Curioso geopolitico arte contemporanea. È interessante leggerne i significati. L'ho preso da Facebook.
L'artista è Liu Yi, cinese canadese. Il 6 marzo 2005, in una mostra a New York, ha esposto un dipinto che ha causato molte speculazioni e speculazioni perché si chiamava Pechino 2008.
Questa immagine è molto insolita, mostra quattro ragazze che giocano a majiang (mahjong). L'immagine ha un significato profondo.
Una ragazza asiatica seduta in primo piano, con le spalle allo spettatore, con un tatuaggio sulla schiena, è la Cina.
La ragazza a sinistra gioca a Majiang con concentrazione - Giappone.
Ragazza in abiti lunghi, chinando la testa - USA.
Sdraiato in una posa seducente - Russia.
Ragazza in piedi di lato - Taiwan.
La ragazza "Cina" ha raccolto "peng" "vento dell'est" [ca. 1]. Cosa significa questo? Ci sono due livelli di significato qui. In primo luogo, la Cina utilizza il “vento dell’est” per svilupparsi attivamente; in secondo luogo, "Dongfeng" - "Vento dell'Est" - il nome di una serie di missili balistici adottati dalla Cina. Da un lato, la Cina lo ha fatto buona situazione, invece, non si sa cosa si formerà dalle ossa rimanenti. Ma questa ragazza sta facendo qualcosa con altre ossa sotto il tavolo.
L'America sembra avere una comprensione completa di ciò che sta accadendo, un piano chiaro. Guarda Taiwan con un'espressione profonda e premurosa, come se volesse leggere qualcosa sul viso di Taiwan da un lato e dall'altro come se alludesse qualcosa con la sua espressione facciale.
La Russia ha una sorta di visione disinteressata di ciò che sta accadendo, ma questo non è del tutto vero. Il suo piede è sul ginocchio dell'America. La mano passa i dadi alla Cina, come se entrambi, Russia e Cina, stessero segretamente giocando un gioco reciprocamente vantaggioso.
La donna giapponese guarda attentamente il tavolo e non ha idea di cosa stiano facendo gli altri giocatori, guarda solo nella sua "mano" [ca. 2]
Taiwan indossa un dudou rosso [ca. 3]. Forse dice che lei è l'ultimo vero successore cultura cinese. Tiene una ciotola di frutta in una mano e un coltello da frutta nell'altra. Guarda la Cina con un'espressione cupa, persino maliziosa. Ma non può farci niente, non può unirsi al gioco. E non importa chi vince, può solo sbucciare i loro frutti.
Fuori dalla riva del fiume cielo nuvoloso, questo deve essere un indizio di uno stato di crisi su entrambi i lati dello stretto [ca. 4], capace di entrare nella fase critica al minimo soffio di vento.
Insolito è anche il ritratto sul muro. I baffi di Sun Yat-sen, la testa calva di Chiang Kai-shek, caratteristiche comuni volti di Mao Zedong.
Vale la pena parlare degli abiti delle quattro ragazze.
Cina in topless, gonna e biancheria intima sulle gambe.
L'America è in vestaglia e biancheria intima, ma è nuda dalla vita in giù.
In Russia è rimasta solo la biancheria intima.
Il Giappone è completamente nudo.
Questo è anche un riflesso dello stato di ciascuno stato.
A prima vista, sembra che l'America sia vestita in modo più decente di tutti gli altri, ed è la più forte. Il resto dei giocatori non hanno abbastanza vestiti per coprire tutte le parti del corpo, mentre l'America è vestita a festa. Ma lei ha già messo in luce il “limite inferiore”, e Cina e Russia, anche se sembrano nude, continuano a nascondere i loro nascondigli.
Supponiamo che questa festa sia per spogliarsi. Chi perde si toglie il capo di abbigliamento successivo.
Se la Cina perde questo round, rimuovendo un capo di abbigliamento, si troverà nelle stesse condizioni in cui si trova ora la Russia (proprio come durante il crollo dell’URSS).
Se l’America perde, si spoglierà anche dello stato della Russia.
Se la Russia perde, rimarrà senza un solo straccio.
E comunque in Giappone non è rimasto più niente.
Sembra che la Russia abbia preso un osso in più [ca. 5] e ora gioca solo insieme ad altri giocatori. Ma lei scambia i dadi con la Cina, e si scopre che in realtà il Giappone gioca il ruolo di stare al gioco. Ma non ha nulla da perdere e, se perde, sarà fuori dal gioco.
Riassumere.
L'America soprattutto finge di essere una ragazza perbene, sembra la più vestita. Ma anche lei è in grave pericolo. Se perde adesso, cederà il passo all’egemone.
La Russia sembra essere in collusione con entrambe le parti, qui è la più insidiosa e ipocrita. La situazione è simile a quella della Cina dopo la liberazione [ca. 6], che si sporse verso Unione Sovietica e in America. Loro proprie forze gli manca, e può esistere e svilupparsi solo oscillando tra due lati.
Non vediamo le ossa della Cina. Quanto ci viene nascosto il vero potere cinese? Ma sottobanco commercia ossa con la Russia. E l’America può solo speculare su ciò che Russia e Cina stanno facendo lì, cercando di leggere l’espressione sul volto di Taiwan. Il Giappone ne è completamente all’oscuro e continua a fare il suo gioco. Le ossa più incomprensibili per noi sono quelle della Cina.
Il Giappone... Gli altri fanno tantissime cose e il Giappone non ha quasi nessuna possibilità di vincere. E se perde, lascerà immediatamente il tavolo.
Taiwan. Osserva tutto dall'esterno, vede tutto ciò che i giocatori stanno facendo e capisce tutto. Ma non ha status, nessuna opportunità di entrare nel gioco e nessuna voce. Ma la sua insoddisfazione non cambierà la situazione, potrà solo fare la serva e sbucciare la frutta per il vincitore.
A vincere sarà la Cina o l’America, su questo non ci sono dubbi. Ma devi capire chiaramente che l'America ha la forza, ma gioca a majiang, Gioco cinese, non il poker occidentale, e gioca secondo le regole cinesi. Cosa sarebbe rimasto del suo piano elaborato allora?
Appunti.
"Peng" (碰) - una combinazione di tre ossa majian identiche, in questo caso ossa "dongfeng" - vento dell'est.
"Mano" - un set di dadi distribuito a un giocatore.
"Dudou" è un analogo di un reggiseno in Cina, popolare durante le dinastie Ming e Qing (XIV - XX secolo).
Si riferisce allo Stretto di Taiwan, che separa l'isola di Taiwan dalla Cina continentale (provincia del Fujian).
Il giocatore che prende un osso in più in majian non ha diritto di vincere, cioè di aggiungere combinazione vincente, e può solo continuare il gioco, aiutando gli altri giocatori a collezionare le loro combinazioni.
La liberazione in Cina si chiama 1949 e arriva al potere partito Comunista guidato da Mao Zedong.
Dal 6 al 12 giugno ho frequentato un corso con il maestro cinese dell'acquerello Liu Yi. Così com'era, ho scritto.
E ho chiesto ai lettori di scrivere le loro domande al maestro. Maggior parte di cui sono riuscito a chiedere, quindi oggi ve ne parlerò.
Bene, cosa posso dire, sono felicissimo di Liu Yi. Non solo come artista, ma anche come persona.
Liu Yi è una persona molto vicina e comprensibile per noi. In contrasto con l'incontro internazionale, lui, come noi russi, languiva in spagnolo per lunghe cene, comunicava senza lasciare traccia di celebrità e cercava di aiutare tutti: spostare qualcosa o portare una valigia.
Liu Yi consiglia gli studenti sui compiti
Lui stesso ha sottolineato che il popolo e l'arte russi gli sono vicini. I cinesi hanno imparato molto dalla nostra scuola accademica di pittura e guardano sempre alla creatività Artisti russi. Questo è probabilmente il motivo per cui, durante la master class, ho avuto costantemente la sensazione di guardare l'opera di un maestro del periodo del realismo socialista.
Naturalmente, il lavoro di Liu Yi è molto romantico. Guardandolo, c'è la sensazione che viva in una specie di mondo tutto suo, dove tutto sembra bello e sublime. I ritratti che dipinse dal vero non erano affatto una copia della persona ritratta. La fiammeggiante Mona di Madrid, i cui lineamenti iraniani ispirarono i due ritratti del maestro, nei suoi acquerelli aveva la carnagione chiara e gli occhi chiari come tutte le sue ballerine.
Nei suoi ritratti, Liu Yi sembra mirare non a ritrarre l'immagine della persona che siede di fronte a lui, ma a creare una bellissima opera d'arte. Pertanto, adatta i lineamenti del viso delle modelle secondo la sua idea di bellezza: la pelle è più bianca, il naso è più piccolo, gli occhi... sì, anche gli occhi sono leggermente più piccoli che in natura.. A quanto pare, questa è la mentalità cinese...
Il maestro iniziò a imparare a disegnare fin dall'infanzia. E fin dall'infanzia studiato balletto. Ma poiché “la mia faccia è troppo rotonda, non per il balletto”, scherza Liu Yi, la pittura ha vinto. E il balletto ne è diventato parte.
Nella scuola di pittura, Liu Yi è sempre stato uno studente eccellente. Ha iniziato con la pittura ad olio sotto la guida del famoso pittore cinese Chen Yi Wei, e ha anche studiato pittura tradizionale cinese. L'artista aveva tutte le possibilità di diventare ricco e di successo, di “guidare una Ferrari”, poiché questi sono i tipi di pittura richiesti in Cina. Ma nel 1982 Liu Yi visitò una mostra di acquerelli e, come si suol dire, scomparve. Capì che l'acquerello era il suo destino. E anche se questo dipinto non è apprezzato in Cina, lascia che abbia una Porsche invece di una Ferrari, ma dipingerà con gli acquerelli! Così all'università, Liu Yi ha imparato a dipingere con gli acquerelli.
Informazioni sulla tecnica pittorica di Liu Yi.
Il maestro usa vernici in tubi Winsor&Newton, Van Gog e Korea Mission.
È interessante notare che per dipingere un ritratto usa colori molto vivaci. colori di base: rosa acceso e blu. Usa pesantemente la terra di Siena bruciata per le aree calde e la mescola con il blu oltremare per creare sfumature di grigio. Non ci sono fiori sbiancanti nel suo set. Solo che è rosa.
pennelli nell'astuccio del maestro sono accoppiati. All'inizio pensavo che ne usasse diversi per le tonalità calde e fredde. Tuttavia, si è scoperto che in realtà ne usa attivamente solo uno: un grande pennello cinese di pelo scuro (a quanto pare, questo è un lupo). Nel processo, lo appiattisce in modo da ottenere una punta piatta anziché sottile. E in questo modo scrive sia grandi riempimenti, sia, girando con un bordo, piccoli dettagli.
È interessante notare che Liu Yi non dipinge immediatamente con un nuovo pennello. Per prima cosa la picchia per sei mesi, lavandole la tavolozza. Il pennello diventa più morbido, più flessibile, acquisisce la qualità di cui ha bisogno.
Il secondo pennello da lavoro è un'ampia scanalatura morbida per bagnare la carta e scrivere gli sfondi.
E il terzo è un pennello piatto in materiale sintetico duro a pelo corto. Con questo pennello, il maestro seleziona luoghi luminosi.
Gradi di carta da lavoro: Arshes, Fabriano, 100% cotone, pinna grana o pinna grezza.
Prima del lavoro, Liu Yi bagna il foglio su entrambi i lati, lo stende su una tavoletta o plexiglass e lo fissa con nastro adesivo attorno ai bordi. Non appena la carta si asciuga sopra, fa subito un disegno con un pennello, con una leggera soluzione di ocra. Permette al disegno di asciugarsi e di inumidirsi nuovamente. Il ritratto dipinge a malapena superficie bagnata., paesaggio - asciutto.
Lavorando su un ritratto, per far scorrere dolcemente la pittura, si muove “dal pezzo”. Quelli. sceglie un'area su cui ha il tempo di scrivere bagnata, prima la riempie con sfumature chiare di rosa tenue e fiori lilla, introduce in essi quelli più caldi e più scuri. Scrive questo posto finché la vernice non si attacca. I dettagli e le zone scure, ad esempio gli occhi, sono scritti in un secondo strato.
Quando lavora su una natura morta, inizia a dipingere dallo sfondo per creare un ambiente, e in un ritratto, dalla testa, per non perdere la freschezza dell'impressione.
Se il lavoro è grande, può scriverlo per diverse sessioni, continuando a passare da un sito all'altro. L'artista non utilizza l'asciugacapelli. Distribuisce abilmente la quantità di acqua sui pennelli e il contenuto di umidità della carta.
Liu Yi non esclude l'utilizzo della riserva, maschera fluida, ma non usa mai calce. Conferma che il rifiuto dell'imbiancatura è segno di maestria.
Sulla composizione, scopo e crisi creativa.
Cina, a causa di speciali pittura tradizionale e la calligrafia, ha dato a molti acquarellisti virtuosi. Il motivo, secondo Liu Yi, è che i cinesi sono abituati a lavorare con il pennello fin dall'infanzia. Inizialmente hanno già il senso della linea e della macchia, una sensazione di asciutto-bagnato del pennello quando si lavora con l'inchiostro su carta di riso. Inoltre, se stessa Arte cinese con la sua stilizzazione e simbolismo, una prospettiva speciale, forma il giusto atteggiamento nei confronti dell'acquerello come tecnica grafica. L'artista in questo caso non diventa schiavo della natura, la trasforma nell'immagine di cui ha bisogno.
Per un lavoro serio e di grandi dimensioni, il maestro deve farlo schizzi. Dice che è particolarmente importante pensare alla composizione prima di applicarla grande foglia. Dopotutto, l'acquerello non perdona gli errori. Pertanto, a volte scrive sia la seconda che la terza versione dell'immagine. Anche se a volte uno schizzo della natura all'aria aperta è molto più fresco e interessante del suo possibile doppio. Ha la cosa principale: l'impressione.
Liu Yi vede lo scopo dell'artista nel rivelare agli altri la bellezza del mondo. “L’artista ha una visione diversa del mondo. Ci sono molte persone che non capiscono e non amano il balletto. Ma guardando i miei quadri, vedono quanto sono belli. E questo lato della vita si apre loro”.
alexandrov_g in La cifraEcco l'artista Liu Yi, è cinese. Dipinge quadri. Diverso. Facciamo una foto intitolata "EstSudOvestNord: Pechino 2008". I cinesi, "entrando nelle sottigliezze", vi trovano tanti livelli e significati, non meno di quanto un europeo illuminato e impegnato può trovarne in Primavera, qui è la quotidianità, qui è la politica, qui è la geopolitica, qui è la socialità, qui è la storia , ecco ... mia cara madre, che semplicemente non c'è, ma non sono cinese, tutti i livelli che i cinesi, gareggiando tra loro, si raccontano, mi sono inaccessibili. Eccone solo alcuni, ecco come i cinesi vedono la nostra realtà criptata non sui giornali, non nei film, non in TV:
Il tema dell'immagine è un gioco di mahjong.
Su un vecchio muro logoro e segnato dal tempo c'è un ritratto:
Il ritratto ci sembra stranamente familiare, lo abbiamo visto tante volte e ci raffigura davvero tutti una persona famosa, solo che il suo volto è composto da tre volti fusi insieme: Sun Yat-sen, Chiang Kai-shek e Mao Tse-tung. Il volto nel ritratto è una fusione di tre stati cinesi del XX secolo. Questa è la loro "somma".
Le nocche sul tavolo stanno come un muro, provocando un'associazione del tutto irresistibile con la Grande Muraglia cinese.
Dietro i giocatori c'è lo stretto, dietro di esso c'è Taiwan, questa non è solo un'isola, è anche la Cina, parte di essa, dove si trova Taiwan, le nuvole si stanno addensando, ma le pietre che sporgono dall'acqua conducono ad essa, puoi arrivare a Taiwan passando di pietra in pietra, passo dopo passo, facendo un passo alla volta.
La ragazza a sinistra vince chiaramente:
Non vede l'ora di vincere. Non è distratta, è concentrata, è tutta nel Gioco. Questa ragazza sono le aziende occidentali che corrono in Cina, non capiscono bene la Cina, quindi, compensando la loro ignoranza e incomprensione, si tengono stretti l'un l'altro e uniscono le forze. Sono concentrati e pazienti.
La ragazza che vediamo da dietro è Japan:
Ha tra le mani tre nocche "Est", una combinazione che simboleggia una realtà irresistibile, una realtà urgente, quella che gli europei chiamano "Roccia", ma lei non si arrende, cerca anche di imbrogliare e il fatto stesso di imbrogliare ce lo dice che il vincitore di questo gioco riceverà Tutto.
La ragazza al centro è la Cina stessa.
I lineamenti del suo viso indicano che non lo è del tutto purosangue, questo significa un misto di "tradizione" e "riforme di mercato" nella Cina moderna, la ragazza è ben vestita (conseguenza delle "riforme") e guarda verso la fonte di luce, cioè verso il futuro. Non è molto appassionata del Gioco, è stanca del Gioco, la sua attenzione è attratta dal mondo fuori dal "mahjong", cioè dal "mercato".
Accanto a lei c'è uno straniero. È la Russia. Non è riuscita a raccogliere il numero di tessere necessarie per continuare il Gioco, e sebbene il Gioco continui, Russia, appoggiandosi allo schienale, fissa il soffitto con sguardo assente, per lei tutto è finito, ha già lasciato il Gioco, ha perso.
Bisogna anche capire che il luogo stesso dei giochi dice molto, la Russia inizialmente ha scelto un posto che non ha avuto successo, "sfortunato", si è seduta per giocare di fronte al muro. In questo senso, l’“Occidente” condizionale, seduto con le spalle al muro, guarda nella stessa direzione in cui guarda la Cina, è anche rivolto al futuro.
Sulla destra - ragazza di campagna, è venuta in città in cerca di lavoro, ancora non sa giocare, sta guardando di lato, sta imparando il mahjong. Memorizza le regole del gioco. Tra il tavolo su cui si gioca la Partita e il suo spazio, la ragazza, questa "contadina del mondo", si tiene a distanza, non ha ancora deciso se giocherà.
Le sue mani non sono occupate dalle nocche, tiene un piatto di frutta, un gioco è un gioco, e la vita è vita, e la ragazza ha cibo, "cibo", ha qualcosa di cui nessuno può fare a meno, compresi quelli che giocano .
E ha anche tra le mani qualcosa che nessun altro ha nella foto, ha tra le mani un coltello.
Voglio parlarvi della foto Artista cinese Liu Yi (刘溢), che vive a Toronto, chiamata "Pechino 2008" (北京2008). Questo dipinto è stato esposto alla Mostra di New York nel 2005.
Questa foto dentro Ultimamente ha causato una grande risonanza nella società occidentale, soprattutto su Internet. L'artista è Liu Yi, un cinese canadese. Il 6 marzo 2005, in una mostra a New York, ha esposto un dipinto che ha suscitato molte speculazioni e speculazioni perché si chiamava "Pechino 2008".
Questa immagine è molto insolita, mostra quattro ragazze che giocano a majiang (mahjong). L'immagine ha un significato profondo.
Una ragazza asiatica seduta in primo piano, con le spalle allo spettatore, con un tatuaggio sulla schiena, è la Cina.
La ragazza a sinistra, che gioca a majiang con concentrazione, è il Giappone.
Una ragazza in abiti lunghi, chinando la testa - USA.
Sdraiato in una posa seducente - Russia.
La ragazza in piedi di lato è Taiwan.
La ragazza "Cina" ha raccolto "peng" "vento dell'est" [ca. 1]. Cosa significa questo? Ci sono due livelli di significato qui. In primo luogo, la Cina utilizza il “vento dell’est” per svilupparsi attivamente; in secondo luogo, "Dongfeng" - "Vento dell'Est" - il nome di una serie di missili balistici adottati dalla Cina. Da un lato la Cina ha già una buona situazione, dall’altro non si sa cosa ne verrà delle ossa rimanenti. Ma questa ragazza sta facendo qualcosa con altre ossa sotto il tavolo.
L'America sembra avere una comprensione completa di ciò che sta accadendo, un piano chiaro. Guarda Taiwan con un'espressione profonda e premurosa, come se volesse leggere qualcosa sul viso di Taiwan da un lato e dall'altro come se alludesse qualcosa con la sua espressione facciale.
La Russia ha una sorta di visione disinteressata di ciò che sta accadendo, ma questo non è del tutto vero. Il suo piede è sul ginocchio dell'America. La mano passa i dadi alla Cina, come se entrambi, Russia e Cina, stessero segretamente giocando un gioco reciprocamente vantaggioso.
La donna giapponese guarda attentamente il tavolo e non ha idea di cosa stiano facendo gli altri giocatori, guarda solo nella sua "mano" [ca. 2]
Taiwan indossa un dudou rosso [ca. 3]. Forse questo suggerisce che lei sia l’ultimo vero successore della cultura cinese. Tiene una ciotola di frutta in una mano e un coltello da frutta nell'altra. Guarda la Cina con un'espressione cupa, persino maliziosa. Ma non può farci niente, non può unirsi al gioco. E non importa chi vince, può solo sbucciare i loro frutti.
Fuori dalla finestra, la riva del fiume, il cielo nuvoloso, questo deve essere un accenno di uno stato di crisi su entrambi i lati dello stretto [ ca. 4], capace di entrare nella fase critica al minimo soffio di vento.
Insolito è anche il ritratto sul muro. I baffi di Sun Yat-sen, la testa calva di Chiang Kai-shek, i tratti del viso comuni di Mao Zedong.
Vale la pena parlare degli abiti delle quattro ragazze.
Cina in topless, gonna e biancheria intima sulle gambe.
L'America è in vestaglia e biancheria intima, ma è nuda dalla vita in giù.
In Russia è rimasta solo la biancheria intima.
Il Giappone è completamente nudo.
Questo è anche un riflesso dello stato di ciascuno stato.
A prima vista, sembra che l'America sia vestita in modo più decente di tutti gli altri, ed è la più forte. Il resto dei giocatori non hanno abbastanza vestiti per coprire tutte le parti del corpo, mentre l'America è vestita a festa. Ma lei ha già messo in luce il “limite inferiore”, e Cina e Russia, anche se sembrano nude, continuano a nascondere i loro nascondigli.
Supponiamo che questa festa sia per spogliarsi. Chi perde si toglie il capo di abbigliamento successivo.
Se la Cina perde questo round, rimuovendo un capo di abbigliamento, si troverà nelle stesse condizioni in cui si trova ora la Russia (proprio come durante il crollo dell’URSS).
Se l’America perde, si spoglierà anche dello stato della Russia.
Se la Russia perde, rimarrà senza un solo straccio.
E comunque in Giappone non è rimasto più niente.
Sembra che la Russia abbia preso un osso in più [ca. 5] e ora gioca solo insieme ad altri giocatori. Ma lei scambia i dadi con la Cina, e si scopre che in realtà il Giappone gioca il ruolo di stare al gioco. Ma non ha nulla da perdere e, se perde, sarà fuori dal gioco.
Riassumere.
L'America soprattutto finge di essere una ragazza perbene, sembra la più vestita. Ma anche lei è in grave pericolo. Se perde adesso, cederà il passo all’egemone.
La Russia sembra essere in collusione con entrambe le parti, qui è la più insidiosa e ipocrita. La situazione è simile a quella della Cina dopo la liberazione [ca. 6], che propendeva sia verso l’Unione Sovietica che verso l’America. Le mancano i propri poteri e può esistere e svilupparsi solo oscillando tra le due parti.
Non vediamo le ossa della Cina. Quanto ci viene nascosto il vero potere cinese? Ma sottobanco commercia ossa con la Russia. E l’America può solo speculare su ciò che Russia e Cina stanno facendo lì, cercando di leggere l’espressione sul volto di Taiwan. Il Giappone ne è completamente all’oscuro e continua a fare il suo gioco. Le ossa più incomprensibili per noi sono quelle della Cina.
Il Giappone... Gli altri fanno tantissime cose e il Giappone non ha quasi nessuna possibilità di vincere. E se perde, lascerà immediatamente il tavolo.
Taiwan. Osserva tutto dall'esterno, vede tutto ciò che i giocatori stanno facendo e capisce tutto. Ma non ha status, nessuna opportunità di entrare nel gioco e nessuna voce. Ma la sua insoddisfazione non cambierà la situazione, potrà solo fare la serva e sbucciare la frutta per il vincitore.
A vincere sarà la Cina o l’America, su questo non ci sono dubbi. Ma bisogna capire chiaramente che l’America ha la forza, ma gioca a majiang, il gioco cinese, non a poker occidentale, e gioca secondo le regole cinesi. Cosa sarebbe rimasto del suo piano elaborato allora?
Appunti.
"Peng" (碰) è una combinazione di tre ossa majiang identiche, in questo caso le ossa "dongfeng" - il vento dell'est.
"Mano" - un set di dadi distribuito al giocatore.
"Dudou" è un analogo di un reggiseno in Cina, popolare durante le dinastie Ming e Qing (XIV - XX secolo).
Si riferisce allo Stretto di Taiwan, che separa l'isola di Taiwan dalla Cina continentale (provincia del Fujian).
Il giocatore che ha preso un osso in più in majian non ha il diritto di vincere, cioè di sommare una combinazione vincente, ma può solo continuare il gioco, aiutando gli altri giocatori a collezionare le proprie combinazioni.
La liberazione in Cina si chiama 1949 e l'avvento al potere del Partito Comunista guidato da Mao Zedong.
Ho letto questo articolo qualche tempo fa, ma quando l'ho rivisto ho deciso di trascinarlo dentro di me. Questo materiale - bella illustrazione a come la magia simbolica della formazione e dell'analisi del futuro sta diventando sempre più densa nella nostra vita, non molto tempo fa, così razionale-materialistica. O forse è sempre stato così, è solo che il linguaggio delle immagini ci era così incomprensibile che passavamo semplicemente attraverso i fibromi, senza prestare attenzione. Il secondo motivo per cui ho scelto questo post per me è che nel prossimo futuro illustrerà il mio materiale in preparazione sulle vie d'uscita dalla crisi mondiale globale.
Originale tratto da ex11111
L'artista cinese Liu Yi ha dipinto un quadro con una "ragazza russa" in una posa seducente
Denis Uslaev ha lasciato un'interessante pubblicazione sul sito china.msk.ru, basata sulla traduzione di una nota cinese. È dedicato all'opera dell'artista Liu Yi e invitiamo i lettori di IA "Amitel" a conoscerlo.
Voglio parlarvi di un dipinto dell'artista cinese Liu Yi (刘溢), che vive a Toronto, chiamato "Beijing 2008" (北京2008). Questo dipinto è stato esposto alla Mostra di New York nel 2005.
Questa immagine ha recentemente suscitato una grande risonanza nella società occidentale, soprattutto su Internet. L'artista è Liu Yi, cinese canadese. Il 6 marzo 2005, in una mostra a New York, ha esposto un dipinto che ha suscitato molte speculazioni e speculazioni perché si chiamava "Pechino 2008".
Questa immagine è molto insolita, mostra quattro ragazze che giocano a majiang (mahjong). L'immagine ha un significato profondo.
Una ragazza asiatica seduta in primo piano, con le spalle allo spettatore, con un tatuaggio sulla schiena, è la Cina.
La ragazza a sinistra gioca a Majiang con concentrazione - Giappone.
Ragazza in abiti lunghi, chinando la testa - USA.
Sdraiato in una posa seducente - Russia.
Ragazza in piedi di lato - Taiwan.
La ragazza "Cina" ha raccolto "peng" "vento dell'est" [ca. 1]. Cosa significa questo? Ci sono due livelli di significato qui. In primo luogo, la Cina utilizza il “vento dell’est” per svilupparsi attivamente; in secondo luogo, "Dongfeng" - "Vento dell'Est" - il nome di una serie di missili balistici adottati dalla Cina. Da un lato la Cina è già in una buona situazione, dall’altro non si sa cosa ne verrà delle restanti ossa. Ma questa ragazza sta facendo qualcosa con altre ossa sotto il tavolo.
L'America sembra avere una comprensione completa di ciò che sta accadendo, un piano chiaro. Guarda Taiwan con un'espressione profonda e premurosa, come se volesse leggere qualcosa sul viso di Taiwan da un lato e dall'altro come se alludesse qualcosa con la sua espressione facciale.
La Russia ha una sorta di visione disinteressata di ciò che sta accadendo, ma questo non è del tutto vero. Il suo piede è sul ginocchio dell'America. La mano passa i dadi alla Cina, come se entrambi, Russia e Cina, stessero segretamente giocando un gioco reciprocamente vantaggioso.
La donna giapponese guarda attentamente il tavolo e non ha idea di cosa stiano facendo gli altri giocatori, guarda solo nella sua "mano" [ca. 2]
Taiwan indossa un dudou rosso [ca. 3]. Forse questo suggerisce che lei sia l’ultimo vero successore della cultura cinese. Tiene una ciotola di frutta in una mano e un coltello da frutta nell'altra. Guarda la Cina con un'espressione cupa, persino maliziosa. Ma non può farci niente, non può unirsi al gioco. E non importa chi vince, può solo sbucciare i loro frutti.
Fuori dalla finestra, la riva del fiume, il cielo nuvoloso, questo deve essere un accenno di uno stato di crisi su entrambi i lati dello stretto [ca. 4], capace di entrare nella fase critica al minimo soffio di vento.
Insolito è anche il ritratto sul muro. I baffi di Sun Yat-sen, la testa calva di Chiang Kai-shek, i tratti del viso comuni di Mao Zedong.
Vale la pena parlare degli abiti delle quattro ragazze.
Cina in topless, gonna e biancheria intima sulle gambe.
L'America è in vestaglia e biancheria intima, ma è nuda dalla vita in giù.
In Russia è rimasta solo la biancheria intima.
Il Giappone è completamente nudo.
Questo è anche un riflesso dello stato di ciascuno stato.
A prima vista, sembra che l'America sia vestita in modo più decente di tutti gli altri, ed è la più forte. Il resto dei giocatori non hanno abbastanza vestiti per coprire tutte le parti del corpo, mentre l'America è vestita a festa. Ma lei ha già messo in luce il “limite inferiore”, e Cina e Russia, anche se sembrano nude, continuano a nascondere i loro nascondigli.
Supponiamo che questa festa sia per spogliarsi. Chi perde si toglie il capo di abbigliamento successivo.
Se la Cina perde questo round, rimuovendo un capo di abbigliamento, si troverà nelle stesse condizioni in cui si trova ora la Russia (proprio come durante il crollo dell’URSS).
Se l’America perde, si spoglierà anche dello stato della Russia.
Se la Russia perde, rimarrà senza un solo straccio.
E comunque in Giappone non è rimasto più niente.
Sembra che la Russia abbia preso un osso in più [ca. 5] e ora gioca solo insieme ad altri giocatori. Ma lei scambia i dadi con la Cina, e si scopre che in realtà il Giappone gioca il ruolo di stare al gioco. Ma non ha nulla da perdere e, se perde, sarà fuori dal gioco.
Riassumere.
L'America soprattutto finge di essere una ragazza perbene, sembra la più vestita. Ma anche lei è in grave pericolo. Se perde adesso, cederà il passo all’egemone.
La Russia sembra essere in collusione con entrambe le parti, qui è la più insidiosa e ipocrita. La situazione è simile a quella della Cina dopo la liberazione [ca. 6], che propendeva sia verso l’Unione Sovietica che verso l’America. Le mancano i propri poteri e può esistere e svilupparsi solo oscillando tra le due parti.
Non vediamo le ossa della Cina. Quanto ci viene nascosto il vero potere cinese? Ma sottobanco commercia ossa con la Russia. E l’America può solo speculare su ciò che Russia e Cina stanno facendo lì, cercando di leggere l’espressione sul volto di Taiwan. Il Giappone ne è completamente all’oscuro e continua a fare il suo gioco. Le ossa più incomprensibili per noi sono quelle della Cina.
Il Giappone... Gli altri fanno tantissime cose e il Giappone non ha quasi nessuna possibilità di vincere. E se perde, lascerà immediatamente il tavolo.
Taiwan. Osserva tutto dall'esterno, vede tutto ciò che i giocatori stanno facendo e capisce tutto. Ma non ha status, nessuna opportunità di entrare nel gioco e nessuna voce. Ma la sua insoddisfazione non cambierà la situazione, potrà solo fare la serva e sbucciare la frutta per il vincitore.
A vincere sarà la Cina o l’America, su questo non ci sono dubbi. Ma bisogna capire chiaramente che l’America ha la forza, ma gioca a majiang, il gioco cinese, non a poker occidentale, e gioca secondo le regole cinesi. Cosa sarebbe rimasto del suo piano elaborato allora?
Appunti.
1. "Peng" (碰) - una combinazione di tre ossa majian identiche, in questo caso le ossa "dongfeng" - il vento dell'est.
2. "Mano" - un set di ossa consegnato al giocatore.
3. "Dudou" - un analogo di un reggiseno in Cina, popolare durante le dinastie Ming e Qing (XIV - XX secolo).
4. Si riferisce allo stretto di Taiwan, che separa l'isola di Taiwan dalla Cina continentale (provincia del Fujian).
5. Il giocatore che ha preso un osso in più in majian non ha il diritto di vincere, cioè di sommare una combinazione vincente, ma può solo continuare il gioco, aiutando gli altri giocatori a collezionare le proprie combinazioni.
6. La liberazione in Cina si chiama 1949 e l'avvento al potere del Partito Comunista guidato da Mao Zedong.