آدل طلایی. آدل بلوخ باوئر یک مدل مرموز در نقاشی های گوستاو کلیمت است. اون کیه؟ سرنوشت یک زن و نقاشی. کلیمت

09.03.2019

عکس: گوستاو کلیمت، Neue Galerie New York، Public Domain

چگونه می توان انتقام خیانت همسر و معشوق با استعدادش را گرفت، آنقدر که در عین حال چهره، نام و سرمایه او را نجات داد؟ ثروتمندترین کارخانه تصفیه شکر اروپا در سال 1903، فردیناند بلوخ باوئر، انتقامی کاملاً بدیع انجام داد. او از معشوق خود، هنرمند گوستاو کلیمت دعوت کرد تا چنان پرتره ای از همسرش ادل بکشد که برای چندین قرن باقی بماند و مورد علاقه همه باشد. در ابتدا، گوستاو کلیمت خوشحال شد، کار بر روی یک پرتره به او ...

در ابتدا او خوشحال بود، کار بر روی یک پرتره به او این فرصت را می داد که آزادانه با ادل ملاقات کند و حداقل یک روز کامل او را تحسین کند. سپس متوجه شد که فردیناند او را در چه دام وحشتناکی گرفتار کرده است. معلوم شد که ساختن یک عکس برای قرن ها چندان آسان نیست، به ویژه از آنجایی که قرارداد شرایط اجباری را تعیین کرده است: حداقل 100 طرح، صفحات طلا برای تزئین آن استفاده می شود، تصویر باید بدرخشد. البته اگر هنرمند در قفل نقاشی خسته شود، می تواند از کار خودداری کند، اما در این صورت باید جریمه ای بپردازد که ده برابر مبلغ قرارداد است.

احتمالاً گوستاو کلیمت، نابغه شیک و شیک آن زمان، به محض اطلاع از مبلغ آن، حتی این قرارداد را نخوانده است. چنین نقاشی های گران قیمتهنوز کسی به او سفارش نداده است هرچند کلیمت تازه وارد شده بود عصر طلاییاز کارهای خود، او در اتریش مورد تقاضا بود، در طراحی غرفه آب های معدنی در کارلسباد، ویلای امپراتوری سیسی، تئاتر بورگ شرکت کرد. او جایزه امپراتوری و نشان طلایی شایستگی را دریافت کرد. کلیمت بیست و شش ساله بود، در مقایسه با کارخانه قند بالغ، که ادل 18 ساله را برای افزایش ثروت خانواده به او داده بودند، فوق العاده جوان و سرحال بود.

پدر ادل مشهور بود و با خانواده بلوخ باوئر معامله پرسودی انجام داد که نتیجه آن ادغام کامل سرمایه و تشکیل دو خانواده بود. خواهر آدل، ماریا، با گوستاو، برادر فردیناند بلوخ بائر ازدواج کرد.

اینها خانواده های یهودی بسیار محترمی بودند که سبک زندگی اشرافی داشتند و برای خوش گذرانی نویسندگان، هنرمندان و موسیقیدانان معروف را به خانه های خود دعوت می کردند. به هر حال، والدین ادل تحصیلات بسیار خوبی در خانه دادند، او خوب خوانده بود، چندین زبان را می دانست، نقاشی و موسیقی را می فهمید. در یکی از مهمانی ها، ادل با کلیمت جوان آشنا شد. و عشق بین آنها شکوفا شد. این هنرمند چندین نقاشی کشید که برهنه را نشان می داد چهره زن، که در آن ادل («جودیت») به وضوح حدس زده شد. اما او پرشور بود، به طبیعت علاقه داشت، مدام معشوقه ها، مدل ها را تغییر می داد، گفته می شد که او چهارده فرزند نامشروع دارد.

فردیناند با دستور به او امیدوار بود که طبیعت بی ثبات این هنرمند خود را مجازات کند. و آنقدر از ادل خسته می شد که دیگر نمی توانست بدون انزجار به او نگاه کند. در جایی خوانده بود که سرخپوستان باستان اگر می خواستند عاشقان را از هم جدا کنند، آنها را به هم می بستند و آنقدر در کنار هم نگه می داشتند تا اینکه با همان نفرت شدیدی که اخیراً عشق وجود داشت، آغشته شدند.

شوهر فریب خورده حتی یک کلمه هم به همسرش و کلیمت که از رابطه آنها با خبر است نگفت. اما شکنجه حضور روزانه و ایجاد یک تصویر درخشان "بزرگ"، در واقع، به تدریج عشق آنها را کشت. ادل اغلب مریض بود، سیگارهای بی پایانش را می کشید، روزها را در بیکاری سپری می کرد. خدا بهش نداد سلامتی, برای مدت طولانیاو بچه های مرده داشت و سپس این کلیمت آزار دهنده وجود دارد که از او می خواهد برای مدت طولانی ژست بگیرد. ادل عصبانی شد. رابطه آنها به تدریج از بین رفت.

سرانجام در سال 1907، چهار سال بعد، «پرتره آدل بلوخ بائر اول» آماده شد. ابتدا اتاق نشیمن خانه بلوخ را تزئین کرد و سپس به آتلیه این هنرمند در وین و در مجله "هنر و دکوراسیون آلمانی" و سپس به نمایشگاه بین المللی هنر در مانهایم رسید.

فردیناند از این که همه دنیا درباره او و همسرش بدانند، خوشحال شد. و درست بود. این نقاشی به یک معجزه اروپایی تبدیل شد، نام آن " ادل طلایییا مونالیزای اتریشی. اتریشی ها به این شاهکار افتخار می کردند و آن را یک گنجینه ملی می دانستند. اما پس از مرگ آدل، کلیمت و فردیناند، سرنوشت این نقاشی در دست وارثان بلوخ باوئر بود که عازم آمریکا شدند. و نقاشی معروف با نقاشی های دیگر گوستاو کلیمت که قبلاً ملک اتریشی محسوب می شد موزه هنربه ماریا آلتمن، دختر برادر فردیناند داده شد.

صد سال پس از خلقت، این نقاشی به لس آنجلس منتقل شد، زیرا موزه نتوانست مبلغی را که مالک برای بازخرید نقاشی‌های کلیمت ساخته بود، حتی با کمک اتریشی‌هایی که به درخواست جمع‌آوری سرمایه پاسخ دادند، ارائه کند. 300 میلیون تومان بود.

«آدل طلایی» اگر ماریا آلتمن با اهدای نقاشی‌ها به موزه یا دست‌کم بالا نبردن قیمت آن‌ها، نجابت نشان می‌داد و ژست سلطنتی می‌گرفت، می‌توانست در خانه بماند. شاید اتریشی ها می توانستند 155 میلیون جمع آوری کنند، مبلغی که در ابتدا میراث این هنرمند برآورد شده بود. اما وارث نمی خواست این کار را انجام دهد.

و «آدل طلایی» که قبلاً تبدیل به یک افسانه شده است دنیای هنریکه بارها کپی، تغییر و حتی شعر خوانده شد، راهی آمریکا شد. با حرکت از اتریش به لس آنجلس، تصویری که برای صد سال نماد اتریش بوده، به نظر می رسد که در سراسر اتریش آمده است. مردم گریه می کردند.

و در آمریکا، "آدل طلایی" توسط مرد ثروتمند رونالد لادر به قیمت رکوردی برای آثار هنری - 135 میلیون دلار از مالک خریداری شد. اکنون این نقاشی در موزه اتریش و هنر آلمانی"، توسط این صاحب عطر کنسرت Estri Lauder و عاشق نقاشی تاسیس شد. و هر کسی می تواند آن را ببیند تا بفهمد چگونه طلا و اشتیاق به پول می تواند حتی درخشان ترین احساس را خراب کند. در تصویر، دختری رنگ پریده شکننده با بازوهای نازک خمیده به نظر می رسد که در یک تابوت طلایی محبوس است و چشمانش غمگین است و گویی از بیننده می خواهد که او را از این قفس طلایی بیرون بکشد.

تاریخچه نقاشی را که تمام دنیا با نام «آدل طلایی» یا «مونالیزای اتریشی» می شناسند، می توان یک داستان پلیسی نامید. دلیل ایجاد آن انتقام شوهر از رابطه عاشقانه همسرش با این هنرمند بود گوستاو کلیمت، این نقاشی در طول جنگ جهانی دوم و در دوره پس از جنگ دست نخورده باقی ماند "پرتره آدل بلوخ بائر"موضوع مناقشه بین اتریش و ایالات متحده شد.

آدل بلوخ-بائر

در سال 1904، فردیناند بلوخ باوئر، تصفیه کننده شکر، متوجه خیانت همسرش شد. تمام وین در مورد رابطه بین ادل و هنرمند گوستاو کلیمت صحبت می کرد. او در یافت امور عشقییک منبع تمام نشدنی الهام، سرگرمی های فراوان او به طور گسترده ای شناخته شده بود. و برای اینکه حریف به سرعت سیر شود و معشوقه خود را ترک کند، شوهر ادل یک راه اصلی پیدا کرد: او به کلیمت دستور داد. پرتره بزرگهمسرش به این امید که با ژست گرفتن و قرار گرفتن بیش از حد در کنار هنرمند، به سرعت از او خسته شود.

گوستاو کلیمت

فردیناند با جدیت تمام به موضوع تنظیم قرارداد نزدیک شد: او می دانست که کلیمت هنرمندی مورد توجه است و نقاشی های او یک سرمایه گذاری سودآور است. علاوه بر این، به این ترتیب او می تواند نام خانوادگی خود را ماندگار کند.

جی. کلیمت. پرتره آدل بلوخ-بائر اول، 1907

آدل بلوخ باوئر معشوقه یک سالن مد بود که در آن شاعران، هنرمندان و دیگر نمایندگان نخبگان خلاق وین گرد هم می آمدند. خواهرزاده‌اش ماریا آلتمن از او یاد می‌کند: «رنج می‌کشد، دائماً از سردرد رنج می‌برد، مثل لوکوموتیو بخار سیگار می‌کشید، به طرز وحشتناکی حساس و بی‌حال. چهره ای با روح، از خود راضی و ظریف.

جی. کلیمت. پرتره آدل بلوخ-بائر دوم، 1912

این هنرمند با پیشنهاد نقاشی پرتره ادل موافقت کرد. مقدار پاداش بسیار مناسب بود. کلیمت 4 سال کار کرد و در این مدت حدود 100 طرح و ادل طلایی معروف را خلق کرد. اگر هنرمند و مدل نوعی رابطه داشتند، در این مدت آنها واقعاً متوقف شدند.

جی. کلیمت. طرح هایی برای پرتره ادل بلوخ بائر

در سال 1918، کلیمت در سن 52 سالگی درگذشت. ادل 7 سال بیشتر از او عمر کرد. او قبل از مرگش از شوهرش خواست که سه نقاشی از جمله پرتره او را به موزه بلودر واگذار کند. تا سال 1918، این پرتره در اختیار خانواده بلوخ-بائر بود و از سال 1918 تا 1921. - در اتریش گالری دولتی. در سال 1938، اتریش بخشی از آن شد آلمان نازی. به دلیل آغاز قتل عام یهودیان، فردیناند مجبور شد خانه و تمام دارایی خود را ترک کند و به سوئیس بگریزد.

گوستاو کلیمت

در طول جنگ، این مجموعه توسط آلمان مصادره و به گالری اتریش منتقل شد. به خاطر اینکه منشا یهودینویسنده و مدل ها، این بوم ها در مجموعه فوهرر قرار نگرفتند، اما با این حال از بین نرفتند. گفته می شود، هیتلر در آن روزها زمانی که کلیمت تلاش کرد وارد آکادمی نقاشی در وین شود، با کلیمت ملاقات کرد و او کار او را مثبت ارزیابی کرد. با این حال، هیچ مدرک قابل اعتمادی در این مورد وجود ندارد.

گوستاو کلیمت

جی. کلیمت. پرتره آدل بلوخ-بائر اول، 1907. جزئیات

پس از جنگ، "پرتره آدل بلوخ باوئر" به موزه بلودره در وین ختم شد و تا به حال در آنجا می ماند، اما یک روز وصیت نامه فردیناند بلوخ بائر کشف شد که در آن او تمام دارایی خود را به برادرزاده هایش - فرزندان برادرش - وصیت کرد. در آن زمان تنها ماریا آلتمن زنده ماند که در جریان جنگ به آمریکا گریخت و تابعیت آمریکا را دریافت کرد. دعوی قضایی 7 سال به طول انجامید و پس از آن حق مری برای داشتن پنج نقاشی از گوستاو کلیمت، از جمله آدل طلایی، به رسمیت شناخته شد.

ماریا آلتمن و پرتره معروف عمه اش ادل

سپس تمام اتریش نگران شد. روزنامه ها با تیترهای «اتریش یادگار خود را از دست داد»، «گنجینه ملی خود را به آمریکا نخواهیم داد» منتشر شدند. اما هنوز باید انجام می شد. ماریا موافقت کرد در صورت پرداخت ارزش بازار - 300 میلیون دلار - نقاشی ها را در اتریش بگذارد! اما این مقدار خیلی زیاد بود و نقاشی ها به ایالات متحده رفت و در آنجا به قیمت 135 میلیون دلار از وارث رونالد لادر برای گالری او در نیویورک خریداری شد. اتریشی ها اکنون تنها به سوغاتی هایی با تصاویر آدل بلوخ باوئر بسنده می کنند.

تمام اتریش با یادگار ملی خود خداحافظی کرد

فیلم هایی درباره گوستاو کلیمت:

-کلیمت (2006)

این فیلم درباره اشتیاق گوستاو کلیمت به لیا د کاسترو است. داستان مانند موزاییکی پیچیده از هذیان یک هنرمند در حال مرگ آشکار می شود.

- زن طلایی (2015)

داستان ماریا آلتمن، که در تلاش برای دستیابی به عدالت است - برای بازگرداندن ارزش هایی که چندین دهه پیش توسط نازی ها از خانواده اش گرفته شده است. از جمله میراث فرهنگی زنان است عکس معروفگوستاو کلیمت "پرتره آدل بلوخ بائر"

- عروس باد (2001)

درباره نقاشی اسکار کوکوشکا "عروس باد" و عاشقانه او با آلما مالر. کلیمت چند بار اینجا فلش زد

گوستاو کلیمت پرتره آدل بلوخ-بائر اول، 1907

این داستان شامل: گوستاو کلیمت، زن کشنده، آدل بلوخ باوئر، نقاشی به ارزش 135 میلیون دلار، خواهرزاده ماریا آلتمن، دولت های ایالات متحده و اتریش است.

درباره مدل و هنرمند

بیایید با آدل بلوخ بائر آشنا شویم.

پدر آدل، موریتز بائر، بانکدار بزرگ، رئیس انجمن بانکداران اتریش، مدتها به دنبال خواستگاران شایسته برای دخترانش بود و برادران فردیناند و گوستاو بلوخ را که به تولید شکر مشغول بودند و چندین شرکت داشتند که سهام آنها دائماً در حال افزایش بود را انتخاب کرد.

آدل بائر در سال 1899، در سن 18 سالگی، با فردیناند بلوخ بسیار بزرگتر ازدواج کرد. قبل از آن، خواهرش ماریا با برادر فردیناند بلوخ - گوستاو ازدواج کرد. هر دو خانواده نام خانوادگی بلوخ باوئر را گرفتند.

ماریا آلتمن، خواهرزاده و وارث آدل بلوخ باوئر، عمه خود را اینگونه توصیف می کند: "مداوم از سردرد رنج می برد، مانند لوکوموتیو بخار سیگار می کشید، به طرز وحشتناکی حساس و بی حال است. چهره ای روح نواز، از خود راضی و شیک.» خانواده فردیناند و آدل به قشر منتخبی از بورژوازی بزرگ یهودی آن دوره تعلق داشتند.

نقاشان، نویسندگان و سوسیال دموکرات های معروفی مانند کارل رنر و ژولیوس تاندلر در سالن خود گرد هم آمدند.گوستاو کلیمت از جمله هنرمندانی بود که توسط خانواده بلوخ باوئر حمایت می شد.
دوستی آنها در سال 1899 آغاز شد. آدل بلوخ باوئر چهار بار مدل نقاشی های گوستاو کلیمت شد و مشکوک نبود که علاوه بر شهرت جهانینام او در این رسوایی دخیل خواهد بود.

قبلاً در سال 1901 ، کلیمت "Judith I" را نوشت که خود ادل بلوخ باوئر به عنوان مدل برای آن خدمت کرد ، اگرچه این واقعیت در هیچ کجا تبلیغ نشده بود. هشت سال بعد، کلیمت جودیت دوم را نوشت. جودیت او یک قهرمان کتاب مقدس نیست، بلکه یکی از معاصران وینی اوست، همانطور که از گردنبند شیک و شاید گران قیمت او گواه است.

تصویر "جودیت دوم" اغلب در کاتالوگ ها و مجلات "سالومه" نامیده می شود. منتقدان هنری مطمئن بودند که کلیمت سالومه را در ذهن داشته است زن افسونگر، که درباره آن کتاب ها و بوم های گوستاو مورو، اسکار وایلد، اوبری بردزلی، فرانتس فون استاک و ماکس کلینگر در پایان قرن منتشر شد.

دوست کلیمت، آلفرد باس، در دفتر خاطرات خود نوشت: «وقتی سالومه گوستاو را دیدم، متوجه شدم که تمام زنانی که تاکنون می‌شناختم واقعی نیستند. وقتی "بوسه" او را دیدم - متوجه شدم که هرگز واقعاً دوست نداشتم. وقتی طرح "جودیت" را دیدم - متوجه شدم بدترین چیز این است که من اصلا زندگی نمی کردم و اگر هم زندگی می کردم، یک زندگی غیر واقعی بود.

نسخه جالب

آنها می گویند که شوهر از ارتباط همسرش آدل با گوستاو کلیمت و هنگام امضای قرارداد برای عکس جدیدچند شرط از جمله
فردیناند امیدوار بود که ادل با چنین ژست بلندی از کلیمت خسته شود. چه بخواهی چه نخواهی، حق با او بود.

در سال 1903، کلیمت سفارشی از فردیناند بلوخ برای یک پرتره رسمی از همسرش دریافت کرد. در چهار سال بعد، این هنرمند بیش از 100 طرح برای نقاشی ایجاد کرد، قبل از اینکه در سال 1907 او توانست "آدل طلایی" خود را که در آن مدل 26 ساله بود به مردم ارائه دهد. این پرتره، اغلب به عنوان " مونا اتریشیلیزا، یکی از برجسته ترین نقاشی های کلیمت به حساب می آید.

بیایید ادل طلایی را از نزدیکتر نگاه کنیم

یک زن زیبا روی یک صندلی نشسته است. هیچ فضای خالی در بالا و پایین آن وجود ندارد، تمام عمودی تصویر را اشغال می کند. به نظر می رسد تصویر سر در بالا بریده شده است. موهای سیاه و کشیده و دهان قرمز نامتناسب بزرگ با پوست بسیار کم رنگ و تقریباً آبی مایل به سفید متضاد است.

زن دستانش را در یک انحنای پویا در جلوی سینه‌اش گره کرده و مستقیماً به بیننده نگاه می‌کند و در نتیجه تأثیر بصری را افزایش می‌دهد. جریان دارد و از دست ها تا لبه پایینی تصویر گسترش می یابد. رنگ های طلایی نیز در اینجا غالب است. یقه لباس با حاشیه نازک مستطیل و نوار پهن با یک ردیف مثلث دوتایی تزئین شده است.

سپس از الگوی چشم‌های استایل‌شده به‌طور تصادفی که در مثلث‌ها حکاکی شده بودند استفاده شد. شنل با تزئیناتی از مارپیچ، شکل های برگ و چین های به سختی مشخص شده، کمی سبک تر از لباس به نظر می رسد.

آنها می گویند که کلیمت پرتره های خود را از مدل های برهنه نقاشی کرده است و تنها پس از آن بدن ها را با لباس های زینتی تخت پوشانده است. شاید اینطور باشد، اما آنچه مردم پیوریتن آن را "انحراف" می نامند به معنای واقعی کلمه از این بوم بیرون می زند. زندگی غنیتبدیل به قفس طلایی شده و می خواهد آزاد شود.

فقط صورت، شانه ها و بازوها به طور طبیعی به تصویر کشیده شدند. فضای داخلی، همراه با لباس و مبلمان روان، فقط مشخص شده و با تبدیل شدن به یک زینت، انتزاعی می شوند، که مطابق با پالت رنگ و فرم هایی است که کلیمت در آغاز قرن استفاده می کرد.
صندلی راحتی، همچنین طلایی، تنها به لطف الگوی مارپیچ ها در برابر پس زمینه عمومی متمایز می شود - کاملاً فاقد هرگونه سایه، نیم تنه یا کانتور است. قطعه کوچک سبز آهکی از کف به ارمغان می آورد لهجه رنگدر محدوده کلی قرار می گیرد و به ثبات شکل کمک می کند.
در سال 1912، این هنرمند پرتره دیگری از آدل بلوخ بائر را ترسیم کرد.

سرنوشت تصویر

فردیناند بلوخ-بائر علاوه بر اولین "پرتره آدل بلوخ-باوئر اول" و دوم - "پرتره آدل بلوخ-باوئر II" و همچنین چهار منظره دیگر را به دست آورد: بیشه توس"، "Kammer Castle on Lake Attersee III"، "Apple Tree I"، "Houses in Unterach am Attersee".

"پرتره آدل بلوخ-بائر اول" تمام شده در سال 1907 بلافاصله در استودیوی این هنرمند در وین به نمایش گذاشته شد و در همان سال در مجله "هنر و دکوراسیون آلمانی" و سپس در بین المللی ظاهر شد. نمایشگاه هنردر مانهایم

در سال 1910، این پرتره در سالن کلیمت به عنوان بخشی از نمایشگاه بین المللی IX در ونیز بود. تا سال 1918، این پرتره به نمایش گذاشته نشد و در اختیار فردیناند و آدل بلوخ باوئر بود. از 1918 تا 1921 - در گالری دولتی اتریش.

ادل بلوخ باوئر در 24 ژانویه 1925 درگذشت و وصیت نامه ای به جای گذاشت که در آن پس از مرگ شوهرش از همسرش خواست دو تا از پرتره ها و چهار منظره از گوستاو کلیمت را به گالری دولتی اتریش منتقل کند، اما او این کار را نکرد. گالری اتریش، فقط یک منظره.

در طول جنگ، فردیناند بلوخ باوئر ابتدا به چکسلواکی و سپس به سوئیس گریخت. تصاویر همراه با در بیشتر مواردثروت او در اتریش باقی ماند و دارایی و مجموعه هنری او توسط نازی ها مصادره شد. در سال 1941، گالری اتریش تابلوهای کلیمت "پرتره آدل بلوخ-بائر اول" و "درخت سیب اول" را خرید.

آدولف هیتلر نگرش مثبتی نسبت به آثار گوستاو کلیمت داشت. زمانی که هیتلر قصد داشت وارد آکادمی نقاشی در وین شود، آنها با کلیمت ملاقات کردند. سپس کلیمت قبلاً استاد افتخاری این آکادمی بود. در آن زمان هیتلر با کشیدن تصاویر کوچک از مناظر وین و فروش آنها به گردشگران در رستوران ها و میخانه ها امرار معاش می کرد.

فردیناند بلوخ باوئر در 13 نوامبر 1945 در زوریخ درگذشت. او قبل از مرگش در وصیت نامه اش اهدای نقاشی به موزه های اتریش را لغو کرد.از آنجایی که فردیناند و آدل فرزندی نداشتند، فردیناند فرزندان برادرش، ماریا آلتمن، لوئیز گاتمن و رابرت بنتلی را به عنوان وارث منصوب کرد. او اندکی قبل از مرگش، وکیل وینی رینش را برای حفظ منافع وراث استخدام کرد.

در سال 1946، اتریش تمام اقدامات قانونی ایجاد شده توسط نازی ها را باطل اعلام کرد. با این حال، هنگام بازگشت به صاحبان مصادره شده توسط نازی ها گنجینه های هنریاتریش تاکتیک های انتقال داوطلبانه-اجباری توسط آنها به موزه ها را برای مالکان اعمال کرد شاهکارهای هنریدر ازای دریافت مجوز برای خروج عمده مجموعه های خود از کشور.

در مورد پنج نقاشی کلیمت نیز همین اتفاق افتاد: آنها در گالری اتریشی ماندند - در ازای این واقعیت که وارثان بلوخ-بائر توانستند قسمت اصلی مجموعه را بیرون بیاورند. به نظر می رسید می توان به تاریخ پایان داد، اما در سال 1998 اتریش قانون استرداد اشیاء هنری را تصویب کرد، که اجازه می داد موزه ها چگونه اطلاعاتی را در مورد آثار هنری بازگردانند. هنر وارد سرمایه آنها شد.

در همان سال، یک روزنامه نگار اتریشی که در آرشیو کار می کرد، اسنادی را کشف کرد که در آنها انتقال نقاشی های کلیمت به گالری Belvedere اتریش جعل شده بود. اگر به خاطر داشته باشید، فردیناند بلوخ باوئر در سال 1936 تنها یک منظره به گالری داد.

مجموعه ای از مقالات در مورد این موضوع دنبال شد و تنها وارث زنده بلوخ-بائرز، شهروند ایالات متحده، ماریا آلتمن، با اطلاع از این موضوع، به دادگاه رفت. در فوریه 2006، "آدل طلایی" معروف و چهار نقاشی دیگر از کلیمت پس از آن دعوی قضایی"ماریا آلتمن علیه جمهوری اتریش" با تصمیم دادگاه بین المللی به ملک شخصی ماریا آلتمن 79 ساله تبدیل شد که از سال 1942 در لس آنجلس زندگی می کند.

در همان زمان، دولت اتریش تمایل خود را برای حفظ آثار کلیمت در این کشور اعلام کرد. اتریش اقدامات بی سابقه ای در تاریخ این ایالت برای نجات انجام داده است سرمایه ملی: مذاکرات با بانک ها برای وام خرید تابلو در جریان بود، دولت کشور با درخواست کمک به مردم مراجعه کرد و قصد انتشار "اوراق کلیمت" را داشت.

مردم اشتراک جمع آوری کمک های مالی را اعلام کردند و کمک های مالی نه تنها از اتریش ها شروع شد. اما قیمت 150 میلیون دلاری درخواستی ماریا آلتمن در عرض یک ماه به 245 و سپس به 300 میلیون رسید و پس از چنین "رفتار طمع آمیز" وارث، اتریش از حق اولین امتناع از خرید تابلو صرف نظر کرد و پنج تابلوی کلیمت به لس آنجلس منتقل شد.

ماریا آلتمان با نشان دادن اشراف و رها کردن نقاشی های کلیمت در زادگاهش شانس نادری برای ورود به تاریخ اتریش داشت. البته نه رایگان، زیرا ارزیابی اولیه 150 میلیون دلاری در اتریش به عنوان غرامت عادلانه در نظر گرفته شد. با این حال، افزایش دو برابری قیمت های بعدی و سازش ناپذیری آلتمن، البته باعث دلسوزی این زن سالخورده در دیار این هنرمند نشد.

علاوه بر این، اراده خود آدل بلوخ باوئر که می خواست نقاشی ها را به گالری اتریش منتقل کند، در واقع نقض شد. به طرز متناقضی، رژیم نازی با انتقال نقاشی های کلیمت به گالری، خواست ادل را اجرا کرد. لازم به ذکر است که پرتره های ادل، با وجود یهودی ستیزی افسارگسیخته در آن زمان در اتریش، در زمان نازی ها در موزه به نمایش گذاشته شد.

در اوایل فوریه 2006، بیش از چهار هزار اتریشی و بازدیدکننده از وین به گالری Belvedere آمدند تا آخرین بارپنج نقاشی از کلیمت را ببینید که به دستان شخصی منتقل شده است. "آدل طلایی" کارت تلفنگالری وین Belvedere، او سال های طولانیبر روی جلد کاتالوگ ها و آلبوم های مربوط به موزه قرار داده شد.

در 14 فوریه 2006، این نقاشی ها به خارج از کشور پرواز کردند، و در حال حاضر در 19 ژوئن، روزنامه ها گزارش دادند که رونالد لادر "پرتره آدل بلوخ-بائر اول" را به قیمت 135 میلیون دلار خریداری کرده و آن را در خود جای داده است. گالری جدیددر نیویورک اکنون ساکنان و مهمانان نیویورک می توانند "آدل طلایی" را تحسین کنند و همه می توانند ببینند نقاشی معروفکلیمت در سوغاتی.
علاوه بر دو پرتره از ادل، سه منظره نیز تحویل داده شد.

در 7 فوریه 2011، ماریا آلتمن درگذشت، اما وارثان او، حتی با میل شدید خود، نمی توانستند نقاشی های کلیمت را به گالری Belvedere اتریش اهدا کنند، زیرا همه آنها قبلاً به افراد خصوصی فروخته شده بود.

متن با تصاویر را اینجا ببینید.http://maxpark.com/community/6782/content/3200699

من می خواهم به شما بگویم داستان زیبا، که در آن عشق و خیانت، درد و شادی، ثروت جویی و فداکاری وجود دارد. داستان شگفت انگیزعشق ادل بلوخ باوئر و گوستاو کلیمت که در نقاشی "آدل طلایی" جاودانه شد، که مجازاتی برای عاشقان شد.

تو "آدل طلایی" کیستی و راز تو چیست؟

"Adele Bloch-Bauer" یا "Golden Adele" تابلویی است که برای همه شناخته شده است و اکنون در انواع مختلفی از سوغاتی ها تکرار می شود.
این تصویر که برای قرن ها در تاریخ ثبت شد، دقیقا همان چیزی است که مشتری آن می خواست.

این بانوی زیبا که در نقاشی گوستو کلیمت به تصویر کشیده شده است، دختر یک بانکدار بزرگ اهل وین، یهودی الاصل است، که علاوه بر این، رئیس انجمن بانکداران اتریشی - موریتز بائر بود. موریتز دو دختر داشت که هر دو دختری تحصیلکرده و کتابخوان بودند که به چندین زبان صحبت می کردند و آداب شیک داشتند. البته پدر نگران انتخاب نامزدهای شایسته برای نقش همسر برای دخترانش بود.

عکاسی توسط ادل بلوخ بائر

انتخاب او برادران فردیناند و گوستاو بلوخ بودند.
این برادران کارآفرینان موفقی در صنعت شکر بودند. آنها چندین تجارت داشتند و سهام شرکتشان در حال افزایش قیمت بود.
در سال 1899، عروسی برگزار شد - یک جشن باشکوه برای تمام وین.
ادل در آن زمان تنها 18 سال داشت و برادر بزرگترش فردیناند بلوخ که بسیار بزرگتر از او بود، شوهرش شد. و خواهر ماریا با گوستاو، برادر کوچکتر ازدواج کرد.

هر دو خانواده متعلق به یک لایه منتخب از بورژوازی یهودی بودند و با ترکیب سرمایه های خود، نام بلوخ باوئر را به خود اختصاص دادند.

عکس از فردیناند بلوخ بائر.

خانواده بلوخ باوئر از برخی سوسیال دموکرات ها، نویسندگان و هنرمندان حمایت کرد. یکی از آنها گوستاو کلیمت بود.
ادل بلوخ باوئر بارها و بارها برای نقاشی های گوستاو ژست گرفت و اصلاً فکر نمی کرد که نام او نه تنها برای قرن ها تجلیل شود، بلکه درگیر داستانی رسوا شود.

شایعه شده بود که ادل و گوستاو نه تنها از طریق دوستی با هم مرتبط بودند. آنها رابطه عاشقانههمه بحث کردند

و فردیناند احساس کرد که چگونه هر روز، بیشتر و بیشتر، شاخ هایی از زیر کلاه لوکس بالای سرش می شکند.
او خشمگین بود و نقشه ای برای انتقام در نظر گرفت. ابتدا می خواست ادل را بکشد، سپس فقط می خواست طلاق بگیرد ... با این حال، در خانواده های متعلق به خانواده های نخبه، که در آن ازدواج ازدواج توسط بستگان مذاکره می شد و برای قرن ها منعقد می شد، طلاق به دلیل خیانت همسران مرسوم نبود. بالاخره سرمایه چنین اتحادیه هایی باید ادغام و چند برابر شود.
اما فردیناند رویای انتقام را دید و تصمیم گرفت کارهای زیر را انجام دهد ...
او شنید که سرخپوستان برای از بین بردن احساسات یک زوج عاشق، آنها را به همدیگر زنجیر کردند و آنها را برای مدت طولانی در کنار هم نگه داشتند تا اینکه شروع به احساس انزجار از یکدیگر کردند. این شکنجه صمیمیت دائمی است.

انتقام موذیانه از طریق نزدیکی به فردیناند در خواب آمد. او خواب دید که ویران شده است، همه دارایی توسط افراد کوچک دزدیده شده است و از ثروت فراوان او فقط تصویری از همسرش ادل دارد. و فردیناند تصمیم می گیرد چنین پرتره ای از همسرش را به گوستاو کلیمت سفارش دهد که واقعاً می تواند خانواده بلوخ-بائر را تداوم بخشد. و او تصمیم گرفت برای کلیمت شرطی بگذارد - بگذار 100 طرح از ادل بسازد، بگذار تا زمانی که از حضور دائمی او خسته شود نقاشی کند. فردیناند، با شناخت طبیعت دوست داشتنی کلیمت، مطمئن بود که در برابر حضور طولانی مدت همان مدل مقاومت نخواهد کرد - او دائماً به تغییر مدل نیاز داشت، در غیر این صورت، شروع به "خفه شدن" کرد.
بنابراین فردیناند تصمیم گرفت: «اجازه دهید این پرتره را سالها بنویسد. بگذار عادلکا ببیند چگونه احساساتش محو می شود! اونوقت حتما متوجه اشتباهش میشه

و برای اینکه زوج عاشق نتوانند امتناع کنند ، او قراردادی را تهیه کرد که توسط بهترین وکلا فکر شده بود. از این گذشته ، او فهمید که این هنرمند در آن زمان بسیار شیک پوش و مورد تقاضا بود. کلیمت، در آن زمان، به طراحی اشیاء مختلف در سراسر کشور، از جمله غرفه آب معدنی در کارلباد، املاک، تئاتر پایتخت مشغول بود. بنابراین قرار بر این بود که این قرارداد از نظر حق الزحمه هر چه بیشتر هنرمند را مورد توجه قرار دهد. با این حال، برای عدم اجرای مفاد قرارداد، چنین جریمه ای در نظر گرفته شد که به راحتی می توانست خود هنرمند عاشق را خراب کند.

نقاشی هایی از گوستاو کلیمت که به مائوئی آلتمن وصیت شده است

فردیناند گوستاو کلیمت را به شام دعوت می کند. ادل تمام تلاشش را کرد تا گیجی که او را گرفته بود نشان ندهد، اما سرخی خفیفی که روی گونه هایش ظاهر شد از چشم شوهرش دور نماند. خود فردیناند سرحال بود و زیاد شوخی می کرد.
این هنرمند به موقع رسید ، شام بی سر و صدا گذشت ، اگرچه کبوترهای عاشق سعی کردند به یکدیگر نگاه نکنند تا به احساسات خود خیانت نکنند.

پس از شام، فردیناند و کلیمت شروع به بحث در مورد قرارداد کردند. نسبتاً سریع توافق شد. گوستاو با دیدن مبلغ قرارداد بدون تردید موافقت کرد. او فهمید که نقاشی هایش دستمزد خوبی دارند، اما این رقم به سادگی او را متحیر کرد.

کلیمت تقریباً چهار سال روی این نقاشی کار کرد و طبق توافق حدود صد طرح ساخت. تصویر عالی بود و جای خود را در خانه بلوخ باوئر گرفت. فردیناند از کار راضی بود.
اما همانطور که فردیناند انتظار داشت، رابطه بین آدل و گوستاو به تدریج از بین رفت.

ادل اغلب مریض بود و زیاد سیگار می کشید. چندین تلاش برای بچه دار شدن به مرگ آنها ختم شد. او احساسات خرج نشده خود را به فرزندان خواهرش منتقل کرد. خواهرزاده اش ماری به خصوص به او نزدیک بود. آنها بسیار با او صحبت کردند، بحث کردند آخرین اخبار، مدل های شیک لباس و البته نقاشی های کلیمت.

زندگی گوستاو کلیمت در سال 1918 زمانی که او 52 ساله بود به پایان رسید. شروع جنگ جهانی اول تأثیر منفی بر کار او گذاشت. رنگ های طلایی نقاشی ها با رنگ های تیره و تار جایگزین شد و توطئه ها با مرگ همراه بود. او در حضور معشوقه اش امیلیا فلگ بر اثر سکته درگذشت. ادل هفت سال پس از مرگش بر اثر مننژیت درگذشت. نقاشی هایش را به وصیت گذاشت موزه وینگازبو

«پرتره آدل بلوخ بائر» و گوستاو کلیمت

سرنوشت فردیناند نیز آسان نبود. او که از آزار و اذیت یهودیان فرار کرد، مجبور شد به سوئیس فرار کند و تمام دارایی را به خانواده برادرش واگذار کرد تا تابلوی «آدل طلایی» نیز نگهداری شود.

ماریا بود آخرین فرزندخانواده گوستاو برادر فردیناند. خانواده گوستاو علیرغم شهرت خود یک سبک زندگی نسبتاً متواضعانه داشتند و فرزندان خود را با افراط و تفریط خراب نکردند. پدر ماریا علاوه بر تجارت قند، به موسیقی نیز علاقه داشت و نوازنده خوبی بود. خبره های هنر اغلب در خانواده خود جمع می شدند و به صدای ویولن سل استرادیواریوس که روچیلد به خانه آنها آورده بود گوش می دادند - یکی با گوستاو دوست بودند.

عکس های ماریا آلتمن - خواهرزاده ادل بلوخ باوئر

که در بلوغماریا شیفته آلویس کونست، پسری از ژیمناستیک مجاور بود. آلویس پسری شایسته و در خانواده مریم به حساب می آمد. آلویس به اولین توپ مری دعوت شد که هنوز در وین محبوب است. بنابراین، به طور اتفاقی، عمه ادل به او اجازه داد تا گردنبند معروفی را که در آن برای گوستاو کلیمت ژست گرفته بود، برای این تعطیلات بپوشد. برای دختر فراموش نشدنی بود. ماریا و آلویس عکس خاله ادل را دوست داشتند و معتقد بودند که این عکس رمز و راز خاص خود را دارد. جوانان آرزویی کردند و با دقت به تصویر زیر نگاه کردند زاویه معینو اگر به نظرشان می رسید که گوشه های لب ادل با لبخند بالا رفته است، قطعاً این آرزو محقق می شود و اگر ادل اخم کند، شانس با آنها نیست.

آلویس کونست و ماری جوان در پس زمینه پرتره معروفخاله ادل

اما مریم و آلویس زن و شوهر نشدند. ماریا همسر فدریک آلتمن، پسر یک صنعتگر بزرگ شد. فدریک خودش بود خواننده اپرا. این اتحاد نیز توسط والدین ترتیب داده شد، اما جوانان توانستند یکدیگر را دوست داشته باشند و تمام زندگی خود را با هم زندگی کنند. و گردنبند الماس عمه ادل محبوبش برای عروسی به ماریا تقدیم شد.

در طول شکار یهودیان، عمو فردیناند به سوئیس گریخت و نازی ها فدریکا شوهر ماریا را به گشتاپو فرستادند. تمام اموال از یهودیان گرفته شد و به گشتاپو فرستاده شد. بنابراین فدریکو به اردوگاه کار اجباری دوهائو فرستاده شد. ماریا به راحتی از اموال خانواده جدا شد و همه اوراق را امضا کرد - اینگونه سعی کرد شوهرش را نجات دهد. گشتاپو کل خانه را غارت کرد. گردنبند عمه ادل را هم گرفتند. آنها می گویند که این گردنبند چندین بار بر روی همسر هاینریش هیملر دیده شده است.

تابلوی «آدل بلوخ باوئر» نیز از بین رفت. و همان آلویس کونست که در جوانی با ماریا دوست بود آمد تا او را بردارد. آلویس به طرف نازی ها رفت و خائن شد. به نظر او این بود که با همکاری نازی ها برای اتریش سود زیادی خواهد داشت.
اما به هر حال، این آلویس کونست بود که "آدل طلایی" را برای سالها با دقت نگه داشت و پس از جنگ این نقاشی همانطور که آدل در حال مرگ می خواست جای خود را در موزه Belvedere گرفت. و آلویس کونست ریاست این موزه را بر عهده داشت و مدیر آن شد.

موزه Belvedere در وین

چه اتفاقی برای مریم و شوهرش افتاد؟ ماریا هنوز هم موفق شد فردیناند را از گشتاپو نجات دهد و این زوج ابتدا به انگلستان و سپس به ایالات متحده نقل مکان کردند و در آنجا شهروندی دریافت کردند.

عمو فردیناند در سوئیس و دور از بستگانش درگذشت. اما قبل از مرگ او وصیت نامه ای به جا گذاشت که طبق آن تمام دارایی او به فرزندان برادرش گوستاو بلوخ-باوئر واگذار شد - بالاخره سرمایه باید برای خانواده کار کند.
تا زمانی که روزنامه‌نگار کنجکاو هوبرتوس چرنین آن را کشف کرد، برای مدت طولانی هیچ چیز در مورد این وصیتنامه مشخص نبود. هوبرتوس فهمیده بود که اگر به ماریا کمک کند (و او تنها کسی بود که در آن زمان از خانواده جان سالم به در برد) تا این نقاشی ها را به دست آورد، در این صورت میلیونر خوشحال مبلغی را به دست نمی آورد. همه چیز اینطوری شد.

به مدت هفت سال طولانی، اتریش سعی کرد نقاشی ها را در خانه نگه دارد، اما در نتیجه مدت طولانی دعوی قضاییاتریش مجبور شد چندین نقاشی از ماریا آلتمن و "آدل طلایی" را نیز برگرداند.

ماریا آلتمن نقاشی "آدل طلایی" را پس داد

ماریا در ابتدا می خواست این نقاشی را در خاک اتریش بگذارد و برای آن جایزه 155 میلیون دلاری دریافت کرد. این مبلغ خیلی زیاد بود اما وزارت فرهنگ تمام تلاش خود را برای حفظ تابلو انجام داد. وام با بانک ها مورد مذاکره قرار گرفت و جمعیت اتریش نیز به دنبال کمک به حفظ میراث ملی بودند. و زمانی که تقریبا کل مبلغ جمع آوری شد، ماریا قیمت را دو برابر کرد. آخرش بود!

ساکنان وین این تصویر را دیدند که برای سالیان متمادی با تاسف بسیار مشخصه شهر بود.

مدتی بعد، ماریا آلتمن «پرتره آدل بلوخ بائر» را به رونالد لادر، صاحب عطر Esty Lauder فروخت. اکنون این نقاشی در "موزه هنر اتریش و آلمان" است که مالک رونالد لادر شد و اکنون نقاشی در امنیت کامل آنجاست.

ماریا آلتمن در سال 2011 در سن 94 سالگی درگذشت.

متعدد محصولات سوغاتیبا حضور آدل بلوخ بائر

مثل این داستان جالبدر مورد عشق!

اگر از این یادداشت در مورد روابط دشوار جاودانه شده در تصویر خوشتان آمد، آن را با دوستان خود به اشتراک بگذارید! من از شما بسیار سپاسگزار خواهم بود!

بعید است که کسی بتواند حتی تعداد تقریبی داستان های مربوط به وقایع مرموز پیرامون نقاشی کلیمت "پرتره آدل بلوخ باوئر" را بشمارد، و نه تنها به این دلیل شخصیت ها، که مستقیماً با این شاهکار مرتبط بودند ، قبلاً به دنیای دیگری منتقل شده اند و تصویری که گویی زنده است ، همچنان با سرنوشت غیرعادی خود تخیل مردم را به هیجان می آورد ...

فقط ذهن یهود می تواند برای مجرم مجازاتی در نظر بگیرد و برای این منظور دشمنی را انتخاب کند که به او آسیب رسانده است. ذهنی که در آن نقشه انتقام در حال رسیدن بود متعلق به فردیناند بلوخ-بائر تاجر بود و گوستاو کلیمت که نتوانست در برابر طلسم همسر جذاب مرد ثروتمند، آدل مقاومت کند، به عنوان "متخلف" عمل کرد. این رمان مدت‌هاست که در پایتخت بحث می‌شود، اما نمی‌توان از طلاق صحبت کرد و حتی بیشتر از آن از تنبیه بدنی پیش پا افتاده برای عاشقان. رابطه بین هنرمند و ادل باید پایان یابد راه های طبیعی، اما بلوخ باوئر استدلال کرد که باید به کارها سرعت بخشد و در عین حال از این داستان ناخوشایند بهره مند شود، زیرا نام او در عنوان تصویر به صدا در می آید.

کلیمت دائماً به روابط جدید با زنان نیاز داشت ، بدون این "مواد مخدر" او نه تنها می توانست ایجاد کند، بلکه به سادگی وجود دارد، بنابراین، با سفارش پرتره همسرش، صنعتگر روی سیری اجتناب ناپذیر عاشقان از یکدیگر حساب می کرد، که هنگام کار بر روی بوم به وجود می آمد. مبلغ قرارداد این کار هنرمند را متحیر کرد و او به مدت چهار سال روی این اثر کار کرد و قبلاً حدود صد طرح را تکمیل کرده بود.

کلیمت در کار بر روی پرتره از تمام ویژگی زرادخانه خلاق "دوره طلایی" نقاشی خود استفاده کرد: صورت و دست ها که به شیوه ای واقع گرایانه نقاشی شده اند با مناظر انتزاعی ترکیب شده اند. لباس و پس زمینه ادل با نمادهای عجیب و غریب آراسته شده است، و فضا یک "رایحه" لطیف تند است.

تمام "نقاط" طرح مشخص شده توسط مشتری انجام شد، با این حال، شاید بدون ایده "درخشان" او: سلامتی همسرش بدتر می شد، او زیاد سیگار می کشید، گاهی اوقات تمام روز از رختخواب خارج نمی شد و کار اغلب قطع می شد. همه از نتیجه تلاش های کلیمت راضی بودند.

در سال 1938، هنگامی که این هنرمند و الگوی مرگبار او که در ماندگاری نام آنها و همچنین نام بلوخ باوئر نقش داشتند، دیگر در قید حیات نبودند، فردیناند سالخورده در حال فرار از دست نازی ها، آدل طلایی را به خانواده برادرش واگذار کرد و او در سوئیس ساکن شد. ماریا آلتمن (قبل از ازدواج - بلوخ باوئر)، خواهرزاده ادل، برای مدتی صاحب گنجینه های بزرگ خانوادگی از جمله پرتره معروف شد، اما سپس تمام گنجینه ها را برای نجات شوهرش به او داد. هیتلر، با وجود اینکه دستور داده بود به آثار کلیمت دست نزنید، به دلیل فراوانی نقاشی نتوانست این نقاشی را در مجموعه خود بپذیرد. ریشه های یهودیبا منشا آن مرتبط است. این پرتره پس از پایان جنگ ظاهر شد و وضعیت آن ایده آل بود، که شایستگی آلویس کونست است که زمانی تغذیه می کرد. احساسات لطیفبه ماریا بلوخ باوئر، و که در سال های جنگ با گشتاپو همکاری می کرد. این نقاشی جای خود را در موزه Belvedere در وین گرفت و Kunst به نگهداری این اثر ادامه داد، اما در وضعیت رسمی، مدیر موزه شد.

ماریا آلتمن که با همسرش در انگلستان و سپس در ایالات متحده مستقر شد، هرگز از سرنوشت پرتره عمه اش خبر نداشت، اما روزنامه نگار هوبرتوس چرنین موفق شد بفهمد که وصیت نامه ای از فردیناند بلوخ بائر وجود دارد که طبق آن "آدل طلایی" و همراه با آن سایر اشیاء با ارزش باید متعلق به خانواده ماری باشد.

برای اتریش، که این نقاشی را یک یادگار ملی می‌دانست، زمان رویدادهای نگران‌کننده‌ای فرا رسیده است که مردم و همچنین همه نهادهای قدرت را وادار به تجمع در اطراف تمایل به ترک بوم نقاشی در کشور به هر طریقی کردند. قیمت پنج اثر که در میان آنها این شاهکار بود از 155 میلیون دلار به 300 میلیون رسید که چنین مبلغی برای اتریش غیر قابل تحمل بود.

دیدن «آدل طلایی» را می‌توان با یک رویداد سراسری مقایسه کرد، بدون اجبار هزاران نفر از مردمی که آرزوی خداحافظی با گنجینه ملی را داشتند جمع کردند.

در ایالات متحده آمریکا، ساختمانی به طور ویژه برای "پرتره آدل بلوخ باوئر" ساخته شد که "موزه هنر اتریش و آلمان" نامیده می شود. این عطر توسط رونالد لادر، صاحب غول عطر معروف Esty Lauder ساخته شده است که این پرتره را از ماریا آلتمن به قیمت 135 میلیون دلار خریداری کرده است. خواهرزاده ادل تا سن 94 سالگی زندگی کرد و در سال 2011 با آرامش درگذشت.

برای روزنامه‌نگار چرنین، پسر فقیر یک خانواده کنت، که معتقد بود به لطف ارائه خدمات ماریا آلتمن، می‌تواند در مقیاس بزرگ زندگی کند، سرنوشت پایانی غیرعادی‌تر داشت: تنها چهار ماه از جدایی اتریش از شاهکارهای کلیمتیان گذشته بود و طبق گفته‌های او نسخه رسمیپلیس، روزنامه نگار بر اثر سکته قلبی درگذشت.

به احتمال زیاد فردیناند بلوخ باوئر چیزی می دانست و از کلیمت خواستار اثری بود که قرن ها زنده بماند.

"پرتره آدل بلوخ-بائر اول" 1907 رنگ روغن روی بوم. 138*138 سانتی متر مجموعه خصوصی