اعتصاب فیلمنامه نویسان هالیوود: کدام فیلم ها و سریال های تلویزیونی قربانی خواهند شد. چکیده: اعتصاب انجمن نویسندگان آمریکا

21.02.2019

بنابراین، اعتصاب نویسندگان جدیدی رخ نداد و هالیوود با خیال راحت به تجارت بازگشت. به نظر می رسد چیزی برای بحث در مورد رویداد گم شده وجود ندارد - شما هرگز نمی دانید چه اتفاقی افتاده و کجا. اما خطر اعتصاب خود یک شاخص مهم از چگونگی تغییر صنعت سرگرمی است سال های گذشته. امروز سعی خواهیم کرد دلایل اعتصاب ناموفق، عواملی که به نویسندگان اجازه می دهد بدون مبارزه پیروز شوند و عواقب احتمالی این صنعت در صورت اعتصاب واقعی نویسندگان فیلم ها و سریال های تلویزیونی را درک کنیم.

چیزی که دوست نداشتند

در آوریل 2017، انجمن نویسندگان تقریبا با قدرت کامل(96 درصد) برای شروع اعتصاب جدید اعلام آمادگی کردند. 20000 نفر که مغز جمعی آنها بیشتر محصولاتی را که امروز در تلویزیون آمریکا، سینماها و از طریق خدمات اینترنتی پولی نشان داده می شود ساخته است، آماده به دست گرفتن بنرهای اعتراضی شدند. زمان به طور تصادفی انتخاب نشد: قراردادهایی که قوانین بازی را بین بزرگترین استودیوهای فیلمسازی و اصناف حرفه ای آمریکا تعیین می کند معمولاً به مدت سه سال منعقد می شود و در ماه می امسال لحظه ای فرا رسید که انجمن نویسندگان آمریکا (WGA) قرار بود یک بار دیگربا اتحاد تهیه کنندگان فیلم و تلویزیون (AMPTP) که نشان دهنده منافع غول های صنعت سرگرمی است (Comcast Corp. والت دیزنیشرکت CBS Corp. Viacom Inc. Time Warner Inc. و شرکت فاکس قرن بیست و یکم).

نویسندگان مایلند قرارداد را با شرایط جدیدی که برای خودشان مطلوب تر است، دوباره مذاکره کنند. در واقع، آنها آن را هر بار که منقضی می شود می خواهند. قرارداد قدیمی، اما همیشه جرات اعلام آن را نداشته باشید. همه می دانند که سازماندهی یک اعتصاب کار آسانی نیست، به جیب شما آسیب وارد می کند (در نهایت، در حالی که در اعتصاب هستید، درآمدی کسب نمی کنید)، مدت زمان نامحدودی طول می کشد و علاوه بر این، تضمین نمی کند. پیروزی برای درگیر شدن در اعتصاب، کارها در این حرفه باید بسیار ضعیف پیش بروند. و در سال 2017 به نظر می رسد که چنین وضعیتی بوجود آمده است. اما برخلاف اجراهای گذشته این صنف، اکنون گلایه اصلی آنها نه از استودیوهای فیلمسازی، بلکه از خدمات آنلاین است.

به طور کلی، هر بار که فیلمنامه نویسان اعتصاب می کنند، به این معنی است که نمی خواهند کنار گذاشته شوند پیشرفت فنی. در سال 1960، انجمن فیلمنامه نویسان خواستار دریافت درصدی از نمایش فیلم های خود در تلویزیون، در سال 1973 - از تظاهرات در کانال های کابلی، در 1988 - از فروش کاست های ویدئویی، در سال 2007 - از توزیع DVD و اجاره آنلاین شد. به هر حال، اگر استودیوها مکرراً از محتوا سود می برند، پس چرا سازندگان این محتوا باید پنجه خود را بمکند؟

در سال 2017، فیلمنامه نویسان تصمیم گرفتند به همه اشاره کنند که چه جهشی انجام داده اند کانال های کابلیو پلتفرم های پخش در چند سال گذشته. امروزه این پلتفرم ها به طور فعال بینندگان را از سینماها و تلویزیون های زمینی جذب می کنند و محتوای سریال های باکیفیت و متنوع تولید می کنند و اگر سریال های جدید بر اساس آن ساخته نمی شد، همه اینها خوب بود. طرح جدید. برخلاف شبکه‌های تلویزیونی پخش که هر فصل از برنامه‌های خود را در 22 تا 23 قسمت بسته‌بندی می‌کنند، پلتفرم‌های استریم مانند نتفلیکس و آمازون فصل‌ها را بسیار کوتاه‌تر می‌کنند - استاندارد در اینجا یک فصل 8-10-13 قسمتی است.

دلیل روشنی برای این وجود دارد: برای رقابت با تلویزیون، بازیکنان جدید سعی می کنند نمایش های خود را سینمایی تر کنند و نه دو، بلکه 3-4 هفته را برای فیلمبرداری هر قسمت صرف می کنند - البته به نظر می رسد غیرممکن است. با این شرایط سالی 22 قسمت تولید می کند. کیفیت کلی محصولات البته در حال افزایش است. در تمرین استاندارد جدیدبه معنای کار سالانه کمتر برای فیلمنامه نویسی است که برای پروژه استخدام می شود (و پول کمتر، زیرا حق امتیاز به جای هفتگی به صورت دسته ای پرداخت می شود). بدتر هنوز: از آنجایی که قراردادهای کاری اغلب نویسندگان را از کار همزمان روی چندین پروژه منع می کند، به نظر می رسد که هک کردن از طرف دیگر غیرممکن است. این در حال حاضر منجر به این واقعیت شده است که درآمد فیلمنامه نویسانی که «فصل های کوتاه» می نویسند به طور متوسط یک چهارم کاهش یافته است، در حالی که درآمد تولیدکنندگان محتوای آنلاین فقط در حال رشد است. با رشد انفجاری و بی سابقه در تعداد نمایش های فیلمنامه شده (سال گذشته 455 سریال در ایالات متحده وجود داشت)، سازندگان احساس کردند که کیف پول آنها فصل به فصل نازک تر می شود.

تعجب آور نیست که اعضای WGA این وضعیت را ناعادلانه تلقی کردند و خواستار جبران عدم تعادل با یکسان کردن هزینه پروژه های 10 قسمتی با حقوق عمومی در این حرفه شدند: به نظر آنها نباید تفاوتی ایجاد کند که برای کدام پلتفرم می نویسید، زیرا در هر صورت نویسنده با فداکاری کامل کار می کند. علاوه بر این، اگر در نظر بگیریم که نه تنها قسمت‌های بیشتری در شبکه‌های تلویزیونی زمینی فیلم‌برداری می‌شود، بلکه حداقل دستمزد فیلم‌نامه‌نویسان تقریباً دو برابر بیشتر از شبکه‌های کابلی یا استریم است، در این صورت طبقه‌بندی در میان همکاران حرفه‌ای کاملاً آشکار است.

علاوه بر این، امروزه فن‌آوری‌های دیجیتال اجازه ردیابی «تکرار» را نمی‌دهند (یا بهتر است بگوییم، دارند، اما صاحبان پلتفرم‌های جریان داده‌ها را در مورد تعداد بازدیدها پنهان می‌کنند) پراهمیتدر تلویزیون. پیش از این، برای هر نمایش تلویزیونی یک فیلم یا سریال، یک پنی به نویسنده بدهکار بود و محاسبه میزان چنین پرداختی کار سختی نبود. نحوه محاسبه حق امتیاز در اینترنت در صورت نبود گزارش شفاف سوال دیگری است...

یک دلیل رسمی برای اعتصاب مورد نیاز بود، و انجمن نویسندگان آمریکا آن را یافت - در مذاکرات "خواسته های نهایی، بسیار گران و غیرممکن" را مطرح کرد، که البته هیچ کس قرار نبود آن را برآورده کند. این امر باعث شد تا اعلام شود که کارفرمایان برای مذاکره و کشف بنرها ناتوان هستند. محاسبه برای همه روشن بود: برای توقف اعتصاب و بازگشت همه به سرکار، کارفرمایان باید پیشنهادات خود را ارائه دهند که البته بدتر از شرایط درخواستی خواهد بود، اما همچنان بهتر از آناتفاقی که قبلا افتاد برای اعتصاب‌کنندگان، چنین امتیازی یک پیروزی است و آنها از قبل می‌دانند که هرچه کمتر تقاضا کنید، در نهایت کمتر به دست خواهید آورد. از این رو الزامات اولیه "بسیار گران" است که فضایی را برای چانه زنی باقی می گذارد.

از دیگر خواسته های آنها نیز افزایش سهم به صندوق بازنشستگی، افزایش سالانه 3 درصدی کارمزدها، افزایش حداقل بیمه درمانی به میزان 1.5 درصد (تا کنون استودیوها افزایش نیافته اند، فقط بودجه را کاهش داده اند) و امکان وجود دارد. دریافت مرخصی والدین بدون از دست دادن محل کار.

قبلاً چگونه انجام می شد

برای درک اینکه یک اعتصاب هالیوود می تواند منجر به چه چیزی شود، کافی است به یاد بیاوریم که اعتصاب قبلی چگونه به پایان رسید. اولین و تا کنون تنها اعتصاب انجمن نویسندگان در این هزاره، که در 5 نوامبر 2007 آغاز شد، به دلیل استاندارد چنین اعتصاب هایی - به دلیل حق امتیاز ناکافی - آغاز شد. نویسندگان می خواستند درصدی از فروش دی وی دی و اجاره اینترنتی و همچنین سایر ابزارهای توزیع با فناوری پیشرفته مانند دانلود فیلم ها را دریافت کنند. تلفن های همراه. اعتصاب با شایستگی سازماندهی شد: 12 هزار فیلمنامه نویس عصبانی، پوسترهای "بیا اعتصاب کنیم!"، اعتصاب استودیوهای بزرگ، "تعویض گارد" هر چهار ساعت یکبار.

هالیوود هنوز اعتصاب سال 1988 را به یاد می آورد: اگرچه در آن زمان فیلمنامه نویسان که درصدی از فروش کاست های ویدئویی را پرداخت می کردند، تقریباً هیچ دستاوردی نداشتند، اما اعتصاب همچنان به صنعت ضربه سختی زد. استودیوها مجبور شدند بسیاری از فیلم‌های خود را از روی فیلمنامه‌های ناتمام فیلمبرداری کنند و در تلویزیون، اعتصاب برنامه‌های پخش برنامه‌ریزی شده از ماه‌ها قبل را مختل کرد. ادامه تعدادی از سریال ها با ماه ها تاخیر منتشر شد (معروف "آژانس کارآگاه مهتاب" که به دلیل یک دوره طولانی عدم فعالیت در رتبه بندی سقوط کرد ، کاملاً بسته شد). کیفیت برنامه های تلویزیونی اواخر شب به طرز محسوسی افت کرده است و سریال های سریالی بی خدایی احمقانه شده اند و نقشه های آنها به جایی نمی رسد. همه اینها به طور قابل توجهی به مهاجرت 10٪ از مخاطبان به سمت کانال های کابلی کمک کرد - ضربه ای که گمان می رود تلویزیون جریان اصلی هرگز از آن خلاص نشده است. این به حساب نیم میلیارد دلار سود از دست رفته شرکت های تلویزیونی نیست.

در سال 2007 معلوم شد که بهتر از این نیست. اگر استودیوهای فیلمسازی از قبل برای جنگ آماده می‌شدند و در صورت امکان، تمام فیلمنامه‌هایی را که می‌توانستند از قبل خریداری می‌کردند، کانال‌های تلویزیونی که با قالب‌های چند قسمتی کار می‌کردند نمی‌توانستند عرضه زیادی داشته باشند - این به معنای یک تلویزیون بسیار کوتاه بود. فصل، و در برخی از برنامه های واقعیت، که در آن فیلمنامه نویس تقریباً هیچ نیازی به آن نداشت، مدت زیادی دوام نخواهید آورد.

با در نظر گرفتن این واقعیت که در آن زمان هیچ سکوی بخار وجود نداشت و کابل تأثیر امروزی را نداشت، بحران عمدتاً تلویزیون های زمینی را تحت تأثیر قرار داد. برنامه های شبانه که بدون جوک نویسان تمام وقت باقی مانده بودند، مجریان تلویزیونی خود را «پادشاهان برهنه» نشان دادند (و نه اصلاً «ذهنیت از جانب خدا» که بسیاری آنها را در نظر می گرفتند) و بخش قابل توجهی از مخاطبان را از دست دادند. به دلیل خروج نویسندگان، بسیاری از سریال‌ها فصل‌های کوتاهی با قوس‌های داستانی کوتاه دریافت کردند (از جمله «چراغ‌های شب جمعه»، «خانه‌دارهای ناامید»، «فرار از زندان»، «دفتر»، «قانون و نظم»، «خانه»، "گمشده"، "چگونه با مادرت آشنا شدم"، "استخوان" و بسیاری دیگر). فصل های ابتدایی "The Big Bang Theory" و "Breaking Bad" به دلیل بحران تقریباً به آخرین فصل تبدیل شدند (با این حال، "Breaking Bad" فقط از این سود برد، زیرا پایان فصل ناگهانی قطع شده یکی از شخصیت های اصلی را از وجود نجات داد. در طی سال‌های آینده تبدیل به یک شخصیت قدرتمند شد). انتشار برخی از سریال ها با یک سال تاخیر، برخی دیگر به طور کامل لغو شد و قسمت های از قبل فیلمبرداری شده در قفسه گذاشته شد.

این اعتصاب بر تولید فیلم نیز تأثیر گذاشت: همه به یاد دارند که فیلم های "X-Men: Origins" چقدر ضعیف ظاهر شدند. ولورین»، «کوانتوم آرامش» باند، «تبدیل شوندگان: انتقام سقوط‌کنندگان»... این فیلم‌ها و فیلم‌های دیگر، علی‌رغم بودجه بالایی که برای تماشاگران ناامیدکننده شد، از پیش‌نویس فیلم‌نامه فیلم‌برداری شدند و مجموعه های فیلمهیچ نویسنده ای وجود نداشت که بتواند به سرعت طرح متزلزل را تصحیح کند. نویسندگان در حال استراحت بودند: انجمن آنها را از پاسخ به هرگونه فریاد برای کمک منع کرد.

این اعتصاب 100 روز طول کشید تا نویسندگان به افزایش دلخواه خود در حق امتیاز تا 2 درصد برای نمایش، خرید یا دانلود هر یک از فیلم های خود دست یابند. بر اساس محافظه‌کارانه‌ترین تخمین‌ها، تظاهرات اتحادیه برای لس‌آنجلس 2 میلیارد دلار هزینه داشت.در این مدت، تعدادی از مراسم اهدای جوایز بزرگ لغو شد (به‌تنهایی برهم زدن گلدن گلوب که توسط بسیاری از ستارگان سینما تحریم شد، 60 میلیون دلار هزینه داشت) و حدودا 60 برنامه تلویزیونی تعطیل شد. مخاطبان هفتگی تلویزیون 21 درصد کاهش یافت و برخی از کانال های آمریکایی تا نیمی از مخاطبان خود را از دست دادند. 5 درصد از بینندگان به طور کلی تماشای تلویزیون را متوقف کردند و با موفقیت به رسانه های جایگزین تغییر کردند.

ما متذکر می شویم که برخی از فیلمنامه نویسان نیز متضرر شدند: نه تنها در طول اعتصاب چیزی به دست نیاوردند، بلکه برای مدت طولانی نتوانستند کار پیدا کنند و در نتیجه این حرفه را ترک کردند. سایر نویسندگان نیز که با همین مشکل مواجه بودند، مجبور شدند به کانال‌های کابلی و پلتفرم‌های استریم روی بیاورند (که تا سال 2017 با آنها گفتگوی جدی داشتند). تلویزیون همچنین از این اعتصاب درس گرفت: از سال 2008، کانال‌ها مملو از برنامه‌های تلویزیونی «بدون فیلمنامه» شده‌اند که به توانایی تبدیل حروف به کلمات نیازی ندارند.

این بار چه اتفاقی می تواند بیفتد

تقریباً همان اتفاقی که در دفعات قبل رخ می داد، فقط با بزرگی به طور قابل توجهی افزایش می یافت. شاید هدف نویسندگان فیلمنامه عمدتاً پلتفرم‌های استریم بود، اما اعتصاب یک پدیده کامل است: همه صنایع مرتبط، از جمله تلویزیون، سینما و تولید تبلیغات را متزلزل می‌کند. به هر حال، اگر یک فیلمنامه نویس عضو یک صنف باشد، در طول اعتصاب حق ندارد جایی کار کند، حتی اگر وعده پول زیادی برای آن بدهند. در نتیجه بیننده دوباره با مجریان تلویزیونی که شوخی های ناموفق انجام می دهند و حتی بیشتر از آن مواجه می شود. بلند مدت- با فصل‌های کوتاه‌شده سریال‌های تلویزیونی با امتیاز بالا (از جمله «مردگان متحرک» و «بازی تاج و تخت») و اولین سریال‌های تلویزیونی، بسته شدن برخی از برنامه‌های تلویزیونی، فیلم‌های پرفروش «ناتمام» هالیوود...

از طرفی در به اصطلاح میدان. موج عظیمی در نمایش های واقعیت بدون فیلمنامه وجود خواهد داشت، زیرا از دست دادن یک طرف همیشه به معنای فرصت های جدید برای رقبا است که در استفاده از آنها کوتاهی نمی کنند. تهیه کنندگان سریال های کانادایی در زبان انگلیسی، ملزم به در نظر گرفتن خواسته های اصناف ایالات متحده نیست: اعتصاب 2007-2008. به برخی از نمایش‌های این مجموعه اجازه داد تا وارد بازار آمریکا شوند و اکنون، یک دهه بعد، کانادا به سختی از فرصت جدید خودداری می‌کند.

توزیع مجدد بینندگان بین سریال های موجود نیز اجتناب ناپذیر خواهد بود، زیرا چه زمانی نمایش مورد علاقهتبدیل به مزخرف می شود، یک مصرف کننده دمدمی مزاج تمایلی به تحمل آن ندارد. دیر یا زود، او شروع به کلیک کردن روی کنترل از راه دور در جستجوی چیز بهتری می کند - و مطمئناً جایگزینی پیدا می شود، زیرا امروزه انتخاب سرگرمی سریال گسترده تر از همیشه است.

چیزی که طرفین در نهایت بر سر آن توافق کردند

در بسیار آخرین لحظه- در واقع، در روز شروع اعتصاب پیشنهادی، چند دقیقه پس از پایان قرارداد قبلی - روسای صنعت، با آه کشیدن، موافقت کردند که با شورشیان صلح کنند (که برای هر دو طرف تسکین بزرگی بود). پاتریک ورون، رئیس سابق WGA، که در مذاکرات شرکت کرده بود، توافق جدید طرفین را یک "معامله خوب" توصیف کرد. اعتصاب لغو شد، همه به سر کار خود ادامه دادند و پوسترهای اعتراضی تا زمان بهتر در کمدها گرد و غبار جمع کردند.

اگرچه در زمان اعلام حکم، معاملات پشت درب با نمایندگان استودیوها همچنان ادامه داشت، اما همه اعضای صنف با مصاحبه خبرنگاران از "توافق اولیه" راضی بودند: اتحاد تهیه کنندگان فیلم و تلویزیون رضایت خود را جلب کرد. مطالبات در فرم قابل قبول. یعنی: فیلمنامه نویسان سریال مبلغ مشخصی از منابع استریم دریافت خواهند کرد مقدار ثابتدر دو سال اول و 2 درصد سود حاصل از فروش در سال سوم. حق امتیاز پخش تلویزیونی نیز به نوبه خود 15 درصد افزایش خواهد یافت. در پروژه‌هایی که کار بر روی هر قسمت نیاز به مشارکت نویسنده برای بیش از 2.5 هفته دارد، اکنون فیلمنامه‌نویسان حق دریافت پرداخت اضافی را دارند. طبق گزارش‌ها، بیمه سلامت «سال‌های آینده» تقویت شده است. تعدادی از مسائل دیگر هنوز باید حل شود، اما به طور کلی می توان تعارض را حل شده دانست و ظاهراً تهدیدی برای اعتصاب فیلمنامه نویسان جدید در این صنعت در سال های آینده وجود ندارد.

چرا تهدید به حذف کار کرد

تهدید این صنف به سه دلیل جواب داد. اول: هر استودیو بزرگی در ایالات متحده با WGA قرارداد امضا کرده است و بر این اساس، اکنون موظف است فقط با نویسندگان خود معامله کند. هیچ خارجی جرأت نمی کند برای یک برنامه تلویزیونی یک فیلم، یک سریال یا یک خط بنویسد، در غیر این صورت اتحادیه جریمه نقدی صادر می کند و نویسندگان خود را برای همیشه از برخورد با چنین استودیویی منع می کند. البته می‌توانید دانشجویانی را استخدام کنید که برای غذا کار می‌کنند... اما اگر می‌خواهید با نویسندگان خوب کار کنید (و این همان چیزی است که همه تولیدکنندگان محتوا می‌خواهند - حداقل در کلمات)، باید به قوانینی که توسط آنها تعیین شده است احترام بگذارید. سقف». مشاجره با صنف فعالیتی بی‌سود است و در آینده با مشکلات فراوانی همراه است. آدم های جدی همچین کاری نمیکنن

دلیل دوم - بدون تغییر برای همه اعتصابات هالیوود - این است که خواسته های فیلمنامه نویسان، هر چه که می توان گفت، کاملاً موجه بود. توسعه صنعت سرگرمی وارد مرحله‌ای شده است که می‌توان آن را «عصر سریال‌های تلویزیونی باکیفیت و شیوه‌های جدید توزیع محتوا» نامید و نیاز به حل مسائل مالی مربوطه واقعاً ضروری شده است.

دلیل سوم از دلیل دوم ناشی می شود: فیلمنامه نویسان که از لحاظ حرفه ای و اجتماعی احساس حمایت نمی کنند، در صورت اعتصاب بسیار کمتر از کارفرمایان خود ضرر می کنند (معلوم است که فردی که واقعاً چیزی برای از دست دادن دارد نمی تواند مجبور به اعتصاب شود. ). برای مقایسه: اگر اعتصاب سال 2007 دو میلیارد زیان مستقیم و غیرمستقیم و همچنین مجموعه ای از مشکلات را برای صنعت به ارمغان آورد که در سال های بعد طنین انداز شد، در 100 روز اعتصاب تنها 340 میلیون دلار حق امتیاز از دست رفته را از فیلمنامه نویسان گرفت.

این بار قدرت انفعال آنها بیشتر شده است - اگر فیلمنامه نویسان از کار کردن خودداری می کردند، خسارت به دو میلیارد محدود نمی شد.

تجربه نشان می‌دهد که در نتیجه آخرین اعتصاب، تولید سریال اولین کسی بود که متضرر شد - و این اتفاق 10 سال پیش افتاد، زمانی که "رنسانس سریالی مدرن" که رسانه‌های تخصصی دوست دارند درباره آن صحبت کنند، در همان ابتدای راه بود. اوج امروزه که هم تولیدکنندگان محتوای سرگرمی و هم بینندگان بین المللی بیش از هر زمان دیگری به سریال های تلویزیونی آمریکایی گره خورده اند، عواقب چنین حمله ای بسیار شدیدتر خواهد بود. مجموعه‌ای از چیزها - کاهش کیفیت محصول، سقوط رتبه‌بندی، قراردادهای تبلیغاتی منعقد نشده، برنامه‌های کاری مختل شده و دستمزدهای از دست رفته، حفره جدیدی در بودجه کالیفرنیا - در سال 2017 با نارضایتی مصرف‌کنندگان خارج از کشور در بسیاری از کشورها تشدید می‌شد. کشورهایی که تماشای سریال های جدید برخی «پیاده روی» برای آنهاست اخیراتبدیل به همان عادت سیلویو پوشکین شد - یک لیوان ودکا در هنگام ناهار.

سریال های تلویزیونی زیاد است، سینمای سنتی را شلوغ می کنند، پتو را روی خود می کشند و از سینمای سنتی نان می گیرند. اکثر داستان‌نویس‌های خوب قبلاً در آنجا کار می‌کنند، با مغز آنها بود که رنسانس بدنام ایجاد شد، و اگر آنها را با "کار ارزان" از جایی در بریتانیا جایگزین کنید، کاملاً ممکن است که "معجزه سریالی" از بین برود. به همان سرعتی که شکوفا شد (ناگفته نماند که شرکت هایی که "کارگران مهمان" را با دور زدن صنف استخدام می کنند در لیست سیاه آن قرار می گیرند و اعضای WGA شروع به دور زدن دفاتر خود در مسیر دهم خواهند کرد). واقعیت جدیدتعدیل‌های خود را انجام می‌دهد: اعتصاب امروز دیگر با اعتصاب دیروز برابری نمی‌کند، زیرا اگر طوری شده است که «سریال‌ها سینمای جدید هستند»، اکنون صنعت بسیار بیشتر از قبل به سازندگان این سریال‌ها وابسته است. و چه تولیدکنندگان محتوا بخواهند و چه نخواهند، اکنون باید به روشی جدید بریده شود.

در عین حال، کمتر کسی شک دارد که خاطرات آخرین اعتصاب نقش تعیین کننده را در اینجا ایفا کرده است: از نظر صنعت، اعتصاب سال 2007 به نمونه ای گویا از پیامدهای احتمالی توقف تولید تبدیل شد. و بدون چنین مثالی هنوز معلوم نیست همه چیز چگونه پیش می رفت.

البته اگر فیلمنامه نویس ها دست به اعتصاب بزنند و راهشان را بگیرند، فقط به نفع خود فیلمنامه نویسان است. نمایندگان سایر مشاغل - در درجه اول کارگران فنی - به سادگی مدتی بدون کار می نشینند و هیچ کس در نهایت حقوق خود را افزایش نمی دهد. به عنوان مثال، آخرین اعتصاب تقریباً 38000 نفر را بیکار کرد. (هنوز مشخص نیست که یک اعتصاب ناموفق چه مشکلاتی را برای خود فیلمنامه نویسان در پی خواهد داشت، اما ممکن است افزایش هزینه برای تولید محتوا منجر به کاهش تعداد سریال های سفارش شده شود - یعنی در آینده تبدیل به این شود. یافتن شغل برای یک فیلمنامه نویس از اکنون دشوارتر است. اما ظاهراً نویسندگان آماده تحمل چنین خطراتی هستند.)

همه با فیلمنامه نویسان همدردی نمی کنند. در انجمن‌های اینترنتی که در مورد اعتصاب قریب‌الوقوع بحث می‌شد، می‌توانید نظرات کاربران را با این روحیه ببینید: «تکثیر شده‌اند»، «حقوق خود را متزلزل می‌کنند»، «آنها مانع از کار کردن مردم می‌شوند». این انتقاد تا حدی درست است: آنها زیاد شده اند، پمپاژ می کنند و در راه هستند. از سوی دیگر، هر فیلم یا برنامه تلویزیونی با یک فیلمنامه شروع می شود و فیلمنامه های خوببا معده خالی مشکل ساز است و اگر صنعت این را فراموش کند، پرهای پر جنب و جوش همیشه آماده یادآوری آن هستند. اکنون نه، اما در 3 سال (یا 6، یا 9، یا 12) آنها می توانند دوباره چکمه های خود را بر روی سخنرانی بکوبند - و تا زمانی که انجمن های صنفی حرفه ای وجود دارند، استودیوها مجبور هستند این را در ذهن داشته باشند.

آیا زمان می گذرد و قوانین بازی دوباره تغییر می کند؟ خوب، در صورت لزوم، "می توانیم آن را تکرار کنیم."

با ما در ارتباط باشید و اولین نفری باشید که آخرین نقدها، انتخاب ها و اخبار سینما را دریافت می کنید!

یک سال پیش، در نوامبر 2007، میلیون ها بیننده تلویزیونی و طرفدار سریال های تلویزیونی در ایالات متحده و سراسر جهان متوجه شدند که ممکن است به زودی فرصت تماشای برنامه های گفتگوی مورد علاقه و سری جدید فیلم های خود را از دست بدهند. در 5 نوامبر 2007، فیلمنامه نویسان فیلم و تلویزیون ایالات متحده دست به اعتصاب زدند، که در نهایت تقریباً سه میلیارد دلار ضرر برای استودیوهای فیلم و تلویزیون داشت و به نقطه عطفی در تاریخ صنعت تلویزیون تبدیل شد.

سریال های آمریکایی محبوب ترین در جهان هستند، آنها به ده ها زبان ترجمه شده و توسط صدها کانال تلویزیونی خریداری شده اند. "زنان خانه دار ناامید"، "دکتر هاوس" "زنده ماندن"، "قهرمانان" و خیلی بیشتر - همه اینها در آمریکا اختراع و ساخته شده است. 12 هزار نویسنده که روی فیلمنامه فیلم، سریال تلویزیونی و برنامه های گفتگو کار می کنند تلویزیون آمریکا، در ایالات متحده آمریکا متحد به انجمن فیلمنامه نویسان. هر سه سال یکبار انجمن صنفی با اتحادیه تهیه کنندگان سینما و تلویزیون. این قرارداد درصدی را مشخص می کند که فیلمنامه نویسان باید از سود استودیوها دریافت کنند. هر بار امضای قرارداد با مذاکرات طولانی در مورد موضوعات بحث برانگیز همراه است و سال 2007 نیز از این قاعده مستثنی نبود. این بار بحث اصلی حول حق امتیاز فیلمنامه نویسان از فروش سریال ها و فیلم های تلویزیونی روی DVD و از طریق اینترنت بود. انجمن صنفی بر افزایش این پرداخت ها اصرار داشت. طرفین تا 4 نوامبر به بحث و تبادل نظر پرداختند، اما نتوانستند مصالحه ای پیدا کنند. در 5 نوامبر رعد و برق زد - فیلمنامه نویسان آمریکایی دست به اعتصاب زدند. طبق قوانین او، آنها مجبور بودند همه پیش‌نویس‌ها را به یک مخزن ویژه تحویل دهند و دیگر دیالوگ جدیدی ننویسند یا تغییراتی در اسکریپت‌های ایجاد شده ایجاد کنند.

آخرین اعتصاب نویسندگان از این دست صورت گرفت 20 سال پیش، در سال 1988، و سپس هزینه صنعت 500 میلیون دلار. کارشناسان پیش بینی کردند که یک شورش جدید می تواند برای هالیوود یک میلیارد دلار هزینه داشته باشد، اما آنها اشتباه کردند - سه ماه تعطیلی سه برابر ضرر را به همراه داشت.

از همان ابتدای اعتصاب، مشخص بود که این اعتصاب بیشترین ضربه را به برنامه های گفتگوی روزانه و سریال های تلویزیونی روزانه خواهد زد.

فیلمنامه نویسان با پلاکاردهایی در دستان خود دفاتر بزرگترین استودیوهای فیلم و تلویزیون را اعتصاب کردند و در همین حین بحران شروع به خودنمایی کرد. هر روز گزارش هایی در مطبوعات منتشر می شد که متوقف شد نمایش دیگرییا سریال. فیلمبرداری سریال های پرمخاطب تلویزیون متوقف شد "زنان خانه دار ناامید"و "24"، "Grace's Anatomy" و "Prison Break" و بسیاری دیگر. در این میان وبلاگ نویسان تلویزیون و طرفداران سریال به دور از خشم از نبود قسمت های جدید، تصمیم گرفتند با ارسال نامه هایی در وبلاگ خود و جمع آوری ده ها هزار امضا در حمایت از اعتصاب، از نویسندگان حمایت کنند. افراد مشهور، از بازیگران تا سیاستمداران، همچنین در کنار فیلمنامه نویسان صحبت کرد. با این حال زمان گذشت و امکان توافق وجود نداشت.

شبکه های تلویزیونی مجبور شدند تکرار قسمت های قدیمی و به سرعت مخاطب خود را از دست می دادند. اخباری در مورد اختلال در فیلمبرداری فیلم های بلند منتشر شد - فیلم "Pinkville" ساخته الیور استون ، فیلم های "فرشتگان و شیاطین" با تام هنکس (پیش درآمد "رمز داوینچی") ، "Shantaram" با جانی دپ، "خاطرات رام" با او.

این که وضعیت واقعاً بسیار جدی شده بود وقتی مشخص شد مراسم 65 مختل شداهدای یکی از معتبرترین جوایز سینمایی و تلویزیونی "گلدن گلوب". این مراسم باشکوه قرار بود در 13 ژانویه 2008 برگزار شود، اما انجمن نویسندگان در دسامبر 2007 تحریم آن را اعلام کرد و در 4 ژانویه انجمن بازیگران آمریکا به آنها پیوست: هم نامزدها و هم مجریان از شرکت در جشن خودداری کردند. . در نتیجه گلدن گلوب 2008 در قالب یک نشست خبری متواضعانه برگزار شد. تعداد زیادی از پذیرایی ها، مهمانی ها و رویدادهای توریستی لغو شد و مجموع خسارت ها به 60 میلیون نفر رسید.

فیلمنامه نویسان سرسخت انتخاب کردند مراسم اسکارکه قرار بود در 24 فوریه برگزار شود. تهیه کنندگان که نمی توانستند اجازه دهند این اتفاق بیفتد، به نویسندگان پیشنهاد کردند که مذاکرات را از سر بگیرند. در نتیجه، فیلمنامه نویسان حق دریافت حق الزحمه 2 برابر بیشتر از قبل را به دست آوردند و قول دادند تا سه سال دیگر مطالبات جدیدی نداشته باشند. ولی لحظه سرنوشت سازدر حال حاضر وارد صنعت تلویزیون شده است، و نه تهیه کننده و نه نویسنده اکنون نمی توانند همه چیز را به حالت قبل از اعتصاب بازگردانند.

در 13 فوریه 2008، پاتریک ورون، رئیس انجمن نویسندگان، رسماً این را اعلام کرد اعتصاب تمام شده است. در 14 فوریه، پس از صد روز عدم فعالیت، اکثر نویسندگان به کار بازگشتند. سه میلیارد ضرر، اختلال مجازی مراسم گلدن گلوب، اکران فیلم های امیدوار کننده با میانگین یک سال تاخیر و اپیزودها با ماه ها تاخیر محبوب ترین سریال تلویزیونی- این همان چیزی بود که اعتصاب شد. اما کارشناسان می گویند پیامد اصلی آن این است که بینندگان تلویزیون احساس می کنند "گرسنگی سرگرمی"، آنها به سادگی صفحه تلویزیون را با یک مانیتور کامپیوتر تعویض کردند. شبکه های تلویزیونی به دلیل نبود فیلمنامه جدید تا یک چهارم مخاطب خود را از دست داده اند. مردم به طور فزاینده ای به دنبال محصولات سرگرمی در اینترنت هستند و بسیاری از آنها قصد ندارند به تماشای تلویزیون برگردند - برخلاف تلویزیون، شما می توانید در هر زمانی از شبانه روز چیز جدیدی را در اینترنت پیدا کنید.

جانی دپ

بیوگرافی را بخوانید

به زودی، دوستداران برنامه های گفتگوی تلویزیونی در اواخر شب در ایالات متحده، و پس از آنها آمریکایی هایی که سریال های تلویزیونی را ترجیح می دهند، ممکن است فرصت سپری کردن شب را با تماشای تلویزیون از دست بدهند. در 5 نوامبر، فیلمنامه نویسان آمریکایی اعتصابی را آغاز کردند که می تواند میلیاردها دلار ضرر به استودیوها وارد کند و برنامه برنامه های بزرگترین شرکت های تلویزیونی ایالات متحده را مختل کند.

در 4 نوامبر، شعبه شرقی انجمن نویسندگان آمریکا (WGA) مذاکرات با اتحاد تهیه کنندگان فیلم و تلویزیون را که مربوط به شرایط پرداخت به فیلمنامه نویسان به عنوان درصدی از درآمد استودیوهای فیلم بود، قطع کرد و رسما اعلام کرد که نویسندگان اعتصاب کردند در وب‌سایت انجمن، فراخوانی برای اعضای آن منتشر شد تا مرکز راکفلر در نیویورک، جایی که مقر یکی از بزرگترین شرکت‌های پخش تلویزیونی و رادیویی آمریکایی، NBC، در آن قرار دارد، برپا کنند. اعضای شاخه غربی انجمن در نظر دارند تمام استودیوهای اصلی فیلم و تلویزیون در هالیوود را جمع کنند.

انجمن نویسندگان که منافع 12 هزار نویسنده را نمایندگی می کند، در تابستان 2007 مذاکرات خود را با تهیه کنندگان آغاز کرد. وقتی مشخص شد که تولیدکنندگان تکان نخواهند خورد، انجمن صنفی رای‌گیری ترتیب داد که در آن اعضای آن باید پیشنهاد اتحادیه برای اعتصاب را تأیید می‌کردند. در نتیجه، انجمن صنفی از حمایت اکثریت اعضای خود برخوردار شد و آنها به نفع اعتصاب در هر زمانی پس از 31 اکتبر صحبت کردند.

قرارداد سه ساله بین نویسندگان و تهیه کنندگان در اول نوامبر به پایان رسید. این توافقنامه نحوه انتقال پول استودیوهای فیلم به فیلمنامه نویسان را تنظیم می کند. امضای آن همیشه با مذاکرات طولانی در مورد موضوعات بحث برانگیز همراه است. در سال 2007، بحث اصلی حول حق امتیاز فیلمنامه نویسان از فروش سریال ها و فیلم های تلویزیونی روی دی وی دی و از طریق اینترنت بود. انجمن صنفی بر افزایش این پرداخت ها اصرار داشت. طرفین تا 4 نوامبر به بحث و تبادل نظر پرداختند، اما نتوانستند مصالحه ای پیدا کنند.

قیمت آن میلیاردها دلار است. تحلیلگران تخمین می زنند که مصرف کنندگان ایالات متحده در سال 2007 16.4 میلیارد دلار را برای دی وی دی ها خرج خواهند کرد که فیلمنامه نویسان طبق قرارداد قدیمی فقط حق دریافت سه درصد از آن را دارند. انجمن صنفی معتقد است که این درصد بسیار ناچیز است، اما با این حال تصمیم گرفت در این مورد به تولیدکنندگان واگذار کند. نکته بحث برانگیز دوم بسیار ساده تر است، اما دقیقاً به دلیل آن بود که مذاکرات مختل شد.

فروش فیلم ها از طریق اینترنت در سال 2007 ممکن است تنها 158 میلیون دلار برای استودیوها به همراه داشته باشد، و سریال های تلویزیونی - 194 میلیون دلار. اما حجم فروش در سال های آینده به میزان قابل توجهی افزایش خواهد یافت، بنابراین انجمن نویسندگان در نظر دارد به هر طریق ممکن این پرداخت ها را در قرارداد لحاظ کند. سازندگان معتقدند که به دلیل توسعه نیافتگی بازار هنوز زود است که درباره میزان حق امتیاز فیلمنامه نویسان از فروش آنلاین صحبت کنیم.

امیدی نیست که نویسندگان سازش کنند. در سال 1984، اتحادیه نویسندگان موافقت کرد که درصد کمی از فروش ویدئوهای خانگی را به دلیل ادعای تولیدکنندگان مبنی بر توسعه نیافتگی بازار، در قراردادهای خود لحاظ کند. از آن زمان تاکنون بیش از یک بار از تصمیم خود پشیمان شده اند و بیش از 20 سال است که سعی در افزایش این درصد دارند.

انجمن نویسندگان به خوبی برای مبارزه آماده شده بود: مذاکره‌کنندگانی را استخدام کرد که تجربه زیادی در کار در اتحادیه‌ها داشتند و با شرکت‌های مشاور استراتژی‌ای برای اقدامات خود تهیه کرد. در نتیجه، فیلمنامه نویسان طبق قرارداد جدید شرایط بسیار سخت تری را نسبت به شرایطی که سازندگان روی آن حساب کرده بودند، به استودیوها ارائه کردند.

در نتیجه مذاکرات به بن بست رسید. حتی مداخله نمایندگان مقامات ایالات متحده که به عنوان واسطه عمل می کردند، کمکی نکرد. آخرین باردر سال 1988 که اعتصاب نویسندگان بیش از 22 هفته به طول انجامید، دولت در روابط بین فیلمنامه نویسان و تهیه کنندگان استودیوهای فیلم مداخله کرد. بدترین چیز برای استودیوها این است که اعتصاب انجمن نویسندگان می تواند توسط انجمن بازیگران و کارگردانان ایالات متحده ملحق شود که معمولاً در هنگام اختلاف نظر با تهیه کنندگان از یکدیگر حمایت می کنند.

اعتصاب 2007 آن را برای همه اعضای انجمن نویسندگان اجباری کرد و پیش‌نویس‌هایی که نمایشنامه‌نویسان بازی می‌کردند باید نزد نمایندگان اتحادیه سپرده می‌شد. فیلمنامه نویسان، طبق قوانین اعتصاب، متعهد می شوند که دیالوگ های جدیدی ننویسند یا در فیلمنامه هایی که قبلا نوشته شده اند، تغییراتی ایجاد نکنند.

تولید سریال‌های تلویزیونی و برنامه‌های گفتگوی روزانه که هر روز فیلم‌نامه‌هایی برای آن نوشته می‌شود، بیشترین ضربه را از اعتصاب خواهد دید. استودیوها به اندازه کافی برنامه های هفتگی تولید کرده اند که تا فوریه 2008 بدون نویسنده دوام بیاورند.

در واقع استودیوها در تلاش بودند تا برای شکست احتمالی مذاکرات آماده شوند. پیش از اعتصاب، بازیگران و تکنسین‌ها مجبور شدند برای پایان دادن به قسمت‌های بیشتری از برنامه‌های گفتگو و سریال‌های تلویزیونی، اضافه‌کاری روی مجموعه‌های فیلم کار کنند و فیلم‌نامه‌نویسان برای پایان دادن به فیلم‌نامه‌های فیلم‌هایی که استودیوها برای اکران در سال‌های 2008-2009 برنامه‌ریزی کرده بودند، عجله کردند.

اعتصاب سال 1988 شروع فصل تلویزیون پاییز را مختل کرد و 500 میلیون دلار هزینه برای صنعت داشت. اکنون بر اساس محافظه‌کارانه‌ترین تخمین‌ها، تقابل فیلمنامه‌نویسان می‌تواند یک میلیارد دلار برای استودیوها هزینه داشته باشد. مدت زمان این رویارویی مشخص نیست.

طرح
معرفی
1 وقایع وقایع
2 نتایج اعتصاب
کتابشناسی - فهرست کتب معرفی اعتصاب انجمن نویسندگان آمریکا بزرگترین اعتصاب فیلمنامه نویسان در ایالات متحده در 20 سال گذشته بود که از 5 نوامبر 2007 آغاز شد و تا 12 فوریه 2008 ادامه داشت. خواسته انجمن فیلمنامه نویسان این بود که قرارداد جدیدی با اتحادیه تهیه کنندگان فیلم و تلویزیون منعقد کند که در آن درصد حق امتیاز نویسندگان برای فروش محصولات فیلم و تلویزیون بر روی DVD و اینترنت افزایش یابد. در جریان مذاکرات، طرفین نتوانستند به توافق برسند، در نتیجه نویسندگان از آغاز اعتصابی که 100 روز به طول انجامید خبر دادند. شاخه های غربی و شرقی انجمن نویسندگان ایالات متحده در اعتصاب شرکت کردند، آنها توسط انجمن بازیگران، بسیاری از بازیگران محبوب و سیاستمداران حمایت شدند. این اعتصاب ضررهای چند میلیون دلاری را به استودیوها وارد کرد. تصویربرداری بسیاری از سریال‌های تلویزیونی موقتاً متوقف شد و فیلمبرداری برخی از آن‌ها برای مدت نامعلومی به تعویق افتاد. فیلم های بلندو برنامه های گفتگو و چندین مراسم اهدای جوایز فیلم لغو شد. تصمیم به پایان اعتصاب در 21 بهمن 1387 گرفته شد و در 5 بهمن ماه، انجمن نویسندگان از امضای قرارداد جدیدی با تهیه کنندگان خبر داد. 1. وقایع وقایع مذاکرات بین صنف نویسندگان و اتحادیه تهیه کنندگان سینما و تلویزیون در 25 تیرماه 1386 آغاز شد. در 1 نوامبر 2007، قرارداد سه ساله بین فیلمنامه نویسان و تهیه کنندگان، که روند کسرها را تنظیم می کند، به پایان رسید. پولفیلمنامه نویسان استودیوهای فیلمسازی در 4 نوامبر 2007، فیلمنامه نویسان مذاکره با اتحادیه تهیه کنندگان را قطع کردند و اعلام اعتصاب کردند. طرفین تنها در 8 فوریه 2008 موفق به انعقاد توافق اولیه شدند؛ در 10 فوریه رهبری انجمن فیلمنامه نویسان امضای قرارداد جدیدی را تصویب کرد و دو روز بعد با تصمیم 92.5٪ تعداد کلاعتصاب اعضای صنف متوقف شد. 2. نتایج اعتصاب بر اساس توافق نهایی امضا شده بین فیلمنامه نویسان و تهیه کنندگان، حق امتیاز فیلمنامه نویسان از فروش دی وی دی افزایش یافت و برای تولیدات سینمایی و تلویزیونی که از طریق اینترنت، تلفن همراه و سایر کانال های توزیع مدرن توزیع می شوند، فیلمنامه نویسان مبلغ ثابتی را برای دو سال اول دریافت خواهند کرد. و 2 درصد از سود فروش در سال سوم پس از شروع قرارداد خسارت اقتصادی ناشی از اعتصاب متفاوت ارزیابی می شود. مجموع زیان برآورد شده است منابع مختلفاز 1.3 تا 2.1 میلیارد دلار. به گفته رئیس اداره توسعه اقتصادیلس آنجلس جک قیصر کل تأثیر اقتصادی اعتصاب بر لس آنجلس 2.5 میلیارد دلار هزینه داشت. لغو گلدن گلوب در ژانویه 2008 به تنهایی 60 میلیون دلار هزینه برای برگزارکنندگان داشت. بسیاری از استودیوها قراردادهای خود را با نویسندگان برجسته شکستند. به گفته شرکت تحقیقاتی Nielsen، تا پایان ژانویه 2008، مخاطبان هفتگی کانال های تلویزیونی 21 درصد کاهش یافته است. برخی از شبکه های تلویزیونی آمریکایی تا 50 درصد از مخاطبان خود را از دست داده اند. کتابشناسی - فهرست کتب:

استیو گورمن

مراسم

از

طرح
معرفی
1 وقایع وقایع
2 نتایج اعتصاب
کتابشناسی - فهرست کتب

معرفی

اعتصاب انجمن نویسندگان آمریکا بزرگترین اعتصاب فیلمنامه نویسان در ایالات متحده در 20 سال گذشته بود که از 5 نوامبر 2007 آغاز شد و تا 12 فوریه 2008 ادامه داشت.

خواسته انجمن فیلمنامه نویسان این بود که قرارداد جدیدی با اتحادیه تهیه کنندگان فیلم و تلویزیون منعقد کند که در آن درصد حق امتیاز نویسندگان برای فروش محصولات فیلم و تلویزیون بر روی DVD و اینترنت افزایش یابد. در جریان مذاکرات، طرفین نتوانستند به توافق برسند، در نتیجه نویسندگان از آغاز اعتصابی که 100 روز به طول انجامید خبر دادند. شاخه های غربی و شرقی انجمن نویسندگان ایالات متحده در اعتصاب شرکت کردند، آنها توسط انجمن بازیگران، بسیاری از بازیگران محبوب و سیاستمداران حمایت شدند.

این اعتصاب ضررهای چند میلیون دلاری را به استودیوها وارد کرد. فیلمبرداری بسیاری از سریال‌های تلویزیونی موقتاً متوقف شد، فیلمبرداری برخی از فیلم‌های بلند و برنامه‌های گفت‌وگو برای مدت نامعلومی به تعویق افتاد و چندین مراسم اهدای جوایز سینمایی لغو شد.

تصمیم به پایان اعتصاب در 21 بهمن 1387 گرفته شد و در 5 بهمن ماه، انجمن نویسندگان از امضای قرارداد جدیدی با تهیه کنندگان خبر داد.

1. وقایع وقایع

مذاکرات بین صنف نویسندگان و اتحادیه تهیه کنندگان سینما و تلویزیون در 25 تیرماه 1386 آغاز شد. در 1 نوامبر 2007، قرارداد سه ساله بین فیلمنامه نویسان و تهیه کنندگان به پایان رسید که روند انتقال وجوه به فیلمنامه نویسان از استودیوهای فیلم را تنظیم می کند. در 4 نوامبر 2007، فیلمنامه نویسان مذاکره با اتحادیه تهیه کنندگان را قطع کردند و اعلام اعتصاب کردند.

طرفین تنها در 8 فوریه 2008 موفق به انعقاد توافق اولیه شدند؛ در 10 فوریه رهبری انجمن فیلمنامه نویسان امضای قرارداد جدیدی را تصویب کرد و دو روز بعد با تصمیم 92.5 درصد از کل انجمن صنفی موافقت کرد. اعضا، اعتصاب متوقف شد.

2. نتایج اعتصاب

بر اساس توافق نهایی امضا شده بین فیلمنامه نویسان و تهیه کنندگان، حق امتیاز فیلمنامه نویسان از فروش دی وی دی افزایش یافت و برای تولیدات سینمایی و تلویزیونی که از طریق اینترنت، تلفن همراه و سایر کانال های توزیع مدرن توزیع می شوند، فیلمنامه نویسان مبلغ ثابتی را برای دو سال اول دریافت خواهند کرد. و 2% از سود فروش در سال سوم پس از شروع قرارداد.

خسارت اقتصادی ناشی از اعتصاب متفاوت ارزیابی می شود. مجموع زیان توسط منابع مختلف از 1.3 تا 2.1 میلیارد دلار برآورد شده است. به گفته جک کایزر، رئیس بخش توسعه اقتصادی لس آنجلس، کل خسارت اقتصادی اعتصاب برای لس آنجلس 2.5 میلیارد دلار هزینه داشته است. لغو گلدن گلوب در ژانویه 2008 به تنهایی 60 میلیون دلار هزینه برای برگزارکنندگان داشت. بسیاری از استودیوها قراردادهای خود را با نویسندگان برجسته شکستند. به گفته شرکت تحقیقاتی Nielsen، تا پایان ژانویه 2008، مخاطبان هفتگی کانال های تلویزیونی 21 درصد کاهش یافته است. برخی از شبکه های تلویزیونی آمریکایی تا 50 درصد از مخاطبان خود را از دست داده اند.

کتابشناسی - فهرست کتب:

1. استیو گورمننویسندگان هالیوود به لغو اعتصاب 14 هفته ای رای می دهند (انگلیسی). رویترز (2008-02-13).

2. فیلمنامه نویسان آمریکایی بزرگترین اعتصاب در 20 سال گذشته را آغاز کردند. Lenta.ru (2007-11-05).

3. پرسش و پاسخ: نویسندگان هالیوود "اعتصاب" (انگلیسی). BBC (2008-02-13).

4. کلینتون و اوباما از فیلمنامه نویسان اعتصابی حمایت کردند. Lenta.ru (2007-11-06).

5. مراسم گلدن گلوب لغو شد. Lenta.ru (08-01-2008).

6. نامه روسای جمهور (انگلیسی). انجمن نویسندگان آمریکا، غرب (26-02-2008).

7. تایم لاین: اختلاف کارگری هالیوود (انگلیسی). رویترز (2007-11-27).

8. اعتصاب WGA 2.1 میلیارد دلار CA هزینه دارد. تنوع (2008-06-05).

9. اعتصاب نویسندگان 2.5 میلیارد دلار برای لس آنجلس هزینه داشت. Lenta.ru (2008-02-20).

10. شبکه های تلویزیونی ایالات متحده یک چهارم مخاطبان خود را به دلیل اعتصاب انجمن نویسندگان از دست دادند. Lenta.ru (2008-01-31).