Nikolay Alekseevich Ostrovskiy - sovet yozuvchisi, "Po'lat qanday qotib qolgan" romani muallifi. Qanaqasiga asosiy roman Sovet Ittifoqida inqilobchining shakllanishi va muallifning shaxsiyati (og'ir kasalliklarga, harakatsizlik va ko'rlikka qaramay yozgan) tasvirlangan Ostrovskiy ko'plab kitobxonlarning samimiy mashhurligi va hurmati bilan o'ralgan edi.
N. A. Ostrovskiy Volin viloyati, Ostrojskiy tumani, Viliya qishlog'ida (hozirgi Ostrojskiy tumani, Ukraina, Rovno viloyati) spirtli ichimliklar ishlab chiqaruvchisi (boshqa ma'lumotlarga ko'ra, taverna va ikkita choyxona egasi) Aleksey Ivanovich oilasida tug'ilgan. Ostrovskiy va oshpaz. U "g'ayrioddiy qobiliyatlari tufayli" muddatidan oldin cherkov maktabiga qabul qilindi; Maktabni 9 yoshida (1913) faxriy yorliq bilan tugatgan. Ko'p o'tmay, oila Shepetivkaga ko'chib o'tdi. U erda Ostrovskiy 1916 yildan beri ijaraga ishlagan: stansiya restoranining oshxonasida bokschi, moddiy omborlarda ishchi, elektr stantsiyasida o't o'chiruvchi yordamchisi bo'lib. Shu bilan birga u ikki yillik maktabda (1915-1917), keyin oliy boshlang'ich maktabda (1917-1919) o'qidi. U mahalliy bolsheviklar bilan yaqinlashdi, nemis istilosi davrida 1918 yil mart - 1919 yil iyul oylarida er osti ishlarida qatnashdi. Shepetovskiy inqilobiy qo'mitasining aloqa xodimi edi.
1919-yil 20-iyulda komsomolga, 9-avgustda ko‘ngilli ravishda frontga jo‘nadi. G.I.Kotovskiy otliqlar brigadasi va 1-otliq armiya tarkibida jang qilgan. 1920 yil avgustda Lvov yaqinida (shrapnel) orqa qismidan og'ir yaralangan va demobilizatsiya qilingan. Boʻlinmalarda qoʻzgʻolonchilarga qarshi kurashda qatnashgan maxsus maqsad(CHON). Baʼzi maʼlumotlarga koʻra, 1920-1921 yillarda. Izyaslavdagi Chekaning xodimi edi. 1921 yilda u Kiev asosiy ustaxonalarida yordamchi elektrchi bo'lib ishlagan, elektrotexnika maktabida o'qigan va bir vaqtning o'zida komsomol tashkilotining kotibi bo'lgan. 1922 yilda u Kievga o'tin tashish uchun temir yo'l qurilishida qatnashgan, u qattiq shamollab, keyin tif bilan kasallangan. Sogʻayib, Berezdovdagi (Polsha bilan chegaradosh viloyatda) Umumtaʼlim batalonining komissari, Berezdov va Izyaslavda tuman komsomol qoʻmitasi kotibi, keyin Shepetovka tuman komsomol qoʻmitasi kotibi (1924) boʻlgan. Xuddi shu yili u Butunittifoq Kommunistik partiyasiga (bolsheviklar) qo'shildi.
tomonidan rasmiy versiya, Ostrovskiyning sog'lig'iga jarohat va og'ir ish sharoitlari ta'sir ko'rsatdi. N. Ostrovskiyning yakuniy tashxisi "Progressiv ankilozan poliartrit, bo'g'imlarning asta-sekin ossifikatsiyasi".
1927 yilning kuzida u yozishni boshlaydi avtobiografik roman"Kotovtsy haqidagi ertak", ammo olti oy o'tgach, qo'lyozma yo'lda yo'qolgan. 1930 yil oxiridan boshlab u o'zi ixtiro qilgan trafaretdan foydalanib, "Po'lat qanday qattiqlashgan" romanini yozishni boshladi. "Yosh gvardiya" jurnaliga yuborilgan qo'lyozma dahshatli sharh oldi: "Olingan turlar haqiqatga to'g'ri kelmaydi". Biroq, Ostrovskiy qo'lyozmaning ikkinchi sharhini oldi. Shundan so'ng, qo'lyozma "Yosh gvardiya" bosh muharriri o'rinbosari Mark Kolosov va mas'ul muharrir Anna Karavaeva tomonidan tahrirlangan. Ostrovskiy tan oldi katta ishtirok Karavaeva roman matni bilan ishlashda; u, shuningdek, Aleksandr Serafimovichning ishtirokini ta'kidladi, u "menga butun dam olish kunlarini berdi". TsGALIda 19 kishining qoʻlyozmasi yozilgan roman qoʻlyozmasining fotonusxalari bor. Rasmiy ravishda Ostrovskiy kitob matnini "ixtiyoriy kotiblarga" aytib bergan deb ishoniladi. Professor V.V.Musatovning ta'kidlashicha, "roman matnini yaratish jarayonining o'zi jamoaviy xususiyatga ega edi". Shu bilan birga, u o'zini romanning hammualliflaridan biri deb atagan adabiyotshunos Geynrix Lenoblning (1964 yilda vafot etgan) so'zlarini yetkazgan M.K.Kuprina-Iordanskayaning guvohligiga ishora qiladi. Uning so'zlariga ko'ra, Lenobl "Po'lat qanday qotib qolgan" romani etti kishi tomonidan yaratilganligini aytdi. Muallifning roman versiyasini o'qib bo'lmaydi." Kuprin-Iordanskaya Lenobldan: "Nega bunday yolg'on qildingiz?" - deb so'radi va u javob berdi: "Bu men bo'lmaganimning ahamiyati yo'q, buni boshqa birov qildi". Qarama-qarshi nuqtai nazarni N. Ostrovskiy o'z maktublarida roman ustidagi faoliyati haqida batafsil so'zlab berishi, yozuvchining kitob ustida ishlaganiga guvoh bo'lgan zamondoshlarining xotiralari mavjud. Matnshunoslik N. Ostrovskiyning muallifligini tasdiqlaydi.
1932 yil aprel oyida "Yosh gvardiya" jurnali Ostrovskiyning romanini nashr eta boshladi; shu yilning noyabr oyida birinchi qismi alohida kitob holida, keyin ikkinchi qismi nashr etilgan. Roman darhol katta shuhrat qozondi.
1935 yilda Ostrovskiy Lenin ordeni bilan taqdirlandi, unga Sochida uy va Moskvada kvartira berildi, brigada komissari unvoni berildi; So'nggi bir necha oy davomida u o'z nomidagi ko'chada (sobiq O'lik yo'lak) yashab, uyda kitobxon va yozuvchilarni qabul qildi. U yozishni o'z zimmasiga oldi yangi roman"Bo'ron tomonidan tug'ilgan" (yo'qolgan erta roman bilan bir xil nom ostida, lekin boshqa syujet bilan) uch qismdan iborat bo'lib, birinchi qismni yozishga muvaffaq bo'ldi, ammo roman avvalgisidan, shu jumladan Ostrovskiyning o'zi tomonidan ham zaifroq deb tan olingan. . Roman qo‘lyozmasi mashinkada bosilib, rekord vaqt ichida chop etildi, kitobning nusxalari yozuvchining dafn marosimida yaqinlariga topshirildi. Ostrovskiyga tashrif buyurgan Andre Gide o'zining "SSSRdan qaytish" kitobida u haqida hayrat bilan gapirdi, u odatda SSSRga nisbatan tanqidiy ohangda yozilgan.
1823 yil 31 martda (12 aprel) Moskvada tug'ilgan, savdogar muhitda o'sgan. U 8 yoshida onasi vafot etdi. Va otasi yana turmushga chiqdi. Oilada to'rtta bola bor edi.
Ostrovskiy uyda ta'lim olgan. Otasining katta kutubxonasi bor edi kichik Aleksandr Men birinchi marta rus adabiyotini o'qiy boshladim. Biroq, ota o'g'liga huquqiy bilim berishni xohladi. 1835 yilda Ostrovskiy gimnaziyada o'qishni boshladi, so'ngra Moskva universitetiga o'qishga kirdi. Huquq fakulteti. Teatr va adabiyotga qiziqishi tufayli u universitetdagi oʻqishni tugatmagan (1843), shundan soʻng otasining talabi bilan sudda kotib boʻlib ishlagan. Ostrovskiy 1851 yilgacha sudlarda xizmat qildi.
Ostrovskiy ijodi
1849 yilda Ostrovskiyga adabiy shon-shuhrat keltirgan "Bizning xalqimiz - raqam bo'lsin!" asari yozildi, Nikolay Gogol va Ivan Goncharov tomonidan yuqori baholandi. Keyin, tsenzuraga qaramay, uning ko'plab dramalari va kitoblari nashr etildi. Ostrovskiy uchun yozuvlar xalq hayotini haqqoniy tasvirlash usulidir. “Momaqaldiroq”, “Mahr”, “Oʻrmon” pyesalari uning muhim asarlaridandir. Ostrovskiyning “Mahr” pyesasi boshqa psixologik dramalar singari qahramonlarning xarakteri, ichki dunyosi, azob-uqubatlarini nostandart tarzda tasvirlaydi.
1856 yildan yozuvchi "Sovremennik" jurnalini nashr etishda qatnashadi.
Ostrovskiy teatri
Aleksandr Ostrovskiyning tarjimai holida teatr faxrli o'rinni egallaydi.
Ostrovskiy 1866 yilda Badiiy to'garagiga asos soldi, buning natijasida teatr to'garagida ko'plab iste'dodli odamlar paydo bo'ldi.
Badiiy doira bilan birgalikda u rus teatrini sezilarli darajada isloh qildi va rivojlantirdi.
Ostrovskiyning uyiga tez-tez tashrif buyurishdi mashhur odamlar, jumladan, I. A. Goncharov, D. V. Grigorovich, Ivan Turgenev, A. F. Pisemskiy, Fyodor Dostoevskiy, P. M. Sadovskiy, Mixail Saltikov-Shchedrin, Lev Tolstoy, Pyotr Chaykovskiy, M. N. Ermolova va boshqalar.
Ostrovskiyning qisqacha tarjimai holida 1874 yilda Ostrovskiy rais bo'lgan Rus dramatik yozuvchilar va opera kompozitorlari jamiyatining paydo bo'lishini eslatib o'tish kerak. O'zining yangiliklari bilan u teatr aktyorlarining hayotini yaxshilashga erishdi. 1885 yildan beri Ostrovskiy boshqargan drama maktabi va Moskva teatrlari repertuarining rahbari edi.
Yozuvchining shaxsiy hayoti
Ostrovskiyning shaxsiy hayoti muvaffaqiyatli bo'lgan deb aytish mumkin emas. Dramaturg oddiy oiladan bo'lgan Agafya ismli ayol bilan yashagan, u hech qanday ma'lumotga ega bo'lmagan, lekin uning asarlarini birinchi bo'lib o'qigan. U uni hamma narsada qo'llab-quvvatladi. Ularning barcha bolalari vafot etdi erta yosh. Ostrovskiy u bilan yigirma yil yashadi. Va 1869 yilda u rassom Mariya Vasilyevna Baxmetyevaga uylandi, unga olti farzand tug'di.
hayotning so'nggi yillari
Ostrovskiy umrining oxirigacha moliyaviy qiyinchiliklarni boshdan kechirdi. Qattiq mehnat tanani juda charchatdi va yozuvchining sog'lig'i tobora yomonlashdi. Ostrovskiy teatr maktabini qayta tiklashni orzu qilardi, unda professional dars berish mumkin edi aktyorlik, ammo yozuvchining o'limi uzoq vaqtdan beri o'ylangan rejalarni amalga oshirishga to'sqinlik qildi.
Ostrovskiy 1886 yil 2 (14) iyunda o'z mulkida vafot etdi. Yozuvchi otasining yoniga, Kostroma viloyatining Nikolo-Berejki qishlog'ida dafn etilgan.
Xronologik jadval
Boshqa biografiya variantlari
- Ostrovskiy yunon, nemis va tillarni bilardi frantsuz tillari, va boshqalarda kech yosh Ingliz, ispan va italyan tillarini ham o'rgandim. U butun umri davomida turli tillarga pyesalar tarjima qilib, mahorat va bilimini oshirdi.
- Yozuvchining ijodiy yo'li adabiy va dramatik asarlar ustida 40 yillik muvaffaqiyatli faoliyatni o'z ichiga oladi. Uning faoliyati Rossiya teatrining butun davriga ta'sir ko'rsatdi. O'z asarlari uchun yozuvchi 1863 yilda Uvarov mukofotiga sazovor bo'lgan.
- Ostrovskiy zamonaviylikning asoschisi teatr san'ati, kimning izdoshlari shunday edi taniqli shaxslar Konstantin Stanislavskiy va Mixail Bulgakov kabi.
- hammasini ko'ring
Ostrovskiy tomonidan ochilgan dunyo qiyofasi hayratlanarli yaxlitligi bilan ajralib turadi. Yagona hayot fazosi personajlarni o'z ichiga oladi, go'yo o'yindan o'yinga "oqadi". Qirollik palatalari va Kreml soborlaridan (tarixiy dramalar) harakat Petrovskiy bog'i ("Aqldan ozgan pul"), Neskuchniy bog'i ("Puchina") yoki klub xiyobonidagi jonli kelishmovchilikka o'tadi. Oxirgi qurbon"); uzoq va yovvoyi Zamoskvorechyega; u yerdan Moskva chekkasiga (“Yurak tosh emas”, “Bir tiyin ham yo‘q edi...”) va Moskva yaqinidagi dacha maydoniga (“Boy kelinlar”).
Moskva chegaralaridan qochib, aksiya poytaxt namunalari bo'yicha yashaydigan Bryaximov provintsiyasiga oqib o'tadigan Volga kengliklarida davom etadi ("Xo'jayin", "Mahr", "Iste'dodlar va muxlislar", "Aybsiz aybdor") ; sokin Cheremuxinning viloyat cho'liga ("O'z chanangizda emas ...", "Qashshoqlik illat emas", "Gunoh va baxtsizlik ...") yoki himoyalangan Kalinov ("Momaqaldiroq", "Issiq yurak") ; uzoqda joylashgan uyga ("O'quvchi", "Bo'rilar va qo'ylar", "O'rmon"); mehmonxonaga baland yo'l("jonli joyda"); o'rmon chakalaklariga, jarliklar va chakalaklarga ("Voevoda") - "rus qalbi ustidan hukmronlik qiluvchi" kosmosning eng tubiga.
Harakat joylarining bu "oqib ketishi" hatto Ostrovskiy ham geografik jihatdan Moskvani Rossiyaning qolgan qismidan ajratib turmasligi bilan bog'liq. Moskva postlaridan Volgagacha bo'lgan uzluksiz zanjirda joylashgan shaharlar, shaharchalar va sanoat posyolkalari uning uchun Moskvaning davomini tashkil qiladi. "Hayot pyesalari" ning badiiy mavzulari dramaturgning rus hayotining madaniy mazmuni birligiga ishonchi bilan belgilanadi: Moskva, Kalinovskiy, Bryaximov aholisi bir xil e'tiqodga, bir xil noto'g'ri qarashlarga, bir xil axloq, urf-odatlarga ega. odatlar, nutqlar va imo-ishoralar. Bizning oldimizda "Kiyev" va "Sankt-Peterburg" dan farqli rus madaniyatining tarixiy o'ziga xos "Moskva" turi mavjud.
Milliy borliqning birligi va yaxlitligi haqidagi xuddi shu g‘oyani badiiy zamon tasviri ham tasdiqlaydi. Dastlabki komediyalardan boshlab, bu "maqol" nomlarida mustahkamlangan mavjudotning turg'un, zich va yopishqoq xarakteridir. Maqollar, matallar va xalq maqollarining majoziy qobiliyati ularni barcha zamonlarga moslashtiradi, mansubligini ta'kidlaydi. turli o'yinlar bitta madaniy xronos. Shunday qilib, turli “zamonlar” yagona vaqt oqimiga birlashtirilgan bo‘lib, unda “Bunday yashama...” filmidagi 18-asr va “Gunoh va baxtsizlik...” 19-asr o‘rtasida tub farq yo‘q. . Ammo atmosfera, obrazli bo‘yoq, o‘z xohish-irodasining ta’sirchan motivlari, ma’naviy g‘amginlik va mehnatsevarlik mushtarakligi mavjud bo‘lib, bu xalq dramalarini o‘z davriga borib taqaladigan “Tushino” tarixiy dramasiga yaqinlashtiradi. XVII boshi asr (muammolar davri, ruhiy "silkinish", shov-shuv va talonchilik).
Rus hayotining asosiy to'qnashuvlarining o'ziga xosligi, abadiyligi va takrorlanishini ta'kidlab, Ostrovskiy "harakat 30 yil oldin sodir bo'lgan" degan ta'kid bilan bir qator spektakllar harakatidan oldin. U bu pyesalar mazmunida uzoq o‘tmishning aniq, aniq tarixiy belgilarini keltirmaydi. Ushbu eslatmaning vazifasi sof estetik bo'lib, harakatning to'qimasini sun'iy ravishda "qaritish" ga qaratilgan. Ko'pincha dramaturg nutqlarida milliy hayotning chuqur, tuproq konlariga xos xususiyatlarni berib, alohida sahna yo'nalishidan ajralib turadi. belgilar.
Xuddi shu dramatik to'qnashuvlar hozirgi zamonaviylikni Aleksey Mixaylovich ("Voevoda", "17-asr komediyachisi") hukmronligi bilan, Qiyinchiliklar davri bilan ("Dmitriy da'vogar ...", "Tushino", "Minin"), Ivan Dahshatli ("Vasilisa Melentyev") davri bilan va Berendeylar ("Qor qiz") va ertak shohi Xaggay ("Ivan") mamlakatining mifopoetik shohliklarining tubiga kiring. Tsarevich"). Bu vaqt oqimi Buyuk Pyotr davrini chetlab o'tadi va o'tadi, bu hech qanday asarda aks etmaydi. Rossiya tarixining "Sankt-Peterburg davri" Ostrovskiyning badiiy olamidan tushadi.
"Hayot o'yinlari" uchun sahna sifatida Sankt-Peterburgning yo'qligi ifodali va badiiy jihatdan ahamiyatlidir. U matnda faqat qahramonlar uchun o'ziga xos an'anaviy, "begona" makon sifatida belgilangan, unda hamma narsa ularning kundalik hayotiga o'xshamaydi: "Sankt-Peterburgda butunlay boshqacha ta'm bor" (II, 415); “Odamlar ham bir xil emas, tartib butunlay boshqacha” (II, 170). Tumandagi moskvaliklarning fikriga ko'ra, Sankt-Peterburg rus tuprog'iga hamma yomon narsa kelib, rus xalqiga afsun qo'yadigan, moda infektsiyasi bilan boshini aylantiradigan, ularni chalkashtirib yuboradigan joy. Sankt-Peterburgdan yosh barichlar Leonid ("O'quvchi") va Babaev ("Gunoh va muammo ...") obrazlarida kambag'al viloyat ayollarining boshiga baxtsizlik tushadi. Berkutov Sankt-Peterburgdan uchib kelib, provinsiyalarga Yevropa intrigasining sinfi va uslubini ko‘rsatadi (“Bo‘rilar va qo‘ylar”). Sankt-Peterburgdan Gurmyzhskaya yoz uchun yosh sevgiliga buyurtma beradi ("O'rmon"). Dulchin Moskva qarzlaridan ("So'nggi qurbon") Sankt-Peterburgga qochish niyatida.
Sankt-Peterburg va Moskvaning hamkorligi va qarama-qarshiligi G'arbliklar va slavyanfillar o'rtasidagi Rossiyaning tarixiy taqdiri haqidagi qadimgi bahslarda doimiy mavzudir. G'arbliklar uchun Sankt-Peterburg rus madaniyatining Yevropa markazi sifatida alohida ahamiyatga ega edi. Slavyanfillar uchun markaz milliy madaniyat Tarixning o'zi Rossiya va pravoslavlikning kesishish nuqtasi bo'lgan Moskva qoldi. Ushbu muloqotda ma'rifatning ikki turi bahslashdi va kelishuvga erishmadi: dunyoviy (Buyuk Pyotr nomi bilan bog'liq va uning nomi bilan atalgan poytaxtda mujassamlangan) va diniy (muqaddas Havoriylarga teng shahzodadan kelib chiqqan) Vladimir va Moskva tomonidan saqlangan).
Sankt-Peterburgdan tashqarida dunyoviylik va shaxsni ozod qilish ruhi bilan singib ketgan Yevropaning madaniy istiqboli paydo bo'ldi: tezkor davlat islohotlari va byurokratik yangilanishlar davri, buyuk odamlarning ishlari - Petrov inining jo'jalaridan Yekaterina burgutlarigacha. orzu qilish buyuk Rossiya tarixiy harakat vektorini oldinga va kelajakka yo'naltirdi. Moskva ortida yana bir ma'naviy istiqbol paydo bo'ldi, u Muqaddas Rusning yarim afsonaviy o'tmishiga nazar tashlab, rus zaminida porlagan barcha azizlar haqidagi afsonalar va apokriflarga to'la. Moskvaning tarixiy-sofiy g'oyasi - uchinchi Rim buyuk suverenlarning hayotini yoritib, muqaddas qildi, zulmatni yo'q qildi. Tatar bo'yinturug'i, "muammoli" vaqtlarning og'ir vaqtlari.
Sankt-Peterburgdan tashqarida Chuxon botqoqlarini yengib o'tib, Evropa ma'rifatining nuri. Moskvadan tashqarida butun pravoslav Rossiyasi ... minus Sankt-Peterburg.
Estetik, hayotiy, ma’naviy jihatdan Moskva Ostrovskiyga Sankt-Peterburgdan ko‘ra yaqinroq edi: “Qadimiy ziyoratgoh bor, u yerda tarixiy obidalar, U yerda rus podsholari va rus imperatorlari toj kiyishgan<…>Moskvada har bir mehmon Kremldagi rus ziyoratgohida namoz o‘qib, tarixiy obidalarni ko‘rgandan so‘ng beixtiyor rus ruhiga singib ketadi. Moskvada ruscha hamma narsa aniqroq va qimmatroq bo'lib qoladi" (X, 137). Yozuvchi akasining: “Pyotr sovuq shahar, undagi odamlar ham bir xil, Xudo ular bilan bo‘lsin”, deb ishontirishiga qaramay, Peterburgga ko‘chib o‘tishga hech qachon rozi bo‘lmagan.
Bu afzallik uning asarlarining maxsus Moskva lazzatida o'z aksini topdi: vaqt, joy va harakat usullarini tanlashda, Moskva va Sankt-Peterburg turlarini qarama-qarshi taqqoslashda, Moskva tipining ehtiyotkorlik bilan va ko'p qirrali rivojlanishida. hayot va ruh haqida.
Biroq, Moskvani afzal ko'rganiga qaramay, Ostrovskiy ikki poytaxt muammosi atrofidagi slavyanfillar va g'arbliklarning "mafkuraviy nizolari" (V.N. Toporov) uchun begona bo'lib qoldi. U ba'zilarning hujumkor qo'riqlashidan va boshqalarning qat'iy va'zlaridan bir xil darajada uzoq edi. U rus hayotini Evropa madaniy tajribasi balandligidan badiiy talqin qildi: o'z so'zlari bilan aytganda, "kreslo g'arbiyligisiz va bolalarcha slavyanfilizmsiz" (XI, 315). Ulug‘ adib uning yashirin ma’naviy o‘zagini, tarixiy istiqbollarini hech qanday spekulyativ konstruksiyalarsiz, sokin hikmat va badiiy xolislik bilan ochib berdi.
Ostrovskiy asarida syujetlar, personajlar va obrazli motivlarning “oqishi” bilan bir qatorda dramaturg yaratgan dunyo qiyofasidagi keskin o‘zgarishlar ham yaqqol ko‘zga tashlanadi. Rossiya hayotining og'ir inertsiyasiga qaramay, aniq izlar mavjud tarixiy rivojlanish, uning xarakterli xususiyatlarini, xususiyatlarini va sifatlarini o'zgartirish. Rus xalqining dunyosi Ostrovskiy asarlari sahifalaridan harakatchanlik, noaniqlik, uning mavjudligining to'liq emasligi bilan paydo bo'ladi. Uning o'ziga xos ichki harakati, rivojlanishning o'ziga xos badiiy mantig'i bor: Berendey qirolligining tarixdan oldingi davridan boshlab. o'rta asrlar hayoti Moskva Rusi va undan Yangi asr Rossiyasiga. Va uning ko'rinmas, ammo barqaror rivojlanishi "hayot o'yinlarida" Sankt-Peterburg mavzusi bilan bog'liq.
Sankt-Peterburg qahramonlarning nutqlarida Evropa uslubi va turmush tarzining timsoli sifatida namoyon bo'ladi. Glafira Alekseevna Sankt-Peterburg oliy jamiyatiga, Sankt-Peterburgga oshiq ijtimoiy hayot: Nevskiy bo'ylab sayr qilish, frantsuz teatri, pikniklar, maskaradlar ... ("Bo'rilar va qo'ylar"). Vasilkovning ko'lami va biznes energiyasiga ehtiyoj tuzilishi Sankt-Peterburg saloni go'zal xotini boshchiligida: Moskvada u uchun gavjum bo'ladi ("Mad Money"). Glumovning soʻzlariga koʻra, Moskva “keng soʻzlashuvchi doʻkon”, Sankt-Peterburg esa “bir martaba qilib, ishni uddalaydigan” joydir (III, 9). Va Krutitskiy "u erda xizmat qilish yaxshiroq" deb hisoblaydi ("Har bir donishmand uchun ..." - III, 55). Shuning uchun Pogulyaev Sankt-Peterburg jurnallarida hamkorlik qilmoqchi ("Abyss") va Murov o'z karyerasi sifatida Sankt-Peterburgni tanlaydi ("Aybsiz aybdor").
Ostrovskiyning qattiq va birlashtirilgan teatr xronotopida dastlab deyarli sezilmaydigan yoriq ko'rinadi. Vaqt o‘tishi bilan bu “xronotopik yoriq” kengayib, chuqurlashadi va Ostrovskiyning rus olami yangi qiyofada namoyon bo‘ladi: ijtimoiy tashriflar, klubda kechki o‘yinlar, chet ellik san’atkorlarning gastrol safarlari, Yevropaga muntazam sayohatlar... Vasilkov Angliyadan sayohat qilib, o‘qish bilan shug‘ullanadi. Suvaysh Istmusidagi tuproq ishlari va muhandislik inshootlari ("Mad Money" - III, 172); Parij, Shveytsariya, Sankt-Peterburg Glafira Alekseevnaning rejalarida, Lynyaev, albatta, amalga oshiradi ("Bo'rilar va qo'ylar" - IV, 205); chet elda shifokorlar maslahati bilan Kseniya ("Bu dunyodan emas" - V, 431) va general Gnevyshevning rafiqasi ("Boy kelinlar" - IV, 225) sog'lig'ini yaxshilamoqda; Glumov, un secreaire intime yollangan yoki oddiyroq qilib aytganda, uni parvarish qilish uchun olgan ("Mad Money" - III, 241); Knurov va Vozhevatov 1878 yilda Parijdagi Butunjahon ko'rgazmasiga borishmoqchi ("Mahr" - V, 12); To'ydan keyin Styrovlar "Sankt-Peterburgga jo'nab ketishdi, ikki marta Parijga ketishdi, Italiyada, Qrimda bo'lishdi, Moskvada qolishdi ..." ("Qullar" - V, 151) - mana, bitta yevropalik. Evropa madaniyati markazlari, viloyat Bryaximov va Rossiya poytaxtlari va issiq Qrimni o'z ichiga olgan hayot makonida. Ushbu drama to'garagidagi qahramonlarning ishlari endi nafaqat Moskva daryosi, balki Reyn va Temza bo'ylab ham. Odamlar dunyoviy madaniyat, dunyoviy ong, ular oldinga chiqadi va dramatik harakatning faol tashuvchisiga aylanadi.
"Peterburg" tipidagi vakillar kuchli xarakterga ega. (Qavslar ichida ular ham moskvaliklar, ham viloyatlar bo'lishi mumkinligini ta'kidlaymiz: bu erda "ro'yxatga olish joyi" muhim emas, asosiysi shaxsning yo'nalishi, uning maqsad tuyg'usi.) Hushyor realistlar va pragmatistlar, ular martaba qiladilar. , asosiy ishlarni boshqaring, so'nggi broshyuralar va eng yangi jurnallarni o'qing. Ular muvaffaqiyatga erishish uchun yashashga shoshilishadi - ijtimoiy, iqtisodiy, shaxsan. Evropa tipidagi va namunadagi ishbilarmonlik qobiliyatiga ega, ular muvaffaqiyatsizlikni bilishmaydi va har doim o'z maqsadlariga erishadilar. Ular xatti-harakatlarning to'g'ridan-to'g'riligi va so'zlarning ochiqligi, hech qanday suyultirilgan va sentimental provintsial qobiliyatsiz, munozaralarning asosliligi, yoqimli viloyat samimiyligining yo'qligi - keraksiz, "aqliy" muloqotga o'rganmaganligi bilan ajralib turadi. Ularda vaqtni qayta hisoblash, hayotning boshqa ritmi bor. Muvaffaqiyat va muvaffaqiyat ular uchun bir ildiz so'zlaridir.
Vasilkov tez va muvaffaqiyatli turmush qurishi kerak, chunki u Sankt-Peterburgda "juda aloqador katta odamlar"Va u vazirni qabul qilishdan uyalmaydigan salon ochishi uchun unga shunday xotin kerak" (III, 245). Berkutovning sentimentallikka vaqti yo‘q: “Keyinchalik, men bu yerda butunlay joylasharman; va endi vaqtim yo'q: Sankt-Peterburgda mening katta biznesim bor. Men faqat turmush qurish uchun kelganman” (III, 177). Uning viloyatlikdan farqli hayotiy faoliyati bor: “Tezroq turmush qurish uchun... shoshmoq kerak, shunda fermer xo‘jaligini boshlashga vaqtimiz yo‘q” (III, 178). U Kupavinaga yordam berish va uni Murzavetskaya changalidan qutqarish uchun butun qalbi bilan xursand, agar ... "vaqt imkon bersa" (III, 180). Bu erda nima bo'lishini kimdandir o'rgangan Temir yo'l, Berkutov bir lahzada qulab tushdi va burgutning tovuqqa yoki bo'rining qo'zisiga o'xshab Kupavinaning mulkini nishonga oldi. Aytgancha, xuddi shu xabar Vasilkovga telegramma orqali etkazilgan, shundan so'ng u o'zini otib tashlamaslikka qaror qilgan va milliondan kam odam tinchlik o'rnatmasligini e'lon qilgan emasmi (III, 239)?
"Peterburg" turining turli vakillari dramaturg bilan taqdirlangan umumiy xususiyat: harakat kuchi va energiyasi. Biz, shubhasiz, Velikatov Negina bilan hikoyadagidek ziyraklik va ehtiyotkorlikni namoyon etib, boylik orttirganiga ishonamiz; eng halol Vasilkov Sankt-Peterburg saloniga etishadi; Berkutov nafaqat Kupavinaning mulkini, balki butun viloyatni egallab oladi va Murov kabi undagi asosiy magnatga aylanadi; Paratov oltin konlarining ajoyib egasi bo'ladi; Vozhevatov yaxshi savdogar bo'lib, o'z yoshiga kelib, Knurov bilan bir xil butga aylanadi. Telyatevning Vasilkov haqida aytganlarini ushbu turdagi barcha vakillarga nisbatan qo'llash mumkin: "Men undan qo'rqaman, go'yo sizga qandaydir kuch kelayotgandek" (III, 177). Shaxsning bu ruhsiz kuchi eng yangi shakldagi ishbilarmonlarni rus burjuasining bitta badiiy turiga birlashtiradigan umumiy elementdir.
Ostrovskiy ularni biznesga, byudjetga, kapitalga ichki bog'liqligi bilan cheklangan ma'naviy salohiyatga ega odamlar sifatida ko'rsatadi. Ushbu turkumga mansub Ostrovskiyning odami oltin zanjirlarga mahkam o'ralgan, ijtimoiy xarakterdagi formaga mahkam o'ralgan. To'liq "xarakterli" xarakter, u faqat "tarixiy" davrda yashaydi. Uning aniq tarixiy-ijtimoiy “fenomenalligi” uning ma’naviy universalligini yeb qo‘ygandek, uning ma’naviy vertikalini buzayotgandek. ichki dunyo. Velikatovning so'zlariga ko'ra, "siz doimo mumkin bo'lgan, erishish mumkin bo'lgan sohada aylanasiz; Xo'sh, ruh kichikroq bo'ladi, yuksak ezgu rejalar xayolga ham kelmaydi" (V, 254).
Kartochkalar va klub suhbatlaridan qochish, savdo nasrini unutish, biznesning og'ir zaruratidan ustun turish zarurati bu qahramonlarga ma'lum. Velikatov paxondriya bilan kasal bo'lib, yarmarkani aylanib, tavernadan tavernaga yuguradi: "Qonimga hech narsa kelmaydi, ayniqsa choy; qandaydir melanxolik kabi... xuddi men o‘zim emasman” (V, 254). Pribytkov Kadujani tinglashga va nemis tragediyasi Rossining o'yinini tomosha qilishga qiziqadi: " Yaxshi aktyor, ser. Bu biz uchun mutlaqo tushunarsiz, ammo unga qarash qiziq" (IV, 337). Quvonchsiz hayot kechirgan Murovda yo‘qolgan Otradina bilan uchrashganida eski ishtiyoq alangaladi: “O‘shandagina men qanday baxtni yo‘qotganimni angladim; bu baxt shunchalik kattaki, men uni qaytarish uchun hech qanday qurbonlik qilishda to'xtamayman» (V, 404). U Larisaning qo'shig'iga, uning qalbining musiqasiga berilib, Paratov zanjirlarini unutishga qodir: "Nega men sizdan qochib ketdim! U sizni nimaga almashtirdi?<…>Albatta, qo'rqoqlik.<…>Kuting, kuting, meni ayblang! Men hali butunlay qo'pol, qo'pol bo'lmaganman; Menda tug'ma huksterizm yo'q; qalbimda olijanob tuyg'ular hamon jo'sh uradi. Yana bir necha daqiqa shunday, ha... yana bir necha daqiqa shunday...” (V, 62).
Ammo odamni toraytirib, soddalashtirgan burjuaizm ruhi o‘z ta’sirini o‘tkazadi. Amaliy mulohazalar, moddiy hisob-kitoblar... Qahramonlar ko‘z o‘ngimizda hushyor bo‘lib, odatiy fikrlash tarziga, odatdagi ijtimoiy roliga qaytgan holda dono, qat’iy, amaliy harakat qila boshlaydilar: “Bu ruhiy holat juda yaxshi, men' men siz bilan bahslashmayman; lekin bu uzoq davom etmaydi. Tez orada ehtiros g'azabi o'tib ketadi, zanjirlar va sog'lom aql qoladi, bu zanjirlarni uzib bo'lmaydi, ular ajralmasdir" (V, 75).
N.A.Berdyaev “...burjua burjua bo‘lmagandan o‘zining borligi yoki yo‘qligining chuqurligi bilan farq qiladi, u o‘ziga xos ruh yoki o‘zgacha ruhsizlikka ega shaxsdir”, deb ta’kidlagan. U shaxsiyatning bu turini butunlay umidsiz, odatdagidan yuqoriga ko'tarila olmaydi, idealga o'tolmaydi deb hisobladi. Burjua ruhi nimaga tegsa, u hamma narsani asoslashga intiladi: uni ibtidoiylashtirish va ishlatish, tanish, kundalik maqsadlarda foydalanish uchun.
Ostrovskiy uchun burjuaziyaning kuchi dahshatli, chunki "u tegadigan hamma narsani vulgar qiladi".<…>O'rtamiyonalik, ahmoqlik, qo'pollik; va bularning barchasi pul, mag'rurlik, erishib bo'lmaydiganlik bilan qoplangan, bo'yalgan, shuning uchun uzoqdan katta, ta'sirli narsa kabi ko'rinadi" (V, 157). Ammo u har qanday falsafiy pessimizmdan yiroq va "hamma o'ylashni va o'zini yuksak his qilishni xohlaydi" (X, 111), "hayotning mayda ehtiyojlari va xudbin hisob-kitoblar bilan qotib qolgan filist ruhi ba'zan shunday bo'lishi kerakligiga ishonch hosil qiladi. yuksak, olijanob tuyg‘uga botgan” (X, 171). Shuning uchun u o'z ishlab chiqaruvchilari va sanoatchilariga "noinkor" ga zerikarli intilishni beradi. U ishonadi inson qobiliyatlari qalb va yurak va 1870-1880 yillardagi ko'plab personajlarda idealga intilishni kashf qilish imkoniyatini qo'ldan boy bermaydi. Shuning uchunmi u Paratovga drama oxirida ikki marta eshitilgan (!) nido qiladi: "Unga jim bo'lsin!" (V, 81). Balki Larisaning hayot bilan ma'rifatli vidolashuvi haqidagi tasavvur zo'r ustozning qalbida bostirilgan, ammo qurimagan insoniyatni uyg'otgandir?
Sovuq “Sankt-Peterburg” turida dramaturg “insoniyatning amalga oshirilmagan ortiqchaligini” (M.M.Baxtin) sezadi va moskvaliklarning shirin patriarxal soddaligini hech qanday shartsiz deb hisoblamaydi. ijobiy sifat. “Patriarxat ibtidoiy xalqlarning fazilatidir. Bizning zamonda ishni uddalashimiz kerak, bizga patriarxatdan tashqari boshqa fazilatlar ham kerak”, - deydi “Tusizlik”dagi yosh qahramonlardan biri (II, 594). Ko'rinishidan, dramaturg bu erda o'z shaxsiyati va taqdirini mustaqil va oqilona "yaratish" zarurligiga uzoq vaqtdan beri ishonchni shakllantirgan. Ostrovskiy "jarlikka" singib ketgan Kiselnikovga chin dildan achinadi, lekin u yaxshi kelajakka bo'lgan umidlarini u bilan emas, balki hayotini "Sankt-Peterburg" samaradorligi foydasiga tanlagan oqilona universitet do'sti bilan bog'laydi. .
Agar biz "Bo'rilar va qo'ylar" ning "ichki" syujetini Moskva-Peterburg kontekstida ko'rib chiqsak, Ostrovskiy biroz yengillik bilan yoqimli bungler Kupavina-Moskva taqdirini ishonchli, ammo dahshatli prozaik Berkutovga ishonib topshirganini ko'rishimiz mumkin. -Peterburg (boshqa stsenariyda u shunchaki g'oyib bo'ladi). Xuddi shu kontekstdagi "Aqldan ozgan pul" ni Moskva sodda Vasilkovning sayqallangan va, albatta, dunyoviy sankt-Peterburglik biznesmenga aylanishi haqidagi syujet sifatida o'qilishi mumkin, u spektakl oxirida o'zining vaxlak odatlarini ham, imkonsizligini ham yo'qotdi. viloyat dialekti. Aftidan, Ostrovskiy xurofotchi, uchuvchan, bekorchi “ruhiy” Moskvani yevropalik, ishbilarmon, baquvvat “ruhsiz” Sankt-Peterburgga o‘qitish uchun yuborishga umuman qarshi emas edi. U o'zi uchun qadrli bo'lgan Moskva viloyatlari tushdan keyin uxlash, divanda yotish va o'ylamasdan pul tashlab ketish odatlaridan xalos bo'lishlariga va o'z ishlarini boshqarishga va martabalarini rus evropaliklaridan yomonroq qilishlariga ishongan. Achinarlisi shundaki, qat'iy formulalar bilan belgilanmagan mutlaqo qimmatli va qimmat narsa qaytarib bo'lmaydigan va umidsiz ravishda yo'qoladi. Va bu noaniq xayrlashuv "kechirasiz" Ostrovskiyning ishida Sankt-Peterburg mavzusiga alohida hissiy ta'sir ko'rsatadi.
"Hayot pyesalarida" o'zining ontologik maqomiga ega bo'lmagan, harakat joyi sifatida yo'q, faqat qahramonlarning ongi va nutqida namoyon bo'ladigan Peterburg, shunga qaramay, buyuk dramaturgning badiiy ongida mavjud. yashash va jonlantirilgan hayot maydoni, keyin esa hech bo'lmaganda oqilona va oqilona faoliyat maydoni sifatida.
2001 yil oktyabr
QAYDLAR
1. Ostrovskiy A.N. Toʻliq yig'ish cit.: In 12 jild. M., 1976. T. 10. P. 137. Ostrovskiy asarlaridan keyingi iqtiboslar ushbu nashr uchun matnda keltirilgan. Qavs ichida rim raqami tovushni, arab raqami esa sahifani bildiradi.
2. Iqtibos. Muallif: Kupchinskiy I.A. Aleksandr Nikolaevich Ostrovskiyning xotiralaridan // A.N. Ostrovskiy zamondoshlarining xotiralarida. M., 1966. B. 238.
3. Berdyaev N.A. Ma'naviy burjua haqida // Yo'l: rus diniy tafakkurining organi. Kitob 1. Qayta chop etish. ed. M., 1992. B. 269.
Zamon va ko'cha manzaralari o'zgaradi, lekin Rossiyadagi odamlar o'zgarishsiz qoladi. 19-asr yozuvchilari o'z davri haqida yozganlar, ammo jamiyatdagi ko'plab munosabatlar o'zgarishsiz qoldi. Ijtimoiy munosabatlarning global modellari mavjud.
Melnikov-Pechorskiy Volga mintaqasidagi voqealarni tasvirlab berdi va ko'pchilik 19-asrdagi Moskva hayoti haqida yozgan, jumladan A.N. Ostrovskiy.
Aleksandr Nikolaevich Ostrovskiy (31 mart (12 aprel), 1823 - 2 iyun (14), 1886) - rus dramaturgi, Sankt-Peterburg Fanlar akademiyasining muxbir a'zosi. U 50 ga yaqin pyesa yozgan, shulardan Eng mashhurlari "Daromadli joy", "Bo'rilar va qo'ylar", "Momaqaldiroq", "O'rmon", "Sehr".
Rus teatri Ostrovskiydan boshlanadi zamonaviy tushuncha: yozuvchi yaratgan drama maktabi va teatrda aktyorlikning yaxlit tushunchasi . Sahnalashtirilgan spektakllar Moskva Maly teatri.
Teatr islohotining asosiy g'oyalari:
- teatr konventsiyalar asosida qurilishi kerak (tomoshabinlarni aktyorlardan ajratib turadigan 4-devor mavjud);
- tilga munosabatning doimiyligi: personajlar haqida deyarli hamma narsani ifodalovchi nutq xususiyatlarini o'zlashtirish;
- garov bitta aktyorga emas, balki butun truppaga;
- "Odamlar o'yinning o'zini emas, balki o'yinni tomosha qilish uchun boradilar - siz uni o'qishingiz mumkin."
Ostrovskiy g‘oyalarini Stanislavskiy mantiqiy yakuniga yetkazdi.
Murakkab To'liq uchrashuv 16 jildli asarlar 16 jildli PSS kompozitsiyasi. M: GIHL, 1949 - 1953 yillar. PSSga kiritilmagan tarjimalar ilovasi bilan.
Moskva, Davlat badiiy adabiyot nashriyoti, 1949 - 1953, tiraji - 100 ming nusxa.
1-jild: 1847-1854 yillardagi o‘yinlar
Muharrirdan.
1. Oilaviy rasm, 1847.
2. Xalqimiz – sanoqli bo‘lamiz. Komediya, 1849 yil.
3. Tong Yosh yigit. Sahnalar, 1950, tsenzura. Ruxsat 1852
4. Kutilmagan hodisa. Dramatik eskiz, 1850, nashr. 1851 yil.
5. Bechora kelin. Komediya, 1851 yil.
6. O'z chanangizga o'tirmang. Komediya, 1852, nashr. 1853 yil.
7. Qashshoqlik illat emas. Komediya, 1853, nashr. 1854 yil.
8. O'zingiz xohlagandek yashamang. Xalq dramasi, 1854, nashr. 1855.
Ilova:
Ariza. Komediya ("Oilaviy surat" spektaklining 1-nashri).
2-jild: 1856-1861 yillardagi o‘yinlar.
9. Birovning ziyofatida osilib qolish bor. Komediya, 1855, nashr. 1856 yil.
10. Foydali joy. Komediya, 1856, nashr. 1857 yil.
11. Bayram uyqusi - tushlikdan oldin. Moskva hayotining rasmlari, 1857, nashr. 1857 yil.
12. Ular kelisha olishmadi! Moskva hayotining rasmlari, 1857, nashr. 1858 yil.
13. Bolalar bog'chasi. dan sahnalar qishloq hayoti, 1858, nashr. 1858 yil.
14. Momaqaldiroq. Drama, 1859, nashr. 1860.
15. eski do'st yangi ikkitasidan yaxshiroq. Moskva hayotining rasmlari, 1859, nashr. 1860.
16. O'z itlaringiz janjal qiladi, birovnikini bezovta qilmang! 1861, nashr. 1861 yil.
17. Nimaga borsangiz, topasiz (Balzaminovning nikohi). Moskva hayotining rasmlari, 1861, nashr. 1861 yil.
3-jild: 1862-1864 yillardagi pyesalar.
18. Kozma Zaxarich Minin, Suxoruk. Dramatik xronika (1-nashr), 1861, nashr. 1862 yil.
Kozma Zaxarich Minin, Suxoruk. Dramatik xronika (2-nashr), nashr. 1866 yil.
19. Gunoh va baxtsizlik hech kimga yashamaydi. Drama, 1863 yil.
20. Qiyin kunlar. Moskva hayotidan sahnalar, 1863 yil.
21. Jokerlar. Moskva hayotining rasmlari, 1864 yil.
4-jild: 1865-1867 yillardagi pyesalar
22. Voevoda (Volgadagi tush). Komediya (1-nashr), 1864, nashr. 1865 yil.
23. gavjum joyda. Komediya, 1865 yil.
24. tubsizlik. Moskva hayotidan sahnalar, 1866 yil.
25. Dmitriy da'vogar va Vasiliy Shuiskiy. Dramatik xronika, 1866, nashr. 1867 yil.
5-jild: 1867-1870 yillardagi o‘yinlar
26. Tushino. Dramatik xronika, 1866, nashr. 1867 yil.
27. Har bir donishmandga soddalik yetarli. Komediya, 1868 yil.
28. Issiq yurak.. Komediya, 1869 yil.
29. Aqldan ozgan pul. Komediya, 1869, nashr. 1870.
6-jild: 1871-1874 yillardagi pyesalar.
30. O'rmon. Komediya, 1870, nashr. 1871 yil.
31. Mushuk uchun hamma narsa Maslenitsa emas. Moskva hayotidan sahnalar, 1871 yil.
32. Bir tiyin yo'q edi, lekin birdan oltin bo'ldi. Komediya, 1871, nashr. 1872.
33. 17-asr komediyachisi. Oyatdagi komediya, 1872, nashr. 1873 yil.
34. Kech bo'lgan sevgi. Chet el hayotidan sahnalar, 1873, nashr. 1874 yil.
7-jild: 1873-1876 yillardagi pyesalar
35. Qorqiz.Bahor ertagi, 1873 yil.
36. Mehnat noni. Chet el hayotidan sahnalar, 1874 yil.
37. Bo'rilar va qo'ylar. Komediya, 1875 yil.
38. Boy kelinlar. Komediya, 1875, nashr. 1878 yil.
8-jild: 1877-1881 yillardagi o‘yinlar
39. Haqiqat yaxshi, lekin baxt yaxshiroq. Komediya, 1876, nashr. 1877 yil.
40. Oxirgi qurbon. Komediya, 1877, nashr. 1878 yil.
41. Mahrsiz. Drama, 1878, nashr. 1879 yil.
42. Yurak tosh emas. Komediya, 1879, nashr. 1880.
43. Cho'ri qizlar. Komediya, 1880, nashr. 1884 yil?
9-jild: 1882-1885 yillardagi o‘yinlar
44. Iste'dodlar va muxlislar. Komediya, 1881, nashr. 1882 yil.
45. Chiroyli odam. Komediya, 1882, nashr. 1883 yil.
46. Aybsiz aybdor. Komediya, 1883, nashr. 1884 yil.
47. Bu dunyodan emas. Oilaviy sahnalar, 1884, nashr. 1885 yil.
48. Voevoda (Volgadagi tush). (2-nashr).
10-jild. Boshqa mualliflar bilan birgalikda yozilgan pyesalar, 1868-1882.
49. Vasilisa Melentyeva. Drama (S. A. Gedeonov ishtirokida), 1867 yil.
N. Ya. Solovyov bilan birgalikda:
50. Baxtli kun. Viloyat chekkasi hayotidan sahnalar, 1877 yil.
51. Beluginning nikohi. Komediya, 1877, nashr. 1878 yil.
52. Yirtqich. Komediya, 1879 yil.
53. U porlaydi, lekin isinmaydi. Drama, 1880, nashr. 1881 yil.
P. M. Nevejin bilan birgalikda:
54. Injiqlik. Komediya, 1879, nashr. 1881 yil.
55. Yangi usulda eski. Komediya, 1882 yil.
11-jild: Tanlangan tarjimalar ingliz, italyan tillaridan, ispan tillari, 1865-1879
1) Adashganlarni tinchlantirish. Shekspirning komediyasi, 1865 yil.
2) Qahvaxona. Goldoni komediyasi, 1872 yil.
3) jinoyatchilar oilasi. P. Giacometti dramasi, 1872 yil.
Servantesning intermediyalari:
4) Salaman g'ori, 1885 yil.
5) Mo''jizalar teatri.
6) Ikki suhbatdosh, 1886 yil.
7) Rashkchi chol.
8) Ajralish bo'yicha sudya, 1883 yil.
9) Biskayan firibgar.
10) Dagansoda alkaldalarni saylash.
11) Hushyor qo'riqchi, 1884 yil.
12-jild: Teatr haqida maqolalar. Eslatmalar. Nutqlar. 1859-1886 yillar.
13-jild: Badiiy adabiyot. Tanqid. Kundaliklar. Lug'at. 1843-1886 yillar.
San'at asarlari. 7-136-betlar.
Choraklik nozirning raqsga tushishi yoki buyukdan kulgiligacha faqat bir qadam borligi haqidagi hikoya. Hikoya.
Zamoskvoretskiy rezidentining eslatmalari.
[Yashaning tarjimai holi]. Xususiy maqola.
Zamoskvorechye ta'tilda. Xususiy maqola.
Kuzma Samsonich. Xususiy maqola.
Kelishmadi. Ertak.
"Men tush ko'rdim katta zal..." She'r.
[Akrostik]. She'r.
Maslenitsa. She'r.
Ivan Tsarevich. 5 parda va 16 sahnadan iborat ertak.
Tanqid. 137-174-betlar.
Kundaliklar. 175-304-betlar.
Lug'at [Rus xalq tili lug'ati uchun materiallar].
14-jild: 1842 - 1872 yillardagi xatlar.
15-jild: Maktublar 1873 - 1880 yillar
16-jild: Maktublar 1881 - 1886 yillar
Tarjimalar toʻliq toʻplamga kiritilmagan
Uilyam Shekspir. Antoni va Kleopatra. Tugallanmagan tarjimadan parcha. , birinchi marta 1891 yilda nashr etilgan
Staritskiy M.P. Ikki qushni bir tosh bilan quvish. To'rt qismli burjua hayotidan komediya.
Staritskiy M.P. Kecha tunda. Ikki sahnada tarixiy drama.
1. “Oʻzgaruvchanlik jinnisi” (ruscha tarjimasi (1985) – “Kristina Xoflener”) Stefan Tsvayg
1982 yilda yozuvchi vafotidan qirq yil o'tgach birinchi marta nemis tilida nashr etilgan tugallanmagan roman (ruscha tarjimada "Kristina Xoflener", 1985). Hikoyaning markazida etakchilik qilish uchun kurashayotgan yosh qiz Kristina turadi munosib hayot, lekin qashshoqlik qiyin hayot sharoitlaridan qochishga imkon bermaydi. Biroq, xolasidan Shveytsariyada dam olish taklifini olganidan keyin uning hayoti tasodifan o'zgaradi. Kristina qashshoqlik kishanlarini tashlaydi, u butunlay boshqacha, quvnoq, quvnoq va chiroyli qizga aylanadi. Lekin ertak uzoq davom etmaydi, qattiq haqiqat yana qizni o'simlikka, odatiy ishlarga va qashshoqlikka qaytaradi. Hamma narsadan keyin Kristina tanlov qilishi kerak: boshlash Yangi hayot, jinoyat sodir etgan yoki muvaffaqiyatsizlikka uchragan taqdirda, o'z hayotidan voz kechish. Voqealarning keyingi rivojlanishi haqida o'quvchi butunlay hayratda qoladi.
2. “Yaxshi askar Shveykning sarguzashtlari”. Yaroslav Xasek
Yaroslav Xasekning tarjimai holi sarguzasht romaniga o'xshaydi: urush, asirlik, ko'ngillilar korpusi, inqilob, Qizil Armiya, komissarlik, o'z vataniga kutilmagan qaytish, u allaqachon o'lik deb hisoblangan va kutilmagan o'lim. U endigina 39 yoshda edi. Uning hayotining asosiy asari - "Yaxshi askar Shveykning sarguzashtlari" romani tugallanmagan edi. Shveykning ishtirok etishga ulgurishi mumkin edi Fuqarolar urushi Rossiyada yoki Chexoslovakiya korpusiga qo'shiling (va keyin kitob Sovet Ittifoqida taqiqlangan bo'lar edi!). Ammo tarix subjunktiv kayfiyatlarni bilmaydi... Demak, agar Xasek mashhur romanini tugatganida, yaxshi askar Shveyk qanday yerlarni egallagan bo‘lar edi, faqat taxmin qilishimiz mumkin.
3. “Buvar va Pekyuche”. Gustav Flober
Flober sekin va og'riqli yozgan. U ba’zan o‘nlab yillar davomida asar g‘oyasini tarbiyalagan, kompozitsiya ustida ishlagan, har bir iborani sayqallab, aniqlik, ravshanlik va ixchamlikka erishgan. "Pegasus chopishdan ko'ra tez-tez yuradi", deb ta'kidladi yozuvchi. 1870-yillarning boshlarida Flober fermani sotib olib, muvaffaqiyatsizlikka uchragan ikki ahmoq ulamo haqidagi roman uchun material to'play boshladi. qishloq xo'jaligi, tibbiyot va siyosat. Natijada, er-xotin hech narsasiz qolib, odatiy ofis ishlariga qaytadi. Gyustav Flober bu kaustik romanida burjua odamining turmush tarzini, uning ruhiy ahamiyatsizligi va ahmoqligini tasvirlashga intilgan. To'g'ri ta'kidlash joizki, Buvar va Pekyuche Floberning mashhur "Madam Bovari" romani qahramoni, narsist johil farmatsevt Xomening munosib ukalaridir. Muallif rejalashtirganidek, "Buvar va Pekuche" kitobi ikki qismdan iborat bo'lishi kerak edi: birinchi qism - ofis xodimlarining muvaffaqiyatsizliklari haqidagi hikoya, ikkinchisi - "Umumiy haqiqatlar leksikasi" deb nomlangan oddiyliklar lug'ati. , masalan, "fermerlar" so'zi shunday keng qamrovli ta'rifga ega: "Har doim farovon". 1870-yillarning o'rtalarida Flober endi roman ustida ishlashni davom ettira olmasligini tan oldi: "Adabiyotga kelsak, men endi o'zimga ishonmayman, o'zimni bo'sh his qilyapman". “Buvar va Pekyuche”ni tark etib, yozuvchi yozuvchi sifatida tirildi va uchta uzun hikoya yozdi, ammo roman oxir-oqibat tugallanmagan edi. 1880 yil 8 mayda Gyustav Flober insultdan vafot etdi va bir yil o'tgach, "Buvar va Pecuche" romani nashr etildi - xayriyatki, Flaubert qoldirgan eslatmalarga ko'ra, uning tugash rejasini tiklash qiyin bo'lmadi. kitob.
4. "Mount Analog". Rene Daumal
Rene Daumal sil kasalligidan vafot etganida atigi 36 yoshda edi. Kasallik unga hayotining asosiy asarini - beshinchi bobi vergul bilan tugaydigan falsafiy "Analog tog'i" romanini tugatishga imkon bermadi (jami etti bob rejalashtirilgan edi). Kitob birinchi marta yozuvchi vafotidan sakkiz yil o'tib - 1952 yilda nashr etilgan. Domalning romani rus tilida faqat yigirma yil oldin paydo bo'lgan.
5. "Dubrovskiy". A. S. Pushkin
Sud xatosi tufayli qaroqchi bo'lgan zodagon yer egasi haqidagi roman g'oyasi 1832 yil sentyabr oyida Pushkindan paydo bo'lgan. Taxminan bir vaqtning o'zida u Moskvada do'sti P.V. Nashchokin bilan uchrashdi va undan Dubrovskiyning prototipi - bechora belaruslik zodagon Ostrovskiy haqidagi hikoyani eshitdi, u "qo'shnisi bilan er uchun da'vo qilgan, mulkdan majburan chiqarib yuborilgan va uni tark etgan. faqat dehqonlar bilan, avval kotiblarni, keyin boshqalarni talon-taroj qila boshladilar. Ostrovskiyning hikoyasi Pushkinni hayratda qoldirdi, chunki o'sha paytda u xuddi shunday syujet ustida ishlayotgan edi - hayot Aleksandr Sergeevichning hammuallifiga aylangan. Dubrovskiyni yozishni boshlaganida, Pushkin ommaga manzur bo'ladigan va Gyugo, Stendal va Balzakning buyuk romanlari bilan bo'lmasa, hech bo'lmaganda Zagoskin, Lazhechnikov va Bulgarinning mashhur kitoblari bilan raqobatlasha oladigan asar yaratishga umid qildi. o'sha vaqt. Biroq Pushkin rus Robin Gud haqidagi romanini oxiriga yetkaza olmadi. Keyinchalik Anna Axmatova shunday deb yozgan edi: "Va "Dubrovskiy" Pushkinning muvaffaqiyatsizligi. Xudoga shukur, u buni tugatmagan. Bu ko'p pul topish istagi edi, endi bu haqda o'ylamaslik uchun." Umuman olganda, Dubrovskiy Pushkin uchun eksperimental roman bo'lib, katta hikoya shakliga birinchi yondashuvlardan biri bo'lgan. Tugallanmagan qaroqchi romani 1842 yilda nashr etilgan. Kitobning nomi nashriyotlar tomonidan berilgan, chunki Pushkin qo'lyozmasida sarlavha o'rniga asarning boshlanish sanasi ko'rsatilgan: "1832 yil 21 oktyabr".
6. “Jarayon”. "Qulflash". "Amerika". Frans Kafka
20-asr yozuvchilari orasida raqam bo'yicha mutlaq rekordchi tugallanmagan romanlar Frans Kafkaga aylandi. U bor-yo'g'i uchta roman yozgan - va uchtasi ham hech qachon tugallanmagan! Yozuvchi faqat ijodiy ilhom kelganida ishlagan (va bu unga bir necha oy, ba'zan hatto yillar davomida ko'rinmasligi mumkin). Ijodiy turtki tugagach, u darhol qo'lyozmani tark etdi va unga qaytib kelmadi. Balki shuning uchun ham uning "Amerika" ( ish unvoni- "Yo'qolgan odam") va "Qal'a" jumlaning o'rtasida to'xtaydi. "Jarayon" bilan biroz boshqacha hikoya chiqdi. Bu boradagi ishlar nihoyatda xaotik tarzda olib borildi - dastlab Kafka romanning boshi va oxirini yozgan, shundan keyingina o'rtadagi ishlarni boshlagan. U barcha bog'lovchi boblarni bir vaqtning o'zida, bir-biriga parallel yaratdi. Ammo bir kuni ular ham “Amerika” va “Qal’a” taqdirini boshidan kechirishdi...
7. “Birinchi odam”. Albert Kamyu
Tugallanmagan avtobiografik roman nashr etilishini 34 yil kutdi Albert Kamyu. Yozuvchi 1960 yilda avtohalokatda vafot etdi. Kitobning qo'pol qo'lyozmasi uning sayohat sumkasidan topilgan. 1994 yilda yozuvchining qizi Fransin Kamyuning yordami bilan roman nihoyat nashr etildi. Va 2011 yilda uning asosida xuddi shu nomdagi film chiqdi. Kitob haqida gapiradi dastlabki yillar Albert Kamyu Frantsiya Jazoirida yashaganida. Oila, litsey, futbol jamoasi... roman juda engil bo'lib chiqdi, bu juda achinarli fojiali baxtsiz hodisa tugatishiga imkon bermadi.
8. "Yo'qotilgan vaqtni izlashda". Marsel Prust
Yoshligida Marsel Prust juda beparvo hayot tarzini olib bordi. U aristokratik salonlarda va boudoirda vaqt o'tkazdi mashhur go'zallar, she'r va maqolalar yozdi, bir-ikkita taqlidchi romanlarini tugatishga urinib ko'rdi... Lekin 1909 yilda astmaning og'ir shaklidan aziyat chekkan Prust tom ma'noda o'zining ovoz o'tkazmaydigan kabinetiga (devorlari tiqin bilan qoplangan) qamab qo'ydi va ishga kirishdi. yetti jildlik “Yo‘qotilgan vaqtni izlashda” dostonida. Qattiq syujetdan xoli bo'lgan va o'nlab yuzlab personajlardan iborat ushbu yarim avtobiografik asarida yozuvchi o'z hayotining butun tajribasini umumlashtirgan. "Yo'qotilgan vaqtni izlashda" - bu, aslida, og'riqli bo'lmasa ham, sezgirligi bilan ajralib turadigan qahramonning cheksiz xotiralari. Marsel Prust o'z kitobi ustida 13 yil davomida deyarli uzluksiz ishladi va 1922 yil 18-noyabrda asarni tahrirlashni tugatmasdan vafot etdi, unda u o'zini haqiqiy perfektsionist sifatida ko'rsatdi - allaqachon tasdiqlangan nusxalar keyinchalik qayta-qayta nashr etilishi kerak edi. Yozuvchining akasi tahririda “Yo‘qotilgan vaqtni izlashda”ning so‘nggi uch jildi vafotidan so‘ng nashr etildi.
9. "Laura va uning asli". Vladimir Nabokov
IN oxirgi davr Nabokov odatda o'z ish stolida turganda kutubxona kartochkalariga o'z ishini yozardi. Yozuvchi 1975 yildan 1977 yilgacha ishlagan "Laura va uning asli" romanining matni 138 ta kutubxona kartalariga to'g'ri keladi. Asar syujeti yosh qizga turmushga chiqqan semirib ketgan nevropatolog atrofida. Nabokov o'z vasiyatida "Laura" ni vafotidan keyin yo'q qilishni buyurgan, ammo 1977 yilda yozuvchi vafot etganida, uning rafiqasi Nabokovning so'nggi ijodini tugatishga jur'at eta olmadi. Keyinchalik uning o'g'li Dmitriy marhumning vasiyatiga amal qilmadi va 2008 yilda u "Laura va uning asl nusxasini" nashr etishga qaror qildi. Yangi kitob 20-asrning ajoyib yozuvchisi, to'liq bo'lmaganiga qaramay, bir zumda bestsellerga aylandi. "Laura" ning rus tiliga tarjimasi 2009 yil 30 noyabrda chiqdi.
10. “Edvin Droodning siri”. Charlz Dikkens
Dikkens doimo tinimsiz mehnat qilgan. Uning hayajonli romanlar jurnallarda qismlarga bo'lib chop etilgan va muallif doimiy ravishda noshirlar yoki o'quvchilar tomonidan turtki bo'lgan. Tanqidchilar esa Dikkensni uning asarlari syujeti ba'zan, ularning fikricha, zukko bo'lganligi uchun tanqid qilishdi. Yozuvchi barcha g'azablangan tanqidchilarga harakat bilan javob berishga qaror qildi va 1870 yilda "Edvin Droodning siri" detektiv romanini yozish va nashr etishni boshladi. Bosh qahramon u bir qator burilishlar va burilishlardan so'ng yo o'ladi yoki tirik qoladi va o'zining "qotilini" izlaydi - Dikkens asarning oxirini yozishni tugatmadi. Edvin Droodning siri 12 da chiqarilishi rejalashtirilgan edi oylik masalalar jurnali" Butun yil davomida", lekin faqat yarmi nashr etildi. Yozuvchi 1870 yil 9 iyunda miya qon ketishidan vafot etdi va kitobxonlar va adabiyotshunoslar hali ham roman qanday yakunlanishi kerakligi haqida o'ylashmoqda, chunki Dikkensning omon qolgan eslatmalarida bu sir ochilmagan. Ingliz adabiyoti klassikasi umrining oxirida o‘z tanqidchilarini sharmanda qilganini tan olish kerak.
11. "Oxirgi magnat". Frensis Skott Fitsjerald
30-yillarning ikkinchi yarmi - qiyin paytlar Fitsjerald uchun. Har bir satr unga katta qiyinchilik bilan berildi. Yillar davomida ruhiy tushkunlik, ichkilikbozlik, xotinning kasalligi, qarzlar o'z joniga qasd qildi... Amerika o'zining bir vaqtlar sevgan yozuvchisini unutdi. U qandaydir yo'l bilan pul topish uchun Gollivudda ssenariy muallifi bo'lib ishlashga majbur bo'ldi.
1939 yil oktyabr oyida Fitsjerald ssenariy yozishni boshladi, unda u Dream Factoryda hukmronlik qilgan axloq haqida gapirishga qaror qildi. Ammo yozuvchini o‘zi o‘ylab topgan hikoya shu qadar hayratga soldiki, quruq kino epizodlarini to‘laqonli romanga aylantirishga qaror qildi. Afsuski, uning g'oyasi tugallanmagan bo'lib qoldi. "Jazz davri" xonandasining yuragi bunga chiday olmadi: 1940 yil dekabr oyining oxirida Fitsjerald to'satdan vafot etdi. "So'nggi magnat" tugallanmagan bo'lishiga qaramay, u Gollivud haqidagi eng mashhur romanlardan biri bo'lib qolmoqda.
12. “Nur va zulmat”. Natsume Soseki
Yaponlar uchun Natsume Soseki nomi biz uchun Tolstoy, Chexov yoki Gorkiy ismlari bilan bir xil ma'noni anglatadi. Uning portreti hatto 1984 yilda 1000 ienlik banknotada ham tasvirlangan. Akutagava Ryunosuke o'zining birinchi asarlarini baholash uchun unga olib keldi. Natsume Soseki o'zini boshladi adabiy martaba ancha kech - 1905 yilda 38 yoshida, o'sha paytda uning "Itoatkor xizmatkoringiz mushuk" birinchi romani nashr etilgan (bu bizning tarjimamizda Arkadiy Strugatskiy tomonidan 60-yillarning boshlarida nashr etilgan). Yozuvchi universitet bo‘limini tashlab (Tokio universiteti professori edi) va o‘zini butunlay adabiy ijodga bag‘ishlashga qaror qildi. Bu vaqtga kelib Natsume Soseki allaqachon o'ta kasal bo'lgan odam edi. Oshqozon yarasi uning kuchini yo'qotdi, ammo yozuvchi ijod qilish uchun kuch topdi. Afsuski, u oʻzining soʻnggi “Yorugʻlik va zulmat” romanini tugatishga ulgurmadi. Kasallik kuchliroq bo'lib chiqdi. U endigina 49 yoshda edi.
13. “Usta va Margarita”. Maykl Bulgakov
Yozuvchi o'zining "quyosh botishi" romani ustida ishlashni 1929 yilda boshlagan, hayoti davomida nashr etilishini kutmagan. Muallifning so'zlariga ko'ra, "Usta va Margarita" romani abadiy kitob bo'lishi kerak edi. 1930 yil 18 martda Moskva badiiy teatri Bulgakovning "Avliyoning qabili" spektaklini namoyish qilishni taqiqladi va aslida yozish va nashr etish imkoniyatidan mahrum bo'lgan yozuvchi umidsizlikda romanning birinchi nashrini yo'q qildi. Mixail Afanasyevich hukumatga yozgan maktubida shunday deb yozgan edi: "Endi men halok bo'ldim ... Va men shaxsan o'z qo'llarim bilan iblis haqidagi romanning qoralamasini pechkaga tashladim". Bulgakov uni va xotinini SSSRdan chiqarib yuborishni so'radi. Biroq, 1830-yil 18-aprelda Stalin bilan telefon suhbatidan so‘ng, suhbatdoshlar rus yozuvchisi o‘z vatanidan tashqarida yashay olmasligiga kelishib olishganidan so‘ng, umidvor Mixail Afanasyevich yana ish boshladi. 1936 yilgacha yozilgan romanning ikkinchi nashrida "Fantastik roman" sarlavhasi va sarlavhaning bir nechta o'zgarishlari mavjud edi: "Shayton", "Buyuk kansler", "Maslahatchi tuyog'i" va boshqalar. "Usta va Margarita" nomi 1937 yilning ikkinchi yarmida, uchinchi nashr tugallangandan so'ng, muallif romanning matn yozuvini tahrirlashni boshlaganida paydo bo'ldi. Ikki yil o'tgach, "Usta va Margarita" ning birinchi o'qishi yaqin do'stlar uchun bo'lib o'tdi: "Biz oxirgi boblarni tingladik, negadir xiralashgan edik. Hamma narsa ularni qo'rqitdi, - deb yozgan yozuvchining rafiqasi Elena Sergeevna. Umuman olganda, romanni nashr etishning iloji yo'q edi. 1939 yil avgust oyida Bulgakov "Batum" spektakli taqiqlanganligini bilib, qattiq kasal bo'lib qoldi. O'lim yaqinligini tushunib, Mixail Afanasyevich hayotining asosiy asarini tahrirlashni tugatishga shoshiladi - lekin 1940 yil 10 martda vafot etadi, kitobning faqat o'rtasiga etib borgan va Margaritaning "Demak, bu yozuvchilarning orqasidan ketayotganini anglatadi. tobut?" "Usta va Margarita" ning tahririni Elena Sergeevna Bulgakova yakunlagan. Roman 1966 yilda, garchi qisqartirilgan holda nashr etilgan. jurnal versiyasi va banknotalar bilan.
14. "Mulksiz odam". Robert Musil
1921 yilda avstriyalik yozuvchi Robert Musil o'zining mashhur "Sifatsiz odam" ustida ishlay boshladi. Bu roman bo'ldi magnum opus muallif. U butun kelajak hayotini unga bag'ishladi. Dostonning keng jamoatchilik tomonidan sovuqqonlik bilan qabul qilingan dastlabki ikki kitobi 1930 yilda nashr etilgan.
O'quvchilarning qiziqishi yo'qligi, qashshoqlik va majburiy muhojirlik (Musil fashistlar tomonidan bosib olingan Avstriyadan Shveytsariyaga qochishga majbur bo'lgan) qaramay, yozuvchi 1942 yilda vafotigacha kitob ustida qattiq ishlashda davom etdi. Faqat 50-yillarda, roman qayta nashr etilgandan so'ng, nihoyat, "Sifatsiz odam" qayta ko'rib chiqildi - va u o'shalardan biriga aylandi. eng buyuk asarlar 20-asr Avstriya (va nemis tilidagi) adabiyoti.
15. “Sarguzashtchi Feliks Krulning iqrorlari”. Tomas Mann
O'limidan sal oldin Tomas Mann yangi kitob ustida ish boshladi. U 1911 yilda Feliks Krul haqida yozgan hikoyasini asos qilib oldi. Mann uni to'laqonli romanga aylantirishga qaror qildi. 1954 yilda kitobning birinchi qismi nashr etildi, uni ham o‘quvchilar, ham tanqidchilar iliq kutib oldilar. Ammo, afsuski, yozuvchi maftunkor sarguzashtlarning ikkinchi qismini yozishga ulgurmay, keyingi yili vafot etdi.
16. “Ijobiy duolar”. Truman Capote
"Sovuq qonda" hujjatli romani Trumen Kapote uchun qiyin bo'lgan; 1966 yilda nashr etilganidan keyin yozuvchining hayoti davomida uning birorta ham kitobi nashr etilmagan. asosiy ish(hikoyalar, parchalar va insholar hisobga olinmaydi). U tom ma'noda yonib ketdi. “Sovuq qonda” romani yozilgan davr Filipp Seymur Xoffman ishtirokidagi “Kapota” nomli ajoyib biografik filmning mavzusi edi.
Va endi "Ijobiy duolar" romani haqida. Yozuvchi bu kitob ustida 60-yillarning oʻrtalaridan to vafotigacha yigirma yildan koʻproq vaqt davomida ishlagan (undan parchalar vaqti-vaqti bilan jurnallarda chop etilgan). Ammo roman hech qachon tugamagan. Kapote hech qachon kuchini to'play olmadi. Javob berilgan ibodatlar 1986 yilda vafotidan keyin nashr etilgan. Bu kitob adabiyotshunos olimlar va Trumen Kapote ijodi tadqiqotchilari orasida haligacha ko‘plab savollar tug‘dirmoqda.