Leonardo da Vinchining avtoportreti
Leonardo da Vinchining fan va texnika sohasidagi kashfiyotlari- italiyalik rassom, olim va ixtirochi Leonardo da Vinchi (1452-1519) tomonidan qilingan ilmiy kashfiyotlar va texnik ixtirolar to'plami.
Leonardo da Vinchi bir qator mexanizmlar va ixtirolarning chizmalarini taklif qildi. U gidravlika, jismlarning statikasi va dinamikasi, geometriya, optika, anatomiya, botanika, paleontologiya va harbiy ishlarni o‘rgangan.
Leonardoning fanning keyingi rivojiga ta'siri munozarali masala, chunki uning qo'lyozmalari 1797 yilda J. B. Venturaning asari nashr etilgunga qadar noma'lum bo'lganligi ta'kidlangan. Bu nuqtai nazarga muxoliflar Leonardo da Vinchi g'oyalari og'zaki yoki uning qo'lyozmalari orqali tarqalgan, deb hisoblashadi. Leonardoning bir qator g'oyalari Nikolo Tartalya (1499-1552), Ieronim Kardan (1501-1576) va Jovan Batista Benedetti (1530-1590) asarlarida mavjud.
Ixtirolar
Leonardoning o'ndan yuzlab ixtirolari uning daftarlarida chizmalar ko'rinishida mavjud va ular izohlar bilan birga bo'lishi mumkin. Chizmalar ba'zan takrorlanadi, o'zgartiriladi va takomillashtiriladi.
Leonardo da Vinchining eng mashhur ixtirolari orasida Mario Llozzi o'zining "Fizika tarixi" kitobida quyidagilarni qayd etadi: harakatni o'zgartirish va uzatish uchun qurilmalar (xususan, velosipedlarda ishlatiladigan po'lat zanjirli disklar); oddiy va o'zaro bog'langan kamar haydovchilari, turli debriyajlar (konik, spiral, pog'onali); ishqalanishni kamaytirish uchun rulmanli rulmanlar, er-xotin ulanish (hozirda kardan deb ataladi va avtomobillarda ishlatiladi); turli xil dastgohlar: masalan, avtomatik tishlash dastgohi, tilla quymalarini qoliplash dastgohi, mexanik toʻquv va yigiruv stanoklari, toʻquv dastgohlari (qirqish, burama, tarash); aylanish paytida ishqalanishni kamaytirish uchun ularning atrofida joylashgan harakatlanuvchi g'ildiraklardagi o'qlarni to'xtatib turish - sharli va rulmanli podshipniklarning salafi; metall iplarning kuchlanish kuchini sinash uchun qurilma; urush uchun jangovar transport vositalari; yangi musiqa asboblari; yuqori aniqlikdagi tanga zarb qilish mashinasi. Hayoti davomida Leonardo to'pponcha uchun g'ildirak qulfini ixtiro qilgani uchun tan olingan (kalit bilan boshlangan).
Gidravlika va gidrostatika
Leonardo da Vinchi amaliy gidravlika bilan shug'ullangan, o'z davrining bir qator gidrotexnika ishlarida qatnashgan. Lomellinaning meliorativ holatini yaxshilashda, Navarada gidrotexnik inshootlarni qurishda ishtirok etdi, Piza ko'prigida Arno daryosining burishini loyihalashtirdi, Pontiya ishlarini quritish muammosini o'rgandi, Adda va Martesan kanallarida gidrotexnik inshootlarda ishladi. .
Leonardo da Vinchi gidrotexnika ishlarini olib borar ekan, bir qancha ixtirolar qildi. U xozirgi zamonlarga oʻxshagan dredderlarni loyihalashtirdi, kanallar qazish uchun mexanik vositalarni yaratdi, kanallarni navigatsiya qilish uchun qulflarni takomillashtirdi, yaʼni qulfni toʻldirish va boʻshatish uchun teshiklarning oʻlchamlarini nazorat qiluvchi qalqonlar tizimini joriy qildi.
Nazariy gidrostatika sohasida Leonardo turli xil zichlikdagi suyuqliklar uchun tomirlarning aloqa qilish tamoyilini bilgan, shuningdek, hozirgi vaqtda Paskal qonuni deb ataladigan gidrostatikaning asosiy printsipini ham bilgan. Fan tarixchisi Dyuhemning fikricha, Paskal bu qonunni Leonardo da Vinchidan Jovan Batisto Benedetti va Paskal bilan yozishmalar olib borgan Marino Mersen orqali o‘rgangan.
Leonardo dengizdagi to'lqin harakati nazariyasi muallifi bo'ldi va to'lqin harakati bir qator fizikaviy hodisalar asosida yotadi, degan fikrni bildirdi. M. Llozzi tomonidan yozilgan "Fizika tarixi" ga ko'ra, Leonardo yorug'lik, tovush, rang, hid, magnitlanish to'lqinlarda taqsimlanganligi haqidagi g'oyalarni ifodalagan.
Parvoz
Leonardo da Vinchi 1490 yildan 1513 yilgacha yigirma yildan ko'proq vaqt davomida parvozga qiziqqan. U qushlarning parvozini o'rganishdan boshladi. 1490 yilda u samolyotning birinchi modelini yaratdi va keyinchalik u qaytib keldi. Bu modelning qanotlari ko'rshapalaklarnikiga o'xshab, inson mushak kuchi bilan harakatlanishi kerak edi. Hozirgi vaqtda mushak kuchi bilan boshqariladigan samolyotni qurish muammosi hal etilmaydi, chunki bu parvoz uchun etarli emas.
Leonardo keyinchalik shamol energiyasidan foydalangan holda parvoz qilish haqida o'yladi.
Leonardo shuningdek, vertolyot g'oyasini o'ylab topdi, uning harakatlantiruvchi elementi tez harakatlanuvchi spiral bo'lishi kerak:
Vida apparati, agar yuqori tezlikda aylantirilsa, havoga vidalanadi va yuqoriga ko'tariladi.
Codex Atlanticus'da Leonardo parashyutning eng qadimgi dizaynini beradi.
Statika va dinamika
Rassomlikka nisbatan istiqbolni o'rganar ekan, Leonardo geometriya va mexanika muammolariga o'tdi.
Eksperimental ilmiy usul va uning qo'llanilishi
Leonardo da Vinchi rassom sifatida optika nazariyasiga qiziqqan. U obscura kamerasining tavsifini berdi va uni ko'rish nazariyasida ishlatdi. U Oyni kuzatish uchun ko'zoynakni taklif qildi, ko'zlar uch o'lchamli jismlarni boshqacha ko'rishini aniqladi va parabolik oynalar ustida ishladi. Birinchi bo'lib Oyning kul nuri avval Yerdan, keyin esa Oydan aks ettiriladigan yorug'likdir. U ikkita linzali teleskopning birinchi dizaynini taklif qildi.
Leonardo da Vinchi o'zining anatomik tadqiqotlarida otopsiya natijalarini jamlab, inson tanasining turli organlari, mushaklari va tizimlarining bir qator batafsil chizmalarini yaratib, zamonaviy ilmiy illyustratsiya asoslarini yaratdi. Leonardo inson tanasini "tabiiy mexanika" misoli sifatida tasvirlagan. U bir qator suyak va nervlarni kashf etdi va tavsifladi, embriologiya va qiyosiy anatomiya muammolarini o'rgandi.
G'alati shundaki, da Vinchining faqat bitta ixtirosi uning hayoti davomida e'tirof etilgan - kalit bilan o'ralgan to'pponcha uchun g'ildirak qulfi. Dastlab, bu mexanizm keng tarqalmagan edi, lekin 16-asrning o'rtalariga kelib, u zodagonlar orasida, ayniqsa otliqlar orasida mashhurlikka erishdi, bu hatto zirh dizaynida ham o'z aksini topdi: Maksimilian zirhlari o'rniga qo'lqop bilan yasala boshlandi. to'pponchadan otish uchun qo'lqoplar. Leonardo da Vinchi tomonidan ixtiro qilingan to'pponcha uchun g'ildirak qulfi shu qadar mukammal ediki, uni 19-asrda topish davom etdi.
Ammo, tez-tez sodir bo'lganidek, daholarning tan olinishi asrlar o'tib keladi: uning ko'plab ixtirolari kengaytirildi va modernizatsiya qilindi va hozirda kundalik hayotda qo'llanilmoqda.
Misol uchun, Leonardo da Vinchi havoni siqib, quvurlar orqali o'tkazishga majbur qiladigan qurilma yaratdi. Ushbu ixtiro juda keng qo'llanilishiga ega: pechkalarni yoritishdan tortib ... xonalarni ventilyatsiya qilishgacha.
Leonardo odamning uzoq vaqt suv ostida qolishi ehtimoli bilan qiziqqan birinchi olim emas. Misol uchun, Leon Battista Alberti Rim kemalarini Nemi ko'li tubidan ko'tarishni rejalashtirgan. Leonardo shunchaki rejalardan uzoqroqqa bordi: u suv o'tkazmaydigan teridan tikilgan sho'ng'in kostyumi dizaynini yaratdi.
Uning katta ko'krak cho'ntagi bo'lishi kerak edi, u hajmni oshirish uchun havo bilan to'ldirilgan, bu esa g'avvosning suv yuzasiga chiqishini osonlashtiradi. Leonardoning g'avvosi egiluvchan nafas olish trubkasi bilan jihozlangan bo'lib, uning dubulg'asini suv yuzasidagi himoya suzuvchi gumbaz bilan bog'lagan (afzalroq charm bo'g'inlari bo'lgan qamishlardan qilingan).
Ma'lumki, Leonardo da Vinchi zamonaviy vertolyotning "ajdodi" rasmini ham ishlab chiqdi. Parvona radiusi 4,8 m bo'lishi kerak edi.Olim rejasiga ko'ra, uning metall qirrasi va zig'ir qoplamasi bor edi. Vintni eksa bo'ylab yurgan va tutqichlarni itarib yuborgan odamlar boshqargan. "O'ylaymanki, agar bu vint mexanizmi yaxshi yasalgan bo'lsa, ya'ni kraxmalli zig'irdan (ko'z yoshlari yirtilmasligi uchun) va tezda burilmasa, u havoda tayanch topadi va havoga baland uchadi", deb yozgan edi da Vinchi o'z asarlarida. .
Insonni suzishga o'rgatish uchun eng zarur narsalardan biri bu qutqaruv kemasidir. Leonardoning bu ixtirosi deyarli o'zgarishsiz qoldi.
Suzishni tezlashtirish uchun olim to‘rli qo‘lqoplar dizaynini ishlab chiqdi, ular vaqt o‘tishi bilan mashhur qanotlarga aylandi.
Ishonish qiyin, lekin ishchilarning ishini engillashtirish uchun Leonardo ... ekskavatorlarni o'ylab topdi, ular qazish uchun emas, balki qazilgan materiallarni ko'tarish va tashish uchun mo'ljallangan edi. Olimlarning fikricha, Arno daryosini burish loyihasi uchun ekskavatorlar kerak bo‘lishi mumkin. Kengligi 18 m, uzunligi 6 m boʻlgan ariq qazish rejalashtirilgan edi.
Ixtirochining rasmlari mashinaning o'lchami va qazilishi kerak bo'lgan kanal haqida tasavvur beradi. Turli uzunlikdagi bomlarga ega kran qiziqarli edi, chunki u ikki yoki undan ortiq qazish darajasida bir nechta qarshi og'irliklar bilan ishlatilishi mumkin edi. Kranning bomlari 180° ga aylanib, kanalning butun enini qoplagan. Ekskavator relslarga o'rnatildi va ish davom etar ekan, markaziy relsdagi vintli mexanizm yordamida oldinga siljidi.
|
|
Leonardoning eng mashhur chizmalaridan biri avtomobilning qadimiy rivojlanishini aks ettiradi. O'ziyurar aravani rulga ulangan drayvlarga energiya o'tkazadigan murakkab krossovka mexanizmi bilan harakatlantirish kerak edi. Orqa g'ildiraklar differensiyalangan drayvlarga ega edi va mustaqil ravishda harakatlana oldi. To'rtinchi g'ildirak rulga ulangan, uning yordamida siz aravani boshqarishingiz mumkin.
Ushbu avtomobil dastlab qirollik saroyining o'yin-kulgilari uchun mo'ljallangan bo'lib, O'rta asrlar va Uyg'onish davrining boshqa muhandislari tomonidan yaratilgan o'ziyurar mashinalar qatoriga tegishli edi.
Insoniyat endigina olimning ba'zi ixtirolarini sinab ko'rishga jur'at etayapti: masalan, Norvegiyaning As shahrida 2001 yilda Leonardo da Vinchi tomonidan loyihalashtirilgan 100 metrlik piyodalar ko'prigi ochilgan edi. Bu o‘z davridan ancha oldinda bo‘lgan ustozning me’moriy loyihasi 500 yil ichida birinchi marta haqiqiy timsolini oldi...
Leonardo da Vinchi bu inshootni turk sultoni uchun yaratgan: ko'prik Istanbuldagi Oltin Shox ko'rfazini o'tishi kerak edi. Agar loyiha amalga oshirilganida, bu ko‘prik o‘z davrining eng uzun ko‘prigi bo‘lardi – uzunligi 346 metrni tashkil etdi. Biroq, Leonardo o'z loyihasini amalga oshira olmadi - Sulton Bayazet II florensiyalik rassomning takliflarini rad etdi.
To‘g‘ri, yangi ko‘prik uzunligi bo‘yicha o‘zining o‘rta asr prototipidan pastroq – 346 o‘rniga 100 m – lekin u Leonardo loyihasining barcha dizayn va estetik afzalliklarini aynan takrorlaydi. Ushbu ko'prik Oslodan 35 km janubda, E-18 avtomagistralidan 8 m balandlikda piyodalar o'tish joyi bo'lib xizmat qiladi. Uni qurishda Leonardo da Vinchining faqat bitta g'oyasini qurbon qilish kerak edi - qurilish materiali sifatida yog'och ishlatilgan, 500 yil oldin ko'prik toshdan qurilishi rejalashtirilgan edi.
2002 yilda buyuk Leonardo da Vinchining ixtirolaridan biri Buyuk Britaniyada ham qayta tiklandi: Surrey osmonida aynan uning chizmalari bo'yicha yig'ilgan zamonaviy delfplan prototipi muvaffaqiyatli sinovdan o'tkazildi.
Surrey tepaliklaridan sinov parvozlarini deltaplanda uchish bo'yicha ikki karra jahon chempioni Judi Liden amalga oshirdi. U da Vinchining "proto-delta planerini" maksimal 10 m balandlikka ko'tarishga va havoda 17 soniya turishga muvaffaq bo'ldi. Bu qurilma haqiqatan ham ishlaganligini isbotlash uchun etarli edi.
Parvozlar eksperimental teleloyiha doirasida amalga oshirildi. Qurilma Bedfordshirlik 42 yoshli mexanik Stiv Robertsning butun dunyoga tanish chizmalari asosida qayta yaratildi.
O'rta asrlarga oid deltplaner yuqoridan qushning skeletiga o'xshaydi. U italyan terak, qamish, hayvon tendon va zig'irdan tayyorlanadi, qo'ng'iz sekretsiyasidan olingan sir bilan ishlov beriladi.
Uchar mashinaning o'zi mukammal emas edi. “Uni nazorat qilish deyarli imkonsiz edi. Men shamol esayotgan joyga uchib ketdim va bu haqda hech narsa qila olmadim. Tarixdagi birinchi avtomobilni sinovdan o‘tkazuvchi ham xuddi shunday his qilgan bo‘lsa kerak”, - deydi Judi.
Leonardo da Vinchi ishonganidek, "agar odamning har bir tomoni 12 qo'l uzunligi va balandligi 12 bo'lgan qalin matodan yasalgan ayvon bo'lsa, u har qanday muhim balandlikdan sinmasdan sakrashi mumkin". Uning o'zi ushbu qurilmani sinab ko'rishga qodir emas edi, ammo 2000 yil dekabr oyida Janubiy Afrikadagi britaniyalik parashyutchi Adrian Nikolas Leonardo da Vinchi eskizi bo'yicha parashyutda issiq havo sharidan 3 ming metr balandlikdan tushdi. Tushish muvaffaqiyatli bo'ldi.
Kirish
Uyg'onish davri ajoyib shaxslarga boy edi. Ammo 1452 yil 15 aprelda Florensiya yaqinidagi Vinchi shahrida tug'ilgan Leonardo hatto Uyg'onish davrining boshqa mashhur kishilarining umumiy kelib chiqishidan ham ajralib turadi.
Italiya Uyg'onish davri boshlanishining bu super dahosi shunchalik g'alatiki, u olimlarni nafaqat hayratga soladi, balki chalkashlik bilan aralashtirib yuboradi. Uning imkoniyatlarini umumiy ko'rib chiqish ham tadqiqotchilarni hayratga soladi: odam, hatto peshonasida yetti bo'lak bo'lsa ham, bir vaqtning o'zida ajoyib muhandis, rassom, haykaltarosh, ixtirochi, mexanik, kimyogar, filolog, olim, ko'ruvchi bo'la olmaydi. , o'z davrining eng yaxshi qo'shiqchisi, suzuvchi, musiqa asboblari, kantatalar, chavandozlar, qilichbozlar, me'morlar, modelyerlar va boshqalar yaratuvchisi. Uning tashqi xususiyatlari ham hayratlanarli: Leonardo baland bo'yli, nozik va yuzi shunchalik go'zalki, uni "farishta" deb atashgan va shu bilan birga g'ayritabiiy kuchli (o'ng qo'li bilan - chap qo'l! - u taqani ezib tashlagan) ).
Leonardo da Vinchi haqida bir necha bor yozilgan. Lekin uning ham olim, ham san’at arbobi sifatidagi hayoti va ijodi mavzusi bugun ham dolzarbligicha qolmoqda. Ushbu ishning maqsadi Leonardo da Vinchi haqida batafsil aytib berishdir. Ushbu maqsadga quyidagi vazifalarni hal qilish orqali erishiladi:
Leonardo da Vinchining tarjimai holini ko'rib chiqing;
faoliyatining asosiy davrlarini tahlil qilish;
uning eng mashhur asarlarini tavsiflash;
olim va ixtirochi sifatidagi faoliyati haqida gapirib berish;
Leonardo da Vinchi bashoratlariga misollar keltiring.
Ishning tuzilishi quyidagicha. Ish uch bob yoki besh paragraf, kirish, xulosa, foydalanilgan adabiyotlar roʻyxati va ilovadagi rasmlardan iborat.
Birinchi bob buyuk Florentsiyaning tarjimai holiga bag'ishlangan.
Ikkinchi bobda uning faoliyatining asosiy davrlari ko'rib chiqiladi: erta, etuk va kech. Unda Leonardoning "La Gioconda (Mona Liza)" va "So'nggi kechki ovqat" kabi durdona asarlari haqida batafsil hikoya qilinadi.
Uchinchi bobda Leonardo da Vinchining ilmiy faoliyati to‘liq tavsiflangan. Da Vinchining mexanika sohasidagi ishlariga, shuningdek, uning uchuvchi apparatlariga alohida e'tibor qaratilgan.
Xulosa qilib, ish mavzusi bo'yicha xulosalar chiqariladi.
1. Leonardo da Vinchining hayot yo'li
Leonardo da Vinchi 1452 yilda tug'ilgan va 1519 yilda vafot etgan. Bo'lajak dahoning otasi, badavlat notarius va er egasi Per da Vinchi Florensiyada eng mashhur odam edi, lekin uning onasi Ketrin oddiy dehqon qizi, nufuzli lordning o'tkinchi injiqligi edi. Perrotning rasmiy oilasida bolalar yo'q edi, shuning uchun 4-5 yoshidan boshlab bolani otasi va o'gay onasi tarbiyaladi, o'z onasi esa, odatdagidek, dehqonga sep bilan turmushga chiqishga shoshildi. O‘zining g‘ayrioddiy aql-zakovati va xushmuomala fe’l-atvori bilan ajralib turadigan kelishgan o‘g‘il ota xonadonida darrov hammaning suyukli va sevimlisiga aylandi. Bunga qisman Leonardoning birinchi ikki o'gay onasi farzandsiz bo'lganligi ham yordam berdi. Pieroning uchinchi xotini Margarita Leonardoning otasining uyiga uning mashhur o'gay o'g'li allaqachon 24 yoshda bo'lganida kirdi. Uchinchi xotinidan senor Perrotning to'qqiz o'g'li va ikki qizi bor edi, ammo ularning hech biri "na aqli, na qilich" bilan porlamadi.
Keng bilimga ega va ilm-fan asoslarini puxta egallagan Leonardo da Vinchi, agar u shunchalik o'zgaruvchan va o'zgaruvchan bo'lmaganida, katta afzalliklarga erishgan bo'lardi. Aslida, u ko'p fanlarni o'rganishni boshladi, lekin boshlab, keyin ularni tark etdi. Shunday qilib, matematikada, uni o'rgangan bir necha oy ichida u shunday yutuqlarga erishdiki, u o'zi o'qigan o'qituvchiga doimo har xil shubha va qiyinchiliklarni qo'yib, uni bir necha bor hayratda qoldirdi. U musiqa ilmini o'rganishga ham biroz kuch sarfladi, lekin tez orada faqat lira chalishni o'rganishga qaror qildi. U tabiatan yuksak ruhga ega va jozibaga to'la inson sifatida uning jo'rligida ilohiy qo'shiq kuylardi. Shunga qaramay, har xil faoliyatiga qaramay, u hech qachon rasm chizish va modellashtirishdan voz kechmadi, chunki u hamma narsadan ko'ra uning tasavvurini o'ziga tortdi.
1466 yilda 14 yoshida Leonardo da Vinchi Verrokkio ustaxonasiga shogird sifatida kirdi. Bu shunday bo'ldi: Leonardoning otasi ser Pyero bir kuni uning bir nechta rasmlarini tanlab oldi va ularni o'zining ajoyib do'sti bo'lgan Andrea Verrokkioga olib bordi va zudlik bilan Leonardo rasm chizish bilan shug'ullanib, biron bir muvaffaqiyatga erisha oladimi yoki yo'qligini aytishni so'radi. . Ajam Leonardoning chizmalarida ko'rgan ulkan salohiyatidan hayratda qolgan Andrea Ser Pieroni ushbu ishga bag'ishlash qarorida qo'llab-quvvatladi va Leonardo o'z ustaxonasiga kirishiga darhol rozi bo'ldi, Leonardo buni o'z xohishi bilan bajardi va qila boshladi. faqat bitta sohada emas, balki chizma kiritilgan barcha sohalarda mashq qiling. Bu vaqtda u haykaltaroshlikda, loydan kulgili ayollarning bir nechta boshlarini haykaltaroshlikda va arxitekturada turli xil binolarning ko'plab rejalari va boshqa ko'rinishlarini chizgan holda o'zini ko'rsatdi. U birinchi bo'lib hali yoshligida Arno daryosini Pizani Florensiya bilan bog'laydigan kanal orqali qanday yo'naltirish masalasini muhokama qilgan. Shuningdek, u suv quvvati bilan harakatga keltiriladigan tegirmonlar, to'ldirish mashinalari va boshqa mashinalarning chizmalarini yaratdi.
Verrocchio rasmida: "Rabbiyning suvga cho'mishi", farishtalardan biri Leonardo da Vinchi tomonidan chizilgan; Vasariy tomonidan aytilgan afsonaga ko'ra, keksa usta o'z shogirdining ishi bilan o'zini ustun qo'yganini ko'rib, go'yo rasm chizishdan voz kechgan. Qanday bo'lmasin, taxminan 1472 yilda o'sha paytda yigirma yoshda bo'lgan Leonardo Verrokkio ustaxonasini tark etib, mustaqil ishlay boshladi.
Leonardo da Vinchi chiroyli, chiroyli qurilgan, ulkan jismoniy kuchga ega bo'lgan va ritsarlik, ot minish, raqs, qilichbozlik va hokazo san'atlarini yaxshi bilgan. Leonardoning zamondoshlari u bilan suhbatlashish juda yoqimli bo'lganligi sababli odamlarning qalbini o'ziga tortganini ta'kidlashadi. . U hayvonlarni, ayniqsa otlarni juda yaxshi ko'rardi. Qushlar sotiladigan joylarda sayr qilib, ularni o'z qo'llari bilan qafasdan olib chiqdi va sotuvchiga o'zi talab qilgan narxni to'lab, ularni yovvoyi tabiatga qo'yib yubordi va ularga yo'qolgan erkinliklarini qaytardi.
Leonardo da Vinchi haqida ko'plab afsonalar va hikoyalar mavjud. Aytishlaricha, bir kuni Ser Pyero Vinchi o'z mulkida bo'lganida, o'z xo'jayinining erida kesib tashlagan anjir daraxtidan o'z qo'llari bilan dumaloq qalqon yasagan dehqonlaridan biri undan shunchaki olishini so'radi. bu qalqon unga Florensiyada bo'yalgan, u bunga juda rozi bo'lgan, chunki bu dehqon juda tajribali qush ovchi edi va baliq ovlanadigan joylarni juda yaxshi bilardi va Ser Pierrot ov va baliq ovlashda o'z xizmatlaridan keng foydalangan. Shunday qilib, qalqonni Florensiyaga olib bordi, lekin Leonardoga uning qaerdan kelganini aytmasdan, Ser Per undan unga biror narsa yozishni so'radi. Leonardo, kunlarning birida bu qalqon uning qo'liga tushib, qalqonning qiyshiq, yomon ishlangan va ko'rimsiz ekanligini ko'rib, uni olov ustiga to'g'rilab, tornachiga berib, uni egri va ko'rinmas holga keltirdi. hatto, va keyin, uni o'tlardan o'tkazib, o'ziga xos tarzda qayta ishlagandan so'ng, u Meduza rahbari bir vaqtlar yaratgan taassurot qoldirib, unga duch kelgan barchani qo'rqitadigan nima yozish haqida o'ylay boshladi. Va shu maqsadda Leonardo o'zidan boshqa hech kim kirmagan xonalardan biriga turli xil kaltakesaklar, kriketlar, ilonlar, kapalaklar, chigirtkalar, yarasalar va shunga o'xshash boshqa g'alati jonzotlarni qo'yib yubordi. turli yo'llar bilan u juda jirkanch va dahshatli yirtqich hayvonni yaratdi, u o'zining nafasi bilan zaharlanib, havoni alangaladi. U toshdagi qorong'u yoriqdan sudralib chiqayotgan va ochiq og'zidan zahar, ko'zlaridan alanga va burun teshigidan tutun chiqayotganini tasvirlagan va bu juda g'ayrioddiy ediki, aslida u dahshatli va qo'rqinchli narsadek tuyulardi. Va u shu qadar uzoq vaqt ishladiki, xonada o'lik hayvonlarning shafqatsiz va chidab bo'lmas hidi bor edi, ammo Leonardo san'atga bo'lgan katta muhabbati tufayli buni sezmadi. Na dehqon, na otasi boshqa so'ramagan bu ishni tugatgandan so'ng, Leonardo ikkinchisiga xohlagan vaqtda qalqon yuborishi mumkinligini aytdi, chunki u o'z vazifasini bajargan. Shunday qilib, bir kuni ertalab ser Piero o'z xonasiga qalqon olish uchun kirib, eshikni taqillatganda, Leonardo uni ochdi, lekin undan kutishni so'radi va xonaga qaytib, qalqonni minoraga va yorug'likka qo'ydi, lekin sozladi. Deraza o'chirilgan yorug'lik berishi uchun. Bu haqda o‘ylamagan ser Pyero bir qarashda hayratdan titrab ketdi, bu o‘sha qalqon ekanligiga, ayniqsa, ko‘rgan surati rasm ekaniga ishonmay, orqaga chekinganda, Leonardo uni qo‘llab-quvvatlab dedi: “Bu ish nima uchun yaratilganiga xizmat qiladi. Shunday qilib, uni oling va bering, chunki bu san'at asarlaridan kutilgan ta'sirdir." Ser Perrotga bu narsa ajoyib bo'lib tuyuldi va u Leonardoning jasur so'zlarini katta maqtov bilan taqdirladi. Va keyin asta-sekin o'yinchidan sotib oldi. Do‘kondor yana bir qalqonni yuragi yozilgan, o‘q bilan teshilgan, bir dehqonga berdi, u buning uchun butun umri davomida minnatdor bo‘lib o‘tdi.Keyinchalik Florensiyada ser Pyero Leonardo chizgan qalqonni ba’zi savdogarlarga yashirincha sotdi. yuz dukat va ko'p o'tmay bu qalqon milanliklarning qo'liga Gertsogga tushdi, o'sha savdogarlar uni uch yuz dukatga qayta sotishdi.
Taxminan 1480 yilda Leonardo Milanga musiqachi va improvizator sifatida Dyuk Lui Sforza saroyiga chaqirildi. Biroq, unga Milanda san'at akademiyasini ochish topshirildi. Ushbu akademiyada dars berish uchun Leonardo da Vinchi rasm, yorug'lik, soyalar, harakat, nazariya va amaliyot, inson tanasining harakatlari, inson tanasining nisbati haqida risolalar tuzdi.
Leonardo me'mor sifatida, ayniqsa Milanda binolar qurdi va ko'plab me'moriy loyihalar va chizmalarni tuzdi, ayniqsa anatomiya, matematika, istiqbol, mexanikani o'rgandi; u Florensiya va Pizani kanal orqali bog'lash loyihasi kabi keng ko'lamli loyihalardan voz kechdi; Uning Florensiyadagi S.Jovanni nomidagi qadimiy suvga cho‘mdirish maskanini barpo etish rejasi nihoyatda jasoratli bo‘lib, uning poydevorini ko‘tarib, binoga yanada ulug‘vor ko‘rinish berdi. Insondagi his-tuyg'u va ehtiroslar ifodasini o'rganish uchun. U inson faoliyati avj olgan eng gavjum joylarga tashrif buyurdi va duch kelgan hamma narsani albomga yozib oldi; alam va haddan tashqari umidsizlik ifodasini xotirasida muhrlab, jinoyatchilarni qatl joyiga kuzatib qo‘ydi; u dehqonlarni uyiga taklif qildi, ularga eng qiziqarli narsalarni aytib berdi, ularning yuzlaridagi kulgili ifodani o'rganishni xohladi. Bunday realizm bilan Leonardo bir vaqtning o'zida eng yuqori darajadagi chuqur sub'ektiv tuyg'u, nozik, qisman sentimental xayolparastlik bilan ta'minlangan. Uning ba'zi asarlarida birinchi navbatda u yoki bu element ustunlik qiladi, lekin asosiy, eng yaxshi asarlarda ikkala element ham go'zal uyg'unlik bilan muvozanatlanadi, shuning uchun uning mohir dizayni va go'zallik hissi tufayli ular o'sha yuksak darajani egallaydi. zamonaviy san'atning buyuk ustalari orasida birinchi o'rinlardan birini mustahkamlaydi.
Leonardo juda ko'p boshladi, lekin hech narsani tugatmadi, chunki unga qo'l o'ylab topilgan narsalarda badiiy mukammallikka erisha olmagandek tuyuldi, chunki u o'z rejasida o'zi uchun juda nozik va hayratlanarli turli xil qiyinchiliklarni yaratdi. hatto eng mohir qo'llar bilan ham hech qachon ifoda etib bo'lmaydi.
Lui Sforza nomidan da Vinchi tomonidan amalga oshirilgan korxonalar orasida Francheska Sforza xotirasiga bag'ishlangan bronzadan yasalgan ulkan otliq haykali ayniqsa diqqatga sazovordir. Ushbu yodgorlikning birinchi modeli tasodifan buzildi. Leonardo da Vinchi boshqasini haykalga solgan, biroq pul yo‘qligi sababli haykal quyilmagan. 1499 yilda frantsuzlar Milanni egallab olishganda, model Gascon kamonchilari uchun nishon bo'lib xizmat qildi. Leonardo Milanda mashhur "So'nggi kechki ovqat" asarini ham yaratdi.
1499 yilda fransuzlar Lodoviko Sforzani Milandan haydab chiqargandan so'ng, Leonardo Venetsiyaga jo'nab ketdi, yo'lda Mantuaga tashrif buyurdi, u erda mudofaa inshootlarini qurishda qatnashdi va keyin Florensiyaga qaytib keldi; Ma'lumotlarga ko'ra, u matematikaga shunchalik berilib ketganki, u mo'yqalam olish haqida o'ylashni ham xohlamagan. O'n ikki yil davomida Leonardo doimiy ravishda shahardan shaharga ko'chib o'tdi, Romagnadagi mashhur Chezare Borgia uchun ishladi, Piombino uchun istehkomlarni (hech qachon qurilmagan) loyihalashtirdi. Florensiyada u Mikelanjelo bilan raqobatga kirishdi; Bu raqobat ikki rassomning Palazzo della Signoria (shuningdek Palazzo Vecchio) uchun chizgan ulkan jangovar kompozitsiyalari bilan yakunlandi. Keyin Leonardo ikkinchi otliq yodgorlikni o'ylab topdi, u birinchisi kabi hech qachon yaratilmagan. Bu yillar davomida u o'z daftarlarini rasm chizish nazariyasi va amaliyoti, anatomiya, matematika va qushlarning parvozi kabi turli xil mavzular bo'yicha turli g'oyalar bilan to'ldirishda davom etdi. Ammo 1513 yilda, 1499 yilda bo'lgani kabi, uning homiylari Milandan haydab chiqarildi.
Leonardo Rimga bordi va u erda uch yilni Medici homiyligida o'tkazdi. Anatomik tadqiqotlar uchun material yo'qligidan tushkunlikka tushgan va xafa bo'lgan Leonardo hech qayerga olib kelmagan tajribalar va g'oyalar bilan shug'ullangan.
Frantsuzlar, avval Lyudovik XII, keyin esa Frensis I Italiya Uyg'onish davri asarlarini, ayniqsa, Leonardoning "So'nggi kechki ovqat" asarini hayratda qoldirdilar. Shuning uchun 1516 yilda Leonardoning turli iste'dodlaridan xabardor bo'lgan Frensis I uni o'sha paytda Luara vodiysidagi Amboise qal'asida joylashgan sudga taklif qilgani ajablanarli emas. Leonardo yangi qirollik saroyi uchun gidrotexnik loyihalar va rejalar ustida ishlagan bo'lsa-da, haykaltarosh Benvenuto Cellinining yozuvlaridan uning asosiy mashg'uloti saroy adib va maslahatchisining faxriy lavozimi bo'lganligi aniq. 1519 yil 2 mayda Leonardo qirol Frensis I qo'lida vafot etdi va "san'at uchun qila oladigan hamma narsani qilmagani" uchun Xudodan va odamlardan kechirim so'radi. Shunday qilib, biz Uyg'onish davrining buyuk italyan rassomi - Leonard da Vinchining qisqacha tarjimai holini ko'rib chiqdik. Keyingi bobda Leonard da Vinchining rassom sifatidagi faoliyati ko'rib chiqiladi.
2. Leonardo da Vinchi ijodi
2.1 Leonardo da Vinchi rasmidagi asosiy davrlar
Buyuk italyan rassomining ijodini erta, etuk va kech davrlarga bo'lish mumkin .
Birinchi sanali asar (1473, Uffizi) darada koʻrinib turgan daryo vodiysining kichik eskizi; bir tomonida qal'a, ikkinchi tomonida o'rmonli tepalik bor. Qalamning tezkor zarbalari bilan yaratilgan ushbu eskiz rassomning atmosfera hodisalariga doimiy qiziqishidan dalolat beradi, bu haqda u keyinchalik o'z eslatmalarida keng yozgan. 1460-yillarda Florentsiya san'atida suv toshqiniga qaragan baland joydan tasvirlangan landshaft keng tarqalgan qurilma edi (garchi u har doim faqat rasmlar uchun fon sifatida xizmat qilgan). Qadimgi jangchining profildagi kumush qalam bilan chizilgan rasmi (1470-yillarning o'rtalari, Britaniya muzeyi) Leonardoning chizmachi sifatida to'liq etukligini ko'rsatadi; u zaif, bo'shashgan va tarang, elastik chiziqlar va diqqatni asta-sekin yorug'lik va soya bilan modellashtirilgan sirtlarga mohirona birlashtirib, jonli, jonli tasvirni yaratadi.
Eskirmagan rasm" xabarnoma"(1470-yillarning oʻrtalari, Uffizi) faqat 19-asrda Leonardoga tegishli edi; balki buni Leonardo va Verrokkio hamkorligi natijasi deb hisoblash to'g'riroq bo'lardi. Unda bir nechta zaif tomonlar mavjud, masalan, chap tomondagi binoning istiqbolli qisqarishi juda keskin yoki Xudoning onasi figurasi va musiqa stendlari o'rtasidagi miqyos munosabatlari istiqbolda kam rivojlangan. Biroq, boshqa jihatlarda, ayniqsa nozik va yumshoq modellashtirishda, shuningdek, fonda noaniq ko'rinadigan tog'li tumanli landshaftni talqin qilishda rasm Leonardoning qo'liga tegishli; Buni uning keyingi asarlarini o'rganishdan xulosa qilish mumkin. Kompozitsion g'oya unga tegishlimi, degan savol ochiqligicha qolmoqda. Zamondoshlarining asarlari bilan solishtirganda o'chirilgan ranglar rassomning keyingi asarlarining ranglanishini kutadi.
Rasm Verrokkio "Suvga cho'mish"(Uffizi) ham sanasi yo'q, garchi uni 1470-yillarning birinchi yarmida joylashtirish mumkin bo'lsa-da. Birinchi bobda ta'kidlanganidek, Leonardoning birinchi biograflaridan biri Giorgio Vasari, u profilga o'girilib, ikki farishtaning chap tomonini chizganligini da'vo qiladi. Farishtaning boshi yorug'lik va soyada nozik tarzda modellashtirilgan bo'lib, sirt to'qimalarining yumshoq va ehtiyotkorlik bilan tasvirlangan, o'ngdagi farishtaning yanada chiziqli muomalasidan farqli o'laroq. Ko'rinishidan, Leonardoning ushbu rasmdagi ishtiroki tumanli daryo manzarasi va yog'da bo'yalgan Masih figurasining ba'zi qismlarini qamrab olgan, garchi rasmning boshqa qismlarida tempera ishlatilgan. Texnikadagi bu farq shuni ko'rsatadiki, Leonardo Verrokkio tugatmagan rasmni katta ehtimol bilan tugatgan; Rassomlar bir vaqtning o'zida ishlagan bo'lsa kerak.
Ginevra dei Benci portreti(taxminan 1478 yil, Vashington, Milliy galereya) - Leonardoning mustaqil ravishda chizilgan birinchi rasmi bo'lishi mumkin. Taxta pastki qismdan taxminan 20 sm masofada kesilgan, shuning uchun yosh ayolning kesishgan qo'llari g'oyib bo'lgan (bu rasmning saqlanib qolgan taqlidlari bilan taqqoslashdan ma'lum). Ushbu portretda Leonardo modelning ichki dunyosiga kirib borishga intilmaydi, ammo yumshoq, deyarli monoxromli kesilgan modellashtirishning ajoyib mahorati namoyishi sifatida bu rasmga teng keladigani yo'q. Orqasida archa shoxlari (italyancha - ginevra) va nam tuman bilan qoplangan manzarani ko'rishingiz mumkin.
Ginevra dei Benci va Benois Madonna portreti(Sankt-Peterburg, Ermitaj), Madonna va Bolaning bir qator kichik eskizlaridan oldin, ehtimol Florensiyada yakunlangan so'nggi rasmlardir. Tugallanmagan Muqaddas Ierrom, uslubida Magilarning sajdasiga juda yaqin, shuningdek, taxminan 1480 yilga to'g'ri kelishi mumkin. Bu rasmlar harbiy mexanizmlarning saqlanib qolgan birinchi eskizlari bilan bir vaqtda. Rassom sifatida o'qitilgan, ammo harbiy muhandis bo'lishga intilgan Leonardo "Sehrgarlarning sajdasi" ustida ishlashni to'xtatdi va uning ishining etuk davri boshlangan Milanda yangi vazifalar va yangi hayot izlashga kirishdi.
Leonardo Milanda muhandis bo'lish umidida bo'lganiga qaramay, u 1483 yilda olgan birinchi buyrug'i Grottodagi Madonna ibodatxonasi uchun qurbongoh tasvirining bir qismini ishlab chiqarish edi (Luvr; atributi). Leonardo cho'tkasining keyingi versiyasiga London Milliy Galereyasi bahsli). Tiz cho'kib turgan Maryam Masih Bola va chaqaloq Yahyoga qaraydi, Yahyoga ishora qilayotgan farishta esa tomoshabinga qaraydi. Raqamlar old tomonda uchburchak shaklida joylashtirilgan. Aftidan, raqamlar tomoshabindan sfumato (loyqa va noaniq konturlar, yumshoq soyalar) deb ataladigan engil tuman bilan ajratilganga o'xshaydi. Leonardo rasmining o'ziga xos xususiyati. Ularning orqasida, g'orning yarim qorong'ida, stalaktitlar va stalagmitlar va tuman bilan qoplangan asta-sekin oqayotgan suvlar ko'rinadi. Manzara fantastik ko'rinadi, lekin Leonardoning rasm - bu fan degan gapini eslashimiz kerak. Rasm bilan bir vaqtda chizilgan rasmlardan ko'rinib turibdiki, u geologik hodisalarni sinchkovlik bilan kuzatishga asoslangan. Bu o'simliklarning tasviriga ham tegishli: siz ularni nafaqat ma'lum bir tur bilan aniqlashingiz mumkin, balki Leonardo o'simliklarning quyosh tomon burish xususiyati haqida bilishini ham ko'rishingiz mumkin.
1480-yillarning o'rtalarida Leonardo " Erminli ayol"(Krakow muzeyi), bu Lodoviko Sforzaning sevimli Sesiliya Gallerani portreti bo'lishi mumkin. Hayvonli ayol figurasining konturlari butun kompozitsiyada takrorlanadigan egri chiziqlar bilan belgilanadi va bu jim ranglar va nozik teri ohanglari bilan birgalikda ideal nafislik va go'zallik taassurotini yaratadi. Erminli xonimning go'zalligi Leonardo yuz tuzilishidagi anomaliyalarni o'rgangan injiqlarning grotesk eskizlari bilan ajoyib tarzda farq qiladi.
Milanda Leonardo eslatma olishni boshladi; taxminan 1490 yilda u ikkita fanga e'tibor qaratdi: arxitektura va anatomiya. U markaziy gumbazli ma'badni (teng burchakli xoch, markaziy qismi gumbaz bilan qoplangan) - Alberti ilgari tavsiya qilgan me'moriy tuzilma turini loyihalashning bir nechta variantlarini chizdi. ibodatxonalarning qadimiy turlari va eng mukammal shaklga asoslangan - doira. Leonardo butun tuzilmaning rejasini va istiqbolli ko'rinishlarini chizdi, unda massalarning taqsimlanishi va ichki makonning konfiguratsiyasi ko'rsatilgan. Taxminan shu vaqt ichida u bosh suyagini oldi va birinchi marta bosh suyagining sinuslarini ochgan holda kesma qildi. Chizmalar atrofidagi yozuvlar uni birinchi navbatda miyaning tabiati va tuzilishi bilan qiziqtirganligini ko'rsatadi. Albatta, bu chizmalar faqat tadqiqot maqsadlari uchun mo'ljallangan edi, lekin ular o'zining go'zalligi va me'moriy loyihalarning eskizlariga o'xshashligi bilan hayratlanarli, chunki ikkalasida ham ichki makonning qismlarini ajratib turadigan qismlar tasvirlangan.
Ikkita ajoyib rasm, "La Gioconda (Mona Liza)" va "So'nggi kechki ovqat" Leonardo da Vinchining etuk davriga tegishli.
Mona Liza Leonardo ayol tanasining tuzilishini, anatomiyasini va tug'ish bilan bog'liq muammolarni o'rganishga shunchalik berilib ketgan bir paytda yaratilganki, uning badiiy va ilmiy qiziqishlarini ajratib bo'lmaydi. Bu yillar davomida u bachadonda inson embrionining eskizini chizdi va Leda rasmining bir nechta versiyalarining oxirgisini yaratdi, u o'lim qizi Leda va Zevsning birlashmasidan Kastor va Polluksning tug'ilishi haqidagi qadimgi afsona syujeti bo'yicha. oqqush shakli. Leonardo qiyosiy anatomiyani o'rgangan va barcha organik shakllar o'rtasidagi o'xshashliklarga qiziqqan.
Leonardo barcha fanlardan ko'proq anatomiya va harbiy ishlarga qiziqardi.
Leonardoning eng muhim jamoat buyruqlari ham urush bilan bog'liq edi. 1503 yilda, ehtimol, Nikolo Makiavellining talabiga binoan, u Florensiyadagi Palazzo della Signoriadagi Buyuk Kengash zali uchun Angiari jangi tasvirlangan taxminan 6 dan 15 m gacha bo'lgan freska uchun komissiya oldi. Ushbu freskadan tashqari, Mikelanjelo tomonidan topshirilgan Kascina jangi tasvirlanishi kerak edi; ikkala syujet Florensiyaning qahramonona g‘alabalaridir. Bu komissiya ikki rassomga 1501 yilda boshlangan shiddatli raqobatni davom ettirishga imkon berdi. Ikkala rassom ham tez orada Florensiyani, Leonardoni Milana va Mikelanjeloni Rimga tark etgani uchun freska ham tugallanmagan; tayyorlovchi kartonlar saqlanib qolmagan. Leonardo kompozitsiyasining markazida (uning eskizlari va markaziy qismning nusxalaridan ma'lum bo'lib, u o'sha paytda tugallangan) bayroq uchun jang bo'lgan epizod bor edi, unda otliqlar qilich bilan shiddatli jang qilishadi va halok bo'lgan jangchilar yotqizilgan. otlarining oyoqlari. Boshqa eskizlarga qaraganda, kompozitsiya uchta qismdan iborat bo'lishi kerak edi, uning markazida bayroq uchun kurash bor edi. Aniq dalil yo'qligi sababli, Leonardoning saqlanib qolgan rasmlari va uning yozuvlari parchalari jang ufqda tog' tizmasi bo'lgan tekis landshaft fonida tasvirlanganligini ko'rsatadi.
Leonardo da Vinchi ijodining kech davri, birinchi navbatda, Madonna va Bola va Sankt-Peterburg syujeti uchun bir nechta eskizlarni o'z ichiga oladi. Anna; Bu fikr birinchi marta Florensiyada paydo bo'lgan. Karton taxminan 1505 yilda yaratilgan bo'lishi mumkin (London, Milliy galereya) va 1508 yilda yoki biroz keyinroq rasm hozir Luvrda yaratilgan. Madonna Sankt-Peterburgning tizzasida o'tiradi. Anna va qo'zini ushlab turgan bola Masihga qo'llarini cho'zdi; silliq chiziqlar bilan belgilangan erkin, yumaloq shakllar yagona kompozitsiyani tashkil qiladi.
Yahyo cho'mdiruvchi(Luvr) fonning yarim qorong'iligidan ko'rinadigan yumshoq tabassumli yuzli odamni tasvirlaydi; u tomoshabinga Masihning kelishi haqidagi bashorat bilan murojaat qiladi.
Keyinchalik chizmalar seriyasida To'fon(Vindzor, Qirollik kutubxonasi) kataklizmlar, tonnalab suvning kuchi, bo'ronli shamollar, toshlar va daraxtlar bo'ron bo'ronida parchalanishni tasvirlaydi. Izohlarda To'fon haqidagi ko'plab parchalar mavjud bo'lib, ularning ba'zilari she'riy, boshqalari beparvolik bilan tavsiflangan, boshqalari esa ilmiy tadqiqotlar bo'lib, ular girdobdagi suvning girdob harakati, uning kuchi va traektoriyasi kabi muammolarni ko'rib chiqadi.
Leonardo uchun san'at va tadqiqot dunyoning tashqi ko'rinishini va ichki ishini kuzatish va qayd etish uchun doimiy izlanishning bir-birini to'ldiruvchi jihatlari edi. Aytish mumkinki, u olimlar orasida birinchi bo'lib tadqiqoti san'at bilan to'ldirildi.
Leonardo da Vinchining saqlanib qolgan qoʻlyozmalarining yetti mingga yaqin sahifasida uning sanʼat, fan va texnikaning turli masalalari haqidagi fikrlari jamlangan. Bu qaydlardan keyinroq “Rassomlik haqida risola” tuzilgan. Xususan, u chiziqli va havodan istiqbol haqidagi ta'limotni belgilaydi. Leonardo shunday yozadi: «... oynani oling, undagi tirik ob'ektni aks ettiring va aks ettirilgan ob'ektni o'zingizning rasmingiz bilan taqqoslang ... siz tekislikda bajarilgan rasmda ob'ektlar qavariq ko'rinishini ko'rasiz, oynada esa. samolyot bir xil narsani yaratadi; rasm shunchaki sirt, oyna esa bir xil; rasm nomoddiy, chunki yumaloq va ajraladigan ko'rinadigan narsalarni qo'llar bilan ushlab bo'lmaydi - oynada ham xuddi shunday; oyna va rasmda soya va yorug'lik bilan o'ralgan ob'ektlar tasvirlari ko'rsatilgan, ularning ikkalasi ham sirtdan juda uzoqda bo'lib ko'rinadi.Men antenna deb ataydigan yana bir istiqbol ham bor, chunki havo o'zgarishi tufayli siz turli binolargacha bo'lgan turli masofalarni taniy olasiz. , quyida bitta (to'g'ri) chiziq bilan chegaralangan... Birinchi binoni... o'z rangingiz, uzoqroqni ko'proq qiling... ko'k, xuddi shu qadar orqada bo'lishni xohlasangiz, xuddi shunday qilib ko'ring. ko'kroq ..."
Afsuski, shaffof va shaffof muhitning idrok etilgan rangga ta'siriga oid ko'plab kuzatuvlar hali Leonardodan to'g'ri fizik va matematik tushuntirishni topa olmadi. Biroq, olimning masofaga qarab yorug'lik intensivligini aniqlash, binokulyar ko'rish qonuniyatlarini o'rganish, ularda relyefni idrok etish shartini ko'rish bo'yicha birinchi tajriba urinishlari qimmatlidir.
“Rasm haqida risola”da mutanosibliklar haqida ham ma’lumotlar berilgan. Uyg'onish davrida oltin nisbatning matematik tushunchasi asosiy estetik tamoyil darajasiga ko'tarildi. Leonardo da Vinchi uni Sectio aurea deb atadi, bu erda "oltin nisbat" atamasi paydo bo'lgan. Leonardoning badiiy kanonlariga ko'ra, oltin nisbat nafaqat tananing bel chizig'i bo'yicha ikkita teng bo'lmagan qismga bo'linishiga to'g'ri keladi (katta qismining kichik qismiga nisbati butunning katta qismiga nisbatiga teng, bu). nisbati taxminan 1,618 ga teng). Yuzning balandligi (sochlarning ildizlarigacha) qosh yoylari va iyakning pastki qismi orasidagi vertikal masofani bildiradi, xuddi burun va iyakning pastki qismi orasidagi masofa. lablar burchaklari va iyakning pastki qismi orasidagi masofa, bu masofa oltin nisbatga teng. Leonardo da Vinchi inson qiyofasini tasvirlash qoidalarini ishlab chiqib, antik davrdagi adabiy ma'lumotlarga asoslanib, "qadimgilar maydoni" deb nomlangan maydonni tiklashga harakat qildi. U odamning cho'zilgan qo'llarining uzunligi taxminan uning balandligiga teng ekanligini ko'rsatadigan rasm chizdi, buning natijasida inson qiyofasi kvadrat va aylanaga to'g'ri keladi.
2.2 Eng buyuk asarlar - "La Gioconda" va "So'nggi kechki ovqat"
2.2.1 "La Gioconda"
Milanda Leonardo da Vinchi o'zining mashhur "La Gioconda (Mona Liza)" kartinasi ustida ish boshladi. La Giocondaning fon hikoyasi quyidagicha.
Franchesko di Bartolomeo del Jokondo buyuk rassomga uchinchi rafiqasi 24 yoshli Mona Lizaning portretini chizishni topshirdi. 97x53 sm o'lchamdagi rasm 1503 yilda tugallandi va darhol shuhrat qozondi. Buyuk rassom uni to'rt yil davomida yozgan (u umuman o'z asarlarini uzoq vaqt davomida yaratgan). Yozish davrida turli xil erituvchilardan foydalanish bunga dalil bo'lishi mumkin. Shunday qilib, Mona Lizaning yuzi, qo'llaridan farqli o'laroq, yoriqlar tarmog'i bilan qoplangan. Franchesko del Jokondo, noma'lum sabablarga ko'ra, bu rasmni sotib olmadi va Leonardo umrining oxirigacha u bilan xayrlashmadi. Umrining so‘nggi yillari, yuqorida ta’kidlanganidek, buyuk rassom Fransiya qiroli Frensis I ning taklifiga binoan Parijda o‘tkazdi. 1519 yil 2 mayda vafotidan keyin qirolning o'zi bu rasmni sotib oldi.
O'zining eng yaxshi asarini yaratishda rassom ko'plab portret rassomlariga ma'lum bo'lgan sirdan foydalangan: tuvalning vertikal o'qi chap ko'zning qorachig'idan o'tadi, bu tomoshabinda hayajonlanish hissini uyg'otishi kerak. Portret (u Luvrda) Leonardoda ilgari paydo bo'lgan turning keyingi rivojlanishi: model beldan yuqoriga, bir oz burilish bilan tasvirlangan, yuz tomoshabinga qaragan, buklangan qo'llar kompozitsiyani cheklaydi. quyida. Mona Lizaning ilhomlangan qo'llari uning yuzidagi engil tabassum va tumanli masofadagi dastlabki toshloq manzara kabi go'zaldir.
Giokonda sirli, hatto femme fatale obrazi sifatida tanilgan, ammo bu talqin 19-asrga tegishli.
Rasm turli taxminlarni keltirib chiqaradi. Shunday qilib, 1986 yilda amerikalik rassom va tadqiqotchi Lillian Shvarts Mona Liza tasvirini Leonardoning avtoportreti bilan taqqosladi. Avtoportretning teskari tasviridan foydalanib, u o'quvchilar orasidagi masofa bir xil bo'lishi uchun rasmlarni bir xil masshtabga keltirish uchun kompyuterdan foydalangan. Taxminlarga ko'ra, bu bilan u ajoyib o'xshashlikka erishdi, garchi bu versiya juda ziddiyatli ko'rinadi.
Rassom o'z rasmida, xususan, Jokondaning mashhur tabassumida nimanidir shifrlagan degan fikr bor. Dudoqlar va ko'zlarning deyarli sezilmaydigan harakati Rafael, Mikelanjelo yoki Botticelli - Uyg'onish davrining boshqa daholari rasmlarida bo'lmagan to'g'ri doiraga to'g'ri keladi. "Madonnalar" ning foni - bu mos ravishda bitta va ikkita deraza oynasi bo'lgan qorong'i devor. Bu rasmlarda hamma narsa aniq: ona bolasiga mehr bilan qaraydi.
Ehtimol, Leonardo uchun bu rasm sfumatodan foydalanishdagi eng murakkab va muvaffaqiyatli mashq bo'lgan va rasmning foni uning geologiya sohasidagi tadqiqotlari natijasidir. Mavzu dunyoviy yoki diniy bo'lishidan qat'i nazar, Leonardo asarida "erning suyaklari" ni ochib beruvchi landshaftlar doimo uchraydi. Rassom buyuk Leonardo da Vinchini doimiy ravishda qiynagan tabiat sirlarini Mona Lizaning qorong'u g'or qa'ridan yo'naltirilgan nigohida o'zida mujassam etgan. Buni Leonardoning o‘zi tasdiqlaydi: “O‘zimning ochko‘zligimga bo‘ysunib, mohir tabiat yaratgan xilma-xil va g‘alati shakllarni ko‘rishni istab, qorong‘u qoyalar orasida kezib yurib, katta g‘orning eshigiga yaqinlashdim. lahza oldida to‘xtadim, hayratda... U yerda, tubsizlikda nimalar bo‘layotganini ko‘rish uchun oldinga egildim, lekin katta zulmat xalaqit berdi.Bir qancha vaqt shunday qoldim.Birdan ichimda ikki tuyg‘u uyg‘ondi: qo‘rquv va istak; qo'rqinchli va qorong'u g'ordan qo'rqish, uning tubida biron bir ajoyib narsa bor yoki yo'qligini ko'rish istagi.
2.2.2 "Oxirgi kechki ovqat"
Leonardoning kosmos, chiziqli istiqbol va rangtasvirda turli his-tuyg'ularni ifodalash haqidagi fikrlari Santa Mariya delle Grazi monastiri oshxonasining chekka devoriga eksperimental texnikada chizilgan "So'nggi kechki ovqat" freskasini yaratishga olib keldi. 1495-1497 yillarda Milan.
"Oxirgi kechki ovqat" bilan bog'liq holda, Vasari o'zining Leonardo haqidagi hayotiy hikoyasida rassomning ish uslubi va o'tkir tilini mukammal tavsiflovchi kulgili epizodni keltiradi. Leonardoning sustligidan norozi bo'lgan monastir boshlig'i undan ishni tezroq tugatishni talab qildi. "Leonardoning kunning yarmini o'yga cho'mib o'tirganini ko'rish unga g'alati tuyuldi. U rassomning xuddi bog'da ishlashdan to'xtamagani kabi, mo'yqalamlarini qo'yib yubormasligini istardi. Bu bilan cheklanib qolmay, o'zini cho'tkalarini qo'yib yubormasligini istardi. U gertsogga shikoyat qildi va uni ranjita boshladi, u Leonardoni chaqirishga majbur bo'ldi va nozik tarzda undan ishni boshlashini so'radi va shu bilan birga u bularning barchasini o'z uyida qilayotganini har tomonlama tushuntirdi. oldingining talabi." Dyuk bilan umumiy badiiy mavzularda suhbatni boshlagan Leonardo, keyin unga rasmni tugatishga yaqin ekanligini va rasm chizish uchun faqat ikkita boshi qolganligini ta'kidladi - Masih va xoin Yahudo. "U bu oxirgi boshni qidirmoqchi edi, lekin oxir-oqibat, agar u yaxshiroq narsani topa olmasa, u xuddi shu oldingi, shu qadar bezovta qiluvchi va beadab boshini ishlatishga tayyor." Bu so'z Gertsogni juda kuldirdi. , kim unga ming marta to'g'ri aytganini aytdi.Shunday qilib, xijolat bo'lgan bechoralar bog'dagi ishini davom ettirishda davom etishdi va Leonardoni yolg'iz qoldirib, Yahudoning boshini tugatdi, bu esa xiyonatning haqiqiy timsoli bo'lib chiqdi. va g'ayriinsoniylik."
Leonardo Milan rasmiga ehtiyotkorlik bilan va uzoq vaqt tayyorlandi. U ko'plab eskizlarni tugatdi, unda u individual figuralarning pozalarini va imo-ishoralarini o'rgandi. "So'nggi kechki ovqat" uni dogmatik mazmuni bilan emas, balki tomoshabin oldida buyuk insoniy dramani ochish, turli xarakterlarni ko'rsatish, insonning ma'naviy dunyosini ochib berish va uning boshidan kechirganlarini aniq va aniq tasvirlash imkoniyati bilan jalb qildi. U so'nggi kechki ovqatni xiyonat sahnasi sifatida qabul qildi va o'z oldiga ushbu an'anaviy obrazga o'sha dramatik elementni kiritishni maqsad qilib qo'ydi, buning natijasida u butunlay yangi hissiy tovushga ega bo'ladi.
Leonardo "So'nggi kechki ovqat" kontseptsiyasi haqida o'ylar ekan, nafaqat eskizlar chizdi, balki ushbu sahnadagi alohida ishtirokchilarning harakatlari haqida o'z fikrlarini ham yozdi: "Ichgan va kosani o'rniga qo'ygan kishi boshini o'ziga qaratadi. so'zlovchi, ikkinchisi ikkala qo'lning barmoqlarini bog'laydi va qoshlarini chimirgan holda sherigiga qaraydi, ikkinchisi qo'llarining kaftlarini ko'rsatadi, yelkalarini quloqlariga ko'taradi va og'zi bilan hayratni ifodalaydi ..." Yozuvda havoriylarning ismlari, lekin Leonardo, aftidan, ularning har birining harakatlarini va umumiy tarkibda har biri chaqirilgan joyni aniq tasavvur qilgan. Chizmalarida pozalar va imo-ishoralarni aniqlab, u barcha figuralarni ehtiroslar girdobiga tortadigan ifoda shakllarini qidirdi. U havoriylar qiyofasida tirik odamlarni suratga olishni xohladi, ularning har biri voqeaga o'ziga xos tarzda javob beradi.
"So'nggi kechki ovqat" Leonardoning eng etuk va mukammal asaridir. Ushbu rasmda usta o'zi tasvirlaydigan harakatning asosiy yo'nalishini yashirishi mumkin bo'lgan barcha narsadan qochadi, u kompozitsion yechimning noyob ishonchliligiga erishadi. Markazda u eshikning ochilishi bilan uni ta'kidlab, Masihning suratini qo'yadi. U kompozitsiyadagi o'rnini yanada ta'kidlash uchun havoriylarni ataylab Masihdan uzoqlashtiradi. Nihoyat, xuddi shu maqsadda, u barcha istiqbolli chiziqlarni to'g'ridan-to'g'ri Masihning boshi ustidagi nuqtada birlashishga majbur qiladi. Leonardo o'z shogirdlarini hayot va harakatga to'la to'rtta simmetrik guruhga ajratadi. U stolni kichkina, oshxonani esa qat'iy va sodda qiladi. Bu unga tomoshabin e'tiborini ulkan plastik quvvatga ega raqamlarga qaratish imkoniyatini beradi. Bu usullarning barchasi ijodiy rejaning chuqur maqsadga muvofiqligini aks ettiradi, unda hamma narsa o'lchanadi va hisobga olinadi.
Leonardoning "Oxirgi kechki ovqat" da o'ziga qo'ygan asosiy vazifasi Masihning so'zlariga eng murakkab ruhiy reaktsiyalarni real tarzda etkazish edi: "Sizlardan biringiz menga xiyonat qiladi". Leonardo havoriylarning suratlarida to'liq insoniy xarakter va temperamentlarni berib, ularning har birini Masih tomonidan aytilgan so'zlarga o'ziga xos tarzda munosabatda bo'lishga majbur qiladi. Leonardoning zamondoshlari, ayniqsa Tadeo Gaddi, Andrea del Kastagno, Kosimo Rosselli va Domeniko Ghirlandayoning xuddi shu mavzudagi rasmini solishtirganda, uning zamondoshlarini hayratda qoldirgan bu nozik psixologik farqlash yuzlar va imo-ishoralarning xilma-xilligi edi. Bu ustalarning barchasida havoriylar stolda qo'shimchalar kabi xotirjam o'tirib, sodir bo'layotgan hamma narsaga mutlaqo befarq bo'lishadi. O'zlarining arsenalida Yahudoni psixologik jihatdan tavsiflash uchun etarlicha kuchli vositalarga ega bo'lmagan Leonardoning o'tmishdoshlari uni havoriylarning umumiy guruhidan ajratib, stol oldiga butunlay izolyatsiya qilingan figura shaklida joylashtirdilar. Shunday qilib, Yahudo sun'iy ravishda butun jamoatga begona va yovuz odam sifatida qarshi edi. Leonardo bu an'anani jasorat bilan buzadi. Uning badiiy tili shunchalik boyki, bunday sof tashqi ta’sirlarga murojaat qilmaydi. U Yahudoni boshqa barcha havoriylar bilan bir guruhga birlashtiradi, lekin unga diqqatli tomoshabin uni Masihning o'n ikki shogirdi orasida darhol tanib olish imkonini beradigan xususiyatlarni beradi.
Leonardo har bir shogirdiga alohida munosabatda bo'ladi. Suvga tashlangan toshga o'xshab, yuzada tobora bir-biridan farq qiladigan doiralar paydo bo'lib, o'lik sukunat o'rtasiga tushgan Masihning so'zlari, bir daqiqa oldin to'liq tinchlikda bo'lgan yig'ilishda eng katta harakatga sabab bo'ladi. Uning chap qo'lida o'tirgan uch havoriy ayniqsa, Masihning so'zlariga impulsiv javob berishadi. Ular yagona iroda va yagona harakat bilan sug'orilgan ajralmas guruhni tashkil qiladi. Yosh Filipp o'rnidan sakrab tushdi va hayron bo'lgan savol bilan Masihga murojaat qildi, oqsoqol Jeyms g'azab bilan qo'llarini yoydi va bir oz orqaga egildi, Tomas nima bo'layotganini tushunishga harakat qilgandek qo'lini ko'tardi. Masihning narigi tomonidagi guruh butunlay boshqa ruh bilan sug'orilgan. Markaziy figuradan sezilarli oraliq bilan ajratilgan holda, u imo-ishoralarning beqiyos darajada cheklanishi bilan ajralib turadi. Keskin burilish bilan taqdim etilgan Yahudo talvasa bilan kumush hamyonni changallab, Masihga qo'rquv bilan qaraydi; uning soyali, xunuk, qo'pol surati Jonning yorqin, go'zal yuziga qarama-qarshidir, u boshini yelkasiga qo'yib, qo'llarini stolga xotirjamlik bilan bukdi. Butrusning boshi Yahudo bilan Yuhanno o'rtasida siqilgan; Jon tomon egilib, chap qo'lini yelkasiga qo'yib, qulog'iga nimadir pichirladi, o'ng qo'li esa o'qituvchisini himoya qilmoqchi bo'lgan qilichni qat'iyat bilan ushladi. Butrusning yonida o'tirgan yana uchta havoriyning profili o'girildi. Masihga diqqat bilan qarab, ular undan xiyonatning aybdori haqida so'rashganga o'xshaydi. Jadvalning qarama-qarshi tomonida uchta raqamdan iborat oxirgi guruh joylashgan. Matto qo'llarini Masihga cho'zgan holda, g'azab bilan keksa Thaddeusga o'girilib, go'yo undan sodir bo'layotgan hamma narsani tushuntirishni xohlaydi. Biroq, ikkinchisining hayratlanarli imo-ishorasi u ham zulmatda qolayotganini aniq ko'rsatib turibdi.
Leonardo stolning chetida o'tirgan ikkala ekstremal figurani sof profilda tasvirlagani bejiz emas. Ular ikkala tomondan markazdan kelayotgan harakatni yopadilar va bu erda "Sehrgarlarning sajdasi" da rasmning eng chekkasida joylashgan chol va yigitning figurasiga tegishli rolni bajaradilar. Ammo agar Leonardoning psixologik ifodalash vositalari erta Florentsiya davrining ushbu asarida an'anaviy darajadan yuqoriga ko'tarilmagan bo'lsa, unda "So'nggi kechki ovqat"da ular shunday mukammallik va chuqurlikka erishadilar, bunga teng ravishda hamma narsani izlash behuda bo'lar edi. XV asr Italiya san'ati. Buni Leonardoning "So'nggi kechki ovqat" ni san'atdagi yangi so'z sifatida qabul qilgan ustoz zamondoshlari juda yaxshi tushundilar.
Yog 'bo'yoqlari bilan bo'yash usuli juda qisqa muddatli bo'lib chiqdi. Ikki yil o'tgach, Leonardo o'zining ishi juda o'zgarganini ko'rib, dahshatga tushdi. Va o'n yil o'tgach, u va uning shogirdlari birinchi restavratsiya ishlarini bajarishga harakat qilishadi. 300 yil davomida jami sakkizta restavratsiya qilingan. Ushbu urinishlar bilan bog'liq holda, rasmga bir necha bor yangi bo'yoq qatlamlari qo'llanilib, asl nusxani sezilarli darajada buzgan. Bundan tashqari, 20-asrning boshlariga kelib, Iso Masihning oyoqlari butunlay o'chirildi, chunki ovqat xonasining doimiy ochiladigan eshigi aynan shu joy bilan aloqada bo'lgan. Eshik ovqat xonasiga kirishni ta'minlash uchun rohiblar tomonidan kesilgan, ammo u 1600-yillarda qilinganligi sababli, bu tarixiy tuynuk va uni g'isht qilishning iloji yo'q.
Milan bu buyuk asar bilan haqli ravishda g'ururlanadi, u Uyg'onish davrining yagona asaridir. Befoyda ikki frantsuz qiroli rasmni devor bilan birga Parijga olib borishni orzu qilishdi. Napoleon ham bu g'oyaga befarq qolmadi. Ammo milanliklarning va butun Italiyaning katta quvonchiga, buyuk dahoning bu noyob asari o'z o'rnida qoldi. Ikkinchi jahon urushi paytida Britaniya samolyotlari Milani bombardimon qilganda mashhur binoning tomi va uchta devori butunlay buzib tashlangan. Va faqat Leonardo o'z rasmini chizgan rasm o'rnida qoldi. Bu haqiqiy mo''jiza edi!
Uzoq vaqt davomida bu ajoyib asar qayta tiklandi. Ishni rekonstruksiya qilish uchun eng yangi texnologiyalar qo'llanildi, bu esa bosqichma-bosqich qatlamlarni olib tashlash imkonini berdi. Shunday qilib, asrlar davomida qotib qolgan chang, mog'or va boshqa har xil begona materiallar olib tashlandi. Bundan tashqari, tan olaylik, 500 yil davomida asl ranglarning 1/3 yoki hatto yarmi yo'qolgan. Ammo rasmning umumiy ko'rinishi sezilarli darajada o'zgargan. U buyuk usta bergan quvnoq, jonli ranglar bilan porlab, jonlangandek tuyuldi. Va nihoyat, 1999 yil 26 may bahorida, 21 yil davom etgan restavratsiyadan so'ng, Leonardo da Vinchining ishi yana ommaga ochiq bo'ldi. Shu munosabat bilan shaharda katta bayram bo'lib o'tdi, cherkovda kontsert bo'lib o'tdi.
Ushbu nozik ishni shikastlanishdan himoya qilish uchun maxsus filtrlash moslamalari orqali binoda doimiy harorat va namlik saqlanadi. Kirish har 15 daqiqada 25 kishi bilan cheklangan.
Shunday qilib, biz ushbu bobda Leonardo da Vinchini yaratuvchi - rassom, haykaltarosh, me'mor sifatida ko'rib chiqdik. Keyingi bobda u olim va ixtirochi sifatida ko'rib chiqiladi.
3. Leonardo da Vinchi - olim va ixtirochi
3.1 Leonardo da Vinchining fanga qo'shgan hissasi
Da Vinchi mexanika sohasiga eng katta hissasini qo'shgan. Leonardo Da Vinchi - jismning qiyshaygan tekislikda qulashi, piramidalarning og'irlik markazlariga, jismlarning ta'siriga, qumning harakatiga oid yozuvlar bo'yicha tadqiqotlar muallifi; ishqalanish qonunlari haqida. Leonardo shuningdek, gidravlika bo'yicha insholar yozgan.
Tadqiqotlari Uyg'onish davriga to'g'ri kelgan ba'zi tarixchilarning fikricha, Leonardo da Vinchi ko'p sohalarda iste'dodli bo'lsa-da, u nazariy mexanika kabi aniq fanga katta hissa qo'shmagan. Biroq uning yaqinda topilgan qo‘lyozmalari va ayniqsa, ulardagi chizmalarini sinchiklab tahlil qilish bizni buning aksiga ishontiradi. Leonardo da Vinchining turli xil qurollarning, xususan, arbaletning ta'siriga oid asarlari uning mexanikaga qiziqishining sabablaridan biri bo'lgan ko'rinadi. Uning bu sohaga qiziqqan mavzulari, zamonaviy tilda aytganda, tezliklarni qo'shish va kuchlarni qo'shish qonunlari, neytral tekislik tushunchasi va tana harakati paytida og'irlik markazining pozitsiyasi edi.
Leonardo da Vinchining nazariy mexanikaga qo'shgan hissasini qo'lyozmalar matnlari va ulardagi matematik hisoblar emas, balki uning chizmalarini sinchiklab o'rganish orqali ko'proq baholash mumkin.
Keling, Leonardo da Vinchining qurollar dizaynini takomillashtirish bilan bog'liq muammolarni hal qilishga bo'lgan qat'iy urinishlarini aks ettiruvchi misoldan boshlaylik (hech qachon to'liq hal qilinmagan), bu uning tezliklarni qo'shish va kuchlarni qo'shish qonunlariga qiziqishini uyg'otdi. Leonardo da Vinchi hayoti davomida porox qurollarining jadal rivojlanishiga qaramay, kamon, arbalet va nayza keng tarqalgan qurol turlari bo'lib qoldi. Leonardo da Vinchi, ayniqsa, arbalet kabi qadimiy qurollarga katta e'tibor bergan. Ko'pincha shunday bo'ladiki, ma'lum bir tizimni loyihalash avlodlar unga qiziqish uyg'otgandan keyingina mukammallikka erishadi va bu tizimni takomillashtirish jarayoni fundamental ilmiy natijalarga olib kelishi mumkin.
Krossovkalarni yaxshilash bo'yicha samarali eksperimental ishlar ilgari, Leonardo da Vinchidan oldin amalga oshirilgan edi. Masalan, an'anaviy kamon o'qlariga qaraganda taxminan 2 baravar yaxshiroq aerodinamik xususiyatlarga ega bo'lgan kamonlarda qisqartirilgan o'qlar qo'llanila boshlandi. Bundan tashqari, o'q otishning asosiy tamoyillarini o'rganish boshlandi.
An'anaviy dizayn echimlari bilan cheklanib qolmaslik uchun Leonardo da Vinchi o'qning faqat uchini otish imkonini beradigan va uning milini harakatsiz qoldiradigan arbalet dizaynini ko'rib chiqdi. Ko'rinishidan, u raketaning massasini kamaytirish orqali uning dastlabki tezligini oshirish mumkinligini tushundi.
O'zining ba'zi arbalet dizaynlarida u bir vaqtning o'zida yoki ketma-ket harakat qiladigan bir nechta yoylardan foydalanishni taklif qildi. Ikkinchi holda, eng katta va eng katta yoy kichikroq va engil yoyni faollashtiradi va bu o'z navbatida undan ham kichikroq yoyni harakatga keltiradi va hokazo. O'q oxirgi yoyga otilgan bo'lardi. Ko'rinib turibdiki, Leonardo da Vinchi bu jarayonni tezlikni qo'shish nuqtai nazaridan ko'rib chiqdi. Misol uchun, u ta'kidlaydiki, agar siz chopayotgan otdan chopayotganda o'q uzsangiz va o'q otish vaqtida oldinga egilib qolsangiz, arbaletning otish masofasi maksimal bo'ladi. Bu aslida o'q tezligining sezilarli darajada oshishiga olib kelmaydi. Biroq, Leonardo da Vinchining g'oyalari tezlikni cheksiz oshirish mumkinmi yoki yo'qmi, degan bahs-munozaralarga bevosita aloqador edi. Keyinchalik olimlar bu jarayonning chegarasi yo'q degan xulosaga kelishni boshladilar. Bu nuqtai nazar Eynshteyn o'z postulatini ilgari surguniga qadar mavjud edi, shundan kelib chiqadiki, hech qanday jism yorug'lik tezligidan yuqori tezlikda harakatlana olmaydi. Biroq, yorug'lik tezligidan ancha past tezliklarda tezliklarni qo'shish qonuni (Galileyning nisbiylik printsipi asosida) o'z kuchini saqlab qoladi.
Kuchlarni qoʻshish qonuni yoki kuchlar parallelogrammasi Leonardo da Vinchidan keyin kashf etilgan. Ushbu qonun mexanika bo'limida muhokama qilinadi, bu ikki yoki undan ortiq kuchlar turli burchaklarda o'zaro ta'sirlashganda nima sodir bo'ladi degan savolga javob berishga yordam beradi.
Krossovka yasashda har bir qanotda yuzaga keladigan kuchlarning simmetriyasiga erishish muhimdir. Aks holda, o'q otilayotganda yivdan chiqib ketishi mumkin va otishning aniqligi buziladi. Odatda, o'q otish uchun qurollarini tayyorlayotgan krossovkachilar uning yoyi qanotlarining egilishi bir xil yoki yo'qligini tekshirdilar. Bugungi kunda barcha kamon va arbaletlar shu tarzda sinovdan o'tkaziladi. Qurol devorga osilgan bo'lib, uning kamon ipi gorizontal va qavariq qismi bilan yoy yuqoriga qaragan. Kamonning o'rtasidan har xil og'irliklar osilgan. Har bir vazn yoyning ma'lum bir egilishiga olib keladi, bu sizga qanotlarning ta'sirining simmetriyasini tekshirishga imkon beradi. Buni amalga oshirishning eng oson yo'li, yuk ortib borishi bilan ipning markazi vertikal ravishda tushishini yoki undan uzoqlashishini kuzatishdir.
Bu usul Leonardo da Vinchiga diagrammalardan (Madrid qo'lyozmalarida topilgan) foydalanish g'oyasini bergan bo'lishi mumkin, unda yoy uchlarining siljishi (kamon markazining holatini hisobga olgan holda) funktsiya sifatida ifodalanadi. to'xtatilgan vaznning o'lchamidan. U yoyning bukila boshlashi uchun zarur bo‘lgan kuch dastlab kichik bo‘lishini va yoy uchlari aralashish ortishi bilan ortib borishini tushundi. (Bu hodisa Robert Guk tomonidan ancha keyinroq shakllantirilgan qonunga asoslanadi: jismning deformatsiyasi natijasida aralashishning mutlaq miqdori qo'llaniladigan kuchga proportsionaldir).
Leonardo da Vinchi kamon yoyi uchlarining siljishi va kamon ipiga osilgan yukning kattaligi o'rtasidagi munosabatni "piramidal" deb atadi, chunki xuddi piramidada bo'lgani kabi, qarama-qarshi tomonlar kesishish nuqtasidan uzoqlashganda bir-biridan ajralib turadi. , shuning uchun bu bog'liqlik yoyning uchlari siljishi bilan ko'proq va sezilarli bo'ladi. Yukning o'lchamiga qarab kamon o'rni o'zgarishini ta'kidlab, u chiziqli bo'lmagan narsalarni payqadi. Ulardan biri shundaki, kamon uchlarining siljishi yukning kattaligiga chiziqli bog'liq bo'lsa-da, kamonning siljishi va yukning kattaligi o'rtasida chiziqli bog'liqlik yo'q edi. Ushbu kuzatishga asoslanib, Leonardo da Vinchi, aftidan, ba'zi arbaletlarda kamon ipi, unga ma'lum miqdorda kuch qo'llangandan keyin qo'yib yuborilganda, dastlab dastlabki holatiga yaqinlashgandan ko'ra tezroq harakatlanishiga izoh topishga harakat qilgan.
Bunday noto'g'ri chiziqli kamon kamonli kamonlardan foydalanganda kuzatilgan bo'lishi mumkin. Ehtimol, Leonardo da Vinchining xulosalari hisob-kitoblarga emas, balki noto'g'ri mulohazalarga asoslangan bo'lsa-da, garchi u vaqti-vaqti bilan hisob-kitoblarga murojaat qilgan. Biroq, bu vazifa uning arbalet dizaynini tahlil qilishga chuqur qiziqishini uyg'otdi. Otish boshida tezlikni tezlashtirgan o'q kamon ipidan tezroq harakatlana boshlaydi va kamon o'zining dastlabki holatiga qaytgunga qadar undan uzilib ketishi rostmi?
Inersiya, kuch va tezlanish kabi tushunchalarni aniq tushunmagan holda, Leonardo da Vinchi bu savolga aniq javob topa olmadi. Uning qo'lyozmasi sahifalarida qarama-qarshi xarakterdagi dalillar mavjud: ularning ba'zilarida u bu savolga ijobiy javob berishga moyil, boshqalarida - salbiy. Leonardo da Vinchining ushbu muammoga bo'lgan qiziqishi uni arbalet dizaynini yaxshilashga keyingi urinishlariga olib keldi. Bu shuni ko'rsatadiki, u keyinchalik "kuchlarni qo'shish qonuni" deb nomlanuvchi qonun mavjudligini intuitiv ravishda taxmin qilgan.
Leonardo da Vinchi o'zini faqat o'qning harakat tezligi va krossovkadagi kuchlanish kuchlarining ta'siri muammosi bilan cheklab qo'ymadi. Misol uchun, u, shuningdek, arbalet yoyining og'irligi ikki baravar oshirilsa, o'qning masofasi ikki baravar oshishi bilan qiziqdi. Agar biz birin-ketin uchigacha joylashtirilgan va uzunligi maksimal parvoz masofasiga teng bo'lgan uzluksiz chiziq hosil qiladigan barcha o'qlarning umumiy og'irligini o'lchasak, bu og'irlik kamon ipining o'qga ta'sir qiladigan kuchiga teng bo'ladimi? ? Ba'zan Leonardo da Vinchi, masalan, savolga javob izlab, haqiqatan ham chuqur qaradi, o'qdan keyin kamonning tebranishi yoyda energiya yo'qolganini ko'rsatadimi?
Natijada, Madrid qo'lyozmasida yoyga ta'sir qiluvchi kuch va kamonning siljishi o'rtasidagi bog'liqlik haqida Leonardo da Vinchi shunday deydi: "Arbalet ipini harakatga majburlovchi kuch, kamonning markazidagi burchak oshib boradi. kamayadi." Bu gapning uning yozuvlarida boshqa joyda uchramasligi, bu xulosaga uning qat'iy erishganligini anglatishi mumkin. Shubhasiz, u uni blok arklar deb ataladigan krossovka dizaynini yaxshilash uchun ko'plab urinishlarda ishlatgan.
Kamon arqonlari bloklardan o'tkaziladigan blok kamonlari zamonaviy kamonchilarga ma'lum. Bu yoylar o'qning yuqori tezlikda uchishiga imkon beradi. Ularning faoliyatiga asoslangan qonunlar endi hammaga ma'lum. Leonardo da Vinchi blokli kamonlarning harakatini unchalik to'liq anglamagan, ammo u kamon iplari bloklardan o'tkaziladigan krossovkalarni ixtiro qilgan. Uning krossovkalarida bloklar odatda qattiq o'rnatishga ega edi: ular zamonaviy kamon va kamonlarda bo'lgani kabi yoyning uchlari bilan harakat qilmadilar. Shu sababli, Leonardo da Vinchi arbaletining dizaynidagi yoy zamonaviy blokli yoylardagi kabi ta'sirga ega emas edi. Qanday bo'lmasin, Leonardo da Vinchi yoy yasashni maqsad qilgan, uning dizayni "torli burchak" muammosini hal qiladi, ya'ni. o'qga ta'sir qiluvchi kuchning oshishiga kamonning markazidagi burchakni kamaytirish orqali erishiladi. Bundan tashqari, u arbaletni otishda energiya yo'qotilishini kamaytirishga harakat qildi.
Leonardo da Vinchi arbaletining asosiy dizaynida ramkaga juda moslashuvchan yoy o'rnatilgan. Ba'zi rasmlar kamonning maksimal kuchlanishida kamon deyarli aylanaga egilganligini ko'rsatadi. Arkning uchlaridan har bir tomondagi ip o'qni yo'naltiruvchi yiv yonidagi ramka oldiga o'rnatilgan bir juft blokdan o'tdi va keyin bo'shatish moslamasiga o'tdi.
Aftidan, Leonardo da Vinchi o'zining dizayni haqida hech qanday izoh bermagan, ammo uning chizmalarida uning chizmalarida kamonning (shuningdek, kuchli kavisli yoyli) tasviri bilan bir necha marta paydo bo'ladi, unda cho'zilgan kamon kamonning uchidan cho'zilgan. tetik qurilmasiga V shakliga ega.
Ko'rinib turibdiki, Leonardo da Vinchi o'q otilganda o'q ko'proq tezlashishi uchun kamonning markazidagi burchakni minimallashtirishga harakat qilgan. Ehtimol, u kamon ipi va qanotlari orasidagi burchak iloji boricha uzoq vaqt davomida 90 ° ga yaqin bo'lishini ta'minlash uchun bloklardan ham foydalangandir. Kuchlarni qo'shish qonunini intuitiv tushunish unga arbalet yoyida "saqlangan" energiya va o'q tezligi o'rtasidagi miqdoriy bog'liqlikka asoslangan kamonning vaqt sinovidan o'tgan dizaynini tubdan o'zgartirishga yordam berdi. U, shubhasiz, o'z dizaynining mexanik samaradorligi haqida tasavvurga ega edi va uni yanada yaxshilashga harakat qildi.
Leonardo da Vinchining kamon kamonlari amaliy bo'lmagan ko'rinadi, chunki kamonning keskin tarangligi uning sezilarli darajada egilishiga olib keldi. Bunday muhim deformatsiyaga faqat maxsus usulda qilingan kompozit arklar bardosh bera oladi.
Murakkab yoylar Leonardo da Vinchi hayoti davomida ishlatilgan va uni neytral tekislik deb ataladigan g'oyaga olib kelgan muammoga qiziqish uyg'otgan bo'lishi mumkin. Ushbu muammoni o'rganish, shuningdek, mexanik stress ostida materiallarning xatti-harakatlarini yanada chuqurroq o'rganish bilan bog'liq edi.
Leonardo da Vinchi davrida qo'llanilgan odatiy kamonda krossovka qanotlarining tashqi va ichki tomonlari turli materiallardan yasalgan. Siqishni boshdan kechirgan ichki tomon odatda shoxdan, kuchlanishni boshdan kechirgan tashqi tomon esa tendonlardan yasalgan. Ushbu materiallarning har biri yog'ochdan kuchliroqdir. Yoyning tashqi va ichki tomonlari o'rtasida qanotlarga qattiqlik berish uchun etarlicha kuchli yog'och qatlami ishlatilgan. Bunday yoyning qanotlari 180 ° dan ortiq egilishi mumkin edi. Leonardo da Vinchi bunday kamon qanday yaratilgani haqida bir oz tasavvurga ega edi va yuqori kuchlanish va siqilishga bardosh bera oladigan materiallarni tanlash muammosi uni berilgan strukturada stresslar qanday paydo bo'lishini chuqur tushunishga olib kelgan bo'lishi mumkin.
Ikkita kichik rasmda (Madrid qo'lyozmasida topilgan) u tekis buloqni ikki holatda - deformatsiyalangan va deformatsiyalanmagan holda tasvirlagan. Deformatsiyalangan buloqning markazida u markaziy nuqtaga simmetrik bo'lgan ikkita parallel chiziq tortdi. Prujinani egilganda, bu chiziqlar konveks tomonda ajralib chiqadi va botiq tomonda birlashadi.
Bu chizmalarga Leonardo da Vinchi prujinani egilganda qavariq qismi qalinlashib, botiq qismi yupqalashib borishini taʼkidlagan sarlavha qoʻshilgan. "Ushbu modifikatsiya piramidaldir va shuning uchun bahorning markazida hech qachon o'zgarmaydi." Boshqacha qilib aytadigan bo'lsak, dastlab parallel chiziqlar orasidagi masofa pastda kamayganligi sababli tepada ortadi. Bahorning markaziy qismi ikki tomon o'rtasida bir xil muvozanat bo'lib xizmat qiladi va kuchlanish nolga teng bo'lgan zonani ifodalaydi, ya'ni. neytral tekislik. Leonardo da Vinchi ham keskinlik va siqilish neytral zonagacha bo'lgan masofaga mutanosib ravishda ortib borishini tushundi.
Leonardo da Vinchi chizmalaridan ko'rinib turibdiki, neytral samolyot g'oyasi arbalet harakatini o'rganishda unda paydo bo'lgan. Bunga misol qilib, uning tosh otuvchi ulkan katapult chizganini keltirish mumkin. Ushbu qurolning yoyi vintli eshik yordamida egilgan; tosh qo'sh kamonning markazida joylashgan cho'ntakdan uchib chiqdi. Yoqa ham, tosh cho'ntagi ham (kattaroq o'lchamda) krossovka chizmalarida bo'lgani kabi chizilgan. Biroq, Leonardo da Vinchi, aftidan, yoy hajmini oshirish murakkab muammolarga olib kelishini tushundi. Leonardo da Vinchi neytral zonaning chizmalariga ko'ra, u (ma'lum bir egilish burchagi uchun) kamardagi kuchlanish uning qalinligiga mutanosib ravishda ortib borishini bildi. Stresslarning kritik qiymatga yetishiga yo'l qo'ymaslik uchun u ulkan yoyning dizaynini o'zgartirdi. Uning tarangligini boshdan kechirgan old (old) qismi, uning fikriga ko'ra, qattiq logdan, siqilishda ishlaydigan orqa qismi (orqa) esa old qismning orqasida mahkamlangan alohida bloklardan yasalgan bo'lishi kerak. Bu bloklarning shakli shunday ediki, ular kamon maksimal darajada egilgandagina bir-biriga tegishi mumkin edi. Ushbu dizayn, boshqalar kabi, Leonardo da Vinchi kuchlanish va bosim kuchlarini bir-biridan alohida ko'rib chiqish kerak deb hisoblaganligini ko'rsatadi. Leonardo da Vinchi o'zining "Qushlarning parvozi haqidagi risola" qo'lyozmasida va boshqa yozmalarida qushning parvozining barqarorligiga faqat uning tortishish markazi qarshilik markazi (bosim nuqtasi) qarshisida bo'lganda erishiladi, deb ta'kidlaydi. oldida va orqasida teng). Leonardo da Vinchi qushlar parvozi nazariyasida qo‘llagan ushbu funksional prinsip hali ham samolyotlar va raketalarning parvozi nazariyasida muhim ahamiyatga ega.
3.2 Leonardo da Vinchi ixtirolari
Da Vinchi tomonidan qilingan ixtirolar va kashfiyotlar zamonaviy tsivilizatsiya rivojlanishining asosiy yo'nalishlarini to'liq kutgan holda bilimning barcha sohalarini qamrab oladi (ularning 50 dan ortiqlari mavjud). Keling, ulardan faqat bir nechtasi haqida gapiraylik. 1499 yilda Leonardo Milanda frantsuz qiroli Lui XII bilan uchrashish uchun yog'och mexanik sherni yaratdi, u bir necha qadam tashlaganidan so'ng, ko'kragini ochdi va ichi "nilufar bilan to'ldirilgan". Olim skafandr, suv osti kemasi, paroxod va qanot ixtirochisi. Uning qo'lyozmasi bor, unda maxsus gaz aralashmasidan foydalanish (uning sirini u ataylab yo'q qilgan) tufayli skafandrsiz katta chuqurlikka sho'ng'ish imkoniyatini ko'rsatadi. Uni ixtiro qilish uchun inson tanasining o'sha paytda mutlaqo noma'lum bo'lgan biokimyoviy jarayonlarini yaxshi tushunish kerak edi! Aynan u birinchi bo'lib zirhli kemalarga o'qotar qurol batareyalarini o'rnatishni taklif qilgan (u jangovar kema g'oyasini bergan!), vertolyot, velosiped, planer, parashyut, tank, pulemyot, zaharli gazlar va boshqalarni ixtiro qilgan. qo'shinlar uchun tutun ekrani, kattalashtiruvchi oyna (Galileydan 100 yil oldin!). Da Vinchi to'qimachilik mashinalari, to'quv mashinalari, igna yasash uchun mashinalar, kuchli kranlar, botqoqlarni quvurlar orqali quritish tizimlari va kamarli ko'priklarni ixtiro qildi. U ulkan og'irliklarni ko'tarish uchun mo'ljallangan darvozalar, tutqichlar va vintlar chizmalarini yaratadi - uning davrida mavjud bo'lmagan mexanizmlar. Ajablanarlisi shundaki, Leonardo ushbu mashina va mexanizmlarni batafsil tasvirlab beradi, garchi o'sha paytda sharli podshipniklar noma'lum bo'lganligi sababli ularni yasash imkonsiz edi (lekin Leonardoning o'zi buni bilar edi - tegishli chizma saqlanib qolgan).
Leonardo da Vinchi dinamometr, odometr, temirchilik asboblari va ikki tomonlama havo oqimiga ega chiroqni ixtiro qildi.
Astronomiyada eng muhimi Leonardo da Vinchining ilg'or kosmologik g'oyalari: koinotning jismoniy bir xilligi printsipi, Yerning kosmosdagi markaziy pozitsiyasini inkor etish, u birinchi marta osmonning kul rangini to'g'ri tushuntirdi. Oy.
Samolyotlar ushbu ixtirolar seriyasida alohida qator sifatida ajralib turadi.
Leonardo da Vinchi nomi bilan atalgan Rimning Fiumicino xalqaro aeroportiga kirish eshigi oldida ulkan bronza haykal turibdi. Unda buyuk olim rotorli kema modeli - vertolyot prototipi bilan tasvirlangan. Ammo bu Leonardo dunyoga bergan yagona aviatsiya ixtirosi emas. Da Vinchining "Madrid kodeksi" ilmiy asarlar to'plamidan ilgari aytib o'tilgan "Qushlarning parvozi haqida risola" ning chetida g'alati muallifning rasmi bor, u nisbatan yaqinda tadqiqotchilarning diqqatini tortdi. Ma'lum bo'lishicha, bu Leonardo 500 yil oldin orzu qilgan boshqa "uchar mashina" chizilgan eskizi. Bundan tashqari, mutaxassislarning fikriga ko'ra, bu Uyg'onish davri dahosi tomonidan yaratilgan barcha qurilmalarning haqiqatan ham odamni havoga ko'tarishga qodir bo'lgan yagona qurilmasi. "Pat", Leonardo o'z qurilmasini shunday deb atagan.
Mashhur italiyalik sportchi va sayohatchi, erkin parvoz bo'yicha chempion 42 yoshli Anjelo D'Arrigo tajribali ko'z bilan Leonardo da Vinchi chizmasida zamonaviy deltplanning haqiqiy prototipini ko'rdi va uni nafaqat qayta yaratishga, balki uni qayta yaratishga ham qaror qildi. Anjeloning o'zi ko'p yillar davomida qushlarning migratsiya samolyotlarining hayoti va marshrutini o'rganadi, ko'pincha ularga sport destaplanlarida hamroh bo'lib, ularning hamrohiga aylanadi, ya'ni u "qush odam" ga o'xshaydi. Leonardo va tabiatshunoslarning ko'p avlodlarining ezgu orzularini amalga oshirish.
Masalan, oʻtgan yili u Sibir kranlari bilan birgalikda 4000 km masofani bosib oʻtgan boʻlsa, kelgusi bahorda Tibet burgutlari yoʻnalishi boʻyicha Everest ustidan deltplanda uchishni rejalashtirmoqda. D'Arrigo professional muhandislar va texniklar bilan birgalikda materialdagi “sun'iy qanotlarni” dastlab 1:5 miqyosda, so'ngra real o'lchamda amalga oshirish va shu tariqa Leonardo g'oyasini takrorlash uchun ikki yillik mashaqqatli mehnatini talab qildi. yupqa, o'ta engil va bardoshli alyuminiy naychalar va yelkan ko'rinishidagi sintetik Dacron matosidan iborat nafis struktura qurilgan.Olingan konstruktsiya trapezoid shaklida bo'lib, amerikalik mutaxassislar tomonidan ixtiro qilingan ochiq qanotlarni juda eslatadi. NASA kosmik agentligi 60-yillarda Gemini kapsulalarining orbitadan silliq qaytishi uchun birinchi navbatda barcha hisob-kitoblarni kompyuter parvozi simulyatorida va stendda tekshirdi, so'ngra o'zi yangi qurilmani FIAT shamol tunnelida sinovdan o'tkazdi. Orbassano shahridagi samolyot ishlab chiqarish ustaxonalari (Turin viloyatidan 15 km.) An'anaviy soatiga 35 km tezlikda "Pat" Leonardo poldan silliq ko'tarildi va ikki soat davomida o'zining uchuvchi-yo'lovchisi bilan havoda ko'tarildi. Men o'qituvchining haqligini isbotladim, - deb tan oldi uchuvchi hayratda. Shunday qilib, buyuk Florentsiyaning ajoyib sezgi uni aldamadi. Kim biladi deysiz, agar maestro engilroq materiallardan (nafaqat yog'och va uydan yasalgan tuvaldan) foydalanganda edi, balki insoniyat bu yil aeronavtikaning yuz yilligini emas, balki besh yuz yilligini nishonlagan bo'lar edi. Agar "homo sapiens" besh ming yil oldin o'zining kichik va mo'rt beshigini qushlarning ko'rinishidan ko'rganida, Yerda sivilizatsiya qanday rivojlangan bo'lishi noma'lum.
Bundan buyon hozirgi "Pat" modeli Milanda, Leonardo da Vinchi freskalari tasvirlangan Santa Mariya delle Grazi monastiri va ibodatxonasi yaqinida Milliy fan va texnologiya muzeyining samolyotlar bo'limida faxrli o'rinni egallaydi. "Oxirgi kechki ovqat" saqlanadi.
Surrey (Buyuk Britaniya) osmonida Uyg'onish davrining ajoyib rassomi, olimi va muhandisi chizmalariga muvofiq yig'ilgan zamonaviy deltplanerning prototiplari muvaffaqiyatli sinovdan o'tkazildi.
Surrey tepaliklaridan sinov parvozlarini deltaplanda uchish bo'yicha ikki karra jahon chempioni Judi Liden amalga oshirdi. U Da Vinchining "proto-deltaplan"ini maksimal 10 m balandlikka ko'tarishga va havoda 17 soniya turishga muvaffaq bo'ldi. Bu qurilma haqiqatan ham ishlaganligini isbotlash uchun etarli edi. Parvozlar eksperimental teleloyiha doirasida amalga oshirildi. Qurilma Bedfordshirlik 42 yoshli mexanik Stiv Robertsning butun dunyoga tanish chizmalari asosida qayta yaratildi. O'rta asrlarga oid deltplaner yuqoridan qushning skeletiga o'xshaydi. U italyan terak, qamish, hayvon tendon va zig'irdan tayyorlanadi, qo'ng'iz sekretsiyasidan olingan sir bilan ishlov beriladi. Uchar mashinaning o'zi mukammal emas edi. "Buni nazorat qilish deyarli imkonsiz edi. Men shamol esayotgan joyda uchardim va bu haqda hech narsa qila olmadim. Tarixdagi birinchi mashinaning sinovchisi ham xuddi shunday his qilgandir", - deydi Judi.
4-kanal uchun qurilgan ikkinchi deltplanda buyuk Leonardoning bir nechta dizaynlaridan foydalanilgan: 1487 yilgi rasmga Leonardo keyinchalik ixtiro qilgan boshqaruv g'ildiragi va trapesiya qo'shilgan. "Mening birinchi munosabatim hayratda qoldi. Uning go'zalligi meni hayratda qoldirdi", deydi Judi Liden. Deltplaner 15 metr balandlikda 30 metr masofani bosib o'tdi.
Liden deltplanda uchishidan oldin uni Liverpul universitetidagi sinov skameykasiga qo'yishgan. "Asosiy muammo - barqarorlik, - deydi professor Garet Pedfild. "Ular dastgoh sinovlarini o'tkazish orqali to'g'ri ish qilishdi. Bizning uchuvchimiz bir necha bor yiqildi. Bu qurilmani boshqarish juda qiyin".
BBC ilmiy seriallar prodyuseri Maykl Moslining so‘zlariga ko‘ra, deltplanning benuqson ucha olmasligi sababi Leonardo o‘z ixtirolarining harbiy maqsadlarda qo‘llanilishini istamagani. "U ishlab chiqqan mashinalarni qurish va xatolarni aniqlash orqali biz ularning biron bir sababga ko'ra qilinganligini his qildik. Bizning farazimiz shundan iboratki, o'sha davrdagi harbiy rahbarlar uchun ishlashga majbur bo'lgan pasifist Leonardo o'z dizayniga ataylab noto'g'ri ma'lumotlarni kiritgan ". Dalil sifatida sho'ng'in nafas olish apparati rasmining orqa tomonida shunday yozuv bor: "Inson yuragi qanday ishlashini bilish orqali ular odamlarni suv ostida o'ldirishni o'rganishlari mumkin".
3.3 Leonardo Da Vinchi bashoratlari
Leonardo da Vinchi o‘zining dunyoni idrok etish qobiliyatini charxlash, xotirani yaxshilash va tasavvurni rivojlantirish maqsadida Pifagorchilar va... zamonaviy neyrolingvistikaning ezoterik amaliyotlaridan kelib chiqqan maxsus psixotexnik mashqlar bilan shug‘ullangan. U inson ruhiyati sirlarining evolyutsion kalitlarini bilganga o'xshaydi, ular hali ham zamonaviy odamda amalga oshirilmaydi. Shunday qilib, Leonardo da Vinchining sirlaridan biri maxsus uyqu formulasi edi: u har 4 soatda 15 daqiqa uxlardi va shu bilan kunlik uyquni 8 dan 1,5 soatgacha qisqartirdi. Buning tufayli daho darhol uxlash vaqtining 75 foizini tejab qoldi, bu esa aslida uning umrini 70 yildan 100 yilgacha uzaytirdi! Ezoterik an'analarda shunga o'xshash texnikalar qadim zamonlardan beri ma'lum bo'lgan, ammo ular har doim shu qadar maxfiy hisoblanganki, boshqa psixik va mnemonik usullar singari, ular hech qachon ommaga oshkor etilmagan.
Va u ham zo'r sehrgar edi (zamondoshlar ochiqchasiga gapirishdi - sehrgar). Leonardo qaynayotgan suyuqlikdan sharob quyib, rang-barang olov hosil qilishi mumkin edi; oq sharobni osongina qizil rangga aylantiradi; bir zarb bilan uchlari ikkita ko'zoynak ustiga qo'yilgan, birortasini ham buzmasdan, qamishni sindiradi; qalam uchiga bir oz tupurigini qo'yadi - va qog'ozdagi yozuv qora rangga aylanadi. Leonardo ko'rsatadigan mo''jizalar o'z zamondoshlarini shu qadar hayratda qoldiradiki, u "qora sehr" ga xizmat qilganlikda jiddiy gumon qilinadi. Qolaversa, dahoning yonida Zardusht de Peretola taxallusi bilan tanilgan, yaxshi mexanik, zargar va shu bilan birga maxfiy fanlarning mohiri Tomaso Jovanni Masini kabi g'alati, shubhali shaxslar doimo bo'ladi.
Leonardo juda g‘alati kundalik yuritar, unda o‘ziga “siz” deb murojaat qilar, o‘ziga xizmatkor yoki qul sifatida ko‘rsatma va buyruqlar berib: “sizga ko‘rsatishni buyuring...”, “inshoda ko‘rsatishingiz kerak...” , “buyurtma qiling, ikkita sayohat sumkasi yasang...” Birida Da Vinchida ikkita shaxs yashagandek taassurot paydo bo'ladi: biri - taniqli, do'stona, insoniy kamchiliklardan xoli emas, ikkinchisi - nihoyatda g'alati, sirli, noma'lum. kim unga buyruq bergan va uning harakatlarini nazorat qilgan.
Da Vinchi kelajakni bashorat qilish qobiliyatiga ega edi, bu hatto Nostradamusning bashoratli sovg'asidan ham oshib ketgan. Uning mashhur "Bashoratlari" (aslida 1494 yilda Milanda qilingan eslatmalar seriyasi) kelajakning qo'rqinchli suratlarini chizadi, ularning aksariyati bizning o'tmishimiz bo'lgan yoki hozir bizning hozirgimizdir. "Olis mamlakatlardan kelgan odamlar bir-birlari bilan gaplashadilar va bir-birlariga javob berishadi" - biz shubhasiz telefon haqida gapiramiz. "Odamlar yuradi va qimirlamaydi, u erda bo'lmagan bilan gaplashadi, gapirmaydiganni eshitadi" - televizor, magnitafon, ovozni qayta tiklash. "Odamlar... o'z joyidan qimirlamasdan bir zumda dunyoning turli burchaklariga tarqalib ketishadi" - televizion tasvirning translyatsiyasi.
"Siz o'zingizni hech qanday zararisiz katta balandlikdan yiqilayotganingizni ko'rasiz" - aniq parashyutdan sakrash. "Sanoqsiz hayotlar yo'q qilinadi va erda son-sanoqsiz teshiklar paydo bo'ladi" - bu erda, ehtimol, ko'ruvchi sanoqsiz hayotni yo'q qilgan havo bombalari va snaryadlardan kraterlar haqida gapiradi. Leonardo hatto koinotga sayohat qilishni ham taxmin qiladi: "Yulduzlar orasidan ko'plab quruqlik va suv hayvonlari ko'tariladi ..." - koinotga tirik mavjudotlarning uchishi. "Kichik bolalarini tortib oladiganlar, eng shafqatsiz tarzda terisi va choraklari kesilganlar ko'p bo'ladi!" - tana qismlari organ bankida ishlatiladigan bolalarning aniq ko'rsatilishi.
Shunday qilib, Leonardo da Vinchi shaxsiyati noyob va ko'p qirrali. U nafaqat san’at, balki ilm-fan arbobi ham edi.
Xulosa
Ko'pchilik Leonardo da Vinchini o'lmas badiiy durdonalarning yaratuvchisi sifatida biladi. Ammo Leonardo uchun san'at va tadqiqot dunyoning tashqi ko'rinishini va ichki ishini kuzatish va qayd etish uchun doimiy izlanishning bir-birini to'ldiruvchi jihatlari edi. Aytish mumkinki, u olimlar orasida birinchi bo'lib tadqiqoti san'at bilan to'ldirildi.
Leonardo juda ko'p ishladi. Endi bizga hamma narsa oson bo'lgandek tuyuladi. Ammo yo'q, uning taqdiri abadiy shubha va tartib bilan to'lgan edi. U butun umr mehnat qildi va boshqa davlatni tasavvur qila olmadi. Uning uchun dam olish faoliyatning o'zgarishi va to'rt soatlik uyqu edi. U har doim va hamma joyda yaratgan. "Agar hamma narsa oson bo'lib tuyulsa, bu shubhasiz ishchining malakasi pastligini va bu ish uning tushunmasligini isbotlaydi", dedi Leonardo o'z shogirdlariga qayta-qayta.
Agar siz Leonardoning fikri ta'sir qilgan ilm-fan va insoniy bilimlarning ulkan maydoniga nazar tashlasangiz, kashfiyotlar sonining ko'pligi yoki hattoki ularning ko'pchiligi o'z davridan bir necha yillar oldin bo'lganligi ham emasligi ayon bo'ladi. u o'lmas. Uning ishidagi asosiy narsa shundaki, uning fandagi dahosi tajriba davrining tug'ilishidir.
Leonardo da Vinchi yangi, eksperimental asoslangan tabiatshunoslikning eng yorqin vakili. "Oddiy va sof tajriba haqiqiy ustozdir", deb yozgan olim. U nafaqat o'z davrida mavjud bo'lgan mashinalarni o'rganadi, balki qadimgi odamlarning mexanikasiga ham murojaat qiladi. U mashinalarning alohida qismlarini qat'iyat bilan va sinchkovlik bilan tekshiradi, eng yaxshi shaklni izlash uchun hamma narsani diqqat bilan o'lchaydi va qayd etadi, ham qismlar, ham butun. U qadimgi olimlar mexanikaning asosiy qonunlarini tushunishga endigina yaqinlashayotganiga amin. U sxolastika fanlarini keskin tanqid qilib, ularni eksperiment va nazariyaning uyg‘un uyg‘unlashuviga qarama-qarshi qo‘yadi: “Men yaxshi bilamanki, ba’zi mag‘rur odamlar, meni yaxshi o‘qimaganligim sababli, meni ayblashga haqli deb o‘ylashadi. Men kitob ta’limi yo‘q odamman, ahmoqlar!.. Men ularga shunday javob bera olardim: “O‘zingni o‘zingni birovning asarlari bilan bezangan, o‘zing haqimni o‘zimniki haqimni tan olishni istamaysan”... Ular bilmaydilarki, mening narsalarim boshqalarning so'zlaridan ko'ra ko'proq tajribadan olingan, kim yaxshi yozganlarning ustozi bo'lgan, shuning uchun men uni o'zimning ustozim sifatida qabul qilaman va barcha holatlarda men unga murojaat qilaman ". Amaliy olim sifatida Leonardo da Vinchi bilimning deyarli barcha sohalarini chuqur kuzatishlar va chuqur taxminlar bilan boyitdi.
Bu eng katta sir. Ma'lumki, bu savolga javob berayotib, ba'zi zamonaviy tadqiqotchilar Leonardoni begona tsivilizatsiyalardan kelgan xabar, boshqalari uzoq kelajakning vaqt sayohatchisi, uchinchisi esa biznikidan ko'ra rivojlangan parallel dunyo rezidenti deb hisoblashadi. Ko'rinishidan, oxirgi taxmin eng to'g'ri: da Vinchi dunyoviy ishlarni va insoniyatni kutayotgan kelajakni juda yaxshi bilar edi, bu haqda o'zi ham unchalik qiziqmasdi...
Adabiyot
Batkin L.M. Leonardo da Vinchi va Uyg'onish davri ijodiy tafakkurining xususiyatlari. M., 1990 yil.
Vasari G. Leonardo da Vinchi, Florentsiya rassomi va haykaltaroshining tarjimai holi. M., 1989 yil.
Gastev A.L. Leonardo da Vinchi. M., 1984 yil.
Gelb, M. J. Leonardo da Vinchi kabi fikrlashni va chizishni o'rganing. M., 1961 yil.
Gukovskiy M.A., Leonardo da Vinchi, L. - M., 1967 yil.
Zubov V.P., Leonardo da Vinchi, M. - L., 1961 yil.
Lazarev V.N. Leonardo da Vinchi. L. - M., 1952 yil.
Foley V. Verner S. Leonardo da Vinchining nazariy mexanikaga qo'shgan hissasi. // Fan va hayot. 1986 yil-№11.
Leonardo da Vinchi, Berkning mexanik tadqiqotlari. - Los Ang., 1963 yil.
Heydenreich L.H., Leonardo me'mori. Firenze, 1963 yil.
Ilova
Leonardo da Vinchi - avtoportret
Oxirgi kechki ovqat
Jokonda (Mona Liza)
Erminli ayol
Bachadondagi chaqaloq - anatomik rasm
Leonardo da Vinchi - Anatomik chizmalar:
Inson yuragi - anatomik rasm
Deltplaner "Pat"
Leonardo da Vinchi (1452-1519) - Uyg'onish davrining eng buyuk arbobi, ko'p qirrali dahosi, Oliy Uyg'onish davri asoschisi. Rassom, olim, muhandis, ixtirochi sifatida tanilgan.
Leonardo da Vinchi 1452 yil 15 aprelda Florensiya yaqinida joylashgan Vinchi shahri yaqinidagi Anchiano shahrida tug'ilgan. Uning otasi Vinchi shahridagi taniqli oiladan chiqqan notarius Per da Vinchi edi. Bir versiyaga ko'ra, onasi dehqon ayol edi, boshqasiga ko'ra, Katerina nomi bilan tanilgan taverna egasi.
Taxminan 4,5 yoshida Leonardo otasining uyiga olib ketilgan va o'sha davrdagi hujjatlarda u Pieroning noqonuniy o'g'li sifatida ko'rsatilgan.
1469 yilda u mashhur rassom, haykaltarosh va zargar Andrea del Verrokkio (1435/36–1488) ustaxonasiga kirdi. Bu erda Leonardo butun shogirdlik davridan o'tdi: bo'yoqlarni ishqalashdan tortib, shogird bo'lib ishlashgacha. Zamondoshlarining hikoyalariga ko'ra, u Verrokkioning "Suvga cho'mish" (taxminan 1476 yil, Uffizi galereyasi, Florensiya) rasmida farishtaning chap figurasini chizgan, bu darhol e'tiborni tortdi. Harakatning tabiiyligi, chiziqlarning silliqligi, chiaroscuroning yumshoqligi - farishta figurasini Verrokkioning qattiqroq yozuvidan ajratib turadi. Leonardo 1472 yilda rassomlar gildiyasi - Avliyo Luqo gildiyasiga qabul qilinganidan keyin ham ustaning uyida yashagan.
Leonardo tomonidan yaratilgan bir nechta eskirgan rasmlardan biri 1473 yil avgustda yaratilgan. Arno vodiysining yuqoridan ko'rinishi yorug'lik va havo tebranishlarini uzatuvchi tezkor zarbalar yordamida qalam bilan yaratilgan, bu chizma hayotdan qilinganligini ko'rsatadi (Uffizi galereyasi, Florensiya).
Leonardoga tegishli bo'lgan birinchi rasm, garchi uning muallifligi ba'zi ekspertlar tomonidan bahsli bo'lsa-da, Annunciation (taxminan 1472 yil, Uffizi galereyasi, Florensiya). Afsuski, noma'lum muallif keyinchalik tuzatishlar kiritdi, bu esa ish sifatini sezilarli darajada yomonlashtirdi.
"Jinevra de Benci portreti" (1473-1474, Milliy galereya, Vashington) g'amgin kayfiyatga ega. Pastki qismdagi rasmning bir qismi kesilgan: ehtimol u erda modelning qo'llari tasvirlangan. Shaklning konturlari Leonardodan oldin yaratilgan sfumato effekti yordamida yumshatilgan, ammo aynan u bu texnikaning dahosiga aylangan. Sfumato (italyancha sfumato - tumanli, tutunli) - Uyg'onish davrida rangtasvir va grafikada ishlab chiqilgan uslub bo'lib, u modellashtirishning yumshoqligini, ob'ekt konturlarining tushunarsizligini va havodor muhit hissini etkazish imkonini beradi.
1476-1478 yillar oralig'ida Leonardo o'z ustaxonasini ochadi. "Gulli Madonna", "Gulli Madonna" deb nomlangan ushbu davrga borib taqaladi. "Benois Madonna" (taxminan 1478 yil, Davlat Ermitaj muzeyi, Sankt-Peterburg). Jilmayib turgan Madonna uning tizzasida o'tirgan chaqaloq Isoga murojaat qiladi; figuralarning harakatlari tabiiy va moslashuvchan. Ushbu rasm Leonardoning ichki dunyosini ko'rsatishga bo'lgan qiziqishini namoyish etadi.
Ilk asarlar orasida tugallanmagan "Magilarning sajdasi" kartinasi ham bor (1481–1482, Uffizi galereyasi, Florensiya). Markaziy o'rinni birinchi o'ringa qo'yilgan guruh egallaydi - Madonna va Bola va Magi.
1482 yilda Leonardo o'sha davrning eng boy shahri bo'lgan Milanga jo'nadi, u armiyani ushlab turgan Lyudoviko Sforsa (1452-1508) homiyligida yam-yashil bayramlarga va san'at asarlarini sotib olishga katta miqdorda pul sarfladi. O'zini bo'lajak homiysi bilan tanishtirgan Leonardo o'zi haqida musiqachi, harbiy ekspert, qurol-yarog', jang aravalari, avtomobillar ixtirochisi sifatida gapiradi va shundan keyingina o'zi haqida rassom sifatida gapiradi. Leonardo 1498 yilgacha Milanda yashadi va uning hayotining bu davri eng samarali bo'ldi.
Leonardo olgan birinchi topshiriq Lodoviko Sforzaning otasi Franchesko Sforza (1401–1466) sharafiga otliq haykal yaratish edi. 16 yil davomida uning ustida ishlagan Leonardo ko'plab chizmalar, shuningdek, sakkiz metrli loydan modelni yaratdi. Leonardo barcha mavjud otliq haykallarni ortda qoldirmoqchi bo'lib, ulug'vor haykal yasashni, otning ko'tarilayotganini ko'rsatishni xohladi. Ammo texnik qiyinchiliklarga duch kelgan Leonardo rejasini o'zgartirdi va yurgan otni tasvirlashga qaror qildi.
1493-yil noyabr oyida Chavandoz otning maketi omma oldida namoyish etildi va aynan shu voqea Leonardo da Vinchini mashhur qildi.
Haykalni quyish uchun 90 tonnaga yaqin bronza talab qilingan. Boshlangan metall yig'ish to'xtatildi va ot haykali hech qachon quyilmagan.
1499 yilda Milanni frantsuzlar egallab olishdi va ular haykaldan nishon sifatida foydalanishdi. Biroz vaqt o'tgach, u qulab tushdi. Ot - ulug'vor, ammo hech qachon tugallanmagan loyiha - 16-asrning monumental haykaltaroshligining muhim asarlaridan biri va Vasarining so'zlariga ko'ra, "buyuk loydan yasalgan modelni ko'rganlar ... bundan ham go'zal asarni ko'rmaganlar, deb da'vo qilishadi. va ulug'vor", yodgorlikni "buyuk ulkan" deb atagan.
Sforza saroyida Leonardo, shuningdek, ko'plab bayramlarda dekorativ rassom bo'lib ishlagan, ilgari ko'rinmagan bezaklar va mexanizmlarni yaratgan va allegorik figuralar uchun kostyumlar yasagan.
Leonardoning tugallanmagan surati Avliyo Jerom (1481, Vatikan muzeyi, Rim) avliyoni tavba qilish lahzasida uning oyoqlari ostida sher bilan murakkab burilishda ko'rsatadi. Rasm qora va oq ranglarda bo'yalgan. Ammo 19-asrda laklanganidan keyin ranglar zaytun va oltin rangga aylandi.
"Qoyalar Madonnasi" (1483-1484, Luvr, Parij) - Leonardoning Milanda chizilgan mashhur rasmidir. Madonna, chaqaloq Iso, kichkina suvga cho'mdiruvchi Yahyo va peyzajdagi farishta tasviri o'sha davrdagi italyan rasmidagi yangi motivdir. Qoyaning ochilishida ajoyib ideal xususiyatlar berilgan va chiziqli va havo istiqbollari yutuqlari aks ettirilgan landshaftni ko'rish mumkin. G'or xira yoritilgan bo'lsa-da, rasm qorong'i emas, yuzlar va figuralar soyalardan ohista paydo bo'ladi. Eng yaxshi chiaroscuro (sfumato) xira tarqalgan yorug'lik taassurotini yaratadi, yuzlar va qo'llarni modellashtiradi. Leonardo raqamlarni nafaqat umumiy kayfiyat, balki makon birligi bilan ham bog'laydi.
"Erminli xonim" (1484, Chortoryskiy muzeyi, Krakov) - Leonardoning saroy portreti sifatidagi birinchi asarlaridan biri. Rasmda Lodovichning sevimli Sesiliya Gallerani Sforza oilasining emblemasi, erminasi tasvirlangan. Boshning murakkab burilishi va ayol qo'lining ajoyib egilishi, hayvonning egri pozitsiyasi - barchasi Leonardoning muallifligi haqida gapiradi. Fon boshqa rassom tomonidan qayta yozilgan.
"Musiqachining portreti" (1484, Pinacoteca Ambrosiana, Milan). Faqat yigitning yuzi tugallangan, rasmning qolgan qismi bo'yalgan emas. Yuzning turi Leonardo farishtalarining yuzlariga yaqin, faqat jasorat bilan bajarilgan.
Yana bir noyob asar Leonardo tomonidan "Eshak" deb nomlangan Sforza saroyining zallaridan birida yaratilgan. Bu zalning qabrlari va devorlariga shoxlari bir-biriga chidab o'ralgan va bezak arqonlari bilan bog'langan tol tojlarini chizgan. Keyinchalik, bo'yoq qatlamining bir qismi tushib ketdi, ammo muhim qismi saqlanib qoldi va tiklandi.
1495 yilda Leonardo "So'nggi kechki ovqat" (maydoni 4,5 × 8,6 m) ustida ishlay boshladi. Fresk Milandagi Santa Mariya delle Grazie Dominikan monastirining oshxonasi devorida poldan 3 m balandlikda joylashgan va xonaning butun devorini egallaydi. Leonardo freskaning istiqbolini tomoshabin tomon yo'naltirdi va shu bilan u oshxonaning ichki qismiga organik tarzda kirdi: freskada tasvirlangan yon devorlarning istiqbolli qisqarishi oshxonaning haqiqiy maydonini davom ettiradi. Devorga parallel ravishda stolda o'n uch kishi o'tiradi. Markazda Iso Masih, chap va o'ng tomonida Uning shogirdlari joylashgan. Xiyonatni fosh qilish va qoralashning dramatik lahzasi, Masih hozirgina: "Sizlardan biringiz Menga xiyonat qiladi" degan so'zlarni aytgan payt va havoriylarning bu so'zlarga turli xil hissiy munosabati ko'rsatilgan. Kompozitsiya qat'iy tasdiqlangan matematik hisob-kitoblar asosida qurilgan: markazda Masih, o'rta fonda tasvirlangan, orqa devorning eng katta ochilishi, istiqbolning yo'qolishi nuqtasi uning boshiga to'g'ri keladi. O'n ikki havoriy har biri uchta raqamdan iborat to'rtta guruhga bo'lingan. Har biriga ifodali imo-ishoralar va harakatlar orqali yorqin tavsif beriladi. Asosiy vazifa Yahudoni ko'rsatish, uni boshqa havoriylardan ajratish edi. Uni barcha havoriylar kabi stolning bir qatoriga qo'yib, Leonardo uni psixologik jihatdan yolg'izlik bilan ajratdi.
"So'nggi kechki ovqat" ning yaratilishi o'sha davrdagi Italiya badiiy hayotida muhim voqea bo'ldi. Haqiqiy novator va eksperimentator sifatida Leonardo fresk texnikasidan voz kechdi. U devorni qatron va mastikaning maxsus tarkibi bilan qoplagan va tempera bilan bo'yalgan. Bu tajribalar eng katta fojiaga olib keldi: Sforza buyrug'i bilan shoshilinch ta'mirlangan oshxona, Leonardoning go'zal yangiliklari, oshxona joylashgan pasttekislik - bularning barchasi oxirgi kechki ovqatni saqlab qolish uchun qayg'uli ish qildi. Vasariy 1556 yilda aytib o'tganidek, bo'yoqlar tozalana boshladi.
"So'nggi kechki ovqat" 17-18-asrlarda bir necha marta qayta tiklangan, ammo restavratsiyalar malakasiz edi (bo'yoq qatlamlari shunchaki qayta qo'llanilgan).
20-asrning o'rtalariga kelib, rasm ayanchli holatga kelganida, ilmiy tiklash boshlandi: birinchi navbatda, butun bo'yoq qatlami o'rnatildi, keyinroq qatlamlar olib tashlandi va Leonardoning tempera rasmi ochildi. Garchi asar jiddiy shikastlangan bo'lsa-da, bu restavratsiya ishlari Uyg'onish davrining bu durdona asari saqlanib qolganligini aytishga imkon berdi. Uch yil davomida freska ustida ishlagan Leonardo Uyg'onish davrining eng buyuk asarini yaratdi.
1499 yilda Sforza hokimiyati qulagandan so'ng, Leonardo Florensiyaga boradi va yo'lda Mantua va Venetsiyada to'xtaydi. Mantuada u qora bo'r, ko'mir va pasteldan yasalgan Izabella d'Este portreti (1500, Luvr, Parij) bilan kartonni yaratadi.
1500 yilning bahorida Leonardo Florensiyaga keldi va u erda tez orada Annunciation monastirida qurbongoh rasmini bo'yash buyrug'ini oldi. Buyurtma hech qachon tugallanmagan, ammo variantlardan biri shunday deb hisoblanadi. Burlington uyi kartoni (1499, Milliy galereya, London).
1502 yilda Leonardo tomonidan Florensiyadagi Signoria majlislar zalining devorini bezash uchun olingan muhim topshiriqlardan biri bu "Angiari jangi" (saqlanmagan) edi. Bezatish uchun yana bir devor Mikelanjelo Buonarrotiga (1475-1564) berildi, u u erda "Kaskina jangi" rasmini chizdi.
Leonardoning endi yo'qolgan eskizlari jang panoramasini ko'rsatdi, uning markazida bayroq uchun kurash bo'lib o'tdi. 1505 yilda namoyish etilgan Leonardo va Mikelanjeloning kartonlari katta muvaffaqiyatga erishdi. "So'nggi kechki ovqat" misolida bo'lgani kabi, Leonardo bo'yoqlar bilan tajriba o'tkazdi, buning natijasida bo'yoq qatlami asta-sekin parchalanib ketdi. Biroq, qisman ushbu ishning ko'lami haqida tasavvurga ega bo'lgan tayyor chizmalar va nusxalar saqlanib qolgan. Xususan, Piter Pol Rubensning (1577–1640) rasmi saqlanib qolgan, unda kompozitsiyaning markaziy sahnasi (taxminan 1615 yil, Luvr, Parij) aks ettirilgan.
Leonardo jang san'ati tarixida birinchi marta jang dramasi va g'azabini ko'rsatdi.
"Mona Liza" - Leonardo da Vinchining eng mashhur asari (1503–1506, Luvr, Parij). Mona Liza (Madonna Lizaning qisqartmasi) florensiyalik savdogar Franchesko di Bartolomeo dele Jokondoning uchinchi xotini edi. Endi rasm biroz o'zgartirildi: dastlab chap va o'ng tomonda ustunlar chizilgan, endi kesilgan. Kichkina o'lchamdagi rasm monumental taassurot qoldiradi: Mona Liza kosmosning chuqurligi va havo tumanlari eng mukammal tarzda etkazilgan landshaft fonida ko'rsatilgan. Leonardoning mashhur sfumato texnikasi bu erda misli ko'rilmagan cho'qqilarga ko'tarildi: eng yupqa, go'yo erish, chiaroscuro tumanligi, shaklni o'rab, kontur va soyalarni yumshatadi. Yengil tabassumda, yuz ifodasining jonliligida, pozaning ulug'vor sokinligida, qo'llarning silliq chiziqlaridagi sukunatda tushunib bo'lmaydigan, sehrli va jozibali narsa bor.
1506 yilda Leonardo frantsiyalik Lui XIIdan (1462-1515) Milanga taklifnoma oldi.
Leonardoga to'liq harakat erkinligini berib, unga muntazam ravishda maosh berib, yangi homiylar undan aniq ishni talab qilmadilar. Leonardo ilmiy izlanishlarga qiziqadi, ba'zan rasmga ham murojaat qiladi. Keyin "Qoyalar Madonnasi" ning ikkinchi versiyasi (1506-1508, Britaniya milliy galereyasi, London) yozildi.
"Avliyo Anna Maryam va bola Masih bilan" (1500-1510, Luvr, Parij) Leonardo ishining mavzularidan biri bo'lib, u qayta-qayta murojaat qilgan. Ushbu mavzuning oxirgi ishlanmasi tugallanmagan edi.
1513-yilda Leonardo Rimga, Vatikanga, Rim papasi Leo X (1513–1521) saroyiga boradi, lekin tez orada papaning iltifotini yo‘qotadi. U botanika bog'idagi o'simliklarni o'rganadi, Pontiya botqoqlarini quritish rejalarini tuzadi va inson ovozining tuzilishi haqida risola uchun eslatma yozadi. Bu vaqtda u uzun soqolli va nigohli kulrang sochli cholni ko'rsatadigan yagona "Avtoportret" ni (1514, Real Bibliotheca, Turin) yaratdi.
Leonardoning so'nggi rasmi ham Rimda chizilgan - "Avliyo Yahyo cho'mdiruvchi" (1515, Luvr, Parij).
Leonardo yana frantsuz qirolidan, bu safar Lui XII vorisi Frensis I dan (1494–1547) taklif oladi: Frantsiyaga, Amboise qirollik qal'asi yaqinidagi mulkka ko'chib o'tish.
1516 yoki 1517 yillarda Leonardo Frantsiyaga keldi va u erda unga Cloux mulkida kvartiralar berildi. Qirolning hurmatli hayrati bilan o'ralgan holda, u "Qirolning birinchi rassomi, muhandisi va me'mori" unvonini oladi. Leonardo yoshi va kasalligiga qaramay, Luara daryosi vodiysida kanallar chizish bilan shug'ullanadi va sud bayramlarini tayyorlashda ishtirok etadi.
Leonardo da Vinchi 1519-yil 2-mayda vafot etdi va oʻz chizmalari va qogʻozlarini butun umri davomida saqlagan talaba Franchesko Melsiga vasiyatnomasida qoldirdi. Biroq, uning o'limidan so'ng, barcha son-sanoqsiz qog'ozlar butun dunyo bo'ylab tarqaldi, ba'zilari yo'qoldi, ba'zilari turli shaharlarda, dunyo muzeylarida saqlanadi.
Kasbiy olim bo'lgan Leonardo hozir ham o'zining ilmiy qiziqishlarining kengligi va xilma-xilligi bilan hayratda. Uning samolyotlarni loyihalash sohasidagi izlanishlari noyobdir. U qushlarning parvozini, sirpanishini, qanotlarining tuzilishini o'rganib, shunday atalmish narsalarni yaratdi. ornitopter, qanotlarini qoqib yuradigan uchuvchi mashina va amalga oshirilmagan loyiha.
Leonardo piramidal parashyutni, spiral pervanelning modelini (zamonaviy pervanelning varianti) yaratdi. Tabiatni kuzatar ekan, u botanika fanining mutaxassisi bo‘ldi: u birinchi bo‘lib filotaksiya (poyadagi barglarning joylashishini tartibga soluvchi qonunlar), geliotropizm va geotropizm (quyosh va tortishish kuchining o‘simliklarga ta’siri qonunlari) qonunlarini ta’rifladi. ), va yillik halqalar orqali daraxtlarning yoshini aniqlash usulini kashf etdi.
U anatomiya sohasidagi mutaxassis edi: u birinchi bo'lib yurakning o'ng qorinchasining klapanini tasvirlab berdi, anatomiyani ko'rsatdi va hokazo. U hozirda o'quvchilarga inson tanasining tuzilishini tushunishga yordam beradigan chizmalar tizimini yaratdi: u ob'ektni har tomondan tekshirish uchun to'rtta ko'rinishda ko'rsatdi, ko'ndalang kesimdagi organlar va jismlarning tasvir tizimini yaratdi.
Uning geologiya sohasidagi tadqiqotlari qiziqarli: u cho'kindi jinslarning tavsiflarini va Italiya tog'laridagi dengiz konlarini tushuntirishlarini berdi.
Optik olim sifatida u vizual tasvirlar ko'zning shox pardasida teskari proyeksiyalanishini bilar edi. U, ehtimol, birinchi bo‘lib landshaft chizmalarini chizish uchun kamera obscura (lotincha camera — xona, obscurus — qorong‘u) — devorlardan birida kichik teshikli yopiq qutidan foydalangan; yorug'lik nurlari qutining narigi tomonidagi muzli oynada aks ettirilib, teskari rangli tasvirni yaratadi, bu 18-asr peyzaj rassomlari tomonidan ko'rinishlarni aniq takrorlash uchun ishlatilgan).
Leonardoning chizmalarida yorug'lik intensivligini o'lchaydigan asbob, fotometrning dizayni bor, u faqat uch asrdan keyin hayotga kiritilgan. U kanallar, qulflar va to‘g‘onlar loyihasini yaratgan. Uning g'oyalari orasida siz suvda yurish uchun engil poyabzal, qutqaruv kemasi, suzish uchun to'rli qo'lqoplar, zamonaviy skafandrga o'xshash suv ostida harakatlanish moslamasi, arqon yasash uchun mashinalar, silliqlash mashinalari va boshqalarni ko'rishingiz mumkin.
Leonardo "Ilohiy nisbat to'g'risida" darsligini yozgan matematik Luka Pacioli bilan muloqot qilib, bu fanga qiziqib qoldi va ushbu darslik uchun rasmlar yaratdi.
Leonardo arxitektor sifatida ham ishlagan, ammo uning loyihalari hech qachon amalga oshirilmagan. U Milan soborining markaziy gumbazini loyihalash bo‘yicha tanlovda qatnashgan, qirol oilasi a’zolari uchun Misr uslubida maqbara loyihasini yaratgan va turk sultoniga u yerdan o‘tuvchi ulkan ko‘prik qurish loyihasini taklif qilgan. Bosfor bo'g'ozi, uning ostidan kemalar o'tishi mumkin edi.
Leonardoning sanguine, rangli qalamlar, pastellar (Leonardo pastellarni ixtiro qilgani hisoblangan), kumush qalam va bo'r bilan chizilgan juda ko'p rasmlari qoldi.
Milanda Leonardo "Rasm bo'yicha risola" ni yozishni boshlaydi, uning ustida ishlash butun umri davomida davom etgan, ammo tugallanmagan. Ushbu ko'p jildli ma'lumotnomada Leonardo o'z atrofidagi dunyoni tuvalda qanday qilib qayta yaratish haqida, chiziqli va havo istiqbollari, nisbatlar, anatomiya, geometriya, mexanika, optika, ranglarning o'zaro ta'siri va reflekslar haqida yozgan.
Leonardo da Vinchi hayoti va ijodi nafaqat san'atda, balki fan va texnikada ham ulkan iz qoldirdi. Rassom, haykaltarosh, me'mor - u tabiatshunos, mexanik, muhandis, matematik bo'lib, keyingi avlodlar uchun ko'plab kashfiyotlar qildi.
Leonardo da Vinchi - Uyg'onish davrining eng buyuk shaxsi.
Hayot va o'lim yillari butun dunyoga ma'lum bo'lgan Leonardo da Vinchi, ehtimol Uyg'onish davrining eng sirli shaxsidir. Ko'pchilik Leonardo da Vinchi qaerda tug'ilgani va kim bo'lganligi haqida qayg'uradi. U rassom, anatomist va muhandis sifatida tanilgan. Ko'plab kashfiyotlar bilan bir qatorda, bu noyob shaxs butun dunyo bugungi kungacha hal qilishga urinayotgan juda ko'p turli xil sirlarni qoldirdi.
Biografiya
Leonardo da Vinchi qachon tug'ilgan? U 1452 yil 15 aprelda tug'ilgan. Leonardo da Vinchi qayerda, aniqrog'i qaysi shaharda tug'ilganini bilish qiziq. Hech narsa oddiyroq bo'lishi mumkin emas. Uning familiyasi tug'ilgan joyi nomidan kelib chiqqan. Vinchi - o'sha paytda mavjud bo'lgan Florentsiya Respublikasidagi Italiya shahri.
Leonardo amaldor va oddiy dehqon qizining noqonuniy farzandi edi. O'g'il otasining uyida ulg'aygan va tarbiyalangan, shu tufayli u yaxshi ta'lim olgan.
Bo'lajak daho 15 yoshga to'lishi bilanoq, u iste'dodli haykaltarosh, rassom va Florentsiya maktabining vakili bo'lgan Andrea del Verrokkioning shogirdi bo'ldi.
Bir kuni Leonardoning o'qituvchisi qiziqarli ishga kirishdi. U Santi Salvi cherkovida Yahyo tomonidan Masihning suvga cho'mdirilishi tasvirlangan qurbongohni bo'yashga rozi bo'ldi. Bu ishda yosh da Vinchi ishtirok etdi. U faqat bitta farishtani chizdi, bu butun tasvirdan ko'ra chiroyliroq bo'lib chiqdi. Bu holat men boshqa hech qachon cho'tka olmaslikka qaror qilishimga sabab bo'ldi. Uning yosh, ammo nihoyatda iqtidorli shogirdi ustozidan o'zib keta oldi.
Yana 5 yildan keyin Leonardo da Vinchi rassomlar gildiyasining a'zosi bo'ladi. U erda, ayniqsa, ishtiyoq bilan u chizish asoslarini va boshqa ko'plab talab qilinadigan fanlarni o'rganishni boshladi. Biroz vaqt o'tgach, 1476 yilda u o'zining sobiq ustozi va ustozi Andrea del Verrokkio bilan ishlashni davom ettirdi, lekin uning ijodining hammuallifi sifatida.
Uzoq kutilgan shon-sharaf
1480 yilga kelib Leonardo da Vinchi nomi mashhur bo'ldi. Qiziq, Leonardo da Vinchi qachon tug‘ilgan bo‘lsa, zamondoshlari uning shu qadar mashhur bo‘lishini tasavvur qilishganmidi? Bu davrda rassom eng katta va eng qimmat buyurtmalarni oldi, ammo ikki yildan so'ng u o'z shahrini tark etishga qaror qildi va Milana ko'chib o'tdi. U erda u bir nechta muvaffaqiyatli rasmlarni va mashhur "So'nggi kechki ovqat" freskasini chizib, ishlashda davom etmoqda.
Aynan shu davrda Leonardo da Vinchi o'zining kundalik daftarini yurita boshladi. U erdan bilamizki, u endi oddiy rassom emas, balki arxitektor-konstruktor, gidrotexnik, anatomist, barcha turdagi mexanizmlar va bezaklar ixtirochisi. Bularning barchasidan tashqari, u topishmoq, ertak yoki boshqotirma yozishga ham vaqt topadi. Qolaversa, uning musiqaga qiziqishi uyg'onadi. Va bu Leonardo da Vinchi mashhur bo'lgan narsaning faqat kichik bir qismi.
Biroz vaqt o'tgach, daho matematika rasm chizishdan ko'ra ancha qiziqarli ekanligini tushunadi. U aniq fanga shunchalik qiziqadiki, hatto rasm chizish haqida o'ylashni ham unutadi. Keyinchalik, da Vinchi anatomiyaga qiziqish bildira boshlaydi. U Rimga jo'nab ketadi va u erda 3 yil qolib, Medicilar oilasining "qanoti" ostida yashaydi. Ammo tez orada quvonch o'z o'rnini qayg'u va sog'inchga beradi. Leonrado da Vinchi anatomik tajribalar o'tkazish uchun material yo'qligi tufayli xafa bo'ldi. Keyin u turli tajribalarni sinab ko'radi, lekin bu ham hech narsaga olib kelmaydi.
Hayot o'zgaradi
1516 yilda italyan dahosining hayoti tubdan o'zgardi. Frantsiya qiroli uni ko'rib, uning ishiga chin dildan qoyil qoladi va uni sudga taklif qiladi. Keyinchalik haykaltarosh Leonardoning asosiy ishi sud maslahatchisining obro'li lavozimi bo'lsa-da, u o'z ijodini unutmaganligini yozadi.
Hayotning shu davrida da Vinchi samolyot g'oyasini ishlab chiqa boshladi. Avvaliga u qanotlarga asoslangan oddiy dizaynni o'ylab topishga muvaffaq bo'ladi. Kelajakda u o'sha paytda butunlay aqldan ozgan loyiha - to'liq boshqariladigan samolyot uchun asos bo'lib xizmat qiladi. Ammo da Vinchi iste'dodli bo'lsa ham, u hech qachon motor ixtiro qila olmadi. Samolyot orzusi amalga oshmay qoldi.
Endi siz Leonardo da Vinchi qayerda tug'ilganini, uni nimalarga qiziqtirganini va qanday hayot yo'lini bosib o'tganini aniq bilasiz. Florentsiyalik 1519 yil 2 mayda vafot etdi.
Mashhur rassomning rasmi
Italiyalik daho juda ko'p qirrali edi, lekin ko'pchilik uni faqat rassom deb biladi. Va bu sababsiz emas. Leonardo da Vinchi rasmi haqiqiy san'at, uning rasmlari esa haqiqiy durdonadir. Dunyo bo'ylab minglab olimlar florensiyaliklar tomonidan yozilgan eng mashhur asarlarning sirlari bilan kurashmoqda.
Butun xilma-xillikdan bir nechta rasmni tanlash juda qiyin. Shuning uchun maqola muallifning eng mashhur 6 ta eng qadimgi asarlarini taqdim etadi.
1. Mashhur rassomning birinchi asari “Daryo vodiysining kichik eskizi”.
Bu haqiqatan ham chiroyli chizilgan. Bu qal'a va kichik o'rmonli tepalikni ko'rsatadi. Eskiz qalam yordamida tezkor zarbalar bilan amalga oshiriladi. Butun landshaft shunday tasvirlanganki, biz rasmga qandaydir baland nuqtadan qarayotganga o'xshaymiz.
2. "Turin avtoportreti" - rassom tomonidan taxminan 60 yoshda yaratilgan.
Bu asar biz uchun birinchi navbatda qiziq, chunki u buyuk Leonardo da Vinchi qanday ko'rinishga ega ekanligi haqida tasavvur beradi. Garchi bu erda butunlay boshqa odam tasvirlangan degan fikr mavjud. Ko'pgina san'atshunoslar "avtoportret" ni mashhur "La Gioconda" uchun eskiz deb hisoblashadi. Bu asar Leonardoning eng yaxshi asarlaridan biri hisoblanadi.
3. “Mona Liza” yoki “La Giokonda” italyan rassomining 1514-1515 yillarda chizgan eng mashhur va, ehtimol, eng sirli rasmidir.
Bu Leonardo da Vinchi haqidagi eng qiziqarli fakt. Rasm bilan bog'liq juda ko'p nazariyalar va taxminlar mavjudki, ularning barchasini sanab bo'lmaydi. Ko'pgina mutaxassislarning ta'kidlashicha, tuval juda g'ayrioddiy landshaft fonida oddiy landshaftni tasvirlaydi. Ba'zilar buni Kostansa d'Avalos gersoginyasining portreti deb hisoblashadi.Ba'zilarga ko'ra, rasmda Franchesko del Jokondaning rafiqasi tasvirlangan.Ammo undan ham zamonaviyroq varianti bor.Unda aytilishicha, buyuk rassom Kostansa d'Avalosning bevasini qo'lga kiritgan. Jovanni Antonio Brandano Tinch okeani nomini oldi.
4. "Vitruviya odami" - taxminan 1490-1492 yillarda kitob uchun illyustratsiya sifatida yaratilgan rasm.
Bu juda chiroyli yalang'och odamni bir-birining ustiga qo'yilgan ikkita biroz boshqacha holatda ko'rsatadi. Bu asar nafaqat badiiy asar, balki ilmiy asar ham maqomini oldi.
5. Leonardo da Vinchining “So‘nggi kechki ovqat” asari – Iso Masih shogirdlariga ulardan biri xiyonat qilishini e’lon qilgan paytni ko‘rsatadigan rasm. 1495-1498 yillarda yaratilgan.
Bu asar xuddi La Giokonda kabi sirli va sirli. Ehtimol, bu rasmdagi eng hayratlanarli narsa uning kompozitsiyasining hikoyasidir. Ko'pgina tarixchilarning fikriga ko'ra, Leonardo da Vinchi uzoq vaqt davomida Yahudo va Masihni yoza olmadi. Bir marta u cherkov xorida shunday ruhiy va yorqin yigitni topish baxtiga muyassar bo'ldiki, muallifning shubhalari yo'qoldi - bu erda u Isoning prototipi. Ammo Yahudoning surati hali ham tugallanmagan edi. Uch yil davomida Leonardo eng kamsitilgan va qabih odamni qidirib, chirigan xiyobonlar bo'ylab yurdi. Bir kuni u shunday odamni topdi. Bu ariqda mast edi. Da Vinchi uni ustaxonasiga olib keldi va undan Yahudoni chizdi. U Iso va unga xiyonat qilgan shogirdni bir odamga asoslagani, uning hayotining turli davrlarida oddiygina uchrashgani ma'lum bo'lganda, muallifni hayratda qoldirdi.
Leonardo da Vinchining "So'nggi kechki ovqat" asari ham usta Magdalalik Maryamni Masihning o'ng tomonida tasvirlaganligi bilan mashhur. U uni shunday joylashtirgani uchun ko'pchilik uni Isoning qonuniy xotini deb da'vo qila boshladi. Hatto Masih va Magdalalik Maryamning jasadlarining konturlari M harfini ifodalaydi, degan faraz bor edi, bu "Matrimonio", ya'ni nikohni anglatadi.
6. "Madonna Litta" - Xudoning onasi va Bola Masihga bag'ishlangan rasm.
O'z navbatida, bu juda an'anaviy diniy fitna. Ammo Leonardo da Vinchining rasmi bu mavzudagi eng yaxshilaridan biriga aylandi. Darhaqiqat, bu durdona o'lchami unchalik katta emas, bor-yo'g'i 42 x 33 sm.Ammo baribir u o'zining go'zalligi va sofligi bilan chinakamiga hayratga soladi. Ushbu rasm o'zining sirli tafsilotlari bilan ham ajralib turadi. Nega chaqaloq jo'jani qo'lida ushlab turadi? Nima sababdan onasining ko'ylagi chaqaloqni ko'kragiga bosgan joyida yirtilgan? Va nega rasm juda qorong'i?
Leonardo da Vinchi rasmlari shunchaki go'zal tuvallar emas, bu san'atning butun bir alohida turi bo'lib, o'zining ta'riflab bo'lmaydigan ulug'vorligi va sehrli sirlari bilan hayolni hayratda qoldiradi.
Buyuk ijodkor dunyoga nima qoldirgan?
Leonardo da Vinchi o'zining rasmlaridan tashqari nima bilan mashhur edi? Shubhasiz, u ko'p sohalarda iste'dodli edi, go'yo bir-biri bilan birlashtirib bo'lmaydi. Biroq, o'zining barcha daholigiga qaramay, uning ishiga umuman to'g'ri kelmaydigan bitta qiziqarli xarakterli xususiyati bor edi - u boshlagan ishni tashlab, uni abadiy qoldirishni yaxshi ko'rardi. Ammo shunga qaramay, Leonardo da Vinchi hali ham bir nechta chinakam ajoyib kashfiyotlarni yakunladi. Ular hayot haqidagi o'sha paytdagi g'oyalarni o'zgartirdilar.
Leonardo da Vinchi kashfiyotlari hayratlanarli. Butun bir ilmni yaratgan odam haqida nima deyish mumkin? Siz paleontologiya bilan tanishmisiz? Ammo uning asoschisi Leonardo da Vinchi edi. Aynan u o'zining kundalik daftariga birinchi marta o'zi kashf etishga muvaffaq bo'lgan noyob fotoalbom haqida yozuv kiritgan. Olimlar hali ham ular nima haqida gaplashayotganiga hayron. Faqat taxminiy tavsif ma'lum: toshga aylangan chuqurchaga o'xshash va olti burchakli shaklga ega bo'lgan ma'lum bir tosh. Leonardo, shuningdek, paleontologiya haqidagi ilk g'oyalarni umumiy fan sifatida tavsiflagan.
Da Vinchi tufayli odamlar samolyotlardan qulab tushmasdan sakrashni o'rgandilar. Axir, u parashyutni ixtiro qilgan. Albatta, dastlab bu zamonaviy parashyutning prototipi edi va u butunlay boshqacha ko'rinishga ega edi, ammo bu ixtironing ahamiyatini kamaytirmaydi. Usta o'z kundaligida uzunligi va kengligi 11 metr bo'lgan zig'ir matosi haqida yozgan. U bu odamga hech qanday jarohatlarsiz qo'nishga yordam berishiga ishonchi komil edi. Va vaqt ko'rsatganidek, u mutlaqo haq edi.
Albatta, vertolyot Leonardo da Vinchi vafotidan ancha kechroq ixtiro qilingan, ammo uchuvchi mashina g'oyasi unga tegishli edi. Bu biz hozir vertolyot deb ataydigan narsaga umuman o'xshamaydi, aksincha, bir oyog'i bilan teskari dumaloq stolga o'xshaydi, unga pedallar vidalanadi. Aynan ular tufayli ixtiro uchishi kerak edi.
Ajablanarlisi, lekin haqiqat
Leonardo da Vinchi yana nimani yaratdi? Ajablanarlisi shundaki, u robototexnika sohasida ham qo'li bor edi. O'ylab ko'ring, 15-asrda u robot deb ataladigan birinchi modelni shaxsan ishlab chiqqan. Uning ixtirosida juda ko'p murakkab mexanizmlar va buloqlar mavjud edi. Lekin eng muhimi, bu robot insoniy edi va hatto qo'llarini ham harakatga keltira olardi. Bundan tashqari, italyan dahosi bir nechta mexanik sherlar bilan chiqdi. Ular qo'riqchilar kabi mexanizmlar yordamida mustaqil harakat qilishlari mumkin edi.
Leonardo da Vinchi er yuzida shunchalik ko'p kashfiyotlar qildiki, u koinotdagi yangi narsaga qiziqib qoldi. U yulduzlarga soatlab qarashi mumkin edi. Va u teleskopni ixtiro qilgan deb aytish mumkin bo'lmasa-da, uning kitoblaridan birida siz unga juda o'xshash narsani yaratish bo'yicha ko'rsatmalarni topishingiz mumkin.
Biz hatto mashinalarimiz uchun Da Vinchiga qarzdormiz. U uchta g'ildirakli mashinaning yog'och modelini o'ylab topdi. Bu butun tuzilma maxsus mexanizm tomonidan boshqarildi. Ko'pgina olimlar bu g'oya 1478 yilda tug'ilgan deb hisoblashadi.
Boshqa narsalar qatorida, Leonardo harbiy ishlarga ham qiziqardi. U ko'p barrelli va tez o'q otadigan qurolni - pulemyotni, aniqrog'i, uning prototipini o'ylab topdi.
Albatta, Leonardo da Vinchi rassomlar uchun nimadir o'ylab topib bo'lmasdi. Aynan u barcha uzoq narsalar xira ko'rinadigan badiiy texnikani ishlab chiqdi. U shuningdek, chiaroscuro ixtiro qilgan.
Shuni ta'kidlash kerakki, Leonardo da Vinchining barcha kashfiyotlari juda foydali bo'lib chiqdi va uning ba'zi ishlanmalari bugungi kunda ham qo'llanilmoqda. Ular faqat biroz yaxshilangan.
Shunga qaramay, ilm-fanga qo‘shgan hissasi ulkan bo‘lgan Leonardo da Vinchi haqiqiy daho ekanligini tan olmay olmaymiz.
Suv Leonardo da Vinchining eng sevimli elementidir
Agar siz sho'ng'ishni yaxshi ko'rsangiz yoki hayotingizda kamida bir marta chuqurlikka sho'ng'igan bo'lsangiz, Leonardo da Vinchiga rahmat. Aynan u skuba jihozlarini ixtiro qilgan. Da Vinchi havo olish uchun suv ustidagi qamish trubkasini ushlab turadigan suzuvchi mantardan yasalgan suzgichni yaratdi. Shuningdek, u charm havo yostig'ini ixtiro qilgan.
Leonardo da Vinchi, biologiya
Dahoni hamma narsa qiziqtirardi: nafas olish, esnash, yo'talish, qusish, ayniqsa yurak urishi tamoyillari. Leonardo da Vinchi biologiyani fiziologiya bilan chambarchas bog'lab o'rgangan. Aynan u birinchi marta yurakni mushak deb ta'riflagan va deyarli inson tanasida qonni pompalagan degan xulosaga kelgan. Ha, Vichni hatto qon oqimi o'tadigan protez aorta qopqog'ini yaratishga harakat qildi.
Anatomiya san'at sifatida
Da Vinchi anatomiyaga qiziqqanini hamma biladi. 2005 yilda tadqiqotchilar uning yashirin laboratoriyasini topdilar, u erda go'yoki jasadlardan suyaklarni ajratib oldi. Va bu, aftidan, ta'sir qildi. Inson umurtqa pog'onasi shaklini aniq tasvirlab bergan da Vinchi edi. Boshqa narsalar qatorida, u ateroskleroz va ateroskleroz kabi kasalliklarni kashf etgan degan fikr bor. Italiyalik stomatologiyada ham o'zini namoyon qila oldi. Leonardo birinchi bo'lib og'iz bo'shlig'idagi tishlarning to'g'ri tuzilishini tasvirlab, ularning sonini batafsil tasvirlab bergan.
Siz ko'zoynak yoki kontakt taqasizmi? Buning uchun biz Leonardoga rahmat aytishimiz kerak. 1509 yilda u o'z kundaligiga inson ko'zining optik kuchini qanday va qanday yordam bilan o'zgartirish mumkinligi haqida ma'lum bir modelni yozdi.
Leonardo da Vinchi, uning ilm-fanga qo'shgan hissasi bebaho, yaratgan, o'rgangan yoki kashf etgan juda ko'p narsalarni sanab bo'lmaydi. Eng katta kashfiyotlar, albatta, uning mohir qo'llari va boshiga tegishli.
U juda sirli shaxs edi. Va, albatta, bugungi kungacha Leonardo da Vinchi haqida turli xil qiziqarli faktlar paydo bo'ladi.
Uning kriptograf bo'lganligi aniq ma'lum. Leonardo chap qo'li bilan va juda kichik harflar bilan yozgan. Va u buni o'ngdan chapga qildi. Aytgancha, Da Vinchi ikkala qo'l bilan bir xil darajada yaxshi yozgan.
Florentsiyalik har doim topishmoqlarda gapirardi va hatto bashoratlar ham qildi, ularning aksariyati amalga oshdi.
Qizig'i shundaki, unga yodgorlik Leonardo da Vinchi tug'ilgan joyda emas, balki butunlay boshqa joyda - Milanda o'rnatilgan.
Italiyalik vegetarian bo'lgan deb ishoniladi. Ammo bu uning o'n uch yil davomida saroy ziyofatlarini boshqarishiga to'sqinlik qilmadi. U hatto oshpazlarning ishini osonlashtirish uchun bir nechta oshpazlik "yordamchilari" bilan chiqdi.
Boshqa narsalar qatorida, florensiyalik lirani ajoyib tarzda ijro etgan. Ammo bu Leonardo da Vinchi haqidagi barcha qiziqarli faktlar emas.