Le piste degli alieni hanno già servito al loro scopo. Gli archeologi hanno finalmente risolto il mistero del deserto di Nazca. È stato loro rivelato cultura sconosciuta antichità.

Figure della retorica pubblica

Sono trascorsi quattordici secoli da quando il silenzio regnava su questo palcoscenico roccioso. Il deserto di Nazca mantiene una pace incrollabile.

La fama arrivò in questa remota periferia del Perù nel 1947, quando apparve la prima pubblicazione scientifica dedicata alle “Linee del deserto di Nazca”. Quando, nel 1968, Erich von Däniken dichiarò i misteriosi disegni come “piste aliene” nel suo libro “Memorie del futuro”, questa idea si radica saldamente nella mente di molte persone. Così è nato un mito.

Per decenni, scienziati e dilettanti hanno cercato di spiegare il mistero di questi motivi geometrici, che si estendono per chilometri e coprono un'area di circa 500 chilometri quadrati. In termini generali, la storia della loro comparsa è chiara. Per diversi secoli, gli abitanti del Perù meridionale decorarono le zone desertiche vicine alla costa con misteriosi segni disegnati sul terreno. La superficie del deserto è ricoperta di pietre scure, ma una volta rimosse lateralmente, vengono esposte le rocce sedimentarie di colore chiaro sottostanti. Era questo netto contrasto cromatico che gli antichi indiani usavano per creare i loro disegni: i geoglifi. Il terreno scuro fungeva da sfondo a figure enormi, immagini di animali e soprattutto trapezi, spirali e linee rette.

Ma perché sono qui?

Questi segni sono così grandi che si ritiene che si possa capire cosa rappresentano solo prendendo il volo in aereo. Le misteriose linee del deserto di Nazca, inserite nella lista dei Patrimoni dell'Umanità nel 1994 eredità culturale, hanno da tempo attirato l'attenzione degli amanti dell'esoterismo. A chi era destinata questa misteriosa galleria? Per gli dei, che sono abituati, mentre sono in paradiso, a leggere nell'anima delle persone e guardare le creazioni delle loro mani? O forse sono i segni di uno spazioporto antidiluviano costruito dagli alieni in questo lontano paese? Oppure il calendario preistorico e i raggi del sole, cadendo sulla terra a mezzogiorno del giorno di un equinozio, illuminavano certamente una delle linee per la gioia dei sacerdoti e dei loro compagni tribù? O era un vero libro di testo di astronomia, in cui l'ala di un uccello personificava il corso del pianeta Venere? O forse questi sono "segni di famiglia" con l'aiuto di quale o l'altro clan ha segnato le terre che occupava? Oppure, quando tracciavano linee sul terreno, gli indiani selvaggi non pensavano al celeste e nemmeno al celeste, ma al sotterraneo, e queste linee rette, andando nella lontananza del deserto, segnavano effettivamente il flusso dei corsi d'acqua sotterranei, una mappa segreta delle fonti d'acqua, rivelata con un'apertura così audace, che le menti scientifiche ancora oggi non riescono a indovinare il significato di ciò che è stato scritto.

C'erano molte ipotesi, ma non avevano fretta di selezionare i fatti. Quasi tutta la storia della ricerca scientifica sui disegni misteriosi è riconducibile al lavoro della matematica tedesca Maria Reiche, che, a partire dal 1946, li studiò quasi da sola, registrandone le dimensioni e le coordinate. Lei protesse anche questo antico monumento quando nel 1955 si decise di trasformare l'altopiano di Nazca in una piantagione di cotone installando un sistema di irrigazione artificiale. Rovinerebbe una fantastica galleria qui sotto all'aria aperta(Tuttavia, alcuni disegni erano già stati distrutti durante la costruzione delle autostrade).

Nel corso del tempo, grazie a tutti i tipi di ricercatori di tracce di "alieni spaziali", questo deserto è arrivato fama mondiale. Tuttavia, stranamente, non è stata effettuata un'analisi scientifica completa dei disegni stessi e della storia della loro origine. Non è stato studiato come sia cambiato il clima del deserto negli ultimi millenni. Sorprendentemente, quasi tutte le ipotesi sull'origine dei segni segreti che decoravano il lontano altopiano erano speculative. Poche persone avevano fretta di arrivare a questa distanza assoluta per scendere alla base dei fatti. Ma questo potrebbe probabilmente chiarire molto nella storia della cosiddetta cultura Nazca (200 a.C. -600 d.C.) - secondo gli esperti, "una delle culture più interessanti e per molti versi misteriose dell'America precolombiana".

Non è nemmeno chiaro cosa sia pieno di più misteri: le persone o gli enormi disegni che hanno lasciato. Gli antropologi che studiano gli antichi indiani che abitavano questa regione del Perù hanno a loro disposizione solo mummie, resti di insediamenti e campioni di ceramiche e tessuti. Inoltre, non lontano dalla galleria all'aperto, nella località di Cahuachi, si trovano le rovine di un grande insediamento con piramidi e piattaforme costruite in mattoni crudi (vedi “З-С”, 10/90). I ricercatori ritengono che qui si trovasse la capitale della cultura Nazca. I campioni di ceramica che ha lasciato sono particolarmente eleganti. Sono caratterizzati da una varietà di colori: i vasi sono dipinti in rosso, nero, marrone e bianco. Questi vasi dipinti erano considerati i più belli di tutto l'antico Perù. Le loro pareti lucenti sono ricoperte da immagini di teste umane mozzate, creature demoniache, gatti selvatici, pesci predatori, millepiedi e uccelli. Ovviamente, questi dipinti riflettono le idee mitiche degli antichi abitanti del paese, ma gli storici possono solo immaginarlo. Dopotutto, non è sopravvissuta alcuna prova scritta.

Migliaia di anni di Nazca

Un motivo in più per parlare delle minuziose ricerche condotte in questo deserto nel 1997-2006 da specialisti di varie discipline scientifiche. I fatti raccolti smentiscono le spiegazioni popolari degli esoteristi. Nessun segreto cosmico! I geoglifi di Nazca sono terreni, troppo terreni.

Nel 1997, una spedizione organizzata dall'Istituto Archeologico Germanico con il sostegno del Fondo svizzero-liechtenstein per la ricerca archeologica estera ha iniziato a studiare i geoglifi e gli insediamenti della cultura Nazca nella zona di Palpa, quaranta chilometri a nord della città di Nazca. Il luogo non è stato scelto a caso, perché qui i segni incisi dagli antichi indiani si trovavano in prossimità dei loro insediamenti. Il leader del gruppo, lo storico tedesco Markus Reindel, ne era convinto: “Se vogliamo comprendere i geoglifi, dobbiamo osservare da vicino le persone che li hanno creati”.

Nei pressi di Palpa gli archeologi hanno rinvenuto numerosi resti di insediamenti risalenti a varie epoche, tra cui ruderi di case in pietra e tombe ben conservate, che però erano state da tempo saccheggiate. Tutto ciò testimoniava la complessa gerarchia stabilita in una società che apparteneva alla cultura Nazca. Le ceramiche pregiate e le catene d'oro con figurine di pesci e balene trovate nelle sepolture confutavano la solita idea del carattere contadino di questa cultura. Ha già una propria élite, un'aristocrazia. Senza la sua partecipazione i geoglifi non sarebbero stati costruiti.

Durante gli scavi, Reindel e il suo collega peruviano Joni Isla incontravano costantemente monumenti della cosiddetta cultura Paracas. Risale all'800 - 200 a.C. Questa cultura divenne nota nel 1927, quando l'archeologo peruviano Julio Tello scoprì 423 mummie nella deserta e arida penisola di Paracas, perfettamente conservate nel clima locale.

Si credeva che nel territorio di Nazca fosse rappresentata solo la fase tarda di questa cultura. Tuttavia, questo si è rivelato un errore. Durante gli scavi sono stati scoperti insediamenti e cimiteri risalenti a tutte le fasi della cultura Paracas. Inoltre, la somiglianza tra ceramica e tessuti, le tradizioni delle sepolture e la costruzione di abitazioni dimostrano chiaramente che la cultura Nazca è la sua diretta erede. Pertanto, la civiltà nel Perù meridionale è nata molti secoli prima di quanto si credesse generalmente. Forse uno dei suoi centri era l'oasi di Palpa.

Nelle vicinanze, nella città di Pernil Alto, sulle rive del fiume Rio Grande, un archeologo tedesco trovò monumenti della “prima Paracas” e insieme a queste ceramiche “che non potevamo ancora attribuire a nessuna epoca”. Questa tradizione ceramica sembra essere antecedente alla cultura Paracas. È datato approssimativamente tra il 1800 e l'800 a.C. (secondo la datazione al radiocarbonio, 1400-860 a.C.).

Questi sono i primi esempi di ceramica cotta scoperti in tutta la regione andina. Sono stati lasciati da una civiltà sconosciuta che esisteva nel sud del Perù nel II millennio a.C. È a questo che risale l'arte di creare geoglifi.

"Mercoledì è bloccato"

Nell'ambito di questo progetto è stata esplorata per la prima volta la storia del paesaggio locale. Ciò ha chiarito l’origine dei “segni del deserto di Nazca”. Qui, a differenza di altre regioni costiere del Perù, tra la cresta occidentale delle Ande e la costa si trova un'altra catena montuosa: la Cordigliera costiera. Il bacino largo 40 chilometri che separa questa catena montuosa dalle Ande era pieno di ciottoli e rocce sedimentarie durante l'era del Pleistocene. Si è formata un'area pianeggiante della steppa, una "tela" ideale per applicare vari disegni.

Diverse migliaia di anni fa, ai piedi delle Ande, sull'altopiano di Nazca, cresceva l'erba e pascolavano i lama. In questo clima si viveva come “nel giardino dell'Eden” (M. Reindel). L'archeologo ha persino scoperto tracce di un'alluvione nelle vicinanze. Dove oggi si estende il deserto, un tempo si verificavano valanghe di fango dopo forti piogge.

Tuttavia, intorno al 1800 a.C. il clima divenne notevolmente più secco. L'inizio della siccità bruciò la steppa erbosa e le persone furono costrette a stabilirsi in oasi naturali: valli fluviali. A proposito, quasi contemporaneamente, i primi esempi di ceramica apparvero nel deserto di Nazca.

Successivamente il deserto continuò la sua avanzata avvicinandosi alle catene montuose. Il suo confine orientale si è spostato di 20 chilometri verso le Ande. Le persone dovevano trasferirsi nelle valli montane che si trovavano ad un'altitudine compresa tra 400 e 800 metri sul livello del mare.

Quando, intorno al 600 d.C., il clima cambiò nuovamente e divenne ancora più secco, la cultura Nazca scomparve del tutto. Tutto ciò che restava di lei erano segni misteriosi incisi sul terreno - segni che non c'era nessuno da distruggere. In un clima estremamente secco, sopravvissero per migliaia di anni.

La storia dello sviluppo del deserto di Nazca dimostra ancora una volta quale forza formidabile rappresenta il deserto nel suo secolare confronto con l'uomo. Bastano alcuni cambiamenti climatici, una leggera riduzione delle precipitazioni che passerà inosservata agli abitanti delle zone temperate, e poi nel deserto, come sottolinea il membro della spedizione, il geografo Bernhard Eitel, “si verificheranno cambiamenti drammatici nell’ecosistema che avranno un enorme impatto sulla vita delle persone che lo abitano”.

La cultura Nazca non morì a causa di una catastrofe istantanea, come una guerra, ma fu - come la cultura Maya (vedi "Z-S", 1/07) - gradualmente "strangolata" a causa delle mutevoli condizioni ambientali. Una lunga siccità l'ha uccisa.

La felicità è quando lo spondilo ritorna

Ora, dopo aver studiato l'ambiente in cui vivevano i creatori dei misteriosi geoglifi, i ricercatori potrebbero iniziare a interpretarli.

Le prime linee e disegni apparvero circa 3800 anni fa, quando nei dintorni di Palpa sorsero i primi insediamenti. Gli abitanti del Perù meridionale hanno creato questa galleria a cielo aperto tra le rocce. Sulle pietre marrone-rosso hanno graffiato e scolpito vari motivi geometrici, immagini di persone e animali, chimere e creature mitologiche. Gli archeologi hanno trovato migliaia di pitture rupestri nella zona di dimensioni variabili da pochi centimetri a diversi metri. Questa grandiosa mostra di petroglifi ha cominciato ad essere esplorata solo negli ultimi dieci anni. Presumibilmente furono tutti creati nel II millennio aC, "ma questo non può essere affermato con certezza" (M. Reindel).

Non più tardi del 700 a.C. avviene un evento importante. I petroglifi vengono sostituiti da disegni disegnati non sulle rocce, ma sul terreno. Rimuovendo lo strato superiore di ciottoli, artisti sconosciuti della cultura Paracas creano "graffiti" di dimensioni variabili da 10 a 30 metri sui pendii delle valli fluviali - principalmente immagini di persone e animali, a volte stelle. Per quel tempo, questi dipinti erano grandiosi. Ma questo è solo l'inizio. Passeranno ancora molti secoli prima che appaiano le famose “piste aliene”.

Presumibilmente intorno al 200 a.C. nel deserto di Nazca ebbe luogo una vera e propria “rivoluzione artistica”. Gli artisti, che in precedenza coprivano solo rocce e pendii con dipinti, iniziano a dipingere la "tela" più grande data loro dalla natura: l'altopiano steso davanti a loro. "Un certo creatore stava disegnando i contorni di una figura futura, e i suoi assistenti rimuovevano le pietre dalla superficie", così Markus Reindel immagina l'avanzamento dei lavori.

Per i maestri della grafica monumentale, che avevano una tradizione millenaria alle spalle, qui c'era spazio per espandersi. È vero, ora invece delle composizioni figurative preferiscono le opere alla Mondrian: figure e linee geometriche. Raggiungono dimensioni gigantesche, ma in sostanza non hanno nulla di stravagante o di “cosmico”. Una coppia di linee rette, non importa come le estendi, rimarranno solo una coppia di linee rette, e non è necessario sedersi nella cabina di pilotaggio di un aereo sportivo per capirlo. Naturalmente nel deserto di Nazca ci sono anche enormi immagini di animali (scimmie, ragni, balene), che si possono ammirare meglio da un punto più alto, ma queste immagini sono rare.

"Ovunque, anche nella letteratura archeologica, si dice certamente che i geoglifi possono essere visti al meglio da una prospettiva a volo d'uccello", dice l'archeologo Karsten Lambers, un membro della spedizione. - Questo è sbagliato! Basta visitare la zona per accertarsi che questi segnali siano ben visibili da terra”.

Circa due terzi dei geoglifi sono chiaramente visibili da qualsiasi punto dell'area circostante. “In generale non sono stati creati per essere guardati”, sottolinea Reindel. Piuttosto, facevano parte di un “santuario” all’aria aperta. Possono essere chiamate "figure cerimoniali". La ricerca archeologica ha dimostrato che queste linee hanno uno scopo puramente pratico (più precisamente, mistico).

Agli angoli e alle estremità dei disegni c'erano strutture in pietra, argilla e mattoni crudi (in totale i ricercatori hanno contato circa un centinaio di tali rovine). Contenevano resti di tessuti, piante, gamberi, porcellini d'India e conchiglie di spondilo, presumibilmente doni sacrificali. Gli archeologi hanno interpretato questi reperti come altari o templi in miniatura utilizzati in determinati rituali. Quale?

Particolare attenzione hanno attirato le conchiglie dello spondilo. In tutta la regione andina, queste bellissime conchiglie erano considerate simboli di acqua e fertilità. Tuttavia, questo mollusco vive nelle acque tropicali - quasi 2000 chilometri a nord del deserto di Nazca - e penetra nelle sue coste solo quando arriva El Niño. Quindi la calda corrente marina devia molto verso sud e forti piogge cadono sulla costa del Perù. Apparentemente, fin dai tempi antichi, le persone hanno associato l'aspetto dello spondilo all'avvicinarsi dei temporali. L'insolita conchiglia portava acqua ai campi e felicità alle famiglie. Sacrificandolo sull'altare, gli abitanti del deserto speravano di elemosinare la pioggia dal cielo.

Accanto ai disegni, i ricercatori hanno rinvenuto molti vasi sepolti nel terreno, apparentemente durante lo svolgimento di alcuni rituali. Furono notati anche dei buchi nei quali, a giudicare dal diametro e dalla profondità, venivano eretti alberi alti fino a dieci metri; su di essi dovevano sventolare degli stendardi (su vasi di ceramica abbiamo già visto immagini di alberi simili decorati con bandiere).

Secondo la ricerca geofisica, il terreno lungo le linee (la loro profondità raggiunge quasi i 30 centimetri) è molto compattato. Soprattutto calpestati sono 70 disegni raffiguranti animali e alcune creature (costituiscono circa un decimo di tutti i "graffiti" macinati). Sembra che folle di persone camminino qui da secoli! Tutta questa zona era sede di varie feste legate al culto dell'acqua e della fertilità. "Qui si tenevano alcune specie di processioni, forse con musica e danze, come testimoniano i disegni lasciati sui vasi di ceramica", ritiene Reindel. Queste immagini ricordano come si svolgevano quelle celebrazioni (o “conversazioni con gli dei”?). Vediamo persone che bevono birra di mais o suonano la pipa, marciano o ballano, fanno sacrifici e pregano gli dei affinché diano loro la pioggia. Tali processioni possono ancora essere viste sulle Ande.

Tali cerimonie erano importanti significato simbolico. Quando un clan creava o modificava i geoglifi, dimostrava apertamente ai suoi vicini: è qui che viviamo! Questa azione è stata veramente un atto religioso. “Ecco perché non troviamo santuari negli insediamenti indiani, nemmeno a Cahuachi. Per loro tutta la natura era un tempio”, crede Reindel.

La creazione di enormi disegni, come, ad esempio, la costruzione delle piramidi in altre parti dell'America, ha richiesto gli sforzi congiunti di un gran numero di persone. Ancora una volta, studi recenti hanno dimostrato che questi disegni non sono comparsi una volta per tutte nella forma in cui li hanno scoperti gli scienziati e gli appassionati di “messaggi cosmici”. I geoglifi sono stati ripetutamente ridisegnati, ampliati e trasformati.

Il clima arido trasformò gli abitanti del deserto di Nazca in eccellenti artisti e ingegneri. Anche Maria Reiche, descrivendo i disegni rinvenuti nel deserto, notava: “La lunghezza e la direzione di ciascun segmento sono state attentamente misurate e registrate. Non basterebbero misurazioni approssimative per riprodurre contorni così perfetti come vediamo grazie alla fotografia aerea; una deviazione di pochi centimetri distorcerebbe le proporzioni del disegno”.

Già nel primo millennio a.C., gli antichi peruviani impararono a pompare l'acqua sotterranea nei serbatoi attraverso tubi interrati, creando riserve di umidità vivificante. L'ingegnoso sistema di canali da loro costruiti, compresi quelli sotterranei, è ancora oggi utilizzato dai residenti locali.

Un tempo, con l'ausilio di questa rete di canali, gli antichi indiani irrigavano i campi dove coltivavano fagioli e patate, zucche e manioca, avocado e arachidi. I materiali principali utilizzati nella fattoria erano il cotone e la canna. Pescavano con le reti e cacciavano le foche. Realizzavano ceramiche a pareti sottili, dipinte con scene luminose e colorate.

A proposito, la gente del posto considerava una testa allungata l'ideale di bellezza, e quindi delle assi venivano legate alla fronte dei bambini per deformare il cranio mentre cresceva. Hanno praticato anche la craniotomia e alcuni degli operati sono vissuti a lungo dopo questa procedura.

Ma il tempo concesso alla cultura Nazca era già scaduto.

Più l'altopiano diventava secco, più spesso i sacerdoti dovevano eseguire cerimonie magiche per invocare la pioggia. Nove delle dieci linee e trapezi sono rivolte verso le montagne, da dove provenivano le piogge salvifiche. Per molto tempo la magia aiutò e le nuvole che portavano umidità tornarono, finché intorno al 600 d.C. gli dei si arrabbiarono finalmente con le persone che si stabilirono in questa regione.

I disegni più grandi apparsi nel deserto di Nazca risalgono al tempo in cui qui le piogge praticamente cessavano. La seguente immagine è disegnata nell'immaginazione. Le persone implorano letteralmente il severo dio della pioggia di prestare attenzione alla loro sofferenza. Sperano che almeno questi segnali che gli vengono dati vengano da lui notati. Così, gli esploratori polari persi nel ghiaccio dipingono la loro tenda di rosso in modo che qualcuno che vola attraverso il cielo possa vedere un segno dei loro guai. Ma il dio indiano rimase, come testimoniano i geografi moderni, cieco a queste preghiere impresse nella carne della terra. Non ha piovuto. La fede era impotente.

Alla fine, gli indiani lasciarono la loro terra natia ma aspra e andarono alla ricerca di un paese prospero. Quando, dopo alcuni secoli, il clima si fece più mite e la gente si stabilì nuovamente sull'altopiano di Nazca, non sapevano nulla di coloro che un tempo vivevano qui. Solo le linee sul terreno che si allontanavano o si intersecavano ci ricordavano che qui gli dei scesero sulla terra o che le persone cercarono di parlare con gli dei. Ma il significato dei disegni era già dimenticato. Solo ora gli scienziati cominciano a capire perché sono apparsi questi scritti: questi enormi "geroglifici" che sembrano pronti a sopravvivere per l'eternità.

Tuttavia, sarebbe sbagliato chiamare gli unici spettatori di questi disegni degli dei, immersi nel nirvana o nella pigrizia universale. Queste battute sono “più una scena che un’immagine”, ritiene Reindel. È vero, lui stesso non si impegna a giudicare perché le linee si trovano in questo modo e non altrimenti, perché formano questo o quel modello.

Ovviamente, questo aveva uno sfondo religioso, ma a causa della mancanza di fatti raccolti, gli scienziati continuano a discutere sulla religione professata dalle persone che hanno abitato nel deserto di Nazca per due millenni, discutono sulla natura della loro società e sulle sue struttura politica. Questo deserto racchiude ancora molti misteri. Ma dovranno essere risolti senza la partecipazione degli esoteristi. C’è troppo terreno, quotidiano, vano in questi “segreti del deserto di Nazca”.

Il mondo degli artisti non potrebbe vivere senza i minatori

Nel 2007, gli archeologi americani e peruviani hanno scoperto una miniera nell'area desertica di Nazca, dove il minerale di ferro - l'ematite - veniva estratto quasi duemila anni fa, molto prima dell'arrivo dei conquistatori spagnoli. Quindi questo minerale veniva macinato in polvere, preparando l'ocra rossa brillante, crede l'americano
ricercatore Kevin Vaughan.

"Gli archeologi sanno che i popoli del Nuovo e del Vecchio Mondo estraevano minerali di ferro migliaia di anni fa", spiega Vaughan. - Nel Vecchio Mondo, precisamente in Africa, ciò cominciò a essere fatto circa 40mila anni fa. È noto che i popoli che nell’antichità abitavano il Messico, l’America Centrale e il Nord estraevano anche minerali contenenti ferro”. Tuttavia, gli archeologi per molto tempo non sono riusciti a trovare una sola miniera antica, fino a pochi anni fa la loro attenzione
Non ero attratto dalla grotta nel sud del Perù. La sua superficie era di circa 500 mq.

Durante gli scavi sono stati rinvenuti qui strumenti in pietra, frammenti di ceramiche, tessuti di cotone e lana, conchiglie, vasi scavati di zucche e pannocchie di mais. La datazione al radiocarbonio ha mostrato che i materiali organici avevano un'età compresa tra 500 e 1960 anni. Come hanno calcolato gli archeologi, durante questo periodo furono estratti dalla montagna circa 700 metri cubi di roccia per una massa totale di circa 3.700 tonnellate - e tutto per estrarre l'ambita ocra di cui avevano bisogno gli abitanti delle zone circostanti. Veniva utilizzato per colorare vasi di ceramica e tessuti; gli indiani con esso dipingevano i loro corpi e i muri di argilla delle loro case. L'età del ferro non è mai iniziata in questa regione di artisti.

"Nel Vecchio Mondo, i metalli venivano usati per realizzare vari strumenti o armi", osserva Vaughan. "In America erano solo una questione di prestigio, un ornamento per la nobiltà."

Chi ha punito la piramide?

Nell'autunno del 2008, grazie a fotografie scattate dallo spazio, ricercatori italiani hanno scoperto una piramide sepolta molti secoli fa nel deserto di Nazca. L'area della sua base era di quasi 10mila metri quadrati. La piramide fu costruita a un chilometro e mezzo da Cahuachi da persone appartenenti alla cultura Nazca. Presumibilmente era costituito da quattro terrazzamenti posti uno sopra l'altro. "Nelle fotografie satellitari, la struttura del terreno è particolarmente visibile, poiché i mattoni di argilla essiccati al sole hanno una densità molto diversa dalle aree di terreno vicine", spiega il responsabile della ricerca Nicola Masini.

Gli abitanti di Cahuachi seppellirono queste piramidi, come molti altri edifici, sotto uno strato di sabbia dopo che due disastri colpirono l'area uno dopo l'altro: un'alluvione e poi un forte terremoto. Ovviamente, gli archeologi credono che, dopo questi disastri, i sacerdoti locali abbiano perso la fede nel potere magico della piramide e... l'abbiano seppellita. Lo stesso è stato fatto con il resto degli edifici. Tuttavia, questa ipotesi è piuttosto speculativa. Nessuno sa cosa sia realmente successo allora.

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Sai cos'è Nazca? Questa è un'antica civiltà indiana. Prende il nome dal fiume, nella valle del quale si possono ancora ammirare numerosi monumenti culturali. Il periodo di massimo splendore di questa civiltà fu osservato nel primo millennio a.C. Successivamente il nome Nazca fu dato a un piccolo villaggio indiano nel sud del Perù, situato dietro le catene montuose. Per arrivarci dalla capitale dello stato, Lima, era necessario percorrere molti chilometri attraverso una terra desolata polverosa, rocciosa e sabbiosa.

Oggi la città di Nazca è collegata da un'autostrada a quattro corsie. Inoltre, quella parte che passa attraverso colline brulle e deserto è pavimentata con pietre selvagge. Un tempo piccolo e tranquillo paese, oggi è un piccolo ma molto curato paese. Ha il suo museo e un piccolo parco, vari negozi e anche due banche. Nella città ci sono alberghi di varie classi che accettano i turisti che si recano in questa zona per conoscere la famosa Pampa de Nazca.

Geografia

Cosa attrae turisti da tutto il mondo in una piccola città del sud del Perù? I viaggiatori vengono qui per vedere l'incredibile e misterioso altopiano Nazca. Questa è una pianura situata su una collina. Come tutti gli altipiani, è caratterizzato da una topografia piatta e talvolta ondulata. In alcuni punti è leggermente sezionato. Cenge distinte separano l'altopiano dalle altre pianure.

Dov'è Nasca? Questo altopiano si trova nel sud del Perù. È separata dalla capitale del paese, Lima, da 450 km, che bisogna percorrere in direzione sud-est. sulla mappa si trova quasi nella zona costiera dell'Oceano Pacifico. Dall'altopiano alle sue acque infinite: non più di ottanta chilometri.

Le coordinate di Nazca ti aiuteranno a trovare quest'area sulla mappa più velocemente. Sono 14° 41′ 18″ latitudine sud e 75° 7′ 22″ di longitudine ovest.

L'altopiano di Nazca ha una forma allungata da nord a sud. La sua lunghezza è di 50 km. Ma la larghezza dell'area dai confini occidentali a quelli orientali varia da cinque a sette chilometri.

Condizioni naturali

Le coordinate di Nazca sono tali che l'area si trova in una zona a clima secco. Per questo motivo è scarsamente popolato. L'inverno qui dura da giugno a settembre. Questo è sorprendente per noi, ma Emisfero sud non coincide con quello caratteristico della zona situata a nord dell'equatore.

Per quanto riguarda la temperatura dell'aria, in questa zona è quasi stabile. Nei mesi invernali il suo valore non scende sotto i sedici gradi. In estate il termometro si mantiene quasi sempre a +25.

L'altopiano di Nazca, come accennato in precedenza, si trova in prossimità delle acque dell'Oceano Pacifico. Tuttavia, nonostante ciò, qui la pioggia è molto rara. Sull'altopiano non soffiano venti perché le catene montuose lo proteggono dalle masse d'aria. Inoltre non ci sono fiumi o torrenti in questo deserto. Qui puoi vedere solo i loro letti asciutti dei fiumi.

Linee di nazca

Tuttavia, non è la sua posizione ad attrarre molti turisti in questa regione. L'altopiano di Nazca attira con motivi e linee misteriosi situati direttamente sulla superficie terrestre. Gli scienziati li chiamano geoglifi. Questo concetto indica una figura geometrica realizzata nel suolo terrestre, la cui lunghezza è di almeno quattro metri.

I geoglifi di Nazca sono solchi costituiti da una miscela di sabbia e ciottoli scavati nel terreno. Non sono profondi (15-30 cm), ma lunghi (fino a 10 km), con larghezze diverse (da 150 a 200 m). I geoglifi, o, come vengono anche chiamati, linee di Nazca, sono realizzati in una forma molto bizzarra. Qui puoi vedere i contorni di uccelli, ragni e animali, oltre a forme geometriche. Ci sono circa 13mila linee di questo tipo sull'altopiano.

Cos'è questo? Segreti della storia? Misteri del passato? Non esiste una risposta chiara a queste domande. Alcuni scienziati ritengono che i disegni di Nazca siano stati dipinti superficie terrestre dalle abili mani dell'uomo. Tuttavia, non è ancora possibile confermare tale ipotesi. Esiste un'altra opinione, piuttosto stabile, secondo la quale le strisce e le linee non sono state applicate da persone, ma da rappresentanti di intelligenze aliene. Questo è il più grande segreto del deserto di Nazca, sul quale decine di scienziati stanno lottando. Tuttavia, nonostante ciò, il mistero dell’altopiano peruviano rimane irrisolto per il mondo moderno.

Storia della scoperta

Il deserto di Nazca (Perù) è famoso per gli enormi dipinti situati sull'altopiano. Questi disegni, creati da creatori sconosciuti, appartengono alle più grandi conquiste della cultura mondiale e sono un indubbio monumento d'arte in tutto il nostro pianeta.

I giganteschi dipinti a terra furono notati per la prima volta dai piloti nel 1927. Ma i geoglifi di Nazca divennero noti alla comunità scientifica solo venti anni dopo. Fu allora che lo storico americano Paul Kosok pubblicò una serie di fotografie di disegni sorprendenti e misteriosi realizzati dall'aria.

Tecnologia della creazione

I dipinti di Nazca vengono realizzati rimuovendo detriti, pietre marroni e ciottoli vulcanici ricoperti da un sottile strato di colore nero da un sottosuolo leggero costituito da una miscela di calcite, argilla e sabbia. Ecco perché i contorni delle figure giganti sono chiaramente visibili da un elicottero o da un aereo.

Dall'aria, tutte le linee sullo sfondo del suolo sembrano più chiare, anche se da terra o da basse montagne tali motivi si fondono con il terreno e non possono essere distinti.

Linee e forme geometriche

Tutte le immagini che si possono osservare nel deserto di Nazca hanno una forma diversa. Alcuni di essi sono strisce o linee, la cui larghezza varia da quindici centimetri a dieci metri o più. Tali depressioni del suolo sono piuttosto lunghe. Possono estendersi da uno a tre o anche più chilometri. Le strisce possono anche espandersi dolcemente lungo la loro lunghezza.

Alcune linee di Nazca sono triangoli allungati o troncati. Questa è la visione più comune sull'altopiano. Inoltre, le loro dimensioni sono molto diverse e vanno da uno a tre chilometri. Tali triangoli sono spesso chiamati trapezi. Alcuni disegni di Nazca rappresentano locali di grandi dimensioni avente forma rettangolare o irregolare.
Sull'altopiano puoi anche vedere i quadrangoli a noi familiari dalla geometria, come i trapezi (con due lati paralleli). Nel deserto si trovano circa settecento creazioni di questo tipo dalle forme chiare.

Molte linee e piattaforme hanno una profondità del profilo arcuato fino a trenta centimetri o più. Inoltre, tutte queste scanalature hanno confini chiari che ricordano un confine.

Caratteristiche delle Linee di Nazca

I geoglifi del deserto peruviano sono ampiamente conosciuti per la loro semplicità. L'immaginazione dei viaggiatori è letteralmente stupita dalle linee che si estendono per molti chilometri lungo l'altopiano, superando facilmente tutte le caratteristiche del rilievo. Inoltre, le figure di Nazca hanno centri peculiari, solitamente situati sulle colline. In questi punti convergono e divergono diversi tipi di linee. Spesso le depressioni del terreno sono collegate tra loro, unendosi varie combinazioni. Succede che figure e linee si sovrappongono.

Interessante risulta anche la posizione dei trapezi. Le loro basi, di regola, sono rivolte verso le valli dei fiumi e si trovano sotto la parte stretta.

È inoltre sorprendente che:

• i bordi di tutte le linee hanno la massima precisione, la cui estensione è di soli cinque centimetri su una lunghezza di diversi chilometri;
• la visibilità dei contorni viene mantenuta anche quando le figure sono sovrapposte tra loro;
• esiste una limitazione rigorosa sulla larghezza delle figure per lunghezze di striscia significative;
• la visibilità delle strisce viene mantenuta anche al variare delle caratteristiche del terreno;
• c'è una somiglianza nella configurazione e disposizione delle figure a raggi con schemi ottici;
• la geometria delle figure è preservata anche con terreni complessi;
• sono presenti linee di carattere astronomico, che indicano le direzioni cardinali o i giorni degli equinozi.

Vari disegni

Una decorazione unica delle aree su larga scala dell'altopiano di Nazca sono gli zigzag e le figure a forma di frusta. Tra le 13.000 linee, 800 siti e centinaia di spirali diverse nello straordinario e misterioso deserto peruviano, si possono vedere disegni significativi. Queste sono tre dozzine di figure di animali e uccelli, tra cui:

• una lucertola lunga 200 metri, attraversata dal nastro di un'autostrada americana, i cui costruttori non si accorsero del disegno;
• un uccello con un collo di serpente che si estende per 300 m;
• condor di cento metri;
• ragno di ottanta metri.

Oltre a queste immagini, puoi vedere pesci e uccelli, una scimmia e un fiore, qualcosa di simile a un albero, così come una figura di un uomo di trenta metri, realizzata non su un altopiano, ma come se fosse scolpita su uno dei ripidi pendii della montagna.

Da terra, tutti questi disegni non sono altro che tratti e strisce individuali. Puoi ammirare le immagini giganti solo sollevandoti in aria. Questi più grandi segreti della storia, gli enigmi del passato, non hanno ancora trovato la loro spiegazione da parte degli scienziati. Come poteva un'antica civiltà che non disponeva di macchine volanti crearne una simile? disegni complessi e quali sono i loro scopi?

Caratteristiche dei disegni di Nazca

Le immagini di contorno di uccelli e animali hanno dimensioni diverse, che vanno da 45 a 300 m. La larghezza della linea di contorno dei disegni va da 15 cm a 3 m. Tutte le immagini semantiche che possono essere viste sull'altopiano di Nazca sono concentrate lungo il suo bordo , situato sopra la valle del fiume Ingenio.

Tra le caratteristiche di questi disegni ci sono:

• esecuzione di una linea continua che non si interseca o non si chiude da nessuna parte;
• sul sito si trovano l'inizio e la fine dello scavo del terreno;
• l'“uscita” e l'“ingresso” dei contorni sono due linee parallele;
• esiste un abbinamento ideale di motivi curvi e linee rette che, come hanno stabilito gli scienziati, sono realizzati secondo le rigide leggi della matematica, il che spiega la loro armonia e bellezza;
• esecuzione meccanica (ad eccezione dell'immagine di una scimmia), che priva le figure degli animali di qualsiasi colorazione emotiva;
• la presenza di asimmetria, che si spiega con l'imperfezione del lavoro per ingrandire gli schizzi;
• la presenza di linee secanti parallele a uno dei segmenti di contorno, che si spiega con la complessa esecuzione dello spazio interno della figura.

Ipotesi e versioni

Chi è l'autore delle incredibili creazioni situate nel deserto di Nazca? Per ora, gli scienziati possono solo costruire le proprie versioni e avanzare varie ipotesi. Quindi, ci sono molti sostenitori di questa ipotesi origine extraterrestre geoglifi. Suggeriscono che le ampie linee servissero da piste di atterraggio per la civiltà extraterrestre. Tuttavia, questa ipotesi ha molti oppositori che avanzano il proprio argomento molto potente: la natura dei disegni. Sì, sono impressionanti e lontani dalle dimensioni terrene, ma la loro trama suggerisce che siano stati realizzati da persone e non da alieni.

Tuttavia, anche in questo caso, restano molti misteri irrisolti. Come sono riusciti maestri a noi sconosciuti a creare immagini così gigantesche visibili solo dall'alto? Perché hanno fatto questo? Quali tecniche sono state utilizzate per mantenere le proporzioni dei modelli giganti?

Le ipotesi sull'origine dei dipinti sull'altopiano di Nazca sono varie e alcune di esse sono semplicemente fantastiche. Tuttavia, tra le versioni esistenti ce ne sono alcune che meritano un'attenzione particolare.

Quindi, secondo alcuni scienziati, l'intero sistema delle linee di Nazca è un enorme calendario. Paul Kosok è stato uno dei primi a avanzare questa ipotesi. Questo scienziato americano è stato il primo a scoprire il misterioso mucchio varie forme e linee. Tutta la sua vita da allora fu dedicata alla risoluzione del mistero del deserto peruviano. Un giorno Kosok notò che il sole al tramonto era tramontato proprio all'intersezione dell'orizzonte con una delle linee rette. Scoprì anche una striscia che indicava uno scontro invernale. C’è anche l’ipotesi di Kosok che certi disegni corrispondano a certi corpi cosmici. Questa ipotesi esiste da molto tempo. Inoltre, è stato sostenuto da molti famosi scienziati di tutto il mondo. Tuttavia, è stato successivamente dimostrato che la percentuale di coincidenza dei disegni di Nazca con alcuni pianeti è estremamente piccola per considerare questo sistema un calendario.

Esiste un'altra versione molto plausibile. Secondo esso, le linee di Nazca indicano l’ubicazione di un vasto sistema di canali d’acqua sotterranei. Tale ipotesi può essere confermata dal fatto che l'ubicazione degli antichi pozzi coincide con fasce scavate nel terreno. Ma è possibile che questa sia solo una coincidenza.

O forse lo scopo delle linee di Nazca è di carattere cult? Gli scavi degli archeologi hanno scoperto antiche sepolture umane e altari nei luoghi in cui sono stati realizzati i disegni. Tuttavia, tutti gli oggetti rituali venivano sempre eretti in modo tale da poter evocare determinate emozioni e influenzare una persona. I disegni, visti solo dall'alto, non evocano alcun sentimento in chi è a terra.

Comunque sia, chiunque abbia creato queste incredibili figure aveva la capacità di muoversi in qualche modo nell'aria ed era straordinariamente orientato nello spazio. Forse gli antichi sapevano come costruire mongolfiere e volarci sopra?

Tutte le ipotesi esistenti non hanno ancora avvicinato l'umanità alla risoluzione del mistero del deserto di Nazca. Forse presto gli scienziati risponderanno alla domanda sull'origine di queste incredibili linee? O forse questo mistero rimarrà irrisolto...

Oggi ho deciso di aggiungere materiale sui misteriosi disegni per i quali è famoso Deserto di Nazca(Perù). Se qualcuno non ha mai sentito o visto, allora è il momento di aggiornarsi. Le linee delle figure si estendono da un orizzonte all'altro, occasionalmente convergendo o intersecandosi; Si ha involontariamente l'impressione che questa sia una pista per aerei antichi. Qui si possono distinguere chiaramente uccelli in volo, ragni, scimmie, pesci, lucertole...

Deserto di Nazca in Perù: misteriosi geoglifi

Nazca è un deserto del Perù, circondato da bassi speroni delle Ande e colline brulle e senza vita di densa sabbia scura. Si trova tra le valli dei fiumi Nazca e Ingenio, 450 chilometri a sud della città peruviana di Lima.

“Molti secoli prima degli Incas, a monumento storico, senza eguali al mondo e destinato ai posteri. In termini di dimensioni e precisione, non è inferiore alle piramidi egiziane.

Ma se lì guardiamo, alzando la testa, monumentali strutture tridimensionali di semplice forma geometrica, allora qui, al contrario, dobbiamo guardare da una grande altezza ampi spazi aperti, ricoperta di misteriosi geroglifici, come disegnati nella pianura da una mano gigantesca.” Con queste parole inizia il libro “Il segreto del deserto” dell’esploratrice del deserto di Nazca Maria Reiche.

La matematica e astronoma Maria Reiche si trasferì appositamente dalla Germania al Perù per studiare i misteriosi disegni. Forse è la principale ricercatrice e guardiana dell'altopiano desertico, dove, grazie ai suoi sforzi, è stata creata un'area protetta. Reiche fu il primo a redigere mappe e piani di tutte le linee, siti e disegni.

Geoglifi di Nazca e la loro storia

I disegni giganti sparsi tra figure astratte e spirali, le cui dimensioni raggiungono decine e talvolta centinaia di metri, sono estremamente impressionanti. Di tutti gli animali, il maggior numero sono gli uccelli. Fantastici e disegnati in modo abbastanza fedele, nel deserto sono raffigurati complessivamente 18 uccelli. Ma ci sono anche animali del tutto misteriosi, come una creatura simile a un cane con le gambe sottili e una lunga coda. Ci sono anche immagini di persone, sebbene siano disegnate in modo meno espressivo. Tra le immagini delle persone c'è un uomo-uccello con la testa di un gufo, la dimensione di questa immagine supera i 30 metri. E la dimensione della cosiddetta “grande lucertola” è di 110 metri!

Deserto di Nazca copre un'area di circa 500 chilometri quadrati. La superficie del terreno qui è sorprendente in quanto è ricoperta da una sorta di incisione che ricorda un tatuaggio. Questo "tatuaggio" sulla superficie del deserto non è profondo, ma enorme per dimensioni, linee e figure. Ci sono 13.000 linee, più di 100 spirali, oltre 700 aree geometriche (trapezi e triangoli) e 788 figure raffiguranti animali e uccelli. Questa "incisione" della terra si estende per circa 100 chilometri di profondità in un nastro sinuoso, la cui larghezza va da 8 a 15 chilometri. Questi disegni sono stati scoperti grazie alle fotografie scattate da un aereo.

Dalla vista a volo d'uccello si può vedere che le figure sono state realizzate rimuovendo pietre marroni dal sottosuolo sabbioso chiaro, ricoperto da un sottile strato nero del cosiddetto “desert tan”, formato da manganese e ossidi di ferro.


Le figure e le linee sono perfettamente conservate a causa del clima arido della zona. Un paletto di legno conficcato nel terreno, trovato nel deserto, è stato attentamente studiato e datato al radiocarbonio, il che ha dimostrato che l'albero fu abbattuto nel 526 d.C. La scienza ufficiale ritiene che tutte queste figure siano state create da una delle culture indiane del periodo pre-Inca, che esisteva nel sud del Perù e il cui periodo di massimo splendore avvenne nel 300-900. ANNO DOMINI La tecnica per eseguire le linee di questi enormi “disegni” è molto semplice. Non appena si rimuove lo strato superiore di pietrisco scuro, che si è scurito nel tempo, dallo strato inferiore più chiaro appare una striscia contrastante. Gli antichi indiani per primi realizzarono uno schizzo del futuro disegno di 2 metri per 2 sul terreno. Tali schizzi sono stati conservati vicino ad alcune figure. Nello schizzo, ciascuna linea retta è stata divisa nei segmenti che la compongono. Successivamente, in scala ingrandita, le sezioni sono state trasferite in superficie mediante paletti e una corda di legno. Con le linee curve era molto più difficile, ma gli antichi affrontavano anche questo, spezzando ogni curva in molte archi brevi. Va detto che ogni disegno è delineato da una sola linea continua. E forse il mistero più grande dei disegni di Nazca è che i loro creatori non li hanno mai visti e non hanno potuto vederli nella loro interezza.

Geoglifi nel deserto di Nazca: versioni e ipotesi

La domanda è del tutto logica: per chi gli antichi indiani svolgevano un lavoro così titanico? Paul Kosok, ricercatore di questi disegni, stima che ci siano voluti più di 100.000 anni di giornate lavorative per creare a mano il complesso delle figure di Nazca. Anche se questa giornata lavorativa è durata 12 ore. Paul Kosok ha suggerito che queste linee e disegni non sono altro che un calendario gigante che mostra accuratamente il mutare delle stagioni. Maria Reiche ha verificato l'ipotesi di Kosok e ha raccolto prove inconfutabili che i disegni sono associati ai solstizi d'estate e d'inverno. Il becco dell'uccello fantastico, con un collo lungo 100 metri, si trova nel punto in cui sorge il sole durante il solstizio d'inverno.

Più grande mistero Civiltà di Nazca associato a enormi immagini scolpite sulla superficie della terra nel deserto della Pampa Colorada (chiamato Altopiano di Nazca). L'attenzione degli archeologi fu attirata da loro negli anni '40. XX secolo, quando il professore di idrogeologia Paul Kosok effettuò diversi voli di ricognizione sul deserto su un piccolo aereo. Ha determinato che linee e figure di scala gigantesca coprono un'area lunga circa 100 km e larga fino a 15 km. L'aeronautica americana ha scattato più di 20mila fotografie aeree della Pampa Colorado durante la seconda guerra mondiale. L'intelligence militare considerava piste di atterraggio le lunghe e larghe linee che si estendevano per molti chilometri e terminavano in mezzo al deserto.

Ma oltre alle linee, Paul Kosok ha scoperto anche il gigante figure geometriche: trapezi, triangoli, rettangoli e spirali, nonché immagini di animali. La tecnica per realizzare queste figure era la stessa: gli indiani tagliavano lo strato superiore del terreno, sotto il quale veniva rivelato il terreno più leggero. Ciò ha creato una striscia contrastante incorniciata da mucchi scuri di terra tagliata. Nonostante la semplicità tecnica di una tale soluzione, richiedeva un'ottima conoscenza della geodesia. Prima di tracciare linee sul terreno, gli abitanti della civiltà Nazca creavano piccoli schizzi di futuri disegni e solo poi, ingrandendoli alla scala appropriata, li trasferivano sulla superficie della terra. Come siano riusciti a farlo, senza disporre di dispositivi più complessi di picchetti e corde, rimane un mistero. Inoltre, la maggior parte dei disegni non sono visibili da terra, il che ha dato origine a molte ipotesi stravaganti. Secondo lo scrittore Erich von Däniken, gli alieni hanno aiutato il popolo di Nazca a creare le linee. Altri appassionati sono propensi a credere che gli indiani sapessero come realizzare palloncini fatti di pelli e riempiti di aria calda: menzioni di tali dispositivi si trovano nelle leggende.

Il mistero dei disegni sull'altopiano di Nazca

Una delle teorie che cercano di spiegare il segreto della civiltà Nazca, è associato al nome dell'assistente di Kosok, la tedesca Maria Reiche, che ha svolto ricerche sui disegni dalla metà degli anni '40. fino alla sua morte, avvenuta all'età di 95 anni. Secondo lei i disegni di Pampa Colorada non sono altro che un gigantesco calendario che permette di calcolare gli equinozi o i cicli del fiume El Niño. La teoria di Reiche è supportata dal fatto che molti dei disegni sono immagini di costellazioni, come l'Orsa Maggiore o Orione, e alcune linee corrispondono al movimento del sole. Esistono linee orientate precisamente verso la Luna, i pianeti e alcune costellazioni, in particolare le Pleiadi. Sulla base di calcoli astronomici, Reiche fu il primo a nominare l'epoca della creazione dei disegni: il V secolo. Successivamente, nell'area di uno dei geoglifi, fu scoperto un palo di legno, la cui analisi al radiocarbonio confermò la data indicata da Reiche.

Molti archeologi sono propensi a credere che le linee e i disegni degli animali rappresentassero le strade sacre lungo le quali camminavano i sacerdoti di Nazca durante le cerimonie religiose. C'è una teoria secondo cui i disegni giganti erano un tentativo disperato da parte degli indiani di contattare gli dei durante un periodo di molti anni di siccità.

Gli indiani espansero la loro influenza nell'interno del paese e gettarono le basi per un'altra civiltà del Perù meridionale: quella di Nazca, la cui “capitale” era il grande insediamento di Cahuachi. Era un gruppo di edifici residenziali in mattoni, terrazze e annessi. Nel centro della città sorgeva il Grande Tempio, una struttura piramidale costruita su una collina naturale con la sommità piatta, alta più di 20 metri, attorno alla quale c'erano piazze, cortili e sepolture. Oltre a Cahuachi, sono noti molti altri grandi complessi edilizi della cultura Nazca. La più misteriosa di queste è la cosiddetta "foresta morta" di Estakeria, che i ricercatori chiamano figurativamente "Stonehenge in legno". Si tratta di 240 pilastri, alti circa 2 m, con una biforcazione in alto, che poggiano su una piattaforma bassa. A ovest e a sud della piattaforma ci sono pilastri più piccoli, non più in file, ma in catene. Accanto alla “foresta morta” c’è una collina a gradoni con due file di terrazze.

Sul territorio di Estacqueria, così come in tutta l'area della cultura Nazca, sono state scoperte numerose tombe. Nei cimiteri sono stati rinvenuti frammenti di indumenti. Si tratta di mantelli larghi e lunghi, decorati con un bordo. I Nazcani usavano anche i classici poncho sudamericani: tessuti rettangolari con uno spacco al centro. La gamma colori dei tessuti Nazca comprende fino a 150 tonalità. Il popolo Nazca, come i suoi predecessori, utilizzava la pratica di deformare i teschi e trapanazione intravitale, ma su scala minore. Queste persone godevano di un trattamento speciale da parte degli altri. Quando morivano, le loro teste venivano separate dai corpi e il corpo senza testa veniva posto nella sepoltura con una piccola zucca attaccata ad esso. Le teste furono sepolte separatamente, in appositi nascondigli. Spesso nelle sepolture di Nazca si trovano teste umane mozzate attaccate a corde su una cintura, apparentemente trofei di guerra.

Cultura antica civiltà Nazca è nota anche per i suoi magnifici vasi policromi. La loro qualità è sorprendente, perché gli indiani non conoscevano il tornio da vasaio. Vasi, calici, ciotole e brocche figurate venivano dipinti con sei o sette colori, applicati prima della cottura. Ma la più grande fama per questa cultura è stata portata dal misterioso e disegni misteriosi l'altopiano di Nazca, che suscitò un dibattito tra gli scienziati che continua ancora oggi sul loro scopo e sui metodi di applicazione.

L’abilità dei “neurochirurghi” di Paracas e dei “geometri” di Nazca, che lasciarono sulla terra gigantesche figure geometriche, immagini di uccelli e animali, resta uno dei misteri più intriganti della storia non solo del Sud America, ma tutta l'umanità.

L'Altopiano di Nazca oggi è un deserto senza vita, ricoperto di pietre annerite dal caldo e dal sole e tagliato dai letti di corsi d'acqua da tempo essiccati; uno dei luoghi più aridi della Terra. Si trova a 450 km a sud di Lima, la capitale del Perù, a 40 km dalla costa del Pacifico, a un'altitudine di circa 450 m, qui le piogge cadono in media una volta ogni due anni e durano non più di mezz'ora.

Negli anni venti, con l'inizio dei viaggi aerei da Lima ad Arequipa, si cominciarono a notare strane linee sull'altopiano. Molte linee. Diritte come una freccia, a volte estendendosi fino all'orizzonte, larghe e strette, intersecanti e sovrapposte, combinandosi in schemi inimmaginabili e sparpagliandosi dai centri, le linee facevano sembrare il deserto un gigantesco tavolo da disegno:

Dalla metà del secolo scorso iniziarono studi seri sui lignaggi e sulle culture che abitavano questa regione, ma i geoglifi conservavano ancora i loro segreti; Cominciarono ad apparire versioni che spiegavano il fenomeno al di fuori della corrente principale della scienza accademica, l'argomento prese il suo giusto posto tra i misteri irrisolti delle antiche civiltà, e ora quasi tutti conoscono i geoglifi di Nazca.

I rappresentanti della scienza ufficiale hanno ripetutamente affermato che tutto è stato risolto e decifrato, che queste non sono altro che tracce di cerimonie religiose o, in casi estremi, tracce della ricerca di fonti d'acqua o resti di indicatori astronomici. Ma basta guardare le immagini dall'aereo, o meglio ancora dallo spazio, e sorgono giusti dubbi e domande: che tipo di rituali erano questi che costringevano gli indiani, la cui società era nelle prime fasi di sviluppo, a vivere in piccoli villaggi e frazioni , costretto a lottare costantemente per la sopravvivenza, a delineare centinaia di chilometri quadrati di deserto con forme geometriche, molti chilometri di linee rette e gigantesche immagini di design che possono essere viste solo da una grande altezza?
Maria Reiche, che ha dedicato più di 50 anni allo studio dei geoglifi, osserva nel suo libro che, data l'enorme quantità di lavoro svolto, la creazione di linee avrebbe dovuto essere il compito centrale della società che abitava in questa zona in quel momento. ..

Anche se vale la pena notare che in lavori più specializzati gli archeologi non aderiscono a conclusioni così categoriche sulla soluzione completa delle linee, menzionando le cerimonie religiose solo come la versione più probabile che richiede ulteriori ricerche.

E propongo di toccare di nuovo questo straordinario mistero, ma forse solo un po' più da vicino, come da un'altra dimensione; fare qualcosa di simile a quello che fece P. Kosok nel 1939, quando per la prima volta noleggiò un aereo appositamente per sorvolare il deserto.

Quindi, alcune informazioni necessarie.

1927 Scoperta ufficiale delle linee da parte dell'archeologo peruviano Toribio Meia Xespe.

1939 Inizia la ricerca sui geoglifi da parte dello storico Paul Kosok della Long Island University di New York.

1946 – 1998 Studio dei geoglifi da parte della matematica e archeologa tedesca Maria Reiche. Arrivata per la prima volta con Paul Kosok come traduttore, Maria Reiche ha continuato la sua ricerca sui versi, che sono diventati l'opera principale della sua vita. In gran parte grazie a questa donna coraggiosa, le linee continuano ad esistere e sono disponibili per la ricerca.

1960 Inizio dello studio intensivo dei geoglifi da parte di varie spedizioni e ricercatori.

1968 Pubblicazione del libro di Erich Von Denikin “Chariots of the Gods”, dove viene espressa una versione delle tracce civiltà extraterrestri. L'inizio della popolarità diffusa dei geoglifi di Nazca e del boom turistico sull'altopiano.

1973 Spedizione dell'astronomo inglese Gerald Hawkins (autore di una monografia su Stonehenge), i cui risultati mostrarono l'inconsistenza della versione astronomica proposta da P. Kosak e M. Reiche.

1994 Grazie agli sforzi di Maria Reiche, i geoglifi di Nazca vengono inseriti nella Lista Patrimonio mondiale UNESCO.

Dal 1997, il progetto Nazca-Palpa, guidato dall'archeologo peruviano Joni Isla e dal Prof. Markus Reindel dell'Istituto Archeologico Germanico con il sostegno della Fondazione Svizzera-Liechtenstein per la ricerca archeologica estera. La versione principale basata sui risultati del lavoro dal 1997 sono le già citate azioni rituali associate al culto dell'acqua e della fertilità.

Attualmente, con la partecipazione dell'Istituto di geodesia e fotogrammetria di Zurigo, viene creato un sistema di informazione geografica GIS (rappresentazione digitale tridimensionale di geoglifi combinata con informazioni archeologiche e geologiche).

Un po 'sulle versioni. I due più popolari sono già stati citati (rituali degli indiani e tracce di civiltà extraterrestri):

Per prima cosa chiariamo un po’ il significato del termine “geoglifi”. Secondo Wikipedia, "un geoglifo è un disegno geometrico o sagomato applicato al terreno, solitamente lungo più di 4 metri. Esistono due modi per creare geoglifi: rimuovendo lo strato superiore di terreno lungo il perimetro del disegno o, al contrario, versando pietrisco dove dovrebbe andare la linea del disegno. Molti geoglifi sono così grandi che possono essere visti solo dall'alto. Vale la pena aggiungere che la stragrande maggioranza dei geoglifi sono disegni o segni interpretati in modo completamente inequivocabile e dai tempi antichi fino ad oggi le persone hanno applicato e applicato i geoglifi per scopi specifici: religiosi, ideologici, tecnici, di intrattenimento, pubblicitari. Al giorno d'oggi, grazie a progresso tecnico, i metodi di applicazione sono migliorati notevolmente e, in definitiva, sia la pista illuminata che le isole artificiali negli Emirati Arabi Uniti possono essere considerati geoglifi moderni:

Secondo quanto sopra, non è del tutto corretto considerare le linee di Nazca (il numero di disegni giganti è solo una frazione percentuale del numero di linee e figure geometriche) come geoglifi, a causa degli scopi sconosciuti per i quali furono disegnate . Dopotutto, nessuno penserebbe di considerare, ad esempio, le attività agricole o un sistema di trasporti come geoglifi, che da una grande altezza sembrano anche motivi geometrici. Ma è successo che nell'archeologia ufficiale, e in letteratura popolare Le linee e i disegni di Nazca sono chiamati geoglifi. Non romperemo nemmeno le tradizioni.

1. LINEE

I geoglifi si trovano in quasi tutta la costa occidentale del Sud America. In questo capitolo esamineremo in dettaglio i geoglifi della regione di Nazca e nell'appendice potrete trovare informazioni su altre regioni.

La seguente mappa mostra in blu le aree in cui le linee sono ben visibili in Google Earth e hanno una struttura simile; il rettangolo rosso è un “luogo turistico” dove la densità delle linee è massima e si concentra la maggior parte dei disegni; L’area viola è l’area di distribuzione delle linee considerata nella maggior parte degli studi, quando dicono “geoglifi Nazca-Palpa” intendono questa particolare area. L'icona viola nell'angolo in alto a sinistra è il famoso geoglifo "Paracas Candelabra":

Area del rettangolo rosso:

Zona viola:

I geoglifi stessi sono una cosa piuttosto semplice: le pietre ricoperte da un'abbronzatura scura del deserto (ossidi di manganese e ferro) sono state rimosse lateralmente, esponendo così un leggero strato di sottosuolo costituito da una miscela di sabbia, argilla e gesso:

Ma spesso i geoglifi hanno una struttura più complessa: una rientranza, un confine ordinato, strutture in pietra o semplicemente mucchi di pietre alle estremità delle linee, motivo per cui in alcune opere vengono chiamate strutture terrestri.

Dove i geoglifi raggiungono le montagne, è stato esposto uno strato più leggero di macerie:

In questo capitolo considereremo principalmente il maggior parte geoglifi, che comprende linee e forme geometriche.

In base alla loro forma, sono solitamente suddivisi come segue:

Linee e strisce di larghezza compresa tra 15 cm e 10 metri o più, che possono estendersi per molti chilometri (1-3 km sono abbastanza comuni, alcune fonti menzionano 18 km o più). La maggior parte dei disegni sono disegnati con linee sottili. Le strisce a volte si espandono dolcemente su tutta la lunghezza:

Triangoli troncati e allungati (il tipo più comune di forme geometriche sull'altopiano dopo le linee) di varie dimensioni (da 3 m a più di 1 km) - di solito sono chiamati trapezi:

Ampie aree di forma rettangolare e irregolare:

Spesso le linee e le piattaforme sono rientrate, secondo M. Reiche, fino a 30 cm o più, le rientranze vicino alle linee hanno spesso un profilo arcuato:

Questo è chiaramente visibile sui trapezi quasi sepolti:

Oppure in una foto scattata da un membro della spedizione LAI:

Il luogo delle riprese:

Le linee hanno quasi sempre confini chiaramente definiti: in pratica si tratta di qualcosa come un confine, mantenuto in modo molto preciso lungo l'intera lunghezza della linea. Ma i confini possono anche essere cumuli di pietre (per grandi trapezi e rettangoli, come in Fig. 15) o cumuli di pietre con vari gradi di ordine:

Notiamo la caratteristica grazie alla quale i geoglifi di Nazca sono diventati ampiamente conosciuti: la rettilineità. Nel 1973, J. Hawkins scrisse che alcune linee rette di molti chilometri erano state realizzate al limite delle capacità fotogrammetriche. Non so come stanno le cose adesso, ma devi ammettere che per gli indiani non è affatto male. Va aggiunto che spesso le linee seguono il rilievo, come senza accorgersene.

Esempi diventati classici:

Vista dall'aereo:

I centri sono chiaramente visibili sulla mappa 6. Mappa dei centri compilata da Maria Reiche (puntini):

Il ricercatore americano Anthony Eveny nel suo libro "Between lines" menziona 62 centri nella regione di Nazca-Palpa.

Spesso le linee sono collegate tra loro e combinate in varie combinazioni. È inoltre evidente che il lavoro si è svolto in più fasi, spesso linee e figure si sovrappongono:

Vale la pena notare la posizione dei trapezi. Le basi sono solitamente rivolte verso valli fluviali, la parte stretta è quasi sempre più alta della base. Anche se dove il dislivello è piccolo (sulle colline pianeggianti o nel deserto) questo non funziona:

Occorre dire qualche parola sull'età e sul numero di linee. È generalmente accettato dalla scienza ufficiale che le linee siano state create nel periodo compreso tra il 400 a.C. e. e 600 d.C Ciò si basa su frammenti di ceramica di diverse fasi della cultura Nazca, che si trovano in discariche e cumuli di pietre sulle linee, nonché sulla datazione al radiocarbonio dei resti di pali di legno considerati segnalibri. Viene utilizzata anche la datazione mediante termoluminescenza, che mostra risultati simili. Toccheremo questo argomento più avanti.

Per quanto riguarda il numero di linee - Maria Reiche ne ha registrate circa 9.000, attualmente la cifra è menzionata da 13.000 a 30.000 (e questo è solo nella parte viola della mappa 5; nessuno ha contato linee simili a Ica e Pisco, anche se ci sono ovviamente loro ce ne sono molti meno). Ma dobbiamo tenere conto che vediamo solo ciò che ci ha lasciato il tempo e la cura di Maria Reiche (ora l'altopiano di Nazca è una riserva naturale), che nel suo libro ha menzionato che davanti ai suoi occhi vengono piantate aree con linee e spirali interessanti sotto le coltivazioni di cotone. Ovviamente, la maggior parte di essi è stata sepolta dall'erosione, dalla sabbia e dall'attività umana, e le linee stesse a volte si coprono l'una con l'altra in più strati, e il loro numero reale può differire almeno di un ordine di grandezza. Ha senso parlare non del numero, ma della densità delle linee. Ma qui vale la pena notare quanto segue.

Considerando che il clima, come indicano gli archeologi, durante questo periodo era più umido (e in Google Earth è chiaro che le rovine e i resti delle strutture di irrigazione vanno molto più in profondità nel deserto), la densità massima di geoglifi si osserva vicino alle valli fluviali e agli insediamenti (Mappa 7). Ma puoi trovare linee individuali in montagna e lontano nel deserto:

A 2000 m di altitudine, 50 km a ovest di Nazca:

Trapezio da un gruppo di linee nel deserto a 25 km da Ica:

E inoltre. Durante la compilazione del GIS di alcune aree di Palpa e Nazca, si è concluso che, in generale, tutte le linee sono costruite in luoghi accessibili agli esseri umani e ciò che accade sulle linee (ma non sulle linee stesse) può essere visto da punti di osservazione remoti . Non so la seconda, ma la prima sembra valere per la stragrande maggioranza delle linee (ci sono posti scomodi, ma non ne ho incontrati di impraticabili), soprattutto perché Google Earth ti permette di ruotare l'immagine in questo modo modo e quello (area viola sulla mappa 5):

L’elenco delle caratteristiche ovvie potrebbe continuare, ma forse è il momento di passare ai dettagli.

La prima cosa da cui vorrei iniziare è una quantità significativa di lavoro svolto, per usare un eufemismo, non molto bene:

La maggior parte delle fotografie sono state scattate all'interno dell'area viola della mappa 5, quella più esposta all'invasione di turisti e sperimentatori di vario genere; Secondo Reiche qui si svolgevano addirittura delle manovre militari. Ho cercato il più possibile di evitare tracce chiaramente moderne, soprattutto perché non è difficile: sono più leggere, si sovrappongono a linee antiche e non presentano segni di erosione.

Alcuni altri esempi illustrativi:

Gli antichi avevano strani rituali: varrebbe la pena fare così tanto lavoro di marcatura e pulizia da rinunciare a tutto a metà o addirittura alla parte finale? È interessante notare che a volte sui trapezi completamente finiti si trovano spesso cumuli di pietre, come se fossero abbandonati o dimenticati dai costruttori:

Secondo gli archeologi, i lavori di costruzione e ricostruzione delle linee venivano eseguiti costantemente. Aggiungo che ciò riguarda piuttosto solo alcuni gruppi di linee ubicati nei pressi di Palpa e nella valle del fiume Ingenio. Tutti i tipi di attività non si fermarono qui, forse nemmeno al tempo degli Inca, a giudicare dalle numerose strutture in pietra attorno alle basi dei trapezi:

Alcuni di questi luoghi sono talvolta contrassegnati da immagini-geoglifi antropomorfi e piuttosto primitivi, che ricordano le normali pitture rupestri (gli storici li attribuiscono allo stile della cultura Paracas, 400-100 a.C., il predecessore della cultura Nazca). È chiaramente visibile che parecchie persone hanno calpestato lì (compresi i turisti moderni):

Va detto che gli archeologi generalmente preferiscono studiare tali luoghi.

Qui arriviamo ad un dettaglio estremamente interessante.

Hai notato che menziono costantemente pali e strutture in pietra: venivano usati per creare confini, lasciati arbitrariamente sulle linee. Ma esiste un altro tipo di elementi simili, come se fossero inclusi nella progettazione di un numero significativo di trapezi. Notare due elementi all'estremità stretta e uno all'estremità larga:

Questo è un dettaglio importante, quindi ecco alcuni altri esempi:

In questa immagine di Google, diversi trapezi hanno elementi simili:

Questi elementi non sono aggiunte recenti: sono presenti su alcuni trapezi non finiti e si trovano anche in tutte e 5 le regioni indicate sulla mappa. Ecco alcuni esempi provenienti da estremità opposte: il primo dalla regione di Pisco e due dalla zona montuosa a est di Nazca. Interessante notare che su quest'ultimo sono presenti anche questi elementi all'interno del trapezio:

Gli archeologi si sono recentemente interessati a questi elementi, ed ecco le descrizioni di queste strutture su uno dei trapezi nell'area di Palpa (1):

Piattaforme di pietra con pareti costituite da pietre tenute insieme con malta di fango, a volte doppie (il muro esterno era costituito dai lati piatti della pietra, conferendogli un aspetto grandioso), riempite di roccia, tra le quali si trovano frammenti di ceramica e resti di cibo ; era presente un pavimento sopraelevato realizzato in argilla compattata e intarsi di pietra. È stato suggerito che sopra queste strutture fossero posate travi di legno e utilizzate come piattaforme.

Il diagramma mostra fosse tra le piattaforme, dove sono stati rinvenuti resti di pilastri in legno (salice), presumibilmente massicci. L'analisi al radiocarbonio di uno dei pilastri ha mostrato un'età di 340-425 d.C., un pezzo di bastone da una piattaforma di pietra (un altro trapezio) - 420-540 d.C. e. Inoltre, ai confini dei trapezi sono state trovate fosse con resti di pilastri.

Ecco una descrizione di una struttura ad anello trovata vicino al trapezio, che gli archeologi ritengono sia simile a quelle trovate alla base dei trapezi:

Il metodo di costruzione è simile a quello delle piattaforme sopra descritte, con la differenza che anche l'interno del muro è stato oggetto di sfarzo. Aveva la forma della lettera D, con uno spazio vuoto sul lato piatto. È visibile una pietra piatta posta dopo la ricostruzione, ma si nota che ne esisteva una seconda, entrambe utilizzate come sostegni per le scale di accesso alla piattaforma.

Nella maggior parte dei casi, questi elementi non avevano una struttura così complessa ed erano semplicemente cumuli o strutture ad anello di pietre, e un singolo elemento alla base di un trapezio non era affatto leggibile.

E altri esempi:

Ci siamo soffermati su questo punto un po' più in dettaglio, perché è abbastanza ovvio che le piattaforme fossero costruite insieme con dei trapezi. Possono essere visti molto spesso su Google Earth e le strutture ad anello sono molto chiaramente visibili. Ed è improbabile che gli indiani cercassero specificamente trapezi per costruire piattaforme su di essi. A volte anche un trapezio è appena distinguibile, ma questi elementi sono chiaramente visibili (ad esempio, in
deserto a 20 km da Ica):

Le grandi piattaforme rettangolari hanno un insieme di elementi leggermente diverso: due grandi mucchi di pietre, uno situato su ciascun bordo. Forse ne viene mostrato uno documentario National Geographic "Linee di Nazca. Decifrate":

Ebbene, un chiaro punto a favore dei rituali.

Sulla base della nostra versione ortodossa, è logico supporre che debba esserci una sorta di markup. Esiste davvero qualcosa di simile e viene utilizzato molto spesso: una sottile linea centrale che attraversa il centro del trapezio e talvolta si estende ben oltre. In alcuni lavori di archeologi viene talvolta chiamata la linea centrale del trapezio. Di solito è legato alle piattaforme sopra descritte
(inizia o passa accanto alla piattaforma alla base, e esce sempre esattamente al centro tra le piattaforme all'estremità stretta), il trapezio potrebbe non essere simmetrico rispetto ad esso (e alle piattaforme, rispettivamente):

Questo vale per tutte le aree selezionate della mappa 5. Il trapezio di Ica Fig. è indicativo a questo riguardo. 28, la cui linea centrale sembra sparare una linea da cumuli di pietre.

Esempi di diversi tipi di marcatura di trapezi e strisce, nonché di diversi tipi di lavorazione su di essi nell'area viola (li abbiamo chiamati materassi e nastro perforato):

La marcatura in alcuni degli esempi mostrati non è più una semplice delineazione degli assi e dei contorni principali. Ci sono elementi qui, per così dire, per scansionare l'intera area del futuro geoglifo.

Ciò è particolarmente evidente sulla segnaletica delle grandi aree rettangolari del “sito turistico” vicino al fiume Ingenio:

Sotto la piattaforma:

E qui, accanto al sito esistente, ne veniva segnalato un altro:

Segni simili per siti futuri sul layout di M. Reiche sono chiaramente leggibili:

Prendiamo nota dei “segni di scansione” e andiamo avanti.

È interessante notare che i marcatori e coloro che hanno svolto il lavoro di sgombero a volte sembravano incapaci di coordinare sufficientemente le loro azioni:

E un esempio di due grandi trapezi. Chissà se era previsto così o se qualcuno ha sbagliato qualcosa:

Considerato tutto quanto sopra, era difficile non provare a dare un'occhiata più da vicino alle azioni dei marcatori.

E qui ci aspettano altri dettagli estremamente interessanti.

Per cominciare, dirò che è molto indicativo confrontare il comportamento dei trasporti moderni e dei marcatori antichi utilizzando una linea sottile. Le tracce di auto e moto corrono in modo irregolare lungo un'unica direzione, ed è difficile trovare tratti rettilinei superiori a un paio di centinaia di metri. Allo stesso tempo, la linea antica è sempre praticamente dritta, spesso si muove inesorabilmente per molti chilometri (controlla su Google con un righello), a volte scomparendo, come staccandosi da terra, e riapparendo nella stessa direzione; occasionalmente può fare una leggera svolta, cambiare direzione bruscamente o meno; e alla fine o poggia sul centro delle intersezioni, oppure scompare dolcemente, dissolvendosi in un trapezio, linee intersecanti o con un cambiamento di rilievo.

Spesso i marcatori sembrano appoggiarsi su cumuli di pietre posti accanto alle linee, e meno spesso sulle linee stesse:

Oppure questo esempio:

Ho già parlato della semplicità, ma noterò quanto segue.

Alcune linee e trapezi, anche distorti dal rilievo, diventano dritti da un certo punto di osservazione dall'alto, come è già stato notato in alcuni studi. Per esempio. La linea che cammina leggermente nell'immagine satellitare sembra quasi diritta da un punto di osservazione situato un po' di lato (sempre dal documentario "Linee di Nazca. Decifrate"):

Non sono un esperto nel campo della geodesia, ma, secondo me, tracciare una linea su terreno accidentato lungo la quale un piano inclinato interseca il rilievo è un compito piuttosto difficile.

Un altro esempio simile. A sinistra c'è una foto da un aereo, a destra da un satellite. Al centro c'è un frammento di una vecchia foto di Paul Kosok (presa dall'angolo in basso a destra della fotografia originale dal libro di M. Reiche). Vediamo che l'intera combinazione di linee e trapezi è disegnata da un punto vicino al punto da cui è stata scattata la fotografia centrale.

E la foto successiva è meglio vista con una buona risoluzione (qui - Fig. 63).

Innanzitutto, prestiamo attenzione all'area poco sgombrata al centro. I metodi di lavoro manuale sono presentati molto chiaramente - ci sono sia mucchi grandi che piccoli, una discarica di ghiaia ai confini, un confine irregolare, lavoro poco organizzato - si raccoglievano qua e là e se ne andavano. Insomma, tutto quello che abbiamo visto nella sezione sul lavoro manuale.

Ora osserviamo la linea che attraversa il lato sinistro della foto dall'alto verso il basso. Uno stile di lavoro radicalmente diverso. Gli antichi assi dell'edilizia sembrano aver deciso di imitare il lavoro di uno scalpello fissato ad una certa altezza. Con un salto sopra un ruscello. Confini diritti e regolari, fondo livellato; Non hanno nemmeno dimenticato di riprodurre le sottigliezze della rottura della traccia della parte superiore della linea. C'è una possibilità che questo
erosione idrica o eolica. Ma ci sono moltissimi esempi di tutti i tipi di influenze ambientali nelle fotografie, niente di simile all'uno o all'altro. E sarebbe evidente sulle linee circostanti. Qui si verifica piuttosto un'interruzione volontaria della linea di circa 25 metri. Se aggiungiamo il profilo concavo della linea, come nelle vecchie fotografie o nella foto nella zona di Palpa, e tonnellate di roccia da spalare (la larghezza della linea è di circa 4 m), allora il quadro sarà completo . Sono indicative anche quattro sottili linee parallele perpendicolari chiaramente applicate sulla parte superiore. Se guardi da vicino, puoi vedere che su terreni irregolari cambia anche la profondità delle linee; sembra un segno tracciato lungo un righello con una forchetta di metallo su un pezzo di plastilina.

Per quanto mi riguarda, ho soprannominato tali linee t-line (linee realizzate utilizzando la tecnologia, cioè tenendo conto dell'uso metodi speciali marcatura, esecuzione e controllo del lavoro). Caratteristiche simili sono già state notate da alcuni ricercatori. Foto di linee simili si trovano sul sito web (24) e il comportamento simile di alcune linee (interruzione delle linee e interazione con il terreno) è notato nell'articolo (1).

Un esempio simile, dove puoi anche confrontare il livello di lavoro (due linee “approssimative” sono contrassegnate da frecce):

Il che è notevole. La linea grezza non finita (quella al centro) ha una linea di marcatura sottile. Ma non ho mai visto i segni delle linee T. Così come le linee T incompiute.

Ecco alcuni altri esempi:

Secondo la versione “rituale”, avrebbero dovuto camminare lungo le linee. In un documentario del Discovery, hanno mostrato la struttura interna compattata delle linee, presumibilmente derivante da un'intensa camminata lungo di esse (la compattazione della roccia spiega le anomalie magnetiche registrate sulle linee):

E per calpestare così dovevano camminare molto. Non solo molto, ma molto. È interessante solo come gli antichi determinassero i percorsi in Fig. 67 per calpestare le linee in modo approssimativamente uniforme? E come hai saltato 25 metri?

Peccato che le foto con risoluzione sufficiente coprano solo la parte “turistica” della nostra mappa. Quindi per le altre zone ci accontenteremo delle mappe di Google Earth.

Lavoro approssimativo nella parte inferiore della foto e linea T in alto:

E queste linee T si estendono in modo simile per circa 4 km:

Anche le linee T erano in grado di effettuare virate:

E un tale dettaglio. Se torniamo alla linea a T, di cui abbiamo discusso all'inizio, e guardiamo il suo inizio, vedremo una piccola espansione, che ricorda un trapezio, che si sviluppa ulteriormente in una linea a T e, cambiando molto dolcemente la larghezza e bruscamente cambiando direzione quattro volte, si interseca e si dissolve in un grande rettangolo (l'area incompiuta è chiaramente di origine successiva):

A volte si verificava qualche tipo di malfunzionamento nel lavoro dei marcatori (curve con pietre all'estremità delle strisce):

Ci sono anche grandi trapezi, simili al lavoro dei pennarelli. Per esempio. Un trapezio ben realizzato con bordi di confine sembra crescere spingendo i confini dalla linea di marcatura:

Di più esempio interessante. Un trapezio abbastanza grande (circa due terzi dell'intera lunghezza nella foto), realizzato come se allontanasse i bordi taglienti del "taglierino", e nella parte stretta uno dei bordi smette di toccare la superficie:

Ci sono già abbastanza stranezze come questa. Tutta l'area della nostra mappa in esame sembra rappresentare per la maggior parte la creatività di quegli stessi marcatori, ben mescolata con un lavoro grezzo e non qualificato. L'archeologo Haylen Silverman una volta paragonò l'altopiano a una lavagna scarabocchiata alla fine di un'intensa giornata scolastica. Molto ben notato. Ma vorrei aggiungere qualcosa sulle attività congiunte tra il gruppo prescolare e gli studenti laureati.

Ci sono tentativi di realizzare linee a mano nei tempi moderni con i mezzi a disposizione degli antichi Nazcani:

Gli antichi facevano qualcosa di simile, e forse proprio in questi modi:

Ma secondo me le linee T assomigliano a qualcos'altro. Assomigliano più al segno di una spatola, con l'aiuto della quale hanno imitato i disegni di Nazca in uno dei documentari:

Ed ecco un confronto tra le linee T e lo stack trace sulla plastilina:

Qualcosa come questo. Solo che la loro spatola o pila era un po' più grande...

E un'ultima cosa. Una nota sui marcatori. C'è un centro religioso degli antichi Nazcani di recente apertura: Cahuachi. Si ritiene che sia direttamente correlato alla costruzione delle linee. E se confrontiamo, sulla stessa scala, questa stessa Cahuachi con una zona di deserto delimitata a un chilometro di distanza da essa, sorge la domanda: se il deserto è stato disegnato dagli stessi geometri di Nazcan, allora hanno invitato Cahuachi a segnare
lavoratori migranti provenienti da tribù montane arretrate?

È impossibile tracciare una linea netta tra lavoro non qualificato e linee T e trarre conclusioni utilizzando solo fotografie di un'area “turistica” e mappe di Google Earth. Dobbiamo osservare e studiare sul posto. E poiché il capitolo è dedicato a materiale che pretende di essere reale, mi asterrò dal fare commenti su rituali così sofisticati; e quindi terminiamo la trattazione delle linee t e passiamo alla parte finale del capitolo.

Combinazioni di linee

Il fatto che le linee formino determinati gruppi e combinazioni è stato notato da molti ricercatori. Ad esempio, il prof. M. Reindel le chiamava unità funzionali. Alcuni chiarimenti. Combinazioni non significa semplicemente sovrapporre linee una sopra l'altra, ma come se si combinassero in un tutto attraverso confini comuni o evidente interazione reciproca. E per cercare di comprendere la logica della creazione delle combinazioni, propongo di iniziare sistematizzando l'insieme degli elementi utilizzati dai costruttori. E, come vediamo, grande varietà non qui:

Ci sono solo quattro elementi. Trapezi, rettangoli, linee e spirali. Ci sono anche i disegni, ma ad essi è dedicato un intero capitolo; qui li considereremo una tipologia di spirali.

Cominciamo dalla fine.

Spirali. Questo è un elemento abbastanza comune, ce ne sono circa centinaia e quasi sempre sono inseriti in combinazioni di linee. Ce ne sono di molto diversi: perfetti e non del tutto, quadrati e intricati, ma sempre doppi:

L'elemento successivo sono le linee. Fondamentalmente queste sono le nostre familiari linee T.

Rettangoli: sono stati anche menzionati. Notiamo solo due cose. Primo. Sono relativamente pochi e cercano sempre di orientarsi perpendicolarmente ai trapezi e di gravitare verso la loro parte stretta, a volte come se li cancellassero (mappa 6). Secondo. Nella valle del fiume Nazca si trova un numero significativo di grandi rettangoli spezzati, come se fossero sovrapposti ai letti dei fiumi prosciugati. Nei disegni sono indicati principalmente in giallo:

Il confine di tale sito è chiaramente visibile in Fig. 69 (in basso).

E l'ultimo elemento è il trapezio. Insieme alle linee, l'elemento più diffuso sull'Altopiano. Alcuni dettagli:

1 - Localizzazione relativa alle strutture lapidee e tipologie di confini. Come già notato, molto spesso le strutture in pietra sono difficili da leggere, oppure non esistono affatto. C'è anche alcune funzionalità dei trapezi. Non vorrei militarizzare la descrizione, ma mi viene in mente un'analogia con le armi leggere. Il trapezio, per così dire, ha un muso (stretto) e una culatta, ognuno dei quali interagisce con le altre linee in modo abbastanza standard.

Per quanto mi riguarda, ho diviso tutte le combinazioni di linee in due tipi: compresse ed espanse. Il trapezio è l'elemento principale in tutte le combinazioni. Il collasso (gruppo 2 nel diagramma) avviene quando la linea esce dall'estremità stretta del trapezio con un angolo di circa 90 gradi (o meno). Questa combinazione è solitamente compatta, con una linea sottile che spesso ritorna alla base del trapezio, a volte a spirale o secondo uno schema.

Espanso (gruppo 3): la linea in uscita quasi non cambia direzione. Il più semplice spiegato è un trapezio con una linea sottile, come se sparasse da una parte stretta e si estendesse su una distanza considerevole.

Ancora un paio di dettagli importanti prima di passare agli esempi. Nelle combinazioni piegate non ci sono strutture in pietra sul trapezio e la base (parte larga) talvolta presenta una serie di linee:

Si può vedere che l'ultima riga dell'ultimo esempio è stata allestita da restauratori premurosi. Un'istantanea dell'ultimo esempio da terra:

In quelli disposti al contrario, molto spesso sono presenti strutture in pietra, e la base presenta uno o più trapezi aggiuntivi di dimensioni molto minori, che si congiungono (in sequenza o parallelamente) al posto di un'unica piattaforma (eventualmente spostandola oltre quella principale) ):

Maria Reiche è stata la prima a descrivere una combinazione di linee collassate. L'ha chiamata "frusta":

Dall'estremità stretta del trapezio ad angolo acuto in direzione della base corre una linea che, come se scandagliasse lo spazio circostante a zigzag (in questo caso le caratteristiche del rilievo), si arriccia a spirale in le immediate vicinanze della base. Ecco una combinazione compressa per te. Sostituiamo diverse varianti di questi elementi e otteniamo una combinazione molto comune nella regione di Nazca-Palpa.
Esempio con un'altra opzione a zigzag:

Altri esempi:

Esempi di combinazioni piegate più grandi e complesse in un'interazione caratteristica con una piattaforma rettangolare:

Sulla mappa, le stelle multicolori mostrano combinazioni piegate facilmente leggibili nell'area Palpa - Nazca:

Un esempio molto interessante di un gruppo di combinazioni collassate è mostrato nel libro di M. Reiche:

Attaccata all'enorme combinazione piegata, alla parte stretta del trapezio, c'è una micro-combinazione che ha tutti gli attributi di una normale combinazione piegata. La foto più dettagliata mostra: frecce bianche - le pieghe dello zigzag, nere - la mini-combinazione stessa (la grande spirale vicino alla base del trapezio in M. Reiche non è mostrata):

Esempi di combinazioni compresse con immagini:

Qui puoi notare l'ordine in cui vengono create le combinazioni. La questione non è del tutto chiara, ma molti esempi dimostrano che le linee di scansione sembrano vedere il trapezio madre e tenerne conto con la loro traiettoria. In combinazione con una scimmia, uno zigzag a dente di sega sembra inserirsi tra le linee esistenti; sarebbe molto più difficile dal punto di vista dell'artista disegnarlo prima. E la dinamica del processo - prima un trapezio con un giardino di tutti i tipi di dettagli, poi una linea a T che si assottiglia, che si trasforma in una spirale o in un motivo e poi scompare del tutto - secondo me, è più logica.

Vi presento il campione delle combinazioni arrotolate. La lunghezza della sola parte continua visibile e molto ben realizzata (combinazione di linee vicino a Cahuachi) è di oltre 6 km:

E qui puoi vedere la portata di ciò che sta accadendo - Fig. 81 (disegno di A. Tatukov).

Passiamo alle combinazioni espanse.

In questo caso non esiste un algoritmo di costruzione relativamente chiaro, tranne per il fatto che queste combinazioni coprono un'area significativa. Si potrebbe anche dire che si tratta di modi piuttosto diversi di interazione di linee e gruppi di linee tra loro. Diamo un'occhiata agli esempi:

Il trapezio 1, che a sua volta ha un piccolo trapezio di “accensione”, poggia con la sua parte stretta su una collina, sulla quale avviene una “esplosione”, ovvero un collegamento di linee provenienti dalle estremità strette di altri trapezi (2, 3).
I trapezi remoti sembrano essere collegati tra loro. Ma è presente anche una connessione seriale (4). Inoltre, a volte la linea centrale di collegamento può cambiare larghezza e direzione. Il lavoro non qualificato è indicato in viola.

Un altro esempio. Interazione di una linea assiale lunga circa 9 km e 3 trapezi:

1 – trapezio superiore, 2 – medio, 3 – inferiore. Puoi vedere come l'assiale reagisce ai trapezi, cambiando direzione:

Prossimo esempio. Per maggiore chiarezza sarebbe meglio visionarlo nel dettaglio in Google Earth. Ma proverò a spiegare.

Il trapezio 1, di fattura molto grossolana, nel quale “spara” nella parte stretta il trapezio 2, è collegato alla base del trapezio 3 (Fig. 103), che a sua volta “spara” con una linea ben fatta in una piccola collina. Questa è trapezologia.

In generale, tali riprese su basse colline lontane (a volte su cime montuose lontane) sono abbastanza comuni. Secondo gli archeologi, circa il 7% delle linee sono dirette verso le colline. Ecco, ad esempio, i trapezi e i loro assi nel deserto vicino a Ica:

E ultimo esempio. Combinazione di un bordo comune utilizzando aree rettangolari di due grandi combinazioni compresse:

Puoi vedere come il trapezio, che spara in linea retta, viene deliberatamente ignorato.

Questo in breve è tutto quello che vorrei dire sulle combinazioni.

È chiaro che l'elenco di tali composti può essere continuato e sviluppato per molto tempo. Allo stesso tempo, a mio avviso, sarebbe sbagliato considerare l’altopiano come una grande mega combinazione. Ma l'unificazione consapevole e intenzionale di alcuni geoglifi in gruppi secondo determinate caratteristiche e l'esistenza di qualcosa come un comune piano strategico per l'intero altopiano - senza dubbio. Vale la pena notare che tutte le combinazioni dispiegate sopra menzionate occupano ciascuna un'area di diversi chilometri quadrati e non possono essere costruite in un giorno o due. E se teniamo conto di tutte queste linee T, dei confini e delle piattaforme corretti, dei kilotoni di pietre e rocce e del fatto che il lavoro è stato eseguito secondo gli stessi schemi in tutta l'area della regione citata (mappa 5 - più di 7mila kmq), per un lungo periodo di tempo e talvolta in condizioni molto sfavorevoli sorgono domande spiacevoli. È difficile giudicare fino a che punto la società culturale
Nazca è stata in grado di farlo, ma è ovvio il fatto che ciò richiedesse conoscenze, mappe, strumenti molto specifici, una seria organizzazione del lavoro e grandi risorse umane.

2. DISEGNI

Uff, sembra che abbiamo finito con le battute. Per chi non riesce ad addormentarsi per la noia, prometto che sarà molto più divertente. Ebbene, ci sono uccelli, animaletti, ogni sorta di dettagli piccanti... Per il resto, tutto è sabbia - sassi, sassi - sabbia...

Bene, cominciamo.

Disegni di Nazca. La parte più insignificante, ma più famosa, dell'attività degli antichi sull'altopiano. Innanzitutto, una piccola spiegazione di quale tipo di disegni verrà discusso di seguito.

Secondo gli archeologi, l'uomo è apparso in questi luoghi (la regione di Nazca-Palpa) molto tempo fa, diverse migliaia di anni prima della formazione delle culture Nazca e Paracas. E per tutto questo tempo, le persone hanno lasciato varie immagini che sono state conservate sotto forma di petroglifi, disegni su ceramica, tessuti e geoglifi chiaramente visibili sui pendii di montagne e colline. Non è nelle mie competenze approfondire ogni sorta di sottigliezze cronologiche e iconografiche, soprattutto perché ora ci sono abbastanza lavori su questo argomento. Vedremo semplicemente cosa hanno disegnato queste persone; e nemmeno cosa, ma come. E come si è scoperto, tutto è abbastanza naturale. Nella Fig. 106, il gruppo in alto è costituito dai primi e più primitivi petroglifi (dipinti rupestri); in basso – immagini su ceramiche e tessuti delle culture Nazca – Paracas. Riga centrale: geoglifi. C'è molta creatività in questa regione. Il dettaglio simile a un sombrero sulla testa è in realtà una decorazione sulla fronte (di solito oro Fig. 107), a quanto ho capito, una sorta di insegna usata da queste parti e molto spesso trovata in molte immagini.
Tutti questi geoglifi si trovano su pendii, chiaramente visibili da terra, realizzati in un modo (ripulendo le piattaforme dalle pietre e utilizzando mucchi di pietre come parti) e sono abbastanza nello stile delle file inferiore e superiore. In generale, ci sono abbastanza attività simili in tutto il mondo (1a colonna della Fig. 4).

Ci interesseranno altri disegni, come vedremo in seguito, che differiscono per molti aspetti da quelli sopra descritti per stile e modalità di realizzazione; che, infatti, sono conosciuti come i disegni di Nazca.

Ce ne sono poco più di 30. Non ci sono immagini antropomorfe tra loro (i geoglifi primitivi descritti sopra raffigurano in modo schiacciante persone). Le dimensioni dei disegni vanno dai 15 ai 400(!) metri. Disegnato (Maria Reiche menziona il termine “graffiato”) con una linea (di solito una sottile linea di marcatura), che spesso non si chiude, cioè il disegno ha, per così dire, un'entrata e un'uscita; a volte incluso in una combinazione di linee; La maggior parte dei disegni sono visibili solo da un'altezza considerevole:

La maggior parte di essi si trovano in una località “turistica”, vicino al fiume Ingenio. Lo scopo e la valutazione di questi disegni sono controversi anche tra i rappresentanti della scienza ufficiale. Maria Reiche, ad esempio, ha ammirato la raffinatezza e l'armonia dei disegni e dei partecipanti progetto moderno"Nasca-
Palpa" sotto la guida del Prof. Markus Reindel ritengono che i disegni non fossero affatto intesi come immagini, ma fossero stati creati solo come indicazioni per processioni rituali. Come al solito, non c'è chiarezza.

Suggerisco di non caricarsi di informazioni introduttive, ma di approfondire subito l'argomento.

In molte fonti, soprattutto ufficiali, la questione se i disegni appartengano alla cultura Nazca è una questione risolta. Per ragioni di correttezza, va notato che nelle fonti con un focus alternativo questo argomento è generalmente silenzioso. Gli storici ufficiali sono soliti fare riferimento ad un’analisi comparativa dei dipinti del deserto e dell’iconografia della cultura Nazca, fatta da William Isbell nel lontano 1978. Purtroppo non sono riuscito a trovare l’opera, ho dovuto intervenire io stesso, fortunatamente non è del ’78.
Ora ci sono abbastanza disegni e fotografie di ceramiche e tessuti delle culture Nazca e Paracas. Ho utilizzato principalmente l'eccellente raccolta di disegni realizzata dal Dr. K. Klados, pubblicata sul sito FAMSI (25). E questo è quello che è successo. Questo è il caso in cui è meglio guardare che parlare.

Pesci e Scimmia:

Colibrì e Fregata:

Anche un colibrì con un fiore e un pappagallo (come viene solitamente chiamato il personaggio raffigurato), che potrebbe non essere affatto un pappagallo:

Ebbene, gli uccelli rimasti: condor e arpie:

Il fatto, come si suol dire, è ovvio.

È ovvio che i disegni sui tessuti e sulle ceramiche delle culture Nazca e Paracas e le immagini nel deserto a volte coincidono fin nei dettagli. A proposito, sull'altopiano c'era anche una pianta raffigurata:

Questa è la manioca, o yucca, uno dei principali alimenti presenti in Perù fin dall'antichità. E non solo in Perù, ma in tutta la zona tropicale del nostro pianeta. Come le nostre patate. Anche da assaggiare.

Allo stesso tempo, vale la pena notare che sull'altopiano ci sono disegni che non hanno analoghi nelle culture Nazca e Paracas, ma ne parleremo più avanti.

Bene, vediamo come gli indiani hanno creato queste loro meravigliose immagini. Non ci sono domande sul primo gruppo (geoglifi primitivi). Gli indiani erano perfettamente in grado di farlo, dato che c'è sempre l'opportunità di ammirare la creazione dall'esterno e, se succede qualcosa, di correggerla. Ma con il secondo (disegni nel deserto) sorgono alcune domande.

C'è un ricercatore americano, Joe Nickell, membro della Skeptics Society. E un giorno ha deciso di riprodurre uno dei disegni di Nazca - un condor di 130 metri - su un campo nel Kentucky, negli Stati Uniti. Joe e i suoi cinque assistenti si sono armati di corde, picchetti e una croce di assi che hanno permesso loro di tracciare una linea perpendicolare. Tutti questi “dispositivi” potrebbero benissimo essere stati tra gli abitanti dell'altopiano.

La squadra degli "Indiani" iniziò i lavori la mattina del 7 agosto 1982 e li terminò dopo 9 ore, compresa la pausa pranzo. Durante questo periodo, hanno segnato 165 punti e li hanno collegati tra loro. Invece di scavare, i tester hanno coperto i contorni della figura con la calce. Le fotografie sono state scattate da un aereo che volava ad un'altitudine di 300 m.

“È stato un successo”, ha ricordato Nickell, “il risultato è stato così preciso e accurato che abbiamo potuto facilmente ricreare molto di più modello simmetrico in questa maniera. Sembra che i Nazca segnassero molti meno punti di noi, o usassero un metodo più rozzo, misurando le distanze, ad esempio, con i gradini invece che con la corda" (11).

Sì, in effetti, si è rivelato molto simile. Ma abbiamo deciso di dare un'occhiata più da vicino. Propongo di confrontare il condor moderno con la creazione degli antichi in modo più dettagliato:

Sembra che il signor Nickell (il suo condor a sinistra) si sia lasciato trasportare dalla valutazione del proprio lavoro. Il remake è in giro. Ho segnato in giallo i filetti e le asce, di cui senza dubbio gli antichi tenevano conto nel loro lavoro, e Nickell lo ha fatto come si è scoperto. E le proporzioni, che per questo motivo sono un po' fluttuanti, conferiscono all'immagine a sinistra una certa "goffaggine", che nell'immagine antica è assente.

E qui sorge prossima domanda. Per riprodurre il condor, Nickell apparentemente utilizzò una fotografia come schizzo. Quando si ingrandisce e si trasferisce un'immagine sulla superficie terrestre, si verificheranno inevitabilmente degli errori, la cui entità dipende dal metodo di trasferimento. Questi errori saranno espressi, di conseguenza, in tutti i tipi di "goffaggini" che abbiamo osservato in Nickell (che, tra l'altro, sono presenti su alcuni geoglifi moderni della colonna centrale della Fig. 4). E una domanda. Quali schizzi e metodi di trasferimento utilizzavano gli antichi per ottenere immagini quasi perfette?

Si può notare che l'immagine, in questo caso di un ragno, è volutamente priva di completa simmetria, ma non nel senso di una perdita incontrollata di proporzioni dovuta ad un trasferimento imperfetto, come in Nickell, ma nel senso di dare al disegno vita e conforto della percezione (che complica notevolmente il processo di trasferimento). Si ha l'impressione che gli antichi non avessero alcun problema con la qualità del transfert. Va aggiunto che Nickell ha mantenuto la sua promessa di creare un'immagine più accurata e ha disegnato lo stesso ragno (filmato dal documentario National Geigraphic "Is it Real? Ancient Astronauts"):

Ma tu ed io vediamo che ha disegnato il suo ragno, molto simile a quello di Nazcan e della stessa dimensione, ma più semplice e simmetrico (per qualche motivo la foto dall'aereo non è stata trovata da nessuna parte), privo di tutte le sottigliezze che sono visibile nelle foto precedenti e che Maria Reiche ammirava tanto.

Mettiamo da parte la questione spesso discussa del metodo di trasferimento e ingrandimento dei disegni, e proviamo a guardare gli schizzi, di cui difficilmente gli artisti antichi avrebbero potuto fare a meno.

E poi si è scoperto che i disegni di qualità superiore che Maria Reiche ha realizzato a mano a metà del secolo scorso praticamente non esistono. Tutto quello che c'è è o una stilizzazione, senza tener conto dei dettagli, o una deliberata distorsione dei disegni, che mostra, secondo gli artisti, il livello primitivo degli indiani di quel tempo. Beh, ho dovuto sedermi e provare a farlo da solo. Ma la cosa si è rivelata così entusiasmante che non sono riuscito a staccarmi finché non ho disegnato tutte le immagini disponibili. Guardando al futuro, dirò che ci sono state un paio di piacevoli sorprese. Ma prima di invitarti a farlo
gallery della grafica "Nascan", vorrei sottolineare quanto segue.

All’inizio non capivo bene cosa spingesse Maria Reiche a cercare con tanta attenzione una descrizione matematica dei disegni:

E questo è ciò che scrive nel suo libro: "La lunghezza e la direzione di ciascun segmento sono state accuratamente misurate e registrate. Misure approssimative non sarebbero sufficienti per riprodurre i contorni così perfetti che vediamo con l'aiuto della fotografia aerea: una deviazione di appena un pochi centimetri distorcerebbero le proporzioni del disegno.Le fotografie scattate in questo modo aiutano a immaginare quanto lavoro costò agli antichi artigiani.Gli antichi peruviani dovevano possedere attrezzature che anche noi non abbiamo e che, insieme alle antiche conoscenze, venivano accuratamente nascosto ai conquistatori come l'unico tesoro che non potesse essere rapito"(2).

L'ho capito perfettamente quando ho iniziato a disegnare. Non si trattava più di schizzi, ma di avvicinarsi abbastanza a ciò che c'è sull'altopiano. Ogni minimo spostamento delle proporzioni risultava quasi sempre in una “goffaggine” simile a quella che abbiamo visto in Nickell, e la leggerezza e l'armonia dell'immagine venivano immediatamente perse.

Un po' del processo. Per tutti i disegni c'è abbastanza materiale fotografico; se mancasse qualche dettaglio si può sempre trovare la foto desiderata da un'angolazione diversa. A volte si sono verificati problemi con la prospettiva, ma il problema è stato risolto utilizzando i rendering esistenti o una foto da Google Earth. Ecco come appare il momento lavorativo quando si disegna l'“anhike” (in questo caso sono state utilizzate 5 fotografie):

E poi, in un bel momento, ho scoperto all'improvviso che con una certa abilità nel lavorare con le curve di Bezier (sviluppate negli anni '60 per la progettazione automobilistica e che sono diventate uno dei principali strumenti di computer grafica), il programma stesso a volte disegnava contorni in modo abbastanza simile. All’inizio questo era evidente sugli arrotondamenti delle zampe del ragno, quando senza la mia partecipazione questi arrotondamenti sono diventati quasi identici a quelli originali. Inoltre, con la posizione corretta dei nodi e quando questi venivano combinati in una curva, la linea a volte seguiva quasi esattamente il contorno del disegno. E meno nodi, ma più ottimali sono la loro posizione e le loro impostazioni, maggiore è la somiglianza con l'originale.

In generale, un ragno è praticamente una curva di Bezier (più correttamente, una spline di Bezier, una connessione sequenziale di curve di Bezier), senza cerchi e linee rette. Nel corso del lavoro successivo è emersa la sensazione che si è trasformata nella certezza che questo design unico "Nascan" è una combinazione di curve di Bezier e linee rette. Non sono stati osservati quasi cerchi o archi regolari:

Non erano forse le curve di Bezier quelle che Maria Reiche, matematica di formazione, cercò di descrivere effettuando numerose misurazioni di raggi?

Ma mi sono davvero ispirato all'abilità degli antichi nel disegnare disegni di grandi dimensioni, dove c'erano curve quasi ideali di dimensioni enormi. Permettetemi di ricordarvi ancora una volta che lo scopo dei disegni era un tentativo di guardare lo schizzo, cosa avevano gli antichi prima di disegnarlo sull'altopiano. Ho cercato di ridurre al minimo la mia creatività, ricorrendo alla rifinitura delle zone danneggiate solo dove era evidente la logica degli antichi (come la coda di un condor, le bombature sporgenti e chiaramente moderne sul corpo di un ragno). È chiaro che c'è una certa idealizzazione e miglioramento dei disegni, ma non dobbiamo dimenticare che gli originali sono immagini gigantesche, più di una volta restaurate nel deserto, che hanno almeno 1500 anni.

Cominciamo con il ragno e il cane senza dettagli tecnici:

Pesci e uccelli fregata:

Qualcosa in più sulla scimmia. Questo modello ha il contorno più irregolare. Per prima cosa l'ho disegnato come appare nelle immagini:

Ma poi è diventato chiaro che, nonostante tutta l’accuratezza nell’osservanza delle proporzioni, la mano dell’artista sembrava tremare leggermente, cosa che si nota anche sulle linee rette appartenenti alla stessa combinazione. Non so a cosa sia collegato questo, forse al terreno molto accidentato di questo posto; ma se la linea nello schizzo viene resa un po' più spessa, tutte queste irregolarità verranno nascoste all'interno di questa linea più spessa. E la scimmia acquisisce la geometria standard per tutti i disegni. Ho allegato scimmie ragno, il cui prototipo, secondo molti ricercatori, è raffigurato dagli antichi. È impossibile non notare l'equilibrio e
precisione delle proporzioni nella figura:

Ulteriore. Penso che non sia necessario introdurre la trinità di una lucertola, un albero e “nove dita”. Vorrei attirare l'attenzione sulle zampe della lucertola - l'artista antico notò molto accuratamente la caratteristica anatomica delle lucertole - come se fosse un palmo rovesciato, rispetto a quello umano:

Iguana e colibrì:

Anhinga, pellicano e arpia:

Un cane rinoceronte e un altro colibrì. Presta attenzione alla grazia delle linee:

Condor e pappagallo:

Il pappagallo ha una linea insolita. Il fatto è che questo disegno mi ha sempre confuso con la sua incompletezza, cosa insolita per le immagini di Nazca. Sfortunatamente è molto danneggiato, ma in alcune fotografie si nota questa curva (Fig. 131), che è come una continuazione del disegno e lo bilancia. Sarebbe estremamente interessante guardare l’intero disegno, ma sfortunatamente non posso aiutarti. Attiro la vostra attenzione sulla magistrale esecuzione delle curve sui contorni di queste immagini piuttosto grandi (nella fotografia del condor sono visibili delle persone). Il patetico tentativo dei moderni “sperimentatori” di aggiungere una piuma in più al condor è chiaramente visibile.

Ed eccoci arrivati ​​al culmine della nostra giornata di apertura. Sull'altopiano si trova un'immagine molto interessante, o meglio, un gruppo di disegni, distribuiti su più di 10 ettari. È chiaramente visibile su Google Earth, in molte fotografie, ma è menzionato in pochissimi posti. Guardiamo:

La dimensione di un grande pellicano è di 280 x 400 metri. Foto dall'aereo e momento lavorativo del disegno:

E ancora, una curva perfettamente eseguita (se guardate Google) lunga oltre 300 metri. Un'immagine insolita, non è vero? Ha l'odore di qualcosa di alieno, leggermente inumano...

Parleremo sicuramente di tutte le stranezze di questa e di altre immagini più avanti, ma per ora continuiamo.

Altri disegni, di natura leggermente diversa:

Ci sono immagini, a volte piuttosto complesse, con caratteristici arrotondamenti e che richiedono segni per mantenere le proporzioni, ma allo stesso tempo prive di significato visibile. Qualcosa come firmare una penna appena acquistata:

Il motivo del “pavone” è interessante per la combinazione dell'ala destra con la linea (anche se potrebbe essere opera di restauratori). E ammira con quanta abilità gli antichi creatori hanno inscritto questo disegno nel rilievo:

E affinché la nostra revisione dei disegni sia completa, qualche parola sulle immagini non disegnate. Recentemente, i ricercatori giapponesi hanno trovato altri disegni. Uno di questi è nella seguente immagine:

Situato nel sud dell'altopiano, vicino al fiume Nazca. Non è chiaro cosa sia raffigurato, ma la grafia sotto forma di curve aggraziate e regolari disegnate lungo il terreno accidentato con linee a T larghe circa un metro e mezzo (a giudicare dalle tracce delle auto) è chiaramente visibile.

Ho già menzionato l'area calpestata vicino a Palpa, dove le linee sono adiacenti ai geoglifi primitivi. C'è anche un piccolo disegno molto interessante (contrassegnato con una freccia obliqua) raffigurante una creatura con grande quantità dita o tentacoli, citati negli studi, ma purtroppo non del tutto visibili nelle fotografie:

Qualche altro disegno, forse di qualità non altrettanto elevata, ma realizzato in uno stile diverso dai geoglifi primitivi:

Il seguente disegno è insolito in quanto è disegnato con una linea a T spessa (circa 3 m). È chiaro che si tratta di un uccello, ma i dettagli sono distrutti dal trapezio:

E alla fine della recensione, uno schema che contiene alcuni disegni più o meno nella stessa scala:

Molti ricercatori hanno prestato attenzione all'asimmetria di alcuni disegni che, logicamente, dovrebbero essere simmetrici (ragno, condor, ecc.). Ci sono stati anche suggerimenti che queste distorsioni fossero causate dal rilievo e ci sono stati tentativi di raddrizzare questi disegni. E in effetti, nonostante tutta la scrupolosità degli antichi nei confronti dei dettagli e delle proporzioni, in qualche modo non è logico disegnare le zampe del condor di dimensioni chiaramente diverse (Fig. 131).
Si prega di notare che le zampe non sono copie l'una dell'altra, ma sono due completamente modelli diversi, ciascuno comprendente una dozzina di filetti eseguiti con precisione. È difficile immaginare che il lavoro sia stato svolto da due squadre che parlavano lingue e utilizzavano lingue diverse disegni diversi. È abbastanza ovvio che gli antichi evitassero deliberatamente la simmetria, soprattutto perché sull'altopiano ce ne sono assolutamente simmetrici
immagini (ne parleremo più avanti). E così, mentre disegnavo, ho notato una cosa sorprendente. Si scopre che gli antichi disegnavano proiezioni di immagini tridimensionali. Guardiamo:

Il condor è disegnato su due piani che si intersecano con una leggera angolazione. Il pellicano sembra essere in due perpendicolari. Il nostro ragno ha un aspetto 3D molto interessante (1 – immagine originale, 2 – raddrizzato, tenendo conto degli aerei nell'immagine). E questo è evidente in alcuni altri disegni. Ad esempio, un colibrì, la dimensione delle sue ali mostra che vola sopra di noi, un cane che ci volta le spalle, una lucertola e “nove dita”, con palme di diverse dimensioni (Fig. 144). E guarda con quanta intelligenza è disposto il volume tridimensionale nell'albero:

È come se fosse fatto con un pezzo di carta o pellicola, ho solo raddrizzato un ramo.

Sarebbe strano se nessuno prima di me si fosse accorto di cose così evidenti. In effetti, ho trovato un lavoro di ricercatori brasiliani (4). Ma lì, attraverso trasformazioni piuttosto complesse, si è stabilita una certa fisicità tridimensionale dei disegni:

Sono d'accordo con il ragno, ma non del tutto con gli altri. E ho deciso di realizzare la mia versione tridimensionale di qualche disegno. Ecco, ad esempio, come appaiono le "nove dita" fatte di plastilina:

Ho dovuto fare brutti scherzi con le zampe; gli antichi le rappresentavano in modo un po' esagerato, e nessuna creatura cammina in punta di piedi. Ma in generale, si è scoperto subito, non dovevo nemmeno pensare a nulla: tutto è nel disegno (un'articolazione specifica, la curvatura del corpo, la posizione delle "orecchie"). La cosa interessante è che inizialmente la figura si è rivelata in equilibrio (in piedi). La domanda è sorta automaticamente: che tipo di animale è questo? E
In generale, dove prendevano gli antichi i soggetti per i loro meravigliosi esercizi sull'altopiano?

E qui, come al solito, ci aspettano alcuni dettagli più interessanti.

Passiamo al nostro preferito: il ragno. Nei lavori di vari ricercatori questo ragno viene identificato come appartenente all'ordine Ricinulei. Ad alcuni ricercatori le linee di entrata-uscita sembravano essere un organo genitale, e il ragno di questo particolare ordine di aracnidi ha un organo genitale sulla gamba. In realtà non è da qui che proviene l’illusione. Prendiamoci una pausa dal ragno per un minuto, guardiamo il disegno successivo e io
Chiederò al lettore di rispondere alla domanda: cosa stanno facendo la scimmia e il cane?

Non so cosa sembrava caro lettore, ma tutti i miei intervistati hanno risposto che gli animali soddisfano i bisogni naturali. Inoltre, gli antichi mostravano inequivocabilmente il sesso del cane e i genitali sono solitamente raffigurati in una configurazione diversa. E, a quanto pare, con il ragno è la stessa storia: il ragno, tuttavia, non aggiusta nulla, ha solo un'entrata e un'uscita sulla sua zampa. E se guardi da vicino, si scopre che questo non è affatto un ragno, ma qualcosa di più simile a una formica:

E certamente non Ricinulei. Come qualcuno ha scherzato sul forum “formica”, è una formica ragno. Il ragno infatti ha un cefalotorace, e qui gli antichi identificavano chiaramente la testa e il corpo con otto zampe caratteristici di una formica (la formica ha sei zampe e un paio di baffi). E la cosa interessante è che gli stessi indiani non capivano cosa veniva disegnato nel deserto. Ecco le immagini sulla ceramica:

Conoscevano i ragni e li disegnavano (a destra), e a sinistra, a quanto pare, è raffigurata la nostra formica ragno, solo che l'artista non si è coordinato con il numero di zampe - ce ne sono 16 sulla ceramica. Non so cosa significhi veramente, ma se ti trovi al centro del disegno di quaranta metri, in linea di principio puoi capire cosa è raffigurato a terra, ma potresti non notare gli arrotondamenti alle estremità delle zampe. Ma una cosa è certa: non esiste una creatura simile sul nostro pianeta.

Andiamo avanti. Tre disegni sollevano interrogativi. Il primo sono le "nove dita" mostrate sopra. Il secondo è un cane rinoceronte. Una piccola immagine di Nazca, circa 50 metri, per qualche motivo non amata e raramente menzionata dai ricercatori:

Sfortunatamente, non ho idea di cosa sia, quindi passiamo all'immagine rimanente.

Grande pellicano.

L'unico disegno che, per le sue dimensioni e le sue linee ideali, sembra assolutamente identico nel disegno del deserto (e rispettivamente negli schizzi degli antichi). Chiamare questa immagine un pellicano non è del tutto corretto. Un lungo becco e qualcosa di simile a un raccolto non significa un pellicano. Gli antichi non lo indicavano dettaglio principale Ciò che rende un uccello un uccello sono le sue ali. E in generale questa immagine non è funzionale da tutti i lati. Non puoi camminarci sopra: non è chiuso. E come attirare l'attenzione: saltare di nuovo? A causa della specificità delle parti, la visione dall'alto è scomoda. Non si adatta nemmeno perfettamente alle linee. Tuttavia, non c'è dubbio che questo oggetto sia stato creato intenzionalmente: sembra armonioso, la curva ideale bilancia il tridente (apparentemente trasversale), il becco è bilanciato da linee rette divergenti dietro. Non riuscivo a capire perché questo disegno lasciasse la sensazione di qualcosa di molto insolito. E tutto è molto semplice. Piccoli e sottili dettagli vengono separati a notevole distanza e per capire cosa abbiamo davanti dobbiamo spostare lo sguardo da uno all'altro. piccolo dettaglio ad un altro. Se ti allontani a una distanza considerevole per catturare l'intera immagine, tutti questi piccoli dettagli sembrano fondersi e il significato dell'immagine va perso. Sembra che questo disegno sia stato creato per la percezione da una creatura con una macchia "gialla" di dimensioni diverse, la zona di massima acuità visiva nella retina. Quindi, se qualche disegno afferma di essere una grafica ultraterrena, allora il nostro pellicano è il primo candidato.

L'argomento, come hai notato, è sfuggente, puoi fantasticare quanto vuoi, e inizialmente dubitavo se sollevarlo o meno. Ma l’altopiano di Nazca è un posto interessante: non si sa mai da dove salterà fuori una lepre. E si è dovuto sollevare il tema delle immagini strane, perché inaspettatamente è stato scoperto un disegno sconosciuto. Almeno non sono riuscito a trovare nulla a riguardo sul web.

Il disegno, tuttavia, non è del tutto sconosciuto. Sul sito (24) questo disegno è considerato perduto a causa di danni e ne viene riportato un frammento. Ma nel mio database ho trovato almeno quattro fotografie in cui si possono leggere i dettagli perduti. Il disegno è effettivamente molto gravemente danneggiato, ma fortunatamente la posizione delle parti rimanenti ci consente di presumere con un alto grado di probabilità come fosse l'immagine originale. SÌ
e l’esperienza nei disegni non ha fatto male.

Quindi, la prima. Soprattutto per i lettori di "Alcune osservazioni". Un nuovo abitante dell'altopiano di Nazca. Incontrare:

Il disegno è molto insolito, lungo circa 60 metri, un po' fuori dallo stile standard, ma decisamente antico, come se fosse graffiato sulla superficie e ricoperto di linee. Tutti i dettagli sono leggibili, ad eccezione della pinna centrale inferiore, parte del contorno e il restante disegno interno. Si può notare che il disegno è stato cancellato in tempi più recenti. Ma molto probabilmente non intenzionalmente, stavano semplicemente raccogliendo ghiaia.

E ancora una volta sorge la domanda: è questa la fantasia degli artisti antichi, o hanno visto un pesce simile con una disposizione simile di pinne da qualche parte in vacanza sulla costa del Pacifico? Ricorda molto il celacanto con pinne lobate, relitto scoperto di recente. Se, ovviamente, a quel tempo i celacanti nuotavano nei banchi al largo delle coste del Sud America.

Mettiamo per un momento da parte le stranezze nei disegni e consideriamo un altro gruppo di immagini, anche se estremamente piccolo, ma non per questo meno interessante. Lo definirei simboli geometrici regolari.

Stella:

Griglia e anello di quadrati:

L'immagine di Google Earth ne mostra un'altra avviata e un anello di quadrati più grande:

Un'altra foto, la chiamo “Estrella 2”:

Tutte le immagini sono realizzate in modo simile: i punti e le linee significativi per gli antichi sono contrassegnati con pietre e le aree chiare ripulite dalle pietre svolgono un ruolo di supporto:

Come puoi vedere, anche nell'anello dei quadrati e su “estrella”-2 tutti i centri significativi sono rivestiti di pietre.