Qirollik ovi. Vaxtangov teatri. Ishlash haqida matbuot

"Kommersant", 2002 yil 5 noyabr

40 daqiqa davomida imperator

Mariya Aronova Buyuk Ketrin rolini o'ynadi

Vaxtangov nomidagi teatrda mashhur sovet dramaturgi Leonid Zorin pyesi asosida tayyorlangan “Tsar ovi” spektaklining premyerasi bo‘lib o‘tdi. Direktor Vladimir Ivanov miqyosda kengaytirildi katta sahna bir necha yil oldin u Shchukin maktabida ikki iqtidorli shogirdi - Anna Dubrovskaya va Mariya Aronova uchun sahnalashtirilgan kamtarona bitiruv spektakli. Ikkinchisi hamon "Kommersant" sharhlovchisi ROMAN DOLJANSKY uchun teatrlashtirilgan kechani yanada yorqinroq qildi.

Mashhur sovet dramaturglari fikricha turli sabablar 90-yillar davomida jim bo'lganlar bu mavsumda yana newsmakerga aylanishmoqda. Mixail Shatrov tugadi yangi o'yin Lenin haqida va pedagogika haqida fikr yuritadi. Aleksandr Gelman kun mavzusida - prezidentlik saylovlarida iflos siyosiy texnologiyalar haqida matn yozdi. Ammo Leonid Zorin teatrga qaytib keldi eski o'yin. "Tsar ovi" Ketrin va malika Tarakanovalar haqidagi tarixiy syujetda yozilgan: imperator o'zining sobiq sevgilisi graf Orlovni firibgarni Rossiyaga jalb qilish uchun yuboradi. U o'lja oladi, jiddiy sevib qoladi (ma'lum bo'lishicha, u ham shunday qiladi) va natijada Pyotr va Pol qal'asiga tushadi. 70-yillarda Roman Viktyuk Mossovet teatrida ushbu spektakl asosida o'zining eng yaxshi spektakllaridan birini - bosh rollarda Margarita Terexova, Lyudmila Shaposhnikova va Leonid Markov bilan sahnalashtirdi. O‘shandan beri spektakl xuddi yaxshi dramaturgning kuchli, halol pyesasi eskirib qolgandek eskirib qoldi. Bundan tashqari, rus podsholari hayotidan olingan har qanday tarixiy syujet o'sha paytda tsenzuralar tomonidan ishonchsizlik bilan qabul qilingan va muallif, garchi dissident sifatida qayd etilmagan bo'lsa-da, ishqiboz va sarguzashtli syujetga turli xil tikanlar bilan to'qilgan emas. hukumat va uning rassom bilan munosabatlari.

Aqlli tahririyat qaychi bugun "Royal Hunt" uchun yig'layapti. Ammo Vladimir Ivanov hamma narsani avvalgidek qoldirishga qaror qildi. IN Oxir-oqibat, bu asarda asosiy narsa - ikkita ayol roli. Bir necha yil oldin ularni talabalar Anna Dubrovskaya va Mariya Aronova muvaffaqiyatli bitiruv spektaklida ijro etishgan. Endi ular Vaxtangov truppasining yosh primalariga aylanishdi va teatr repertuarni ikki tomonlama remeyk - spektakl va bitiruv spektaklini yaxshilashga qaror qildi. Eng keksa rassom Iosif Sumbatashvili sahnani butunlay oq rangga o'rab oldi va uning o'rtasiga suveren ramzlari tushirilgan ikkita katta aylanuvchi trambolin qo'ydi. Spektaklning o‘zi shundayki, uni 30 yil oldin qo‘yish mumkin edi, 30 yildan keyin esa, afsuski, sahnalashtirish mumkin. U o'sha zerikarli, abadiy teatr boshi berk ko'chasida joylashgan bo'lib, u erda qadim zamonlardan beri zulmatda shamlar bilan sahnada asta-sekin prologlarda yurish, musiqani hissiy illyustratsiya sifatida ishlatish, eski uslubdagi teatr ovozlari bilan his-tuyg'ularni o'z-o'zidan o'tkazish va tuyg'ularni majburlash odat tusiga kirgan. yuz ifodalari va epizodlarning o'zgarishini g'o'ldiradigan xizmatkorlarning yomon divertissementlari bilan belgilang. Bunday spektakllarning nomlari legion, ularni tahlil qilish va tavsiflash befoyda va aynan shunday chiqishlar uchun. ijro san'ati Har qanday san'atdan jonli, zamonaviy energiya kutadigan odamlarga yoqmaydi.

Bu umidsiz tartiblar orasida Mariya Aronova Buyuk Ketrinni mukammal o'ynaydi. Oqlangan, baxmal va brokarda kiyingan imperatorda ayollik juda oz qolganga o'xshaydi, lekin uning nutqi va harakatlarida rus taxtiga o'ralgan mexanik qo'g'irchoqqa o'xshashlik bor. U sun'iy nemischa urg'u bilan gapiradi, sezilarli pauza qiladi, bir nuqtaga qaraydi va suhbatdoshi tomon yashirincha egilib, deyarli bo'yniga tirnaydi. Aronova xonim, boshqa rollarda ko'pincha o'tkir xarakterlash texnikasiga tayanadi va beparvolik bilan, taqiqlarsiz o'ynaydi, bu erda mahoratli komediya minimalizmi sinfini va shu bilan birga - to'satdan hisoblab bo'lmaydigan qo'rquv paydo bo'ladigan yuqori ekssentriklikni ko'rsatadi. Yolg'izlikka mahkum bo'lgan bu xonim aslida nima deb o'ylashini tushunolmaysiz ulkan mamlakat. Odatda bunday roldan siz parchalanishni, qahramon ichkarida to'plangan narsaga erkinlik beradigan lahzani kutasiz. Biroq, Mariya Aronova tanlangan rasmga to'liq sodiq qoladi. Uning qasosi bundan ham dahshatli: rashk ko'z yoshlari qanday oqayotganini va podshoh graf Orlovani o'zining asirdagi raqibini so'roq qilish uchun yuborganini ko'rish kerak. "Bu ayoldan, va imperator sizni mukofotlaydi" - oxirgi so'zlar sobiq sevgiliga qaratilgan rollar, shundan so'ng Ketrin, aftidan, abadiy qirollik butiga aylanadi. Teatr, ehtimol, "Tsarning ovi" ni 40 daqiqaga qisqartirishga va faqat Ketrin ishtirok etgan sahnalarni ko'rsatishga rozi bo'lmasligi juda achinarli.

"Izvestiya", 2002 yil 5 noyabr

Elena Gubaidullina

Yerdagi sevgi va samoviy sevgi

Vaxtangov teatrida "Tsar ovi" premyerasi

Yangi "Tsar ovi" oddiy va to'g'ri ijro. Rollar puxta ishlab chiqilgan. Yoritish va musiqiy aksanlar aniq joylashtirilgan. Kostyumlar tarixiy jihatdan aniq. Minimalist bezaklar diqqatni asosiy fitnadan chalg'itmasdan, faqat harakatning joyini ko'rsatadi. Buyuk Ketrin yolg'onchi Yelizaveta bilan shafqatsiz munosabatda bo'lib, shubhasiz zaif qurbonni qidirishda u ayollarning ambitsiyalari kabi davlatni tasalli berishga intiladi. Ammo spektakl qanchalik ehtiyotkorlik bilan taqdim etilsa, shunchalik ko'p makkor savol tug'iladi: "Nima uchun?"

Tomoshabinlar qaysi bir marta aytdilar dunyo qarama-qarshiliklarga asoslangan. Sevgi va kuch, orzu va amal, zaiflik va kuch. Spektakl yanada murakkab parallellarni va'da qilgan bo'lsa-da. Raqiblarning rollarini Mariya Aronova (Empress) va Anna Dubrovskaya (Elizabet) - eng qiziqarli yosh Moskva aktrisalaridan biri o'ynagan. Prodyuser Vladimir Ivanov ularni Shchukin maktabining birinchi yilidan boshlab tarbiyalaydi va bu aktrisalarning o'ziga xosligini hech kim kabi tushunadi. Va Ivanov o'zining iqtidorli shogirdlari uchun Leonid Zorinning o'yinini oldi. Men uni ikkinchi marta oldim. Bir paytlar Aronova va Dubrovskaya bitiruv kechasida "Tsarning ovi" ni o'ynashdi - talabalar hayajon, o'z-o'zidan va ehtiyotsizlik bilan. Endi biz o'rgangan narsamizga qaytdik, mahoratimizni oshirdik.

Har bir intonatsiya, har bir imo-ishora va poza o'ylab topiladi va tortiladi. Ammo vaqti-vaqti bilan spektakl turli galereyalardan ikkita go'zal portretga bo'linadi. O'ziga ishongan Ketrin Ikkinchi boy yog'li zarbalar bilan chizilgan. Aronovaning realizmi shu qadar puxtaki, yo'q, yo'q va u karikaturaga tushib ketadi. Yupqa va mo'rt Elizabetning eskizlari tez o'tadigan romantik teginishlar bilan tasvirlangan. Dubrovskaya jozibali sarguzasht emas, balki hamma narsaga - alomatlar, munajjimlar bashorati va sevgilisining yolg'onlariga sodda ishonadigan yumshoq bolani o'ynaydi. Qor-oq rangli liboslar, suyuq plastika, ta'sirchan buzilgan ovoz - bular qirollik taxtiga da'vogarlar emas, balki sehrli mavjudotlar orzulardan

Asarda raqiblar bir-birlaridan nafratlanadilar, lekin hech bir sahnada uchramaydilar. G'oyibona nafrat alohida mavjudlikni ta'kidlaydi - har biri o'z-o'zidan va qarama-qarshilik hech qanday tarzda oqlanmaydi. Aronovaning ijrosi hokimiyatdan zavqlanish va ayollik zaif tomonlarini ustalik bilan yashirish qobiliyati haqida. Hali ham zaifliklar paydo bo'ladi va bunday daqiqalarda aktrisa mahorat cho'qqisiga ko'tariladi. Rashk, muhabbat va ehtiros takabbur aql-idrokni siqib chiqaradi, izlanishga o'rgangan ko'zlarda yosh oqadi. Reenkarnasyon o'yini cheksizdir - o'z-o'zini nazorat qilish xo'jayinga qaytadi, ovoz yana bostiriladi: yo urg'u, yoki nutq yoki da'vo. Yana men qatl qilishga va rahm qilishga tayyorman.

Poldan shiftgacha butun sahna oq ipak bilan qoplangan - bunday maydonda qahramonlar muzey vitrinidagi eksponatlarga o'xshaydi. Egri konstruktsiya markazda aylanib, taxtga, kemaga yoki ko'prikka aylanadi (stend dizayneri Jozef Sumbatashvili). Sahnalarning ritmik o'zgarishiga saroy askarlarining o'yinchoq yurishlari ham yordam beradi. XVIII asr kostyumlarida naqshning har bir jingalaklari o'ylangan (rassomlar Maksim Obrezkov va Svetlana Sinitsina). O'zining ishonchli halqalari va mum muhrlari bilan teatr sxolastikasi Zorinning tarixiy demagogiyasiga mos keladi. Ehtimol, 80-yillarning boshlarida kuchli kuchning afzalliklari va "buyuk kuch uchun turg'unlik mag'lubiyatdan ko'ra xavfliroq" degan iboralar kuchli va achchiq eshitildi. Shu sababli, rejissyor teatr metaforalarining o'yiniga e'tibor bermasdan, shunchaki aktyorlar ichida g'oyib bo'lishi mumkin edi. Endi - boshqa vaqtlar.

Madaniyat, 2002 yil 14 noyabr

Irina Alpatova

Turg'unlik mag'lubiyatdan ham xavfliroq

Vaxtangov teatrida Leonid Zorinning "Tsar ovi"

80-yillarning boshlarida ushbu spektakl va Mossovet teatrida Roman Viktyukning shu nomdagi spektakli ajoyib muvaffaqiyatga erishdi. Va qiziqarli va sarguzashtli syujet tufayli emas, balki juda mos subtekstlar va semantik ishoralar tufayli. Ketrin II ning og'zidan "turg'unlik mag'lubiyatdan ko'ra xavfliroq" degan jasur iborani eshitish vasvasasi bo'ldi. Yigirma yil o'tgach, eski jasorat nostaljik istehzoga aylandi: vaqt o'zgardi va utopik farovonlik uzoqda.

Ammo nafaqat zamonlar, balki teatr ustuvorliklari ham o'zgardi. Matnning semantik zavqlari fonga o'tib ketdi. Buning evaziga ular rejissyorning metaforalaridan bahramand bo'lishni va dramatik materialga spektaklning yondashuvini qadrlashni xohlashadi. Leonid Zorin o'z o'yinini hech qanday tarzda to'g'irlamadi yoki moslashtirmadi. Biroq, buning uchun bor edi har bir huquq. Rejissyor Vladimir Ivanov unga alohida hurmat bilan munosabatda bo'ldi va uni "yuzida" o'qishga harakat qildi. Natijada, aksiya tasodifiy belgilar ishtirokida aniq kiritilgan epizodlar qatoriga aylandi.

"Sankt-Peterburg daryolari va kanallari bo'ylab" qayiq safari paytida siz shunga o'xshash narsalarni boshdan kechirasiz. Bu erda Qishki saroy va Ketrin II bor. Ammo "Italiya uyi" - uning balkonidan yoqimli eshitiladigan narsa buyuk dramaturg Karlo Gozzi. Yoki to'satdan qandaydir romantik bino - va uning derazalari ortida yosh oshiqlarning jiddiy dramasi o'ynamoqda. Kema suzib yuradi va belgilar ko'rinish va diqqat chizig'idan past bo'lib qoladi va darhol unutiladi.

Ehtimol, spektaklning yagona birlashtiruvchi elementi bu Iosif Sumbatashvilining ixtirochilik va funktsional ssenografiyasi, unda aniq ifodalangan semantik va "atmosfera" urg'usi. Hashamatli oq pardalar - yelkanlar ham, qor ham ruscha. Tramplin yoki bolalar slaydlariga o'xshagan ulkan taxt - tashqi yordamisiz unga ko'tarilish deyarli aqlga sig'maydi, pastga sirpanish nokni otish kabi oson. Taxt birdaniga ikkiga bo'linishi mumkin, xuddi qirol hokimiyati haqiqiy va o'zini o'zi e'lon qilgan hokimiyatga bo'lingan. Yana bir burilish - tayyor kemaning kamon, qahramonlarni uzoq Rossiyaga olib borish. To'siqli oyna ochiladi orqa tomon taxt kemasi - bu erda firibgar uchun kazemat. Ham qimmat, ham keng ko'lamli va ayni paytda sinchkovlik bilan ekishdan uzoqlashtiradi kundalik belgilar"XVIII asr" bizni Moskva, Sankt-Peterburg yoki undan ham uzoqroq - Rimning atrofini qurishga majburlamaydi. Bundan tashqari, bu belgilar yam-yashil liboslarda (rassomlar Maksim Obrezkov va Svetlana Sinitsyna) etarli.

Ammo syujetning voqea-psixologik birligini kuzatish qiyin. Uch avtonom mantiq - tarixiy haqiqiylik, muallif talqini va sahna dizayni - shundayligicha qolmoqda.

Bundan tashqari, Ketrin II - Mariya Aronova - aktyor va shaxs sifatida juda ishonchli. Bu juda ko'p bo'lsa-da. Buni juda qisqa vaqt ichida amalga oshirdi qisqa vaqt yulduz bo'lish uchun (faqat uning omma oldida paydo bo'lishi qarsaklar bilan birga keladi), haqiqiy ajoyib aktrisa Mariya Aronova endi haqiqiy ijod uchun juda xavfli holatda. Reklamalar, teleko'rsatuvlar, seriallar va korxonalar orqali cheksiz o'z-o'zini takrorlash hech qachon hech kimga yaxshilik keltirmagan. Ammo uning Ketrin, xayriyatki, bularning barchasini sahna ortida qoldirishga muvaffaq bo'ldi. Shu bilan birga, Aronova o'zining barcha aktyorlik rollarining sintezini - masxaraboz, komediyachi va psixologik intriga ustasini ajoyib tarzda namoyish etdi. Oqlangan imperator, tantanali libosda kishanlangan, til bilan bog'langan ayollik intonatsiyalari bilan ba'zan haddan tashqari kulgili bo'ladi. Ammo aktrisa o'z qahramonining multfilmli tubsizlikka tushishiga yo'l qo'ymaydi. Bir zumda o'zgarish: oddiy fikrli ayol o'rniga bizning oldimizda Butun Rusning avtokratik imperatori turibdi. Qattiq nigoh, buyruq beruvchi ovoz, shohona ko'rinish. Lekin bu hammasi emas. Bu ayol imperatorning ruhi to'liq ko'rinishda. Siz hamma narsani tushunasiz: insoniy shikoyatlar, sevgi fiyaskolari va kelajakdagi vorisi Pavel bilan onalik kelishmovchiliklari. Hech narsa yashirin emas, garchi Ekaterina Aronova o'zini juda ehtiyotkor tutadi.

Va hamma narsa ajoyib bo'lar edi, lekin uning ijrosida tengi yo'q. Elizabeth va Aleksey Orlov bilan bog'liq bo'lgan sevgi va xiyonat haqidagi hikoya juda bargli va romantik kukunli. Bu erda ehtiroslar yirtilib, yig'lash, qabr ortidan ovozlar, qo'llarning burishishi, belanchakda nafis muvozanat va hashamatli kiyimlarning cheksiz almashinuvi mavjud. Ammo his-tuyg'ularning haqiqiyligi aniq emas, faqat chiroyli o'yin sevgida, bunga ishonish qiyin, chunki ikkalasi ham o'ta stereotip: juda shaffof Yelizaveta - Anna Dubrovskaya va shafqatsiz ehtirosli Orlov - Vladimir Vdovichenkov. Haqiqiy syujetni bilmagan tomoshabin (agar mavjud bo'lsa-chi?) aslida nima sodir bo'lganini tushunishga qiynaladi?

Aytgancha, Ketrinning turg'unlik haqidagi bayonotini hozirgi vaziyatga osongina bog'lash mumkin Vaxtangov teatri. Ha va ichkarida o'tgan yillar g'alabalar bo'lmasa ham, juda sezilarli hodisalar - Vladimir Mirzoevning o'sha "Cyrano de Berjerak" yoki Rimas Tuminasning "Bosh inspektor". Ammo ular birinchi navbatda rejissyorlikning muvaffaqiyati bilan bog'liq edi. Agar spektakl eski uslubda ijro etilsa, aktyorlar qandaydir tarzda o‘zlari tanlashiga e’tibor qaratilsa, xuddi shunday turg‘unlik yuzaga keladi. Bu, yuqorida aytib o'tilganidek, mag'lubiyatdan ko'ra xavfliroqdir.

Kechki Moskva, 2002 yil 21 noyabr

Olga Fuks

Yoqtirmaslik yolg'onchilardan ham yomonroqdir

L. Zorin. "Qirollik ovi". Rejissyor Vladimir Ivanov. nomidagi teatr Vaxtangov

Leonid Zorinning "Tsar ovi" - chinakam abadiy spektakl. Va uning asosida film suratga olindi va teatrda Roman Viktyukning ajoyib spektakli namoyish etildi. Mossovet o'n yildan ortiq davom etdi. Vladimir Ivanov, rejissyor va o'qituvchi, mashhur tarixiy melodramaga qaytdi sovet davri va mo''tadillik va aniqlik timsoliga aylangan spektakl yaratdi

Graf Aleksey Orlovga bo'lgan muhabbati tufayli vafot etgan yolg'on malika Tarakanovaning hikoyasida, u uni Rossiyaga Buyuk Ketrinni sud qilish uchun aldagan holda olib kelgan, ammo o'zining g'amginligidan tuzalmagan, chunki u o'zi asirga oshiq bo'lgan. - Shunday qilib, Leonid Zorin bu tarix bilan 18-asrning ko'proq belgilariga moslashishga harakat qildi. Bu epik asarda hatto buyuk italyan dramaturgi Gozzi o'zining umrboqiy raqibi Goldoni haqorat qiladigan sahna uchun ham joy bor edi. Shuning uchun spektakl keraksiz epizodlar va o'tish mumkin bo'lgan rollar bilan gavjum ko'rinadi. Yaxshi o'qituvchining obro'si va talabalar bilan uzoq muddatli ishlashi Vladimir Ivanovning ushbu asarida o'z aksini topgan. Alloh rozi bo‘lsin, tushunchasi, metaforasi, tempi, zamonaviy urg‘usi bilan. Asosiysi, aktyor o'ynashi kerak. Keling, aholi zich joylashgan bu spektaklda ko'p bo'lgan o'rta dehqonlarni qoldiraylik. Keling, "a'lo talabalar" ni nomlaylik - maftunkor maço Vladimir Vdovichenkov (Aleksey Orlov), qo'rqoq mast Mixail Kustov rolidagi Yuriy Kraskov, rus ziyolilarining azaliy an'analariga ko'ra, kuyib ketmaslik uchun asta-sekin ichadi. ko'rgan narsasidan uyalib; Aleksey Pushkin ijro etgan ahmoq jallod avliyo Sheshkovskiy va Tarakanovaning kotibi chaqqon Boniperti (yaqinda teatrga olib kelingan Yuriy Chursin olomon sahnalarida ham e'tiborni tortdi).

Biroq, agar Tarakanova va Ketrin II rollariga munosib aktrisalar bo'lsa, birinchi navbatda "Tsar ovi" ni sahnalashtirish mantiqan. Vladimir Ivanov bu aktrisalarga hali talabalik davrida qaragan, to'rtinchi kursda Anna Dubrovskaya - Tarakanova va Mariya Aronova - Yekaterina bilan "Tsar ovi" filmini boshqargan. Endi, yangisi unutilgan eski ekanligini eslab, u yana bu aktrisalar, ya'ni Vaxtangov teatrining yosh direktorlari uchun "Tsar ovi" ni sahnalashtirdi.

Birinchi pardada Anna Dubrovskaya malika Tarakanova shu qadar to'liq yirtqich va ayyor intrigan sifatida namoyon bo'ladiki, bu ularning yashirin qiziga hamdard bo'lgan erkaklar uchun tushunarli. Elizaveta Petrovna, juda qiyin. Uning krinolinlarini echib oling, uni ingliz kostyumiga o'zgartiring - va sizning oldingizda olov va suvdan o'tgan va o'z kamarida kuchli jinsning har qanday vakilini, agar o'zining aql-zakovati bilan bo'lmasa ham, ortda qoldiradigan bizning zamonamizning bukilmas ishbilarmon ayoli. , keyin uning ayyorligi bilan.

Va faqat ikkinchi harakatda, bu ajoyib krinolinlarni va qobiq kabi o'tkir intonatsiyalarni tashlab, suv parisi ko'zlari bilan porlab, sevgilisini erkalab, qo'rquv va qat'iyat bilan titragan holda, aktrisa o'zi bilgan narsani - sevgini o'ynaydi.

Ammo birinchi avariyani qutqarib, ikkinchisida haqiqatan ham hukmronlik qiladigan Mariya Aronova. Oqartirilgan yuz, chizilgan qoshlar, engil urg'u, o'tib bo'lmaydigan nigoh - kuch niqobi. Uning orqasida esa keksa ayolning donoligi, xushmuomalaning nafosatliligi, ehtiyotkorlik va uchuvchanlik, qasoskorlik va idrok, yengilmas ayollik va absolyutizmning qattiq ummoni bor. Va - yoqtirmaslik, surunkali, uzoq davom etadigan, allaqachon chidab bo'lmas, bu har qanday firibgarlar va davlatga tashqi tahdidlardan ham yomonroqdir. Va - u shunday matonat bilan ko'tarilgan, dushmanlarni yo'q qilgan, do'stlarini yo'qotgan, oshiqlar bilan shafqatsizlarcha ajralgan, inson zaif tomonlarini kechirmagan mutlaq kuchning qorli cho'qqisida ulkan yolg'izlik.

P.S. Eng zo'r ayol roli mavsum - teatr mukofotlarining, shu jumladan milliy "Oltin niqob"ning "taqdimotchilari" va "muhokamachilari" uchun abadiy qoqinadigan to'siq. Ikkinchisida, ular hali ham eng yaxshi ishlashdan uzoqda eng yaxshi rolni o'ynashlari mumkinmi yoki yo'qligini hal qila olmaydi. Va mavsum oxiri hali uzoq bo'lsa-da, Mariya Aronovaning misoli, bu imkoniyatni inkor etib, biz o'zimizni juda talon-taroj qilayotganimizni isbotlaydi.

"Yetarli!" – dedi Mixail Ulyanov ochilishda bu mavsum Vaxtangov teatrida. Rahbarning qattiq so'zlari Vaxtangovskoe eng ko'p qadrlaydigan narsaga - "Vaxtangov an'anasi" ga ishora qildi. fantastik realizm, o'yin elementlari va Turandotlarning barcha turlari. Ulyanovning aytishicha, bu afsonaviy atamalar orqasida yashiringan teatr uzoq vaqtdan beri qurib qolgan va shuning uchun ular balandparvoz so'zlarni tashlab, normal ishlay boshlash vaqti keldi, deyishadi. Teatr boshlandi.

Repertuar rejasining xohishiga ko'ra, dastur bayonotidan keyingi birinchi ish "Tsar ovi" bo'lib chiqdi - momaqaldiroqlarga ko'ra. Sovet davri Leonid Zorinning Yekaterina II buyrug‘i bilan graf Orlov tomonidan vasvasaga solingan, keyin Petropavlovkada qamoqqa tashlangan yolg‘onchi Yelizaveta Tarakanova haqidagi pyesasi. Vladimir Ivanov tomonidan ijro, in ko'proq darajada Shchukin maktabining o'qituvchisi direktordan ko'ra an'anaviy bo'lib chiqdi. Ivanov, badiiy rahbarning buyrug'iga zid ravishda, Vaxtangov an'analariga amal qiladi, degan ma'noda emas, umuman emas. Bu spektaklda sodir bo'ladigan hamma narsa: tantanali kiyimdagi imperator sayyohda turib, vatanning afzalliklari haqida gapiradi; qunduz yoqali graflar qirollik marhamatining o‘tkinchiligidan noliydilar, parik kiygan markizlar dabdabali iltifotlar, klavesin sadolari, muslin chayqalishlari - bularning barchasi rus teatrining har qanday spektaklida aynan bir xil shaklda (ko‘pincha sodir bo‘lgan) sodir bo‘lishi mumkin edi. so'nggi ikki yuz yil ichida uning mavjudligi, agar spektakl qirollik hayoti bilan bog'liq bo'lsa.

Vladimir Ivanovning "Ov" asari har qanday g'ayrioddiy narsalarga to'la - osmonga ko'tarilgan qo'llardan (bu siz umidsizlikni tasvirlashingiz kerak) mikrofon bilan kuchaytirilgan pichirlashgacha (sevgi bor paytda). Va siz o'tirasiz va bu oddiy narsalardan boshqa hech narsani ko'rmaysiz va asosiylari sahnada paydo bo'lguncha hammasi tugashini kutasiz. belgilar: Mariya Aronova - Ketrin II va Anna Dubrovskaya - Elizabet - va hozir siz ko'zni qamashtiradigan barcha klişelarni sezishni to'xtatasiz. Ikkala aktrisa ham rejissyorning oddiy ko'rsatmalariga amal qilib, shunday o'ynashadiki, siz ularning qahramonlari kayfiyatining zarracha tuslarini emas, nafaqat aytilmagan impulslarini, balki atrofingizda sodir bo'layotgan barcha narsalarni ham his qilasiz, o'zingizni deyarli jismonan his qila boshlaysiz. Chetda atmosfera Qishki saroy, Italiyada bahor, Italiya qirg'oqlarida bog'langan rus kemasida tebranmoqda, og'ir ruh kazematlar Pyotr va Pol qal'asi. Aleksey Orlovni (Vladimir Vdovichenkov) qamrab olgan barcha azob-uqubatlar, ko'z yoshlar, pushaymonlik va g'amginlik fonda "Men yig'lay olmayman, kula olmayman" oddiy qo'shig'i yangraydi. Bunday qudratli aktyorlik, tuyg‘ularning chinakam o‘xshatishlari – yurak zirqilay boshlaydi – umuman teatrda, xususan, Vaxtangov teatrida anchadan beri ko‘rilmagan. Aronova va Dubrovskaya bitta ko'z harakati, bir qo'l silkitishi bilan mohir rejissyor bu spektaklda qo'yishi mumkin bo'lgan ko'plab muhim narsalarni va siz serf yoki prorektor bo'lishingizdan qat'i nazar, hammaning taqdiri haqida gapirib berishadi. , vatanda bir tiyinga ham arzimaydi va har kim izlayotgan hayotning mazmuni sevgida ekanligi va yana ko'p narsalar rejissyorning rejasida hech qanday tarzda ko'rsatilmagan. Bundan tashqari, bu harakatlar va tebranishlarning barchasi Moskvadagi eng yaxshi aktrisalar - Vaxtangov teatrining kelajagi borligini ko'rsatadi. Mixail Ulyanov uni qanday tasavvur qilmasin.

L. Zorin
Sahna: Vladimir Ivanov
Ketrin, imperator: Mariya Aronova
Elizabet: Anna Dubrovskaya
Aleksey Orlov: Vladimir Vdovichenkov
Grigoriy Orlov: Evgeniy Knyazev
Kustov: Yuriy Kraskov
va boshqalar S 03.06.2012 Ushbu spektakl uchun sanalar yo'q.
E'tibor bering, teatr spektakl nomini o'zgartirishi mumkin va ba'zi korxonalar ba'zan spektakllarni boshqalarga ijaraga berishadi.
Ishlash yoqilmaganiga to'liq ishonch hosil qilish uchun ishlash qidiruvidan foydalaning.

"Afisha" sharhi:

Sahna markazida joylashgan katta qirollik taxti ikki qismga bo'linganga o'xshaydi: yolg'onchi qonuniy imperatorning o'rniga bostirib kirish xavfini tug'dirdi. Vaxtangovning spektaklida raqiblarning kuchlari aniq teng bo'lmasa ham, rus taxtining aqlli va kuchli xo'jayini tomonidan hech qanday xavf o'tib ketmaydi. Va shuning uchun ov bor - hokimiyat va bu kuchga da'vo qilganlar uchun ov. To'rlarni aqlli va ayyorlik bilan o'rnatgan Buyuk imperator Ketrin Mariya Aronova tomonidan ijro etilgan - markaziy figura ishlash. Bu qat'iy hukmdor va ehtirosli ayolga juda ko'p aralashgan! Iroda va ehtiyotkorlik, kulgili yovuzlik va shohona sovuqqonlik, lekin shu bilan birga - yashirin noziklik va umidsiz rashk, ayollik va jozibali ayyorlik. Komediya ranglarini ajoyib egallagan aktrisa bu rolda fojiali cho'qqilarga ko'tariladi. Imperatorning Rossiya uchun tashvishi va og'rig'i uning ayollik g'azabi va sevgi raqobatida mag'lub bo'lish qo'rquvi qanchalik samimiy bo'lsa, shunchalik samimiydir. To'g'ri, Yelizaveta (Anna Dubrovskaya) Ketrinning qirollik taxtida va uning sevimlisining qalbida o'rnini egallashga da'vo qiladi. Ushbu holatda uning uchun xavfli bo'lishi mumkin emas. Nopok va bir oz injiq yarim ayol, yarim bola Liza, shuhratparast umidlarga to'la bo'lsa ham, bunday tengsiz kurashga kirish uchun hali ham sodda va sof. Shafqatsiz "qirollik o'yinlari" uning kuchidan tashqarida ekanligi aniq. Tajribali va aqlli saroy a'zosi - imperator tomonidan yuborilgan graf Orlov (Vladimir Vdovichenkov) tomonidan yuraksiz aldangan, ko'proq shirin ertak malikasiga o'xshash yosh jonzotni ov qilmoqda. Ammo Ketrinning o'zi bu baxtsiz sarguzashtning mag'lub bo'lganini ko'rgach, u nafratdan ko'ra unga achinadi, garchi u chaqirilmaganlarni tezda bostiradi. inson zaifligi. Qirollik taxti bo'linmas bo'lib qoladi, lekin go'yo buyuk imperatorning yuragi doimo ikkiga bo'linadi. Va men qahramon Aronovaning qalbida sodir bo'lgan bu abadiy kurashni kuzatib borishni xohlayman.

Marina Gaevskaya

Spektaklda ishtirok etish:

(Arbat ko'chasi, 26)

2 qismli drama (3 soat 15 daqiqa)
L. Zorin
1800-4500 rub.

"QROYAL HUNT" spektakli

Chipta narxlari:
Amfiteatr, mezzanin 1800-2500 rub.
Birinchi qavat 7-11 qator 2800-4000 rub.
Birinchi qavat 12-18 qator 2500-3000 rub.
Parter 1-6 qator 3500-4500 rub.

Bitta chipta narxi bron va yetkazib berish xizmatlarini o'z ichiga oladi.
Chiptalarning aniq narxi va mavjudligini bilish uchun veb-saytga qo'ng'iroq qiling. Chiptalar mavjud.

Ayolning harakatlarini ozchilik tushuntira oladi, ayniqsa u oliy kuchga ega bo'lsa, chunki hech kim nima xizmat qilishini bilmaydi. haqiqiy sabab uning harakatlari - davlat ehtiyoji yoki ayol rashk.
Leonid Zorin (“Pokrovskiy darvozasi”, “Varshava ohangi”) pyesi asosida sahnalashtirilgan “Tsar ovi” spektakli real tarixiy voqealarga asoslangan.

Empress Ketrin II graf Aleksey Orlovni Venetsiyaga firibgarni aldash va Rossiyaga olib kelish uchun yuboradi. Rossiya taxti- Elizabet. Biroq, yoshlar o'rtasida paydo bo'ladi haqiqiy ehtiros, va Aleksey o'rtasida tanlash kerak haqiqiy tuyg'u va imperator oldidagi burch.
Aleksey Orlov (Vladimir Vdovichenkov) uchun bu hayot shaxmat taxtasidagi donalarning joylashishi: bir tomondan, Ketrin II (Mariya Aronova) qattiq, hal qiluvchi, kuchli ayolning haqiqiy timsoli, ikkinchi tomondan, nozik, mo'rt va ta'sirchan Elizabet (Anna Dubrovskaya).

Vladimir Vdovichenkovning graf Orlov - jasur, kuchli, jasur, REAL - bugungi hayotda juda kam uchraydigan obraz, u uni sahnada mukammal tarzda gavdalantirgan.

Mariya Aronovaning muxlislarini katta syurpriz kutmoqda: sevimli aktrisasini komediya rollarida ko'rishga odatlanganlar uning noyob dramatik iste'dodini qadrlashlari mumkin.

Spektaklning davomiyligi: 3 soat 15 daqiqa.

Qahramonlar va ijrochilar:
Ketrin, imperator
Elizabet
Graf Aleksey Grigoryevich Orlov graf Grigoriy Grigoryevich Orlov Aleksey Zavyalov,
Evgeniy Knyazev
Mixail Nikitich Kustov Yuriy Kraskov
Malika Yekaterina Romanovna Dashkova Elena Sotnikova
Boniperti
Elizabetning kotibi Leonid Bichevin,
Dmitriy Solomykin
Denis Ivanovich Fonvizin
dramaturg Evgeniy Kosyrev
Lombardi
boy savdogar Evgeniy Fedorov,
Vladimir Koval
Kapitan Snark Aleksandr Ryshchenkov
Paolo Paolo
Iezuit Aleksandr Galevskiy
Stepan Ivanovich Sheshkovskiy
Yashirin ekspeditsiyaning bosh kotibi Evgeniy Karelskix
Shahzoda Golitsin Viktor Zozulin
Beloglazov
yosh zodagon Oleg Lopuxov,
Viktor Dobronravov
Martynov
Leytenant Vladimir Logvinov
Ferapont Fomich
eski xizmatkor Aleksandr qabr
Admiral Greig Ruben Simonov,
Kirill Rubtsov
De Ribas Anton Belskiy
Fedor Kostylev
dengizchi Anatoliy Menshchikov
Egorushka Dmitriy Kuznetsov