مترلینک موریس
دعوت نشده
موریس مترلینک
دعوت نشده
شخصیت ها
پدربزرگ نابینا است.
سه دختر
خواهر رحمت.
خدمتکار.
عمل در زمان حال اتفاق می افتد.
یک اتاق کاملا تاریک در یک قلعه قدیمی. یک در به سمت راست، یک در به سمت چپ و یک در کوچک پرده در گوشه. در پشت پنجره هایی با شیشه های رنگی، عمدتا سبز، و یک در شیشه ای است که به تراس باز می شود. در گوشه ای بزرگ ها وجود دارد
ساعت فلاندری
لامپ روشن است.
سه دختر اینجا، اینجا، پدربزرگ! نزدیکتر به لامپ بنشینید.
بابا بزرگ. به نظر نمی رسد اینجا خیلی روشن باشد.
پدر میخوای بری تراس یا تو این اتاق بشینیم؟
دایی. شاید اینجا بهتر باشد؟ تمام هفته باران بارید. شب ها مرطوب و سرد است
فرزند ارشد دختر. اما آسمان هنوز پر ستاره است.
دایی. مهم نیست.
بابا بزرگ. بهتر است اینجا بمانیم - هرگز نمی دانید چه اتفاقی می افتد!
پدر نگران نباش! خطر تمام شد، او نجات یافت...
بابا بزرگ. فکر کنم حالش خوب نیست
پدر چرا شما فکر می کنید؟
پدر اما از آنجایی که پزشکان به شما اطمینان می دهند که نیازی به ترس نیست ...
دایی. میدونی که پدرشوهرت دوست داره بی جهت ما رو نگران کنه.
بابا بزرگ. چون من چیزی نمیبینم
دایی. در این صورت باید به افراد بینا تکیه کنید. او در طول روز زیبا به نظر می رسید. حالا او به شدت خوابیده است. معلوم شد اولین عصر آرام است - زهر نخوریم!.. من فکر می کنم که ما حق استراحت و حتی تفریح داریم، نه تحت الشعاع ترس.
پدر در واقع، برای اولین بار از زمان تولد دردناک او، احساس می کنم در خانه هستم، انگار در میان خودم هستم.
دایی. به محض ورود بیماری به خانه، انگار غریبه ای در خانواده ساکن شده است.
پدر اما تنها در این صورت است که درک می کنید که نمی توانید روی هیچ کس به جز عزیزان خود حساب کنید.
دایی. کاملا عادلانه.
بابا بزرگ. چرا امروز نمی توانم به دیدن دختر بیچاره ام بروم؟
دایی. می دانید که دکتر منع کرده است.
بابا بزرگ. نمیدونم چی فکر کنم...
دایی. دلیلی برای نگرانی ندارید.
پدربزرگ (با اشاره به در سمت چپ). او صدای ما را نمی شنود؟
پدر ما آرام صحبت می کنیم. درب بزرگ است و بعد یک پرستار همراه آن است. اگر خیلی بلند حرف بزنیم جلوی ما را می گیرد.
پدربزرگ (با اشاره به در سمت راست). آیا او صدای ما را نمی شنود؟
پدر نه نه.
بابا بزرگ. او خواب است؟
پدر فکر می کنم بله.
بابا بزرگ. باید نگاهی بیندازیم
دایی. بچه من را بیشتر از همسرت نگران می کند. او در حال حاضر چندین هفته دارد، اما هنوز به سختی حرکت می کند، او هنوز یک بار گریه نکرده است - نه یک کودک، بلکه یک عروسک.
بابا بزرگ. می ترسم کر باشد و شاید لال... ازدواج بین اقوام خونی یعنی همین...
سکوت سرزنش آمیز
پدر مادرم آنقدر به خاطر او زجر کشید که یک جور حس بدی نسبت به او دارم.
دایی. این عاقلانه نیست: کودک بیچاره مقصر نیست... آیا او در اتاق تنهاست؟
پدر آره. دکتر اجازه نمی دهد او را در اتاق مادرش نگه دارند.
دایی. و آیا پرستار همراه اوست؟
پدر نه، او رفت تا استراحت کند - او کاملا لیاقتش را داشت... اورسولا، برو ببین خواب است یا نه.
فرزند ارشد دختر. حالا بابا
سه دختر بلند می شوند و در حالی که دست در دست هم گرفته اند به اتاق سمت راست می روند.
پدر خواهرت ساعت چند میاد؟
دایی. فکر کنم حدود نه باشه
پدر در حال حاضر نه زده شده است. من مشتاقانه منتظر آن هستم - همسرم واقعاً می خواهد او را ببیند.
دایی. خواهد آمد! آیا او هرگز اینجا نبوده است؟
پدر هرگز.
دایی. ترک صومعه برای او دشوار است.
پدر آیا او تنها خواهد آمد؟
دایی. احتمالا با یکی از راهبه ها. آنها نمی توانند بدون اسکورت بیرون بروند.
پدر اما او ابیاست.
دایی. منشور برای همه یکسان است.
بابا بزرگ. هیچ چیز دیگری شما را اذیت نمی کند؟
دایی. چرا باید نگران باشیم؟ نیازی نیست
بیشتر در این مورد صحبت کنید ما دیگر چیزی برای ترس نداریم.
بابا بزرگ. خواهرت از تو بزرگتره؟
دایی. او مسن ترین ماست.
بابا بزرگ. من نمی دانم چه بلایی سرم آمده است - من بی قرار هستم. اگر خواهرت قبلا اینجا بود خیلی خوب بود.
دایی. اوخواهد آمد! او قول داد.
بابا بزرگ. بگذار این عصر به سرعت بگذرد!
سه دختر برمی گردند.
پدر خوابیدن؟
فرزند ارشد دختر. آره بابا راحت بخواب
دایی. در حالی که منتظریم چه خواهیم کرد؟
بابا بزرگ. منتظر چی؟
دایی. منتظر خواهرم هستم
پدر کسی سراغ ما نمی آید، اورسولا؟
دختر بزرگ (در پنجره). نه بابا
پدر و در خیابان؟.. خیابان را می بینی؟
فرزند دختر. بله بابا ماه می درخشد و من می توانم خیابان را تا درخت سرو ببینم.
بابا بزرگ. و شما کسی را نمی بینید؟
فرزند دختر. هیچ کس، پدربزرگ
دایی. آیا عصر گرم است؟
فرزند دختر. بسیار گرم. آواز بلبل ها را می شنوی؟
دایی. بله بله!
فرزند دختر. نسیم بلند می شود.
بابا بزرگ. نسیم؟
فرزند دختر. بله، درختان کمی تکان می‌خورند.
دایی. عجیب است که خواهرم هنوز اینجا نیست.
بابا بزرگ. من دیگر صدای بلبل را نمی شنوم.
فرزند دختر. بابا بزرگ! انگار یک نفر وارد باغ شده است.
فرزند دختر. من نمی دانم، من کسی را نمی بینم.
دایی. شما نمی بینید چون کسی آنجا نیست.
فرزند دختر. باید کسی در باغ باشد - بلبل ها ناگهان ساکت شدند.
بابا بزرگ. اما من هنوز صدای پا را نمی شنوم.
فرزند دختر. احتمالاً یک نفر از کنار برکه عبور می کند زیرا قوها می ترسند.
دختر دوم همه ماهی های حوض ناگهان زیر آب رفتند.
پدر کسی رو نمیبینی؟
فرزند دختر. هیچکس بابا
پدر در همین حال، برکه توسط ماه روشن می شود ...
فرزند دختر. بله، می بینم که قوها ترسیده بودند.
دایی. این خواهرشان بود که آنها را ترساند. او به احتمال زیاد از دروازه وارد شد.
پدر مشخص نیست چرا سگ ها پارس نمی کنند.
فرزند دختر. سگ نگهبان به داخل غرفه رفت... قوها تا ساحل دیگر شنا می کنند!..
دایی. از خواهرشان می ترسیدند. حالا خواهیم دید! (صدا می کند.) خواهر! خواهر! اون تو هستی؟.. هیچکس.
فرزند دختر. مطمئنم کسی وارد باغ شده است. اینجا را نگاه کن.
دایی. اما او به من جواب می داد!
بابا بزرگ. اورسولا، بلبل ها دوباره آواز می خوانند؟
فرزند دختر. من هیچی نمیشنوم
بابا بزرگ. اما همه چیز در اطراف ساکت است.
پدر سکوت مرده حاکم است.
بابا بزرگ. این شخص دیگری بود که آنها را ترساند. اگر خودشان بودند، سکوت نمی کردند.
دایی. حالا به فکر بلبل خواهی بود!
بابا بزرگ. آیا همه پنجره ها باز هستند، اورسولا؟
فرزند دختر. در شیشه ای باز است پدربزرگ.
بابا بزرگ. بوی سردی به من می داد.
فرزند دختر. نسیمی در باغ طلوع کرده و گل های رز می ریزند.
پدر در را ببند. دیگه دیر شده
فرزند دختر. حالا بابا... نمیتونم درو ببندم.
دو دختر دیگر ما نمی توانیم آن را ببندیم.
بابا بزرگ. چی شد نوه ها؟
دایی. چیز خاصی نیست. من به آنها کمک خواهم کرد.
فرزند ارشد دختر. ما نمی توانیم آن را محکم بپوشانیم.
دایی. این به دلیل رطوبت است. بیایید یکباره آن را بریزیم. چیزی بین دو در گیر کرده بود.
پدر نجار فردا آن را درست می کند.
بابا بزرگ. فردا نجار می آید؟
فرزند دختر. بله پدربزرگ، او در سرداب کار دارد.
بابا بزرگ. او در تمام خانه سر و صدا خواهد کرد!..
فرزند دختر. از او می خواهم زیاد در بزند.
ناگهان صدای تیز شدن داس به گوش می رسد.
پدربزرگ (میلرزد). در باره!
دایی. این چیه؟
فرزند دختر. نمی دانم. باید باغبان باشد دیدنش برای من سخت است - سایه خانه روی او می افتد.
پدر باغبان در شرف چمن زنی است.
زیبایی‌شناسی و شاعرانگی در آثار نمایشنامه‌نویس شکل می‌گیرد. درام جدید"، که خود را با نمایشنامه های سرگرم کننده و ملودراماتیک مخالف می کرد. متون «درام جدید» موضوعی هستند، گونه‌های اجتماعی جدیدی را نشان می‌دهند و بر نمایش تأکید دارند وجود انسان, درگیری حادبین «دروغ» و «حقیقت»، هستی و آگاهی. نمایشنامه های M. Maeterlinck "ناخوانده" و "کور" با هدف به تصویر کشیدن تراژدی زندگی روزمره، وحشت پنهان وجود، که خود را در شخصیت ایستا کلمات و اعمال صحنه نشان می دهد، و تراژدی "سکوت" را نشان می دهد. این نمایشنامه‌ها مملو از کم‌گویی، اشاره‌ها و تقریباً خالی از آن هستند اقدام دراماتیک، شخصیت های آنها با احساس سردرگمی در مواجهه با سرنوشتی ناشناخته مشخص می شوند. در دیالوگ نمایشنامه های مترلینک، همانطور که در گفتار شاعرانه، آنقدر معنی منطقی کلمه نیست که مهم می شود، بلکه ریتم کلی عبارات، مکث های هیپنوتیزمی است.
در نمایشنامه های مترلینک، مکث ها، سکوت، صداهای مختلفی که فقط در سکوت شنیده می شود، نقش بزرگی ایفا می کند - خش خش، خش خش و غیره. شخصیت های مترلینک در تلاش برای دور شدن از این سکوت، احمقانه ترین و بی معنی ترین مکالمات را شروع می کنند، مردم اغلب صحبت می کنند. فقط یه چیزی بگم تا ساکت نمونم این دیالوگ های پر سر و صدا برای القای حس پوچی، بی معنی و وحشت وجود انسان است. در پس کلمات باید چیز مهمتری را درک کنید، بنابراین، در نمایشنامه های مترلینک، زیرمتن نقش بزرگی دارد، مانند نمایشنامه چخوف.
بدبینانه ترین نمایشنامه های اولیه دهه 1890 هستند. "نابینا" (1890) - چندین مرد و زن نابینا در جنگل نشسته اند و منتظر راهنمایی هستند که به جایی رفته است ، آنها در پناهگاه نابینایان زندگی می کنند و اکنون برای پیاده روی می روند. هنوز راهنمايي نيست، اضطراب نابيناها بيشتر مي شود، با هم حرف مي زنند تا اين اضطراب و احساس تنهايي كامل را كه در سكوت آنها را فرا مي گيرد خفه كنند؛ در سكوت ارتباطشان را با دنيا كاملا از دست مي دهند. از تنهایی خود می گویند که نمی فهمند دنیا چیست، خودشان چه هستند. در پایان، وحشت بر آنها غلبه می کند: آنها رها شده بودند، آنها با وحشت شروع به ور رفتن با دستان خود می کنند و یکی از آنها به جسد سرد راهنما برخورد می کند - یک کشیش پیر، که معلوم است مرده است. و همیشه بین آنها نشسته بود در حالی که منتظر او بودند. سپس صدای قدم های عجیب کسی را می شنوند، در میان آنها یک کودک بینا وجود دارد؛ وقتی کسی را می بیند، از ترس ناامیدانه فریاد می زند: یک نفر ترسناک آمده است، ظاهراً مرگ است.
نابینایان نمادی از انسانیت مدرن هستند که نابینا شده اند، یعنی رهنمودها، اهداف، معانی خود را از دست داده و ایمان مذهبی خود را از دست داده اند (بی جهت نیست که راهنمای مرحوم آنها یک کشیش است). و اکنون بشریت فقط می تواند به طور تصادفی سرگردان باشد، اما در نتیجه خواهد مرد.
نمایش "نابینا"- تصویر نمادین زندگی انسان. کشیش راهنما مردان و زنان نابینا را به جنگل آورد، حالا آنها روبروی هم نشسته اند و نمی دانند که راهنما مرده است و جسد او دقیقاً در کنار آنهاست. تاریکی شب غلیظ می شود، دریا مواج است، نابینایان همه منتظر بازگشت کشیش هستند. مردم یخ زده و گرسنه به تدریج امید خود را به نجات از دست می دهند. سگی که از پناهگاه فرار می کند آنها را به سمت جسد می برد، سپس نابینایان متقاعد می شوند که جایی برای انتظار کمک وجود ندارد. صدای خش خش و گام های مرموز شنیده می شود، صداهای نامفهوم، نوزادی بینا در آغوش مادری نابینا اشک می ریزد.
نابینایان نماد انسانیت می‌شوند و برای همیشه در تاریکی سرگردان می‌شوند؛ راهنمای در حال مرگ دینی است که مردم دیگر ندارند. از جمله مرگ است، اما آن را نمی شناسند و نمی بینند؛ تنها عده کمی، حساس ترین، نزدیکی آن را احساس می کنند.
این نمایشنامه دارای یک طرح دراماتیک سنتی نیست که طبق قوانین عادی توسعه یابد کنش تئاتری. شخصیت ها نشان دهنده "شخصیت ها"، انواع اجتماعی-روانشناختی نیستند، بلکه انواع جهان بینی، نگرش به زندگی را نشان می دهند.
ناماین نمایشنامه با محتوا و شخصیت هایش همخوانی دارد: به هر حال همه آنها به جز کشیش نابینا هستند و حتی او در تمام طول عمل مرده است. کوری آنها ماهیتی معنوی دارد. کشیشی که برای آوردن آب رفته و منتظر او هستند مسیح است که بدون او نمی توانند نجات پیدا کنند. کوری جامعه.
در مجموع 11 شخصیت در این نمایش نقش دارند. کشیش، پیرمردی فرسوده، راهنمای نابینایان. این تصویر مرکزیدر نمایشنامه، چون نابینایان درباره او صحبت می کنند، درباره او صحبت می کنند، انتظار ورود او را به عنوان رهایی از مرگ دارند. روزی که نمایش روی می دهد، او با اهالی یتیم خانه به گردش رفت. در طول بقیه، کشیش بی سر و صدا روح خود را به خدا می دهد و اتهامات کور خود را در یک جنگل پاک می کند. در این نمایش، کشیش نقش یک راهنما و ناجی را بازی می کند، کسی که زندگی افراد رها شده به ورود او بستگی دارد. بنابراین، نابینایان مشتاقانه منتظر بازگشت راهنمای خود هستند.
علاوه بر این، نمایشنامه شامل سه نابینای متولد شده. آنها از ترک پناهگاه ناراضی هستند، از کشیش ناراضی هستند، حتی از یکدیگر (" چرا بیدارم کردی؟"). می توان نقش آنها را اینگونه تفسیر کرد: اینها افراد نابینای معنوی هستند که نمی خواهند چیزی را در مورد خود تغییر دهند.
این نمایشنامه اساساً شخصیت های مشابهی دارد: مسن ترین مرد نابیناو مسن ترین زن نابینا. آنها به عنوان حاملان خرد و تجربه در میان مرد و بر این اساس، نیمه نابینایان زن معرفی می شوند.
یکی دیگر بازیگر – نابینای جوان – « به طرز شگفت انگیزی جوان، موهای روان او کمرش را می پوشاند" او حامل امید روشن، بردباری، رحمت و اغماض نسبت به همرزمانش است. همه نابینایان دیگر به سوی او کشیده می شوند، گویی به سوی نور. زن جوان نابینا با کودک دیوانهنابینایان شرکت می کنند صحنه پایانینمایشنامه.
در نمایشنامه «کوری» به عنوان نمادی از خودآگاهی بشریت تعبیر می شود. نابینایان جسمی از نظر روحی کور هستند، آنها نمی توانند چیزی را به تنهایی تغییر دهند، آنها مجبور هستند منفعلانه منتظر تغییر باشند. این، به نظر من، این است مشکل آشکار شده در کار. به عبارت دیگر، مردم به صورت انبوهی از افراد نابینا نشان داده می شوند - آنها درمانده، کور و نیازمند هدایت هستند.
نمایشنامه باز است آخرین. معلوم نیست کودک در آغوش زن نابینای جوان با گریه از چه کسی استقبال کرده است. به نظر من در پایان نمایش خود مرگ به سراغ گمشده ها می آید که در کمین همه نشسته است. نابینا دقیقاً لباس خش خش او را شنید برگ های مرده" این را هم گریه ناامیدانه یک کودک و هم گریه پیرترین زن نابینا نشان می دهد: اوه به ما رحم کن»
اولاً، تراژدی مترلینک در تراژدی وجود روزمره انسان بیان می شود. نابینایان در جزیره ای تنها، در یک یتیم خانه، زندگی رقت بار و بسیار دشواری را دنبال می کنند. آنها توسط افراد مسن مانند خودشان احاطه شده اند. خود نابینایان به وضعیت ناامیدکننده خود، اجتناب ناپذیر بودن رنج و مرگ پی می برند. بنابراین، برای مثال، پیرترین مرد نابینا فریاد می زند: "حالا نوبت ماست!" ثانیاً مفاهیم زیرمتن و حال به میدان می آیند. کنش نمایشنامه اساساً ایستا است و تنها در یک مکان اتفاق می افتد. شخصیت ها به طور مکرر حالات، احساسات و تجربیات خود را اعلام می کنند:
مسن ترین فرد نابینا. بله، بله، ما می ترسیم!
زن جوان نابینا. ما خیلی وقته می ترسیم!
ثالثاً نمایشنامه دارد پایان باز، که با فریاد کودک در تاریکی به پایان می رسد. ما فقط می توانیم حدس بزنیم که چه کسی از افراد گمشده بازدید کرده است.
"ناخوانده"
ناخوانده مرگی است که به خانواده زن زایمان می رسد. در غروب تمام خانواده منتظر خواهر رحمت بودند، اما مرگ در عوض آمد:
"ناگهان صدای تیز کردن داس به گوش می رسد."
"پدر.<…>در را فشار نده! میدونی که میشینه
خدمتکار. بله، من به او دست نمی زنم، قربان.
پدر نه، تو داری هلش میدی، انگار میخوای وارد اتاق بشی!»
پدربزرگ نابینا است- پدر زنی در حال زایمان که در اتاق دیگری دراز کشیده است. او نابینا است، اما نسبت به آنچه در اطرافش اتفاق می افتد حساس است: او وضعیت حاضران را احساس می کند (" مطمئنم وضع دخترم بدتره», « می شنوم که می ترسی")، قادر به پیش بینی آنچه به زودی رخ خواهد داد: " شاید مدت زیادی برای زندگی ندارم..." علاوه بر این، در میان خویشاوندان بینا، پدربزرگ تنها کسی است که می تواند حضور مرگ را با روح خود «دیده» کند: به نظرم آمد که شخص دیگری با ما نشسته است...»
پدر- شوهر زن در حال زایمان. او از برادرش مهربان تر است (" در واقع، برای اولین بار بعد از تولد دردناک او احساس می کنم که در خانه هستم، در میان مردم خودم هستم.")، با خصلت های پدربزرگ با احترام و احترام رفتار می کند (" در سن او این قابل بخشش است"). اوه اقتصادی (" صبح دستور دادم پر شود") و نگران سلامتی همسرش (" همسرم واقعاً می خواهد او را ببیند»).
دایی- برادر پدر. قاطع تر از برادرش، او از ارزیابی افراد نمی ترسد ("این از طرف او خوب نیست"). او با پدربزرگ کمتر محترمانه رفتار می کند ("توهم زده ای!").
سه دختر(اورسولا، ژنویو، گرترود) خواهران دوستانه ای هستند (آنها با هم اتاق را ترک می کنند، دست در دست هم می گیرند، می بوسند). اورسولا با پدربزرگ مودب ترین است، او بیشتر از خواهرانش با او دوست است. پدربزرگ بیش از هر کس دیگری به او اعتماد دارد.
خواهر رحمت- حتی یک کلمه در نمایشنامه به زبان نمی آورد. این شخصیت فقط منادی مرگ همسرش است. کاملا مشکی پوشیده
مشکلی که در کار به آن پرداخته شده است را به طور خلاصه فرموله کنید: همه مردم حضور مرگ را احساس نمی کنند، اما فقط کسانی که خودشان از آن دور نیستند. مرگ اجتناب ناپذیر است، مهم نیست که چقدر انسان برای اجتناب از آن تلاش می کند.
M. Maeterlinck پایان نمایش را باز گذاشت: ما هرگز نمی دانیم چه اتفاقی برای پدربزرگ خواهد افتاد، آیا مرگ رفت یا با پدربزرگ تنها ماند. پدربزرگ در پایان نمایش به وضوح احساس می کرد که مرگ با بستگانش بر سر یک سفره نشسته است. این واقعیت که او او را "دید"، اما دیگران ندیدند، و سخنان او در مورد مرگ احتمالی قریب الوقوع ثابت می کند که مرگ، علاوه بر زن در حال زایمان، پدربزرگ را نیز خواهد برد. در پایان نمایش، پدربزرگ نگران شد، ترسید، نمی خواست با مرگ تنها شود، اما به هر حال این اتفاق افتاد: در سردرگمی همه اقوام فرار می کنند و پدربزرگ تنها می ماند. پس ملاقات مرگ و انسان به ناچار در خلوت صورت گرفت.
ویژگی های "درام جدید":
سمبولیسم
سنت متضاد (نمایش تک‌پرده، پایان باز، زمان و مکان ایستا)
تنظیم "شبیه زندگی" (توضیح دقیق زندگی آن زمان، تا کوچکترین جزئیات: باید روغن را به چراغ اضافه کنید، باید یک نجار، یک باغبان دعوت کنید)
+ "دیوار چهارم": بازیگران هرگز خطاب نمی کنند سالن نمایش، کاملاً انتزاعی از آن است
دیالوگ بر کنش غالب است (تقریبا هیچ جهت صحنه ای در نمایشنامه وجود ندارد، بر اساس گفتگو ساخته شده است)
مشخص کنید کدام ویژگی از جهتی که فکر می کنید در آن تعیین کننده است این کار:
سمبولیسم:
در پیش زمینه تجربیات درونی شخصیت ها است.
دنیای دوگانه - پدربزرگ از درک واقعیت اطراف آنگونه که اعضای خانواده آن را می بینند، دست نمی کشد. او در روح خود دنیایی دیگر را احساس می کند، دنیایی عرفانی.
سمبولیسم نور: نمایشنامه در وقت عصرروزها. این زمانی است که نیروهای تاریک عرفانی بیدار می شوند. گرگ و میش که روز را به دنبال دارد مانند رگه سیاهی در زندگی است. بنابراین اینجا شادی تولد نوزاد با غم مرگ زن در حال زایمان جایگزین می شود. علاوه بر این، گاهی اوقات رنگ سبز(رنگ شیشه پنجره در پس زمینه) نماد مرگ است.
دنیای عرفانی- مرگ، نماینده جهان عرفانی، به زندگی روزمره مردم هجوم می آورد.
"ناخواندهانتظار بیرون از اتاق زن کارگر را بازتولید می کند. همه منتظر خبری از دکتر هستند و تنها پیرمرد نابینا نزدیک شدن به مرگ را احساس می کند. Maeterlinck جهانی از مردمی که زندگی روزمره خود را می گذرانند، و دنیایی خارج از آنها را می سازد که برای انسان غیرقابل درک و تهدید کننده است. بنابراین، وجود یک شخص محکوم به فنا است مرگ ناگهانی، رنج ناگهانی، اندوه، از دست دادن.
براستی کار کلیدیبرای کار M. Maeterlinck شد پرنده ابی(1908). افسانه ای جذاب برای کودکان و در عین حال داستان فلسفیبرای بزرگسالان، مملو از نمادها و تمثیل ها، تا حد زیادی برای تفاسیر مختلف مفید است.
برخلاف «تئاتر سکوت» با بی تحرکی مرگبارش، اینجا همه چیز در جستجو، جسارت، حرکت است. نیروهای طبیعت که با اراده نمایشنامه نویس جان می گیرند، نمایشی را به صحنه می برند که برای توضیح معنای زندگی طراحی شده است.
در مقیاس زمان بیکران، گذشته منطبق بر زمان بینش ساده لوح جهانی است، حال پادشاهی کوری است که بشریت به آرامی اما ناگزیر از آن بیرون می‌آید و سرانجام، آینده ساعت اتحاد روح است. نور و سه شادی بالا. از این نظر می توان بهترین اثر مترلینک را نمایشنامه امید نامید.
نمایشنامه در کلبه هیزم شکن شروع و به پایان می رسد. این بدان معناست که اکنون مترلینک نگاه ما را نه به ناشناخته مه آلود، که به سمت آن معطوف می کند مردم واقعیبا نیازها، ترس ها و خواسته هایشان.
تیل تیل و میتیل فرزندان یک مرد فقیر هستند. آنها با همراهی روح حیوانات (گربه، سگ) و ضروری ترین چیزها (آب، نان، شکر، شیر، آتش)، ماجراهای زیادی را تجربه می کنند و در جستجوی پرنده آبی که باید یک دختر بیمار را شفا دهد، سرگردان می شوند. پس از جستجوی طولانی، تیلتیل و میتیل پرنده آبی را در خانه پیدا می کنند، آبی بودن آن را در آبی یک کبوتر لاک پشتی نامحسوس تشخیص می دهند، اما از دستان بچه ها دور می شود.
نماد پرنده آبی چهره های بسیار و معانی زیادی دارد، اما بدون شک تصویری از پرواز، ارتفاع و دست نیافتنی است که آبی افسانه ای آن با این وجود رنگ آسمان بومی که بر روی همه مردم امتداد دارد نشان می دهد.
1. سمبولیسم نور . اولین جزئیات نمادین را در همان ابتدا، حتی قبل از بیدار شدن بچه ها، در افسانه می بینیم. نور اتاق به طرز مرموزی تغییر می کند: صحنه برای مدتی در تاریکی غوطه ور می شود، سپس به تدریج نور فزاینده شروع به شکستن شکاف های دریچه ها می کند. لامپ روی میز خود به خود روشن می شود.». این عمل نمادی از مفهوم "دیدن در نور واقعی آن" است. در نوری که تیلتیل و میتیل جهان را پس از چرخش الماس روی کلاه خود خواهند دید. در پرتوی که هر کسی می تواند دنیا را ببیند و با دلی پاک به آن نگاه کند. در این صحنه، تضاد آشنا بین نابینایی و بینایی آشکار می شود، از زیرمتن عمیق فلسفی به طرح دراماتیک. این موتیف است که مانند یک خط در کل اثر می گذرد و مرکزی است. 2. نمادگرایی الماس . بیایید به مکانیسم عمل الماس جادویی توجه کنیم. و در اینجا نماد را پیدا می کنیم: لمس سنتی عصای جادوییبرای Maeterlinck، موضوع به لمس الماس به "توده ویژه" روی سر Tyltil تبدیل شد. . آگاهی قهرمان تغییر می کند - و سپس دنیای اطراف او مطابق قوانین افسانه تغییر می کند. "الماس بزرگ، بینایی را باز می گرداند."
3. سمبولیسم تصاویر کودکان.همچنین نمادهای مرکزی نمایش شامل تصاویر خود کودکان و اقوام فقیر آنها می شود. آنها نمایندگان نمونه بلژیک و در واقع جامعه اروپایی به طور کلی بودند. در ابتدای نمایش، در قصر پریان، تیل تیل و میتیل لباس شخصیت‌هایی از افسانه‌های پریان محبوب مردم را به تن می‌کنند. دقیقاً به دلیل روزمرگی آنها به عنوان تضمین جهانی بودن است که آنها نمادی از انسانیت شدند.
4. نماد شخصیت های دیگر. دیگر شخصیت‌های این فیلم نیز نمادین هستند. در میان همه غرفه ها گربه را برجسته کنید . Tiletta نماد شر، خیانت، ریاکاری است. یک دشمن موذی و خطرناک برای کودکان - این جوهر غیر منتظره او، ایده مرموز او است. گربه با شب دوست است: هر دو از رازهای زندگی محافظت می کنند. او نیز با مرگ در صلح است. دوستان قدیمی او بدبختی هستند. این اوست که در پنهانی از روح نور، کودکان را به جنگل می آورد تا توسط درختان و حیوانات تکه تکه شوند. و مهم اینجاست: بچه ها گربه را در "نور واقعی" نمی بینند؛ آنها او را آنطور که سایر همراهان خود را می بینند نمی بینند. Mytil عاشق Tiletta است و از او در برابر حملات Tilo محافظت می کند. گربه تنها مسافری است که روحش آزاد در زیر پرتوهای الماس با ظاهر قابل مشاهده اش ترکیب نشده است.
نان، آتش، شیر، شکر، آب و سگ آنها هیچ چیز بیگانه ای را پنهان نمی کردند، آنها دلیل مستقیمی بر هویت ظاهر و ذات بودند. این ایده با این پدیده در تضاد نبود، بلکه فقط امکانات نامرئی ("ساکت") آن را آشکار و توسعه داد. بنابراین نان نماد ترسو و سازش است. او خصوصیات منفی بورژوایی دارد. قند شیرین بودن، تعارف هایی که می کند از آن نشات نمی گیرد قلب پاک، نحوه ارتباط او نمایشی است. شاید نماد مردم از جامعه متعالی جامعه پیشرفته، نزدیک به قدرت، به هر طریق ممکن سعی در راضی نگه داشتن حاکمان، فقط برای "نشستن" در موقعیت خوب. با این حال، هم نان و هم شکر دارند ویژگی های مثبت. آنها فداکارانه کودکان را همراهی می کنند. علاوه بر این، نان یک قفس نیز حمل می کند و شکر انگشتان شیرینی خود را می شکند و به میتیل می دهد که به ندرت در آنجا شیرینی می خورد. زندگی معمولی. سگ منحصراً مجسم می کند جنبه های مثبتشخصیت. او فداکار است و آماده مرگ برای نجات کودکان است. با این حال، صاحبان به طور کامل این را درک نمی کنند. آنها دائماً سگ را سرزنش می کنند و حتی زمانی که او سعی می کند حقیقت خیانت گربه را به آنها بگوید، او را دور می کنند.
5. سمبولیسم روح نور . ارزش پرداخت را دارد توجه ویژهبر شخصیت مرکزینمایشنامه - روح نور. بیایید توجه کنیم که در "پرنده آبی" تنها یک روح نور در بین مسافران وجود دارد - یک تصویر تمثیلی. اما روح نور یک استثناست. این فقط یک همراه برای کودکان نیست، بلکه "رهبر" آنها است. او در شکل او تجسم یافته است نماد نور - راهنمای نابینایان .
با شخصیت‌های تمثیلی باقی‌مانده نمایشنامه، بچه‌ها در راه پرنده آبی با آنها مواجه می‌شوند: هر کدام به شکلی ساده لوحانه برهنه، اخلاقیات خاص خود را دارند - یا بهتر است بگوییم، بخشی از اخلاق عمومی خود را - هر کدام از آنها اخلاق خود را ارائه می‌کنند. خود درس بتن ویژه. ملاقات با این شخصیت ها مراحل تربیت روحی و روانی کودکان را تشکیل می دهد: شب و زمان، سعادت ها که چاق ترین آنها نماد ثروت، دارایی، طمع و شادی ها است که نماد زندگی روزمره افراد ساده است. مردم صادق، ارواح و بیماری ها تیلتیل و میتیل را یا به صورت آموزش کلامی مستقیم یا با مثال خاموش خودشان و یا با ایجاد موقعیت های آموزنده برای کودکان که می توانند از آن درس روزمره بگیرند، آموزش می دهند.
روح نور حرکت می کند عمل داخلیبازی می کند، زیرا با اطاعت از پری، کودکان را از صحنه ای به مرحله دیگر سفرشان هدایت می کند. وظیفه آن باز کردن پیچیدگی رویدادهایی است که از زمانی به زمان دیگر منتقل می شوند و فضا را تغییر می دهند. اما نقش راهنما نیز این است که امید را القا کند و نگذارد ایمان کم رنگ شود.
6. نماد زمان. خواب و رویا - این زمان بیرونی، عینی و درونی و ذهنی "سفر" کودکان است. در خواب با کمک حافظه و تخیل، کیفیت زمان به عنوان مقوله خاصی از واقعیت - وحدت و تداوم جریان آن - به طور نمادین بازآفرینی می شود. مترلینک در مطالعات فلسفی خود در آغاز قرن بسیاری در مورد این واقعیت می نویسد که زمان حال هم شامل گذشته و هم آینده است و "ترکیب" آن ترکیب" خود شخصیت است. رابطه دیالکتیکی بین سه ضلع زمان در وجود جسمانی، ذهنی و روحی یک شخص تحقق می یابد: مترلیک می کوشد این ایده را هم در صفحات نثر فلسفی خود و هم با کمک تصاویر شاعرانهو نمادهای پرنده آبی
7. نماد پرنده آبی . در نهایت، باید در مورد نماد اصلی عجیب و غریب - خود پرنده آبی گفت. نمایشنامه می گوید که قهرمانان «برای شاد شدن در آینده» به پرنده آبی نیاز دارند... اینجا نماد پرنده با تصویر زمان، با پادشاهی آینده تلاقی می کند. پرنده همیشه پرواز می کند و نمی توان آن را گرفت. چه چیز دیگری مانند یک پرنده پرواز می کند؟ شادی پرواز می کند. پرنده نماد شادی است. و همانطور که می دانید مدتهاست که دیگر صحبت از شادی مرسوم نبوده است. بزرگسالان در مورد تجارت، در مورد سازماندهی زندگی بر اساس مثبت صحبت می کنند. اما هرگز در مورد شادی، معجزه و چیزهای مشابه صحبت نمی کنند. حتی کاملاً ناپسند است. به هر حال، شادی مانند یک پرنده از بین می رود. و برای بزرگسالان ناخوشایند است که پرنده دائماً در حال پرواز را تعقیب کنند و سعی کنند روی دمش نمک بریزند. چیز دیگر برای کودک است. کودکان می توانند با این کار سرگرم شوند. جدیت و نجابت از آنها خواسته نمی شود.»بلافاصله می توانیم نتیجه بگیریم که کودکان همچنین نماد امید برای شادی آینده هستند. اگرچه در طول سفر هرگز پرنده را پیدا نکردند و لاک پشت در پایان پرواز کرد، اما ناامید نشدند و قرار است به جستجوی پرنده آبی، یعنی شادی ادامه دهند.
بابا بزرگ- نابینا.
پدر
دایی.
سه دختر
خواهر رحمت.
خدمتکار.
عمل در زمان حال اتفاق می افتد.
یک اتاق کاملا تاریک در یک قلعه قدیمی. یک در به سمت راست، یک در به سمت چپ و یک در کوچک پرده در گوشه. در پشت پنجره هایی با شیشه های رنگی، عمدتا سبز، و یک در شیشه ای است که به تراس باز می شود. یک ساعت فلاندری بزرگ در گوشه ای وجود دارد.
لامپ روشن است.
سه دختراینجا، اینجا، پدربزرگ! نزدیکتر به لامپ بنشینید.
بابا بزرگ. به نظر نمی رسد اینجا خیلی روشن باشد.
پدرمیخوای بری تراس یا تو این اتاق بشینیم؟
دایی.شاید اینجا بهتر باشد؟ تمام هفته باران بارید. شب ها مرطوب و سرد است
فرزند ارشد دختر.اما آسمان هنوز پر ستاره است.
دایی.مهم نیست.
بابا بزرگ. بهتر است اینجا بمانیم - هرگز نمی دانید چه اتفاقی می افتد!
پدرنگران نباش! خطر تمام شد، او نجات یافت...
بابا بزرگ. فکر کنم حالش خوب نیست
پدرچرا شما فکر می کنید؟
پدراما از آنجایی که پزشکان اطمینان می دهند که نیازی به ترس نیست ...
دایی.میدونی که پدرشوهرت دوست داره بی جهت ما رو نگران کنه.
بابا بزرگ. چون من چیزی نمیبینم
دایی.در این صورت باید به افراد بینا تکیه کنید. او در طول روز زیبا به نظر می رسید. حالا او به شدت خوابیده است. معلوم شد اولین عصر آرام است - زهر نخوریم!.. من فکر می کنم که ما حق استراحت و حتی تفریح داریم، نه تحت الشعاع ترس.
پدردر واقع، برای اولین بار از زمان تولد دردناک او، احساس می کنم در خانه هستم، انگار در میان خودم هستم.
دایی.به محض ورود بیماری به خانه، انگار غریبه ای در خانواده ساکن شده است.
پدراما تنها در این صورت است که درک می کنید که نمی توانید روی هیچ کس به جز عزیزان خود حساب کنید.
دایی.کاملا عادلانه.
بابا بزرگ. چرا امروز نمی توانم به دیدن دختر بیچاره ام بروم؟
دایی.می دانید که دکتر منع کرده است.
بابا بزرگ. نمیدونم چی فکر کنم...
دایی.دلیلی برای نگرانی ندارید.
بابا بزرگ(با اشاره به درب سمت چپ). او صدای ما را نمی شنود؟
پدرما آرام صحبت می کنیم. درب بزرگ است و بعد یک پرستار همراه آن است. اگر خیلی بلند حرف بزنیم جلوی ما را می گیرد.
بابا بزرگ(با اشاره به درب سمت راست). آیا او صدای ما را نمی شنود؟
پدرنه نه.
بابا بزرگ. او خواب است؟
پدرفکر می کنم بله.
بابا بزرگ. باید نگاهی بیندازیم
دایی.بچه من را بیشتر از همسرت نگران می کند. او در حال حاضر چندین هفته دارد، اما هنوز به سختی حرکت می کند، او هنوز یک بار گریه نکرده است - نه یک کودک، بلکه یک عروسک.
بابا بزرگ. می ترسم کر باشد و شاید لال... ازدواج اقوام هم خونی یعنی همین...
سکوت سرزنش آمیز
پدرمادرم آنقدر به خاطر او زجر کشید که یک جور حس بدی نسبت به او دارم.
دایی.این عاقلانه نیست: کودک بیچاره مقصر نیست... آیا او در اتاق تنهاست؟
پدرآره. دکتر اجازه نمی دهد او را در اتاق مادرش نگه دارند.
دایی.و آیا پرستار همراه اوست؟
پدرنه، او رفت استراحت کند - او کاملاً لیاقتش را داشت ... اورسولا، برو ببین خواب است یا نه.
فرزند ارشد دختر.حالا بابا
سه دختر بلند می شوند و در حالی که دست در دست هم گرفته اند به اتاق سمت راست می روند.
پدرخواهرت ساعت چند میاد؟
دایی.فکر کنم حدود نه باشه
پدردر حال حاضر نه زده شده است. من مشتاقانه منتظر آن هستم - همسرم واقعاً می خواهد او را ببیند.
دایی.خواهد آمد! آیا او هرگز اینجا نبوده است؟
پدرهرگز.
دایی.ترک صومعه برای او دشوار است.
پدرآیا او تنها خواهد آمد؟
دایی.احتمالا با یکی از راهبه ها. آنها نمی توانند بدون اسکورت بیرون بروند.
پدراما او ابیاست.
دایی.منشور برای همه یکسان است.
بابا بزرگ. هیچ چیز دیگری شما را اذیت نمی کند؟
دایی.چرا باید نگران باشیم؟ دیگر نیازی به صحبت در مورد آن نیست. ما دیگر چیزی برای ترس نداریم.
بابا بزرگ. خواهرت از تو بزرگتره؟
دایی.او مسن ترین ماست.
بابا بزرگ. من نمی دانم چه بلایی سرم آمده است - من بی قرار هستم. اگر خواهرت قبلا اینجا بود خیلی خوب بود.
دایی.اوخواهد آمد! او قول داد.
بابا بزرگ. بگذار این عصر به سرعت بگذرد!
سه دختر برمی گردند.
پدرخوابیدن؟
فرزند ارشد دختر.آره بابا راحت بخواب
دایی.در حالی که منتظریم چه خواهیم کرد؟
بابا بزرگ. منتظر چی؟
دایی.منتظر خواهرم هستم
پدرکسی سراغ ما نمی آید، اورسولا؟
فرزند ارشد دختر(نزدیک پنجره). نه بابا
پدرو در خیابان؟.. خیابان را می بینی؟
فرزند دختر.بله بابا ماه می درخشد و من می توانم خیابان را تا درخت سرو ببینم.
بابا بزرگ. و شما کسی را نمی بینید؟
فرزند دختر.هیچ کس، پدربزرگ
دایی.آیا عصر گرم است؟
فرزند دختر.بسیار گرم. آواز بلبل ها را می شنوی؟
دایی.بله بله!
فرزند دختر.نسیم بلند می شود.
بابا بزرگ. نسیم؟
فرزند دختر.بله، درختان کمی تکان می‌خورند.
دایی.عجیب است که خواهرم هنوز اینجا نیست.
بابا بزرگ. من دیگر صدای بلبل را نمی شنوم.
فرزند دختر.بابا بزرگ! انگار یک نفر وارد باغ شده است.
بابا بزرگ. سازمان بهداشت جهانی؟
فرزند دختر.من نمی دانم، من کسی را نمی بینم.
دایی.شما نمی بینید چون کسی آنجا نیست.
فرزند دختر.باید کسی در باغ باشد - بلبل ها ناگهان ساکت شدند.
بابا بزرگ. اما من هنوز صدای پا را نمی شنوم.
فرزند دختر.احتمالاً یک نفر از کنار برکه عبور می کند زیرا قوها می ترسند.
دختر دومهمه ماهی های حوض ناگهان زیر آب رفتند.
پدرکسی رو نمیبینی؟
فرزند دختر.هیچکس بابا
پدردر همین حال، برکه توسط ماه روشن می شود ...
فرزند دختر.بله، می بینم که قوها ترسیده بودند.
دایی.این خواهرشان بود که آنها را ترساند. او به احتمال زیاد از دروازه وارد شد.
پدرمشخص نیست چرا سگ ها پارس نمی کنند.
فرزند دختر.سگ نگهبان به داخل غرفه رفت... قوها تا ساحل دیگر شنا می کنند!..
دایی.از خواهرشان می ترسیدند. حالا خواهیم دید! (تماس می گیرد.)خواهر! خواهر! اون تو هستی؟.. هیچکس.
فرزند دختر.مطمئنم کسی وارد باغ شده است. اینجا را نگاه کن.
دایی.اما او به من جواب می داد!
بابا بزرگ. اورسولا، بلبل ها دوباره آواز می خوانند؟
فرزند دختر.من هیچی نمیشنوم
بابا بزرگ. اما همه چیز در اطراف ساکت است.
پدرسکوت مرده حاکم است.
بابا بزرگ. این شخص دیگری بود که آنها را ترساند. اگر خودشان بودند، سکوت نمی کردند.
دایی.حالا به فکر بلبل خواهی بود!
بابا بزرگ. آیا همه پنجره ها باز هستند، اورسولا؟
فرزند دختر.در شیشه ای باز است پدربزرگ.
بابا بزرگ. بوی سردی به من می داد.
فرزند دختر.نسیمی در باغ طلوع کرده و گل های رز می ریزند.
پدردر را ببند. دیگه دیر شده
فرزند دختر.حالا بابا... نمیتونم درو ببندم.
دو دختر دیگرما نمی توانیم آن را ببندیم.
بابا بزرگ. چی شد نوه ها؟
دایی.چیز خاصی نیست. من به آنها کمک خواهم کرد.
فرزند ارشد دختر.ما نمی توانیم آن را محکم بپوشانیم.
دایی.این به دلیل رطوبت است. بیایید یکباره آن را بریزیم. چیزی بین دو در گیر کرده بود.
پدرنجار فردا آن را درست می کند.
بابا بزرگ. فردا نجار می آید؟
فرزند دختر.بله پدربزرگ، او در سرداب کار دارد.
بابا بزرگ. او در تمام خانه سر و صدا خواهد کرد!..
فرزند دختر.از او می خواهم زیاد در بزند.
ناگهان صدای تیز شدن داس به گوش می رسد.
بابا بزرگ(لرزش می کند). در باره!
دایی.این چیه؟
حمام مونا
خلاصه ای از درام
وقایع در پیزا در پایان قرن پانزدهم رخ می دهد. رئیس پادگان پیزا، گویدو کولونا، وضعیت کنونی را با ستوان های خود، بورسو و تورلو، مورد بحث قرار می دهد: پیزا توسط دشمنان محاصره شده است - سربازان فلورانسی، و نیروهایی که ونیز برای کمک به پیسان ها فرستاده بودند، نتوانستند به آنها برسند. قحطی در شهر شروع می شود. سربازان نه باروت داشتند و نه گلوله. گیدو پدرش مارکو را برای مذاکره با پرینسیوال، فرمانده مزدور ارتش فلورانس فرستاد.
پرنده ابی
پرنده ابی
خلاصه نمایشنامه
شب کریسمس. بچه های هیزم شکن، تیلتیل و میتیل، در گهواره خود می خوابند. ناگهان از خواب بیدار می شوند. بچه ها که مجذوب صداهای موسیقی شده اند، به سمت پنجره می دوند و به جشن های کریسمس در خانه ثروتمند روبرو نگاه می کنند. در می زند. پیرزنی با لباس سبز و کلاه قرمز ظاهر می شود. او قوزدار، لنگ، یک چشم، با بینی قلاب شده است و با چوب راه می رود. این پری بریلون است.
نابینا
نابینا
خلاصه نمایشنامه
جنگل قدیمی شمال زیر مرتفع آسمان پرستاره. کشیش ضعیف که به تنه یک درخت بلوط توخالی کهنسال تکیه داده بود، در بی حرکتی مرگبار یخ کرد. لب های آبیش نیمه باز است، چشمان ثابتش دیگر به این نگاه نمی کند سمت قابل مشاهدهابدیت دست های لاغر شده روی زانو. در سمت راست او شش پیرمرد نابینا روی سنگ ها و کنده ها و برگ های خشک نشسته اند و در سمت چپ او رو به روی آنها شش زن نابینا قرار دارند. سه نفر از آنها مدام دعا و نوحه می خوانند. چهارمی کاملاً پیرزن است.
آنجا، داخل
آنجا، داخل
خلاصه نمایشنامه
باغ قدیمی، در باغ بید وجود دارد. در قسمت پشتی خانه، سه پنجره در طبقه پایین نورپردازی شده است. پدر کنار شومینه نشسته است. مادر آرنج هایش را به میز تکیه می دهد و به جای خالی نگاه می کند. دو دختر جوان سفیدپوش مشغول گلدوزی هستند. سر تکیه دادن دست چپچرت زدن مادر، نوزاد پیرمرد و غریبه با احتیاط وارد باغ می شوند.
آنها بررسی می کنند که آیا همه در خانه آنجا هستند یا خیر و با هم صحبت می کنند و تصمیم می گیرند که چگونه به آنها در مورد مرگ خواهر سوم اطلاع دهند.