Direktor- bu film ishlab chiqaruvchi, suratga olish jarayonini yoki repetitsiyani boshqaradigan shaxs, agar haqida gapiramiz teatr haqida. Aniqrog'i, rejissyorlar kino to'plami biroz: bosh direktor chaqirdi ishlab chiqarish direktori, uning eng yaqin yordamchilari oddiygina direktorlar. Ikkala holatda ham uning ishining asosi.
Bugungi kunda ko'pchilik direktor bo'lishni orzu qiladi, chunki kasb tobora nufuzli bo'lib bormoqda. Mashhur ustalar ularning ishlari mukofot va mukofotlarni oladi, qizil gilamga o'tadi, intervyu beradi, muloqot qiladi eng yaxshi aktyorlar va aktrisalar. Biroq, rejissyorning ishi har doim ham shunday bo'lmagan. Dastlab, kasbning paydo bo'lish bosqichida rejissyor ssenariyni ishlab chiqish, aktyorlar bilan ishlash, suratga olish jarayonini boshqarish bilan shug'ullangan. Ammo zamonlar o‘zgarib, kasbni bir vaqtning o‘zida qiziqarli va qiyin qiladigan yangi mas’uliyatlarni yuklamoqda.
Direktor nima qiladi?
Endilikda rejissyor o‘z biznesida muvaffaqiyat qozonishi uchun sifatli g‘oyalar, ajoyib ssenariylar, filmning ekranga chiqish vaqti va ommaning ehtiyojlarini chuqur his qilishi kerak. U mablag' qidiradi, investorlar va prodyuserlarni qiziqtiradi, aktyorlar va ekipajni tanlaydi, filmni yaratish va tahrirlash jarayonini boshqaradi. Direktorning mas'uliyat doirasi kengayib borishi bilan to'siqlar va cheklovlar asta-sekin kamayib bormoqda.
Mahalliy mutaxassislar G'arbdan ko'p jihatdan farq qiladi, chunki Gollivud rejissyorlari o'zlarini boshqalardan ustun qo'yadiganlarni tan olmaydilar. Shuning uchun ular rasmning yuqori sifatli va muvaffaqiyatli bo'lishini ta'minlash uchun barcha sa'y-harakatlarni amalga oshirib, maksimal ishni bajaradilar.
Birinchi muvaffaqiyatlaridan so'ng, mahalliy rejissyorlar ko'pincha mag'rur bo'lib, muayyan vazifalarni bajarishdan bosh tortadilar, buning natijasida ular tezda mashhurligini yo'qotadilar. Faqat tanlangan mehnatkashlar va haqiqiy iste'dodlar hali ham tomoshabinlar uchun qiziqarli.
Direktorning mehnat huquqlari va majburiyatlari
Rejissorning mas'uliyatiga film yaratishning butun jarayonini muvofiqlashtirish kiradi, shuning uchun u mukofot oladi yoki filmi muvaffaqiyatsizlikka uchragan taqdirda butunlay qulab tushadi. Rejissyorning ishi to'liq fidoyilikni talab qiladi, chunki mutaxassis nafaqat ssenariyni sinchkovlik bilan tanlabgina qolmay, uni o'z qarashlari va munosabatiga moslashtiradi, ya'ni optimalni yaratadi, tanlaydi. quyma Muayyan tasvirlarning ideal timsoliga aylanadigan , ularning har biriga yondashuvni topadi.
Suratga olish jarayoni tugagandan so'ng rejissyorning ishi tugamaydi, chunki u tahrirlash, ovoz va maxsus effektlarni boshqarishi shart. Ikkinchisi ko'pincha rasmning sifati va mashhurligida hal qiluvchi rol o'ynaydi. Barcha ishlar tugallanib, film ekranga chiqqandan keyingina rejissyor o‘z ishini tugallangan deb hisoblab, mutaxassislar va oddiy tomoshabinlardan maqtov yoki tanqid kutishi mumkin.
Oddiy ish tavsifi Direktorning kelishuvi huquq va majburiyatlarni o'z ichiga oladi; TO ish majburiyatlari teatr direktori, masalan, repertuarni ishlab chiqish, spektakllarni sahnalashtirish, tashkil etishni o'z ichiga oladi akademik ish. Xarajatlar smetasini va daromad rejalarini tuzish Pul ko'pincha direktorga ham tayinlanadi.
Umuman olganda, direktorning funktsiyalari yaxshi menejerning majburiyatlari to'plamini ifodalaydi va kasb sifatida rahbarlik tegishli fikrlash va mukammal tashkilotchilik qobiliyatini nazarda tutadi.
Kontseptsiya va amalga oshirish
Kontseptsiya va amalga oshirish zamonaviy rejissyorlikning ikkita ustunidir. Ko'pgina rejissyorlar o'z g'oyalarini juda batafsil tasvirlab berishadi, ba'zilari, aksincha, improvizatsiya deb hisoblashadi kozoz amaliy rejissyorlik. Albatta, tayyorgarlik bosqichining ahamiyatini e'tiborsiz qoldirish ahmoqlik, lekin rejissyorlik tarixi shuni aytadiki, eng muhim ish daqiqalari hali ham suratga olish maydonchasida sodir bo'ladi. Bo'lishi mumkin teatr sahnasi yoki suratga olish paviloni. Shubhasiz, aktyorlarsiz rejissyor tasavvurining barcha boyligini ro‘yobga chiqarish mumkin emas edi.
Rejissyorning asosiy funktsiyalari aktyorlar bilan ishlashni o'z ichiga oladi. Albatta, ideal holda, rejissyor va aktyorlarning ijodiy tushunchasi to'liq mos kelishi kerak. Biroq, amalda, ular bir-birlarini yarim yo'lda kutib olishga intilishlari yoki rejissyorning qilgan ishni yagona to'g'ri nuqtai nazarni faol qo'yishdan boshqa narsa deb atash mumkin bo'lmagan vaziyatni tez-tez kuzatish mumkin.
Ba'zan hatto taniqli ustalar ham uning "eng sokin" irodasini bajaruvchining fikrini eshitishni shart deb bilishmaydi. Ammo rejissyorning qiladigan ishi personajlarni yaratishdir. Bu ruhni chetlab o'tmasdan amalga oshirilmaydi va ijodiy salohiyat aktyor.
Ga muvofiq klassik tamoyillar Rejissyorlik rejaning quyidagi tarkibiy qismlarini ajratib turadi (rejissyorlik asoslari):
- stsenariyning ijodiy talqini;
- belgilar tavsifi;
- aktyorlik mahoratini aniqlash;
- asarning temporal jihatidagi ritm va templar;
- fazoviy yechim (yo'naltiruvchi makon deb ataladigan);
- dekorativ va ovozli dizayn.
Xulosa o‘rnida shuni ta’kidlash joizki, direktor vazifasini o‘z vaqtida va puxta bajarish tirishqoq boshlovchidan haqiqiy usta bo‘ladi.
DIREKTOR
direktor kinoda uni yaratish bo'yicha ijodiy va ishlab chiqarish ishlariga rahbarlik qiluvchi kinorejissyor. Rejissyor stsenariy asosida filmning g‘oyaviy-badiiy konsepsiyasini aniqlaydi va uni yaxlit timsolga, rejissyorlikka olib boradi. birgalikda ishlash aktyorlar, operator, rassom, bastakor va spektaklning boshqa ishtirokchilari.
Eng muhim nuqta dastlabki bosqich Rejissorning film ustidagi ishi ssenariy tanlash yoki uni yozishda ishtirok etishdir. Rejissyorning rejasi stsenariy syujetini yaratishni to'liq oldindan belgilashi mumkin, shuning uchun ba'zi yirik rejissyorlar doimiy ravishda (masalan, C. Chaplin, A. P. Dovzhenko, R. Kler, I. Bergman) yoki kerak bo'lganda, ssenariy mualliflari sifatida ishlaydi. ularning filmlari. Ko‘pgina rejissyorlik san’ati ustalari birinchi navbatda bitta ssenariy muallifi (V. I. Pudovkin N. A. Zarxi, Yu. Ya. Rayzman va S. I. Yutkevich E. I. Gabrilovich, J. Ford D. Nikols, V. De Sika bilan C. Zavattini) bilan hamkorlik qilishni afzal ko‘radilar. Direktor ishlab chiqarishga qabul qilgan hollarda tayyor skript, uni yo o`z ijodining umumiy yo`nalishi, imkoniyatlari va intilishlari nuqtai nazaridan talqin qiladi yoki yangi mavzu va uslub ustida ishlashda asos qilib oladi.
Ssenariy muallifi bilan ishlash, jumladan, kontseptsiyani batafsil tushuntirish, kerakli tuzatishlar va sahnalarni yakunlashdan so'ng, rejissyor ssenariysini yozish davri boshlanadi.
Ishlab chiqarish jarayonida turli xil tushuntirishlar paydo bo'lishi va ko'p narsa improvizatsiya usuli bilan hal qilinishiga qaramay, filmning badiiy sifatini ko'p jihatdan rejissyorning ssenariysi belgilaydi. Qoidaga ko'ra, rejissyor ushbu ssenariyni operator va rassom ishtirokida yaratadi, chunki ular ekrandagi syujetning o'ziga xos timsoli oldindan bashorat qilingan va "ko'rilgan" darajada hissa qo'shadilar. Rejissyorning ssenariysi “montaj ssenariysi” deb ham ataladi, chunki u butun filmning montaj tuzilmasini va har bir sahna uchun montaj ishlanmalarini belgilaydi. Shuningdek, rejissyor ssenariysida epizodlar va barcha alohida kadrlar lavhalari, turli sahnalarni yoritish xarakteri, sahnaning zarur elementlari, suratga olish kamerasining joylashuvi va hokazolar tasvirlangan.
Rejissyorning ssenariysi o'ziga xos film partiturasidir. Filmning ishlab chiqarish va texnik "loyihasi" funktsiyalarini ma'lum darajada bajarish bilan birga, u ifoda sifatida ham muhimdir. ijodiy tushuncha, mavzu va uslubni, atmosfera va ritmni, aniq hissiy tovushni va kelajakdagi filmning o'ziga xos ma'nosini bashorat qilish.
Ko'pgina taniqli rejissyorlar rejissyorlik ssenariysining ma'nosini boshqacha ta'riflaydilar. Ba'zilar (L.V.Kuleshov va Kler) filmning barcha tafsilotlari bilan to'liq va nihoyat "qog'ozda" bashorat qilinishini ta'minlashga moyildirlar (F.Fellini) suratga olish jarayonida improvizatsiya natijasida yuzaga keladigan ssenariy ma'lumotlarini sezilarli darajada o'zgartirishga imkon beradi.
Tayyorgarlik davri kino ishlab chiqarishda muhim o'rin va vaqtni egallaydi. Ayni paytda aktyorlar asosiy va sifatida tasdiqlangan kichik rollar, suratga olish joylari aniqlanadi, dekoratsiya va liboslar eskizlari ishlab chiqiladi, film ishlab chiqarish uchun xarajatlar smetasi va boshqalar. Bunga aktyorlar bilan dastlabki mashqlar ham kiradi (ba'zi rejissyorlar tomonidan mashq qilinadi).
Suratga olish jarayoni rejissyor uchun eng ko‘p mehnat talab qiladigan sahnada va joyda suratga olishni o‘z ichiga oladi, chunki ular ba’zan murakkab ekspeditsiyalarni o‘z ichiga oladi, iqlim va ob-havo sharoitlariga bog‘liq va hokazo. Qoidaga ko‘ra, har bir kadr kadrlar bilan suratga olinadi (ya’ni bor, bir necha marta), ba'zan esa ichida turli xil variantlar rejissyor tanlashi uchun eng yaxshi zarbalar, aktyorlarga qo'yilgan dastlabki reja va vazifalarga eng mos keladi.
Tasvirga olish tugashidan oldin montaj davri boshlanadi: suratga olingan materialni ko'rishda rejissyor filmning tuzilishi va uning barcha xususiyatlarini yakuniy aniqlashga keladi. tarkibiy elementlar. Rejissyor muharrir bilan birgalikda turli kadrlar va epizodlarning aniq davomiyligi, ketma-ketligi va ritmik munosabatini topadi, ba'zi hollarda hatto butun filmlar kompozitsiyasi uchun yangi echimga keladi. Suratga olish jarayoni tugallangandan so'ng to'liq yakunlangan montaj davri filmning soyasini (ya'ni skoringni) o'z ichiga oladi: u yoki bu sabablarga ko'ra tasvirga olinmagan yoki suratga olish paytida yomon yozilgan dialoglar va shovqinlarning ovozli yozuvi, shuningdek musiqa. bastakor yoki u yoki bu manbadan tanlangan rejissyor tomonidan ushbu film uchun yaratilgan. Bu ish rejissyor va ovoz muhandisi tomonidan tovushlarning barcha zarur kompozitsiyasi aniq kombinatsiya va korrelyatsiya bilan birlashtirilganda, qayta yozish bosqichida tugaydi.
Filmni ishlab chiqarish badiiy va texnik sifati rejissyor, operator va ovoz muhandisining rejalarini qondiradigan ma'lumotnoma nusxasini yaratish bilan yakunlanadi.
Rejissyorning kasbi va ishlab chiqilgan kino ishlab chiqarishdagi rejissyor ishining hajmi quyidagilar o'rtasida funktsiyalarni taqsimlashni talab qiladi: 1) rejissyor, 2) rejissyor ishlab chiqarishning ayrim sohalarini boshqarishni topshirishi mumkin bo'lgan ikkinchi rejissyorlar (uchun). masalan, aktyorlar bilan ishlash) yoki umumiy tushunchaga asoslanib, muayyan sahnalarni suratga olish, 3) rejissyor yordamchilari, uning turli ijodiy vazifalarini bajarishda rejissyorga zarur yordam berish. Shuningdek qarang .
Film: ensiklopedik lug'at. - M.: Sovet Entsiklopediyasi. Ch. ed. S. I. Yutkevich; Tahririyat jamoasi: Yu S. Afanasyev, V. E. Baskakov, I. V. Vaysfeld va boshqalar.. 1987 .
Sinonimlar:Boshqa lug'atlarda "DIRECTOR" nima ekanligini ko'ring:
direktor- direktor... Ruscha so'z stress
direktor- direktor va... Rus imlo lug'ati
direktor- direktor... E harfidan foydalanish lug'ati
direktor- direktor/… Morfemik-imlo lug'ati
Direktor- ish joyida (Cecile de Mille) Direktor (frantsuz régisseur, lotin tilidan ... Vikipediya
direktor- rejissyor, rejissyorlar, rejissyorlar, rejissyorlar, rejissyorlar, rejissyorlar, rejissyorlar, rejissyorlar, rejissyorlar, rejissyorlar (Manba: "A. A. Zaliznyak bo'yicha to'liq urg'uli paradigma") ... So'z shakllari
DIREKTOR- DIREKTOR, direktor, er. (frantsuz régisseur). Badiiy rahbar spektaklni tayyorlash bo'yicha barcha ishlarni birlashtirgan teatr yoki kino ishlab chiqarish. Spektakl rejissyori. Ishonamanki, rolni organik ravishda oshirish uchun sizga kerak ... ... Izohli lug'at Ushakova
DIREKTOR- DIREKTOR, a, erim. Ijodiy ishchi, badiiy tashkilotchi, teatr, kino yoki televidenie spektakllari va umuman ko'ngilochar dasturlarning direktori. R. direktor. | adj. rejissyor, oh, oh. Pyesa uchun yangi rejissyorning qarori. Aqlli...... Ozhegovning izohli lug'ati
direktor- A; m [frantsuzcha] Lot tilidan régisseur. rego manage] spektakl, film, radioeshittirish va hokazolarning badiiy rahbari; direktor R. ijrosi. R. bilan birinchi mashqga kelgan tayyor reja ishlab chiqarishlar. ◁ Direktorniki, oh, oh. Roy iste'dodi... ensiklopedik lug'at
DIREKTOR-R- M. Fransuz aktyorlar menejeri, aktyorlik, spektakllar, nima berish yoki sahnalashtirish, rollarni taqsimlash va hokazo. Dahlning tushuntirish lug'ati. IN VA. Dahl. 1863 1866 ... Dahlning tushuntirish lug'ati
Rejissyorlik - spektaklni tashkil etish va ijodiy yo'naltirish. Rejissyor spektakl yaratishning butun jarayonini tashkil qiladi va bu ishga rahbarlik qiladi. Rejissyorning spektakl ustidagi ijodiy faoliyatining asosini uning kontseptsiyasi, ya’ni o‘zi qo‘yish uchun tanlagan asar mazmuni va sahna talqini haqida o‘ylash natijasi tashkil etadi. Zamonaviy teatr rejissyor oldiga qo‘yayotgan asosiy vazifa spektaklning yaxlit g‘oyaviy-badiiy birligini ijodiy tashkil etishdir. Rejissyor diktator bo‘la olmaydi va bo‘lmasligi ham kerak, uning ijodiy o‘zboshimchaligi spektakl yuzini belgilaydi. Rejissyor butun jamoaning ijodiy irodasini jamlaydi. U jamoaning potentsial yashirin imkoniyatlarini taxmin qila olishi kerak. U muallif bilan birgalikda spektaklning g‘oyaviy yo‘nalishi, undagi voqelikning haqqoniyligi, aniqligi va chuqur aks etishi uchun javobgardir. Aktyor bilan ishlash eng muhimi eng spektakl yaratish bo'yicha rejissyorning ishi. Rejissyor, birinchi navbatda, aktyorlar ijro etayotgan asarida hamma narsani tushunishlarini ta'minlaydi. Rejissyorning vazifasi spektakl haqidagi o'z g'oyasini shakllantirishdir. Muallif haqidagi talqiningizni aktyorlik orqali amalga oshiring. Rejissyorning spektakl yaratishdagi vazifalariga, shuningdek, dekorator bilan ishlash, yoritish ustaxonasida jarayonni tashkil etish va tayyorlash, kompozitor bilan birgalikda musiqiy materialni qidirish kiradi. Rejissyor nafaqat maxsus bilimga, balki har tomonlama bilimli, "estetik tuyg'u" va didga ega bo'lishi kerak. Rejissyorning asosiy vazifalaridan biri - sahnada yagona kontseptsiya bilan sug'orilgan spektaklning uyg'un kompozitsiyasini yaratishdir.
3. Sahna eskizi, kompozitsiya usuli va u ustida ishlash.
Etüd - bu ma'lum (ixtiro qilingan) sharoitlarda samarali xatti-harakatlar chizig'ini mustaqil izlash. Sahna eskizi - bu hayotning voqealarga boy, to'liq qismi aktyor(tirik shaxslar), asosida yaratilgan hayotiy tajriba va aktyorning ijodiy tasavvuri bilan qayta ishlangan va sahna sharoitida taqdim etilgan yoki harakat qilgan yoki ko'rsatilgan kuzatishlari. Sahna eskizi rejissyorning yakuniy maqsadni amalga oshirishga qaratilgan rejasi mavjudligini nazarda tutadi. Eskiz ustida ishlayotganda bir qator voqealar aniqlanadi va qayd etiladi, uning "burilish nuqtalari" - eskizning boshlang'ich, markaziy va asosiy narsasi, shuningdek, xarakterning maqsadi aniqlanadi. Eskiz yaratish uchun manba yoki material aktyorning oʻz voqea-hodisalari, hayotiy voqealarni kuzatishlari, ijodiy tasavvuri va ongining super vazifadan ilhomlangan asari – aktyor yoki rejissyor yetkazmoqchi boʻlgan muayyan gʻoya, fikr, mavzudir. sahna eskizi yordamida tomoshabinga. Har qanday sahna harakati 3 qismdan – boshi, o‘rtasi va oxiri, yoki tayyorgarlik, voqea va yakundan iborat bo‘lgandagina tugallangan deb hisoblanadi”. Birinchi bosqichda - tayyorgarlik - taklif qilingan holatlar tartibga solinadi, qahramonlarning figuralari tartibga solinadi, ularning munosabatlari o'rnatiladi va temp ritmlari aniqlanadi. Ikkinchi bosqich - eskizning markaziy qismi. Eskizning eng muhim voqeasi shu erda sodir bo'ladi. Ikkinchi qismda, ikki manfaatdor tomonlar o'rtasida ziddiyat mavjud yoki bir qahramon o'zi duch kelgan holatlar bilan kurashadi. Uchinchi bosqich nizolashayotgan tomonlar o'rtasidagi kurashning inkor etilishini ko'rsatadi. Etüd aktyorning o'z ustida ishlashdagi dastlabki ko'nikmalarini mustahkamlaydi va dasturning keyingi katta bo'limiga, spektakl va rol ustida ishlashga olib boradi. Eskiz hali tipik xarakter yaratish, tasvirga aylantirish vazifasini qo'ymagan. Ijrochilar o'z nomidan, ularga yaxshi ma'lum bo'lgan hayotiy sharoitlarda harakat qiladilar. Eskiz ishining maqsadi nafaqat aktyor uchun zarur bo'lgan kasbiy fazilatlarni rivojlantirish, balki u katta tarbiyaviy ahamiyatga ega bo'lishi mumkin. Ijrochilar o‘z ijodining g‘oyaviy mazmuni haqida jiddiy o‘ylashlari kerak. Texnik jihatdan benuqson bajarilgan, lekin hech qanday axloqiy g'oyani o'z ichiga olmagan eskizni yaxshi deb tan olish mumkin emas.
Film rejissyori ko'p jihatdan orkestr dirijyoriga o'xshaydi. Birinchidan, u dirijyor sifatida musiqa qanday yangrashi kerakligi haqidagi idealni o'z fikriga qo'yishi kerak va rejissyor film qanday ko'rinishini ko'rishi kerak. Ikkinchidan, dirijyor singari, rejissyor ham o'z qarashlarini turli ijrochilarga etkazishi kerak, shunda hamma bir qarashda harakat qiladi.
Direktorning ishini ba’zan dala generalining ishiga qiyoslashadi, harbiy xizmatchilarga doimiy buyruq berib turadi. Garchi ba'zi rejissyorlar shu tarzda ishlasa-da, ular umuman yoqtirilmagan va muvaffaqiyatga erishmagan uzoq vaqt. Eng samarali rejissyorlar o'z qarashlarini bildiradilar va xodimlar va aktyorlarni jarayonda ishtirok etishga, o'zlarining eng yaxshi ijodkorligini namoyish etishga undaydilar.
Darhaqiqat, bu ikki jarayonni yaratish va uni guruh bilan baham ko'rish rejissyor tomonidan boshlangan va doimiy ravishda rivojlanib boradigan doimiy jarayondir, chunki barcha jamoa a'zolari o'z hissalarini qo'shadilar va direktor umumiy qarashni yaxshilash va rivojlantirish yo'llarini amalga oshiradi.
Albatta, rejissyorning vazifasi muloqot qilishdir. Garchi ba'zi rejissyorlar film ijodkori bo'lib, bir vaqtning o'zida bir nechta rollarni ijro etishsa-da, rejissyorning ishiga xos bo'lgan vazifalar faqat suhbat, tinglash va ishontirish bo'ladi.
Rejissyor ertaklarni yaxshi yozib, aytib bera olishi, bu hikoyalarni tinglovchilarga yaxshiroq idrok etish uchun barcha mavjud hiyla-nayranglardan foydalana olishi kerak. Yaxshi rejissyorlar o'z fikrlarini, g'oyalarini va film uchun rejalarini saqlaydigan daftar yoki jurnallar bo'lsin, shunda ular ularni kerakli vaqtda yoqishlari va ishlab chiqarishdagi tartibsizliklarda hech narsa unutilmasligiga ishonch hosil qilishlari mumkin.
Skriptni o'qish
Rejissyorning ishlab chiqarishdan oldingi davridagi asosiy vazifasi ssenariyni o‘qishdir. Ko'pgina mustaqil filmlarda rejissyor ham ssenariy muallifi, shuning uchun siz yozuvchi allaqachon voqeani biladi va bu bosqichni o'tkazib yuborishi mumkin deb o'ylaysiz. Rasmning ko'rinishi shakllanganda, siz ushbu bosqichni e'tiborsiz qoldirmasligingiz kerak.
Bu rejissyor filmning asosi sifatida stsenariyga tashqaridan bemalol qarashi, dastlabki shartlarni aniqlashtirish uchun syujetga chuqur kirib borishi, hamma narsani topishi mumkin bo'lgan davr. yashirin ma'nolar, psixologik intriga, oddiy savollar, his-tuyg'ular, tasvirlar, tovushlar va hidlarning portlashi, barchasini yagona kuchli va esda qolarli tasavvurga aylantira olish.
Yozuvchi-rejissyor ko'pincha noqulay ahvolga tushadi Ushbu holatda, chunki unga stsenariyni o'qish va uni yangi ko'zlar bilan baholash qiyinroq bo'ladi.
- Ssenariyni xuddi tugallangan filmni tomosha qilayotgandek o‘qing va u qanday tugashini bilmay qolasiz. Hikoya faqat sizning tasavvuringizda o'ynashiga ruxsat bering.
- Ssenariyni o'qib bo'lgach, o'z fikrlaringizni daftaringizga yozing. Maxsus e'tibor Qaysi his-tuyg'ularingizni his qilganingizga e'tibor qarating. Sizning vazifangiz tomoshabinda ushbu his-tuyg'ular va hissiyotlarni maksimal darajada ta'sir qiladigan film yaratish bo'ladi. Agar biron bir harakat hissiy bo'lmasa, buni ham e'tiborga oling. Vasvasaga qarshi turishga harakat qiling va o'zgartirishlar kiriting shu daqiqada uchastka. Endi siz bu hikoya qanday ishlashini tushunishga harakat qilyapsiz.
- Nihoyat, nima qilishni hal qiling hissiy mohiyat film. Bu film aslida nima haqida? Odamlar qanday maqsadlar va ularga erishish yo'lidagi to'siqlarga duch kelishadi, hikoya qanday his-tuyg'ularni uyg'otdi, tomoshabinlarga qanday ta'sir qiladi, tomoshabin qahramonlardan nimani o'rganadi.
Shu bilan bir qatorda, siz do'stingizdan stsenariyni o'qib chiqishni va hikoya sizda bo'lgani kabi ularda ham xuddi shunday reaktsiyalarni uyg'otayotganini yoki hatto skript ishlayotganligini bilib olishingiz mumkin.
Stsenariyning chuqur tarkibiy tahlili
Rejissyor ishining tayyorgarlik bosqichida ushbu syujet odamlarga nima ta'sir qilishini aniqlash uchun stsenariy qismlarga bo'linadi.
Har bir qahramonning mohiyati nimada ekanligini, u hikoya davomida qanday hayotiy g'oyalarni amalga oshirishini va nimaga intilishini aniq belgilang. Har bir qahramonning o'z oldiga ishonib topshirish, yo'q qilish, masxara qilish, o'rgatish, ayblash, davolash, o'rganish, topish, o'zgartirish yoki zabt etish maqsadlari bor. Ularning aksariyati tashqi va ichki vazifalarga ega bo'ladi. Misol uchun, tashqi vazifa uy qurish bo'lishi mumkin va uning ichki vazifasi o'z qobiliyatlarini namoyish etish va do'stlarini uning muhimligiga ishontirishdir.
Bunday vazifalar voqealar rivoji boshlanishidan oldin ham mavjud yoki syujet boshida shakllanishi mumkin. Har bir qahramon uchun ushbu vazifalarni belgilang.
Qahramonlar qo'ygan maqsadlarga erishish yo'lida qanday to'siqlar turibdi? IN qiziqarli hikoyalar to'siqlar ichki bo'lib chiqadi, asoslangan psixologik jihatlar shaxs, lekin boshqa belgilar yoki kabi aniqroq tashqi holatlar shaklida taqdim etiladi tabiiy hodisalar, shiddatli qor bo'roni kabi.
To'siqlarni engib o'tish va maqsadlariga erishish uchun qahramonlar qanday harakatlar qilishlari kerak? Bu yo'lda amalga oshirilishi kerak bo'lgan haqiqiy qadamlardir.
Qahramonlar qanday vositalar va imkoniyatlardan foydalanishlari mumkin? Bular matnda qo'shimchalar shaklida taqdim etilgan ba'zi tushuntirishlar bo'ladi, masalan, xotirjam, mag'rur, baquvvat, tez yoki maftunkor.
Qahramonlar harakatlari va urinishlari muvaffaqiyatsizlikka uchraganda qanday tuzatishlar kiritadilar?
Har bir qahramonning maqsadlari, to'siqlari, usullari, harakatlari va ular ishtirok etgan har bir sahna uchun rollarni o'zgartirishlarini ko'rib chiqing. Tekshirish muhim eslatmalar eslatmalaringizda. Agar siz aktyorlarga suratga olish maydonchasida ishlayotganda kuchli va aniq ko'rsatmalar bera olsangiz, bu juda foydali va kerakli sharhlar bo'ladi.
Bundan tashqari, har bir sahnada qahramonlar qanday haqiqiy harakatlarni amalga oshirishi mumkinligini aniqlashga harakat qiling, shunda siz o'zingizning dialogingizni o'qib chiqmasligingiz kerak. Darhaqiqat, odamlar o'z vazifalarini bajarish uchun va turli xil suhbatlar paytida doimo biror narsa bilan band bo'lishadi, masalan, ovqat pishirish, kitob o'qish, Internetda kezish.
Ssenariy muallifi bilan ishlash
Agar rejissyor stsenariy muallifi bo‘lmasa, rejissyor va ssenariy muallifi oldindan ishlab chiqarish jarayonida yaxshi ish munosabatlarini o‘rnatishi va uni suratga olishgacha saqlab turishi juda muhim. Ssenariy muallifi voqealar syujeti va rivojlanishini o'z tasavvurida ko'radi va rejissyor bu voqeani tarjima qilishi kerak. haqiqiy sahnalar bilan haqiqiy joylarda haqiqiy aktyorlar rollarini ijro etish va ma'lum byudjet doirasida sahnada chiqish. Bu ko'pincha katta rasmni ko'rishda kelishmovchiliklarga olib kelishi mumkin. Bundan tashqari, ssenariy mualliflari ko'pincha o'z fikrlariga juda bog'lanib qolishadi va rejissyor tomonidan yangi ko'zlar bilan taklif qilingan yangiliklarni qadrlay olmaydilar.
Direktor har doim o'zini tutishi kerak ijobiy munosabat va yozma stsenariyga ishtiyoq. Ssenariy muallifi bu asar ustida bir necha oy yoki hatto yillar davomida nisbiy izolyatsiyada ishlaganini tan oling. Ular tushunarli, o'zlarining egolari bor va o'zgarishlarni ko'rib chiqishni istamasliklari mumkin.
Katta kinostudiyalarda stsenariy huquqlarini imzolagandan so'ng darhol ikkinchi ssenariy muallifini yollash odatiy hol bo'lib, u kerakli o'zgarishlarni amalga oshiradi va shu bilan ikki ijodiy egoning to'qnashuvini oldini oladi. Bu, shuningdek, yangi ssenariy muallifi va rejissyorga mutlaqo imkon beradi yangi yondashuv tarixga.
Agar yangi yozuvchi olib kelmasa, rejissyor nima bilan shug'ullanishi mumkinligini aniqlashi kerak original versiya ssenariy muallifi. Quyidagi savollarga javob bering:
- Ushbu hikoya uchun ssenariy muallifini dastlab nima ilhomlantirgan?
- Bu hikoyani yozishga sabab nima?
- Qaysi hayot darslari bu tarix o'rgatadimi?
- Ssenariy muallifi o'zini qanday his qiladi, bu hikoya nima haqida?
- Yozuvchi hikoyadagi asosiy munosabatlar haqida qanday fikrda?
- Fon nima bu hikoyadan va bosh qahramonlarning tarjimai hollari?
- Asoslangan belgilar bormi haqiqiy odamlar, va buning nima keragi bor?
Yozuvchi va rejissyor, shubhasiz, tafovutlar topadi va ularni hal qilish uchun kelishuvning eng asosiy sohalaridan tortib, turli nuqtai nazarlar mavjud bo'lgan eng aniq sohalargacha ishlash muhimdir. Oxir-oqibat, rejissyor va ssenariy muallifi o'rtasida umumiy fikrga kelishingiz kerak.
Siz deyarli har doim skriptlarda zaif tomonlarni topishingiz mumkin. Rejissyor stsenariydagi his-tuyg‘ularning mantiqiyligi va rostligi to‘g‘risida keskin savollar berishni o‘z oldiga maqsad qilib qo‘yishi kerak. Rejissyor hikoyaga biron-bir o‘zgartirishni taklif qilganda, masalan, qahramonni yovuz qahramon sifatida tanlash yoki asosiy sahnalardagi aktyorlarning harakatlarini o‘zgartirishni taklif qilganda “Nima bo‘lsa..?” degan savollarni ham kiritishi kerak.
Bu savollar deyarli skriptni qayta yozish zaruratiga olib keladi va hikoyaga og'irlik qo'shadi. Ba'zi yozuvchilar qayta yozishda boshqalarga qaraganda yaxshiroq, ba'zilari esa ruhiy jihatdan tayyor bo'lmasa yoki rejissyor zarur deb hisoblagan o'zgarishlarni amalga oshirishga tayyor bo'lmasa, shunchaki undan voz kechadi.
Bu mustaqil kinoijodkorlarga ssenariyga bo‘lgan huquqlarni qaytarib sotib olish muhimligini aniq ko‘rsatib beradi, aks holda norozi ssenariy muallifi butun spektaklni yopib qo‘yishi mumkin.
E'tiborsiz qoldirib bo'lmaydi muhim omil qayta yozib olish bilan bog'liq, ya'ni bir sahnani qayta yozish skriptning qolgan qismining mantiqini o'zgartirishi mumkin, bu esa boshqa sahnalarni qayta yozishga majbur qilishi mumkin. Bu uzoq vaqt davomida tayyorgarlik jarayonini kechiktirishi mumkin. Muammo muvozanatni topish va mutlaq mukammallikka muhtoj bo'lmasdan kuchli va ta'sirli skript yozishdir.
Film ssenariysini o'qish
Ushbu bosqichda qimmatli texnika aktyorlar uchun qayta yozilgan stsenariydan o'qishdir. Bu juda oqilona va bo'lishi mumkin ob'ektiv kurs, ayniqsa, aktyorlar ssenariyni o‘qimaganida yoki aktyorlar o‘z rollarini mashq qilishayotganda, uni rejissyor bilan muhokama qilganda. Ssenariy muallifi tushuna olishi uchun ssenariyni o'qishda hozir bo'lishi tavsiya etiladi asosiy fikrlar hikoya, ular muallifning boshida emas, balki boshqa narsada taqdim etilganda.
Stsenariyni qayta tahlil qilish
Endi stsenariy takomillashtirilgach, rejissyor maqsadlarni, duch kelgan to‘siqlarni, erishish usullarini, har bir qahramonning harakatlarini sahnadan sahnaga, bosqichma-bosqich to‘liq tushunish uchun yozuvlarni yangilash va kengaytirish uchun ssenariyni qayta tahlil qilishi kerak. qadam. Ushbu sharhlar suratga olish jarayonida bebaho bo'ladi. Ishning ushbu qismida ko'pincha direktor yordamchisi ishtirok etadi, bu erda quyidagi fikrlar aniqlanadi:
- Qancha aktyor va qanday turlar kerak?
- Har bir aktyor nechta sahnada ishtirok etadi va uning ekrandagi umumiy ishtiroki qancha davom etadi?
- Binolar/joylarning talablari, soni va turlari
- Filmda qanday stuntlar va maxsus effektlar mavjud?
- Qanday maxsus kostyumlar va bo'yanish kerak bo'ladi?
- Qanday tafsilotlar kerak bo'ladi?
Bunday stsenariy tahlili ko'pincha katta filmlar professional kompaniyalar tomonidan amalga oshiriladi. Yaxshi tahlil Ssenariy har qanday hajmdagi filmlarda bebaho ishlab chiqarish vositasidir.
Stsenariy tahlilining muhim qismi bo'ladi aniq ta'rif sahifada band bo'lgan matn foizi bilan hisoblangan har bir sahnaning davomiyligi. Har bir sahnaning yuqori chap burchagida joylashgan sahifa kasrlari soni.
Shuni hisobga olib suratga olish guruhi kuniga 2-5 sahifali skriptga to'g'ri keladi, bu ko'p omillarga bog'liq, kuniga suratga olingan sahnalarning umumiy sonini bilish sizga jadvalga etarlicha yopishib olishga yordam beradi.
Ijodiy jamoani tanlash
Rejissyorning navbatdagi vazifasi uning ijodiy jamoasini tanlash bo‘ladi. Odatda bu jarayon butun tayyorgarlik davriga cho'ziladi.
Ijodiy guruh suratga olish guruhining bir qismi bo'lib, u rejissyor g'oyasini amalga oshirish va rejissyorning qarashlarini ro'yobga chiqarish ishlarini bajarishga yordam beradi. Ekipajning qolgan qismi ko'proq askarlarga o'xshab, aniq vazifalarni bajaradi va faqat vaqti-vaqti bilan ijodiy jarayonda ishlaydi.
Ijodiy guruh odatda quyidagi shaxslardan iborat:
- Kino operatori yoki mas'ul bo'lgan bosh kinooperator ijodiy ish kameralar va yoritish.
- Filmning vizual ko'rinishini yaratish, to'plamlar, kostyumlar va bo'yanish bilan ishlash uchun mas'ul bo'lgan ishlab chiqarish dizayneri yoki texnolog.
- Aktyorlik bo'limi boshlig'i film uchun eng yaxshi aktyorlarni tanlash uchun rejissyor bilan ishlaydi.
- Aktyorlar.
- Rejissyor bilan birgalikda alohida sahnalar va kadrlardan yaxlit film yaratish uchun ishlaydigan muharrir-muharrir.
- Musiqa bo'limi boshlig'i yoki bastakor tanlov uchun javobgardir to'g'ri musiqa, hozirgi sahnalarning his-tuyg'ulari bilan birlashtirilgan.
Direktor intervyu oladi va tanlaydi mos odamlar filmning hammuallifi, ular bilan o'z qarashlarini baham ko'radi, so'ngra ular bilan suhbatlashadi va muloqot qiladi, bu ularni rejani amalga oshirishda yordam berishga undaydi.
Ba'zan bu jarayon qandaydir ijodiy ziddiyatga olib kelishi mumkin. Direktor o'zining muloqot qobiliyatlari va ishontirish va hal qilish qobiliyatidan foydalanishi kerak ziddiyatli vaziyatlar topilgunga qadar umumiy qaror, pirovardida yaxshiroq natijalarga erishish.
Aktyorlarni tanlash
Katta ishlab chiqarish studiyalarida kasting jarayoniga asosan prodyuserlar ta'sir ko'rsatadi, chunki... shartnomalar imzolash bo'yicha yulduzlar bilan muzokaralar natijalari ko'pincha badiiy qobiliyatga oid savollardan ustun turadi. Mustaqil rejissyorlar uchun aktyorlarni izlash jarayoni band va mashaqqatli jarayon bo‘lishi mumkin.
Kasting haqida batafsil ma'lumot olish uchun tegishli bo'limga qarang.
Asosiy mashqlar
Rejissyor aktyorlarni o'z ishiga tayyorlash, repetitsiya paytida ularga o'z ijrosi va film haqidagi tasavvurini etkazish uchun javobgardir. Mashqlar tegishli sahifada batafsil tavsiflangan.
Nazoratchi ijodiy guruh, film, spektakl yoki shou ishlab chiqarish ustida ishlaydi.
Ish haqi
50 000-90 000 rub. (rabota.yandex.ru)
Ish joyi
Kino, televidenie, teatr, sirk va hokazolarda ishlay oladi.
Mas'uliyat
Ishlab chiqarish direktori, eng avvalo, ijodiy rahbar! U kino, televidenie yoki teatrdagi loyihaning badiiy komponenti uchun javobgardir. Rejissyor boshchiligida aktyorlar, operatorlar, ovoz muhandislari, prodyuserlar va boshqalar ishlaydi.
Rejissyorning o'zi muallif bo'lishi mumkin adabiy asos(skript yoki pyesa) yoki boshqa mualliflarning asarlarini olishi mumkin. Asosiysi, tomoshabin ko'rgan narsasi uchun u oxir-oqibat javobgardir. Muvaffaqiyat yoki muvaffaqiyatsizlik abadiy direktor nomi bilan bog'liq bo'ladi.
Mutaxassisliklar: o'yin yoki hujjatli Filmlar, teatr tomoshalari, sirk dasturlari, musiqa shoulari, ommaviy tadbirlar. Rejissyor aktyorlarni tanlaydi, ular bilan rollar ustida ishlaydi, ovoz muhandisi va sahna rassomi bilan birgalikda spektakl dizaynini o'ylaydi va hokazo.
Muhim fazilatlar
Kasb rassomlik, xarizma, ijodiy fikrlash, yuqori daraja aql-zakovat, keng dunyoqarash, tasavvur, o'z-o'zini tarbiyalash va yuqori ish qobiliyati.
Kasb haqida sharhlar
“Rejissor nafaqat voqeani sahnalashtirishi, balki o‘zi ham o‘ylab topishi kerak va aynan mana shu ssenariyni yozish uchun g‘oya, konsepsiya topish kerak. Va bu erda kuzatish qobiliyati muhim, birinchi navbatda, barcha g'oyalar hayotdan olinishi kerak; Kuzatish orqali hayotdan fikr olishingiz mumkin. Axir, diqqat bilan qarasangiz, ko'plab mavzularni topishingiz mumkin. Ammo qanday qilib kuzatuvchan bo'lishingiz mumkin, Xavotir olmang, vaqt o'tishi bilan u sizga keladi. ”
citykey.net portalining muharriri.
Stereotiplar, hazil
Azizim, 8 mart kuni sizga nima berishim kerak? O'zingiz xohlagan narsani tanlang - olmosli marjon, mink palto, Fransuz Rivierasida villa?.. - Azizim, menga faqat bugun kechqurun va sevgingni bering. - O'chirildi! - e'lon qildi direktor.
Ta'lim
Rejissyor sifatida ishlash uchun siz oliy ma'lumotga ega bo'lishingiz kerak.
Sankt-Peterburgda o'qish: Sankt-Peterburg Davlat universiteti, A. I. Gerzen nomidagi Rossiya davlat pedagogika universiteti, Sankt-Peterburg davlat kino va televideniye universiteti.
Moskvada o'qish: M.V.Lomonosov nomidagi Moskva davlat universiteti, Moskva shahar psixologiya-pedagogika universiteti, Teatr instituti Davlatda Boris Shchukin nomi bilan atalgan akademik teatr Evgeniy Vaxtangov nomi bilan atalgan.