“Zamonamiz qahramoni” janri masalasi bu asarni o‘rgangan adabiyotshunos olimlar uchun doimo dolzarb bo‘lib kelgan, chunki romanning o‘zi M.Yu. Lermontov vakili innovatsion ish Rus klassik adabiyoti.
Keling, "Zamonamiz qahramoni" asarining janri va uning asosiy kompozitsion va syujet xususiyatlarini ko'rib chiqaylik.
Romanning janr o'ziga xosligi
“Zamonamiz qahramoni” yozuvchi tomonidan bir qancha hikoyalardan iborat roman sifatida yaratilgan. O'tgan asrning boshlarida bunday asarlar mashhur edi. Ushbu seriyada N.V.ning "Dikanka yaqinidagi fermadagi oqshomlar" ga e'tibor qaratish lozim. Gogol yoki "Belkin ertagi" A.S. Pushkin.
Biroq, Lermontov bu an'anani biroz o'zgartirib, bir nechta hikoyalarni bitta hikoyachining obrazi bilan (Gogol va Pushkinda bo'lgani kabi) emas, balki bosh qahramon obrazi - yosh ofitser G.A. Pechorina. Ushbu adabiy harakat tufayli muallif rus adabiyoti uchun ijtimoiy-psixologik romanning yangi janrini yaratadi, keyinchalik uning izdoshlari F.M. ijodida davom etadi. Dostoevskiy, I.S. Turgeneva, L.N. Tolstoy va boshqalar.
Yozuvchi uchun asosiy qahramonning ichki hayoti birinchi o'ringa chiqadi, uning hayotining tashqi sharoitlari esa syujet rivojlanishi uchun faqat fon bo'ladi.
Asarning kompozitsion xususiyatlari va ularning roman janriga ta'siri
Lermontovning "Zamonamiz qahramoni" romanining janri muallifdan syujetning xronologik ketma-ketligidan voz kechishni talab qildi. kompozitsion tuzilish ishlaydi.
Roman Pechorin yosh cherkes ayol Belani qanday o'g'irlagani, keyinchalik uni sevib qolgani, ammo bu sevgi unga baxt keltirmagani haqidagi hikoya bilan ochiladi. Ushbu qismda o'quvchilar Pechorinni Pechorin xizmat qilgan qal'aning qo'mondoni bo'lgan rus zobiti, shtab-kapitan Maksim Maksimovichning ko'zlari bilan ko'rishadi. Maksim Maksimovich o'zining yosh bo'ysunuvchisining g'alati xatti-harakatlarini to'liq tushunmaydi, lekin u Pechorin haqida qoralamasdan, balki hamdardlik bilan gapiradi. Undan keyin "Maksim Maksimovich" deb nomlangan qism keladi, u xronologik jihatdan romanni yakunlashi kerak edi. Unda o'quvchilar Pechorin Forsga ketayotganda to'satdan vafot etganini va hikoyachi o'z jurnalini oldi, unda muallif o'zining yashirin illatlari va hayotidagi umidsizliklarini tan oldi. Natijada, romanning keyingi qismlari Pechorinning kundaligi bo'lib, u Bela bilan uchrashishdan va Maksim Maksimovich bilan uchrashishdan oldin sodir bo'lgan voqealar haqida hikoya qiladi.
“Zamonamiz qahramoni”ning janr xususiyatlari romanga kiritilgan hikoyalarning har biri o‘ziga xos yo‘nalishga ega bo‘lishida ham namoyon bo‘ladi. “Zamonamiz qahramoni”ning janri va kompozitsiyasi romanni tashkil etuvchi hikoyalar o‘sha davr adabiyotiga xos mavzu va syujetlarning in’ikosidir, degan xulosaga kelishga imkon beradi.
"Bela" qissasi fojiali va o'tkir yakuni bilan klassik sevgi hikoyasidir. Bu dekabrist A.A.ning ishqiy hikoyalarini biroz eslatadi. Bestujev, Marlinskiy taxallusi bilan nashr etilgan. "Taman" va "Fatalist" hikoyalari mistik taqdir, sirlar, qochish va qochqinlarga to'la harakatli asarlardir. sevgi hikoyasi. "Malika Meri" hikoyasining janri biroz A.S.ning she'riy romanini eslatadi. Pushkin "Yevgeniy Onegin".
Har ikkisiga ham birdek begona dunyoviy jamiyatning tavsifi ham bor bosh qahramon asarlari - malika Ligovskayaga va bosh qahramonga - G.A. Pechorin. Tatyana Larina singari, Meri ham o'z idealining timsoli bo'lib ko'rinadigan odamni sevib qoladi, lekin unga bo'lgan sevgisini tan olib, u ham undan rad javobini oladi. Pechorin va Grushnitskiy o'rtasidagi duel syujet jihatidan Lenskiy va Onegin o'rtasidagi duelga yaqin. Bu duelda yoshroq va qizg'in qahramon Grushnitskiy vafot etadi (xuddi Lenskiy vafot etgani kabi).
Shunday qilib, "Zamonamiz qahramoni" janrining xususiyatlari Lermontov rus romanchiligida yangi yo'nalishga asos solganligini ko'rsatadi - bu yo'nalishni ijtimoiy-psixologik deb atash mumkin. Xarakterli xususiyatlar qahramonlarning shaxsiy kechinmalari dunyosiga chuqur e'tibor, ularning harakatlarini real tasvirlashga murojaat qilish, qadriyatlarning asosiy doirasini aniqlash istagi, shuningdek, er yuzida inson mavjudligining mazmunli asoslarini izlash bo'ldi.
Ish sinovi
Jamiyatga qarama-qarshi bo'lgan yolg'iz, hafsalasi pir bo'lgan odamning qiyofasi Lermontovning barcha asarlarini qamrab oladi. Lirika va ilk she’rlarda bu obraz ijtimoiy muhitdan, real hayotdan tashqarida ishqiy tarzda berilgan. “Zamonamiz qahramoni”da muammo bor kuchli shaxsiyat Tinchlikni bilmaydigan va o'z kuchlaridan foydalana olmaydigan , realistik yozish vositalari bilan hal qilinadi.
IN romantik asarlar odatda qahramonning hafsalasi pir bo'lgan sabablar oshkor etilmagan. Qahramon o'z qalbida "halokatli sirlarni" olib yurdi. Ko'pincha odamning umidsizlikka tushishi uning orzularining haqiqat bilan to'qnashuvi bilan izohlanadi. Shunday qilib, Mtsyri o'z vatanida erkin hayotni orzu qilar edi, lekin qamoqxonaga o'xshagan ma'yus monastirda yotishga majbur bo'ldi.
Realistik san'at asarlaridan namunalar keltirgan Pushkindan keyin Lermontov insonning xarakteriga ta'sir qilishini ko'rsatdi. ijtimoiy sharoitlar, u yashaydigan muhit. Lermontov tasvirlagani bejiz emas. suv jamiyati»Pyatigorsk, Pechorinni Sankt-Peterburg oliy jamiyati salonlari hayotini eslashga majbur qilish. Pechorin axloqiy nogiron bo'lib tug'ilmagan. Tabiat unga chuqur, o‘tkir aql, sezgir yurak, kuchli iroda berdi. U olijanob impulslar va insoniy harakatlarga qodir.
Keyin fojiali o'lim Bela "Pechorin uzoq vaqt kasal bo'lib, vaznini yo'qotdi." Grushnitskiy bilan janjal hikoyasida uning xarakteridagi ijobiy fazilatlar ayniqsa yaqqol ko'zga tashlanadi. Shunday qilib, u tasodifan ajdaho kapitanining yomon rejasi haqida bilib oladi. "Agar Grushnitskiy rozi bo'lmaganida, men o'zimni uning bo'yniga tashlagan bo'lardim", deb tan oladi Pechorin. Duel oldidan u yana birinchi bo'lib dushman bilan yarashishga tayyorligini bildirdi. Bundan tashqari, u Grushnitskiyga "barcha imtiyozlarni" beradi, uning qalbida "saxiylik uchqunlari uyg'onishi mumkin va keyin hamma narsa yaxshi tomonga o'zgaradi".
Pechorin malika Maryamning ma'naviy azobidan qattiq ta'sirlandi. Uning Veraga bo'lgan tuyg'usi chinakam, uning yolg'iz o'zi uni "barcha... mayda zaifliklari, yomon ehtiroslari bilan" tushundi. Uning qotib qolgan yuragi bu ayolning hissiy harakatlariga iliq va ishtiyoq bilan javob beradi. Uni abadiy yo'qotishi mumkin degan o'y bilan Vera u uchun "dunyodagi hamma narsadan qimmatroq, hayotdan, sharafdan, baxtdan qimmatroq" bo'ldi. U jinnidek ketayotgan Vera ortidan ko'pikli otga yuguradi. Haydovchi ot "yerga urilib ketgan"ida, qurol zo'rg'i bilan qimirlamaydigan Pechorin "ho'l o'tga yiqilib, boladek yig'lab yubordi".
Ha, Lermontov qahramoni chuqur insoniy mehr-muhabbatga begona emas. Biroq, hayotning barcha uchrashuvlarida yaxshi, olijanob impulslar oxir-oqibat shafqatsizlikka o'tadi. "Men yashab, aktyorlik qilganimdan beri, - deydi Pechorin, - taqdir meni har doim boshqa odamlarning dramalari natijasiga olib keldi, go'yo mensiz hech kim o'lolmaydi yoki tushkunlikka tushmaydi. Men beshinchi harakatning zarur yuzi edim: men beixtiyor jallod yoki xoinning ayanchli rolini o'ynadim.
Pechorin atrofidagi odamlarning manfaatlaridan qat'i nazar, faqat shaxsiy istaklar va intilishlar bilan boshqariladi. "Mening birinchi zavqim - meni o'rab turgan hamma narsani o'z xohishimga bo'ysundirish", deydi u. Pechorinning so'zi amaldan farq qilmaydi. U haqiqatan ham "taqdir qo'lida bolta rolini" o'ynaydi. Bela o'ldirildi, mehribon Maksim Maksimich xafa bo'ldi, "tinch" kontrabandachilarning tinchligi buzildi, Grushnitskiy o'ldirildi, Maryamning hayoti buzildi!
Pechorinning ajoyib iste'dodlari nobud bo'lganida kim aybdor? Nega u axloqiy nogiron bo'lib qoldi? Lermontov bu savolga hikoyaning butun jarayoni bilan javob beradi. Bunga jamiyat aybdor, qahramon tarbiyalangan va yashagan ijtimoiy sharoit aybdor.
“Rangsiz yoshligim o‘zim va yorug‘lik bilan kurashda o‘tdi, – deydi u, – eng yaxshi tuyg‘ularimni masxara qilishdan qo‘rqib, yuragim tubiga ko‘mdim; ular o'sha erda vafot etdilar."
"Birinchi yoshligimda..., - deydi Pechorin Maksim Maksimichga, - men pul evaziga olish mumkin bo'lgan barcha zavqlardan telbalarcha zavqlana boshladim va, albatta, bu zavqlar meni jirkandi". Kirish katta yorug'lik, u go'zalliklarga oshiq bo'ldi, lekin uning yuragi "bo'sh qoldi"; ilm bilan shug'ullandi, lekin tez orada "na shon-shuhrat ham, baxt ham ularga bog'liq emas, chunki ko'pchilik baxtli odamlar-Johil emaslar, shon-shuhrat esa omaddir va unga erishish uchun siz shunchaki aqlli bo'lishingiz kerak. "Keyin men zerikdim", deb tan oladi Pechorin va shunday xulosaga keladi: "... mening ruhim yorug'likdan buzildi". Onegin kabi iqtidorli odam uchun bu qiyin,
Hayotga marosim sifatida qarang va tartibli olomonga ergashing, ular bilan umumiy fikrlarni ham, ehtiroslarni ham baham ko'rmang.
Pechorin bir necha bor u yashayotgan jamiyatda yo'qligini aytadi fidokorona sevgi, haqiqiy do'stlik, odamlar o'rtasidagi adolatli, insonparvarlik munosabatlari, mazmunli emas ijtimoiy faoliyat.
Hafsalasi pir bo'lgan, hamma narsadan shubhalanib, ma'naviy azob-uqubatlarga duchor bo'lgan Lermontov qahramoni tabiatga jalb qilinadi, bu esa uni tinchlantiradi va unga haqiqiy estetik zavq bag'ishlaydi. Peyzaj eskizlari"Pechorinning jurnali" da roman qahramonining murakkab, isyonkor xarakterini tushunishga yordam beradi. Ular yolg'izlik motivini, Pechorinning chuqur bo'shlig'ini kuchaytiradi va shu bilan birga uning ongining tubida orzusi yashayotganini ko'rsatadi. ajoyib hayot kechiring, insonga munosib. Pechorin tog'larni diqqat bilan ko'rib, shunday dedi: "Bunday yurtda yashash juda qiziq! Qandaydir quvonchli tuyg'u butun tomirlarimdan oqib o'tdi. Havo toza va toza, xuddi bolaning o'pishidek; quyosh yorqin, osmon ko'k - nima ko'proq ko'rinadi? "Nega bu erda ehtiroslar, istaklar, afsuslar bor?" Pechorinning Grushnitskiy bilan dueli bo'lib o'tgan tongning ta'rifi chuqur lirizm bilan bo'yalgan. "Esimda, - deb ta'kidlaydi Pechorin, - bu safar men tabiatni har qachongidan ham yaxshi ko'rardim".
Lermontov butun bir avlodning muhim xususiyatlarini aks ettiruvchi haqiqatga mos, tipik obraz yaratdi. Romanning so'zboshida muallif Pechorin "butun avlodimizning illatlari, ularning har tomonlama rivojlanishidagi portreti" deb yozadi. Pechorin qiyofasida Lermontov 30-yillarning yosh avlodi haqida hukm chiqaradi. "Zamonamiz qahramonlari qanday ekanligiga qoyil qoling!" – deydi u kitobning butun mazmuni bilan. Ular endi na insoniyat farovonligi, na o'zlarining ... baxtlari uchun katta qurbonlik qilishga qodir emaslar. Bu haqorat eng yaxshi odamlar davr, va fuqarolik ishlariga da'vat.
Lermontov chuqur va har tomonlama ochib berdi ichki dunyo Qahramoni, uning psixologiyasi, vaqt va muhitga qarab, "inson ruhi tarixi" haqida gapirib berdi. “Zamonamiz qahramoni” – ijtimoiy-psixologik roman.
Jamiyatga qarama-qarshi bo'lgan yolg'iz, hafsalasi pir bo'lgan odamning qiyofasi Lermontovning barcha asarlarini qamrab oladi. Lirika va ilk she’rlarda bu obraz ijtimoiy muhitdan, real hayotdan tashqarida ishqiy tarzda berilgan. “Zamonamiz qahramoni”da tinchlikni bilmaydigan, o‘z kuch-qudratidan foydalana olmaydigan kuchli shaxs muammosi real yozish vositalari bilan hal etilgan.
Romantik asarlarda, odatda, qahramonning hafsalasi pir bo'lgan sabablar oshkor etilmaydi. Qahramon o'z qalbida "halokatli sirlarni" olib yurdi. Ko'pincha odamning umidsizlikka tushishi uning orzularining haqiqat bilan to'qnashuvi bilan izohlanadi. Shunday qilib, Mtsyri o'z vatanida erkin hayotni orzu qilar edi, lekin qamoqxonaga o'xshagan ma'yus monastirda yotishga majbur bo'ldi.
Realistik san’at asarlaridan namunalar keltirgan Pushkindan so‘ng Lermontov inson xarakteriga ijtimoiy sharoit, u yashayotgan muhit ta’sir etishini ko‘rsatdi. Lermontovning Pyatigorskning "suv jamiyati" ni tasvirlashi bejiz emas, Pechorinni Sankt-Peterburg oliy jamiyati salonlari hayotini eslashga majbur qildi. Pechorin axloqiy nogiron bo'lib tug'ilmagan. Tabiat unga chuqur, o'tkir aql, sezgir yurak va kuchli iroda berdi. U olijanob impulslar va insoniy harakatlarga qodir.
Belaning fojiali o'limidan so'ng, "Pechorin uzoq vaqt kasal bo'lib, vaznini yo'qotdi". Grushnitskiy bilan janjal hikoyasida uning xarakteridagi ijobiy fazilatlar ayniqsa yaqqol ko'zga tashlanadi. Shunday qilib, u tasodifan ajdaho kapitanining yomon rejasi haqida bilib oladi. "Agar Grushnitskiy rozi bo'lmaganida, men o'zimni uning bo'yniga tashlagan bo'lardim", deb tan oladi Pechorin. Duel oldidan u yana birinchi bo'lib dushman bilan yarashishga tayyorligini bildirdi. Bundan tashqari, u Grushnitskiyga "barcha imtiyozlar" beradi, uning qalbida "saxiylik uchqunlari uyg'onishi mumkin, keyin hamma narsa yaxshi tomonga o'zgaradi".
Pechorin malika Maryamning ma'naviy azobidan qattiq ta'sirlandi. Uning Veraga bo'lgan tuyg'usi, uning yolg'iz o'zi uni "barcha... mayda zaifliklar, yomon ehtiroslar bilan" mukammal tushundi. Uning qotib qolgan yuragi bu ayolning hissiy harakatlariga iliq va ishtiyoq bilan javob beradi. Uni abadiy yo'qotishi mumkin degan o'y bilan Vera u uchun "dunyodagi hamma narsadan qimmatroq, hayotdan, sharafdan, baxtdan qimmatroq" bo'ldi. U jinnidek ketayotgan Vera ortidan ko'pikli otga yuguradi. Haydovchi ot "yerga urilib ketgan"ida, qurol zo'rg'i bilan qimirlamaydigan Pechorin "ho'l o'tga yiqilib, boladek yig'lab yubordi".
Ha, Lermontov qahramoni chuqur insoniy mehr-muhabbatga begona emas. Biroq, hayotning barcha uchrashuvlarida yaxshi, olijanob impulslar oxir-oqibat shafqatsizlikka o'tadi. "Men yashaganimdan va rol o'ynaganimdan beri, - deydi Pechorin, - taqdir meni har doim boshqa odamlarning dramalarini qoralashga olib keldi, go'yo mensiz hech kim o'lmaydi yoki umidsizlikka tushmasdim : beixtiyor jallod yoki xoinning ayanchli rolini o‘ynadim”.
Pechorin atrofidagi odamlarning manfaatlaridan qat'i nazar, faqat shaxsiy istaklar va intilishlar bilan boshqariladi. "Mening birinchi zavqim - meni o'rab turgan hamma narsani o'z xohishimga bo'ysundirish", deydi u. Pechorinning so'zi amaldan farq qilmaydi. U haqiqatan ham “taqdir qo‘lida bolta rolini” o‘ynaydi. Bela o'ldirildi, mehribon Maksim Maksimich xafa bo'ldi, "tinch" kontrabandachilarning tinchligi buzildi, Grushnitskiy o'ldirildi, Maryamning hayoti buzildi!
Pechorinning ajoyib iste'dodlari nobud bo'lganida kim aybdor? Nega u axloqiy nogiron bo'lib qoldi? Lermontov bu savolga hikoyaning butun jarayoni bilan javob beradi. Bunga jamiyat aybdor, qahramon tarbiyalangan va yashagan ijtimoiy sharoit aybdor.
“Mening rangsiz yoshligim o'zim va yorug'lik bilan kurashda o'tdi, - deydi u, - mening eng yaxshi tuyg'ularim, masxara qilishdan qo'rqib, ular o'sha erda vafot etdilar.
"Birinchi yoshligimda ..." - deydi Pechorin Maksim Maksimichga, "Men pul evaziga olish mumkin bo'lgan barcha zavqlardan aqldan ozishni boshladim va, albatta, bu zavqlar meni jirkandi". Katta dunyoga kirib, u go'zalliklarga oshiq bo'ldi, lekin uning yuragi "bo'sh qoldi"; ilm bilan shug'ullandi, lekin tez orada "na shon-sharaf ham, baxt ham ularga bog'liq emas, chunki eng baxtli odamlar nodon, shon-shuhrat esa omaddir va unga erishish uchun faqat aqlli bo'lish kerak" deb tushundi. "Keyin men zerikdim," deb tan oladi Pechorin va shunday xulosaga keladi: "... mening ruhim yorug'likdan buzildi". Onegin kabi iqtidorli odam uchun bu qiyin,
Hayotga marosim sifatida qarang va tartibli olomonga ergashing, ular bilan umumiy fikrlarni ham, ehtiroslarni ham baham ko'rmang.
Pechorin o'zi yashayotgan jamiyatda fidokorona sevgi, haqiqiy do'stlik, odamlar o'rtasidagi adolatli, insonparvar munosabatlar, mazmunli ijtimoiy faoliyat yo'qligini bir necha bor aytdi.
Hafsalasi pir bo'lgan, hamma narsadan shubhalanib, ma'naviy azob-uqubatlarga duchor bo'lgan Lermontov qahramoni tabiatga jalb qilinadi, bu esa uni tinchlantiradi va unga haqiqiy estetik zavq bag'ishlaydi. “Pechorin jurnali”dagi manzara eskizlari roman qahramonining murakkab, isyonkor xarakterini tushunishga yordam beradi. Ular Pechorinning yolg'izlik, chuqur bo'shliq motivini kuchaytiradi va shu bilan birga uning ongining tubida insonga munosib ajoyib hayot orzusi yashayotganidan dalolat beradi. Tog'larga diqqat bilan qarab, Pechorin shunday dedi: "Bunday mamlakatda yashash juda yoqimli, mening tomirlarimga qandaydir quvonchli tuyg'u to'kilgan, havo toza va toza, quyosh nuri; osmon ko'k - nima bo'lishi mumkin, shekilli - Nega ehtiroslar, istaklar, afsuslar bor? Pechorinning Grushnitskiy bilan dueli bo'lib o'tgan tongning ta'rifi chuqur lirizm bilan bo'yalgan. "Esimda, - deb ta'kidlaydi Pechorin, - bu safar men tabiatni har qachongidan ham yaxshi ko'rardim".
Lermontov butun bir avlodning muhim xususiyatlarini aks ettiruvchi haqiqatga mos, tipik obraz yaratdi. Romanning so'zboshida muallif Pechorin "butun avlodimizning illatlari, ularning har tomonlama rivojlanishidagi portreti" deb yozadi. Pechorin qiyofasida Lermontov 30-yillarning yosh avlodi haqida hukm chiqaradi. "Zamonamizning qahramonlari qanday ekaniga qoyil qoling!" – deydi u kitobning butun mazmuni bilan. Ular endi na insoniyat farovonligi, na o'z baxtlari uchun katta qurbonlik qilishga qodir emaslar. Bu ham davrning eng zo‘r odamlarini qoralash, ham fuqarolik ishlariga da’vatdir.
Lermontov o'z qahramonining ichki dunyosini, uning psixologiyasini, vaqt va muhit bilan bog'liqligini chuqur va har tomonlama ochib berdi va "inson qalbi tarixi" haqida gapirib berdi. “Zamonamiz qahramoni” – ijtimoiy-psixologik roman.
Ostanina Anastasiya
Hamma narsa kabi klassik, “Zamonamiz qahramoni” bir yarim asrdan ortiq shiddatli badiiy hayot kechirib, yangi va yangi avlodlar ongida muttasil yangilanib bormoqda. Roman M.Yu. Lermontovning "Zamonamiz qahramoni" oddiy va har bir o'quvchi uchun ochiq, ammo ayni paytda murakkab va ko'p qirrali. Bularning barchasi u haqida munozaralarga sabab bo'ldi va davom etmoqda - u tug'ilgan paytdan boshlab to hozirgi kungacha. Uni o'rganish tarixi nafaqat nomuvofiqlik, balki qarama-qarshi hukmlar bilan ham tavsiflanadi. Maqsad: Bu ishda biz “Zamonamiz qahramoni” asari qaysi janrga qaratilganligini aniqlashga harakat qilamiz. Va bu ma'lum bo'lsa-da, biz o'zimiz maqsadimizga dalillar yordamida erishmoqchimiz.
Yuklab oling:
Ko‘rib chiqish:
Munitsipal byudjet ta'lim muassasasi
"6-sonli o'rta maktab" Perm
"Zamonamiz qahramoni": janrning shakllanishi
10B MBOU sinf o'quvchisi "6-sonli o'rta maktab" Perm
Rahbar: Guseva Tatyana Vladimirovna,
Rus tili va adabiyoti oʻqituvchisi
MBOU "6-sonli o'rta maktab" Perm
Perm 2014 yil
Kirish ………………………………………………………………………………………… 2
I bob. Asar janrining shakllanishi………………………………… 3
- Lermontov “kitobi”ning janr manbalari………………………. 3
- Ishning dramatizmi .....................................................
- “Kitob” shakli…………………………………………………………… 19
Xulosa ………………………………………………………………………. 21
Adabiyotlar ro'yxati ……………………………………………………………. 22
Kirish
Ko'pchilik uchun "Zamonamiz qahramoni"
hozirgacha sir bo'lib kelgan va shunday bo'lib qoladi
Ular uchun abadiy sir!..
V.G. Belinskiy
Har qanday mumtoz asar singari “Zamonamiz qahramoni” ham bir yarim asrdan ortiq shiddatli badiiy hayot kechirib, yangi va yangi avlodlar ongida muttasil yangilanib kelmoqda. Shu kabi asarlar haqida V.G. Belinskiy ular abadiy tirik va harakatlanuvchi hodisalarga tegishli, deb yozgan edi ... har bir davr ular haqida o'z hukmini aytadi. Va u ularni qanchalik to'g'ri tushunmasin, u har doim yangi va to'g'riroq narsani aytishni keyingi davrga qoldiradi va hech kim hech qachon hamma narsani ifoda etmaydi. Roman haqida to‘g‘ridan-to‘g‘ri so‘z yuritar ekan, buyuk tanqidchi: “Mana, hech qachon o‘chirilmaydigan kitob, chunki u tug‘ilishidayoq unga she’riyatning jonli suvi sepilgan”, deb ta’kidlagan.
Roman M.Yu. Lermontovning "Zamonamiz qahramoni" oddiy va har bir o'quvchi uchun ochiq, ammo ayni paytda murakkab va ko'p qirrali. Bularning barchasi u haqida munozaralarga sabab bo'ldi va davom etmoqda - u tug'ilgan paytdan boshlab to hozirgi kungacha. Uni o'rganish tarixi nafaqat nomuvofiqlik, balki qarama-qarshi hukmlar bilan ham tavsiflanadi.
Romanning birinchi o'quvchilarini uning badiiy shaklining g'ayrioddiyligi hayratda qoldirdi. V.G. Belinskiy tanqidchilardan birinchi bo'lib, bir nechta hikoyalardan o'quvchi "butun bir roman taassurotini" qanday olishini aniqladi. U buning sirini Lermontovning "bir kishining tarjimai holi" romanida ko'radi. Romanning g'ayrioddiy badiiy yaxlitligi haqida V.G. Belinskiy shunday deydi: "Bu erda tasodifan tashlangan biron bir sahifa yoki so'z yo'q: bu erda hamma narsa bitta asosiy g'oyadan kelib chiqadi va hamma narsa unga qaytadi".
Maqsad: Bu ishda biz “Zamonamiz qahramoni” asari qaysi janrga qaratilganligini aniqlashga harakat qilamiz. Va bu ma'lum bo'lsa-da, biz o'zimiz maqsadimizga dalillar yordamida erishmoqchimiz.
Ob'ekt sifatida Tadqiqotda M.Yu. Lermontov "Zamonamiz qahramoni".
Mavzu tadqiqot shoirning asar janrini yaratuvchi shakllaridir.
Tadqiqot muallifi ilgari suradi gipoteza asar kichik shakllarning roman janrida uyg‘unlashgan holda oshib ketganligi. Bu murakkab janr jarayoni bo'lib, uning natijasi M.Yu. Lermontov.
Gipotezani isbotlash quyidagi masalalarni hal qilish orqali osonlashadi vazifalar: 1) ushbu mavzu bo'yicha adabiyotlar bilan tanishish; 2) Lermontov "kitobi" ning janr manbalarini ko'rib chiqing; 3)
I bob. Asar janrining shakllanishi
1.1 Lermontov "kitobi" ning janr manbalari
M.Yu. Lermontov o'zining "Zamonamiz qahramoni" asarini "kitob" deb ataydi ("Bu kitobni o'zim boshdan kechirdim ..." yoki "insho").
Odatda "Zamonamiz qahramoni" B.M. Eyxenbaum "hikoyalar tsikli". “Lermontov, – deb yozgan edi bu mashhur tadqiqotchi, – o‘tgan asrning 30-yillariga xos bo‘lgan... janrlar, masalan, sayohat ocherki, bivuak hikoyasi, dunyoviy hikoya, Kavkaz qissasi”, “Zamonamiz qahramoni” kabi... bu janrlardan chiqish yo‘li – ularni birlashtirgan roman janriga yo‘lda”. Ro'yxatga olingan shakllarga "qahramonning iqrorligi, uning kundaligi" qo'shilib, B.T. Udodov, shuningdek, Lermontovni "haqiqiy sayohatnomani sintez qilish imkoniyatlari" hayratga solgan deb hisoblaydi. romantik hikoya va novella. Bunday "gibrid" asarlarning birinchi tajribasi ... ularning janri va uslubida "Taman" va "Fatalist" edi.
Shunday qilib, Lermontovning "kitobi" turli xil (insholar, konfessiyalar va boshqalar) tsiklizatsiyasining mevasi, ammo kichik shakllar? Rus adabiyotida “gibridlanish” tajribasi Lermontovdan tashqari, masalan, A. Bestujev-Marlinskiyning tugallanmagan “Vadimov” romanida, V. Odoevskiyning “Rus tunlari”da ham mavjud edi. Na u, na boshqa asar “Zamonamiz qahramoni”ning chuqur epik ohangi va ma’nosiga ega emas. Ayni paytda, Lermontovning "asari" "yangi dunyo dostoni" (V. Belinskiy) dir, chunki u vaqt qahramoni bilan birgalikda bu vaqtning o'zini qayta yaratadi. U "Qahramon ..." da Pechorinning axloqiy-psixologik qiyofasidagi kabi, boshqa personajlarning qahramonlarida ham mavjud bo'lib, ularning badiiy maqsadi markaziy figuraga "xizmat, bo'ysunuvchi pozitsiya" bilan cheklanmaydi. "Va nima", - deb ta'kidladi Belinskiy, - Bela, Azamat, Kazbich, Maksim Maksimich, Tamandagi qizlarning tipik yuzlari! "Bular, - deb qo'shimcha qiladi u, - ruslar uchun tushunarli bo'lgani kabi, ingliz, nemis va frantsuz uchun ham tushunarli bo'lgan yuzlardir."
Darhaqiqat, Bela, Azamat, Kazbich o'z davrining odamlari emas, balki "oddiy" "tabiat bolalari" emasmi, Pechorin kabi umumiy "yomonliklari" bilan hayratda qoldilarmi? Pechorinning eng hayratlanarli xususiyati - duallik ("Menda ikkita odam bor ...") - bu haqiqatan ham unga xosmi? Va doktor Verner, uning tashqi ko'rinishi frenologni "qarama-qarshi moyilliklarning g'alati to'qnashuvi" bilan hayratda qoldiradi, bu odamga haqiqatan ham xosdir. “U deyarli barcha shifokorlar kabi skeptik va materialist, shu bilan birga shoir va jiddiy, garchi u hayotida hech qachon ikkita she'r yozmagan bo'lsa ham. U inson qalbining barcha tirik torlarini xuddi murdaning tomirlarini o'rganganidek, o'rgangan, lekin u hech qachon o'z bilimidan qanday foydalanishni bilmas edi. Va kursant Grushnitskiy, kulrang askarning shineliga o'ralgan va "roman qahramoni" bo'lishni orzu qilganmi? Va leytenant Vulich? Kontrabandachi Yanko, tog'li Kazbich - bu qahramonlar va individualistik qaroqchilar bir vaqtning o'zida qo'rqmas va shafqatsiz, she'riy va prozaik bo'lganmi? " G'alati mavjudot"Hatto Pechorindan juda uzoqda bo'lgan kontrabandachi qiz ham "Zamonamiz qahramoni" deb nomlangan. "...Bu, - deb yozgan Belinskiy, - qandaydir yovvoyi, yorqin go'zallik, sirena kabi jozibali, to'g'ri kelmaydigan, suv parisi kabi qo'rqinchli ... Siz uni sevolmaysiz, sevolmaysiz. uni yomon ko'ring, lekin siz uni sevishingiz va undan nafratlanishingiz mumkin." Va mana Kazbich. "Men diqqat bilan qaray boshladim," deb tanishtiradi Maksim Maksimich, - va mening eski tanishim Kazbichni tanidim. U, bilasizmi, unchalik tinch-totuv ham emas edi. U haqida aytishdiki, u abreks bilan Kubanni aylanib o‘tishni yaxshi ko‘rar, rostini aytsam, eng qaroqchi yuziga ega edi... Lekin u shaytonday aqlli, aqlli edi! Beshmet doim yirtilgan, qurol esa kumushrang. Oti esa butun Kabarda mashhur edi...”. Yana bir bor bizda ikki xil tabiat bor: bir vaqtning o'zida qahramon va qaroqchi. Uning birinchi “yarmi” syujet va uslubda jonlanadi, xususan, sodiq otga maqtov so‘zlari: “Ha,” deb javob qildi Kazbich biroz sukutdan keyin: “Bunday otni butun dunyoda topa olmaysiz. Kabarda”. Bir marta, - u Terekning narigi tomonida edi, - men rus podalarini qaytarish uchun abreks bilan bordim; Bizga omad yetishmadi va biz har tomonga tarqalib ketdik. Ortimdan to‘rt kazak yugurib kelishdi; Ortimdagi kofirlarning faryodini allaqachon eshitdim, qarshimda esa zich o‘rmon bor edi. Egarga yotdim, o‘zimni Ollohga topshirdim, umrimda birinchi marta otimni qamchi bilan haqorat qildim. Qushdek shoxlar orasiga sho‘ng‘idi... Otim dumg‘azalardan sakrab o‘tib, ko‘kragi bilan butalarni yirtib tashladi”. Bu erda hamma narsa - kazaklarni "guiaurs" deb atash va Allohga murojaat qilishdan tortib ot do'stini qush va nutq ritmi bilan taqqoslashgacha - xalq qahramonlik afsonasi ruhida. Bu tushunarli, chunki Kazbich bu erda ruslar "kofirlar" va dushmanlar sifatida qabul qilinadigan Kavkaz musulmon jamoasining vakili. Ammo asar Kazbichning qisqartiruvchi tafsilotlari bilan berilgan boshqa mohiyatini ham anglaydi dastlabki portret: "yuz", "atrofga sudrab borish", "jin kabi". Ularning barchasi Maksim Maksimichning Kazbichning Belani o'g'irlab ketishi haqidagi hikoyasida shunday javob beradi: "Bilasizmi, bu juda issiq edi; u toshga o'tirdi va oyoqlarini suvga botirdi. Shunday qilib, Kazbich o'rnidan turib, uni tirnadi, og'zini yopdi va uni butalar ichiga sudrab ketdi va u erda otiga sakrab tushdi va uni tortib oldi! . Bu allaqachon qaroqchi va o'g'ri haqidagi hikoyaning uslubi. Bu yerda o‘sha Kazbich shunday paydo bo‘ladi: “U bizga o‘ziga xos tarzda nimadir deb qichqirdi va uning ustiga xanjar ko‘tardi... Biz otlarimizdan sakrab Bela tomon yugurdik. Bechora, u qimirlamay yotar, yaradan qon oqimlar bo'ylab oqardi... Shunday yovuz: yuragiga ursa ham... hammasini birdaniga tugatardi, bo'lmasa orqasidan... eng qaroqchi zarba."
Yana bir tog'lik Azamat Kazbichdan yoshroq va allaqachon "pulga juda och". Xususiyat ham zamonaviy: axir, leytenant Vulich g'alaba qozonish bilan band. Azamat esa alpinist uchun muqaddas qon munosabatlarini e'tiborsiz qoldirgan jasur va ayni paytda xoindir. Biroq, Pechorin ("Malika Meri") o'z xatti-harakatlarini "jallod yoki xoinning ayanchli roli" bilan taqqoslaydi.
O'zining "asari"ning ikkinchi nashriga so'zboshisining asl nashrida Lermontov shunday tushuntirdi: "Zamonamiz qahramoni" - bu, albatta, portret, lekin bir kishining emas; bu tip - siz menga odam unchalik yomon bo'lmasligini aytasiz, lekin men sizga aytamanki, siz deyarli hammangiz shundaysiz; ba'zilari biroz yaxshiroq, ko'plari esa yomonroq." Izoh: yozuvchi bu erda Pechorinni emas, balki bizning davr Qahramonini o'zining "kitobi" ning asosiy shaxsi deb ataydi va u haqida umumiy ma'noda gapirishda davom etadi. Va bu tasodif emas. Keling, oddiy eksperimentni taklif qilishga ruxsat beraylik: bir lahzaga tasavvur qiling-a, Lermontovning "asari" Pushkinning "Yevgeniy Onegin" kabi bosh qahramon nomi bilan atalgan: "Zamonamiz qahramoni" emas, balki "Grigoriy Pechorin. ” Buning uchun asoslar bordek tuyuladi. Shu bilan birga, tarkibdagi tub farq bizda darhol seziladi! Bu almashtirish bilan ishning salohiyati qanchalik toraydi!
Gogol Lermontov nasriga xos bo'lgan "hayot haqiqatiga chuqurlashish" ni ta'kidlab, "Zamonamiz qahramoni" muallifida rus hayotining bo'lajak buyuk rassomini ko'rdi..." "Lermontov," deb yozgan Belinskiy, " buyuk shoir: u zamonaviy jamiyatni va uning vakillarini ob'ektiv qildi." Bu jamiyat yangi davr("bizning zamon") hozirgi "asr" ning shaxsida va asosiy qahramonning emas, balki barcha qahramonlarning shaxsida va ular tasodifan o'xshash yolg'iz va dramatik taqdirlar kiritilgan, albatta, tog'ning o'ziga xosligi uchun muayyan tuzatishlar bilan yoki dunyoviy hayot, Lermontovning "zamonaviy inson" haqidagi "kitobida". Uning ob'ektivlashtirilishi nafaqat xalaqit bermadi, balki bir qator parchalarda "nasrdagi she'rlar" ga o'xshash "kitob" ning hikoya tuzilishining taniqli lirik animatsiyasi bilan aniq yordam berdi (masalan: "Yo'q, men Bu ko'p bilan birga olish emas, men, bir dengizchi kabi, bir qaroqchi brig palubasi va hokazo, bir necha bor qayd qilingan tabiat va badiiy funktsiya bu lirizm?
"Zamonamiz qahramoni", deb yozadi A.I. Juravlev, - Lermontov she'riyati bilan ko'p iplar bilan bog'liq ... Bunday o'xshashliklar asar uslubiga ta'sir qilmay qolmadi. Darhaqiqat, Lermontov she'riyatining "kitobi" bilan bog'liqligi uchun hech bo'lmaganda "Yelkan", "Duma", "Ham zerikarli, ham qayg'uli", "Vahsiyat", "Yolda chiqaman" kabi she'rlarini eslash kifoya. ” ayon bo'lish uchun. Shuni ham eslaylikki, birinchi (yoki "Qahramon ..." rejasiga parallel) "" obrazini yaratishga urinish. zamonaviy odam Lermontov tomonidan "Bolalar uchun ertak" she'riy romani (yoki hikoyasi) janrida tugallanmagan.
Juravleva "Zamonamiz qahramoni" ning lirik "fonini" "ba'zi og'zaki va semantik motivlarning takrorlanishida" ko'radi. ramziy ma'no. Dengiz, tog‘lar, yulduzli osmon motivlarining takrorlanishi o‘quvchida asarning birlik tuyg‘usini, xususan, “ong izlovchi qahramonning birligi”ni yaratadi. Udodovning fikriga ko'ra, lirik printsip Lermontovning "kitobi" dagi ba'zi personajlarning obrazlarini ham tartibga soladi: Vera ("bu eng kam ob'ektivlashtirilgan, lirik obraz") va qisman Maksim Maksimich: "Yolg'izlikning sabablari, ehtirosli odam topish istagi. Dunyodagi "mahalliy ruh" eski kampaniyachi qiyofasiga organik tarzda kiritilgan."
Bu kuzatishlar, albatta, asossiz emas. Ammo ular "Zamonamiz qahramoni" dagi lirikaning maqsadini tugatadimi?
Menimcha yo'q. Nosir Lermontov shoir Lermontovning tajribasini haqiqatan ham unutmaydi. Biroq, ikkinchisi yaratish uchun birinchisiga kerak bo'ladi qo'shma so'z, ichki munozarali tabiat qahramonlar, ularning ongi, umuman olganda haqiqat. "Zamonamiz qahramoni"da "poetizm" va "prozaizm" shunchaki almashib qolmaydi, balki asarning yagona uslubining ajralmas tarkibiy qismlarini ifodalaydi. Buni quyidagi misollarda ko‘rish mumkin.
Lermontovning "kitobi" ning nutqi hatto uning xayolparastlarini ham hayratda qoldirdi. S.P. Shevyrev ayniqsa "sodiq va tirik" ni ta'kidladi, ya'ni. aniq va noaniq, "Gud tog'idan o'tadigan yo'l" ning tavsifi. Ammo asarning boshqa har qanday parchasi haqida ham shunday deyish mumkin. Turli tovushlarning qo‘shilib, o‘zaro to‘qnashib ketishi personajlar nutqiga ham xosdir. Mana, Maksim Maksimichning Kazbich haqida Azamat otini o‘g‘irlab ketgan paytdagi hikoyasi6 “Urus yaman, yaman! – deb baqirdi va yovvoyi qoplondek otilib chiqdi. Ikki sakrashda u allaqachon hovlida edi; qal’a darvozasida qorovul uning yo‘lini qurol bilan to‘sdi; u miltiqdan sakrab o‘tib, yo‘l bo‘ylab chopishga shoshildi... Olisda chang aylanib ketdi – Azamat chaqqon Qorag‘ozda chopar edi; Yugurib ketayotib, Kazbich sumkasidan qurolni olib, o'q uzdi. U o'tkazib yuborganiga ishonch hosil qilguncha bir daqiqa harakatsiz qoldi; keyin qichqirdi, miltiqni toshga urib, parcha-parcha qilib, yerga yiqilib, boladek yig‘lab yubordi...”.
Shtab kapitanining nutqi ovozlarning birlashuvidir. Unda Kazbich (“yovvoyi leopard kabi”) va Azamat notalari bor Ushbu holatda qo'rqmas jasorat: "Olisda chang aylanib ketdi - Azamat dadil Karag'ozga mindi." Oxirgi ibora- monostix. "Yerga yiqilib, boladek yig'ladi" so'zlari urinish paytidagi Pechorinning fojiali holatini aks ettiradi. oxirgi marta Verani ko'ring ("U ho'l o'tga yiqilib, bola kabi yig'ladi").
"Zamonamiz qahramoni"da nutqning shakllanish jarayonini ko'rish mumkin. Mana, Maksim Maksimichning tog 'to'yi haqidagi hikoyasi.
“Ular to'ylarini qanday nishonlaydilar? – so‘radim shtab kapitanidan.
Ha, odatda. Birinchidan, mulla ularga Qur’ondan biror narsa o‘qib beradi; keyin ular yoshlarga va ularning barcha qarindoshlariga sovg'alar berishadi; yeb-iching buza. Qizlar va yosh o'g'il bolalar bir-biriga qarama-qarshi bo'lib, ikki qatorda turishadi va qo'shiq aytishadi. Shunday qilib, bir qiz va bir erkak o'rtaga chiqib, nima bo'lishidan qat'iy nazar, bir-biriga she'r o'qiy boshlaydi ... "
Bu yerda shtab kapitanining nutqi monoton. Hamma narsani odatiy mezon bo'yicha o'lchab, keksa kampaniyachi voqeaning faqat oddiy tomoniga e'tibor beradi. Ammo keyin Maksim Maksimich sayyor ofitserga "egasining kenja qizi (ya'ni, "qizlardan" biri), taxminan o'n olti yoshli qiz" Pechoringa kuylagani nima ekanligini tushuntirdi: "Ha, shunday tuyuladi: "Ozg'in" , deyishadi, bizning yosh otliqlarimiz va ularning kaftlari kumush bilan qoplangan va yosh rus zobiti ulardan nozikroq va uning sochlari oltin. U ularning orasidagi terak kabidir; faqat o'smang, bizning bog'imizda gullamang." Shunday qilib, yana bir ovoz paydo bo'ladi, ifodalangan chuqur tuyg'u toza ruh. Uning rus ofitserini ham terak, ham tog' otliqlari bilan taqqoslash orqali aniqlangan she'riyati ham o'zini oqlaydi va shuning uchun shtab kapitanining birinchi hikoyasidan kam emas. Ta'riflangan "ovozlar" ning natijasi Maksim Maksimichning quyidagi so'zlarida eshitiladi: "Va u (Bela) shubhasiz go'zal edi: baland bo'yli, ozg'in, ko'zlari qora, tog 'chamosi kabi va sizning qalbingizga qaradi. Pechorin o'ylanib, undan ko'zini uzmadi...”
Keltirilgan misollar lirikani “Zamonamiz qahramoni”ning janr birligining asosi deb hisoblashimizga imkon bermaydi. Shu bilan birga, keng tarqalgan yagona janr tendentsiyasi g'oyasi mavjud. Bu qahramonning taqdir bilan fojiali to'qnashuviga qaytadigan drama.
1.2. Asarning dramasi
Drama ko'p jihatdan Lermontovning "kitobida" mavjud. Buni “Zamonamiz qahramoni” asari bilan A.S. Pushkin "Yevgeniy Onegin". "Onegin"da biz Pushkinning umumiy tarixiy (zamonaviy) vaziyatdagi kabi batafsil tasvirini ko'ramiz. Rossiya jamiyati), sinfiy jihatlarda (hayot, urf-odatlar va boshqalar).
“Zamonamiz qahramoni”da hammasi boshqacha. Uning deyarli barcha qahramonlarida, masalan, orqa tarix yo'q. Va shunga qaramay, bu zamonaviylikka "chuqurlash" uchun to'siq bo'lmadi.
"Ta'kidlash joizki," - deb ta'kidladi "Zamonamiz qahramoni" tanqidchilaridan biri, - muallif tabiat rasmlari ustida ko'p to'xtashni yoqtirmaydi. U odamlarni afzal ko'radi." “Maksim Maksimich” qissasining boshida Lermontov bu mulohazaning asosliligini ta’kidlaydi: “Men sizni tog‘larni tasvirlashdan, hech narsani ifodalamaydigan undovlardan, hech narsani tasvirlamaydigan suratlardan... va mutlaqo yo‘q degan statistik mulohazalardan ayamayman. kishi o'qiydi." Va biz asarning keyingi boblarida yozuvchi o'z va'dasini bajarishini ko'ramiz: uning tavsiflari lakonizmga ega bo'ladi. Misol uchun, biz buni Grushnitskiy va malika Meri bilan stakanni tashlagan sahnada kuzatishimiz mumkin. “Men o'girilib, undan uzoqlashdim. Yarim soat davomida uzumzorlar bo‘ylab, ohaktosh qoyalar va ular orasida osilgan butalar bo‘ylab yurdim. Havo isib ketdi, men uyga shoshildim. Nordon oltingugurtli buloqdan o'tib, uning soyasi ostida nafas olish uchun yopiq galereyada to'xtadim va bu menga juda qiziq manzara guvohi bo'lish imkoniyatini berdi. Qahramonlar bu holatda edi. Malika va Moskva dandi yopiq galereyadagi skameykada o'tirishdi va ikkalasi ham jiddiy suhbat qurishdi. Malika so‘nggi qadahini ichgan bo‘lsa kerak, quduq yonidan o‘ychan yurdi; Grushnitskiy quduq yonida turardi; saytda boshqa hech kim yo'q edi." Go'yo oldimizda rejissyorlik ishi turibdi - sahnadagi har bir "personaj" ning pozitsiyasi va pozitsiyasi va "sahna" ning joylashuvi aniq ko'rsatilgan.
"Taman - Rossiyaning barcha qirg'oq shaharlaridagi eng yomon shahar." Xuddi shu nomdagi hikoyadagi vaziyat bir ibora bilan cheklangan. Keyingi jumla: "Men kechasi qo'g'irchoqda keldim." U harakatni o'zi boshlaydi: o'tib ketayotgan ofitserning tunash uchun joy izlashi uni "dengiz qirg'og'idagi kichkina kulbaga" olib keldi. Drama paydo bo'ladigan yana bir vaziyat.
"Fatalist" voqealari Kavkazning "chap qanotdagi kazaklar qishlog'ida" sodir bo'ladi. Bu erda siz qiziqarli va uzoq o'lka haqida gapirishingiz mumkin. Ammo Lermontov bir jumlada faqat eng kerakli ma'lumotlarni beradi ("Ofitserlar navbatma-navbat yig'ilishdi, kechqurunlari karta o'ynashdi").
Belda ko'proq tavsiflar mavjud. Va ular batafsilroq. Bu tushunarli: hikoya butun asarni ochadi. Ammo bu erda ham tavsiflar o'tib ketayotgan ofitser (Kavkazda yangi, shuningdek, esseist ("Men hikoya emas, balki sayohat yozuvlari") tomonidan yozilgan qismga to'g'ri keladi. Bu, birinchi navbatda, va ikkinchidan, va ularda harakat ko'rinadi, masalan, ikki sayohatchiga boshpana bergan osetin "tutunli saklya" holda tasvirlangan. yorqin tafsilotlar: bu erda omborxona orqali turar-joyga noqulay kirish, uning ichki ko'rinish chekayotgan olov va uning atrofida latta kiygan odamlar bilan. Ammo bularning barchasi Maksim Maksimichning nihoyat gapirishga kirishishi uchun sababdir. Bu sodir bo'ldi - va sakla unutildi. Yana bir misol. Maksim Maksimichning hikoyasidagi harakat, shuningdek, cherkeslarning to'yi bo'lib o'tadigan saklada boshlanadi. Ammo biz to'yni, uning marosimini ko'rmayapmiz, chunki u bir nechta aktyorlarning munosabatlari uchun "sahna" bo'lib xizmat qiladi: Pechorin, Bela, Maksim Maksimych, Kazbich va Azamat.
Lermontovning "kitobi" ning yana bir xususiyati: qahramonlarning tasvirlangan voqealarga kirish usuli. Agar Pushkinda bu asta-sekin sodir bo'lsa va qahramonlar butun boblar bilan ajratilgan bo'lsa (Lenskiy ikkinchi bobda va Tatyana uchinchi bobda paydo bo'lsa), Lermontovning hikoyalaridagi qahramonlar guruhlarda paydo bo'ladi. Va Pushkinning hikoyasidan farqli o'laroq, uning hikoyasi chekinish bilan to'xtatiladi, ular darhol o'zaro ta'sirga kirishadilar. Masalan, Belaning "yosh rus ofitseriga" she'riy salom berishidan so'ng hayratga tushgan Pechorinning munosabati ("Ajoyib!" - deb javob berdi). Va keyin qahramonlar allaqachon murakkab "muloqot" holatida: "Pechorin, o'ylanib, undan ko'zlarini uzmadi va u tez-tez qoshlari ostidan unga qaradi." "Faqat, - deb qo'shimcha qiladi Maksim Maksimich, - Pechorin go'zal malikaga qoyil qolgan yagona odam emas edi: xonaning burchagidan unga harakatsiz, olovli yana ikkita ko'z qaradi" [o'sha erda]. Bu yuzaga kelgan vaziyatga darhol aralashadigan Kazbich. Yarim sahifadan keyin bu guruhga qizning akasi Azamat qo'shiladi. Shunday qilib, barcha shaxslar bir vaqtning o'zida hikoyaning harakatiga kirishdilar.
Ushbu tamoyilni ishning har qanday "qismida" kuzatish mumkin. Pechorin usta va tartibli bilan birga ("Mening huzurimda kazaklar tartibli bo'ldi") "Taman" da paydo bo'ladi. Bundan tashqari, uning har bir hamrohi bosh qahramon bilan nima sodir bo'lishida ishtirok etadi. Pechorinning Pyatigorskda ("Malika Meri") bo'lgan birinchi kuni ertalab, aniqrog'i, birinchi yurish qahramonni Grushnitskiy bilan birga olib keladi; "Fatalist" da mayor S bilan birga qolganlarning yordami bilan ham tez sur'atda*** ofitserlar, "er-xotin" Pechorin - Vulich tuziladi, keyin boshqalar: Vulich - mast kazak; "eski esaul" va kazak qotili; Kazaklar va Pechorin va boshqalar. Hatto ikki hamkasbimiz - o'tib ketayotgan ofitser va shtab kapitanining - bizning oldimizda birdaniga paydo bo'lgan munosabatlari ("Bela") tajribali kavkazlikning "sarguzashtlari" ga yangi kelgan odamning qiziqishi bilan chegaralanib qolmaydi, balki ziddiyatni keltirib chiqaradi. suhbat "zamonaviy inson" xarakteriga tegishi bilanoq. "Shtab kapitan bu nozik narsalarni tushunmadi ..." deydi ofitser-hikoyachi va keyinroq xabar beradi: "Biz quruq xayrlashdik".
Bu xususiyatlar Lermontovning "kitobi" dramatik boshlanish bilan to'ldirilganligini isbotlaydi. Bir qancha epizodlarning dramaturgiya atamalariga to‘g‘ridan-to‘g‘ri qarama-qarshi qo‘yilishi tasodifmi? (Pechorin va malika Meri, Pechorin va Grushnitskiy o'rtasidagi deyarli barcha munosabatlar, shuningdek, "Fatalist" filmidagi "taqdir sinovi"). (“- Syujet bor!” Men hayron bo‘lib baqirdim: “Biz bu komediyani qoralash bilan shug‘ullanamiz”; “Bu komediya meni zeriktira boshlagandi” va hokazo.” “Men edi”, deydi Pechorin o‘zi haqida. , “beshinchi pardaning zarur qiyofasi “Men beixtiyor jallod yoki xoin rolini o‘ynagandim. ?
"O'ziga xos xususiyatlarni aniqlash dramatik harakat"(mazmun, "g'oyalar"), adabiyot nazariyotchisi ta'kidlaydi: bu "birinchi navbatda, o'yinning boshlang'ich holati unga organik ravishda xos bo'lgan "oldingi moment" sifatida to'liq singib ketganligida namoyon bo'ladi. Epik asarda harakat yo‘nalishi boshlang‘ich vaziyatning ko‘p jihatlariga betaraf bo‘lib, “mazmun, pafos va natijalar dramatik asardagidek boshida berilgan kuchlar muvozanati bilan u qadar bevosita bog‘liq emas. ”.
Bu farq "Yevgeniy Onegin" va "Zamonamiz qahramoni" o'rtasidagi janr chegarasining asosiy manbaidir. Ikkinchisining harakati har doim boshlang'ich vaziyat bilan bog'liq bo'lib, unga doimo "orqaga qaraydi" va uning barcha chiziqlari, kuchlari va yo'nalishlarini "jalb qilishga" intiladi. Mana bir nechta misollar.
Ushbu hikoyaning oxiridagi "eng yomon shaharcha" ("Taman") epiteti va Pechorinning axloqiy holati o'rtasida o'xshashlik bor: "Va nega taqdir meni halol kontrabandachilarning tinch doirasiga tashladi? Xunuk buloqqa tashlangan toshdek, ularning xotirjamligini buzdim va toshdek tubiga cho‘kishga oz qoldim!” .
Tadqiqotchilar (B.Udodov, A.I.Juravleva) “Zamonamiz qahramoni”da barqaror va umumiy motivlar borligini qayd etganlar: taqdir, qal’a, yulduz. Ular nafaqat asarning birligiga (muammoli, kompozitsion) xizmat qiladi, balki bu birlikni o'ziga xos tarzda quradi. Bu erda biz yana bir bor dramaturgik "kontsentratsiyani ... birlashtirish tendentsiyasini" kuzatamiz, epikda ular yonma-yon joylashishi mumkin bo'lsa, individual voqealar va personajlarning holati.
Masalan, asarning boshi, oxiri va o‘rtasidagi yulduzli uchta parcha murakkab o‘zaro ta’sirda.
"Mening sherigim bashoratidan farqli o'laroq, - deydi Belada o'tib ketayotgan ofitser, - havo tozalanib, bizga va'da berdi. tinch tong; yulduzlarning dumaloq raqslari olis osmonda ajoyib naqshlar bilan bir-biriga bog'langan va sharqning rangpar nurlari to'q binafsha gulzor bo'ylab yoyilishi bilan birin-ketin so'nib, bokira qorlar bilan qoplangan tog'larning tik aks sadolarini asta-sekin yoritib borardi. Bomdod namozi paytida odamning qalbida bo'lgani kabi, osmonda ham, erda ham hamma narsa tinch edi." "Siz o'ylaysiz, - deb o'ylaydi Pechorin duel arafasida ("Malika Meri"), - men sizga janjalsiz peshonamni taqdim etaman ... lekin qur'a tashlaymiz! .. va keyin ... keyin. .. agar uning omadi g'alaba qozonsa-chi? Agar yulduzim nihoyat meni aldasa?.. Va ajablanarli joyi yo'q: u uzoq vaqtdan beri mening injiqliklarimga sodiqlik bilan xizmat qildi; osmonda erdagidan ko'ra abadiylik yo'q." “Men uyga qaytayotgan edim”, deb o‘qiymiz “Fatalist”da, “qishloqning bo‘m-bo‘sh xiyobonlari orqali; uylarning qirrali ufqlari ortidan olov charaqlagandek to‘la va qizil oy ko‘rina boshladi; yulduzlar to‘q moviy qabr ustida xotirjam porlar, bir paytlar bizning arzimas tortishuvlarimizda samoviy jismlar ishtirok etadi, deb o‘ylaydigan donishmandlar borligini eslaganimda, o‘zimni kulgili his qildim...
Ushbu landshaftlarning har biri o'zining individual funktsiyalarini bajaradi. Misol uchun, oxirgi parchadagi "to'liq va qizil, olovning porlashi kabi" oyi qishloqda yaqinda sodir bo'lgan qonli voqeaning metaforasidir. Ammo ularning barchasi bir-biriga bog'langanligi va "ishlayotgani" ham aniq umumiy muammo- inson hayoti va xulq-atvoridagi iroda erkinligi va taqdir (taqdir) munosabatlari. Binobarin, har uchala manzarada ham osmon va yulduzlar bilan bir qatorda inson bor.
Dramaning umumiy xususiyatlaridan yana biri "Zamonamiz qahramoni"da ham mavjud - "harakatni amalga oshiruvchi komponentlarning boyligi va xilma-xilligi". IN Pushkinning romani uning manbai shaxslar va harakatlar bilan ifodalanadi markaziy belgilar. Lermontovda harakat nafaqat Pechorin tomonidan boshqariladi. Bela hikoyasining boshlanishi shu qizning o‘zi rus zobitiga salom berish chog‘ida boshlandi; rivojlanishda va fojiali yakun Azamat, Kazbich, hatto eng mehribon Maksim Maksimich ham "aybdor". Tamanda kontrabandachi qizning faoliyati bosh qahramondan kam emas. Ular sodir bo'lgan voqea uchun teng darajada javobgardirlar, chunki qahramon mehmonni cho'ktirishga urinishi bilan hal qilib bo'lmaydigan vaziyatni yaratdi. Pechoringa saboq berish, uni kulgiga aylantirish maqsadida duel o'tkazish g'oyasi ("fitna") ajdaho kapitaniga tegishli edi, Grushnitskiy buni ma'qulladi. "Fatalist" da voqealar energiyasi Vulich va mast kazak qotilidan, shundan keyingina Pechorindan keladi. Umuman olganda, Lermontovning "kitobida" tasodifiy shaxslar oddiygina yo'q. Bu erda ko'r bola, kar kampir, jinoyatchi kazakning onasi ("Fatalist"), Veraning eri, o'zi va boshqalar muhim ahamiyatga ega, chunki bu ishdagi harakat "yagona, yaxlit harakat" ga yaqin.
“Zamonamiz qahramoni”ning janr o‘ziga xosligi shundaki, undagi doston nafaqat dramatiklashtirilgan, balki dramatik asosda shakllangan.
Taqdir tushunchasi Lermontov asarining kesishgan motivlari orasida etakchi o'rinni egallaydi. Taqdir tushunchasi "Zamonimiz Qahramoni"ning butun tizimi va ziddiyatiga kiradi. Asardagi barcha qahramonlar ham Pechorin va Vulichdan keyingi taqdirga qarshi chiqmaydi (hatto chet ellik va dinsiz odamning sevgisiga javob bergan Bela ham buni ongsiz ravishda qiladi). Ammo bu ularning kuchini kamaytirmaydi. Maksim Maksimich va Kazbich uysiz sargardonlikka mahkum, Vera "birga yolg'izlik" kutmoqda, Bela, uning otasi Azamat, Grushnitskiyning bevaqt o'limi. Bu odamlarning taqdiri fojiali. Taqdirga qarshilik ko'rsatadigan Pechorin uchun bu taqdirning oldindan belgilanishi ehtimoli ko'proq.
Lermontovning "kitobi" dagi dramatizatsiya insoniy aloqaning deyarli barcha turlarini (do'stlik, do'stlik, sevgi) qamrab oladi va o'zgartiradi.
Xuddi shu nomdagi hikoyada Maksim Maksimichning ochiq qo'llariga javoban, "do'stona tabassum bilan bo'lsa ham, unga qo'lini uzatgan" Pechoringa qancha qoralashlar qilindi. Ammo biz do'stona munosabatlarning xuddi shunday natijasini Pechorin bo'lmagan boshqa vaziyatlarda ham kuzatamiz. Mana, o‘tib ketayotgan ofitser bilan tajribali kavkazlik vidolashuv sahnasi. "Afsuski, - dedim men unga, - afsuski, Maksim Maksimich, biz muddatidan oldin ketishimiz kerak (yuqorida Pechorin bilan bo'lgan epizodga qarang: "Maksim Maksimich undan u bilan qolishini iltimos qila boshladi. yana ikki soat" [o'sha yerda]). – O‘qimagan qariyalar, orqangizdan qayoqqa quvamiz!.. Siz dunyoviy, mag‘rur yigitsiz: hali shu yerda, cherkes o‘qlari ostida u yoqdan-bu yoqqa yurasiz... keyin uchrashasiz, juda uyalasiz. birodarimizga qo'l cho'zish uchun (qarang.: "To'g'ri, aytadigan gapim yo'q, aziz Maksim Maksimich... Biroq, xayr, men ketishim kerak... Shoshilib qoldim... Yo'qligingiz uchun rahmat. unutib... – qo‘lidan ushlab qo‘shib qo‘ydi” [o‘sha yerda]). Va shunga qaramay, yaqindagi do'stlar "juda quruq xayrlashdilar" va asosiy rol"mag'rur" yoshlarning vakili emas, balki "hurmatga loyiq" samimiy inson o'ynadi. Ammo, ehtimol, mehribon Maksim Maksimich o'zini xafa qilgani uchun to'satdan "qaysar, g'azablangan shtab kapitaniga aylandi"? Ammo biz shunga o'xshash narsani ko'ramiz yakuniy sahna"Tamani", bu erda Yanko ko'r bola, uning sodiq va tirishqoq yordamchisi bilan ajralib turadi. Epizodning natijasi bir xil: “Eshiting, ko'r! - dedi Yanko, - o'sha joyni o'zingiz hal qilasiz... bilasizmi? – Bir oz sukutdan keyin Yanko davom etdi: “U men bilan ketadi; u bu yerda qola olmaydi; va kampirga ayt, deydilar, o'lish vaqti keldi, u tuzalib ketdi, u bilishi va hurmat qilishi kerak. U bizni boshqa ko'rmaydi.
Sen menga nimaga keraksan? - javob bo'ldi."
Uchta vaziyat mukammal tarzda yaratilgan turli odamlar. Ularning barchasi tashqi ko'rinishda belgilanadi, kelishmovchilik bilan emas. Va bu hamma joyda. Duel sahnasida "bir paytlar do'st" bo'lgan Pechorin va Grushnitskiy kelisha olmadilar. Ular bir-birlarini tushunmaydilar oxirgi daqiqa va Grushnitskiy ajdaho kapitani bilan. Bir vaqtlar "olomonda" bir-birini ajratib turuvchi Pechorin va doktor Verner abadiy ajralishdi. Onegin va Lenskiy o'rtasidagi do'stona munosabatlar halokatli duel oldidan shunday edi, birinchisi yigitni "jon bilan" sevdi, ikkinchisi esa unga samimiy hurmat bilan javob berdi?
Veraning so'zlariga ko'ra, Pechorin unga "azoblardan tashqari" hech narsa bermadi. Bu xalaqit bermadi, lekin qahramonning fikriga ko'ra, bu uning sevgisining mustahkamligi va barqarorligiga hissa qo'shdi. Pechorin fitnada xuddi shunday ishonchga ega bo'lgan malika Maryamning his-tuyg'ulari kabi. Aksincha, Grushnitskiyning sadoqati va sajdasi sevgilisining g'azabi va nafratini uyg'otdi. "Ota kabi," Maksim Maksimich Belani yaxshi ko'rardi, lekin u o'limidan oldin uni "hech qachon eslamagan" (buni Belaning otasining o'limi haqidagi xabarga munosabati bilan solishtiring: "u ikki kun yig'ladi, keyin unutdi" -). Veraning vidolashuv maktubidagi yakuniy xulosasi ham juda dalolatdir. Pechorinni "barcha kichik zaifliklari va yomon ehtiroslari bilan mukammal" tushungan yagona ayol. Vera qahramonning unga bo'lgan munosabatini "me'yor" deb hisobladi zamonaviy sevgi: "Men sizni ayblamayman - siz menga boshqa erkak qilgandek munosabatda bo'ldingiz ...". Endi muhabbat ziddiyatida o‘quvchi davr xarakterini bilib oladi.
Lermontovdagi "zamonaviy odam" ning qarama-qarshi noaniqligi uning ongi va tafakkurining paradoksal tabiati sifatida namoyon bo'ladi. Qahramonning fikrlaridan olingan xulosalar samarasiz, chunki savol berdi(“...tarbiyam meni shunday yaratganmi, Xudo meni shunday yaratganmi...”; “Men ahmoqmi yoki yovuzmanmi...”; “...nega men o‘jarlik bilan sevgi izlayapman. yosh qiz...” “... men nima maqsadda tug‘ilganman? ” yoki xulosa o‘sha “bilmayman” bilan yakunlanadi, yoki u javobsiz bo‘ladi? savollar.
"Zamonamiz qahramoni" dagi ong va tafakkurning paradoksal tabiati nafaqat Pechorinning mulki. Asar paradoks bilan boshlanadi. “Men sayohat qilardim,” deydi “Bel”da hikoyachi, “Tiflis chorrahasida. Mening aravamning butun yuki bitta kichik chamadondan iborat bo'lib, uning yarmi Gruziya haqidagi sayohat yozuvlari bilan to'ldirilgan edi. Katta qism ulardan, baxtingizga, siz uchun yo'qolgan." “Yaqinda Pechorin vafot etganini bildim. Bu xabar meni juda xursand qildi...” "Men, - deb xabar beradi Pechorin, - meni nima kutayotganini bilmasam, har doim dadilroq oldinga intilaman".
Biz qahramonlarning nutqida, shu jumladan monologda nomuvofiqligini kuzatamiz: Pechorinning tan olishi, Vera maktubi, doktor Verner yoki Grushnitskiyning bayonoti. "Ushbu monologlar ..., - deb ta'kidlaydi Udodov, - sezilmas tarzda o'z-o'zidan suhbatga aylanadi ...". Biz ushbu "muloqotlar" kelishuv va e'tirozga qaratilganligini sezamiz, ya'ni. g'olibi bo'lmagan dialog-nizolardir. Masalan, Grushnitskiyning frantsuzcha iborasi nafaqat Pechoringa, balki o'tib ketayotgan malika Maryamga ham qaratilgan: "Azizim, men odamlardan nafratlanmaslik uchun ularni yomon ko'raman, chunki aks holda hayot juda jirkanch fars bo'lar edi." Ma'lumki, Pechorin Grushnitskiyga o'z ohangida javob berdi, shundan so'ng u "o'girilib, undan uzoqlashdi".
"Zamonamiz qahramoni" kompozitsiyasi, - deydi tadqiqotchi, - chiziqli emas, balki konsentrikdir. Romanning barcha qismlari unchalik ko'p emas individual partiyalar tomonidan yaxlit yaxlit, shuningdek, asarning mohiyatini butunligicha emas, balki butun chuqurligi bilan o'z ichiga olgan yopiq doiralar. Bu doiralarning bir-birining ustiga qo‘yilishi asar ko‘lamini u qadar kengaytirmaydi, balki chuqurlashtiradi”. Udodovning fikricha, “Zamonamiz qahramoni”ning ketma-ket “doiralari” “konturi” “Bel”da boshlangan asar bosh qahramoni obrazini chuqur ochib berish vazifasiga bo‘ysunadi. "Maksim Maksimovich" va "Pechorin jurnali" ga kirish so'zida Pechorin "ikkinchi davrasini qiladi: yana Peterburgdan Kavkazga keladi ... va Forsga, keyin o'lim bilan uzilib qolgan Sankt-Peterburgga qaytib keladi. ”. «Malika Maryamda, - deya xulosa qiladi olim, - Pechorinning barcha «doiralari» chuqur tushuntirish oladi. Pyatigorskdan Kislovodskka jo'nab ketish va u erdan yana qal'aga borish oxirgi doirani yopadi. Oxiri boshlanishi bilan yopildi. "Fatalist" dan biz "Bela" ni boshqa ko'zlar bilan qayta o'qiyotgandek, Maksim Maksimich aytgan narsaga qaytamiz. Ishda yakuniy bob muhim ahamiyatga ega ekanligini unutmang. Ushbu talqindan kelib chiqqan holda, bu rasmiy bo'lib chiqadi. Ammo biz allaqachon ta'kidlagan edikki, "Zamonamiz qahramoni" filmida taqdir bilan duelda kurashayotgan Pechorinning o'zi emas. Bu erda birinchi bo'lib Vulich boshladi, mast kazak o'z yo'lida davom etdi, keyin "keksa esaul", hatto qotilning baxtsiz onasi ham qo'shildi. Va shundan keyingina Pechorin.
- Men gunoh qildim, aka, Yefimich, - dedi kapitan, - qiladigan ish yo'q, bo'ysun! . Bu "keksa kapitan" ning pozitsiyasi, shuning uchun Xudoga hech qanday da'vo qilishni ma'qullamaydigan imonli.
“Men topshirmayman! - qo'rqinchli qichqirdi kazak va miltiqning chertgani eshitildi" (qarang. kapitanning qotil haqidagi fikri: "... u taslim bo'lmaydi - men uni bilaman." - Bu kazakning pozitsiyasi. , odamlarga va Osmonga qarshi.
Qotilning ona-kampirining “yechimi” esa mana: “U qalin to‘nka ustida tizzasiga suyanib, qo‘llari bilan boshini ushlab o‘tirgan edi...”. Kapitanning taklifiga javoban “o‘g‘ling bilan gaplash; Balki u sizni eshitar...”, “kampir unga diqqat bilan qaradi va bosh chayqadi”. Bu fatalizm, taqdirga to'liq bo'ysunish.
Bizningcha, I. Vinogradov o‘z maqolasida to‘g‘ri fikr bildirgan. Falsafiy roman Lermontovning "Fatalist" hikoyasi nafaqat final, balki "Zamonamiz qahramoni" ning yakuniy "qismi". Dramaga o'xshatib, so'nggi harakat deb atalgan qism, chunki "Fatalist" bizni shunchaki "Bela" ga qaytarmaydi, balki dramada bo'lgani kabi, birinchi qismda ko'rsatilgan "dastlabki vaziyatni" "singdiradi". "kitob" hikoyasi va uni chuqurlashtiradi. Vaqt, xuddi dramadagi kabi, kosmosda va vaqt ichida makonda suratga olingan, bu esa muallifga nafaqat buzishga imkon berdi. xronologik ketma-ketlik voqealar, balki uni epik omildan butun ijodiy butun uchun ishlaydigan omilga aylantirish.
- Ish shakli
Shunday qilib, “Zamonamiz qahramoni”da boshlangan doston dramatiklashtirilgan. Lekin qanday shaklda? Oxir-oqibat, "kitob" romanga aylanadi. Bu M.Baxtin tomonidan qayd etilgan qonun tufayli ro'y beradi, unga ko'ra "roman hukmronlik davrida" boshqa janrlardan keyin dramaturgiya ham romanlashtiriladi.
Lermontovning "kitobida" istehzo qahramonlar, ularning harakatlari va motivlarining ma'nosi ustida amalga oshiriladi. Ulardan eng muhimi o'yin motividir.
Biz buni "Malika Meri" va "Fatalist" filmlarida ko'ramiz. Bundan boshqa hikoyalardagi qahramonlar o'yinchi emas degan xulosa kelib chiqmaydi. Aksincha, shtab kapitanining so'zlariga ko'ra, Kazbich niqobi ostida (tinch yoki tinch alpinist emas) harakat qiladi. Bizning fikrimizcha, Kazbich, Vulich va Pechorin ismlarining uyg'unligida ma'no bor. Bu futbolchilar va hamma joyda. Ular aktyorlik libosida, etakchilik qiladilar ikki tomonlama hayot, "Taman" da kontrabandachilar: xayoliy kar kampir, ko'r odam, Ondine. Belaning o'zi ham o'yin o'ynashga moyil emas. "Malika Meri" Bu erda hamma doim o'ynaydi: qo'shiqchi Grushnitskiy va aktyor Pechorindan tortib, doktor Verner, dragun kapitani, malika Meri, Vera va uning eri. "O'yin" tushunchasi hikoyaga kiradi. "Siz tikishda g'alaba qozondingiz" (Grushnitskiy); "Men sizning o'yinchoqingiz emasman" (Pechorin); “...siz o‘z yolg‘onchiligingizda muvaffaqiyat qozonolmaysiz”, “... taqdir qo‘lida men necha marta bolta rolini o‘ynaganman”; "... Men sizning ko'zingizda eng achinarli va jirkanch rolni o'ynayman" (Pechorin). Bu hikoya epizodlarida ushbu so'zni to'g'ridan-to'g'ri eslatib o'tishning to'liq ro'yxati emas. "Fatalist" da bo'lgani kabi, o'yin bu erda hayotning asosiy printsipi, uning yo'li sifatida namoyon bo'ladi. Ko'rsatkichli tafsilot: Pechorinning Vera bilan uchrashuvlaridan biri beixtiyor, lekin tasodifiy emas, "sehrgar Apfelbaum" tomonidan "yordamlangan" bo'lib, uning ijrosi Pechoringa uni kuzatib turgan yomon niyatlilarni aldashga imkon berdi. Leytenant Vulich bilan kitobxonlarni ("Fatalist") tanishtirar ekan, Lermontov darhol uning asosiy xususiyatini - "o'yinga bo'lgan ishtiyoqni" nomlaydi. Va bu ishtiyoq nafaqat unutilmaydi, balki keyingi harakatning kaliti ham bo'ladi.
Lekin bu yetarli emas. Haqiqat shundaki, zamonaviylik, hatto o'zining o'ynoqi mohiyatida ham, "Zamonamiz qahramoni" da bir ma'noli janr ta'rifi imkoniyatini istisno qiladi.
"Malika Meri" ni tashkil etuvchi voqealar qanday boshlanadi? "Komediya" (esda tuting: "... biz bu komediyaning rad etilishi haqida qayg'uramiz") yoki hatto Pechorinning fikricha, "bema'ni melodrama", raqibiga yutqazgan Grushnitskiy aytganidek, "jirkanch fars". u (Aytgancha, ushbu bayonot paytida "dramatik poza" ni qabul qilgan).
Va ular farsda rivojlanadi, chunki Grushnitskiyning "do'stlari" Pechorin bilan duelini aynan shunday niyat qilganlar. Ular qanday tugaydi? Fojia, chunki ularning natijasi ishtirokchi o'yinchilardan birining "qonli jasadi" va o'yinchining (malika Meri) singan ruhi edi. ("Xudo!" - deb xitob qildi Pechorin oxirgi sana qiz bilan - men uni ko'rmaganimdan beri u qanday o'zgardi ..."). Barcha hikoyalar yo to'xtab qoladi yoki agar ular hal etilsa, unda biron bir ishtirokchiga g'alaba yoki qoniqish keltirmaydigan buzilgan tarzda. “Zamonamiz qahramoni”ning so‘nggi hikoyasida shunday fikr bor: “... hazillashish istagi qanday!”.
Bema'ni hazil! - boshqasini oldi." Romanda bu sinonimdir zamonaviy haqiqat, jamiyat va tarixiy davr.
Xulosa
“Zamonamiz qahramoni” rus nasridagi fojia haqidagi birinchi ijtimoiy-psixologik va axloqiy-falsafiy romandir. g'ayrioddiy shaxsiyat 19-asrning 30-yillarida Rossiya sharoitida. Chunki “Zamonamiz qahramoni” roman rus adabiyotida janr sifatida hali toʻliq shakllanmagan paytda yozilgan. M.Yu. Lermontov asosan A.S. tajribasiga tayangan. Pushkin va G'arbiy Evropa adabiy an'analari.
"Zamonamiz qahramoni" - bu bosh qahramon Pechorin tomonidan birlashtirilgan beshta hikoyadan iborat roman. "Zamonamiz qahramoni" janri - "hikoyalar zanjiri" ko'rinishidagi roman - 30-yillardagi rus nasrida keng tarqalgan hikoyalar tsikllari bilan tayyorlangan bo'lib, ular ko'pincha maxsus hikoyachi yoki muallifga tegishli (" A.S.Pushkinning "Belkin ertaklari", "Dikanka yaqinidagi fermadagi oqshomlar" N.V. Gogol va boshqalar). M.Yu. Lermontov tavsifga o'tish orqali ushbu janrni yangiladi ichki hayot shaxs va barcha hikoyalarni qahramon shaxsiyati bilan birlashtiradi. Hikoyalar turkumi ijtimoiy-psixologik romanga aylandi. Lermontov 1930-yillarga xos bo'lgan sayohat eskizlari, ijtimoiy hikoyalar va qisqa hikoyalar kabi janrlarni birlashtirdi. "Zamonamiz qahramoni" roman janriga birlashtirib, bu kichikroq shakllardan tashqariga chiqish edi.
"Zamonamiz qahramoni" murakkab janr jarayoni natijasida, natijada "kitob" Pushkinning "Onegin" kabi noyob roman edi. Lermontovning "kitobi" yozuvchining butun ijodining natijasidir. Epik, lirik va dramatik uzviy birlashgan va bir-biriga "oqib" ketadi. Bu asarning abadiy yashashiga imkon beradi, har bir yangi avlod o'quvchilarini nafaqat uni yangicha muhokama qilishga, balki yangi kashfiyotlarga umid qilishga majbur qiladi va san'at dunyosi ishlaydi va o'zlarida.
Adabiyot
- Baxtin M.M. Doston va roman // Adabiyot va estetika masalalari. – M., 1975. B. 450.
- Belinskiy V.G. Qavat. yig'ish s.: 13 jildda - M., 1953 - 1959. T. IV.
- Botkin V.P. Adabiy tanqid. Jurnalistika. Xatlar. – M., 1984. B. 244.
- Juravleva A.I. Lermontovning she'riy nasri // Rus adabiyoti, 1974.
- Korovin V.I. M.Yuning ijodiy yo'li. Lermontov. – M., 1973 yil.
- Kurginyan M.S. Drama // Adabiyot nazariyasi. Janr va janrlar. – M., 1964. B. 245.
- Lermontov M.Yu. To'liq yig'ish t.: 4 jildda T. 4. – M.: L., 1948.
- Rozanov V. Tugashlar va boshlanishlar // Rus erosi yoki Rossiyada sevgi falsafasi. – M., 1991. B. 116.
- Udodov B.T. Roman M.Yu. Lermontov "Zamonamiz qahramoni". – M., 1989 yil.
- Shevyrev S.P. Zamonamiz qahramoni. Op. M. Lermontov. Ikki qism // Rus tanqid XVIII- XIX asrlar. – M., 1978. B. 149.
- Eyxenbaum B.M. Lermontov haqida maqolalar. – M.; L., 1961. B. 251.
1. Roman kompozitsiyasining xususiyatlari.
2. Turli janrlarning xususiyatlari.
3. Janrlarni birlashtirishdan maqsad.
M. Yu Lermontovning "Zamonamiz qahramoni" romanining kompozitsiyasi juda murakkab: voqealar xronologik tartibda emas, balki muallif o'z qahramonining hayoti haqida yangi narsalarni bilib olganidek. Ushbu ma'lumotlarning manbalari boshqacha: bu Maksim Maksimichning hikoyasi va muallifning shaxsiy kuzatishlari va nihoyat, Pechorinning eslatmalari. Hikoya tasvirlangan muhit ham boshqacha: Maksim Maksimich o'zining tasodifiy sherigiga Pechorin haqida gapiradi, muallifning kuzatishlari sayohat taassurotlarining bir turi, kundalik yozuvlari Pechorinning kitoblari dastlab begonalar tomonidan o'qish uchun mo'ljallanmagan. Rivoyatchilarning ko'pligi va qahramon hayotidagi voqealarni bayon qilish usullari tabiiy ravishda turli nasr janrlari elementlaridan foydalanish zaruratini keltirib chiqardi.
Romanning besh bobining har biri nisbatan tugallangan asar – hikoyadir. "Bela" ning birinchi bobida biz bir vaqtning o'zida bir nechta nasr janrlarining xususiyatlarini topamiz. Muallif nomidan aytilgan hikoyaning o'sha qismi ko'p jihatdan sayohat inshosining xususiyatlari bilan ajralib turadi. Peyzaj eskizlari, vakillari muallif va Maksim Maksimich yo'lda uchrashgan Kavkaz xalqlari urf-odatlarining qisqacha tavsifi, ikki sayohatchining tanishligi - bularning barchasi sayohat eskizining yorqin belgilaridir. Muallif uzoq vaqt davomida hayratda qolish imkoniga ega bo'lgan atrofdagi landshaftni, taraqqiyotning past tezligini hisobga olgan holda, she'riy tarzda tasvirlaydi: “Har tarafda borish qiyin bo'lgan tog'lar, qizg'ish qoyalar bor, ular yashil pechak bilan osilgan va chinor bo'laklari bilan qoplangan. daraxtlar, sarg'ish qoyalar, jarlar bilan o'ralgan, baland, baland oltin qirrali qorlar va Aragva ostida, boshqa nomsiz daryoni quchoqlab, zulmatga to'la qora daradan shovqin bilan otilib chiqmoqda, kumush ipdek cho'zilib, ilondek porlaydi. tarozi”.
Romantik manzara boshlanadi realistik tasvir kambag'al turar joy: “... tomi ikki tsivilizatsiya ustuniga tayangan keng kulba odamlarga to'la edi. O‘rtada yerga yotqizilgan yorug‘lik shitirladi, tomdagi teshikdan shamol orqaga surgan tutun shunday qalin parda atrofiga tarqaldiki, uzoq vaqt atrofga qaray olmadim; Olov yonida ikki kampir, ko‘p bolalar va bir ozg‘in gruzin, hammasi latta kiygan o‘tirgan edi”.
Shunday qilib, sayohat inshosida axloqning roman-tavsif xususiyatlari ham mavjud. Ammo sayohatnomaning ichida Maksim Maksimichning hikoyasi bor, unda bivuak hikoyasining o'ziga xos xususiyatlari bor. Bu voqea silliq va uzluksiz aytilmaydi, chunki Maksim Maksimich va uning suhbatdoshi sayohatda bo'lganligi sababli, voqea vaqtincha to'xtatiladi va keyin davom etadi: “... endi sen menga Bela haqidagi hikoyangizni aytib tugatasiz; Ishonchim komilki, u shu bilan tugamadi”. Shu bilan birga, Maksim Maksimichning hikoyasi Kavkaz qissasining xususiyatlariga ega - axloqning tavsifi ham mavjud. mahalliy aholi, va sevgi hikoyasi va ruslar va chechenlar o'rtasidagi urush haqida eslatma.
Romanning o'ziga xos xususiyatlari - axloqiy ta'riflar - "Bela" hikoyasini ham, butun "Zamonamiz qahramoni" romanini ham xarakterlaydi. haqida va Kavkaz aholisining axloqi haqida, lekin asosan, albatta, Pechorin vakili bo'lgan dunyoviy jamiyatning axloqi haqida.
"Maksim Maksimich" hikoyasining navbatdagi bo'limida bir nechta janrlarning xususiyatlari yana ochib beriladi. Rivoyat muallif nomidan aytiladi, uning sayohat taassurotlari, shunga ko'ra, sayohat sketchining asosini tashkil qiladi. Muallif Pechoringa bergan tavsifida axloq tavsifining o'ziga xos xususiyatlari aniq namoyon bo'ladi: Lermontov nafaqat qahramonning tashqi ko'rinishini va uning Maksim Maksimich bilan uchrashuvini tasvirlaydi, balki o'quvchini o'z xulosalari bilan tanishtiradi. shaxsiy xususiyatlar qahramon, shuningdek, uni boshqa odam bilan muloqot qilish jarayonida aniq ko'rsatadi.
"Taman" bobida Pechorin nomidan hikoya qilinadi. Shunisi e'tiborga loyiqki, bu erda, birinchi ikki hikoyada bo'lgani kabi, sayohat taassurotlari juda sezilarli rol o'ynaydi. Biroq, "Taman"da boshqa janrning belgilari ham bor - sarguzasht romani yoki qaroqchilar haqidagi romantik hikoya. Tasodifan, qahramon doimiy ravishda uchrashadigan kvartirada qolishga majbur bo'ladi g'alati xatti-harakatlar egalari. Pechorin dengiz qirg'og'ida eshitgan ko'r odam va uy egasining qizi o'rtasidagi sirli suhbat, g'ayrioddiy anticlar va ofitserni ziyofatga taklif qilayotgan qizning tashqi jozibasi. tungi yurish qayiqda - bularning barchasi sarguzasht muhitini yaratadi va sizni syujetning rivojlanishini diqqat bilan kuzatishga majbur qiladi. Xo‘jayinning qizining ma’shuqasi kontrabandachi bo‘lib chiqishi ham hikoyaning sarguzasht ta’mini oshiradi; qaroqchilar hayotidan hikoyalar ko'pincha romantik yozuvchilar tomonidan ishlatilgan.
Hikoya roman qahramonining o'zi nuqtai nazaridan ham tasvirlangan "Malika Meri" bo'lim-hikoyasi kundalik, ijtimoiy hikoya, sarguzasht romani va axloq tavsifini o'zida mujassam etgan. Ushbu hikoyaning shaxsiy, konfessiyaviy tabiati qahramonning ko'plab fikrlarida, motivlarni tahlil qilishda namoyon bo'ladi. o'z harakatlari. Rivoyatning kundalik shakli nafaqat voqealarning xronologik ketma-ketligini, balki qahramonning ketma-ket fikrlari va kechinmalarining ketma-ketligini ham etkazishga imkon beradi: “Men qayta o'qiyman. oxirgi sahifa: kulgili! Men o'lim haqida o'yladim; buning iloji yo'q edi: men azob-uqubat kosasini to'kib tashlaganim yo'q va endi yashashim uchun hali ko'p vaqt borligini his qilyapman."
Sarguzashtli romanga mos keladiganidek, "Malika Meri" hikoyasida g'alati sevgi mojarosi paydo bo'ladi, ammo unda sevgiga unchalik ko'p joy berilmaydi. Grushnitskiy Maryamning e'tiborini jalb qilishga harakat qiladi, lekin tezda undan charchaydi va qizning sevgisini osongina qozongan Pechorindan g'azablanadi. Yo'l davomida Pechorin va Vera o'rtasidagi uzoq muddatli mehr-muhabbat chizig'i rivojlanadi. Hikoyaning eng yuqori cho'qqisi Pechorin va Grushnitskiy o'rtasidagi dueldir: sarguzasht shunday o'ralganki, tashqi tomondan duelning sababi Meri bo'lib tuyuladi, lekin u va Vera emas, balki qahramonlarning yashirin dushmanligi, bu nihoyat chiqish yo'lini topdi. Pechorin va Grushnitskiy bir muncha vaqt do'stlik illyuziyasini saqlab qolishganiga qaramay, bu dushmanlik motivi Grushnitskiy haqida birinchi eslatmada o'tib ketadi: shuning uchun muallif konfliktga e'tibor qaratadi, ammo u faqat noaniq istiqbol shaklida mavjud edi.
Romanning barcha boblarida bo'lgani kabi, "Malika Meri" ham kuchli axloqiy tavsifga ega; nafaqat Pechorin xarakteri, balki boshqa personajlar ham psixologik ishonchlilik bilan tasvirlangan. Pechorin ham jasoratli umumlashmalarni amalga oshiradi, masalan, ayollarning axloqi haqida gapirganda, dunyoviy jamiyat vakillarining qarashlariga oid mulohazalarni aytadi: “Grushnitskiy, xuddi soyadek, hamma joyda malikaga ergashadi; suhbatlari tugamaydi: u bilan qachon zerikadi?.. Onasi kuyov bo‘lmagani uchun bunga e’tibor bermaydi. Bu onalarning mantiqidir!”
Va nihoyat, "Fatalist" hikoyasining so'nggi bobida yana bir nechta janrlarning xususiyatlarini o'zida mujassam etgan: sarguzasht, axloqiy tavsif, bivuak hikoyasi va, ehtimol, falsafiy masal, chunki taqdir masalasi ochiqligicha qolmoqda, garchi barcha dalillar mavjud bo'lsa ham. uning mavjudligi.
Lekin nega Lermontov o‘z romanida turli nasriy janr elementlaridan foydalangan? Bu, ehtimol, qahramon xarakterining noaniqligi va murakkabligi bilan bog'liq: go'yo mozaik rasmda, uning qalbida u birlashgan. chiroyli naqsh qorong'u va yorug'lik, ehtiyotkorlik va sarguzasht, zerikish va faoliyatga chanqoqlik, eng yuqori darajadagi xudbinlik va sevilishga bo'lgan ishtiyoqli ishtiyoq ... Romanda turli janrdagi elementlardan foydalanish bizga aynan shunday mozaik rasmga erishishga imkon beradi, aks ettiradi. qahramon ruhining xususiyatlari.