Bohaterowie Wichrowych Wzgórz
« Wichrowe Wzgórza„: bohaterowie pierwszego pokolenia
Heathcliff to Cygan adoptowany przez pana Earnshawa do swojej rodziny i wychowywany jako jego syn. Mściwy, zgorzkniały, okrutny i uparty. Był najlepszy przyjaciel Katarzyna i jej kochankowie. Nie dogadywałem się z Hindley Earnshaw. Był żonaty z Isabellą Linton, z którą miał syna Lintona.
Catherine Earnshaw - córka pana Earnshawa, siostra Hindley. Rozpieszczona i samolubna dziewczyna, początkowo dzika, później dość wyrafinowana. Kochała Heathcliffa, ale wyszła za Edgara Lintona. Popadła w szaleństwo i zmarła, rodząc córkę Katherine.
Hindley Earnshaw jest bratem Catherine z krwi i brata Heathcliffa za namową ojca. Nienawidził tego drugiego i po śmierci rodzica „zdegradował” go do pracownika w Wichrowych Wzgórzach, nie pozwalając mu zdobyć wykształcenia. Był szczęśliwie żonaty z Frances, która zmarła po urodzeniu syna Haretona. Po śmierci żony zapił się na śmierć, a później stracił majątek na rzecz Heathcliffa. Osoba zazdrosna, mściwa i agresywna. Pod koniec życia jest nieszczęśliwy i przygnębiony.
Frances Earnshaw – żona Hindleya. Miękki z natury, delikatny. Zmarła na suchoty po porodzie.
Edgar Linton - przyjaciel, a następnie mąż Catherine Earnshaw, ojciec Catherine Linton. Młody człowiek cierpliwy, miły, dzielny, kulturalny, czasem uparty.
Isabella Linton jest siostrą Edgara Lintona i żoną Heathcliffa, matką syna tego ostatniego Lintona. Wykształcony, kulturalny, naiwny (przed ślubem). Wyszła za mąż z miłości, poczuła się nieszczęśliwa w tym związku i uciekła od męża.
„Wichrowe wzgórza”: bohaterowie drugiej generacji
Bohaterki Wichrowych Wzgórz Catherine Linton jest córką Catherine i Edgara Lintonów. Dobrze wychowany, miły, responsywny. Została zmuszona do poślubienia Lintona, którego nie kochała. Straciła Dwór Skvortsovów z powodu Heathcliffa, ale po jego śmierci go zwróciła. W końcu znalazła szczęście z Haretonem.
Hareton Earnshaw jest synem Hindleya, wychowanym przez Heathcliffa po śmierci ojca. Oddany, wdzięczny. Jak Heathcliff w młodości, niewykształcony i niegrzeczny. Zakochał się w owdowiałej Katarzynie Linton.
Linton Heathcliff jest synem Isabelli Linton i Heathcliffa. Przed śmiercią matki mieszkał z nią, potem udał się do ojca. Pod naciskiem Heathcliffa poślubił Catherine Linton. Słaby charakter, tchórzliwy. Chory – zmarł wkrótce po ślubie.
Inne postacie z Wichrowych Wzgórz
Nellie (Ellen Dean) – zgodnie z fabułą „Wichrowych Wzgórz”, była służąca w Wichrowych Wzgórzach, później gospodyni w Dworze Skvortsov. Przymusowy strażnik tajemnic rodzin Earnshaw i Linton, uczestnik wielu wydarzeń. W inny czas był w stosunkowo przyjaznych stosunkach z obiema Catherines i Heathcliffem.
Joseph jest sługą w Wichrowych Wzgórzach. Służył pod dowództwem Earnshawa i Heathcliffa. Zrzędliwy, pobożny, głupi.
Zila jest gospodynią w posiadłości Heathcliffa.
Lockwood to londyńczyk, który wynajmuje Starling Grange od Heathcliffa. Odwiedziłem właściciela posiadłości i raz spędziłem noc w Wichrowych Wzgórzach.
Pan Kenneth jest lekarzem. Leczyli Katarzynę, Edgara, Francisa.
Emily Brontë
WICHROWE WZGÓRZA
1801 r. – Właśnie wróciłem z wizyty u właściciela majątku, od którego wynajmowałem mieszkanie. W okolicy to mój jedyny sąsiad. Bez wątpienia jest to raj! Jest mało prawdopodobne, aby w całej Anglii można było znaleźć taki zakątek, tak oddalony od zgiełku społeczeństwa. Po prostu raj dla osób preferujących odosobniony tryb życia, jak ja i mój sąsiad. Myślę, że pod tym względem jesteśmy dla siebie idealni. Co więcej, on też jest Wspaniała osoba! Spotkaliśmy się po raz pierwszy, gdy podjechałem konno pod bramy jego posiadłości, a on wyszedł mi na spotkanie. Spojrzał na mnie spod brwi, a w jego czarnych oczach widać było podejrzliwość. A kiedy się przedstawiłem, on jakoś pogardliwie i bardzo zdecydowanie wsunął palce jeszcze głębiej w kamizelkę. Moje serce zapłonęło współczuciem dla niego, o czym on nawet nie wiedział.
- Panie Heathcliff? - Zapytałam.
W odpowiedzi pokiwał w milczeniu głową.
- Mam zaszczyt się przedstawić, proszę pana. Panie Lockwood, pański nowy najemca. Właśnie przyjechałem i spieszę wyrazić nadzieję, że nie sprawię Państwu żadnych niedogodności moją pilną prośbą o osiedlenie się na jakiś czas w Thrushcross Grange. Przed chwilą usłyszałem, że masz pewne wątpliwości.
„Thrashcross Grange należy tylko do mnie!” – przerwał niezadowolony. – Nie pozwolę nikomu sprawiać mi kłopotu bez mojego pozwolenia! Wchodź!
Wypowiedział przez zęby słowo „przejść” i brzmiało ono jak „Idź do diabła!” Zarówno to zdanie, jak i praktycznie zamknięta brama dawały do zrozumienia: nie był zbyt zadowolony z mojej wizyty. Jednak to właśnie ta okoliczność skłoniła mnie do przyjęcia jego zaproszenia: poczułam zainteresowanie mężczyzną, który wydawał mi się jeszcze bardziej zamknięty w sobie niż ja.
Kiedy zauważył jak mój koń dość aktywnie napiera na bramę, w końcu wyciągnął rękę i otworzył bramę, po czym z ponurą miną szedł przede mną brukowaną ścieżką. Kiedy weszliśmy na podwórze, powiedział: „Joseph, weź konia pana Lockwooda i przynieś nam trochę wina”.
„Może to cała służba” – pomyślałem, słysząc taki podwójny rozkaz. „Nic dziwnego, że między płytami trawnika rośnie trawa, a żywopłoty przycina wyłącznie bydło”.
Józef był starszym mężczyzną, nie, raczej starym człowiekiem, nawet bardzo starym, ale mimo to był silny i muskularny.
– Pomóż nam Wszechmogący! – mruknął pod nosem z nutą irytującego niezadowolenia, pomagając mi w tym momencie przy koniu. Spojrzał mi w twarz tak ponuro, że protekcjonalnie założyłem, że to on potrzebuje boskiej pomocy w przetrawieniu obiadu i że jego prośba do Boga nie ma nic wspólnego z moim nieoczekiwanym przybyciem.
Siedziba pana Heathcliffa nazywała się Wichrowe Wzgórza. Nazwa ta w pełni oddaje specyfikę warunków pogodowych panujących na tym obszarze, narażonym na szalejącą złą pogodę. Ciągle wieją tam gwałtowne, przeszywające wiatry. O niesamowitej sile podmuchów północnego wiatru wymownie świadczyło kilka karłowatych jodeł na końcu domu, pochylonych prawie do ziemi oraz rzędy wychudłych cierni rozciągających gałęzie w jednym kierunku – w stronę słońca, jak jeśli błagasz go o litość. Na szczęście architekt miał przezorność i zaprojektował dom tak, aby był bardzo mocny: wąskie okna są wpuszczone w ściany, a narożniki chronią duże wystające kamienie.
Przed przekroczeniem progu mieszkania zwolniłem, aby podziwiać bogactwo groteskowych rzeźb w drewnie na froncie domu, a zwłaszcza wokół środkowych drzwi. Nad nią, wśród ogromna ilość wśród rozpadających się gryfów i figurek bezwstydnych chłopców odkryłem liczbę „1500” i nazwisko „Hurton Earnshaw”. Chciałem poczynić kilka krótkich uwag i poprosić o krótką informacje historyczne o tym miejscu od jego ponurego właściciela, którego postać była widoczna w drzwiach, ale żądał, abym albo się pospieszył z wejściem, albo w ogóle wyszedł. I nie miałam pojęcia, że nawet niechcący go zdenerwuję, zanim obejrzę dom od środka.
Od razu znaleźliśmy się w rodzinnym salonie: żadnych korytarzy i innych przejść. Tutaj nazywa się to samym „domem”. Z reguły składa się z kuchni i świetlicy. Założyłem jednak, że z jakiegoś powodu kuchnia Wichrowych Wzgórz znajdowała się w zupełnie innej części domu, przynajmniej słyszałem, jak ktoś rozmawia i brzęk naczyń kuchennych gdzieś w głębi domu. Nie dostrzegłem też żadnych śladów smażenia, gotowania czy pieczenia czegokolwiek na ogromnym palenisku, żadnych patelni z polerowanej miedzi ani blaszanych durszlaków na ścianach. Chociaż w jednym miejscu całe góry blaszanych naczyń, przeplatanych blaszanymi dzbankami i filiżankami, naprawdę błyszczały jak żar; stali rzędem za rzędem na ogromnych dębowych półkach szafki kuchennej, sięgającej sufitu. Szafka ta nigdy nie była przebudowywana, a jej bezpretensjonalna prostota nie przyciągała dociekliwych spojrzeń, z wyjątkiem drewnianej ramy, na której piętrzyły się ciastka owsiane oraz suszone udka wołowe, jagnięce i wieprzowe. Nad kominkiem wisiały stare, brzydkie pistolety i para pistoletów kawaleryjskich, a na całej półce, dla dekoracji, stały trzy niesmacznie pomalowane pudła. Podłogę wyłożono gładkim białym kamieniem; pomalowano krzesła o prymitywnej konstrukcji z wysokimi oparciami zielony kolor, jeden lub dwa z nich majaczyły w półmroku ciężko czarne. Pod łukiem kuchennej szafki leżała wielka brązowo-czerwona suczka, otoczona stadem piszczących szczeniąt. Inne psy odpoczywały w innych niszach.
Pokoje i wyposażenie wnętrz nie byłyby niczym niezwykłym, gdyby służyły za prosty dom dla rolnika z północy. Zwykle jest to mężczyzna z wyrazem upartego spokoju na twarzy i mocnymi kostkami widocznymi pomiędzy bryczesami i getrami. Takie osoby, siedzące samotnie, wsparte na poręczach krzesła i wpatrujące się w bogatą pianę w kuflu piwa stojącym przed nimi, można spotkać w każdym hrabstwie w promieniu pięciu lub sześciu mil wokół tych wzgórz, odwiedzając odpowiednio je po obiedzie. Jednak pan Heathcliff przedstawił swoisty kontrast pomiędzy miejscem, w którym mieszkał, a sposobem, w jaki żył. Z wyglądu był ciemnoskórym Cyganem, o manierach i stroju dżentelmena. To znaczy, był takim samym dżentelmenem, jak większość miejskich giermków: umiarkowanie leniwy, może nieco niedbały o swój wygląd, ale nie sprawiał wrażenia niechlujnego i niechlujnego, ponieważ zachował swój wzrost i wyprostowaną postawę; i też trochę ponuro. Myślę, że niektórzy mu nie ufają, bo jest zbyt arogancki. Jednak wewnętrznie czuję, że to, co o nim mówią, wcale nie odpowiada jego charakterowi: wiem (raczej intuicyjnie), że jego izolacja wynika z niechęci do ostentacyjnego okazywania i obnoszenia się ze wzajemnymi uczuciami. Kocha i nienawidzi, ukrywając swoje uczucia przed obcymi, a publiczne okazywanie miłości lub nienawiści wobec siebie będzie postrzegać jako bezczelność. Chociaż może zbyt pochopnie przypisuję mu swoje cechy. Pan Heathcliff może mieć własne powody, zupełnie inne niż moje, dla których nie otwiera ramion komuś, z kim się zna. Mam nadzieję, że moja organizacja mentalna jest zupełnie wyjątkowa. Mój droga Mamo powiedziała mi, że nigdy nie będę miała wygodnego domu, a latem ubiegłego roku udowodniłam sobie, że naprawdę na to nie zasługuję.
Gdy przez cały miesiąc cieszyłam się piękną pogodą nad morzem, byłam tam w towarzystwie najurokliwszego ze wszystkich stworzeń. W moich oczach była prawdziwą boginią, dopóki nie zwróciła na mnie uwagi. Nigdy wcześniej nie wypowiadałam słów miłości. Jeśli jednak istnieje cichy język miłości, to nawet najbardziej nieuważna osoba Widziałem, że jestem w niej zakochany po uszy. Ona domyśliła się tego jako ostatnia i postanowiła mi odpowiedzieć – najsłodszym ze wszystkich wyimaginowanych spojrzeń. Więc co zrobiłem? Zmuszony jestem ze wstydem przyznać, że jak ślimak cofnąłem się w siebie i przed każdym błyszczącym spojrzeniem zamykałem się i oddalałem coraz bardziej, aż do nieszczęsnego naiwna dziewczyna Nie wątpiła całkowicie w swoje uczucia, uważając je za błędne. Całkowicie zszokowana, kompletnie zdezorientowana wszystkim, namówiła matkę do opuszczenia obozu. Przez ten absurdalny incydent zyskałem reputację cynicznego dręczyciela serc, co było całkowicie niezasłużone, ale tylko ja o tym wiedziałem.
Usiadłem na krawędzi kamiennej płyty pod kominkiem naprzeciw miejsca, które wybrał dla siebie mój gospodarz i postanowiłem wypełnić cichą pauzę próbą pogłaskania suki. Zostawiła szczenięta i zaczęła drapieżnie skradać się na moje udo od tyłu. Uniosła wargę, a jej białe zęby pokryły się śliną, gotową w każdej chwili zanurzyć się w mojej nodze. Moje wzajemne pieszczoty wywołały jedynie przeciągły warkot.
Ten film wzbudził we mnie sprzeczne uczucia. Z jednej strony jest to praca wykonana na dość wysokim poziomie najlepsze tradycje adaptacja klasyka Proza angielska. Nieźli aktorzy (przynajmniej obsada), jakaś reżyseria, doskonała muzyka. Naprawdę bardzo ją lubiłem. Rodzaj interpretacji znanych angielskich melodii, w których pobrzmiewają echa celtyckiej przeszłości. Świetnie. Trzymający w napięciu, tragiczny, trudny. Szkoda, że było kilka odmian. Chciałbym.
Cóż, po napisach końcowych przyszło pewne rozczarowanie. Tutaj pojawia się niespójność. Szczerze mówiąc, czytając nagłówki „Najnowsza ekranizacja powieści Emily Brontë” spodziewałam się czegoś więcej. No cóż, coś w rodzaju klasycznej Jane Eyre z Timothym Daltonem. Ale tutaj jest trochę gorzej.
Cóż, po pierwsze, istnieje zbyt wyraźna odmienność narracji od pierwotnego źródła. Wiadomo, że budżet filmu nie jest elastyczny i dość duże dzieło scenarzysty trzeba było zmieścić w nieco ponad 2 godziny. A żeby zaoszczędzić czas, reżyser dużo ucinał i przewracał. Nie podobały mi się konsekwencje tej swobody: akcja jest zagmatwana, raczej niezrozumiała dla nieobeznanego z powieścią widza z zewnątrz, dialogi są przemieszane, w niektórych pojawiają się zupełnie inni bohaterowie. No cóż, powiedz mi na przykład, jak Heathcliff mógł rozmawiać z Haretonem o swojej miłości do Cathy? Albo, powiedzmy, sen Cathy, opowiedziany nie Nelly jak w książce, ale bezpośrednio Heathcliffowi? Na podstawie obrazów bohaterów powieści stworzonej przez Emily Bronte można zrozumieć, że nic takiego nie mogło się wydarzyć. Być może sam reżyser to rozumiał, ale wyjaśnienie tego sponsorom i wytwórni filmowej, jak rozumiem, było dość trudne. Co możesz zrobić Dlatego w rzeczywistości otrzymaliśmy nowych bohaterów, innych niż bohaterowie książki. Obrazy wyszły raczej niewyraźne, niezapisane, a nie tak jasne i tragiczne, jak chciała Emily (cóż, przynajmniej tak mi się wydaje). Poza tym w filmie nie było wielu scen ujawniających charakter bohaterów. Więc na przykład nie widziałem nienawiści u Heathcliffa, gorsze niż to Nie widziałem żadnej miłości do Katie. Nawiasem mówiąc, z jej strony jest tak samo. Wydaje się, że twórcy filmu chcieli po prostu krótko opowiedzieć powieść, bez rozwodzenia się nad niczym, bez zauważania i podkreślania czegokolwiek. Uparcie biegali, biegali, biegali przez te dwie i trochę godziny. W końcu dotarli do czerwonej wstęgi, ale bez powodzenia. najlepszy wynik. W filmie brakuje wielu pomysłów Emily zapisanych w powieści, tragedii tego, co się dzieje, jasności bohaterów. Nie chcę zrzucać wszystkich moich oskarżeń i skarg na reżysera. Nigdy nie wiadomo, może nie miał zamiaru usuwać tego zdjęcia do dokładnej analizy, ale jakoś nie poprawia mi to nastroju.
A co do samych aktorów. Jak już wspomniałem, jestem całkiem zadowolony z ich wyboru. Zamieszanie spowodowane jest jedynie pewnymi ofensywnymi niekonsekwencjami w wiekach bohaterów. Cóż, może to moje czepianie się, ale nie mogę zrozumieć, dlaczego Isabella wygląda na starszą od Catherine, Nellie się nie starzeje, Edgar wręcz przeciwnie, jest za stary i plus kilka innych pytań dotyczących wieku.
Heathcliff jest całkiem niezły. Bardzo chciałbym mu wierzyć, a on naprawdę bardzo się starał, ale opisane powyżej czynniki nie pozwoliły mu się otworzyć.
Katie. Bardzo dobrze. Nawet świetnie, mimo że wydaje mi się, że bohaterka wygląda na za starą. Być może pokazałaby Katarzynę, o której myślała Emily Brontë, ale nie pozwolono jej tego zrobić. Pomimo tego, że jej rola jest jedną z głównych ról, Katie nie gra zbyt wiele w filmie. Prawie wszystkie jej najpotężniejsze monologi i sceny zostały usunięte, a to, co pozostało, jest zbyt wycięte i zinterpretowane, nie odsłaniając jej charakteru, jej uroków, jej tragedii. Dotyczy to również wielu innych postaci i aktorów, którzy je grali.
Edgar jest bardzo dobry. Myślę, że trudno byłoby znaleźć bardziej odpowiedniego aktora. Sama szlachetność, samo oddanie. Ale znowu podążając za liniami powieści. W filmie wszystkie te cechy dostrzeże w nim jedynie subtelny psycholog, a może i doświadczony widz.
Nellie jest po prostu cudowna. Bardzo czysta, piękna i bezpośrednia postać. Tak ją sobie wyobrażałem. Szkoda, że tak mało ją widzieliśmy w filmie.
Izabela była bardzo zawiedziona. W ogóle jej nie lubiłam. Od trochę zepsutego, delikatnego, nie znając życie Dziewczyna, o której czytamy w książce, wyrosła na taką dorosłą damę.
Katarzyna. Tak, może to ta Katherine. Ale to znowu tylko domysły. W filmie w ogóle nie ma o niej nic do powiedzenia.
Ale dla Haretona jest to jeszcze bardziej obraźliwe. Bohater ten generalnie okazał się zbyt zepchnięty na drugi plan. Obraz Haretona pozostaje niejasny, jego rola w historii jest na ogół trudna do rozwikłania bez przeczytania książki, choć aktor odnosi ogromne sukcesy. Mógł także wcielić się w prawdziwego Haretona. Przystojny, niezależny, dumny. Ale cała akcja wokół niego okazała się bardzo pognieciona, sklejona. szybka poprawka. Obraz w ogóle nie jest ujawniany. W stosunku do Katherine nie ma wyobcowania ani rodzących się uczuć. Postać ta została po prostu wyrwana z powieści i przeniesiona na ekran. A dlaczego to zrobiono, pozostaje niejasne. No, może tylko dla powtórzenia.
Myślę, że o oczywistych rozbieżnościach w niektórych odcinkach nie trzeba mówić. Myślę, że każdy zauważył te „interpretacje”. Nadal nie rozumiem, jak Heathcliff mógł się zastrzelić.
Po obejrzeniu filmu przeczytałem ponownie książkę i wyobraziłem sobie, jak bohaterowie na ekranie poradzą sobie z brakującymi odcinkami i scenami. Okazało się świetnie. Tylko, oczywiście, nie na dwie godziny.
Oglądać czy nie oglądać? Zdecyduj sam. Film spodoba się tym, którym powieść się podobała, ale nie byli zszokowani. Myślę, że ci, którzy nie przeczytali dzieła, nie będą mieli pełnego i spójnego wyobrażenia o akcji i obrazach powieści, a wiele pytań pozostanie. I wreszcie ta filmowa adaptacja nie spełni oczekiwań tych, dla których książka Emily Bronte jest ulubioną. Wszystko jest za szybkie i niedokładne. Myślę, że tak. Ale nie odkładaj płyty na odległą półkę. Tylko oglądając od czasu do czasu, zamknij oczy i wyobraź sobie, jak to naprawdę mogłoby być.
Wyjątkowość Wichrowych Wzgórz
Powieść Emily Brontë „Wichrowe wzgórza” jest jedną z najbardziej tajemniczych i wyjątkowe dzieła literatura światowa. O jej wyjątkowości kryje się nie tylko historia powstania (E. Bronte to człowiek, który praktycznie kształcił się w domu i rzadko opuszczał rodzinne miasto), ale także wartość artystyczna(niekonwencjonalna fabuła, niezwykła kompozycja, aktualne zagadnienia), ale także na tym, że ma nieskończoną różnorodność znaczeń. Uważa się, że E. Bronte wyprzedziła swoją epokę – wielu badaczy dopatruje się w jej powieści antycypacji modernizmu. Powieść nie została doceniona za życia pisarza. Światowa sława przybyły do Emily Brontë znacznie później, co jednak często zdarza się z niewytłumaczalnych powodów przy wielkich dziełach, ale później docenione przez potomków, żyły przez wiele stuleci i nigdy się nie zestarzały.
„Wichrowe Wzgórza” ukazały się w 1847 r. Był to początek panowania królowej Wiktorii (1837-1901), dlatego czasami zalicza się ją do powieści „wiktoriańskiej”. Ale Rossetti i C.-A. Swinburne jako pierwsi dostrzegli zdecydowane odejście autora od kanonów powieści wiktoriańskiej i położyli podwaliny pod legendę Bronte jako „gwiazdy” romantyka, artysty-wizjonera. „Nigdy wcześniej powieść nie wpadła w taką burzę” – podziwiał A. Simpson, teoretyk „estetyzmu”. I miał całkowitą rację. Żadna powieść napisana przed i po Wichrowych Wzgórzach nie była w stanie oddać takiej intensywności emocjonalnej i tak różnorodnych przeżyć emocjonalnych głównych bohaterów, jak Emily Brontë. Jednak grzmiące recenzje książki Brontë zaniepokoiły wielu i odstraszyły ortodoksów. Czas, najlepszy krytyk, postawił wszystko na swoim miejscu. Minęło stulecie i USA Maugham, żywy klasyk literatura angielska, w pierwszej dziesiątce znalazło się „Wichrowe wzgórza”. najlepsze powieści pokój. Krytyk komunistyczny R. Fox nazwał tę książkę „manifestem angielskiego geniuszu”, poświęcając jej najbardziej wnikliwe strony w swoim opracowaniu „Powieść i ludzie”. Słynny krytyk literacki F.-R. Leavis umieścił Emily Bronte wśród nich wielka tradycja powieść angielska, zwracając uwagę na wyjątkowość i oryginalność jej talentu. Wzrasta liczba badań na temat sióstr Brontë, a zwłaszcza Emily, lecz tajemnica rodziny Brontë wciąż istnieje, a osobowość Emily, początki jej poezji i genialna powieść pozostają zupełnie nierozwiązaną tajemnicą. To, czy koniecznie trzeba zaglądać pod wszystkie osłony i próbować je zdjąć, jest kwestią dyskusyjną. Być może to właśnie nieusuwalny urok tajemnicy przyciąga nas w naszej racjonalnej epoce do pisarza, zaliczanego chronologicznie do młodszych mieszkańców Wiktorii, ale przy bliższym poznaniu postrzeganego raczej jako wyrzut i wyzwanie rzucone epoce wiktoriańskiej.
„Wichrowe wzgórza” to książka, która w dużej mierze z góry określiła kierunek rozwoju angielskiej powieści. Pierwsza skupiła się na Emily tragiczny konflikt pomiędzy naturalnymi aspiracjami człowieka a instytucjami społecznymi. Pokazała, jakim piekłem może być owiana złą sławą „twierdza Anglika” – jego dom, w jakim nieznośnym fałszu zamienia się głoszenie pokory i pobożności pod arkadami domowego więzienia. Emily ujawniła moralną niekonsekwencję i brak witalności wśród zepsutych i samolubnych właścicieli, w ten sposób wyprzedzając myśli i nastroje późnych Wiktorianów i pod pewnymi względami je przewyższała.
Powieść zadziwia niezwykłą siłą emocjonalną, Charlotte Bronte porównała ją do „grzmotu elektrycznego”. „Nigdy wcześniej żadna istota ludzka nie wyrwała się z bardziej przerażającego, bardziej szalonego krzyku ludzkiej udręki Wiktoriańska Anglia" Nawet Charlotte, osoba najbliższa Emily, była oszołomiona szaloną pasją i odwagą jej koncepcji moralnych. Próbowała złagodzić wrażenie i we wstępie do nowego wydania Wichrowych Wzgórz zauważyła, że tworząc „naturę zaciekłą i bezlitosną”, „istoty grzeszne i upadłe”, jak Heathcliff, Earnshaw, Catherine, Emily, „nie wiedziała, co robił."
Ta powieść to tajemnica, nad którą można zastanawiać się bez końca. Powieść, która obala wszelkie utarte wyobrażenia o Dobru i Złu, Miłości i Nienawiści. Emily Bronte zmusza czytelnika do spojrzenia na te kategorie zupełnie innym spojrzeniem, bezlitośnie miesza pozornie niezmienne warstwy, jednocześnie szokując swoją bezstronnością. Życie jest szersze niż jakiekolwiek definicje, szersze niż nasze wyobrażenia na jego temat – ta myśl śmiało przebija się przez tekst powieści.
Współczesny Emily Brontë, poeta Dante Gabriel Rossetti, tak mówił o tej powieści: „...to diabelska książka, nie do pomyślenia potwór, który łączy w sobie wszystkie najsilniejsze kobiece skłonności...”.
Akcja powieści rozgrywa się na wrzosowiskach Yorkshire, które dzięki tej powieści stało się jedną z atrakcji turystycznych Anglii. Istnieją dwie posiadłości, dwa przeciwieństwa: Wichrowe Wzgórza i Starling Grange. Pierwszy uosabia niepokój, gwałtowne i nieświadome uczucia, drugi - harmonijną i wyważoną egzystencję, komfort domu. W centrum opowieści znajduje się postać prawdziwie romantyczna, bohater bez przeszłości, Heathcliff, którego odnalazł nie wiadomo gdzie i kiedy właściciel Wichrowych Wzgórz, pan Earnshaw. Wydaje się, że Heathcliff od urodzenia nie należy do żadnego z domów, ale duchem, oczywiście w swoim składzie, należy do posiadłości Wichrowych Wzgórz. A cała fabuła powieści zbudowana jest na fatalnym przecięciu i splocie tych dwóch światów. Bunt wyrzutka, wygnanego z woli losu z własnego królestwa i płonącego nieodpartym pragnieniem odzyskania tego, co utracone, to główna idea tej powieści.
Los połączył dwójkę dumnych, kochających wolność ludzi – Heathcliffa i Cathy Earnshaw. Ich miłość rozwijała się szybko i gwałtownie. Cathy zakochała się w Heathcliffie jako brat, przyjaciel, matka i pokrewna dusza. Był dla niej wszystkim: „...on jest bardziej mną niż ja. Z czegokolwiek zbudowane są nasze dusze, jego dusza i moja są jednym…” – mówi Katie. Heathcliff odpowiada jej nie mniej bez końca, burzliwa, lodowata, jest wielka i groźna, jak ponure złe niebo nad Wichrowymi Wzgórzami, jak wolna i potężny wiatr wieje znad wrzosowiska. Dzieciństwo i młodość spędzili na dzikich i pięknych wrzosowiskach, wśród bezkresnych pól wrzosów, pod burzliwym, czarnym od chmur niebem, obok cmentarza Gimmerton. Ileż przeżyć, żalu i rozczarowań oboje doświadczyli. Ich miłość mogła zmienić całe twoje życie, to prawda silniejszy niż śmierć była to siła wielka i straszna. Tylko silni potrafią tak kochać niezwykłe osobowości, takich jak Cathy i Heathcliff. Jednak schodząc z Wichrowych Wzgórz do Posiadłości Skvortsov, poślubiając Edgara Lintona i tym samym zdradzając Heathcliffa i siebie, Catherine zdradziła swoją istotę i skazała się na zagładę. Ta prawda została jej objawiona na łożu śmierci. Istotą tragizmu u Brontë, podobnie jak u Szekspira, nie jest to, że jej bohaterowie fizycznie umierają, ale to, że zostaje w nich naruszona ideał człowieka.
Ściskając w ramionach umierającą Katarzynę, Heathcliff zwraca się do niej nie słowami pocieszenia, ale słowami brutalna prawda: „Dlaczego zdradziłaś swoje serce, Katie? Nie mam słów pocieszenia. Zasługujesz na to. Kochałeś mnie - więc jakim prawem mnie zostawiłeś? Jakie prawo - odpowiedz! Nie złamałem ci serca - ty je złamałeś, a łamiąc je, złamałeś także moje. Jest mi tym gorzej, bo jestem silna. Czy mogę żyć? Jakie to będzie życie, kiedy... O Boże! Czy chciałbyś żyć, gdy twoja dusza jest w grobie?
W epoce, gdy pobożność protestancka przerodziła się w burżuazyjną hipokryzję, w warunkach wiktoriańskiego z jego fałszywą hierarchią wartości moralne surowych ograniczeń i konwencji, wszechogarniająca pasja bohaterów Bronte była postrzegana jako wyzwanie rzucone systemowi, jako bunt jednostki przeciwko jego nakazom. Mimo tragicznej śmierci bohaterowie nadal kochają. Heathcliff i Catherine – zemsta Miłość XIX wiek.
Tak więc w powieści „Wichrowe wzgórza” poruszane są dwa główne tematy - temat miłości oraz temat upokorzonych i znieważonych. Jej wyjątkowość i niepowtarzalność polega na tym, że koncepcja realistyczna została wprowadzona do niej poprzez romantyczną symbolikę.
Sztuka Emily Brontë jest głęboko osobista. Ale wielki Goethe odkrył, że samopoznanie nie jest bynajmniej procesem czysto subiektywistycznym. Osobiste uczucia, pasje i emocje Emily Brontë przekształcają się w jej pracach w coś bardziej znaczącego i uniwersalnego. Wielką tajemnicą sztuki jest to, że opiera się na koncentracji osobiste doświadczenie artysta potrafi wyrazić uniwersalną prawdę. Geniusz uosabia epokę, ale także ją tworzy.