Leonardo da Vinchi "La Gioconda":
Rasm tarixi

1911 yil 22 avgustda Luvrning kvadrat zalidan butun dunyo bo'ylab g'oyib bo'ldi mashhur rasm Leonardo da Vinchi "La Giokonda" Soat 13:00 da muzey tashrif buyuruvchilar uchun ochilganda u yo'q edi. Luvr ishchilari orasida sarosimaga tushdi. Tashrif buyuruvchilarga muzey suv tarmog‘idagi nosozlik tufayli kun bo‘yi yopilgani ma’lum qilindi.

Politsiya prefekti inspektorlar otryadi bilan paydo bo'ldi. Luvrdan barcha chiqishlar yopildi, muzey qidirila boshlandi. Ammo 198 maydonga ega bo'lgan frantsuz qirollarining qadimiy saroyiga qarang kvadrat metr bir kun mumkin emas. Biroq, kun oxiriga kelib, politsiya hali ham kichik xizmat zinapoyasining qo'nish joyida sirlangan quti va Mona Liza ramkasini topishga muvaffaq bo'ldi. Xuddi shu rasm - 54x79 santimetr o'lchamdagi to'rtburchaklar izsiz g'oyib bo'ldi.

"Jiokondaning yo'qolishi milliy falokatdir," deb yozgan frantsuz "Illustration" jurnali, "chunki bu o'g'irlashni sodir etgan kishi undan foyda ko'ra olmasligi deyarli aniq. Qo'lga tushishdan qo'rqib, bu mo'rt ishni buzishidan qo'rqish kerak.

Jurnal mukofot e'lon qildi: “Jiokondani jurnal tahririyatiga olib kelgan kishiga 40 000 frank. Rasmni qaerdan topish mumkinligini ko'rsatgan kishiga 20 000 frank. 1 sentyabrgacha Mona Lizani qaytarganlarga 45 000." Birinchi sentyabr o'tdi, lekin rasm yo'q edi. Keyin “Illustration” yangi taklifni e’lon qildi: “Muharrirlar kafolat beradi to'liq maxfiylik"Jiokonda" ni olib kelgan kishi. Unga 45 ming naqd pul berishadi, hatto ismini ham so‘ramaydilar”. Lekin hech kim kelmadi.

Oydan oy o'tdi. Bu vaqt davomida go'zal Florentsiyaning portreti italiyalik mavsumiy ishchilar yashaydigan Parijdagi "Cité du Heroes" katta uyining uchinchi qavatida axlat uyumida yashiringan edi.

Yana bir necha oy o'tdi, bir yil, ikki...
Bir kuni italiyalik antikvar Alfredo Geri Parijdan xat oldi. Kambag'al maktab qog'ozida, bema'ni harflar bilan, Vinchenzo Leopardi Luvrdan g'oyib bo'lgan Mona Lizaning portretini sotib olish uchun antikvar taklif qildi. Leopardi o'z vataniga qaytishni xohlayotganini yozgan eng yaxshi asarlar Italiya san'ati.
Bu maktub 1913 yilning noyabrida yuborilgan.
Uzoq muzokaralar, yozishmalar va uchrashuvlardan so'ng Leopardi rasmni topshirganida Uffizi galereyasi Florensiyada u shunday dedi:
“Bu yaxshi, muqaddas narsa! Luvr Italiyaga tegishli bo'lgan xazinalar bilan to'la. Agar men bunga befarq qarasam, italiyalik bo'lmagan bo'lardim!"

Yaxshiyamki, Mona Liza asirlikda o'tkazgan ikki yilu uch oy rasmga ta'sir qilmadi. Politsiya himoyasi ostida Gioconda Rimda, Florensiyada, Milanda va undan keyin namoyish etildi tantanali marosim Parijga xayrlashishdi.

Perugia ishi bo'yicha tergov haqiqiy ism o'g'irlab ketgan) bir necha oyga ketgan. Hibsga olingan erkak hech narsani yashirmadi va vaqti-vaqti bilan Luvrda oynachi bo‘lib ishlaganini aytdi. Bu vaqt ichida u zallarni ko'zdan kechirdi san'at galereyasi va ko'plab muzey xodimlari bilan uchrashdi. U ochiqchasiga Mona Lizani o'g'irlashga allaqachon qaror qilganini aytdi.

Perugia rasm tarixi haqida kam narsa bilardi. U chin dildan va soddalik bilan Mona Liza Italiyadan Napoleon davrida olib ketilganiga ishondi.
Shu bilan birga, Leonardo da Vinchining o'zi uni Frantsiyaga olib keldi va frantsuz qiroli Frensis Iga 4000 ekyuga sotdi - o'sha paytda juda katta miqdor. Bu rasm uzoq vaqt Fontenbleodagi qirol qal'asining Oltin kabinetini bezatgan, Lui XIV davrida u Versalga ko'chirilgan va inqilobdan keyin Luvrga ko'chirilgan.

Milanda 20 yil qolib, Leonardo da Vinchi Florensiyaga qaytdi. Unda narsalar qanday o'zgargan ona shahri! U qoldirganlar allaqachon shon-shuhrat cho'qqisida edi; va bir vaqtlar umumbashariy topinishdan bahramand bo'lgan u haqida deyarli unutilgan. Uning notinchlik va notinchlik girdobiga tushib qolgan eski do‘stlari ancha o‘zgardi... Ulardan biri rohib bo‘ldi; yana biri zo'ravon Savonarolaning o'limidan umidsizlikka tushib, rasm chizishdan voz kechdi va qolgan kunlarini Santa Mariya Novella kasalxonasida o'tkazishga qaror qildi; uchinchisi, ruhi va tanasi qarigan, endi Leonardoning sobiq o'rtog'i bo'la olmaydi.

Faqat bitta P. Perugino, allaqachon dunyoviy ishlarda tajribaga ega bo'lib, Leonardo bilan eski usulda gaplashib, unga berdi. Foydali maslahatlar. Uning so'zlari haqiqat edi va Leonardo da Vinchi ham bu maslahatlarga muhtoj edi. Gertsog xizmatida u farovon hayot uchun pul topmadi va Florensiyaga arzimagan mablag' bilan qaytdi. Leonardo katta va jiddiy asarlar haqida xayoliga ham keltirmagan va hech kim undan buyurtma bermagan. San'atga mehr qo'yib yozish uchun uning na puli, na vaqti bor edi. Butun Florentsiya zodagonlari o'rtacha ustalar uchun kurashdilar va yorqin da Vinchi qashshoqlikda, baxtli akalarining buyrug'i bilan unga tushgan mayda-chuydalardan mamnun edi.
Ammo Florensiyada Leonardo da Vinchi o'zining durdona asarini yaratdi - mashhur rasm"La Gioconda".

Sovet san'atshunosi I.Dolgopolovning ta'kidlashicha, bu rasm haqida yozish "shunchaki qo'rqinchli, chunki shoirlar, nosirlar va san'atshunoslar bu haqda yuzdan ortiq kitoblar yozishgan. Ushbu rasmning har bir santimetri eng chuqur o'rganilgan nashrlarni hisoblamang. Va uning yaratilish tarixi juda yaxshi ma'lum bo'lsa-da, rasmning nomi, yozilgan sanasi va hatto qaysi shaharda joylashganligi. buyuk Leonardo mening modelimni uchratdim.

Jorj Vasari o'zining "Tarjimai hollarida" ushbu rasm haqida shunday yozadi: "Leonardo Franchesko del Jokondo uchun uning rafiqasi Mona Lizaning portretini to'ldirishga majbur bo'ldi".
Ba'zi tadqiqotchilarning ta'kidlashicha, Vasari xato qilgan bo'lishi mumkin. Eng so'nggi tadqiqot rasmda florensiyalik zodagon del Jokondoning rafiqasi emas, balki boshqa yuqori martabali xonim tasvirlanganligini ko'rsating. M.A. Masalan, Gukovskiy bir necha o'n yillar oldin bu portret Giulio Medicining yuragidagi ko'plab xonimlardan birining xususiyatlarini aks ettiradi va u tomonidan topshirilgan deb yozgan. Bu portretni Frantsiyadagi Leonardo ustaxonasida ko'rgan Antonio de Beatis tomonidan aniq aytilgan.

1517-yil 10-oktabrdagi kundaligida u shunday deb yozadi: “Shahar chetidagi joylardan birida kardinal biz gunohkorlar bilan florensiyalik janob Luonardo Vinchini ko‘rgani bordi... zamonamizning ajoyib rassomi. Ikkinchisi o'z lordligiga uchta rasmni ko'rsatdi - marhum Ajoyib Julio Medicining iltimosiga binoan tabiatdan chizilgan florensiyalik xonimlardan biri.

Ko'pgina tadqiqotchilar nega savdogar del Giokondo xotinining portretini saqlamaganiga hayron bo'lishdi. Darhaqiqat, portret rassomning mulkiga aylandi. Va bu haqiqat, shuningdek, ba'zilar tomonidan Leonardo Mona Lizani tasvirlamaganligi foydasiga dalil sifatida qabul qilinadi. Lekin, ehtimol, florensiyalik bir oz hayratda va hayratda edi? Balki u o'zining yosh rafiqasi Mona Liza Gerardini tasvirlangan ma'budada shunchaki tanimagandir? To‘rt yil davomida portretni chizgan va unga shuncha mablag‘ sarflagan Leonardoning o‘zi ham undan xayrlasholmay, rasmni Florensiyadan olganmi?

Qanday bo'lmasin, aslida D. Vasariga rahmat, bu ayol tasviri jahon madaniyati tarixiga "Mona Liza" yoki "La Giokonda" nomi bilan kirdi. U chiroyli edimi? Ehtimol, lekin Florensiyada juda ko'p va undan chiroyliroq ayollar bor edi.
Biroq, Mona Liza hayratlanarli darajada jozibali edi, garchi uning yuzining xususiyatlari uyg'un bo'lmasa ham. Kichkina jilmayib turgan og'iz, yelkasiga oqayotgan mayin sochlar...
"Ammo uning to'liq rivojlangan figurasi, - deb yozadi M. Alpatov, - mukammal va ayniqsa mukammal shakl uning yaxshi ishlangan qo'llari edi. Ammo uning boyligi, qoshlari chirigan, qizarib ketgan va qo'llari va bo'ynidagi juda ko'p zargarlik buyumlari bo'lishiga qaramay, uning diqqatga sazovor tomoni shundaki, uning butun tashqi ko'rinishida soddalik va tabiiylik bor edi ...
Shunda uning chehrasi tabassumdan yorishib, rassom uchun g‘ayrioddiy jozibali bo‘lib qoldi – xijolatli va biroz hiyla-nayrang, go‘yo yoshlikning yo‘qolgan o‘ynoqiligi va qalb tubida yashiringan, hal etilmagan nimadir unga qaytgandek.

Leonardo qanday fokuslarga murojaat qilmasin, agar uning modeli mashg'ulotlar paytida zerikmasa. Chiroyli bezatilgan xonada gullar va hashamatli mebellar orasiga qo'shiq va musiqa bilan quloqni quvontiradigan musiqachilar joylashtirildi va Mona Lizaning yuzida ajoyib tabassumni kutayotgan go'zal, nafosatli rassom yotardi.
U hazil-mutoyiba va masxarabozlarni taklif qildi, lekin musiqa Mona Lizani unchalik qoniqtirmadi. U tingladi mashhur motiflar zerikarli yuzi bilan jonglyor sehrgar uni haqiqatan ham jonlantirmadi. Va keyin Leonardo unga bir voqeani aytib berdi.

Qadim zamonlarda bir kambag'al bo'lib, uning to'rtta o'g'li bor edi: uchtasi aqlli, biri u yoqdan-bu yoqqa. - aql yo'q, ahmoqlik yo'q. Ha, lekin ular uning fikrini to'g'ri baholay olmadilar: u ko'proq jim edi va dalada, dengizda yurishni, tinglashni va o'zini o'zi o'ylashni yaxshi ko'rardi; U tunda yulduzlarga qarashni ham yaxshi ko'rardi.

Va keyin ota uchun o'lim keldi. U umri bilan xayrlashishdan oldin bolalarini yoniga chaqirib, ularga dedi:
“O‘g‘illarim, tez orada o‘laman. Meni dafn qilishing bilan kulbani berkitib, o'z baxtingga erishish uchun dunyoning chekkalariga bor. Har kim bir narsani o'rgansin, toki o'zini ovqatlantirsin».

Ota vafot etdi va o'g'illari uni dafn etib, o'zlarining baxtlarini izlash uchun dunyoning chekkasiga borishdi va uch yildan keyin ular o'lik o'tin uchun borgan o'z bog'larini tozalashga qaytib kelishga va bir-birlariga aytishga kelishib olishdi. bu uch yil ichida kim nimani o'rgandi.
Oradan uch yil o‘tdi va kelishuvni eslab, birodarlar dunyoning oxiridan o‘z ona bog‘larini tozalashga qaytishdi. Birinchi akasi duradgorlikni o‘rganish uchun kelgan. Zerikkanlikdan daraxtni kesib, o‘yib, undan ayol yasadi. Bir oz yuring va kuting.
Ikkinchi birodar qaytib kelib, yog'och ayolni ko'rdi va u tikuvchi bo'lgani uchun uni kiyintirishga qaror qildi va xuddi shu lahzada mohir usta kabi unga chiroyli ipak kiyimlarini tikdi.
Uchinchi o'g'il keldi, yog'och qizni oltin va qimmatbaho toshlar bilan bezabdi, chunki u zargar edi va katta boylik to'plashga muvaffaq bo'ldi.

Va to'rtinchi akasi keldi. U duradgorlikni ham, tikuvchilikni ham bilmas edi - u faqat yer nima deyotganini, daraxtlar, o'tlar, hayvonlar va qushlar aytayotganini tinglashi mumkin edi, u samoviy sayyoralarning yo'nalishini bilardi va ajoyib qo'shiqlarni kuylashni ham bilardi. U hashamatli kiyimda, oltin va yog'och qizni ko'rdi qimmatbaho toshlar. Ammo u kar va soqov edi va qimirlamadi. Keyin u butun san'atini yig'di - axir u erdagi hamma narsa bilan gaplashishni o'rgandi, qo'shig'i bilan toshlarni jonlantirishni o'rgandi ... Va u go'zal qo'shiq aytdi, undan butalar orqasiga yashiringan aka-uka yig'ladi va bu qo'shiq bilan u yog'och ayolga jon berdi. Va u jilmayib, xo'rsinib qo'ydi ...

Shunda aka-uka uning oldiga yugurib kelib:
- Men seni yaratdim, sen mening xotinim bo'lsang kerak!
- Siz mening xotinim bo'lishingiz kerak, men sizni kiyintirdim, yalang'och va baxtsiz!
- Va men seni boy qildim, sen mening xotinim bo'lishing kerak!

Ammo qiz javob berdi:
- Sen meni yaratding - otam bo'l. Siz meni kiyintirdingiz va bezadingiz - ukalarim bo'ling. Ruhimga puflagan va hayotdan zavqlanishni o'rgatgan siz esa bir umrlik erim bo'lasiz...
Daraxtlar, gullar va butun yer, qushlar bilan birga ularga sevgi madhiyasini kuyladi ...

Hikoyani tugatgandan so'ng, Leonardo Mona Lizaga qaradi. Xudo, uning yuziga nima bo'ldi! U yorug'lik bilan yoritilgandek edi, ko'zlari porladi. Baxtning tabassumi uning yuzidan asta-sekin yo'qolib, og'zining burchaklarida qoldi va qaltirab, unga hayratlanarli, sirli va bir oz hiyla-nayrang ifodasini berdi.

Uzoq vaqt davomida Leonardo da Vinchi ijodiy kuchlarning bunday ulkan to'lqinini boshdan kechirmagan. Unda eng quvnoq, yorqin va ravshan bo'lgan hamma narsani u o'z ishiga kiritdi.
Yuzdagi taassurotni kuchaytirish uchun Leonardo Mona Lizaga oddiy, bezaksiz, kamtarin va qorong'i libosda kiyintirdi. Oddiylik va tabiiylik taassurotlari ko'ylak va engil sharfning mohirlik bilan bo'yalgan burmalari bilan kuchayadi.

Ba'zan Leonardoga tashrif buyurgan rassomlar va san'at ixlosmandlari Mona Lizani ko'rib, xursand bo'lishdi:
- Messer Leonardo qanday sehrli mahoratga ega, bu jonli yorqinlikni, ko'zlarning namligini tasvirlaydi!
U aniq nafas olmoqda!
U hozir kulyapti!
— Axir, bu dilbar chehraning tirik terisini deyarli his etasiz... Bo‘yinning chuqurlashishida yurak urishi urishini ko‘rish mumkin shekilli.
Uning qanday g'alati tabassumi bor. Go‘yo u nimanidir o‘ylab, oxiriga yetmay qolgandek...

Darhaqiqat, "La Gioconda" ning ko'zlarida tirik ko'zlardagidek yorug'lik va nam porlash bor va ko'z qovoqlarida eng nozik lilak tomirlari ko'rinadi. lekin buyuk rassom misli ko'rilmagan narsani yaratdi: u nam bug'lari bilan singib ketgan va shaffof tuman bilan o'ralgan havoni ham bo'yadi.

Dunyoning barcha tillarida ko'p marta o'rganilgan va tasvirlangan eng mashhur "La Gioconda" hali ham buyuk Da Vinchining eng sirli rasmidir. Bu hali ham tushunarsiz bo'lib qolmoqda va bir necha asrlar davomida tasavvurni bezovta qilishda davom etmoqda, ehtimol bu so'zning odatiy ma'nosida portret emasligi sababli. Leonardo da Vinchi uni "portret" tushunchasiga zid ravishda chizgan, bu asl nusxaga o'xshash va unga xos bo'lgan (hech bo'lmaganda bilvosita) haqiqiy odamning qiyofasini anglatadi.
Rassom yozgan narsadan uzoqroq oddiy portret. Terining har bir soyasi, kiyimning har bir burmasi, ko'zlarning iliq chaqnashi, arteriya va tomirlarning hayoti - rassom o'z rasmini bularning barchasi bilan ta'minlagan. Ammo fonda tomoshabin oldida tog'lar etagida muz cho'qqilari bo'lgan tik qoya zanjiri, undan oqib chiqadigan keng va o'ralgan daryosi bo'lgan suv sathi bor, u kichik ko'prik ostida torayib, torayib boradi. rasmdan tashqarida yo'qolgan miniatyura sharsharasi.

Tomoshabin oltin bilan quyiladi issiq nur Italiya oqshomi va Leonardo da Vinchi rasmining sehrli jozibasi. Diqqat bilan, hamma narsani tushunib, dunyoga va Gioconda odamlariga qaraydi. Rassom uni yaratganidan beri bir asrdan ko'proq vaqt o'tdi va Leonardo cho'tkasining so'nggi tegishi bilan u abadiy tirik bo'ldi. Uning o'zi uzoq vaqtdan beri Mona Liza o'z irodasiga qarshi yashayotganini his qilgan.

San'atshunos V.Lipatov yozganidek:
"La Gioconda" ko'p marta nusxa ko'chirildi va har doim muvaffaqiyatsiz bo'ldi: u qiyin edi, u hatto birovning tuvalida ham ko'rinmadi, u o'z yaratuvchisiga sodiq qoldi.
Ular uni yirtib tashlashga, hech bo'lmaganda abadiy tabassumni tanlashga va takrorlashga harakat qilishdi, lekin talabalar va izdoshlar suratlarida tabassum so'ndi, yolg'on bo'lib qoldi, asirlikda qamoqqa olingan jonzot kabi o'ldi.
Darhaqiqat, biron bir reproduktsiya portretdan oqib chiqadigan jozibaning mingdan bir qismini ham etkaza olmaydi.

Ispan faylasufi Ortega y Gasset La Giokondada ichki ozodlik istagi borligini yozgan:
“Qarang, uning chakkalari va silliq qirqilgan qoshlari qanchalik tarang, lablari qanchalik mahkam bosilgan, u qanday yashirin harakatlar bilan g'amgin qayg'uning og'ir yukini ko'tarishga harakat qilmoqda. Biroq, bu taranglik shunchalik sezilmaski, uning butun qiyofasi shunday nafis xotirjamlik bilan nafas oladi va butun borlig'i shunday harakatsizlikka to'laki, bu ichki harakatni usta ongli ravishda ifodalaganidan ko'ra tomoshabin taxmin qilishi mumkin. U qiyshayib, dumini ilondek tishlaydi va aylanani yopib, nihoyat umidsizlikka tushib, o'zini namoyon qiladi. mashhur tabassum Mona Liza.

Leonardo da Vinchining noyob "La Gioconda" asari ko'p asrlar davomida rassomchilik rivojlanishidan oldinda edi. Ular eng aql bovar qilmaydigan taxminlarni qilishdi (Jiokonda homiladorligi, u egilganligi, niqoblangan odam Bu rassomning o'zining avtoportreti), lekin Leonardo tomonidan allaqachon pasayib borayotgan yillarida yaratilgan ushbu asar nega bunday ajoyib va ​​jozibali kuchga ega ekanligini to'liq tushuntirib bo'lmaydi. Ushbu tuval uchun Bu inson qo'li emas, balki haqiqiy ilohiy ijoddir.
N.A.Ioninaning "Yuz buyuk rasmlari", "Veche" nashriyoti, 2002 yil

Eng ichida XVI boshi asrda mashhur italyan rassomi va haykaltarosh Leonardo da Vinchi (1452-1519) zamonaviy tsivilizatsiyaning eng buyuk durdonalaridan biri Mona Liza yoki Giokondani chizgan. O'shandan beri, bu san'at asari odamlarga dam bermaydi. Aytish mumkinki, Mona Lizaning bir siri bor. Olimlar, rassomlar va shunchaki rassomlarga bir qator savollar beriladi. Rasmdagi kim? Nega rassom bu asarni tugata olmadi? Bu odamlarga qanday ta'sir qiladi?

Ammo tarixiy charadeslarni hal qilishdan oldin, keling, birinchi navbatda asar nomi bilan shug'ullanamiz. Nega uni ba'zan "La Gioconda" yoki "Mona Liza" deb atashadi? Rasmiy ravishda Leonardo Liza Gerardini portretini chizishni o'z zimmasiga olgan deb ishoniladi. Bu Florensiyada yashagan tarixiy shaxs. Liza olijanob ayollarga tegishli edi. U 1479 yilda tug'ilgan va 1542 yilda vafot etgan. Ba'zi mutaxassislar 1551 raqamiga qo'ng'iroq qilishadi. Portretni yozayotganda u 22-24 yoshda edi.

Dastlab, rasm "Liza Jokonda xonimning portreti" deb nomlangan. Gioconda - bu suratga tushgan qizning erining familiyasi. Mening xo'jayinim italyancha "ma donna", qisqasi esa "mona" degan ma'noni anglatadi. Ya'ni, "Mona Liza" - "Liza xonim". Va "Jiokonda" portreti birinchi marta 1525 yilda da Vinchi shogirdi, rassom Salay tomonidan nomlangan. Ikkala nom ham ildiz otgan va bu shaklda bugungi kungacha saqlanib qolgan.

Eng katta qiziqish noyob portret Mona Liza tabassumini uyg'otadi. Bu yuzlab yillar davomida muhokama qilingan. Ammo tuvalga tushirilgan tasvirning o'zi ham sir emas. Rasmiy ravishda, bu Liza, nee Gerardini. Ammo bu umuman u emas, deb da'vo qiladigan mutaxassislar bor. Rassom haqiqatan ham kimni tasvirlagani haqida bir nechta taxminlar mavjud.

Eng ekzotik versiyada Gioconda da Vinchining avtoportreti ekanligi aytiladi. Bu hech qanday asossiz taxmin emas. Portret kompyuter tekshiruvidan o'tkazildi va u rassomning yuz xususiyatlari qiznikiga mos kelishini ko'rsatdi. Bunday hayratlanarli o'xshashlik Leonardo o'zining avtoportretini yaratgan, unda o'z tabiatining yashirin ayol xususiyatlarini aks ettirganligini ta'kidlashga imkon berdi.

Leonardo da Vinchi va Mona Lizaning suratlari

Ushbu versiya da Vinchi rasmni deyarli 4 yil davomida nima uchun chizganini bilvosita tushuntiradi. Bundan tashqari, u mijozga bermadi. Ish u bilan qoldi, keyin talabaga o'tdi va keyinchalik frantsuz qiroli Frensis I to'plamiga tushdi. Shuningdek, italyanlarning turli jumboqlar, hazillar va topishmoqlarga moyilligini hisobga olish kerak. U bunday narsalarni juda yaxshi ko'rardi va o'z ishining bo'lajak tadqiqotchilarini yaxshi "masxara" qila olardi.

Ammo Mona Lizaning siri faqat Leonardoning avtoportreti bilan cheklanmaydi. Yana bir ekzotik versiya mavjud. Uning ta'kidlashicha, portretda ayol libosidagi yigit tasvirlangan. Qanday yigit? Bu Salay ismli buyuk rassomning shogirdi. Leonardo va Salay 25 yildan beri birga. Taxminlarga ko'ra, ular nafaqat do'stona munosabatlar, balki bog'langan gomoseksual. Bu Salayni ayol libosida kiyib, suratga tushdi, deb taxmin qilishga asos berdi. Ushbu versiyada buyuk rassom portretni nima uchun saqlab qolganligi ham tushuntiriladi.

20-asrning birinchi choragida portretda Konstansa d'Avalos gersogligi (1460-1541) tasvirlangan degan taxmin mavjud edi. Unga "Merry" taxallusi berildi va italyancha bu "la gioconda", ya'ni "Jioconda" degan ma'noni anglatadi. Portret paytida gertsog beva edi. U Eneo Irpinoning she'rida kuylangan. Qizig'i shundaki, bu she'rda go'yoki Leonardo da Vinchi chizgan gertsoginya portreti tilga olinadi.

Salay portreti - Leonardo da Vinchi shogirdi

Ma'lumki, gersoginyaning sevgilisi (bevalarning ham oshiqlari bor) edi Giuliano Medici. Taxminlarga ko'ra, u o'z bekasining portretini buyurtma qilgan. Ammo bir necha yil o'tdi va Giuliano Savoylik Filibertega uylandi. Bu juda aniq sevgi munosabatlari tomonda yangi qurilgan erni murosaga keltirishi mumkin. Shuning uchun u portretdan voz kechdi va Leonardo uni o'zi uchun saqlab qoldi.

Portretda Konstansa gersoginyasi emas, balki Julianoning yana bir bekasi - Jovanni Antonio Brandanoning bevasi Pacifica tasvirlangan degan taxmin ham bor. Bu ayol Julianoga Ippolito ismli o'g'il tug'di.

Boshqa ko'plab versiyalar va taxminlar mavjud. Biroq, 2005 yilda ma'lum bir Florentsiya amaldorining eslatmalari topildi. Xususan, u Leonardo bir vaqtning o'zida uchta rasm ustida ishlayotganini yozgan. Ulardan biri Liza Gerardini portreti.

Shunday qilib, Mona Liza portreti florensiyalik savdogar Franchesko del Giokondoning rafiqasi Liza Gerardini portreti ekanligi haqida bilvosita dalillar mavjud. Rasm ikkinchi o'g'li Andreaning tug'ilishi munosabati bilan u tomonidan buyurtma qilingan. Biroq, Mona Lizaning siri shundayligicha qolmoqda, chunki bu dalillar ham ko'plab savollar va taxminlarni keltirib chiqaradi.

(1503-06) Leonardo da Vinchi, Luvr

Tug'ilgan kun: Fuqarolik:

Italiya

O'lim sanasi: Turmush o'rtog'i:

Franchesko del Jokondo

Bolalar:

Piero, Kamilla, Andrea, Jokonda va Marietta

O'limidan bir necha asr o'tgach, uning portreti Mona Liza paydo bo'ldi dunyo tan olinishi va hozir ulardan biri hisoblanadi eng buyuk asarlar tarixdagi san'at. Rasm tadqiqotchilar va havaskorlarni qiziqtiradi va turli xil taxminlarning mavzusiga aylandi. Liza del Jokondo va Mona Liza o'rtasidagi yakuniy yozishmalar 2005 yilda tashkil etilgan.

Biografiya

Bolalik

Eslatmalar

Adabiyot

Inglizchada

• Pallanti, Juzeppe Mona Liza oshkor etildi: Leonardo modelining haqiqiy identifikatori. - Florensiya, Italiya: Skira, 2006. - ISBN 88-7624-659-2
• Sassoon, Donald (2001). "Mona Liza: butun dunyodagi eng mashhur qiz". Tarix ustaxonasi jurnali(Oksford universiteti nashriyoti) 2001 (51): Annotatsiya. DOI: 10.1093/hwj/2001.51.1. ISSN 1477-4569.

Havolalar

Kategoriyalar:

• Alfavit tartibida shaxslar
• 15 iyun
• 1479 yilda tug'ilgan
• Florensiyada tug'ilgan
• 15 iyul kuni vafot etgan
• 1542 yilda vafot etgan
• Florensiyada vafot etgan
• Leonardo da Vinchi

Wikimedia fondi. 2010 yil.

Boshqa lug'atlarda "Lisa del Giokondo" nima ekanligini ko'ring:

"La Gioconda" bu yerga yo'naltiradi; boshqa maʼnolarga ham qarang. Bu atamaning boshqa maʼnolari ham bor, qarang: Mona Liza (maʼnolari) ... Vikipediya

Leonardo da Vinchi Mona Liza, 1503 1505 Ritratto di Monna Lisa del Giocondo Yog'ochga yog'. 76,8 × 53 sm Luvr, Parij "Mona Liza" (italyancha ... Vikipediya

- (Mona Liza) Gioconda (Jioconda), Leonardo da Vinchi portretining nomlarini qabul qildi (taxminan 1503 yil, Luvr, Parij), go'yoki Florentsiyalik Mona Liza del Giokondo tasvirlangan. Ayollikning ulug'vor ideali bu erda samimiy ... ... bilan birlashtirilgan. Katta ensiklopedik lug'at

- "MONA LISA" ("Mona Liza"), "La Gioconda" ("Jioconda"), Leonardo da Vinchi portretining qabul qilingan nomlari (qarang: LEONARDO DA VINCHI) (taxminan 1503 yil, Luvr, Parij), go'yoki tasvirlangan. Florentsiya Mona Liza del Giokondo. yuksak ideal... ensiklopedik lug'at

- ("Mona Liza"), "La Gioconda" ("Jiokonda"), Leonardo da Vinchi portreti uchun qabul qilingan nomlar (taxminan 1503, Luvr, Parij), go'yo Florentsiya Mona Liza del Giokondo tasvirlangan. Ayollikning ulug'vor ideali bu erda ... ... bilan birlashtirilgan. ensiklopedik lug'at

Leonardo da Vinchi. Franchesko Giokondo kunining rafiqasi Liza Gerardini portreti (Mona Liza yoki Giokonda). 1503-1519 Luvr, Parij

Leonardo da Vinchining Mona Lizasi eng ko'p sirli rasm. Chunki u juda mashhur. E'tibor shunchalik ko'p bo'lsa, aql bovar qilmaydigan miqdordagi sirlar va taxminlar paydo bo'ladi.

Shunday qilib, men bu sirlardan birini ochishga harakat qilolmadim. Yo'q, men shifrlangan kodlarni qidirmayman. Men uning tabassumining sirini hal qilmayman.

Men boshqa narsadan xavotirdaman. Nega Leonardoning zamondoshlari tomonidan berilgan Mona Liza portretining tavsifi biz Luvr portretida ko'rgan narsaga mos kelmaydi? Haqiqatan ham Luvrda shoyi savdogar Franchesko del Jokondoning rafiqasi Liza Gerardini portreti osilganmi? Va agar bu Mona Liza bo'lmasa, unda haqiqiy Giokonda qayerda saqlanadi?

Leonardoning muallifligi shubhasizdir

Luvr Giokondaning o'zi tomonidan yozilganiga deyarli hech kim shubha qilmaydi. Aynan shu portretda usta tomonidan ixtiro qilingan sfumato usuli (yorug'likdan soyaga juda nozik o'tishlar) maksimal darajada ochib berilgan. Zo'rg'a seziladigan tuman, chiziqlarni soya qilib, Mona Lizani deyarli tirik qiladi. Uning lablari ajraladiganga o‘xshaydi. U xo'rsinadi. Ko'krak qafasi ko'tariladi.

Bunday realizmni yaratishda Leonardo bilan kam odam raqobatlasha oladi. Bundan tashqari. Ammo sfumato usulini qo'llashda u hali ham undan past edi.

Hatto Leonardoning oldingi portretlari bilan solishtirganda ham, Luvr Mona Liza yaqqol taraqqiyotdir.

Leonardo da Vinchi. Chapda: Ginerva Benci portreti. 1476 Milliy galereya Vashington. O'rtada: erminli ayol. 1490 Czartoryski muzeyi, Krakov. O'ngda: Mona Liza. 1503-1519 Luvr, Parij

Leonardoning zamondoshlari juda boshqacha Mona Lizani tasvirlashdi

Leonardoning muallifligiga shubha yo'q. Ammo Luvrdagi xonimni Mona Liza deyish to'g'rimi? Bu borada har kimda shubha bo'lishi mumkin. Leonardo da Vinchining yoshroq zamondoshi portretning tavsifini o'qish kifoya. Mana, u 1550 yilda, usta vafotidan 30 yil o'tib yozgan:

“Leonardo Franchesko del Jokondo uchun uning rafiqasi Mona Lizaning portretini to'ldirishni o'z zimmasiga oldi va u ustida to'rt yil ishlagandan so'ng uni to'liqsiz qoldirdi ... ko'zlarida odatda tirik odamda ko'rinadigan yorqinlik va namlik bor. .. Qoshlar tabiiyroq bo'lishi mumkin emas edi: sochlar terining teshiklariga mos ravishda bir joyda zich, boshqa joyda esa kamroq o'sadi ... Og'iz biroz ochilib, lablar qizarishi bilan bog'langan ... Mona Liza edi. juda chiroyli ... tabassum shu qadar yoqimli ediki, go'yo siz inson emas, balki ilohiy haqida o'ylayotganga o'xshaysiz ... "

Vazarining tavsifidagi qancha tafsilotlar Luvrdagi Mona Lizaga mos kelmasligiga e'tibor bering.

Portretni yozish paytida Liza 25 yoshdan oshmagan edi. Luvrdagi "Mona Liza" aniq eskirgan. Bu 30-35 yoshdan oshgan ayol.

Vasari ham qoshlar haqida gapiradi. Mona Lizada yo'q. Biroq, bu yomon tiklanish bilan bog'liq bo'lishi mumkin. Rasmni muvaffaqiyatsiz tozalash tufayli ular o'chirilgan degan versiya mavjud.
Leonardo da Vinchi. Mona Liza (tafsilot). 1503-1519

Og'zi ajratilgan qizil lablar Luvr portretida umuman yo'q.

Ilohiy mavjudotning yoqimli tabassumi haqida ham bahslashish mumkin. Hamma ham buni shunday ko'rmaydi. Buni ba'zan hatto o'ziga ishongan yirtqichning tabassumi bilan solishtirishadi. Ammo bu ta'mga bog'liq masala. Vasariy tilga olgan Mona Lizaning go'zalligi haqida ham bahslashish mumkin.

Asosiysi, Luvr Mona Liza to'liq qurib bitkazilgan. Vasarining ta'kidlashicha, portret tugallanmagan. Endi bu jiddiy nomuvofiqlik.

Haqiqiy Mona Liza qayerda?

Xo'sh, agar Mona Liza Luvrda osilgan bo'lmasa, u qayerda?

Men Vasarining tavsifiga ko'proq mos keladigan kamida uchta portretni bilaman. Bundan tashqari, ularning barchasi Luvr portreti bilan bir xil yillarda yaratilgan.

1. Pradodan Mona Liza

Noma'lum rassom(Leonardo da Vinchi shogirdi). Mona Liza. 1503-1519

Ushbu Mona Liza 2012 yilgacha unchalik e'tibor bermadi. Bir kungacha restavratorlar qora fonni tozalashdi. Va mo''jiza haqida! ostida quyuq bo'yoq manzara bo‘lib chiqdi aniq nusxasi Luvr foni.

Pradovskaya Mona Liza yosh yillar Uning Luvrdagi 10 ta raqibi. Haqiqiy yoshga nima mos keladi haqiqiy Liza. U tashqaridan chiroyliroq. Axir uning qoshlari bor.

Biroq, mutaxassislar unvonga da'vo qilishmadi asosiy rasm tinchlik. Ular bu ishni Leonardoning shogirdlaridan biri qilganini tan olishdi.

Ushbu ish tufayli biz Luvr Mona Liza 500 yil oldin qanday ko'rinishga ega bo'lganini tasavvur qilishimiz mumkin. Axir, Prado portreti ancha yaxshi saqlanib qolgan. Leonardoning bo'yoq va lak bilan doimiy tajribalari tufayli Mona Liza juda qorayib ketdi. Ehtimol, u bir marta oltin jigarrang ko'ylak emas, balki qizil ko'ylak kiygan.

2. Ermitajdagi flora

Franchesko Melzi. Flora (Kolumbin). 1510-1515 yillar , Sankt-Peterburg

Flora Vasarining tavsifiga juda mos keladi. Yosh, juda chiroyli, qizil lablarining g'ayrioddiy yoqimli tabassumi bilan.

Bundan tashqari, Melzining o'zi ustozi Leonardoning sevimli ishini shunday tasvirlagan. O'z yozishmalarida u uni Giokonda deb ataydi. Uning so'zlariga ko'ra, rasmda qo'lida Kolumbin guli bilan ajoyib go'zallikdagi qiz tasvirlangan.

Biroq, biz uning "ho'l" ko'zlarini ko'rmayapmiz. Bundan tashqari, Signor Giokondo xotiniga yalang ko'krak bilan suratga tushishga ruxsat berishi dargumon.

Xo'sh, nega Melzi uni Mona Liza deb ataydi? Axir, aynan shu nom ba'zi mutaxassislarni haqiqiy Mona Liza Luvrda emas, balki unda degan fikrga olib keladi.

500 yil davomida chalkashliklar bo'lishi mumkin. Italiyadan "Jioconda" "quvonchli" deb tarjima qilingan. Balki talabalar va Leonardoning o'zi Flora deb atashgandir. Ammo shunday bo'ldiki, bu so'z portret mijozi Giokondoning ismiga to'g'ri keldi.

Noma'lum rassom (Leonardo da Vinchi?). Isleworth Mona Liza. 1503-1507 Shaxsiy kolleksiya

Ushbu portret taxminan 100 yil oldin keng jamoatchilikka ochilgan. Ingliz kollektori uni 1914 yilda italiyalik egalaridan sotib olgan. Aytishlaricha, ular qanday xazina borligini bilishmagan.

Bu Leonardo Signor Giokondoga buyurtma berish uchun chizgan o'sha Mona Liza ekanligi haqidagi versiya ilgari surildi. Ammo u buni tugatmadi.

Shuningdek, Luvrda osilgan Mona Lizani Leonardo 10 yil ichida chizgan, deb taxmin qilinadi. Signora Giokondoning allaqachon tanish surati asosida. O'zlarining tasviriy tajribalari uchun. Hech kim unga aralashmasligi va rasmni talab qilmasligi uchun.

Versiya ishonchli ko'rinadi. Bundan tashqari, Isleworth Mona Liza tugallanmagan. U bu haqda yozgan. Ayolning bo'yni va uning orqasidagi manzara qanchalik rivojlanmaganligiga e'tibor bering. U Luvrdagi raqibidan ham yoshroq ko‘rinadi. Go'yo haqiqatan ham xuddi o'sha ayol 10-15 yil farq bilan tasvirlangan.

Versiya juda qiziq. Agar bitta katta BUT bo'lmasa. Islevort Mona Liza tuvalga chizilgan. Leonardo da Vinchi faqat doskada yozgan. Jumladan, Luvr Mona Liza.

Asr jinoyati. Luvrdan Mona Lizaning o'g'irlanishi

Balki haqiqiy Mona Liza Luvrda osilgandir. Va Vasari buni juda noto'g'ri tasvirlab berdi. Leonardoning uchta rasmga aloqasi yo'q.

Biroq, 20-asrda haqiqiy Mona Liza Luvrda osilganligiga shubha qiladigan bitta voqea yuz berdi.

1911 yil avgust oyida Mona Liza muzeydan g'oyib bo'ldi. U 3 yil qidirdi. Jinoyatchi o'zini eng ahmoqona tarzda berguniga qadar. Rasmni sotish to'g'risida gazetaga e'lon joylashtirdi. Rasmni ko‘rish uchun kolleksioner kelib, reklama qilgan odam aqldan ozmaganini tushundi. Uning matrasi ostida, aslida, Mona Liza chang to'plagan edi.
Luvr. Jinoyat joyi fotosurati (Mona Liza g'oyib bo'ldi). 1911 yil

Jinoyatchi italiyalik Vinchenso Perugia bo'lib chiqdi. U sirlovchi va rassom edi. Bir necha hafta Luvrda rasmlar uchun shisha himoya qutilarida ishlagan.

Uning so‘zlariga ko‘ra, unda vatanparvarlik tuyg‘ulari uyg‘ongan. U Napoleon tomonidan o'g'irlangan rasmni Italiyaga qaytarishga qaror qildi. Negadir u italiyalik Luvr ustalarining barcha rasmlari bu diktator tomonidan o‘g‘irlanganiga amin edi.

Hikoya juda shubhali. Nega u menga 3 yil davomida o'zi haqida xabar bermadi? Ehtimol, unga yoki uning mijoziga Mona Liza nusxasini yaratish uchun vaqt kerak bo'lgan. Nusxa tayyor bo'lishi bilanoq, o'g'ri uning hibsga olinishiga sabab bo'lgan e'lon qildi. Aytgancha, ular uni kulgili muddatga hukm qilishdi. Bir yildan kamroq vaqt o'tgach, Perugia allaqachon ozod edi.

Demak, Luvr juda yuqori sifatli qalbakilikni qaytarib olgan bo'lishi mumkin. Bu vaqtga kelib, ular rasmlarni sun'iy ravishda qarish va ularni asl nusxa sifatida topshirishni allaqachon o'rganishgan.

Bilan aloqada

Mona Liza. Kim u? - maqola

Mona Liza. Kim u?

Mona Liza (shuningdek, Mona Liza nomi bilan ham tanilgan) italyan rassomi Leonardo da Vinchi tomonidan 1503 yilda chizilgan yosh ayolning portretidir. Rasm eng ko'plardan biridir mashhur asarlar dunyoda rasm chizish. Uyg'onish davriga ishora qiladi. Luvrda (Parij, Frantsiya) namoyish etilgan.

Hikoya

Leonardoning boshqa hech bir rasmida atmosferaning chuqurligi va tumanligi Mona Lizadagi kabi mukammallik bilan tasvirlanmagan. bu havo istiqboli ehtimol eng yaxshi ishlash. Mona Liza qabul qildi jahon shuhrati nafaqat san'at ixlosmandlarini, ham professionallarni hayratga soladigan Leonardo ishining sifati tufayli. Rasm tarixchilar tomonidan o'rganilgan va rassomlar tomonidan ko'chirilgan, ammo u uzoq vaqtdan beri faqat san'at ixlosmandlariga ma'lum bo'lgan bo'lar edi, agar uning ajoyib tarixi bo'lmasa. 1911 yilda Mona Liza o'g'irlangan va faqat uch yil o'tgach, tasodif tufayli muzeyga qaytarilgan. Bu vaqt ichida "Mona Liza" butun dunyo bo'ylab gazeta va jurnallarning muqovalarini tark etmadi. Shu sababli, Mona Liza boshqa barcha rasmlarga qaraganda tez-tez ko'chirilganligi ajablanarli emas. O'shandan beri rasm jahon klassikasining durdona asari sifatida sig'inish va sajda qilish ob'ektiga aylandi.

Model sir

Portretda tasvirlangan shaxsni aniqlash qiyin. Bugungi kunga qadar bu borada ko'plab munozarali va ba'zan bema'ni fikrlar bildirilgan:

• Florentsiyalik savdogar del Jokondoning rafiqasi
• Estelik Izabella
• Faqat mukammal ayol
• Ayol kiyimidagi yosh bola
• Leonardoning avtoportreti

Notanish odamni shu kungacha o'rab turgan sir har yili Luvrga millionlab mehmonlarni jalb qiladi.

1517 yilda Aragonlik kardinal Lui Frantsiyadagi atelyesida Leonardoga tashrif buyurdi. Ushbu tashrifni kardinal kotibi Antonio de Beatis ta'riflagan: "1517 yil 10 oktyabrda monsignor va uning o'xshashlari Amboisening chekka qismlaridan biriga tashrif buyurishdi, florensiyalik, kulrang soqolli ser Leonardo da Vinchiga tashrif buyurishdi. Yoshi yetmishdan oshgan chol, zamonamizning eng zo'r rassomi. U Janobi Oliylariga uchta rasmni ko'rsatdi: biri florensiyalik xonim tasvirlangan, ukasining iltimosiga binoan hayotdan chizilgan. Muhtasham Lorenzo Giuliano Medici, boshqasi - Avliyo Yuhanno yoshligida suvga cho'mdiruvchi va uchinchisi - Maryam va Masih bolasi bilan Aziz Anna; hammasi nihoyatda go'zal. Ustozning o'zidan, o'sha paytda u falaj bo'lganligi sababli o'ng qo'l, endi yangi yaxshi asarlarni kutish mumkin emas edi.

Ba'zi tadqiqotchilarning fikriga ko'ra, "ma'lum bir florensiyalik ayol" "Mona Liza" degan ma'noni anglatadi. Biroq, bu boshqa portret bo'lgan bo'lishi mumkin, undan na dalil va na nusxalari saqlanmagan, natijada Juliano Medici Mona Liza bilan hech qanday aloqasi bo'lmagan.

Giorgio Vasarining (1511-1574) yozishicha, biograf Italiya rassomlari, Mona Liza (Madonna Lizaning qisqartmasi) Florentsiyalik Franchesko del Giokondoning xotini edi (ital. Franchesko del Giokondo), uning portreti Leonardoni to'rt yil davomida suratga oldi, lekin uni tugatmay qoldirdi.

Vasari ushbu rasmning sifati haqida juda maqtovli fikr bildiradi: "San'atning tabiatga qanchalik taqlid qilishini ko'rishni xohlaydigan har qanday odam bunga bosh misolida osongina ishonch hosil qilishi mumkin, chunki bu erda Leonardo barcha tafsilotlarni takrorlagan ... ko'zlar tirik odamlar kabi yorqinlik va namlik bilan to'ldirilgan ... Nozik pushti burun haqiqiy ko'rinadi. Og'izning qizil ohangi yuz rangiga mos keladi ... Kimki uning bo'yniga diqqat bilan qarasa, hammaga uning yurak urishi urayotgandek tuyulardi ... ". Shuningdek, u yuzidagi engil tabassumni shunday izohlaydi: "Leonardo go'yo uzoq pozadan zerikkan xonimni ko'ngil ochish uchun musiqachilar va masxarabozlarni taklif qilgan".

Bu voqea haqiqat bo'lishi mumkin, lekin, ehtimol, Vasari uni Leonardoning tarjimai holiga o'quvchilarning ko'ngilxushligi uchun qo'shgan. Vasarining tavsifida rasmda etishmayotgan qoshlarning aniq tavsifi ham mavjud. Bunday noaniqlik, agar muallif rasmni xotiradan yoki boshqalarning hikoyalaridan tasvirlab bergan bo'lsa, paydo bo'lishi mumkin. Rasm san'at ixlosmandlari orasida mashhur bo'lgan, garchi Leonardo 1516 yilda Italiyadan Frantsiyaga rasmni o'zi bilan olib ketgan. Italiya manbalariga ko‘ra, u o‘shandan beri Fransiya qiroli Frensis I kollektsiyasida bo‘lgan, biroq uni qachon va qanday qo‘lga kiritgani va Leonardo nima uchun uni mijozga qaytarmagani noma’lumligicha qolmoqda.

1511 yilda tug'ilgan Vasari Mona Lizani o'z ko'zlari bilan ko'ra olmadi va Leonardoning birinchi tarjimai holining anonim muallifi bergan ma'lumotlarga murojaat qilishga majbur bo'ldi. U rassomga uchinchi rafiqasi Lizaning portretini buyurtma qilgan ta'sirsiz shoyi savdogar Franchesko Jokondo haqida yozadi. Ushbu anonim zamondoshning so'zlariga qaramay, ko'plab tadqiqotchilar hali ham Mona Lizaning Florensiyada (1500-1505) yozilganligiga shubha qilishadi. Nozik texnika rasmning keyinchalik yaratilishini ko'rsatadi. Bundan tashqari, o'sha paytda Leonardo "Angiari jangi" ustida ishlash bilan shunchalik band ediki, u hatto malika Izabella d "Estening buyrug'ini qabul qilishdan bosh tortdi. Shunda oddiy savdogar ko'ndira oladimi? mashhur usta xotiningizning portretini chizasizmi?

Vasari o'z tavsifida Leonardoning model va rasm o'rtasidagi o'xshashlikni emas, balki jismoniy hodisalarni etkazish qobiliyatiga qoyil qolgani ham qiziq. Aftidan, durdona asarning bu jismonan jihati rassom ustaxonasiga tashrif buyuruvchilarda chuqur taassurot qoldirdi va salkam ellik yildan so‘ng Vasariga yetib keldi.

Tarkibi

Kompozitsiyani sinchkovlik bilan tahlil qilish Leonardo individual portret yaratishga intilmagan degan xulosaga keladi. "Mona Liza" rassomning rassomlik haqidagi risolasida ifodalangan g'oyalarini amalga oshirishga aylandi. Leonardoning o'z ishiga yondashuvi doimo ilmiy edi. Shu sababli, u ko'p yillar davomida yaratgan Mona Liza go'zal, ammo ayni paytda erishib bo'lmaydigan va befarq bo'lib qoldi. U bir vaqtning o'zida shahvoniy va sovuq ko'rinadi. Jakondaning nigohi bizga qaratilgan bo'lishiga qaramay, biz bilan u o'rtasida vizual to'siq yaratilgan - bo'linish vazifasini bajaradigan stul tutqichi. Bunday kontseptsiya, masalan, taxminan o'n yil o'tib Rafael tomonidan chizilgan Baltasar Kastiglione portretida (Parij, Luvrda namoyish etilgan) kabi samimiy muloqot imkoniyatini istisno qiladi. Biroq, bizning nigohimiz doimo uning nurli yuziga qaytadi, qorong'i ramka sifatida o'ralgan, shaffof parda ostida yashiringan, sochlari, bo'ynidagi soyalar va fonda qorong'u tutunli manzara. Olis tog‘lar fonida rasmning o‘lchami kichik (77x53 sm) bo‘lsa-da, figura monumental taassurot qoldiradi. Ulug'vor ilohiy mavjudotlarga xos bo'lgan bu monumentallik bizni oddiy odamlarni hurmatli masofada ushlab turadi va shu bilan birga bizni erishib bo'lmaydigan narsaga muvaffaqiyatsiz intilishimizga majbur qiladi. Leonardo Xudoning onasining pozitsiyalariga juda o'xshash model pozitsiyasini bejiz tanlagani yo'q. Italiya rasmlari XV asr. Qo'shimcha masofa beg'ubor sfumato effektidan kelib chiqadigan sun'iylik bilan yaratiladi (havodor taassurot yaratish foydasiga aniq konturlarni rad etish). Taxmin qilish kerakki, Leonardo samolyot, bo'yoqlar va cho'tka yordamida atmosfera va tirik nafas oluvchi tananing illyuziyasini yaratish uchun portret o'xshashligidan butunlay xalos bo'ldi. Biz uchun Giokonda abadiy Leonardoning eng yaxshi asari bo'lib qoladi.

Mona Lizaning detektiv hikoyasi

Mona Liza uzoq vaqtdan beri faqat biluvchilarga ma'lum bo'lar edi tasviriy san'at, agar uning dunyoga mashhur bo'lgan ajoyib hikoyasi bo'lmasa.

XVI asrning boshidan Leonardo vafotidan keyin Frensis I tomonidan sotib olingan rasm qirollik kollektsiyasida qoldi. 1793 yildan boshlab u joylashgan Markaziy muzey Luvrdagi san'at. Mona Liza doimo Luvrda milliy kolleksiyaning boyliklaridan biri sifatida saqlanib qolgan. 1911 yil 21 avgustda rasmni Luvr xodimi, italyan oyna ustasi Vinchenzo Perugia (ital. Vincenzo Peruggia) o'g'irlab ketgan. Ushbu o'g'irlashning maqsadi aniq emas. Ehtimol, Perugia Giokondani tarixiy vataniga qaytarishni xohlagan. Rasm faqat ikki yildan keyin Italiyada topilgan. Qolaversa, o'g'rining o'zi aybdor bo'lib, gazetadagi e'longa javob berib, "Jioconda" ni sotishni taklif qilgan. Oxir-oqibat, 1914 yil 1 yanvarda rasm Frantsiyaga qaytib keldi.

20-asrda rasm 1963 yilda AQShga va 1974 yilda Yaponiyaga tashrif buyurgan Luvrni deyarli tark etmadi. Safarlar faqat rasmning muvaffaqiyati va shon-shuhratini mustahkamladi.

Vikipediyaga ko'ra