เด็กสิ้นหวังในโลกที่บิดเบี้ยว: "เป็ดป่า" และคำพูดที่คลุมเครือที่เป็นอันตราย เฮนริก อิบเซ่น. “เป็ดป่า

80s ศตวรรษที่สิบเก้า ตารางงานรื่นเริงในห้องทำงานของ Verle นักธุรกิจผู้มั่งคั่งชาวนอร์เวย์ แขกที่มาร่วมงาน ได้แก่ ลูกชายของนักธุรกิจ Gregers ที่ถูกเรียกตัวมาจากโรงงานใน Mountain Valley (เขาทำงานที่นั่นในฐานะพนักงานธรรมดาๆ) และ Hjalmar Ekdal เพื่อนเก่าของ Gregers เพื่อนไม่เจอกันสิบห้าปีแล้ว ในช่วงเวลานี้ Hjalmar แต่งงานลูกสาวของเขา Hedwig เกิด (ตอนนี้เธออายุสิบสี่) เขาเริ่มต้นธุรกิจของตัวเอง - สตูดิโอถ่ายภาพ และดูเหมือนว่าทุกอย่างจะดีกับเขา สิ่งเดียวก็คือ Hjalmar ยังเรียนไม่จบเนื่องจากครอบครัวขาดเงินทุน พ่อของเขาซึ่งเป็นอดีตหุ้นส่วนของ Werle จึงถูกส่งตัวเข้าคุก จริงอยู่ Verle ช่วยลูกชายของอดีตเพื่อน: เขาให้เงิน Yalmar เพื่อจัดสตูดิโอถ่ายภาพและแนะนำให้เขาเช่าอพาร์ทเมนต์จากเจ้าของบ้านที่คุ้นเคยซึ่งลูกสาว Yalmar แต่งงานด้วย ทั้งหมดนี้ดูน่าสงสัยสำหรับ Gregers: เขารู้จักพ่อของเขา นามสกุลเดิมของภรรยาของ Hjalmar คืออะไร? โดยบังเอิญคือแฮนเซ่นเหรอ? หลังจากได้รับคำตอบที่ยืนยันแล้ว Gregers แทบไม่มีข้อสงสัยเลย: "การกระทำที่ดี" ของพ่อของเขาถูกกำหนดโดยความต้องการ "หลีกเลี่ยง" และจัดเตรียมอดีตนายหญิงของเขา - หลังจากนั้น Gina Hansen ก็รับหน้าที่เป็นแม่บ้านของ Werle และออกจากบ้านของเขา ในเวลานั้น ไม่นานก่อนที่ผู้ป่วยจะเสียชีวิต แม่ของเกรเกอร์ส เห็นได้ชัดว่าลูกชายไม่สามารถให้อภัยพ่อของเขาสำหรับการเสียชีวิตของแม่ได้ แม้ว่าเขาจะไม่ได้ตำหนิเรื่องนี้ก็ตาม ตามที่เกรเกอร์สสงสัย พ่อแต่งงานแล้วโดยคาดว่าจะได้รับสินสอดก้อนโตซึ่งเขายังไม่ได้รับ เกรเกอร์สถามพ่อโดยตรงว่าเขาหลอกแม่ผู้ล่วงลับกับจีน่าหรือเปล่า แต่เขาตอบคำถามอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้ จากนั้นเมื่อปฏิเสธข้อเสนอของ Werle ที่จะเป็นเพื่อนของเขาอย่างเด็ดขาด ลูกชายก็ประกาศว่าเขากำลังจะเลิกรากับเขาแล้ว วัตถุประสงค์พิเศษ.

อันไหนมันคงชัดเจนในไม่ช้า เกรเกอร์สตัดสินใจเปิดตาของยัลมาร์ต่อ "หล่มแห่งการโกหก" ที่เขาจมลงไป เพราะยัลมาร์ "ไร้เดียงสาและ จิตวิญญาณอันยิ่งใหญ่"ไม่สงสัยอะไรแบบนั้นและเชื่อในความมีน้ำใจของนักธุรกิจอย่างศักดิ์สิทธิ์ จงเอาชนะตามคำพูดของบิดาของเขาด้วย "ความซื่อสัตย์อันแรงกล้า" เกรเกอร์สเชื่อว่าโดยการเปิดเผยความจริงแก่ยาลมาร์ เขาจะกระตุ้นให้เกิด "การหวนคิดถึงอดีตอันยิ่งใหญ่" และจะช่วยเขา "สร้างอาคารใหม่ที่แข็งแกร่งบน ซากปรักหักพังของอดีต เริ่มต้นชีวิตใหม่ สร้างความสามัคคีในชีวิตสมรสด้วยจิตวิญญาณแห่งความจริง ปราศจากการโกหกและการปกปิด"

เพื่อจุดประสงค์นี้ Gregers ไปเยี่ยมอพาร์ทเมนต์ของครอบครัว Ekdahl ในวันเดียวกัน ซึ่งตั้งอยู่บนชั้นใต้หลังคาและยังทำหน้าที่เป็นศาลาสตูดิโอถ่ายภาพด้วย อพาร์ทเมนต์นี้เชื่อมต่อกับห้องใต้หลังคาขนาดใหญ่พอที่จะเก็บกระต่ายและไก่ได้ ซึ่ง Ekdal พ่อของ Hjalmar ผู้เฒ่า ยิงด้วยปืนพกเป็นครั้งคราว โดยจินตนาการว่าเขาเป็นเช่นนั้นเหมือนในสมัยก่อนใน Mountain Valley กำลังตามล่าหมีและนกกระทา . ประสบการณ์ที่ดีที่สุดและเลวร้ายที่สุดของ Ekdahl ผู้เฒ่านั้นเกี่ยวข้องกับหุบเขาภูเขา ท้ายที่สุดแล้ว เขาถูกส่งตัวเข้าคุกเพราะตัดไม้ทำลายป่าในบริเวณใกล้กับต้นไม้ที่พวกเขาแบ่งปันกับ Werle

เนื่องจาก Gregers ออกจาก Mountain Valley และตอนนี้ก็ออกจากบ้านพ่อของเขาด้วย เขาจึงต้องการอพาร์ตเมนต์ ครอบครัว Ekdahl มีห้องที่เหมาะสมซึ่งมีทางเดินแยกต่างหากในบ้านของพวกเขา และพวกเขาก็ให้เช่าห้องนี้ให้กับลูกชายของผู้มีพระคุณของพวกเขา โดยปราศจากการต่อต้านจาก Gina วันรุ่งขึ้น แวร์เลกังวลเรื่องอารมณ์ไม่เป็นมิตรของลูกชายจึงมาหาเขา เขาอยากรู้ว่าลูกชายวางแผนต่อต้านเขาอย่างไร เมื่อเรียนรู้ "เป้าหมาย" ของ Gregers นักธุรกิจก็เยาะเย้ยเขาและเตือนเขาว่าเขาไม่ควรผิดหวังกับไอดอลคนใหม่ของเขา Hjalmar สิ่งเดียวกันนี้ แม้ว่าจะใช้เงื่อนไขที่รุนแรงกว่านั้นก็ตาม มีการอธิบายให้ Gregers ทราบโดยเพื่อนบ้านของเขาที่อยู่บนพื้น ดร.เรลลิง คนขี้เมาและขี้เมา ซึ่งเป็นแขกประจำในครอบครัว Ekdahl ตามทฤษฎีของเรลลิง ความจริงนั้นไม่มีใครต้องการ และไม่ควรถือไปไหนมาไหนเหมือนถุงกระดาษ ด้วยการเปิดตาของยาลมาร์ เกรเกอร์สจะไม่ประสบผลสำเร็จใดๆ นอกจากปัญหา หรือแม้แต่หายนะ ให้กับครอบครัวเอคดาห์ล ตามคำกล่าวของแพทย์ “การละคำโกหกทุกๆ วันไปจากคนทั่วไป ก็เหมือนกับการแย่งความสุขไปจากเขา” เหตุการณ์ยืนยันความจริงของคำพูดของเขา

Gregers ไปเดินเล่นกับ Hjalmar และเล่าเรื่องราวชีวิตของเขาให้ฟัง ชีวิตครอบครัวแบบที่เขาเห็นเธอ เมื่อกลับมา Yalmar ประกาศเสียงดังกับภรรยาของเขาว่าจากนี้ไปเขาจะจัดการเรื่องทั้งหมดของสตูดิโอและบัญชีครัวเรือนด้วยตัวเอง - เขาไม่ไว้ใจเธออีกต่อไป จริงหรือที่เธอสนิทสนมกับนักธุรกิจ Werle ตอนที่เธอทำงานเป็นแม่บ้านของเขา? จีน่าไม่ปฏิเสธความสัมพันธ์ในอดีต จริงอยู่ที่เธอไม่ต้องตำหนิภรรยาที่ป่วยของ Verle - อันที่จริง Verle ลวนลามเธอ แต่ทุกสิ่งที่เกิดขึ้นระหว่างพวกเขาเกิดขึ้นหลังจากภรรยาของเขาเสียชีวิตเมื่อ Gina ไม่ได้ทำงานให้กับ Verle อีกต่อไป อย่างไรก็ตาม ทั้งหมดนี้เก่ามากอย่างที่ Gina กล่าวไว้ว่า "มีความสนใจ" จนเธอลืมแม้แต่จะคิดเกี่ยวกับสิ่งเหล่านั้น

ยาลมาร์สงบลงบ้าง ดร. เรลลิง ซึ่งอยู่ในคำอธิบายเรื่องการสมรส ได้ส่งเกรเกอร์สลงนรกด้วยความเต็มใจและแสดงความปรารถนาอย่างจริงใจให้เขา “ผู้รักษาผู้รักษาดวงวิญญาณผู้นี้ กลับบ้านไปซะ” ไม่เช่นนั้นเขาจะทำให้ทุกคนสับสน!” โดยไม่คาดคิด คุณเซอร์บี แม่บ้านของแวร์เลมาหาจีน่า เธอมาบอกลาเธอเพราะว่าเธอกำลังจะแต่งงานกับเจ้าของ และพวกเขาก็ออกจากโรงงานในหุบเขาภูเขาทันที ข่าวนี้ทำให้ดร.เรลลิงรู้สึกท้อแท้ ครั้งหนึ่งเขาและนางซอร์บีเคยมีความสัมพันธ์กัน ความรู้สึกจริงจัง- Gregers ถามว่านางซอร์บีกลัวว่าเขาจะรายงานความสัมพันธ์ในอดีตกับพ่อของเขาไหม คำตอบคือลบ: ไม่ เธอกับ Verle เล่าทุกอย่างเกี่ยวกับอดีตให้กันฟัง - การแต่งงานของพวกเขาอยู่บนพื้นฐานของความซื่อสัตย์ Fru Sörby จะไม่ทิ้งสามีของเธอไม่ว่าในกรณีใดๆ แม้ว่าเขาจะหมดหนทางโดยสิ้นเชิงก็ตาม ไม่รู้ว่าอีกไม่นานแวร์เล่จะตาบอดใช่ไหม?

ข่าวนี้ตลอดจนโฉนดที่แม่บ้าน Hedwig จาก Verle มอบให้ (ตามที่เธอบอกถึงชายชรา Ekdal และหลังจากที่เขาเสียชีวิต Hedwig จะได้รับเบี้ยเลี้ยงรายเดือนหนึ่งร้อยมงกุฎด้วย) นำ Hjalmar Ekdal ออกมา จากอารมณ์พึงพอใจตามปกติของเขา หากเขาเดาได้อย่างคลุมเครือเกี่ยวกับความเชื่อมโยงระหว่างอดีตของ Gina กับความดีของ Verle ข่าวเกี่ยวกับโรคตาแบบเดียวกันใน Verle และลูกสาวของเขารวมถึงการกระทำของกำนัลทำให้เขาประหลาดใจและกระทบกระเทือนจิตใจของเขา เป็นไปได้ไหมที่ Hedwig ไม่ใช่ลูกสาวของเขา แต่เป็นของ Werle? จีน่ายอมรับโดยสุจริตว่าเธอไม่สามารถตอบคำถามนี้ได้ ถ้าอย่างนั้นเธออาจจะรู้ว่านักบัญชี Werle จ่ายเงินให้ชายชรา Ekdahl เท่าไหร่สำหรับการถ่ายสำเนาเอกสารทางธุรกิจ? Gina ตอบเกี่ยวกับจำนวนเท่ากับค่าใช้จ่ายในการบำรุงรักษา พรุ่งนี้เช้าจัลมาร์จะออกจากบ้านหลังนี้ แต่ก่อนอื่นเขาจะไปหานักบัญชีและขอให้เขาคำนวณหนี้ในหลายปีที่ผ่านมา พวกเขาจะมอบทุกสิ่ง! จัลมาร์ฉีกการกระทำแห่งของขวัญออกเป็นสองส่วน และร่วมกับดร.เรลลิง (เขามีความโศกเศร้าของตัวเอง) สนุกสนานไปกับค่ำคืนแห่งความสนุกสนาน

แต่เมื่อไปนอนกับเพื่อนบ้านแล้ว จัลมาร์ก็กลับมาในวันรุ่งขึ้น ตอนนี้เขาออกจากบ้านไม่ได้แล้ว - ในตอนกลางคืนเขาทำหมวกหาย จีน่าค่อยๆ ทำให้เขาสงบลงและชักชวนให้เขาอยู่ต่อ จัลมาร์ยังประสานการกระทำแห่งของขวัญที่เขาฉีกกระชากในช่วงเวลาอันร้อนแรงกลับคืนมา (ใครๆ ก็ต้องคิดถึงพ่อเก่าของเขา!) แต่เขาไม่สังเกตเห็นเฮ็ดวิกผู้เป็นที่รักในอดีตของเขาอย่างดื้อรั้น หญิงสาวหมดหวัง เมื่อคืนก่อน เกรเกอร์สแนะนำเธอถึงวิธีที่จะทวงคืนความรักจากพ่อของเธอ เธอจำเป็นต้อง “เสียสละแบบเด็กๆ” กับเขา ทำบางอย่างเพื่อให้พ่อของเธอเห็นว่าเธอรักเขามากแค่ไหน ตอนนี้ Hjalmar ไม่ชอบเป็ดป่าตัวที่อาศัยอยู่ในกล่องในห้องใต้หลังคาจริงๆ เพราะตระกูล Ekdals ได้มันมาจาก Verle นักธุรกิจรายหนึ่งทำร้ายเธอขณะล่าสัตว์ในทะเลสาบ จากนั้นคนใช้ของเขาก็มอบเป็ดให้กับชายชราเอกดาล เฮ็ดวิกจะพิสูจน์ความรักของเธอต่อพ่อของเธอหากเธอเสียสละเป็ดป่าให้เขาซึ่งเธอก็รักมากเช่นกัน เฮ็ดวิกเห็นด้วยเธอจะชักชวนปู่ของเธอให้ยิงเป็ดแม้ว่าเธอจะไม่เข้าใจว่าทำไมพ่อถึงโกรธเธอมากแม้ว่าเธอไม่ใช่ลูกสาวของเขาและเธอก็พบที่ไหนสักแห่ง - เธออ่านเกี่ยวกับเรื่องนี้ - แต่เป็นเป็ดป่า ก็ถูกพบเช่นกัน และนี่ไม่ได้ขัดขวางเธอ เฮ็ดวิก จากการรักเธอ!

ใกล้เข้ามาแล้ว ตอนจบที่น่าเศร้า- วันรุ่งขึ้น Hjalmar ไม่อยากเห็นลูกสาวจึงขับไล่เธอออกไปจากทุกที่ เฮ็ดวิกซ่อนตัวอยู่ในห้องใต้หลังคา ในช่วงเวลาของการสนทนา เมื่อ Hjalmar โน้มน้าว Gregers ว่า Hedwig สามารถนอกใจเขาได้ ถ้ามีเพียง Verla ซึ่งอาจเป็นพ่อที่แท้จริงของเธอเท่านั้นที่ล่อลวงเธอด้วยทรัพย์สมบัติของเขา ก็ได้ยินเสียงปืนดังขึ้นในห้องใต้หลังคา Gregers ชื่นชมยินดี - เป็นชายชรา Ekdal ที่ยิงเป็ดป่าตามคำขอของ Hedwig แต่ปู่กลับวิ่งเข้าไปในศาลาจากอีกด้านหนึ่ง เกิดอุบัติเหตุ: Hedwig บังเอิญยิงปืนใส่ตัวเอง ดร.เรลลิงไม่เชื่อสิ่งนี้: เสื้อของหญิงสาวถูกร้องเพลง เธอจงใจยิงตัวเอง และเกรเกอร์สต้องโทษว่าเธอเสียชีวิตด้วย "ข้อเรียกร้องในอุดมคติ" ของเขาที่นำเสนอต่อมนุษย์ทั่วไป หากไม่มีสิ่งเหล่านั้น “ข้อกำหนดในอุดมคติ” เหล่านี้ ชีวิตบนโลกก็สามารถทนได้

ในกรณีนั้น เกรเกอร์สประกาศว่าเขายินดีกับชะตากรรมของเขา หมอถามว่าเป็นอะไร? อยู่อันดับที่ 13 ของตาราง!

บ้านของมนุษย์ก็คือโลกของมนุษย์

บนเวทีมีบ้านที่หมุนได้ เผยให้เห็นห้องใต้หลังคา ปัจจุบันเป็นสตูดิโอ Jakdahl ปัจจุบันเป็นห้องนั่งเล่นของ Werle เต็มไปด้วยแสงอันนุ่มนวล

ตัวละครอาศัยอยู่ในนั้น แต่ไม่ใช่ทั้งหมด

Gregers และ Relling ชายผู้มีอุดมการณ์และนักคิดเชิงบวก ต่อต้านซึ่งกันและกัน ทั้งสองมีอยู่ในโลกแห่งจินตนาการ เพราะการเยาะเย้ยถากถางก็เหมือนกับอุดมคตินิยม เต็มไปด้วยนิยายที่ไม่ดีและการโกหก เกรเกอร์สพูดเกี่ยวกับความจริง แต่ในองก์แรกในการสนทนากับพ่อของเขา เขาพูดถึงแม่ผู้ล่วงลับของเขา การประณามพ่อของเขา และความทรงจำที่หลั่งน้ำตาและหลักการที่เกินจริงเหล่านี้ล้วนเป็นที่รักของเขามากกว่าสิ่งอื่นใดในโลก ทุกสิ่งที่มีชีวิต - รวมถึงความเป็นไปได้ของการคืนดีกับพ่อแก่ เขาปรารถนาที่จะชดใช้บาปของพ่อไม่ว่าจะด้วยวิธีใดก็ตาม เขาเป็นคนคลั่งไคล้และอันตรายอย่างยิ่ง Relling เข้าใจเรื่องนี้ดี เพราะในฐานะคนถากถาง เขารู้ดีและรู้สึกถึงความคลั่งไคล้ การเยาะเย้ยถากถางเป็นสิ่งที่ตรงกันข้ามกับความคลั่งไคล้

เกรเกอร์ส ดูสิพ่อ: พวกแชมเบอร์เลนกำลังเล่นหนังคนตาบอดกับ Fru Serbu!

นี่คือวลีเชิงสัญลักษณ์ซึ่งเป็นวลีหลักของ Gregers เพราะนี่คือการประเมินโลกนี้ ที่ซึ่งผู้คนตาบอด พวกเขาเล่นหนังคนตาบอด และเขา Gregers ก็มาที่นี่ " ตัวเขาเอง“(เห็นคุณค่าในตัวเอง) มีจุดมุ่งหมายเพื่อเปิดหูเปิดตาผู้คน นักอุดมคติ, แก่นแท้, ผู้ทำลายล้าง.

ละครเรื่องนี้อยู่ใกล้ฉันและฉันรู้สึกตื่นเต้นเมื่อเห็นพวกเขาบนเวที... ที่นี่ผู้คนพยายามพิสูจน์ความเหนือกว่าของตนเอง หมกมุ่นอยู่กับความซับซ้อนและจุดอ่อน พวกเขาพองตัวเพื่อแสดงให้เห็นว่าพวกเขาเต็มเปี่ยมและฉลาด ว่าความจริงของพวกเขานั้นสมบูรณ์แบบ... พวกเขาทันสมัยมากในปณิธานอันน่าสังเวชนี้ และฉันรู้สึกเสียใจสำหรับพวกเขา

บุคคลที่รักของฉัน เริ่มต้นด้วยการตระหนักรู้ถึงความไม่สมบูรณ์ ด้วยความเข้าใจที่ว่าเขาไม่มีอะไรเลย ยากจนในจิตวิญญาณ... อนิจจา ความเข้าใจเช่นนี้เกิดขึ้นไม่บ่อยนักนัก ไม่ได้อยู่ในคำพูด แต่ในการกระทำ - วิธีที่คาร์ล มัวร์มองเห็นแสงสว่าง ! - และในความมืดบอดของเหล่าฮีโร่ ความสมจริงอันน่าทึ่งของละครเรื่องนี้...

ในองก์ที่สอง เราพบว่าตัวเองอยู่ในตาข่ายผ้าไหมที่ส่องสว่าง เราถูกรายล้อมไปด้วยแสงอันอ่อนโยน ฉากครอบครัวเหล่านี้รายละเอียดชีวิตและความสัมพันธ์ในครอบครัวของ Hjalmar Ekdal นั้นสดใสมากเขียนโดยผู้เขียนอย่างน่าอัศจรรย์เต็มไปด้วยเสน่ห์ของครอบครัวความสะดวกสบายความเสน่หาที่มีคุณค่าในตัวเองคุณสามารถอ่านซ้ำได้ พวกเขาลืมการกระทำ: และ Gina อ่อนหวานห่วงใยบริสุทธิ์และ Hedwig สมบัติของครอบครัวนี้ลูกสาวที่รักและ Hjalmar เองซึ่งเป็นภาพลักษณ์ที่สมบูรณ์แบบที่สุดของละครของ Ibsen โดดเด่นด้วยความสมบูรณ์ของรูปแบบที่เข้ากันได้อย่างลงตัว สภาพแวดล้อม ความคิดริเริ่ม และบทกวีอันเป็นเอกลักษณ์ของความไร้เดียงสา ความเห็นแก่ตัวที่บริสุทธิ์ และในขณะเดียวกัน ความพร้อมสำหรับความรัก เขาช่างสั่นเทาเหลือเกิน บอบบางขนาดไหน และมีมนุษยธรรมขนาดไหน!

โอ้ ภาพที่น่าทึ่งที่สุดมักปรากฏอยู่บนขอบของภาพ - มักจะอยู่บนขอบของความหยาบคาย หรือเรื่องตลกขบขัน หรือความว่างเปล่าที่ปลอมตัวมา และตอนนี้ เราก็พร้อมที่จะประณามสิ่งเหล่านั้น - แต่เราไม่สามารถตัดสินได้ เพราะบางสิ่งในนั้นมีความเป็นมนุษย์มาก การแสดงความเคารพและการเสียสละซึ่งจะทำลายความตั้งใจของผู้พิพากษาในตัวเรา และในทางกลับกัน จะบังคับให้เรามองดูตัวเองในกระจก พวกเขาไม่ได้รับผลรวมของคุณลักษณะเชิงบวกที่ดีและแข็งแกร่งคลังแสงชั่วนิรันดร์ของฮีโร่ผู้จัดแสดงและแบรนด์ - ไททันส์ที่เผยแพร่ผู้อ่านด้วยพลังที่น่าสมเพช - เป็นสิ่งที่หายากเช่นเดียวกับที่ Ibsens นั้นหายาก - ตามกฎแล้วละครที่สมบูรณ์แบบ ฮีโร่เต้นได้ขอบและในเรื่องนี้ Yalmar ก็เหมาะอย่างยิ่ง ความเกียจคร้านความอ่อนแอการขาดความตั้งใจความเกียจคร้านและการเปิดกว้างที่สั่นสะเทือนและความเป็นธรรมชาติของประสบการณ์บางอย่างที่เกี่ยวพันกันในตัวเขาช่างสดใสเหลือเกิน - เขามีชีวิตอยู่แค่ไหน! การตอบสนองที่อ่อนโยน ความอ่อนแอ และความสามารถในการมีความสุขนั้นซ่อนอยู่ในเรื่องธรรมดามากเพียงใด ผู้ชายตัวเล็ก ๆ- ครอบครัวนี้ไม่มีความลับ การสวมหน้ากาก หรือการโกหก - แม้ว่าจากมุมมองของ Gregers มันถูกสร้างขึ้นจากการโกหก - อย่างไรก็ตาม มันสามารถเอาชนะแม้กระทั่งคำโกหกที่เลวร้ายที่สุด เพื่อฟื้นตัว และพ่นทุกสิ่งที่ติดต่อและไม่ดีออกไป .

ใช่ Gina ซ่อนตัวจาก Yalmar ว่าเธอเป็นเมียน้อยของนักธุรกิจ Verle ซึ่งเป็นผู้มีพระคุณในปัจจุบันของพวกเขา แต่นี่สำคัญมากที่นี่โดยที่ ความรักซึ่งกันและกันและปีติอันเป็นที่พึ่งก็สูงขึ้นถึงสามเท่า เพราะทุกคนในตระกูลนี้ ยากจนแต่สมบูรณ์ ไม่มีอนาคตข้างหน้า และถึงกระนั้นก็มีอนาคตที่แสนวิเศษ เพราะอนาคตสร้างไว้ในปัจจุบัน และทุกการสูญเสียที่สูญเสียไป หรือช่วงเวลาที่เสียไปในปัจจุบัน นี่คือก้อนหินที่จะถูกโยนใส่คุณในอนาคต - ใช่ สมาชิกแต่ละคนในครอบครัวนี้แบ่งปันความสุขเล็ก ๆ น้อย ๆ กับอีกฝ่าย และนี่ก็น่าหลงใหล อย่างน้อยก็นิสัยชอบทิ้งสิ่งที่ถูกใจไว้จนถึงวันพรุ่งนี้ ถ้าวันนี้มีเรื่องน่ายินดีเกิดขึ้นแล้ว พ่อไปเยี่ยม และตอนนี้เขาจะเล่าให้ฟังเกี่ยวกับการไปเยี่ยมพ่อค้า และเบียร์หรือขลุ่ย รอจนถึงวันพรุ่งนี้ได้ - ช่างเป็นความสุขจริงๆ! - ช่างเป็นความสามารถที่ยอดเยี่ยมในการสร้างช่วงเวลาแห่งความสุข! - และประเมินพวกเขา เป็นมีความสุข!

ผู้หญิงสองคนนี้ฉลาดมาก! พวกเขาพยายามรักษาความสงบในใจของยัลมาร์ เขาเป็นพ่อและสามีเขาเป็นหัวหน้าครอบครัวนี้อย่างไม่มีเงื่อนไขแม้ว่าสามีคนสุดท้ายอาจมีสิทธิ์ในสิ่งนี้ - แต่ก็ไม่สำคัญว่าพวกเขาจะมีพ่อที่ไม่ใช้งานขี้เกียจและค่อนข้างหงุดหงิด - นี่ เป็นพ่อและสามีของพวกเขา และพวกเขาจะดูแลเขาเหมือนแก้วตาของเขา อดทนต่อทุกสิ่งที่โชคชะตาส่งมา ความภักดีต่อเขา ความรักใคร่ไม่ได้ขึ้นอยู่กับคุณสมบัติใด ๆ ของเขา - ความรัก ความภักดี และความอดทนของพวกเขาอยู่ในธรรมชาติของผู้หญิง ผู้รักษาความลับแห่งความสุขของมนุษย์ชั่วนิรันดร์! ท่านลอร์ด ฉันอ่านบทละครและเข้าใจว่าความคิดของ Yalmar ซึ่ง Gina เลี้ยงดูมาอย่างแน่นอน คำพูดที่ว่างเปล่าและความเห็นแก่ตัวที่ตลกขบขันและการประโคมข่าวก็กลายเป็นคุณค่าในครอบครัวนี้เช่นกัน ซึ่งเช่นเดียวกับแม่มดที่รู้วิธีเปลี่ยน ทุกสิ่งกลายเป็นทองคำบริสุทธิ์แห่งความสุขและความไว้วางใจ!

พวกเขาคุ้นเคยกับที่จะไม่ขีดฆ่าบางสิ่งบางอย่างในบุคคลไม่เน้นจุดอ่อนบางอย่างของบุคคลที่มีการเสียดสีและโกรธ แต่ในทางกลับกันให้เคารพ จุดแข็งและหากไม่มีอยู่จริง ให้ประดิษฐ์มันขึ้นมา และปล่อยให้ Yalmar เต็มไปด้วยจินตนาการที่ไม่สมจริง และพวกมันจะทำให้จินตนาการของเขามีเกียรติ บริสุทธิ์ ยิ่งใหญ่ จินตนาการก็เป็นความสำเร็จของมนุษย์เช่นกัน! คุณไม่จำเป็นต้องเข้มแข็ง มีอำนาจ หรือฉลาด คุณสามารถจินตนาการตัวเองเช่นนั้น เชื่อในสิ่งนั้น แล้วสิ่งนี้จะกลายเป็นทรัพย์สินของคุณทันที ได้รับการสนับสนุนจากคนใกล้ตัวคุณ และจะทำให้คุณมีความเข้มแข็งในการใช้ชีวิต! เราจะอวดสิ่งนี้ได้สักกี่คน?..

ผู้หญิงเหล่านี้พร้อมที่จะยอมรับด้วยความยินดีและหวังคุณค่าที่คุณมอบให้ วิธีที่ไม่อาจจินตนาการได้ในการสร้างชุมชนที่ไว้วางใจ สดใส และสนุกสนานของผู้คนที่เปล่งประกายด้วยสีสัน! ภาพที่อ่อนโยน มีเสน่ห์ และอ่อนหวานนี้ ที่ซึ่งความรักและความสุขเต้นอยู่บนขอบที่สดใส และปล่อยให้ความเกียจคร้าน ความว่างเปล่า และแม้แต่คำโกหก สิ่งสกปรกและความมืดที่อยู่นอกขอบนี้อย่าแตะต้องพวกเขา ความประทับใจที่ว่าจากปรากฏการณ์ใดๆ ก็ตาม พวกเขาสามารถเลือกสิ่งที่ดีที่สุด บริสุทธิ์ที่สุด และมีความสุขที่สุดได้อย่างรอบคอบและรอบคอบ...

การแสดงละครที่แท้จริงต้องมาจากภาพลักษณ์ที่สมบูรณ์แบบเท่านั้น จากการจัดเรียงตัวเลขที่เขียนได้อย่างลงตัว และในละครเรื่องนี้เมื่อเริ่มองก์ที่สองแล้วคุณรู้สึกว่าคุณกำลังเผชิญกับงานที่ยอดเยี่ยม - เป็นไปไม่ได้เลยเพราะคนเหล่านี้มีชีวิตที่สดใสมากมาย!

คุณรู้ไหมเรามักจะมาพร้อมกับเรื่องราวดีๆ ตามกฎแล้วพวกเขาเขียนอย่างรวดเร็วโดยใช้อักขระมาตรฐานโดยไม่ต้องกังวลกับการเขียน แต่ละตัวแยกกัน ให้ท่าทางและภาษาของตัวเอง ผู้เขียนคิดว่าเรื่องนี้จะจบได้ในภายหลัง สิ่งสำคัญคือความขัดแย้ง สิ่งสำคัญคือดราม่า การปะทะกัน! ความคิด! แต่สิ่งใดสิ่งหนึ่งแม้แต่มากที่สุด ความคิดสูงสุดจะต้องตายและแม้กระทั่ง เรื่องราวที่ดีที่สุดจะถูกทำลาย และบ่อยครั้งที่สิ่งที่ทำให้เขาพังก็คือการไม่สามารถวาดภาพร่างที่สมบูรณ์แบบ เพื่อสร้างภาพลักษณ์ที่มีชีวิตชีวาและยิ่งใหญ่ได้

อิบเซ่นสร้างภาพที่สวยงามซึ่งจะต้องถูกบดขยี้ด้วยโศกนาฏกรรมที่ไม่มีวันสิ้นสุด เขาให้เรา บทเรียนที่ดี- ฉันกำลังคิดถึงความจริงที่ว่าในประเทศของเราความบาดหมางมักจะครอบงำเวที - ผู้คนมองหาความขัดแย้งและเห็นความหมายในนั้น ละครสมัยใหม่และยิ่งกว่านั้นเพื่อนำการพิพากษามาสู่ทุกสิ่งในโลก ลัทธิทำลายล้างครอบงำเรา จากเวทีมันเยาะเย้ยทุกคน เชื่อว่าตัวเองเป็นทายาทของนักสู้ผู้ยิ่งใหญ่ในอดีต เชื่อว่ามันยืนยันในขณะที่ปฏิเสธ ภาพลวงตาแปลก ๆ ที่ไม่อาจเข้าใจได้: เราจะสร้างบางสิ่งด้วยการปฏิเสธที่ว่างเปล่าได้อย่างไร มีเพียงการสร้างตัวละครที่เต็มเปี่ยมไปด้วยเลือดและมีชีวิตชีวาเท่านั้นที่ทำให้ละครก้าวไปสู่ความยิ่งใหญ่ได้

สำหรับข้อเสนอของ Hedwig ที่จะนำเบียร์มา Hjalmar ตอบว่าวันนี้ไม่จำเป็นต้องดื่มเบียร์: ให้เขานำขลุ่ยมา พวกเขาเคลื่อนไหวราวกับเต้นรำช้าๆ... ฟลุตในลำดับชั้นของความสุขในครอบครัวต่ำกว่าเบียร์ที่นี่และตั้งแต่วันนี้ก็มีบางสิ่งที่ดีอยู่แล้วและทุกคนก็อารมณ์ดีที่สุดคุณสามารถพอใจกับฟลุตและประหยัดได้ บางส่วน ใช่ สำหรับบางคนสิ่งนี้อาจดูหยาบคายและเล็กน้อย แต่ก็ไม่เป็นเช่นนั้น ฉากนี้จัดขึ้นโดยปาฏิหาริย์ของชาวอิบเซเนียนบนขอบเขตบทกวีที่บางที่สุด ลูกสาววิ่งนำเครื่องดนตรีมา...

พระเจ้าของฉันถ้ามีคนสามารถมองเข้าไปในครอบครัวได้ยินการสนทนาของพวกเขาเห็นนิสัยของพวกเขาว่าจะมีเรื่องไร้สาระและน่าอับอายมากมายปรากฏขึ้นต่อหน้าต่อตาเขา - แต่ในท้ายที่สุดครอบครัวที่มีความสุขก็อดไม่ได้ที่จะมีเสน่ห์ ความรู้สึกทั่วไปของความสุขทางโลก - Ibsen พยายามมองไปที่นั่นและพรรณนาถึงความสุขนี้อย่างถูกต้องอย่างน่าอัศจรรย์

เอาน่า ความสุขของพวกเขาขึ้นอยู่กับอะไร? พวกเขาเป็นเป็ดป่าที่มาตั้งรกรากอยู่ในห้องใต้หลังคานี้และใช้ชีวิตตามจินตนาการ - แต่มีกี่คนในโลกนี้ที่มีความสุขอย่างแท้จริงอย่างปฏิเสธไม่ได้? และศรัทธาในความสุขเป็นเพียงความสุขเดียวในโลกไม่ใช่หรือ? เราจะปล่อยให้คำถามเหล่านี้เปิดอยู่

ห้องใต้หลังคากับเป็ดป่า! เสียงเพลงแผ่วเบาอันเคร่งขรึม ขลุ่ยบินไปทั่วห้องโถง และบ้านก็หมุนไป ห้องใต้หลังคาสีฟ้าลอยอยู่ตรงหน้าเรา และตัวละครทุกตัวก็แข็งตัวด้วยความยินดีอย่างเงียบ ๆ...

นี่คือโลกของพวกเขา ศูนย์กลางของความสุข การผจญภัยที่น่ารื่นรมย์ สัญลักษณ์ของอิสรภาพทางจิตวิญญาณ เวลาผ่านไปนานมากแล้วตั้งแต่กวีสร้างห้องใต้หลังคานี้ และวันนี้เราเห็นว่าห้องใต้หลังคาที่มีเป็ดป่าเข้ามาแทนที่โลกใบใหญ่ในรูปแบบใดรูปแบบหนึ่ง ซึ่งยากมากขึ้นสำหรับเราที่จะเข้าไปในนั้น ซึ่งการค้นหาความเข้าใจและความเห็นอกเห็นใจนั้นยากขึ้นเรื่อยๆ พวกเราคนยุคใหม่จำนวนไม่น้อยที่ก้าวไปไกลกว่านี้และกดดัน เครื่องโทรศัพท์ที่แก้มพวกเขายังยอมแพ้ห้องใต้หลังคาใช้เวลาทั้งวันไปกับคำพูดและความฝันที่ว่างเปล่า - ว่างเปล่าเพราะฉันคิดว่า Ekdal ผู้เฒ่าด้วยความแตกสลายของเขาไม่สามารถจำกัดชีวิตของเขาไว้ที่ "ร่าง" สองร่างได้ - แต่บางที บางทีเขาอาจจะทำได้ แต่มันจะทำลายเขาโดยสิ้นเชิง อิบเซ่นบอกเราว่าคน ๆ หนึ่งสามารถทนได้มากเท่านั้น

คุณไม่สามารถฆ่าบทกวีและเทพนิยายในนั้นได้

ดังนั้น Gregers ลูกชายของนักธุรกิจ Werle จึงปรากฏตัวขึ้น นี่คือคนซื่อสัตย์ บริสุทธิ์ ตรงไปตรงมา และคิดบวกมาก อย่างไรก็ตาม "ไข้แห่งมโนธรรม" ทางพันธุกรรมความปรารถนาที่จะเข้าถึงความจริงและบดขยี้คำโกหกใด ๆ ในโลกนี้กลายเป็นความบ้าคลั่งที่อันตรายในตัวเขา ฉันคิดว่าเกรเกอร์สเข้ามาเล่นละครเรื่องนี้โดยบังเอิญ ในละครเรื่องอื่นเขาคงจะแตกต่างออกไปและอาจจะเล่นได้ในแง่บวกโดยสิ้นเชิง แต่ The Wild Duck ก็เป็นดรามาของมนุษย์ตลอดมา ความสัมพันธ์ร่วมกันของเหล่าฮีโร่ ความกลัวที่จะก่อให้เกิดความขุ่นเคืองและความอดทนอันไม่มีที่สิ้นสุด และความอ่อนโยนอันไม่มีที่สิ้นสุด และคำอธิบายที่ได้รับแรงบันดาลใจจากความสุขเล็กๆ น้อยๆ ของพวกเขา และความสามารถในการรักและการเสียสละ ยังมีชีวิตอยู่ที่นี่อย่างกระตือรือร้น อย่างน้อยขอให้เราจดจำไว้ รูปเป็ดป่าซึ่งเมื่อมันได้รับบาดเจ็บก็ดำดิ่งลึกลงไปฝังอยู่ในสาหร่ายและตายที่นั่น - เช่นเดียวกับคน - นี่คือความเห็นอกเห็นใจที่ละเอียดอ่อนของกวี คนธรรมดาผู้รู้จักรักอย่างไม่มีใครรู้จัก แต่ไม่รู้จักวิธีรับมือพายุที่ทวีความรุนแรงขึ้น ชีวิตที่ทันสมัยทำให้บทละครมีความเป็นมนุษย์อย่างทะลุปรุโปร่ง และ - อาจเป็นเพราะมีบางสิ่งซ่อนเร้นจากการมองเพียงผิวเผิน คุณภาพความสัมพันธ์และความสัมพันธ์ทั้งหมดนี้ - มีความรู้สึกถึงความสัมพันธ์ที่แน่นแฟ้นและดีระหว่างคนเหล่านี้ - Werle และ Fru Serby และ Relling - คนที่มักจะต่อต้าน Hjalmar หรือ Gina ในคุณสมบัติของมนุษย์ พวกเขาสามารถตัดสินซึ่งกันและกันได้ไม่ใกล้ชิดเกินไป - นี่คือสิ่งที่เกิดขึ้นและในชีวิตมีความชั่วร้ายโดยไม่สมัครใจและการโกหกโดยไม่สมัครใจ แต่ความไม่เต็มใจของความเป็นปรปักษ์การหลบหนีของความไม่ลงรอยกันโดยสัญชาตญาณความสามารถในการรักและคลี่คลายสถานการณ์ใด ๆ ตัวอย่างเช่นมุมใด ๆ ที่เขาเชี่ยวชาญ Gina ที่มีการศึกษาไม่ดีอย่างสมบูรณ์นางฟ้าแห่งเตาไฟ - ความสัมพันธ์เหล่านี้มีความกลมกลืนกันมากจนพวกเขารับใช้ผู้คนเป็นอุปสรรคที่เชื่อถือได้บนเส้นทางของการทะเลาะวิวาทและความบาดหมางซึ่งพวกเขาหลีกเลี่ยงอย่างสุดกำลัง .

ความสุขนั้นมีอยู่ในตัวพวกเขา ในธรรมชาติของพวกเขา เช่นเดียวกับโดยทั่วไป มันมีอยู่ในธรรมชาติของมนุษย์ และคนที่มีสุขภาพแข็งแรงจะค้นพบมันอย่างแน่นอน แสดงมันออกมา แต่สุขภาพของมนุษย์เป็นแนวคิดที่ซับซ้อน บางครั้งมันก็หายไปตามอายุ แต่บางครั้ง การเลี้ยงดูและการคลอดบุตรทำให้คนป่วย และเขาจำเป็นต้องได้รับการรักษา จำเป็นต้องมีคนปกติ ความสัมพันธ์ที่ดีต่อสุขภาพมนุษย์คือยาที่ช่วยให้ผู้คนมีชีวิตรอด: ชายชราเอกดาห์ล, เฮ็ดวิกผู้ไร้เดียงสา, จีน่าผู้ขยันขันแข็งและแม้แต่เรลลิ่งผู้เหยียดหยามก็พบความสุขในแวดวงนี้ - ละครเรื่องนี้มีความสุขมากเกินไป!

อิบเซ่นเองก็คงไม่เห็นด้วยกับการตีความแบบเรียบๆ เช่นนี้ เขาปฏิบัติต่อฮีโร่ของเขาด้วยการเสียดสีเสมอล้อเลียนความเกียจคร้านของ Hjalmar "กิจกรรม" "สิ่งประดิษฐ์" ของเขาตลอดชีวิตของ Oblomov นอร์เวย์คนนี้ซึ่งมักจะไปถึงจุดที่ตลกขบขัน แต่เรารู้ว่า "Oblomov" ไม่ได้เกี่ยวข้องกับแนวคิดเรื่องความมีประโยชน์ - ไม่ใช่เลยและการเสียดสีนี้การพูดเกินจริงเหล่านี้กลายเป็นเรื่องส่วนตัวการอภิปรายเกี่ยวกับความฝันอันว่างเปล่าของ Yalmar ให้เฉดสีใหม่ทั้งหมด - มีเพียงละครที่ยอดเยี่ยมเท่านั้นที่สามารถเปลี่ยนได้ ยาวไปสู่ความงาม!

เช่น เมื่อจัลมาร์ตกลงรับข้อเสนอของเฮดวิกที่จะทำงานให้เขาและด้วยความยินดี” สลิป"สู่ห้องใต้หลังคาอันล้ำค่า! - ในลักษณะที่ปรากฏประการแรกเรามีคนเกียจคร้าน (เกือบใช้แรงงานเด็กเพื่อ "อาบแดด") - แต่ความจริงก็คือ "ในลักษณะที่ปรากฏ" นั่นคือในตอนแรกและโดยทั่วไปมีเพียงเล็กน้อยเท่านั้นที่สามารถทำได้ ที่นี่เข้าใจและชื่นชม ยัลมาร์เป็นชายผู้โศกเศร้าและเงาแห่งความโชคร้ายปกคลุมครอบครัว บาดแผลนี้ได้รับการเยียวยาด้วยความเอาใจใส่และความรัก เพราะนี่เป็นหนทางเดียวที่จะมีชีวิตรอด และการอยู่รอดเป็นสิ่งจำเป็น เพราะจำเป็นสำหรับทุกคนที่เชื่อ ในชีวิตและความสุข - ดังนั้นความบันเทิงความสุขการลืมเลือนความโชคร้ายและการล่มสลายของเขาจึงมีความสำคัญมากกว่าสำหรับผู้ที่รักมงกุฎไม่กี่อันที่เขาสามารถหาได้: เราอยู่ในตำแหน่งที่ไม่พึงประสงค์อีกครั้งผู้อ่านเรามีปัญหากับของเราอีกครั้ง” ตั้งแต่แรกเห็น"!

เพียงพอ! “งาน” ของเขามีความหมายมากมายขนาดนั้นจริงหรือ? ไม่รู้. แต่ฉันรู้ว่าในความน่าเชื่อถือของครอบครัวนี้ พร้อมเสมอที่จะพบกับความรักและความห่วงใย แน่นอนว่ามีความหมายและมีความหมายอย่างมาก ตอนนี้ Yalmars หลายล้านคนคลานเข้าไปในห้องใต้หลังคาแทนที่จะไปที่ร้านหรือร้านซักรีด - ตอนนี้สิ่งนี้เรียกว่างานอดิเรกและทัศนคติต่อพวกเขาเปลี่ยนไปอย่างสิ้นเชิง: เขาไม่ดื่ม - เขาสะสมแสตมป์ - ดีแล้ว ความไร้ความหมายของงานเป็นภัยร้ายของชีวิตยุคใหม่ และไม่ว่าเราจะมีสติแค่ไหน ในโลกที่ผู้คนหลายพันล้านอาศัยอยู่ ก็เป็นไปไม่ได้ที่จะหางานที่น่าสนใจนับพันล้านงาน ดังนั้นเราจึงมี "ข้อกำหนดในอุดมคติ" ที่แตกต่างกันอย่างสิ้นเชิง - ไม่สามารถป้องกันได้พอๆ กัน - แต่นี่ไม่เกี่ยวกับพวกเขา...

ฉันบอกว่าเกรเกอร์ในละครเรื่องอื่นคงจะแตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิง - ใช่ และแน่นอนว่าเพราะที่นี่เขาซึ่งเป็นนักเหตุผลนิยมที่เย็นชาซึ่งเป็นคนที่มีมโนธรรมที่ไม่ดีในแง่ที่เลวร้ายที่สุด พบว่าตัวเองอยู่ในบรรยากาศที่ไม่ธรรมดาของความรักและ การให้อภัยและความแตกต่างระหว่างพวกเขามากเกินไป

Gregers พูดกับ Hedwig:

- เวลาหยุดอยู่ตรงนั้น ที่เป็ดป่า...

และจู่ๆ ฉันก็นึกถึงเพลงของแฮมเล็ตเรื่อง “ความเชื่อมโยงของเวลาพังทลายลง!” - ใช่ ทั้งสองวลีหมายถึงสิ่งเดียวกัน: เมื่อเวลาผ่านไปความสัมพันธ์ระหว่างเวลาก็สลายไปอย่างไม่ต้องสงสัย และ Gregers ไม่สามารถตกลงกับสิ่งนี้ได้: เขาต้องดึงคนเหล่านี้ออกจากโคลนตมแห่งคำโกหกอันแสนหวาน เปิดขอบเขตอันไกลโพ้นให้พวกเขา ของชีวิตที่แท้จริง! เขาเรียกเฮ็ดวิกให้อยู่ห่างจากการ์ดและเป็ดที่น่าสงสารเหล่านี้ในห้องใต้หลังคาซึ่งอยู่ห่างออกไปไม่ไกล ท้ายที่สุดแล้ว ชีวิตยังมีความสวยงามอยู่มากมาย Gregers ผู้ซึ่งแทบจะไม่สามารถบรรยายถึงความงามแม้แต่อะตอมเดียวได้ เกรเกอร์สก่อนที่เขาจะเรียนรู้เกี่ยวกับการทรยศของ Gina ด้วยซ้ำว่า Hedwig ไม่ใช่ลูกของ Hjalmar ครอบครัวนี้ก็คงจะดูเหมือน เหมือนบ้านอยู่บนพื้นทรายเลยเพราะเขาไม่เชื่อ ครอบครัวสุขสันต์ไม่เชื่อเรื่องความสุข (ในโลกนี้จะมีที่ไหนอีกล่ะ?) ไม่รู้จักเขา- สำหรับเขาเหมือนกัน นี่คือบ้านบนทราย แต่ปรากฎว่าผู้คนอาศัยอยู่ในบ้านบนทราย โดยทั่วไป พวกเขาอาศัยอยู่ที่ไหนก็ได้และจะอยู่ในนรก - หากพวกเขาได้รับความหวัง ถ้าพวกเขา ภาพลวงตาจะไม่ถูกทำลายด้วยอุ้งเท้าที่หยาบกร้าน

เขาไม่รู้จักความสุข... นี่คือแนวคิดหลักที่คุณเข้าใจสิ่งนี้ใช้ได้กับคนจำนวนมากเกินไปที่มีเหตุผลอย่างลึกซึ้งและแท้จริงพร้อมที่จะพลิกโลกทั้งใบให้กลับหัวกลับหาง แต่พวกเขาเป็นขันทีที่ไม่รู้จักความสุขและ ดังนั้นเป้าหมายของกิจกรรมและการเปลี่ยนแปลงจึงเป็นนามธรรมและไม่เกิดผล

คำพูดของ Yalmar มีลักษณะเฉพาะ: เมื่อพ่อของเขาถูกตัดสินว่ามีความผิดและมีฟ้าร้องอันน่ากลัวดังขึ้นเหนือเขาเขาไม่สามารถฆ่าตัวตายได้และเรารู้อยู่แล้วว่า Yalmar เป็นคนอ่อนแอเอาแต่ใจอ่อนแอและในความเป็นจริงไม่สามารถตัดสินใจอะไรได้เลย แต่ในขณะนั้นไม่มีเกรเกอร์สอยู่ข้างๆ เขา และจีน่าก็...

สำหรับ Gregers โลกใบเล็กๆ ของพวกเขาเป็นเพียงอุปกรณ์ประกอบฉาก เมื่อมองจากมุมสูงเกี่ยวกับ “ข้อกำหนดในอุดมคติ” ของพวกเขา เขาเห็นอะไรที่นี่บ้าง ทุกสิ่งที่นี่ติดเชื้อ "miasma": การทรยศลัทธิฟิลิสติน - โอ้โทนเสียงของ Raskolnikov ฟังดูชัดเจนแค่ไหนที่นี่การจ้องมองที่เฉียบแหลมของเขาการเดินอย่างภาคภูมิใจของเขา! - บุคคลไม่สามารถมีความสุขกับความสุขอันน่าหวาดกลัวนี้ได้ แต่จะทำให้บุคคลต้องอับอาย

Gregers ไม่เข้าใจเลยว่าการเรียกร้องของเขาไปสู่จุดสูงสุดของ "ข้อเรียกร้องในอุดมคติ" ไม่มีส่วนเกี่ยวข้องกับชีวิตบาปของเราเลย: ปล่อยให้ Gregers Werle หรือ Lev Tolstoy ต้องทนทุกข์ทรมาน - เพื่อไม่ให้หูเบื่อหน่ายด้วยชื่อเดียว - ให้พวกเขาโทรหาเรา ให้พวกเขาถือว่าตนเองเป็นผู้ช่วยให้รอดและนักคิดด้วยเสียงอันดังจากความพึงพอใจที่ได้รับอย่างดีต่อความสูงเหล่านี้ และพระเจ้าทรงทราบ อะไรอีก ผู้คนไม่ได้อยู่ตามพวกเขา เขาใช้ชีวิตตามความคิดของเขาซึ่งไม่ใช่หัวข้อของเรา แต่เราสามารถพูดได้อย่างมั่นใจว่าในละครเรื่องนี้มันถูกแสดงออกอย่างชัดเจนและตรงกันข้ามกับ "ข้อกำหนดในอุดมคติ" อย่างชัดเจน

ผู้คนมีกลไกของตนเองในการดูแลรักษาตนเอง ชุมชน ความรัก เมื่อความฉลาดตามธรรมชาติ ความใจง่าย ความเห็นอกเห็นใจของพวกเขาช่วยทำสิ่งที่ไม่มีความคิดและการเรียกร้องใด ๆ สามารถทำได้: ช่วยชีวิตให้แน่ใจว่ามีการสืบพันธุ์ เพื่อนำเอาค่านิยมและอุดมคติที่เรียบง่ายผ่านความวุ่นวาย...

ในฉากที่ Gina จัดงานเลี้ยงเล็ก ๆ ให้กับแขกไอดีลกลายเป็นเรื่องตลก: เราเห็นว่าผู้เขียนล้อเลียนฮีโร่ - ฉันจะพูดให้แม่นยำกว่านี้อีกหน่อย แต่สำหรับสิ่งนี้จำเป็นต้องมีการพูดนอกเรื่องเล็กน้อย

ความจริงก็คือในละครทุกเรื่องเรามองการกระทำผ่านสายตาของคนอื่น ใน "The Wild Duck" เราเริ่มมองดูฉากแอ็กชันมากขึ้นเรื่อยๆ ผ่านสายตาของ Gregers Werle นี่คือวิธีการสร้างฉากต่างๆ เหล่านี้คือเส้น และการเสียดสีนี้ เรื่องตลกนี้มีจุดมุ่งหมายเพื่อให้เราอยู่ในตำแหน่งของเขา: เราเห็นฮีโร่อย่างที่ Gregers เห็นพวกเขา - จากตำแหน่งอื่น ๆ เส้นจะฟังดูแตกต่างออกไป! - เราต้องปลูกฝังความคิดของเกรเกอร์ส เข้าใจว่านี่คือบ้านบนผืนทราย นี่คือผู้คนที่อาศัยอยู่ในโลกสมมุติ ในห้องใต้หลังคาสีฟ้าที่มีเป็ดป่า พวกเขาจะต้องถูกผลักไส ชีวิตจริงเปิดตาของพวกเขา - และตอนนี้เมื่อเราตื้นตันใจกับความคิดนี้เมื่อในองก์ที่สี่เราเห็นอกเห็นใจอย่างเต็มที่กับเกรเกอร์สผู้ซึ่งผลักดันให้เฮดวิกไปสู่ความสำเร็จอันเลวร้ายของเธอ: เพื่อฆ่าเป็ดป่าที่เธอรักมาก - มันคือพวกเราเอง เราผลักดันเธอ และเมื่อโศกนาฏกรรมเกิดขึ้นเหนือเรา เราก็ได้สัมผัสกับความหายนะที่แท้จริงในฐานะผู้สร้าง ไม่ใช่ในฐานะผู้ชม ผลลัพธ์ที่น่าทึ่ง: Ibsen วางเราไว้ในสถานที่ของ Gregers ดังนั้นความรู้สึกผิดอันน่าสลดใจจึงตกอยู่กับเรา: เมื่อเห็นว่า Hjalmar เป็นตัวตลกตอนนี้เราจะมองว่าตัวเองเป็นผู้ประหารชีวิต

เดิมทีละครเรื่องนี้มีความกลมกลืนกัน ไม่มีตัวละครใดโดดเด่นเลย (ไม่ว่าจะเป็น "กลไกแห่งการกระทำ" หรืออื่นๆ) เพราะโดยพื้นฐานแล้วเกรเกอร์สเป็นคนตาบอดที่มองไม่เห็นชีวิต ไม่รู้ ไม่รู้ มีความสุขจึงเป็นเรื่องน่าเศร้า เช่นเดียวกับเพื่อนของเขา Hjalmar เขาเป็นนักประดิษฐ์ และสิ่งประดิษฐ์ของเขาก็คลุมเครือและยากพอๆ กันที่จะแปลเป็นความจริง

ในองก์ที่สี่ Ibsen เก็บเกี่ยวผลของเมล็ดที่เขาหว่าน: เขาสามารถสะสมแสงสว่าง ความดีงาม และความรู้สึกได้มากมายในละครเรื่องนี้ ซึ่งตอนนี้ทุกฉาก เกือบทุกคำพูดก่อให้เกิดข้อความที่ฉุนเฉียว

เด็กผู้หญิงนำซองจดหมายพร้อมของขวัญวันเกิดมา เธอไม่อยากเปิดมัน และอยากจะเลื่อนของขวัญสำหรับวันพรุ่งนี้ออกไป ตามธรรมเนียมอันแสนหวานที่เป็นที่ยอมรับ พวกเขามักจะทิ้งสิ่งดีๆ ไว้สำหรับวันพรุ่งนี้ - ดังนั้นในโซนาตาของโมสาร์ท จะเป็นธีมแสง ทำซ้ำอย่างสนุกสนานและบริสุทธิ์ - แต่ความผิดพลาดได้มาถึงแล้วและกลไกแห่งความสุขทั้งหมด (ฉันขอโทษ แต่ฉันต้องการความแม่นยำ) ที่ดำเนินการในครอบครัวนี้ไม่มีอำนาจอยู่แล้ว - หรือเกือบจะไร้พลัง - และ Hedwig ตัวน้อยเหมือนผู้บริสุทธิ์ นกนางนวลในปากพายุ แทงทะลุ และสุดท้าย บันทึกบริสุทธิ์!

- แม่! อะไรทำให้พ่อไม่รักเราเหมือนเดิม?

มีปัญหาในการอธิบายอุบัติเหตุครั้งนี้เป็นพิเศษ เหตุการณ์นี้ยิ่งใหญ่และสำคัญมากจนนักเขียนบทละครหรือกวีที่หายากรู้วิธีที่จะรวบรวมกำลังทั้งหมดของเขาในขณะนั้นเพื่อจับม้าของเขาเพื่อว่าในการสืบเชื้อสายอย่างบ้าคลั่งนี้เขาจะมีเวลาตะโกนคำสำคัญ - อย่างแท้จริงในละครเช่นเดียวกับใน ชีวิต: การลงนั้นอันตรายกว่าและยากกว่าการขึ้นมาก Gregers ผู้เปิดเผยเรื่องโกหกต่อ Yalmar - อดีตของภรรยาของเขาตอนนี้ต้องการรวมครอบครัวบนพื้นฐานที่ "ซื่อสัตย์" ที่แตกต่าง - ตอนนี้พวกเขาจะกลายเป็นครอบครัวในอุดมคติตอนนี้ Yalmar เมื่อผ่านการ "ชำระล้าง" แล้วจะกลายเป็นที่สวยงามอย่างแท้จริง . การรวมกัน การรวมกันนำไปสู่การกระทำ: แสงได้เหือดแห้ง การรวมกันครองราชย์ ความสนใจ - ดอกเบี้ยกระซิบกับเฮ็ดวิกว่าเธอต้องฆ่าเป็ดเพื่อพิสูจน์ความรักของเธอต่อพ่อของเธอ และบนพื้นฐานนี้นักบุญของเราจึงตัดสินใจสร้างวิหารแห่งชีวิตใหม่ ! เขาสนใจอะไรเกี่ยวกับจิตวิญญาณของเด็ก เขาสนใจอะไร (คนนั้น!) “เด็กคนหนึ่ง” เมื่อใด เรากำลังพูดถึงเกี่ยวกับความจริง! นี่เป็นเพลงสวดที่สดใส... และเมื่อ Hedwig เข้าใจงานของเธอ เธอก็พร้อมที่จะถูกสังหารเช่นเดียวกับ Iphigenia ผู้อ่านสามารถเห็น /ความคล้ายคลึงกัน/ ความคล้ายคลึงทางอุดมการณ์อื่นๆ ได้อย่างง่ายดายที่นี่...

จัลมาร์ต้องการออกจากบ้าน เขามาเก็บข้าวของ และเรามองเห็นตามความเป็นจริงว่ากลไกของความรักที่มีอยู่ในครอบครัวนี้ทำงานอย่างไร ท่าทางที่ห่วงใย คำพูด ที่เต็มไปด้วยความรักและการให้อภัย ความทุกข์ทรมาน และความรู้สึกผิดของตัวเอง ดูเหมือนจะรักษาบาดแผลของเขาต่อหน้าต่อตาเรา - อีกครั้งอย่างช้าๆ บัลเล่ต์ การผสมผสานท่าทางและท่าทาง ความกลัวและการอธิษฐาน การกอดรัดและความทุกข์ทรมาน - อากาศทั้งหมดเต็มไปด้วยความรู้สึก...

และแม้ว่าจะไม่มีคำสาบาน ไม่มีการร้องไห้ ไม่มีการอ้อนวอนใด ๆ ที่จะอยู่ต่อ: จีน่าถูกยับยั้งเช่นเคยทำทุกอย่างที่สามีของเธอขอ เสนออะไรให้เขากินหรือเก็บข้าวของของเขา และเขาเข้าใจดีว่าไม่มีที่ไหนในโลกนี้ที่เขาจะมีมุมมหัศจรรย์เช่นนี้ ที่ซึ่งบาดแผลของเขาจะหายได้เร็วขนาดนี้ ตัวเขาเองก็ประหลาดใจกับความเร็วขนาดนี้ ในการเปลี่ยนแปลงที่เกิดขึ้น แม้จะมีวิญญาณชั่วร้ายของเกรเกอร์สก็ตาม เขาถูกผลักดันด้วยพลังที่เกรเกอร์สไม่รู้จัก: บรรยากาศแห่งความสุข ดวงตาคู่นี้ คำพูดอ่อนโยนเหล่านี้ช่วยรักษาบาดแผล! และในไม่ช้า เราก็จะมั่นใจว่าพลังของครอบครัวนี้ช่างแข็งแกร่งจนแม้แต่บาดแผลที่สาหัสที่สุดก็ไม่สามารถทำลายมันได้!

และ Relling ก็เหมือนกับ Gregers ในตอนต้นของดราม่า ดูเหมือนว่าเราจะถูกต้องอย่างแน่นอนในการดูถูกเขา ท้ายที่สุดแล้ว Yalmar ขาด "คุณสมบัติ" ทั้งหมดที่จำเป็นในชีวิตนี้อย่างแท้จริง - เพื่ออะไร? - เพื่อประสบความสําเร็จ? - โอ้ เราไม่ถามคำถามดังกล่าวและเข้าใจเพียงเล็กน้อยเกี่ยวกับตัวเลขนี้: เราไม่ทราบว่าหมอเป็นเพียงคนเหยียดหยาม (เช่นเดียวกับแพทย์ทุกคนบนเวที ด้วยเหตุผลบางอย่าง) เขาเป็นผู้ทำลายล้างที่เย็นชาที่ให้ยาลมาร์ ความคิดเรื่องการประดิษฐ์และโดยพื้นฐานแล้วดูหมิ่นเผ่าพันธุ์มนุษย์ทั้งหมดเพราะ "พวกเขาทั้งหมดป่วย" - อาจจะเป็นเช่นนั้นและอาจเป็นเช่นนั้นด้วยซ้ำ!

อย่างไรก็ตาม คนเหยียดหยามย่อมตาบอดเสมอและ Relling ไม่เห็นสิ่งที่ Hjalmar ได้ทำสำเร็จไปแล้ว สิ่งที่เขาเป็นไปแล้ว - เขาไม่เห็นความสุขนี้ ซึ่งตัวเขาเองพร้อมที่จะคว้าส่วนแบ่ง มีความสุขที่โต๊ะของครอบครัว เขาไม่เห็นความบริสุทธิ์ของพวกเขา วิญญาณ - หรือบางทีเขาอาจเป็นเช่นนั้น เพราะการมองเห็นเขามีปัญหาเฉียบพลัน และตัวเขาเองก็ไม่มีความสุข เช่นเดียวกับเกรเกอร์ส ไม่เช่นนั้นเขาจะไม่ดื่มทุกวัน Relling ไม่สามารถสร้างสิ่งใดในชีวิตได้ แม้ว่าสุขภาพจิตของเขาจะสมบูรณ์ก็ตาม (ชายร่างใหญ่สองคน!)

และพวกเขายืนอยู่ที่ขอบเวทีและตะโกนคำพูดของพวกเขา ไม่สามารถตะโกนใส่กันได้ ในขณะที่ตรงกลางมีพิธีศีลระลึกอันสดใสแห่งความสุขในครอบครัวเกิดขึ้น...

เกรเกอร์สเป็นหนึ่งในคนที่ตัดสินชะตากรรมของเราบ่อยครั้ง โดยขับเคลื่อนด้วยความคิดของตนเอง ซึ่งพวกเขาไม่เข้าใจจริงๆ และมักจะพูดซ้ำๆ จากคำบอกเล่า ในละครเรื่องนี้มีความคลุมเครือที่สวยงามของบุคคลและฉาก - คุณภาพสูงสุดของละคร - อันที่จริงใน Dr. Relling มีจิตใจที่เฉียบแหลมและสติปัญญา และใน Gregers มีมโนธรรมที่บริสุทธิ์ ความสามารถในการแสดงความเห็นอกเห็นใจ และใน Werl มีความเหนื่อยล้าและความอ่อนน้อมถ่อมตนอย่างเงียบ ๆ และภูมิปัญญาของผู้ถูกทิ้งร้าง นำฉากการอำลาและการเตรียมการของยัลมาร์ซึ่งตัดสินใจออกจากบ้านไปสู่เรื่องตลกกวีในเวลาเดียวกันก็จัดการสร้างเรื่องตลกภายนอกอย่างหมดจด - มันเต็มไปด้วยโศกนาฏกรรมที่ซ่อนอยู่และความไร้สาระของยัลมาร์ โล่งอกอย่างสาหัส!

เป็นเรื่องตลกสำหรับเราที่ได้ยินว่า Hjalmar ประกาศว่าเขาจะไม่กิน "ใต้หลังคานี้" อีกต่อไปและเริ่มกินแซนวิชทันทีต่อหน้าต่อตาของ Gregers ที่ขุ่นเคือง - นี่เป็นเรื่องตลกสำหรับเราเมื่อมองเขาผ่านสายตาของ Gregers - แต่เขาควรจะเล่นในลักษณะที่เรา พวกเขาตกใจและรู้สึกถึงความสิ้นหวังของสถานการณ์และเงาของโศกนาฏกรรมที่กำลังจะเกิดขึ้นทันที ละครเรื่องนี้มีความเป็นไปได้บนเวทีอันยิ่งใหญ่!

แต่ละฉากของละครเป็นแบบโพลีโฟนิค เสริมด้วยพลังมนุษย์ พลังชีวิต จนไม่รู้จะมีสิ่งใดเทียบเคียงได้...

จัลมาร์จากไป... สิ่งเล็กๆ น้อยๆ น่ารักเหล่านี้ กระต่ายและขลุ่ย ซึ่งเขาไม่รู้ว่าจะทำอย่างไรกับ... มีกี่ชิ้น! - มีความสุขมากเพียงใดมีค่ามากมายเพียงใด (แม้ว่าในมุมมองที่รู้แจ้งอื่น ๆ มันก็เป็นเรื่องเล็ก ๆ น้อย ๆ ) - ท้ายที่สุดเขาไม่สามารถพกพาสิ่งที่เขาเป็นเจ้าของไปได้! - ตอนนี้ฉันไม่รู้ว่าความจริงคืออะไร ฉันรู้แค่ว่าเราต้องมีชีวิตอยู่ เราต้องรอด - นี่คือสิ่งที่ครอบครัวของเขาทำกับยัลมาร์ แม้ว่าราคาจะสูงก็ตาม

ยาลมาร์ยังคงอยู่ เสียงปืนดังขึ้น

เฮ็ดวิกไม่สามารถรับมือกับงานที่เสนอมาได้ เธอไม่สามารถฆ่าสิ่งสุดท้ายที่เธอทิ้งไว้ได้ นั่นก็คือเป็ดป่า เธอฆ่าตัวตาย

“ป่ากำลังแก้แค้น” Ekdal ผู้เฒ่ากล่าว - แต่ฉันไม่กลัว

ป่าคือชีวิตซึ่งจะแก้แค้นผู้ที่คว้าของขวัญมาอย่างไม่หยุดยั้งและผู้ที่แข็งแกร่งที่สุด (หมีแปดตัวถูก Ekdal สังหาร!) ที่มั่นใจในตัวเองมากที่สุดอาจตายได้ แต่ชายชราไม่กลัวป่า ที่นี่ ในห้องใต้หลังคา เป็ดป่าที่หญิงสาวช่วยชีวิตไว้ยังมีชีวิตอยู่...

ทั้งคู่รีบย้ายร่างของหญิงสาวไปที่ห้องใต้หลังคาให้ห่างจากสายตาของคนเหล่านี้ ซึ่งจีน่าไม่ได้พูดจาตำหนิเลย เธอยังทำตัวเหมือนธุรกิจเช่นเคย เธอทำสิ่งที่จำเป็นในขณะนี้ และฉากนี้ทำให้น้ำตาไหล ... จีน่ารู้ว่าความสุขคืออะไร รู้วิธีสร้างมันด้วยมือของตัวเอง และไม่บรรยายด้วยคำคลุมเครือ พวกเขาพรากความสุขไป สาวน้อยของพวกเขา และชายตาบอดทั้งสองก็ถูกทิ้งให้อยู่ตามลำพัง จีน่าจะสามารถรักษาบาดแผลนี้ได้เช่นกัน - เพื่อสร้าง บ้านใหม่ไม่ได้อยู่บนพื้นทรายอีกต่อไป

และการสนทนาครั้งสุดท้ายของคนตาบอดก็เป็นเรื่องปกติ:

เกรเกอร์ส ฉันพอใจกับบทบาทของฉัน
เร้าใจ อันไหน?
เกรเกอร์ส ที่สิบสามที่โต๊ะ!
เร้าใจ (จากไป) นรกกับมัน!

พวกเขาทั้งคู่ไม่มีความสุข - และไม่ว่าเขาจะพูดอะไรเกี่ยวกับเรื่องนี้ก็ตาม เกรเกอร์ก็ไม่พอใจกับการตาบอด เช่นเดียวกับเรลลิงที่มีการมองเห็นที่เฉียบแหลมเกินไป

หลังจากสร้าง The Wild Duck ซึ่งเป็นเพลงสรรเสริญมนุษยชาติ Ibsen ได้เขียนบทละครอีกเจ็ดบท วัยเยาว์ของเขามาหาเขาและกระซิบถ้อยคำอันไพเราะ แต่เพิ่มเติมในภายหลัง...

— ศิลปินไม่ใช่นักคิด... เพื่อแก่นแท้ภายในบางอย่างใช่ไหม?

- นักคิด...

- คุณเป็นคนช่างคิด ไอเดีย...พวกเขา...

“แนวคิด” ฉันอธิบายให้แองเจโลฟังหลังการแสดง “เป็นสิ่งที่ยุ่งยาก... คุณรู้หรือไม่ว่านักคิดที่เก่งกับอาจารย์ในมหาวิทยาลัยแตกต่างกันอย่างไร” นักคิดมองว่าปรัชญาเป็นเหมือนละคร และศาสตราจารย์เชื่อมั่นในความสมบูรณ์ของจิตสำนึกของเรา ซึ่งนักคิดพยายามดิ้นรนอย่างไร้ประโยชน์แต่ตามความเป็นจริง ดังนั้นศาสตราจารย์มักจะได้ภาพจักรวาลที่สมบูรณ์ไม่มากก็น้อยและเขาสามารถตอบคำถามของคุณเกี่ยวกับความหมายของชีวิตได้: เขาสงบภายในและเป็นหมัน แต่ในทางกลับกันนักคิดกลับมองโลกในแง่ร้ายเพราะในการค้นหาที่แท้จริงนั้นไม่มีที่สิ้นสุด

มันกลับกลายเป็นความขัดแย้งที่แปลกประหลาด ศิลปะร่วมสมัย/และปรัชญาก็คือศิลปะเช่นกัน/: ความเป็นจริงนั้นตายไปแล้วในภูมิประเทศที่สมจริง และเป็นนามธรรมที่ทำให้โลกมีชีวิตขึ้นมา ความรู้สึกที่แท้จริงและความคิด นี่คือจิตวิญญาณสมัยใหม่ ทันใดนั้นก็รู้สึกกระจัดกระจายและกระจัดกระจายเมื่อเผชิญกับความสับสนวุ่นวายที่เป็นความลับและภัยคุกคามอันเลวร้ายต่ออารยธรรม

- นี่คือสัญชาตญาณ...

- นี่คือสัญชาตญาณเชิงปรัชญาของกวี และมีพลังในการปกป้อง ปกป้องพวกเขาจากการสลายตัวของจิตสำนึกในเรื่องเล็กน้อย ชาร์จพวกเขาด้วยเจตจำนงต่อรูปลักษณ์เฉพาะ ศิลปะและความคิดเช่นนั้นสร้างสรรค์ขึ้น ไม่ใช่สะท้อนให้เห็น ผู้สร้างได้พักในวันที่เจ็ดและทรงสร้างสิ่งที่ไม่มีที่สิ้นสุดต่อไป และด้วยการเลียนแบบพระองค์ ศิลปินยังสร้างสิ่งมีชีวิตที่สดใสอันยิ่งใหญ่และไม่เสื่อมสลาย - ตรงกันข้ามกับ "ความจริง" สีเทาและอนาถที่จิตสำนึกอันแบนราบของคนทั่วไปมี: พระเจ้า ให้พวกเขาได้พบกับความสุขเล็กๆ น้อยๆ ในนั้น...

เด็กสิ้นหวังในโลกที่บิดเบี้ยว:

“เป็ดป่า” และ ความคลุมเครือที่เป็นอันตรายสุนทรพจน์

ในช่วงต้นทศวรรษ 1870 อิบเซนและแบรนไดส์ได้จารึกคำว่า "ความจริง" และ "เสรีภาพ" ไว้บนแบนเนอร์ของพวกเขา ความจริงตามความเข้าใจของพวกเขาควรจะปลดปล่อยบุคคลทางจิตวิญญาณและทำให้เขามีชีวิตที่เป็นอิสระและสนุกสนาน แต่แนวคิดนี้สามารถใช้ได้กับทุกยุคทุกสมัยหรือไม่? ไม่น่าเป็นไปได้ที่ Ibsen จะถามคำถามนี้กับตัวเองอย่างจริงจังในขณะที่ทำงานใน The Wild Duck เมื่อพระเอกละครเรื่องนี้รับบทเป็นแชมป์แห่งความจริงซึ่งไม่ได้ “ปลดปล่อย” แต่อย่างใด แต่กลับทำลายชีวิตคนที่รักทำให้ประชาชนสับสนวุ่นวาย จากบทความในหนังสือพิมพ์ในสมัยนั้น เราได้เรียนรู้ว่าหลายคนรู้สึกสับสน และมีการเปลี่ยนแปลงเล็กน้อยตั้งแต่ละครเรื่องนี้ออกฉาย จนถึงทุกวันนี้ มีการแสดงความคิดเห็นที่ตรงกันข้ามโดยตรงเกี่ยวกับละครเรื่องนี้ แม้ว่าคนส่วนใหญ่อาจมีแนวโน้มที่จะเชื่อว่า Gregers Werle ผู้ชนะเลิศแห่งความจริงเป็นบุคคลเชิงลบที่ไม่เหมือนใคร

ในจดหมายถึงผู้จัดพิมพ์ Ibsen อธิบายว่าทำไมเขาถึงเปลี่ยนแนวเพลงและไม่เชื่อในพลังแห่งการปลดปล่อยแห่งความจริงอีกต่อไป ในจดหมายฉบับเดียวกัน นักเขียนบทละครคาดการณ์ว่านักวิจารณ์และล่ามจะมีโอกาสทะเลาะกันเรื่องละครเรื่องใหม่ของเขา

โดยเฉพาะอย่างยิ่ง Ibsen เขียนว่า: “บทละครใหม่นี้มีความโดดเด่นในงานละครของฉันในแง่หนึ่ง การแสดงของมันแตกต่างไปจากละครเรื่องก่อนๆ ของฉันหลายประการ... ฉันหวังว่าจะมีคนวิจารณ์เจอเรื่องที่จะเขียนถึง ไม่ว่าในกรณีใดพวกเขาจะมีเนื้อหาเพียงพอสำหรับการอภิปรายและตีความ”

Ibsen หมายถึงอะไรที่นี่ยังไม่ชัดเจน แต่เห็นได้ชัดว่าความจริงของ Gregers Werle เป็นความจริง พระเอกเปิดโปงเรื่องโกหกที่ปะปนอยู่ในบ้านของเอกดาล ผู้อาศัยในบ้านอาศัยอยู่ในโลกแห่งภาพลวงตามาหลายปีแล้ว พวกเขาไม่เห็นโลกแห่งความจริง มีเพียงจีน่าเท่านั้นที่เห็นและรู้ทุกอย่าง - เธอคือผู้ที่ต้องการป้องกันไม่ให้เกรเกอร์สมาตกลงกับพวกเขาภายใต้หลังคาเดียวกัน เมื่อการกระทำดำเนินไป สมาชิกคนอื่นๆ ในครอบครัว Ekdahl ก็เริ่มมองเห็นแสงสว่างเช่นกัน

Gregers Werle เชื่อมั่นว่าความเข้าใจอันลึกซึ้งดังกล่าวจะทำให้ชีวิตของพวกเขาดีขึ้นมาก เป็นจริงมากขึ้น และเป็นอิสระมากขึ้น แต่สิ่งที่ตรงกันข้ามจะเกิดขึ้น และผู้ที่รู้ความจริงและปรารถนาดีต่อผู้คน ย่อมทำลายชีวิตพวกเขาเป็นสำคัญ ในบ้านของ Ekdahl ความจริงกลายเป็นเรื่องร้ายแรงและนำไปสู่โศกนาฏกรรมที่น่าทึ่งที่สุดเรื่องหนึ่งในบรรดาโศกนาฏกรรมที่อิบเซนบรรยาย

นักเทศน์แห่งความจริง Gregers พูดถูกที่เพื่อนของเขา Hjalmar ถูกหลอก และครอบครัว Ekdal ต้องพึ่งพา Werle ผู้ผลิต "เสาหลักแห่งสังคม" อย่างมาก - มากกว่าที่ Hjalmar คิดไว้มาก เมื่อการตระหนักรู้ความจริงมีแต่ทำให้ทุกอย่างแย่ลงสำหรับทุกคน คำถามก็เกิดขึ้นว่าดร.เรลลิงผู้ขี้ระแวงพูดถูกหรือไม่ ซึ่งในภาพร่างหนึ่งของละครได้ตั้งข้อสังเกตว่า "สำหรับคนส่วนใหญ่ ความจริงไม่มีประโยชน์อีกต่อไป ” ใครสามารถเข้าใจผู้ที่เชื่อว่าใน The Wild Duck ในที่สุด "จิตวิญญาณแห่งการประนีประนอม" ก็มีชัยในปี 1880 และต่อมา และ Ibsen ก็ปรากฏตัวในฐานะนักอุดมคตินิยมที่กลับใจ Gregers ไม่ใช่ใครอื่นนอกจาก Brand ไม่แยแสกับภาพลวงตาของเขาหลังจากรับใช้ความจริงอย่างไร้ผลมายี่สิบปี

อย่างไรก็ตาม ในไม่ช้าก็เห็นได้ชัดว่าคู่รักใน Ibsen ผู้ซึ่งเชื่อในความก้าวหน้าและหวังว่าจะมีอนาคตที่สดใสนั้นไม่ได้ตายไปแต่อย่างใด ใน Rosmersholm ซึ่งตีพิมพ์สองปีหลังจาก The Wild Duck ตัวเอกอีกครั้ง - แม้ว่าจะไม่เด็ดขาดนัก - ชูธงของการต่อสู้เพื่อความจริงและเสรีภาพในสังคมที่ไม่ดีต่อสุขภาพ คำปราศรัยและจดหมายของ Ibsen ยังคงแสดงถึงความเชื่อในความก้าวหน้าและเป็น "อาณาจักรที่สาม" แห่งอนาคต ขณะเดียวกันเราก็ได้ยินเสียงของพระองค์พูดในแง่ร้ายว่ามนุษยชาติกำลังเดินไปผิดทาง เสียงใน "The Wild Duck" เป็นของ Dr. Relling

Ibsen มีทั้งวิสัยทัศน์ในแง่ดีและแง่ร้ายเกี่ยวกับอนาคต และเขาไม่เอนเอียงไปยังมุมมองใดมุมมองหนึ่งโดยสิ้นเชิง นักเขียนบทละครมุ่งเน้นไปที่การต่อสู้อย่างต่อเนื่อง มุมมองที่แตกต่างกันเกี่ยวกับชีวิต อุดมคติ และความคิดเห็น และตำแหน่งของผู้เขียนเองก็ไม่ใช่เรื่องง่ายที่จะระบุ

ความเป็นคู่ของการตีความเชิงละคร

แสงคู่ประเภทนี้เป็นเรื่องปกติสำหรับ โลกใบเล็ก“The Wild Duck” - และยังทำให้ละครซับซ้อนผิดปกติอีกด้วย ความเป็นคู่นี้เป็นลักษณะเฉพาะของยาลมาร์ เอคดาลโดยเฉพาะ เขาเป็นบุคคลที่น่าเศร้าเพราะเขาไม่สามารถเผชิญกับความจริงได้และในขณะเดียวกันก็เป็นบุคคลในการ์ตูนเพราะเขาพยายามเล่นบทนี้อย่างไร้ประโยชน์ ตัวละครที่กล้าหาญ- Ibsen เองใช้คำว่า "โศกนาฏกรรม" เมื่อเขาเห็นการผลิตละครที่ Royal Theatre ในโคเปนเฮเกนในปี พ.ศ. 2441 ในความเห็นของเขา มีเรื่องตลกมากเกินไปในการผลิตนี้ แนวคิดของการเล่นถูกบิดเบือน “มันต้องเป็นโศกนาฏกรรมแน่ๆ... ไม่อย่างนั้นก็ไม่มีความชัดเจนว่าทำไมเฮดวิกถึงเสียชีวิต” อิบเซนกล่าว

ใน ในกรณีนี้อิบเซ่นมุ่งความสนใจไปที่ฉากการตายของเฮ็ดวิก แต่หัวข้อ. เด็ก,สำคัญมากสำหรับดราม่า ไม่ได้ถูกเปิดเผยผ่านภาพนี้เท่านั้น เมื่ออิบเซ่นเริ่มทำงานใน The Wild Duck เขาสนใจชะตากรรมของเด็กในโลกของผู้ใหญ่อย่างชัดเจน ในร่างคร่าวๆ เขาเขียนว่า: “ประสบการณ์ของเกรเกอร์สเกี่ยวกับความทุกข์ทรมานครั้งแรกและลึกที่สุดของเด็กๆ นี่ไม่ใช่การทรมานจากความรัก ไม่ นี่คือความทุกข์ของครอบครัว - สิ่งที่เจ็บปวดที่มีอยู่ในความสัมพันธ์ในครอบครัว ... " ที่นี่ Ibsen ชี้ให้เห็นว่าเด็กสูญเสียอะไรเมื่อเป็นผู้ใหญ่: มันทำให้ตัวเขาอ่อนแอลง การเริ่มต้นโดยสัญชาตญาณ- เนื่องจากการพัฒนา ตรรกะกำลังคิด

ในเวอร์ชั่นสุดท้ายของละครเรื่องนี้ มีคำใบ้มากมายว่าเกรเกอร์สในวัยเด็กมีทัศนคติเชิงลบต่อความสัมพันธ์ระหว่างพ่อแม่ของเขาและอยู่ฝั่งแม่ของเขาอย่างแน่นอน หลายปีต่อมา เขายังคงแสดงท่าทีไม่เป็นมิตรต่อพ่อ โดยยังคงเป็น “เด็กที่บอบช้ำทางจิตใจ” เหมือนเดิม เกรเกอร์สยังคงกลัวที่จะยอมรับโลกอย่างที่มันเป็นโดยสัญชาตญาณ ไม่มีใครสามารถสั่นคลอนความคิดเห็นของเขาเกี่ยวกับพ่อหรือเพื่อนสมัยเด็กของเขา Hjalmar ซึ่งเขาชื่นชมได้ แต่เกรเกอร์สไม่ใช่คนเดียวในละครเรื่องนี้ที่ไม่เคยสามารถหลุดพ้นจากพันธนาการในวัยเด็กที่มีปัญหาได้ Hjalmar บอก Gregers ซ้ำแล้วซ้ำเล่าว่าเขายังคงเก็บไว้เช่นกัน จิตวิญญาณของเด็กเมื่อเทียบกับภูมิหลังทั่วไปของละคร คุณภาพในผู้ใหญ่นี้สามารถรับรู้ได้สองวิธี: ทั้งในแง่ลบและแง่บวก

มีสาเหตุหลายประการที่ทำให้ Yalmar กลายเป็น "บกพร่อง" ในช่วงต้น ไม่ใช่แค่เรื่องของโชคร้ายเท่านั้นที่นำไปสู่ความเสื่อมถอยทางสังคมของครอบครัว ตามที่ดร. Relling กล่าว ความผิดอยู่ที่การเลี้ยงดูที่ไม่เหมาะสมของ Hjalmar โดยป้าที่ยังไม่ได้แต่งงานสองคนของเขา หลายอย่างบ่งชี้ว่าแพทย์พูดถูกเมื่อเขาพูดถึงการสูญเสียการรับรู้ถึงความเป็นจริงในช่วงแรกของ Hjalmar - เขาได้รับการปฏิบัติเหมือนเจ้าชายมาโดยตลอดซึ่งไม่สอดคล้องกับตำแหน่งที่แท้จริงของเขาเลย ดังนั้นในลักษณะของ Hjalmar เราจึงเห็นความแตกต่างร้ายแรงระหว่างโลกแห่งความคิดเชิงอัตวิสัยและโลกแห่งความเป็นจริงตามวัตถุประสงค์

ด้วยความต้องการที่จะหลีกหนีจากโลกที่ชั่วร้ายและบิดเบี้ยวนี้ ทั้ง Gregers และ Hjalmar เมื่อยังเป็นเด็ก จึงแสวงหาที่หลบภัยในโลกแห่งความฝัน ครั้งแรกซ่อนตัวจากพ่อของเขาด้วยความเหงาที่ "สวยงาม" ในภูเขา คนที่สองเข้าไปหลบภัยในครอบครัวที่เขาสามารถเปลี่ยนความรับผิดชอบทั้งหมดให้กับผู้อื่นได้ และร่วมกับพ่อที่ “มีข้อบกพร่อง” ของเขา เข้าสู่โลกแฟนตาซีในห้องใต้หลังคาของบ้าน

แต่นี่คือจุดที่ความคล้ายคลึงกันระหว่างตัวละครของ Gregers และ Hjalmar สิ้นสุดลง เกรเกอร์สยังไม่ได้ลาออกจากตัวเอง แต่เขายังคงมองหาชีวิตที่อิสระและเต็มไปด้วยเลือด - สิ่งที่ในภาษาสัญลักษณ์ของละครเรียกว่า "เพื่อดูท้องฟ้าและทะเล" (3: 673) ความอ่อนน้อมถ่อมตนเป็นตัวเป็นตนด้วยภาพของเป็ดที่ถูกยิงซึ่งดูเหมือนว่าจะปรับตัวเข้ากับชีวิตในห้องใต้หลังคาได้และด้วยเหตุนี้จึงลืมชีวิตตามธรรมชาติของมันไป แต่เกรเกอร์พูดถูกเมื่อเขาบอกว่าชีวิตแบบนี้ไม่เป็นธรรมชาติสำหรับเป็ด ในสายตาของเขา ครอบครัวเอกดาห์ลถูกบังคับให้ใช้ชีวิตแบบนั้น

ปัญหาที่ Gregers และ Hjalmar ต่างก็ดิ้นรนต่อสู้ด้วยวิธีของตนเองส่งผลกระทบต่อตัวละครหลายตัวในละครเรื่องนี้ พวกเขาทั้งหมดไม่มีอิสระอย่างลึกซึ้งเกี่ยวกับอดีตของพวกเขา และไม่กล้าเผชิญกับความจริงอันขมขื่น แต่อิบเซ่นยังคงอ่อนโยนอย่างน่าประหลาดใจเกี่ยวกับ "จุดอ่อนหลายประการ" ของฮีโร่เหล่านี้ ความอดทนของเขาสามารถอธิบายได้ด้วยข้อเท็จจริงที่ว่าตัวเขาเองละเว้นจากการทะเลาะวิวาทในเวลานั้น ขณะที่เขาเขียนถึงผู้จัดพิมพ์ ละครเรื่องนี้ไม่มีส่วนเกี่ยวข้องกับการเมืองหรือสังคม และเป้าหมายของละครไม่ใช่การปลุกปั่นความโกรธเคืองในที่สาธารณะ การกระทำของ "The Wild Duck" เกิดขึ้นเฉพาะในทรงกลมเท่านั้น ความสัมพันธ์ในครอบครัว, เขียนนักเขียนบทละคร

ละครครอบครัว

เป็นเรื่องยากที่จะไม่เห็นด้วยกับสิ่งนี้ ละครเรื่องนี้เกี่ยวกับบ้าน การแต่งงาน ลูกๆ หรือพูดสั้นๆ ก็คือเกี่ยวกับครอบครัว และไม่เกี่ยวกับครอบครัวเดียว แต่เกี่ยวกับสองครอบครัว: Ekdals และ Verla ครอบครัวเหล่านี้เชื่อมโยงกันด้วยสายใยที่มองไม่เห็นทั้งในอดีตและปัจจุบัน ความสัมพันธ์ของพวกเขานำไปสู่ความขัดแย้งร้ายแรง ต้นตอของความขัดแย้งนี้อยู่ที่ เรื่องราวที่น่าเศร้าซึ่งเมื่อหลายปีก่อนทำให้ตระกูลเอกดาห์ลล่มสลาย

เมื่อละครดำเนินไป ความสัมพันธ์อันใกล้ชิดระหว่างตัวแทนคนรุ่นใหม่ของทั้งสองครอบครัวก็พัฒนาขึ้น และสิ่งนี้นำไปสู่โศกนาฏกรรมอีกครั้ง ใน รุ่นก่อนหน้าร.ท.เอกดาห์ล - คงจะทำหน้าที่ด้วยเจตนาดีที่สุด - มุ่งมั่น ความผิดพลาดที่น่าเศร้าและยัลมาร์ลูกชายของเขาถูกบังคับให้ต้องทนทุกข์ทรมานเพื่อสิ่งนี้ ตอนนี้เฮ็ดวิกกลายเป็นเหยื่อผู้บริสุทธิ์ เป็นอีกครั้งที่เด็กต้องทนทุกข์ทรมานจากความสัมพันธ์ที่เริ่มต้นในโลกของผู้ใหญ่

แม้ว่าจะมีองค์ประกอบการ์ตูนมากมายใน The Wild Duck แต่ก็เห็นได้ง่ายว่าจุดสนใจอยู่ที่โศกนาฏกรรมของเด็ก นี่คือโศกนาฏกรรมของ Gregers และ Hjalmar เมื่อครั้งยังเป็นเด็ก แต่ก่อนอื่น มันคือโศกนาฏกรรมของ Hedwig เมื่ออิบเซนบรรยายถึงสถานการณ์ที่หญิงสาวพบว่าตัวเอง เขาสร้างฉากต่างๆ ที่มีความโหดร้ายอย่างที่ไม่เคยมีมาก่อน ขอให้เรารำลึกถึงความเป็นธรรมชาติที่อกหักของฉากที่จัลมาร์ขับไล่เด็กที่ทำอะไรไม่ถูกและไม่มีทางป้องกันออกไป เฮ็ดวิกไม่สงสัยอะไรเลย จู่ๆ ก็กลายเป็นผู้กระทำผิดของความขัดแย้งร้ายแรงซึ่งมีรากฐานมาจากความสัมพันธ์อันยาวนานของสองครอบครัว อันตรายที่แท้จริงเริ่มคุกคามเธอและโลกอันแสนอบอุ่นเล็กๆ ของเธอ

แต่ละครเรื่องนี้ไม่ใช่โศกนาฏกรรมในรูปแบบที่บริสุทธิ์ที่สุด และไม่ได้เรียกว่าเฮ็ดวิก นอกจากนี้ยังควรค่าแก่การให้ความสนใจว่า Hedwig ไม่ได้กลายเป็นตัวละครหลักบนเวทีในทันที ตลอดองก์แรกราวกับว่าเธอไม่มีตัวตน เพียงแต่เราเริ่มจะเข้าใจว่าสิ่งสำคัญในละครไม่ใช่ความขัดแย้งจากรุ่นสู่รุ่น นี่ไม่ใช่การเปลี่ยนแปลงของ Ibsen ในหัวข้อ "Fathers and Sons" เลย แม้ว่าในช่วงเริ่มต้นของละครจะมีความขัดแย้งประเภทนี้ครอบงำอยู่ก็ตาม

ในทั้งสองครอบครัวเราพบลูกชายที่ละอายใจเพราะพ่อและต้องการแยกตัวจากพวกเขา แรงจูงใจนี้ค่อยๆถูกแทนที่ด้วยแรงจูงใจอื่น - แรงจูงใจของความสัมพันธ์ระหว่างพ่อกับลูกสาว แต่ตัวขับเคลื่อนหลักของละครเรื่องนี้ก็คือความรู้สึกผิดที่เกรเกอร์สต้องเผชิญ เขารู้สึกว่าเขามีหนี้ที่ค้างชำระให้กับครอบครัวเอกดาห์ล และจ่ายบิลให้กับพ่อของเขาด้วย เหตุผลที่แท้จริงสำหรับการกระทำของ Gregers คือความปรารถนาที่จะหลบหนีจากโลกที่ Werle เก่าปกครองและที่ซึ่งหลักการของเขามีชัย เมื่อโตเป็นผู้ใหญ่แล้ว เกรเกอร์สจึงตัดสินใจกบฏต่ออำนาจของพ่อของเขา ซึ่งเขากลัวและเกลียดชังมาตลอดชีวิต การกระทำของฮีโร่ถูกกำหนดโดยความปรารถนา ความสำนึกผิด และการขาดศรัทธาในอุดมคติของตัวเองเป็นหลัก

เกรเกอร์สซื่อสัตย์กับตัวเองอย่างแน่นอนเมื่อเขาเห็นผลที่ตามมาจากการกระทำของเขา แต่ในขณะเดียวกันด้วยอาการตาบอดไร้เดียงสาเขาถามจีน่า:“ คุณเชื่อไหมว่าฉันอยากจะจัดการทุกอย่างให้ดีขึ้นนางเอกดาล?.. ” (3: 717) ด้วยโชคชะตาที่ประชดประชันที่ชั่วร้าย เกรเกอร์สเป็นผู้ที่ถูกดึงดูดโดยความบริสุทธิ์ของจิตวิญญาณของเด็กและความศรัทธาในชีวิตของเธอ ซึ่งกลายเป็นผู้กระทำผิดในการตายของเด็กสาวผู้บริสุทธิ์โดยไม่รู้ตัว เช่นเดียวกับในวัยเด็กที่ไม่มีความสุข พ่อถูกสงสัยว่ามีความคิดที่เลวทราม และสิ่งนี้ทำให้เกิดภูมิหลังที่มืดมนต่อสิ่งที่เกิดขึ้น นี่เป็นหนึ่งในตัวอย่างมากมายที่แสดงให้เห็นว่าปัจจุบันในละครเรื่องนี้ซ้ำกับอดีตอย่างไร และสายเลือดและความสัมพันธ์ในครอบครัวมาบรรจบกันอีกครั้งอย่างร้ายแรง

อย่างไรก็ตาม Gregers ไม่ค่อยสนใจสถานะของเขาในตระกูล Ekdahl มากนัก เมื่อเกรเกอร์สบุกเข้าไปในบ้านของยาลมาร์ในองก์ที่สอง เขาดูเหมือนเป็นองค์ประกอบที่ล่วงล้ำ น่ารำคาญ และเอเลี่ยน เกรเกอร์สออกจากสังคมที่ความเจริญรุ่งเรืองครอบงำ แต่ในขณะเดียวกันก็เย็นชาและเหงา เขานำความเย็นนี้ติดตัวไปด้วย

เกรเกอร์ส "แทรกซึม" เข้าไปในตระกูลเอคดาห์ล ซึ่งเชื่อว่าชีวิตของพวกเขาค่อนข้างเจริญรุ่งเรือง ทันทีที่ Hjalmar พูดเช่นนี้ Gregers ก็เคาะบ้านของพวกเขา เขาเข้ามาในโลกที่แปลกแยกสำหรับเขา สร้างความปั่นป่วนให้กับชุมชนผู้คนที่อย่างน้อยที่สุดก็ก่อตัวขึ้น ดร. เรลลิงเน้นย้ำระหว่างรับประทานอาหารเช้าว่าโลกนี้ไม่คุ้นเคยและผิดปกติสำหรับเกรเกอร์ส: “คุณไม่คิดว่าจะดีหรือถ้าเปลี่ยนที่จะนั่งที่โต๊ะที่ตกแต่งอย่างหรูหราในแวดวงครอบครัวที่มีความสุข” (3:694)

Relling ยั่วยุ Gregers อย่างชัดเจน เพราะเขาไม่เชื่อใน "ความสุข" ที่ควรจะครอบงำในห้องใต้หลังคาของตระกูล Ekdahl เขาเห็นเพียงผลที่ตามมาจากสิ่งที่เขาคิดว่าเกมเหยียดหยามของ Werle Sr. กับโชคชะตาของมนุษย์ จากนี้เขาจะกำหนดจุดประสงค์ของชีวิตของเขา เขาต้องการให้โอกาส Yalmar และ Gina ได้ตระหนักถึงการขาดอิสรภาพของพวกเขา และวางรากฐานสำหรับการอยู่ร่วมกัน - "การแต่งงานที่ซื่อสัตย์และแท้จริง" (3: 706)

เกรเกอร์สมีความรู้สึกเฉียบแหลมในเรื่องความยุติธรรม และโดยทั่วไปแล้วเขาดูการแต่งงานของยัลมาร์และจีน่าอย่างถูกต้อง ปัญหาคือเขากำลังทำสิ่งเดียวกันกับที่เขากล่าวหาพ่อของเขา เขาคุ้นเคยกับบทบาทนี้ ผู้ปกครองใช้คนเพื่อตอบสนองความต้องการของตนเอง แผนของเกรเกอร์สทำให้เกิดการปฏิเสธโดยธรรมชาติ ยาลมาร์จะไม่เปลี่ยนแปลงอะไรในชีวิตเขาเลย และบอกกับเกรเกอร์สว่า “แต่เท่านั้น ฉันคุณแค่ทิ้งมันไว้ตามลำพัง ฉันรับรองได้เลยว่า - นอกเหนือจากความเศร้าโศกทางจิตที่อธิบายได้ง่ายของฉันแล้ว - ฉันมีความสุขเท่าที่บุคคลจะปรารถนาได้” (3: 690)

แต่ดร.เรลลิงเป็นคู่ต่อสู้ที่กระตือรือร้นที่สุดของเกรเกอร์ส สำหรับ Relling ก็เหมือนกับ Werle เก่าที่รับหน้าที่ดูแลครอบครัว Ekdal (3: 644) “แพทย์ประจำบ้าน” เข้าใจถึงอันตรายที่เกรเกอร์สมีต่อผู้ที่ไม่สามารถต้านทานเขาได้ เรลลิงเชื่อว่าเขาเพียงผู้เดียวเท่านั้นที่รู้ว่าผู้อยู่อาศัยในบ้านต้องการอะไรจริงๆ พวกเขาไม่ต้องการความจริงที่โหดร้ายเกี่ยวกับชีวิตของพวกเขา แต่ต้องการภาพวาดที่ตกแต่งใหม่อย่างพิถีพิถันซึ่งจะทำให้พวกเขารู้สึกถึงความสำคัญของตนเองโดยอัตนัย และความจริงที่ว่าภาพดังกล่าวไม่เกี่ยวข้องกับความเป็นจริงก็ไม่ได้รบกวนแพทย์ เขาเข้าใจไม่เพียงแต่อันตรายที่ Gregers ก่อให้เกิดความสามัคคีในครอบครัวเท่านั้น แต่ยังเข้าใจถึงอันตรายนี้ที่คุกคามตั้งแต่แรก เพื่อเด็ก -เฮ็ดวิก. ความเข้าใจดังกล่าวอาจเป็นคุณสมบัติเชิงบวกเพียงอย่างเดียวของ Relling เขามีทัศนคติเหยียดหยามต่อผู้คนและชีวิตโดยทั่วไป

แม้ว่าแพทย์และเกรเกอร์สจะดูเหมือนตรงกันข้าม แต่ก็มีความคล้ายคลึงกันอย่างเห็นได้ชัดหลายประการระหว่างพวกเขา ทั้งสองโต้แย้งว่าผู้คน "ป่วย" ในแง่หนึ่งหรืออีกนัยหนึ่ง ทั้งสองเชื่อว่าพวกเขารู้จักยาที่ควรสั่งและทำเพื่อประโยชน์ของผู้ป่วย แต่พวกเขามองหน้ากันด้วยความสงสัยอย่างลึกซึ้ง และแต่ละคนก็มองว่าคู่ต่อสู้เป็นเพียงหลักการในการทำลายล้าง พวกเขาไม่มีค่านิยมร่วมกัน จึงเป็นไปไม่ได้สำหรับพวกเขาที่จะค้นหาภาษากลาง

และในทางภาษา ละครเรื่องนี้ถูกแบ่งออกเป็นสองโลกที่แตกต่างกันโดยสิ้นเชิง Relling คือเสียงของโลกที่ Gregers บุกเข้ามา พวกเขาอาศัยอยู่ที่นี่ค่อนข้างดี คนธรรมดาพวกเขาเห็นคุณค่าของความสงบสุขและไม่เกี่ยวข้องกับ "อุดมคติ" ที่สามารถขัดขวางหรือเปลี่ยนแปลงชีวิตของพวกเขาได้ เรลลิงซึ่งมีทัศนคติเชิงลบต่อการเปลี่ยนแปลงทั้งหมดเช่นเดียวกับคนไข้ของเขา เป็นคนต่างด้าวกับโลกแห่งความคิดของเกรเกอร์ส

ครั้งแล้วครั้งเล่าที่เราสังเกตเห็นว่าพวกเขาแต่ละคนพูดภาษาของตนเอง ตัวอย่างเช่น แพทย์พูดกับเกรเกอร์ส: “ก่อนที่ฉันจะลืม คุณแวร์เล จูเนียร์: อย่าใช้คำต่างประเทศ - อุดมคติ เรามีดี คำพื้นเมือง: false" (3: 724)

ในพจนานุกรมของ Relling “อุดมคติ” และ “โกหก” เป็นคำพ้องความหมาย แต่สำหรับ Gregers แนวคิดเหล่านี้ตรงกันข้ามอย่างสิ้นเชิง เป็นการนำแนวคิดมาเปลี่ยนให้เป็น ความเป็นจริงทางศิลปะละครเสิร์ฟ เหตุผลหลัก ความตายอันน่าสลดใจเฮ็ดวิก. ประการแรก เธอพบว่าตัวเองตกอยู่ในสถานการณ์ที่ทนไม่ไหวและสิ้นหวัง ซึ่งเป็นผลมาจากความเข้าใจผิดและความเห็นแก่ตัวของผู้ใหญ่ แต่สถานการณ์นี้เพียงอย่างเดียวไม่สามารถอธิบายได้ว่าทำไม Hedwig ถึงยิงตัวเอง คำอธิบายทางจิตวิทยาล้วนๆนี้ยังห่างไกลจากความครบถ้วนสมบูรณ์ เราต้องเข้าใจให้ชัดเจนว่าการบิดเบือนถ้อยคำและแนวคิดยังทำให้เกิดโศกนาฏกรรมในบ้านเอกดาห์ลด้วย

สิ่งสำคัญคือต้องสังเกตว่า Gregers กำหนดภาษาและโลกแห่งความคิดให้กับตระกูล Ekdahl ซึ่งแตกต่างอย่างสิ้นเชิงสำหรับพวกเขา ฮยัลมาร์และจีน่าพูดโดยตรงว่าพวกเขาไม่เข้าใจคำศัพท์ในคำพูดเชิงเปรียบเทียบของเขาว่าการเป็น "สุนัขตัวจริง ฉลาด และกระฉับกระเฉง" เป็นอย่างไร (3: 674) ต่อมา Hjalmar พิสูจน์ว่าเขาอาจจะยืมคำและสำนวนจาก Gregers ได้ แต่การยืมเหล่านี้ไม่ได้แสดงความคิดของเขาเลย นี่เป็นเพียงการเสพติดวาทศิลป์โอ้อวดของ Hjalmar ซึ่งปรากฎว่าจะนำไปสู่ผลเสีย มีเพียงเฮ็ดวิกเท่านั้นที่สัมผัสได้ว่าในสุนทรพจน์ของเกรเกอร์สเป็นเรื่องโกหก ความหมายลึกซึ้ง: “ดูเหมือนเขาจะพูดสิ่งหนึ่งเสมอ แต่กลับคิดแตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิง” (3: 675)

ความตายของเฮ็ดวิก: ผู้เข้ามาสองคนที่อันตราย

ความอ่อนไหวเป็นพิเศษของ Hedwig และการรับรู้โดยสัญชาตญาณต่อสุนทรพจน์ของ Gregers กลายเป็นเรื่องร้ายแรงสำหรับเธอ ต้องขอบคุณการปรากฏตัวของชายคนนี้ บ้านที่เป็นบ้านของเธอจึงกลายเป็นเรื่องที่เข้าใจยาก "แปลก" และน่ากลัวมากขึ้นเรื่อยๆ เธอพบว่าตัวเองอยู่ในโลกที่วุ่นวายซึ่งไม่มีการสนับสนุนตามปกติ เธอจบลงที่ห้องใต้หลังคาอย่างแท้จริง ห้องใต้หลังคานี้ไม่ใช่สถานที่ที่ไม่เป็นอันตรายที่เธอจินตนาการไว้อีกต่อไป แต่เป็นบ้านของสิ่งมีชีวิตที่ได้รับบาดเจ็บจากผู้อื่น

เวลาหยุดนิ่งอยู่ในห้องใต้หลังคา ที่ซึ่งหญิงสาวและความตายมาพบกัน เหมือนกับในภาพในหนังสือเล่มใหญ่เกี่ยวกับประวัติศาสตร์ลอนดอนที่เก็บไว้ที่นั่น ความตายครั้งนี้เกี่ยวข้องกับ "ก้นทะเล" ที่อันตรายและมืดมน สำหรับ Hedwig ห้องใต้หลังคาไม่ได้เป็นเพียงสถานที่ที่เธอเช่นเดียวกับผู้ใหญ่บางคนสามารถหาที่หลบภัยในยามที่ความเป็นจริงน่ากลัวเกินไป ในที่สุดห้องใต้หลังคาก็กลายเป็น ของเธอเป็นเจ้าของโลกที่อันตราย สิ่งสำคัญคือต้องทราบว่าเป็น Gregers ที่พาเธอไปที่นั่น

คำถามที่ว่าทำไม Hedwig จึงยิงตัวเองไม่ใช่เป็ดที่บาดเจ็บ ทำให้เกิดประเด็นถกเถียงกันอย่างต่อเนื่อง ฉากนี้ควรค่าแก่การใส่ใจ ความสนใจเป็นพิเศษเพื่อทำความเข้าใจว่าเด็กหลงทางในโลกที่บิดเบี้ยวของผู้ใหญ่ได้อย่างไร

จัลมาร์ถูกบังคับให้เผชิญหน้ากับความจริงที่ว่าการรีทัชใดๆ ไม่อาจปกปิดได้ ดูเหมือนว่าเฮ็ดวิกไม่ใช่ลูกของเขา เขาคำนึงถึงความจริงข้อนี้และหลั่งน้ำตา แม้ว่าทัศนคติของเขาที่มีต่อลูกสาวจะมีความเห็นแก่ตัวมาก แต่เขาก็รักเธอในแบบของเขาเองอย่างช่วยไม่ได้ เมื่อเขาขับไล่ Hedwig ออกไปในฐานะคนแปลกหน้าอย่างไร้ความปรานีและไร้ความปราณี เธอก็ถูกบังคับให้ต้องรับโทษหนักจากจุดเปลี่ยนในชีวิตของพวกเขาเพียงลำพัง ท้ายที่สุดแล้วอย่างที่เราพูดไปแล้วเธอคือตัวประกันของความสัมพันธ์ทั้งในอดีตและปัจจุบันระหว่างทั้งสองครอบครัว

เธอพบว่าตัวเองมีความสัมพันธ์กับ Verle เก่าโดยไม่รู้ตัว ซึ่ง Hjalmar กลัวที่สุด และเห็นได้ชัดว่า Gregers เป็นน้องชายต่างแม่ของเธอ แต่ถึงกระนั้น เฮดวิกก็กำลังคิดถึงสิ่งที่แตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิง ทำอย่างไรจึงจะสามารถเอาชนะใจชายที่เธอรักและคิดถึงพ่อของเธอกลับคืนมาได้

เกรเกอร์สบุกเข้าไปในโลกของหญิงสาว สร้างความสัมพันธ์พิเศษกับเธอ และพาเธอเข้าสู่โลกของเขาเอง ในใจของเขา เหยื่อ -หลักฐานที่ดีที่สุดของความจริงใจและความสมบูรณ์ของความปรารถนา เขาปลูกฝังแนวคิดนี้ให้กับเฮ็ดวิก ด้วยการยอมรับความคิดเรื่องการเสียสละ Hedwig ก็ยอมรับวิธีคิดของ Gregers ผู้อุดมคตินิยมด้วย บทสนทนาของพวกเขาบ่งบอกว่าพวกเขาได้เข้าสู่การเป็นพันธมิตรลับระหว่างกัน เกรเกอร์สรับรองกับเธอว่าไม่ควรบอกความลับของพวกเขานี้แม้แต่กับแม่ของเธอด้วยซ้ำ และเฮ็ดวิกสัญญาว่าจะเงียบไว้

เมื่อยาลมาร์กลับมาบ้านและขับไล่เฮ็ดวิกออกไปอีกครั้ง เธอจึงหันไปใช้วิธีการรักษาที่เกรเกอร์สแนะนำเธอด้วยความสิ้นหวัง ของเธอ คำสุดท้าย- เกี่ยวกับเป็ดป่าตัวนั้นที่เธอแอบเข้าไปในห้องใต้หลังคาอยากจะสังเวย เป็ดเป็นสิ่งที่แพงที่สุดที่เธอมี Hjalmar รู้ว่าเป็ดตัวนี้มีความหมายต่อ Hedwig อย่างไร - ตัวเขาเองบอกว่าเป็นการดีกว่าที่จะหักคอของเธอ แต่ทำไมเฮ็ดวิกถึงยิงตัวเองไม่ใช่เป็ด?

บียอร์นสันผู้พิสูจน์มากกว่าหนึ่งครั้งว่าเขาเข้าใจอิบเซนอย่างลึกซึ้ง อาจเป็นคนแรกที่แนะนำว่าเฮดวิกเสียชีวิตเพียงเพราะเธอเข้าใจผิดพ่อของเธอ บียอร์นสันเชื่อว่าอิบเซ่นเปิดเผยในกรณีนี้ว่ามีความรู้ด้านจิตวิทยาเด็กไม่ดี ในชีวิตจริง เด็กหญิงคงจะตีความคำพูดของพ่อได้ถูกต้อง “ นางเอกของ The Wild Duck ผู้พลีชีพอายุสิบสี่ปีทำเช่นนี้เพราะเธอเชื่อใจพ่อของเธอซึ่งคุณไม่เคยได้รับคำพูดที่สมเหตุสมผลเลย แต่ในความเป็นจริงแล้ว เด็กจะเข้าใจได้เร็วกว่าผู้ใหญ่ว่าจะเชื่อคำพูดของบุคคลที่คุณต้องพึ่งพาได้มากเพียงใด”

ดังนั้นบียอร์นสันจึงเขียนบทความในปี พ.ศ. 2439 ในบทความยาวเกี่ยวกับวรรณคดีนอร์เวย์ แต่ในปี พ.ศ. 2427 ทันทีหลังจาก The Wild Duck ออกฉาย เขาก็แสดงปฏิกิริยาอย่างไม่เห็นด้วยอย่างมากต่อการแสดงภาพการตายของ Hedwig ของ Ibsen ในจดหมายถึง Kjelland บียอร์นสันยอมรับว่า: “ฉันพบว่ามันเหลือเชื่อจริงๆ - มากจนดูเหมือนว่าตัวเขาเองสำหรับฉัน ผู้เขียนฆ่าเด็กหญิงตัวเล็ก ๆ แย่มาก".

ไม่ใช่นักวิชาการของ Ibsen และนักแปลของ Ibsen ทุกคนได้ตระหนักว่า Hedwig เข้าใจคำถามของ Hjalmar ผิด: "Hedwig คุณเต็มใจสละชีวิตนี้เพื่อฉันหรือไม่" (3: 734) และเธอก็ทำมันจริงๆ แต่ทำไมยังคงเป็นหัวข้อสนทนา แต่มีข้อสงสัยเล็กน้อยว่านางเอกได้ยินคำพูดของจัลมาร์จากห้องใต้หลังคา ทั้ง Gregers และ Hjalmar ได้ยินเสียงเป็ดต้มตุ๋น - ซึ่งหมายความว่าทุกอย่างสามารถได้ยินได้อย่างสมบูรณ์แบบจากห้องใต้หลังคา และฉากที่เราเห็นอยู่นั้น สองเท่าความหมาย: บทสนทนาในส่วนที่มองเห็นได้ของเวทีซ้ำกับโศกนาฏกรรมของเด็กโดดเดี่ยวในห้องใต้หลังคาที่ผู้ชมมองไม่เห็น

เครื่องบินปีกสองชั้น

ฉากเด็ดสองฉากนี้ทำให้กลายเป็นการแสดงออกถึงความหมายของละครทั้งเรื่องอย่างเข้มข้น นั่นคือโลกที่แตกสลายในแสงโศกนาฏกรรม เราเห็นความพยายามที่ค่อนข้างไม่ประสบความสำเร็จของ Hjalmar ในการอธิบายให้ Gregers ฟังว่า Hedwig อาจเป็นบุคคลหลักในชีวิตของเขา เห็นได้ชัดว่า Hjalmar กลัวว่า Hedwig จะไปอยู่กับพ่อที่แท้จริงของเธอถ้าเขาโทรหาเธอ แต่จัลมาร์แทบจะไม่สามารถโน้มน้าวใครได้เลย โดยทำหน้าที่เป็นวีรบุรุษของโศกนาฏกรรมอันน่าขบขัน เขาเพิ่งแสดงตัวเองอีกครั้งว่าเป็นคนธรรมดาและโอ้อวดมาก แต่วาทกรรมของเขาก็ไม่อาจปิดบังความจริงที่ว่าเฮ็ดวิกเป็นที่รักของเขาอย่างแท้จริง ในคำถามที่ยัลมาร์ถาม เด็กสาวได้ยินคำขอ - "พิสูจน์สิ่งนั้นสิ ฉันที่รักของคุณเช่นกัน” นี่เป็นข้อพิสูจน์ที่เฮ็ดวิกกำลังเตรียมนำเสนอต่อเขาอย่างชัดเจน

เธอได้ยินการสนทนาที่เกิดขึ้นระหว่าง Gregers และ Hjalmar - การสนทนานี้ทำให้เธอหนักใจด้วยพลังอันเลวร้าย เธอได้ยินเกรเกอร์สพูดว่าเขาเชื่อใจเธอ และได้ยินคำถามของจาลมาร์ที่เต็มไปด้วยความไม่ไว้วางใจ ว่าเธอพร้อมที่จะเสียสละสิ่งที่เขาเรียกว่า "ชีวิต" หรือไม่

ตอนนี้เราต้องศึกษาทั้งคำของตัวละครและบริบททั้งหมดอย่างรอบคอบ มิฉะนั้น เราเสี่ยงที่จะสูญเสียการมองเห็นแก่นแท้ของละครเรื่องนี้ ทุกสิ่งที่บียอร์นสันเขียนถึง และสิ่งที่อิบเซ่นต้องการบอกเรา

Gregers บอก Hjalmar ว่า Hedwig จะไม่มีวันทิ้งเขาไป ยาลมาร์แสดงความสงสัยเกี่ยวกับเรื่องนี้ ตามที่ Hjalmar กล่าวไว้ Gregers พึ่งพา “ข้อกำหนดในอุดมคติ” ของเขามากเกินไป

ยาลมาร์.แล้วถ้าพวกเขามาหาเธอ...เต็มมือ...แล้วตะโกนบอกสาวว่า ปล่อยเขาไป ชีวิตจริงรอคุณอยู่...

เกรเกอร์ส(เร็ว). ดังนั้นสิ่งที่คุณคิดว่า...

ยาลมาร์.และฉันจะถามเธอด้วยคำถามว่า เฮ็ดวิก คุณยอมสละชีวิตนี้เพื่อฉันไหม? (พร้อมกับหัวเราะเยาะ) “ขอบคุณอย่างนอบน้อม” นั่นคือสิ่งที่เธอจะตอบ! (ได้ยินเสียงปืนในห้องใต้หลังคา)

จากบริบทนี้ เห็นได้ชัดว่าคำถามของ Hjalmar เกี่ยวข้องกับชีวิตของ Hedvig ในบ้านของ Werle อย่างแน่นอน นี้ยาลมาร์ แปลว่า แต่ความอ่อนแออันโชคร้ายของฮีโร่ในการสวมชุดวาทศิลป์ทำให้เขาต้องใช้คำพูดและสำนวนที่ตัวเขาเองไม่ต้องรับผิดชอบ เมื่อไม่อยู่ในบริบท คำถามของเขาต่อเฮ็ดวิกหมายความว่า: “คุณเต็มใจที่จะตายเพื่อฉันไหม” แต่นี่ไม่ใช่ความหมายของฮีโร่อย่างที่หลายคนเชื่อ เช่น Else Höst และนักแปลอีกจำนวนหนึ่ง อื่นๆ Höst เขียนไว้ในหนังสือของเธอว่า "การตายของ Hedwig ไม่มีอะไรมากไปกว่าข้อเท็จจริงที่ชัดเจนซึ่งไม่อาจเพิกเฉยได้ เด็กผู้หญิงที่สิ้นหวังฆ่าตัวตายเพราะพ่อของเธอบังคับให้เธอทำ"

แต่จาลมาร์ ไม่บังคับให้เธอทำเช่นนี้ Ibsen ใช้ความคลุมเครือของวลีนี้ในสถานการณ์ที่ตึงเครียดอย่างยิ่งที่ Hedwig พบว่าตัวเอง คุณควรรู้ว่าเฉพาะในเวอร์ชันสุดท้ายของละครเท่านั้นที่คำถามของยัลมาร์นี้ปรากฏขึ้นและมีปืนพกเป็นคำตอบ นี่อาจบ่งชี้ว่า Ibsen ไม่พอใจกับแรงจูงใจทางจิตวิทยาล้วนๆ สำหรับการกระทำของนางเอกนั่นคือความสิ้นหวังและความสับสนของเธอ

ในละครเวอร์ชั่นที่สอง อิบเซ่นยังคงรักษาแรงจูงใจนี้ไว้ Hjalmar ในเวอร์ชันนี้พูดถึงความเป็นไปไม่ได้ที่จะหวังว่าจะมีชีวิตที่มีความสุขสำหรับเขาและ Hedwig เท่านั้น เธอต้องการเสียสละเป็ดป่าของเธอตามที่เกรเกอร์สบอกเป็นนัยกับเธอ แต่สิ่งนี้จะไม่ฟื้นฟูความสัมพันธ์ที่แตกสลายระหว่างพ่อกับลูกสาว

ภาษาวาทศิลป์และคลุมเครือมีบทบาทสำคัญในตอนจบของละคร ยิ่งไปกว่านั้น ไม่น่าเชื่อว่าจัลมาร์จะสนับสนุนให้เฮ็ดวิกฆ่าตัวตาย ความคิดดังกล่าวเป็นสิ่งที่แปลกใหม่สำหรับคน ๆ นี้: เขาต้องการมีชีวิตอยู่อย่างสงบและมีความสุขและไม่ต้องการได้ยินเกี่ยวกับความตายและสิ่งไม่พึงประสงค์อื่น ๆ ด้วยซ้ำ แต่กำลังคิดเรื่อง. ให้กับเหยื่อและการเสียสละตนเองไม่ใช่เรื่องแปลกสำหรับเกรเกอร์สที่อาศัยอยู่ในโลกแห่งอุดมคตินิยมพร้อมกับความต้องการในอุดมคติ นี่เป็นสิ่งสำคัญที่ต้องจำไว้เพื่อทำความเข้าใจว่าเหตุใด Hedwig จึงฆ่าตัวตาย เธอเข้าใจคำถามของยัลมาร์ผิด เพราะเธออาศัยอยู่ในอีกโลกหนึ่ง และโลกแห่งความคิดของยัลมาร์นั้น "แปลก" และแปลกสำหรับเธอ ก่อนหน้านี้นี่คือโลกของ Gregers สำหรับเธอ แต่ตอนนี้เธอยังมีชีวิตอยู่ ในตัวเขา.โลกนี้กลายเป็นที่พึ่งเดียวของนางเอก

เฮ็ดวิกไปที่ห้องใต้หลังคา โดยครุ่นคิดเกี่ยวกับการเสียสละ เกรเกอร์สเป็นแรงบันดาลใจให้ความคิดเหล่านี้ในตัวเธอ ดังนั้นด้วยความสิ้นหวัง เธอจึงเข้าสู่โลกแห่งอุดมคตินิยมที่ชัดเจนและแน่วแน่ ด้วยปริซึมของตรรกะในอุดมคติ เธอรับรู้วลีวาทศิลป์ของ Hjalmar อย่างไม่ถูกต้องและให้ความหมายตามตัวอักษรแก่คำพูดของเขา ในฉากนี้ โลกของเธอถูกแยกออกจากโลกของ Hjalmar ด้วยฉากกั้นบางๆ Hedwig ตกเป็นเหยื่อของความแตกแยกที่ Gregers สร้างขึ้นในบ้าน - ความแตกแยกระหว่างผู้คนและความแตกแยกในภาษาและแนวความคิด เธอทำตัวเหมือนเด็กสิ้นหวังในโลกของผู้ใหญ่ที่แปลกประหลาดและบิดเบี้ยว

ดังนั้น Hedwig จึงปฏิบัติตามแนวคิดของ Gregers เกี่ยวกับสิ่งที่ควรทำในสถานการณ์ที่กำหนดเพื่อฟื้นฟูความหมายให้กับชีวิต แต่เธอไม่ได้กระทำการเพื่ออุดมคติที่เป็นนามธรรม แต่ทำเพื่อความรักตามธรรมชาติต่อบุคคลอื่น เธอตระหนักรู้ถึงเรื่องทั้งหมดนี้มากแค่ไหนนั้นไม่เป็นที่ทราบแน่ชัด และมันไม่สำคัญเลย แม้ว่า Hedwig จะดำเนินการอย่างเป็นธรรมชาติและหุนหันพลันแล่น แต่เธอก็พยายามพิสูจน์ให้ Hjalmar เห็นว่าเธอรักเขา

Hedwig เป็นตัวละครเพียงตัวเดียวในละครเรื่องนี้ที่เปิดกว้างสำหรับทั้งโลกของ Hjalmar และโลกของ Gregers แม้จะไม่ค่อยมีสติ แต่เธอก็มีส่วนร่วมในความขัดแย้งของทั้งสองโลกซึ่งแต่ละโลกอยู่ใกล้เธอ ชีวิตและจิตวิญญาณของนางเอกต้องพังทลายลงครึ่งหนึ่งเมื่อเธอพยายามรวมโลกทั้งสองไว้ในตัวเธอเอง ซึ่งตามหลักการแล้วมันเป็นไปไม่ได้เลย การเสียสละในห้องใต้หลังคาในขณะที่อาศัยอยู่ในโลกแห่งภาพลวงตานั้นถือเป็นเรื่องไร้สาระที่น่าสลดใจ สันนิษฐานได้ว่า Ibsen โดยเน้นย้ำถึงธรรมชาติที่น่าเศร้าของการเสียชีวิตของ Hedwig ต้องการดึงความสนใจของเราไปที่ความไร้สาระของภาพทั่วไปของชีวิตที่ละครเรื่องนี้นำเสนอ เขาแย้งว่า ขอให้เราระลึกไว้ว่า นอกเหนือจากโศกนาฏกรรมนี้แล้ว การตายของเฮ็ดวิกไม่สามารถอธิบายได้

โลกแห่งอุดมคตินิยม - และเกรเกอร์สซึ่งมีความไม่สมบูรณ์ทั้งหมดของเขา เป็นตัวแทนของโลกนี้อย่างแน่นอน - ได้ น่าเศร้าการวัด ตรงกันข้าม โลกของตระกูลเอกดาห์ลนั้นมีอยู่แต่ใน ตลกทัศนคติ. ภัยพิบัติเกิดขึ้นเมื่อโลกทั้งสองนี้ค้นพบตัวเอง แยกออกไม่ได้จากกันและกัน. นี่เป็นความผิดพลาดร้ายแรงของเกรเกอร์ส แต่ตัวละครอื่นๆ ก็ตาบอดพอๆ กับเขา แม้แต่เรลลิงก็ตาบอดในแบบของเขาเอง แม้ว่าเขาจะมีวิสัยทัศน์ที่ชัดเจนกว่าเมื่อเปรียบเทียบกับเกรเกอร์สก็ตาม ไม่ต้องสงสัยเลยว่าเกรเกอร์สอาจเป็นอันตรายได้ แต่บทบาทของเขาเองในบ้านเอกดาห์ลคืออะไร - และจริงๆ แล้วเขาเป็นคนแบบไหน? เขามีอิทธิพลอะไรต่อผู้อื่นและเขาจะเสนออะไรให้พวกเขาได้บ้าง? ดูเหมือนว่าแพทย์จะไร้ผลในแง่นี้

เกรเกอร์สฝันถึงชีวิตที่ดีขึ้น นี้ แรงผลักดันความเพ้อฝันของเขาและเป็นสิ่งเดียวที่เชื่อมโยง Gregers เข้ากับความเป็นจริง แต่เขามองผู้คนผ่านปริซึมในอดีตของเขาเท่านั้น เขาใฝ่ฝันที่จะมีชีวิตอยู่เพื่ออนาคต แต่ไม่สามารถหลุดพ้นจากประสบการณ์อันขมขื่นในวัยเด็กที่โดดเดี่ยวในครอบครัวที่ไม่มีความสุขได้ ตัวเขาเองเป็น "เด็กที่มีข้อบกพร่อง" และด้วยเหตุนี้เขาจึงมีอะไรที่เหมือนกันมากมายกับทั้ง Hjalmar และ Hedvig

ในละคร มีเพียง Hedwig และชายชรา Werle เท่านั้นที่สามารถเปิดใจรับโลกรอบตัวและด้วยเหตุนี้จึงเปลี่ยนแปลงและค้นหาสิ่งใหม่ พวกเขาทั้งสองยังคงมีทัศนคติแบบเด็กที่เป็นธรรมชาติและเป็นธรรมชาติ ในเรื่องนี้ Werle เฒ่าผู้โดดเดี่ยวมีลักษณะคล้ายกับผู้ที่น่าจะเป็นลูกสาวของเขาเอง พวกเขาทั้งสองแสดงความเปิดกว้างเหมือนเด็ก Fru Serbu พูดเกี่ยวกับชายชราว่าเป็นครั้งแรกในชีวิตที่เขาพูดคุยกับบุคคลอื่น "โดยไม่ปิดบังอย่างจริงใจเหมือนเด็ก" (3: 710)

การเปิดกว้างแบบเด็ก ๆ เช่นนี้อาจช่วยรักษา Werle เก่าได้ แต่สำหรับ Hedwig มันกลับกลายเป็นอันตรายถึงชีวิต Fru Serby กล่าวว่า Werle แม้ว่าเขาจะทรุดโทรมลงอย่างสิ้นเชิง แต่ก็ไม่ได้สูญเสียคุณสมบัติที่ดีที่สุดของเขา - Fru หมายถึงความเป็นธรรมชาติแบบ "เด็ก" ของเขาอย่างแม่นยำ อาจถึงเวลาแล้วที่นักวิชาการของ Ibsen จะต้องฟื้นฟูชายชรา - อย่างที่ผู้หญิงในละครทำอย่างน่าเชื่อ เฉพาะผู้ที่รักษาสิ่งที่ดีที่สุดไว้ในตัวเอง - ความเป็นเด็กที่ไม่ถูกทำลาย - เท่านั้นที่สามารถกระทำและจดจำได้ คนรอบข้างคุณ Relling, Gregers และ Hjalmar มองโลกในกระจกเงาของ "ฉัน" ของพวกเขาเอง - แม้ว่าตัวพวกเขาเอง "มีข้อบกพร่อง" แต่ก็เต็มไปด้วยบาดแผลที่ชีวิตสร้างไว้ให้กับพวกเขา

“The Wild Duck” เป็นละครเกี่ยวกับผู้คนที่ไม่มั่นคงและถูกขังอยู่ในห้องใต้หลังคาอันมืดมิด ส่วนใหญ่ถูก "ยิง" ด้วยชีวิตเมื่อหลายปีก่อนและยังคงรอดชีวิตมาได้ แต่เด็กที่ไร้เดียงสาและไม่มีประสบการณ์ก็เสียชีวิตในโลกของผู้ใหญ่นี้

การกระทำที่สิ้นหวังของนางเอกดูเหมือนจะไม่มีความหมายอะไรกับคนอื่นเลย ในบ้านเอกดาห์ล ทุกอย่างยังคงเหมือนเดิม ทุกคนพูดภาษาเดียวกัน มีความคิดเหมือนกัน และกระทำแบบเดียวกัน Old Ekdal เดินไปรอบๆ เวทีและพึมพำว่า “ป่ากำลังแก้แค้น” โดยรับรู้ว่าตัวเองคือเป้าหมายของการแก้แค้นนี้ คนเมา โมลวิค แทบจะยืนไม่ไหว พูดเรื่องไร้สาระในภาษาเทววิทยาของเขา บางทียาลมาร์อาจรู้สึกถึงความทุกข์ทรมานของคนรอบข้างในช่วงเวลาอื่น ตัวเขาเองต้องทนทุกข์ทรมาน แต่เขาพยายามที่จะเปลี่ยนความผิดไปที่คนอื่นอย่างรวดเร็ว เขาบีบมือแล้วตะโกนขึ้นไปว่า “โอ้ คุณอยู่ตรงนั้น!.. ถ้าคุณมีอยู่!.. ทำไมคุณถึงยอมให้สิ่งนี้เกิดขึ้น?” (3:736)

ในตอนท้ายของดราม่า ความหวังอันสิ้นหวังของ Gregers นักอุดมคตินิยมนั้นตรงกันข้ามกับการเยาะเย้ยถากถางอย่างเย็นชาของ Relling นักสัจนิยม เป็นการยากที่จะได้รับคุณธรรมจากละครเรื่องนี้ แต่ยังสามารถสรุปได้ข้อหนึ่ง: สิ่งที่เติมเต็มชีวิตของคนหนึ่งสามารถทำลายชีวิตของอีกคนได้

ในเวลาเดียวกัน Ibsen เขียนว่าเขาไม่เชื่ออีกต่อไป สากลข้อเรียกร้อง: “ฉันได้หยุดตั้งข้อเรียกร้องที่เป็นปกติสำหรับทุกคนมานานแล้ว เพราะฉันไม่เชื่อในสิทธิภายในของบุคคลที่จะตั้งข้อเรียกร้องเหล่านั้นอีกต่อไป ฉันคิดว่าเราทุกคนไม่มีงานอื่นใดที่ดีไปกว่าการพยายามตระหนักรู้ถึงตนเองด้วยจิตวิญญาณและความจริง” (4: 720)

"เป็ดป่า" อาจเป็นหลักฐานแรกที่แสดงว่า Ibsen เริ่มเข้าใจด้วยวิธีใหม่ที่ซับซ้อนเพียงใด ชีวิตมนุษย์ในทุกความขัดแย้ง โลกดูง่ายขึ้นมากเมื่อเขาและแบรนไดส์รวมตัวกันภายใต้สโลแกน "ความจริงและเสรีภาพ" ใน The Wild Duck มีการเสียสละในนามของความจริง ซึ่งไร้ความหมายและไร้จุดหมายโดยสิ้นเชิง ซึ่งเป็น "ความจริง" ที่โหดร้ายที่สุดของโศกนาฏกรรมที่มืดมนและไร้สาระนี้

2. ชีวิตในป่า ปลายเดือนธันวาคม พ.ศ. 2519 หน้าต่างร้านค้าบน Sovetskaya ทาสีด้วยกระต่ายปีใหม่ ต้นคริสต์มาส ประทัด ซานตาคลอส และตกแต่งด้วยมาลัย แต่จากหน้าต่างเดียวชายมีหนวดมีเคราดูอวดดีเฉพาะจากมุมมองของคนตักที่ไม่รู้หนังสือที่ดูเหมือนซานตาคลอส: