Qavariq o'yma. Bu yog'och, linoleum, plastmassa, kartonga o'ymakorlik, metallga bo'rttirma o'yma. Bosib chiqarish uchun dizayn yuzasiga bo'yoq qo'llaniladi va bosmaxona yordamida yoki qog'ozga qo'lda muhrlanadi.
Ko'tarilgan o'yma texnikasi
Yog'och kesish : kesilgan yog'och, so'nggi yog'och.
Yog'ochni kesish oq qog'oz bilan maksimal kontrastni ta'minlaydigan qora chiziqlar va dog'lardan tasvirlarni yaratishga imkon beradi. Usta taxta bo'ylab uzunlamasına kesish bilan kesadi. Bu kesilgan gravyurani yanada bezakli qiladi va hissiy taranglikni keltirib chiqaradi.
Uchun yakuniy o'yma Qattiq yog'ochdan yasalgan kesma taxta ishlatiladi, zarbalar kombinatsiyasi turli xil to'yinganlik ohanglarini yaratishga imkon beradi, bu rasm va tonal chizma asarlarini takrorlash uchun ishlatilgan.
Linogravyura qirrali yog'ochga o'xshash kesgichlar bilan ishlov beriladi, lekin linoleumda.
Yassi o'yma: litografiya va uning barcha turlari, shuningdek, monotip. Litografiya usta ishiga nisbatan o'ta neytraldir: siz qog'ozdagi kabi osonlik bilan toshga chizishingiz mumkin - qalam, siyoh, tirnalgan, siyoh va hokazo. Ushbu uslub yorug'lik dinamikasini etkazish, romantik boshlanishni ifodalash, o'ziga xos go'zal tonallikni yaratish uchun boy imkoniyatlar yaratadi.
Chuqur o'yma. Shaklning asosi sifatida mis, rux, guruch va po'lat plitalar ishlatiladi, ularning sirtlari ehtiyotkorlik bilan parlatilgandan so'ng (oyna pardasigacha) tegishli asboblar yordamida turli xil mexanik va / yoki kimyoviy usullar bilan o'yilgan. Kelajakdagi o'yma dizaynini yaratish texnologiyasi zarbalar, nuqtalar yoki chiziqlar kombinatsiyasi ko'rinishidagi chuqurchalar orqali yaratiladi - oluklar, tirnalgan, chizilgan yoki metallga ilgari qo'llaniladigan dizayn orqali kesilgan. Chop etilgan varaqni olish uchun siyoh hosil bo'lgan chuqurchalarga to'ldiriladi va plitani qirqish pressining vallari orasiga aylantirganda namlangan qog'ozga bosiladi.
Chuqur o‘ymakorlikning turlari va texnikasi
Chuqur dizaynni o'yma taxtasi yuzasiga qo'llash usuliga qarab, intaglio o'ymaning asosiy turlari aniqlandi (jadval):
Intaglio bosib chiqarishning barcha bu rejimlari (navlari), har biri alohida yoki bir-biri bilan birgalikda, bir yoki bir nechta taxtalardan rangli intaglio o'ymakorligini yaratish uchun ishlatilishi mumkin.
Chiselda o‘ymakorlik ish vaqtida ustaning jismoniy stressi bilan tavsiflanadi: po'latdan yasalgan serger sa'y-harakatlar bilan metall plastinkaning qarshiligini engib chiqadi. Dizayn metall taxtaga po'lat kesgich bilan kesilib, aniq, sof chiziqli tuzilmani yaratadi. Shaklning to'liqligi va aniqligidan tashqari, ish paytida jismoniy zo'riqishning o'zi tasvirning plastik tarangligiga aylanadi. Natijada, o'ymakorlik uslubining o'zi faol odam qiyofasini yaratishga, jismoniy faollik va plastik energiyaning tabiatini etkazishga intilayotganga o'xshaydi. Chisel o‘ymakorligi mavzu kompozitsiyasi yoki reprezentativ portret bilan tavsiflanadi.
Intaglio o'ymakorligining turlari
|
O'yib ishlangan bosma taxtalardan qilingan gravyuralar mexanik ravishda, etching jarayonidan foydalanmasdan |
O‘ymakorlik usuli yordamida qilingan o‘yma naqshlar |
|
Chiselda o‘ymakorlik |
Etched insult yoki klassik etching |
|
Mezzotint |
Aquatint |
|
Nuqtali uslub |
Zaxira |
|
Quruq nuqta o'ymakorligi | |
|
Qisman qalam uslubi |
Yumshoq lak |
|
Ba'zi hollarda, kislota va mexanik o'yma texnikasini birlashtirgan qalam uslubi |
Konturli (kontur-chiziqli) gravyura asosan reproduktiv gravyura sifatida rivojlangan: u illyustratsiya sifatida, masalan, klassitsizm rassomlari chizgan rasmlari asosida qadimgi mualliflar asarlariga tarqatilgan; Rossiyada Fyodor Tolstoy (1782-1846) mukammallikka erishdi.
Po'latga o'yma turi - bu organik shisha yoki plastmassaga o'yma.
Chuqurlikdagi metall o‘ymakorligining eng qadimgi turlaridan biri klassik o‘yma yoki burin o‘ymakorligidir. O'zining aniq badiiy fazilatlari tufayli u grafika san'atining mustaqil turi sifatida qaraladi.
Kesma o'yma naqshda bosma shaklni yaratish printsipi shundan iboratki, metall yuzasida chuqurlikdagi chiziqlar va chiziqlar maxsus asboblar - metallografik kesgichlar bilan kesiladi. O'tkir uchining profiliga qarab, har bir to'sarning o'z maqsadi va nomi bor. Ammo ularning barchasini chiziqlarning favqulodda tozaligi va ravshanligi, konturning nafis qat'iy ravshanligi birlashtiradi. Har bir zarba nozik boshlanishi va oxiriga ega (qisqa zarbalar bundan mustasno). tepalik). Muayyan tizimda joylashtirilgan, qat'iy ketma-ketligi va turli chuqurlikdagi o'yma naqshlari bilan ohang dog'larining noyob, nozik gradatsiyalarini yaratadi, bu esa rangtasvir va grafika asarlarini takrorlash imkonini beradi. Qon tomirlarining yanada erkin va jonli joylashishi ushbu uslubning keyingi rivojlanishi davriga xosdir. Gravürning vizual imkoniyatlaridan foydalanishga turli yondashuvlar, shuningdek, grafik varaqning maqsadini ajratish mumkin bo'lgan xususiyatlarni aniqlaydi. Muayyan qat'iy ketma-ketlikda joylashgan tizimli, geometrik aniq zarbalar gravyuraning reproduktiv tabiati haqida gapiradi, unda boylik, kontrast va chiziqlarning murakkab kesishishi sirtning klassik tozaligini yaratadi. Vurmalar qalinlashganda, egri joylarda kenglik asta-sekin o'sib boradi. Chizmalarning g'ayrioddiy oqlangan kesishishi bilan tasvirlangan ob'ektlar va makonning moddiyligini juda aniq etkazadigan aniq va nozik tekstura yaratiladi. An'anaviy o'ymakorlikni takrorlash usullari uzoq vaqt davomida chizel bilan mustaqil mualliflik o'ymakorligini yaratishning ijodiy muammolarini yashirdi. Faqat 20-asrning boshlarida. kabi ustalar Fransuz rassomi, grafik rassom va o‘ymakor Jan-Emil Labourere (1877–1943), Parijda ishlagan yunon grafika rassomi Dimitrios Galanis (1878–1966) va boshqalar mis yoki ruxda kesuvchi bilan o‘ymakorlikning yangi usulini tushunishdi. , material bilan organik bog'langan. Qadimgi gravür texnikasining haqiqiy yangilanishi yaqinlashmoqda. Tashqi tomondan, bu qalamning erkinroq chizilgan zarbasida, turli tekstura usullarida, ma'lum bir motivni ifodalash vositalarining tejamkorligida ifodalanadi. Doskaning uzun parallel yoki retikulyar ravishda kesishgan chiziqlarga tutashgan, chisel tegmagan qismlari muallifning nashriga umumiy kumushrang rang beradi. Qoida tariqasida, to'sarning zarbalari quruq nuqtaning zarbalariga ulashgan. An'anaviy klassik qoidalar bilan tartibga solinmagan gravyuralar, ba'zida muallif tomonidan akvarel bilan bo'yalgan yoki to'liq bo'yalgan, agar bu dizaynga mos bo'lsa. 30-yillarning boshlarida. XX asr Muallifning gravyuralarini odatdagi qora bo'yoq bilan emas, balki quyuq to'q ko'k yoki dog'li qizil rang bilan chop etish odat tusiga kirgan, bu o'ymaning rang-barang boyilishiga hissa qo'shgan. Muallifning o‘ymakorligi va metallga klassik reproduksiya o‘ymakorligi o‘rtasidagi tashqi tafovutni aynan kesik zarbaning vizual imkoniyatlaridan foydalanishga ijodiy yondashishdir. Gravyuraning rivojlanishiga Germaniya, Italiya, Fransiya o‘ymakorlari katta hissa qo‘shgan. Rossiyada bu uslub paydo bo'ldi XVII oxiri V. va 18-asr boshlarida, Pyotr I davrida ishlab chiqilgan. Keyin, chizmalar, rejalar, kitoblar uchun illyustratsiyalar, portretlar va Sankt-Peterburgning ko'rinishlari shu tarzda o'yilgan. Hujjatli aniq, siyrak tasvirlar har xil ramkalar, vinyetkalar va ko'plab yozuvlar bilan to'ldirildi, ular har doim ham mualliflarning o'zlari tomonidan bajarilmagan. Qoidaga ko'ra, buni chizmachilar, xattotlar va bezakchilar deb ataladigan o'ymakorlar bajargan.
Mezzotint , yoki qora usulda. Plastinaning sayqallangan yuzasi mexanik yoki kimyoviy usulda donador bo'ladi. Chop etilganda, bunday plastinka hatto qora ohang hosil qiladi. Tasvir donador yuzaga igna yoki qalam bilan qo'llaniladi, yorug'lik joylari tekislanadi yoki qirib tashlanadi va soyadan yorug'likka bosqichma-bosqich o'tish yaratiladi. Gravürlar chuqurligi va baxmal ohangi, yorug'lik va soya effektlarining boyligi bilan ajralib turadi.
Qora uslub (mezzotint) san'at asarlarini takrorlashning yangi, yanada ilg'or usullarini izlash jarayonida ixtiro qilingan. Mezzotintning boshqa chuqur bosib chiqarish usullaridan tubdan farqi shundaki, bosma plastinada tasvirni yaratish unga chuqur shtrixlar, nuqtalar va chizishlarni qo'llash orqali emas, balki bosmaning donador yuzasida naqshni ajratib ko'rsatish orqali amalga oshiriladi. chuqur baxmal va suvli ohangni beruvchi plastinka. Rassom oqga qora rangda emas, balki qorong'uda oq rangda chizadi, qorong'u yuzaning joylarini turli darajada ta'kidlaydi va shu bilan g'ayrioddiy nozik va juda xilma-xil ohang gradatsiyalarini yaratadi. Ajratish ham qirg'ich bilan (donli yuzaning yuqori qismlarini kesib tashlash) va silliqlash temir bilan (qo'pol metallning o'tkir uchlarini maydalash) amalga oshiriladi. Mezzotintning xarakterli tashqi xususiyati o'ymaning qorong'u joylarida chuqur baxmal ohangdir. Engil (sof oq emas) joylarda ohangga turli intensivlikdagi nuqtalar erishiladi, ularning joylashuvi metallni don uchun ishlatiladigan asbobga bog'liq. Roker (kesish mashinasi) bilan ishlash orqali eng yuqori sifatli don olinadi. Cho'qqilarni kesish chastotasi sirtning chiziqli millimetri uchun 3-4 ball. Natijada, taxta yuzasi kichik chuqurliklardan va ular orasidagi o'tkir cho'qqilardan iborat bir xil granüler tuzilishga ega bo'ladi. Mezzotint o‘ymakorligining o‘ziga xos xususiyatlari tasvir chegaralarining o‘ziga xos silliqligida, qorong‘ulikdan yorug‘likka yumshoq ohangli o‘tishlarda va tasvirning o‘ziga xos donadorligida namoyon bo‘ladi. Roker bilan taxtani maydalashdan tashqari, kamroq mehnat talab qiladigan boshqa usullar ham mavjud, ammo ular haqiqiy qora uslub bilan taqqoslanmaydi. Mezzotint usulida ishlash uchun bosma plastinka kimyoviy usulda, ya'ni etching yordamida tayyorlanadi.
Nuqtali uslub yoki nuqta chiziq - doskaga muhrlangan nuqtalar birikmasi. Gravürlar yorug'lik va soya gradatsiyalarining yumshoqligi bilan ajralib turadi. Doskani o'yib chiqarish jarayoni turli xil kompozitsiyalar bilan o'ymakorlik bilan bog'liq bo'lmagan grafik usullardan biri bu faqat ko'paytirish maqsadlarida foydalanish uchun ixtiro qilingan nuqtali usul (nuqtali chiziq). Ba'zida bu uslub noto'g'ri qalam uslubining hosilasi sifatida aniqlanadi. Biroq, bu noto'g'ri tushuncha, nuqta bilan yaratilgan birinchi o'yma naqshlar Italiya va Gollandiya san'atida 15-16-asrlar oxirida, ya'ni qalam paydo bo'lishidan ancha oldin topilganligi bilan osongina rad etiladi. uslub va oʻymakorlikda qoʻllaniladigan asboblar oʻz tabiatiga koʻra dekorativ-amaliy sanʼatda, metallga badiiy ishlov berishda qoʻllaniladigan asboblar bilan umumiy xususiyatdir. Hech shubha yo'qki, qalam va nuqtali uslub bir-birini juda yaxshi to'ldiradi, shuning uchun 18-asr o'rtalari c., qoida tariqasida, bitta nashrda siz ushbu ikkala usulda turli nisbatlarda o'yma texnikasini topishingiz mumkin. O‘yma belgilarini sinchiklab o‘rganib chiqqach, bosma plastinka qanday o‘yilganligini aniq aniqlash mumkin, ammo buning uchun umumiy ma’noda bosma lavhani nuqtali shaklda yaratish texnikasi bilan tanishish kerak. Nuqtali usulda o‘yib ishlashning o‘ziga xos xususiyati shundaki, tasvir o‘yma taxtasiga turli o‘lchamdagi va konfiguratsiyadagi nuqtalarning murakkab tizimini qo‘llash orqali yaratiladi. Bunday holda, tonal gradatsiyalarga turli shakllar, o'lchamlar va o'yma chuqurlikdagi nuqtalarni quyish yoki tushirish orqali erishiladi. Metall sirtga nuqtalar o'yma bolg'acha va turli xil po'lat tayoqlar (zarbalar) yordamida qo'llaniladi, oxirida romb, uchburchak, kvadrat yoki yumaloq o'tkir shaklda o'tkirlashadi. Tayyor gravyuradagi ohangning kuchi metallga o'yilgan nuqtaning o'lchami va chuqurligiga bog'liq. Kattalashtiruvchi oynadan foydalanib, siz tasvir qanday o'yilganligini osongina aniqlashingiz mumkin va agar chizma o'tkir po'lat pinni bolg'a bilan urish natijasida olingan turli nuqtalar tizimidan iborat bo'lsa, unda siz ishonch bilan ushbu o'yma naqshni qilingan ish deb tasniflashingiz mumkin. nuqtali tarzda. Shu tarzda ishlaydigan ba'zi rassomlar nuqtali o'ymakorlikni boshqa uslublar texnikasi bilan boyitadi va to'ldiradi, dizaynni bosma plastinkaga qo'llashning mexanik va kimyoviy usullaridan foydalanadi. Misol uchun, chisel o'ymakorligidan metallni kavisli kesgich bilan chuqurlashtirish texnikasi olingan bo'lib, uning yordamida bir nuqtaga yaqin qisqa uchburchak zarbalar qo'llaniladi. Ushbu to'sar stepple deb ataladi. O'tmishda qo'rg'oshin ustalari Franchesko Bartalozzi (1792-1799), T. Berke, rus o'ymakorlaridan Gavriil Skorodumov (1748/55-1792) bo'lgan. Chizilgan nuqta texnikasi qalam uslubidan olingan bo'lib, chizma yordamida bajarilgan. Bunday holda, metall yuzasi qattiq kislotaga chidamli lak bilan qoplangan, so'ngra metallni ochish uchun metall uchi cho'tka bilan nuqta qo'llaniladi. Oshlamadan so'ng, bu nuqtalar ularni asos sifatida ishlatadigan mexanik o'yma texnikasi bilan to'ldiriladi. Ushbu har xil turdagi nuqtalarning bir-biridan asosiy tashqi farqi shundaki, zarb bilan urilgan nuqta engil ohangga ega va uning atrofida yumshoq konturlar mavjud, chunki zarb bilan almashtirilgan metall o'yma taxtasi yuzasidan kichik tuberkulyar bilan ko'tariladi. . Bu tuberkul o'zining atrofidagi siyohni ozgina ushlab turadi, bu esa chop etishda har bir nuqtani yumshoq qilib qo'yadi. Metallni qo'rg'on bilan kesish natijasida hosil bo'lgan nuqta bitta aniq o'tkir uchli uchburchakdir. Bu nuqtaning qirralari o'tkir va ravshan, chunki metall taxtadan o'tkir kesgich bilan chiqariladi va talaşlarga tanlangan. Chizish natijasida olingan nuqta yumaloq shaklga ega bo'lib, metall so'nggi cho'tkaning belgilarini aniq uzatadi. Ushbu nuqtalarning qirralari o'tkir, silliq bo'lib, mohiyatan chizilgan zarba uslubi bo'lib, bunda zarba nuqta o'lchamiga qisqartiriladi. Nuqtali uslub reproduksiya uslubi sifatida keng tarqaldi; u ko'pincha rangli chop etish uchun ishlatilgan rasmlar.
Quruq igna igna bilan tirnalgan zarbalarga asoslangan metallga chuqur o'ymakorlik turi. 19-asrda mustaqil texnologiya qanday tarqaldi. Magistrlar A. Dyurer, Rembrandt, Whistler. O‘yma suyuqliklardan foydalanish bilan bog‘liq bo‘lmagan, lekin chop etishda chuqur o‘ymakorlik usullaridan foydalanadigan grafik uslublar ham qirqish texnikasi sifatida tasniflanishi mumkin. Ulardan rassomlar orasida eng mashhur grafik uslubi drypoint hisoblanadi. Faqat shu tarzda o'yma texnikasini bilish orqali quruq nuqtani tanib olishingiz va to'g'ri aniqlashingiz mumkin. Rux, mis va kamroq tarqalgan po'latdan yasalgan sayqallangan varaq turli kesimdagi po'lat ignalar bilan o'yilgan. Gravürchining vazifasi o'yma taxtasi yuzasida ko'tarilgan burrs-tikanli chuqur oluklar yaratishdir. Ushbu burmalar (tikanlar) tirnalgan joylar bilan birgalikda maxsus tayyorlangan qirqish bo'yoqlari bilan tiqilib qoladi va artilganda plastinka yuzasida kerakli miqdordagi bo'yoqni saqlab qoladi. Chop etish paytida bo'yoq qog'ozga chuqur oluklardan ham, taxta yuzasidan ham, ko'tarilgan burma yaqinida o'tib, bosmaga ajoyib boylik va baxmal tuyg'usini beradi. Drypoint uslubini aniqlash juda oson: zarbalar nozik boshlanishi va oxiri bor, chunki ular o'tkir igna bilan tirnalgan. Boy zarba atrofida chizilgan bo'yoqning nam izi bor. Zarbalarning xarakteri baquvvat, to'g'ri va burchakli, chunki yumaloq chiziqlar burmalarni chizish va kesish texnikasiga xos emas. Quruq nuqta zarbalarining ko'pchiligi qirg'ich bilan chiqariladi yoki tekislashtiruvchi temir bilan bosiladi. Bunday holda, belgilar varaqning umumiy grafik tuzilishiga organik ravishda mos keladigan bosma nashrda qoladi, chunki tuzatishlarning tabiati o'yma texnikasiga to'g'ri keladi. Quruq nuqta o'ymakorligining dastlabki holatlari 15-asrga to'g'ri keladi.
Ushbu uslubning tasviriy fazilatlari gravürlarni yakunlashda yordamchi sifatida ishlatilgan. Ko'pincha drypointning ekspressiv qobiliyatlari boshqa usullar bilan to'ldirildi - masalan, chizilgan zarbalar, akvatinta, yumshoq lak. Ba'zan gravyurada qaysi uslub asosiy va qaysi biri yordamchi ekanligini aniqlash juda qiyin bo'lishi mumkin. Chop etishni diqqat bilan o'rganayotganda, rasmni to'g'rilash va to'ldirish uchun quruq nuqta oxirgi marta qo'llanilishiga ishonch hosil qilish kerak, chunki konveks burmalarga kislotaga chidamli lak qatlamini qo'llash mumkin emas va shuning uchun har doim ularning paydo bo'lish ehtimoli mavjud. keyingi eting paytida kislota bilan yo'q qilish.
Naqsh Texnologik nuqtai nazardan, u to'sarga qarama-qarshi qutbli: chuqurlashtirilgan elementlar metallni kislotalar bilan ishqalash orqali yaratiladi. Bu usulda o‘ymakorlikning o‘ziga xos xususiyati shundaki, ehtiyotkorlik bilan sayqallangan o‘yma taxta (mis, rux, po‘lat) kislotaga chidamli lak bilan qoplanadi va keyin quritiladi. Gravürlash har xil qalinlikdagi va kesmadagi ignalar bilan amalga oshiriladi va shu bilan sof metall ochiladi (igna izlarida taxta yuzasi lakdan tozalanadi). Keyin mog'or kislotaga botiriladi va ochiq joylar har xil chuqurlik va kengliklarga o'yib ishlangan. Shundan so'ng, qolgan lak qoplamasi taxtadan kerosin (yoki boshqa erituvchi) bilan yuviladi. Oylash natijasida olingan zarbalar bo'yoq bilan to'ldiriladi va matbaa yordamida qog'ozga bosiladi. Gravürni yaratish jarayonida o'yma taxtasida ishning har bir bosqichi qog'ozga chop etishda iz qoldiradi, buning yordamida siz chizilgan zarba usulini aniqlashingiz mumkin. Qattiq kislotaga chidamli lakni gravür shakliga rulon yoki tampon bilan qo'llashda lakda yoki tamponda mavjud bo'lgan mayda chang zarralari taxta bilan qoplanganida yonib ketadi va kislota lakni "yorib o'tadi", o'yuvchi. kichik nuqtalar, chop etishda unchalik sezilmaydi. Biroq, tegishli kattalashtirish bilan bosib chiqarishni diqqat bilan o'rganib chiqqach, toza joylarda aniq siyohni ko'rishingiz mumkin. Bu bosma plitaning kislota bilan o'yilganligini ko'rsatadi. O'tkir ignalar bilan tez va tezkor o'ymakorlik katta jismoniy kuch sarflamasdan sodir bo'lganligi sababli, chizma o'z-o'zidan saqlanib qoladi va tasvir jonli bo'lib qoladi. Oshlamadagi zarbalarning tabiati turli yo'nalishlarda erkin bo'lib, u ham engil yumaloq, ham tekis va burchakli konturlarga ega. Qo'l chizig'i to'mtoq boshi u1080 va oxiriga ega. O'yuvchi igna nozik lak plyonkasini juda oson tirnaydi, bu allaqachon rassomni maksimal harakatchanlik va chiziq erkinligiga erishishga undaydi. Etching go'zal va hissiy uslub, zarba erkinligi, chiaroscuroning nozikligi bilan ajralib turadi. Oshlama yorug'lik-havo muhitiga qiziqish bildiradi. Oshkoraga xos tasvir har doim tayyorlanishda, jarayonda. U dinamik va psixologik jihatdan chuqur. Etching landshaft, psixologik sahna, intim portret bilan tavsiflanadi.
Aquatint siyohda tonal chizmalarni takrorlash uchun ixtiro qilingan. Metall taxtani asfalt yoki rozin changi orqali kislota bilan yopishtirishga asoslangan gravyura turi. "Aquatint" italyan tilidan olingan. Acquaforte - etching va tinto - bo'yalgan, bo'yalgan. Akvatintada gravür qilish printsipi shundaki, kislotaga chidamli qatronlarning turli o'lchamdagi donalari, ko'p hollarda rozin, ehtiyotkorlik bilan sayqallangan mis, rux yoki po'lat taxta yuzasiga turli usullar bilan surtiladi. Plitalar qizdirilganda, unga qo'llaniladigan qatron changining zarralari eriydi va to'r shaklida tekstura hosil bo'ladi, unda sof metall bo'shliqlarining o'lchami donalarning kattaligi va vaqti bilan belgilanadi. qolipni isitish. Sof metallning bu bo'shliqlari turli xil chuqurliklarda kislota bilan ishlanadi (ularning o'lchami o'rash vaqtiga bog'liq). Kerakli joylarni ketma-ket kislotaga chidamli lak bilan qoplash orqali rassom o'zgaradi umumiy vaqt u yoki bu sohani qirqish. Qorong'i joylarni chizish uchun ko'proq vaqt ketadi, yorug'lik joylari kamroq vaqt talab etadi. Shunday qilib, gravyurada eng yaxshi ohang munosabatlarini etkazish imkonini beruvchi keng tonal diapazon yaratiladi. Aquatintda, boshqa usullarda bo'lgani kabi, tashqi xarakterli xususiyatlar asosan bosma plitani ishlab chiqarish texnologiyasiga bog'liq. Akvatintaning eritilgan donalari nashrga boshqa hech qanday muhitda topilmaydigan tekstura beradi. Oylashdan oldin eritilgan kanifolning miqdoriga qarab, bosma sirtdagi tekstura yo quyuq fonda oq nuqtalar yoki ochiq rangdagi ilgak naqshlardir. Rosin changining eng kichik zarralari och kulrangdan quyuq qora ranggacha bo'lgan silliqlashdan keyin bir xil ohang beradi.
Akvatintadagi turli xil tonal dog'lar orasidagi chegaralar, asosan, qattiq bo'lib, o'chirish vaqtini o'zgartirish uchun qoplamali lak qo'llaniladigan cho'tkaning harakatini uzatadi. Agar ochilish cho'tka cho'tkasi uchi bilan amalga oshirilsa, u holda ular orasidagi chegara bo'sh bo'lib, qoplamali lakni qo'llash uchun ishlatiladigan so'nggi cho'tka yoki shimgichning kontur xarakteristikasi bilan tugaydi. Tonal dog'lar butun maydon bo'ylab tengdir, chunki nuqta ichidagi har bir maydon uchun o'chirish vaqti bir xil. Aquatint nashrida bir nuqta chegaralarida tonal cho'zilish holatlari mavjud. Bu odatda o'yma taxtasining chetlaridan birida seziladi. Bunday cho'zilishga erishmoqchi bo'lgan rassom taxtani kislotaga yarmiga tushiradi va ariqni silkitib, o'yib qo'yadi. Shunday qilib, bir nuqta chegaralari ichida boshqa, ammo juda yumshoq chegara olinadi, bu bosmada tonal cho'zilish kabi ko'rinadi.
Zaxira . Akvatintada gravyura usullarini takomillashtirish va bu uslubga naqshinkor shtrix usullarini joriy etish natijasida kazınma turlaridan biri - zahira paydo bo'ldi. Zaxiraning xarakterli xususiyatlari quyidagilardir erkin harakatlar keng cho'tka zarbalari yoki harakatlanuvchi qalam zarbalari, ularning o'ziga xos qalinlashuvi, sirtdan ko'tarilganda ingichka uchlari va kichik chayqalishlar bilan. Agar akvatintada fon yuzalari cho'tka bilan qoplangan bo'lsa va kompozitsiya naqshining dizayni fondan sirtning qolgan qismi sifatida chizilgan bo'lsa, bronlash usulida dizayn cho'tka bilan yog'sizlangan yuzasiga erkin surtiladi. taxta. Qo'llaniladigan qora bo'yoqning tarkibi shundan iboratki, bu dizayn qoplamali lak bilan qoplangan va quritgandan so'ng, suvga qo'yilgandan so'ng, bo'yoq suvda eriydi va lak bilan birga taxtadan uchib, lakning sirtini ochadi. metall, qirqishga tayyor. Fon yuzasi avtomatik ravishda bir marta laklanadi, qalam yoki cho'tka bilan qo'llaniladigan tasvirning barcha tazelik va spontanligini saqlab qoladi. Gravür taxtasi yuzasiga suvda oson eriydigan bo'yoqni qo'llash uchun ishlatiladigan asbobga qarab, zahiraning ikki turi mavjud - cho'tka bilan zaxiralash va qalam bilan saqlash. Zaxira cho'tkasi shaklida olingan taassurot cho'tkasi chizilgan rasmga o'xshaydi, faqat undagi chiziqlar bir xil ohangda, cho'zish belgilarisiz, silliq, aniq belgilangan qirralar bilan. Agar cho'tka bilan bo'yash biroz yog'langan taxtada amalga oshirilgan bo'lsa, unda zarbalarning qirralari notekis chayqalishga o'xshash shaklni oladi. Chiziqlar chegarasida o'ralgan bo'yoq, ba'zi rassomlar o'ziga xos grafik tekstura sifatida foydalanadigan xarakterli siluetni beradi. Ushbu uslub, shuningdek, bosmani cho'tka zahirasi usulida qilingan o'yma sifatida tavsiflaydi. Keng cho'tka zarbalari bosib chiqarishda bo'yoqni ushlab turmaydigan etarlicha katta toza metall maydonini ochib beradi. Shuning uchun, bo'yoqni ushlab turish uchun, sof metallning keng konturdagi bu joylari eritilgan rozinning ekspressiv teksturasidan foydalangan holda, akvatint kabi kukunlanadi. Shuning uchun, akvatintaning grafik teksturasi keng chiziq ichida ko'rinadi. Bu cho'tka zahirasi usulida qilingan o'ymakorlikning o'ziga xos xususiyatlaridan biridir. Rezervatsiya ruchkasi bosma plastinadan olingan taassurot bron cho‘tkasi o‘ymakorligidan shu bilan farq qiladiki, chizilgan metallga chizilgan chizmalarning tabiati metall yoki qush qalami bilan chizilgan ekspressiv xususiyatlarni aniq saqlaydi. Texnologik jarayon (ochish, yuvish va qirqish) zahira-cho'tka uslubidagi jarayonga o'xshaydi, yagona farqi shundaki, akvatinatsiya texnikasini qo'llashning hojati yo'q, chunki qalam chizmasi sof metallning katta sirtlarini ko'rsatmaydi. Zaxira qalam uslubi o‘yib chizilgan shtrixdan shu bilan farq qiladiki, o‘yilgan igna bilan chizilgan chizmaning tabiati qalam bilan chizilgan chizma xarakteriga mutlaqo ziddir. O'yuvchi igna kislotaga chidamli qatlamning qora yuzasida teng qalinlikdagi belgini qoldirib, qorong'u naqshda oq rang hosil qiladi (gravyura jarayonida). Qalam, metall yoki qush, qora bo'yoq bilan metallning oq, yog'siz yuzasiga chizib, o'yma taxtasida qog'ozga bosiladigan shaklda jonli, ifodali dizayn yaratadi. Chop etilgan shaklda chizish xarakteridagi bu ahamiyatsiz ko'ringan tashqi farqlarga asoslanib, o'yma turini aniqlash mumkin. Qo'riqxona birinchi marta 19-asrning ikkinchi yarmida Frantsiyada paydo bo'lgan. O'shandan beri o'yma texnologiyasi doimiy ravishda takomillashtirildi. Bo'yoq bo'yog'ining yangi kompozitsiyalari, qoplamali lakning yangi kompozitsiyalari paydo bo'ldi, asboblar, cho'tkalar, patlar (turli xil qushlar va qamish patlari) o'zgartirildi, muallif chizilgan rasmni bosma varaqda xuddi shunday aniq saqlashga qaratilgan yangi, ilg'or ish usullari ishlab chiqildi. mumkin va maksimal darajada.shakl. Ikkinchisi bronning mohiyatidir.
LavĄis - cho'tka bilan surtilgan kislota bilan taxtaga chizish. Lavis texnikasidan foydalangan holda o'ymakorlik yuvish bilan cho'tkasi chizilgan rasmga o'xshaydi. Ba'zi joylarda xiralashgan keng chiziqlarda akvarel texnikasi aniq ko'rinadi. Bunday zarbalar va ohang dog'larining chegaralari yumshoq va erkindir; bir-biriga yopishib, ular juda moslashuvchan tonal munosabatlarni yaratadilar. Bunday o'ymaning tabiatini tushunish va uni bosma nashrda tanib olish uchun uning bosma shaklini ishlab chiqarish texnologiyasi haqida tasavvurga ega bo'lish kerak, bu oxir-oqibatda grafik tasvirni yaratadigan xarakterli tashqi xususiyatlarning paydo bo'lishiga olib keladi. uslubi belgilanadi. Mustaqil ma'noga ega bo'lgan bunday akvatinta navlariga lavis kiradi. Bosib chiqarish plitasini ishlab chiqarish texnologiyasi Ushbu holatda juda oddiy. Ehtiyotkorlik bilan sayqallangan, yupqa akvatint (qo'llaniladigan va eritilgan rozin changi) bilan qoplangan sirtda dizaynni kontur va konturlarda ko'rishga imkon beradigan kuchli 40% kislota va rang beruvchi moddani o'z ichiga olgan silliqlash kompozitsiyasi bilan dizayn qo'llaniladi. uni ohang chuqurligi bilan aniqlang. Bo'yash akvarel yoki shisha tolali cho'tkalar bilan amalga oshiriladi. Etching tarkibi qanchalik qalinroq qo'llanilsa, ohang kuchliroq bo'ladi. Chizish bepul, uni kislota o'tkazmaydigan lak bilan qoplash kerak bo'lmaydi, bu esa bosimdagi ohang dog'lari yaqinidagi qattiq chegaralarning ko'rinishini yo'q qiladi. Yuqori sifatli bosib chiqarish bilan ishlab chiqarish o'ymakorligi noyob akvarel chizmasining to'liq taassurotini yaratadi. Bir grafik texnikani boshqasiga almashtirish har doim ham inkor etilmaydi va shu tarzda ishlaydigan rassomlar turli teksturalarni olish uchun kanifol qatlamini qo'llashning turli usullaridan foydalanadilar, bu esa bosma nashrga o'ziga xoslikni beradi va inkor etib bo'lmaydigan badiiy natijalarga olib keladi. Oxir oqibat, zamonaviy lavis o'zining tashqi tasviriy xususiyatlariga ko'ra akvatintaga juda yaqin, ammo undan akvarel ohangi, chizilgan zarbalar konturlarining yumshoqligi va loyqaligi bilan ajralib turadi. Aquatint singari, lavis quruq nuqta kabi boshqa qirqish usullari bilan birgalikda qo'llaniladi.
Yumshoq lak . Bosib chiqarish plitasini o'ymakorligida kislota qo'llanilishi bilan bog'liq bo'lgan usul yumshoq yoki yirtiq lakdir. Ushbu uslub o'z nomini o'yma taxtani qoplaydigan o'ziga xos kislotaga chidamli lakka bog'liq. Ushbu lakda plomba (qo'zichoq yog'i) mavjud bo'lib, uni juda moslashuvchan qiladi, bu esa engil tegib ketganda, metallni ochib tashlashga imkon beradi va uni silliqlash uchun tayyorlaydi. Materialning teksturasining tabiatiga va teginish kuchiga qarab, bosma forma yuzasida yalang'och dog'lar paydo bo'ladi, ular o'yilgandan keyin turli xil chuqurlikdagi donador zarbalarni hosil qiladi. Chop etilgan shaklda chizish jarayonini etarlicha to'liq tushungan holda, siz yumshoq lak uslubini osongina aniqlashingiz va uni tashqi ko'rinishiga o'xshash qalam uslubidan ajratishingiz mumkin. Tayyorlangan taxta yuzasiga nozik va yumshoq qog'oz varag'i ehtiyotkorlik bilan qo'yiladi, unga kislotaga chidamli yumshoq (yirtiq) lak qatlami qo'llaniladi - donli va qo'pol tomoni lakka qaragan holda. Qog'oz va taxta stolga mahkam o'rnatiladi, shundan so'ng qog'ozga yumshoq qalamlar bilan chizma qo'llaniladi. Qalam qog'ozni bosadi, bu esa yumshoq lakka yopishadi. Bosimga qarab, qog'oz lakka ko'proq yoki kamroq yopishadi va u ko'tarilganda lakni bosma plastinadan olib tashlaydi, metallni ochadi, qirqishga tayyor. Agar siz chizilgan rasmga boshqa tekstura qo'shishingiz kerak bo'lsa, chizilgan sirtni almashtirishingiz mumkin, masalan, taxta va qog'oz orasiga yupqa mato yoki qo'pol doka qo'yishingiz mumkin. Chizilgan taxtadan bosmaning teksturasi shimgichli ko'rinadi, go'zal donli chiziqlar qalam zarbalarini eslatadi. “Yumshoq lak” usulida qilingan o‘ymakorlik yumshoq, bo‘shashmasdan, qo‘pol va chuqur soyali dizaynga o‘xshaydi, bu naqshli shtrix yordamida bo‘rttirma bo‘rttirma qilish natijasida qog‘ozga bosilgan donador chiziqlar va tonal dog‘lar birikmasidan iborat. Gravürni tanib olayotganda, hech qanday zarbasi bo'lmagan toza yuzalarni diqqat bilan tekshirishingiz kerak. Chop etishdagi bu joylarda ko'p hollarda bo'yoqning kichik nuqta qo'shimchalari mavjud. Gap shundaki, qolip yuzasiga juda yupqa yumshoq lak qatlami qo'llaniladi va qog'oz, hatto bosimsiz ham, o'z og'irligi ostida egilib, unga tegadi va uning qo'pol yuzasi metallni biroz ochadi. Aşınma jarayonida kislota bu joylarda lakni "yorib o'tadi" va bosib chiqarish paytida o'ymaning toza joylarida mikroskopik nuqtalar paydo bo'ladi. Tajribali etcherlar buni bilishadi va qo'llaridan kelganicha harakat qilishadi toza joylar kislotaga chidamli lak bilan yoping.
Har qanday nashrning chegarasi - bu qog'ozga ekstrudirovka qilingan va shuningdek, bosma sirtning chekkalari bo'lgan chamfers (taxta qirralarining qiya kesmalari). "Yumshoq lak" usulida o'yma yaratishda tasvirning chegarasi qirralardan 5-8 mm ga uzoqlashib, qirralarni hosil qiladi. Bu ochiq maydon, tasvirni butun perimetr bo'ylab ramkalash, o'yma taxtasining chetlarini o'yma va yuvish jarayonida barmoqlar bilan tasodifiy ushlashdan himoya qilish uchun uni suyuq lak bilan qoplash natijasida olinadi. Chop etishda toza qirralarning mavjudligi, shuningdek, o'yma "yumshoq lak" usulida qilingan bo'lishi mumkinligini ko'rsatadi, garchi bunday qirralar ham akvatintada bo'lishi mumkin.
Qalam uslubi. Qalam uslubi ikkita o'yma usulini birlashtiradi - kimyoviy va mexanik. U faqat chizmalarni ko'paytirish uchun yaratilgan, mustaqil uslub sifatida keng qo'llanilmagan. Qalam usulida yaratilgan gravyuraning birinchi belgisi grafit qalam, sanguine yoki pastel bilan qog'ozda qoldirilgan izlarni to'liq taqlid qilishdir. Ushbu usulda kimyoviy o'yma quyidagi tarzda amalga oshiriladi. Mis taxtaning sayqallangan yuzasi qattiq lak bilan qoplangan bo'lishi kerak, so'ngra mash'al bilan dudlangan bo'lishi kerak (o'yish uchun qirqish taxtasini tayyorlashga o'xshash). Chizmani tarjima qiladigan zarbalar lenta o'lchovlari bilan amalga oshiriladi, ular turli diametrli po'lat g'ildiraklar va tutqichlarga o'rnatilgan metall novdalarda erkin aylanadigan turli xil konfiguratsiyalardagi tirqishlar bilan amalga oshiriladi. Ushbu g'ildiraklar yuzasida qora, tutunli taxtada engil teksturali iz qoldiradigan turli xil o'tkir tirqishlar mavjud. Lenta o'lchovlari bilan yaratilgan turli xil teksturalarning kombinatsiyasi lak yuzasiga o'ralganida, qog'ozga chizilgan va chop etilgandan so'ng, qalam yoki pastel chizilgan rasmga taqlid qiluvchi tasvir hosil bo'ladigan tasvir olinadi. Naqshli qalam usulida ishlangan o'yma taxtalardan olingan taassurotlar nuqtalarda o'rnatilgan zarbaning tozaligi bilan ajralib turadi - konfiguratsiyasi har xil, lekin ular orasidagi teng intervallar. Har bir nuqta aniq chizilgan chegaraga ega. Nuqtalar zich joylashgan joylarda oq qog'oz biroz ko'rinadi, bu esa soyalarda tazelik va shaffoflik hissi yaratadi. Yuqoridagi vositalardan foydalanib, siz kislotaga chidamli qattiq lakni qo'llamasdan, silliqlangan mis taxtani o'yib qo'yishingiz mumkin va shu bilan qirqish jarayonini yo'q qilasiz. Bunday holda, sayqallangan misdagi har bir belgi lenta o'lchovining o'tkir qirralarini metallga bosish natijasida olinadi, bu har birining atrofida kichik balandlik (ekstrudirovka qilingan metall) yoki kichik burma hosil bo'lishi bilan birga keladi. tushkun nuqta. Chuqurliklarni bo'yoq bilan to'ldirganda va keyin artganda, bu burmalar oz miqdordagi bo'yoqni saqlab qoladi, bu har bir zarba va o'yma naqshga xuddi namlangandek yumshoqlik beradi. Qoidaga ko'ra, kimyoviy va mexanik o'yma texnikasi bitta taxtada birlashtirilmaydi, shuning uchun bir nechta nashrlarni taqqoslash orqali u yoki bu qalam qanday aniq shaklda qilinganligini aniqlash oson.
Har bir texnikaning ekspressiv imkoniyatlari, uning tili va estetikasi ko'rsatilgan, ular o'ymakorlikda texnologiya, taxtani qayta ishlash usuli bilan belgilanadi. Va bu o'yma tarixida nima uchun juda ko'p turli xil texnikalarga ega ekanligini tushuntiradi.
Metall sirtni qayta ishlashning bir nechta texnologik usullarini birlashtirgan va o'z nomini mavjud bo'lgan joydan olgan badiiy o'ymaning o'ziga xos turi. Zlatoust po'lat o'ymakorligi. Ural o'ymakorligining mohiyati bir qator operatsiyalarning texnologik ketma-ketligida yotadi, ularning har biri ma'lum bir vazifani bajaradi va keyingisiga tayyorgarlik bosqichi bo'lib xizmat qiladi.
Jilolash . Plita - bu uglerodli po'latdan yasalgan bo'sh, yumshoq, muallifning dizayni bo'yicha turli xil deformatsiyalarga osonlikcha (qavariqlik, konkavlik va boshqalar), yog'ochdan yasalgan abraziv g'ildiraklar bilan sayqallangan va perimetri bo'ylab teri yoki texnik kigiz bilan qoplangan. Teri yoki namatning yopishtiruvchi asosiga qo'pol donalardan nozik taneligacha bo'lgan abraziv kukunlar qo'llanilgan, bu esa yuqori darajadagi sirt qoplamasini olish imkonini berdi.
2.Chizma . Oldindan parlatilgan sirt benzin bilan yuviladi va yumshoq mato yordamida tish kukuni bilan tozalanadi. Dizayn asfalt lak yordamida yadro yoki sincap cho'tkasi bilan qo'llaniladi.
Chizishning ikkita usuli qo'llaniladi:
- uglerod qog'ozi orqali dizaynning konturlari eskizdan to'g'ridan-to'g'ri plastinkaga qo'llaniladi;
- mahsulotni seriyali yoki ommaviy ishlab chiqarishda dizaynni uzatish stencil yoki meshografiya yordamida amalga oshirildi, ya'ni. metall to'r.
3.Mahsulotni quritish. Mahsulotlarni quritishning ikkita usuli qo'llanildi: tabiiy quritish, mahsulot bir kun davomida quritilishi va pechlarda majburiy quritish, bu jarayonni sezilarli darajada tezlashtirdi.
4. Naqsh. Aşınma moddasi tarkibida mis sulfat, alyuminiy alum va osh tuzi mavjud. Eritmaning harorati 50-60 daraja. Choyshab lak bilan qoplanmagan joylarda ishlangan, bu metall sirtni eritma ta'siridan himoya qiladi. Mahsulot kerakli chuqurlikka erishilgunga qadar va metall yuzasida to'q sariq rangli atala qatlami hosil bo'lgunga qadar bir necha marta silliqlash eritmasi bilan quyiladi. Keyin lak yuviladi, mahsulot benzin yoki tish kukuni bilan yaxshilab yog'lanadi. Keyin u suv bilan yuviladi va quritiladi.
5. Nikel ichiga yuving . Murakkab va mas'uliyatli operatsiyalardan biri. Gravürchi cho'tka bilan ehtiyotkorlik bilan ishlashi kerak, po'lat plitalarning nikel qoplamasiga tobe bo'lmagan joylarini lak bilan bo'yash kerak. Asfalt lak, sincap cho'tkasi.
6. Nikel qoplamasi . Nikel qoplama operatsiyasi hammomda amalga oshiriladi. Saqlash vaqti vannaga bir vaqtning o'zida yuklangan mahsulotlarning soni va hajmiga bog'liq. Qoplamaning qalinligi 2-3 mikron. Operatsiyani tugatgandan so'ng, mahsulot navbatma-navbat sovuq suvda, keyin esa issiq suvda yuviladi. Nikel qoplamasidan keyin lak yuvilmaydi. Nikel qoplamasidan oldin ishlangan metall sirt mot baxmal fonni beradi; Silliq sayqallangan sirt nikel qoplamasidan keyin porloq, porloq fonga ega bo'ladi.
7. Yaltiroq . Mahsulotda zarhal qilinmasligi kerak bo'lgan joylar lak bilan bo'yalgan. Plitaning orqa tomoni ham laklangan. Yaltiroq ishlov berish galvanik usul yordamida amalga oshiriladi. Rejim yaltiroq sirt maydoniga va vannaga yuklangan mahsulotlar soniga bog'liq. Galvanik vannadagi harorat xona haroratidir. Yaltiroqdan so'ng, lak mahsulotdan ehtiyotkorlik bilan chiqariladi. Mahsulot yuzasi yog'sizlanadi.
8.Ko'karish. Zlatoust o'yma texnikasidan foydalangan holda buyumlarni ishlab chiqarishda ishlatilgan uglerodli po'latlar qizdirilganda xiralashgan ranglarga ega bo'ladi: somondan to'q ko'kgacha. Plastinkadagi nikel qatlami bo'lmagan joylar ko'k rangga bo'yalgan yoki rassom yoki muallifning xohishiga ko'ra ular kerakli ko'k rangga ega bo'lishi kerak. Bir nechta xiralashgan ranglarning kombinatsiyasi mumkin. Ko'k rang hammomda amalga oshiriladi. Ko'k rang uchun ikkita komponent ishlatiladi, ulardan biri - selitra - 380-400 daraja haroratgacha isitiladi. Saqlash vaqti mahsulotning og'irligiga bog'liq. Vizual nazorat. Metall yuzasida kerakli rang paydo bo'lishi bilanoq, mahsulot darhol boshqa vositaga - sovuq suvga botiriladi. Moviy rang badiiy o‘ymakorlikning rang palitrasini boyitadi va o‘yuvchining ijodiy imkoniyatlarini kengaytiradi.
Ko'karish- ko'k rang turi, po'latni issiqlik bilan ishlov berish usuli metallning turli xil quyuq soyalarini olish imkonini beradi. Rangning o'zgarishi: och, oq, oltin, sariq, ko'k, kulrang, qora ranglardan foydalangan holda, mat va porloq yuzalar o'rtasidagi muvozanatni saqlab, bir xil eskizdan ishlagan holda, o'ymachi turli xil badiiy ekspressivlikdagi asarlar yaratadi.
Ushbu bosqichda gravürchining ishi tugaydi.
9. Laklash. Nikel va oltin mahsulotga yupqa qatlamda qo'llanganligi sababli, ular korroziyaga qarshi kafolat bo'lib xizmat qilmaydi. Mahsulotni korroziyadan himoya qilish uchun uning yuzasi rangsiz lak bilan qoplangan. Verniklashdan oldin mahsulot yaxshilab yuviladi, tozalanadi va quritiladi. Majburiy quritish. Tayyor mahsulot nazoratdan o'tadi va korxonaning tayyor mahsulot omboriga keladi
Metall o‘ymakorlik, mis o‘ymakorligi. Metall o‘ymakorlik, mis o‘ymakorlik buyumlarini ishlab chiqarish va sotish. Rasm ishlari, metall o'ymakorligi, mis o'ymakorligi texnikasi yordamida qilingan. Buning uchun eng keng assortimentdagi patinlangan mis, emal, niello va shaffof emallar qo'llaniladi, minimal o'lchami 0,1 mm bo'lgan gravyurada istalgan qalinlikdagi chiziqlarni yaratishga imkon beruvchi texnologik texnika ham qo'llaniladi. Shaffof yuqori haroratli emallar bilan o'ymakorlikni tasviriy bo'yash, keyin olov plitalari.
Buyurtma bo'yicha gravyuralar ishlab chiqarish kelajakdagi o'yma uchun asos bo'lib xizmat qiladigan grafik eskizlarni ishlab chiqishni o'z zimmasiga oladi. Nima uchun, agar mijozda yo'q bo'lsa zarur materiallar, mustaqil ravishda kerakli ob'ektlarning fotosuratlarini oladi. Biz asl gravürlar kabi yaratamiz o'zi erishgan, shuningdek, mashhur gravyuralar va toshbosmalarning nusxalari. Moskva va Sankt-Peterburg manzaralari bilan metallga qo'lda yasalgan badiiy o'yma yoki har qanday dizayndagi mis o'ymakorligi unutilmas va noyob sovg'a bo'ladi. Amaldagi usullarning uyg'unligi tufayli Moskvadagi o'yma ustaxonamizning tayyor mahsuloti qo'lda ishlangan ishning iliqligi, sir ostidagi metallning porlashi ta'siri, bajarilishning matematik aniqligi va barcha detallarning o'ylanganligi bilan hayratda qoldiradi.
Siz me'moriy mavzulardagi gravürlarni, reproduktsiyalarni ishlab chiqarishga buyurtma berishingiz mumkin mashhur rasmlar, eskizlaringiz bo'yicha buyurtma berish uchun diniy mavzudagi gravyuralar, banknotlar, yorliqlar, shuningdek individual o'yma naqshlar. Sovg'a sifatida o'yma o'ziga xos, estetik va o'ziga xos bo'ladi, xoh u rasmiyga sovg'a bo'lsin, xoh sevgan kishiga. Gravürlash va keyinchalik qayta ishlashning bir necha usullarini birlashtirgan noyob patentlangan texnologiya bizga rangli shaffof yuqori haroratli emallardan foydalangan holda tasviriy rasm bilan yuqori badiiy o'ymalarni ishlab chiqarish imkonini beradi. An'anaviy va kombinatsiyasi eng yangi texnikalar o'nlab yillar davomida asl yorqinligi va ravshanligini saqlaydigan boy va ajoyib tasvirlarni yaratishga imkon beradi. Bizning hunarmandlarimiz qisqa vaqt ichida mashhur gravyuralar va toshbosmalarning nusxalarini yaratishi, shuningdek, har qanday chizmani o‘ymakorlikka – portretdan tortib landshaftgacha stilize qilishlari mumkin.
Tayyor o‘ymakorlik assortimentimizdan o‘zingizga yoqqan mahsulotlarni tanlashingiz yoki o‘zingizning eskizingiz asosida o‘ymakorlikka buyurtma berishingiz mumkin. Tayyor o'yma gilamchaga o'rnatiladi. O'yma ostidagi pasportning bo'sh maydoniga sizning matningiz yoki belgilaringiz bo'lgan yorliq qo'shilishi mumkin. Mahsulotning ramkasi yuqori sifatli bagetdan qilingan. Qoplangan kartondan yasalgan toza quti gravüringizni tasodifiy shikastlanishdan himoya qiladi.
Gravürlarni ishlab chiqarish muddati: ustaxona assortimentidan - 5 kundan, mijozning eskiziga ko'ra - 15 kundan. Rasmning ko'rinadigan mis qismining maksimal mumkin bo'lgan o'lchami 600 X 400 mm.
: Assalomu alaykum, men sizga etching haqida gapirib bermoqchiman. Va o'z qo'llarim bilan chizilgan ustaxonada qilgan rasmlarimni ko'rsating.
Eching - bu grafik texnika, aniqrog'i, bu metall o'yma. Odatda mis, sink va temir kabi metallarning yupqa plitalari ishlatiladi. Ustaxonamizda asosan misga gravyuralar yasaymiz, o‘zim ham faqat shu metalldan foydalanardim. Yaratish jarayoni metallga qarab biroz farq qiladi.
Bu erda, yangi boshlanuvchilar uchun, har qanday etching ustaxonasining asosiy rezidentining fotosurati. Bosmaxona bilan tanishing. Shunga o'xshash mashinalar 19-asrda va undan oldin ishlatilgan. Hech narsa o'zgarmaydi.
Shunday qilib, metall o'yma printsipi shundan iboratki, ish metall plastinkada yaratilgan bo'lib, undan keyin qog'ozga tazyiqlar qilishingiz mumkin. Shunday qilib, chop etish ishlarini amalga oshirish mumkin.
Ilgari rassomlar buni qilishgan: ular ma'lum miqdordagi bosma nashrlarni chop etishgan va keyin plastinkani bir xil miqdordagi qismlarga kesib tashlashgan. Chop etishni sotib olayotganda, men qo'shimcha ravishda plastinkaning bir qismini oldim - boshqa bosma nashrlar bosilmasligi va tirajdan har bir bosmaning narxi tushmasligi kafolati sifatida.
Avvalo, mis ish uchun tayyorlanadi. Bizning ustaxonamizda mis to'g'ridan-to'g'ri rulonlarda yotadi va birinchi navbatda uning yuzasini parlatish kerak.
Buning uchun mis birinchi navbatda zımparalanadi, so'ngra erituvchi sifatida oq ruh qo'shib, maxsus pasta bilan parlatiladi. Keyin butun sirt chang bo'r yordamida yaxshilab yog'lanadi. Oxir-oqibat, plastinka oyna silliq bo'ladi.
Bu bosqich eng iflos hisoblanadi. Biz o'ylashimiz kerak. Lekin misni to'g'ri parlatish juda muhim, ayniqsa siz akvatint qilsangiz.
Plitaga silliq, quruq mis qo'yiladi va astar boshlanadi. Buning uchun u maxsus lak bilan qoplangan, bu kabi kimyoviy eritmalardan himoya qiladi azot kislotasi. Lakning tarkibi, adashmasam, mum va asfalt chiplari, shuningdek, rozinni o'z ichiga oladi. Issiq plastinka bu lakning nozik bir qatlami bilan teng ravishda qoplanadi.
Shundan so'ng, plastinka olovda, lak qatlamining tepasida dudlanadi. Bu faqat plastinka yuzasi qora rangga aylanishi uchun amalga oshiriladi va chizish uchun qulayroqdir.
Keyin chizilgan rasmni eskizdan qora ish yuzasiga o'tkazishingiz kerak. Oldindan manipulyatsiyalarsiz to'g'ridan-to'g'ri plastinkada chizishingiz mumkin bo'lsa-da. Ba'zi rassomlar, masalan, hatto o'zlari bilan astarlangan plastinkalarni plenerga olib ketishdi va hayotdan chizilgan rasmni chizishdi.
Lekin biz odatda avval eskiz qilamiz. Konturli qalam eskizi bo'lgan qog'oz varag'i suv hammomiga botiriladi, plastinka ustiga qo'yiladi, so'ngra bosmaxonadan o'tkaziladi. Bosim grafit naqshining qora yuzada bosilishiga olib keladi. Shunday qilib, plastinkada chizish xuddi oyna tasvirida bo'lgani kabi sodir bo'ladi.
Shunday qilib, eng muhim narsa boshlanadi - chizish.
Bu erda, masalan, to'liq ko'rsatilgan asar, birinchi yondashuv.
Chap tomonda po'latdan yasalgan naqshli igna yotadi. Bu juda achchiq. Siz yetarlicha bosim bilan chizishingiz kerak, chunki zarbalar yer orqali misning sirtini chizish kerak. Uch soatlik ishdan keyin bosh barmog'im odatda dahshatli og'riydi.
Mis plastinkada chizishning bu xususiyatini ta'kidlash kerak. Bu erda ohangni o'rnatish printsipi shunchaki chizishdan farq qiladi. Ya'ni, agar chizmada qorong'ilikka, boshqa narsalar qatori, qalamga kuchliroq bosim qo'llash orqali erishilsa, u holda kazımada bosim deyarli rol o'ynamaydi. Aşınmada hamma narsa zarba chuqurligiga bog'liq. Qanchalik chuqurroq zarba bo'lsa, chop etish paytida unga ko'proq bo'yoq kiradi. Va qog'ozda bu zarba qanchalik qorong'i bo'ladi.
To'g'ri, zarba chuqurligi, bu insultning etching paytida kislota bilan qancha vaqt o'zaro ta'sir qilganiga bog'liq.
Shuning uchun naqshli plastinka bir necha bosqichda o'yilgan. Ishning eng engil joylari bir necha soniyadan 1-3 daqiqagacha chiziladi. Eng qorong'i bo'lganlarni chizish uchun deyarli bir soat vaqt ketishi mumkin. Albatta, ko'p narsa kislota konsentratsiyasiga bog'liq.
Shunday qilib, qirqish. To'liq naqsh plastinkaga qo'llanilganda, plastinkani nitrat kislota eritmasiga joylashtirish vaqti keldi. Bundan oldin, plastinkaning orqa tomoni suyultirilgan himoya lak bilan qoplangan - xuddi shu plitaning ishchi tomoniga astar sifatida qo'llaniladi.
Keyin ular qirqish rejasini yozadilar. Bu shunchaki ohangda farq qiladigan ish sohalarining ro'yxati. Avval ular rasmda eng engil bo'lishi kerak bo'lgan narsalarni yozadilar, oxirida - eng qorong'i va eng qarama-qarshi tafsilotlar. Odatda 4-5 qatlam mavjud.
Va nihoyat, plastinka dahshatli kislotaga botiriladi:
Bu erda nitrat kislota eritmasi eng chap chuqurlikda joylashgan. U yorqin ko'k. Juda korroziy. Qo'llarda sariq dog'lar qoladi. Agar kiyimga tushsa, ochiq matolarda sariq va yashil dog'lar, quyuq matolarda esa qizil dog'lar paydo bo'ladi. U dahshatli qichiydi.
Kislotadagi plastinka quyidagicha ko'rinadi:
Qon tomirlari porlashi ko'rinadi, bu reaktsiya yaxshi ketayotganini anglatadi. Qon tomirlari yuzasida hosil bo'lgan kislorodning kichik pufakchalari paydo bo'ladi. Ularni olib tashlash kerak, aks holda ular misni juda tez korroziyaga olib keladi. Biz ularni qush patlari bilan haydab yuboramiz)
Reaktsiya tezligi qirqish yuzasining maydoniga bog'liq. Yalang'och zarbalar qanchalik ko'p bo'lsa, ish tezroq va yaxshiroq chiziladi. Albatta, biz konsentratsiyani unutmasligimiz kerak.
Qachonki, birinchi chuqur qatlamli chiziqlar chizilgan bo'lsa, plastinka chiqariladi, suvda yuviladi va quritiladi. Suv zarbalardan butunlay yo'qolganda, ishning barcha engil joylarini suyultirilgan lak bilan bo'yash. Lak quriganida, plastinka yana o'yilgan. Oxirida barcha qorong'u qismlar chizilgan - ishning hali lak bilan qoplanmagan barcha qismlari. Keyin ular eng chuqur bo'lib chiqadi.
Oshlama tugagach, sinov nashrini tayyorlash vaqti keldi. Biz plastinkadan barcha lakni yuvamiz. Afsuski, men endi mis plitani ishlagandan so'ng va laksiz suratga olmayman. Shuning uchun, men sizga kichik bir plastinka ko'rsataman - mening birinchi. Bu shkala bo'lib, siz turli xil chizish vaqtlaridan keyin zarbalar qanchalik qorong'i ekanligini ko'rishingiz mumkin.
Chop etish uchun plastinka avval aseton bilan yuviladi, so'ngra chandiqlar o'tkirlashadi - plastinkaning chetlari chiroyli "burilish" hosil qilish uchun fayl bilan o'raladi. Va keyin ular bo'yoq qo'shishni boshlaydilar.
Buni plastik kartalar bilan qilish juda qulay. Ayniqsa, banklar) Bo'yoq zarbalarga ehtiyotkorlik bilan uriladi. Biz maxsus bo'yoqdan foydalanamiz - moyga asoslangan. Juda bardoshli. Keyin izlar vannaga joylashtirilishi mumkin - tabiiyki, hech narsa tarqalmaydi yoki yuvilmaydi. Ushbu bo'yoqni quritish uchun uch kun kerak bo'ladi.
Bo'yoq karta bilan sirtga surtilganda, ular yopishtirilgan dokani olib, u bilan sirtni "tozalashni" boshlaydilar:
Va oxirida ular shuningdek, plastinkaning toza joylaridan ortiqcha bo'yoqni olib tashlab, uni kuzatuv qog'ozi bilan jilolaydilar.
Keyin bo'yoq bilan plastinka mashina taleriga joylashtiriladi. Suvga namlangan qog'oz (yoki shunchaki whatman qog'ozi. Lekin o'yuvchi qog'oz muhimroq) bilan yoping. Keyin ustiga mato qo'yiladi. Bir yoki ikki qatlam, hatto undan ham ko'proq. Mashina rulosining bosimini sozlang. Shunday qilib, go'zallik boshlanadi: siz to'xtamasdan, mashina g'ildiragini teng ravishda aylantirishingiz kerak. Shunday lahzalarda o'zimni yo kema navigatori yoki Fortunedek his qilaman... (eski surat, uzr)
Agar chop etish biror narsani pardozlash kerakligini ko'rsatsa, biz uni yana astarlaymiz, pardozlash kerak bo'lgan hamma narsani yana chizamiz, chizamiz... chop eting...
Va shuncha vaqt davomida. Va keyin bu izlar tartibli qatorlarda yotadi, turli ranglar, quruq.
Va bu erda chop etish yonidagi plastinka. Faqat bu erda, chizilgan zarbadan tashqari, aquatint texnikasi qo'llanilgan.
Yog'och kesish(yunoncha - ksilo[n]- daraxt; graho- yozing)
Gravür texnikasining eng qadimgisi. Yevropa yogʻoch naqshlari 14—15-asrlar oxirida paydo boʻlgan (birinchi sanasi 1418-yilga toʻgʻri keladi). Gravürchi yog'ochning donasi bo'ylab uzunlamasına kesilishi kerak bo'lgan tekis, sayqallangan taxtada (gilos, nok, olma, quti va ba'zan ignabargli yog'ochdan yasalgan) ishlaydi. Sirt astar bilan qoplangan va unga naqsh qo'llaniladi. Ustoz o'tkir pichoqlar chiziqlarni ikkala tomondan kesadi (shuning uchun bu texnikaning boshqa nomi - "kesilgan yog'och o'ymakorligi") va chiziqlar orasidagi yog'och 2-5 millimetr chuqurlikda keski va keski bilan tanlanadi. Bo'yoq qo'llanilganda, u faqat ko'tarilgan chiziqlarni qoplaydi, fonni oq qoldiradi. Yog'och taxtalardan chop etish 1500-2000 ta bosma nashrlarni ishlab chiqaradi. yaxshi sifat. 15-16-asrning birinchi yarmida u kitob illyustratsiyasi sifatida keng qo'llanilgan. Texnika ko'p mehnat talab qiladi va maxsus tayyorgarlikni talab qiladi, shuning uchun ko'pincha rassom faqat taxtada chizilgan rasmga egalik qiladi va professional o'ymakor uning nazorati ostida chiziqlarni kesib tashlaydi.
Chiaroscuro(italyan shiaro- yorug'lik; scuro- qorong'i)
Cho'tkasi chizilganiga taqlid qiluvchi rangli yog'och. XVI asrning birinchi yarmida Italiyada paydo bo'lgan. Ushbu usul bilan bir nechta taxtalar kesiladi (odatda uch yoki to'rtta), har birida - faqat ma'lum bir rang bilan bo'yash kerak bo'lgan kompozitsiyaning qismlari.
Har bir taxtadan ketma-ket chop etish rangli chop etishni keltirib chiqaradi. Chiaroscuroning rang sxemasi bir yoki ikkita rangning (kulrang, ocher-jigarrang, yashil) yaqin soyalariga asoslangan. Germaniya va Gollandiyada ikkita doskadan chop etish eng keng tarqalgan - chizilgan konturni uzatuvchi kontur taxtasi va ohang taxtasi. 16-asrda Gollandiyada va keyinroq 18-asrda Frantsiyada eskiz taxtasi ko'pincha etchingda bajarilgan. Qadimgi kunlarda chiaroscuro nashrlari asl chizmalar bilan birga kollektorlar tomonidan to'plangan.
Gravürni tugatish daraxtda
Usul 18-asrning so'nggi choragida Angliyada o'yuvchi Tomas Bevik tomonidan ixtiro qilingan. U yog'och tolalari bo'ylab - uchi kesilgan yoki kesilgan taxtalardan foydalana boshladi va maxsus chisel bilan ishlay boshladi. Oxirgi donli yog'och kesishda zarba oq rangga aylanadi - chuqurlashadi. Yog'och o'ymakorligi sizga nozik zarba bilan ishlashga imkon beradi, turli darajalarda uning zichligi ohangni etkazish imkonini beradi. Ushbu turdagi yog'och naqshlari 19-asrda rasmlarni ko'paytirish yoki o'ymakorlikda ularga taqlid qilish vositasi sifatida keng qo'llanilgan.
Metall o'ymakorlik(nemis - Stich, frantsuz - gravure yoki burin, ingliz - gravyura)
15-asrning birinchi choragida paydo bo'lgan. Birinchi marta burin o'ymakorligi 1446 yilga to'g'ri keladi. Gravürchi olmos shaklidagi kesilgan kvadrat po'lat kesgichli metall taxta ustida ishlaydi, shunda chiziqlar, chiziqlar va nuqtalar taxta tekisligiga chuqurchaga tushadi (shuning uchun kesuvchi chuqur bosib chiqarish texnikasi sifatida tasniflanadi. ). Bo'yoq qo'llanilgandan so'ng, taxta nam qog'oz bilan qoplanadi va bosmaxona rulolari orasiga o'raladi. Bosim ostida qog'oz bo'yoq bilan chuqurchaga bosiladi va dizaynni oladi.
Turli profil va o'lchamdagi kesgichlar (tikuvlar) yordamida o'yuvchi turli qalinlik va xarakterdagi chiziqlarni oladi, bu juda muhim, chunki bu texnikada tasvir faqat chiziqlar kombinatsiyasi bilan yaratilgan. 15-18-asrlarda taxta uchun eng keng tarqalgan metall mis bo'lsa, 19-asrda rux va po'lat ishlatila boshlandi. Texnika ko'p mehnat talab qiladi va metallni kesishda maxsus tayyorgarlik va barqaror qo'l va kuch talab qiladi. Doska ustida ishlayotganda, o'ymakor uni oldida ushlab turadi, uni charm yostiqchaga qo'yadi va to'sarni boshqarishni osonlashtirish uchun metall plastinkani uchi ostiga aylantiradi. Metall ustidagi chisel o'ymakorligi 1000 tagacha taassurot olish imkonini beradi.
Naqsh(frantsuz tilidan. eau-forte- xom nitrat kislota).
U 16-asrning boshlarida paydo bo'lgan. Birinchi oydinlik 1513 yilga to'g'ri keladi. Ushbu texnikada metall (ko'pincha mis, 19-asrda - sink, 16-asrda temirdan foydalanishga harakat qilishgan) taxta kislotaga chidamli lak bilan qoplangan. Lar bor edi turli retseptlar lakni tayyorlash, lekin asos har doim asfalt, mum va mastik edi. Gravürchi maxsus asbob bilan ishlaydi - har xil qalinlikdagi ignalar bilan ishlov beradi - lakdagi dizaynni chizish, metallning sirtini ochib beradi. Shundan so'ng, taxta yuzasi kislota eritmasi bilan to'ldiriladi. Bunday holda, metall faqat igna lak qatlamini taxtagacha kesib o'tgan joylarda ishlangan va dizayn chiziqlari metallning qalinligida chuqurlashtirilgan bo'lib chiqadi. Oshlama tugagandan so'ng, taxta suv bilan yuviladi, so'ngra erituvchilar (turpentin, spirt) yordamida lak undan chiqariladi va tozalangan yuzaga bo'yoq qo'llaniladi. Bosib chiqarish mashinasi roliklari orasiga aylantirilganda, siyoh dizayn chiziqlarining chuqurchalaridan ho'l qog'ozga o'tadi. Chiziqlarni mustahkamlash uchun ular takroriy ko'p qirqishga murojaat qilishadi: ketma-ket suyuq lak qatlami bilan kompozitsiyaning o'zgarmas qolishi kerak bo'lgan qismlarini va chiziqlarni qoplaydi, silliqlash jarayonini kerakli miqdorda takrorlaydi. Etching maxsus tayyorgarlikni va chisel bilan o'yma kabi jismoniy kuchni talab qilmaydi; taxtada igna bilan ishlash qog'ozga chizishni eslatadi. Gravürning bu fazilatlari bugungi kungacha bo'lgan gravyura tarixi davomida juda ko'p sonli rassomlar uchun texnikani jozibador qildi. Chizma taxtasidan tiraj 500 ga yaqin nashrlarni beradi.
Shisha o'ymakorligi (geliografiya- yunoncha gelos - quyosh, grapho - yozish)
Gravürchi ishida fotografiya jarayonidan foydalanishga urinish bilan bog'liq tajriba. Foydalanilgan taxtali fotografik plastinka yoki bir tomoni qora bo'yoq bilan o'ralgan shisha bo'lagi edi. Ular bir holatda fotografik emulsiya qatlamini kesib, boshqa holatda bo'yash uchun igna bilan bunday plastinkaga chizishdi. Olingan noyob negativ fotografik qog'ozga nusxa ko'chirildi. Ushbu texnikada eng qiziqarli tajribalar 19-asrning o'rtalarida K. Korot tomonidan amalga oshirilgan.
Quruq nuqta o'ymakorligi(inglizcha - quruq nuqta; frantsuz - nuqta tanlash)
Mis taxtasi to'g'ridan-to'g'ri laklashsiz yoki qirqishsiz, qirqish ignasi bilan chiziladi. Texnika ikki tomonlama effektga erishishga imkon beradi. Bir tomondan - chiziqlarning g'ayrioddiy nozikligi va nozikligi. Boshqa tomondan, metallni kesib o'tib, igna chiziqning chetlari bo'ylab burmalar hosil qiladi (barbs - frantsuz tilidan - soqol; inglizcha - burr), ularni o'yuvchi tozalamaydi va bo'yoq ularda saqlanib qoladi; natijada bosib chiqarishda chuqur ohangning baxmal zarbalari olinadi.
Ko'pincha bu usul boy tonal soyalarga erishish uchun etching bilan birgalikda ishlatilgan (Rembrandt drypointdan keng foydalangan). Rolik bosimi ostida chop etishda burmalar - tikanlar va nozik chiziqlar tezda o'chirilishi tufayli quruq nuqta o'yma atigi 100 ga yaqin yaxshi nashrlarni chiqaradi.
Elektr qalam
O‘ymakorlik tarixidagi epizod o‘ymachi ishlaydigan asbobni elektr tokiga ulash orqali metallni chisel yoki naqshli igna yordamida kesish jarayonini osonlashtirishga urinishlar bilan bog‘liq. Aks holda texnik jarayon o'zgarishsiz qoladi. E.Degas bu tajribalar bilan qiziqdi.
Yumshoq lak(frantsuzcha - vernis mou)
Chizmaning bir turi. Texnika 18-asrda Frantsiyada paydo bo'lgan. Cho'chqa yog'ining kuchli qo'shilishi bilan lak ishlatiladi. Laklangan taxta ustiga qo'pol qog'oz varag'i qo'yiladi va dizayn qo'llaniladi, so'ngra qog'oz yopishtirilgan lak bo'laklari bilan birga olib tashlanadi va taxta yuzasini ochib beradi. Chizilgan va chop etilgandan so'ng, bosma qog'ozning teksturasini takrorlaydi.
Aquatint(italyan akva- suv, tinta- ohang)
18-asrning o'rtalarida Frantsiyada gravyurada ohang naqshlarini takrorlash uchun ixtiro qilingan etching turlaridan biri. Isitilgan taxta qatronli kukun (rozin yoki asfalt) bilan teng ravishda changlanadi, alohida donalar issiq metallga va bir-biriga yopishadi. Oshlama paytida kislota faqat kukun donalari orasidagi teshiklarga kirib, taxtada alohida nuqtali chuqurliklar massasi shaklida iz qoldiradi. Chop etish paytida akvatinta dog'ining ohang chuqurligi kukun donalarining o'lchamiga, ularning joylashish zichligiga va qirqish davomiyligiga bog'liq; Yengil joylar qayta ishlov berishdan oldin suyuq lak bilan qoplangan. Aquatint sizga 500 dan 1000 tagacha bosma nashrlarni olish imkonini beradi.
Mezzotint(italyan mezzo- yarim, tinta- ohang)
Qora yoki ingliz uslubi yoki Schabkunst deb ham ataladi. Ushbu texnikadan foydalangan holda birinchi o'yma 1642 yilda qilingan, ammo uning gullagan davri 18-asrga to'g'ri keladi. Mezzotint texnikasi ayniqsa Angliyada keng tarqaldi. Metall taxta o'tkir tishli yarim oy shaklidagi qirrali spatula shaklida maxsus asbob bilan ishlov beriladi - roker. Bir oz silkitib, asbob taxta bo'ylab ichkariga suriladi turli yo'nalishlar, buning natijasida sirt bir tekis pürüzlülük oladi, bosib chiqarishda qalin, baxmal ohang beradi. Keyin, maxsus uchburchak po'latdan yasalgan pichoq (qirg'ich) va turli xil yondirgichlar yordamida o'ymakor dizaynni qoradan oqgacha "tekislaydi". Doska qanchalik yaxshi dazmollangan bo'lsa, bo'yoq unga kamroq yopishadi va nashrda bu joylar engilroq ko'rinadi. Mezzotint 200 tagacha bosma nashrlarni ishlab chiqaradi va faqat birinchi 20-30 varaq baxmal va boy ohang munosabatlariga ega. Shuning uchun, 18-asrda yaxshi mezzotintlar chizmalarga qaraganda qimmatroq edi.
Litografiya(yunoncha litos- tosh, grafo- yozish)
1796 yilda Germaniyada A. Senefelder tomonidan ixtiro qilingan. Texnika ba'zi ohaktosh jinslarining zaif kislota bilan ishlanganidan keyin bo'yoqni qabul qilmaslik xususiyatiga asoslangan. Ohaktosh plitasi silliqlangan yoki bir xilda qo'pollashtirilgan. Shu tarzda tayyorlangan toshga ular maxsus qalam yoki qalam va maxsus litografik siyoh bilan cho'tka bilan chizishadi. Toshni kislota va arab saqichlari aralashmasi bilan ishqalagandan so'ng, naqsh bilan qoplangan joylar bo'yoqni osongina qabul qiladi, toshning toza yuzalari uni qaytaradi. Rolik yordamida taxta bo'yoq bilan qoplangan va qalin qog'ozga mashinada bosilgan. Ohaktosh o'rniga maxsus tayyorlangan sink yoki alyuminiy plitalardan foydalanish mumkin. Litografiya bir necha ming bosma nashrlarni chiqaradi.
Avtograf(yunoncha avtomashinalar- o'zim, grafo- yozish)
Aks holda Gillotage (1867 yilda o'z uslubining tavsifini nashr etgan frantsuz o'ymakor Firmin Gillot nomi bilan atalgan) yoki autozinkografiya deb ataladi. Texnikaning mohiyati litografiyani bosma nashrga aylantirishdir. Buning uchun sayqallangan sink plastinkasiga boy litografik bosma bosilgan. Keyin plastinka "bosqichma-bosqich" usulda - bir necha bosqichda, zarbalarni yaxshiroq saqlab qolish uchun kislota bilan ishqalangan. Metall taxtada ketma-ket 6-9 marta chizilganidan so'ng, matbaa mashinasida chop etish uchun mos bo'lgan etarlicha yuqori relef dizayni olindi.
Monotip(yunoncha mono- bitta, xatolar- barmoq izi)
Rassom cho'tka, moy yoki bosma bo'yoq bilan tasvirni metall plastinka ustiga qo'llaydi, undan asar namlangan qog'ozga bosiladi. Chop etilgan grafiklarning aylanish tamoyilini buzgan holda, ushbu uslub faqat bitta yuqori sifatli nashrni olish imkonini beradi. O'zining go'zal effektlari, yumshoq tonal o'tishlari va loyqa, noaniq konturlari bilan olingan tasvir nam qog'ozdagi akvarelga o'xshaydi. Individual magistrlar turli davrlar vaqti-vaqti bilan bu uslubga murojaat qilgan (17-asrda - J.B. Kastilyone, 18-19-asrlarda - V. Bleyk, 20-asrlar oxirida - E. Degas).
Puf
Etchingda ohang joyini yaratishga imkon beruvchi texnika. Matbuotda chop etishdan oldin taxtani artib, rassom ohang effektini etkazmoqchi bo'lgan joylarda ataylab yupqa bo'yoq qatlamini qoldiradi.
Davlat
Bu bosmada o'rnatilgan taxta ustidagi o'ymachining ish bosqichining nomi. Doskadagi kompozitsiyaning har qanday o'zgarishi - bir necha zo'rg'a seziladigan teginishdan tortib, tubdan qayta dizayngacha - yangi holatni beradi. Ayniqsa, ko'plab shtatlar - yigirmagacha - etcherlar orasida ma'lum. Turli holatlarning taassurotlari ketma-ketligi bizga o'yma ustida ishlash jarayonini qayta qurish, ustaning "ijodiy laboratoriyasi" ga kirish imkonini beradi (Rembrandtning o'ymakorligi buning uchun eng boy imkoniyatlarni beradi). Shuni esda tutish kerakki, yangi holat bosma siyohning turli xil ilovalari bilan erishilgan tajribalar orqali yaratilmaydi. Doskadagi rasmga o'zgartirishlar rassomning qo'li bilan yoki keyingi nashriyot tomonidan amalga oshirilishi mumkin va bu holda ular yangi, ammo asl bo'lmasa-da, holatni beradi.
Metall intaglio bosib chiqarishda o'yma shakllarini tayyorlash texnologiyasi xilma-xildir. Ammo bu xilma-xil texnikani o'yma printsipiga ko'ra ikki guruhga bo'lish mumkin. Birinchi guruhga mexanik ravishda olingan barcha bosma shakllar kiradi - bu kesikli o'yma, quruq nuqta, mezzotint yoki qora usulda, nuqtali o'yma (zımba yoki lenta o'lchovlari bilan qilingan). Ikkinchisiga metallni kimyoviy qayta ishlash (etching) natijasida olingan bosma shakllar kiradi. Bular o'ymakning barcha turlari: igna bilan naqshlash, yumshoq lak yoki chiziqli lak, akvatint, lavis, nuqtali o'yma (o'rnatish yo'li bilan olingan), uning xilma-xilligi sifatida, qalam uslubi, zaxira va zamonaviy rassomlarning turli xil texnik usullari, ularni ko'pincha deyiladi. aralash media. Zamonaviy intaglio o'ymakorligida karton, iz qog'ozi, plastmassa va boshqalar kabi turli xil noan'anaviy materiallar ham qo'llaniladi.
Chiselda o‘ymakorlik. Chisel o'ymakorligini o'ymakorlik jarayoni shundan iboratki, ko'pincha tetraedral po'lat tayoq bo'lib, uchi qiya o'tkir, olmos shaklidagi kesmaga ega, maxsus qo'ziqorin shaklidagi tutqichga o'rnatilgan, zarbalar. dizayni silliq silliqlangan metall yuzada kesiladi. Buning uchun odatda 2-3 mm qalinlikdagi mis plastinka ishlatiladi. Buning uchun misdan tashqari, guruch yoki po'latdan foydalanish mumkin.
Gravürchi metallning qalinligida kesilgan parallel va kesishuvchi chiziqlar va nuqtalarning kombinatsiyalaridan foydalangan holda tasvirni yaratadi. Chop etishda ular bo'yoq bilan to'ldiriladi. Buning uchun butun taxta bo'yoq tampon bilan to'ldiriladi va keyin kraxmalli doka bilan yuviladi. Bo'yoq faqat chuqurchalarda qoladi. Metalografik pressning roliklari bilan bosma plastinkaga bosilgan namlangan qog'oz bu chuqurchalardan siyohni qabul qiladi.
To'sar bilan o'yilgan mis bosib chiqarish plitasi misning sifati va zarbalar chuqurligiga qarab 1000 ga yaqin to'liq taassurotlarni ishlab chiqaradi. Sirkulyatsiyani oshirish uchun o'yilgan mis plastinka galvanoplastik tarzda qoldirilishi mumkin. Po'lat o'yma bir necha o'n minglab nusxalarga bardosh bera oladi. Ba'zan, tirajni oshirish uchun, elektrolizlangan nusxalar asl bosma plastinkadan tayyorlangan va chop etish bir nechta bir xil bosma plitalardan qilingan.
Quruq igna. Ushbu o'yma texnikasi mis yoki sink plastinkasiga tasvirni qo'llash uchun maxsus ignadan foydalanadi. Chizilgan chiziqlar atrofida bardlar deb ataladigan burrs hosil bo'ladi. Ushbu tikanlar siyohni plastinkaga qo'llanganda ushlab turadi va nashrga maxsus effekt yaratadi. Igna bilan o‘yib chizilganda chiziqlar ko‘pincha sayoz bo‘lib, siyoh o‘chirilganda tikanlari ajin bo‘lib qolishi va chop etish paytidagi bosim tufayli bunday o‘ymalarning tiraji kichik – atigi 20-25 ta bosma.
Mezzotint (qora uslub). Vurgular va nuqtalar kombinatsiyasi orqali tasvirlarni yaratadigan boshqa mexanik o'yma usullaridan farqli o'laroq, mezzotint chuqur qoradan oq ranggacha ohangli o'tishlarni hosil qiladi. Buning uchun mis plastinka birinchi navbatda tez-tez kichik tushkunlik va burmalar bilan to'liq qoplanadi. Bu tebranadigan stul deb ataladigan maxsus asbob yordamida amalga oshiriladi. Tebranadigan stul - pastki tomoni yumaloq bo'lgan po'lat plastinka bo'lib, uning ustiga kichik tishlar qo'llaniladi. Ushbu plastinka tutqichga o'rnatiladi va butun asbob kemerli pichoqli keng qisqa chiselga o'xshaydi. Tishlarni metall yuzasiga bosib, asbobni yon tomondan silkitib, kelajakdagi bosma shakl tez-tez va bir xil tirqishlar bilan qoplanmaguncha, ular plastinkaning butun yuzasi bo'ylab turli yo'nalishlarda o'tadi. Agar siz bunday taxtani bo'yoq bilan to'ldirsangiz, u chop etilganda bir tekis, baxmal qora rang beradi. Taxtani keyingi qayta ishlash naqshning engil joylarida taxtaning donini tekislash uchun tekislashtiruvchi temirdan (dumaloq qoshiq shaklidagi uchi bo'lgan po'lat novda) foydalanishdan iborat. To'liq dazmollangan, pürüzlü bo'lmagan joylar siyohni saqlamaydi va chop etilganda chop etishda paydo bo'ladi. oq ohang, taxtaning donasi biroz tekislangan joyda kulrang ohang paydo bo'ladi va silliqlash temir bilan tegmagan joylar qora rang beradi. Bu ohangli tasvirni yaratadi.
Mezzotint usuli yordamida o'yilgan taxtalar chop etilganda atigi 60-80 ta to'liq taassurot hosil qiladi. Keyingi takrorlash bilan bosma shaklning pürüzlülüğü tezda tekislanadi va tasvir kulrang bo'ladi, uning kontrasti pasayadi.
Nuqtali o‘ymakorlik. Ushbu o'yma usuli tasvirning zımbalar bilan mis plastinkaga qo'llaniladigan nuqta-chekinishlar tizimi orqali yaratilganligidan iborat. Ushbu asbob bir tomonida konusning nuqtasi bo'lgan po'lat novda. Qarama-qarshi uchi to'mtoq va o'yma bolg'a bilan uriladi. Zımba metall yuzasiga kesiladi va chop etilganda qora nuqta hosil qiladigan chuqurchaga qoldiradi. Ba'zan qorong'u joylarda, ba'zan kamdan-kam hollarda yorug'lik joylarida joylashgan bunday nuqtalarning kombinatsiyasidan tasvir olinadi.
Zımbalardan tashqari, lenta o'lchovlari nuqtali o'ymalarda qo'llaniladi, ya'ni. Tutqichga o'rnatilgan tishli turli shakldagi g'ildiraklar. Ushbu g'ildiraklar yordamida chuqurlashtirilgan nuqtalarning butun chizig'i qo'llaniladi. Aylanma nuqtali o'yma kesma bilan bir xil, ya'ni. taxminan 1000 nusxa.
Naqsh. Oshlama texnikasi avvalgilaridan tubdan farq qiladi. Ularning mohiyati shundan iboratki, metall plastinkada bosma elementlarga aylanishi kerak bo'lgan sirt joylari o'yuvchi suyuqlik ta'sirida chuqurlashadi. Bo'shliqlar kislotaga chidamli maxsus lak bilan ishlov berishdan himoyalangan. Oshlama uchun turli xil kislotalar va tuzlarning eritmalari qo'llaniladi. Oylashda mis, guruch, sink yoki po'lat (temir) plitalar ishlatiladi.
Igna bilan ishlov berish. Ushbu asosiy etching turining texnologiyasi shundan iboratki, dizayn naqshli igna bilan kislotaga chidamli lak bilan qoplangan mis yoki rux plastinkasiga tirnalgan va shu bilan igna o'tgan joylarda metall ochiladi. Shundan so'ng, plastinka odatda nitrat va xlorid kislotalarning suvdagi eritmalari aralashmasidan iborat bo'lgan silliqlash suyuqligiga botiriladi. Lak bilan himoyalanmagan joylarda etching paytida metall kislota bilan korroziyaga uchraydi va naqsh chuqurlashadi. Aşınma eritmasi qanchalik kuchliroq bo'lsa va chizish muddati qanchalik uzoq bo'lsa, dizaynning chiziqlari shunchalik chuqurroq bo'ladi. Oshlama tasvirning turli sohalarida bosqichma-bosqich amalga oshirilishi mumkin, turli xil chuqurlik va kenglikdagi naqshlarni olish mumkin. Chop etishda bu kattaroq yoki kamroq chiziq qalinligini beradi. Bunga engilroq va etarlicha chizilgan bo'lishi kerak bo'lgan joylarni ketma-ket lak bilan qoplash, keyin esa quyuqroq bo'lishi kerak bo'lgan tasvirning joylarini qo'shimcha ravishda chizish orqali erishiladi. Oshlama tugagach, taxta suv bilan yuviladi, kislotaga chidamli lak benzin yoki turpentin bilan chiqariladi va taxta chop etishga tayyor.
Chuqur o'yilgan mis taxtadan siz chisel o'yma bilan bir xil sirkulyatsiyani olishingiz mumkin, ya'ni. taxminan 1000 nusxa. Agar kazıma nozik, sayoz chiziqlarga ega bo'lsa, unda uning tiraji atigi 300-500 ta to'liq bosma nashrlardan iborat. Siz sink plitalardan mis taxtalarga qaraganda kamroq taassurot olishingiz mumkin.
Aquatint. Ushbu turdagi etching, mezzotint kabi, tonal tasvirni etkazish imkonini beradi. Bu erda faqat taxtaning donasi mexanik ravishda emas, balki etching orqali erishiladi. Buning uchun metall plastinkaning yuzasi juda nozik rozin yoki asfalt kukunining nozik bir qatlami bilan qoplangan. Shu tarzda changlangan taxta isitiladi, kukun zarralari eriydi va metallga yopishadi. Agar bunday plastinka chizilgan bo'lsa, unda kanifolning chang zarralari orasidagi eng kichik bo'shliqlar chuqurlashadi va biz bir xil donador sirtga ega bo'lamiz. Chop etilganda, bu shakl bir tekis ohang beradi, uning intensivligi chizilgan chuqurlikka bog'liq bo'ladi.
Tasvirni olish uchun, yuqorida aytib o'tilganidek, mayda qotib qolgan rozin tomchilari bilan qoplangan taxtada oq bo'lishi kerak bo'lgan joylar suyuq kislotaga chidamli lak bilan qoplangan. Keyin taxta o'yilgan va bo'lishi kerak bo'lgan joylarda yana lak bilan qoplangan engil ohang, va yana taxtaning lak bilan qoplanmagan joylari chizilgan. Bunday ketma-ket etchinglar orqali bir nechta ohanglar olinadi. Har bir kazıma bilan tasvirning quyuqroq va quyuqroq joylari hosil bo'ladi. Keyin rozin va lak benzin bilan chiqariladi va taxta odatdagi tarzda chop etiladi.
Aquatint bosma plitasining tiraji kichik - taxminan 250-300 nusxa.
Lavis. Ushbu o'yma texnikasi, akvatinta kabi, tasvirning tonal munosabatlarini takrorlashni ta'minlaydi. Bu heterojen, donador tuzilishga ega bo'lgan metall chizilganida bo'yoqni saqlaydigan biroz qo'pol sirtni berishiga asoslanadi. Butun jarayon shisha tolali cho'tka bilan to'g'ridan-to'g'ri metall plastinka yuzasiga surtish suyuqligini (odatda 20-30% nitrat kislota eritmasi) qo'llashdan iborat. Cho'tkasi zarbasining ohangi qirqish davomiyligiga bog'liq.
Lavisning yana bir turi texnikada akvatintaga o'xshaydi. Bunday holda, bir xil ketma-ket so'qmoqlar va etchinglar akvatintadagi kabi amalga oshiriladi, lekin taxtani rozin bilan changlamasdan.
Chop etishda lavis gravyurasi yumshoq ohang va yorug'lik bilan to'ldirilgan cho'tka zarbalarini ishlab chiqaradi.
Zamonaviy gravyurada lavis - bu akvatinta va lavis texnikasini birlashtirgan texnika. Lavisda bo'lgani kabi, cho'tka bilan kanifolli chang bilan qoplangan taxtaga etching suyuqligi qo'llaniladi.
Lavis boshqa qirqish usullariga qo'shimcha sifatida ishlatilishi mumkin. Ushbu texnikaning ko'plab navlari bor, ular ba'zan o'z mualliflari tomonidan sir tutiladi, ammo ularning mohiyati bir xil - bosma eritmaning kelajakdagi bosma shakl yuzasiga bevosita ta'siri va tasvirni yaratish uchun cho'tka zarbasidan foydalanish. . Lavisning tiraji juda kichik, atigi 20-30 nusxa.
Yumshoq lak yoki yirtiq lak. Metall plastinka yuzasi yumshoqlik va yopishqoqlikni beruvchi qo'zichoq yoki cho'chqa yog'ini o'z ichiga olgan tampon yoki rulon yordamida maxsus kislotaga chidamli lak bilan qoplangan. Shu tarzda astarlangan taxta qog'oz varag'i bilan qoplangan, tercihen katta tuzilishga ega va juda qalin emas. Qog'ozga qalam bilan chizing. Qalamni bosganingizda, lak qog'ozning orqa tomoniga yopishadi. Chizish tugagandan so'ng, qog'ozni va u bilan birga yopishtirilgan lakni ehtiyotkorlik bilan olib tashlang, shu bilan qalam zarbalari bo'lgan joylarda metallni ochib qo'ying. Shundan so'ng, taxta o'yilgan. Natijada qog'ozda dizaynning to'qimasini etkazadigan o'yma paydo bo'ladi.
Ushbu texnikaning tiraji qog'ozning teksturasiga va zarbalarning qalinligiga qarab taxminan 300-500 nusxani tashkil qiladi.
Qalam uslubi va nuqta chiziq. Ushbu texnika kislotaga chidamli lak bilan qoplangan metall taxtani lakni teshadigan asboblar yordamida qayta ishlashdan iborat. Buning uchun lenta o'lchovlari, igna to'plamlari, simli cho'tkalar va matuardan foydalaning (oxirida tishlari bo'lgan to'pli asbob). Ushbu vositalarning barchasi tasvirni yaratish uchun ishlatiladi. turli guruhlar ball. Yorqin joylarni bosqichma-bosqich ochib berish orqali o'rnatish mumkin. Oshlagandan so'ng, lak teshilgan joyda, metall yuzasida mayda chuqurliklar paydo bo'ladi, bu esa hosil beradi. turli xil kombinatsiyalar tasvirni tashkil etuvchi nuqtalar. Agar siz torxon yoki qog'ozning boshqa teksturasidagi qalam belgisini shu tarzda taqlid qilsangiz, siz qalam yoki ko'mir rasmining to'liq tasavvuriga ega bo'lasiz. Shuning uchun, bu turdagi o'yma qalam uslubi deb ataladi.
Bu usulda o‘yilgan taxtalarning tiraji kichik, 250-300 nusxa.
Zaxira. Ushbu o'yma usuli suvda erigan shakar va elim o'z ichiga olgan maxsus siyoh yordamida qalam yoki cho'tka bilan metall yuzasiga chizishni o'z ichiga oladi. Chizma tugagach, u kislotaga chidamli lakning tekis qatlami bilan qoplangan. Keyin taxta suvga tushiriladi. Suv siyohdagi shakar va elimni eritib yuboradi va dizayn ustidagi lak shishadi. Paxta sumkasining ehtiyotkorlik bilan harakatlari shishgan lakni olib tashlaydi va shu bilan metallni ochib beradi. Qalam bilan chizilgan taqdirda, taxta oddiy igna naqshidagi kabi chizilgan. Cho'tka bilan ishlaganda, ochiq metall yuzasiga rozin kukuni surtiladi, so'ngra akvatintaga o'xshaydi. Ushbu uslub rassomning ishini doskada bevosita etkazishi bilan ajralib turadi.
Ushbu texnikaning boshqa bir qator usullari mavjud, ammo ular asosan bir xil narsaga - to'g'ridan-to'g'ri chizilgan rasmni bosma nusxada takrorlash qobiliyatiga bog'liq.
Metall ustidagi intaglio o'ymakorligi Evropada yog'och o'ymakorligi bilan bir vaqtda paydo bo'lgan, ya'ni. 14-asr oxiri - 15-asr boshlarida va Evropada qog'ozning paydo bo'lishi bilan ham bog'liqligi aniq. Ushbu uslub zargarlik va qurol ustaxonalarida paydo bo'lgan. Qadim zamonlardan beri metall buyumlar naqsh yoki turli xil tasvirlar bilan bezatilgan bo'lib, ular chizel yoki naqsh bilan o'yilgan. Bunday o'yma naqshlardan taassurotlar ko'pincha ustalarning ichki foydalanishlari uchun qog'oz yoki pergamentga, keyingi ish uchun namunalar sifatida va shunchaki muvaffaqiyatli ishni o'zlari uchun saqlab qolish istagidan kelib chiqqan holda qilingan. Muzey amaliyotida bunday nashrlar niello deb ataladi.
Metall oʻymakorlik, soʻzning toʻgʻri maʼnosida, oʻz taraqqiyotini chisel oʻymakorligidan boshlagan. Chizma keyinroq paydo bo'ldi. Birinchi gravyuralar erta yog'och naqshlari bilan bir xil funktsiyalarga ega edi, ya'ni. azizlarning tasvirlarini ko'paytirish uchun yoki kartalar o'ynash.
Agar yog'och qirqish XV asrning oxiriga tegishli bo'lsa. asosan kitob nashriyotlariga xizmat qilgan va kitob bilan chambarchas bog'langan, keyin o'ymakorlik paydo bo'lgan paytdan boshlab dastgohli o'yma kabi mustaqil bo'lib qolgan.
Dastlabki chisel o'ymakorligi nozik, tekis, kichik zarbalar bilan modellashtirish bilan konturning ustunligi bilan tavsiflanadi.
Qadimgi yog'och naqshlarining anonimligidan farqli o'laroq, o'yma naqshlar ko'proq individualdir va agar biz dastlabki ustalarni ism-shariflari bilan bilmasak, ularning individual qo'lyozmasi alohida mualliflarni aniqlashga imkon beradi, masalan, "O'yin kartalari ustasi", "Ustasi". Amsterdam Vazirlar Mahkamasi” va boshqalar.
Gravür Shimoliy Yevropa 15-asrda hali ham gotikaning kuchli ta'sirida edi. O'sha davrning eng muhim ustalarini nemis o'ymakorlari deb hisoblash mumkin: ustalar "E.S." (1467 yilgacha ishlagan) va ayniqsa Martin Schongauer (taxminan 1450-1491), undan oldingi chiziqlarning tartibsizligi o'rniga buyurtma qilingan soyani qo'llashni boshlagan.
Italiyada bu davrda gravyura sanʼati qadimiy madaniyat taʼsirida boʻlgan. Gravürni (va nafaqat italyancha) rivojlantirish uchun Antonio Pallaiolo (1429-1498) va Andrea Mantegna (1431-1506) alohida ahamiyatga ega edi.
XVI asrning o'ymakorligi san'ati. Albrext Dyurer (1471-1528) nomi bilan chambarchas bog'liq. Bu sohadagi barcha yutuqlar u yoki bu darajada Dyurer dahosiga bog'liq edi. Dyurer texnikasidagi yangilik, asosan, uning gravyuralaridagi shakl silliq, silliq qiyshiq, tartibli zarbalar bilan uzatilgan bo'lib, ularning har biri o'ziga xos ahamiyat va go'zallikka ega.
Dyurer ustaxonasida shogird bo‘lgan rassomlar bilan bir qatorda Yevropaning barcha davlatlarida o‘z davrining ustalari ham uning ta’sirini o‘tkazgan, desak xato bo‘lmaydi. Germaniyaning o'zida ham gravyura texnikasida ishlagan ko'plab ajoyib ustalar paydo bo'ldi: birinchi navbatda, A. Altdorfer, G. Aldegrever, G. Z. Beham va uning ukasi B. Beham, G. Pens. Ushbu rassomlar ko'pincha o'zlarining nashrlarida kichik formatning ustunligi uchun Kleinmasters deb ataladi.
16-asr boshlarida. qirqish birinchi marta paydo bo'ldi. Taxminan 1504 yilda birinchi bo'lib Augsburg ustasi Daniel Heufer (1493-1536 qul) bu o'yma usulini qo'llagan. 1513 yilga oid birinchi oyma shveytsariyalik rassom Urs Grafga (taxminan 1485-1528 yillar) tegishli bo'lib, 1515 yildan 1518 yilgacha bo'lgan davrda Dyurer tomonidan ham beshta o'ymakorlik chizilgan. 16-asrda bu uslub rassomlarni qiziqtirmadi va ishlar bir nechta tajribalardan tashqariga chiqmadi.
Italiyada Dyurerning zamondoshi Marcantonio Raimondi (taxminan 1480 - 1527 yildan keyin) bu usta o'z ishining boshida qo'l ostida edi. katta ta'sir Dyurer, lekin texnik jihatdan u kichik kumush zarba bilan sof italyancha o'yma uslubini ishlab chiqdi. Raimondi Rafael va boshqa Uyg'onish davri ustalarining kompozitsiyalari bilan ko'p ishlagan. O'shandan beri, ehtimol, italyan o'ymakorligining asosiy maqsadi italyan rassomlarining rasmlari va chizmalarini takrorlashdir. Raimondidan ko'p o'tmay, Italiyada ko'payish hunarmandchiligiga ega bo'ldi, tijorat xarakteri, buyuk italyan rassomlarining rasmlari reproduktsiyalariga bo'lgan talabni qondirish.
Rassomlarning o'z g'oyalarini o'zlari etkazishga bo'lgan ehtiyoji naqshinkor qilish imkoniyatlari bilan qondirildi, shuning uchun XVI asr o'rtalarida. Ushbu texnika Italiyada jadal rivojlanmoqda.
O'sha paytda g'ishtdan foydalangan birinchi rassomlardan biri Francesco Mazzola (Parmigianino, 1503-1540) edi. Uning igna bilan chizilgan erkin, go'yo ravon rasmlari boshqa ko'plab rassomlarning e'tiborini tortdi. Bu yerda F. Primaticcio, P. Farinatti, J. Palma kichik nomini aytamiz.
Gofrirovkaning muvaffaqiyatlari hunarmandchilik hunarmandchiligini ko'paytirishga hayot bag'ishlovchi oqim kiritdi. Ammo bu sohadagi haqiqiy inqilobni aka-uka Karrakchi, ayniqsa Agostino Karrakchi (1557-1602) amalga oshirdi, ular yana italyan ko'payish favurini Marcantonio Raimondiga munosib balandlikka ko'tardilar.
16-asrning birinchi uchdan birida Niderlandiyada. eng katta usta ishlagan Shimoliy Uyg'onish davri Luqo Leyden (1489 yoki 1494-1533). Boshida qochib qolmaslik ijodiy yo'l Dyurerning ta'siri ostida, u Raimondi yondashuviga xos bo'lgan yutuqlarni shimoliy manfaatlarga olib keldi.
Hendrik Goltzius (1558-1617) chinakam mahoratli edi. Uning asarlarida gotika ta'sirining qoldiqlari allaqachon to'liq bartaraf etilgan va antik davr shakllari hukmronlik qilgan. Goltzius shaklga ko'ra yotqizilgan kuchli qalinlashuvlar bilan baquvvat chiziqlar bilan bo'yashadi. Goltsius J. Myuller, J. Matam, J. Sanredam, J. de Gein kabi ko'plab shogirdlari va izdoshlarini qoldirdi.
Agar 16-asrda bo'lsa. Germaniya va qisman Italiyani o'yma san'atining markazi deb hisoblash mumkin, undan qadimgi madaniyatning hayot beruvchi ta'siri 17-asrda tarqaldi. bu markaz, albatta, Niderlandiyaga, aniqrog'i, bu vaqtga qadar bo'lingan Flandriya va Gollandiyaga ko'chib o'tdi. Bu mamlakatlarda gravyuraning rivojlanishi shunga ko'ra davom etdi turli yo'llar bilan. Flandriyada asosan reproduktsiya gravyuralari rivojlangan.
Buyuk flamand rassomi Rubensning o'zi o'ymakorlik bilan bevosita shug'ullanmagan. Garchi, ehtimol, u bir nechta o'ymakorlikka ega bo'lsa ham, bu material bilan tanishish uchun tajriba edi. Biroq, shunday bo'lgan san'atkorlarning bir nechtasini nomlash mumkin katta ahamiyatga ega gravyurani rivojlantirish uchun.
Rubens o'z asarlarini va shogirdlari: Van Deyk, Snayders, Jordaens asarlarini takrorlash uchun o'sha davrning eng yaxshi chizel o'ymakorlari ustaxonasini yaratdi. Rubens nafaqat gravyuralar uchun mavzular berdi, balki boshqargan ijodiy jarayon gravürlarni yaratish.
Uning ustaxonasining o‘ymakorlari orasida, birinchi navbatda, L. Vorsterman (1595-1667), P. Pontiy (1603-1658), aka-uka Boetius Bolsvert (1580-1633) va Shelte Adams Bolsvert (1586-1659)larni nomlashimiz kerak. ), P. de Jode Kichik (1606-1674).
Oshkora sohasida 17-asrda Flandriyada yaratilgan eng yaxshi narsa Van Deyk tomonidan o'zining "ikonografiyasi" uchun yaratilgan bir nechta portretlar, uning zamondoshlari portretlari to'plami. Ularning ko'p qismini chisel bilan o'yib tugatish uchun boshqa ustalarga berdi. Nashrdan oldin qilingan oz sonli nashrlar saqlanib qolgan, ammo to'rt varaq o'zgartirilmagan holda nashr etilgan.
Gollandiyada 17-asr. asosiy rol muallifning o‘qini ijro etgan. Va bu erda Rembrandt (1606-1669) o'ymakorligi alohida ahamiyatga ega. U chuqur soyalardan hayratlanarli darajada boy tonal o'tishlarga erishgan holda o'zining texnikasini va o'ymakorligiga alohida yondashuvni ishlab chiqdi. yorqin nur. Rembrandt oʻz ishida oʻymakorlik bilan birga quruq nuqtadan foydalangan, ijodining soʻnggi davrida gravyuralarida quruq nuqta ustunlik qilgan.
Rembrandtdan tashqari, Gollandiyada ko'plab rassomlar o'ymakorlikda ishlaydi. Rasmda bo'lgani kabi, ular ma'lum janrlarga ixtisoslashgan. Shunday qilib, landshaft naqshlari J. Ruisdael (1628/29-1682), G. Svaneveld (1620-1655), A. Vaterloo (taxminan 1610-1690), A. van Everdingen (1621-1675), janr gofrirovkalari A. van Ostade (1610-1685), K. Bega (1620-1664), hayvoniy - N. Berchem (1620-1683), C. Dyujardin (1622-1678), A. van de Velde (1635-1672), P. Potter (1625-1654) va boshqalar.
17-asrda Frantsiyada. eng yirik etching ustasi Jan-Jak Kallo (1592/93-1635) ishlagan. Kallot o'zining kichik formatdagi bir oz fotesk sevimliliklari bilan mashhur, garchi u juda ko'p katta afzalliklarga ega bo'lsa ham. Shubhasiz, u birinchi bo'lib engilroq joylarni ochib, etchingda bosqichma-bosqich etchingni qo'llagan. Ba'zan Kallot o'ymakorlik bilan birga chiseldan ham foydalangan, bu esa erkin chizilgan chiziqni baquvvat tekis zarbalar bilan chisel bilan birlashtirib, noyob effektga erishgan.
Frantsiyada kesma portreti alohida ahamiyatga ega.
Bu sohada buyuk virtuoz Klodt Mellan (1598-1688) edi. U tonal o'tishlarni faqat chiziq qalinligi bilan modellash orqali ajoyib natijalarga erishdi. Shubhasiz, u o'ziga xos hayajon uchun "Avliyo Veronikaning kiyimlari" ni yaxshi ko'rgan. Ushbu marhamatdagi Masihning boshi burun uchidan boshlanib, butun tasvir bo'ylab davom etadigan doimiy spiral chiziq sifatida tasvirlangan. teng masofa, va faqat chiziqning qalinligini o'zgartirish orqali yuzning relyefi yaratiladi.
Robert Nanteuil (1623-1678) va Jerar Edelink (1640-1707)ning chisel bilan yasalgan portretlari juda mashhur.
Aytish kerakki, 17-asrda. Barcha Evropa mamlakatlarida kitoblarga metall o'ymakorligi kiritilmoqda va ilgari yog'ochdan yasalgan rasmlar o'rnini bosmoqda.
17-asrda Mezzotint texnikasini Amsterdamda yashagan millati nemis Lyudvig Sigen (1609 -1680?) ixtiro qilgan. Ushbu texnikada uning birinchi o'ymakorligi 1643 yilga to'g'ri keladi. Gollandiyalik o'ymakor Abraham Blotelling (1634-1687) donlash uchun tebranadigan taxtalardan foydalangan holda bu usulni yaxshilagan.
Mezzotint Angliyada alohida e'tirofga sazovor bo'ldi. Mana bu borada yetakchi usta
hududi Jon Smit (1652-1742) edi. Ammo mezzotint 18-asrda Angliyada o'zining eng yuqori cho'qqisiga chiqdi.
18-asrda qabul qilingan metallga naqshli o'yma eng yuqori rivojlanish Fransiyada. Bu erda gravyuraning uzluksiz rivojlanishi bilan bir qatorda, u yoki bu darajada Antuan Vatto (1684-1721) ta'sirida bo'lgan rassomlardan juda o'ziga xos etching uslubi paydo bo'ladi. Ular orasida Fransua Baucher (1703-1770) alohida e'tiborga loyiq bo'lib, u Vatto chizmalari asosida 180 ga yaqin gravyuralar yaratgan.
Fransuz kitobi illyustratsiyasi gravyura tarixida alohida o'rin tutadi. Odatda, qirqishni chisel bilan birlashtirib bajarilgan. Chizmachilar, asosan, ilgari o'zlari o'ymakor bo'lgan va shuning uchun o'yma materialini yaxshi his qilgan. Buning sharofati bilan o'ziga xos illyustratorlar va o'ymakorlar jamoasi yaratildi.
Ko'proq kerak zamonaviy texnologiya ohangni ko'paytirish uchun Frantsiyada lavis va akvatinta ixtiro qilinishiga olib keldi. Ular birinchi marta 1765 yilda Jan-Batist Leprins (1733-1781) tomonidan ishlatilgan bo'lib, u rus mavzularida ko'plab gravyuralar yaratgan.
Shu bilan birga, yumshoq lak (17-asrda nemis Ditrix Meyer tomonidan ixtiro qilingan, 1572-1658), Gilles Dematro (1722-1776) tomonidan muvaffaqiyatli qo'llanilgan qalam uslubi va nuqtali chiziq kabi texnikalar rivojlangan. Franchesko Bartolozzi tomonidan Angliya keng qo'llanila boshlandi (1727-1815).
Bu usullarning barchasi akvatinta va mezzotint bilan birgalikda 18-asrning ikkinchi yarmida mashhur bo'lgan san'atda qo'llanilgan. rangli o'yma. Rangli gravyuralar asosan Vattoning davrasidagi rassomlarning rasmlari, pastel va rangli rasmlarini aks ettirdi. Ko'pgina rassomlar ko'p rangli o'yma naqshlar bilan chizilgan. Rangli gravürlarni chop etish uchun har bir rang uchun alohida bir nechta bosma plitalar ishlab chiqarilgan. Keyin rasm ketma-ket bir qog'oz varag'iga rasmning barcha tafsilotlarini aniq tekislash bilan chop etildi. Rangli bosma ham bir shakldan foydalanilgan, uning ustiga turli rangdagi bo'yoqlar qo'llanilgan. Ushbu ikki bosib chiqarish usuli ko'pincha birlashtirildi. Bosmalarni qo'lda teginish ham mashq qilingan.
Ko'p taxtali rangli chop etishning ixtirochisi Jan-Kristof Leblond (1667-1741) edi. U o'z uslubini Nyutonning ranglarni aralashtirish qonuniga asosladi va uchta asosiy rang - qizil, sariq va ko'k uchun uchta doskadan o'ymakorligini chop etdi. Bosib chiqarishda ushbu uchta rangni aralashtirish orqali boshqa barcha ranglar qo'lga kiritildi. Leblond o'zining gravyuralari uchun mezzotint texnikasidan foydalangan.
Aquatint birinchi marta Jan-Fransua Janinet (1752-1814) tomonidan rangli o'ymakorlikda ishlatilgan. Shu maqsadda Gilles Dematro chizmalarni rangli qalam bilan takrorlash uchun qalam uslubidan foydalanishni boshladi.
Italiyada 18-asr. Oshkorada ishlagan rassomlar Jovanni Battista Tiepolo (1696-1770) va Antonio Kanaletto (1697-1768) ni ta'kidlash kerak. Mavzulardagi farqlarga qaramay, ular kichik, notekis, lekin deyarli kesishish chiziqlari bo'lmagan holda ohangni modellashtirishga umumiy yondashuv bilan birlashtirilgan.
Jovanni Battista Piranesi (1720-1778) o'z ishini faqat arxitektura mavzulariga bag'ishlagan. U soyalarda kuchli qalinlashgan shaklga mos keladigan parallel zarbalar bilan o'yib chizadi. Piranesi o‘z chizmalarida chiseldan ham foydalangan.
Fransisko Goya (1746-1828) Ispaniyada ishlagan, asosan akvatintadan foydalangan holda o'zining mashhur g'isht seriyasini yaratgan.
19-asrda kerak. V katta tirajlar po'lat o'ymakorligi hayotga olib keldi. U faqat reproduktiv maqsadlarda ishlatilgan. Muallifning gravyurasi, asosan, uning barcha navlari bilan o'ymakorligi, aksincha, cheklangan tirajga aylandi. Rassomlar va noshirlar ko'pincha kollektorlar uchun mo'ljallangan varaqlarning noyobligini oshirishga harakat qilishdi.
Rossiyada mis o'ymakorligi 17-asrning ikkinchi yarmida paydo bo'lgan. Ushbu san'atning boshlanishi Simon Ushakov (1626-1686) nomi bilan bog'liq. Uning imzosi bo'lgan ikkita g'isht ma'lum. 17-asrning chiseli bilan eng mohir o'ymakor. Ushakovning rasmlari asosida ko'plab o'ymakorliklarni yaratgan Afanasiy Truxmenskiy bor edi. 1693 yilda Leonti Bunin (qul 1692-1714) tomonidan o'yilgan Karion Istominning mashhur asari nashr etildi.
Shuni tan olish kerakki, Rossiyada 19-asr boshlariga qadar metall o'ymakorligi. milliy o'ymakorlikni rivojlantirish uchun katta ahamiyatga ega bo'lgan iste'dodli ustalar mavjud bo'lsa-da, Evropaga nisbatan viloyat edi. Ulardan eng yaxshilari Aleksey Zubov (1682/83-1751), Mixail Maxayev (1716-1770), Ivan Sokolov (1717-1757), Evgraf Chemesov (1737-1765), Gavriil Skorodumov (1755-1792) edi.
19-asrda Rossiyadagi eng yirik gravür ustasi. Nikolay Utkin (1780-1863) edi. U asosan portret varaqlari bilan mashhur bo'ldi.
Chex aka-uka Ivan (1777-1848) va Kozma (1776-1813) o'zlarining landshaftlari bilan mashhur.
Fyodor Tolstoy (1783-1873) Bogdanovichning "Azizim" she'ri uchun eskiz uslubida 63 ta gravür yaratdi.
O'ymakorlikning so'nggi ustasi Ivan Pozhalostin (1837-1909) edi. U asosan rus yozuvchilari va boshqa milliy madaniyat namoyandalarining portretlari bilan mashhur.
Taras Shevchenko (1814-1861) o'zini ajoyib etcher sifatida ko'rsatdi.
Rassomlar orasida etchingga bo'lgan qiziqish ortib borayotgani 1871 yilda Sankt-Peterburgda "Akvafortistlar jamiyati" ning shakllanishiga olib keldi, bu rus etchingining rivojlanishida katta rol o'ynadi. Uning tashkilotchisi va ilhomchisi Andrey Somov (1830-1908) edi. Jamiyatga ko'plab Peredvijniki rassomlari qo'shildi, lekin Ivan Shishkin (1832-1898) ayniqsa qattiq va samarali ishladi. U yuzdan ortiq g'isht chizgan.
90-yillarda 19-asr va 20-asr boshlari. Vasiliy Mate ustaxonasi (1856-1917) o'yma san'atining badiiy markaziga aylandi. U 300 ga yaqin gravürlar, asosan portretlar yaratgan. Mate o'ymakorlik san'atini rivojlantirish va targ'ib qilish uchun ko'p ish qildi. Uning maslahatlari, maslahatlari va bevosita yordamidan koʻplab ijodkorlar foydalanishgan, jumladan, I.Repin, V.Serov, B.Kustodiyev, K.Somov, E.Lanceray, L.Bakst va boshqalar. U bilan bir necha o'nlab talabalar tahsil oldi, ular orasida V. Falileev, M. Rundaltsev, P. Shillingovskiylarni nomlash kerak. Sovet davrida o'ymakorlik san'ati yuqori darajada saqlanib qoldi. Mate maktabi rassomlaridan tashqari, E. Kruglikova, I. Nivinskiy, M. Dobrov, A. Skvortsov, N. Pavlov kabi rassomlar o'z hissalarini qo'shdilar. Ushbu san'at turi bugungi kungacha mashhur bo'lib qolmoqda.