu asarga shunchalik ko'p his-tuyg'ular va his-tuyg'ularni kiritdiki, tomoshabinlar oldida o'zgargan, she'r va ranglarning ekstravaganzasi oldida kundalik kundalik manzara paydo bo'ldi.

Turk ayoli (1837-1839)

turk

G‘amgin va yomg‘irli Sankt-Peterburgga qaytgan rassom O‘rta yer dengizi bo‘ylab sayohatlari haqidagi xotiralarga tez-tez murojaat qiladi.

Xotiralar va fantaziyalar. Rassomning albomida g'alati sharqona liboslardagi ayollar tasvirlangan ko'plab eskizlar mavjud. Aytishimiz mumkinki, u "turk ayoli" - ekzotik va sirli ayol mavzusidan xavotirda edi.

Karl Bryullovning rasmlaridagi jamiyat ayollari "yarim sharqona" liboslarda kiyingan. Rassomning albomlarida rassomning zamondoshlarining xususiyatlarini aks ettiruvchi juda ko'p akvarel asarlari mavjud.

Rassom esa bu turk ayolini modeldan chizgan. Gap shundaki, “Turk ayoli”dan tashqari “Odalisk” ham bor. Ikkala filmning bosh qahramoni esa bir xil xonim.

Bryullov yorqin, ulkan turk sallasi bilan bezatilgan turk ayolining yuzini juda ehtiyotkorlik bilan bo'yadi.

Mutaxassislarning ta’kidlashicha, “Turk ayoli” rassomning ayniqsa ayollik va hayotiy asaridir. Menda rasmni atomlarga bo'lish istagi yo'q. Karl Bryullov - usta. Va uning "Turk ayoli" shunchaki yoqimli. Hech qanday ifs va yuqori badiiy baholarsiz.

Rassom Karl Pavlovich Bryullovning rasmlari

Pompeyning so'nggi kuni Neapol yaqinida uzum terayotgan qiz A.M.ning portreti. Bek Buyuk gertsog Elena Pavlovnaning qizi Mariya bilan portreti
Inessa de Kastroning o'limi Bathsheba Odalisque
Chaqaloqni kutayotgan italiyalik ayol ko'ylakni ko'zdan kechirmoqda
Tong otguncha yosh qizning orzusi
Ona chaqaloq yig'lab uyg'onmoqda
1581 yilda Polsha qiroli Stefan Batory tomonidan Pskovni qamal qilish

Albatta rasmlar Karl Pavlovich Bryullov maktabdan hammaga ma'lum. "Pompeyning so'nggi kuni", "Italiya tushidan keyin" va boshqa rasmlar haqiqiy his-tuyg'ular, his-tuyg'ular va ifodalar bilan to'ldirilgan. Boshqa ko'plab rassomlardan farqli o'laroq, Bryullov o'z modellarini mo'rt, erkalangan modellar orasidan tanladi. Uning qahramonlari barcha afzalliklari va kamchiliklari bilan haqiqiy hayotdan kelgan qizlar edi. Hamma zamondoshlar ham muallifning yangiligi bilan darhol rozi bo'lishmadi, ammo vaqt o'tishi bilan Bryullov butun dunyo bo'ylab tan olindi va uning o'zi "Karl" deb nomlana boshladi.

Karl Bryullov 1799 yilda tug'ilgan. Bolaligida u juda kasal bola edi va bir necha yil yotoqdan turmadi. Ammo bu fakt uning otasi Pavel Brulloni to'xtata olmadi, u o'g'liga rasm chizishni o'rgatishga qaror qildi. Har kuni bolaga topshiriqlar berildi: hayvonlar, odamlar yoki tabiiy naqshlarni chizish. Va Karl vazifani bajara olmasa ham, u nonushta qilmadi.

10 yoshida Karl Brullo Sankt-Peterburg Badiiy akademiyasiga o'qishga kirdi va u erda 12 yil tahsil oldi. Bola o'ziga yuklangan har qanday vazifani a'lo darajada bajardi va buning uchun 1822 yilda u Italiyada o'qishni o'z ichiga olgan to'rt yil davomida nafaqaxo'r stipendiyasi oldi. Ketishdan oldin Karl imperatordan familiyasiga "v" harfini qo'shishga ruxsat oldi, shunda hamma rassom qaerdan kelganini tushunadi.

Italiya yosh rassomni hayratda qoldirdi. 1827 yilda rassom "Italyan tushidan keyin" rasmini chizdi, buning uchun model go'zal, to'la italyan ayol edi. Rossiyada bu rasm juda sovuq qabul qilindi, chunki u o'sha davrning moda tendentsiyalariga mos kelmadi. Tanqidchilar modelni "nomutanosib" deb atashdi va Bryullov janjal bilan San'atni rag'batlantirish Imperial jamiyatini tark etdi.

1827 yilda Italiyada Karl Bryullov grafinya Yuliya Pavlovna Samoylova bilan uchrashdi. Rassomni bu ayolning ajoyib O'rta er dengizi go'zalligi, aql-zakovati va nafisligi hayratda qoldirdi. Grafinya ko'pincha Bryullovning rasmlari uchun namuna bo'ldi. "Grafinya Yu.P. Samoylovaning shogirdi Amaliya Pachini bilan to'pni tark etayotgan portreti" kartinasida liboslarning ajoyib ranglari va ulug'vorligi uning ilhomlantiruvchi go'zalligini ta'kidladi.

1830 yilda Karl Bryullov grafinya Samoylova bilan birga Pompey va Gerkulanum xarobalariga bordi. Bundan ikki yil oldin Vezuviyning yana otilishi sodir bo'ldi, shuning uchun o'sha paytda arxitekturaga qiziqish moda edi.

Bryullov filantrop Anatoliy Demidovning iltimosiga binoan uni dunyoga mashhur qilgan rasm ustida ishlay boshladi. Tuvalni bo'yashni boshlashdan oldin rassom Pompey haqidagi ko'plab tarixiy hujjatlarni o'rganib chiqdi va voqea joyidan ko'plab eskizlar yaratdi.

Karl Bryullov rasmdagi odamlarni imkon qadar hissiyot bilan chizgan. U erda u o'zini chizmachilik buyumlari bilan yugurayotgan rassom sifatida ko'rdi. Yuliya Samoilovani tuvalda ham topish mumkin. U erda uchta tasvirda tasvirlangan: boshida ko'za bilan ayol, qizlarini himoya qilishga urinayotgan va asfaltda o'layotgan ona.

Rimda "Pompeyning so'nggi kuni" eng xushomadgo'y tanqidni oldi, shundan so'ng rasm Parijdagi Luvrga yuborildi. 1834 yilda rasm Sankt-Peterburgga etib bordi va u erda haqiqiy shov-shuvga sabab bo'ldi. Imperator Nikolay I o'zi rasmni ko'rishni xohladi, shundan so'ng u Karl Bryullovga mukofotni topshirdi.

Rassomning timsoli bo'lgan rasm "Bathsheba" edi. Bryullovdan oldin rus rassomlari deyarli yalang'ochlikka murojaat qilishmagan. Bryullov "Pompeyning so'nggi kuni" ning muvaffaqiyatidan ilhomlanib, yangi janrda rasm chizishga qaror qildi. U shoh Dovud cho'milayotganini ko'rgan Bathsheba haqidagi Injil hikoyasini asos qilib oldi.

Usta rasm ustida bir necha yil ishlagan. Tanqidchilar uni "ixtiyoriy va yorqin rang" deb atashgan. Rassom o'z rejalarini tomoshabinlarga etkaza olmasligini tushundi va hatto bir marta etikni rasmga tashladi. Bryullov rasmni tugatmadi, go'zallik cho'tkalari bo'yalmagan holda qoldi. Aynan shu shaklda homiy "Bathsheba" ni sotib oldi va Tretyakov galereyasiga yubordi.

Rasm san'atshunoslar orasida ko'plab savollar tug'diradi. Tadqiqotchilar hali ham unda kim tasvirlangani haqida bahslashmoqda.

Karl Pavlovich Bryullov(23.12.1799, Sankt-Peterburg - 23.06.1852, Manziana, Italiya) - rus rassomi, rassomi, monumentalist, akvarelist, akademikizm vakili.

Karl Bryullovning tarjimai holi.

Karl Bryullov deyarli har bir a'zosi rasm chizish qobiliyatiga ega bo'lgan oilada tug'ilgan. U va uning to'rt ukasi ajoyib rassom bo'lishdi, ammo Karlning shon-shuhratlari akalarining muvaffaqiyatlariga soya soldi. Bolaligida u tez-tez kasal bo'lib, zaif va zaif edi, lekin u juda yoshligidan rasm chizishga qiziqib qoldi, u sezilarli yutuqlarga erishdi va 10 yoshida Sankt-Peterburg Badiiy akademiyasiga qabul qilindi.

Akademiyani ko‘plab medallar va rag‘batlar bilan tamomlagandan so‘ng, u akademiya devorlari ichida qolishdan va nafaqa olishdan bosh tortadi va buyurtma portretlarini chizish orqali tirikchilik qiladi. "Edip va Antigona" va "Polineykalarning tavbasi" kartinalarini chizgandan so'ng, Bryullov Italiya san'atini o'rganish imkoniyatiga ega bo'lib, to'rt yil davomida pensiyaga chiqish imkoniyatiga ega bo'ladi.

Italiyada yosh rassom taassurotlarni o'ziga singdiradi va o'zini butunlay o'tmish rasmini o'rganishga bag'ishlaydi. Mashhur kartinaning nusxasini mahorat bilan yakunlab, u shunchaki professionalligi bilan tomoshabinlarni hayratda qoldiradi. Kuchli ish uni oyog'idan yiqitdi, isitmaning og'riqli hujumlarini keltirib chiqardi, ammo rassom endi to'xtay olmadi - Italiyada o'tkazgan yillar davomida Karl Bryullov eng xilma-xil uslub va janrdagi ko'plab asarlar yozdi. Ularning eng sezilarlilari va, albatta,.

"Pompeyning so'nggi kuni" kartinasi rassomning ijodi, iste'dodi va mahoratining cho'qqisiga aylandi. U Rim, Milan, Parij va Sankt-Peterburgda ko'plab ajoyib tomoshabinlarni to'pladi. Rasm Nikolay I ga taqdim etilgan.

O'zining eng buyuk asarini chizgandan so'ng, Karl Bryullov qandaydir ruhiy bo'shliqni boshdan kechiradi. Uning o'sha davrda boshlagan ko'plab rasmlari tugallanmagan. Oxir-oqibat, u Gretsiya va Kichik Osiyo bo'ylab sayohatga chiqadi. U erda "Olimpiyadagi Zevs ibodatxonasi xarobalari", "Yunonlarning Miraka qishlog'ida tong" va boshqalarni qalban, yumshoq asarlar yaratadi. Afsuski, rassom uchun u bu sayohatni yakunlay olmadi; podshohning qattiq xabari uni Rossiyaga qaytishga majbur qiladi.

Ammo 13 yildan beri bo'lmagan Rossiyada Karl Bryullov o'zini begonadek his qiladi. Burgomasterning qizi Emiliya Timm bilan qizg'in sevgi va keyingi muvaffaqiyatsiz nikoh rassomni og'riq va achchiq xotiralar bilan qoldirdi. Keyin u o'zi uchun "mening xotinim rassom" deb qaror qiladi va ishga kirishadi.

Qattiq mehnat rassomning sog'lig'ini yomonlashtiradi. 1849 yilda shifokorlarning maslahati bilan Bryullov Rossiyadan Madeyra oroliga jo'nadi, ammo u erda davolanish sezilarli natijalarga olib kelmadi. Va 1852 yilda rassomning yuragi abadiy to'xtadi.